You are on page 1of 16

Źródło: http://www.fotolia.

pl

Zasady wykonywania zabiegów
KURS
upiększających twarz

MODUŁ Analiza kolorystyczna

Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz

1

dowiódł.3 Analiza kolorystyczna 3.  niebieski + fioletowy = lawendowy.  niebieski. Osoba zajmująca się kolorami musi mieć system odniesienia.  niebieski + żółty = zielony. Tylko z trzech kolorów – czerwonego. Kosmetyczka powinna znać paletę barw oraz umieć opisać klientce kompozycje kolorystyczne. Porozumienie dotyczące barw jest możliwe tylko wtedy. że kolor jest światłem. Mieszanie tych kolorów prowadzi do bieli. czerwony (magenta). Barwy podstawowe:  czerwony. Kolory te są „rodzicami” pozostałych kolorów. Dwieście lat temu angielski fizyk. gdy przechodzi i załamuje się w pryzmacie. Barwy pochodne powstają wskutek połączenia barw podstawowych:  czerwony + niebieski = fioletowy. Kolory pigmentowe określamy jako subtraktywne. Odgrywa on bardzo ważną rolę podczas urządzania gabinetu.  zielony + żółty = limonka.  czerwony + żółty = pomarańczowy. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 2 . Klientki zasięgają również porady w zakresie doboru odpowiednich kolorów. Te trzy kolory noszą nazwę addytywnych. które pochłaniają światło.1 Podstawy analizy kolorystycznej Kosmetyczka w swojej pracy dosyć często podejmuje decyzję związaną z wyborem koloru.  żółty.  czerwony + fioletowy = purpurowy. niebieski (cyan). gdy osoby rozmawiające o kolorach jednoznacznie identyfikują barwy. Dalsze barwy otrzymujemy po wymieszaniu sąsiadujących ze sobą w kole barw podstawowych i pochodnych (jest ich sześć – określane są jako trzeciorzędowe):  czerwony + pomarańczowy = szafranowy. zielonego i ciemnoniebieskiego – można zrekonstruować światło białe. Podstawowe kolory mieszania subtraktywnego odpowiadają podstawowym kolorom koła barw: żółty. Nie malujemy jednak światłem. Isaac Newton. Malujemy pigmentami. czyli podstawowych kolorów światła. Światło ulega rozczepieniu w spektrum barwne. Mieszanie pigmentów prowadzi do powstania czerni. który pomoże jej zrozumieć ich różnorodność i wzajemne oddziaływanie. tworzenia swojego wizerunku oraz prezentacji własnych usług.

tj. tworząc pastele. brązu i szarości. Całości dopełniają odcienie każdego z 12 kolorów.  żółty + pomarańczowy = bursztynowy. składa się z 12 segmentów.blogspot. Powstają dzięki ingerencji barw pozostających poza kołem. bieli. Rysunek 3.wnetrzaki. będące graficzną prezentacją sposobu ich postrzegania i relacji między nimi. Nie ma tu tzw.2 Koło chromatyczne Podstawowym instrumentem do działań kosmetyczki w zakresie doboru kolorystycznego jest koło barw.  niebieski + zielony = turkusowy.com/ Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 3 . czerni. 3. a dodatek czerni daje kolory przytłumione. Pełne koło.1 Koło chromatyczne Źródło: http://www. uwzględniające kolory podstawowe i pochodne. Domieszka bieli rozjaśnia. kolorów achromatycznych (nie-kolorów).

kolor przeciwstawny dla czerwieni wydaje się być obecny „w tle” – bardzo jasna cera przy rudych włosach może sprawiać wrażenie zielonkawej.  kontrast – to zestawienie przeciwstawnych segmentów koła kolorów – nazywamy je dopełniającymi. − dla żółtego przeciwstawny jest fioletowy (czerwony + niebieski). wydają się bardziej zdecydowane. które w kole barw są „sąsiadami” – bezpośrednimi lub bliskimi. kolory te przechodzą jeden w drugi. w tym schemacie mieszczą się zarówno odcienie głębokie. jeżeli przez 30 sekund skoncentrujemy się na obserwacji pomarańczowo zabarwionej powierzchni. Technika łączenia barw opiera się na prostym wyróżnieniu czterech zestawień:  walor (stopień jasności barw. polegające na dobraniu różnych odcieni tego samego koloru. Rozróżniamy następujące kontrasty:  komplementarny – mamy z nim do czynienia. że na pierwszy rzut oka może to wyglądać na zestawienie kontrastowe. Bliskie barwy o tych samych odcieniach można dowolnie łączyć. najmocniejszy efekt daje przeciwstawienie koloru podstawowego z pochodnym powstałym z połączenia pozostałych podstawowych.: − dla czerwieni przeciwstawny jest zielony (niebieski + żółty). nie trzymając się ściśle zasad proporcji. Kontrasty kolorystyczne stanowią bardzo silne środki wyrazu w stylizacji barw. kolor czysty makijażu kontrastuje ze złamaną barwą włosów.  symultaniczny – szare pole w otoczeniu czerwieni przybiera odcień zielonkawy. − dla niebieskiego przeciwstawny jest pomarańczowy (czerwony + żółty). głębia i odcień oraz znajomość zasad łączenia barw. rozpiętość kolorystyczna bywa tutaj tak duża. podkreślają oczy i usta.3. − chłodna – utworzona z kolorów zieleni i niebieskiego. określa się je jako kolory chromatyczne lub bliskoznaczne. tonowanie) – to połączenie monochromatyczne. barwy dopełniające wzmacniają się nawzajem.  nasycenie – to stan największej intensywności danego koloru. może ulegać zmianom poprzez dodawanie bieli lub czerni. a więc ciemne. mogą zmieniać nasycenie.  przejrzysty (czysty-złamany) – np. a jako obraz powidokowy pojawi się nam kolor niebieski (jest on bowiem dopełnieniem pomarańczowego). rude włosy i zielone oczy są przykładem takiego kontrastu. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 4 . tj.3 Relatywność barw Dla kosmetyczki istotnym czynnikiem w dobieraniu kolorów są: ich intensywność. jak i bardzo jasne.  harmonia – to „mariaż” kolorów.  temperatura barw (ciepła-chłodna) – wyróżnia się trzy podstawowe gamy kolorystyczne: − ciepła – utworzona z kolorów czerwieni i żółtego.

jasno-piwne oczy mają przewagę żółtego i niewiele brązowego barwnika. Brązowy kolor oczu jest najbardziej powszechny (90%).  żółtą. W postrzeganiu koloru oczu można wyróżnić trzy podstawowe barwy. natężenie i rodzaj oświetlenia czy odcień otoczenia). a niebieski jest najrzadszy (1%). − neutralna – utworzona z kolorów brązu i szarości oraz bieli i czerni. Tak jak postrzeganie koloru jest zależne od czynników. Na przykład. w obecności których kolor jest widziany (np. a klasyfikacja różnych kolorów może być użyteczna przy dokumentacji patologicznych zmian. 3. Są różne systemy klasyfikacji: od opisujących oczy jako „jasne” lub „ciemne”. których proporcje określają barwę oka:  brązową. Szare oczy mają mało żółtego barwnika i nie mają wcale brązowego. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 5 .  szarą. tak samo niejednoznaczne jest postrzeganie koloru oczu.4 Kolory w harmonii z tęczówką oka Kolor tęczówki może dostarczać wielu informacji o człowieku. zielony jest na drugim miejscu (7%). zielone to oczy niebieskie z większą ilością żółtego pigmentu. potem jest szary (2%). po szczegółowo stopniowane odcienie. niebieskie mają mało żółtego i mało brązowego.

1. Charakterystyka kolorów oczu Źródło: Opracowanie własne Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 6 . Tabela 3.

stosując cienie w kolorach kontrastowych do tęczówek. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 7 . Jeśli zbyt przekrwione – zielonych. Najciekawsze makijaże możemy stworzyć. Malowanie tylko w odcieniach identycznych jak kolor oka może wywołać zbyt nudny. że jasne tęczówki w za ciemnych brązach mogą sprawiać wrażenie zmęczonych. czyli:  oczy niebieskie w odcieniach niebieskości. Należy tylko pamiętać. Jeśli białka oka są zbyt zażółcone.1 Makijaż w harmonii z tęczówką oka Dla wszystkich odcieni tęczówek oka bezpiecznym. turkusowych lub fioletowych.  oczy zielone w odcieniach zieleni i turkusów. Drugim bezpiecznym rozwiązaniem jest malowanie oka w harmonii do naszych tęczówek. Fiolety i róże pięknie wydobędą zieleń z oczu o takich tęczówkach.3. ale efektownym rozwiązaniem będzie nałożenie cieni granatowych. miedziane. lepiej nie używać fioletowych cieni. Niebieskie oczy atrakcyjnie skontrastują cienie w ciepłych różach (morelowy. szaro-zieleni i szaro-błękitów.  oczy brązowe w brązach.  oczy szare w gamie szarości. zieleni. fioletów. a tęczówki bardzo ciemne mogą wyglądać na przygaszone w za jasnych brązach. Na pewno oko będzie się wydawało bardziej zielone niż szare. dziennym makijażem będą cienie w odcieniach beżowo-brązowych. rozmyty efekt. turkusów.4. łososiowy). Tęczówki szaro-niebieskie w takiej gamie na powiece będą się niewątpliwie wydawać bardziej niebieskie. cienie złote. W tych samych kolorach cieni będą się również ciekawie prezentować oczy szaro-zielone. Jeśli chcemy wydobyć brąz z tęczówki. zaskakującym.

5 Typy kolorystyczne 3.1 TYP I /Zima/ Tabela 3.5. Charakterystyka typu kolorystycznego wiosna Źródło: Opracowanie własne Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 8 .3.3. Charakterystyka typu kolorystycznego zima Źródło: Opracowanie własne 3.2 TYP II /Wiosna/ Tabela 3.2.5.

5. Charakterystyka typu kolorystycznego lato Źródło: Opracowanie własne 3. nosa i brody.  środek czoła.3 TYP III / Lato/ Tabela 3.  dolna warga ust.4 TYP IV / Jesień/ Tabela 3.4.6 Zasady światłocienia Najjaśniejsze punkty twarzy to punkty:  nad kością policzkową.5.  pod łukiem brwiowym.5.3. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 9 . Charakterystyka typu kolorystycznego jesień Źródło: Opracowanie własne 3.

Konturowanie przeprowadza się na powierzchni podkładu przed pudrowaniem za pomocą korektorów. Światłocień Źródło: http://www.6. Malując. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 10 .  pionowe i ukośne linie wydłużają. Preparat konturujący musi być o dwa tony ciemniejszy od podkładu bazowego.  poziome linie poszerzają.  skrzydełka nosa. że twarz to nie płaskie płótno obrazu. musimy pamiętać o tym.org.  kreska między dolną a górną wargą. Rysunek 3.  ciemne matowe plamy dają wrażenie głębi.  obrys oka (dolna linia oka). że:  jasne i błyszczące optycznie uwypukla.2. pamiętając. Do modelowania twarzy stosujemy techniki rozjaśniania i przyciemniania. fluidów lub pudru.Najciemniejsze punkty twarzy to punkty:  załamanie powieki ruchomej i nieruchomej (łuk banana).wistaria.1 Konturowanie/Cieniowanie twarzy Sztuka cieniowania twarzy to umiejętność podkreślenia lub ukrycia pewnych fragmentów twarzy za pomocą efektu światłocienia. Modelowanie twarzy wymaga kosmetyków wysokiej jakości o szerokiej gamie kolorystycznej i jest podstawą profesjonalnego makijażu.ua/learning-to-draw-fashion-sketch-lesson-6-head/ 3.  zaułek brody.

Nadanie twarzy trójwymiarowości Źródło: http://www. Poniżej przedstawiono przerysowany schemat miejsc. dążąc do uzyskania kształtu idealnego.4.wizaz.3. Poniżej pokazano miejsca nakładania ciemniejszych podkładów w zależności od kształtu twarzy. Nakładanie ciemniejszego podkładu Źródło: Opracowanie własne Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 11 . Rysunek 3. czyli owalnego. Rysunek 3.pl/Makijaz/Szkola-makijazu/Modelowanie-twarzy Ponadto techniką konturowania korygujemy kształt twarzy. które odpowiednio przyciemnione i rozjaśnione nadadzą twarzy „trójwymiarowości”.

Rysunek 3. nakładając ciemniejszy podkład po obu ich stronach. stosując techniki cieniowania i konturowania. oparte na zasadzie kolorów jasnych i ciemnych.3. − efekt zwężenia zbyt szerokich nozdrzy uzyskujemy. − ciemniejszy podkład rozcieramy wokół nozdrzy.6. − na środkowej części nosa rozprowadzamy jaśniejszy podkład. Cieniowanie i konturowanie – nos szeroki Źródło: opracowanie własne Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 12 . delikatnie rozprowadzając go w kierunku policzków.5. Techniki makijażu  Nos długi: − ciemniejszy podkład nakładamy pod nosem.2 NOS Kształt nosa można poprawić.6. Rysunek 3. Cieniowanie i konturowanie – nos długi Źródło: Opracowanie własne  Nos szeroki: − nakładamy ciemniejszy podkład po obu stronach nosa.

7. delikatnie rozprowadzamy w kierunku policzków. Rysunek 3. nakładamy ciemniejszy podkład na czubek nosa i pod nim. Cieniowanie i konturowanie – nos długi i szeroki Źródło: opracowanie własne  Nos wąski (poszerzenie): − jaśniejszy podkład nakładamy po obu stronach nosa i rozprowadzamy w kierunku policzków. − jeśli nos jest zbyt ostro zakończony.8. Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 13 . Rysunek 3. − również ciemniejszy podkład rozprowadzamy wokół nozdrzy. − jaśniejszy cień nakładamy po obydwu stronach nosa od wzgórka do nozdrzy. pokrywając czubek nosa. Cieniowanie i konturowanie – nos wąski Źródło: opracowanie własne  Tuszowanie wzgórka na nosie: − ciemniejszy podkład nakładamy na wzgórek i rozprowadzamy go. Nos długi i szeroki: − nakładamy ciemniejszy podkład po obu stronach nosa.

10. Rysunek 3. Tuszowanie wzgórka na nosie Źródło: Opracowanie własne  Nos krzywy: − nakładamy ciemniejszy podkład na nierówną część nosa i rozprowadzamy go.9. Rysunek 3. Cieniowanie i konturowanie – nos krzywy Źródło: opracowanie własne Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 14 . − po drugiej stronie nosa nakładamy jaśniejszy podkład i także go rozprowadzamy.

..................... 9 Tabela 3. 11 Rysunek 3......................  http://www...........2 Literatura uzupełniająca  Dylewska-Grzelakowska J................61 Kosmetyka pielęgnacyjna i upiększająca – Twarz szyja i dekolt....................... Cieniowanie i konturowanie – nos szeroki ..........7................  Rae M..............................9........................................pl/Makijaz/Szkola-makijazu/Modelowanie-twarzy...................... Mrozowska M..... Warszawa 2013..................... Światłocień ..............................................3...................... Charakterystyka typu kolorystycznego lato .............................. 3............. Charakterystyka typu kolorystycznego jesień ............. 8 Tabela 3....................................10.................  http://www.....3 Netografia  http://www.............. Łódź 2012........wistaria................... 14 Rysunek 3..........3.... Charakterystyka kolorów oczu .... Tuszowanie wzgórka na nosie ..... 3........2.............................. Nakładanie ciemniejszego podkładu ........... 11 Rysunek 3......... 13 Rysunek 3...... Wyd... . Cieniowanie i konturowanie – nos długi i szeroki ......1 Koło chromatyczne ......blogspot.. A................................. Charakterystyka typu kolorystycznego wiosna .... Cieniowanie i konturowanie – nos krzywy .... Szpindor R..com/......... Warszawa 2013.. 6 Tabela 3...7 Literatura 3....................... Makijaż bez tajemnic..............3...... 9 Rysunek 3.................. Galaktyka....... Charakterystyka typu kolorystycznego zima ........................4...... Sztuka wizażu.7.... 14 Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 15 ............................... Helion................6..8........... Nowa Era......................................wizaz...... Cieniowanie i konturowanie – nos wąski.......................... 8 Tabela 3......... WSiP..................org...... Wyd..  Kozłowska-Kołodziejska K.. 10 Rysunek 3......................... Wyd......ua/learning-to-draw-fashion-sketch-lesson-6-head/........ Wyd. Gliwice 2008.. 12 Rysunek 3........8 Spis tabel i rysunków Tabela 3............... 3........wnetrzaki...........7...5.................................. Cieniowanie i konturowanie – nos długi ............1................ Zabiegi upiększające twarzy szyi i dekoltu – kwalifikacja..... Nadanie twarzy trójwymiarowości ..................................2..................4.......................7........ 12 Rysunek 3.....1 Literatura obowiązkowa  Drygas B...... 13 Rysunek 3..............5............................. 3 Rysunek 3....

...3 3..........................2 Koło chromatyczne ......8 3..1 Literatura obowiązkowa .................................4 Kolory w harmonii z tęczówką oka .............................8 3...................................................................................1 Podstawy analizy kolorystycznej ..............................................................................................................................................................7.............................................. 15 3............... 15 Kurs: Zasady wykonywania zabiegów upiększajacych twarz 16 .......................................................... 10 3..........................................................................................................................................2 TYP II /Wiosna/ ...................................................................................................................................9 3.......................7 Literatura .....3 Relatywność barw ...................9 Spis treści 3 Analiza kolorystyczna .....................................1 Makijaż w harmonii z tęczówką oka ............... 2 3.......4 3................................................................................................................3 TYP III / Lato/ ....2 3.............................................................................................................................................................................................9 3.........................................................................................................................3......................5 3.............9 3...........................1 Konturowanie/Cieniowanie twarzy ..........................................................................................................................8 Spis tabel i rysunków ..............................................................................................................7..................................................................1 TYP I /Zima/ ..................................6.......5........5 Typy kolorystyczne....................................................................................................................... 12 3.................2 NOS ...................6.........................................................................................................................5........................................................................................................................................6 Zasady światłocienia ..........................................................................8 3.............4............ 15 3....................................................................................5.................................................... 15 3............................................................. 15 3..4 TYP IV / Jesień/ ....................................................................7......................................................................................5........................................................3 Netografia ...2 Literatura uzupełniająca ......................................................................................................7 3..........................................