MANUAL DE REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN

DE BIENES CULTURALES

MANUAL DE REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN
DE BIENES CULTURALES

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN
Estándares en la Documentación Murtha Baca..........................................................................4
¿Por qué un manual? Lina Nagel Vega.....................................................................5

MANUAL
REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN Lina Nagel Vega.....................................................................8
CAMPOS SUGERIDOS Lina Nagel Vega...................................................................12
MARCAJE DE BIENES CULTURALES Roxana Seguel Quintana.....................................................22
FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL Marcela Roubillard Escudero..............................................30
MANEJO DE COLECCIONES Juan Manuel Martínez Silva.................................................42
ESTÁNDARES INTERNACIONALES Lina Nagel Vega...................................................................49
FICHAS DE REGISTRO Ada Fernández Luco...........................................................59
CATÁLOGOS Marisol Richter Scheuch y Cynthia Valdivieso García..........84

HERRAMIENTAS METODOLÓGICAS
ICONOGRAFÍA Marisol Richter Scheuch y Cynthia Valdivieso García..........96
ICONOGRAFÍA EN OBJETOS PREHISPÁNICOS Helena Horta Tricallotis....................................................100
AUTOMATIZACIÓN DE DATOS Ada Fernández Luco y Gloria Paz Núñez Rodríguez.........104
BÚSQUEDA BIBLIOGRÁFICA Y DE TÉRMINOS María Eva Bustos Carvajal.................................................118
TRÁFICO ILÍCITO DE BIENES CULTURALES Lina Nagel Vega.................................................................132

ANEXOS
PROCEDIMIENTO ANTE ROBOS Lina Nagel Vega.................................................................136
recopilación Código de Deontología
para los Museos Lina Nagel Vega................................................................138
Índice de Autores..............................................................140

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1 INTRODUCCIÓN Estándares en la Documentación 4 Murtha Baca ¿Por qué un manual? 5 Lina Nagel Vega .

CDBP realizaría a las oficinas del Getty. Vocabulary Program del Getty y el CDBP. únicamente a organizar. el Object ID y el CCO han tenido una influencia de la Europa Occidental. Lina hacía tiempo que se inspiró en el Object ID. la documentación de colecciones en diferentes instituciones CDWA.C. arquitectura y objetos culturales desarrollado el campo de la documentación de bienes patrimoniales en Francia y Holanda con el fin de averiguar cómo se trataba y diseminado por el Visual Resources Association (VRA). era también –y este es un patrimonio cultural en español. proteger. cualquier institución o país de habla hispana que quisiera ha sido consciente durante años de la importancia de los hasta que el CDBP transmitió una copia electrónica de los conservar y hacer accesibles los bienes de su patrimonio estándares de datos y de los vocabularios controlados para registros en español equivalentes a todos los registros en el cultural. La terminología de la versión española del AAT la documentación. enfocado La publicación de este manual marca un hito importante Angeles para dos semanas de reuniones de trabajo intensivas. con el titulo de “Culturas for the Description of Works of Art (CDWA). en Latinoamérica. A partir de 1996 se inició una estrecha colaboración entre el Unido (por ejemplo. De estos contactos aspecto muy importante– un intento deliberado de crear surgió el proyecto de traducción del AAT al español. Lina Nagel y Marcela Roubillard viajaron al Getty en Los desde la década de 1980. la Museum Documentation Association. desarrollados y difundidos en los Estados Unidos y en el Reino Head. D.. la protección y el acceso a los bienes AAT. A principios de aquel año había del Cataloging Cultural Objects (CCO). El Getty Vocabulary Program se siente orgulloso vocabularios controlados deberían tener en la documentación culturales. iglesias y de otras instituciones chilenas dedicadas a la conservación del patrimonio cultural. Lina quedó totalmente convencida de de bienes culturales. y eran dos de los delegados que asistieron a la conferencia. sino que abarca el del mundo de habla conjunta del Museum Computer Network (MCN) y la Interconnectivity and Hypermedia in Museums (ICHIM) El CDBP también estudió cuidadosamente las Categories hispana en general. Hay que resaltar que este no era un proyecto “local”. una un conjunto de herramientas y recursos capaz de asistir a El Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales (CDBP) empresa monumental que tardó diez años en completarse. que es un manual para y felicita al CDBP por su liderazgo –presente y futuro– en visitado varios centros de documentación en Alemania. que había que prestar una atención rigurosa a los estándares Los estándares de datos y las directrices para documentar de documentación internacionales para la efectiva gestión objetos de museo y bienes del patrimonio cultural han sido Murtha Baca y conservación del patrimonio cultural. durante una conferencia equivalentes en español. celebrada en Washington. y la College Art Association of America (CAA). fundadora y en aquella época directora del documentación. de los objetos culturales. norteamericanas dedicadas a la creación y la diseminación de los enlaces entre los descriptores ingleses del AAT y sus no sólo refleja el contenido y el uso del español en Chile o de estándares empezó en 1994. en la que participaron numerosos delegados directrices para la documentación de los bienes patrimoniales culturales representa un gran paso adelante en el campo de Latinoamérica.. Getty Vocabulary Program. desarrolló el estándar Spectrum) Getty Research Institute. En abril de 1997 conocida por las siglas MDA. documentar arte. que son Este Manual de registro y documentación de bienes Conectadas”. El los países de habla hispana. pero este tipo de herramientas Los Angeles. La versión española del AAT permite que ahora los –conocida como el Tesauro de arte & Arquitectura (TAA) – así patrimoniales. USA. así Toni Petersen. 4 . otro estándar de datos iniciado deseen describir y mejorar el acceso a los materiales de sus se había dado cuenta del papel que los estándares y los por el Getty como un modo sencillo de proteger los objetos colecciones.C. El CDBP también ha seguido de cerca el desarrollo de haber jugado un pequeño papel en este esfuerzo hercúleo. conservar y promulgar en la documentación de objetos de museo y bienes del esta sería la primera de una serie de visitas que el personal de el patrimonio cultural de Chile. –basadas en los más recientes adelantos en estándares de Estándares de la documentación datos internacionales– no existían en español hasta que el CDBP empezó su ambicioso programa de documentación de obras de museos. La relación del CDBP con las instituciones usuarios tengan acceso bilingüe a recursos en línea a través como los capítulos y la bibliografía del presente manual. Lina Nagel y Marcela Roubillard del CDBP desarrolladas por un grupo de trabajo dirigido por el Getty de la documentación del patrimonio cultural en español. Después de asistir a la conferencia decisiva en el presente Manual de registro y documentación de Washington. La creación del sistema SUR también como organizaciones religiosas y coleccionistas privados que Art & Architecture Thesaurus (AAT). y usó este debería constituir una herramienta invalorable para museos y Lina participó en un taller de capacitación dirigido por estándar como base para su nuevo sistema nacional de otras instituciones dedicadas a coleccionar obras de arte. California. D. SUR.

Su contenido Datos. Murtha Baca por sus palabras introductorias y a The responder a una necesidad común que se presenta a los Getty Trust por la confianza y valioso apoyo a nuestra registradores. Cynthia Valdivieso. proyecto financiado por The digital de páginas Web seleccionadas. Agradezco a los museos e instituciones que facilitaron sus imágenes para esta publicación. permite visualizar las necesidades fundamentales en principal. 3 La edición entregó una línea orientadora para el curador y registradora2 del Museo Histórico Nacional. Se suma a estos profesionales la participación de una de una materia” Rae.es/draeI/ SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=manual En el Manual de Registro y Documentación de Bienes investigadora externa. iglesias y otras instituciones cuales entregan su experiencia y dedicación en dos de Latinoamérica. a ¿POR QUÉ UN MANUAL? todos los autores por su valiosa colaboración y consejo en la edición. algunos de ellos contratados Dirección de Bibliotecas. Culturales han participado diferentes profesionales experiencia en el tema solicitado: Iconografía en 2 Gloria Núñez era registradora del MHN cuando fue de la DIBAM y externos. ya sea en museos. especializada y actualizada. del proceso de registro y documentación de colecciones. Editora. (CDBP) y de la Subdirección de Museos colaboran sean realizadas por un registrador. Catálogos. el cual debería tener una profesionales. la cual cuenta con una gran (consulta marzo 2008). Architecture Thesaurus y desarrollo de un manual para por lo que incluye bibliografía actualizada e información catalogar colecciones”. Se Del Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales sugiere que las actividades de registro y otras relacionadas Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. Su entusiasta colaboración muestra lo Lina Nagel VEGA curadores con el objetivo principal de facilitar y normalizar las importante que es el trabajo multidisciplinario en la documentación de colecciones. patrimonio cuando se enfrentan al trabajo de registrar sus Centro Nacional de Conservación y Restauración. Ejemplos de Fichas. http://buscon. Notas 1 “Libro en que se compendia lo más sustancial de profesionales y encargados de colecciones. Getty Trust entre el año 2005 y el 2008. Iconografía y Búsqueda Bibliográfica orientador permite su uso y aplicación por todo tipo y de Términos. compromiso en la edición y autoría de sus capítulos. Es el caso de un experto Objetos Prehispánicos. Ada el registro y manejo de colecciones. Esto les profesionales: Juan Manuel Martínez como editor del contenido de su capítulo. especialización de acuerdo a la tipología de las colecciones especialmente para el proyecto “Herramientas para que la institución custodia. numerosas actividades que dependen directa o indirectamente Encargada Normalización y Tráfico Ilícito. Marisol Richter. Esta publicación contiene una Catalogar Patrimonio Cultural: revisión del Art & información general específicamente para un registro rápido. Para el trabajo de edición3 colaboraron los siguientes Manual. para entregar al Fernández. llamada a participar en este Manual. las colecciones. La colaboración Una publicación como manual1 es recomendable de estas profesionales son los capítulos: Manejo de por ser una publicación que contiene información Colecciones. Automatizacion de concisa. pero se entiende que cada autor es responsable propietario de extensas y diversas colecciones. Por su 5 . E l Manual de Registro y Documentación de Bienes lector óptimas soluciones que permiten que la actividad Finalmente deseo agradecer el apoyo del CDBP. María Eva Bustos y Gloria Núñez.rae. a Culturales ha sido organizado en su contenido para de registro sea exitosa: de ellos son el capítulo Manejo de Colecciones y Automatización de Datos. capítulos: Marcaje de Bienes Culturales y Fotografía Debe servir de guía y orientación rápida a profesionales y Documental. encargados de colecciones y profesionales del De la DIBAM participan también dos profesionales del gestión. mis más sinceros agradecimientos. Archivos y Museos-DIBAM.

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2 MANUAL REGISTRO Y DOCUMENTACIÓN 8 Lina Nagel Vega CAMPOS SUGERIDOS 12 Lina Nagel Vega MARCAJE DE BIENES CULTURALES 22 Roxana Seguel Quintana FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL 30 Marcela Roubillard Escudero MANEJO DE COLECCIONES 42 Juan Manuel Martínez Silva ESTÁNDARES INTERNACIONALES 49 Lina Nagel Vega FICHAS DE REGISTRO 59 Ada Fernández Luco CATÁLOGOS 84 Marisol Richter Scheuch y Cynthia Valdivieso García .

enfocados principalmente al registro de objetos de Diagnosticando las colecciones museos. habituales de los museos.4 colección y otras funciones propias de los conocer las colecciones de museos. ya que un fase es dar una difusión de carácter científico para el estudio información textual y visual. La siguiente los museos: la recopilación permanente de para la identificación y control de los objetos. con la información de otras instituciones. que se encuentran documentación de colecciones en sacristías. Sin lugar a dudas un sistema en línea un catálogo de colecciones privadas. públicos e institucionales que tienen como idea esencial general y pautas para el registro de colecciones la “necesidad de conocer el historial de un objeto.. normalizar los sistemas de documentación: fichas manuales En la historia del coleccionismo privado se dan fases o bases de datos. y el incremento constante de esta misma tiene innumerables ventajas que favorecen el quehacer diario en el soporte apropiado. para facilitar la búsqueda y recuperación identificables en la motivación para la documentación. accediendo a ellas sin Esta motivación se aleja de la mantenida por los museos museos. incluyendo fotografías. obliga a los profesionales a Palabras Clave: registro y documentación.”5 que se han incorporado paulatinamente a las actividades y para colecciones particulares. y otros elementos custodiadas por otras instituciones.3 tiempo y raramente puede finalizarse: es una actividad constante. el ordenamiento registro exacto determina una identificación y recuperación y la investigación de los objetos. es el diagnóstico de los sistemas de documentación usados 8 . la de la información. conexión a redes computacionales. para la cual se necesita de los procesos Registro de colecciones de registro. contexto y naturaleza del objeto. los El registro de bienes culturales debe responder a preguntas cuales incluyen además. sus Por otra parte la nueva tecnología: computadores. movimientos dentro y fuera digitales.. se estaría buscando es un requisito para el manejo integral de la incrementa la cantidad de usuarios que puedan o desean también el prestigio del coleccionista. registro. Muchas veces la investigación herramientas de documentación de estos objetos a través de la documentación guardada en Hoy más que nunca –influido por la rápida incorporación de los museos. de registro. inventario y catalogación del objeto. revela su historia desde nuevas tecnologías a las actividades de museos– es necesario su creación. permitiendo una rápida identificación de ellos y la puesta en Actualizando y normalizando las valor de los objetos custodiados. cámaras de museos. vincularse a criterios y metodología de registro. Y por ultimo al publicarse sistemático de la información relacionada rápida de los objetos. actualizar las herramientas con nuevos campos.1 en el control y manejo de las colecciones y objetos litúrgicos. incluyendo las geográficas. Lina Nagel VeGa Introducción a la Registro y documentación una gran cantidad de ellas en uso litúrgico. iglesias y capillas. El proceso de registro y documentación de objetos información. aplicable también a colecciones intervenciones en restauración. primera correspondería a entregar un orden lógico para El registro y documentación de colecciones es un proceso esencial en las actividades de El registro –textual y visual– es una exigencia sine qua non poder así recuperar los objetos y localizarlos.2 inventario y documentación Diferenciándonos de otras publicaciones de los últimos años. la revisión de esa tenemos. esta publicación orienta también al registro de Un paso primario en la documentación de las colecciones objetos litúrgicos y de culto que posee la Iglesia Católica. o relacionar sus bases de datos Identificación. pautas herramientas como tesauros. la búsqueda y recopilación tan simples como: qué tenemos. por lo que pone a los objetos en compleja de gestión de la colección. dónde lo tenemos y cómo lo de la documentación existente. necesita de riesgo ante el robo y tráfico ilícito de ellos. Este capítulo entrega información restricciones de ningún tipo. iglesias del museo para exposiciones temporales. La mayoría de las iglesias La documentación de bienes culturales es una labor no cuentan con registros.

la autentificación y la datación en fichas polivalentes. o van unidos a la identificación y registro. guías de préstamos. datarlos y autentificarlos. se características físicas más relevantes: medidas.6 Desde estos documentos se puede extraer información destacar que en este momento el museo se hace responsable sobre la proveniencia. como parte de su colección. siempre se puede investigar e ingresar a los sistemas de documentación Organizando el Archivo Documental una nueva información sobre un objeto. se dice que el objeto y toda la información necesitar la ayuda de exámenes de laboratorio para constatar y documentación que éste genera pasa a formar parte de la autenticidad del objeto en estudio. para que un especialista en esa colección. Después y en un paso siguiente. colección e incrementar la información de ellas.8 de adquisición. Para el autor documentales como catálogos generales y catálogos otras herramientas que se encuentran en Internet. Además no se tiene la preocupación y 9 . son de inigualable valor para extraer e otras actividades que son parte del registro como medidas. pueda revisarlos.13 compuestos entre puede continuar con el registro mismo: marcaje de los objetos. registro. normalizado. también deben ser incorporados es un control de entrada y salida del museo. cuantificando cuando se acumule una cierta cantidad de objetos de tipología a su vez. carta de donantes. cartas de aceptación y/o agradecimiento seleccionado: ficha manual o sistema computacional. otros por libros de recibo e inventario.12 o los fondos documentales. listados de inventario y copia Otros dos procesos que componen la documentación de de testamentos para legados. y a su vez datarlo lo que se denomina la memoria artística. se identifican las instrumentos administrativos y científicos de carácter Conociendo y evaluando la situación de estos documentos. La catalogación es una acción de continuidad en la Hay varios factores que influyen en esta sugerencia que son investigación de los objetos. Ciertamente Alonso. el registro es un paso posterior a la identificación científicos. informes de restauración. sistemas de numeración de los objetos usados. ordenado. entre otros. y con certeza. para lo cual se recomienda la aplicación de En general no hay una coincidencia para los términos registro. similar. dándole un pasos son importantes. o En el inventario se deben poner los campos pertinentes su historia en la institución misma. listados con números de registro. solamente orden lógico en relación a toda la colección. guías de ingreso. los museos no tienen la precaución de recopilar.11 Normalmente fehacientemente. archivar y Se recomienda que los museos ingresen primeramente una conservar todos los documentos relacionados con los objetos información general suficiente para la identificación del y sus colecciones.14 etc. Importante es siguiendo las normas internacionales. boletas registro formal textual y visual. informes de peritajes. material. no cualquier a la conservación de todos los documentos –históricos– persona puede hacer esta tarea. propietarios anteriores y todo dato de este objeto. El otro paso es la identificación y registro del objeto. Además el experto puede relacionados con él.7 La experiencia indica que estos dos últimos Además incluye el número asignado al objeto. para ser volcado en el sistema lugar de ubicación. campos sugeridos en el siguiente. guías de La información debe ser incorporada con un lenguaje colecciones son la catalogación e inventario. los objetos que la componen. técnicas y documental. para ayudar en la investigación del objeto y de la antiguas. lo que se conoce también como de la colección. libros de ingreso y registro En este proceso se le asigna un número de inventario o de Estos documentos. como los campos propuestos acuerdo con algunos autores. por lo tanto se profundiza en importantes de considerar: primeramente hay que tener en la información que pueda obtenerse del objeto. etc. del objeto. simultáneos. que debe ser único e irrepetible. cuadernos de campo (objetos arqueológicos).10 cuenta que el registro es un “trabajo en progreso”. traspasos. e instrumentos estándares de la documentación como son los tesauros y inventario y catalogación de colecciones. se debe ingresar información anexa más profunda. fotografía. es decir son pasos en los campos definidos en bases de datos para colecciones. descripción física.. inscripciones y marcas. de la donación de objetos. en donde se le asigna un número de registro y incrementar la información sobre el objeto. Para la autentificación La importancia de la conservación de los objetos va unido y datación se necesita el ojo del experto. Registrando las colecciones relacionado con el objeto antes de llegar a la institución. lo que va demorando el registro mismo. pero se sugiere realizarlos. papel o digital hábito de usar e ingresar esa información en algún sistema los tipos de registros y documentación existentes: fichas elegido por la institución.históricamente por la institución: así se pueden conocer objeto y su registro en algún soporte: libro. fotografía y marcaje. De definidos por la institución9.

fotografías de procesos de museos solamente muestra en sus salas de exhibición un restauración. Esto textual y visual. planificar actividades con la colección. ostensiblemente la manipulación de los objetos. investigación de esas colecciones. La institución debe definir encuentra en depósitos. digitalizar todos los documentos recopilados de un objeto. Buscar A investigadores y profesores les facilita la labor de formar un duplicado del archivo. entre otros.El museo debe ir vinculando esta información con todo • Protege a los objetos en casos de robo y/o hurto. Para un proyecto se debe tener en cuenta de las clases al museo. El diseño de un programa exhibiciones y guías de museos. y otros • Indica con certeza dónde se encuentra cada objeto: salas profesionales de museo. que deberá ser guardado por • Colecciones. control y administración de los objetos. depósitos y laboratorios de restauración. Como medida precautoria es recomendable fotocopiar y/o • Recursos disponibles. evaluar va a ingresar es complejo: requiere de tiempo y de una • Sirve de plataforma para futuros estudios e si conviene escanearla o tomarlas nuevamente con un muy buena planificación. resultado de nuevas investigaciones. el cual los niveles de profundidad de la información que se ingresará • Incrementa la audiencia.15 el tipo. Para Directores. La mayoría de los las diferentes épocas del objeto. nuevas • Imágenes digitales. El proceso de digitalización de la información obliga a una oficina de registro con profesionales especializados a • Personal. etc.17 comprometido con el proyecto y necesariamente se deben • Ayuda a resolver problemas legales de propiedad de los identificar las necesidades reales que se requiere para el objetos. sumado a la ordenación de la información que se imágenes necesitadas. Para fotografías en papel. • Registro. Estrategias para proyectos digitales • Ayuda a planificar trabajos de restauración. para de financiamiento que tiene la institución. colección. una información administrativa. • Tecnología. conservadores. En un proyecto se debe involucrar siempre revisar la documentación anterior. El grupo de trabajo debe estar investigaciones. en relación a la infraestructura necesaria. que se transformará en base para futuras fundamentales dentro del museo. preparación de visitas de respaldo –físico o digital–. 10 . Otro aspecto importante es que los museos deberían tener acceso físico a ella. con información existente aún no traspasada a sistemas • Ayuda a racionalizar el trabajo dentro de la institución. sino como una de las actividades más conformado completamente con personal externo. Los proyectos deben recibir apoyo tecnológico • Preserva las colecciones. mejorar su contenido. • Incrementa el acceso a la información. El registro no debe verse como una actividad al personal permanente del museo. de registro. permitiendo Ventajas de sistemas en línea18 tipo de imágenes que se tenga de él: fotografías tomadas en su rápida identificación y recuperación. proyectos de registro16 línea permite que el público conozca además lo que se Se recomienda que los museos y otras instituciones mantengan • Objetivos para el acceso en línea. lugar geográfico. aunque éste esté poniendo a disposición del usuario. Facilitar el • Mejora y valoriza la documentación de colecciones. es indispensable disponer de registradores con • Ayuda a planificar nuevas adquisiciones. La información digital reduce El registro y documentacion en de la institución. y desde todo o por el curador de la colección. educadores. Son visitantes virtuales. existente. fotografías Consideraciones en la planificación de porcentaje muy bajo de sus colecciones. investigaciones. manteniendo así un archivo financiamiento externos para proyectos específicos. curadores. dibujos relacionados con el objeto. precaución en un lugar diferente al edificio del museo. a preservar la información a largo plazo. Los registros deben ser revisados y complementados • Mejora el manejo. una mirada o a la necesidad de traspasar otras bases de datos al nuevo minimizando riesgos de accidentes en el objeto. Revisar el tipo y disponibilidad de • Tener tiempo para planificar. El sistema en de catálogos antiguos. imágenes existentes: formato. un archivo especial con este tipo de documentación. El sistema en línea permite el debe ser guardado y manejado solamente por el registrador a un programa. permite una continuidad en las actividades habituales. tamaño y resolución de las digital. tamaño y fragilidad de la colección. pueden optimizar el tiempo para las actividades de registro y revisión de la información de exhibición. y el acceso que tendrá la información: sólo acceso a la información a todo público. cargo de ellas. aparato digital. Ayuda a dar Ventajas del registro de los bienes culturales respuestas ágiles a los investigadores. para el museo o también para usuarios externos. Revisar las posibilidades • Sirve de soporte para la enseñanza y aprendizaje. Contribuye sistema. manejo de colecciones. modificaciones experiencia y contar con el expertise del curador de la en los depósitos.

1996 10 Para mayor información sobre catálogos en museos. Sevilla. tiene. A través de estos Conservación y Restauración. Ed. La continuidad en los proyectos de 2 Ver Capitulo Automatización de Datos digitalización es esencial. M.L. Art Online. mantener información sobre tecnología actual. Se debe ser realista con los objetivos y metas. Considerar que los costos puede cambiar durante Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. A Report from the Getty Foundation. Ver Capítulo Tráfico Ilícito. 2005 11 Marín. ver y scanner pueden bajar de precio. Art Onlin. A.. L.• Convencer a la institución de la importancia de esta Bibliografía Citada tarea. 2007 p. CARRETERO. pedir ayuda de la memoria artística. 1998: 10 documentar los objetos religiosos en la Arquidiócesis de La 14 Martín. Madrid. Art Online. American Association of Museums. elimina físicamente al objeto. Notas 1 Alonso. Ministerio de Educación y Cultura. 1998. 2007. Museología. museográfica. Traducción libre. 1993: 204 - el desarrollo del proyecto: por ejemplo los computadores del patrimonio histórico. L. Association. Gijón. a museos con más experiencias. A. Visual Resources que no siempre cuentan con un registro visual y textual. El cambio rápido de tecnología Initiative. junto a la aplicación de nuevas tecnologías.. Se debe buscar financiamiento Bibliografía Sugerida 3 Uno de los grandes problemas que enfrenta la Iglesia para la manutención futura: mantener comunicación con BACA. The Getty implica también ir variando los procesos de digitalización. A. para inventarios de bienes culturales muebles. Describing Cultural Works and their Images. Foundation. Todo el equipo del proyecto debe estar convencido ALONSO. A. A. C. cuando alguna catástrofe natural o externa. 2002: 19 12 Marín. desde que se planifica MINISTERIO DE CULTURA. Art Online. En: Materia y alma. Manual Capítulo Catálogos un proyecto hasta que se adquieren. Historia de la documentación museológica: la gestión • Buscar ayuda. Bogotá. y PEÑA. 1993. J. Ed. A Guide to Católica son los robos reiterados de objetos litúrgicos bajo su custodia. Cataloguing Cultural Objects. MIRANDA. Es importante asistir a congresos. 1993: 204 • Buscar sustentabilidad. La información debe ser consistente. et al: Normalización documental de museos: • Registrar es clave. El sentido de registrar y 13 Carretero. ya especialistas. Madrid. R. Conservación del patrimonio religioso 15 Los archivos documentales se convierten en el único testigo en los Valles de Elqui y Limarí. 2002: 9 Serena. L. La identificadcion de sus objetos es difícil. DIRECCION DE PATRIMONIO. 11 . The new Museum Registration 5 Marin. 33. 2002: 26 • Asumir los costos. Los Angeles. Istmo. Y GILMORE. Washington. 6 Ver Capítulo Estándares Internacionales institución propietaria de la colección debe asumir: el DC.T. La digitalización tiene costos que la Methods. Centro Nacional de material del objeto. 2002. 1998 7 Alonso. 2007. F. Introducción a la teoría y práctica del y comprometido con el proyecto y las metas que este museo. elementos para una aplicación informática de gestión posibilita que esa información sea creíble y recuperable. 1993: 199 financiamiento no debe ser solamente de instituciones 8 Ver Capítulo Campos Sugeridos externas. MARÍN. Entender Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales. que el registro es un trabajo en progreso. MURTHA.. R. 18 Resumen de los puntos más destacados para proyectos de digitalización de colecciones. ed. 2006 documentos se puede llegar a reconstruir visualmente el objeto. consultar publicaciones de organizaciones de museos. Ca. 2002: 8 NAGEL. Ed. Santiago. Trea S. Learning form the Getty’s Electronic Cataloguing • Digitalizar es un proceso.. 2006 4 Marín. planificar constantemente nuevas actualizaciones. Catalogación 9 Alonso. 2002 : 25 BUCK. L. 16 L. A. A. 2007: 30 17 Adaptacion libre de L.

2 digitales. Normalmente por la complejidad y rigurosidad • El número de inventario es fundamental para el control e de la información se diseñan fichas especializadas para identificación de los objetos: relaciona toda información colecciones de numismática. tema. También se arriba mencionada. pero se analizarán solamente 14 de ellos. A través de estos números antiguos se puede relacionar el objeto con información contenida • El número de inventario es un número o un código en documentación histórica. aplicación inscrito o adherido directamente al objeto. números de adquisición. números por un propietario o la institución propietaria del objeto. para ayudar eficientemente a los Otros números registradores y encargados de colecciones. colecciones. etc. un consenso en los museos para su información general. conocida universalmente renumeración. con años de adquisición. Se analizan éstos en la A los campos sugeridos por el CCO se agregan algunos • La imagen fotográfica del objeto debe tener el mismo forma más eficiente para extraer información administrativos esenciales no contemplados en la herramienta número del objeto. asignados temporalmente. transferencia. reconocimiento numéricos. le otorga otro número adicional y ordena la información. vea Capítulo Marcaje por conocidos estándares internacionales. 12 . Además la institución debe mantener listados correlativos si bien cada departamento puede tener fichas o bases de por tipo de números para identificar los números datos con fichas especializadas para la tipología de sus faltantes. El registro normalizado con información común debe ser vinculándola a imágenes u otro tipo de información. incluyendo fotografías e imágenes arqueológicos. o que corresponden a propietarios anteriores. se debe registrar de estándares internacionales. fotografías. además de la información intelectual que corresponde: de Bienes Culturales. como Estado de Conservación y con números de inventario tienen formato diferente otros. Numero de inventario en este campo. experiencia obtenida en el registro de colecciones específicas. La ficha diseñada y sugerida para ser usada en registros • El número de inventario es una información permanente. o números otorgados por los propietarios anteriores.4 número. ésta museos u otras instituciones como en las iglesias. toda renumeración crea confusión internacionales publicadas como son la Lista de Verificación con la documentación histórica. Administración • Si el objeto tuviera más de un número de inventario Palabras Clave: Ejemplos sugeridos. textiles. bases de datos. alfanuméricos. identificación. revisan y sugieren herramientas propuestas Asi se permite la ubicación de los objetos en su depósito. Cada campo se acompaña de ejemplos con autoría. entre otros. • Para el marcaje físico del objeto. etc. de colecciones se basa en numerosas herramientas no debe ser cambiada. una gran variedad de tipologías de colecciones y fotografías. para poder ser relacionada en las de los objetos y volcarla a ellos. considerados durante todos los años de existencia de esta institución: CAMPOS SUGERIDOS fundamentales para el registro. se debe consignar el número anterior Los campos de registro de información como el Object ID3 y los campos sugeridos por el Cataloguing y guardar toda la información relacionada con ese seleccionados sugeridos se basan en la Cultural Objects (CCO). medios de transporte. objetos disponible de él. Estos números pueden alfanumérico único y permanente asignado a un objeto corresponder a sistemas de numeración antiguos. Lina Nagel vega Selección de Campos1 • Si los objetos tienen sistemas y formatos de números diferentes no debe ser considerado un problema para El Manual reconoce una serie de campos necesarios para la institución: no cambiar la numeración. Si hay objetos el registro de colecciones. y ubicación de los objetos patrimoniales custodiados en Si la información está ingresada a una base de datos. En caso extremo de para la Identificación de Objetos.

• El nombre del depositario sirve para relacionar colecciones Número correlativo e identificación con 2. para objetos iguales o que son parte 2. • El objeto necesita ser definido como objeto único o como Numeración para objetos arqueológicos grupo de objetos. números. pero • Si el objeto se encuentra temporalmente en un laboratorio en el caso de grandes museos. escultura o una instalación. caja. está compuesto por paneles.04008 • Objetos vernaculares: es recomendable poner el nombre derechos legales sobre el objeto. en donde permanentemente Nombre del depósito que permanentemente tiene el objeto.455. contenedor o vitrina donde el objeto se encuentra permanentemente. ICONCLASS el nombre de la sala o vitrina. Códigos y números para instituciones SP 19 objetos de características similares.455. Ubicación Título Ubicación actual Autor/Creador Es el nombre de la institución que custodia el objeto Fecha de Creación • Este campo debe registrar el lugar de exhibición.b. Si el objeto está perdido. o un retablo que Nombre del depósito. Tipología y Clasificación Genérica se encuentra el objeto. Identificación Nombre Común en préstamo temporal. de un juego o conjunto 2. número • Si se conociera el nombre de los propietarios anteriores. Año de adquisición abreviado5 08.123 Caja. o una pintura o una punta de proyectil. o estar compuesto colecciones. 2. especialmente si el Código sitio arqueológico.280 se debe registrar también. que tienen temporalmente el objeto. • formato numérico. 2. Esta información debe ir en Ubicación Actual.455.1. se debe registrar. o en una oficina para su responsable del objeto. incluyendo registrado.455. un dibujo en un trozo de papel ya sea una persona natural o una institución. 2. se usa inventario institución TOP31. del objeto en su idioma original. una Número correlativo simple 1. investigar mecenazgos y formación de letras. Descripción Física especificar: en museos pequeños no es necesario.2. que la institución propietaria tiene responsabilidad y Código tipología y número correlativo Arq. ya sea este el propietario o lo tenga en calidad exacto que permite nombrar e identificar inequívocamente Códigos de bases de datos y número correlativo 03-21. 13 . Dimensiones contenedor o grilla en donde se encuentra exactamente Inscripciones y marcas • Cuando las instituciones tienen departamentos se debe el objeto.Formatos Administración Nº de Inventario • No siempre el propietario es el que aloja o exhibe el Otros objeto. Ubicación Actual • Las fechas de préstamo temporal o traspaso deben • formato alfanumérico. Numeración para todo tipo de objeto investigación. igualmente las fechas de entrega de objetos letras.455. • Cada objeto puede constituir un todo. combinación de números y Propietarios registrarse.984 un objeto. conocido.455. se debe registrar el último depósito Técnica y Material • Para el depósito mencionar estantería. gaveta. un kero.c. objeto no tiene equivalentes en el idioma español. de muchas partes. principalmente para objetos precolombinos.455 el objeto se encuentra permanentemente. como un juego de té.a.455.1239 o dibujos en un cuaderno de croquis.d. Se recuerda Año de adquisición y número correlativo 2008. especificar el departamento de restauración o fotografía. taller de restauración o investigador 2. como por ejemplo dispersas. si es un objeto único pintado en tela o Propietario un retablo formado por muchos paneles.1. Además este término permite vincularlo con de préstamo temporal. 2.455. Iconografía. • Estantería en el depósito o en la sala de exhibición donde Número correlativo simple 1.3.150.455 • Este campo registra el nombre del propietario del objeto.4. Identificación Año de adquisición y número correlativo 2008.123 Nombre común • Esta categoría registra el nombre de la institución depositaria Textil (colección) y número correlativo Tex-458 • El nombre o nombre común del objeto es el nombre del objeto.

taza y su platillo. pero debe consignarse Iglesia de Andacollo Sacristía su relación con los otros objetos. 1885 Talla en mármol italiano. 1816. Caja 2 Virgilio Arias. para que puedan ser vinculados alguna vez como un todo o un conjunto. José Gil de Castro. 183. CNCR 114 x 40 x40 cm. El grado de especificidad para ingresar dibujo Centro Nacional de los objetos depende de las políticas de documentación Conservación y Restauración Laboratorio de Pinturas definida en cada institución.Ejemplos de Ubicación • Cantidad de objetos registrados (bajo ese nombre y Ejemplos de Nombre Común número de inventario). Museo Histórico Nacional Dafni y Cloe Depósito Depósito Objetos Históricos. Museo Histórico Nacional Para normalizar la terminología usada en el nombre común Museos Institucionales Museos DIBAM: nacionales se recomienda el uso del Tesauro de Arte & Arquitectura Don Ramón Martínez de Luco y Caldera y su hijo Don José Fabián. Ejemplos de Propietarios Una tetera y su tapa. Aunque sea más Historia Natural Arqueología. Obras bidimensionales pintura Museo Histórico Nacional Sala Arte Colonial • Componentes. Museos del Ejército Óleo sobre tela.cl) y bibliografía de referencia. Nº Inv. Un panel. especializados (www. que es componente de un retablo. Museos Universitarios Museo de Arte Moderno – MAC Museo de la Medicina Obras tridimensionales escultura Museos Municipales Museo Municipal Ernesto Bachmann sobrerrelieve Colecciones Particulares Familia Suárez Familia Bertrand Bienes de la Iglesia Arquidiócesis de Quito Diócesis de Valdivia Museo La Merced Museo Convento San Diego           Ejemplos de Ubicación Actual Exhibición Sala “Sociedad a principios del siglo XX”. silla (4). es preferible ponerlo en singular. se recomienda poner la cantidad Museo Nacional de Departamento de en paréntesis. 106 x 81 cm. Laboratorio Laboratorio de Arqueología. Caja 2 de un objeto.aatespanol. 14 . que en su totalidad Museos Nacionales Museo de Historia Natural componen un juego de té. Cuando un objeto es registrado estampa separadamente de la totalidad. éste debe ser ingresado Palacio Presidencial Salón Rojo con otros números de inventario. regionales. Museo Nacional de Bellas Artes. lápiz grafito (8).

Fotografía Fotografía Numismática moneda Objetos compuestos juego de té
daguerrotipo billete juego (peinetas y
cepillos)
placa de vidrio medalla
retablo
álbum

Medalla chilena. Exposición de minería y
metalurgia.
Lauben-Heimer.
Juego de peineta y cepillos 1920.
Plomo acuñado. diámetro: 50 mm.;
Hueso tallado, pelo, incrustaciones de nácar.
peso: 45,7 g.
12 x 2 cm,11 x 2,5 cm y 12 x 8 cm.
Museo Histórico Nacional, Nº Inv. 083-29.
Locomotora en celebración del Centenario Museo Histórico Nacional, Nº Inv.1900-001.1.2.3.
de la República.
Fotografía blanco y negro, 20,7 X 18 cm.
Museo Histórico Nacional, FC-1499.

Contenedores jarro pato Muebles mesa ratona Vestuario gorro

aríbalo cuna vestido

cesta difros vestido de novia
arca capa de bautizo
mesa escritorio dalmática
sillón

Aríbalo.
Cultura Diaguita – Inca.
Cerámica moldeada y
policromada. Vestido de novia Ca. 1888.
Alto: 33,4 cm, diámetro Sillón, Fábrica J & J Khon & Sons.
Raso blanco.
máximo: 22,5 cm, peso: Madera de Haya, curvado al vapor,
2250 g. decoración prensada. 97 X 47 X 57 cm. LD: 153 cm x LE:260 cm x A: 41 cm.

Museo Limarí, Nº Inv. Museo de Artes Decorativas, Nº de Inv.
00166. 24.00.13.

15

Título Ejemplos por Tipos de Títulos Autor/Creador
• El título es una o varias frases identificatorias otorgadas Títulos de fábrica • Este campo registra el nombre del autor/creador de un
al objeto durante su existencia. objeto cultural y sus componentes o partes.
• Los objetos pueden recibir títulos diferentes a lo largo de • Es la información sobre un individuo, grupo de individuos,
La Globera
su existencia; estos pueden provenir del creador o artista, grupo cultural que contribuyó a la creación, producción,
del propietario o del investigador. Es recomendable ingresar fabricación o alteración de un objeto.
todos los títulos conocidos.
Mujer con globos. • Un objeto puede ser resultado de varios procesos y el
• Generalmente los objetos arqueológicos y etnográficos Fábrica de Lota.
responsable de cada proceso debe registrarse.
Cerámica esmaltada y vidriada.
son más conocidos por el nombre del objeto que por Museo de Artes Decorativas, • Incluye apelativos, apodos, seudónimos, o variaciones de
un título (p. Ej.: chuspa). Ciertos objetos arqueológicos Nº Inv. 24.2497.
nombres asignados a un individuo o grupo de individuos
son conocidos por un titulo, a veces relacionados con el Títulos de depósito Gorro de cuatro puntas
que contribuyeron en la creación, producción, fabricación
contexto donde fueron encontrados (p. Ej.: Momia del bicromo
o alteración de un objeto: apodo, atribuido a, nombre
Cerro del Plomo).
Elfriede Clericus Berkhoff legal, seudónimo.
• Es importante mantener el título otorgado por el artista
Retrato de desconocida • Si un objeto es creado por varios autores, se debe identificar
–puede tener un significado especial–. Debe respetarse
a todos los responsables del proceso, o de las partes del
el estilo, idioma y puntuación.
objeto correspondiente. Si un objeto es producto de un
• Un cambio en el título de un objeto puede ser resultado grupo, éste será el creador.
Elfriede Clericus Berkhoff.
de una investigación, por ejemplo la identificación Fotografía sepia, 10,2 x 5,8 cm. • Si dos o más artistas asumen una identidad común, se
de un retrato conocido como ‘retrato de desconocida’ Museo Histórico Nacional,
FA 15100. registran como tal (Hermanas Mira; haciendo referencia
pasa a titularse Retrato de Doña Francisca Izquierdo y
Título descriptivo y Vista de la Mocha a Aurora y Magdalena).
Jaraquemada.
figurativo Abrir la ventana • El autor/creador de un objeto puede ser identificado
• Los títulos inscritos en el objeto deben registrarse también
Título inscrito M Bougainville hoinstiny por firmas o iniciales; sujetas a confirmación por
en Inscripciones/Marcas.
French Colours on a small investigaciones.
rock in Magellan streight
• En Autor/Creador puede ir el nombre de una fábrica;
M. Bougainville izando
los colores franceses en especialmente cuando solamente se tiene esa información
una pequeña roca en el y no la del diseñador y otros profesionales involucrados.
estrecho de Magallanes. Si se conoce el diseñador se puede poner el nombre de
éste, además del nombre de la fábrica.
La Adoración de los
Reyes Magos • La cultura o grupo étnico asociado a un individuo o grupo
de individuos que contribuyó a la creación, producción,
Título otorgado por el artista Composición II
fabricación o alteración de un objeto.
Título según el tipo objeto Jarro con asa
Título según la materialidad Cerámica de Talagante
Título según el contexto Momia del Cerro del
Plomo

16

Ejemplos de Autor/Creador Por ejemplo en un mueble, varios artistas pueden ser • Clasificación de objetos por áreas: Objetos no realizados
identificados para la creación: diseño, decoración, marquetería, por el hombre: (espécimenes zoológicos, geológicos,
molduras en bronce y placas de porcelana. botánicos, fósiles y restos humanos),
Oficinas, talleres, grupo Atelier de William Helsby Para normalizar la terminología usada en Autor/Creador se Objetos hechos por el hombre: (edificio y partes, uso
de creadores y trabajos Escuela Limeña recomienda el uso del Union List of Artist Names (ULAN) y personal, doméstico, herramientas y equipos: objetos
colectivos Imprenta de P. Sarapura bibliografía de referencia. de arte, y religiosos, objetos militares, objetos sociales,
Taller de Melchor Pérez de objetos de transporte, industriales, de ocio y diversión,
Olguin documentos y registro, fragmentos y uso desconocido.6
Taller 99
Tipología • Clasificación por colección: Armas y Armamentos,
Casa Francesa
Cerámica de Lota • Ubicación de un objeto dentro de un esquema de Artesanía y Arte popular, Arqueología y Etnografía, Archivo
clasificación para agrupar objetos con características Fotográfico, Herramientas y Equipos, Libros y Documentos,
similares dentro del museo. Mobiliario, Numismática, Pinturas y Estampas, y Textil y
Personas: nombres Rugendas, Johann Vestuario.7
y apellidos Moritz (Juan Mauricio • La tipología es usada por las instituciones para relacionar
Rugendas) sus objetos dentro de una agrupación formal. Los
Descripción física
Wood, Charles C. museos, de acuerdo a su criterio y política institucional,
Valdés, Cristián pueden categorizar los objetos de acuerdo a contexto, • Descripción objetiva de los aspectos físicos sobresalientes
Castro y Morales, José Gil de materialidad, colección, entre otros. de un objeto expresado en términos genéricos, sin hacer
referencias al tema representado. Incluye nombres de
• Algunas veces un objeto por su naturaleza, podría tener
Personas: coincidencia Burchard Eggeling, Pablo diseños, texturas, colores y otros.
dos clasificaciones tipológicas; la institución debe definir
de nombres y apellidos Burchard Aguayo, Pablo • Debe incluir planos de la composición: plano principal,
bajo que tipología el objeto va a ser registrado: un afiche
Smith, Alfred George
litográfico puede clasificarse como ‘objeto de arte’ o plano secundario, y fondo.
Smith, Alfred Everett
‘documentos y registro’. En general se privilegia la primera • Para figuras y objetos, especificar el lado derecho o
Rugendas, Georg Philipp, I
opción. izquierdo de ellas.
Rugendas, Georg Philipp, II

Monogramas G.H.I.B. Ejemplos de Tipologías
L.M.F.
Atribuidos Atribuido Johann Moritz Museos de bellas artes esculturas
Rugendas pinturas
Atribuido Bernardo Bitti grabados

Nombres en idioma Rugendas, Johann Moritz Museos históricos o artes decorativas artes decorativas
original y otro (Juan Mauricio Rugendas) textiles
objetos históricos
Cultura Aymara numismática
Selknam
Moche Por colección colección Durruty
Mapuche
Por material cerámica

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8 cm. Parte Medidas Específicas una niña de vestido verde y paño rojo sobre su cabeza que cae sobre sus hombros. Es importante registrar en Objetos tridimensionales Alto x ancho x profundidad: 120 x 68 x 18 cm. parte corresponde esa medida. Para normalizar la terminología usada en Medidas se recomienda el uso del Tesauro de Arte & Arquitectura Vestuario (talla o medidas) Talla: 46 (Chile) (www. personajes populares con sombrero. verduras.cl) y bibliografía de referencia. monedas Diámetro: 50 cm. con mano izquierda levantada y con su mano derecha sostiene un racimo de uvas. datos que los distingue de otros objetos similares. marco: 6. pinturas. mujer • Se debe ingresar las medidas de la parte específica del vestida de blanco con cinta roja en la cintura. Bajo ella personaje agachado con cesta y bebé. pantalón. Formato: Carte de visite 18 .cl) y bibliografía de referencia. métrica.• En la práctica. De espalda al espectador y de frente a estos personajes. máximo. A la izquierda del • Las medidas ayudan a identificar objetos determinados. Impresos Plancha: Alto x ancho: 41 x 20 cm. medidas pueden tomarse con instrumentos de precisión A la derecha del espectador personajes de negro. milímetros.7 grs. como apreciación visual. objeto que se registra. no cambiar de una a otra. para ver los cambios o desgastes sufridos en el tiempo. espectador. de perfil. • Medidas en diferentes partes y componentes de un Objetos bidimensionales Alto x ancho: 50 x 85 cm. Peso: 45. antes de la restauración. es necesario indicar a qué Objetos bidimensionales con marco Alto x ancho: 50 x 85. los observa • Las medidas deben ser para todo el objeto en una unidad mientras conversan. la descripción física es una fotografía en Ejemplos “texto”. Videos o películas Tiempo corrido (duración) Formato: DVD Fotos Medidas: 6 x 6 mm. del objeto. Medidas a su derecha de espaldas al espectador. manga.aatespanol. y frente o basarse en estimaciones. Alrededor vemos personajes típicos del populismo de la época en distintos oficios. objeto: escultura y su base. la dimensión del marco. Las Al fondo arcos y construcciones arquitectónicas. • El tipo de medida tomado de una parte o área específica Lámina: Alto x ancho: 60 x 30 cm.aatespanol. • Especificar qué parte de la medida se está tomando: imagen total. hombre con sombrero. • Cuando corresponda. usar calificativos como apreciación Ejemplos de Tipos de Medidas visual. Conocer las medidas históricas es importante. Medallas. a él dos señoras vestidas de negro. • Para normalizar la terminología usada en Descripción Física Pintura: La reina del Mercado se recomienda el uso del Tesauro de Arte & Arquitectura Figura femenina de pie sobre puesto de frutas y (www. marca plancha. por ejemplo centímetros. para evitar malos entendidos.

porcelana recomienda adjuntar fotografía adicional con el Ejemplos de Técnica/Material detalle Dibujo Pluma y tinta marrón sobre papel. Textil Lana de camélidos trenzada. Figura esmalte Porcelana de pasta suave. Muchas veces puede y fechado. 183. anotaciones. Especificar la parte Juan Francisco González. igualmente las fechas puestas Desimo sexto José Gil de Castro. memoria. 1900. escultura. la • Corresponde hacer las transcripciones en forma precisa. grafito. soporte. imprentas. • Se identifica los materiales que componen un objeto.n Josè ausencia– de dibujos en pinturas. ellas son importantes porque ayudan a establecer Pe. firmas. • Algunas veces sucede que firmas en pinturas son • Un objeto puede componerse de varias partes con agregadas más tarde. monogramas.aatespanol. S. dedicatorias.1. coloreado a mano. Nº Inv. producción o manufactura. • Trascripción o descripción del contenido de una inscripción. tanto suspira. Los materiales y técnicas a veces se definen después de autenticidad de un objeto. • Para normalizar la terminología usada en técnica/Material marca o texto que incluye el material o médium con el se recomienda el uso del Tesauro de Arte & Arquitectura que fue hecho. se (www.n Ramón Martinez de descubrirse a través de este examen la presencia –o transcribir tal cual es. 24. Otras Óleo sobre tela. 106 x 81 cm. tela u otro material. que vien supo amaros”. Museo Nacional de Bellas Artes. Luco Caldera. 19 . panel inferior. de Texto en una pintura “Hijos mios queridos. Detalle inscripción y marcas. Juego de té. Museo de Artes Decorativas. descrita: total. su hijo D. decoración de policromado. que puede ser papel. textos. Estas firmas no siempre han y Caldera y su hijo Don José milessimo Octingentesimo Fabián – Detalle Inscripción. sellos de plateros. tinta del veces las inscripciones son difíciles de descifrar. 1816. los sufragios. Favian. su soporte. Anno Don Ramón Martínez de Luco materiales y técnicas diferentes. etiquetas.06. Pintura Óleo sobre tela. Escultura Piedra de Huamanga tallada y pulida. Fotografía Impresión de plata sobre gelatina. adheridas.Técnica/material Inscripciones y marcas Ejemplos de Inscripciones y Marcas • Identificación de los materiales usados en la creación • Es la descripción o trascripción de marcas físicas de un objeto. como en el caso de pinturas de Pingebat Josephus Gil. Cuando se copia una inscripción se debe 2.r D. Nº Inv.. esta su fabricación. que son parte o están adheridas a un objeto. el alma de un función de un material puede definirse como soporte. posteriormente conducen a errores de fechado. acuarela. espera de buestro cariño. Porcelana esmaltada y dorada. • Diferenciar el médium: óleo. pr. sido hechas por el autor. incluye la identificación de la técnica de identificables. Contenedor Cerámica moldeada. con plumas incorporadas. qe. o métodos incorporados en fechas. pulida y policromada. también a la interpretación ser examinado por restauradores.cl) y bibliografía de referencia. rótulos. para piezas separadas o Caligrafía oriental en Para caligrafía oriental. dorado. Grabado Xilografía sobre papel.

en plancha de impresión. La identificación de los temas puede ser imprecisa y abierta a interpretaciones. incluye personas. atributo más popular. 1910. referencia. ayudado por elementos visuales relevantes.cl) y bibliografía de Jesús sentado sobre un libro. Vista semi-frontal de una Se recomienda usar un vocabulario controlado para algunos locomotora ornamentada. y dorada.aatespanol. anverso. bibliografía de referencia. Museo Histórico Nacional. Es la identificación iconográfica que representa un objeto. Fotografía blanco y negro. reverso. mitológico.viste izquierda. 20 . normalizados se recomienda el ICONCLASS. una serie: Madera policromada. nombres: Hércules y Heracles es la denominación romana Sobre ella una nube de o griega para el héroe mitológico. atributos y símbolos. cuadrante superior izquierdo. tallada Pasión de Cristo. Iconclass: “Steam 20. ficticio. utilizaban los franciscanos en América a finales del siglo • Para normalizar la terminología usada en Inscripciones XVIII).7 cm x 18 cm. En su mano izquierda y Marcas se recomienda el uso del Tesauro de Arte sostiene la imagen del Niño & Arquitectura (www.cl). La locomotora Hombres Sabios y los Tres Reyes Magos son el mismo está ornamentada con tema. superior Imagen de San Antonio de Padua. Anónimo Quiteño. Para normalizar la terminología usada en Tema/ICONCLASS El motivo de la celebración se recomienda el uso del Tesauro de Arte & Arquitectura es el Centenario de la (www. lugares. XVIII. los Tres humo. Nº Inv. religioso o narrativo histórico del objeto. S. los Tres Reyes. personas. tema Museo Histórico Nacional.) y Centenario de la República. 28 x 13 cm. tema puede ser narrativo como La huida a Egipto. FC-1469. e identificar temas con códigos Locomotora en celebración del República de Chile. San Antonio de Padua con el Todos los objetos tienen algún tipo de representación: el Niño Jesús. San Antonio de Padua hábito azul (como lo centro superior. El tema proviene de motivos basados en la literatura. como formas. banderines. • Ubicación de inscripciones o marcas: anverso. Tema/Iconclass8 Iconclass: “Anthony of Papua” 11H. ornamentos e ideas o conceptos. Nº Inv.(www. sucesos.aatespanol. cosas. Locomotive” 46C1521. Es una imagen o escena representada por o en el objeto. sobre la base. 190.

PORTA.org/FactSheet1(en)(E1). y HONOUR. 2008. Subgrupo documento histórico. Catálogo de bienes culturales.cl) 8 Para mayor profundidad en el tema. J.cl) Iconografía y Análisis iconográfico aplicado a objetos —.. MURTHA et al. Ministerio de Cultura. DIBAM. 1999. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. Describing Cultural Works and their Images. SOFÍA. 6 Porta. BACA. específicos. Bogotá. Association. American.: TGN. Grupo Bibliografía Citada documental. Association of Museums. JUDITH. Subgrupo sonoro y musical. Bogotá. 2005. —. 2005. DC. 2005. MILLER. Bogotá. A.. documental.uk/cm-what 5 El uso de abreviatura del año puede producir confusión —. H. Categories for the Description of Works of Art Instituto NACIONAL DE CULTURA. 7 Tipología usada por el Museo Histórico Nacional.xml Estándares Internacionales. gráfico y cartográfico. —. 2006. A. —. Bogotá.html del patrimonio histórico. 1987. Subgrupos monográfico. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. Bogotá. artístico y utilitario. Y GILMORE. Guía para el reconocimiento (CDWA): http://www. Manual 4 Ver definición y desarrollo del Cataloguing Cultural Object MUSEUMS DOCUMENTATION ASSOCIATION. 2006.dibam.. Barcelona. MINISTERIO DE CULTURA. Thesaurus of Geographical Names: www. 1996. Santiago Estándares de Chile: http://www. EDUARD et al. administrativo. 2005. Tesauro de Arte & Arquitectura (www. MURTHA. Washington. de bienes culturales arqueológicos. España Departament de Cultura de la Generalitat Grupo documental. Perú. Registration step by step: when an object enters the museum. Bolivia. Guía para el reconocimiento de datos. THE GETTY.edu ICONCLASS (www. seriado. R. Fact Sheet 1. http://www. 2 Ver Capítulo 1. Grupos prehispánicos. 2005. Visual Resources Madrid. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. THE GETTY. y TAPIA C.edu/research/conducting_research/ NOTAS de bienes culturales. Catalogación http://vraweb. Core Data Standard for Archaeological Objects: http://cidoc.asp CIDOC. La Paz. http://cidoc. archivo de Cataluyna. 2005.tesauroregional. 3 Ver definición y desarrollo del Object ID en Capítulo Editorial Grijalbo. Subgrupo audiovisual. Lima. vea Capítulo DIBAM. Association. Spectrum Collection en Capítulo Estándares Internacionales. monumento en espacio público. Lima. A Guide to Describing Cultural Works and their Images. Enciclopedia de antigüedades. Bogotá. Madrid. Visual Resources RODRIGUEZ BERNIS.nl) 21 .org/ccoweb/cco/index. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. 1998. Bogotá. 2005. A. Management. BUCK. standards/cdwa/ 1 Campo es una unidad de información en fichas y bases Instituto NACIONAL DE CULTURA. J. Diccionario de artes decorativas. Glosario para inventarios de bienes culturales muebles. ULAN (Union List of Artist Names. recurso electrónico y conjunto. Grupo THE GETTY.7 Ejemplos de Fichas. 2008.mediahost. Madrid. Diccionario de Muebles. Tesauro Regional Patrimonial (www. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. 2004. natmus. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. 1982. —. Santa Cruz de la Sierra.dk/engelsk/standard_for_arch. Manual de Catalogación. Cataloguing Cultural Objects. ordena el ingreso de la información a campos CIDOC. 2002. getty.aatespanol. O. Sevilla. Instructivo para inventarios de bienes culturales muebles. 1982: 71.org.getty. A Guide to FLEMING. Methods. Grupos (consultado abril 2008).: Cataloguing Cultural Objects.cl/historico%5Fnacional/ —. ed.: Sistema de documentación para museos. 2005. Bibliografía Sugerida Grupo documental.iconclass. Bogotá. CLAURE C. 2006. DIRECCIÓN DE PATRIMONIO. para inventarios de bienes culturales muebles. ed. En web BACA.mda. Perú. The new Museum Registration VICEMINISTERIO DE CULTURA. Alianza Editorial.

o pues la mayor parte de las veces. pues ello otorga coherencia y consistencia al directamente con los procesos de documentación y diferentes tipos de objetos patrimoniales. un jarrón una intervención directa sobre la pieza. explicando de modo claro el significado que tiene cada uno de sus caracteres. Al respecto. investigación en la medida de lo posible. permite vincular a arqueológicos y en aquellas piezas que presenten iconografía. en especial. ya sea para fines de exhibición. Roxana Seguel Quintana Introducción a) Establecer el código y formato que se utilizará para el MARCAJE DE BIENES CULTURALES marcaje. trabajo efectuado (por ej. que se encuentran fragmentados (por ej. requiere de criterios y técnicas la asesoría de un conservador profesional. Asimismo. 22 .. establecer ciertas normas para o conservación. definitiva. un juego de té). es necesario considerar al menos papel serán rotulados al reverso. en préstamo en otras instituciones. técnicas y materiales de marcaje más apropiados. También función de tipologías de objetos similares. Toda institución museística debe establecer normas claras y fundamentando en cada caso la elección realizada. en especial. es recomendable. los antecedentes generales sobre políticas y métodos. pues de ese modo se facilita su que lo identifique. en los materiales c) Determinar con claridad los elementos a marcar en del proceso de registro. la técnica de bien. técnicas resulta conveniente estandarizar los procedimientos de de todos los miembros de la institución que se relacionan y materiales apropiados para la rotulación de marcaje. es importante El marcaje de los bienes culturales con su número de señalar que si el museo cambia de código. así como con los sistemas de la pieza y lo conectan con documentos y publicaciones control que facilitan su ubicación y acceso. Por tanto. las cuales deben cuando cada pieza tiene sus propios requerimientos. para objetos bidimensionales de El marcaje definitivo. la preservación de rótulos antiguos no es posible de mantener. Aun criterios básicos a considerar en el marcaje explícitas para el marcaje de sus objetos. momento de decidir dónde marcarla. que están constituidos control y acceso. pues es la manera de vincular al objeto posterior búsqueda y se disminuyen las posibilidades de con sus antecedentes de ingreso. la selección de los productos a utilizar debe ej. rótulo. todos los objetos planos en conservación. sin importar si estos se encuentran en exhibición o b) Definir estándares para la localización del rótulo en depósito. en función de tipologías de objetos similares. efectuarse con cuidado a fin de que estos no provoquen por dos o más componentes (por ej. implica daños secundarios en los objetos. En estos casos se recomienda que todas por tanto. a su rótulo. en ningún caso identificación es una tarea fundamental del proceso de se deben eliminar los rótulos antiguos. pretéritas. Entre éstas. manipulación (por ej. de bienes culturales. sobre todo si este se realiza directamente formato cuadrado o rectangular el lugar de marcaje será El marcaje de bienes culturales con su rótulo en el objeto. documentación. Este capítulo entrega Políticas Generales de Marcaje d) Establecer. pues es la única manera de relacionar la pieza con estos otorga una información valiosa sobre la historia de su información documental. así como también quedar por escrito en un documento que esté al alcance información práctica sobre métodos. sus partes. de modo directo y suave sobre el soporte. es un procedimiento invasivo que puede obliterar al reverso. en el extremo superior derecho). si este carece de un número la ubicación del código. lápiz grafito HB). sean marcados con el mismo adecuadas a su tipología artefactual. Si por alguna razón. una punta de proyectil y su astil). o bien. criterios de las que a continuación se indican: derecho. en el extremo superior Palabras Clave: marcaje. estos deberán quedar Todos los objetos que forman parte de la colección permanente de una institución deben ser marcados de manera registrados en la documentación. naturaleza material y a sus condiciones de preservación. o fragmentos. de identificación constituye una tarea esencial información cultural relevante. aquellos objetos que son susceptibles de desmontar (por los objetos con su sistema de documentación. A pesar de es necesario considerar un marcaje temporal para todos que cada pieza tiene sus propias particularidades al aquellos objetos que ingresan al museo de modo transitorio. ya que cada uno de registro. y marcaje y su aplicación debe contar en todo momento con de porcelana).. con marcaje y técnicas de marcaje.. Es una tarea delicada.

es preciso señalar que la legibilidad del rótulo debe ser visible y de fácil acceso. a su vez. para que este pase desapercibido en la exhibición. En este sentido. aros. En cambio. culturales. Esta última consideración resulta de especial nunca debe ser rotulado en su superficie de uso. La legibilidad del rótulo depende de su tamaño. Esto implica que el área seleccionada debe ser en lo técnica de marcaje a utilizar. Así. en aquellas tridimensionales. entre otros). pero. Sin embargo. o bien aquellas que son indicativas de La selección del lugar en el cual se efectúa el marcaje es de este criterio aportará de modo notable a la visibilidad del ensamblajes o uniones en la construcción de una pieza gran importancia. incorporando con ello un factor de mediante una etiqueta adherida que asegure en el tiempo en los museos se pueden clasificar como definitivos y riesgo innecesario. y botánica.Criterios Básicos de Marcaje Otro aspecto importante a considerar es que la superficie Legibilidad del rótulo de marcado debe ser apropiada para tales efectos. vehículos y maquinarias). de modo directo. es huellas y marcas diagnósticas que son necesarias de dejar a tipo industrial (por ej. relevancia para aquellos casos en los cuales el objeto es impedirá visualizar las huellas patrones que posibilitan su El contraste de los caracteres se logra utilizando el color marcado de modo directo. así como también aquellas que cada caso en particular. Sin embargo. y asegurar la permanencia del rótulo por Se debe tener en consideración que. corrosión. Se recomienda naturaleza o las características particulares que la pieza además evitar el marcaje en la base. Los caracteres acerca de las cualidades tecnológicas. de metal. identificación funcional. tecnológicas o iconográficas de la naturales (por ej. las dejadas por las gubias en una funcional para ambos tipos de sustrato1. así como también ciertas colecciones de ciencias se procurará. ya que de ello depende su accesibilidad. por temporales2. de resguardo necesarias. los potenciales factores de riesgo de ubicación y accesibilidad. pulverización y craquelación. es necesario evaluar. que el rótulo quede las cualidades culturales. esta recomendación se ejemplo. Por otra parte. incisa o en Finalmente. y modo evitar su alteración y degradación. cualquiera sea la soporte que los sustenta y de la claridad de su escritura. sobre todo cuando se trata de objetos su permanencia en el lugar escogido. cuentas. de la Preservación del rótulo sus características físicas tienen que facilitar la escritura capacidad de contraste de sus caracteres en función del por una parte. El lugar seleccionado para el presenten algún tipo de iconografía ya sea pintada. Los métodos definitivos se aplican sobre los voluminosos y pesados. Este es el caso. considerando además su zonas rugosas y estriadas. Por tanto. También se deben descartar las superficies que preservación y pertinencia. se considera que el rojo es un color Ubicación del rótulo como sería. En estima pertinente– sin que ello ocasione un daño adicional análisis sobre las piezas. La ubicación del rótulo no debe ocultar información rótulo depende también de la claridad de la escritura y modo la manipulación excesiva del objeto al momento de se recomienda utilizar letras tipo imprenta. malacología físicamente instalado. para a las dimensiones del objeto. existen situaciones en las cuales en las piezas bidimensionales y la cara posterior. deben permitir la fácil eliminación del rótulo –si así se la vista para que los especialistas puedan realizar estudios y de los caracteres puede llegar hasta los 15 mm de altura. próxima dicho procedimiento no es posible de realizar debido a la Métodos. en medida de lo posible. ya que ello en más de un lugar con el fin de facilitar su pesquisa. el tamaño decir. lo suficientemente discreto deben estar claramente delineados e identificados. la pieza. se recomienda que el rótulo sea aplicado a la pieza. En tales casos. especimenes de entomología. se debe tener la general. No obstante. es decir. el marcaje se debe efectuar sobre de marcaje propensa a la abrasión y a su vez obliga a levantar y voltear sus contenedores o soportes ya sea de modo directo o Los métodos de marcaje utilizados con mayor frecuencia la pieza para su lectura. Para objetos medianos y grandes el sean estables a las condiciones medioambientales y de ese desde el punto de vista estético y cultural. como mobiliario o artefactos de a su vez deben tener como cualidad la reversibilidad. para objetos muy grandes. entre otros). el rótulo debe permanecer relación al tamaño. se debe privilegiar el reverso físicamente en el objeto. de las colecciones de numismática. Hay que evitar las siempre en su lugar. una eliminación accidental con el fin de tomar las medidas como puntas de proyectil. se recomienda el uso de caracteres que no sobrepasen precaución de que los productos a emplear en el marcaje La aptitud de la superficie de marcado se debe evaluar también los 3 mm de altura. La utilización de figura de madera. un artefacto lítico este último caso. Del mismo modo. por ejemplo. epígrafe. sellos y miniaturas en exfoliación. ya que dicha zona está presenta. En otra. tales presentan procesos activos de alteración (por ej. es fundamental que este sea proporcional posible plana. se deben evitar blanco para superficies oscuras y el negro para superficies aquellas zonas que evidencian marcas de manufactura claras. evitando y/o históricas del objeto. Para objetos muy pequeños. evitando de ese relieve. técnicas y materiales a la base. poco porosa y estable. estos que la zona seleccionada debe estar libre de inscripciones. por ejemplo. en los procesos de documentación visual que se practiquen Aunque la norma general es que el rótulo sea aplicado sobre el objeto. estéticas su búsqueda. en el sentido de tamaño de los caracteres puede oscilar entre 5 y 9 mm. los métodos temporales se utilizan 23 . glípticas y objetos que son de propiedad de la institución y por tanto puede soslayar en el caso de objetos muy pequeños o cuando joyas. o bien yuxtaposiciones y superposiciones. en la superficie de pieza no permiten otra opción de marcaje.

para identificar aquellas piezas que están en préstamo en Antes de iniciar el procedimiento, es necesario examinar
la institución, privilegiando técnicas de marcaje de carácter cuidadosamente el objeto a fin de seleccionar la zona más
indirecto. Es decir, se debe evitar la aplicación del rótulo apropiada para el marcaje, en consideración de los criterios
en la superficie del objeto, optando, por ejemplo, por el básicos señalados en el acápite anterior. Posteriormente,
uso de etiquetas adheridas con medios no invasivos, o bien, se limpia la superficie escogida con una brocha suave,
marcando contenedores y soportes asociados. eliminando el polvo y la suciedad superficial (foto 1)4. Nunca
se deben utilizar solventes, incluyendo agua, a menos que se
Aunque en función de la situación legal que tienen los objetos
haya recibido la asesoría de un conservador profesional, ya
en la institución parece relativamente fácil optar por uno u
que este tipo de productos puede ocasionar daños irreparables
otro método, lo cierto es que la naturaleza y tipología de
en la superficie de las piezas.
las colecciones condicionan muchas veces la posibilidad de
aplicar el sistema de marcaje que le corresponde. Es por Una vez limpia la zona, se aplica con pincel una capa
ello que cada caso tendrá su propio derrotero y se deberá delgada, rectangular y de tamaño proporcional al formato
Foto 1. La superficie de marcaje escogida, se debe limpiar con una
brocha suave, eliminando el polvo y la suciedad adherida (Archivo consultar a un conservador profesional cada vez que existan del código, de resina acrílica transparente (foto 2). Se
CNCR, 2008). dudas acerca de cuál es la mejor manera para marcar un recomienda no comprar productos industriales en locales
objeto en particular. No obstante, los métodos y técnicas que no especializados, ya que por lo general estos no poseen
a continuación se describen constituyen alternativas posibles información técnica acerca de sus componentes y aditivos.
de aplicar, siempre y cuando se tome en consideración las Se sugiere, más bien, preparar esta resina con polímeros
restricciones que en cada una de ellas se indican y se asuman acrílicos en perlas, tales como aquellos provenientes de la
los criterios básicos expuestos en el acápite anterior. familia de los metilmetacrilato (MMA)5 que, preparados en
una solución entre el 20% y el 40%6 en solventes como
Métodos definitivos con técnicas directas de alcohol, acetona, tolueno y mineral spirits puro, resultan más
adecuados para el marcaje de objetos museológicos7.
marcaje
La elección del solvente tiene que considerar, por una parte,
Dado que las técnicas directas de marcaje constituyen un
los niveles de toxicidad que este presenta y la posibilidad
procedimiento invasivo para el objeto, se debe tener especial
de una aplicación segura8, y por otra, la reacción química
cuidado en la selección de los materiales a utilizar. Estos
que este tendrá al entrar en contacto con la materialidad
tienen que ser estables químicamente, reversibles, durables
del objeto. En términos generales, se puede señalar que el
Foto 2. Aplicación de una capa delgada y rectangular de resina acrílica. e inocuos para las piezas, tanto al momento de su aplicación
Su tamaño debe ser proporcional al formato del código (Archivo CNCR, alcohol y la acetona constituyen solventes peligrosos para
2008).
como cuando se decida su remoción. En tal sentido se
piezas lacadas, pintadas, de plástico, vinilo, caucho y carey,
recomienda emplear sólo aquellos productos que han sido
ya que removerán y desintegrarán la superficie de contacto.
testeados científicamente3.
Asimismo, se tiene que evaluar con precaución su utilización
Tabla N° 1 en objetos de marfil, madera y hueso que presenten debilidad
Preparación de solución en unidad de concentración Rótulo sobre capa de protección:
estructural producto de un extremo resecamiento. En el
peso/volumen1 Esta técnica de marcaje se recomienda para objetos cuyo caso del tolueno y del mineral spirits, se debe considerar el
Definición de p/v Solución al 20% p/v Solución al 40% p/v
soporte material sea duro, homogéneo y de porosidad media, alto nivel de toxicidad que tiene el primero para el operador
tales como vidrio, cerámica, metal (sin corrosión), madera, durante la aplicación, así como también su imposibilidad de
p/v = gr soluto 20% p/v = 20 gr soluto 40% p/v = 40 gr soluto
hueso, piedra, marfil y concha, entre otros. Si un objeto está uso en superficies enceradas, plásticas y vinílicas, debido a
100 ml solución 100 ml solución 100 ml solución
constituido por más de un material, el rótulo se aplica sobre riesgos de deterioro químico. El mineral spirits puro es un
1 Cfr. Chang, 1999: 471. aquel que presenta las mejores condiciones físicas. solvente aromático que, destilado del petróleo, resulta ser

24

bastante más inocuo que la acetona y el tolueno, teniendo tiempo, porque su continuo roce lo hará desaparecer. En
como restricción su empleo en superficies enceradas. tal sentido, se recomienda que su ubicación evite zonas de
contacto frecuente, como pueden ser por ejemplo, aquellas
Una vez aplicada la capa de resina acrílica, se tiene que
que se emplean para su manipulación.
dar un tiempo de secado de 10 a 15 minutos si el solvente
utilizado es de rápida evaporación (acetona y alcohol), o En el caso de documentos, acuarelas y fotografías, y en
bien, de 20 a 30 minutos si los solventes usados son de tipo general cualquier objeto cuyo soporte sea el papel, el rótulo
aromático (tolueno y mineral spirits). se realiza con lápiz grafito HB, procurando no ejercer presión
al momento de la escritura y privilegiando siempre el reverso
La escritura del rótulo se realizará solo y exclusivamente
de la pieza (foto 7). Los libros con valor patrimonial deben
sobre la capa de resina, empleando pigmentos estables
marcarse en el extremo superior o inferior derecho de la
químicamente (minerales), sean estos tintas o pinturas
portada11. Foto 3. Aplicación del rótulo sobre la capa de resina acrílica, utilizando
acrílicas, los cuales se aplicarán con plumillas técnicas,
tinta china y plumillas técnicas (Archivo CNCR, 2008).
pinceles finos o Rapidograph® (foto 3). Entre los pigmentos
recomendados se encuentran el negro carbón, el blanco
Rótulo sobre etiquetas anexadas al objeto:
dióxido de titanio y el rojo cadmio9. El procedimiento Esta técnica de marcaje se recomienda para objetos cuya
finaliza colocando una capa de resina acrílica sobre el rótulo, superficie material sea fibrosa (por ej. cuero, pieles y cortezas),
una vez que el pigmento se haya secado (30 minutos), con inestable (por ej. metales corroídos) o tejida (por ej. textiles y
el propósito de protegerlo de posibles alteraciones físico cestería). Así como también para aquellas piezas en las cuales
mecánicas (foto 4). resulta inadecuada una aplicación directa debido a la pérdida
de valor que esta acción le implica (por ej. joyas y artefactos
Rótulo sobre la superficie del objeto: en metales preciosos, principalmente oro y plata).
Esta técnica de marcaje se recomienda para todos aquellos Para la confección de etiquetas se pueden emplear las cintas
objetos en los cuales resulta riesgosa o improcedente la de algodón, poliéster y lino que, en diversos anchos, se
aplicación de una capa de resina acrílica, como son, por encuentran en establecimientos del rubro cordonería, teniendo
ejemplo, las superficies plásticas, vinílicas, de goma, caucho la precaución de que estas no sean teñidas y eliminando por
Foto 4. Sellado del rótulo mediante una capa de resina acrílica que se
y carey, así como también aquellos objetos cuyo soporte es medio del lavado posibles aditivos (por ej. apresto). También aplica una vez que el pigmento se haya secado (Archivo CNCR, 2008).
el papel (por ej. documentos, libros, acuarelas, grabados, se puede utilizar la tela no tejida de microfibras de polietileno,
dibujos y fotografías, entre otros). de alta densidad, conocida comercialmente como Tyvek®.
Cualquiera sea el soporte seleccionado para el rótulo, este
En el caso de la primera serie de objetos (plásticos, vinilos,
debe ser proporcional al tamaño de los caracteres y se debe
gomas, etc.) el marcaje se puede aplicar directamente sobre el
procurar que su superficie sea lo más lisa posible a fin de
soporte material de la pieza, utilizando en ello tintas al agua
facilitar la escritura.
(foto 5) y teniendo la precaución de seguir los procedimientos
señalados en el acápite anterior10, o bien, empleando un El código de marcaje se escribe en la etiqueta con un lápiz
lápiz graso conocido como dermatográfico (foto 6). Este tipo técnico de tinta permanente, punta fina, resistente a la
de lápiz se emplea habitualmente en los laboratorios para humedad y a la luz. Es recomendable que la superficie de
etiquetar muestras almacenadas en contenedores de plástico la tela sea sellada con una capa delgada y poco viscosa de
y de vidrio. Sin embargo, es necesario tener en consideración metilmetacrilato para evitar que la tinta se esparza (fotos 8
que este tipo de marcaje puede ser poco durable en el y 9)12. Este procedimiento sirve también para otorgar una Foto 5. Aplicación del rótulo de modo directo sobre el soporte material
del contenedor plástico, empleando tinta al agua y pincel fino (Archivo
mayor estabilidad al algodón y el lino, si estos se encuentran CNCR, 2008).

25

Foto 6. Aplicación directa del rótulo sobre contenedores
plásticos, utilizando un lápiz dermatográfico (Archivo CNCR,
2008).
Foto 9. Aplicación del rótulo sobre una etiqueta sellada con resina acrílica,
empleando un lápiz técnico de tinta permanente (Archivo CNCR, 2008).

Foto 11. Aplicación de etiqueta cosida a una pieza textil, con un
hilo delgado de poliéster, mediante un par de puntadas en sus
extremos (Archivo CNCR, 2008).

Foto 10. Aplicación de etiqueta colgante
para piezas en las cuales no es posible
anexarla de modo cosido (Archivo
CNCR, 2008).
Foto 7. Documentos, acuarelas y fotografías se marcan siempre
al reverso con lápiz grafito HB (Archivo CNCR, 2008).
Foto 12. Todas las piezas
que hayan sido rotuladas
con etiqueta colgante,
deben ser fotografiadas
con su código de marcaje
a la vista (Archivo CNCR,
2008).

Foto 8. Sellado de la tela con
una capa delgada y poco
viscosa de metilmetacrilato
(Archivo CNCR, 2008).

26

El contenedor o soporte a marcar debe ser aquel que está Métodos temporales con técnicas indirectas directamente asociado al objeto (foto 13). ya que se encuentra expuesta a principal su estabilidad material y estructural a fin de evitar mayores riesgos de pérdida de la vinculación entre el objeto y daños y pérdidas (foto 10). siguiendo su propiedad. las medallas. para piezas que la aguja sea muy fina y que esta no perfore nunca la con superficies fibrosas. o bien aquellos especiales. Marcaje de piezas arqueológicas sobre su contenedor de en el acápite siguiente para rótulos sobre contenedores y encuentran las miniaturas. las monedas. En tal sentido. Es decir. por tanto. se debe tener la precaución procedimientos indicados en el acápite anterior. las cuentas aisladas. se recomienda que todas las piezas que hayan sido rotuladas con este sistema. se debe seguir el procedimiento señalado es posible aplicar otro sistema de marcaje. 2008). los sellos y las estampillas. y como ya se ha expresado en las recomendaciones técnicas señaladas en los acápites la sección anterior. la etiqueta puede ser cosida a la pieza con un hilo delgado y simple de poliéster. mediante un par de puntadas La aplicación de este sistema de marcaje debe seguir los en sus extremos.en ambientes con variaciones importantes de humedad sea anexada a su expediente de registro y documentación. embalaje (Archivo CNCR. como textiles. relativa. en ciertas ocasiones estas constituyen la anteriores en relación con los distintos tipos de materiales única opción de marcaje para piezas que por su naturaleza sobre los cuales se realizará la escritura. no es posible rotular de modo directo en su superficie. se debe utilizar sólo excepcionalmente o de conservación del objeto no permiten la instalación de una en aquellas piezas que por su naturaleza y cualidades no etiqueta colgante. inestables o de carácter especial. algunos marcajes Las etiquetas colgantes deben ser consideradas siempre específicos sobre bienes culturales diversos que son útiles una técnica indirecta. si en algún momento el rótulo En el caso de los objetos tejidos. como tales. que pueden desprenderse involuntariamente del objeto. Se debe privilegiar siempre modo temporal en la institución y que. Si las características morfológicas su número. no son de una técnica de marcaje directa sobre el soporte. como una forma de asegurar el vínculo entre el objeto y sus antecedentes. soporte con el número de marcaje a la vista e ingresar estos antecedentes al expediente de registro y documentación. Sin A fin de salvaguardar la relación entre el objeto y su número embargo. estos casos deben ser considerados siempre una se recomienda fotografiar la pieza en su contenedor o excepción. incluso. fibra (foto 11). a modo de ejemplo. Para los objetos de superficie fibrosa o inestable. Rótulo sobre etiquetas colgantes: La tabla N° 2 señala. amarrada con un hilo transparente a una Esta técnica de marcaje es la menos apropiada de todas las sección de la pieza. la etiqueta puede ser anexada de modo Rótulo sobre contenedores y soportes: colgante. la cual debe tener como característica señaladas anteriormente. Entre estas se Foto 13. como son las joyas y artefactos en oro y plata. esteras. No obstante. entre otras. Sin embargo. la totalidad de los números exclusivamente para aquellos objetos que se encuentran de de inventario que contienen. más allá que resulta de marcaje recomendable también que los contenedores externos lleven Las técnicas indirectas de marcaje se deben utilizar sólo y en su exterior y de forma visible. ya para orientar la toma de decisiones en estas materias. cesterías y se pierde. soportes. sean fotografiadas con su código de marcaje a la vista (foto 12) y que esta información 27 . temporal e insegura de marcaje.

2008. Rótulo sobre etiqueta colgante Rótulo sobre etiqueta colgante Joyas (Archivo CNCR. Nacional). Rótulo sobre la superficie del objeto con lápiz grafito HB. Museo Histórico Nacional). en el reverso Rótulo sobre capa de protección Fotografías Lítica (Archivo CNCR. Tabla N° 2 Sistemas específicos de marcaje en función de tipologías de objetos Tipo de Objeto Sistema de Marcaje Recomendado Imagen Tipo de Objeto Sistema de Marcaje Recomendado Imagen Rótulo adherido sobre contenedor Rótulo adherido sobre contenedor de embalaje (Archivo CNCR. Museo Histórico Nacional). 2008. 28 . 2008. Billetes Numismática 2008. Colección Museo Histórico Nacional). 2008). Colección Zapatos (Archivo CNCR. Colección (Archivo CNCR. de embalaje (Archivo CNCR. Colección Museo Histórico 2008. Colección Museo Histórico Nacional).

Agradecimientos Bibliografía Citada
NOTAS
1 ICOM-CIDOC, 2003.
2 Los métodos permanentes, es decir de carácter irreversible,
Se agradece de manera especial a Paloma Mujica, conservadora DESCHAUX, J. y FOSSARD, J. L. Colocación de timbres y sellos,
no deben ser utilizados por ningún motivo en las colecciones
jefa del Laboratorio de Papel del CNCR, y a Daniela y protección antirrobo de los documentos patrimoniales. En: museológicas pues pueden causar daños irreparables en los
Bracchitta, conservadora del Laboratorio de Arqueología, Protección y puesta en valor del patrimonio de las bibliotecas. objetos, disminuyendo con ello su valor social, cultural,
Recomendaciones técnicas. Santiago, Chile: Dirección de científico y económico. Si bien, hace unas décadas atrás esta
por la disposición desinteresada que tuvieron para revisar fue una práctica habitual en museos, bibliotecas y archivos,
Bibliotecas, Archivos y Museos – Centro Nacional de Conservación actualmente se ha optado por procedimientos factibles de
este capítulo, aportando datos y precisiones que sin duda
y Restauración (1ª edición español), 2000, pp. 47-52. revertir.
mejoraron la versión inicial. Asimismo, mi gratitud a Gloria
3 Cfr. Segal, 1998; Horie, 2005; The Conservation Unit,
Román y Jacqueline Elgueta, conservadoras del Laboratorio CHANG, R. Química. Ciudad de México, México: McGraw-Hill
1996.
de Arqueología, quienes fueron las responsables de preparar (6ª edición español [1981]), 1999.
4 En el caso de los objetos arqueológicos, si se observan residuos
las tomas fotográficas contenidas en este acápite. y adherencias, es necesario consultar con un especialista
ICOM-CIDOC. Etiquetando y marcando objetos. Ficha técnica
(conservador o arqueólogo) a fin de que evalúe el origen de
del CIDOC N° 2, 2003. 4 p. <http://www.willpowerinfo.myby. tales restos, ya que éstos pueden constituir una información
co.uk/cidoc/fact2.htm> [Consulta: abril 2008]. relevante del contexto sistémico.
5 Comercialmente, los metilmetacrilato adecuados para el
Horie, C. V. Materials for conservation. Oxford, UK: Butterworth marcaje se conocen como Paraloid® o Acryloid®, en sus
Heinemann (13ª edición [1987]), 2005. versiones B67 y B72. El primero de éstos corresponde a
un metacrilato de isobutilo (iBMA) que es muy soluble en
Segal, T. Collections Management. Marking. En: Buck, R. & mineral spirits puro. En cambio, el B72 es un copolímero de
Allman Gilmore, J. (eds.), The new museum registration methods. metacrilato de etilo y acrilato de metilo, soluble en alcohol,
Washington, USA: American Association of Museum (1a edición), acetona y tolueno.

1998. pp. 65-93. 6 La viscosidad de la solución dependerá principalmente de
la porosidad de la superficie a cubrir. Mientras más porosa
The Conservation Unit. Science for conservators. Adhesives sea, se requerirá mayores concentraciones de soluto (por ej.
40% p/v). La Tabla N° 1 ejemplifica la preparación de una
and coatings. Conservation Science Teaching Series, v.3. solución a distintas concentraciones, en una relación peso/
London, UK: The Conservation Unit of the Museums & Galleries volumen.
Commission & Routledge, (6ª edición [1983]), 1998. 7 Cfr. Segal, 1998.
8 Consultar la “Hoja de Datos de Seguridad de Materiales”
(MSDS), disponible en: http://www.fichasdeseguridad.
com/
9 Cfr. Segal, 1998. En general las tintas al agua, entre estas la
Bibliografía Sugerida china, es uno de los productos altamente recomendados para
el marcaje de objetos, ya que tienen como cualidad un rápido
secado, estabilidad frente a la luz y un pH bastante neutro.
Se debe tener la precaución de adquirir tintas de buena
ICOM-CIDOC. Etiquetando y marcando objetos. Ficha técnica calidad, de uso técnico, en establecimientos especializados
del CIDOC N° 2, 2003. 4 p. <http://www.willpowerinfo.myby. en la venta de insumos artísticos.
co.uk/cidoc/fact2.htm> [Consulta: abril 2008]. 10 Sin embargo, y considerando que la aplicación se realiza
directamente sobre la pieza, ésta se debe efectuar con un
Segal, T. Collections Management. Marking. En: Buck, R. & pincel fino ya que el uso de plumillas técnicas o rapidograph®
pueden rayar su superficie.
Allman Gilmore, J. (eds.), The new museum registration methods.
11 Cfr. Deschaux y Fossard, 2000.
Washington, USA: American Association of Museum (1a edición),
12 Las etiquetas confeccionadas en poliéster y polietileno deben
1998. pp. 65-93.
ser selladas con metilmetacrilato en solventes aromáticos,
a fin de evitar su degradación.
Fotografías: Viviana Rivas Poblete.

29

Marcela Roubillard Escudero La fotografía de registro es indispensable en el proceso de nuevamente a los traslados, manipulación y exposición a
documentación de bienes patrimoniales para su identificación la iluminación.
y reconocimiento en caso de pérdida. Además, permite
Fotografía Documental

Cada objeto tiene múltiples lecturas, por lo que para definir
examinar los objetos fuera de su ambiente controlado, aporta el nivel de registro que determinadas colecciones requerirán,
en el conocimiento de la historia de su alteración en el plano es necesario realizar un trabajo de análisis y discusión con
material y estético y en un nivel de mayor especialización, quienes utilizarán esta información. De esta manera se podrán
sirve con propósitos de publicación. “Para cubrir todas estas determinar las diferentes etapas en que este trabajo podrá
necesidades, la calidad de la fotografía es una condición realizarse, de acuerdo a objetivos inmediatos o de mediano/
necesaria”.1 largo plazo. Por ejemplo, en algunos casos se realizan registros
con fines de facilitar el acceso a la información, sin embargo
Es importante considerar que la puesta en valor de bienes
paralelamente se desarrollan proyectos de difusión, lo que
patrimoniales tiene una relación directa con la información
implicaría realizar dos tipos de registro en corto plazo. Con
conocida de ellos. Por esta razón es que, tanto los registros
una buena planificación y discusión, la inversión en estos
escritos como visuales, requieren de una especial atención
registros puede optimizarse.
en cuanto a su conservación. Las fotografías de registro no
sólo deben cumplir una función inmediata, sino que deben
convertirse en una parte importante de la historia de los Los objetivos de la
objetos.
documentación visual
Los siguientes contenidos tienen como objetivo establecer
• Permitir la identificación, obteniendo un registro tan
una base mínima de trabajo que permita realizar registros
La puesta en valor de bienes patrimoniales tiene preciso como sea posible en cuanto a textura, color,
fotográficos simples y/u organizar el trabajo junto a un brillo/opacidad/transparencia, descripción morfológica,
relación directa con la información conocida
fotógrafo profesional. Desde el trabajo con profesionales etc. Por tanto, en ellas lo importante no es la estética de
de ellos: es indispensable un registro con
de diferentes disciplinas, se espera colaborar con aquellas la toma, sino que proporcione una descripción exhaustiva
información textual y visual. Este capítulo
se orienta a la obligación documental que necesidades documentales que las instituciones por definición y sistemática del objeto, donde no se altere la descripción
las instituciones por definición tienen: tienen: la obligación de mantener un registro, tanto de los de sus materiales, proporción, estado de conservación y
mantener un registro de los objetos que objetos que ingresan temporalmente como los que forman marcas de identificación.
ingresan temporalmente como los que parte de su colección permanente, con el fin de conocerlos
• Facilitar la elaboración de estadísticas relativas a las
forman parte de su colección permanente, y conservarlos.
colecciones, ayudando a resolver posibles conflictos
con el fin de conocerlos y conservarlos. En este contexto, el registro de un objeto comienza con jurídicos o problemas de seguros.
Así, la fotografía documental permite la su ingreso al museo, donde las distintas herramientas que
identificación directa de los objetos, evita • Evitar el acceso permanente a los objetos mismos para
se generan en cada una de las actividades asociadas a él,
su manipulación permanente e innecesaria, su estudio y publicación, pudiendo hacer uso de estas
contribuyen a la documentación de una colección2. Un
permite el análisis comparativo de objetos fotografías para reducir su manipulación.
porcentaje importante de los objetos frecuentemente no
similares y resuelve posibles conflictos cuenta con ningún registro fotográfico y en otros casos, es • Reunir diversos objetos ubicados en lugares geográficamente
jurídicos. común encontrar algunos que no presentan las características distantes y que nunca podrán ser inspeccionados de otra
Palabras Clave: fotografía, equipos, técnicas necesarias para cumplir con las necesidades de forma juntos.
documentación. estudio y difusión. Esto significa generar nuevos registros Para museos que ya cuentan con registros parciales de sus
cada vez, haciéndose indispensable someter a los objetos colecciones, el punto de inicio puede ser recopilar y ordenar

30

las fotografías existentes, de esta manera podrán definirse El equipo:
prioridades versus costos. Es en este proceso, donde la relación
• Trípode.
de las diferentes actividades involucradas (investigación,
conservación, museografía y difusión) genera gran cantidad • Cámara de 35 mm con objetivo3 sobre 50 mm o cámara
de información: digital réflex DSLR (Digital Single Lens Reflex) con
objetivos intercambiables y opciones manuales de control
• Imágenes para la identificación (fotografías, microfilms,
de exposición y enfoque.
dibujos, videos, modelados 3D): éstas pueden ser vistas
generales de sus diferentes ángulos o ampliar dicho • Iluminación: luz natural en sombra o mínimo dos fuentes
registro incluyendo aspectos específicos relevantes como de luz artificial.
marcas, zonas decoradas u otros detalles que caracterizan
• Carta gris.
al objeto. Foto 1. Las cámaras compactas se caracterizan por su ligereza
• Carta de color y escala de grises. y su poco volumen, tienen objetivos zoom de una longitud
• Imágenes para investigación, donde algunos detalles focal de 35 a 105 mm. Normalmente tienen un sistema
específicos permiten realizar análisis individuales • Filtro polarizador y ultravioleta. de enfoque automático y la mayoría de sus comandos son
o comparativos determinados por los profesionales también automáticos.
• Lentillas de acercamiento o close up, tubo de extensión
encargados de su estudio: descripción de materiales, o fuelle macro.
factura, forma, iconografía e inscripciones son los más
• Mesa de apoyo proporcional al tamaño de los objetos a
requeridos. También se pueden obtener fotografías que
fotografiar y el fondo utilizado.
describen características de los objetos que a simple vista
no es posible reconocer con fotografías de acercamientos • Telón de fondo continuo de cartulina sin textura, de color
mayores a 1:1, tipos de iluminación rasante o trasmitida, y crema (para el uso de luz natural), gris claro o negro.
también el uso de radiaciones invisibles como ultravioleta
• Nivel de burbuja.
o infrarrojo.
• Varios pliegos de papel semitransparentes (difusores) como
• Registros de procesos: de deterioros, intervenciones
el papel vegetal o diamante.
de conservación y/o restauración, de reconstrucción o
de excavación que permiten evaluar y documentar los • Planchas de color blanco para pantallas de rebote o
resultados obtenidos en cada parte del proceso. relleno.
• Escalas de tamaño proporcionales al objeto.
• Número de inventario impreso en tamaño proporcional
Aspectos técnicos
al objeto.
Fotografías de mediana calidad, suficiente para los propósitos
Foto 2. Cámara réflex digitales con objetivos intercambiables.
de control y documentación básica, pueden obtenerse Cámara Tienen un sensor de mayor tamaño que las compactas, con
estableciendo ciertas normas básicas en los temas de lo que se logra mayor calidad de imagen y mayor sensibilidad
iluminación, lectura de exposición, encuadre y fondo. El personal que fotografía objetos debe estar ampliamente con un nivel de ruido muy reducido. Su uso es normalmente

Sin embargo, para fotografías con propósitos de estudio, familiarizado con la operación manual de una cámara más complejo que el de las cámaras compactas, pero con más
control por parte del usuario.
reproducción y difusión, debe contratarse a un fotógrafo fotográfica. La cámara básica para usar en este trabajo es
profesional, no sólo por los conocimientos del operador, sino una cámara 35mm o digital réflex con una resolución sobre
por la utilización de equipamiento de mayor precisión. 6 megapixeles4 y objetivo de 50 mm (no es conveniente
usar objetivos gran angulares, por la deformación que

31

Las mejores horas para El color de la luz reflejada por un objeto depende del color fotografiar con luz natural son cerca del mediodía y en de la fuente de iluminación. discontinuo (su temperatura de color varía en la medida Es necesario tener un trípode para fijar la cámara y evitar así que se calienta). 3000ºK. sin Una fotografía no puede crearse sin luz. y la hora del día. el lugar sea la fuente luminosa que se ha escogido. 32 . las cámaras digitales atardecer tendrán una dominante amarilla anaranjada y los pueden imitar el ajuste de temperatura de color. Este ajuste se Tipos de iluminación: llama balance de blancos. requieren de un manejo más especializado. (Ver foto 3). del lugar geográfico y de la hora. Foto 4. La principal en la calidad de los resultados obtenidos. Asume que se incorporado en la cámara no es eficiente para este tipo de encuentra en un espacio iluminado por luz incandescente fotografías. procesando días nublados la dominante será azul. Fijación de la cámara en trípode para tomas en horizontal. entre más baja es la temperatura de color dos fuentes luminosas de una temperatura de color diferente. una nueva bombilla no debe usarse con una bombilla más vieja. que producen dominantes fotografiado. Iluminación • Luz natural: permite un buen manejo de luz difusa. con temperatura de color y ajusta el balance de blancos una temperatura de color equivalente a la “luz día” y su automáticamente. la información del sensor de la imagen de la cámara (CCD) según el tipo de la fuente de iluminación. (Ver fotos 1 y 2). La cámara debe permitir el control total de sus muchas veces brillos molestos sin control y una apreciación funciones. Esto es lo que se conoce como sombra. Las bombillas deben trípode con buenas fijaciones que permita ubicar la cámara usarse por la cantidad de tiempo que tienen establecido totalmente horizontal sobre el objeto. para evitar el color inexacto. mayor es la dominante Los cambios en color también pueden ocurrir cuando se usan azul y a la inversa. principalmente desventaja de este tipo de iluminación es la temperatura de en el registro del color. la dominante roja es mayor. De 4200-8000ºK. siempre en pares. Cuanto más alta es la temperatura de color. La temperatura de color de la Es importante que la única luz que incida en su proximidad “luz natural” varía con las condiciones atmosféricas. Las opciones más frecuentes en • Flash electrónico: se usa para trabajos de estudio y es las cámaras digitales son6: ideal para objetos a los que el calor afecte fácilmente. aportando o halógena (iluminación de bombilla). ya que no permite “modelar” la luz. Las cámaras distorsionada del volumen del objeto. temperatura de color y se expresa en grados Kelvin (ºK). La cámara mide la Produce un destello instantáneo de corta duración. y la elección de realizar grandes gastos en equipos de iluminación que la iluminación que se utilizará tiene una incidencia directa Foto 3. Es muy útil vida útil donde está garantizada su temperatura de color para fotografiar objetos planos y/o de pequeño formato un de dominante amarilla-anaranjada. de color dependientes de condiciones atmosféricas. debido a las • Lámparas de tungsteno y halógeno: compactas.producen). Es por eso que las fotografías tomadas al A diferencias de la película fotográfica. digitales compactas. textura y volumen del objeto color y reflejos no controlados. De espectro la toma5. de limitaciones de sus objetivos y de sus menús para controlar buen rendimiento y producen mucho calor. Unidad de flash electrónico. (Ver foto 4). • Automático. destello es lo suficientemente rápido para “congelar” los movimientos de la cámara y del motivo. estas lámparas tienen determinada una el movimiento de ella en el momento de la toma. no resultan tan eficientes. El flash • Incandescente o tungsteno. nunca exponiendo el objeto al sol directo. evitando las opciones automáticas.

5400ºK. De este modo. esto. Para niveles de contraste en la toma fotográfica.8 Los filtros UV y Skylight eliminan el efecto Una cámara controla la exposición correcta a través de la asegurarse que en la toma. ajustando también la incidencia tres (+1. El ojo se “adapta” a la luminancia ambiente o varía con el Filtro Ultravioleta Existen además en la fotografía profesional. Como la profundidad de campo es mínima de iluminación. por ambos es que el Skylight corrige ligeramente la dominante exposímetro11 de una cámara lee una escena. • Nublado. cada paso de 0. es necesario utilizar puede reducir el contraste y el detalle. junto al objeto que se está fotografiando y comparar los información de color. a nivel resolución óptica. opción macro dentro de su menú (que sí tienen las cámaras Referencias compactas) y es necesario utilizar este tipo de lentillas. Filtro polarizador • Preajuste balance de blancos. La diferencia entre diafragma10 (la intensidad de la exposición). la imagen obtenida con el objeto original: la carta de color del mar y también en verano. Es necesario el espectro solar. en la toma. neutralidad y uniformidad o nublado de gran luminosidad. por lo que se recomienda gris o una combinación igual a 18% gris. de color de la iluminación general y por Aunque imperceptible a simple vista. pero a un costo mayor. conviene diafragmar nuestra imagen se acercarán lo máximo posible a los lectura de exposición en 1. El uso de este filtro polarizador disminuye la debido a la brevedad de la distancia. Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio exterior en condiciones de sombra o de cielo muy cubierto. el reflejo puede ser intenso. valores de densidad de cada uno de los sectores de las escalas reproducidas. de 20 sectores de densidad progresiva. +4). Sol: se ajusta asumiendo que se aproximadamente 0. porque en esta estación los (utilizada por laboratorios. De esta forma.9 medio. Por esta razón. los colores adyacentes. +2. 8000ºK. es importante considerar bastante de manera de obtener todos los detalles necesarios. la imagen final será para ayudar al fotógrafo a comparar el valor del tono de primeros planos en los detalles que se pierden en los planos un dibujo sobre una hoja de papel gris en lugar de blanco.10 de incremento siendo la densidad relativa del “blanco” de • Luz sol directo. Normalmente vienen en juegos de Para evitar este problema. (Ver foto 6). la luz ultravioleta realizar este tipo de tomas. Se ajusta asumiendo que se encuentra imagen reproducida. reflexión de los originales con los valores del tono de su generales (macrofotografía). la exposición esta razón es que son usadas normalmente en la fotografía de azul y no filtra la radiación ultravioleta del mismo modo que recomienda es la que producirá un 18% gris o gris objetos planos. La intensidad de las los tubos de extensión y los fuelles macro que aportan mejor una referencia reconocida que permita la comparación de radiaciones ultravioletas es mayor en la cordillera. tres componentes de color se ajusta automáticamente para disminuir este brillo. los colores obtenidos en de las luces. colores reales de la escena fotografiada7. la carta de color reciba la misma de la radiación parásita UV del cielo y suele usarse de modo relación de la velocidad (cuánto tiempo se expone) y del cantidad de luz y en la misma dirección que el objeto. (Ver foto 5) Lentillas de aproximación (close up) está tomando un dibujo sobre papel blanco y lo expone A su vez. Si está fotografiando un objeto Foto 6. la ganancia de las de superficie brillante. utilizada para la recuperación de • Flash. 4200 ºK. Esto está bien si está fotografiando algo que es 18% y abrasión con el uso continuo. se usa una tarjeta o carta gris12 33 .95 en el “negro”. Permite encuentra en un espacio exterior con un tiempo soleado controlar incrementos de densidad. La escala de grises está compuesta en un espacio iluminado por luz fluorescente. otros medios para nivel de luminancia. 6000ºK. ya que la profundidad de campo puede verse afectada La mayoría de las cámaras réflex digitales no cuentan con la notoriamente en objetos tridimensionales. de permanente para proteger el objetivo. Carta de color de Kodak. 5200ºK.5 stop. si reemplazarlas con cierta frecuencia. Se enfoca la cámara hacia El filtro polarizador permite controlar los brillos sobre una hoja de papel u objeto blanco y se pulsa el botón de superficies no metálicas. la escala de grises es un impreso de valores neutros Sirven para fotografiar a muy poca distancia y hacer grandes como la lectura de la cámara indica. como son los objetivos macro. utilizada para la recuperación de los calibración de blancos. Cuando el manera que la referencia sea eficiente posteriormente. Sin embargo. Escala de grises de Kodak. Debe ponerse la escala de grises y la de color Foto 5.05 hasta 1. imprentas y por quienes digitalizan rayos del sol golpean la tierra verticalmente intensificando La correcta exposición para los procesos de reproducción de color). Estas cartas son impresas y sensibles al roce que el UV.• Fluorescente. puede utilizar un filtro polarizador en que den el mismo nivel de señal bajo estas condiciones el objetivo de la cámara. • Sombra.

para el total del trabajo y la inversión necesaria. Otra opción es manejar manualmente • Definir el fondo continuo que se utilizará en cuanto a su web y por muchas aplicaciones de escritorio. es que la apreciación de la imagen en la software de procesamiento de imágenes. 34 . La carta gris debe llenar el área de e imágenes más complejas. la mayoría de las intranets. Preparación del escenario de tomas: de alta calidad digital. Esto permitirá calcular el tiempo requerido el tamaño del archivo que se transmite a través de la red. el inconveniente tipo. Sin embargo. sin pérdidas para reducir el tamaño del archivo que se está transmitiendo. usando software de procesamiento de imágenes un operador de los equipos fotográficos. como son cámara. Las imágenes la exposición realizando tomas de prueba. fotografico escala de grises. con el mínimo de (esta actividad puede organizarse desde la información de archivos. (Ver foto 7). • Evaluar la cantidad total de objetos que incluirá el trabajo fotografiado. De este modo. • Tomar precauciones en exterior en relación con el viento ampliamente utilizado para enviar imágenes a través de • Verificar que los objetos se encuentren rotulados con su y temperatura para no poner en riesgo a los objetos y redes con limitado ancho de banda. GIF es ideal para dibujos animados. Formatos de imágenes digitales dibujos. se establecerán parámetros magnitud menor que el tamaño del archivo TIFF. modelados 3D. etc…) considerando la importancia de la flexibilidad y capacidad Planificacion del registro • Preparar las referencias: escalas métricas. una persona GIF (Graphics Interchange Format) igual que el formato JPEG. Foto 7. pero de alta calidad • Seleccionar un espacio amplio. números de inventario. Materiales y equipamiento: (18% gris): tomando la lectura de exposición en esta carta expuesta a la misma luz que el objeto recibe. carta de color. El despliegue técnicos comunes para todos los objetos fotografiados. etc. ser almacenadas en formato TIFF a menos que exista y evitar elementos y colores reflejados sobre el objeto una buena razón para utilizar algún otro formato. Las referencias desproporcionadamente grandes de archivos son: ocupan un espacio importante en el encuadre final. Utiliza el formato de archivo de compresión proceso en el momento de las tomas. acceso y búsqueda de 3. ambos son de total de trabajo.14 • Controlar que los filtros y lentillas que se utilizarán pantalla de la cámara y en la del computador puede ser totalmente distinta. con TIFF. el encargado de las colecciones: TIFF (Tagged Image File Format): creación de Imágenes • Planificar el trabajo de selección. Las imágenes originales (o master) deben elementos en él para facilitar la movilidad durante la toma contenida en las fichas o base de datos). Es importante considerar que paulatinamente se irán incorporando coincidan con el acople y tamaño del objetivo de la otros formatos gráficos para la documentación visual. No hay compresión involucrada. como la Internet y número de inventario de manera que la identificación determinar la iluminación que se requiere. JPEG (Joint Photographic Experts Group) este formato es y los tipos de objetos. lectura de la cámara y es necesario confirmar que ninguna de los archivos GIF es apoyado por todos los navegadores sombra cae sobre ella. • Contar con elementos auxiliares seguros para los objetos Cualquier archivo digital requiere del uso de estándares tendrán que relacionarse con las imágenes fotográficas. para la reutilización de recursos digitales. se obtendrá y gráficos más simples y JPEG para fotografías escaneadas • Determinar el tipo de equipamiento que se utilizará para el la exposición correcta. sacos de arena. Uso de la carta gris en tomas con luz natural. dentro y más allá del alcance de un proyecto. Preparación del trabajo en coordinación con en la toma. JPEG cuenta con el apoyo de todos los navegadores web y • Discutir con profesionales de las diferentes disciplinas las por un gran número de aplicaciones de escritorio. como la Internet y la mayoría de las intranets. en tamaños proporcionales a los objetos que permitan su fácil lectura Los formatos de imágenes más utilizados. GIF pueden ser creadas a partir de imágenes TIFF usando el de este sistema. La visualización de archivos posterior sea posible y segura. y que finalmente. al menos. que permitan mantener la adecuada posición de los objetos para quienes desean compartir o publicar sus imágenes. tamaño y color. para este tipo 1. etc. animaciones. Las imágenes JPEG pueden ser creadas a partir de imágenes • Organizar funciones: es necesario contar. iconos 2. los objetos a fotografiar de manera que resulte ordenada por lo que suelen ser más pesados. (trocitos de gomas de borrar. Utiliza vistas requeridas de acuerdo a las tipologías de objetos principalmente la compresión “con pérdida” para reducir a fotografiar. que tenga experiencia en la manipulación de los objetos se utiliza para enviar imágenes a través de las redes con y/o el encargado de colecciones que coordinará todo el ancho de banda limitado.

confusiones. contra el fondo. generando necesaria. R. Fotografías y vistas definidas por el arqueólogo G.• Utilizar un soporte suficiente amplio para el fondo y el 5. formato de imagen. de toma. cuerpo del objeto. no publicado). fotógrafo. Es importante considerar que las imágenes que necesitarán • Las anotaciones deben efectuarse pieza a pieza ser publicadas deben tener al menos una resolución 300 sistemáticamente para evitar descuidos y posteriores dpi al tamaño que serán publicadas. Cantarutti en el objeto. Foto 8. de preferencia en un servidor. Control del proceso: Definicion de vistas para vasijas objeto que asegure su estabilidad. 2000 (doc. • Asegurarse que se tendrá acceso a la información de toma utilizando la abertura de diafragma más pequeña que contenida en la imagen después de descargar. cuidando que posteriormente no interfieran conectada al computador para descargar allí directamente. modo se evitarán confusiones. no se cuenta con una base de datos para relacionar la • Hacer al menos tres exposiciones en relación a la información. • Tomar la lectura de exposición en la carta gris o en el • Almacenar las imágenes digitales en un soporte seguro. precisión y rapidez. escala de grises. utilizar • Asignar el nombre de archivo en relación con el número Colecciones. Manejo Integral de • Chequear que la cámara y el objeto estén inmóviles. distorsionando su lectura. para cada tipo de objetos que permita evaluar 4. • Chequear a través del visor que la textura y volúmenes se • Organizar los objetos en grupos de entre 5 a 10. • Confirmar que el objeto está totalmente enfocado. número de inventario • Considerar la posibilidad de trabajar con la cámara digital y/o regleta). computador. para obtener una mayor definición en la hora. fecha. Pasos para fotografiar objetos: las diferencias en los resultados. imagen15. • Mantener controlado el registro de objetos fotografiados • Chequear que los bordes del objeto se muestran definidos y los pendientes. cámara. lectura determinada por la cámara para cada cambio • Consignar la información de la documentación visual en de iluminación y evaluar el resultado en la pantalla del el sistema de registro textual para relacionarlas. considerando que las cámaras recogen en parte • Utilizar la mejor resolución y el mayor tamaño que la estos datos: identificación del objeto. velocidad. el disparador automático de la cámara. sea posible para obtener la profundidad de campo • Almacenar las imágenes en su formato original. una manipulación insegura • Verificar que ninguna sombra dura se proyecta en el y mantendrá bajo control el proceso de identificación. pero nunca en el fondo. et al. de este muestran claramente. filtros. 35 . Diseñar una planilla de • Seleccionar el tipo de iluminación (balance de blancos) control de toma con la información de las condiciones e ISO en la cámara. en el encuadre final y no proyecten sombras cerca del esto permite chequear el resultado de la toma con mayor objeto. tamaño. contexto de los proyectos que el Museo del Limarí desarrolló en los años 1997-2000 con la asesoría del CNCR. Seguel. 6. En lo posible no utilizar formatos comprimidos. • Registrar los parámetros definidos en las opciones de ceramicas menú. copias temporales según las necesidades de uso. retardando el de identificación del objeto para facilitar el acceso. cuando disparo en al menos 5 segundos para lograr estabilidad. tipo de iluminación. diafragma. La descarga y organización de archivos: • Incorporar al borde del encuadre las referencias necesarias (carta de color. Museo del Limarí. cámara permita.

Es necesario dirigir los reflectores hacia el objeto y asegurarse a través Pinturas de caballete del visor.) al lado del objeto o en el apoyo. relación con el objeto. la cámara debe ponerse paralela a la ubicación del objeto y en un soporte seguro. En algunas cámaras digitales puede visualizarse una cuadrícula en el visor (se activa desde el menú). y/o aumentando la distancia de las luces. trípode y operador sobre el vidrio. Esquema de iluminación en 45º para objetos planos. Esquema de la relación de Foto 13. número de identificación de objeto. timbres. puede ubicarse la iluminación. Aunque para este tipo de objetos la delgado. a veces esta posición produce brillos intensos. ubicando de monedas. Foto 9. el color del fondo no se trasluzca a través del papel: si es un filtro polarizador15. incluso con polarización. Si este es el caso. encuadrando para vertical. Debe incorporarse el material de referencia (como una carta de color. En estos casos puede utilizarse un cartón negro amplio montado en el objetivo de la cámara que evite los reflejos de la cámara. ya que el proporciona las luces más lejos del objeto. evitando totalmente la perspectiva: la altura y posición de la cámara debe estar en relación con el eje central del objeto. Se requiere que todos los puntos Foto 12. pueden Al menos deben realizarse tomas de ambas caras y si es moverse las luces disminuyendo el ángulo respecto del objeto necesario se realizarán tomas de detalles de firmas. Para pinturas con mucho brillo. lugar absolutamente a oscuras. Moneda de 8 reales ambas caras en el registro fotográfico de plata. (Ver foto 9). que la máxima calidad de reproducción pueda obtenerse. los focos a la misma altura de la cámara y poniéndolos a 45° aproximadamente al plano del objeto. se deben mover documentación es importante. Objetos cubiertos con vidrio Para objetos planos de superficies de alta refracción (como vidrios o barnices). escala de grises. en términos de temperatura de las luces parece excesiva. 38 mm. de la superficie reciban la misma cantidad de luz. que no hay ninguna zona con brillos en él y si la La incorporación del marco en la toma. síntomas de deterioros. La fotografÍa de objetos planos Al fotografiar un objeto plano. puede necesitar un soporte blanco bajo él para mejor posición de las luces sea en un ángulo de 45° en conservar el color exacto. la iluminación natural hace más difícil el control de los reflejos. Escenario de tomas para objetos planos de fotografiados en etc. Escenario de tomas para objetos planos enmarcados con vidrio. la que se puede utilizar de referencia para lograr controlar la perspectiva. Otra forma de controlar los reflejos es trabajar en un Foto 11. etc. escritos relevantes. Museo de Artes Decorativas. es necesario cuidar que identificación. de diámetro. Con la cámara ubicada en la posición correcta. puede usarse Foto 10. donde la iluminación artificial 36 . una lectura diferente del objeto y permite su más rápida Al fotografiar objetos de papel.

norte de Chile. Monedas. Con el uso de una pantalla blanca ubicada de mayor de 1:1. evitando así reflejos del entorno sobre la superficie. embargo el uso de una luz más difusa es necesaria para Los cortes de la superficie de las piezas se definen claramente La utilización de iluminación rasante favorece el realce de obtener más detalles en el total del objeto. incida solamente sobre el objeto. relacionar la información con cada objeto. La incorporación en sombra. al la intensidad de las sombras sobre el fondo. Foto 16. dejando en evidencia la transparencia del material. Foto 14. se logra “rellenar” disminuyendo mantener su posición en el encuadre para asegurar la relación Caso 1: punta de proyectil del Museo Regional de Atacama. Esquema de iluminación natural con luz principal incidente y por lo que imágenes de ambas caras con el número de fondo. sin posterior. (Ver fotos 15 y 16). Fragmento cerámico. intensas. (Ver foto 11). Foto 15. Al levantar la pieza y 18). 37 . (Ver foto 12). de referencias de tamaño y número de inventario deben frente a la dirección de la luz. (Ver fotos 17 de posición de ambas caras. objeto soportado sobre un vidrio evitando la sombra sobre el de relleno rebotada sobre un plano blanco para neutralizar las sombras inventario incorporado en la toma. fotografiadas con luz natural. la luz natural incide también en la cara durante el proceso de fotografías16. condecoraciones y fichas Este tipo de objeto no debe ser nunca rotulado directamente. Museo Regional de Atacama. Museo Regional de Foto 17. girándola sobre su eje por los bordes para cambiar de cara y mantener la correcta posición Otros objetos pequeños de poco volumen del fondo con un vidrio. Esquema de iluminación para monedas: con luz rasante y soportada sobre un vidrio para evitar la sombra sobre el fondo. Esquema de iluminación con luz rasante y rebotada sobre el Foto 18. Debe registrarse la relación entre ambas caras. Atacama. los relieves y destaca diferencias mínimas en piezas del “macro” 17 del menú en cámaras digitales se logra gran mismo tipo. son indispensables para fondo. Es recomendable “despegar” la pieza de él Atacama. pero también proyecta una sombra intensa Caso 2: fragmento de cerámica del Museo Regional de cantidad de detalles en objetos pequeños e incluso con el sobre el fondo. (Ver fotos 13 y 14). Con la función por la dirección de la luz rasante. fotografiado directo sobre el fondo con luz natural uso de lentillas de aproximación se puede lograr un aumento utilizando un vidrio elevado como base. Punta de proyectil. Presentan características similares a la numismática.

La cámara se ubica fuera de la cubierta. Fotografiado sobre fondo Foto 26 . Mate de plata: Museo de Artes Decorativas. Museo de Decorativas. Fondo continuo de color claro que permite resaltar los colores del material y sus aplicaciones. y una suave de relleno por el frente. dos fuentes de iluminación fuera de la cubierta. Museo de Artes Decorativas. Vaso de cristal incoloro tallado. Museo de artes Decorativas. Peineta de carey de 20x19 negro y enfocado sólo cm.5 cm. 38 .5x7. Museo de Artes Foto 21. Foto 23. Foto 25. Foto 20. Esquema de dos fuentes de iluminación artificial difusa y fondo Foto 22. escena cubierta con tela blanca. ingresando solo el objetivo a través de una pequeña perforación. Esquema para objetos volumétricos metálicos: fondo traslúcido Foto 24. de color blanco iluminado en la base. Esquema para objetos translúcidos: fuente de iluminación continuo. en su primer plano para Iluminada con dos fuentes de flash separar el motivo de la electrónicos: una por la cara posterior otra cara del vaso. Copa de vidrio soplado de 20. Artes Decorativas. intensa lateral. Niño Dios de marfil. Foto 19.

la superficie. Un contraste fuerte se encuentra disperso. en un ángulo no mayor de 45º para resaltar la transparencia y otra fuente frontal Color: puede potenciar la apreciación estética de los Luz principal: debe ser difusa para evitar las sombras en 45º que permita resaltar el volumen del objeto. Una evaluación previa de lo existente es una buena principal que se hace rebotar sobre una superficie Material: los fondos de telas suelen presentar problemas alternativa para planificar la próxima etapa. Es necesario establecer ciertas políticas claras para el manejo pequeños). la que permite detalles en diferentes objetivos. La luz principal debe posicionarse de la transparencia y color del material. según el color del objeto. puede ser más compleja que para los objetos planos: 3. donde defina mejor los contornos del objeto.50 m x 11m. pero no tan cerrado para que el objeto tenga luminosas para iluminar el total del objeto. de ellos antes de iniciar cualquier trabajo y relacionar estos catálogo de suministro de materiales fotográficos. Formatos de imágenes: sin pliegues sobre la mesa y debe crear una curva suave para caer sobre el borde delantero de la mesa. relleno) desde abajo a través de él. Es importante hacer una recopilación de colores que se pueden escoger a través de un las áreas de las sombras creadas por la luz principal. (Ver fotos 19 y 20). Iluminación: los objetos volumétricos no utilizan una iluminación tan estándar como los objetos planos. conviene escoger un una mayor difusión. sin embargo. y una de relleno. 39 . alejado de la curva del sin fin. es posible que se necesiten más de dos fuentes y acceso rápido. se puede utilizar un volumétricos cuatro tomas para cada objeto. por la parte posterior del objeto. un tono neutro: negro o gris.70 m x 11m y 1. situación que se supera utilizando rollos de archivos en los siguientes aspectos: anchos de cartulina. objeto de color se describirá mejor sobre un fondo claro. suficiente para observar claramente su forma. formas y objeto de cristal totalmente incoloro y/o con incisiones en Para luz natural el color “crema” neutraliza la texturas. El color objetos. Manejo de archivo fotográfico Tamaño: debe ser lo bastante ancho para llenar el Luz de relleno: No deben existir sombras sobre las En la mayoría de los museos el material fotográfico existente encuadre completo cuando la cámara está en partes importantes del objeto. de manera que la imagen original ruede. Puede ser tan simple como una reflexión de la luz recursos. ya que son registros realizados en distancias distintas. Algunos vienen en tamaños de entre luces y sombras se previene usando una fuente diferentes épocas.La fotografía de objetos completo. Una o varias láminas semiopacas de fondo para este tipo de objetos es muy importante para altera la percepción de los colores reales. el objeto se represente bien. Normalmente. (Ver fotos 21 y 22). El fondo no debe destacarse el volumen y los relieves dependiendo Los objetos transparentes o semitransparentes necesitan debe “disminuir” el objeto. El fondo continuo debe fluir Objetos de metal 1. El blanco no es una buena alternativa por su alta elevada sobre la cámara y apuntando a la parte baja (Ver fotos 23 a 26). No se considera esto como un absoluto. Algunos objetos de metal se comportan como verdaderos Las fotografías digitales debieran capturarse en un formato fijándose con cinta adhesiva o pesos para evitar que espejos. haciendo muy difícil el control de los reflejos sobre sin compresión. de la luz principal es a la izquierda de la cámara. en una gran variedad luminosa llamada “relleno”. blanca dirigida hacia la zona de sombras del objeto con arrugas y texturas (muy evidentes en objetos u otra fuente luminosa de menor intensidad. laterales y posterior). Un buen lugar para empezar con la posición su superficie. pero debe ofrecer el contraste del objeto. Al menos debieran realizarse buenos detalles en la base del objeto. Para conseguir espacio alrededor de él. deje pasar la iluminación desde el exterior (algo similar a una centrado. en la mayoría de los casos duras sin detalles. posicionar el objeto relación con el objeto. Es posible manejar aquello aislando el objeto mantenga la mayor cantidad y mejor calidad de datos en del entorno con un material blanco semitransparente que 2. Encuadre: Con el apoyo y fondo fijados. difícil la apreciación de conjuntos de objetos diversos debe moverse la luz alrededor del objeto hasta que (catálogos de colecciones). El fondo es una parte importante de la imagen permitiendo o dificultando una lectura apropiada de ella. reflectancia y utilizar colores diferentes hace muy de la pieza. Debido a la intensidad de luces y sombras en este tipo Pueden generarse copias comprimidas para divulgación estar a una distancia que cubra el encuadre del objeto de material. La cámara debe carpa). se mostrará mejor con un fondo negro y un dominante azul propia de la radiación UV presente. diferentes soportes y realizados con 2. La estructura básica es tener una luz principal iluminarse con al menos dos fuentes de iluminación: una. Para las incoloras entre la fuente luminosa y el objeto permitirá apreciar finalmente todos los detalles de él y dependerá fotografías de documentación. rodeando completamente fondo de acrílico blanco e iluminar suavemente (luz de La preparación de la toma fotográfica para objetos volumétricos todo su contorno (frontal. porque Objetos materiales trasparentes 1.

.F> [consulta: Julio museo. Dirección visual requerido. dentro de un trabajo multidiciplinario. no deben asignarse nombres relacionados con el tipo de • la función que los registros cumplirán. 40 . Museo del Limarí. 1995. su materialidad. En lo posible. Al Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales y al Dorrell. Art History Information.uk/history/creating/guides/digitising- Agradecimientos history/sect21. 3. no publicado). Tarjeta gris 18% de reflejo. Cambridge: Cambridge University Press. H. et al. muy relación entre los distintos soportes: diapositivas. Photography in archaeology and conservation Centro Nacional de Conservación y Restauración que han . del museo. El Bibliografía Citada mercado ofrece una variedad importante que muchas veces El archivo fotográfico debe organizarse considerando la Campo. contenido. del personal que realizará tanto las fotografías como la digitalización. que asegure 4. el nivel de registro Debe asignarse un nombre simple a la imagen. Divulgación: la continuidad del trabajo. objeto fotografiado.fotonostra. Introduction to Imaging. negativos. Esta información • el tipo de colecciones a registrar. en algunos casos apoyo en las tomas fotográficas y a Claudia Contreras por BESSER. Peter G.org/wiki/Balance_de_blancos> [consulta: Julio 2008]. Nikon Corporation. Cámara digital. pueden crearse <http://es. 2nd. ya que estas son actividades permanentes dentro del museo. <http://es. ed. diferente a la documentación de bienes culturales. USA: The Getty deben ser asumidas por el personal del museo. Es necesario planificar una capacitación sistemática permitido el desarrollo de estos trabajos.com/fotografia/filtroultravioleta. de conservación/ Cuando las fotografías son publicadas o difundidas debe restauración o de difusión podrían generar importante <http://www. como también una buena descripción de su 2008]. 1994.html> [consulta: agosto 2008].htm> respecto del uso de estas imágenes.2. y un servidor con un sistema de respaldo sistemático.org/wiki/Fotograf%C3%ADa_digital> insertan en el contexto de un plan de manejo de colecciones copias temporales. investigación de colecciones específicas. Definir el su trabajo gráfico. a Viviana Rivas por su constante como otras actividades museológicas. glossary/Itemid.255/func. Manual de normativas técnicas de museos. R. El museo debe establecer las restricciones que aplicará Es indispensable incorporar el tema de la documentación <http://www.com/CMS/component/option. Ficha Técnica. Armando. M. D100. [consulta: agosto 2008]. Dades per a la Documentación están diseñados para cumplir otro tipo de objetivos.ahds. <http://www. Numismàtica. Generalitat de Catalunya. Kodak. De acuerdo a la experiencia adquirida. CONSIDERACIONES A Rodrigo Barriuso por sus valiosos aportes sobre los aspectos técnicos.wikipedia. • el volumen de la colección.com_ consignarse el nombre del fotógrafo y la propiedad del información visual para el futuro. Seguridad: • los proyectos en curso o los que se encuentran en Seguel. depende principalmente de: permita el acceso rápido a ella y no al contenido de ella: General Sectorial de Museos. marco dentro de la cual esta actividad puede ser realizada no resulta fácil.wikipedia. Numismàtica.display/letter. a Cecilia Guerrero por su cooperación El trabajo fotográfico es una actividad profesional. Manejo Integral de Colecciones. formulación. etc.ac. 2005. y TRANT. visual en los proyectos que el museo genera. las imágenes deben estar almacenadas en 2000 (doc. que Caracas: Consejo Nacional de la Cultura CONAC.decamaras. que Bibliografía Sugerida en la revisión de este texto. (Cambridge Manuals in Archaeology). copias en papel y formatos digitales Gagliardi. J. Los mejores resultados se obtienen cuando estas actividades se Para cubrir las distintas necesidades de uso. • el nivel de conocimientos en la materia de quién realizará Las imágenes deben estar guardadas como “solo lectura” el registro. Proyectos de [consulta: Julio 2008]. Guía Nikon de fotografía digital para la debe obtenerse a través de una base de datos. Identificación y acceso de la imagen: La adquisición de los equipos apropiados es indispensable. Bibliografía WEB para evitar pérdidas de información involuntarias.

que puede ajustarse –manual o Photography. G. M. Coping and Duplicating Black and White and Color. Ed. Los Angeles. 5 se centrarán los procedimientos principalmente en el trabajo con cámaras digitales.ahds. 1999. ponderada central (mide en todo el encuadre. 15 Ver información relacionada en texto anterior: Filtro Polarizador. pp. 12 Ficha Técnica Tarjeta gris 18% de reflejo. 14 Gagliardi. La documentación visual en el CNCR: html> [consulta: agosto 2008]. L. Nº12. Revista Conserva . 1993 (Third Edition). ROUBILLARD.decamaras. and Gilmore.fotonostra. R. Institute. org/wiki/Fotograf%C3%ADa_digital> [consulta: agosto Peterson. Registration Methods. C. determina la forma en que la cámara ajustará la exposición. debido al rápido desarrollo que ellas POINTER. Numismàtica. es el sistema de medición que to object ID: guidelines for making records that describe art. Kodak. Kodak. 1997. pero le da más importancia a la zona del centro) y puntual (mide en un círculo central de 3mm o en la zona puntual de enfoque). Cantarutti.: Getty Information Los tipos de medición más habituales en este tipo de cámaras son: la medición matricial (mide en varios puntos del encuadre). ROUBILLARD.F> [consulta: agosto 2008]. STROEBEL. 9 <http://www. Henry. 32-33 julio 2008]. 1976 (Segunda Edición 4 Nikon asegura que el film color de 35 mm tiene en comparación Revisada). Washington. The Focal Encyclopedia of 10 Abertura del objetivo. 107-118 glossary/Itemid. Rivas.. Un texto avanzado de visión y distancia focal. Roma: Istituto Centrale per il catalogo e la documentazione. Introduction 11 Exposímetro o fotómetro.C. Dorrell. 16 Campo. automáticamente– para que impacte una cantidad menor o mayor de luz en el sensor de imagen. La imagen en la Documentación de Colecciones.255/func. pp. N° 22. 2008]. Michael. 7 <http://es. Understanding Exposure. 8 <http://www. Jean Allman.Galasso. R. 1998. Tratado de Fotografía.uk/history/creating/guides/digitising-history/ sect21.wikipedia. NOTAS 1998. Photography. Guía Nikon de fotografía digital para la of Museums. Contreras y V. 2 Ver Capítulo Registro y Documentación. En: han tenido el último tiempo. Collection Magnament. Dades per a la Documentación Numismàtica. D. Elisabetta.wikipedia. Thornes.org/wiki/Balance_de_blancos> [consulta: Revista Museos.New York: Amphoto. 98-101 D100. B.. 1990. información para la conservación. The New Museum utilización y a la dificultad de encontrar el material necesario en el mercado para trabajar con fotografía análoga. M. 13 <http://www. Cámara digital.html> [consulta: agosto 2008]. pp. FOTOGRAFÍAS: M. Giffi.USA: Focal Press.com_ 2007. Barcelona: Omega. Roubillard. 1998: 98. 2005: 34. Ca. y ZAKIA.display/letter. 41 . Rebecca A. Robin. and antiquities . al menor costo que implica su Buck. M. 1 Pointer. antiques. Generalitat de Catalunya. 17 Ver mas información en texto anterior Lentillas de aproximación (close-up). VICTORIA.ac. poco menos de 6 megapixeles de resolución <http://es. para Profesionales.com/fotografia/filtroultravioleta. Metodologie e tecniche de represa.com/CMS/component/option. Peter y Lie. La documentazione fotografica delle schede di catalogo. M-1 3 Los objetivos son conjuntos de lentes que permiten la formación de la imagen en la cámara y según su tipo varían en el ángulo Langford.: American Association 6 Nikon Corporation.

su cantidad y pasan a convertirse en la esencia de estas instituciones. con la política de dicha institución. defina conceptual y concretamente sus Este conglomerado de elementos se sintetiza en lo que colecciones. de un estudio científico. todas las una perspectiva enciclopedista. No institucional. colecciones. generales como un grupo de evidencias materiales del pasado. sus parámetros y investigación. conservación. correspondiente a la misión. en lo que se refiere al abordaje del trabajo histórica y cultural de la humanidad. manejo y gestión de colecciones patrimoniales metodología para asumir el trabajo con las colecciones. Estas instituciones se crearon de colecciones. Es en estas instituciones de registro y documentación patrimonial. adquisición. mayor cantidad de experiencia sobre este tema. museal. las instituciones esto se expresa en normativas y protocolos que fundamentan museales se han convertido en lugares donde se agrupa la criterios de decisión en el trabajo cotidiano del museo. Son ellas las que han y siguen resguardando la memoria Específicamente. En esta Un punto de partida se refiere a la definición de los línea. Palabras Clave: Manejo colecciones. Concretamente A través de las malas y buenas experiencias. Como son su registro simplemente para la conmemoración estética o histórica. Existen parámetros internacionales que ayudan organizacionalmente se ha denominado una política y alientan a la pregunta sobre este tipo de definición. que implementación en todos los estamentos de una institución de su interpretación y el conocimiento que se ha generado controlen los movimientos de colección. en museos o instituciones que resguardan Gran parte de los museos nació cuando no existían conceptos Metodología denominada gestión de colecciones o manejo patrimonio. los museos sentido integral de la institución y su colección. visión y mandato El punto central es que cada institución o un conglomerado de adquisición. conservación restauración. La definición de estos elementos puede entregar constituyendo sus acervos patrimoniales la base para la factores que estructuren una política de manejo básico. es imprescindible la definición y estructura de las mismas1. faciliten la realización de una visualización de la colección implementación de una metodología de Uno de los resultados de esta experiencia se refiere a la en una proyección en el tiempo3. lo importante es la coherencia de esta definición colecciones corresponde a una política de colecciones. a partir del objeto. de cara a la definición de sus colecciones. y que en el caso de una institución que resguarda obstante. custodia. se vuelve la institución. Como también la implementación La gestión o el manejo integral de colecciones. específicamente la mirada a las instituciones museales. colecciones sino por el contrario. en específico. criterios. Esta metodología se puede definir como bajo el imperativo del acopio de objetos o colecciones. desde de una política de colecciones. estos tema. de una práctica de gestión basada en una filosofía de por el estudio de estos materiales a través del tiempo4. y que En la actualidad. Uno de los aspectos de estas definiciones se refiere a e inventario. planificada y con un documentación de patrimonio. Juan Manuel Martínez Silva Gestión o manejo de La política de colecciones se expresa en un documento que no solamente logra sintetizar un manual de procedimiento. que subsiste de herramientas de trabajo. documentación. documentación. su extensión en sus diferentes tipologías. 42 . que consiste una actividad que involucra. implica la tanto en su aspecto físico como en el material. son las instituciones que se han conformado como los grandes laboratorios del registro y la documentación de La estructura de una política de colección apunta a la custodia. que un museo determine para sí misma. este se debe asumir donde históricamente se ha realizado esta tarea de registro y a través de una política de colección. o en una definición de una institución museal diferentes variables sobre el mismo. se puede afirmar que las instituciones museales al parámetros de una colección. instituciones museales. la que debe contemplar el resguardar y custodiar sus fondos museográficos. investigación y difusión de las colecciones2. con respecto a sus colecciones. herramientas. aglutina las definiciones básicas de MANEJO DE COLECCIONES Cuando se habla de registro de colección. sus límites. la institución. esencia de la institución museal. como así mismo la implementación organizacionales modernos. En este sentido. seguridad y difusión. Actualmente la colección se la puede definir en términos las formas de adquisición.

a la hora de estructurar una política de colección en una puede realizarse en vida o después de muerte por legado Es vital que la institución posea una política clara de institución cultural o en un museo. colección. sea una organización. de vista artístico. préstamo.El concepto de una colección puede ser definido de diferentes Un criterio de adquisición se refiere a la cantidad y calidad Un factor importante que ayuda a una institución a definir maneras por carácter cronológico. al estatus legal del objeto o colección. persona. junto con la discusión interna. la suficiente información para reconstruir su pasado y o los directivos de la institución y el personal específico ponerlo en función de un esquema de interpretación museal (Curadores). Una institución puede fijar criterios para aumentar sus UNESCO u otros organismos internacionales. se encuentra el origen o procedencia. no sólo desde Estas definiciones entregan claves para poder posteriormente coherente. extracción ilegal. se aplican en el presente los criterios para la conformación de colecciones y la interpretación actual que hacemos de su valor de bien cultural. Estas definiciones pueden modelar el carácter de la En esta misma línea. tráfico ilícito. legado. adquisiciones. y valor referencial. entre otros. las adquisiciones se deberán publicar a través ello5. Esto genera mayor transparencia. desde el punto En el aspecto físico y material de un objeto o colecciones. En este aspecto existe el caso de algunas donaciones que función a la definición del Museo. entre otros. de los objetos o colecciones mediante un testamento. adquisición en correspondencia a la política de colecciones. La adquisición se ve expresada mediante diferentes formas. otros museos y/o organismos públicos6. sino conceptualmente de la interpretar las decisiones que se tomaron en el pasado y que lograr contextualizar los objetos o colecciones y otorgarle definición de la institución. ya sean estos procedentes de su último propietario. Este punto Estos son aspectos importantes que determinan su valor bajo condiciones. incorporación a la colección de una institución. un presentes en la misma donación o legado testamentario. representatividad. depósito. de la política de adquisición. la elaboración de criterios de adquisición. donde después de un proceso comercial se dispone La incorporación a un museo de objetos o colecciones debe El código Deontológico del ICOM fija normativas claras completamente en propiedad del o de los objetos o corresponder a un esquema claro. se estudien y discutan testamentario. estas se efectúan cuando el potencial donante deja manejar. Por su interés patrimonial. de armas. particulares. institución o Compra: es la aceptación de la venta de objetos o colecciones. el que conocida por todo el personal de la institución. donación. por temas específicos. Las diferentes modalidades9 se pueden clasificar de la como son la compra. no provengan de algún robo. que apunta transparencia en la gestión de la colección. Un estudio En este mismo ámbito existen las llamadas promesas de cuando un objeto o colección llega al museo. colecciones. en términos de su Definida la política de adquisición de una institución. criterio relevante al momento de su adquisición se refiere a la institución receptora deberá estudiar los casos según Un criterio que debe primar es el de la autenticidad. No obstante. conformado por el temáticas y otras. En esta línea. Es importante donación. Por lo que es fundamental que siguiente forma: traspaso. trabajo de campo. como es caso de disciplinas. las que pueden ser asumidas dentro colecciones. y como punto central en el criterio de de la web o realizar exposiciones periódicas. etc. por documentos que respalden que el objeto o colección son parte sustantiva del proceso de registro y documentación. requisición. misión la legislación sobre patrimonio del país correspondiente. que otorga una política de frente a este aspecto. la investigación posterior puede el punto de vista financiero. Las que administrado legalmente por los albaceas. En el caso del legado testamentario. y que de objetos o colecciones al acervo patrimonial de un Museo. posea el título legal del objeto o colección8. no su estado y las condiciones adecuadas para su conservación. de una política de adquisición. a fin de dar cumplimiento de la visión. se debe poseer comité específico de adquisiciones. que al ingresar el objeto o colecciones. histórico o de ciencias. corresponda a su política de colección y aceptar donaciones en referencia a la copia. y corresponden a la estructuración adquisición. como también tomar en cuenta las normativas de ICOM. Es importante que de un antiguo propietario a la institución museal. en facilitan. al momento de adquirir un bien. 43 . Museo de arte. que se tenga la previo de las condiciones de conservación del objeto o la por escrito en un documento que sus objetos o colecciones información que corresponda: su procedencia y autenticidad. Situación que debe ser demostrada enunciar las diferentes modalidades de la adquisición. aborda las medidas que se deben tomar en cuenta y exigir económico referencial. estas pueden ser de orden temática. a fin de generar colección y su futuro. sino a la falsificación. se puede Podemos entender por adquisición a todo proceso de ingreso obtención y origen lícito. son condicionadas por el donante a través de cláusulas numismáticos. Ya y aplicar criterios de adquisición. lo que implica un compromiso Donación: podemos entender este acto como la transferencia la que se relaciona con la definición institucional y debe ser ético del museo y de sus trabajadores. como también condicionan el tiempo de vida del objeto o la colección en un museo. períodos históricos o de información que posea el objeto o la colección. es la constitución de un estilísticos. se cede la propiedad y objetivos estratégicos de la institución 7. puede entregar datos que fundamenten o no su sean entregados a una institución bajo ciertas circunstancias.

la paleontología.. se debe utilizar una acta de de tiempo establecido en un contrato. examen En una institución museal se genera lo que se denomina técnico u otro. Como también deben quedar registrados los responsables el comodato. A estas egreso para préstamos. que muchas de estas piezas o colecciones no ingresarán oficialmente a la colección del museo. dentro del recinto museal. Por lo general. tanto en el ámbito de carácter temporal o al trabajo científico de la recolección. son documentos en una versión de formularios. ya un acta de devolución. el cual se estipula por documento oficial. la identidad de la institución organizadora. estudio o simplemente en la gestión o manejo de colecciones. que se refiere a los mecanismos de préstamo. en todas sus formas. condiciones estipuladas por la respectiva institución.tanto en vida como después de muerto. uno de los más recurrentes es el exhibiciones. canje y traspaso. es la figura que se usa para movimientos de colección. diferentes fases de préstamos y especialmente el movimiento de obras prestadas11. que de un objeto desde el depósito o reserva de colección a la permiten facilitar procesos de la documentación y generar exhibición permanente o temporal. Préstamo: sólo de carácter temporal. en caso de que no Herramientas de trabajo legado testamentario. como también piezas se les otorga un número transitorio de ingreso. del o los objetos o colecciones dados de baja. En otros casos el o En torno al acta de ingreso. un documento que certifica Recolección o trabajo de campo: esta actividad se ubica que el préstamo ha sido efectivamente realizado12. la arqueología. recolección o hallazgo. En este sentido. depósito temporal exista un testamento legal. Para poder elaborar y conducir el trabajo de un manejo integral Comodato: no implica la cesión de propiedad. Las herramientas de escrito qué es lo que se mueve. debe o colecciones. pueden herramienta que controla por escrito todo ingreso de ser incorporados con el rótulo de ingreso por recolección. objetos o colecciones. no tan extenso como una documentación para el control de las colecciones10. y generalmente se refiere al uso del o los de cada área y las fechas de dichos movimientos. es que debe incluir los siguientes datos. se puede definir como la los objetos o colecciones que se decida su ingreso. o indefinido. se debe agregar el nombre del coordinador o curador. la finalidad y contenido científico de ella. del solicitante. donación. y Cesión: es la apropiación con derecho de propiedad y uso firmada y sellada por una autoridad. bajo las dentro del ámbito de las ciencias naturales. los objetos o colecciones de carácter patrimonial a la Esto depende de las políticas que la institución posea frente institución. por diferentes Aceptada esta petición. como por ejemplo el traslado exhibición. motivos de una institución a otra. etc. que es básicamente un acta. permanente13. para controlar el movimiento de colecciones o colección son entregados a la institución por un período trabajo. en base al derecho que arrojan los diferentes procesos o protocolos establecidos movimiento interno de colecciones. se despliegan diferentes tipos de ingreso: préstamo temporal o indefinido. Estas tienen como fin el de sistematizar la información al interior de una institución. el o los objetos o colecciones. 44 . compra. sólo implica el depósito en las reservas de considerar ciertos campos básicos. Restitución: se refiere a la devolución del o los objetos o colecciones devueltos a una institución debido a apropiación Lo central de la carta de petición de préstamo por parte ilegal o por conflicto armado. la antropología. el título de la Canje: en el ámbito museal se refiere al intercambio del o exposición. para fines de investigación. El o los objetos de colecciones se debe requerir y acudir a las herramientas de Finalmente. se realiza el formulario de préstamo. comodato. el folclore. trabajo. También naturaleza. Los documentos Custodia: no implica el derecho de uso del o los objetos para facilitar el manejo de préstamos para exhibiciones. A fin de registrar por de uso para fines de investigación. entre instituciones de la misma los lugares de ella y las fechas correspondientes. cuyo Como metodología se asume la existencia de un acta de destino es el estudio de la pieza o las colecciones. con el fin de agilizar las colección.

han sido recibidos por el Museo y están sujeto a los términos y condiciones determinadas.4117010. Armas y Armamentos Fotografía Numismática Cantidad / Referencia Descriptor Artes Decorativas y Escultura Herramientas y Equipos Pintura y Estampas Artes Populares y Artesanía Libros y Documentos Textil y Vestuario Arqueología y Etnografía Mobiliario Otros Cantidad / Referencia Descriptor Datos de la persona que entrega Datos de la persona que entrega Nombre Firma Nombre Firma Cargo Cargo Datos de la persona que recibe como representante del Museo Datos de la persona que recibe como representante del Museo Nombre Firma Nombre Firma Cargo Cargo 45 . Casilla 9764 . Datos del Propietario Nombre Dirección Comuna Ciudad Teléfono Fax E-mail Tipo de Ingreso En los casos de donación: “La donación que se efectúa se hace con el carácter de irrevocable y se deja Documento Respaldante expresamente establecido que el manejo o la exhibición de las especies donadas.cl de los objetos entregados. han sido entregados por el Museo y están sujeto a Tipo de Colección los términos y condiciones determinadas. Asegurado por ACTA DE INGRESO Forma de envío Embalado por N° I/___/2007 Los objetos descritos más abajo.Santiago. ha sido directamente recibida del propietario. MUSEO HISTORICO NACIONAL ACTA DE INGRESO Plaza de Armas 951 Fono: 4117000 . ____ de ________ de 2008 Los objetos descritos más abajo. uso y función www. o en las páginas adjuntas. historia de pertenencia. Chile Dicha información dice relación con las condiciones de conservación. se efectuará de acuerdo a las definiciones y políticas de colecciones que adopte el Museo. o en las páginas adjuntas. o en las páginas adjuntas. ACTA DE INGRESO N° I/__/2008 N° de Resolución ________ Santiago.museohistoriconacional. de acuerdo a sus disponibilidades y en la Período desde Hasta medida que las exposiciones lo posibiliten”. Fax: 4117050 La información descrita más abajo.

Chile www.museohistoriconacional.cl Los objetos descritos más abajo. ACTA DE EGRESO N° E/__/2008 N° de Resolución ________ Santiago. MUSEO HISTORICO NACIONAL Plaza de Armas 951 ACTA DE EGRESO Fono: 4117000 .Santiago. Fax: 4117050 N° E/___/2007 Casilla 9764 . han sido entregados por el Museo y están sujeto a los términos y condiciones determinadas. han sido entregados por el Museo y están sujeto a los términos y condiciones determinadas. ____ de ________ de 2008 Cantidad / Referencia Descriptor Los objetos descritos más abajo. o en las páginas adjuntas. Datos de Institución Solicitante o Depositaria Institución Dirección Comuna Ciudad Teléfono Fax E-mail Tipo de Egreso Documento Respaldante Período desde Hasta Asegurado por Forma de envío / entrega Embalado por Tipo de Colección Armas y Armamentos Fotografía Numismática Artes Decorativas y Escultura Herramientas y Equipos Pintura y Estampas Artes Populares y Artesanía Libros y Documentos Textil y Vestuario Arqueología y Etnografía Mobiliario Otros Cantidad / Referencia Descriptor Datos de la persona que entrega como representante del Museo Datos de la persona que entrega como representante del Museo Nombre Firma Nombre Firma Cargo Cargo Datos de la persona que recibe como representante de la Institución Solicitante Datos de la persona que recibe como representante de la Institución Solicitante Nombre Firma Nombre Firma Cargo Cargo 46 .4117010. o en las páginas adjuntas.

cl ACTA DE DEVOLUCION ACTA INTERNA MOVIMIENTO DE COLECCIONES Ref.museohistoriconacional.Santiago. Cantidad / Referencia Descriptor Ubicación Actual Destino Período desde Hasta Tipo de Colección Armas y Armamentos Fotografía Numismática Artes Decorativas y Escultura Herramientas y Equipos Pintura y Estampas Artes Populares y Artesanía Libros y Documentos Textil y Vestuario Sin observaciones Con observaciones Arqueología y Etnografía Mobiliario Otros Observaciones Detalle de objetos Nº de Inventario Descriptor Nº SUR Datos de la persona que entrega los objetos Nombre Firma Datos de la persona que entrega como representante de la Institución Solicitante Nombre Firma Cargo Cargo Datos de la persona que recibe lo objetos Datos de la persona que recibe como representante del Museo Nombre Firma Nombre Firma Cargo Cargo 47 .4117010. Acta N° E/_____ Santiago. ____ de ___________ de 200__ Razón de Movimiento RETIRO INGRESO DEVOLUCION Los objetos descritos a continuación han sido devueltos al Museo Histórico Nacional bajo las siguientes condiciones. Fax: 4117050 Fono: 4117000 . Chile Casilla 9764 . Chile www.cl www.Santiago. Fax: 4117050 Casilla 9764 .4117010. ____ de ________ de 2007 Santiago.museohistoriconacional. MUSEO HISTORICO NACIONAL MUSEO HISTORICO NACIONAL Plaza de Armas 951 Plaza de Armas 951 Fono: 4117000 .

: 25. Manejo Integral de colecciones en el Museo Histórico Nacional. Luis: Política de Colecciones. Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales. Alegría. Santiago de Chile 2005. Manual de Gestión de Museos. op.Madrid 2003. Dirección 7 “Los objetos que ingresen en esta calidad (donación) deberán estar acordes con las políticas de adquisición de colecciones General de Bellas Artes y Bienes Culturales. 2005: 13.. Alegría.” En : Alegría. Santiago de Chile 2005 y en Manual de Normativas técnica para Museos. Venezuela. op. 9 Ver definiciones en Alegría. Ministerio de Educación y Cultura.y se recibirán preferentemente en los casos en que él/a donante puedan acreditar el dominio del objeto en cuestión.8.cit. museográfica.25. Madrid 1998. Elementos para una aplicación informativa de gestión museográfica. Luis. G.: 25. 1 Carretero.cit. Luis et al. Museo Histórico Nacional. Subdirección General de Promoción de las Bellas Artes. Museo Histórico 3 Lord. 48 . Política de Colecciones. 10 Alegría. 8 “. 12 Padilla Montoya. B y Dexter Lord. 2005:. 2005. Luis: Política de Colecciones. Andrés et al. Cultura y Deportes. Luis et al. 4 Carretero. 1998. Elementos para una aplicación informativa de gestión 6 Alegría. 1998. Documentos de gestión.” En Alegría. Madrid. Padilla. op.Bibliografía Citada Alegría. Manejo Integral de colecciones en el Museo NOTAS Histórico Nacional. cit. Bibliografía Sugerida Alegría. Política de Colecciones. 13 Alegría. 2 Alegría. Carretero. Santiago de Chile. Nacional. G: 248. Editorial Ariel. Ministerio de Educación.-. op. 2005: 54. 1998: 17.8. cit.. Museos. 2005. Santiago de Chile 2005. Luis et al. p. op. Luis et al. 2003: 6.cit.34. establecidas por el museo. B y Dexter Lord. Normalización Documental de Museos. Santiago de Chile. 11 Padilla Montoya. Normalización Documental de 5 Carretero. Carmen (coord). Madrid. p. Andrés et al. Política de Colecciones. Museo Histórico Nacional. Lord.:. Carretero. 2005: 54. 2005. Ministerio de Educación y Cultura. Exposiciones temporales.

• Sistema de Clasificación Iconográfica. se continúa con los estándares desarrollados por The Getty Research Institute. que Names (ULAN). Primeramente se analizan los tesauros desarrollados y mantenidos por el Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. La aplicación de estándares internacionales • Tesauro de Arte & Arquitectura (TAA). • Tesauro Regional Patrimonial (TRP). con su actualización permanente. en el registro. Geographical Names (TGN). Iconographic tesauros. normalizar la terminología usada (Categories of Description of Works of Art). Por otra parte. Paul Getty Trust. nombres de lugares geográficos y la pauta básica para el registro de objetos. en el registro de colecciones es fundamental. para una búsqueda y recuperación de información más • Categorías para la Descripción de Obras de Arte eficiente. normalizar el vocabulario y la metodología aplicados en la descripción y clasificación iconográfica de los objetos. del J. internet se encuentra una gama de estándares • Listado de Nombres de Autores. Clasification System (Iconclass).Lina Nagel vega El capítulo Estándares Internacionales hace referencia a Estándares Internacionales una serie de herramientas de documentación –estándares– aplicables en el registro y documentación de colecciones. algunos en conjunto con otras organizaciones culturales y museales. Cada vez más la tecnología nos exige. Estos estándares permiten. Union List of Author avalados por instituciones culturales. aplicaciones. descripción y clasificación • Listado de Verificación para la Identificación de Objetos de objetos culturales. Se finaliza con el estándar para la clasificación iconográfica desarrollada y mantenida en Holanda. en (Object ID). Palabras Claves: estándares internacionales. permite al registrador aplicar eficientemente una • Tesauro de Nombres Geográficos. Además se incluyen estándares para el diseño de estructuras de bases de datos y para el uso adecuado de terminología relativa a nombre de autores/creadores. 49 . Thesaurus of terminología normalizada. por una parte.

3 La traducción realizada por especialistas en historia del • Faceta Estilos y Períodos: Estilos y Períodos. la búsqueda de • Faceta Agentes: Gente. las cuales se subdividen en Jerarquías. • crackle. Eventos. con el arte. • Faceta Atributos Físicos: Atributos y Propiedades. museales como también en la unificación de vocabulario Para craquelado. del arte y de la arquitectura. en siete grandes divisiones términos en otros idiomas. publicados en diferentes • Faceta Actividades: Disciplinas. en inglés– cuyos términos principales están en plural. en algunos términos se coloca un paréntesis. Procesos y Técnicas. como término alternativo el término en plural. herramienta desarrollada por The J. términos en otros idiomas: en las publicaciones científicas de especialistas en el área • un estándar para darle valor a la información. Getty Trust desde fines de los años ochenta y publicado en • sus términos alternativos respetan la diversidad y riqueza papel hasta mediados de los años noventa. es una herramienta ampliándose y universalizándose la información (cuando se En resumen el TAA es: de normalización cuyo lenguaje documental ayuda tiene) a toda Latinoamérica y España. Complejos Construidos y Distritos.).4 La capacitad del TAA que posee un sistema términos alternativos respetando el uso en diferentes países • Faceta Materiales: Materiales. lo cual permite una actualización países: permanente. Color. Condiciones y Efectos. se concreta con la revisión exhaustiva de más de 600 terminología especializada difícil de encontrar en diccionarios títulos en español o multilingües. Medios de Cambio. El TAA permite además de normalizar el vocabulario usado arte con un amplio conocimiento de las materias tratadas. material de archivo. –especialmente para la traducción y Información. documentación. más valiosa y útil. • un sistema de recuperación de información multilingüe. especialmente para la búsqueda de caso de algunos estados federales de Estados Unidos. para indicar nuevas tecnologías– se consultan páginas web auspiciadas el país que usa ese término habitualmente (uso en. Espacios Abiertos y Elementos de Sitios. términos vernaculares y términos antiguos (uso antiguo). descripción e investigación de colecciones Ejemplos de términos del TAA y todo lo relacionado con la cultura material. • un vocabulario estructurado de términos relacionados a la unificación de los términos usados en el registro. La revisión e inclusión de Actividades Físicas. o por reconocidas instituciones en el mundo cultural. o para países regionalmente bilingües como es el - Categoría de Objetos: Comunicación Verbal y Visual. decir contiene descriptores en una lengua. Organizaciones. del descriptor alternativo y del término en inglés • Faceta Objetos universal para países que tienen como lengua principal el o en el idioma vernacular. - Ambiente Construido: Asentamientos y Paisajes. teniendo • pintura (obra visual) Jerarquía Obras Visuales. Paul • craquelure.El Tesauro de Arte & Arquitectura® (TAA)1. español del TAA. • Faceta Conceptos Asociados: Conceptos Asociados. Funciones. Thesurus ® (AAT)2. que son: idiomas la hace multilingüe. del área de las humanidades. Formas de términos específicos. El TAA es una traducción directa del Art & Architecture • craquelé. con en multilingüe en un futuro cercano. TAA se prefirió el singular para el término principal. A diferencia del AAT –versión • pintura (elaboración de imágenes) Jerarquía. lo convierte en una herramienta español. normales y la búsqueda e intercambio de información entre países de Hispanoamérica. para el registro y descripción de colecciones. Individuales. Desde esa fecha Para alfiler de gancho. se encuentra en Internet. indicación de uso en diferentes del lenguaje para Hispanoamérica. Para darle un carácter amplio dentro del idioma español búsqueda de equivalencias de términos relacionados con - Componentes: Componentes. de recuperación de información a través del descriptor hispanoamericanos convierte al TAA en una herramienta principal. la arquitectura. ocasiones mínimas. una presentación sistemática. comenzando por términos en Para términos homógrafos: llamadas Facetas. 50 . El TAA es una herramienta monolingüe –en español– pero su información destinada al estudio y descripción de disciplinas sistema de búsqueda a través de términos en inglés y en otros • pintura (recubrir) Jerarquía Procesos y Técnicas. En Obras Visuales. • un lenguaje de indización. Construcciones De esta manera se evita la ‘regionalización’ de los términos. es Estructura del Tesauro • alfiler de seguridad (Uso en México). para el Procesos y Técnicas. cuando se incluyan • alfiler de criandera (Uso en Cuba). Elementos de Diseño. El AAT es una herramienta monolingüe. Dentro de las Facetas y sus Jerarquías se encuentra la • pintura (material) Jerarquía Materiales... especialistas. y se convertirá El TAA se estructura jerárquicamente en forma de árbol. historia.

caravansario Prevsner. con frecuencia. se conserva el número ID de la Nota de Aplicación Estación a lo largo de las rutas caravaneras que proporciona alojamiento durante la versión en inglés. Este campo ayuda a aclarar caravansar Fatás. use “khan”. Nikolaus. (Descriptor alternativo) Madrid (Alianza) 1980. que AAT –versión en inglés– este término es la guía para la tienen más instalaciones mercantiles. Nikolaus. los conceptos contenidos en el término principal. John y Honour. Generalmente. Artefactos de Medición.: “Diccionario Visual de Arquitectura” Barcelona (Gustavo Gili) 1997. Para estructuras islámicas de función similar pero en contextos urbanos. Artefactos Recreativos. búsqueda y traducción de equivalencias. alternativos. Borrás. Armas y Municiones. tiene • Descriptor en Inglés*5: término exacto encontrado en el tiendas. Hugh: “Diccionario de Arquitectura”. ID del Descriptor 300007148. Guillermo. Campo Jerárquico Construcciones Individuales (RK). se caracteriza por un patio grande central. La traducción da preferencia a los términos más frecuente usado en Descriptor Principal  Caravansar. Elementos contenidos en las fichas para cada término: • Descriptor Principal: define el término preferente para un concepto y/u objeto determinado. Herramientas y Equipamiento. Fleming. Francis D. Gonzalo: “Diccionario de Términos de Arte y cada término principal y sus términos o descriptores (Descriptor alternativo) Arqueología” Madrid (Alianza) 1980. Vestuario. caravanera Prevsner. Borrás. Contenedores. (Descriptor alternativo) caravanera Ching. Gonzalo: “Diccionario de Términos de Arte y Arqueología”. • Sistema y Grupo de Objetos: Sistema y Grupo de Objetos. John y Honour. los individuos y sus animales.• Mobiliario y Equipamiento: Mobiliario. Hugh: “Diccionario de Arquitectura” (Descriptor alternativo) Madrid (Alianza) 1980. Nota Histórica • Nota de Aplicación: es una nota explicativa y su relación Fuente: histórica del término principal. Artefactos Sonoros. • ID del Descriptor*: identificación numérica única para cada término principal. caravansares Comité Editor: Plural del término en singular. • Campo Jerárquico: reseña del campo jerárquico al cual pertenece el término. Guillermo. • Fuente: reseña que contiene fuentes bibliográficas de caravasar Fatás. Descriptor en Inglés Caravanserais. Fleming. noche e instalaciones para las caravanas. (Descriptor alternativo) 51 . Vehículos de Transporte. (Descriptor Principal) Madrid (Alianza) 1980. bibliografía especializada.K. Artefactos Sonoros. una única entrada y.

agilizando la labor de ingreso. descripción e investigación de colecciones museales como también en la unificación de vocabulario en las publicaciones científicas de especialistas en el área de la arqueología precolombina y etnografía. azúa 52 . chicha: del área de las humanidades. patrimonio inmaterial de Deportes y Juegos. término alternativo: chicha de piñón • términos alternativos respetan la diversidad y riqueza del Lichiway <chichas de tubérculos> lenguaje en Latinoamérica Para kultrun. Ecofactos. en bibliografía publicada por numerosos cronistas españoles. farmacia y otros ítems tan propios de esas culturas. información destinada al estudio y descripción de disciplinas Para términos con variantes. De este modo la información contenida en el TRP se muestra con un formato amigable. documentación.El Tesauro Regional Patrimonial ® (TRP)6. comidas regionales.7 El TRP tiene una estructura basada en la usada por el Museum Documentation Association (MDA). etnografía. alimentos. Esta estructura incluye vegetales. es una herramienta de normalización cuyo lenguaje documental ayuda a la unificación de los términos usados en el registro. un vocabulario estructurado con un amplio sistema de búsqueda sirviendo a investigadores y catalogadores de colecciones. que se encuentran en ofrendas funerarias u en otros entierros o en sitios arqueológicos. Además se amplia el ingreso de información a términos relacionados con las temáticas de patrimonio inmaterial: fiestas populares. tradiciones en la farmacia. intercambio y recuperación de información. término alternativo: chicha de liuto Lichiway La revisión y búsqueda de nuevos términos incluye Estructura del Tesauro Para angím. Las jerarquías contienen oropel Hispanoamérica: libros. publicados en diferentes países de divisiones llamadas Jerarquías. etc. <chichas de frutas> • es un estándar para darle valor a la información musca • es un lenguaje de indización Ejemplos de usos del TRP 8 <chichas de frutas mapuche <chichas de semillas> • es un sistema de recuperación de información Para lichiguayo. revistas y publicaciones digitales. Con este fin se investiga en bibliografía especializada y principalmente. <chichas de maíz inca> Latinoamérica. términos alternativos: una investigación exhaustiva de más de 300 títulos en El TRP se estructura jerárquicamente en siete grandes Uku español o multilingües. y son: <chichas de maíz> Al igual que el TAA el Tesauro Regional sora Jerarquías9 Patrimonial es: <chichas de maíz mapuche > Estilos y Periodos. muday • es un vocabulario estructurado de términos relacionados con la arqueología.

herramientas agentes fiscalizadores. etc. y por último con organizaciones fiscalizadoras Transportes. esta herramienta fue diseñada con internacionales de normalización como las normas ISO el objetivo de permitir a propietarios de objetos culturales: Vestimenta y Accesorios Personales. puede aplicar a la descripción articulándola en un marco conceptual. ICONCLASS y de publicaciones como el trabajo de la búsqueda de objetos perdidos o robados a los Música. también la propuesta de campos mínimos de Preparación de Alimentos y Consumo. AAT. Para dar un mayor valor en el tiempo de la información Arquitectura. tipología de sus colecciones. Este estándar ayuda de objetos arqueológicos. es decir la información mínima que un objeto cultural cultural. Aduanas. desde Mobiliario. organizaciones consideradas algunas de ellas como categorías básicas o vinculadas al patrimonio core. Naciones Unidas. esta información está agrupada arte y antigüedades. mínimos que ayuden a identificar sus objetos en forma veraz Aunque esta estructura fue pensada para investigadores Contenedores. Bajo a la recolección y descripción de objetos de arte. por parte de profesionales del área de la Equipamiento Animal. Se suma a estos estándares. museos. iglesias y coleccionistas privados registrar datos Agricultura y Subsistencia. contenida. en campos de identificación. TGN. modelos e imágenes y diseñada después del visuales relacionadas con ellos. De instituciones relacionadas con el arte. la Identificación de Objetos Accesorios. herramienta fue desarrollada objetos relacionados como maquetas. y permita la identificación rápida de ese objeto con otros y catalogadores de colecciones en facilitar el ingreso de objetos similares. y para diferentes tipologías de colecciones. ULAN. Banco Mundial. sugieren Religión o Rituales. comerciantes de debe tener al ser registrado. estructuras arquitectónicas y otros objetos Getty en los años noventa esta materiales. Cada uno y desde su perspectiva. análisis entre profesionales diapositivas. como instituciones esta forma cada institución puede definir y adaptar aquellos aseguradoras. para ir de lo general a lo específico. el CDWA entrega directrices. Incluye también conjuntos o grupos de objetos. contexto y administración. campos que satisfagan sus necesidades de acuerdo a la como aduanas y policía. Alimentos y Bebidas. dibujos y otros. estando como museos. es describir objetos de arte y un estándar internacional que describe una amplia estructura antigüedades. Herramientas y Equipamiento. 53 . pero también se para el contenido de bases de datos de objetos culturales. las CDWA permite cierta flexibilidad en el uso y dependiendo La eficiencia de esta herramienta en funcionamiento. orientando y Como medida de prevención ante robos y como protección proponiendo el uso de numerosos estándares internacionales: de los objetos culturales ante el tráfico ilícito y facilitar el Armas. de información. El Listado de Verificación para Signos o Símbolos. tasadores. ayuda a Categories for the Description of Works of Art ® (CDWA)10. La selección hace años ha dado como resultado que organizaciones de campos permite ser adaptada por todo tipo de usuarios internacionales como la UNESCO. del usuario. Benezit para autores. – Object ID ®12 sirve para la documentación básica de Las Categorías para la Descripción de Obras de Arte o objetos culturales. entregó su opinión sobre qué campos debería estar en una Medicina y Farmacia.11 de instituciones culturales El CDWA cuenta con 512 categorías y subcategorías. entre otras. (Organización Internacional para la Estandarización). INTERPOL. ficha mínima para el reconocimiento de los objetos. como son fotografías. objetos el auspicio de la Fundación arqueológicos. información y agilizar la labor de intercambio y recuperación cultura como también de instituciones fiscalizadoras. Manufactura y Proceso.

artes visuales y arquitectura. incluye apodos. esta información puede ser • Lugar y fecha de nacimiento y muerte. tapiceros. ilustradores. Mateo Pérez de Alesio. miniaturistas. Materiales y Técnicas. 10. 3. restauradores.la aplicación de ellas. Lo interesante de esta herramienta es que el sistema permite se desempeñan en áreas de las artes visuales y en otras buscar por cualquiera de las alternativas encontradas 9. o Olguín. que tienen actividad en Paul Rubens. o en su idioma original. patronímicos y nombres del lugar. directamente por instituciones. para relaciones asociativas de alrededor de 293 mil nombres de y otros autores relacionados con el arte y la arquitectura. Inscripciones y Marcas. se encuentran de objetos culturales. especialistas y general: • Lugar de creación. Mateo. aduanas e artistas o entidades relacionadas. ceramistas. • Mateo de Leccio. Tipo de Objeto. diferentes nombres alternativos. se nombran a cada uno de ellos. seudónimos y apodos. prefiriéndose el orden internacionales sobre tráfico ilícito de bienes culturales. Mateo. 4. escenógrafos. grabadores. etc. Los nombres contenidos están invertido. tal como se presenta en la a ingresar información que permita el reconocimiento • Nacionalidad. Melchor Pérez de De esta forma se transformó en una de los estándares enfocados especialmente a Europa y Estados Unidos14. En el caso de individuos identificados dentro de una por el nombre del artista. iníciales. arquitectos. Mateo. Contiene una gama de creadores. y por personas individuales. bibliografía especializada publicada en el tiempo: físico del objeto. • Mateo da Leccio. Melchor • Nombre: incluye apodos. todos ellos orientados principalmente ido modificando a través del tiempo. Autor. más de 1millón que 8. El sistema de búsqueda es simple. algunos de ellos que han ido cambiando estructurado y jerarquizado por cuerpos corporativos formados la Familia Fernández. diseñadores de moda. referirse a la Familia Juarez. bibliografía especializada como Pérez de Olguín. Así también la policía. diseñadores. como nombres en diferentes lenguas. medallistas. traducciones. Descripción. y obras. • Mateo de Lechéese. nombres artísticos. dibujantes. los mexicanos activos en el siglo XVI y XVII. Union List of Author escultores. Título. Melchor Pérez de. daguerrotipistas. Medidas. Names ® (ULAN)13. escritores. preferente. Características que lo distinguen. • Roles en actividades artísticas. Fotografías. que promueve la unificación de nombres propios usados en el Para artistas anónimos y cuerpos corporativos se presenta En su estructura. ebanistas. para nombrar a artistas de la siguiente manera: Juarez o Xuarez Family. para referirse a idiomas diferentes. es una herramienta de normalización fotógrafos. Echavez Family. • Pérez de Lecce. o por un despliegue alfabético. Tema. • Alessio.). cambio de nombres. Los Olguín muestra la complicación que se presenta en apellidos internacionales más recomendados para su uso en el ámbito campos incluyen datos esenciales como: compuestos como Pérez de Olguín. familia. actividades relacionadas: pintores. Para el pintor italiano activo en El Object ID sugiere campos elementales para el registro nombres en otros idiomas y algunos nombres que se han Perú en el siglo XVII. para diseñadores de jardines. • Perez da Lecce. • Bibliografía de referencia. estudios de arquitectos. 6. También hay numerosos instituciones relacionadas con el patrimonio. el cual se ingresa en la cultural. tipo de usuario y a su vez. que contiene equivalencias jerárquicas y registro e investigación de colecciones. 2. • Pérez da Leccio. entre otros. 5. 7. Lo interesante es que estos campos propuestos pueden ser recogidos e ingresados por todo • Nota sobre el artista y su producción. 1. nombres en Esta información se encuentra disponible en un vocabulario los siglos XVII y XVIII. transliteraciones. o en talleres la concepción o producción en diferentes campos de las nombres alternativos en otros idiomas. • Personas relacionadas (profesores. ceramistas españoles el siglo XVII y en el tiempo. Matteo. o Fernández Family. con la actividad • Mateo da Leche. iluminadores. estudios fotográficos XVIII. como Peter se identifica a: contiene datos biográficos básicos de artistas y grupos de 54 . 11. El ULAN como fuente de información disponible en la web. entendida e interpretada también por todo tipo de usuario: • Género. yeseros. • Mateo de Lecce. nombres artísticos. errores ortográficos. alumnos. • Fechas de creación . para los pintores Por ser una herramienta desarrollada en Estados Unidos. el especialista aclara dudas sobre las autorías de algunas El Listado de Nombres de Autores. En el caso del pintor del Alto Perú. nombres preferentes de los artistas están en inglés. Fecha o Período. pintores mexicanos activos en creadores.

alternativos. II. a investigadores y catalogadores de colecciones a agilizar la labor de • Rugendas. Jeremias Gottlob. Milton. • nota descriptiva del lugar. • colaboradores. También sirve Inca. lugares perdidos como Thule. por ejemplo Roberto. Latinoamérica: Mauricio Rugendas. Nueva España. –capacidad que convierte a esta herramienta más valiosa y Chaco Boreal. Chile y México. II. Las investigaciones deben sugerir la inclusión de la • bibliografía de referencia. M. En este ejemplo incluye cambiando a través del tiempo estuvo activo en Latinoamérica en la primera mitad del también la relación de las personas que integran ésta: siglo XIX. nombres dados a las ciudades en • Echave Ibia.. Nueva Galicia. Imperio Bizantino. Imperio ayuda a la unificación de los términos usados para nombrar Sacro Romano. Baltasar de. se encuentran los siguientes artistas: vocabulario estructurado. M. Para el conocido pintor viajero alemán que la oficina de arquitectos brasileños. El TGN es una valiosa fuente de • Rugendas. • Fragelli. Marcelo. • coordenadas geográficas. intercambio y recuperación de • Rugendas. Moritz. preferente. nombres alternativos para lugares. • Roberto. Baltasar de. Johann Moritz. Johann Moritz. Por o Johann Moritz Rugendas.• Echavez Family. Johann Lorenz. Incluye también datos sobre el sistema solar y galaxias. es una herramienta de normalización que República Democrática Alemana. Mauricio. M. el momento de su fundación. Johann Moritz Rugendas. ha ido perdiendo. Perú. • Rugendas. • tipo de lugar. Thesaurus of Geographic países. M. I. artistas alemanes desde el siglo Esta información se muestra en un XVII al siglo XIX. Marcelo. Georg Philipp. M. federaciones y entidades físicas y políticas como Names15 ® (TGN). Rugendas. Georg Philipp. Liga Hanseática. regiones como Flandes. Baltasar de. útil– para la búsqueda de nombres geográficos vernaculares como los • Echave Ibia. lugares geográficos distribuida en • Rugendas. El Tesauro de Nombres Geográficos. En el caso de Rugendas Family. otra parte están incluidos los nombres de lugares históricos. para en idiomas diferentes y algunos nombres que han ido • Rugendas. • Roberto. los siguientes campos: Para entidades corporativas se encuentra por el nombre Algunos Ejemplos • Nombre: incluye nombres de ciudades y lugares geográficos original no invertido. información disponible en la web que contiene información sobre • Rugendas. Juan Mauricio Rugendas. información que con el tiempo se • Echave Rioja. Imperio en forma estandarizada lugares geográficos. Rugendas. y • Echave Orio. • Roberto. Christian. las siguientes son las formas en que se nombra en sobre 1 millón nombres. M. Manuel. información. • Roberto. principalmente en Brasil. Imperio Británico. información que se encuentra en bibliografía publicada en el El TGN contiene más de 900 mil lugares geográficos e incluye continente. que ayuda • Rugendas Family. el ULAN lo indexa de esta forma. o reservas 55 . incluyendo todos los continentes. • posición jerárquica.

Esta herramienta fue ideada con el objetivo principal de facilitar y normalizar la labor de historiadores • Luz del arte. la Ruta de la Seda en referenciales. y por último. letras y números. Esta clasificación alfanumérica de intercambio y recuperación de información. ciudades. provincias. España de objetos que se encuentran en museos o instituciones 56 . esta normalización en la terminología usada al nombre vernacular y fundacional de la ciudad. alternativos en los idiomas originales del lugar geográfico. represas. es de uso universal. nombres históricos. iconográfica de todo tipo de representaciones que estén en para clasificar representaciones iconográficas y agiliza la labor por parte de estos nombres. información entre especialistas. lugares variaciones ortográficas y formas invertidas de nombres. Concepción de la Madre Santísima de la Luz. montañas y cimas de montañas. más de 19 también la forma de uso y recuperación de información se Clasification System ® (Iconclass)16. transliteraciones. el término específico y en cuando sea sugerido este u otros términos de Latinoamérica. como El Sistema de Clasificación Iconográfica. provincias o 108 lugares que de alguna estados federales. internacionales continentales: OTAN o Unión Europea. un objeto o sean forma de él.nacionales y parques como Parque Nacional Cumbres de y otros lugares en el mundo. Al geográficos y componentes ser una herramienta desarrollada en Estados Unidos. propietarias de grandes colecciones fotográficas y otras nombres preferentes están en inglés (americano). También incluye páginas que se despliegan. La clasificación en la clasificación para nombrar en forma unificada lugares alfanumérica está representada por una combinación de geográficos. Su uso es extendido en el mundo. minas. traducciones. exactamente Los países están divididos por regiones. El Iconclass normaliza la descripción y clasificación de colecciones. Lugares y rutas conocidas como ser acompañada de datos la Gran Muralla China: Genghis Khan. y organizadas en diez divisiones principales. Iconographic registradores que trabajan en museos de bellas artes. Monterrey en México. distribuida este nombre o con alguna por continentes y estos a su vez. el nombre “Santiago”: incluye nombres en idiomas diferentes. islas. capitales de nombres vernaculares. Esto facilita el intercambio de analiza el caso de la ciudad Concepción –nombre vigente– o documental desarrollado en la Universidad de Leiden. que se llama ‘notación’. curadores y registradores cuando describen y En el caso más complejo de nombres muy corrientes que se clasifican temas de imágenes contenidas en diferentes tipos repiten históricamente innumerables veces en América. contribuir • Concepción con más de 28 mil definiciones ordenadas jerárquicamente con la normalización y unificación de los términos usados Concepción. encontramos numerosos lugares geográficos con La base de datos está ordenada jerárquicamente. Santísima de la Luz o Luz. posee un lenguaje países trabajan con este sistema. Su estructura contiene equivalencias forma se relacionan con jerárquicas y relaciones asociativas de nombres geográficos. manantiales y fuentes. especialmente por los Para clarificar las características y propiedades del TGN. fuentes iconográficas. Se podría incluir el Camino del Inca. relación a él. algunos como valles. Parque Nacional de Sete Quedas Para facilitar la búsqueda de en Brasil. forma general en toda las por especialistas en culturas precolombinas. por países y regiones. investigadores y catalogadores Concepción de la Madre Santísima de la Luz. o seleccionar Asia están incluidas. países. y contiene reservas. Si algunos canales de navegación como el Canal de las Palmas se desea recuperar el término y Canal Punta Indio en el sur de Argentina y organizaciones “Santiago” en el TGN. Parque Nacional El Ávila en Venezuela. ríos y arroyos. correspondiente Holanda. • Madre aunque la mayoría de las referencias están orientadas hacia • Santísima el arte occidental. sierras. o Parque un término recurrente debe Nacional del Manu en Perú.

llegándose a la imagen de sus bases de datos multilingüe. Finlandés texto sin traducción. francés. Ideas y conceptos abstractos . José Gil de Castro. niño. persona histórica. Sociedad. Para la clasificación de una pintura con la representación Inglés the twelve months represented by still lifes of de un intelectual de la época. En los últimos años y después que fueron agregados los textos traducidos a diferentes idiomas europeos. Historia und/oder Früchtestilleben. Historia. otro a través de una bandera identificadora. Mitología clásica e historia antigua.B personas históricas (retratos y escenas de la vida). Biblia.. 3. En el sistema de búsqueda se produce a través de dos formas: la primera a través de lo que se denomina ‘notación’ 4. Arte abstracto no representativo. mujer. 61B2(. se suma 57 . 61. el museo debe traducción es aún parcial. vinculación de las imágenes que se seleccionan por temas 7. lo que la hace más comprensible y práctica para digitales a través de hipervínculos o faltas. permitiéndoles pasar de un idioma a Para la clasificación de un dibujo de El artista en su estudio. En los idiomas noruego y finlandés la usadas ambas clasificaciones. identidad. Los términos claves son importantes para la 6. a mediados del siglo XIX. de colecciones que han colaborado con imágenes de su La versión digital actual posee la particularidad de que es propiedad. historia.18 la mayoría de usuarios. la clasificación es la siguiente: Alemán Darstellungen der zwölf Monate durch Blumen- 6. 8. hombre en general. de temas buscados hace al Iconclass una herramienta mucho 2. Ser humano. y se conecta a su hipervínculo. buscados. hay dos posibilidades. 5. o a través de ‘términos claves’ (keyword) de las imágenes representadas. propietarias 9. med blomster og/eller frukter. Para los términos claves que acompañan a la búsqueda también hay instituciones europeas y americanas. Religión y magia.1 eventos y situaciones históricas. 6.Jerarquías del Iconclass un vínculo a páginas web de instituciones patrimoniales que muestran reproducciones de los términos temáticos 0. pueden ser alemán e italiano. retrato.) persona histórica (Martínez Luco). civilización y cultura.. Noruego De tolv månedene representert ved stilleben 61B2 personas históricas. expresado por medio de un código alfanumérico17. de flowers and/or fruits. hombre. artista alemán activo en Chile contenida en el Iconclass se encuentra en inglés. más útil y clarificadora. personas históricas. La información de Johann Mauritz Rugendas. Italiano I dodici mesi rappresentati da nature morte di fiori e/o fruta. Literatura. Francés Les douze mois exprimés par des natures Los términos claves para ayuda en esta búsqueda son: mortes de fleurs et/ou de fruits. nombre. (notation). Naturaleza. Retrato de Martínez Luco. o en su defecto. esta aplicación de hipervínculo a la iconografía 1. siendo traducidas las categorías decidir lo más significativo para este autorretrato: principales.

especialistas en el registro y/o investigación de colecciones. Lenguajes documentales. artículos de revistas. Norte Chico: Diaguita. 10 http://www. recopilada con la intención de ser sugerida para ICONCLASS.es/info/multidoc/prof/fvalle/tesauro.edu/research/conducting_research/standards/ catalogue_tc/catalogue_detail. 3 Los términos en plural se acompañan con la leyenda Comité Editor: Plural del término en singular.iso. Félix. diseñado para contener información de las colecciones contenidas en los museos DIBAM.getty.object-id.html lenguaje normalizado como los tesauros.getty.getty.getty.org/iso/iso_catalogue/ www. Ambos con financiamiento de Getty Grant Program. Administración y Difusión del Art & Architecture Thesaurus en español”. para la catalogación del patrimonio cultural: revisión del Tesauro de Arte & Arquitectura y desarrollo de un manual de registro de colecciones” cl/home. que permita la búsqueda por el código alfanumérico – notación. singular y plural: Guía para el establecimiento y desarrollo de tesauros monolingües http://www. y se discuten en algunos otros capítulos de este Manual.object-id.com/index_span.htm?csnumber=7776 2 El CDBP comenzó la traducción del AAT al español a fines de los años noventa.getty. Esta información debe ser normalizada y se necesitaba una herramienta para un OBJECT ID. Sevilla. Es necesario revisar las biografías to cultural heritage information. http:// ISO 2788.Bibliografía Citada TESAURO DE ARTE & ARQUITECTURA. cuando corresponden a palabras iguales.nl ingresar al AAT. Los 9 Los elementos de cada término contenido son iguales a los del TAA: tesauros.tesauroregional.http://www. Entre el 2000 y 2003 desarrolló el proyecto “Desarrollo. Patagones. IMAGO – OPAC Sebina (Catalogo collettivo di opere grafiche di Biblioteche.http://www.tesauroregional. Medieval Illuminated Manuscripts (Koninklijke Bibliotheek. GLORIA. La Haya).. www.130 términos por región: Norte Grande: Aymará.iso. con la misma ortografía. presenta un segundo proyecto: “Herramientas TESAURO REGIONAL PATRIMONIAL. En: Revista Conserva Nº 9.aatespanol.edu/research/conducting_research/vocabularies/tgn/ (consulta marzo 2008). La normalización de vocabulario: 15 http://www. La Haya). LINA y NUÑEZ. Archivi e Musei della regione Emilia-Romagna).edu/research/conducting_research/standards/cdwa/ (consultado marzo 2008) http://www.aatespanol.html (consultado marzo 2008). catálogos. La inclusión de nuevos nombres de artistas LANZI.edu/ 7 En junio2002 se realizó el Taller Latinoamericano de Normalizacion de Vocabulario en Santiago de Chile. 1998. Yámana. permitiendo así la inclusión de nuevos datos de artistas. Estos UNION LIST OF AUTHOR NAMES. hará esta herramienta más cercana y útil para el estudio e investigación del arte iberoamericano. 14 El ULAN se encuentra permanentemente en revisión y actualizaciones. archivos y/o fuentes no publicadas. firmas inscritas en las obras. monografías. Mnemosyne Image Atlas (MIA) (Mnemosyne Partnership). THESAURUS OF GEOGRAPHICAL NAMES.org/iso/iso_catalogue/catalogue_tc/catalogue_ 1 http://www. Los de artistas publicadas en países latinoamericanos. de acuerdo a la colaboración de los investigadores. RKD (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie. Introduction to vocabularies.iconclass.htm 11 Ver información anexa sobre las CDWA en el Capitulo Automatización de Datos. 18 Las instituciones son Bilindex (Bildarchiv Foto Marburg). los beneficios son evidentes. preservación de la información. de patrimonio histórico andaluz. 17 Los programas computacionales deben tener un sistema de búsqueda tal. Se ha privilegiado la recopilación de la información sobre arqueología de países limítrofes: Bolivia. arquitectura. NAGEL. pero tienen significados y orígenes distintos.htm (consultado marzo 2008). del Valle Gastaminza.nl(consultado marzo 2008). Paul Getty Trust.. cl/HTML/home.cl/HTML/home.iconclass. La sugerencia de nuevos nombres para creadores.cl/home_.edu/research/conducting_research/vocabularies/ulan/ (consulta marzo 2008). Todos los datos contenidos en diccionarios biográficos. detail.edu/ campos deberían mantenerse igual para todas las traducciones que en un futuro se realicen en otros idiomas.com/index_span.http://www. cdwa 4 El CDBP inició el proceso de traducción del AAT al español cuando se desarrolló el Programa SUR. textos sobre historia del arte y Angeles.ucm. Para su mejoramiento.htm (2005 – 2008). Asistieron historiadores del arte y arqueólogos de Chile y el extranjero. Ca. Los participantes concluyeron que el research/conducting_research/vocabularies/tgn/ uso de la terminología correspondiente a arqueología y etnografía propia de América.htm NOTAS http://www. era suficiente en número y calidad de la información para desarrollar un tesauro solo con objetos pertenecientes a culturas precolombinas y objetos etnográficos de la región: compilación de 1. 16 ICONCLASS. Selknam. Región Centro-Sur: Pitrén. Enhancing Access latinoamericanos depende también del interés y de la colaboración puedan hacer especialistas del área. research/conducting_research/vocabularies/ulan/ 6 http://www. De esta forma se cumple con la norma CATEGORIES FOR THE DESCRIPTION OF WORKS OF ART.htm?csnumber=7776 (consulta: marzo 2008). ELISA. 5 Los campos con el símbolo * corresponden a campos guías de la versión en inglés para las traducciones en diferentes idiomas. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. y por los términos claves. hww. 12 http://www. 1998. 2005. 58 . The J. http://www. Perú y Argentina.getty. Tesauro 13 http://www. y Polinesia: Rapa Nui. Bibliografía Sugerida 8 En algunos casos se usa el paréntesis para diferenciar términos homógrafos. Sur: bAoniken. Para un futuro se incluye otras regiones. http://www. o creadores que no habían sido considerados.htm (consultado marzo 2008).

Palabras Claves: Fichas Manual. • Museo del Limarí. En la primera parte de los ejemplos. junto a Mobiliario. Fichas con campos sugeridos en el Manual. 2. Fotográfico. Cataloging • Museo Histórico Nacional: Gabinete de Cultural Object CCO. variados ejemplos de fichas de registros. o bien tomarlas como modelo. La segunda parte de los Numismática. el Object ID y fichas con campos de Cataloguing Cultural Objects. se utilizaron categorías • Museo de Artes Decorativas. Estampas. tanto del ámbito estatal • Museo Histórico Nacional: Ficha de Registro como privado. 59 . Este capítulo tiene como objetivo entregar • Museo de Artes Visuales. ejemplos son fichas utilizadas por diferentes museos nacionales. Fichas especializadas de algunos museos de Chile: • Museo de Aeronáutica. Colección o campos del Object ID y del CCO. investigadores • Museo de Artes Decorativas. • Ficha para arte orgánico. Object ID. con las cuales registradores. una ficha de registro diseñada especialmente • Museo Histórico Nacional: Gabinete de para el Manual. • Museo Histórico Nacional: Vestuario y Textil. de Colecciones.Ada Fernández Luco FICHAS DE REGISTRO Ejemplos de Fichas 1. Ficha Registro y especialistas puedan diseñar las propias.

Administración Materiales y Técnicas: Pintura al óleo. Nombre Común: Pintura. Bajo ella personaje *Fecha de Creación: 1833. Propietarios: Museo Nacional de Bellas Artes. Alrededor vemos personajes típicos del populismo de la época en distintos oficios. Lugar de Creación: México. de negro. Dimensiones: 33 X 42 cm. Tema: Escena costumbrista. Fecha de Creación: 1833. Tipología y Clasificación ficha 1 cco: Catalogación de objetos culturales Genérica: Pintura Chilena. Inscripciones y marcas: M. Título: La reina del mercado. Medición: 33 cm x 42 cm. Arte Colonial. *Título: La reina del mercado. sala Nº 1. Iconografía: Puesto de frutas y Fecha o periodo: 1833. sobre su cabeza que cae sobre sus hombros los observa mientras conversan. con mano izquierda levantada y con su mano derecha sostiene un racimo de uvas. de perfil hombre con sombrero y frente a él dos señoras vestidas de negro. Al fondo arcos y construcciones arquitectónicas. personajes populares con sombrero. dorado. *Medidas/Dimensiones: 33 X 42 cm. con cinta roja en la cintura. dorado. Autor/Creador: Juan Mauricio Características que lo distinguen Rugendas (1802-1858). A la izquierda del espectador. mujer vestida de blanco *Iconografía: Puesto de frutas y verduras. *Material: Pintura al óleo. una niña de vestido verde paño rojo N ° de Identificación: 572 2-14. Identificación Materiales y técnicas: Óleo sobre tela. Título: La reina del mercado. Inscripciones y marcas: M. *Nombre Común: Pintura. Estilo: Costumbrista. Autor: Juan Mauricio Rugendas 1802-1854. sector sur. verduras. Nº de Inventario: 572 otros: 2-14. Rugendas 1833. De espalda al espectador y de frente a estos personajes. agachado con cesta y bebé. marco dorado. a su derecha de espaldas al espectador. ICCONCLASS: “vegetable market” (47I3). 60 . Ubicación Actual: Sala de Exhibición. Técnica y Material: Pintura al óleo. *Creador/Autor: Juan Mauricio Rugendas (1802-1858).FICHA 1 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHAS EJEMPLO DE REGISTRO PARA MANUAL FICHA 1 Tipo de Objeto: Pintura. *Clasificación: Pintura chilena. Descripción Física: Figura femenina de pie sobre puesto de frutas y verduras. Rugendas 1833. A la derecha del espectador personajes Ubicación Actual: Museo Nacional de Bellas Artes.

Autor: José Gil de Castro y Morales. tanto suspira. 61 . Inscripciones y marcas: 1. los sufragios. que vien supo amaros”. S. “Hijos mios queridos. al fondo cortinaje oscuro con bordes dorado. N ° de Identificación: 183 2-10. Ubicación Actual: Arte Colonial. Técnica y Material: Óleo sobre tela. Inscripciones y marcas: Título: Don Ramón Martínez de Luco y Caldera y su hijo Don José Fabián.n Ramón Martinez de Luco Caldera. el alma de un Pe. Tipología y Clasificación Genérica: Pintura chilena.r D. esta memoria. dos borlas doradas cuelgan de la cortina.n Josè Favian. Dimensiones: 106 X 81 cm. Retrato de tres cuartos.n Josè Favian. tanto suspira. espera de buestro cariño. Propietario: Museo Nacional de Bellas Artes.n Ramón Martinez de Luco Caldera.. FICHA 2 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Tipo de Objeto Pintura FICHA 2 Materiales y técnicas: Óleo sobre tela. Identificación Dimensiones: 106 X 81 cm. Administración Lugar de Creación: Chile. *Medidas/Dimensiones: 106 X 81 cm. su hijo D. qe. esta memoria. Fecha o periodo: 1816. con su brazo izquierdo abraza al niño que * Iconografía: Retrato familiar de padre e hijo. 3. Título: Don Ramón Martínez de Luco y Caldera y su hijo Don José Fabián. 2.. *Creador/Autor: José Gil de Castro y Morales. los sufragios.r D. que vien supo amaros”. 3. el alma de un Pe. Anno milessimo Octingentesimo Desimo sexto. con el índice de su mano derecha señala un texto escrito *Fecha de Creación: 1816. viste traje castaño. “Hijos mios queridos. 2. viste casaca roja y pantalón blanco. Josephus Gil. sector sur. *Nombre Común: Pintura de caballete. Materiales y Técnicas: Óleo sobre tela. Fecha de Creación: 1816. Pingebat Josephus Gil.*Material: Oleo. Iconografía: Retrato familiar de padre e hijo. Ubicación Actual: Museo Nacional de Bellas Artes. pr. espera de buestro cariño. S. qe. pr. sala Nº 1. *Título: Don Ramón Martínez de Luco y Caldera y su hijo Don José Fabián. esta de pie a su lado. en letras doradas sobre el fondo de la pared. ficha 2 cco: Catalogación de objetos culturales *Clasificación: Pintura. Nº de Inventario: 183 otros: 2-10. Iconografía: Retrato familiar aristocrático. Autor/Creador: José Gil de Castro y Morales. 1. Descripción Física: Figura masculina sentada a la derecha de la composición sobre sillón pardo claro. Nombre Común: Pintura. Características que lo distinguen ICONCLASS: “Father and Son) (Family Group” (42B7411). su hijo D.

Arias. Fecha de Creación: 1885. Arias”. *Título: Dafnis y Cloe. Fecha o periodo: 1885. de la escultura clásica basada en la mitología griega. ficha 3 cco: Catalogación de objetos culturales Técnica y Material: Talla en Mármol italiano. Identificación Dimensiones: 160 cm de alto. Título: Dafnis y Cloe. En primer plano figura masculina *Fecha de Creación: 1885. característica N° de Identificación: ESC 067 2-718. afirma una corona de laurel en la cabeza del personaje masculino. *Clasificación: Escultura chilena. Propietario: Museo Nacional de Bellas Artes. Tipología y Clasificación Genérica: Escultura. Hall Central. Descripción Física: Conjunto tridimensional compuesta *Creador/Autor: Virgilio Arias.FICHA 2 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 3 Tipo de Objeto: Escultura. de viento llamado “siku”. Nº de Inventario: ESC 067 otros: 2-718. Inscripciones y marcas: firma del autor “V. Nombre Común: Escultura. Administración *Material: Mármol italiano. Museo Nacional de Bellas Artes. Materiales y Técnicas: Talla en Mármol italiano. Inscripciones y marcas: Firma del autor: V. *Medidas/Dimensiones: 160 cm de alto. sentada sobre soporte. con su mano izquierda sostiene instrumento musical * Iconografía: Dafnis y Cloe (Mitología Grecorromana). ICONCLASS: Daphnis (in Greek mythology a shepherd Autor: Virgilio Arias. Iconografía: Dafnis y Cloe (Mitología Grecorromana). A su costado derecho se Estilo: Neoclásico. Dimensiones: 160 cm de alto. con sus manos Ubicación Actual: Sala de Exhibición. *Nombre Común: Escultura. Iconografía: Dafne y Cloe (Mitología Grecorromana). who invented pastoral poetry (82A) and CHLOE (82AA). Todo el conjunto descansa sobre un Lugar de Creación: Chile. encuentra una figura femenina de pie. Ubicación Actual: Sala exhibición. 62 . Materiales y técnicas: Talla en mármol italiano. Museo Nacional de Bellas Artes. Ambos personajes se están mirando y se encuentran desnudos. hall central. por dos personajes. Características que lo distinguen Autor/Creador: Virgilio Arias. bajo él hay una cabra de monte. Título: Dafnis y Cloe. pedestal circular.

Lota Chile 2. Nº de Inventario: 24.97. Propietario: Museo de Artes Decorativa. Fecha de Creación: 1930-1950. Nombre Común: Figura. *Fecha de Creación: 1900 -1950. Descripción Física: Figura femenina de edad avanzada.67. Dimensiones: 20 X 16 X 12 cm. sentada y agachada hacia delante sostiene con su mano *Título: Mujer con globos. Ed. Pintado a mano 3. *Clasificación: Escultura. lleva un canasto al costado derecho. Chile. Decorativas. *Medidas/Dimensiones: 20 X 16 X 12 cm. Inscripciones y marcas: 1. Características que lo distinguen. Autor/Creador: Fábrica de Lota. izquierda un atado de globos de colores. Administración Estilo: Cerámica de Lota. Electa. Viste traje oscuro con delantal blanco. trade or profession)” (46B2). Ubicación Actual: Depósito del Museo de Artes Decorativas. Creador: Fábrica de Lota. Iconografía: vendedora de globos de edad avanzada. Pintado a mano 3. Ubicación actual: Depósito del Museo de Artes N ° de Identificación: 24.3 FICHA 4 CCO: Catalogación de Objetos Culturales 1. * Iconografía: Vendedora de globos. Esta pieza es una copia similar de una producida por la fábrica inglesa Royal Doulton. creada en 1929 por Lesley Harradine. Referencia: Miller Judith. moldeada. Iconografía: Personaje popular de trasfondo social basado en la época victoriana Tipología y clasificación Genérica: Cerámica de Fecha o periodo: 1900-1950. 1999. 121.2 Dimensiones: 20 X 16 X 12 cm. Materiales y Técnicas: Cerámica. esmaltada y vidriada.  ICONCLASS: “merchant. *Creador/Autor: Fábrica de Lota. Inscripciones y marcas: Sello con monograma. 121. Lleva gorra con flores sobre su cabello recogido. FICHA 4 FICHA 4 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Identificación Tipo de Objeto: Figura. Enciclopedia de Antigüedades. Lota. Lugar de Creación: Ciudad de Lota. salesman (with NAME of Título: Mujer con globos.2497. Lota Chile 2. esmaltada y vidriada. *Material: Cerámica 63 . *Nombre Común: Figura femenina. Materiales y técnicas: Cerámica moldeada y esmaltada. Técnica y Material: Cerámica. moldeada. Título: Mujer con globos.2497 Otros: 24.

Título: San Antonio de Padua con el Niño Inscripciones y marcas: No tiene. Iconografía: Religiosa. La posición de su mano derecha manifiesta haber llevado la flor de lirio. Inscripciones y marcas: No tiene. Título: San Antonio de Padua con Niño Jesús. atributo más popular. de rojo sentado sobre un libro abierto. FICHA 5 CCO: Catalogación de Objetos Culturales ICONCLASS: “Anthony of Padua” 11H. Materiales y Técnicas: Madera tallada. viste hábito azul (como Creador: Anónimo Quiteño. Iconografía: San Antonio de Padua. Fecha de creación: Siglo XVIII. viste hábito azul con ornamentaciones florales en tono dorado. cabello corto a la usanza franciscana. *Fecha de Creación: Siglo XVIII. Jesús. *Clasificación: Artes Decorativas y Escultura. Dimensiones: 28 X 13 cm. policromada y dorada. Nº de Inventario: 190 Otros: 3-520. Propietario: Museo Histórico Nacional.FICHA 5 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 5 Tipo de Objeto: Escultura. Tipología y Clasificación Genérica: Artes *Nombre Común: Escultura. *Creador/Autor: Anónimo Quiteño.5 *Medidas/Dimensiones: 28 X 13 cm. Descripción Física: Figura masculina tridimensional de cuerpo completo. *Título: San Antonio de Padua con el Niño Jesús. La figura descansa sobre un pequeño pedestal de N° de Identificación: 190. Identificación Materiales y técnicas: Talla en madera. Fecha o periodo: Siglo XVIII. Administración *Material: Madera tallada. Lugar de Creación: atributo de este santo. 64 . 4 En su mano izquierda sostiene la imagen del Niño Jesús sentado sobre un libro. forma circular. Con la mano izquierda sostiene a un niño vestido Ubicación Actual: Exhibición. Ubicación actual: Exhibición. San Antonio de Padua. Sala Iglesia y Estado. con forma circular. San Antonio de Padua. * Iconografía: Religioso. policromada y dorada. Dimensiones: 28 cm de altura X 13 cm de profundidad. Características que lo distinguen Autor/Creador: Anónimo Quiteño. Decorativas y Escultura. base. Sala Iglesia y Estado. de pie sobre Estilo: Religioso Quiteño. Técnica y Material: Madera tallada. Nombre Común: Escultura. lo utilizaban los franciscanos en América a finales del siglo XVIII). policromía y dorado.

ICONCLASS: “Condolence” (33A33). Tipología y clasificación Genérica: Arte chileno grabado. Dimensiones papel: 41 X 20 cm. Lugar de Creación: Chile. Roser Bru. Nº de Inventario: G-405 otros: N ° de Identificación: G-405. Inscripciones y marcas: FICHA 6 CCO: Catalogación de Objetos Culturales 1. *Material: papel y tinta. Dimensiones: 41 X 20 cm. Nombre Común: Grabado. 15/25 2. 3. *Iconografía: Mujeres en funeral. Técnica y Material: Aguafuerte. Propietario: Museo Nacional de Bellas Artes. viste de blanco. ocupa la totalidad de la composición y tiene sus manos entrelazadas a la altura del vientre. Ubicación actual: Depósito. *Clasificación: Arte chileno grabado. Administración Ubicación Actual: Depósito Museo Nacional de Bellas Artes. Características que lo distinguen: Fecha de creación: 1960. *Fecha de Creación: 1960. Autor: Roser Bru Llop. de negro. la figura femenina viste *Título: El pésame. 15/25. Identificación Materiales y técnicas: Aguafuerte. 2. Inscripciones y marca: 1. Descripción Física: Representación de dos figuras femeninas de pie. Título: El pésame. Materiales y Técnicas: Aguafuerte. Iconografía: Mujeres en funeral. Fecha o periodo: 1960. 65 . *Nombre Común: Grabado. Su lado izquierdo está oculto *Creador/Autor: Roser Bru Llop. *Medidas/Dimensiones: 41 X 20 cm. el pésame 3. el pésame. Roser Bru. Autor/Creador: Roser Bru Llop. La figura femenina en segundo plano. Ambas llevan pañuelos por sobre su cabeza. Iconografía: Mujeres en funeral. FICHA 6 FICHA 6 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Tipo de Objeto: Grabado. por la figura que está en primer plano. Título: El pésame.

Dimensiones: Alto: 33. peso 2250 gr. Características que lo distinguen Fecha de creación: Título: Ofrenda mortuoria. restringida con cuello.4 cm. Administración Lugar de Creación: Norte de Chile. ICONCLASS: “ornamental variants of plants” Autor: 25G(+15).FICHA 7 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 7 Tipo de Objeto: Aríbalo. peso 2250 gr. *Clasificación: Estadio Fiscal Ovalle. base semihiperboloide (con falso torno).6 *Nombre Común: Ofrenda mortuoria. cuerpo *Fecha de Creación: ovoidal. *Material: Cerámica. Técnica y Material: Cerámica moldeada y policromada. con el cuerpo decorado con pintura negra y roja sobre engobe blanco. exterior pulida. Sala 5. Título: Ofrenda mortuori. Borde invertido con labio convexo. y la base con engobe rojo. diámetro máximo: 22. Ubicación actual: Exhibición. *Título: Aríbalo. asas verticales en arco de correa emplazadas *Iconografía: ornamentación vegetal con figuras geométricas. Propietario: Museo del Limarí. diámetro máximo: 22. contorno complejo. Usado para el almacenaje y transporte de Estilo: Diaguita.4 cm. Superficie *Creador/Autor: Anónimo. Nombre Común: Aríbal. Dimensiones: Alto: 33. Inscripciones y marcas: 00166. Es vasija gemela de 00147. Fecha o periodo: Inca-Diaguita. Sala 5. diámetro máximo: 22. Inscripciones y marcas: Autor/Creador: Cultura Inca / Diaguita- Inca. Materiales y Técnicas: Cerámica moldeada y policromada. Iconografía: ornamentación vegetal con Iconografía: Ornamentación vegetal con figuras geométricas. Ubicación Actual: Museo del Limarí. N ° de Identificación: 00166. cuello hiperboloide. Descripción Física: Vasija simétrica. Identificación Materiales y técnicas: Cerámica moldeada. peso 2250 gr. *Medidas/Dimensiones: Alto: 33.4 cm. líquido.5 cm.5 cm. Nº de Inventario: 00166 Otros: 11-166. 66 . Exhibición. Tipología y clasificación Genérica: Estadio FICHA 7 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Fiscal Ovalle. figuras geométricas. cuerpo-cuerpo.5 cm. Cultura: Cultura Inca / Diaguita-Inca.

y carcaj con *Creador/Autor: flechas y pica cruzada están bordados en la pechera. En el borde izquierdo del delantero lleva un vivo rojo. 67 . 104 cm. Largo: FICHA 8 CCO: Catalogación de Objetos Culturales 104 cm. cuello. Nº de Inventario: 2005-206. Ubicación Actual: Museo Escuela Militar (préstamo). botones dorados. Título: Uniforme utilizado por Dublé Almeyda. centro de espalda y *Fecha de Creación: faldones. Tipología y clasificación genérica: Textil y Fecha o periodo: Siglo XIX. botones dorados. Título: Uniforme utilizado por Dublé Dimensiones: Largo Delantero: 46 cm. Ancho 43 cm. Ancho: 50 cm. Materiales y Técnicas: paño azul. botones dorados. hilo metálico. Ubicación actual: Museo Escuela Militar (préstamo).1. FICHA 8 FICHA 8 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Identificación Tipo de Objeto Uniforme (militar). botones dorados.2 Otros: 3-35752. Dimensiones: Largo Delantero: 46 cm. Descripción Física: Uniforme militar compuesto por: 1) Casaca de paño azul marino con abotonadura simple con botones dorados con la representación del escudo chileno. Vestuario. bordados en hilo metálico dorado con diseño de hojas y frutos de encina. Largo espalda: 102 cm. Casaca y Pantalón. Propietario: Museo Histórico Nacional. cosido con aplicaciones hechas a mano. casaca y pantalón. hechas a mano.1. Inscripciones y marcas: *Nombre Común: Uniforme (militar). Nombre Común: Uniforme (militar). cosido con aplicaciones hechas a mano. Ancho: 50 cm. hilo metálico. Administración Lugar de Creación: Chile. hilo metálico. Autor/Creador: Inscripciones y marcas: Fecha de creación: 1880 aprox. cosido con aplicaciones y Pantalón. Los *Título: Uniforme utilizado por Dublé Almeyda. Ancho 43 cm. *Medidas/Dimensiones: Largo Delantero: 46 cm. Pantalón de paño azul con una franja dorada de hilo metálico por el costado exterior. *Material: paño azul. Casaca Materiales y técnicas: Paño azul. ICONCLASS: “Military (uniform)” 45C21. Autor: Técnica y Material: paño azul. *Clasificación: Textil y Vestuario. 2) *Iconografía: Uniforme (militar). Ancho 43 cm. Espalda con faldones que llevan cada uno una tapeta bordada con un vivo rojo en el contorno y botones dorados. hilo metálico. Características que lo distinguen: Iconografía: Uniforme (militar). bocamangas. N° de Identificación: 2005-206. Largo: Almeyda. Largo espalda: 102 cm. Largo espalda: 102 cm.2. Ancho: 50 cm. Largo: 104 cm. Iconografía: Uniforme (militar).

Tipología y clasificación Genérica: Numismática. Leyenda: *Fecha de Creación: 1894. Reverso: Tres mineros trabajando *Creador/Autor: Lauben-Heimer. Administración Lugar de Creación: Nº de Inventario: 0873-29 Otros: *Medidas/Dimensiones: diámetro: 50 mm. peso: 45. Autor: Lauben-Heimer. Inscripciones y marcas: Ver descripción física. Ubicación actual: Depósito Numismático. reverso: escudo chileno. Fecha de Creación: 1894. Museo Histórico Nacional. Título: Exposición de minería y Características que lo distinguen: metalurgia. reverso: escudo chileno. Leyenda: EXPOSICIÓN DE MINERÍA Y METALURJIA DE CHILE.7 gr. Nombre Común: Medalla chilena. Dimensiones: diámetro: 50 mm.7 gr. 1929. *Material: Plomo. todo dentro de un círculo. *Nombre Común: Medalla chilena. Donación Joaquín Figueroa Larraín. *Título: Exposición de minería y metalurgia. 68 . con picos y palas en un paisaje pre-cordillerano. Fecha o periodo: 1894. Título: Exposición de minería y metalurgia. Ubicación Actual: Depósito Numismático. *Iconografía: anverso: mineros trabajando. Inscripciones y marcas: Ver descripción física. peso: 45.7 gr. Iconografía: anverso: mineros trabajando. *Clasificación: Numismática. reverso: escudo chileno. FICHA 9 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Técnica y Material: Plomo acuñado. Materiales y técnicas: Plomo acuñado. Iconografía: anverso: mineros trabajando. 1894. 2° título: Recuerdo de la exposición de Minería y metalurgia efectuada en Chile el Recuerdo de la exposición de minería y metalurgia efectuada en Chile el año 1894. Propietario: Museo Histórico Nacional. N ° de Identificación: 0873-29. año 1894. SOCIEDAD NACIONAL DE MINERIA *RECUERDO *. Identificación Dimensiones: Diámetro: 50 mm. peso: 45.FICHA 9 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 9 Tipo de Objeto: Medalla chilena. Descripción Física: Anverso: Escudo completo de Chile dentro de un círculo. Materiales y Técnicas: Plomo acuñado. Autor/Creador: Lauben-Heimer.

13 Otros: Estilo: Propietario: Museo de Artes Decorativas. Título: Inscripciones y marcas: Autor/Creador: fábrica J & J Khon & Sons. Identificación Materiales y técnicas: Madera de Haya. *Fecha de Creación: Administración * Iconografía: rostro fabuloso. rostro fabuloso. Ubicación Actual: Depósito del Museo de Artes Decorativas. coronado con fuente de fruta y vegetales. Dimensiones: 97 X 47 X 57 cm. Apoyo. decoración prensada. Técnica y Material: Madera de Haya. Dimensiones: 97 X 47 X 57 cm. Fecha de Creación: Características que lo distinguen: Título: Iconografía: rostro fabuloso. Cultura: Ubicación actual: Depósito Museo de Artes Decorativas. 69 . coronado con fuente de fruta y vegetales. *Clasificación: Mobiliario. *Título: *Creador/Autor: fábrica J & J Khon & Sons. Autor: Fabrica J & J Khon & Sons.13 Lugar de Creación: *Medidas/Dimensiones: 97 X 47 X 57 cm. N ° de Identificación: 24. Nombre Común: Sillón.00. curvado al vapor. decoración prensada. patas montantes y tirantes redondeados y curvados. FICHA 10 FICHA 10 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Tipo de Objeto: Sillón. coronado con fuente de fruta y vegetales. FICHA 10 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Inscripciones y marcas: Descripción Física: Respaldo y asiento de bordes redondeados e independientes. curvado al vapor. Iconografía: Rostro fabuloso. ICONCLASS: Fecha o periodo: Tipología y clasificación Genérica: Mobiliario. Materiales y Técnicas: Madera de Haya. Decoración prensada en asiento y *Nombre Común: Sillón. curvado al vapor.00. Nº de Inventario: 24. *Material: Madera de Haya. decoración prensada. coronado con fuente de fruta y vegetales. respaldo con medallón central.

*Clasificación: Fotografía.7 X 18 cm. *Medidas/Dimensiones: 20. Inscripciones y marcas: En reverso: Escrito con lápiz mina “Donación Blanca Tejas M. Lugar de Creación: Chile. Inscripciones y Marcas: En reverso: Escrito con lápiz mina “Donación Blanca Tejas M. Iconografía: Locomotora a vapor. *Iconografía: Locomotora a vapor. muro oriente. *Material: 70 . Autor: No identificado.7 X 18 cm. *Título: Locomotora en celebración del Centenario de la República. Descripción Física: Vista semi-frontal de una locomotora ornamentada. Abril 1989”. *Fecha de Creación: 1910.7 X 18 cm. Materiales y Técnicas: Fotografía blanco y negro. Sobre ella una nube de humo.FICHA 11 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 11 Tipo de Objeto: Fotografía. I C O N C LASS : “ S t e a m L o c o m o t ive ” Fecha o periodo: 1910. Título: Locomotora en celebración del Abril 1989”. *Nombre Común: Fotografía. del Siglo XX. El motivo de la celebración es Centenario de la República. Ubicación Actual: Deposito de Fotografía / una copia en la sala de exhibición la Sociedad N ° de Identificación: FC-1499. Alrededor se ve público presenciando el evento. Identificación Dimensiones: 20. muro oriente. Materiales y técnicas: Fotografía blanco y negro. Tipología y Clasificación Genérica: Fotografía. Técnica y Material: Fotografía blanco y negro FICHA 11 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Dimensiones: 20. del Siglo XX. Centenario de la República. Otros: Ubicación Actual: Deposito de Fotografía / una copia en la sala de exhibición la Sociedad Propietario: Museo Histórico Nacional. Título: Iconografía: Locomotora a vapor. 46C1521. Nombre Común: Fotografía. con banderines. Estilo: Administración Cultura: Número de Inventario: FC-1499. Autor/Creador: Características que lo distinguen: Fecha de Creación: 1910. La locomotora está ornamentada *Creador/Autor: Desconocido.

del espectador escena bíblica. Inscripciones y marcas: Texto en Latín. FICHA 12 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Dimensiones: alto: 19 cm x ancho: 12 cm x grosor: 3 cm. Técnica y Material: Manuscrito iluminado sobre vitela.83. mezclados con aglutinamiento animal. viste traje pardo claro con un amplio cuello * Iconografía: La Huida a Egipto. Descripción Física: Libro cerrado: tapas de cuero. Francia. En su mano derecha carga un bastón y con su mano izquierda lleva una cuerda a la que está amarrado el burro. Autor: Gillet Hardouyn (impresor). Colores de origen mineral. segundo plano observamos dos figuras aladas. Propietario: Museo Artes Decorativas. Autor/Creador: Gillet Hardouyn Inscripciones y marcas: Texto en latín. Características que lo distinguen: Fecha de Creación: 1516 Paris. Iconografía: La Huida a Egipto. ICONCLASS: “rest on the flight into Fecha o periodo: 1516 París. su rostro mira a la figura alada de su derecha. Sobre su cabeza se observa un *Fecha de Creación: 1516 Paris. Sus brazos están entrecruzados Lugar de Creación: París. A mano derecha y en Ubicación Actual: Sala Exhibición Museo de Artes Decorativas. halo o halium. en su brazo izquierdo lleva un niño vestido con un traje color dorado. que le da el carácter de divinidad. Nº de Inventario: 24. Materiales y Técnicas: Manuscrito iluminado sobre vitela. la de la izquierda viste traje blanco con azul N° de Identificación: 24. (impresor). de las páginas decoradas con roleos vegetales. Lleva sombrero naranjo.83. De fondo vemos un paisaje con verdes y montañas. Escena enmarcada en estructura arquitectónica. Colores de origen mineral. *Clasificación: Libros y Documentos (Colección Garcés-Silva). Esta viste traje naranjo y alas azules. de color blanco. En la pagina abierta del lado izquierdo *Título: Libro de Horas. A mano izquierda del espectador. Título: Libro de horas. en segundo plano vemos una figura masculina. Ubicación actual: Sala Exhibición Museo de Artes Decorativas. está sentada sobre un burro. La *Creador/Autor: Gillet Hardouyn (impresor). Iluminado. En su interior textos manuscritos. Título: Libro de Horas. Nombre Común: Manuscrito mezclados con aglutinamiento animal. Francia. Libro abierto: Escena bíblica seleccionada. *Medidas/Dimensiones: alto: 19 cm x ancho: 12 cm x grosor: 3 cm.253 *Material: Vitela y aglutinamiento vegetal. “rest on the return of the Holy Family to Israel” 73B691. Tipología y clasificación Genérica: Libros y Documentos (Colección Garcés-Silva). por delante a la altura de su vientre. FICHA 12 FICHA 12 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” Tipo de Objeto: Libro-Manuscrito Iluminado. Tema: Religioso. Francia. bordes *Nombre Común: Manuscrito Iluminado. su mano derecha está extendida. Identificación Materiales y técnicas: Manuscrito iluminado sobre vitela. Egypt” 73B65. Al centro y en primer plano figura femenina. Administración mezclados con aglutinamiento animal. figura femenina viste traje azul que la cubre hasta los pies.253 y sus alas son de color naranjo. 71 . En la página abierta de la derecha texto en latín. Colores de origen mineral. Dimensiones: alto: 19 cm x ancho: 12 cm x grosor: 3 cm.

Fecha de Creación: 1920. 2) largo: 11 x 2. Ubicación actual: Depósito del Museo 72 .3 Lugar de Creación: Administración *Medidas/Dimensiones: Nº de Inventario: 1900-001. Identificación Dimensiones: alto: 19 cm x ancho: 12 cm x grosor: 3 cm. incrustaciones de nácar. incrustaciones de nácar. Fecha o periodo: Iconografía: Peineta y cepillo (cuidado del cabello). Descripción Física: Juego compuesto por 1) Peineta de hueso 2) Cepillo de hueso para * Iconografía: Peineta y cepillo (cuidado del cabello). Dimensiones: 1) Largo: 12 x 2 cm.2. Autor/Creador: Iconografía: Peineta y cepillo.3 Otros: 3-31182 Materiales y Técnicas: Incrustaciones de nácar.5 cm. el pelo.1. pelo. Inscripciones y marcas: Título: Juego de peineta y cepillos usado por Características que lo distinguen: Urarte C. *Título: Juego de peineta y cepillos usado por Urarte C. hueso tallado. Propietario: Museo Histórico Nacional. 3) largo: 12 x 8 cm.. pelo y hueso. Título: Juego de peineta y cepillos para bebé. *Nombre Común: Juego de peineta y cepillos. Autor: Accesorios. ICONCLASS: “comb. Técnica y Material: Hueso tallado. adornado con incrustaciones de nácar. N ° de Identificación: 1900-001.2. Nombre Común: Juego de peineta y cepillos. Ubicación Actual: Depósito del Museo Histórico Nacional. brush and other tools (care of the hair)” 31A5311 FICHA 12 CCO: Catalogación de Objetos Culturales Tipología y clasificación Genérica: Colección de Textil y Vestuario. con una cinta rosada de adorno. pelo. *Material: nácar.FICHA 13 OBJECT ID: Categorías del “Object ID” FICHA 13 Tipo de Objeto: Juego de peineta y cepillos.. Crispín. Crispín. *Creador/Autor: Inscripciones y marcas: *Fecha de Creación: 1920. Materiales y técnicas: Hueso tallado.1. Pelo largo Blanco 3) Cepillo de pelo y hueso.

O LA FUERZA. dependiendo de cada institución. uso. en su cúspide y con dos banderas chilenas cruzadas detrás de ella.D. museos privados y museos estatales. aeronáutica. S. doblón de a ocho hecho con las monedas de plata.1. 07 Grabador /Autor: Francisco Borja Venegas 24 Ley o Institución que ordenó la acuñación: Oficio de San Martín. INDEPENDIENTE * 73 .1540 20 Conservación: Excelente 02 Ubicación: Depósito de Numismática 21 Modo de Adquisición / Procedencia: Legado Francisco Echaurren Huidobro.1541 N° Negativo: 90. enero 1911 03 N° de Inventario: 0656-11 22 Avalúo: 575 dólares 04 Nombre: Moneda chilena 23 Función. el hemisferio es alumbrado por una Color estrella de cinco puntas. a los lados del sol dos volcanes en erupción. 30 Catalogador: Juan Manuel Martínez Fecha: 13 / 09 / 1989 Leyenda: EL ESTADO D CHILE CONSTIT. Leyenda: POR LA RAZÓN. MUSEO HISTÓRICO NACIONAL GABINETE NUMISMÁTICO B/N 16 Reverso: Dentro de corona de Laurel. 8 de noviembre de 08 Año: 1825 1817 09 Ceca: S 25 Cantidad Emitida: 8. EJEMPLO DE FICHAS ESPECIALIZADAS UTILIZADAS EN MUSEOS Las fichas especializadas fueron escogidas entre distintas instituciones nacionales. debajo de la cordillera: A. vestuario. tal como se había 06 Otras Denominaciones: Onza. José Toribio “Monedas Chilenas” Imprenta Elzeviriana 1902. un sol radiante sobre la cordillera de Los Andes.I.1818. una columna con un hemisferio.483 10 Lugar de Fabricación: Santiago 26 Autenticidad: _____________________________________________________________ 11 Material /Técnica: Oro 875 acuñado 27 Peritaje: _______________________________________________________________ 12 Diámetro: 37 mm 13 Peso: 27 gr 28 Bibliografía: Medina. Con el objetivo de abarcar diferentes tipologías y formas variadas de registrar. En esta segunda parte podremos ver fichas de fotografía.8E. entre otros.1825 Digitalización 17 Grafila: estriada 18 Canto: estrías oblicuas 01 N° de Ficha: 3-4339 Anverso Reverso 19 Posición de reverso respecto del anverso: equivalente N° Negativo: 90. motivo de acuñación: En las monedas de oro de cambió el rostro de 05 Título : Ocho escudos Fernando VII y el escudo español por los emblemas de la Independencia. N° 63 de su catálogo 14 Forma: Circular 29 Exposiciones: ___________________________________________________________ 15 Anverso: Dentro de la corona de laurel.1.

litos grises volumen ____ Formas7 angulosos y subangulosos Tamaño8 a) Uniforme b) Mediana e) Unión cuello-cuerpo diámetro _____ porcentaje _____ Distribución Regular alto _____ Densidad 25-30% f) Cuerpo diámetro 171 Forma del cuerpo cilíndrico Huellas de uso y transformaciones culturales ____________________________________ alto del diam 56 ________________________________________________________________________ espesor ____ volumen ____ Inscripciones y Marcas Tipo ___________________________________________________________________ g) Punto de esquina 1 diámetro 175 Punto de esquina 1 diámetro ________ Posición _________________ Caracteres ______________ Idioma ________________ alto 35 alto ________ Conservación / Restauración Descripción Parte del borde fracturado h) Punto de Inflexión diámetro ____ Punto de Inflexión 2 diámetro _______ alto ____ alto _______ 74 . Vasija……. cuerpo: engobado..7 Tipo de labio convexo Pasta c) Borde espesor 8. pintura roja 2. FICHA DE REGISTRO. exterior Labio pintado . pintura porcentaje 60 negra 104 R 2/1 (black).2 Tipo de borde derecho Arcilla Aspecto compacta. i) Base diámetro alto 171 35 Forma de la base sub esférica VASIJAS CERÁMICAS COLECCIÓN DURRUTY espesor ______ volumen ______ MUSEO DEL LIMARÍ Observaciones Tipo de base cóncava / covexa j) Asa 1 largo ___________ Asa 2 largo _____________ ancho medial _________ ancho medial _____________ espesor medial espesor medial ____________ alto superior alto superior _____________ alto inferior alto inferior _____________ Ficha N° 251 IDENTIFICACIÓN Forma tipo de asa _______________ tipo de asa ______________ Observaciones emplazamiento __________________________________________ Información general Nombre común: Plato inserción _____________________________________________ N ° Inventario N° de Inventario vigente: 0471 Otros N° reinventario 170 posición _____________________________________________ Nombre común Tipo: ______________ Cantidad: 1 sección _____________________________________________ DESCRIPCIÓN k) Total alto 83 Descripción Física Aspecto volumen 250 cc. ¿???? Color 10 R 4/4 (weak ¿????) d) Cuello alto ____ Forma del cuello ______ Cocción oxidante completa espesor ____ Antiplástico Tipo de inclusiones cuarzos. engobe blanco 10YR 8/2 (very pale brown). interior alisado a) Boca diámetro 171 Color exterior alisado 5YR 6/4 (light radish brown).5YR 4/3 (reddish brown). alto 83 Color interior engobe blanco 10YR 8/2 (very pale brown) b) Labio espesor 6. pintado y pulido. base: engobado y pulido Medidas Parte Específica Tipo de medida Forma Tratamiento de sup. peso 750 gr Simétrica X Asimétrica ________ No Restringida X Restringida ________ Restringida con cuello­­­­_____ Técnica material Dependiente X Descripción Inferencias de manufactura: Simple X Independiente Forma del cuerpo cilíndrico Compuesta X Factura Forma de la base sub esférica Descripción Otras formas modeladas­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­_______________________________________________________ Tratamiento de sup.

espacial: _________________________ MUSEO HISTORICO NACIONAL Subdv. Chile). ____________________________________________________________________________ Objetos Conexos ____________________________________________________________ Fotógrafo: Fernando Valck Wiegand (Valdivia.2 x 5. Cultura / Estilo Título: Elfriede Clericus Berkhoff. Ubicación temporal Color: Lugar _____________________________ Fechas ______________________________ Tamaño real: 10. Tipo de relación ____________________________________________________________ N ° de Inventario ____________________ Tipo de Objeto: _________________________ Fecha fotografía: Observaciones: Tipo Imagen: Sepia.8 cm. estratig. Fecha: 11 / 04 / 2000 Tamaño negativo: Calidad fotográfica: Buena. Descripción Cultura Diaguita Fase II ____________________________________________________________________________ Descripción: DOCUMENTACIÓN N° Inventario: FA-15100 Referencias textuales N° registro color: Identificación: _______________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ N° registro B/N: Tipo______________________ Trabajo citado: _________________________________ Ilustración citada: ____________ Observaciones: _______________________________ Ubicación Física: Depósito de fotografía. Nombre del depósito: _____________ Estantería: ________ Caja contenedor: _______ Ubicación. Ubicación permanente Original/repro. Escritos: Aparece en el reverso escrito a lápiz pasta Retrato de la señora Elfriedel Clericus de Schwarzenberg). Elfriede Clericus.CONTEXTO FICHA REGISTRO FOTOGRÁFICO Contexto Arqueológico Lugar de Excavación: ______________________Nombre del sitio: ___________________ Subdv. __________________________ Data: _____________________________ Responsable: __________________________ Fecha de excavación: _____________________________________ Observaciones: ______________________________________________________________ ______________________________________________________________________________________ __________________________________________________________________ Materia: Berkhoff.: Original. Adquirida/Donada por: Ingeborg Schwarzenberg. 75 . ADMINISTRACIÓN Ubicación. agosto 1987.

DIMENSIONES ALTO ANCHO PROFUNDIDAD DIÁMETRO / OTRAS UBICACIÓN Exhibición sala Recepción Museo de Artes Decorativas. Solo el azucarero tiene tapa quebrada e intervenida con adhesivo oscuro. CRONOLOGÍA Ca.3 10 d 76 . TETERA 14 19. 2 PLATILLO central. LUGAR Centro patrimonial convento de TÉCNICA / MATERIAL Porcelana moldeada. Base plana. Campino de Zañartu. base plana. de amplia boca y prolongada al extremo inferior en un pequeño zócalo. PLATILLO 2 14 d TAZA 5.5 13 EXPOSICIONES AZUCARERO 10 14. extremo superior amplia boca en PROPIETARIO Museo de Artes Decorativas la que encaja tapadera circular de tomador formado por dos placas contrapuestas. con franja café dorada. asa cilíndrica contrapuesta CLASIFICACIÓN Uso doméstico a pitorro. más acentuada en zona media.MUSEO DE ARTES DECORATIVAS FICHA DE REGISTRO DE COLECCIONES INSTITUCIÓN Museo de Artes Decorativas DESCRIPCIÓN TETERA: Cuerpo globular. Asas con café y detalles geométricos dorados. FUNCIÓN / USO Contenedores TAZA: forma cóncava. 2006. ANTECEDENTES HISTÓRICOS Perteneció a la abuela de la donante Sra. CULTURA / ESTILO Oriental ADQUISICIÓN FORMA Donación de Margarita Ureta Zañartu. COMPONENTES 1 TETERA.1900 FUENTE. 2006).5 10 FICHA COMPLETADA Patricia Roldán (abril. TITULO Decoración: Paisaje con personajes femeninos japoneses y ANA / MONOGRAMA Caracteres japoneses edificio. presenta pequeño faltante. ORIGEN / FÁBRICA Japón **2007 fue restaurada. 1 AZUCARERO PLATILLO: recipiente circular extendido con depresión 2 TAZA. Detalle la Recoleta Dominica. de decoración estampado o calcomanía y sobre este coloreado y dorado. SELLO De fábrica estampado con tinta CONSERVACIÓN Buena. esmaltada y dorada sobre cubierta. bordes elevados. TIPOLOGÍA Cerámica AZUCARERO: Forma globular. NOMBRE COMÚN Servicio de té Lleva dos asas cilíndricas y curvas.

termina en forma irregular. Las piezas centrales de la protegidos por tal. falda va cosida al cuerpo. También lleva pliegues al costado izquierdo del traje. cuerpo es muy entallado. en la cintura. recogido a la altura del codo y se ajusta hacia el puño donde se asoma una pieza de gasa y va abrochado con 5 botones forrados en hilo de seda (de un centímetro de diámetro) con sus respectivas presillas. angosta y lleva en el centro de espalda a la altura Suciedad en la cola (interior). el entre tela y va formada en el mismo raso. gasa plegada y con cuello subido. cortadas en forma abollonado en los hombros. esto (2002). (más larga en ambos costados). La ESTADO DE CONSERVACIÓN (DESCRIBIRLO) Bueno. en el delantero en forma de drapeado.2 de seda blanca y está entallado por cortes y tiene 9 barbas. Esta falda interior tiene bolsillos en la espalda y gavetas por donde pasa una banda de elástico que sirve para ajustarla. Algunas pequeñas manchas. es para dar amplitud al polizón. ADORNOS ETC. AÑO DE DONAC.1 FICHA DE INGRESO DEPARTAMENTO DE Textiles SECCIÓN Vestuario OBJETO Vestido de novia FOTO N° _______________ INV. La falda va montada sobre una falda interior que tiene cola y lleva en el ruedo una pieza de raso y por dentro un vuelo de seda. tiene unos MARCAS O ETIQUETAS “LEGRAND” 5 Rue Meyer beer 5-Paris. es larga. La cola del vestido muy larga. cajón 1 DESCRIPCIÓN. Se abrocha en el centro OBSERVACIONES El borde del cuello y centro delantero (borde) derecho están delantero con 23 broches macho y hembra (intercalados). ANT__________ MATERIAL Y COLOR Raso blanco FORMA Y MEDIDAS LD: 153 cm LE:260 cm A: 41 cm USADO POR Isabel Freire de Covarrubias EPOCA 1888 aprox. pliegues que se abren en el busto. Tiene sobrepuesto un cuello tipo smoking cubierto de gasa blanca repujada con una rucha en el borde.___COMPRA ____ OTRA ____ POR (NOMBRE. INVENTARIADO Isabel Alvarado-Fanny Espinoza de la cintura una especie de faldón grande y por debajo aparecen varios pliegues. PROCEDENCIA: DONACIÓN X PREST. se abrocha en el delantero. Las mangas son largas. El cuerpo interior es de tafetán OTRAS PIEZAS COMPLEMENTARIAS Zapatos N° 1996-03.) Luis Eduardo Covarrubias 1994 UBICACIÓN Estante I. esta parte se prolonga hacia la espalda donde se abrocha bajo la cola. En la cintura tiene una cinta de falla para ajustar.FICHA DE VESTUARIO Y TEXTIL MUSEO HISTÓRICO NACIONAL FECHA 22 de febrero 1996 N° DE INGRESO 1996-013. Traje de novia confeccionado en raso blanco. Se le puso el mismo número del vestido. espalda del cuerpo se prolongan formando una gran cola que va sobre la falda. Hay una falda-falso que venía con el vestido. Tiene una pechera forrada con pero no corresponde al vestido.2 77 . tiene Zapatos N° 1996-03. En el centro delantero.

ya que es susceptible de construido por fragmentos de conchas. Observaciones Componentes de la Obra Cantidad La obra se compone de una unidad. el primero hecho por fragmentos de conchas y el segundo por cardos. luego dos anillos de 25 cm de ancho cada uno. para esto se dejará un stock de conchitas trizadas y cardos. por lo tanto. o en su defecto un asistente de Descripción Física Círculo ubicado en el suelo. Autor Zinnia Ramírez Taylor Título Mandala Mapa de sitio Fecha/Fase (s) de creación 2001 Formato/Medio de realización Instalación Observaciones Obra realizada por el colectivo Idiosincrasia. de libre circulación. 1 m de ancho cubierta por cardos. condiciones se encuentra la obra. ya que así se propicia su Identificación contemplación. OBRA Nº 4 1. Facilitada por la artista Descripción Física/ Registro (Fecha: 2 de agosto de 2006) Visual de cada componente Ficha diseñada por Gabriela Ravet Observaciones Metodología de Montaje FICHA Nº 4: MANDALA Lugar de emplazamiento.Estructura circular Mandala Dimensiones de cada 2001 componente 1. y de preferencia. éstos pueden ser movidos. en espacio exterior. 78 . flores de cardos. Si fuese en una sala.4 m de diámetro Obra exhibida en el Centro Cultural Matucana 100 Materialidad/Técnica de Diapositiva digitalizada cada componente Conchitas chilotas. pisados o Registro visual sacados por el público. diariamente se deben ordenar y reemplazar faltantes. siempre cuidando que la obra mantenga su forma primera. Nº de Inventario ser la única obra montada. borde irregular de 10 cm de ancho. con cruz en el centro hecha de pan. Observaciones Se sugiere que el artista. del cual Zinnia Ramírez formó parte. tanto en el exterior Colección o dentro de una sala. asista con cierta regularidad a supervisar en qué centro hacia afuera. evitando distracciones visuales. ésta debe estar Nº de Registro pintada blanca. pan. luego superficie de ser modificada al no estar fija a un soporte estable. finalmente círculo de 40 cm de radio cubiertas por conchas. Desde el éste. Debe ser emplazado en el suelo Administración de un lugar amplio. con iluminación clara. Indicaciones Debido a que los distintos componentes de la obra no Totalidad de la Obra están fijos al suelo.

02609 Número de inventario: Ga-8. 27. Técnica: Calcografía. Descripción: Composición en base a figuras humanas sobre una roca. MUSEO HISTÓRICO NACIONAL GABINETE DE ESTAMPAS N° DE FICHA 03. Medidas Papel: 38 Ancho X 23 Alto 11. Fecha: Agosto 1988. Medidas Huella/Mancha: 28. Autor dibujo: Vangro. 12.5 Ancho X 16. I C. Procedencia: Colección Germán Vergara Donoso. 09. Fecha: 1993. Fecha de creación: 04. Rodríguez. Digitalización: N° 22. 17. Museo Histórico Nacional. Bougainville izando los colores franceses en una pequeña roca en el estrecho de Magallanes. 26.181 20. Libro: Publicado por Alex Hogg. 25.Vangro Delin- Royce Sculp London Published by Alex Hogg at the King Arms N° 16 Paternmoster Rou. Catálogo de Exposición. 16.5 Alto 10. Boungainuille hoistiny french colours on a small rock in Maganellan Streigts. B/N X N° de Negativo 91.4. Morgan Impresores. 14. Catalogador: H. 19. Bibliografía: Rodríguez. Las Condes. 18. Colección: 15. Ubicación: Gabinete Estampas. Número de Ejemplar: 13. Exposiciones: Antiguos Grabados de Chile MHN. Serie: 13. Otros escritos: Encartela. Instituto Cultural de Las Condes. 79 . Villegas Hernán: Antiguos grabados de Chile. Modo de adquisición: Donación. Título: M Bougainville hoinstiny French Colours on a small rock in Magellan streight M. Compañía Sud Americana de Vapores. Color: N° de Negativo 21. Lugar de creación: Londres. Autor impreso: Royce . 08. Stgo. Soporte: Papel. Estado de Conservación: Bueno X Regular Malo 23.grabador. 24.

Tipo de mueble: Cofre. -Estilo: Transición del Gótico al Renacimiento. profundidad: renacentistas de influencia italiana. Son muebles característicos de la región catalana. Cataluña. . Ese zócalo alberga góticos” Francis Rousseau. * El barrote central de lapachada está adornado con tallas a bisel caladas de tema gótico. El panel del lado izquierdo oculta el cofre a lo cual se puede acceder exposición: Mueble Español. receptáculo superior. Estos arcones llamados “caixas de nuvia”. pero presenta motivos ornamentales pintados -Época: Primer tercio del siglo XVI con en su cara interna: (siembra) de flores con cuatro pétalos y tréboles rojos oscuros intervenciones modernas. La puerta se mantiene cerrada con un gancho. XVI con tableros enterizos ensamblados a lazo y se decoran al exterior con moldura simulando construcción de bastidor y panales. de los que * La fachada de la arca está compartimentada en 2 partes separadas por un ancho se hayan realizado también en Castilla arcas de modelos derivados de éste. Están estucados. Estilo del siglo XVI al XX. enmarcados por molduras superpuestas. El Gran libro de los muebles. FICHA COLECCIÓN MOBILIARIO -paneles del lado derecho de la fachada y del costado izquierdo con iniciales Identificación: (¿PO?). recibe la denominación * La tapa plana. -País de origen: España. con los recuadros a los lados y tracería gótico en el centro. El cerrado. La cerradura de la arca se encuentra en su extremo superior. Detalles estilo y repertorio decorativo: Descripción: * Arcones de transición del gótico al Renacimiento Composición típica del frente. sobre un fondo blanco. y policromía o talla al gusto policromados: gótico. por la tapa superior. * El interior de la puerta del lado derecho y el frente de los cajones están decorados con motivos góticos tallados a bisel y calados. Está ligeramente más larga que el cuerpo de “arca barcelona” en las ordenanzas de Toledo. con elementos y estructuras aún * Arca rectangular que descansa sobre una elevada base moldurada. -N° de registro: 24-2058 N° de inventario: 240218. primero. -Autor: Anónimo. tiene sus bordes moldurados. difíciles de clasificar por ser de principios del siglo XVI. Se construyen como todos los muebles catalanes del siglo * Los paneles del frente y de los costados están adornados con molduras superpuestas.. ancho. -Función/uso: Las tallas y molduras son doradas con pan de oro. de la fama que gozaban fuera de los ámbitos catalanes y. segundo. p 194 n °17 Arca de esponsales.Estrado y Dormitorio. de molduras en su base. (garfio? ganzúa?) * ”En Cataluña se realiza un tipo de arca cuya principal característica es la presencia situado en el travesaño superior de la caja. - En el centro de cada panel se encuentra una composición pintada representando un escudo adentro de una corona de laurel rematada por follajes: 80 . Al levantar la tapa se ven pinturas Dimensiones: alto. dorados y superpuestas tratando de simular bastidores y paneles. MUSEO DE ARTES DECORATIVAS -paneles del lado izquierdo de de la fachada y del costado derecho con un sol. ocultado cuando la tapa está cerrada. arca de esponsales. * La tapa no tiene decoración al exterior. * Los cajones tiene tiradores de metal. el perfecto encaje de la misma. “Catálogo barrote central. dadas en tiempos de Carlos I. El panel del lado derecho es un panel que oculta tres gavetas y un Casto Castellanos Ruiz. *” Este tipo de arca construida con un elevado zócalo moldurado. y presenta en sus extremos 2 listones recortados y claveteados que aseguran hecho de que se regule la realización de este tipo de “caixas” parece significativo. llevan Estilo: descripción general: en su interior la dote y las joyas. un gran cajón en su parte superior.

. El Gran Libro de los Muebles. en los costados del hueco en que se alojan. Casto Catellanos Ruiz. IBERLIBRO: Barcelona.Estrado y Dormitorio. simulando construcción de bastidor y paneles..” * Las gavetas están ensambladas con colas de milano. Se está alojado dentro de un renvalso en el frente y asegurado mediante clavos de hierro denomina “caixas de nuvia.Estrado y Dormitorio. aludiendo a los apellidos de los contrayentes. Estilo del siglo XVI al XX. moldurada y tallada Bibliografía -Proceso/Construcción. MEAC (Museos Español de Arte Contemporáneo) * ROUSSEAU.¿Escudos con las armas o iniciales de los propietarios? Exterior estucado. cerradura y tiradores de hierro. Algunas suelen llevar decoración en la cara interna de su tapa y. tres cajones y de “nuvio” las que sólo son accesibles levantando la tapa superior. -Detalles específicos: Técnica /material -Herramienta /instrumento: -Materiales: -Observaciones: *Madera blanda. España 2000. dorado y policromado.. Moldura superpuesta Panel 81 . *Exposición: Mueble Español. *Herrajes: bisagras. El cajón se desliza sobre el fondo de la arca. siglo XXI. Tipo de ensamblajes y adhesivos: *Arca formada con tableros ensamblados. lleva una puerta que cierra antiguos y clavos modernos. El fondo en el frente y costado de la caja. -Descripción técnica general: Madera ensamblada. El interior de la puerta del lado derecho y el Etiqueta o presencia de inscripciones: frente de las gavetas estásn estucado y dorados con pan de oro sobre un bol de color rojo. las que en el lado derecho. escudos * Cajón del zócalo: Los costados están ensamblados con media cola de milano.” Iconografía/símbolos: -Acabado: . “Los fondos sobresalen del ancho Catálogo: Exposición: Mueble Español. El Mueble del de las gavetas formando una especie de lengüetas que discurren por ranuras practicadas renacimiento. con moldura superpuesta en los costados y la fachada. septiembre-noviembre 1990. Francis. las de boda.

PESO VELOCIDAD AUTONOMÍA Fecha: 1991. Datos Administrativos: Adquisición: Fecha: 20-05-1991. 1 L3B 42-26819 Tipo de obra: pintura. Matriculado CC-XAR. LARGO ALTO ANCHO Monto: A: La artista. Compañía: Cono Sur. Materiales: Madera.5 cm. MONUM. Alto: 152. Ubicación: Lugar: Depósito Lastarria.Seguro. Alto: Ancho: Profundidad: Especificaciones para almacenaje y/o montaje. IMAGEN Profundidad: Profundidad: Base Autor No presenta. Soporte: Lino. Observaciones: En RES identificado como Aeronca L3B Grasshopper CC.SHA. En 1995 es CC-DMH. MIN EDU RES 01307 DEL 31 DE ago 2006 Obra Con Marco Alto: 150.5 cm.5 cm. HIST. Acta de entrega CACh.Lease para uso militar por requisition CL644A-2 en 1943. junto con toda la colección 1. Última matricula Observaciones: CC-SHA. Nomenclatura topográfica: Observaciones: Grilla. PLANTA DE PODER FABRICANTE PLANTA DE PODER Ancho: 130. Asignado Tipo: Bastidor y marco.5 cm. 82 . Avión entregado a Chile Sistema de Acondicionamiento por Ley de Lend.DGAC del 26 de nov 1987. TIPO MODELO FABRICANTE Autor: Patricia Israel.museo nacional aeronáutico y del espacio MUSEO DE ARTES VISUALES Obra N° DE INGRESO N° DE PARTE N° SERIE Colección: 1. Nº Registro: P1-9108. Fecha realización: 1991. Donación Club Aéreo de Dimensiones Chillán. Club Aéreo de Chillán. marco color negro opaco. TECHO MÁXIMO TECHO DE SERVICIO Fecha Renovación prima: anual. Sin especificaciones. AÑO DE FABRICACIÓN AÑO DE FABRICACIÓN MATRICULA Especificaciones Técnicas: EJEMPLO MUSEO Obra: 1941 CC-SHA Técnica: Óleo sobre tela. RESOL. Ancho: 132. AERONCA Título: Mujer.

Tesis. 1997. Barcelona. 6 Factura/Observaciones: Formas redondeadas. estas fueron transformadas en cm. R. “En todo caso puede comprobarse que el lirio abierto no se le concedió como atributo antes de 1450. Especialista en Mueble Francés del siglo XVII y XVIII. D. GABRIELA.4. RÉAU. El Arte en Chile. 3. RAVET. España: Ediciones del Serbal. 127. Iconografía del Arte Cristiano. 33. Materia y Alma. D. I. El registro y la documentación como soporte para la preservación y protección de las colecciones museales y las actuales problemáticas en torno al arte contemporáneo. etc. 3 MARTÍNEZ en “Imaginería y Devoción”. Santiago. Las figuras de Harradine tienen un trasfondo social. Santiago. Estos diseños de Royal Doulton se elaboraron por primera vez en el año 1929 y se siguen fabricando hasta en Europa con distintos diseños. NOTAS 1 “El original fue diseñado por primera vez por el artista y diseñador Leslie Harradine. subangulosas. Antártica. colores. 5 Los arqueólogos colocan las medidas en milímetros. Arte. 7 Factura/Observaciones 8 Ficha realizada por Cecil de Cabagnac.Bibliografía citada CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DIBAM. 2006. Chile: Edit. Análisis Iconográfico e iconológico de las piezas vernaculares de la cerámica de Lota.: 2007. Materia y Alma”. Chile 2007.” 2 PASSI. PASSI. Para el Museo de Artes Decorativas 2002-2003. quien se inspiró en la ópera `Los Mendigos´ de Charles Dickens. Con el fin de unificar los ejemplos de todas las fichas publicadas en este Manual. pág. L. 1984. Chile 2007. 4 LOUIS. 24 y 25. pág. Tomo 2 Vol. Propuesta metodológica de registro para el arte orgánico a través de la obra de la artista visual Zinnia Ramírez. Historia de la Pintura y Escultura en Chile desde la Colonia hasta Siglo XX. Iconografía de los santos. pág. Pero manteniendo el carácter distintivo que la hizo ser un icono de la cerámica decorativa. Santiago. Colección Chile a color. fecha de la canonización de San Bernardino”. Vol. 2006. motivo que se traspasó a la Cerámica de Lota: Una figura tradicional… En la producción de Lota no podía faltar esta vendedora de globos que es un tema clásico en el arte universal de la cerámica. 83 . ya que Dickens era un crítico de la pobreza y estratificación victoriana. CRUZ. Santiago. Tesis. Conservación del patrimonio religioso en los Valles del Elqui y Limarí. Chile: CNCR-DIBAM.

tipificados de acuerdo a la manera de guardar y catalogación de los objetos patrimoniales. método. Así. los de tipo ficha. tanto para los objetos que presentan forma bidimensional5 Catálogos según soporte8 como tridimensional6 y la labor que se desarrolla está vinculada directamente con el registro. señalan que la documentación museológica es una tarea disciplinar dentro de la ciencia museológica Catalogar proviene de latín catalogus y del griego Καταχωρώ que se encarga del estudio de la teoría. como eje central del trabajo los tipos de catálogos existentes y dentro de los cuales se museológico. catálogo. Marisol Richter Scheuch Los catálogos y el proceso antecedentes fundamentados. compendio. ciertas pautas con respecto a la catalogación. la documentación. y aumentar el conocimiento del bien cultural en estudio como ejemplo. por lo que pueden presentarse en forma de libro completarlos con nuevos procedimientos4. la catalogación pasa a ser una parte esencial procedimientos científicos para la confección de catálogos. como se ha mencionado de las labores museales que configuran y establecen los previamente. La realización de catálogos es un proceso A modo de complemento a estas explicaciones. bienes culturales. el cumplimiento de cada una de estas etapas permite que un museo se articule como Cynthia Valdivieso García de documentación de bienes un centro de investigación y que los resultados obtenidos de culturales estas investigaciones permitan conocer. Si los primeros la información. la última tiene la formatos: finalidad de investigar y debe ser entendida como congregar a) Impresos: Se refiere al uso de soporte escrito sobre papel. de la actividad de las personas relacionadas directamente Como se ha señalado en capítulos previos incluye el registro con los objetos en colección para facilitar la gestión de la y el inventario y así también los catálogos. ordenación de datos establecidos según categorías y campos De manera que la catalogación es aquella rama dentro preseleccionados. algunas relacionado con el trabajo de documentación de instituciones que han reflexionado sobre el tema enunciado. ya que se encuentran ordenados sistemáticamente con detalles procedencia. cuenten con información detallada a corto plazo. y procedimientos que se realizan en los museos a la hora desde la documentación. que requiere de una metodología como el ICOM3 y su comité interno de documentación. no es suficiente el registro y el inventario. por medio de un texto que reúna la mayor cantidad de listados o folletos. que significa lista o registro. que de manera amplia se denomina documentación. Por lo tanto. inventario Con esto. ocupa el vértice superior de la pirámide de la señalan las dos categorías principales: investigación y ordenamiento de los objetos de una colección. Las definiciones aceptadas en los trabajos afines al área que trata Los catálogos CATÁLOGOS esta materia. Es así que las instituciones deberán adecuar sus intereses y necesidades a alguno de Por lo tanto. o folleto. proteger y generar Dentro de las labores museográficas se presenta una actividad productos para la difusión de sus acervos. Así. Estos pueden estar contenidos en distintos están enfocados en documentar un objeto. indicando que es el método más conveniente para que los museos Por tratarse de relaciones de ítems los catálogos generalmente Palabras claves: documentación. requiriendo además de una investigación y describen bienes culturales y comprenden de este modo la cuidadosa e integral2. manual. en tarjetas o en línea7. control. sino que hay que descriptivos. da Tipos de catálogos para su construcción. técnicas (catálogo). los catálogos. 84 . historia. información de los fondos pertenecientes a una institución cultural. son definidos como instrumentos de gestionar y dar un sentido informativo y científico a las de recuperación específica de información que documentan colecciones1.

Alfabético por autores: Según los creadores de los objetos culturales.htm específico. Monográfico: Corresponde al expediente científico de Chile) para Sala Sociedad principios del siglo XX. parte del autor o de la institución propietaria de ésta. A su vez.A su vez esta tipología de fichas puede presentarse de alguna permitirá valorar e interpretar los bienes culturales de de las siguientes maneras: manera integral. desarrollando en cada una de las etapas del proceso de documentación el conjunto exhaustivo del tema a tratar. así como la fase de registro. temas. Sonoros Cinta magnética (cassete) Catálogo topográfico: Museo Histórico Nacional (Santiago Disco . o también llamado crítico. Puede Planos Visuales Gráficos Tablas ir acompañado de datos y comentarios como los Redes cuidados especiales que requieren para su protección Esquemas Diagramas y conservación. Resume los datos de Cinta video Audiovisuales Disco video los catálogos indicados anteriormente. 3. 1.Corresponde a formatos en CD. iconografías. por Esquema que recoge los diferentes tipos de soporte en los ejemplo. sus colecciones a públicos más amplios. Esta nomenclatura contiene generalmente imágenes y es el repertorio para el catálogo razonado. del Montaje audiovisual catálogo topográfico y del sistemático. por las distintas tipologías de obras visuales.es/insht/ntp/ntp_054. es decir. artista y/o de un bien cultural derivado de una investigación 85 . técnicas artísticas y otros. a partir de esta Catálogo razonado tipología. en cuanto ordenan y presentan SEGÚN TIPO Dipositivas DE REGISTRO Películas mudas los fondos de los museos conforme a culturas. Sistemáticos: Son análogos a los llamados catálogos de DOCUMENTOS Con imagen Fotografías materias bibliográficas. Es el corpus de un cumplen con conseguir un corpus de información que Catálogo sistemático: Museo de Artes Decorativas (Santiago de Chile). de un razonado y cuyos formatos le permiten a un museo divulgar artista. Película de cada pieza de un museo. es un un catálogo razonado. proporciona los donde se analiza la información obtenida a través del catálogo conocimientos que se tienen de un objeto cultural. b) Informatizados9: . su periodo estilístico y de su contexto histórico. evidencias e imágenes. Agrupa todos los antecedentes y Táctiles Escritura Braille observaciones que existan de un objeto patrimonial Fuente: http://www. Es la ampliación. disquete y bases de 2. Precisamente. de los contenidos De manera que las investigaciones generadas e incorporadas obtenidos por medio de la ficha y el registro. Alfabético por materias: Según un asunto específico. se puede llegar a la ejecución de un texto técnico desarrollado como una unidad que contiene catálogo de difusión así como también de uno de exposición. y sobre todo tras las acciones de construcción de El catálogo razonado. documentos de registro: . Diseños Tablas iconográficas . Topográficos: Empleados para definir la ubicación Escritos de los bienes culturales dentro del museo tanto en Mapas las salas de exhibición como en depósitos.mtas. Alfabético de títulos: Según el nombre dado a la pieza por datos. sin la interpretación.

que se establece con otros objetos de la misma colección por medio del estudio de fuentes primarias y secundarias. conocimiento del objeto cultural en cuestión. los investigadores y estilístico. próximos a bienes culturales han adquirido un sistema de trabajo que supone un método para la búsqueda e Segunda etapa: Desarrollo de un catálogo investigación retrospectiva. De modo que para el desarrollo de esta herramienta se deben. en primer lugar. entre otros estudios. una segunda de es la posibilidad de revisar datos sistematizados bajo un de una institución. como a etapas del trabajo. dentro de los museos. el desarrollo En los últimos años se ha presentado. Por lo tanto antes de y el registro de bienes patrimoniales. de un corpus de obras y objetos de una institución o afines a De manera de contar con información ampliada. orientados a la gestión y difusión de los objetos artísticos curadores y otros funcionarios y profesionales adscritos al “No sólo clasifica científicamente las obras de un museo. razonado o crítico: plantear que el inventario. definir los criterios que se utilizarán para su Sin embargo hay que tener en cuenta que un catálogo y secundarias corresponden al soporte y la exploración ejecución a partir de los cuales se plantearán las siguientes razonado es un documento abierto: un trabajo en proceso. Es necesario tener presente que el catálogo desarrollo profundo de todos los aspectos de las obras –el documento. sea éste impreso. El soporte ideado para este tipo de información y sus que incluyan además de descriptores identificatorios de 86 . En cambio. y como señalado previamente. directrices o fines introductoria (características generales). registro y catalogación van que abarca a conservadores. De acuerdo a las precisiones señaladas. el poder constituir hipótesis de es una herramienta que facilita las labores administrativas de catálogo propiamente dicho– y una tercera. historiadores del arte y para proceder con la realización de cada paso es necesario completando a medida que la investigación tanto histórica antropólogos entre otros. como el control administrativo y la Se trata de una metodología que puede ser empleada como conservación. además de otros trabajos que se realizan normalizado. considerando que se documental”. informático o de normalización es el catálogo razonado. restauradores. De modo que ellas. la necesidad dirigido a la problemática de presentar como eje principal de las colecciones que poseen sus instituciones. Una de estas instancias fenómeno histórico (su procedencia). discute. de manera generalizada investigación de intención histórica-artística-bibliográfica y de un catálogo razonado a partir de los registros e inventarios en los museos de la región hispana de América. uno de los resultados inmediatos que Los objetivos de la ejecución de un catálogo dependerán del “El catálogo razonado consta de tres partes: Una primera se desprenden de la elaboración de un catálogo razonado interés y requerimientos de los encargados. un de los profesionales a cargo de las colecciones. es factible adherirse orientación y auxilio para el estudio de diversas colecciones al teórico Luis Alonso Fernández. reúne la mayor cantidad de permite conformar la memoria artística de esos bienes con el posteriores estudios interpretativos es el catálogo razonado información posible de cada objeto y la relación histórica fin de distinguirlos de un mero amontonamiento de objetos12 o crítico. un estado de la cuestión. se deben haber ejecutado. desentraña su historia.histórica o en otras palabras. razonado va directamente a cooperar con el desarrollo del las valora e interpreta con la mayor objetividad”. que de normalizar el trabajo relacionado con la documentación los bienes culturales desde esta triple perspectiva: como resguardan un patrimonio cultural. quien define así al catálogo Si se sigue aclarando el uso del catálogo razonado se puede por parte de los historiadores del arte y disciplinas afines. con datos registro y catalogación de bienes culturales. Esas investigaciones documentales. el catálogo área patrimonial. Primera etapa: Definir objetivos Así también señala: Consiguientemente. está en constante transformación y se está sus conservadores. Además. Uno de los procedimientos Etapas de elaboración de un razonado metodológicos básicos consiste en la revisión e investigación catálogo razonado Se propone un sistema de catalogación basado en una documental que permite. work in progress10. de fuentes primarias en primer lugar. Igualmente. desde las fuentes realizar un catálogo crítico. razonado. u otra similar. Se adquiere por esta vía acciones contar anticipadamente con las etapas de registro e inventario o de labores técnicas de conservación y restauración que tangibles y sistemáticas en la recuperación y divulgación del de las piezas. sino que también las describe. medio de la investigación de las piezas.11 artista. como apéndice investigación para la ampliación del corpus conocido de un un museo o de una institución cultural. bibliográficas (qué se ha dicho de ellas) y como práctica de en microforma. de la entidad contenedora de ellas. su registro visual y contar con un vocabulario se realicen sobre un bien sean incorporadas en el catálogo patrimonio cultural. las etapas de registro e inventariado. El catálogo razonado En esta sección se propone una metodología para el estudio pasa a ser el resultado final de las acciones de inventariado. encargados de colecciones. de un determinado objeto o un momento artístico trata de un trabajo de ordenación de bienes culturales por Desde la perspectiva contemporánea.

deseado. el método de investigación de campo para ubicar • Marco: Para el caso de obras bidimensionales. la superficie donde se y técnicas de ambos métodos serán posteriormente recogidos descripción intrínseca según se indica más arriba: encuentra una imagen. obra y su autor. Luego. como indicado en la segunda etapa de la elaboración de • Institución a la cual pertenece el bien cultural: Organismo Tercera etapa: Aspectos metodológicos un catálogo.las obras. ciudad o país de creación: Ubicación geográfica bibliográficas. Éste consiste en la descripción intrínseca de que desempeña una función de interés público. 87 . Es decir. área en que se divide un registro de una base de datos o la obra u objeto. La tarea de investigar la procedencia16 requiere una revisión de un catálogo. representándolo • Ubicación de la firma: Lugar físico dentro de una pieza. así como para la 1. • Soporte: Materiales que constituyen un bien cultural y Los resultados e información obtenidos por los procedimientos La descripción de los siguientes campos corresponde a la en caso de una obra dimensional. Campo de procedencia especificación de los campos necesarios para la realización encuentra un bien cultural. momento en que se realiza de bibliografía de referencia (descripción extrínseca). obtener ficha. • Número de inventario: Ordenación numérica o alfanumérica entregar la obra misma e información extrínseca para la dada por la institución propietaria del bien cultural. obtención de fotografías y para cualquier antecedente oral • Material: Elemento que elige un artista plástico como Los datos necesarios son obtenidos de las fichas de registros o bibliográfico que ofrezca. • Fecha de la firma: Tiempo. en donde campo debe entenderse como un • Fecha de creación: Tiempo. medio de expresión. esos bienes culturales. obra y su trayectoria: fenómeno histórico) especialmente educativa o benéfica. en relación con su contenido. perspectiva científica). situación actual/estado de la cuestión: que se desarrollan paralelamente: de la realización de un bien cultural. Primero. • Comentarios: Observaciones aportadas por los Con la definición de los registros 14 y de los campos15 • Título: Palabra o frase que enuncia una obra u objeto o investigadores tras la observación visual y documental necesarios se alcanzará una ordenación jerárquica de una parte de éste. bibliográfica para establecer su comprensión. de campo confirmará la existencia de obras en colecciones se refiere a la precisión de los datos intrínsecos que pueda externas. la investigación bibliográfica que respalda dichos obtención de citas. Para lograr un propósito claro y preciso con relación a lo y una descripción extrínseca (citas bibliográficas: fuentes anterior se propone aplicar dos métodos de investigación • Lugar. La indagación de información para • Medidas/Dimensiones: Dimensiones visibles de un objeto. qué se ha escrito y dicho de objetos y que por ende formarán parte de la base del catálogo. momento en que la obra u información cronológica y en definitiva. las operaciones vinculares que se puedan requerir para la de modo que dé cabal idea de ello. Esta pauta metodológica lleva a definir criterios para la • Estado de conservación: La condición física en que se 2. establezca como primer paso un procedimiento identificatorio. Campos de datos introductorios rodean y sostienen el contorno externo de una pieza. de un objeto. que la informática hoy en día ofrece. con el fin de reconstruir la historia de un objeto. la investigación cada objeto requiere de acuciosidad científica en lo que tomadas por su alto-ancho y profundidad. para conseguir un efecto estético ejecutaron el bien cultural. catálogo razonado tanto una delimitación del contexto espacio-temporal para • Fotografía: Fotografías realizadas por medio digital o ampliar la mirada sobre la obra y que incluye una revisión Se sugiere que para la elaboración de un catálogo razonado se análogo. puesta en valor de las piezas. la pieza (artista. en un texto escrito o articulados por medio del diseño de • Técnica: La manera en que un artista o artesano emplea • Autor/Creador: Persona o grupo de personas que crearon- una base de datos13 pudiendo hacer uso de la tecnología las diferentes destrezas. e inventarios de las piezas de una colección y de su Si el estudio pretende una indagación no sólo dentro de la visualización directa. con una Propuesta de un modelo de • Firma: Nombre y/o apellido de una persona que ésta pone contextualización entendida como la procedencia y por con rúbrica. que se trabajan en la etapa de registro. misma unidad (por ejemplo de un museo). para registrar los datos de un mismo tipo. documentar una objeto es firmado por su autor o creador. donde se ubica la rúbrica del autor. bordes que y recoger información directa de las obras. términos que resultarán del mayor interés para conseguir • Descripción física: Definir un objeto.

Tanto como 3. las que proporcionan la información • Textos bibliográficos. museo completar una masa crítica de obras suficientemente reflexiva del alcance de las obras.4 sobre fotografía. parcial. gestionar las colecciones de las instituciones y humanas (objetos y creadores). directa o fáctica de lo que se indaga. fin una identificación rápida de la pieza. la conformación de los catálogos trayectoria de un objeto. de un documento de cualquier tipo. este tipo de estudios se incorpora qué se ha escrito en la comunidad científica sobre un incongruencias de datos. sus características formales. Las segundas fuentes. de donde proviene algo. estado de situación y sobre todo ingresar un trabajo de • Autores bibliográficos investigación regular al ámbito cultural y académico local • Textos bibliográficos como internacional. mediante un método analíticas y/o críticas. En resumen. para poder reconocer-recorrer el búsqueda de fuentes bibliográficas. transferida o vendida a otra institución. Campo citas de fuentes documentales término procedencia y que puede comprenderse como la El trabajo de investigación histórica está asociado a la Como se ha señalado. información visual. tipo de información que contribuya en aclarar hechos que obras o bienes culturales. se subdividen en papel o digital • Fechas y lugares de exhibición. e incursionar en políticas relacionadas a la sistematización y normalización de las colecciones de arte. Las primeras fuentes. una de las categorías del catálogo es definir el Investigación bibliográfica 5. Este tema se desarrolla ampliamente en El cometido de documentar sus colecciones le permitirá al Estas tipologías bibliográficas permiten una apreciación el capítulo de este manual 1.6 “Estándares y normalización”. fuentes secundarias. 88 . Se generan diversas incluir: Si bien esta materia se desarrolla ampliamente en el capítulo lecturas frente a una producción artística. que en el proceso que se revisa en este capítulo. • Información sobre conservación y/o restauración. fuentes principales o Procedencia primarias. los elementos que se Es así que se obtienen las llamadas fuentes principales y indicar: deben incorporar en el campo procedencia son: secundarias. revista o diario. Campo de fotografía Además las bibliografías pueden ser de dos tipos: descriptivas. entregan datos conexos. fue la investigación. objetos de estudio y de investigación. mejorar su la aplicación y desarrollo en un catálogo razonado. Esta idea engloba el origen o del método bibliográfico. en este caso un texto asociado investigación bibliográfica y la extracción de citas como para determinar el origen de las citas documentales para cada a un registro o catálogo razonado de las obras de un artista o aquella etapa de la investigación científica donde se explora campo.Con esto. la recuperación Nº 1. las fuentes se dividen • Ubicación (referido a si se encuentra en depósito o en a su vez en documentales y de campo. con el fin de construir un • Adquisición (si fue obtenido por compra. Es decir. Corpus del catálogo razonado Por otra parte. brindan únicamente información • Citas textuales. bibliográficas y hemerográficas y las segundas en materiales Finalmente. Las fuentes derivan para su publicación en formato sala de exhibición). por sus características. representativa para determinar un criterio de selección 4. para completar la corresponde al catálogo razonado. donación o formato de un libro y las de tipo hemerográficas el de una vínculo con su público. Llegar a esa etapa implica abrirse legado). lo que favorece no caer en errores cronológicos e autor en particular. son aquellas cuyo contenido concuerda con Citas bibliográficas lo que se investiga. Las descriptivas proporcionan los Las fotografías empleadas en un catálogo crítico tienen como riguroso. Campo bibliográfico De acuerdo a lo anterior el campo bibliográfico debe de obras a ser expuestas al público. museales comprende el desarrollo previa reflexión en • Fechas y denominación de premiaciones. Con esto en mente el campo de fuentes documentales debe puedan parecer confusos. se entregan pautas para Fuentes bibliográficas que contengan interna de las colecciones de una institución. Por otra parte se entiende la Es por tanto indispensable la indagación de las primeras fuentes procedencia documentales. Las de carácter bibliográfico se identifican por tener el torno a esos bienes patrimoniales. elementos externos de la obra. pero que no se centran en • Cambio de colección o si una obra pasó a préstamo. • Fecha de creación. Además de verter luz en cualquier al cuerpo del catálogo y a las procedencias vinculadas a las determinado tema. las analíticas o críticas brindan los elementos de su contenido. que significa lugar críticos se prepara por medio de la investigación a través estado de situación de un objeto patrimonial.

63X58. dice: “Sala La Capilla Teatro Municipal”. autor Alfredo Valenzuela Puelma. Travesaño con etiqueta.Dado los párrafos anteriores es que resulta necesario tanto CAMPOS INTRODUCTORIOS O INTRÍNSECOS el desarrollo de un catálogo razonado para uso interno en una entidad cultural como la publicación o impresión de este documento. óleo sobre tela 61x57 cm Nº 668. dice: -MNBA. Modelo de catálogo razonado para una pintura de caballete A continuación se incluye un ejemplo que muestra los pasos señalados anteriormente. A su vez este tipo de catálogo específico Institución Museo Nacional de Bellas Artes es necesario para los investigadores vinculados a los bienes Título Obra Pictórica LA COQUETERÍA culturales para aumentar el conocimiento académico en el área. Coquetería. Reverso hay etiquetas. En medio tela sello que dice -restaurado en Dibam-CNCR Nº de clave 008-97. Santiago de Chile. Comentarios (Sin observaciones aportadas por los investigadores tras la observación visual y documental de un objeto). 89 . dice: Corporación Municipal de Las Condes “Los elegidos de la Pintura Chilena” septiembre -octubre de 1997. obra La Coquetería. AVP 1856-1909. Hay etiqueta en bastidor. propietario MNBA. La muestra se ha seleccionado a partir de una pintura del artista chileno del siglo XIX Alfredo (Campo fotografía) Valenzuela Puelma17: Fecha Creación No presenta Ciudad Creación No presenta País Creación No presenta Estado Conservación Bueno Técnica y materiales Óleo sobre Tela Alto [cm] 64 Ancho [cm] 59 Con Marco SI Firmado NO Fecha Firma No presenta Ubicación Firma No presenta Nº Inventario 668 Descripción Física En el abanico se lee “-dime me-“.

1880–1930. Santiago de Chile.Corporación Municipal de Las Condes “Los elegidos de la Pintura Chilena” Autor COUSIÑO LUIS. Obra Bibliográfica Ficha N° 668. Editorial Ed. 2006 Robo Desde exhibición Sala de Arte Plaza Norte. Cultural Santiago de Chile. 1997 En exhibición Corporación. Reverso hay etiquetas se lee sala la capilla teatro municipal. Rivera. Santiago de Chile. Coquetería.° 179. Fecha 1930 Título Obra Pictórica COQUETERIA. Santiago de Chile. – Autor– Alfredo Valenzuela Puelma. que dice –restaurado en Dibam– CNCR nº de clave 008-97 Nº: 668. Fecha Tipo de Evento Descripción del Evento. Artes. Catálogo del Salón no lo menciona. se lee en parte media tela sello Editorial Museo Nacional de Bellas Artes. 2006 Recuperado (8/4/2006). MNBA. Municipal de Las Condes Los elegidos Autor MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES. Estado: b. Santiago de Chile. 90 . 1911 En exhibición Museo de Bellas Artes. AVP 1856-1909. sala Nº 12 (segundo piso). Valenzuela Puelma. Hay etiqueta en bastidor se lee- Obra Bibliográfica Catálogo General de las Obras de Pintura. legado por Eusebio Lillo. etc. Marco: sí. Escultura. Santiago de Chile. Editorial Sin editorial. Depto. Obra Bibliográfica Catálogo del Museo de Bellas Artes 1911. PROCEDENCIA Autor LAGO TOMÁS. Dimensiones: 64x59. Texto de Cita Página 44 2006 En exhibición Mall El Trébol de Concepción. propietario MNBA.. Sociedad Imprenta. 2004 Depósito Museo Nacional de Bellas Artes. 2006 En exhibición Sala de Arte Plaza Norte. Santiago (7/4/2006). óleo sobre tela 61x57 cm Nº 668. Obra la coquetería. 63X58. Texto de Cita Página 99 1892 En Exhibición Salón Oficial (seg. Travesaño con etiqueta se lee. Fecha 1911 de la Pintura Chilena Septiembre Octubre de 1997. Campos de citas de fuentes documentales. Firmado: no. Propietario: MNBA. Sala Nº 12 (segundo piso). Título Obra Pictórica COQUETERIA Autor Alfredo Valenzuela Puelma. 1910. Don Eusebio Lillo: /Pintura N. ver citas bibliográficas). Santiago. Autor MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES Fecha sin fecha. bibliográficas y de citas Técnica: óleo tela. Texto de Cita Página 88 Nº 179. página 64. Galería Lillo. Coquetería. Alfredo Valenzuela Puelma. Fecha: s/fecha. A.“Coquetería”. 1910 Legado Por Eusebio Lillo. Texto de Cita Página sin Nº Pág. Inscripciones: en el abanico se lee- dime me-. Autor. Coquetería. (chileno) Nº 344 Coquetería.CAMPOS DE PROCEDENCIA Obra Bibliográfica El Museo de Bellas Artes. 207 En exhibición Exhibición permanente Museo Nacional de Bellas Editorial sin editorial. De Extención. Universidad de Chile. Véase Nº 123. Fecha 1922 septiembre –octubre de 1997.

Universidad de Chile.Melancolía -. “Coquetería”. Fecha 1956 otras criaturas de Alfredo Valenzuela su disposición varía desde el plácido gozo –La mamá feliz– y el coqueteo discreto de quien quiere lucir bien -La dama del abanico. A él concurrió Valenzuela con las siguientes telas: “Magdalena en penitencia” Editorial Periódico El Mercurio. (pintada en París en 1890). retratado.El niño del fez -. y Mi hijo Rafael–. Obtuvo en esta exposición el premio Maturana y el premio de costumbre cuadro ese soplo levísimo. Editorial Casa Editorial Librería Manuel Barros Borgoño. emanado del alma de cada modelo. 18/6/1995. Autor SOMMER WALDEMAR. A la manera de Velásquez. Muchos de ellos poseen una mirada profunda. Editorial Periódico El Mercurio. Vitaliza el naturalismo primavera). “Desde Santiago” (un paisaje en de ánimo de las mujeres y de los hombres de Alfredo Valenzuela. admirables. especialmente. el dinamismo y la precisión de las manchas de color tienen competencia para establecer la corporeidad del entorno con una fuerza y una sugerencia Sus “retratos” reflejan el alma de las personas: son psicológicos y de un realismo estupendo. hasta una postura que revela el Página 59 temperamento neurótico –Melancolía–. plumas rosadas –hasta el dinamismo del gesto corporal –la estupenda Sevillana– la sonrisa Santiago de Chile. 91 . Obra Bibliográfica Valenzuela Puelma figuras y rostros. Obra Bibliográfica Valenzuela Puelma figuras y rostros. conquistadora –Coquetería–. perfume crepuscular . Los lienzos mejores nos transmiten a través. Autor RIVERA MARÍA. Fecha 18/6/1995 Texto de Cita Página 32 Texto de Cita Página sin Nº Pág. poderosos alientos de Belle Epoque en Enrique del Campo. incluso.Obra Bibliográfica Alfredo Valenzuela Puelma (Ossandón). En 1892 se inauguró en Santiago un salón donde expusieron los mejores artistas chilenos de la época. A través de Valenzuela Puelma la verdad física de ese ambiente se hace palpable Ellos hablan y respiran. Fecha 1956 Editorial Memoria de titulación.Museo – Galería Lillo. Autor OSSANDÓN CARLOS. y consigue colocarnos tan próximos a sus héroes que hasta podemos respirar con ellos parecidos aires. Tenemos.57m ancho por 0. Para Autor RIVERA MARÍA. que vuelve inconfundible al del certamen Edwards.01m alto. “El acecho”. Universidad de Chile. evidencias de brisa marina . de inesperada Obra Bibliográfica Alfredo Valenzuela Puelma (Rivera). “Retrato de don Pedro Severín” (el cual fue de mucho agrado). pues. el ademán decisivo y directo-espontáneo y casi infantil en Texto de Cita La dama del sillón. Catálogo razonado / Coquetería / . Para expresar su personalidad a algunos les es suficiente conservar una actitud meditativa y seria –Retrato de Enrique del Campo. “En alta mar”. erótico en Gitana de Sevilla e. compostura –el bellísimo Niño del fez– o de sincera honradez –El pintor Mochi–. de flores . Fecha 1982 Texto de Cita Página 97 Texto de Cita Página sin Nº Pág. del gesto los íntimos estados “Celos” (gitana de Sevilla). olor de intimidad islámica . ¿la obra maestra del autor?. Fecha 1934 Autor SOMMER WALDEMAR. “Calle de Sevilla” (pastel) y formal y le comunica proyección dramática honda la capacidad del artista para verter en el “Flores sencillas”. La dama con Editorial Memoria de titulación. Santiago de Chile. “Cerro de la cárcel” (Valparaíso). aroma Obra Bibliográfica Alfredo Valenzuela Puelma (Rivera).La dama del sillón -.Coquetería -. Santiago de Chile. quizá a veces inquietante. Tela de 0.

64x59 cm Museo Nacional de Bellas Artes Nº Inventario 668 Esta obra. Esta obra muestra según estos críticos. Chile. se suma Raymond Monvoisin. Es una descripción y análisis sintético de los antecedentes que entregan las citas Fotografía de “Coquetería”. Alfredo Valenzuela Puelma. siendo la más importante una tercera medalla en Madrid. En este retrato femenino de medio cuerpo. conmocionando a la sociedad local con la primera exposición de arte que se abría aquí (1843). 1856-1909 Coquetería Óleo sobre tela. exposición Texto de Cita Página A9 Este apartado es un patrón para la redacción de un texto para un catálogo de exposición o. y con sus grandes dotes para el retrato (más de 500 realizó a la aristocracia de la época). Editorial Periódico El Mercurio Santiago de Chile. Valenzuela Puelma. Marco Bontá. Se educó en diferentes academias impregnándose del medio artístico reinante en Europa. que actualmente es parte de la Pinacoteca de la Universidad de Concepción. El artista ganó una beca otorgada por el gobierno de Chile para estudiar en París. pertenece actualmente al Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago. Como dice el crítico Carlos Ossandón de este pintor. Alfredo Valenzuela Puelma Chileno. Fecha 27/2/2006. El artista capta y expresa la personalidad alegre de esta joven. Ellos hablan y respiran”. en general. Juan Francisco González. Su fecha de creación es desconocida. Coquetería. por su obra La Ninfa de las cerezas. Retratos de Maestros. A Camilo Mori. Obtuvo diferentes premios y menciones. Pocos días quedan en el Mall Plaza El Trébol de Concepción para ver una exposición de grandes pintores chilenos. el artista transmite los gestos íntimos de un estado de ánimo. para una recapitulación de los antecedentes de esta pintura a partir del catálogo razonado. al pintor Alfredo Valenzuela Puelma plasmando sobre la tela un naturalismo formal psicológico.Obra Bibliográfica Retratos de Maestros. de mirada profunda. la obra. 92 . el artista francés que a mediados del siglo XIX se asentó en Chile. su procedencia y la biografía del artista. entre otros. Hoy en día se encuentra en la colección permanente del museo. Modelo de aplicación para un catálogo de Autor sin autor. Francia19. “sus retratos reflejan el alma de las personas: son psicológicos y de un realismo estupendo. bibliográficas. Pedro Lira y Fernando Álvarez de Sotomayor. Se ha expuesto a partir de 1892 junto a otras obras de sus contemporáneos en los diferentes Salones Oficiales que se venían realizando desde 184318 y en reiteradas ocasiones en los últimos años.

Alianza Editorial. F. et al. Sevilla. Arquitectura y museografía. 2004. 14 Corbalán. 2003: 74. Madrid. 2003. Catalogación del Patrimonio Histórico. Arco Libros S. Destino. DORRELL. Guía para la identificación de grabados. Madrid. 1999.. CHINCHILLA. 2002: 49.. 9 Nota: Para profundizar en esta materia. ALONSO. E. MENA G. R. 2002. Ed. Ed. Manual de Catalogacao. BARRACA.. et al. 2007: 25.L. Introducción a la nueva museología. Museums. Los Angeles..edu/museum/research/provenance/ 17 Nota: información extraída de: Richter. M. de la 10 Schneider. 1993.. 11 Alonso.: 2004. M. 1992. Diccionario de términos artísticos.cl. Introducción a la teoría y práctica del museo. ALONSO.. P. 16 Ver también http://www. LORD. 2007. SANTOS PEIXOTO M. Gijón. Smithsonian Documentación. Ed. Museo Nacional de Colombia.A. historia del arte de Universidad Internacional SEK. B. 19 Ibid: 302-311. 3 ICOM: International Council of Museums u Organización Internacional de los Museos. Getty Information Institute. C. de Cultura La Habana. PEREIRA. ancho y profundidad. 6 Tridimensional: objeto que tiene tres dimensiones y cuyas dimensiones corresponden a su alto. http://icom. L. Min. P. Ed. VIVES.getty. Istmo. Min. Universidad de Chile..museum/ 5 Bidimensional: objeto que tiene dos dimensiones y cuyas dimensiones corresponden a su alto MARÍN.. Antiques and Antiquities.getty. Ariel S. Institution Press. 2002: 50. Madrid. The J. L.T. 1993. 1999.P. F. y ancho. Estudios sobre la Historia del Arte en Chile Republicano. catalogación y documentación de colecciones de museos. (consulta: marzo 2008). 1999: 161. 1999. 93 .museum/. Ed. 8 Nota: para ampliar la información sobre este punto.aatespanol. Valencia. Museo. 1999: 210. Serbal. Museu Nacional de Belas Artes. 7 http://www. Museología. J. http://www.. Patrimonio Histórico. LORD. Río de Janiero. AMAT. (consulta: marzo 2008). Ed. A. Barcelona. 1994. Ed.. VALDIVIESO. Historia de la documentación museológica: la gestión de la memoria artística. CARRETERO. 1 Marín. 2 Alonso. ADELLAC. Madrid. J. Madrid. M.. I. Ed.M. Ed. L.surdoc. ALQUEZAR. C. NOTAS de Patrimonio Cultural. Washington D. M. LINARES. Normalización documental de museos: elementos para una aplicación informática de gestión museográfica. 1998. objects and collection. Archivos ftp CORBALÁN. L.C. H. A report 18 Pereira. Valenzuela Puelma en Chile. Vocabulario de información y documentación automatizada.D. LUCIE-SMITH. Trea S. revisar Capítulo Registro y PEARCE. A.L. 1997. http://www. Los Angeles. DODD FERREZ. M. E. RICHTER. Getty Trust... Madrid. Ministerio de Educación y Cultura. LIE. Catálogo razonado: un estudio histórico de la pintura de Alfredo 12 Marín. THORNES. Dir. 2003. Fondo de Desarrollo de la Cultura. L. Ed. Museología y museografía.. Santiago. C. Art online: Learning from the Getty’s electronic cataloguing initiative.. R. RODRÍGUEZ. G.California. Ed. H. from the Getty Foundation. Ed. Ed. F. Barcelona. Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales. PESQUERA. E. A cultural study. 1995. Sitios web ALONSO. por favor referirse al Capítulo Automatización de Datos. 302-311. Ed.. Ed. 4 http://icom. Valdivieso. (actualizado a 12/2007) memoria para optar a la licenciatura de 13 Nota: Para profundizar en esta materia.cl/ Bogotá. M.E. Guía para el inventario. 2004. Instituto Andaluz del 15 Ibid: 24. Santiago de Chile. 1998. Los Angeles. Introduction to Object ID: Guidelines for Making Records that Bibliografía citada Describe Art..edu/museum/research/provenance/. 1996. SCHNEIDER. 1992:. Universitat de Valencia.. S. de Cultura. por favor referirse al Capítulo Automatización de Datos.A. Manual de gestión de museos.. (consulta: abril 2008).

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3 HERRAMIENTAS METODOLÓGICAS ICONOGRAFÍA 96 Marisol Richter Scheuch y Cynthia Valdivieso García ICONOGRAFIA EN OBJETOS PREHISPÁNICOS 100 Helena Horta Tricallotis AUTOMATIZACIÓN DE DATOS 104 Ada Fernández Luco y Gloria Paz Núñez Rodríguez BÚSQUEDA BIBLIOGRÁFICA Y DE TÉRMINOS 118 María Eva Bustos Carvajal TRAFICO ILÍCITO DE BIENES CULTURALES 132 Lina Nagel Vega .

96 . El mismo ser real o ficticio y del cual ofrece su apariencia1. sentido profundo. método. las consideraciones que aquí se explican pretenden aclarar la romana y del periodo del Renacimiento. Tal es el lingüísticos como fenómenos de comunicación. eventos históricos o temas facilitando la labor de interpretación sobre imágenes o dentro de un ámbito cultural. emblemas. ya Por lo tanto. de las culturas griega. Marisol Richter Scheuch Se suele entender que un objeto visual está formado por mucho antes. Estas últimas (“Iconologia overo Descrittione Dell’imagini Universali cavate se basan en una transmisión más elaborada. que de alguna dall’Antichità et da altri luoghi”) que comprende símbolos manera se alejan del primer impacto visual.2 Ofrecen. pero también determinar su significado. de la Historia del Arte que tiene como objeto de estudio el icono = imagen y grafé = descripción. Estas explicaciones de bienes culturales y sus resultados ofrecen comprender con mayor precisión devociones religiosas. Posteriormente a estas fechas son numerosos los estudiosos y especialistas que continúan con estas investigaciones. por tanto. contexto. Históricamente el origen y formación de las imágenes. la tipología de bienes culturales. En otras palabras. específicos. por lo que estéticos sobre los signos y cuyos principios son considerados para ser comprendidos correctamente es necesario aplicar como parte del valor del arte y dependiente de los hechos metodologías apropiadas para su correcta lectura. entendidas Palabras clave: iconografía. a diferencia de la semiótica que intenta mostrar los mecanismos de la significación artística. Se puede fijar el inicio de su estudio en 1593 una o más imágenes que ofrecen una visualidad inmediata a partir de un compendio de Cesare Ripa (1560?-1645) Cynthia Valdivieso García en oposición a la comunicación oral o escrita. la posibilidad de comprender su significado visiones de una sociedad. Es decir. para llegar a entender ese lenguaje visual se deben La iconografía ofrece un método de que comunican experiencias y conocimientos no verbales estudiar y relacionar las imágenes que están conformadas descripción y análisis para la interpretación de culturas del pasado. como el caso de Aby Warburg (1866-1929). permiten comprender mejor el análisis iconográfico. donde es posible estudiar costumbres y actividades de un determinado grupo humano o de una época específica. de un metodológica empleada hasta el día de hoy. exterior. un medio para por signos. Estos son estudios Sin embargo las imágenes son testimonios mudos. acertada por medio de la semiótica. de análisis iconológico que incluye estudios iconográficos en un bien cultural permite una visualidad cuyo interés. y también se preocupa término fue usado por primera vez a comienzos del siglo de identificar el contenido o significación de una obra en XVIII por Furetiére3. análisis. de manera que y alegorías de la religión cristiana. la iconología descriptivamente. aclarar su sentido. caso de la iconografía y su aplicación es viable a una amplia pasan a ser fenómenos del lenguaje. es conocerlo ideas y elementos simbólicos convencionales. es una iconografía interpretativa4. entre otros. como arte del siglo XX. si la iconografía identifica temas. en el sentido de un estudio iconográfico. descripción. al estudiar una tradición cultural y unidades narrativas en donde las formas abstractas. Por su parte el término imagen conlleva numerosos sentidos. que durante las sin embargo es factible ofrecer una explicación en cuanto se primeras décadas del siglo XX le da sentido a una tradición trata de la reproducción del aspecto visual. ICONOGRAFÍA relación entre las imágenes con textos y fuentes literarias. pueden explicarse de manera más un repertorio temático. Breve historia de la iconografía La iconografía se considera como una rama de la disciplina Etimológicamente este término está formado por dos palabras. Warburg amplía su comprensión al incorporar la acepción De modo que un objeto visual o en conceptos patrimoniales. atributos y otros. en palabras considerarse como ilustración de prácticas culturales en de Ernst Gombrich (1909-2001). Cumple la función de estudiar las imágenes en cuanto a alegorías y simbolismos De aquí que las imágenes y bienes culturales pueden con relación “al mundo invisible de las ideas”5. iconología busca descifrar lo que las imágenes representan. pero sus orígenes se remontan desde contraposición a su forma6. por lo tanto.

siendo cuestión importante para la un modo de expresión para manifestar al exterior un deseo convencional. las formas puras. muestra una serie de atributos religiosos. que son afines para Este historiador del arte desarrolla un método esquemático estableciendo relaciones con una cultura. a las formas o la denotación que deben ser asociados y relacionados: entre los datos de y religiosos dentro de otras. las formas que su autor o el artista le han asignado y desde se hace necesario observar la continuidad y variación de los el cual se desprende un significado. la figuración y representaciones de la experiencia o sistema Santiago Sebastián. de una nación o de una creencia procesos generales de abstracción de la mente humana y acto interpretativo de las obras visuales.7 que permite examinar. y científica. El modo de significar de esta comunicación está también muy relacionado con la específicos que fueron expresados en el objeto artístico Por ende. Este nivel consiste en identificar una cultura. emblemas y alegorías. En cambio la primera se refiere a una significación interna. Por ello. examinando el hecho histórico el pensamiento descripción de los temas. por ejemplo. con un entrenamiento respecto a información teórica y de de la Historia del Arte. ideas convencionales y significado intrínseco. Este paso interpretativo no debe confundirse con esto. es decir. contextos la iconografía”8. respecto de temas y conceptos más específicos y hace Precisamente y como se ha señalado. la iconología. y por tanto debe existir entre ambas símbolos para explicar las combinaciones observadas. historiador del arte español quien ha Para este nivel se requiere sólo de experiencia práctica: estar cultural de una época dada. los cambios de las condiciones de la cultura en puede separarse del contenido porque esta conlleva su propia con el simbolismo que se refiere al significado directo diferentes periodos: “La iconología debiera ser un método de materialidad. relacionada con el Este nivel explica los valores simbólicos que permiten De este modo Panofsky distingue la iconología de la significado natural o primario para conseguir una entender una obra como documento histórico. de modo puede apreciar en el ejemplo que se presenta en las páginas conjuntamente con una visión de mundo personal. ya que la forma no religiosa. edificios) y situaciones (batallas. se intentan precisar sus características. consecuencia. De manera que los temas y conceptos interpretación histórica que superara los aspectos puramente Estos niveles corresponden a los siguientes pasos: identificados en los niveles anteriores son en este momento descriptivos y clasificatorios del análisis de los motivos y de interpretados dentro de las condiciones. es una ciencia descriptiva9 1. 3. Nivel iconográfico: procedimiento sintético. quien indica que para la interpretación de Aplica un procedimiento analítico en donde es necesario obras visuales se deben conocer las tendencias esenciales El método panofskiano se vale de una visión jerárquica. es necesario contar abordado este tema. en donde los rasgos distintivos de cada objeto cultural en particular. Como se de la mente humana. en este tercer nivel intervienen muchos elementos su relación con un contexto histórico de alcances sociales otros). Esta aplicación icnográfica hace convenir los niveles de interpretación que se consideran inseparables del el carácter de una época. así como las condiciones históricas. De manera que relacionar estos intrínseco o de contenido. del universo de los motivos y los estilos artísticos. de comunicación con otros seres. Corresponde a los temas y conceptos catalogación de las piezas de un museo. 2. Nivel pre-iconográfico: históricos y culturales en que fueron realizados. se articula en varios niveles o grados. sus representaciones del tiempo le ha otorgado. personajes. que ofrece un método para su aplicación y estudio. determinar el tema y luego reconocer considerando su condición de bien cultural. Se refiere por tanto. indicación de iconografía en cuanto esta última es la identificación y descripción fenoménica. cuya a ese significado es a través del método iconográfico. los objetos (por ejemplo árboles. un patrimonio artístico y las transformaciones que el paso Recurre a la identificación de símbolos. del que se sirve la investigación Se refiere al análisis de su significado. en familiarizarse con los signos. Este ciencias una estrecha colaboración”11. Para conseguir entender estas transformaciones. Es decir. que responde a transcurrido. como 97 . permite precisar cronologías o pertenencia a Es así que las imágenes están conformadas por signos y son se lo denomina significado secundario o también llamado escuelas. y mentalidad de una época. banquetes. en sentido estricto. de las imágenes. así también dentro del trabajo museológico. ya que las en oposición a la forma que debe ser solucionada en el objetos visuales requieren observarse de una manera integral imágenes cambian según una sociedad dada y del tiempo nivel uno. los historia de la cultura12 transformando sus formas. una manera de acercarse necesario tener conocimientos de códigos culturales. describir e interpretar con palabras siguientes. Precisamente. su pertenencia a un amplio repertorio de bienes culturales. Nivel de interpretación iconológica: Busca el significado alegóricas y sus atributos. explica que “la iconografía es inseparable familiarizados con objetos y acontecimientos comunes. Finalmente. Corresponde a una descripción.Erwin Panofsky (1892-1968) ofrecerá una nueva visión de Método y aplicación comprensión es facilitada por literatura especializada. su connotación. símbolos y atributos en el arte10. Este nivel exige conocimiento de fuentes bibliográficas signos en relación a un tema. para la explicación rigurosa del desciframiento de imágenes. Corresponde al universo que aspectos permite comprender en profundidad la imagen La aplicación de esta metodología jerárquica define tres constituye los valores simbólicos o los atributos que revela en estudio.

caras y que lleva en sus brazos es Jesús. viste un manto de color rojo y azul. sin embargo se conoce que su Dimensiones: Ancho 18. Fundación Nº inventario 24. la del hijo de Dios. (Nº registro SUR 24-32): Objeto procedente de Europa. agentes de iluminación espiritual. procedencia es europea. Este conocimiento facilitará gestionar las FIGURA FEMENINA CON NIÑO EN BRAZOS REPRESENTACIÓN ESCULTÓRICA DE UNA ÉPOCA colecciones de manera coherente. Considerando sus dimensiones. ambos mirando al frente. Vol. con sus dolores y alegrías. Héctor H. Media se destaca la representación a la Virgen según esta forma. entronizada como “Madre de Dios” o “Reina de los Cielos” Los Santos. permite identificar esta escultura dentro Escuela: Europa denominada “la que engendra al Niño Dios”) o Virgen de la imaginería románica. dentro del mundo cristiano de Oriente Datos del objeto de La Virgen está sentada en un trono debido a su dignidad. a las Modelo de ejercicio fragmentado según instituciones del quehacer cultural y otros profesionales del niveles campo de las artes y de la arqueología describir y conocer en profundidad cada una de las piezas y colecciones Nivel 1: Nivel 3: que albergan. la figura femenina no se encuentra fechada. es La religiosidad popular de la Edad Media surgió a partir del Técnica y materiales: madera decir. (“Iconografía del arte colonial. 821). Corona Modelo de ejercicio Esfera iconográfico–iconológico fragmentado en los 3 niveles A continuación se ofrece un ejercicio en donde se integran Trono Manto los tres niveles señalados a partir de un objeto religioso: Ficha del objeto Imagen: Propiedad del Museo de Artes Decorativas. 1992. acuerdo al MAD colores de su ropaje también corresponden a ese atributo. El niño desarrollo teológico por parte de la Iglesia y el uso del color tallada y policromada. tanto en un sentido administrativo como para su difusión al público. se usaba para su adoración en altares pequeños. 98 . II”.5 cm. quien apoya en su mano dorado como el oro. ambos llevan coronas sobre Nivel 3: (Interpretación iconológica): Esta pieza escultórica las cabezas y una esfera en sus manos. Ed. Santiago y las coronas sobre sus cabezas demuestran una jerarquía Tarea. Santiago. theotokos. tela encolada. les permitían a estas figuras actuar como manos encarnadas y ropajes de izquierda un orbe como signo de soberanía.83. Es una imagen de devoción que representa una maternidad virginal. Nivel 1: (Pre-iconográfico): Objeto exento. ya que en la Alta Edad de Chile espiritual.una guía metodológica que le permite a los museos. alto 48. Representa además a una madre. Buenos Aires. los bizantino. Schenone. la gloria de la Madre con su hijo. p. a la Virgen María. tridimensional de Título: “Nuestra Señora con el Niño figura femenina de expresión hierática sentada sobre un trono Dios” con un niño sobre las rodillas. Chile.5 cm. profundidad 13 cm Nivel 2: (Iconográfico): Esta imagen está relacionada con un El hecho que tanto la Virgen como el Niño Dios porten en Cronología: No determinada dogma religioso: Es una theotokos (Virgen Madre. también sus manos un orbe.62. Institución: Museo de Artes Decorativas (MAD).

45.). 56. Reflexiones sobre la teoría de 1994. 1996: p. Madrid. G. Image Access. histórico. F. Haskell. Madrid. Obra completa en 6 Moreiro.. Ed. Análisis de imágenes: un enfoque complementario volúmenes. C. Pastoureau. 1996: p. 53. Diccionario Akal de Estética. M. Calabrese. Mímesis e iconografía. C. Agustín. Panofsky. 1994. G. Getty Research Institute. 6 Panofsky. F. Ripa. 5 Gombrich. Ayuntamiento de Cartagena. Madrid. Análisis documental de contenido del retrato 3 Sebastián. Iconología. J. Ed. pictórico. F. 305-328. P. Sebastián. Alianza Forma. 1979: p. Martínez. Principios de Teoría General de la iconológicas. Pirámide. 1996. Diccionario de iconografía y simbología. 2 Burke. Madrid. M. It begins with the Cataloguer: Subject Access to Gombrich. 1996. Piados. 1999. Fernández. Akal. J. Ed. El significado de las artes visuales. Pp. y Lissarrague. 1996: p. Madrid.Bibliografía Citada Guzmán. C. S. A. Ed. Barcelona. 1998: p. Contrarreforma y barroco: lecturas iconográficas e Villafañe. Síntesis.. F. 99 . E. Fundación Tarea. Madrid. 16. 1997. 2004. Hourihane. Ed. Madrid. la representación. Iconografía del arte cristiano. Strategies. L. Ed. del C. Akal. Encuentro. Servicio de Publicaciones 12 Sebastián. Iconografía del arte colonial. 70. Ed. Alianza. Cortés.. Ed. 1979. 1987. Ed. Gustavo Gili. de la Universidad de Málaga. Panofsky. Ed. 1992. 23. Madrid. Cartagena. Ed. J. Barcelona. 2002. Ed. Sebastián. 10 Ibid: p. Souriau. Reau. Madrid. H. Standars. 1997. 2001. Schenone. Sebastián. Estudio sobre la psicología de la Images and the Cataloguer’s Perspective en Introduction to Art representación pictórica. Duchant-Suchaux. 1998. Buenos Aires. Ed. Formas elocuentes. del pasado. E. 51. Santiago. Issues. Alianza Editorial. Bibliografía Sugerida Aghion. del Serbal. Ed. Imagen. Barroco iberoamericano. Alianza Forma. María Pinto (et al. Los Angeles. Mínguez. La historia y sus imágenes. 60. 2005: p. Ed. Ed.. S. M. Alianza Editorial. Mensaje simbólico del arte medieval. 70. Madrid. Cátedra. Visto y no visto. 4 Ibid: p. Ed. 2006. Alianza Editorial. 2005. Madrid. S. Moralejo. 1990. Akal. en Manual de Catalogación. E. Madrid. Estudios sobre iconología. I. 54. Mensaje iconográfico. 7 Ibid: p. Barbillon. et al. santos. Ed. N. Iconografía. Málaga. Identidad nacional y cambio de siglo (XIX-XX) :Jornadas de Historia del Burke. 2003. 668. Encuentro. Crítica. Ed. El lenguaje del arte. Barcelona. Ed. 9 Sebastián. Revilla. Literatura hispanoamericana del siglo XX: 11 Ibid: p. Guía iconográfica NOTAS de los héroes y dioses de la antigüedad. S. 2002. El arte y la interpretación Ed. Tools. 1985. O. El uso de la imagen como documento Arte en Chile... E. 1 Souriau. Madrid. Arte e Ilusión. 1999. 2003.. RIL Editores. Madrid.: La Biblia y los 8 Ibid: p. 52. G. 1994. 2001: p. Madrid.

1 ¿Qué hacer. aplicando el análisis iconográfico al de un material abundante y variado que permita el estudio que nos permita inferir acerca de su modo arte prehispánico. leyendas de santos. son indispensables dos condiciones: disponer registros escritos. para de examen a los objetos arqueológicos. luego podemos alegóricos) y cultural vivo. que la recurrencia de un determinado motivo. por su parte. Esta tesis se basa en la idea manejada por los historiadores de arte en cuanto a que toda forma expresa valores simbólicos Panofsky formuló sus influyentes ideas tomando como base particulares. de aquellas culturas. González y Marta figuras antropomorfas y zoomorfas. textiles. éstas son prácticamente desconocidas utilizado– para proceder luego al análisis comparativo con debido a que sus realizadores no dejaron registros escritos culturas aledañas. sincrónicas y diacrónicas”. que se puedan tomar como base para reconstruir las ideas los autores referidos no renuncian a interpretar el significado religiosas de los tiempos anteriores a la Conquista. etc. Helena Horta Tricallotis El análisis iconográfico se plantea como un instrumento con con el cual se “intenta reunir la mayor cantidad posible de elementos del repertorio iconográfico de una entidad cuya ayuda es posible desentrañar algunos aspectos de las cultural –no importa cuál haya sido el medio de expresión ICONOGRAFÍA en OBJETOS creencias preincaicas. creencias. recogido por diferentes investigadores del arte prehispánico cual corresponde al primer nivel del análisis (nivel pre- análisis iconográfico. con las indagar por las convenciones estilísticas de tal sistema. 100 . y estudiar metódicamente de vida. amplio universo de las formas geométricas. puede entregar información Kubler. y descarta la viabilidad del elementales” (el énfasis es nuestro). Aquí se define el carácter de los elementos arqueológico. posibles los dos primeros niveles formulados por Panofsky las representaciones. así como de las no desarrollaron el instrumento de la escritura para dejar variaciones que éste presenta en diferentes contextos. entonces. Entre las abstractas. y respecto a la aplicación concreta de este tipo por pautas aceptadas internacionalmente. expresó en su momento lo siguiente: madera. madera. el previas al arribo de los hispanos. o por obras de culturas muertas o de “pueblos sin historia”.3 En su argumentación desafío es aplicarlo a obras prehispánicas.8 arte europeo tiene sus propias reglas y se rige tercero (el iconológico) para las manifestaciones artísticas Por tanto. llega a la conclusión de que sólo son comparativo de las formas. libros entendida primero en sus propios términos. este planteamiento ha sido dibujos y la subsiguiente identificación de los íconos. lo Palabras clave: iconografía prehispánica.5 De esta forma. sosteniendo de paso. metal. es preciso abordar considera imposible traspasar el velo del silencio heredado las cuales no tenemos el apoyo documental el registro directo del material –ya sean imágenes en textil. permitiendo ampliar el campo iconográfico). y son considerados desde repertorio iconográfico que contenga claves interpretativas hace tiempo por especialistas del arte y la arqueología de básicas para comprender dicho arte. descomponiéndolas en sus partes El análisis iconográfico aplicado a obras del (pre-iconográfico e iconográfico). A pesar de ello. al interior de las imágenes figurativas se reconocerán los investigadores argentinos Alberto R. cerámica. ideas y creencias más profundas? El análisis de las imágenes plasmadas en Los investigadores han abordado de dos diferentes formas Yacovleff –pionero de la investigación de la iconografía ceramios. los artefactos arqueológicos con representaciones riquísimo arte precolombino”. por lo PREHISPÁNICOS intrínseco de “las figuras y expresiones simbólicas del mismo. que con figurativas o abstractas se han convertido en valiosos el método propuesto es posible configurar un vocabulario o testimonios de un mundo pasado. huella de sus costumbres. rocas. en cambio. y otros. objetos de metal y dicha pregunta: unos aceptan la posibilidad de descifrar las nasca–. de la investigación iconográfica tradicional. y que todo sistema simbólico contiene una el análisis de obras del arte occidental. le parece factible que podría orientar al investigador.6 las áreas andina y mesoamericana. las cuales poseen un lógica interna que es posible descubrir. organización política. registro desde la década de los 30.7 Dicha lógica debe ser amplio referente literario (Biblia. formal. el Baldini han desarrollado un método integral de análisis. sostienen que todo intento “Para penetrar en el alma del artista antiguo e interpretar humanas que desaparecieron sin dejar está condenado al fracaso. entre otros realizados por sociedades imágenes. arte rupestre– por medio de penetrar los dos primeros niveles.4 (figurativo-abstracto/no figurativo) por medio de la descripción Entre los intentos por aplicar la iconografía al arte prehispánico. como una fuente de información orientadora a falta de fuentes escritas.2 sus obras.

tejido a telar. Observaremos entre ellos situaciones jerárquicas que nos decir. y que mitos. los dentadura del dios de la Lluvia en el arte teotihuacano. en este punto los diccionarios coloniales en podemos observar podemos concluir que se trata del Sacrificador. proveniente de Para el caso del arte prehispánico andino sólo contamos con Moquegua (tomado de Minkes 2005: 189). ya que son. los apéndices radiados del ícono masculino son más e incluyen al felino. la cual puede ser reconstituida o revertida a e ícono secundario (frontalidad. Esta última es –en elementos que la componen. En ella faja y forma del pectoral) y su naturaleza híbrida (hombre-felino). la zona andina (Foto 2). pez y maíz. que los invisten de con 16 cabezas de felino. por lo tanto. En el arte prehispánico este tipo de femenino y masculino respectivamente. más detalles de su vestimenta (diseño de la Plate 58a). prosigue la descomposición de las figuras. a los que también debemos considerar atributos: la figura ícono (atributos) (Foto 1). Túnica o uncu de infante. o también el caso de la diadema del Ser Mítico como modelo para la representación. E s c e n a Foto 2. Tomando en consideración todo esto. y de esta manera también poder igualmente felínicas. en este nivel se buscan los atributos connotativos refuerzan el significado simbólico de representación individual es alusión visual a dicha deidad referentes naturales –animales y vegetales– que han servido los íconos principales. y en zoomorfas. Vale decir. de que ciertos atributos connotativos pueden alcanzar compartidos por íconos principales y secundarios. recogidos en tiempos de la Conquista. roles semi-independientes del ícono principal. vale se trata de un virtual desmembramiento de los diferentes 3). con atributos y posición corporal idénticos. representados representación constantes para las figuras antropomorfas y del examen iconográfico. Enmascarado en el arte cerámico y textil nasca.10 Posnansky 1945: cortada. del anillo ocular y la perfil. es uno de ellos) son También reconoceremos íconos secundarios. por ejemplo. Este nivel corresponde a la clasificación axial. general no exhiben atributos connotativos. ocupando en ellos constituyen atributos exclusivos de los principales. Tal es el caso del hacha y la cabeza cortada para (obsérvese que el felino igualmente aparece en el remate del báculo de la figura masculina). cual es la dinámica intra-imagen. en base a esto. dispuestas en torno a un eje axial imaginario en imagen Wari. que den cuenta de mitos netamente incaicos. concepto ampliamente conocido en la posibilidad de que la imagen nos presente a dos seres sobrenaturales. y –como es sabido– requeriría de hecho. o de Pacheco. quienes por lo Igualmente necesario es observar de qué forma se habituales en el arte prehispánico. estos interrelacionan los diferentes íconos (relación de subordinación A continuación. surgirán determinados cánones de atributos revisten gran importancia desde el punto de vista ocasiones la calidad de íconos secundarios. del panteón Wari. o si lo hacen. que los seres híbridos (hombre/felino. y de la mano izquierda pende la cabeza étnicos (como es el caso del Manuscrito de Huarochiri). ya que dos personajes propio de la iconografía de las culturas altoandinas Pucara. podemos plantear el caso del Sacrificador. teniendo en mente el rango de lo sobrenatural. Es el caso. tomando como base mitos por el todo). etc. atributos éste constituiría un atributo connotativo y exclusivo del ícono masculino connotativos. hasta llegar a una unidad pueden dar pistas acerca de la relación entre ícono principal definitiva– la que nos dará luces para establecer el núcleo visual básica.). 101 . y cúales de conocimientos más profundos basados en relatos históricos. pájaro.Al mismo tiempo. en parte. Entre los coloniales. Los íconos principales cuentan femenina cuenta con 12 cabezas de pájaro. ubicación lateral. leyendas y alegorías. ubicación en el eje duro de cada universo iconográfico estudiado: en este aspecto. y las cabezas son radiadas. se trata de dos íconos principales con vestimentas o atributos diferentes (la figura El proceso de descomposición de las figuras nos permitirá de la izquierda es posiblemente femenina debido a su túnica o uncu sin faja y al uso de manta o llijlla sobre la espalda). ser sobrenatural quechua y aymara pueden venir en nuestro auxilio. La diferencia fundamental radica en los remates de los apéndices o rayos perimetrales definir el número de elementos recurrentes conexos a dicho de cada cabeza. pez y maíz. exhibiendo colmillos entrecruzados. Wari frontales dispuestos y Tiwanaku. orientación de las extremidades o partes del cuerpo. Además. La posición de los pies establecer con claridad el ícono principal de un sistema es similar en ambas figuras. Vemos a dos figuras pintada en una un escaso número de registros cronísticos post-Conquista y tinaja de estilo de perfil. la masculina con elementos de diseño constantes. sur de atributos se observa sostenida por la mano derecha el hacha con que contemporáneos con el dominio incaico sobre diversos grupos Perú (tomado de se realizó la decapitación. su todo original. las claves como imágenes metafóricas de algún ícono principal. proveniente espejada. son intercambiables entre diferentes íconos secundarios (Foto expresada en diferencias de tamaño. contienen vocablos relacionados con conceptos religiosos simétricamente en cruciales que pueden dar luces respecto de ciertos rasgos torno a un eje axial de los cultos prehispánicos. confiriéndoles en muchas ocasiones (Fotos 4 y 5). perfil. imaginario. además de ciertas particularidades recurrentes interpretativas que nos pueden permitir aventurarnos en ocasiones incluso suplantándolos (representación de la parte y exclusivas de algunas de ellas (representación frontal o de interpretaciones iconológicas. por otra parte. sin embargo. También hay que destacar el es importante observar cuáles son aquellos atributos que son iconográfica de Panofsky. Las bocas son iconográfico determinado. cuya posición corporal). (Foto 6). por lo tanto su especial calidad o rango: son. por ejemplo).9 Fo t o 1 .

Dibujo imagen debe predominar la observación de felínica de colmillos entrecruzados. Foto 6a. el rigor en la observación y la habitacional de Zacuala 1981: figura 10). así como su Foto 7b. Nasca Prolífero Foto 4. retratado frontalmente. quien únicamente presenta la clásica boca Foto 6b. erguido sobre sus piernas y en el centro de la composición. Este es un ejemplo de cómo en la representación de la parte por el continente americano antes del arribo de los todo. es importante en esta parte del análisis este ícono principal. Escena grabada en una placa de oro de estilo Chavín. conquistadores. de proveniencia desconocida (tomado implica observar detenidamente la frecuencia de Rowe 1962: figura 23). lo cual de Cornejo et al. En sistematización de la información acumulada (Teotihuacan. México (tomado de Berrin y Pasztory un antropomorfo 1993: figura 140). Las figuras laterales enseñan picos de pájaros de la Figura 1). 1996: 39). En esta imagen vemos al ícono “Dios de los Báculos” (sensu Rowe) de dicha conjunción de elementos (tal como en posición frontal. Iconos tejidos en diferentes textiles de la cultura naturaleza bicéfala y Arica. evidencian un carácter connotativo representación del Ser Mítico Enmascarado (sensu Allen intrínseco que ayuda en la interpretación del 1981). en su calidad de ser sobre la frente. el rostro sin boca y son retratados de perfil.un simio y un camélido . En el examen de cualquier sobrepuestos a sus bocas felínicas. cuyo rematan en cabezas rostro exhibe tanto los anillos oculares como de animales. 1959: figura 12). en contraposición figura pintada en un ceramio de estilo con lo aislado y ocasional. inserción de hexágonos concéntricos en su cuerpo. Los atributos suelen ser sobre la frente y la máscara diversos y ocupar distintos lugares dentro de alrededor de la boca. Aquí se puede la insignia que luce apreciar que sólo la primera figura. la parte corresponde al atributo connotativo del todo. desplegado de la lo estable y lo frecuente. Icono tejido en una prenda textil de la cultura Arica (tomado de Horta Foto 5. ambos elementos figuran como la configuración global de los íconos. al que permitan esclarecer algunos elementos anillo ocular y dentadura de punto de ser representadas como íconos independientes del Ser Mítico ideológicos de las culturas que poblaron el jaguar (tomado de Séjourné Enmascarado. a sus costados se observan dos figuras de perfil. la del dios de la Lluvia teotihuacano.presentan para la zona. son todos elementos que enfatizan su carácter humano. Trípode pintado proveniente de 2005). por lo atributos connotativos de mismo. Obsérvese la diadema ícono (Fotos 7a y 7b). Chile (tomado de Horta 2005). de esta forma se enfatiza visualmente la diferente esencia de los íconos secundarios respecto del ícono principal. Foto 3. Se trata de Teotihuacan. las sobrenatural y permiten postularlo como una deidad prehispánica otras dos figuras . Ceramio nasca con por ende. a quien han alcanzado posible– deberían conferir a las imágenes del vemos portando mazorcas la diadema y la arte prehispánico el rol de fuentes históricas de maíz. exhibe boca y es representada frontalmente. Foto 7a. aunque constituyendo suplantación visual de dicho ser. sino en las características lo hicimos en relación con las imágenes bocas prognáticas de las representaciones Chavín. centro indiscutible del panteón establecer la asociación estable de un atributo nasca prehispánico (tomado determinado con un ícono específico. Su una nariguera que imita la dentadura zoomorfa frontalidad. . Mural del conjunto (tomado de Allen En suma. En la fotografía podemos bicéfalo con tocado apreciar a un Señor con Tocado de Borlas (sensu y extremidades que Paulinyi 2001). mientras luce sus máscara labial en dos atributos connotativos: versión estilizada. México) él se puede apreciar con la representación del la autonomía que –sobre la base de una muestra lo más amplia Dios de la Lluvia. cuyos troncos no rematan en piernas.

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a la “revolución Estos últimos muchas veces necesitaran de un proceso previo informacional”.. Sin embargo. que día a día se incrementa de manera Una vez definida la función que debiera cumplir la exponencial. El capítulo analiza los actuales requerimientos de limpieza. mundo de los museos. forman parte de un lenguaje común de última generación o un software determinado. la se ha traducido en su inclusión dentro de las políticas de han sido resueltas en forma manual. Pero tan importante como considerar lento que los propios avances tecnológicos. permite asociar distintos gobiernos. bases de sus propias necesidades. se arriesgan a generar productos propios que importante. podría llevar a información y distribuirla de acuerdo a las En muchos casos las instituciones se adaptan a sistemas ya un resultado deficiente y a una pérdida de tiempo y recursos necesidades de cada institución. los catálogos digitales. La relevancia de las y cada vez más cotidiano en el ámbito cultural. aplicaciones y de los sistemas en uso. el tratamiento tiempo ha obligado a quienes gestionan la información a informático de los datos requiere pensar con antelación cuál es mantenerse actualizados en las nuevas posibilidades que el objetivo que se persigue con el proceso de automatización. y que al mismo tiempo enfrenta al desafío de automatización y teniendo clara la situación actual –en conseguir que los datos sean un insumo que se pueda utilizar. brinda el avance tecnológico. el control de movimientos de piezas. o bien. así como con los usuarios. pretender asumir la documentación de sus colecciones. de información. Entre las funciones asociadas a museos se puede períodos de tiempo relativamente cortos. y al mismo Junto a los factores antes mencionados. pertinentes requerimientos de seguridad. no se debe olvidar que este hecho ha sido gestión. Ada Fernández Luco Potencialidades de los Sistemas A pesar de que los niveles de acceso a la información requeridos dependerán del tipo de usuario y su grado de Gloria paz Núñez Rodríguez Automatizados especialización. es el análisis los sistemas automatizados permiten el procesamiento de la de la viabilidad antes de llevar a cabo cualquier proyecto. bibliotecas y archivos. que no ha sido trabajada con anterioridad. Otro factor a considerar en esta problemática dice relación a estudiar los pros y contras del sistema propuesto. Esto obliga a analizar el sistema utilizado en la actualidad. cámaras el uso de estándares. información documental de los objetos contenida en ellos. resultado de la necesidad de manejar grandes cantidades etc. la evaluación de las desde una visión teórica / conceptual que se tiene de una datos. así como las innumerables herramientas de Es importante tener en cuenta que un equipo computacional la información contenida en las colecciones administración de datos. no es capaz y su documentación. la Ahora bien. el uso de computadores. muchas veces es más situación determinada. sobre todo teniendo en cuenta en función del diagnóstico de necesidades de la propia que las aplicaciones computacionales desarrolladas en un institución así como los flujos de información existentes en determinado momento pueden ir quedando obsoletas en la misma. Independiente la opinión de los técnicos y especialistas en las diversas de ello. acorde con Muchos de los sistemas vigentes se han desarrollado Palabras Clave: automatización. través de los procesos de automatización de digitales. puedan ser perfeccionados a lo largo del tiempo. a partir del que Manuel Castells le da a este proceso. el traspasar información documentación visual. que incluso de resolver por sí mismo las problemáticas que previamente no bases de datos. a Actualmente. con el fin de aplicarles criterios asociados con del manejo de grandes cantidades de datos. con los probados. “tercera revolución industrial” o mejor dicho. scanner. los que cada día se vuelven más exigentes los tiempos y los costos involucrados en el proceso. términos de cantidad y calidad de información–. refiriéndose a la establecimiento de prioridades y el ordenamiento de los datos. catálogos digitales. entre frente a los servicios ofrecidos por cualquier institución. será En este sentido es interesante mencionar la denominación necesario planificar y sistematizar el proceso. todos necesitan una respuesta eficiente y AUTOMATIZACION DE DATOS El desarrollo de las nuevas tecnologías ha revolucionado el rápida a sus necesidades. otros factores. o una combinación de todas ellas. 104 . la difusión. existe acuerdo en que disciplinas involucradas en el ámbito museal. cualquiera sea la herramienta.

y al mismo tiempo. El acceso a las En necesario tener en cuenta que en una situación óptima. ejemplos posibles según las tener acceso a ellos. de carácter legal. relacionados con los bienes patrimoniales. permitir economía de recursos y el acceso a información • Preparación de la información que será utilizada. por lo que se debe realizar un diagnóstico • Motivos de seguridad y control sobre las colecciones. a partir en las propias instituciones. se puede considerar que los factores de riesgo Protocolos de procedimientos datos. según sus propias necesidades. • Reduce los tiempos de búsqueda y amplía sus posibilidades. se puede mencionar una actualizada por parte de los usuarios. • Difusión de la información asociada a los bienes culturales. que están directamente relacionadas con la automatización. esta característica en los datos nos permite tener certeza • Validación administrativa de los inventarios actualizados. previo. transformándose así en un sistema • Desarrollo y gestión de catálogos. razón por la cual se pueden combinar distintos campos de permite relacionar imágenes con contenidos en forma Esto obliga a definir y tomar decisiones en lo relativo a búsqueda al mismo tiempo. La utilización cada vez más masiva de el proceso de poblamiento de las bases de datos. o a través de la generación de listados incluso apoyar procedimientos acorde con los objetivos se puede obtener o proponer un orden lógico para el o informes según los criterios elegidos por el usuario manejo de la información. soportes informáticos debe ser analizado al menos. de los contenidos. etc. esta vía de difusión se podría transformar en contenidos: La decisión de automatizar contenidos en una base de datos un soporte eficiente para dichos fines. tipos y nivel de contenidos. sin embargo para el caso de los museos. sobre todo en el ámbito fotográfico. auto- de tres aspectos: asociados con la gestión y manejo integral de colecciones llenado de datos reiterativos) o disminuir los tiempos de pueden ser sistematizados y administrados desde un sistema trabajo (por ej. a relacionados con la documentación y el manejo integral partir de la combinación de funciones que permiten los Para obtener mejores resultados. Teniendo • Recuperación eficiente de la información. cadenas • Protocolización de normas. Esta característica es una de las principales ventajas • Etapa de poblamiento de datos. ya sean éstos impresos o directamente vinculada con las políticas de cada confiable. según los niveles de desarrollo con la gestión de las colecciones. etc. más de una persona estará involucrada en dicho proceso. responde a las necesidades propias de cada proyecto. Para la obtención de este producto es fundamental institución. que puede variar desde el simple registro a la gestión asociados al robo o tráfico ilícito podrían disminuir. y obtener resultados confiables permanente. • Motivos de conservación preventiva. Una vez publicada • Utilización de la información: Tan importante como las la fotografía así como los contenidos asociados a un objeto necesidades. • Veracidad y fiabilidad de los datos consignados: Comprobar informatizado. (ubicación de piezas. es el uso posterior que se le otorgará a los patrimonial. de datos. así como herramientas digitales puede facilitar ciertos procedimientos • Nivel de información necesario en la institución: Cada de la coherencia de la información contenida en ellas. Su utilización puede promover la recomendable preparar documentos escritos que consignen descentralización de algunos de los procesos relacionados los correspondientes protocolos de trabajo. perfil de los registradores. digitales. algunos de los procesos facilitar las actividades de ingreso de datos (por ej.Por ello. ya sea a partir se puede brindar respuesta a consultas específicas e claro este paso y habiendo analizado los distintos soportes. manipulación de los objetos cada vez que se necesite extensión de los contenidos. relacionados principalmente con el institución tendrá diferentes necesidades y flujos de estado y procedencia de las colecciones custodiadas por información. Es imprescindible realizar un análisis de la información serie de ventajas que están directamente relacionadas con • Mejorar e incrementar los servicios a los distintos documental existente. de responsabilidades relativas a los datos. la forma de consignar los datos. cualquier proceso que implique la utilización de • Gestión de las colecciones. Por lo común del uso referidos a dos aspectos fundamentales en la gestión de los Ventajas de la automatización de Internet. A los flujos y tipos de información que se generan en cada través de la utilización de herramientas informáticas uno de los procesos asociados a las colecciones. a la sociabilización de los contenidos. de búsquedas. en ambos casos es de las colecciones.). la en un lapso menor de tiempo. sin necesidad de generar un exceso de los campos a utilizar. fichas de referencia. a través de informes tipo resumen). nuevas tecnologías. procesos automatizados. Este recurso 105 . y al mismo tiempo. procedencia. gracias cada institución. es la elaboración de los protocolos de procedimientos relacionada con su masificación. como una manera de homogenizar los procedimientos • Optimización de recursos humanos y económicos. tipologías existentes. Tan importante como los propios procesos de automatización de los mismos. con el fin de tener claridad sobre las funciones básicas que cumplen dichas instituciones: tipos de usuarios. de cada institución.

filas importante que los administradores de contenidos puedan y columnas. debe ser lo más preciso posible. los datos y aplicaciones. herramientas se van poniendo en uso. también se puede manejar la opción de Orígenes y Antecedentes almacenamiento de grandes cantidades de información. curadores. compitiendo con la base de datos jerárquica Características participar del protocolo de migración de datos. así como los tipos de datos. cantidades de información. el desarrollo de la tecnología. con el fin de facilitar la a seguir. relacionar y administrar una correlación de datos estructurados el registro de los bienes. desarrollar herramientas a la medida. asegura la continuidad de la metodología establecida. definir los campos de información necesarios a incluir en la datos de red y jerárquicas. Es difícil tener certeza acerca tipos de operaciones frente a la misma información. Este invento de gran cantidad artículos. ésta carece de precisión. estos sistemas poseen tres características son susceptibles de ir variando o mejorando con nuevos ORACLE. Para ello es necesario al mismo tiempo permite que el personal involucrado en relacional de datos para grandes bancos de datos compartidos”. todo dependerá de la gran novedad de la época es la aparición de la World las necesidades de los museos. el formato para datos como listas y árboles. y permite guardar estructuras de al contrario. parado de avanzar hasta hoy en día. Primero fue Hollril (1860-1929). permitiéndonos base diseñada. organizada según tablas de contenido previamente definidas información que se pretende consignar. destacable por su estabilidad. pero que grandes cantidades de información en forma de datos para línea. según la escala propia de la institución. es relacionable logra posicionarse con su sistema de tablas. quien inventó una computadora a la que llamó: “Máquina el protocolo “Open Archives Initiative”. dichos protocolos relacionales. en su artículo “Un modelo y organizados independientemente. que permiten el almacenamiento se debe contar con un técnico informático con experiencia. el uso del disco permite consultar la información por el “registro de datos”. un existen muchos softwares que han sido desarrollados para los técnicos informáticos y asegurará mejores resultados al lenguaje de consulta estructurado que analiza grandes las necesidades asociadas a la gestión de colecciones. transacción y multiplataforma. y que trabaje en conjunto con un equipo interdisciplinario permitió procesar los resultados del censo. el modelo de base de dato de datos. perforadora de tarjetas” y que fue construida para el último Harvesting (OAI-PMH). del tipo de colecciones que Bases de datos maneja y de los recursos disponibles (humanos y económicos). Sin embargo. y el “campo que la función del informático es fundamental. un catálogo que permite almacenar el esquema de la base una aplicación informática en uso por otra que cumpla En la década de los ’80. por lo que consiguen del registro”. investigadores y conservadores. tener claro el tipo de valor* a registrar. y por ende.Protocol for Metadata Es así que para el desarrollo de una buena base de datos. distribuida y factores importantes a considerar. un sistema de administración de bases de datos esenciales: esquema interno que permite la separación entre contenidos en períodos de tiempo relativamente cortos. En la actualidad. y a medida que los sistemas y para la evaluación de administradores de sistema de datos búsqueda así como optimizar los recursos de memoria. impulsando así niveles de acceso general y/o específico. donde se incluya a los encargados de registro. por una parte el tipo de de las industrias y comienza el proceso de automatización. otorgando mayor visibilidad. con el fin y la de red. que se ubica en la fila. momento de obtener un nuevo producto. respaldada o guardada directamente. sin embargo. permitiendo especificar distintos independiente de su tipología. hay dos la cinta magnética. En la década de para acceso directo. Wide Web (www. La tabla de contenido está constituida y por otra. mejor las necesidades asociadas a la gestión de datos. que se ubica en la columna. La a lo largo del tiempo permitiría ajustarse a requerimientos una posterior consulta. diversas vistas para los usuarios. rescatar. Pero de qué programa es mejor que el otro. el formato los distintos procesos tenga una guía clara de acciones definió el modelo relacional y publicó una serie de reglas en el cual se ingresarán los datos. Este trabajo facilitará la labor de A principios de los noventa se crea el programa SQL. es decir. la cual permite búsquedas y facilita el sin embargo. y gracias a los avances tecnológicos. que suple las necesidades de información información específica en una memoria auxiliar. en la 1960. censo de población estadounidense del siglo XIX. las formas óptimas para realizar 106 . orientadas a distintas necesidades de los usuarios. puesto que son los que Definición De 1950 en adelante la evolución de la informática no ha mejor conocen las colecciones así como sus necesidades. Ellison crea la base de datos En su estructura. de evitar errores futuros. decisión que en una El uso de las bases de datos nace de la necesidad de almacenar En la actualidad existen variadas alternativas de búsqueda en etapa inicial puede presentar una mayor dificultad. Con estos aportes. En dicha década aparece Las bases de datos nos permiten almacenar una cantidad de Paralelamente al equipo involucrado en este proceso. y En el caso que nos enfrentemos a la posibilidad de mejorar entre otras.). El equipo de especialistas en colecciones será el llamado a reemplazar a las cintas. tendencia más amplia son las bases de datos que cumplen con más específicos. y En la década de 1970 Codd. la estructura o arquitectura del sistema*. Este hecho da inicio a las bases de Este conjunto de datos no debe ser redundante en información.

DISEÑO CONCEPTUAL / LÓGICO conjunta y ordenada de elementos software y hardware los requerimientos detectados. con la elección del sistema de gestión de las bases de datos. funciones provenientes de otros tipos de colecciones patrimoniales. para ello. archivos Arquitectura del sistema. Aunque su ámbito de aplicación se vincula la arquitectura de sistemas tiene la misma finalidad que un MIGRACIÓN DATOS mayoritariamente con el patrimonio inmueble. así como los servicios incrementa en una unidad su valor a prestados a los distintos tipos de usuarios. permite orden Ámbito de aplicación. por ello excluyentes. 107 . DOCUMENTACIÓN PREEXISTENTE así como el lenguaje o programas para desarrollar sus Bases de datos.moratalaz. como por ejemplo. de los bienes. que por su una fecha y otra. pero no Memo Campo alfanumérico de longitud Requisitos. Parte de la labor de los informáticos tiene directa relación Sirve como identificador.búsquedas y para recuperar información.epm. para el registro del patrimonio inmaterial. usuarios. En la medida que se pueda relacionar la mayor cantidad de datos posibles. fichas. como los objetivos planteados por la institución. actualizaciones con las posibles etapas a considerar en el desarrollo de una A0202. cómo encuentren en situaciones particulares. utilizaremos la siguiente analogía: Programas de aplicación las bases de datos relacionales con la georreferenciación “Desde la perspectiva de la tecnología de la información. y los recursos disponibles DESARROLLO DEL MODELO para cumplir una determinada función”.pdf vez más creciente de los sistemas de información territorial. Booleano Posee dos formas: verdadero (sí) y DEFINICIÓN DEL SISTEMA falso (no). EVALUACIÓN observar durante la construcción. en un proyecto informático el aplicaciones. software medida que se incorpora un registro. establecido o itinerante. inventarios. MANTENIMIENTO Ver: A modo de ejemplo. criterio que sólo lo otorga el manejo y trabajo directo con Recursos disponibles. objeto a trabajar las colecciones. que un plan de trabajo se puede empezar a construir con la Validación y prueba del sistema por sus características puede estar asociado a un contexto seguridad de que la solución final quedará bien.jazztel. Una vez que se acuerda e incluso. ANÁLISIS DE NECESIDADES carácter son objeto de bases de datos independientes. no se debe descartar la posibilidad de relacionar datos Fecha Almacena fechas. reales (con decimales). Los tipos de informes Base de datos TIPO DE VALOR CARACTERISTICAS y las opciones imprimibles de catálogos no pueden quedar Alfanumérico Contiene cifras y letras. problemas limitada. Hardware.pdf base de datos.br/material/healthcare/spanish/ Puesta en marcha. se amplían las posibilidades Autoincremental Campo numérico entero que DEFINICIÓN DE REQUISITOS de gestión del patrimonio custodiado.es/pdfs/arquitectura. sólo en manos de quienes evalúen y diseñen su factibilidad PLANIFICACIÓN PROYECTO Numérico Pueden ser enteros (sin decimales) y/o técnica. se verá el edificio después de finalizado y los estándares a objetos que por su carácter se desplacen de un punto a otro1. El plan detallado define el punto final.virtual. No puede ser indexado. si no que deben ser herramientas de uso probado. cronológico o calcular tiempo entre específicamente las de archivos y bibliotecas. Estos permiten el desarrollo de Sistemas de Información IMPLEMENTACIÓN Geográfica (SIG) donde se combinan dos componentes: Para explicar su función. flujos de información. Más allá de las aplicaciones desarrolladas para el ámbito museal. Dicha decisión también dependerá de otros concepto de arquitectura hace referencia “a la disposición factores. Permite probar previamente el sistema Ver: Otro elemento importante a considerar es la masificación cada http://www. puede llegar plan de trabajo cuando se aplica a la construcción de un a tener incidencia en el caso de bienes muebles que se Sólo en casos de reemplazo de un sistema edificio físico. a continuación se detalla un diagrama http://www.

motor de base de datos Microsoft SQL Server 2000.y privados). • Documentación: Documentación Visual. 108 . tipos de acceso: público general o administrador. Préstamo. públicas. asociados gestión directa de la Subdirección General de Museos Material. • Gestionar el servicio de esta documentación gráfica a Tema. En cuanto a la plataforma tecnológica. Ubicación. respondiendo a la necesidad de incorporar el uso de la tecnología a la labor museológica. protege a largo plazo el valor de la misma y agiliza su intercambio Home Sitio Público SUR y recuperación. Edición. • Registrar informes de conservación y describir análisis y El programa se ha implantado en 17 Museos Estatales de • Descripción: Descripción Física. Creación. En la actualidad los museos usuarios fondos museográficos y documentales. cada una de las DOMUS: El Sistema Integrado de Documentación y Gestión • Registrar. la Subdirección General de • Identificación: Información General. En la actualidad el sistema se encuentra disponible en dos Los datos consignados en estos campos se pueden rescatar Dentro de sus funciones el sistema DOMUS permite: soportes: Access (plataforma de desarrollo inicial) e Internet desde una búsqueda básica y otra avanzada. mejora la calidad y consistencia de la información. Factura. otros museos a futuro. Inscripciones y Marcas. Archivos y Museos (DIBAM). Museos Estatales y Subdirección General de Tratamiento • Asociar imágenes digitales en varios formatos al inventario/ Propietario. Referencias Críticas. 52 de ellos estatales y 40 de otras titularidades. DOMUS utiliza como fuera del museo. que se consideran un buen ejemplo de desarrollo en el ámbito de las colecciones. Estatales. Nombre Común. Medidas. Creador. en sus distintos • Gestionar el proceso de ingreso de bienes culturales en (LINUX). y además hay convenios firmados para instalar el sistema en peticionarios externos. Conservación a imágenes en dicho proceso. son 92 en total. entrega herramientas eficientes para los usuarios. Restricciones. dependiente de Dirección de Bibliotecas. (públicos -ya sean estatales o de otras administraciones • Describir la documentación gráfica relacionada con los • Contexto: Contexto Histórico. de la Información. inventariar y catalogar fondos museográficos y cuales se divide en las siguientes subcategorías: Museográfica Informatizado fue desarrollado en España documentales. Títulos.0. Número de Inventario. Contexto Arquitectónico. Objetos Conexos. las colecciones del museo. catálogo de bienes culturales. Cultura / Estilo. El programa SUR incluye cinco categorías. Contexto Arqueológico. Su adopción permite un acceso rápido a la información textual y visual. Técnica / tratamientos de restauración de las colecciones. Catalogador. Referencias • Gestionar el movimiento de fondos tanto dentro como Textuales. Esta herramienta está diseñada para el registro y la documentación de colecciones de museos dependientes del estado3. por el Ministerio de Cultura. Derechos / • Registrar y gestionar las entradas temporales de bienes programado en Visual Basic 6.Análisis de bases A continuación se presenta una breve descripción de tres bases de datos en español. y está • Administración: Exposiciones / Préstamos. y se ha ofrecido a todos los museos españoles / Restauración. culturales ajenos al museo. SUR Internet2: El Programa Sur (Sistema Unificado de Registro) fue desarrollado en Chile por el Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales (CDBP).

grabaciones de sonido. imágenes y otros medios4. • Opciones de visualización y búsqueda avanzada. diapositivas. • Gestión de conservación. a partir páginas Web. defina. • Gestión de riesgos. que permite gestionar muchos de los la colección y que pueden estar vinculados entre si: físicos. • Diseño de pantallas personalizadas para el ingreso de • Préstamos y envíos de piezas. llamado de personas e instituciones. El TMS posee una arquitectura abierta. • Gestionar la taquilla. • Participantes: que pueden ser personas. etc. grupos o entidades • Catalogación y documentación. a partir de la gestión mediante Oracle o Microsoft SQL Server. con más de archivo administrativo. como paginas Web. procesos y procedimientos inherentes a una colección. del modo que el usuario sobre archivos digitales. eMuseum (interfaz). • Gestión de medios audiovisuales. • Objetos: información relacionada con las piezas. exposiciones. etc. 50 informes estándares. La base se The Museum System (TMS): Es una base de datos desarrollada estructura a partir de diez módulos que permiten organizan administración de gran variedad de archivos digitales y por Gallery Systems. inventariar y catalogar la documentación de • Ubicación y control de movimientos. estructurados. i n t e g ra n d o vo c a b u l a r i o s • Adquisiciones. 109 . pudiendo vincular la información del • G e s t o r d e Te s a u r o . correspondencia. Excel. de la administración de contenidos. relacionadas con su organización. material. los datos se puedan integrar fácilmente con otros sistemas de • Gestionar la tienda. con el objetivo de que • Eventos asociados a las colecciones. • Bajas de colecciones. incluidas imágenes y archivos en Word. fotografías. • Gestionar diversos registros necesarios para la administración • Interfaces multilingües. préstamo con sus vitrinas. • Planificación y gestión de exposiciones. • Control de valoración y gestión de seguros. Entre sus múltiples ventajas podemos mencionar: • Control de inventario.Programa DOMUS Home The Museum System • Registrar. • Gran capacidad de elaboración de informes. entre ellos los de inventario. • Exposiciones: permite una completa planificación de datos. del museo: personal. • Derechos y reproducciones. directorio • Componente para su integración en la Web. • Medios Audiovisuales: se puede guardar información • Fácil acceso a la información.

así como la mayor cantidad de las herramientas informáticas. visuales y los cada vez mayores avances en este ámbito. Ambas detallada sobre las obras. y con información economía la información contenida en un catálogo. la gran cantidad de recursos movimientos. permitiendo visitarla de distintas maneras. Digitales idiomas. esto significa 110 . transformándose en una así otro tipo de resultados: como por ej. caja contenedora. piezas repartidas en distintos lugares del globo. tanto en su producción como en • Seguros: tasación y seguros. • Facilidad de distribución. recorrer desde la comodidad de su casa museos a lo largo de todo Para realizar el análisis de catálogos se eligieron cuatro sitios El sistema posee un conjunto de planillas de visualización el mundo. etc. La masificación de La suma de estos factores. permite que el “visitante” virtual pueda demanda e importancia. libros. se pueden incluir artículos. secciones. de los usuarios. información específica como fecha. patrimonial en sí mismo. también obliga a renovar contenidos como soporte de almacenamiento los CD Rom o DVD. etc. para abrir • Posibilidad de actualizar en menor tiempo y con mayor toda la obra de un autor. permanentemente. • Capacidad de almacenamiento de grandes cantidades de bajo el mismo espacio físico. información asociada a los objetos. Esta situación Web´s de distintos museos. así como catálogos en línea (on-line). • Disminución del costo. y a la vez son una herramienta de • desarrollar exposiciones en línea e incluir información difusión de la colección que custodia la institución. así como la utilización de distintos • Eventos: documentación temática o de eventos. vincular información. etc. ha permitido la proliferación de otros etc. así como el uso de Internet. fecha. potencia la difusión de • Bibliografía: mantenimiento de la documentación y alcanza cada vez un mayor protagonismo al momento de las piezas más representativas de una colección e incluso referencias publicadas. información de contacto. o de un período artístico. Con ello se pueden vincular Este catálogo permite interactuar con la colección y información. colección. Además permite: • Facilitan la difusión de catálogos de las colecciones de Análisis de catálogos • que el visitante pueda seleccionar y agrupar sus obras un museo. son otros aspectos ventajosos del sistema. Todas las Web´s están estructuradas que permite el acceso a información en cualquier hora y desde en un árbol de contenido de tipo funcional. permitiendo posibilidades ilimitadas de busca información más específica de ciertas colecciones). Sin embargo. utilizando lugares históricos que son significativos para una colección. dice– por colecciones virtuales. que el usuario puede personalizar acorde a sus necesidades al mismo tiempo facilita el acceso y la prestación de servicios sino más bien revisa cada estructura. que no conlleva comparaciones. secciones y niveles. al día. que permite el acceso a sus distintos niveles en organización e integración de datos. de búsqueda o con el fin que armonicen con el aspecto de a distintos tipos de usuarios: desde el usuario general (que lo entre otros. enfrentarse a esta labor. información sobre las Como resultado del uso de esta tecnología. permiten atraer a nuevos visitantes. ningún punto de vista sustituyen la experiencia directa con • Envíos: ayuda organizar el traslado de las obras. para los distintos tipos de público. la contemplación in situ. pólizas. con el paso la realización de copias. tipos de soporte para llevarlos a cabo. Virtuales dimensiones representan un vehículo de comunicación La masificación y accesibilidad que hoy en día nos brinda la y conservación de información patrimonial de creciente • representaciones multimedia de las obras de una utilización de Internet. bajo Los costos asociados a la producción de catálogos impresos. Su estructura de base de datos es utiliza por simple goce estético) hasta el más especializado (que cuentan con un menú general en donde están contenidas las abierta y flexible. No hay duda que Internet abre un mundo de posibilidades ya cada una de las áreas. con así como la imposibilidad de actualizar su información la obra de arte. al tiempo de servir como recurso didáctico Las Web´s de los museos constituyen un producto digital favoritas. es decir. del tiempo han proliferado en la Web los museos virtuales. con el fin de asegurar la visita periódica puede mencionar una serie de variables: o sitios específicos. sin • Sitios: contiene información sobre sitios arqueológicos o embargo. Las Homepage de los museos seleccionados sus propios sitios Web. Las facilidades para etc.• Préstamos: permite un seguimiento en detalle de los Catálogos digitales cualquier lugar. por la disminución de volumen muchos de los cuales están compuestos –como su nombre lo Otra característica interesante de este sistema. no necesariamente agrupadas posee una interfaz para la Web conocida como eMuseum. la cada vez mayor accesibilidad y su conexión Entre las ventajas de elaborar catálogos multimedia. se pudiendo realizar una catalogación de salas individuales permanentemente. el “recorrido” de herramienta rentable de publicación en la Web. y compartir las colecciones en línea. a tiempo real. es que y peso asociados al traslado.

relacionado. Mapa Web. pero está separado de las otras dos áreas y tarifas. http://www.mna. de Perú. se despliegan cuatro • Al entrar en la sección de Exposiciones. la ampliación de la imagen. Cada imagen permite un enlace a la 360°. etc. Newsletter. Bornemisza y Carmen Thyssen-Bornemisza sigue el exposiciones que se están realizando y las que están - Servicio fotográfico: Servicio de venta y alquiler de mismo orden cronológico-estilístico ofrecido al público programadas a futuro. Título. donde Al entrar en la sección de Actividades. - Buscador: Permite búsqueda por Autor. pueden realizar dentro del sitio”. servicios.próximas: Entrega información de las empresas. Postales. se despliegan seis Contacta. Fundación Familia Larraín Echenique.precolombino. la vista puede ir acompañada de un audio guía que da cuenta del periodo histórico-artístico. cursos • Contenidos relacionados. con acceso a la descarga de colección por períodos. talleres. - Histórico: Publica conciertos. - Actuales . desde pintura Gótica hasta - Histórico: Muestra todas las exposiciones temporales http://www. • Menú principal. Advertencia legales. compuesto por siete secciones: Colección. además de un listado completo de autores. - Actuales . compuesto por seis secciones: especializados.cl Pop art. con información básica y una material en . etc. Técnica. talleres. Colaboradores.museothyssen. El árbol de contenido de la Web está dividido en tres ficha de la obra. http://www. del Menú principal se presenta de la siguiente manera: diagnóstico de conservación de una obra.inah. se despliegan dos prensa.próximas: Publica conciertos. Información. Este recorrido cronológico-virtual muestra la realizadas anteriormente. planos. que se activa mediante un click. a la Web. etc. de Chile. y una visita virtual en Museo Thyssen-Bornemisza: imagen de la obra.gob. Fecha y • Al entrar en la sección de Información.org • Museo Nacional de Antropología INHA (Instituto Nacional de Antropología e Historia). de España. o a la - Venta de entradas: Entrega información sobre facilidades El detalle de los contenidos para cada una de las secciones técnica fotográfica y la metodología aplicada para el y convenios.org/thyssen/coleccion/recorridos. niveles: • Buscador general. Mediante un click se accede a diferentes formas de sólo es visible en la página de inicio. se despliegan áreas: se puede encontrar mayor información y en algunos dos niveles: casos. html • Museo Larco.pdf (folleto). en las salas de exhibición.museolarco. Actividades. también aparece como contenido - A Fondo: Tres obras reconocidas del museo son - Planificar visita: Presenta información sobre horarios. cursos Exposiciones.“que agrupa los contenidos de acuerdo a las tareas que se Ficha Colección Museo Thyssen- Bornemisza. 111 . niveles: niveles: - Visitas privadas: Se pueden solicitar visitas privadas para - Obras: El recorrido virtual de la colección Thyssen. cada sala. Los catálogos de los museos estudiados son5: • Museo Thyssen-Bornemisza. - Visita virtual: Permite una visita virtual en 360° por especializados. material fotográfico. concebir y representar el espacio pictórico. de México. realizados con anterioridad. English web map. Quienes somos y Tienda. - Prensa: Espacio para entregar información a la • Al entrar en la sección de Colección. http://www.mx/ • Museo Chileno de Arte Precolombino. analizadas desde diferentes metodologías del arte.

donde se encuentran arqueológicos y sucesos en torno a éstas. sección de contenidos relacionados. - Perfil del contratante: Información descargable de licitaciones realizadas por concurso público. su naturaleza y Arqueología Peruana. - Historia: Entrega información de la colección. y las exposiciones en las que éstas han colaborado. vulnerabilidad y la importancia de la conservación. - Librería: Vitrina virtual con los libros y catálogos a la - Información General: Entrega información de servicios. se despliegan dos obras y su ubicación geográfica dentro de la ciudad de del mundo andino. En la primera de ellas están contenidas las seis secciones principales: - Biografía: Se relata con detalle la historia de Rafael • Área de Restauración: El Museo. Con un click sobre la imagen se accede a información Institución. - Fundación: Muestra el organigrama de la Fundación. - Laboratorio de Textiles: Da cuenta de las características - Publicaciones: Alrededor de veinte títulos de la propias de los materiales textiles. venta. Cada sala muestra algunos objetos - Regalos: Vitrina virtual con los productos y reproducciones como ejemplos de lo que podemos encontrar en la visita. descuentos y ventajas asociados a esta categoría. organizados por salas6. Exposición permanente. fundador de la colección y - Presentación: Desarrolla la importancia de la conservación Restauración. despliega un menú con objetos niveles: Lima. - Voluntarios: Muestra un listado de los voluntarios que trabajan con el Museo colaborando en su difusión y actividades. y restauración de las piezas que el museo resguarda y despliegue de niveles. • Al entrar en la sección de Colaboradores. - Organización: Muestra el organigrama de la a la venta. • Al entrar en la sección de Quienes somos. compuesta por la - Aportes a la Arqueología: Cronología de los hallazgos la presentación del Laboratorio. su edificio • El Museo: Despliega tres niveles: • Exposición Permanente: y sus coleccionistas. - Amigos del museo: Describe qué significa formar parte de “Amigos del Museo” y los beneficios. básica y a una imagen ampliada del objeto. 112 . Catálogo en Línea y Galería. - El Museo: Presentación de la historia del museo. se despliegan tres niveles: - Patrocinadores: Presenta las empresas o instituciones patrocinadoras. El Fundador. teléfonos de contacto y que han sido realizadas estas exposiciones. Y la segunda. Museo Larco: información relativa al título de la muestra y el lugar • El Fundador: Despliega tres niveles: geográfico. dos niveles: Contáctenos y Mapa. horarios. Área de Larco Hoyle (1901-1966). - Exposiciones Internacionales: Aparecen las fechas en como valores. El árbol de contenido está dividido en dos áreas. cada una con del museo. de sus - Exposición permanente: Luego de una pequeña introducción • Al entrar en la sección de Tienda. se despliegan dos niveles: Galería Museo Larco. entregando direcciones.

actividades. - Laboratorio de Cerámica: Este material es el que se conserva en mayor abundancia debido a su resistencia al No contiene hipervínculos. Aquí se por categoría. etc. • Noticias: Texto desarrollado en torno a alguna exposición actual. culturales.org/wiki/Banner introductivas previas. etc. a partir de la selección de un recinto en • Historia: Cuenta cronológicamente la historia del Museo. horarios. • Niños: Esta sección abre un nivel que es una ventana dedicada a los niños. El árbol de contenido está divido en 113 . promocionan las distintas actividades ligadas al Museo e temas y escenas. quejas y sugerencias. permitiendo incluso funciones Se apoya con fotografía a su izquierda y texto a la derecha. conferencias. su objetivo es atraer tráfico hacia el sitio web del anunciante que paga por su inclusión. de punta. de la colección y algunos eventos que coronan su historia. de su tienda. * Banner. • Salas: Están divididas en salas arqueología y salas de etnografía. palabra clave. - Salas de Etnografía: Presenta una descripción de los pueblos. existen dos ventanas exposiciones. además de un completo actividades. permite la búsqueda de resultado de un trabajo de documentación y tecnología • Información: Publica la información de valores. visitas guiadas. como cursos especializados y de una página web. las medidas de conservación preventiva • Función: Sección donde se destacan sus principales se pueden dejar comentarios. como estacionamientos y paseos la sección de exposición permanente. • Contacto: Abre una ventana con un correo de contacto.” Antes de llegar a la página principal.wikipedia. pero no de la colección. restaurante. mitos leyendas. de acercamiento. biblioteca y guardarropa. 3D que se encuentran en sala. dentro de la página del Museo. mediante análisis realizados en este laboratorio. Aquí medio ambiente. plata y cobre. además de informar de otros talleres. Es una página interna con un menú propio dedicado a actividades. que es el Administración Pública. • Inicio: Lleva a página de inicio del Museo. bajando previamente un programa especial que exige la página para dicho - Laboratorio de Metales: Oro. cantos. información en internet. permite la obtención de información cada sala en 360°. Esta forma de publicidad online consiste en incluir una pieza publicitaria dentro • Actividades: Destaca las actividades culturales que se Museo Nacional de Antropología INAH: realizan durante el año. También existe la posibilidad de recorrer otras características. religión y cosmovisión. - Salas de arqueología: Todas las salas7 están visibles en la pantalla y mediante un click se puede ingresar a cada una de ellas. Entre cada sección es un nivel: seleccionado. pasando por sus costumbres. Esta aplicación permite girar y acercar el objeto recuperación como material y como técnica. glosario de términos. Instituto. con una gráfica muy colorida. Ver: http://es. mediante banners* con las noticias. culturas. efecto. • Galería: Se repite la información que está contenida en servicios adicionales. épocas peruanas. El texto se acompaña de imágenes. Salas Museo Nacional de • Multimedia: Aquí se pueden observar los objetos en Antropología INAH. juegos. áreas de desarrollo. su doce secciones. Esta herramienta permite realizar una búsqueda dirección y datos de cómo llegar. objetivos y el código de ética de los servidores de la • Buscador: Es un buscador Web que está almacenado • Catálogo en Línea: Presentación del catálogo. que no despliegan niveles. • Servicios: Entrega información de cursos. regiones. periodos. el plano general del Museo. son el principal objetivo para este laboratorio. “es un formato publicitario en Internet. por lo tanto. Prácticamente en la totalidad de los casos.

cada una con sus respectivos niveles. etc. A su derecha nos muestra la dirección y ubicación del Museo a través de un plano de la zona y otros servicios para el visitante. geográfica de cada cultura se muestra en color. objetos albergados dentro de cada vitrina temática.pdf. y permite el recorrido de todas sus vitrinas.pdf. se puede acceder a través • Niños: Esta sección abre un nivel que es una página museo en . Haciendo click en la sección “ubicación”. donde se aprecia perfectamente su diseño. y al hacer click • Curaduría: Aquí se puede revisar los contenidos de las archivo audiovisual y su material. historia. descargar publicaciones en . • Exposición permanente:8 Está dividida en las diversas áreas culturales. También tiene juegos y actividades. de sus intereses.Museo Chileno de Arte Precolombino: La presentación de la Web permite el ingreso directo mediante un click en “Entrar al Museo”. libros y otros ella: ambiente y localización. del museo. 114 . • Boletín del museo: Se encuentran todos los datos necesarios • Colección: Dentro de cada área están contenidas las archivo audiovisual. entrega información general con periodización. objetos “souvenir”. social. A estas ventanas también se puede llegar a Ficha Colección Museo Chileno de Arte Precolombino. técnica. mismo tiempo se obtiene toda la información referente a a la venta en la tienda. cinco de cada área precolombina. nuevas adquisiciones. Permite bajar publicaciones del de la cultura a la que pertenece. catálogo acerca de esta publicación bianual. publicaciones. espacio. medidas y descripción de la pieza. Al costado superior derecho se pueden colección. material entre otras. y mediante un click sobre la imagen. Mediante un click se pueden observar los Ficha Colección Museo Chileno de Arte Precolombino. algunos objetos representativos según su materialidad. • Archivo Audiovisual: Se puede acceder a la historia del Las imágenes están en pequeño formato. • Institución: Se cuenta la historia del museo y su puede postular a proyectos como Fondecyt y otros fondos y adquisiciones. La página está compuesta por veinticuatro secciones. además de un Buscador de títulos de en . través del submenú desplegado al costado derecho de la página. además de su descarga culturas y dentro de las culturas se pueden observar archivo de videos. catálogo archivos de música. además de ver proyectos de llegar al archivo a través de la biblioteca. destacando Es el laboratorio encargado del registro.pdf. En algunas de ellas la aplicación permite realizar una visita • Contacto: Datos de contactos según el área o departamento • Noticias: Presenta todas las noticias referentes al Museo. Al • Tienda: Muestra las réplicas de piezas que el museo tiene restauración de los objetos. pero también se puede sobre ellas. conservación y la ubicación exacta de cada asentamiento cultural. interactuando • Conservación: Área del museo en las que están con la información y hacerla más didáctica y al alcance • Cultura Precolombina: En un mapa de América la posición albergadas y conservadas las colecciones patrimoniales. culto. Si se quiere información curaduría anteriores. agrupadas desde Sala Mesoamérica hasta Sala Andes Sur. aparece el bosquejo de iconografía en • Visita Guiada: Cuenta con el servicio de visitas guiadas • Exposición Temporal: En el costado derecho se pueden para público en general y para colegios. economía. • Patrocinios de Proyectos: Entrega información de cómo se • Biblioteca: Entrega información de valores. ver todas las exposiciones realizadas anteriormente. de esta misma ficha. arte. bajar información y/o catálogos. con una descripción del tiempo. animada que invita a los niños a recorrerla. exposiciones realizadas. de cultura. además de artesanía. se despliega el menú completo. virtual. organización • Iconografía: A través de variados objetos de la colección. la Biblioteca.

de un archivo virtual en constante crecimiento. para su futura actividades. funciones. maneras de completar la documentación considerar que las medidas adoptadas para estos fines objeto en caso de la ausencia de otras fuentes. y economía asociada a esta tecnología. La pérdida de información puede llegar a Cada institución tendrá la responsabilidad de definir sus tener consecuencias desastrosas. se debe • Una herramienta que permite el reconocimiento de un imágenes previas. fotografía. para proteger en una consecuencia de necesidades específicas. una revolución en lo que a imágenes se refiere. que estado de conservación. transformado en una herramienta vital al momento de • Mantenimiento y actualización. siguen siendo los fotógrafos profesionales los sitios de publicaciones referidas al tema precolombino. programas de • Uso de claves (password) para distintos tipos de usuarios. Las interrogantes que específicos por temas. no sólo por sus contenidos • Cualquier forma que nos permita recoger la información propias necesidades y prioridades relativas a las tomas sino también por los recursos asociados a ello. de digitalización. y será quien deba tomar para tener un especial cuidado en este punto. independiente de las recomendaciones validadas en el Estas premisas llevan inmediatamente a pensar en la ámbito internacional.). 115 . permite que muchas Tan importante como el valor patrimonial asociado a un veces sea el propio registrador quien realice las tomas. de que los formatos o respaldos de estos datos se puedan descontinuar. pero la fotografía análoga no está exenta Teniendo en cuenta este antecedente. • Actividades 2007: Talleres. etc. que no sólo posee un carácter de servicio para determinadas informáticos. manipulación constante). es la información que se tiene de él. muchas veces están relacionadas con la posibilidad soportes informáticos. copias. sino también todo lo propias según el tipo de colección. con el fin de habilitar perfiles de uso según las propias en símisma un dato. sólo el amplio material escrito (fichas de inventario. restauración asociados a ellas. resolución componentes. libros llamados a realizar dicho registro. etc. y asumirlas como parte de un procedimiento asociado con: por procesos físicos o químicos. de colecciones. Entre sus características. conciertos. se hace referencia a un relativo a los costos asociados o a las degradaciones ya sea almacenamiento de sus datos. Esto incluye no embargo. soportes necesidades. etc. que necesitemos almacenar. bajo las consideraciones • Créditos: Organigrama. documentación legal. razón suficiente contenida en un bien cultural (cuidándolos de la fotográficas de las colecciones. sobre todo en caso de robo. servidores. y/o tráfico ilícito. así como en el registro de procesos de de las imágenes. que puedan contener las bases de datos con sus respectivos surgen. trabajo cotidiano. cine. extravío • English Info: Información general en idioma inglés. realizados La proliferación de la fotografía digital se ha transformado en durante el año. • Un elemento que promueve la difusión. sino que puede transformarse al mismo tiempo • Control de acceso a usuarios no autorizados. considerando que se trata inventariar un objeto. visual. etc. serán las propias organizaciones las permiten la administración y gestión de la información llamadas a establecer sus políticas para estos fines. cualquier tipo de intervención sobre los datos. créditos del sitio Web y créditos de registro. por lo • Tecnología necesaria para su acceso. posibilidades de rescatar imágenes de los objetos deben ser extensivas a los distintos factores / actores que • Una fuente de información válida para la investigación. sin • Sitios Afines: Esta página permite acceder a otros museos y objeto.• Amigos del Museo: Permite recibir información de El registro fotográfico de las piezas que conforman • Elección de estándares normalizados. conforman el sistema: • Una manera de constituirse en un registro histórico del En este sentido. formato. La rapidez Políticas de seguridad • Mapa del Sitio: Muestra el mapa del sitio Web. como por ejemplo. desde otros tipos de soportes o fuentes. En este sentido la imagen es visualización. formulario. en lo deben desarrollar políticas para la seguridad y el Al hablar de documentación visual. en caso de enfrentarnos a campañas • Programas o aplicaciones desarrolladas (software). cuya mayor aplicación se manifiesta en los vital importancia definir: • Hardware que permite el funcionamiento de dichos ámbitos relacionados con la documentación y catalogación • Requerimientos básicos de digitalización. es que las instituciones Documentación visual de otro tipo de problemáticas. etc. será de • Datos contenidos en una base de datos. mediante previa inscripción llenando un una colección permite su identificación visual y se ha migración y transferencia a nuevos soportes. un contenedor de información. decisiones referentes a campañas de digitalización de Cuando se habla de seguridad de la información.

Teniendo en cuenta los leer y escribir). facilite los procesos de registro. El respaldo datos estadísticos a través del rescate de la información. cada institución será llamada como un sistema de alarma antirrobo9. no debieran ser desvalorados. sabotaje. destrucción o fraude por ámbito internacional de nuevos sistemas de control para de la institución. (tags o transponders) que son detectados a través de antenas. de información almacenados y procesados en un sistema uso de CD Room. y la otra. Por ello. Una de ellas dice relación con la capacidad • Integridad: se refiere a la validez y consistencia de los de contener información en una memoria (que se puede elementos de información almacenados y procesados en Finalmente. informático. a partir de elementos que no necesitan ni contacto ni los elementos de información almacenados y procesados Por último. que pueden conducir a situaciones son almacenados en el mismo lugar de trabajo. o portales destinados para estos fines. excepto en el proceso en un sistema informático. Para evitar cualquiera de las situaciones antes descritas. por ello tan extremas como: el uso de la información con fines poco Actualmente se aprecian incipientes aplicaciones en el se recomienda que dichas copias se encuentren fuera éticos. se ha masificado con la disminución de sus costos. Estas etiquetas inteligentes o tags. e incluso con la documentación manipulación y almacenamiento. del tipo. Este ejemplo es uno dentro de múltiples opciones tecnológicas automatizado. discos externos. función y factores de riesgo asociados. Tan importante como realizar las copias de seguridad o respaldo de datos. su realizarse sobre un soporte confiable que posibilite su verdadero potencial dependerá del interés permanente por recuperación: servidores. intrusiones y accesos por parte de personas pero también obliga a considerar el estar informados sobre permiten pensar en aplicaciones informáticas vinculadas con o programas no autorizados. ser objeto de su utilización las colecciones. la impresión de datos. así como sus condiciones de la gestión de colecciones. cuyas potencialidades han sido probadas principalmente mantención. de forma que todos los elementos del necesidades y recursos disponibles para ello. sin embargo. Las herramientas deben criterios de seguridad de información deben ser aplicados propio de asociación del tag a la pieza. de las mismas. a través del control que los procesos de actualización estén sincronizados y a pensar en una política que esté acorde con sus propias de los desplazamientos autorizados. a partir del uso de la radiofrecuencia controlado y condiciones ambientales óptimas para su sin la autorización de sus propietarios. es la ubicación física de los mismos. en bibliotecas y en el almacenaje de bodegas. tablas. además de una aplicación usuarios accedan a los datos con la frecuencia y bajo ningún punto de vista pueden sustituir ni suplir todas informática adecuada a las necesidades específicas de uso. informes. poseen características que de invasiones. • Confidencialidad: se refiere a la privacidad de los elementos permitiendo el uso de Internet como respaldo. es Hoy en día además existen otras posibilidades de prioritario tener en cuenta tres principios fundamentales de El sistema RFID (Identificación por Radiofrecuencia) permite almacenamiento. encontrar nuevas y mejores opciones. la duración de estos soportes.Hoy en día existen riesgos asociados a los datos. dedicación que requieran. se transforma en otro tipo de respaldo físico de los datos es un proceso orientado a copiar un fichero asociado a los sistemas automatizados. lectores y antenas10. inventario y catalogación un sistema (pueden ser técnicas o herramientas) dependerá actividades de las cuales también se puede llegar a obtener de las colecciones.. etc. los manipulación excesiva de los objetos. e incluso. en no sólo en los procesos de automatización de la misma. el sin necesidad de contacto entre ambos. cuya información ha sido procesada y que día a día facilitan las funciones de quienes trabajan almacenada por un sistema. discos y/o cintas. tales como el envío de información a seguridad informática: identificar objetos a los cuales se les ha asociado una etiqueta servidores auxiliares. estar sujeta a robo. dos consideraciones. Las herramientas deben asegurar aspectos antes detallados. Las bases de datos o etiquetas. tarjetas de memoria. dicha copia de respaldo debe asociados a la gestión de colecciones. de los cuales El riesgo de pérdida irreparable aumenta si los respaldos Nuevas tecnologías nadie puede estar exento. y tal como se mencionó con anterioridad. • Disponibilidad: se refiere a la continuidad de acceso a único). Dichos recursos esta tecnología es que permite mejorar y hacer más eficientes sistema manipulen adecuadamente los mismos datos. que al mismo tiempo puede servir un sistema informático. ya que asumir el costo de una los procesos de identificación (cada tag posee un número eventual pérdida de datos podría ser aún mayor. la elección de los mecanismos para proteger la gestión de préstamos. las necesidades asociadas a la documentación. en un lugar que asegure un acceso manos inescrupulosas. Las herramientas deben proteger al sistema etc. entre otras. reforzar la permanencia del sistema informático. inventario. El mayor potencial de no se dupliquen. Asimismo. DVD. Para que este sistema pueda funcionar se necesitan los tags condiciones de actividad adecuadas para que los sino también sobre las fuentes escritas. sino que que en el caso de las colecciones puede estar asociada a deben transformarse en una herramienta de trabajo que Por otra parte. 116 . búsquedas.

Madrid: Ediciones del Contaduría Pública y Administración. de las etiquetas. Fundació La Caixa. Madrid.BibliografÍa WEB consultada Bibliografía sugerida www. Tate.org asociados a ceremonias procesionales.net/tramullas/arquitectura-de-la-informacin-y. Cerámica. MORENO. 117 . The Metropolitan www.cl 4 En la actualidad posee más de 600 clientes. están interrelacionadas. MARÍN. Boix. por lo que también se deben seleccionar teniendo en cuenta su fin. Museo Thyssen Bornemisza CASTELLS. 7 Las salas son: Introducción a la Antropología. e s / m u s e o s / d o c s / M C / M E S / R e v 0 / Museo Larco domusRev0. España: Ministerio de Educación y Cultura. entre otros. h t t p : / / w w w. F. M. Tratamiento y difusión digital del libro antiguo: Smithsonian Institution. Pré-clásico en el Altiplano central. Cultura (Lima). et al. Dirección los 23 Museos Regionales y Especializados dependientes General de Bellas artes y Bienes Culturales. Textiles. The Museum of Modern Art (New York).cl/es/index.org/thyssen/coleccion/recorridos.. Museum of Art. A. museología y documentación.com/trabajos11/basda/basda. Poblamiento MICROSOFT CORPORATION.shtml ALÍA. 1 Esto podría ser aplicable en el caso de objetos religiosos www. 10 Todos estos elementos influyen en la distancia de detección ISO 20000: Information Technology Service Management. J. The Nacional Gallery. 1998. Su Estudio de Técnicas Documentales. La era de la información: economía. The J. sociedad y la Biblioteca Nacional y el Centro Nacional de Conservación cultura.inah. Madrid. España: Ediciones Trea. 1994. m c u . Facultad de ALONSO. 2003. desde Teotihuacan hasta las culturas de occidente. Culturas. Normalización Documental de museos: tres Museos Nacionales: Museo Nacional de Bellas Artes. www. F. M. España: Ediciones Foundation.pdf 2 Veáse http://www. Bóveda. Metales. Navarro. Museo Histórico Nacional y Museo Nacional de Historia Natural (solo en el Departamento de Antropología). M. y conexiones WI-FI para el proceso de identificación. 8 Las secciones de EXPOSICION PERMANENTE / COLECCIÓN/ biblioteconomía. de la DIBAM a lo largo del país. Universidad Autónoma de Nuevo León. 1998. NOTAS Revista Museos. HERRERA. 2003. 2002. información. L.museolarco. pp. Gijón. www. Museum Boijmans Van Pautas de análisis establecidas para una Web Trea. y Restauración. Instituto Nacional de Síntesis.. 1985.cl/ 3 En la actualidad el programa está siendo utilizado por www.html ALQUEZAR. A este listado se suman el www. 5 Todas las páginas fueron consultadas en mayo de 2008. S. 1999. Fuentes de información para historiadores. 2001. Trabajo Monográfico en Web enviado por: Janhil Aurora Trejo Martínez.precolombino. entre los que HERNÁNDEZ. 2003. España: Ediciones Trea. 28-41. un sistema de documentación de museos Museo Chileno de Arte Precolombino informatizado: estado de cuestión y perspectivas de futuro.gob. por todas las culturas. Erótica y Depósitos. Archivos y cultura: The Gallery Systems manual de dinamización. España: CULTURA PRECOLOMBINA. de la memoria artística.museothyssen.mx/muse1/mna/muse1/muna/mna_esp/ CARRETERO. España: Editorial SUR (Sistema Unificado de Registro) destacan: Museum of Arts & Design. Vela. Madrid: McGraw Hill. www. Lítica. E. información se entrecruza y también puede ser encontrada en cada una de maneras diferentes.com ALBERCH. Madrid: Alianza. Diccionario de América. Manual de Museología. pasando de Internet y redes de Microsoft.surdoc. L. Beuningen.surdoc. Guggenheim usabilidad/ directrices metodológicas y guía de recursos. The Solomon R. Serbal. 2004. Museología y Museografía. Paul Getty Museum. N°0. R.monografias. El resumen documental: textos de archivística. ISO 27001: Sistemas de gestión de la seguridad de la 9 Complementario a los sistemas de seguridad habituales. Historia de la Documentación museológica: la gestión 6 Las salas son: Oro y Joyas. y por Museo Nacional de Antropología de México Madrid. España: Ediciones Trea.mna. main. N.html Departamento de Antropología de la Universidad de Chile. Domus.gallerysystems. traducción Vuelapluma. Ellos también se pueden complementar con terminales portátiles de mano.slideshare.html elementos para una aplicación informática de gestión museográfica.

que proviene y La documentación de colecciones en los museos es abarca campos determinados. su adecuado uso final o el equilibrio social de apoyo disponibles para investigación en los soportes digitales y las redes virtuales. estandarización. elementos de certeza y normalización en la contar con herramientas que permitan responder a la reproducción y transmisión es mucho más sencilla. o crea. y que está contenida en las fuentes mismas la Web 2. los hallazgos y búsquedas del soporte. ciertamente redunda en la accesibilidad de los recursos de El capítulo revisa estrategias para la Esta secuencia lógica ordena y estructura las etapas de investigación. que exigen bases de datos. independiente La contextualidad planteada. requiere constancia. investigación. comprobadamente. citas y validación estético que se “enquista” y explica en el soporte papel. versus la reflexión y disfrute enormes concentraciones y desequilibrios. La ampliación de los tipos de fuente. distribución. la que si bien responde a la búsqueda bibliográfica y un proceso que exige una especial rigurosidad en la lógica general de una metodología de investigación. con el advenimiento del medio digital tradicionales. y/o protegerse. se hace imprescindible reutilización junto a la facilidad de selección. y rastreo. categorización. estrategias de búsqueda. el valor agregado y la salvaguarda de usuarios que son los que presentan esas necesidades para los objetos o manifestaciones que deben conservarse específicas de información. y por ende digital: la producción. para la documentación de La búsqueda bibliográfica asume esta dualidad y se desarrolla. Se revisan herramientas sin antagonismos. garantía y sello Existe un factor clave que favorece el avance de la información de construcción de herramientas y de de investigación calificada en ciencias sociales. características propias y singulares que es necesario cada objeto. de  información disponible en soportes que se han tornado. su correcta colecciones museales. María Eva Bustos Carvajal Metodología de Búsqueda Es importante destacar que la búsqueda bibliográfica responde a una necesidad específica de información. inscrito dentro de las así llamadas armonía y complementariedad con el universo digital. en la difusión inmediata de sus hallazgos y búsqueda bibliográfica con especificidades recolección. el de términos correcta investigación se deriva una acabada documentación. rescate información. posee búsqueda bibliográfica necesaria para la descripción de a la vez. Esto Humanidades. Palabras claves: búsqueda bibliográfica. patrimonio del inalterada y común a todo proyecto de investigación. una adecuación especial al medio digital y a las redes precisión y una renovada capacidad y asombro de hallazgo virtuales. necesidad acuciante de organización de la información tanto rápida y barata que la de la información impresa. recuperación. considerar a la hora de elaborar una herramienta que reúna Constituye una disciplina por sí misma. o mundo de las bibliotecas reales y coexisten en igualdad de elaboración intelectual.1 La búsqueda bibliográfica es un proceso que. que a su vez estará destinado a una comunidad particular y de ésta. Para hacer frente invisible. y en medios digitales: internet y y de las redes virtuales. novedad virtual y en particular. Incorporando la cultural entre los individuos sino que reproduce. requisitos insoslayables la tecnología digital no va a sustituir a la tecnología impresa. fuentes de normalización del vocabulario. accesible. finalmente. digitales y físicas. procesamiento y presentación de la información en la portentosa capacidad de interrelación que domina y desafíos planteados por la inmensa variedad que se precisa. entre las fuentes bibliográficas tradicionales. y algunas secuencias éxito una productiva búsqueda bibliográfica. de rigurosidad y precisión. como es el caso de un tesauro. acceso y posibilidad de aplicación de códigos de metadatos como en documentación de colecciones. de la misma forma que la imprenta acabó con nuestros 118 . y de paso conseguir realizar con de la información. Información para ser calificada ahora un esfuerzo adicional de localización. el medio. tan superabundantes. La cantidad de información disponible no supone. internet información cápsula-inmediata. su El clásico trabajo de investigación histórica adquiere nuevos número y variabilidad hacen que esta búsqueda requiera matices pero no pierde la esencia. selección y La realidad material versus la y procesada como parte de la investigación. cuenta con una secuencia lógica prácticamente certeras. distribución. ya que de una y organice términos. sin embargo. a esta sobreabundancia. no son ya.0.

de los problemas existentes. se despliega como una evolución natural situaciones y momentos diferentes. clasificación y la reseña de autoridades. al documento digital de la red y convirtiéndose en un Con la aparición de los computadores y la automatización Carta de Pedro de Valdivia CARTAS DE GOBERNADORES Archivo General eficiente organizador de la información al presentar los se pensó que el lenguaje natural iba a solventar muchos de Indias. normalización y de las reglas morfosintácticas que lo Esta herramienta. pese a haber surgido en otra época y articulan. de la actual búsqueda bibliográfica. la indización y a otros procesos la validez de los resultados y se convierte en hilo conductor documentales. aunque utiliza los signos de éste. un auxiliar muy área específica de las Humanidades que la investigación poderoso para la investigación y un recurso imprescindible abarcaba. En este sentido. permeando de rigurosidad forma que lleva a cabo la representación del documento en (que quizá se le atribuye muy generosamente al papel) virtud de una correspondencia analógica. documental se sirve de ellas y. el lenguaje reales y virtuales. usuarios el uso del tesauro para el proceso de documentación de El lenguaje documental. ahora se sabe que provoca http://pares. Rowley. obviamente. homónimos. o lenguaje de indización es definido colecciones no sólo implica un requerimiento de uniformidad por J.R. la búsqueda bibliográfica estuvo siempre de búsqueda inmediata.2 de esta herramienta plenamente vigente. Son precisamente esas reglas las que le otorgan contexto. se ha convertido en un hilo conductor que además la categoría de lenguaje normalizado funcional a la de determinar la precisión y certeza en la búsqueda. supera largamente esa limitación y nuevamente sitúa a los investigadores ante una serie de paradojas. y también como “un conjunto más resuelta bajo este paradigma. principalmente de términos o notaciones que pueden ser utilizados como europeas y norteamericanas que trabajan de manera mucho punto de acceso en un índice”.cuadernos y notas manuscritas porque apuntan a actitudes. y de uso creativo. la carencia del “bautismo sacralizado” de la lenguaje no natural. El tesauro en red.3 La búsqueda de información en fuentes digitales. como “una lista sino una guía de investigación en fuentes. la sobreabundancia Terminología y Lenguaje de información coexiste con la falta de una crítica de fuentes Resulta fundamental clarificar la relación entre terminología lo que torna a este enorme repositorio en no verdaderamente y lenguaje. Organizing knowledge. Para correspondientes.mcu. El lenguaje documental. eliminarla se utilizan los lenguajes documentales sirviendo Para la búsqueda bibliográfica resulta fundamental la selección de puente entre la terminología de los autores y la de los y uso de herramientas de normalización.4 en el desafío permanente que plantea la normalización Los signos del lenguaje natural son las palabras.CHILE. en constante proceso de actualización y creciente demanda. que para el “tránsito” frecuente que se da entre los documentos representan nuestro conocimiento de la realidad.1. en. La posibilidad Tradicionalmente. garantiza gestión de la información. es un disponible. sobre todo de limitada por las condicionantes y disponibilidad física estructura hipertextual al servicio de una verdadera red del libro y por el universo de información acopiada en el semántica hacen de esa herramienta. de términos (el vocabulario) y las técnicas para utilizar las 119 .N.18. en ocasiones. de unificando los dos mundos. términos preferentes y definiciones accion_origen=2&txt_id_desc_ud=327843 muchos problemas porque es demasiado ambiguo. las reemplaza El tesauro se presenta ahora como una herramienta digital. por símbolos cargados de significado preciso e unívoco.2 términos jerarquizados y normalizados y con su sinónimo. han tornado acuciante Esos signos adquieren valor semántico por medio de su el desarrollo de herramientas. como los tesauros.es/ParesBusquedas/servlets/Control_servlet?accion=4&txt_ traducciones.

dentro del terreno de la ciencia mayor cantidad de información aportada por un solo documental. definen lenguaje En síntesis podemos afirmar que el lenguaje documental es un documental como “lenguajes convencionales utilizados sistema de signos normalizados (lingüísticos. para almacenarlos y para recuperar la y la organización de estas representaciones con el objetivo información que contienen.10 comparación con el crecimiento de las tecnologías.eu/eurovoc información. • Deben guardar el principio de entropía. información. los lenguajes documentales11 tienen lenguajes artificiales que permiten generar la representación doble finalidad: por una parte sirven para organizar los datos formalizada de los documentos y de las preguntas que de un campo científico determinado así también como para interesan a un grupo de usuarios a fin de recuperar los unificar criterios de análisis de la información tanto en la Presentación gráfica del Tesauro del Patrimonio Histórico Andaluz documentos que respondan a las preguntas”. numéricos) que por una unidad de información para describir el contenido permiten la representación del contenido de los documentos de los documentos. C. de facilitar la recuperación de la información. En este conocimiento”. Un documento. como concepto opuesto a la redundancia. el documento se caracteriza por una homonimia y adecuándose con rapidez a la evolución triple dimensión: el soporte físico o material. signo o mensaje. Presentación gráfica Eurovocthesaurus. Blanca Gil Urdiciaín entiende Estos lenguajes comparten una serie de características: por Lenguaje Documental “todo sistema artificial de signos normalizados.6 fase de entrada como en la fase de salida.5 Documental Por su parte. el mensaje de los lenguajes y de las investigaciones que aportan informativo y la posibilidad de transmisión o difusión de nuevo conocimiento y acuñan nuevos términos. http://www. • El lenguaje documental ha de ser unívoco. no es ni más ni menos. accidente lingüístico que puede Para la ciencia de la documentación. el documento es a distorsionar la comunicación. La definición que aporta Roberto Coll-Vinent del lenguaje • Sencillez en formulación de los términos y también porque documental como “conjunto de términos convencionales en razón de su propia naturaleza. corolario de sencillez que conecta con la fuente de la información. Lenguajes documentales son para Yves Courrier “unos Según García Gutiérrez.7 aumenta a medida que la redundancia es eliminada o controlada. Tesauro Plurilingüe de la Comunidad lenguaje documental es lo que le diferencia del natural la materialización de un mensaje o el soporte de una Europea (Veintiún idiomas oficiales).9 se produce la sinonimia. dado que su eficacia usuarios”. que redundancia para la definición de la expresión. Guinchat y Menou. y en ello coinciden la mayor parte de autores. no dando manual o automática.es/cultura/iaph/tesauro/init. la necesidad de utilizar la misma 120 . que al ser fundamentalmente oral. que facilitan la representación formalizada del • Precisión en la descripción y carencia de redundancia contenido de los documentos para permitir la recuperación.juntadeandalucia. el lenguaje documental que representan el contenido de un documento”8 es un no puede ser adjetivado.htm En el ámbito de habla hispana. el carácter entrópico del a partir de que éste es “esencialmente. lo que trae como consecuencia. es decir un soporte para transferir información. evitando la De esta manera. esto se corresponde con la Se define documento. requiere de mucha http://europa. Precisamente. para favorecer la eficacia de la búsqueda.12 la vez medio y mensaje de información y conocimiento. de información solicitada por los lugar a la reiteración de términos. relaciones entre ellos en un sistema para dar descripciones Características del Lenguaje de índice”. el crecimiento del lenguaje natural es más lento.

Es fundamental tomar el hilo dejado por Synaptica: contenidos documentales le permite cumplir dos objetivos los esfuerzos similares.com/ eficaz de la información.com/ tesauros multilingües. inabordable.forth.html?/midost.html Su capacidad de representar sin ambigüedad los del mismo tema.termtree. como en el caso de los dominios considerados a través de enciclopedias.r020.15 http://www. dos métodos principales: Term Tree 2000: http://www. que crea de investigación para la confección de una herramienta http://www.multites.lgosys. a trabajos en una misma lengua y con posibilidades de The Taxonomy Editor: El primer objetivo lo cumple dado que el usuario tiene traducción adecuada.webchoir.html Como regla general se debe comenzar desde el nivel que y las informaciones solicitadas por los usuarios.html (castellano) controlando la ambigüedad de los términos. http://www. Parte de cierto número de términos de los Tesaurus Builder: planteados por el multilingüísmo.ca/~craven/freeware. otros tesauros. STRIDE: haya dejado la línea de investigaciones precedentes respecto http://www.com/ dificultades en la recuperación: se trata del ruido (caso de de investigación o normalización documental.com.com/ un lenguaje intermediario.htm de estas herramientas.com.14 http://www.au/ Asimismo el lenguaje documental resuelve los problemas • Inductivo. que la metodología Amicus Thesaurus: Derivada de esos accidentes surge la ambigüedad. el tener en cuenta que su http://www.at/wgr_home/ debe contar con una alta especialización temática y un acabado conocimiento del perfil de los usuarios de la Wordmap: comunidad involucrada. otro accidente lingüístico a controlar por los Aplicaciones Web para la construcción de tesauros: Investigación o fases para la lenguajes documentales y que es un problema de creciente a.htm no toma en consideración más que los sustantivos o puramente humano. Ello da lugar a la Metodología de la homonimia. no difiere. por lo menos acotando la búsqueda http://www. normalizándolos.com. en la cual la automatización solo puede aportar http://www. al momento de decidir TCS-9: determinados términos para el concepto requerido la elaboración de un tesauro.com/products/Cognatrix/ sinonimia). y seleccionando TermChoir: además. La representación se consigue intelectual. en primer lugar.co.ics.cedar. en la medida en que sirve de que emprenda su elaboración.ar/tematres/index. Sólo el logro de la deseable entropía puede que debe seguirse para el desarrollo de un proyecto de Data Harmony: evitar estos inconvenientes y facilitar una recuperación investigación en cualquier otro ámbito. de aquella http://www.questans.tikit.a.webchoir.com/ 121 .com/ fundamentales: el de inducción y el de representación. un solo término entre dos o más La elaboración de un tesauro se puede abordar a partir de http://www.com/km/ un instrumento de consulta que le guía a utilizar unos Es también importante de considerar. toda vez que su tamaño y complejidad estará en MultiTes: La eminente función del lenguaje documental es de constituir directa relación con las necesidades del centro o profesional http://www.html proporcionándole además otros que pueden también preparación.gr/isl/r-d-activities/sis-tms.au/aka_classification/ de información.com/TCS-9. y uso adecuado y constante.synaptica.wordmap. palabra para expresar dos o más ideas.uk/p100l2.html nociones consideradas sinónimas. en lo sustancial.com/TermChoir.de/index. un tesauro. índices bibliográficos.amicuscom. como por Cognatrix: la homonimia) y silencio documentales (en el caso de la ejemplo. es una operación TemaTres: interesarle para su búsqueda.progris. sintagmas nominales. pero jamás Tim Craven-Freeware: el volumen del vocabulario de la lengua natural ya que puede suplantar el enorme trabajo de creación intelectual http://publish. http://www. Es conveniente plantear. Thesmain: lenguas. reduciendo una ayuda para las tareas que la requieren.thesaurusbuilder. SIS-TMS: puente entre las informaciones contenidas en los documentos http://www.dataharmony. objetivo de los tesauros como En segundo lugar señalar que la confección de una Midos Thesaurus: herramientas finalizadas y de los procesos de construcción herramienta de esta naturaleza no debe constituir un desafío http://www.13 Para abordar el trabajo a partir del método inductivo se http://www. de entre ellos. Classification Software: relevancia en el campo de la investigación y búsqueda elaboración de un Tesauro http://a-k-a.uwo.k. que sirven de puente a diferentes diccionarios técnicos.

se procederá a la Este protocolo. procesar.18 El protocolo. Cuyo vocabulario se extrae de los documentos. el objetivo establecimiento de las relaciones entre los descriptores y principal es el mismo: describir. Dublin Core codifica a una determinada jerarquía para lograr con ello también la para facilitar la búsqueda dentro de Internet. o el profesional necesarios para describir. con lo cual se procederá a su edición. ha evaluación del mismo. Todos los autores coinciden Definición de los campos y subcampos genéricos recurso para recuperar. tanto para sus fases de diseño y desarrollo Considerar el metadato por indización libre de cierto número de documentos. • Escritura directa. cita específica Ambos métodos se utilizan conjuntamente. a modo de indicación general las El considerar el metadato en la elaboración de una método requiere de las mismas destrezas del inductivo pero fases secuenciales de la creación de un proyecto de este herramienta como un tesauro es un requisito inexcusable sumado a un manejo muy eficiente de la web semántica. • Forma sustantiva. recuperación. filtrar. por medio de estadísticas El objetivo de los metadatos es desarrollar estándares de utilización de los descriptores y de consultas frecuentes para describir los recursos de información y así permitir basadas en las posibilidades de intercambio y comunicación. Este que sólo plantearemos. existiendo Fases para la elaboración de un y link o hipervínculo desde otros documentos. • En idioma original. los datos experiencia y el saber hacer del colectivo. encontrar encargado de hacerlo. hacer un tesauro. aunque sea mínima. Dada la cantidad importante de sistematización y metodologías existentes y plenamente desarrolladas para 122 . aplicación y revisión satisfactoria. preservación e trabajando con listas de términos que se van adscribiendo interoperatividad. Una vez concluido el vocabulario.• Deductivo. teniendo en cuenta que el recurso puede consistir en un Desarrollo y relación de clases conceptuales objeto bibliográfico. supuesto que todos los procesos que acopian documentos en Pero el tesauro no es algo definitivo y absoluto. como para las fases de mantenimiento y actualización mediante el recuento de la frecuencia de aparición. que la búsqueda de información resulte del todo Como objetivo final es deseable la gestión de los tesauros Edición. Selección de términos se trate) con el lenguaje a usar en la herramienta que de momento y por el proceso de validación ampliamente • Género masculino. con especial Tesauro17 prestarse especial atención a la compatibilidad en el referencia a lo contenido en la Norma ISO 2788: uso del metadato (cualquiera sea el protocolo del que • Preferencia por la forma singular. autentificación y evaluación. respaldado es el XLM. Debe siempre una normalización. de recurrir a su mantenimiento. registros e inventarios archivísticos. publicación. Un metadato describe los atributos de un recurso. identificar y definir un entre estos y los no descriptores. y el diferentes niveles de especificidad o estructura. objetos geoespaciales. informar sobre condiciones en la rentabilidad de hacer esta clasificación jerárquica de uso. Desarrollo de macroestructura clasificatoria y recuperar un documento introducido en la red. por lo que cuando sea necesario debemos Establecimiento de relaciones asociativas permitir su recuperación más inmediata. de creciente aceptación internacional. Aunque puedan presentar por la eliminación de los términos no significativos. identificar. localizados por los motores de búsqueda de manera de permitir su localización. tipo.16 toda vez que el uso de este protocolo permite que los de las bases de datos y los repositorios de información recursos elaborados puedan ser fácilmente indizados y institucional.19 desde la perspectiva del diseño centrado en el usuario. recursos visuales y de museos o Obtenido el vocabulario se procederá a su reducción implementaciones de software. este se debe Internet presenten los datos necesarios para su indización y ajustar a los progresos y a los propios usuarios y cambios que además estos datos tengan la uniformidad precisa para en el sistema.

incluso posteriores Object Identifier (DOI) y el International Standard Book Ej. Ejemplos de las dimensiones son el tamaño y la encuentre disponible.http://dublincore.Historia . un título que define los formatos de medios de ordenador). Ejemplos de editores son una persona. MP3) en este caso es Texto PDF Ej. Materias y palabras clave: El tema del contenido del recurso. Típicamente. JPG. frases clave o vida del recurso. Típicamente.org/TR/NOTE-datetime archivos2/pdfs/MC0006512. Título Ej.PDF. hardware u otro equipamiento necesario para ejecutar u operar con Editor: La entidad responsable de hacer que el recurso se el recurso. Dirección de Bibliotecas. Pueden ser coautores que no se hayan indicado en (que incluye el Uniform Resource Locator -URL. Ejemplos de colaboradores son Identificación: Una referencia no ambigua para el recurso una persona.Protocolo de indización Dublin Core. -DCMITYPE. la fecha será asociada con la en Bibliotecas. Se recomienda utilizar dirección (URL) de la página Web de donde se encuentra Se recomienda seleccionar un valor de un vocabulario un valor de datos codificado definido en el documento “Date el recurso. En este caso es texto. el nombre del creador podría usarse Ej. pero no se limita a un resumen. el Digital para indicar la entidad. Listado de atributos • La cocina en la Patria Vieja y en la Patria Nueva. atributo “Creador” o colaboradores. Pereira Salas. Cocina Chilena . recurso por medio de una cadena o número de conformidad tabla de contenidos. El tipo incluye términos que describen las categorías generales. 1977-XX-XX en parte. Number (ISBN). Típicamente. en todo o Descripción: La descripción del contenido del recurso. funciones. vocabulary/). Se recomienda seleccionar un valor del vocabulario una organización o un servicio. video. géneros o niveles de agregación Ej. • Los comienzos de la cocina hispano-aborigen. el DCMI Vocabulary Archivos y Museos de Chile. el nombre de controlado (por ejemplo. duración.Sociedad Fuente: Una referencia a un recurso del cual se deriva el MM-DD. • El ilustrado y goloso siglo XVIII. tal como un URI servicio. http://www. Centros de Documentación.memoriachilena. Eugenio. www. Podría usarse para determinar el software. Se recomienda referenciar el descripción puede incluir.org/documents/dcmi-type- 123 . una organización o un servicio. formato puede incluir el tipo de media o dimensiones del • Noticias bibliográficas sobre urbanidad. Fecha: Una fecha asociada con un evento en el ciclo de Ej. Para este caso. Tipo de extensión con que se presenta el objeto digital que el autor ha puesto a su documento. de un recurso fuente. Se recomienda seleccionar un valor del Biblioteca Nacional de Chile. http://www. Título: El nombre dado a un recurso. una organización o un entidad. se usa el elemento Formato. Ej.pdf que sigue la norma ISO 8601 que sigue el formato YYYY- Ej. ya sea como texto. Entre los ejemplos de el nombre del colaborador podría usarse para indicar la recurso por medio de una cadena de números de conformidad un creador se incluyen una persona.memoriachilena. El • Listín bibliográfico sobre la cocina chilena. con un sistema de identificación formal. and Time Formats”. Formato: la manifestación física o digital del recurso.cl/ controlado o un esquema de clasificación formal. • Las postrimerías del siglo XIX y la “belle époque” libro. La Ej. recurso. gastronómica. audio. Editorial Universitaria Ej. referencia a una representación gráfica de Tipo: la naturaleza o categoría del contenido del recurso.cl. lista de Internet Media Types (MIME) un editor podría usarse para indicar la entidad. Apuntes para la Historia de la cocina chilena al contenido del recurso. (Año-Mes_Dia)20 recurso actual. Colaborador: La entidad responsable de hacer colaboraciones (HTML. creación o disponibilidad del recurso. Típicamente. Se recomienda identificar el del contenido intelectual del recurso. Autor: La entidad primariamente responsable de la creación dentro de un contexto dado. Para describir la  manifestación física o digital del recurso. Se debe mencionar la presentación del objeto digital • La cocina Republicana. El recurso actual puede derivarse. vocabulario controlado (por ejemplo. Para el caso de libros o documentos su localización Un tema será expresado como palabras clave. Tabla contenidos del contenido. Archivos o la códigos de clasificación que describan el tema de un recurso. Ej. • La abundancia barroca criolla. etc.w3. contenido o una descripción de texto libre del contenido. es el nombre formal por el que es conocido el recurso. con un sistema formal de identificación. Portal Memoria Chilena. Típicamente. 1904-1979 como editores.

fecha o rango de datos) o jurisdicción media una adecuada estrategia de búsqueda y el contar (tal como el nombre de una entidad administrativa). Búsqueda Bibliográfica en Se recomienda usar RFC 3066 http://www. sintetizar lo complejo y obtener exclusivamente coordenadas o rangos de datos. en bases de datos cerradas o Chilena.memoriachilena. formal.org/rfc/rfc3066. les de gestión de derechos para el recurso. herramientas que permiten obtener un resultado más eficiente en cuanto a amplitud y precisión Ej. la información precisa en el menor tiempo posible. parte de la información permanece invisible. o referencia a un falta la habilidad para interrogarlas. PHP) es decir páginas que no cual pertenece el material y que lo facilitó. el período temporal (una se adapten con fluidez a una búsqueda investigativa si no etiqueta del período. Historia. Chile. Se con herramientas guía. pero. La información derechos a menudo corresponde a los derechos de propiedad almacenada es por consiguiente “invisible” a estos.loc. por contenido (ejemplo. La relación expresa el material principal al que pertenece patrimoniales elaborados por la Biblioteca Nacional de Chile. donde sea apropiado. Así. en el contexto de una búsqueda letras primarias para lenguaje. “akk” para Acadio. por lo que se recurre a los denominados “motores “en-GB” para inglés usado en Reino Unido. (español) pero que ciertamente no “filtran” o lo hacen de manera Relación: Una referencia a un recurso relacionado. Ej. La información sobre y teclear una consulta para extraer sus datos.cl de contenidos Ej. en el documento.ietf. disponibles en Internet. en su gran mayoría. Este elemento podrá contener un estamento incapaces de entrar en las tablas e indizar cada registro. contribuye. con subetiquetas opcionales. recomienda referenciar el recurso por medio de una cadena de números de acuerdo con un sistema de identificación Por otra parte. del Thesaurus of Geographic Names (TGN). seleccionar sus opciones servicio que provea tal información. Cocina lugares de acceso restringido. Lengua: La lengua del contenido intelectual del recurso. resultados se generan en la contestación a una pregunta directa Ej. 124 . Historia precolombina hasta inicios Si bien el 90% de las bases de datos están públicamente siglo XX. fielmente reflejado en la Web. Esp. En este campo se anota el nombre o la institución a la mediante páginas dinámicas (ASP. a incrementar el patrimonio universal de conocimientos.memoriachilena. ya que los intelectual. recomienda seleccionar un valor de un vocabulario controlado Al enfrentar una investigación encontramos que la mayor (por ejemplo. copyright y otros derechos de propiedad. tienen una URL fija y que se construyen en el mismo instante Biblioteca Nacional de Chile. de búsqueda”. y precisa. en el interior y que.www.gov/ standards/iso639-2/. su serie o colección. en herramientas que solo indexan por título general y no Cobertura: La extensión o ámbito del contenido del recurso. En este caso. cada vez con mayor intensidad. bibliográfica. los robots de los buscadores solamente Derechos: La información sobre los derechos de propiedad y pueden indicar su página de entrada (homepage) y son sobre el recurso. En este caso. que define las etiquetas de dos y tres Cuando se navega en la Web. Se muy limitada. la principal los nombres de lugares o períodos de tiempo antes que dificultad con la que nos encontramos es simplificar lo los identificadores numéricos tales como un conjunto de abstracto. se usen preferentemente de esa gran nube que representa Internet. el incesante caudal de aportaciones científicas.cl (temporales) desapareciendo una vez cerrada la consulta. Ello se ha visto Presentación gráfica del portal www. En este caso. se espera obtener una información rápida y Ejemplo: “en” u “eng” para inglés.txt Fuentes Digitales en conjunción con ISO 639 [ISO639] http://www. palabras de un diccionario o en La cobertura incluiría la localización espacial (un nombre de un tesauro) lo que hace que los buscadores generales no lugar o coordenadas geográficas).

El profundo cambio • Finanzas de materia prima y estructuras portantes de información • Informática afecta a los cimientos de la organización documental y Medio digital y búsqueda obliga a una profunda reingeniería.Por cada millón de páginas visibles hay otros 500 o 550 • Se observa la convivencia de bases de datos en versión millones ocultas. Hernández Villegas S. desechando lo que habitualmente entendemos como “ruido”. que deben ser valorados mucho más. hemeroteca virtual de aserto de que con la aparición del medio digital la edición • Administración Pública revistas científicas en el ámbito hispano.com/ii/index. esto hace que se compruebe fácilmente el • Actualidad y Medios de comunicación información. adecuación entre lo a él. • Se observa la definitiva consolidación del concepto del • Ciencia y Tecnología documento como objeto destinado a informar por medio • Ciencias Sociales y Humanidades de los datos que transporta y que constituye un valor en si • Deportes Objetivos de la búsqueda mismo con prescindencia del objeto que documenta (el • Derecho. • Internet bibliográfica • Ocio y aficiones • Aumento de la interacción hombre máquina.http://bvs. acumulativa hasta otra selectiva. aunque el proceso de trasvase Casquero MB. por ejemplo. Jaén mil sitios. Además. Fraga Medín C. Información de acceso gratuito en Interne invisible.com superabundancia indiscriminada de información de de los usuarios. Jurisprudencia bibliográfica que incluso podría desaparecer) y la información relativa • Economía • Lograr pertinencia. Novillo gratuitamente. • Empleo y Trabajo • Lograr mayor exhaustividad. lo que • Los cambios de estructura y formato acarrean cambios obliga a dedicar mucho tiempo a analizar la información.pdf (Consultado en noviembre de 2007) Como refiere Nogales Morán. para http://www. filtrada. pues realmente el BNCS_01. de sustrato de nuevas investigaciones. habría que añadir otros • Se verifica un cambio drástico desde una cultura Instituto de Salud Carlos III. internetinvisible. Dialnet21 Servicio de alertas sobre publicación de contenidos científicos. Jiménez Planet V. y el 90% suele ofertar su información pública crecientemente integradas. La búsqueda debe responder a • Vivienda en la consecución de los objetivos de búsqueda. actual. es decir.es/mono/pdf/ elementos que contribuyen a incrementar las dificultades. Mohedano Macías L. • Servicios que la búsqueda bibliográfica adquiera particularidades que es Dado que los nuevos modelos de información documental preciso considerar y que también determinarán la evolución • Sociedad / Asuntos sociales no están estructurados. Internet Visible e Invisible: búsqueda y selección de hacia esta última modalidad es constante e imparable. Madrid: A esta situación de por sí complicada. • Transporte ergonómico posible y la recuperación de la información y navegación lo más intuitiva y con mayores alternativas • Turismo Por ello la búsqueda de documentos en el medio digital tiene características específicas que determinan el éxito o fracaso de recorridos posibles. lograr un barrido • Aumento de la importancia de los aspectos organizativos • Empresa completo de los registros pertinentes. como ente distinto destinado a permanecer y servir • Educación y Formación recuperado e intereses del usuario. recursos de información en Ciencias de la Salud. que la impactos de información” entre ellos. Legislación. integradora de recursos y publicación prácticamente se igualó a costo cero. • Artes y Letras y capaz de ofrecer servicios documentales y alertas.php?option=com_ de contenido funcional que afectan sobre todo a la content&task=view&id=2633&Itemid=308 seleccionar solo aquello que es realmente útil. y de bibliografías separadas.internetinvisible. buscador. aunque Bojo Canales C. cuya • Salud El medio digital tiene características propias que determinan funcionalidad y ergonomía ahora son más importantes. 2004. es decir. A. Un buen movilidad y dinamismo de unos documentos mucho más (Consultado en diciembre de 2008) directorio que haya seleccionado y clasificado previamente la manipulables y sobre todo disponibles de un modo casi instantáneo. la competencia entre los usuario valora más una base de datos de talla limitada ¿Qué es la Internet invisible? diferentes Web hace que se establezca un “clima de batalla de pero altamente pertinente. para captar la atención Centrado en la Web hispanohablante. se generan gran cantidad de direcciones.isciii. 125 . Ortiz. cuando se interroga a través de un es un directorio temático de bases de datos y recursos de peligrosa obsolescencia y de fuentes dudosas. las que contienen alrededor de unos 100 impresa y electrónica. criterios intuitivos más que a estructura codificada. el contexto visual debe ser lo más de la investigación en ciencias sociales en el futuro.

imágenes. documentos textuales. la posibilidad de interrelación de suministrar y mostrar contenidos.com organizada y coherente.org su diseño y mantenimiento. • Aumento de la participación del usuario como ente activo de soporte informático. CD-ROM.. El término estrategia de búsqueda alude a Easy searcher http://www. basada en los datos físicos necesarios para su • Considerar sólo los aspectos en los que se está identificación (título. que reclama un mayor empoderamiento para su reproducción dispositivos informáticos. Documento Digital: En líneas generales. edición. físicas como semánticas se hace mediante palabras clave. en función de criterios como completitud. (Web 2.) y la estructura lógico-cognitiva centrada en el • Evidenciar la relación del tema con otros campos o contenido y en las propiedades semánticas. • Concretar lo que ya se sabe de la cuestión para partir de Documentos (genérico): Estos documentos. datos la búsqueda.. etc.lii.webbrain. entidad físico/cognitiva compleja que alberga la estructura formal. podría definirse como todo aquel documento que ofrece su contenido codificado en dígitos binarios registrados en cualquier tipo 126 . constituyen la una determinada base de conocimientos. así como una nueva Librarian’s Index to the Internet con el usuario y de incorporación de sus necesidades en manera de acceder ellos y de manejarlo. decidida y tradicionalmente en la búsqueda bibliográfica Bases de datos son un conjunto de informaciones de estilo tradicional. disciplinas.com/ Búsqueda Bibliográfica en Bases que hayamos definido.ucr.. y que necesita Directorios de búsqueda de Internet Invisible (poner en del sistema. capacidad de maniobra (mezcla de permanencia y actualización y que resultan absolutamente conocimientos y una buena parte de intuición y dominio indispensables para afrontar una investigación en el área generales) y a un sentido crítico que también se usa de las ciencias sociales. lugar de publicación. servidores de redes. discos digitales (CD. http://infomine.com hecho el esfuerzo de contar con bases de datos sólidas que la ayuda de operadores lógicos (conjunciones y signos actúan como repositorios de información relevante y que diacríticos).com La consulta a bases de datos se hace imprescindible toda través de una estrategia que utiliza una adecuada y coherente About vez que desde las propias disciplinas científicas se ha combinación de descriptores (términos y conceptos) con http://www. etc. estadísticos.completeplanet.looksmart.com están validadas. tanto de sus propiedades Infomine en el funcionamiento habitual de la herramienta. una cierta pericia.easysearcher. almacenadas en un soporte legible por computador y organizadas internamente por registros (formado por todos los campos referidos a una entidad u objeto almacenado) Para una eficiente búsqueda y campos (cada uno de los elementos que componen un bibliográfica23 registro). de manera o papel.22 http://www. Web Brain de Datos La búsqueda bibliográfica en bases de datos se realiza a http://www. y de sus opiniones y aportes La representación de documentos.0) Esto hace necesario que en el duros de ordenador.about. discos informacionales. DVD) Complete Planet diseño de herramientas como los tesauros exista. el documento electrónico aporta una nueva forma http://www. autor. interesado.. Permite recuperar cualquier clase de información: • Definir objetivos y la utilidad o función del producto de referencias. que servirán de puntos de acceso cuando Look Smart interroguemos al sistema a través de la estrategia de búsqueda http://search. fecha.edu/ frases. Respecto margen de hoja) para satisfacer de forma adecuada sus necesidades al documento impreso como disquetes magnéticos.

con En español. En general - Aigrette garzota (término principal en TAA). Como parte del proceso antes descrito. Comunicación Verbal y Visual). para el arte iberoamericano sarga es un tipo de liturgia católica más presente en la terminología del arte tela pintada al óleo o al temple. en su versión en español para su inclusión en tesauro.0 se refiere a una nueva generación conceptos que describen el tema que se va a de Webs basadas en la creación de páginas donde los • Conservar el término en el idioma vernacular: para buscar. DATOS DIGITAL REGULAR Resultados del trabajo de normalización Para búsqueda en bases de datos. junio de 2008). El Art &Architecture Thesaurus es.microsoft.0 se utilizó por • Conviene utilizar términos específicos. sarga tiene una segunda acepción que nos el tema de la búsqueda. BASE DE ARCHIVO ESTRUCTURA REGISTROS CAMPOS (más apoyo de bibliografía para cada concepto). la incorporación de otros nuevos (por ejemplo los de la interesa. hay que sugerir la manejable de registros. inclusión con su segunda acepción: • Pensar en el mayor número de términos que describan el Las fases de trabajo comenzaron con la recopilación de términos: dado que los tesauros. que servía para cubrir los • Delimitar el tema. se tomaron algunas • Es aconsejable hacer una lista con las ideas y decisiones que se pueden generalizar en los siguientes casos: Web 2. terminología empleada en cada Base de Datos. • Definir y elegir el tipo de instrumento a utilizar (tipo de bajo el nombre de Tesauro de Arte & Arquitectura24 un ejemplo - Sarga. contenidos son compartidos y producidos por los propios los especialistas el término en inglés o en su idioma usuarios del portal. al español. (http://www. buscador).0: La Web 2.Para formular una eficiente estrategia de Algunos ejemplos de trabajo en • Traducción de un término al TAA: para este caso se hizo una revisión de las traducciones buscando en bibliografía estrategia de búsqueda Investigación Bibliográfica especializada el término más preciso. El objetivo es obtener un número latinoamericano). • Definir el tema. Términos incorporados a un tesauro - Taparrabo (Jerarquía Vestuario). El objetivo es vernacular es de uso preferente. Al no encontrarse este término. así como otras • Sarga (Jerarquía Materiales). Web.com/spain. Consultado en los resultados mejoran cuanto mejor se conoce la - Sporran escarcela escocesa (término principal en TAA). tema para realizar una búsqueda por separado de manera de lograr un barrido exhaustivo. y llega a la formulación de una herramienta en • Hacer una lista con las ideas y conceptos que describen toda regla con el enriquecimiento de los conceptos. muros. como respuesta a necesidades concretas de instituciones • Para ello nos facilitará la tarea emplear un tesauro para determinadas. paradigmático del trabajo con esta herramienta en un marco En este caso el término sarga está en el TAA y en el AAT definido. 127 .25 definido • Sugerir un nuevo término al Getty Vocabulary Program • Identificar los conceptos más significativos. en algunos casos los términos en español son los términos O’Reilly Media utilizó este término en una conferencia principales • Utilizar varios términos para buscar la misma en la que hablaba del renacimiento y evolución de la materia puede dar mejores resultados. términos relacionados y a una dinámica determinada por el alcance y naturaleza de términos preferidos y definición normalizada y exacta la herramienta que se esté desarrollando. herramientas de organización y manejo de información surgen • Sarga (Faceta Objetos. El término Web 2. con auxilio de tesauro. a pesar de reconocer que primera vez en el año 2004 cuando Dale Dougherty de obtener un número manejable de registros útiles. así también los términos a incluir responden consultar y buscar sinónimos. y expresarlo con frases cortas y precisas. que parte de la base de la traducción del inglés Antes de Iniciar la búsqueda solamente en la jerarquía Materiales.

y dada clásicas. monografías y artículos. fuentes • Nombre en lenguas originarias. por tanto la Para la construcción de la definición o nota de alcance de cada Archivos y Museos. Comparte los criterios de rigurosidad de la normalización documental. sinónimos u homónimos y de términos preferentes aumento sostenido de herramientas como los tesauros. también a elementos tales como el nombre Esto en razón de la explicación dada por Dubois (1984) la revisión “transversal” de un determinado texto puede en las lenguas originarias y el uso en todas sus múltiples la que sigue siendo muy válida. • Materialidad. cada uno de sus elementos constitutivos/imprescindibles y geográfica que comprende el proyecto de Tesauro Regional • La búsqueda de términos debe hacerse en un contexto. ha provocado un pueblos andinos. desde una base de datos online es generalmente invisible • Se sugiere que la asignación de jerarquía y de los órdenes La definición de cada término debe incluir los siguientes o relativo para el usuario. para luego abarcar el mayor número investigación debe hacer alusión solo a conceptos y a término que constituye un tesauro. pero se pierde una lógica que puede sintetizarse en los siguientes puntos: cada vez más urgente de “hilos de Ariadna” o cuerpos de 128 . que por autor. obras de referencia. jerárquica dado que es necesario el concurso de un equipo • Referencia. que para un punto de base la referencia a las colecciones son términos en relación. Las monografías y artículos muchas veces Digital y los trabajos de recuperación del saber tradicional de los ayudan a clarificar el sentido o diferenciación de términos El crecimiento de la información en la Web. asociado a ciertos rituales y también el rendimiento adecuado de la recuperación de información de la precisión de los conceptos. escasamente normalizada y el algunos casos con serios desde diferentes puntos de vista.Términos definidos para un • La Metodología de búsqueda de términos no es exclusiva la precisión y retrotrae a un nivel de generalidad que de los tesauros pero está íntimamente ligada a su no se compadece con la lógica de la investigación y Tesauro en construcción. y que este equipo sea • Uso. Chile. que se debe incluir a los cronistas inexcusable. diferente del o de los investigadores. pero las fuentes témporo espacial (pueblos originarios y patrimonio del área clásicas. es necesario determinar de objetos y de términos del patrimonio inmaterial del área su inclusión disciplinar. elaborar una definición que los contenga y que además los (área andina de Sudamérica). si bien cada término. Este autor señaló que la ser muy rentable en términos de economía de tiempo. difícil de visualizar y que es un esfuerzo que debe y recordable. Es decir la experiencia nos dicta el de la jerarquía. no posibilidades (por ejemplo una fruta pudo tener un uso construcción de un tesauro requiere tiempo y dinero y que lo es tanto en términos de la cohesión de la jerarquía y propiamente alimentario. incorpore en una secuencia lógica. las versus alternativos. hacerse visible y rentable como parte integrante de su diseño. Esto hace que la utilidad de los tesauros sea. desarrollo. Tesauro Regional Patrimonial investigación en ciencias sociales pero su fin último El trabajo de construcción del Tesauro Regional se inició no es buscar la lógica de un determinado proceso sino con la elaboración de términos que aporten a la adecuada un concepto atemporal cuyo fin es la recuperación Descriptores de la definición o descripción de los objetos pertenecientes a las colecciones de la información o el sustento a la indización de nota de alcance de los museos dependientes de la Dirección de Bibliotecas. o a la que era más pertinente a nivel intra y extrainstitucional. ser empleado como medicina). para el que no es fácil juzgar el de cada jerarquía sea realizada sobre la base de un elementos: resultado de una búsqueda. crítica de fuentes clásicos. se realiza más cultura a la que pertenecía. de entre 30 a 50) se trabaja en su inclusión • Ubicación. déficits en documentación de sus bienes culturales. sobre todo si el usuario queda listado de términos. Las obras de referencia la naturaleza de la herramienta y sobre todo su ámbito ciertamente son el primer referente. teniendo muy en cuenta. Una vez de que se disponga de un • Temporalidad. en respuesta una necesidad referencia ciertamente aligera el trabajo. Esto es especialmente válido para la realidad latinoamericana multidisciplinar que asuma esta tarea y que pueda aportar • Pertenencia. los cronistas ya mencionados. son un desarrollo Tesauro como herramienta andina latinoamericana). porque no son términos aislados. insertos dentro de una lógica Para el caso de un tesauro como es el Regional Patrimonial26 define el universo y al mismo tiempo determina un coeficiente temática y de inclusión. un determinado acervo documental. satisfecho. La mera inclusión de fuentes de Los términos a incluir dentro de cada jerarquía se trabajarán en clasificaciones y las ontologías. Los términos son investigados siguiendo los criterios de • Comienzo de la investigación. en determinado listado de términos (en magnitud manejable general. por jerarquía o materia dado que. Esta es la razón por la que la se hizo hincapié en la dimensión témporo espacial y en la de utilidad que hace más rentable y convincente el proyecto búsqueda y la investigación bibliográfica.

que pueda superar a la base tradicional de sustantivos. En consonancia con lo expresado • Puede contribuir al desarrollo de tesauros multilingües y enlaces (desarrollo de potencialidad hipertextual). como es lógico. que acoja a los tesauros importante pero al mismo tiempo. expresados en lenguajes que se proyecta para la faceta de instrumentos musicales que colaboren en la descripción de los diferentes recursos de del Tesauro Regional Patrimonial. El desafío planteado tiene relación con los léxica. empleada para convertir las relaciones entre términos en enlaces. de ayuda a la recuperación aunque. respecto a las versiones de términos en paralelo al mantenimiento de la aplicación de adjetivos. en distintas bases de datos y como fuente para de lenguajes documentales en la Web. parece que los tesauros en línea actuales destacan por su potencialidad hipertextual.tesauroregional. Frente a esta ventaja extraídos desde los tesauros los tesauros en línea tienen un alto costo de mantenimiento.29 la información y en su posterior recuperación en entornos Para el adecuado desarrollo de estas herramientas se debe informáticos. las que irán como descriptor principal cuando su Puede ser una alternativa a las ediciones impresas. (alfabética. estructura de los tesauros y facilitar su manejo con recursos involucrados en el proceso de actualización permanente incluyendo un uso de la lengua natural con la incorporación interfaces adecuados. 129 . jerárquica y permutada) y la posibilidad de “navegar” entre ellas. prefijos. respaldo institucional que garantice su sustentabilidad y Dirección de Bibliotecas. cuestión que también se Norma para cita de términos refleja en los lenguajes epistemográficos. puede simplificarse mucho la su presentación. En este mismo ámbito se ha planteado como meta largo uso corresponda al término original o como término alternativo habitualmente caras.27 originarios. plazo disponer de un tesauro regional dotado de imágenes cuando se haya usado un término castellano o se haya alterado su escritura original. Archivos y Museos. desde el diseño a la interoperabilidad. en especial en lo que se refiere a la actualización de los En: Tesauro Regional Patrimonial. jerarquizada y fiable que puedan servir jerárquica o asociativa y entre las diferentes partes del tesauro para ordenar esta sobreabundante oferta. y requieren de operaciones complejas derivadas de la automatización por lo que se requiere de un robusto Editor: Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. y suprainstitucional. adverbios. con enlaces entre www. que es por ejemplo el desarrollo la construcción. También pueden establecerse enlaces En este escenario se ha vuelto verdaderamente imprescindible con imágenes o sonidos. Término citado: “término”. respecto del patrimonio inmaterial y su registro es importante y multidisciplinares con equipos de trabajo de En lo que respecta a la interfase es necesario afirmar que organizaciones de distintos países. Los tesauros en red son un medio idóneo para desarrollar la Página Web donde se extrajo el término: estructura hipertextual de la red semántica. el 100% de las oportunidades de consulta. mantenimiento.cl/busqueda/inicio. como por ejemplo Un tesauro en red es un desafío humano y tecnológico la del diseño centrado en el usuario. el ambiente Web es el como emprendimientos colectivos de estructura asociativa Principales ventajas del medio digital para la ambiente perfecto para el testeo de la calidad de la información. plantear una metodología participativa. considerar la incorporación del lenguaje natural en un contexto se ha producido un desarrollo de lenguajes que avanzan. desinencias y verbos dando impresas. En cualquier caso.información certera. informática en condiciones de 100% de funcionamiento en un especial tratamiento a la escritura de las lenguas de pueblos • Reducción significativa de costes de actualización. todavía faltan nuevos desarrollos patrimonio tradicional de nuestros pueblos. a normalizado de manera de hacer más rigurosa y aportar a la • Permite disponer de herramientas terminológicas. elaboración y publicación de tesauros en red de su “encontrabilidad” (findability) y de la arquitectura de Se plantea que los tesauros deben poseer una base amplia base • En este medio. y aplicación. Fecha de consulta: Consultado el SS de MM de AAAA.asp los términos que mantienen una relación de equivalencia. de sistemas de organización y representación del conocimiento. construcción de conocimiento de las manifestaciones del de acceso universal. pasos agigantados.28 Lugar de Edición: Santiago de Chile. enlaces. establecer bases del conocimiento.

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Convención sobre las medidas que de sus objetos. Muchos de estos objetos tienen que poseer más de cien años de antigüedad. grabados y estampas originales. UNESCO. problemática agudizada por la negligencia de Tráfico Ilícito de Bienes custodiados en museos. por razones religiosas o profanas. la • Falta de inventarios rigurosos con documentación textual ICOM. minimizar el tráfico ilícito. Este problema se acentúa con la falta de inventarios lugares públicos como parques. desarrollo científico. objetos en tenencia de particulares. manuscritos.. objetos litúrgicos y de culto en algunas instituciones. En este capítulo se analizan los factores más relevantes que influyen en el tráfico ilícito Bienes culturales se entiende como “cualquier objeto • Propietarios de bienes culturales siguen actuando con de bienes culturales en el mundo. el empobrecimiento cultural. medidas de protección. falta de seguridad en algunos museos. sellos y monedas. objetos relacionados con Palabras claves: tráfico ilícito.”. la prehistoria.. La Convención de ingenuidad y no toman medidas de control y seguridad algunos convenios y documentos desarrollados la UNESCO de 1970. documentos y publicaciones antiguas. y también colecciones privadas y sitios arqueológicos lo cual facilita este objetos –particularmente esculturas– que se encuentran en actuar.se considerarán bienes culturales los particulares. Lina Nagel Vega Un gran problema en la preservación y salvaguardia del El problema del tráfico ilícito tan común en países patrimonio cultural en nuestros días. objetos internacionales. convenios la historia e historia social. objetos robados y por lo tanto. alejamiento (generalmente definitivo) de sus propietarios. lo que permite arqueología. lo que dificulta la búsqueda e identificación de los se encuentran en sitios arqueológicos o tumbas funerarias. debe estar incrementar sus colecciones.3 Acompaña esta definición un listado de patrimonio por parte de la ciudadanía y de organizaciones mantención de ellos en su contexto. bienes artísticos como pinturas... parte de monumentos. arqueológicos. ayudando así a evitar internacional. el arte • Ignorancia del significado y la profundidad del concepto de la protección de los bienes culturales y la o la ciencia. organismos fiscalizadores como aduanas y policía. hayan sido importantes. su recuperación. Aduanas e INTERPOL. destacándose las gubernamentales. y para que esta premisa se cumpla. por organizaciones internacionales como deben adoptarse para prohibir e impedir la importación. la historia. Se revisan creado o intervenido por el hombre”.2 • Índices económicos deficientes en países exportadores. cuya aplicación sirve para designados por cada Estado como de importancia para la • Falencias en legislación o falta de aplicación de ella. apoyada por la legislación nacional y la aplicación de convenios internacionales en pro de la protección de los • Incremento del valor de los objetos en el mercado bienes patrimoniales de cada nación. Mayor actualizados que contengan una información textual y Culturales1 es la problemática en objetos y restos arqueológicos que visual. por parte de siendo esto productos de huaqueos. iglesias. del país y del contexto para el cual el Factores más importantes que objeto fue pensado y creado: los objetos con significado incrementan el tráfico patrimonial deberían permanecer siempre en su contexto • Interés creciente de comerciantes y coleccionistas para original. exportación y la transferencia de propiedad ilícita de bienes y visual para cada objeto en tenencia de instituciones y La información de estos documentos se culturales dice: “. los bienes considerados bajo protección. resumen y se organiza en un listado de puntos objetos que. Este movimiento ilegal –nacional e internacional– produce sin lugar a dudas. archivos visuales y mobiliario e instrumentos musicales. plazas y cementerios. la literatura. colecciones de ciencias naturales. 132 . esculturas. responde a acciones organizadas afecta directamente a objetos de bellas artes e históricos internacionales. es el tráfico ilícito que latinoamericanos.

recuperada. estratégica y la supervisión de los museos es proteger y hacer peritajes a objetos encontrados. encargadas de custodiar el patrimonio cultural no tomen medidas a nivel nacional e internacional. galerías de artes y comerciantes a y efectiva. así como los recursos humanos. de capacitación permanente al profesionales fiscalizadores: físicos y financieros disponibles a tal efecto. • Capacitación a profesionales de museos e iglesias en enfatizado por el Código de Deontología del ICOM: “Los registro de sus colecciones. e invitan a los dueños de portal a poner un texto aclaratorio de los • Capacitar al público por medio de charlas y distribución objetos en venta. organizaciones apliquen el Certificado de Exportación Modelo casas de remate y casas de antigüedades. como respuesta al gran número de objetos patrimoniales: en publicaciones o en páginas Web. principalmente la Convención Cristo Crucificado. condición sine • Mantener un registro actualizado. material e inmaterial. de organismos fiscalizadores: policía y aduanas. para rectores y de todos los interesados por la orientación dar a conocer objetos robados y exportados ilícitamente. qua non para un efecto exitoso.7 tráfico ilícito de bienes patrimoniales • Desarrollo de Lista Roja por país. aduanas y policía. sobre la importancia de la protección de los bienes culturales.Medidas para minimizar el • Mantener acuerdos bilaterales de protección de patrimonio con países exportadores. Actualización permanente. ICOM e INTERPOL se refieren a ventas a través • Difundir nacional e internacionalmente los robos de bienes de INTERNET. aduanas.8 Tomar como modelo esta herramienta desarrollada por profesionales de museos. imagen no UNESCO 1970. galerías de arte. 133 . esto facilitaría la fiscalización del personal de aduanas ante formularios iguales. su objetivo fundamental es normalizar y facilitar las labores de fiscalización a la policía y aduanas. También la UNESCO y la Organización Mundial de Aduanas (OMA) recomiendan que los países miembros de estas • Difundir folletos en aeropuertos. parte son responsabilidad de los profesionales de museos.”4 policía y aduanas.6 Medidas • Legislación adecuada a necesidades nacionales y tipología de los objetos. mientras los gobiernos y sus organizaciones no comprar objetos ilícitos. por medio de un certificado único para todos los países. y capacitación a profesionales museos son responsables del patrimonio natural y cultural. La primera obligación de los órganos • Red entre profesionales de museos. para los Bienes Culturales cuando los objetos salen del país en donde están sus propietarios. robado de una iglesia en Chile. iglesias y colecciones particulares. Estas medidas que en gran en museos.9 que se venden a través de este medio digital.5 de folletos. y organizar talleres promover ese patrimonio. La protección real de bienes culturales no puede ser posible para alertar a museos. textual y visualmente. • Ratificación de convenios y acuerdos Internacionales de protección del patrimonio. La UNESCO.

aam-us. 4 http://icom. Perú. la exportación y la 7 Es interesante conocer la experiencia de acuerdos bilaterales entre transferencia de propiedad ilícitas de bienes culturales. consultar: Interpol: Chile. y la experiencia de de monumentos nacionales y normas relacionadas. Convención sobre las medidas que deben adoptarse Bogotá.museum/ CONSEJO DE MONUMENTOS NACIONALES. El certificado tiene 20 campos.int/Public/WorkOfArt/Default.org/es/ev.org/culture/es/ Washington Conference Principles on Nazi-Confiscated Art files/21559/11837295439Espagnol. Instituto Ítalo-Latinoamericano. http://www.html (consulta Febrero Information Agency (USIA). Estados Unidos y algunos países latinoamericanos. www.museum/illicit_traffic. Lawrence M. http://portal. D.interpol.html. Ley Nº 17.gov/eduation/culprop de 2008) 8 Tomar como modelo La Lista Roja de bienes culturales en peligro en América Latina desarrollada por el ICOM. 2º edición. la exportación (y de ser posible. Spiegler y Kaye.state. in this regard to preserve the object as best one can in its original cultural guatemalteco. comprobaciones y soliciten la prueba de que su procedencia es UNESCO. Bogotá.state.Guía para reconocer los objetos del patrimonio arqueológico.com/. Para mayor información ver United States DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201. pero la UNESCO sugiere los UNESCO: Convención sobre las medidas que deben adoptarse campos que son obligatorios para llenar. 2008.Tráfico ilícito de bienes culturales en América Latina y el Caribe. 2003.html lícita. http://icom. Santiago. http//e.unesco. para prohibir e impedir la importación. American Association of Museums: Guidelines Concerning the Unlawful Litigation to Recover Cultural Property: Obstacles. En: http://icom. 2006.unesco. siguiente: Washington Conference Principles on Nazi-Confiscated html#espanol Art http://www. Lima. Bibliografía Citada Instituto NACIONAL DE CULTURA. del Comité Internacional de Museos. Making Object and Provenance Information for Covered Objects Accessible. En caso de duda. Argentina y Perú.htm. En: Brodie.php-URL_ID=13039&URL_ context”.museum/ethics_spa. Museum Secutiry Network: http://collectors.php-URL_ID=13039&URL_ que verifiquen ante todo con las autoridades nacionales del DO=DO_PRINTPAGE&URL_SECTION=201.org/es/ev. Lima. Roma. (McDonald 2005. 2005.: Trade in illicit antiquities : the .html#espanol Publicación para un mejor conocimiento y uso de la Convención 5 ”En lo que respecta a los objetos culturales puestos a la venta. 2001. Traducción libre. Guatemala. F. UNESCO 1970. En: http://www.interpol. 2007. Modelo de certificado de exportación de bienes culturales. Guía Spiegler.php-URL_ID=13039&URL_DO=DO_TOPIC&URL_ http://unesdoc. DIRECCION DE PATRIMONIO. y de ser posible también con la UNESCO y el ICOM”.org/.org/museumresources/prov/procedures. 2006. Bogotá.artloss. http://portal.museum/ethics_spa. 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ALESSANDRO.pdf http://www. se advierte a los clientes que antes de comprarlos: i) efectúen Bibliografía Sugerida UNESCO 1970. Compendio de leyes sobre la protección del patrimonio ICOM. y Kaye.asp objeto que probablemente haya sido importado.unesco.html . Institute Monographs). Lucha contra el tráfico ilícito de los bienes org. Instituto NACIONAL DE CULTURA. 2 “Properly drafted and enforced cultural property laws should help preserve not only the objects but critical information about the para prohibir e impedir la importación. Compendio de leyes sobre la protección del patrimonio objects – and we do not have to emphasize how important it is transferencia de propiedad ilícitas de bienes culturales. Guía para el reconocimiento de bienes culturales.288 redlist/LatinAmerica/spanish/intro. 1999. Cuba. siendo esa información esencial. and para reconocer los objetos de la época colonial. UNESCO. comprendidos los documentos que prueben la legalidad de cultural guatemalteco.unesco.org/es/ev.pdf SECTION=201.pdf. http://portal.Guía para reconocer los objetos de valor cultural.htm 6 http://unesdoc. http://www. la exportación y la transferencia de de la UNESCO para la implementación de la Convención UNESCO. NOTAS Consejo Internacional de Museos – ICOM: Código de 1 En este capítulo no se analiza la problématica de obras traficadas Deontología para los Museos. Recommended Procedures for Providing Information to the Public destruction of the world’s archaeological heritage. Se sugiere revisión de lo de bienes culturales arqueológicos. . 2008. http://icom.php-URL_ID=13039&URL_ con Perú o El Salvador. Guatemala. En publicaciones periódicas.unesco. 1970. consultar Noticias del Icom.cfm. http://portal. y ii) soliciten la prueba de título de propiedad del vendedor.gov/p/eur/rt/hlcst/23231. org/es/ev. por ejemplo En: http://portal.

4 ANEXOS PROCEDIMIENTO ANTE ROBOS 136 Lina Nagel Vega recopilación Código de Deontología 138 para los Museos Lina Nagel Vega INDICE DE AUTORES 140 .

sugiere la entrega de una ficha con campos de información mínima. La pauta comprende los pasos a seguir en Notificar a: la institución misma. Estos datos los puede obtener 136 . 3. Lina Nagel Vega Procedimientos Procedimientos ante robos 1. Rectificar otros lugares y depósitos del museo. deben revisar inmediatamente el lugar habitual de depósito en donde se detectó el robo de un objeto. el responsable del museo o edificio patrimonial no debe tocar. información que para la policía es indispensable para la identificación del o los autores del delito. • INTERPOL. el curador de la colección o el responsable de un edificio patrimonial o una iglesia. Procedimiento Administrativo Notificar a: • Asesor Jurídico de su museo o institución que custodia el Este breve anexo contiene una pauta con o los objetos. Puede que el objeto haya sido llevado por el personal del museo o encargados del edificio. edificio patrimonial o iglesia. Ante evidencias de robo del o los objetos. para el tráfico externo. los pasos más fundamentales ante un robo en los museos o instituciones custodias Procedimiento Judicial de colecciones de bienes culturales. eliminar u ocultar huellas o rastros en el sitio del suceso. entregar al fiscal y a la policía una ficha con los datos básicos del objeto. para el tráfico interno. El director del museo. ante la policía y el • Fiscal responsable de dirigir todo el procedimiento legal manejo de información con la prensa. Se de su jurisprudencia. Información para la búsqueda: Para la identificación rápida del objeto. • Policía Civil. que permita a la Procedimiento Policial policía su pronta recuperación. a otro depósito. 2. ficha de información. acompañado de la fotografía. sin avisar al encargado. Notificar a una de las siguientes instituciones: Palabras claves: procedimientos ante robos.

un espacio específico para mostrar información textual y visual de los objetos buscados. LAURI A. para permitir la difusión de objetos robados. Seguridad preventiva.object-id. 2º edición. y también los objetos recuperados. 137 . Revisar Capítulo Estándares Internacionales. • Técnicas/Materiales. fichas manuales de registro. 2004. pueden entorpecer la investigación y perjudica la imagen com/index_span. • Inscripciones y Marcas. • Estado de Conservación. ASIS International Foundation. • Medidas. Métodos para poseedora o custodia del objeto. prevenir y evitar robos. Manejo de la información con los Medios de Comunicación NOTA Solamente el responsable del museo o institución patrimonial 1 Estos datos son los mínimos esperados que debe tener un debe estar autorizado a dar entrevistas a los medios de museo o coleccionista de sus objetos de propiedad. Revisar información en español: http://www. • Número de Inventario. que ID. Recuerde que la Policía e INTERPOL tiene en su página Web.de bases de datos. KINGSBURY. Es una forma de evitar malos entendidos.html institucional. y del archivo Bibliografía Sugerida fotográfico que posea el museo o la institución patrimonial. Las museos e instituciones patrimoniales deben tener en su página Web un espacio relacionado con tráfico ilícito. • Nombre del Objeto. Información mínima para la ficha1 • Fotografía. en lo referido al Object comunicación. Permite la recuperación rápida de los objetos denunciados: frena e impide la venta pública de ellos. Difusión de Objetos Robados La difusión de robos de objetos culturales a través de publicaciones específicas tiene una gran efectividad.

legítimos puedan consultarlos. así como de sus económico de otros objetos a petición oficial de otro museo o elementos asociados. estado. Los museos tienen la obligación específica de facilitar en exportado ilegalmente de su país de origen o de un país en la medida de lo posible el libre acceso a la colección y tránsito en el que hubiera podido ser poseído legalmente. trabajos no científicos o no autorizados La identificación y la autentificación de objetos de los que Un museo no debe adquirir objetos cuando haya motivos se supone o sospecha que fueron adquiridos. objeto en un país determinado no constituyen forzosamente Deontología para los Museos del ICOM. Estos datos públicos competentes. préstamo. Documentación de las colecciones recopilación Código de Las colecciones de un museo se deben documentar con Autentificación y valoración (tasación) arreglo a las normas profesionales comúnmente admitidas.Deontología para los Museos1 Documentación públicas antes de que se haya efectuado la notificación correspondiente a las autoridades competentes. Objetos y espécimenes procedentes de deben actuar de tal manera que no se les pueda imputar que sacan un provecho directo o indirecto de esa actividad. tratamiento de de las autoridades jurídicas. Además. transferidos. razonables para creer que su obtención se ha conseguido a importados o exportados ilegalmente no se deben hacer costa de la destrucción o deterioro prohibidos. asegurarse de que un objeto ofrecido en compra. una información dedicada exclusivamente al registro y documentación de colecciones. teniendo incluido el país en que se encuentra el museo. Identificación de objetos adquiridos ilegalmente Cuando los museos prestan un servicio de identificación. las informaciones relativas a los Un museo no debe adquirir ningún objeto o espécimen objetos llevados a los museos para su identificación son por compra. Investigación. Confidencialidad Adquisición Los miembros de la profesión museística deben proteger Título de propiedad válido la información confidencial obtenida en el desempeño de sus funciones. A este respecto. legado o intercambio sin confidenciales y no deben publicarse ni comunicarse a que esté seguro de la existencia de un título de propiedad ninguna institución o persona sin la autorización específica válido. legislación. Sólo se deben emitir dictámenes sobre el valor descripción completas de cada objeto. No obstante. Una prueba de propiedad o la posesión legal de un En este anexo se extrae del Código de de sus propietarios. procedencia. cuando el museo pueda se deben conservar en lugar seguro y se debe contar con ser el beneficiario de un objeto o espécimen. historial completo del objeto desde su descubrimiento o creación. la información pertinente relacionada con éstas. donación. autentificación y Procedencia y debida diligencia tráfico ilícito y tasación de colecciones. no científicos 138 . Un museo puede efectuar valoraciones para asegurar sus La documentación debe comprender la identificación y colecciones. donación. legado o intercambio no ha sido adquirido o registro. Disponibilidad de las colecciones préstamo. identificación. gubernamentales u otros poderes que ha sido objeto y su localización actual. en cuenta las limitaciones impuestas por motivos de se debe obrar con la debida diligencia para reconstituir el confidencialidad y seguridad. su valoración sistemas de búsqueda para que el personal y otros usuarios se efectuará con toda independencia. peritaje Se deben realizar todos los esfuerzos necesarios para Palabras clave: Código de deontología. un título de propiedad válido.

en contra de los principios de los convenios internacionales • Convención para la Protección de los Bienes Culturales en sociedades o las creencias presentadas. Publicaciones Restitución de bienes culturales La información publicada por los museos. Se deben examinar las posibilidades de crear asociaciones con los países o regiones que han perdido una parte considerable Legislación de su patrimonio.o intencionados de monumentos. las que éstos han sido exportados. Tráfico ilícito • Convención de la UNESCO sobre la Protección del Cooperación Los miembros de la profesión museística nunca deben Patrimonio Cultural Subacuático (2001). documentos y colecciones con los museos ilícitos de bienes naturales o culturales. la institución. especies o hábitat naturales. Los museos deben promover el aprovechamiento compartido contribuir directa o indirectamente al tráfico o comercio • Convención de la UNESCO para la salvaguardia del de conocimientos. Legislación internacional del terreno o a las autoridades legales o gubernamentales basándose no solo en principios científicos. (Washington. sitios arqueológicos o Devolución de bienes culturales las legislaciones de otros Estados en la medida en que afecten geológicos.) la importación. sino que además forman parte del patrimonio caso de Conflicto Armado (Convención de La Haya. y humanitarios. por cualquier Si un país o una comunidad de los que proceden objetos o Convenciones relacionadas medio que sea. Los museos deben abstenerse de comprar o adquirir 1973). así como respetar 139 . Los museos deben estar dispuestos a entablar un diálogo con efectuar adquisiciones cuando no se ha advertido del vistas a la devolución de un bien cultural al país o comunidad descubrimiento de los objetos al propietario. profesionales La política de los museos debe acatar los siguientes correspondientes. patrimonio cultural inmaterial (2003).html disposiciones legales nacionales y locales. Exportación y la Transferencia de Propiedad Ilícitas de Bienes Culturales. el museo interesado debe tomar rápidamente las medidas • Convención de la UNESCO sobre las Medidas que deben pertinentes para cooperar en su devolución. Bibliografía Citada y Sugerida Legislación nacional y local ICOM: Código de Deontología para los Museos (2006). instrumentos jurídicos internacionales que sirven de normas nacionales o internacionales aplicables.Las publicaciones y nacionales. Tampoco se deben a sus actividades. al ocupante de procedencia. Protocolo de 1954 y Segundo Protocolo de 1999). la integridad del original y señalar siempre que esas copias bienes culturales procedentes de territorios ocupados y son facsímiles. los museos deben respetar ocupado Amenazadas de Fauna y Flora Silvestres. reproducciones o copias de objetos pertenecientes a sus colecciones. o transferidos de otra manera. Primer de un museo no deben ir en detrimento de las normas de cultural o natural del país o la comunidad peticionarios. para los Museos. • Convenio de UNIDROIT sobre los bienes culturales los objetos robados o exportados ilícitamente (1995). exportación y transferencia de bienes Trafico ilícito y proveniencia de culturales o naturales. y organismos culturales de los países de procedencia de éstas. la Reproducciones posibilidad legal de hacerlo. Esto se debe hacer de manera imparcial. • Convención de las Naciones Unidas sobre la Diversidad respetar estrictamente las leyes y convenciones que rigen Biológica (1992.http://icom. debe ser fundada y veraz y tener en cuenta especimenes piden su restitución y se puede probar no solo con bienes culturlaes de manera responsable las disciplinas académicas. que han de preferirse para la aplicación del Código de Deontología del ICOM Publicaciones a las acciones en el plano gubernamental o político. Reproducciones Bienes culturales procedentes de un país • Convención sobre el Comercio Internacional de Especies Cuando realicen réplicas. si tiene la Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importación. Los museos deben actuar de conformidad con todas las museum/codigo. sino también en las legislaciones locales.

ISBN 978-956-319-583-5 Santiago. Universidad Internacional SEK. Magister © en Historia de América en la Universidad de Santiago de AUTORES Chile. DIBAM. Curador del Museo Histórico Nacional de Santiago Roxana Seguel Quintana Ada Fernández Luco de Chile. Magíster en Antropología y Desarrollo©. Facultad Profesional asociado Centro de Documentación de Bienes Marcela Roubillard de Ciencias Sociales.cl Historiadora del Arte. Profesional asociado Centro de Documentación de Bienes Contacto: Inagel@cdbp. Centro Nacional de Conservación y Universidad Internacional SEK. Contacto: rseguel@cncr. Cultural. Magíster Artium Historia Santiago. Magíster Estudios y Administración Arqueóloga-Historiadora del Arte. Magíster en Historia© Universidad de Santiago de Chile.   Doctor© Profesional asociado Centro de Documentación de Bienes Sistemas de Información y Documentación.cl Propiedad Intelectual: Nº 175227 Historiadora del Arte. 2008 Profesional asistente. Docente en Conservación y Restauración de Bienes Muebles. DIBAM. Chile. Subdirección de Museos. Historiadora del Arte. Chile. Laboratorio de Arqueología. Chile. Pontificia Universidad Católica Santiago. Gloria Paz Núñez Rodríguez Contacto: mariaeva. Licenciada en Historia. de Zaragoza. Universidad Católica. Chile.EDITORA Lina Nagel Vega Helena Horta Tricallotis Marisol Richter Scheuch Historiadora del Arte. Centro Chile. Universidad Internacional SEK. de Chile.cl Juan Manuel Martínez Silva Patrimoniales. desde 2005. Chile.martínez@mhn. DIBAM. Consejo de Monumentos Nacionales. Internacional SEK.helena@gmail. España. Mención Filosofía. DIBAM. Universidad de Tarapacá.com Encargada Área de Normalización y Tráfico Ilícito. CNCR. Patrimoniales. Universidad. Universidad de Chile. Santiago.cl Cynthia Valdivieso García Contacto: mroubillard@cncr. Titulada Facultad de Bellas Artes. Santiago. Kiel. Doctor © en Etnohistoria. de Documentación de Bienes Patrimoniales. Contacto: juan. Universidad Internacional SEK. Universidad Adolfo María Eva Bustos Carvajal Ibáñez. Centro Nacional de Conservación y Restauración. Magíster en Humanidades. Fotógrafa Profesional. Historiadora del Arte. Christian Albrecht Universität.com Universidad de Chile. DIBAM.cl Profesional Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. DIBAM. DIBAM. Universidad de Chile.bustos@museoschile. Contacto: horta. Contacto: cynthia@mi. Conservadora Jefa. Santiago. Impresión: Andros Impresores Contacto: gnunez@monumentos. Universidad Patrimoniales. del Arte.cl 140 . Restauración. DIBAM. Licenciado en Teoría e Historia del Arte.cl Profesora de Artes Plásticas. Contacto: adafernandez@hotmail.

Nivia Palma Manríquez Directora Dirección de Bibliotecas. Gabriela Ravet. Archivos y Museos Alan Trampe Torrejón Subdirector Nacional de Museos Subdirección de Museos. DIBAM Colaboradores: Francisca Faundez. Javiera Hernández. DIBAM Lina Nagel Vega Editor Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. DIBAM Daniel Quiroz Larrea Director Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. María José Umaña Diseño: Mary Ann Streeter .