Publicación Educativa de Shure

TÉCNICAS DE
MICRÓFONOS
REFUERZO DE
SONIDO EN VIVO

Técnicas de Micrófonos
para
Ta b l a d e C o n t e n i d o SONIDO EN VIVO

Introducción .......................................................................... 4

Características de Micrófonos .............................................. 5

Características de Instrumentos Musicales........................ 11

Características Acústicas.................................................... 14

Posicionamiento de Micrófonos ......................................... 22

Técnicas de Micrófonos Estéreo ........................................ 32

Guía para Selección de Micrófonos ................................... 34

Glosario ............................................................................... 35

Sonido en Vivo
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desde otros instrumentos cercanos o simplemente al ruido del escenario o del entorno. En esta guía. “Suficiente” ganancia antes de la retroalimentación (feedback) significa que el instrumento deseado ha sido reforzado hasta el nivel requerido sin resonancias o retroalimentación (feedback) en el sistema de sonido. Con el objeto de proporcionar algunos antecedentes históricos de estas técnicas. sería muy útil comprender las características más importantes de los micrófonos. ya sea el sonido natural del instrumento o alguna calidad de sonido en particular. que resulte apropiada para una aplicación. para obtener dichos objetivos. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Introducción Las técnicas de micrófonos (selección y posicionamiento de micrófonos) tienen una influencia importante en la calidad de audio de un sistema de refuerzo de sonido. Un sonido “no deseado” puede referirse al sonido directo o ambiental. Para el refuerzo de instrumentos musicales. los instrumentos y la ciencia acústica. Un sonido “apropiado” desde el instrumento deseado puede significar. y proporcionar suficiente ganancia antes de la retroalimentación (feedback). los ingenieros para el desarrollo y aplicaciones de Shure sugieren una variedad de técnicas de micrófono en instrumentos musicales. Obtener el balance apropiado de estos factores. incluirá un poco de flexibilidad en cada uno. Introducción 4 . existen varios objetivos importantes en las técnicas de micrófonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el instrumento deseado. minimizar la captura de sonidos no deseados desde los instrumentos y otras fuentes de sonido.

(un método que suministra alimentación al genera la señal eléctrica micrófono a través del cable del micrófono). aunque sean muy pequeños no pierden eléctricos. La bobina en sí. El movimiento de la Para ello se requiere que todos los micrófonos de condensador bobina de voz en este estén alimentados: ya sea mediante baterías o alimentación BOBINA campo magnético es lo que phantom. Los generador eléctrico miniatura. en general. Por esta razón. 5 . La respuesta plana de frecuencia y un metal. un buen diseño tiene ficaciones son buenas en todas las áreas de desempeño niveles de ruido muy bajos y pueden alcanzar un rango del micrófono. en este caso. Además. o sea. de qué manera captura el sonido un separa. los condensadores pueden fabricarse diafragma eléctricamente cargado y una placa posterior que fácilmente con una sensibilidad más alta y proporcionar un conforma un capacitador sensible al sonido. segundo. es lo que produce El transductor es un dispositivo que transforma la energía de la señal eléctrica que corresponde al sonido capturado por el una forma a otra. Aquí. extremadamente altos: resulta casi imposible sobrecargar un micrófono dinámico. de señal. las especificaciones de los micrófonos mente sencilla por lo que resultan económicos y resistentes.Es el tipo del transductor dentro del proporcional al espacio que los micrófono. Los dos tipos más La construcción de un micrófono de condensador debe incluir comunes son el Dinámico y el de Condensador. bobina de voz y un imán que conforman un especial depositado en la placa posterior o en el diafragma. las ondas sonido más suave y más natural. de voz) está pegada en la parte posterior del diafragma y vibra junto con éste. debido al movimiento CONDENSADOR del diafragma en relación a la placa posterior. Las características carga el elemento. o de cerámica recubierta de metal. eléctrica. Existen dos que corresponde al sonido IMÁN limitaciones potenciales en micrófonos de condensador capturado por el micrófono debido al sistema adicional de circuitos: primero. Las ondas de sonido chocan modelos sin electret. por condiciones extremas de temperatura y de humedad que los vuelven ruidosos. algunos suministros para mantener la carga eléctrica o polarizar el voltaje. se cargan (polarizan) mediante una fuente con una delgada membrana de plástico (diafragma) que vibra de alimentación externa. Principio Operativo . En términos condensador. La variación de este MICRÓFONO DE micrófono y lo convierte en una señal eléctrica. que Las características más importantes de los micrófonos para tiene la capacidad de almacenar DIAFRAGMA aplicaciones de sondo en vivo son: el principio operativo. El principio operativo determina algunas de las capacidades básicas del micrófono. son el tipo más condensadores pueden verse afectados de manera adversa utilizado para el refuerzo de sonido. que permite la salida de la electricidad del pequeño imán perma. Un micrófono de condensador electret contiene una Los micrófonos dinámicos emplean una unidad con carga permanente que se mantiene mediante un material diafragma. existe un límite para que la electrónica pueda manejar el nivel máximo Los micrófonos dinámicos tienen una construcción relativa. Los dinámicos. o que fallan temporalmente. nente. o de plástico recubierto de metal. una carga o voltaje. Además. MICRÓFONO DINÁMICO produce una pequeña cantidad de ruido. Sobre todo. Los micrófonos de condensador tienen como base un Sin embargo. pueden manejar niveles de sonido dinámico sumamente ancho. Además. nivel máximo de sonido. especialmente en de sonido hacen vibrar un diafragma sumamente delgado de frecuencias altas. la res. Sin embargo. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Características de Micrófonos capacitador (históricamente CUBIERTA llamado “condensador”). espacio. está rodeada de un campo Todos los condensadores contienen un sistema activo adicional magnético creado por un DIAFRAGMA de circuitos. Cuando se PLACA POSTERIOR puesta de frecuencia y la direccionalidad. los micrófonos de de metal. elemento para utilizarla con las entradas típicas del micrófono. la energía acústica en energía micrófono de condensador. los dinámicos. la electrónica dinámico. La mayoría de los micrófonos de como respuesta. El diafragma está rango de frecuencia amplio se pueden alcanzar más montado exactamente frente a una rígida placa posterior fácilmente con un condensador. de condensador siempre incluyen una cifra para el ruido y un Proporcionan una excelente calidad de sonido y sus especi. las condiciones extremas de Los micrófonos de condensador son más complejos que los temperatura o humedad casi no afectan a los micrófonos dinámicos y tienden a ser algo más costosos. a esta unidad o elemento se le conoce como considerablemente su desempeño. se crea un secundarias son las salidas eléctricas y el diseño físico real. Una pequeña bobina de alambre (bobina condensador para el refuerzo de sonido son de tipo electret. campo eléctrico entre el diafragma y la placa posterior.

La diferencia en la respuesta transitoria es la que permite que los micrófonos de condensador tengan un sonido detallado más nítido y que los micrófonos dinámicos tengan un sonido más melodioso y pulido. el auto deportivo puede acelerar y balanceado típicamente. condensador. resultan más adecuados para aquellos instrumentos que tienen un ataque muy agudo o extensas salidas de alta frecuencia. pero el algún tipo de fuente externa en línea. Cuando el flujo el Pin 2 que en el Pin 3 de un conector tipo XLR. De hecho. Para que un micrófono convierta la energía del sonido en energía eléctrica. Resulta evidente que phantom poseen un límite de corriente para prevenir el micrófono dinámico tarda casi el doble de tiempo daños al micrófono dinámico aún cuando esté recortada en responder al sonido. El diafragma Gráfica de alcance . ambos con respecto al Pin 1 que es de tierra peso. En algunos conden. O sea que la respuesta transitoria sadores (sin electret) también se utilizan para propor. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO dinámico pesado tarda más para empezar a moverse Alimentación Phantom que el diafragma de peso ligero del condensador. Por ejemplo. Esto es similar a dos vehículos en se suministra a través del cable del micrófono mediante el tráfico: un camión de carga y un auto deportivo. los suministros de alimentación y un micrófono dinámico abajo. Ambos vehículos siguen el flujo general del (pantalla/blindaje/protección). sin problema alguno. Comprendiendo las diferencias que existen en sus respuestas transitorias. el dinámico se o alambrada de manera incorrecta. del tráfico cambia. los micrófonos de condensador tienen generalmente una mejor respuesta transitoria que los dinámicos. El voltaje ria del condensador. En general. Así La alimentación phantom es un voltaje DC (normalmente mismo. mientras que el camión phantom de 48 voltios. Respuesta Transitoria (momentánea) La respuesta transitoria se refiere a la capacidad del micrófono para responder a una onda de sonido que cambia rápidamente.condensador/dinámico 6 . una mezcladora equipada con alimentación phantom o Pueden tener motores de igual potencia. Como phantom. El período de tiempo para que ocurra este movimiento depende del peso (o masa) del diafragma. la alimentación phantom no produce efecto en Aquí se muestran dos micrófonos de estudio los micrófonos dinámicos balanceados: no hay flujo de respondiendo al impulso de sonido producido por una corriente ya que no existe diferencia de voltaje a través chispa eléctrica: un micrófono de condensador arriba de la salida. se entiende por qué los micrófonos dinámicos y de condensador se escuchan diferentes. dinámica no es tan rápida como la respuesta transito- cionar el voltaje polarizante del elemento en sí. el diafragma dinámico tarda más para dejar de 12-48 voltios) y se utiliza para alimentar la electrónica de moverse en comparación con el diafragma del de un micrófono de condensador. Como el voltaje es exactamente igual en el Pin 2 y en el Pin 3. Así mismo. Por ejemplo. los tarda más para dejar de moverse después de que micrófonos dinámicos balanceados pueden conectarse el impulso ha pasado (nótense las ondulaciones/ a las entradas de una mezcladora con alimentación fluctuaciones en la segunda mitad de la gráfica). la onda de sonido debe mover físicamente el diafragma del micrófono. para una fuente frenar muy rápidamente. como los platillos. pero el auto deportivo responde de mejor manera a los cambios repentinos. tráfico. la unidad de diafragma y bobina de voz de un micrófono dinámico puede pesar hasta 1000 veces más que el diafragma de un micrófono de condensador. El voltaje es igual en camión pesa mucho más que el auto. el Pin 2 es de 48 VDC y el Pin 3 acelera y frena muy lentamente debido a su mayor de 48 VDC.

Reproducen una variedad de en la que 20 es una constante. En realidad. no solamente de la fuente de sonido y el áreas de frecuencia. FRECUENCIA EN Hz ¿Cual es la relación entre 0. normalmente alcanzan dB = 20 x log (V1/V2) un rango de frecuencia extenso. V1 es un voltaje. De manera virtual.001 voltios y 1 voltio? Respuesta de frecuencia plana dB = 20 x log (0. del decibel y el voltaje es: Los micrófonos con respuesta plana.001 es -3) dB = -60 RESPUESTA RELATIVA EN dB O sea que.000 Hz. la diferencia es de 6dB Si un voltaje es diez veces más que otro. muestra una respuesta configurada.001 voltios es 60dB menor que 1 voltio. es una (dB) en el eje ‘y’. la diferencia FRECUENCIA EN Hz es de 20dB Respuesta de frecuencia configurada 7 . 0. configuración se conoce como pico o elevación de presencia. la diferencia es de 0dB. por ejemplo: 50 – 15. un micrófono puede tener un pico en el rango conciertos o un escenario teatral. en decibeles. todos los fabricantes de micrófonos catalogan la respuesta de frecuencia de sus micrófonos en El Decibel un rango. Un micrófono puede diseñarse también para que sea menos sensible a ciertas frecuencias distintas. especialmente si se desea la más alta calidad del sonido. V2 es fuentes de sonido sin cambiar o colorear el sonido original.001/1) dB = 20 x log (0. El decibel es respecto a la frecuencia. Desde un punto de vista práctico. La configuración de la relación tiene una respuesta de frecuencia plana. 100 voltios es 40dB mayor que 1 voltio. relación logarítmica cuyo objetivo principal es reducir a escala un rango muy grande a un rango mucho más Un micrófono cuya salida es igual en todas las frecuencias. entre 100 voltios RESPUESTA RELATIVA EN dB y 1 voltio? dB = 20 x log (100/1) dB = 20 x log (100) dB = 20 x 2 (el log de 100 is 2) dB = 40 O sea que. sistema de refuerzo del sonido sino también de la ubicación física. Por ejemplo una Respuesta de Frecuencia . desde la más baja hasta baja) minimiza el “estruendo” no deseado o el retumbo del la más alta frecuencia. Ejemplos: ¿Cual es la relación. como un club de rock-and. los modelos dinámicos son una buena opción. si el micrófono se va Una respuesta configurada está normalmente diseñada para a utilizar en un ambiente austero. La grafica muestra la frecuencia en un número que representa una relación de dos valores Hertz (Hz) o en el eje ‘x’ y la respuesta relativa en decibeles de una cantidad como el voltaje. En un ambiente más controlado como una sala de Por ejemplo. escenario. es preferible utilizar un de 2 – 8 Hz para incrementar la inteligibilidad de la voz. Esto corresponde El decibel (dB) es una expresión utilizada frecuente- normalmente a una gráfica que indica el nivel de salida con mente en medidas eléctricas o acústicas. Si un voltaje es el doble que otro. Esta micrófono de condensador para muchas fuentes de sonido.001) dB = 29 x (-3) (el log de 0. realzar una fuente de sonido en una aplicación en particular roll o el sonido exterior.El nivel de salida o la sensibilidad respuesta de baja frecuencia reducida (roll-off de terminal del micrófono en su rango operativo. pequeño y más utilizable. Similitud Si un voltaje es igual a otro. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO La decisión para utilizar un micrófono de condensador o uno Un micrófono cuya respuesta tiene picos y caídas en ciertas dinámico depende. otro voltaje y log es logaritmo base 10.

donde el llega de una dirección en particular y es menos sensible a micrófono se encuentra a más de unos pies de la fuente otras direcciones. Como el decibel es una relación de dos valores. especialmente con sistemas de sonido de alta calidad. Compresión 3. Escala (x20) 0 Los tres modelos direccionales básicos de micrófonos son: 10 =1 0 omnidireccional. debe en relación a la dirección o ángulo de dónde llega el sonido. Además.000 100 máxima cantidad de sonido ambiental.000 120 sonido en vivo. resultan tan útiles en ciertas medidas de audio es que esa función de escalamiento se aproxima muy de cerca al comportamiento de la sensibilidad del oído humano. 1. Los micrófonos de respuesta plana normalmente se prefieren para reproducir instrumentos como Omnidireccional guitarras acústicas o pianos. un cambio de 1dB SPL es aproximadamente la diferencia perceptible más pequeña en sonoridad. que el micrófono está en el centro y que 0 grados representa la parte frontal del micrófono. Un cambio de 6dB SPL se percibe como “el doble de fuerte”. unidireccional y bidireccional. 101=10 20 102=100 40 El micrófono omnidireccional tiene sensibilidad o salidas b a 103=1000 60 iguales en todos los ángulos. el sistema de sonido y el entorno. deseado fuera del eje y del ruido ambiental. Su ángulo de cobertura es total: 104=10. Están normalmente trazados/determinados en beles como: dBV (con referencia a 1 voltio que sería un patrón polar para mostrar gráficamente la direccionalidad 0dBV) ó dB SPL (con referencia a 0.000 80 de 360 grados.000. Los micrófonos para reducir la captura de sonidos no deseados y ruidos fuera unidireccionales aíslan el sonido deseado en eje del sonido no del rango de frecuencia de un instrumento. asumiendo Pressure Level). o sea de casi y para algunos instrumentos como tambores y amplificadores 65 grados fuera del eje en el frente del micrófono.002 micrófonobar del micrófono. de micrófonos. Esta tiene mayor sensibilidad retroalimentación (feedback) y contribuye a lograr un sonido a 0 grados (en eje) y es menos sensible a 180 grados (fuera más natural. El patrón polar muestra la variación en la sen- que sería 0dB Nivel de Presión del Sonido (Sound sibilidad de 360 grados alrededor del micrófono. Además. los micrófonos de respuesta del eje). También son comunes en microfoneo El micrófono unidireccional es más sensible al sonido que estéreo y aplicaciones de captura a distancia. También resultan útiles sonido ambiental de lo que captura un omni. 8 . de guitarra que pueden beneficiarse por el realce de la el micrófono cardioide captura únicamente un tercio de respuesta de presencia o potencia. un omni no Para dBV or dB SPL puede dirigirse lejos de fuentes no deseadas. El tipo más común es una respuesta de sonido: la ausencia de picos de respuesta minimiza la cardioide (en forma de corazón). haber un valor de referencia implícito o explícito para cualquier medida considerada en dB. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Direccionalidad . La selección de micrófonos con respuesta plana o configurada depende de la fuente de sonido. Comparación 2. mientras que un cambio de 3dB SPL es normalmente perceptible. tales como bocinas de PA que pudieran causar retroalimentación Una de las razones por las que los decibeles (feedback).La sensibilidad de un micrófono al sonido. La cobertura real del ángulo de captura de un configurada se prefieren para uso vocal cercano (en close up) cardioide es de aproximadamente 130 grados. Esto se indica Existen numerosos patrones de direccionalidad en el diseño normalmente mediante un sufijo en el valor de los deci. Por ejemplo. Un micrófono omnidireccional captura la b/a 105=100. Por otro lado. un omni debe colocarse muy cerca de la fuente de sonido para capturar un balance utilizable entre el Escala de Decibeles sonido directo y el sonido ambiental. En situaciones de 106=1.

Mientras el cardioide es menos sensible en la parte posterior (180 grados fuera del eje) la dirección menos sensible está a 126 grados fuera del eje para el supercardioide y 110 grados para el hipercardioide. pero aún tienen algo de captura directamente en el parte posterior. Tiene el mismo alcance de captura patrón cardioide. llamada lóbulo posterior. Tiene menor cantidad de salida en ángulos de 90 adentro del sonido reforzado de la guitarra. estéreo. al utilizar un micrófono cardioide en un El micrófono bidireccional alcanza la máxima sensibilidad en amplificador de guitarra que se encuentre cerca de una ambos: 0 grados (al frente) y 180 grados (en la parte batería. que el cardioide (115 grados para el supercar. Aunque no es común encontrarlos en el Ambos patrones ofrecen ángulos de captura más estrechos refuerzo de sonido. tales como M-S (mid-side). Este micrófono podría utilizarse hipercardioide. Comparación de Distintos Patrones Polares de Micrófonos 9 . pueden proporcionar una captura más concentrada y menor ruido ambiental que el patrón cardioide. se utilizan en algunas técnicas para en el frente. como en un dueto de voces. El rechazo en la parte posterior es de -12 dB para el supercardioide y solamente -6 dB para el hipercardioide. grados (en los costados). Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Cardioide Supercardioide Por ejemplo. dioide y 105 grados para el hipercardioide) así como también un mayor rechazo del ruido ambiental. Cuando se colocan adecuadamente. Un buen modelo cardiode tiene un rechazo de al menos 15-20 dB en la parte posterior. La cobertura del ángulo de captura es de sólo 90 grados aproximadamente en ambos: el frente y Los micrófonos unidireccionales tienen variantes en el la parte posterior. para capturar dos fuentes de sonido opuestas. se reduce la filtración sonora de los tambores hacia posterior). Dos de éstas son el supercardioide y el ambiental que el cardioide.

sucio” fuera del eje. dando como resultado un sonido “algo 110 grados fuera del eje. capturan menos sonido sonidos no deseados de instrumentos o de otros. contiguos. Un omni debe colocarse más cerca de la fuente de sonido que un uni – aproximadamente la mitad de la distancia – Aunque normalmente resulta obvia la dirección para para capturar el mismo balance entre el sonido directo y el alcanzar una captura máxima. habrá que prestar atención con un interruptor que reduce los bajos gradualmente. la mezcladora. ambiental o del escenario. cuando se utiliza un supercardioide. micrófonos unidireccionales en acercamiento (menos de 1 Sin embargo. costado (55 grados fuera del eje de la parte posterior) Es posible (1) reducir gradualmente las frecuencias bajas en para obtener mejores resultados. el cardioide es menos sensible en Coloración fuera del eje . Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Otras características direccionales relacionadas a los Uso de Patrones Direccionales para micrófonos: Rechazar Fuentes No Deseadas Rechazo de sonido ambiental . Los micrófonos unidireccionales Algunos ejemplos son: micrófonos individuales para deben utilizarse para la captura de ruido ambiental y así tambores que capturan el sonido de tambores obtener una mezcla más clara.Con los micrófonos unidireccionales. deseado y minimizar el sonido no deseado. cuando se incrementa el ángulo mente poseen algo de captura en la parte posterior.Como los micrófonos direccionales capturan bocinas de monitoreo. Por ejemplo. perceptible progresivamente. respectivamente. captura de otros tambores o platillos. para una menor captura varía según el tipo de micró- fono. En particular. Si se selecciona el patrón una fuente de sonido y aún así alcanzan el mismo balance direccional adecuado. RESPUESTA RELATIVA EN dB CARDIOIDE SUPERCARDIOIDE FRECUENCIA EN Hz Posicionamiento de monitores para obtener Gráfica de efecto de proximidad un máximo rechazo:cardioide y supercardioide 10 . Las frecuencias altas tienden a Son menos sensibles a 128 grados fuera del eje y a perderse al principio.Como los micrófonos En el refuerzo de sonido. (en eje) la dirección sonido ambiental. De igual manera. o (3) utilizar un micrófono hipercardioide en baterías. micrófonos de voz que capturan el ruido general del escenario y micrófonos de voz que Factor Distancia . o (2) utilizar un micrófono diseñado para cuando se utilizan los modelos supercardioide e minimizar el efecto de proximidad. el monitor debe apuntar directamente al eje la respuesta grave se incrementa cuando el micrófono posterior de un micrófono cardioide para una máxima se acerca más (a dos pies) a la fuente de sonido. Con los ganancia antes de la retroalimentación (feedback). al utilizar monitores de piso con micrófonos Efecto de Proximidad . de llegada del sonido. el pie) hay que estar atentos al efecto de proximidad y reducir monitor deberá posicionarse un poco hacia afuera del gradualmente los bajos hasta obtener un sonido más natural. de voz. En cada caso existe capturan menos sonido ambiental que los modelos una fuente de sonido deseado y una o más fuentes de omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de sonido no deseado. o (4) a la captura de la parte posterior de estos micrófonos utilizar un micrófono omnidireccional (que no muestre efecto y orientarlos en ángulo adecuadamente para evitar la de proximidad). se puede maximizar el sonido entre el sonido directo y el sonido del entorno o ambiental. los micrófonos se ubican unidireccionales son menos sensibles al sonido fuera del eje frecuentemente en posiciones donde podrían capturar que los modelos omnidireccionales.Cambio en la respuesta de la parte posterior (180 grados fuera del eje) mientras frecuencia de un micrófono que normalmente se vuelve más que los modelos supercardioide e hipercardioide real.

La que haya sido capturado por el cable. Si se comprenden y seleccionan las otras características es posible ayudar a producir una Finalmente. es rechazado por la entrada balanceada. pérdidas evidentes de alta frecuencia con cables de más de Frecuentemente. Las salidas eléctricas de un micrófono se especifican CABLE DEL MICRÓFONO normalmente por su nivel. Por otro lado. una salida de fundamentales producidas por un instrumento y el balance o micrófono no balanceada lleva su señal a un solo conductor nivel relativo de dichas frecuencias. para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Los micrófonos unidireccionales no solamente ayudan a aislar Cómo Funciona la Entrada Balanceada una voz o instrumento de otros cantantes o instrumentistas. La frecuencia fundamental establece el tono básico de una El diseño físico de un micrófono es su diseño mecánico y nota tocada en un instrumento mientras los armónicos operativo. lavalier. balanceada lleva la señal en dos conductores (más blindaje de protección). El nivel de salida o sensibilidad es el nivel de la señal eléctrica proveniente del micrófono para un nivel de sonido Cómo Funciona la Entrada No Balanceada de entrada determinado. colgantes. Una entrada de Musicales micrófono balanceada amplifica únicamente la diferencia entre las dos señales y rechaza cualquier parte de la señal Resulta muy útil tener alguna información acerca de que sea igual en cada conductor. aproximadamente. patrón direccional y salida eléctrica. Las señales en cada conductor están al mismo nivel pero con polaridad contraria (una señal es Características de los Instrumentos positiva cuando la otra es negativa).lapso de frecuencias armónicas contraria. de las armonías o armónicos más altos del instrumento. el diseño físico es la primera opción que se 20 pies de largo. la configuración de los cables de un micrófono señal del micrófono de máxima calidad y entregarla al sistema puede ser balanceada o no balanceada. La mayoría de ellos se encuentran disponibles cables de1000 pies o más de largo sin perder la calidad. los micrófonos de condensador tienen mayor sensibilidad que los modelos SEÑAL RUIDO DE AUDIO ELÉCTRICO dinámicos. En la práctica. impedancia y configuración de cables. 11 . Cualquier ruido eléctrico o las características de los instrumentos musicales. montados en instrumentos y de los micrófonos de baja impedancia pueden utilizarse con superficie. escoge para una aplicación.000 ohmios o más para incluyen: diseños de mano. por lo tanto. salida direccional y rango dinámico. mientras que las señales originales de polaridad igual pero Salida de frecuencia . Los interferencia capturados por un cable balanceado (de dos instrumentos y otras fuentes de sonido se caracterizan por conductores) tiende a ser idéntico en los dos conductores y su salida de frecuencia. Los modelos utilizados en refuerzo de sonido producen el timbre o tono característico. (más blindaje de protección) y una entrada de micrófono no balanceada amplifica cualquier señal en ese conductor. mientras que los modelos de alta impedancia muestran respuesta de frecuencia. Por estas razones. de diadema. es preferible un micrófono de alta sensibilidad. Para los sonidos más débiles o distantes. impedancia alta (Z-alta). CABLE DEL La impedancia de salida de un micrófono es casi igual a la MICRÓFONO resistencia eléctrica de su salida: 150-600 ohmios para impedancia baja (Z-baja) y 10. Una salida de sonido de la más alta fidelidad. los micrófonos unidireccionales han sido preferidos a los micrófonos omnidireccionales en casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. Este Los instrumentos musicales tienen rangos de frecuencia tipo de combinación no podrá rechazar ningún ruido eléctrico en general que se encuentran en la gráfica siguiente. lo que interesa es que montados en pedestal. balanceados son por lo tanto los recomendados fundamentales y la zona sombreada representa el rango para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. mientras que los sonidos fuertes o muy cercanos pueden ser capturados adecuadamente por los modelos de baja sensibilidad. Los micrófonos de baja zona obscura en cada línea indica el rango de frecuencias impedancia. En general. sino que también pueden minimizar la retroalimentación SEÑAL RUIDO DE AUDIO ELÉCTRICO (feedback) obteniendo mayores ganancias. son amplificadas.

El sonido resultante no será representativo de la la misma nota. Oboe Desafortunadamente. La mayoría de los instrumentos musicales han sido diseñados para escucharse mejor a la distancia. Un instrumento musical emite una calidad de tono diferente (timbre) en todas direcciones y cada parte del instrumento produce un timbre diferente. un micrófono colocado cerca del instrumento muestran los niveles de los fundamentales y armónicos tiende a enfatizar la parte del instrumento que está cerca del asociados con una trompeta y un oboe. como el sonido capturado Espectro de comparación de instrumentos cerca de una fuente puede variar significativamente con leves cambios en el posicionamiento del micrófono. Un micrófono colocado a esa distancia y dirección tiende a capturar una El timbre es lo que distingue el sonido de un instrumento a calidad de tono bien balanceada y natural. ambos tocando micrófono. A esta distancia. normalmente a dos o tres pies de distancia. otro. 12 . colocar un micrófono a una distancia “donde suene natural” el instrumento en un ámbito de refuerzo de sonido.el patrón tridimensional de las ondas del sonido emitidas por un instrumento. instrumento grande. Además. los sonidos de las diversas partes del instrumento se mezclan en una combinación placentera. el balance tonal reforzado de un instrumento se ve sumamente afectado por la posición del micrófono con respecto al instrumento. junto con el nivel relativo de conveniente experimentar con la ubicación y orientación los armónicos son evidentemente diferentes en estos dos del micrófono. sin que Trompeta en Si bemol capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentación (feedback) acústica. Pero. hasta casi imposible. es difícil. Un posicionamiento cercano del micrófono es normalmente el único método práctico para 200 500 1000 2000 3000 4000 5000 lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la Frecuencia retroalimentación (feedback). Salida direccional . podemos decir si un piano o una trompeta acaban de tocar la nota Do. Un micrófono que responde de manera irregular o menor al rango total. Las siguientes gráficas Por otro lado. Rangos de frecuencia en instrumentos muchos instrumentos producen este sonido balanceado únicamente desde una dirección en particular. De este modo. aún cuando este efecto pudiera ser deseable en algunos casos. va a alterar el sonido del instrumento. totalidad del instrumento. es muy El número de armónicos. como un piano. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Un micrófono que responde de manera regular al rango total de un instrumento va a reproducir el sonido más natural de un instrumento. En algunos casos se necesita más de un instrumentos y proporcionan a cada instrumento su propio micrófono para alcanzar un buen sonido proveniente de un sonido único. Por tanto.

especialmente si hay de sonido se necesita. se necesitarán múltiples micrófonos. Los gabinetes de diseño deseado y minimizar abierto en parte posterior permiten la colocación de la retroalimentación 0 20 40 60 80 100 120 micrófonos por atrás y por el frente. PIANO sonido de una sola bocina. normalmente tiene mayor “agarre” micrófono. normalmente es características de VIOLÍN más fácil colocar el micrófono para que capture el salida de frecuencia. Un micrófono diferencia importante en el rango dinámico entre los dinámico unidireccional es una primera opción para instrumentos. Otro instrumento con amplia gama de características es El rango dinámico de un instrumento determina las el altavoz. Sin embargo. A menudo. mientras más lejos esté el micrófono del frecuencias altas. (a una distancia de 10 pies) experimenta con los micrófonos y su ubicación ¡hasta lograr el sonido que te gusta! 13 . ubicarlos BOMBO colocan los gabinetes sobre alfombras. significativamente VOZ MASCULINA para seleccionar VOZ FEMENINA La ubicación de gabinetes con altavoces también micrófonos puede tener efectos significativos en su sonido. Los instrumentos fuertes bajos se tiene que lidiar con la naturaleza acústica como los tambores. Si en el gabinetes Entendiendo las hay múltiples bocinas del mismo tipo. lado. si se elevan del piso se captura del sonido PLATILLO puede reducir la terminal baja. metales y guitarras amplificadas los de los altavoces. Cada vez que se coloquen los micrófonos para especificaciones para sensibilidad y capacidad máxima de capturar el sonido de una guitarra o un conjunto de entrada del micrófono deseado. o terminal alta. con los instrumentos acústicos el sonido deseado se capta buena acústica. más bajo será el nivel de sonido que llegue al centro de la bocina. En la mayoría de suficientemente fuertes y el entorno es de tamaño medio. Puede manejar el nivel alto y ofrecer buen sonido sonora de rock. por la ganancia máxima antes de la retroalimentación Si en el gabinetes hay solamente una bocina. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Rango dinámico el rango de volumen de un instrumento Altavoces para Instrumentos desde su nivel más suave hasta el más fuerte. las técnicas de micrófonos (y el sistema de y aislamiento. frecuencias bajas. si la presentación ocurre en un salón muy grande o en el exterior. en el instrumento. Por lo tanto. no será necesario ningún refuerzo. frecuencia en diferentes ángulos y distancias. Un gabinetes con múltiples altavoces tiene relativo de cada instrumento determina cuánto refuerzo una salida todavía más compleja. Una vez más. si el musicales ARMÓNICA gabinetes es estéreo o tiene bocinas separadas para puede ayudar TROMPETA bajos y agudos. un solo (feedback) del instrumento más suave. No hay que olvidar el efecto de sonido) deberán adaptar tales diferencias. el sonido en eje. Si se apropiados. mientras que. Por otro únicamente a cierta distancia de la bocina. El sonido Instrumentos más suaves como flautas y clavecines pueden de un altavoz tiende a ser casi omnidireccional en beneficiarse de la mayor sensibilidad de los condensadores. si existiera una requieren un acercamiento del micrófono. Cada modelo individual de altavoz manejan bien los micrófonos dinámicos que pueden soportar es direccional y muestra diferentes características de altos niveles de sonido y tienen una sensibilidad moderada. pero se vuelve muy direccional en Naturalmente. el proximidad cuando se utiliza un uni cerca de las volumen máximo del sistema de sonido general está limitado bocinas: existe la posibilidad de incrementar los bajos. se puede para lograr la mejor TAROLA reducir el brillo. mientras que el sonido producido fuera del eje o en el borde de la bocina es más “melodioso” o En el contexto de interpretaciones en vivo. Si todos los instrumentos son diferentes bocinas para bajos y agudos. micrófono debe capturar un sonido adecuado sin necesidad de grandes experimentos. Si se coloca el micrófono salida direccional y GUITARRA entre las bocinas puede provocar fuertes efectos de rango dinámico de SAXOFÓN fase. como una guitarra acústica en una banda ello. aún cuando esto pudiera ser deseable para los instrumentos alcanzar un tono en particular. hasta los instrumentos amplificados podrían Los ámbitos de refuerzo de sonido normalmente necesitar un refuerzo adicional. el rango dinámico con bajos. Finalmente. La distancia entre (feedback) y otros el gabinetes y la pared u otros objetos también puede sonidos no deseados. Nivel de Intensidad en Decibeles provocar cambios en el sonido.

¡un millón de veces mayor! Obviamente el oído cuál sea la frecuencia.0002 microbars (1 microbar = 1/1. ocurre una expansión de las 140 SIRENA DE ATAQUE AÉREO (100 PIES) moléculas. Cuando las ondas del sonido viajan. Este proceso continúa a lo largo del recorrido de la onda 120 (UMBRAL DEL DOLOR) del sonido hasta que su energía se vuelve demasiado débil para 110 MÚSICA DE ROCK (10 PIES) 100 GRITOS (3 PIES) ser audible. abreviado “Hz”.000 ciclos por segundo. longitud de onda y velocidad del sonido.000 Hz: aproximadamente 1 pulgada que viajan a través del aire.000 Hz equivale a 1. La cantidad variable tono de 1. el oído humano longitud de onda guarda relación con la frecuencia. difracción y refracción. La velocidad del sonido en el aire es de 0. sonido de cualquier frecuencia puede determinarse mediante Este rango de amplitud se mide más frecuentemente en las siguientes relaciones: decibeles Nivel de Presión del Sonido (dB SPL). Mientras mayor es el cambio de presión. comprimen las moléculas del aire juntándolas en un punto. 130 ÒRGANO TUBULAR (2 PIES) ativo (-). 1000 Hz: aproximadamente 1 pie Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presión. relativo a 0. 1 dB es La Ecuación de Onda: c = f • l aproximadamente el cambio más pequeño en SPL que velocidad del sonido = frecuencia • longitud de onda pueda ser audible. El umbral del dolor es de aproximadamente 200 segundo.000 de presión aproximadamente 1130 pies por segundo o 344 metros/ atmosférica). para una onda de sonido de 500 Hz Propagación del Sonido longitud de onda = 1.000. 10. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Características Acústicas Longitudes de onda aproximadas con frecuencias comunes Ondas de Sonido 100 Hz: aproximadamente 10 pies El sonido se mueve a través del aire como las olas en el agua. Bajo condiciones ideales. La velocidad del sonido es constante sin importar microbars. 14 absorción. 0 dB SPL es el umbral de audición Lp y 120 dB SPL es el umbral del dolor. por la puede percibir un cambio de presión tan pequeño como de velocidad del sonido. CASA SUBURBANA PROMEDIO (DE NOCHE) 50 (3 PIES) 1 CICLO 40 ▲ ▲ BAJO MURMURO La frecuencia de 1 /2 30 ▲ ▲ ESTUDIO DE GRABACIÓN EN una onda de CICLO COMPLETO SILENCIO 20 sonido indica el CÁMARA ANECOICA 10 grado de las + ▲ (UMBRAL DE AUDICIÓN) 0 PRESIÓN variaciones en la 0 AMPLITUD ▲ dB _ presión o ciclos.130 pies por segundo 500 Hz Existen cuatro maneras básicas en las que el sonido puede longitud de onda = 2. Un incremento de 10 dB SPL se longitud de onda = Frecuencia percibe como doblemente fuerte. La longitud de onda de una onda de humano responde a un amplio rango de amplitud del sonido. La el sonido. PISTOLA CALIBRE . Esta es la zona de baja presión o componente neg. de presión de aire que comprime y expande las moléculas está relacionada con la sonoridad aparente en el oído La longitud de onda de un sonido es la distancia física desde humano. . Así que un normal. (EN CRUCERO) 70 CONVERSACIÓN 60 NORMAL Frecuencia. mayor es el inicio de un ciclo hasta el inicio del siguiente ciclo.26 pies alterarse por su entorno mientras viaja o se propaga: reflexión. alta presión. Esto SONIDOS DIRECTOS se llama zona de alta presión o componente positivo (+). se presenta como una suave y normal variación AVIÓN 80 de la presión que podría dibujarse como una onda sinusoidal. El número de ciclos por un cambio por encima o debajo de la presión atmosférica segundo se llama hercio (Hertz). Un cambio de 3 dB es generalmente ó perceptible mientras que un cambio de 6 dB es velocidad del sonido perfectamente perceptible. LARGO Ambient sounds DISTANCIA ▲ ▲ Un ciclo es el DE ONDA Volumen cambio de alta Esquema de una onda de sonido presión a baja La fluctuación de la presión del aire creada por el sonido es presión y otra vez. A esto responde el oído humano.45 (25 PIES) Después de la compresión.0002 microbars (0 dB SPL). La onda del sonido de un tono puro que viaja a CABINA DE 90 TRÁFICO PESADO (5 PIES) través del aire.

la calidad en el sonido en un lugar que. etc. El sonido original y el sonido reflejado de 100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja. progresivamente cuando se coloca un micrófono más alejado sitan para atenuar las frecuencias bajas. así que En acústica. el sonido ambiental de la sala será aparente nados y trampas de bajos especialmente diseñadas. su energía relativamente alta. para rodear en su recorrido los obstáculos que son más pequeños que la longitud de su onda. Difracción . Por otro lado. El sonido parecerá ondularse en cierta dirección debido a estos efectos. Sonido Ambiental para que sea audible para el oyente. Seres humanos y el sonido reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad. las frecuencias bajas se ondulan para que el nivel del sonido ya no disminuya sino que aparente ser rodear los objetos que no pueden rodear las frecuencias altas. En el refuerzo del sonido. Reflexión . cuando la distancia se divide a la mitad el nivel longitud de onda del sonido. o “fondo de barril”. el sonido ambiental en una sala está casi a un 2. se describe frecuentemente como “con eco”. Una vez más. El sonido reflejado tiene una característica de frecuencia diferente a la del sonido directo 4. Las buen control direccional en frecuencias bajas. 15 . se nece. el nivel del sonido Las ondas estacionarias en una sala. sonido afectan únicamente las frecuencias altas. El volumen del cambio está controlado por la ley sonido. vestidos absorben bien las frecuencias medias y altas. menor reverberación. será de 94 empiezan a reforzarse uno a otro cuando la distancia entre dB a 2 pies. es difícil obtener un de onda solamente pueden reflejarse en objetos grandes. se le conoce como Distancia Crítica. mientras que en los materiales gruesos como cortinas. Por frecuencias que se relacionan con la distancia entre dos ejemplo. Esta es una reducción evidente. ocurren con ciertas disminuye 6dB. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO 1. Refracción . constante. Como una onda de La distancia crítica se puede calcular al escuchar una fuente sonido de baja frecuencia es mucho más larga que una onda de sonido a muy corta distancia. La reverberación de la fuente de sonido directo. 82 dB a 8 pies. Este sonido reverberación. Como mientras que las frecuencias bajas son esencialmente omni- los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudes direccionales. La reverberación como alfombras y losas acústicas en techos. si el sonido desde un amplificador de guitarra es paredes paralelas. reverberante. algún cambio en la densidad del entorno.Una onda de sonido normalmente se ondula empaña el sonido directo. Este efecto es perceptible principalmente en exteriores a grandes distancias La reflexión es también la fuente del eco.Una onda de sonido puede reflejarse en una El efecto es que las frecuencias altas tienden a tener una superficie o algún otro objeto si el objeto es físicamente tan direccionalidad más alta y pueden ser bloqueadas fácilmente grande o mayor que la longitud de onda del sonido. A la dos paredes opuestas es igual a un múltiplo de la mitad de la inversa. Una propiedad muy importante del sonido directo es que se vuelve más débil mientras más se aleja de la fuente del La reverberación consiste en muchas reflexiones de un sonido. Absorción . después alejándose hasta de alta frecuencia. Esto se debe a que el sonido lugar de reflejarlo. al absorber el es un ejemplo de sonido no-direccional. El eco ocurre cuando un sonido reflejado se retrasa suficientemente (sobre una superficie reflectante distante) Sonido Directo vs. 88 dB a 4 pies. Cuando se duplica la distancia desde una fuente de sonido. En cada sala hay una distancia dentro de una sala puede controlarse agregando absorción: (medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo a mayor absorción. El sonido reflejado se sobrepone y 3. de no haber público. la reverberación y de las bocinas debido a efectos atmosféricos como el viento las ondas estacionarias: y niveles de temperatura.La flexión de una onda de sonido al pasar por cuando todas las frecuencias no se reflejan de un modo igual. Si se coloca la presencia o ausencia de público tiene un efecto significativo un micrófono a la Distancia Crítica o más distante. la eficacia de la absorción ambiental se ha reflejado múltiples veces dentro de la sala depende de la longitud de la onda. Los materiales delgados hasta volverse esencialmente no-direccional. tendría de sonido capturado podría resultar muy pobre. como una repetición clara del sonido directo. tanto en los frecuencias más altas pueden reflejarse en objetos o superficies micrófonos como en las bocinas. manteniendo el sonido en un espacio reflejante del inverso del cuadrado (inverse-square law) que indica durante algún tiempo aún después de que el sonido directo que el cambio de nivel es inversamente proporcional al se haya detenido. Esa distancia es la distancia crítica. muebles acoji. Por esta razón. Esto sucede principalmente con del sonido aumenta 6 dB: será de 106 dB a 6 pulgadas y bajas frecuencias debido a sus grandes longitudes de onda y 112 dB a 3 pulgadas. más pequeños o de igual tamaño.Algunos materiales absorben el sonido en mismo nivel en toda la sala. cuadrado del cambio de distancia.

Esto en el tiempo se conocen como “en fase” y se unen creando ocurre en frecuencias reflejadas cuya longitud de onda es una sola onda con el doble de amplitud. Esto da como resultado un incremento de 6 dB (duplicación) en la sensibilidad. de fase” 0 -1 b Relaciones entre las fases y efectos de interferencias +1 +2 0 +1 un ciclo o un periodo La fase de un sonido de -1 “cambio + = ▲ 0 ▲ +1 una sola frecuencia se de fase” 0 -1 describe siempre en -1 -2 c relación con el punto de inicio de la onda ó 0 Relaciones de Fases grados. desplazamiento de fase. indica que los puntos de dos ondas idénticas a 0 grados no son los mismos. Cuando se combinan ondas de sonido de el efecto también se utiliza como base para ciertos micrófonos múltiples frecuencias existen tres posibilidades para la onda que cancelan el ruido. Esto generalmente sucede sólo por accidente. o una cancelación parcial y refuerzo parcial en igual a los dos micrófonos se cancelan de manera efectiva 16 varias frecuencias si las ondas tienen una relación de fase cuando se mezclan las salidas. encuentran en fase en el micrófono. El cambio de presión es también de intermedia. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO +1 +2 Un micrófono unidireccional debe colocarse a no más del 0 50% de la Distancia Crítica. por ejemplo. un micrófono unidireccional puede colocarse “en fase” +1 + = 0 0 a 5 pies de la fuente del sonido. las reflejadas y las incidentes se para iniciar el siguiente ciclo. se difractan alrededor de la superficie si su longitud de onda Esta nueva onda tendrá la misma frecuencia de las ondas es mucho mayor que las dimensiones de la superficie: originales pero con una amplitud disminuida o incrementada el límite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar dependiendo del grado de diferencia de fase. en este caso. una cancelación total la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Los materiales de inicio diferente se combinan y la onda resultante se describe superficie como alfombras y otros tratamientos acústicos como “desplazamiento o cambio de fase” o un punto de inicio pueden absorber las frecuencias altas. debido frecuencia sino que están configuradas con muchas a micrófonos o cables alambrados de manera incorrecta pero frecuencias. mayor que la distancia del micrófono a la superficie. Los resultados pueden escucharse como efectos 00 900 1800 2700 3600 cero en este punto. este grados de otra onda se describen como “fuera de fase” y las incremento de 6dB no ocurre en frecuencias no reflejadas. o dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Sin embargo. La cantidad de sonido directo en relación al +1 sonido ambiental se controla principalmente mediante la 0 distancia que guarda el micrófono con la fuente del sonido y ”1800 -1 a un menor grado. Con esta técnica. de interferencia. aparte de eso. con polaridad La mayoría de las ondas de sonido no tienen una sola inversa. El cambio o frecuencias descendiendo a 100 Hz. dos micrófonos resultante: una duplicación de la amplitud en todas las idénticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas veces en frecuencias si las ondas están en fase. o son absorbidas por la superficie o que ondas de sonido de la misma frecuencia pero con un punto de se difractan alrededor de la superficie. mediante el patrón direccional del fuera +1 + = 0 micrófono. . Dos ondas de sonido idénticas que inician en el mismo punto comparado con el mismo micrófono en espacio libre. se coloca muy cerca de una superficie acústicamente reflejante y el cambio de presión se eleva hasta 0 a los 360 grados ambas ondas de sonido. frecuencias que. Las salas altamente -1 -2 reverberantes podrían requerir una colocación muy cercana a del micrófono. Las de todas las frecuencias si las ondas están a 180 grados fuera ondas de sonido de fuentes distantes que llegan de manera de fase. Dos ondas de sonido distancia es menor a un cuarto de pulgada esto sería el caso idénticas con un punto de inicio que ocurra en el punto de 180 para frecuencias de por lo menos 18 kHz. o sea. si la Distancia Crítica -1 es de 10 pies. Las frecuencias bajas aparente en algún lugar entre los puntos de inicio originales. El segundo caso se presenta cuando dos micrófonos muy cercanos están cableados fuera de fase. El pico de la zona de alta Onda de Presión del Sonido presión está a 90 grados. el pico de la zona de baja presión está a 270 grados. Si la son idénticas a las ondas originales. Cuando el elemento de un micrófono grados. El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los el cambio de presión desciende a cero nuevamente a 180 micrófonos de superficie. Cuando dos sea.

y el resultado audible es una respuesta de frecuencia nivelada llamada “filtro de peine”. sonido musical. bocinas para un solo instrumento. El patrón con picos y caídas se parece a los dientes de un peine y la profundidad y posicionamiento de estos cortes dependen del nivel de desplazamiento de la fase. se utilizan ello. La primera es cuando dos (o más) micrófonos capturan la O misma fuente de sonido a diferentes distancias. El filtro de peine resultante depende de la diferencia del momento de llegada entre los micrófonos: una gran diferencia de tiempo (larga distancia) provoca que el filtro de peine inicie con frecuencias bajas. este efecto puede ocurrir de dos maneras. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO POLARIDAD CORRECTA (+) EQUIDISTANTE FUENTE FUENTE DEL SONIDO DEL SONIDO POLARIDAD OPUESTA (–) POLARIDAD CORRECTA CANCELACIÓN COMPLETA Inversión de Polaridad Filtración de peine multi-micrófono Sin embargo. será audible. efecto de filtro de peine depende de la distancia entre el micrófono y la fuente de reflexión o la distancia entre las El último caso es más probable utilizarlo en el refuerzo del múltiples fuentes. El retardo puede deberse a una reflexión acústica del sonido original ó a múltiples fuentes del sonido original. El sonido retardado recorre Esos micrófonos de habla cercana que deben literalmente una distancia mayor (más tiempo) hasta el micrófono y por tener los labios del que habla pegados a la rejilla. Algunos ejemplos serían: una caja Reflejo con filtración de peine 17 . SUPERFICIE REFLECTORA Con micrófonos. Cuando estos sonidos se combinan (acústicamente) en industrias pero rara vez con instrumentos musicales en el micrófono. hay una diferencia de fase en relación con el sonido en entornos sumamente ruidosos como un avión y llamadas directo. mientras que una diferencia de tiempo pequeña (corta distancia) mueve al filtro de peine a frecuencias altas. RE DIREC existe realmente una diferencia de fase entre las señales de los micrófonos cuando se combinan (eléctricamente) en la mezcladora. el resultado es un filtro de peine. el debido a su limitada respuesta de frecuencia. Esta vez. Como el FUENTE EJ AD DEL SONIDO FL TO sonido tarda más en llegar a los micrófonos más distantes. un sonido desde una fuente que se encuentra de guitarra con más de una bocina o casetas con múltiples mucho más cerca de un elemento que de otro. La segunda manera de que ocurra este efecto es cuando un solo micrófono captura un sonido directo así como una versión retardada del mismo sonido.

la regla de 3 a 1 se basa en el aislamiento físico. El sonido capturado por el relación de fase de los sonidos que llegan a los micrófono más distante estará cuando menos a 12dB micrófonos. fase. Este efecto cambia dependiendo de las ubicaciones de los micrófonos. los efectos Uno de los efectos que se escuchan en el refuerzo de interferencia resultantes pueden minimizarse utilizando del sonido ocurre cuando dos micrófonos se la regla de 3 a 1. puede ocurrir una cancelación de se reduzcan cuando menos en esa misma cantidad. Una vez más. lograr el aislamiento físico de tambores individuales. Al invertir la fase de un micrófono se suma cualquier frecuencia que se estaba cancelando. casos de situaciones más adversas. pero mayormente de las características del micrófono aún debe considerarse como una regla básica a seguir en para el rechazo fuera del eje. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO La Regla de 3-a-1 Efectos de Fase en Micrófonos Cuando se necesita utilizar múltiples micrófonos o utilizar micrófonos cercanos a superficies reflectantes. patrón polar diferente para reducir la captura de sonidos no deseados y reducir el efecto de Hablando literalmente. Se pueden presentar cancelaciones de fase ya que los micrófonos están capturando fuentes de sonido relativamente similares en diferentes puntos de la onda del sonido. La Regla de 3-a-1 18 . Puede suavizarse ligeramente si se utilizan micrófonos En este caso la selección de micrófonos depende unidireccionales y se dirigen de manera adecuada. Esto se debe muchas veces a la su fuente de sonido deseada. como una batería o un amplificador de menos tres veces la distancia desde cada micrófono hasta instrumentos. La inversión de fase puede realizarse con un adaptador de inversión de fase en línea o bien con un interruptor inversor de fase que se encuentra en muchas entradas de mezcladoras. Puede utilizarse un micrófono con un mínima de los efectos de interferencia. Si ocurriera una cancelación. Otra posibilidad sería una inversión de fase. la distancia en que se encuentra la fuente de sonido 180 grados fuera de fase). Esto la misma fuente de sonido desde distintas garantiza que los efectos audibles del filtro de peine ubicaciones. una sacudida de fase de 180 grados puede crear una suma de fase de las mismas frecuencias. el micrófono deberá micrófonos están recibiendo la misma onda de estar alejado de esa superficie cuando menos 1½ veces sonido pero con zonas de presión contrarias (o sea. Si dos micrófonos están capturando menos que el sonido capturado por el más cercano. Para micrófonos múltiples la regla indica colocan muy próximos a una misma fuente de que la distancia entre los micrófonos debe ser cuando sonido. Con una batería. no es posible comportamiento de los micrófonos omnidireccionales. Una solución usual para la tarola es colocar un micrófono en el parche superior y otro en el parche inferior. esto garantiza una audibilidad deseable. La cancelación de fase ocurre cuando dos Respecto a las superficies reflejantes. Normalmente esto no es deseada. Esto logra algunas veces un sonido “más grueso” en la tarola.

Esta Ganancia Acústica Necesaria (NAG) D0 (GAN) es un factor de amplificación necesario para que los oyentes más alejados puedan escuchar como si estuvieran lo PAG suficientemente cerca para oír a los intérpretes directamente. los componentes del sistema de sonido. o mayor que la Ganancia Acústica Necesaria (GAN). Este Potencial 2) Colocar el micrófono tan lejos como se pueda. micrófono como su entrada. En la última -6 = margen de estabilidad de retroalimentación fila del público (a 80 pies del escenario) el nivel sería de 18dB de 6dB menos o sea 67dB.log Ds) al oyente más alejado -10 log NOM -6 Dn = la distancia de la fuente de sonido Donde: al oyente más cercano PAG = Ganancia Acústica de Potencial (en dB) log = logaritmo a base 10 Ds = distancia de la fuente de sonido al micrófono Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical. En este caso el sistema de sonido necesita proporcionar 18dB de ganancia para que en la log = logaritmo a base 10 última fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera fila.log D2 + log D0 . 1) Acercar el micrófono tanto como se pueda a la La cantidad de ganancia antes de la retroalimentación fuente de sonido. D1 = distancia del micrófono a la bocina La ecuación de NAG (Potencial de Ganancia Acústica) (PGA)se basa en la ley del inverso del cuadrado que indica D2 = distancia de la bocina al oyente que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente. (feedback) que puede proporcionar un sistema de refuerzo de sonido puede calcularse matemáticamente. Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn) La ecuación PAG (PGA) simplificada es: Where: Df = la distancia de la fuente de sonido PAG = 20 (log D1 . Abajo se encuentra una ilustración que muestra las distancias clave. el número de micrófonos abiertos y otras variables. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Potencial de Ganancia Acústica vs. Ganancia Acústica Necesaria D1 D2 El objetivo básico de un sistema de refuerzo de sonido es entregar al público suficiente nivel de sonido para que puedan escuchar y disfrutar la interpretación a lo largo del área de audibilidad. D0 = distancia de la fuente de sonido al oyente un vocalista o posiblemente un altavoz. de Ganancia Acústica involucra las distancias entre de la bocina. El sistema será 3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del suficiente si el Potencial de Ganancia Acústica (PGA) es igual público. o sea. 19 . La sonoridad máxima está final. 4) Mantener al mínimo el número de micrófonos. Como ya se ha mencionado. que proporcione la sonido grabada sino qué tan fuerte puede llegar a ser con un máxima ganancia antes de la retroalimentación (feedback). deben observarse las siguientes reglas: mente limitada por la retroalimentación (feedback) acústica. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un NOM = numero de micrófonos abiertos sistema de sonido) en la primera fila del público (a 10 pies del escenario) puede ser un cómodo nivel de 85dB. la cantidad de refuerzo necesaria depende de la sonoridad de los instrumentos Ds o de los intérpretes mismos así como del tamaño y naturaleza acústica del lugar. El límite en sistemas de sonido del mundo real no es qué Para hacer que PAG (Potencial de Ganancia Acústica) (PGA) tan fuerte puede llegar a ser el sistema con una fuente de sea tan grande como sea posible.

la ganancia antes sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento o. Por eso. más sonora es la fuente de sonido comparada con reemplazar el micrófono o utilizar un menor número de la reverberación y el ruido ambiental. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Específicamente. al agregar un segundo micrófono la PAG antes de colocar el micrófono. puede elevar más su nivel de ganancia antes de que ocurra en la mayoría de los casos. No existe un micrófono ideal para ser utilizado con antes de la retroalimentación (feedback) en 6dB. las propiedades sonoras de los instrumentos el micrófono tan cerca de la fuente del sonido como musicales y las bases de la ciencia acústica antes mencionadas. Escucha la fuente de sonido con el otro oído y camina alrededor hasta Comprender los principios básicos de la acústica. tapa uno de tus oídos con tu dedo. fuentes. Cuando se colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido. Cada vez que la distancia resolverse mejor acústicamente. si se coloca de colocar un micrófono. sea factible. Aquí hay algunas sugerencias para cuando se utilizan El término NOM en la ecuación PAG (Ganancia Acústica de micrófonos en los instrumentos musicales. el sonido 3 pulgadas se incrementa en 12dB. puede ser posible ajustar la fuente del sonido. al alejarlo a 2 pies disminuye la ganancia apropiado. y no solamente mediante entre el micrófono y la fuente de sonido se acorta a la mitad. la relación logarítmica significa que para Reglas Generales realizar un cambio de 6dB en el valor de PAG (Potencial de Ganancia Acústica) (PGA) la distancia correspondiente Las técnicas para micrófonos son en gran medida. bocinas y público. Sin embargo. esto potenciales en el refuerzo del sonido y proporcionar una podría no ser práctico (o saludable) para micrófonos percepción acerca de cómo controlarlas. Sin embargo. Tampoco existe una manera ideal a 4 pies la disminuye en 12 dB. utilizar un • Mientras más cerca esté el micrófono de la fuente de micrófono con una característica direccional diferente. Por ejemplo. En esencia. dispositivos electrónicos. • Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento. voz o Por ejemplo. es lo un instrumento. una materia tiene que duplicarse o dividirse por la mitad. el nivel de presión del sonido en el micrófono (y también en el sistema) se incrementa en 6dB. micrófonos. de gusto personal – cualquier método que te parezca apropiado si un micrófono se encuentra a una distancia de 1 pie de para un instrumento. si de la retroalimentación (feedback) de un sistema de sonido se es posible. músico o canción en especial. retroalimentación (feedback) disminuye en 3dB cada vez que el número de micrófonos abiertos (activos) se duplica. el deseado puede ser alcanzado más rápidamente y más único factor más significativo para maximizar la ganancia consistentemente comprendiendo las características básicas antes de la retroalimentación (feedback) es ubicar de los micrófonos. encuentran efectos de este tipo y resultan no deseables. mientras un instrumento en particular. micrófono. decrece a 14dB. (Ley del Inverso del Cuadrado) 20 . así como también según el número de micrófonos. si un sistema tiene una PAG de 20dB con un amplificador) que suene acústicamente bien (“en vivo”) solo micrófono. También la Potencial micrófonos o tal vez utilizar tratamientos acústicos para de Ganancia Acústica se incrementa – o sea que el sistema mejorar la situación. Hay que tomar en consideración que. para obtener el sonido que deseas. Por otro lado. pero sin considerar el tipo • Para determinar cual es una buena posición inicial del real del componente. sonido. a 6 pulgadas se incrementa la ganancia antes de la Experimenta con una variedad de micrófonos y ubicaciones retroalimentación (feedback) en 6dB y si se coloca a sólo hasta crear tu propio sonido deseado. que elimine las frecuencias por abajo de la evalúa estrictamente según la ubicación relativa de las fundamental más baja del instrumento. puede que encuentres un punto en el que se escuche perfecta- ayudar a crear conciencia acerca de las influencias mente entonces coloca el micrófono ahí. para el refuerzo Potencial) refleja el hecho de que la ganancia antes de la del sonido. el número de micrófonos debe mantenerse al mínimo y los micrófonos que no se utilizan • Utiliza un micrófono con una respuesta de frecuencia que deben apagarse o atenuarse. Por esta razón. los problemas acústicos pueden la retroalimentación (feedback).

la señal de sonidos no deseados: del micrófono puede estar sobrecargando la entrada de la mezcladora. si es necesario. otros micrófonos y posiciones 4) apunta el micrófono unidireccional lejos de pueden funcionar tan bien o mejor en su aplicación. Por ejemplo. Esto significa que el nivel de volumen que ocurren con las letras “p”. o usa la fuente de sonido deseado entrada del atenuador en tu mezcladora para reducir el nivel de señal del micrófono. “b” y “t”): del sistema debe bajarse por cada micrófono adicional para prevenir la retroalimentación (feedback). la distancia entre pop (a un lado. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO • Coloca el micrófono solamente tan cerca como sea • Para reducir el manejo de ruido y soportar impactos. Esto ayudará a eliminar cancelaciones de fase. las 3) apunta el micrófono unidireccional hacia la sugerencias enlistadas a continuación te ayudarán a fuente de sonido deseada (en eje) encontrar un buen punto de partida. puedes muchas veces recoger un montaje interno contra impactos. sobre o debajo de la boca) los micrófonos deberá ser por lo menos tres veces la distancia de cada micrófono a su fuente de sonido 3) utiliza un micrófono unidireccional deseada. Recuerda: especialmente diseñado cada vez que se duplica el número de micrófonos. Si tu careces de esta experiencia. un pie de su fuente de sonido.¡Experimenta y Escucha! fuera del eje para un cardioide. Estas sugerencias no son las únicas posibilidades. 2) utiliza un micrófono unidireccional • Utiliza los micrófonos que sean necesarios para obtener un 3) utiliza un micrófono unidireccional con buen sonido. Para hacerlo. (Regla de 3 a 1). Para corregir esta situación. utiliza un 1) acerca el micrófono tanto como se pueda a la atenuador en línea (como el A15AS de Shure). Por otro lado 1) el micrófono a menos o a más de 3 pulgadas la cantidad de ruido capturado se incrementa y existe la de la boca (porque la distancia de exactamente posibilidad de que aparezcan efectos de interferencia como 3 pulgadas es peor) el filtro de peine. si dos micrófonos son colocados cada uno a 4) utiliza un micrófono con un filtro pop. Una colocación demasiado cercana puede colorear la calidad sonora del instrumento (timbre). fuentes de sonido no deseadas (180 grados Recuerda . de fuentes de sonido no deseadas como Expertos ingenieros de sonido han desarrollado sus bocinas y otros instrumentos técnicas favoritas de micrófono a través de años de experiencia. bola o una espuma contra vientos externa • Para reducir la retroalimentación (feedback) y la captura • Si el sonido desde la bocina está distorsionado. necesario. el Potencial de Ganancia Acústica del sistema de sonido • Para reducir el “pop” (sonidos por la exhalación explosiva disminuye en 3dB. 126 grados fuera del eje para un supercardioide) 5) usa el mínimo número de micrófonos 21 . dos o más fuentes de sonido con un micrófono. Ten en cuenta el impactos (como el A55M de Shure) Efecto de Proximidad con micrófonos unidireccionales y utiliza la reducción gradual de bajos. 2) coloca el micrófono tan lejos como se pueda. 2) coloca el micrófono fuera de la trayectoria del • Cuando se utilizan múltiples micrófonos. la distancia entre los dos Este filtro pop puede ser una rejilla tipo micrófonos debe ser al menos tres pies. al capturar 1) utiliza un accesorio de montaje contra únicamente una parte del instrumento.

algo gradualmente los bajos para un sonido natural. bien Menos captura del ambiente y de filtraciones el puente y emparejado con la tabla balanceado. cálido. sucio. Coros: Un micrófono para cada cantante. armónica algo brillante Micrófono miniatura colocado afuera Natural. Muy buen aislamiento. Necesitas reducir resonante. el contra vientos Con bajos. combinación. balanceado Micrófono miniatura colocado Con bajos. resistente Minimiza la retroalimentación (feedback) y las del micrófono tocando los labios o a unas (a menos que se filtraciones. dentro del orificio de sonido ruido de cuerdas Guitarra acústica: A 8 pulgadas del orificio de sonido Con bajos Buena colocación inicial cuando las filtraciones o la retroalimentación (feedback) causan problemas. si es necesario. Grupos Corales: 1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la Rango total. resistente las filtraciones. dirígelo hacia la(s) buena plana. A 3 pulgadas del orificio de sonido Con muchos bajos. lleno De 4 a 8 pulgadas del puente De madera. sobre Natural. Minimiza la retroalimentación (feedback) y De mano. bien Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento. menos Reduce la retroalimentación (feedback). Utiliza micrófonos unidireccionales de respuesta primera fila del coro. cerca de la barbilla o en pedestal. Utiliza el menor número de micrófonos que fila(s) de la parte media del coro. 22 del sonido ruido de cuerdas . pulgadas de distancia utilice un omni) Reduce gradualmente los bajos para un sonido más natural. Permite la libertad de movimiento. del orificio de sonido balanceado Micrófono miniatura dentro del orificio Con bajos. se requieran para evitar la superposición de áreas aproximadamente un micrófono para cada semi-distante de captura. melodioso. Reduce los ruidos de punteo y de cuerdas. Reduce gradualmente los bajos para un sonido más natural. menos Reduce la retroalimentación (feedback). le falta detalle 6 pulgadas arriba del costado. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Primer vocalista: De mano o en pedestal. que si lo colocas a 3 pies del orificio de sonido. bien Buen aislamiento. Con algunos bajos. 15-20 coristas Micrófono miniatura colocado fuera del Natural. Tocando los labios o a unas (a menos que se Permite el control de funcionamiento para el pulgadas de distancia utilice un omni balance de las voces. Con bajos. orificio de sonido.

afuera. golpeo Refleja la retroalimentación (feedback) y las filtraciones. apenas arriba del puente A unas pulgadas del orificio-f Lleno Reduce gradualmente los bajos si el sonido es demasiado resonante. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Banjo: A 3 pulgadas del centro de la cabeza Con bajos. apéndice con dirección al puente Permite la libertad de movimiento. violín bajo): De 6 pulgadas a 1 pie. ajusta la posición del montaje. a 2 pies de distancia Micrófono Estéreo”. Escucha si hay vibraciones. Micrófono lavalier miniatura montado en las Lleno. 23 . A 3 pulgadas del borde de la cabeza Brillante Rechaza la retroalimentación (feedback) y las filtraciones. aproximadamente Pegue con cinta el micrófono miniatura a la Algo “oprimido” Minimiza la retroalimentación (feedback) y las tabla armónica filtraciones. doble y dulcémele): Micrófono miniatura colocado en las Brillante Minimiza la retroalimentación (feedback) y las filtraciones. fuerte Reduce gradualmente los bajos para un sonido natural. Instrumentos de cuerda en general (mandolina. Envuelve el micrófono en espuma acolchada Lleno. Violin: A unas pulgadas del costado Natural Sonido bien balanceado. brillante Utiliza un montaje en las cuerdas entre el puente y el apéndice cuerdas. bajo de cuerda. “tenso” Minimiza la (excepto la rejilla) y colócalo detrás del retroalimentación puente o entre el apéndice y el cuerpo (feedback) y las filtraciones. pero poco aislamiento. ajusta la posición del montaje. enfrente. cuerdas entre el puente y el apéndice Permite la libertad de movimiento. Micrófono miniatura colocado en el Natural Rechaza la retroalimentación (feedback) y las filtraciones. Bien definido Sonido natural. Micrófono lavalier miniatura montado en Lleno. brillante Utiliza montaje en las cuerdas. Arpa: Dirígelo hacia el instrumentista a una parte Natural Ve otras posibilidades en la sección “Técnicas para de la tabla armónica. Bajos acústicos (bajo vertical. Violonchelo: A un pie del puente Bien definido Sonido bien balanceado. cuerdas entre el puente y el apéndice Escucha si hay vibraciones.

duro. se puede evitar la superposición en los registros de la parte media. en ó tapa cerrada. media. Alejando el micrófono en la tapa cerrada. Posicionamiento discreto. Micrófono de superficie colocado Lleno. abajo del borde. con dirección hacia arriba Con bajos. parte media. a 8 pulgadas de los martillos. Aumenta los bajos medios y los orificios de agudos para un sonido más natural. Natural. Pueden ligeramente brillante ocurrir cancelaciones de fase si se escucha la grabación en mono. en el centro Con bajos. Con dirección Fino. En el interior de la tapa levantada. Para un sonido más natural. aproximadamente a ataque fuerte reproducción más auténtica de las cuerdas graves 2/3 de distancia del LA central hacia cada reduciendo al mismo tiempo el sonido de la sordina. Minimiza el ruido de martillos verticalmente en el interior del bastidor y sordina. Abajo del piano. reduce gradualmente los bajos y aumenta los la tapa sostenida sobre la varilla corta le falta ataque agudos para un sonido más natural. Todavía mejor si se utiliza en combinación o caja del con dos micrófonos de superficie montados en la piano. bien Excelente aislamiento. arriba de las cuerdas balanceado la tapa y el posicionamiento del micrófono en la tapa agudas más bajas. a 8 pulgadas de los martillos. Algunas veces suena bien hacia los oprimido con música de rock. como se ya se mencionó. Mejor aislamiento. balanceado Mueve el (los) micrófono(s) lejos de los martillos para horizontalmente. “bajo” a seis pulgadas del teclado se logra una extremo del teclado. lejos de los martillos para un sonido más melodioso Dos micrófonos de superficie colocados Brillante. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Piano de cola: 12 pulgadas arriba de las cuerdas de la Natural. opaco. a los martillos para un sonido más brillante. bien Menor captura de ambiente y filtraciones. con resonante. abriéndola completamente Buena ubicación estéreo-coincidente. opaco. Ver la sección “Técnicas para Micrófono Estéreo”. extremo del teclado Al separar estos dos micrófonos ligeramente hacia fuera. natural Excelente aislamiento. bien Excelente aislamiento. a la tabla de resonancia lleno Micrófono de superficie. lleno Posicionamiento discreto. cerca del ápice en la pared curva 24 del piano . Muy buen aislamiento. opaco. sobre las cuerdas agudas para el estéreo. Experimenta con la altura de interior de la tapa. horizontalmente cercano del piano para el sonido deseado. montado en el Brillante. 8 pulgadas arriba de las cuerdas agudas. en su balanceado. sonido 6 pulgadas sobre las cuerdas de la parte Algo sucio. bien Coloca un micrófono sobre las cuerdas graves y uno como se mencionó balanceado. quitando la tapa o reducir el ataque y los ruidos mecánicos.

Brillante. agudas le faltan los graves profundos). Sin ataque de martillos A 8 pulgadas del lado de los agudos de la Fino. captura el ataque de los martillos Sobre la tapa abierta. dirección al piano. natural o melodioso Micrófono miniatura montado en la Brillante Aislamiento máximo. a un Una colocación más distante entrega un sonido más costado suena lleno y más dramático. tuba): El sonido de estos instrumentos es muy direccional. con perfil bajo. captura el Microfonea las cuerdas graves y agudas para a varias pulgadas de distancia (retira el ataque de martillos sonido estéreo. trombón. ataque de martillos Dentro de la tapa cerca de las cuerdas Natural. micrófono brillante. Colocando el micrófono fuera del eje con la campana del instrumento dará como resultado una menor captura de las frecuencias altas. martillos A 8 pulgadas del lado de los bajos de la Lleno. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Piano vertical: Sobre la tapa abierta. panel frontal) Metales (trompeta. arriba de las Ligeramente lleno o Microfonea las cuerdas graves y agudas para sonido cuerdas graves inflado. A un pie del centro de la tabla armónica Natural. Utiliza dos micrófonos para el estéreo. buena Minimiza la captura de vibraciones del piso si se sobre un piso duro o placa de un pie presencia coloca un micrófono con montaje contra impacto de cuadrado sobre piso alfombrado. sin Utiliza esta posición con el posicionamiento para tabla de resonancia ataque de martillos estéreo anterior. captura el estéreo. oprimido. sobre un pedestal. corneta. captura Minimiza la retroalimentación (feedback) y las graves y agudas el ataque de filtraciones. arriba de las cuerdas Natural (aunque Buena colocación cuando se utiliza un solo micrófono. campana 25 . De 1 a 2 pies de la campana. Un par de En eje con la El microfoneo cercano suena “oprimido” y minimiza instrumentos pueden tocar en un mismo campana suena la retroalimentación (feedback) y las filtraciones. La tabla de resonancia debe dar el frente hacia la sala Dirigido hacia los martillos desde el frente. ligeramente Utiliza esta posición con el siguiente posicionamiento tabla de resonancia inflado para estéreo.

): Más o menos a 1 pie de los orificios del sonido Natural Entrega un sonido bien balanceado. montado en la campana Flauta: La energía sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura. Saxofón: En el saxofón. un micrófono diseñado con una respuesta configurada va a funcionar bien. Máximo aislamiento. A unas pulgadas del área entre la boquilla y Natural. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Corno Francés: Dirige el micrófono hacia la campana Natural Cuida las fluctuaciones extremas en el metro VU. lleno Captura el ruido de la digitación. Utiliza un contra vientos en el micrófono para superar esta dificultad. A unas pulgadas desde la dirección hasta Brillante Minimiza la retroalimentación (feedback) y las la campana filtraciones. a diferencia de otros saxofones. Cálido. el sonido está bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrófono cerca de los agujeros dactilares se oirán los ruidos de las teclas. coloca el micrófono tan cerca del instrumento como sea posible. Puedes necesitar un filtro pop o un contra vientos el primer conjunto de agujeros dactilares entrecortado en el micrófono. Para una buena captura. El saxofón tiene características similares a la voz humana. sonido miniatura con potencia Superior frontal. A unas pulgadas de la campana Brillante Minimiza la retroalimentación (feedback) y las 26 filtraciones. pulgadas arriba de la campana y dirigido hacia los agujeros dactilares Micrófono Brillante. Esto significa que. A unas pulgadas de los agujeros dactilares. instrumentista. como desde el primer agujero dactilar. si el micrófono se coloca demasiado cerca de la boca. no captura simultáneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. el ruido de las exhalaciones se hará aparente. fagot. . A unas pulgadas detrás de la cabeza del Natural Reduce el ruido de las exhalaciones. El saxofón soprano debe considerarse por separado porque su campana no se dobla hacia arriba. A unas Natural Buena técnica de grabación. Sin embargo. etc. si se coloca un micrófono hacia la parte media del instrumento. dirigido hacia los agujeros dactilares Instrumentos de viento (Oboe. Por lo tanto.

550 Hz. frente a la bocina resaltado Micrófono colocado detrás de la caja Depende de la Puede combinarse con un micrófono frente a la posterior. Reduce el ruido del silbido del amplificador. Rango medio Minimiza la retroalimentación (feedback) y las resaltado filtraciones Permite la libertad de movimiento. Amplificador/Bocina de guitarra eléctrica: La guitarra eléctrica tiene características sonoras parecidas a la voz humana. Por ello. abierta. funciona bien. Puedes sostener el micrófono en tus manos. un micrófono diseñado con respuesta configurada para voces. A 4 pulgadas de la tela de la rejilla en el Natural. Reduce gradualmente los agudos para Eléctrica reducir el silbido. A 3 pies del centro del cono de la bocina Fino. Amplificador/Bocinas de teclado eléctrico: Microfonea la bocina como se describe Depende de la Reduce gradualmente los bajos para obtener en la sección de Amplificador de Guitarra marca del piano claridad. posición caja pero hay que tener cuidado con la cancelación de fases. A 1 pulgada Con bajos Minimiza la retroalimentación (feedback) y las de la tela de filtraciones. bien Puedes utilizar un pequeño micrófono de escritorio centro del cono de la bocina balanceado si la bocina se encuentra cerca del piso. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Armónica: Muy cerca del instrumento Lleno. minimiza las filtraciones. la rejilla en el centro del cono de la bocina Fuera del centro con respecto al cono Opaco o melodioso El micrófono colocado cerca del borde del cono de la de la bocina bocina da como resultado un sonido más opaco. bajo disminuido Captura mayor ambiente de la sala y filtraciones. 27 . Acordeón: Micrófono miniatura montado internamente. Amplificador/Bocina de Contrabajo: Microfonea la bocina como se describe Depende de la Mejora la claridad al recortar las frecuencias en la sección de Amplificador de Guitarra posición alrededor de 250 Hz y aumentando alrededor de Eléctrica 1. Micrófono miniatura acomodado sobre Rango medio Fácil montaje. el amplificador. brillante Minimiza la retroalimentación (feedback) y las filtraciones.

la batería se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio micrófono. Para reducir el excesivo sonido (Positions A or B). Incrementa en 10. cada uno cerca de cada lado. se debe utilizar un micrófono con un patrón polar más amplio. micrófonos. reduce gradualmente las head (Position A). Para la captura set. about 1 foot above drummer’s a como lo escucha de los platillos solamente. bien Excelente sonido global. así que normalmente se elige un micrófono dinámico. Es posible compartir un micrófono con dos toms. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrófono de condensador de respuesta plana. See “Stereo del platillo. suena igual Recoge ambiente y las filtraciones. bocina inferior de bajos a una distancia de balanceado 3 pulgadas a 1 pie Microfonea las láminas superiores. le faltan los Buena captura con un solo micrófono. láminas superiores a una distancia de 3 bajos profundos pulgadas a 1 pie Microfonea las láminas superiores y la Natural. La tarola necesita un micrófono que pueda manejar un SPL muy alto. balanceado Recórrelos hacia la izquierda y la derecha. 28 .000 Hz para or crossed microphones for stereo agregar chispa. Platillos Colgantes One microphone over center of drum Natural. ayudan a aislar el sonido de cada tambor. or use two spaced el baterista frecuencias bajas. bien Efecto estéreo. entonces. Microfonea la bocina de bajos inferior. Si se utilizan micrófonos con patrones polares estrechos en los toms. 1. con dos Natural. hay que dirigir el nulo del micrófono de la tarola hacia el contra. aplica cinta masking en las tiras del borde Microphone Techniques” section de la campana. a una distancia de 3 pulgadas a 1 pie y recorre su señal hacia el centro Micrófonos BATERISTA overhead espaciados (Opción) Micrófonos cruzados Tom de Tarola Piso Contratiempo Contratiempo Tom Tom Bombo Platillo Platillo Vista Frontal Vista Aérea Batería: En la mayoría de los sistemas de refuerzo de sonido. Para evitar la captura del contra en el micrófono de la tarola. pero. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Bocina Leslie para Órgano Apuntar un micrófono hacia adentro de las Natural.

Coloca el micrófono en un sábana en el fondo del tambor atril con brazo dentro del tambor a contra el entorchado para que unas pulgadas del entorchado.000 Hz (Posición E). buen impacto Mejor aislamiento si está dentro del cerca de los parches superiores tambor. Llegando desde el frente la tarola para comprimir el sonido. en dirección al parche superior (Posición F). directamente en la tarola 3. Si tienes problemas de rebote. Tarola: Arriba del parche superior en el borde Lleno. O angula ligeramente platillos del contra. exactamente en el borde de cada tom-tom. con el elemento del micrófono de frente al entorchado 4. 29 . Usa un (Posición D). o coloca un la cabeza. Contratiempo: Apunta el micrófono hacia abajo de Natural. o un micrófono para el ataque.000 Hz para o un micrófono miniatura montado el ataque. o aumenta alrededor micrófono de superficie dentro del de 2. brillante Coloca el micrófono o ajusta la los platillos. suene más firme. recogerá más armónicos. Incrementa en los 5. Aléjalo de la cabeza del frente si es Lleno. suave Pega un cojín de gasa o un de la batería apuntando al parche pañuelo en el parche superior de superior. Lleno. sobre un material absorbente y potencia. o un micrófono miniatura montado directamente sobre el tambor 5. Reduce gradualmente contratiempo para capturar ambos los bajos para reducir filtraciones sonidos (tanto y contra) del contra hacia el micrófono de la tarola.500 Hz para mayor impacto tambor. si es necesario. buen impacto Coloca una almohada o una necesario. usa platillos pequeños verticalmente separados por 1/2”. coloca una cinta adhesiva a través del parche del tambor para evitar estas molestias. o un micrófono dentro de cada tom-tom retirando el parche inferior. si es necesario. no afecte al el micrófono de la tarola hacia el micrófono. (Posición C). Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios 2. como a 1/3 desde el entorchado de madera o afloja borde de la cabeza. de la batería en boom. Bombo: Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atenúa el retumbo. Incrementa en 5. Tom-toms: Un micrófono entre cada dos toms. Colocando el micrófono fuera del centro. a unas cuantas pulgadas altura de los platillos para que el encima del borde y lejos del baterista soplo de aire causado al cerrar los (Posición G).

arriba de los parches superiores Pandereta: Un micrófono colocado de 6 a 12 pulgadas Natural Experimenta con las distancias y los del instrumento ángulos. 4 y 5. 3 y 4. un par de tambores. coloca su rejilla Natural Combinado con las Posiciones 3 y 6. 6 y 7. ó 3. llega desde el frente de la batería en un boom. La Posición 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la batería. Platillos. 2 y 3 ó 3. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios 6. Utiliza una pequeña mezcladora de micrófono para submezclar los múltiples micrófonos de tambor en un solo canal. arriba buena captura con el mínimo número de micrófonos. Timbales.(Posición H) 7. Cinco micrófonos: Posiciones 1. junto al tom alto. si el sonido resulta demasiado brillante. Tarola. uno de los toms altos (Posición I) Un micrófono: Utiliza la Posición 1. 30 . Sonido tenso con pocas filtraciones. buena captura con un mínimo número de apuntando hacia arriba a los platillos y a micrófonos. 2. tom de piso y tom alto: Utiliza un solo micrófono. Tres micrófonos: Posiciones 1. 2. contra y tom alto: Coloca un solo micrófono a unas pulgadas Natural Combinado con las Posiciones 3 y 7 ofrece una del borde de la tarola. del parche superior del tom. congas. ofrece una exactamente arriba del tom de piso. bongós: Un micrófono apuntando hacia abajo entre Natural Ofrece un sonido lleno con buen ataque. 3. Dos micrófonos: Posiciones 1 y 3. 6 y 7. Cuatro micrófonos: Posiciones 1. El micrófono Sonido tenso con pocas filtraciones. Más micrófonos: Incrementa el número de micrófonos en los tom-toms según se necesite.

vibráfono: Dos micrófonos apuntando hacia abajo y Natural Recorre dos micrófonos a la izquierda y la derecha hacia el instrumento. utiliza micrófonos a la necesarios para evitar que se superpongan en el derecha y a la izquierda del escenario. Micrófono colocado debajo del tambor Demasiado fuerte con tambor de sonoridad más baja. Utiliza un mínimo número de micrófonos del escenario. Bajo Un micrófono colocado de 4 a 6 pulgadas Natural Puedes duplicar tambores en un solo micrófono. Segundo. micrófonos ocultos en el set. Utiliza micrófonos unidireccionales de respuesta frente del escenario. En el fondo del escenario: Micrófonos suspendidos de 8 a 10 pies Rango de voz. cada 10-15 pies. o separados a un ángulo de 135º. con 2 pies de Micrófono Estéreo”. con las rejillas tocándose. de cada tambor ataque Aceptable si se utiliza para tenor o segundos. un micrófono en el semi distante plana. micrófonos lo que sea más apropiado. aproximadamente a para el estéreo. con gran Para un menor ataque. Ärea de Microfoneo en el escenario Balance Tonal Comentarios En el proscenio: Micrófonos de superficie a lo largo del Rango de voz. en el micrófono frecuencias. Los mazos de plástico entregan un ataque medio. Glockenspiel (Carrillón): Un micrófono colocado de 4 a 6 pulgadas Brillante. Utiliza montaje contra golpes si según se necesite. Guitarra Un micrófono colocado a 4 pulgadas arriba Brillante. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Colocación del Micrófono Balance Tonal Comentarios Tambores de Acero: Tenor. utiliza mazos de goma en vez arriba de las barras ataque de mazos de metal. un micrófono en el centro necesarios para evitar que se superpongan en el del escenario. Utiliza micrófonos lavalier o de mano. tipo “shotgun” desde arriba o desde abajo 31 . con gran Deja un espacio libre para el movimiento del tambor. Múltiples sistemas inalámbricos utilizan distintas actores principales (protagonistas). arriba de cada tambor Xilófono. área de captura. Violonchelo. derecha y a la izquierda del escenario según se necesite. aproximadamente uno cada 10-15 pies Lugar de captura: Utiliza micrófonos inalámbricos para los Rango de voz. Utiliza un mínimo número de micrófonos centro del escenario. marimba. separación. aproximadamente uno es necesario. utiliza micrófonos a la área de captura. Utiliza micrófonos unidireccionales de respuesta arriba del escenario apuntando hacia arriba semi distante plana. Ve la sección “Técnicas para 1 1/2 pies arriba de éste.

rejillas. un control de estéreo ajustable. Técnicas Coincidentes Comentarios Los diafragmas del micrófono Tienden a proporcionar un estrecho muy cerca uno de otro y alineados despliegue de estéreo (el conjunto verticalmente. Sus salidas se combinan en un Mono-compatible. Algunos tipos permiten en una sola caja protectora. Es necesario adaptador de soporte para micrófono estéreo (como el A27M un posicionamiento relativamente cercano para lograr una de Shure). generalmente son efectivas en los tambores colgantes y pianos cercanos al micrófono. O coloca 2 ó 3 micrófonos en pedestales ganancia utilizable antes de la retroalimentación (feedback). separación de 7 pulgadas. 32 . excelente imagen estéreo y hacia el costado están montadas ubicación. o con pequeños conjuntos de instrumentos. como Utiliza dos micrófonos montados en un solo pedestal con baterías. grandes instrumentos individuales como el piano o la marimba. circuito matriz para producir salidas discretas a la derecha y a la izquierda. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Técnicas para Micrófono Estéreo Este método se recomienda para capturar orquestas. los micrófonos no siempre se despliega totalmente separados en ángulo. órganos de tubos. las técnicas de micrófono estéreo coros. sector de cuerdas o coros de voces. cuartetos. Ejemplos: ángulo de 110º. Mono-compatible. También funciona únicamente están garantizadas solamente para sistemas de para conjuntos de jazz y se utilizan frecuentemente en sonido estéreo y aún así. MS (Mid-Side) Comentarios Una cápsula cardioide hacia el Proporciona un buen despliegue de frente y una cápsula bidireccional estéreo. Para un refuerzo de sonido. solistas. Coloca los micrófonos en el sistema de captura estéreo deseada (ver abajo). Técnicas casi Coincidentes Comentarios Micrófonos en ángulo y separados Tienden a proporcionar una de 6 a 10 pulgadas entre las ubicación de imagen precisa. separados. Buena imagen. bandas. entre el par de bocinas de Ejemplo: 135º en ángulo (X-Y) play-back).

SEPARACIÓN: COINCIDENTE EN ÁNGULO. apuntando ambos en que el espacio entre micrófonos línea recta hacia el conjunto. BIDIRECCIONAL M-S (MID-SIDE) 1-BIDIRECCIONAL HACIA EL COSTADO. al Ejemplo: micrófonos de 3 a 10 separar los micrófonos 10 pies pies de separación. Sin embargo. línea recta hacia el conjunto. Produce una imagen vaga para las fuentes de sonido fuera del (vista aérea) centro. apuntándolos en micrófonos separados. La señal del micrófono central se divide igualmente en ambos canales. (vista aérea) SISTEMAS DE TIPOS DE POSICIÓN DE MICRÓFONOS CAPTURA ESTÉREO MICRÓFONOS EJES PARA UNA MÁXIMA X-Y 2-CARDIOIDE RESPUESTA A 135º SEPARACIÓN: COINCIDENTE ORTF EJES PARA UNA MÁXIMA (ORGANIZACIÓN RESPUESTA A 110º 2-CARDIOIDE FRANCESA DE SEPARACIÓN: COINCIDENTE RADIODIFUSIÓN) CERCANA (7 PULGADAS) EJES PARA UNA MÁXIMA NOS (FUNDACIÓN RESPUESTA A 90º HLANDESA DE 2-CARDIOIDE SEPARACIÓN: COINCIDENTE RADIODIFUSIÓN) CERCANA (12 PULGADAS) EJES PARA UNA MÁXIMA ESTEREOSÓNICO 2-BIDIRECCIONAL RESPUESTA A 90º SEPARACIÓN: COINCIDENTE CARDIOIDE DIRIGIDO HACIA 1-CARDIOIDE DELANTE. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Técnicas de Separación Comentarios Conjunto Musical Dos micrófonos separados Tiende a proporcionar una horizontalmente a varios pies de separación exagerada a menos distancia. Ejemplo: Micrófonos con una separación de 5 pies. se mejora la cobertura global. 2-CARDIOIDE Ó COMO SE DESEE SEPARACIÓN 2-OMINIDIRECCIONAL SEPARACIÓN: 3-10 PIES 33 . sea de 3 pies. Conjunto Musical Tres micrófonos separados Esta posición es mejor en horizontalmente a varios pies comparación con los dos de distancia. Entrega una “cálida” sensación de ambiente.

3 WH30 Orquesta SM27 (Percusión) PG48 PG56 Bocina Leslie Grabación KSM141 PG572. micrófono en el borde.3 Beta57A PG42 KSM32 KSM32(pair)4 SM27 PG81 SM57 Beta56A2 SM57 SM7B SM81 SM27 SM81(pair)4 SM27 SM572. 34 abrazadera A98KCS. .3 PG57 Beta87A Beta57A SM94(pair)4 SM137 PG56 SM27 Beta87C SM57 Piano / Órgano VP88 PG572.3 SM137 SM87A PG81 (M-S stereo) Cuerdas KSM44 SM86 PG57 SM27 KSM141 KSM32 Congas PG42 SM27 SM137 KSM137 KSM141 Beta98D/S SM137 KSM44 KSM137 Beta56A2 Voz super- Voces de KSM32 SM81 Beta57A2 puesta Conjuntos Contra-Bajo en Estudio SM81 Beta91 SM572 (en off) Acústico SM94 PG81 PG56 KSM44 KSM44 KSM44 PG81 SM94 PG572 KSM32 KSM32 KSM32 Beta98S MX202 SM7B KSM141 KSM141 SM27 SM27 Platillos Beta58A KSM137 KSM137 SM137 SM137 SM58 SM27 Beta52A KSM141 SM137 KSM137 SM815 Maderas de SM81 Armónica KSM44 Beta87C Viento SM94 520DX KSM32 Beta87A KSM44 PG81 SM57 SM81 SM27 KSM32 SM27 SM58 SM94 PG42 KSM141 SM137 PG57 PG81 KSM137 Amplificador SM27 SM81 de Guitarra SM137 Beta98H/C Beta98 S1 Beta56A PG81 Beta57A SM27 SM57 SM137 KSM141 KSM137 KSM44 KSM32 SM94 PG57 SM27 1 2 3 4 5 Campana montada con El A560 permite montar el El A500 permite montar el Usa el micrófono estéreo A27M Con el A81G. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Guía de Selección Guía de Selección de Micrófonos Shure Vocal Instrumentos Tambores Otros Voces en Vivo Coros en Vivo Instrumentos Metales/ Bajo Bombo Mazos Muestras / de Estudio Saxofón Amplificado Efectos KSM9 MX202 Beta52A KSM44 Beta58A SM81 KSM141 Beta98H/C Beta52A Beta91 KSM32 KSM44 SM58 SM94 KSM137 KSM44 SM7B PG52 KSM141 KSM32 Beta54 PG81 KSM44 KSM32 Beta57A Beta57A KSM137 KSM141 Beta87A KSM32 Beta57A Beta56A SM57 SM81 KSM137 Beta87C Karaoke SM81 Beta98 S SM57 SM94 VP88 SM87A SM27 Beta56 A PG52 Tarola² PG81 SM81 SM58S SM86 SM137 SM57 SM94 SM27 SM94 SM48S Beta57A2. para una óptima flexibilidad.3 PG58 PG27 PG56 PG57 SM137 SM27 565 Beta56A2 55SH Series II PG57 PG81 SM137 PG58 SM572.3 KSM141 Voces en Guitarra Estéreo Voz hablada KSM137 KSM44 KSM137 Estudio Acústica en Vivo KSM44 KSM32 Toms de KSM44 Beta53 KSM141 KSM141(pair)4 KSM44 KSM32 Beta91 Piso / Rack KSM32 SM48 KSM137 KSM137(pair)4 KSM32 SM81 Beta57A Beta98D/S SM81 PG48 KSM44 KSM44(pair)4 KSM9 SM94 Beta56A Beta57A2. micrófono en el borde.

Sonido que viaja por una trayectoria Cadena de Audio . acústicamente reflejante. la distancia entre los micrófonos debe ser fuente de sonido en una sala en la que el nivel de sonido cuando menos tres veces la distancia desde cada directo es igual al nivel de sonido reverberante.Colocación del micrófono a más Micrófono Bidireccional . 35 . Decibel (dB) .Serie de equipos de audio recta desde la fuente del sonido hasta un micrófono o interconectados utilizados para grabación o PA.Un efecto de interferencia en el que respuesta de frecuencia del modo deseado. Retroalimentación (Feedback) . comparada con un micrófono omnidireccional para obtener la Balanceado-A . o sea. Micrófono de Superficie (Boundary) .Cuando se utilizan micrófonos Distancia Crítica . manera igual desde dos direcciones opuestas.Ecualización o control de tono para configurar la Filtro de Peine .Un material (como el Teflón) que puede Captura Cercana . Captura a Distancia .El disco sólido conductor que conforma Factor Distancia . de la fuente del sonido.) para Cartucho/Cápsula (Transductor) .Un micrófono En micrófonos con bobinas movibles.Un micrófono que captura de de 2 pies de la fuente del sonido.) Electret .Colocación del micrófono a 2 pies retener una carga eléctrica permanente. Rango Dinámico . funcionamiento de un micrófono direccional. Absorción . Eco . desde el frente (o la parte Micrófono Dinámico . Ambiente .El desperdicio de la energía del sonido Análoga a la cantidad de fluido que sale de un tubo. el conductor es diseñado para montarse en una superficie una bobina de alambres acoplada al diafragma. El ángulo de mejor rechazo es de 90º. o sea.La carga que fluye en un circuito eléctrico.Sistema eléctrico de circuitos que necesitan alimentación para funcionar.La fuerza o nivel de presión del sonido o pequeño que la longitud de onda del sonido. voltaje. señal eléctrica cuando las ondas de sonido provocan la vibración de un conductor en un campo magnético. por pérdidas causadas por materiales que absorben el sonido. Técnicas de Micrófonos para Glosario SONIDO EN VIVO Regla de 3 a 1 .En acústica. Sonido Directo .Un micrófono que genera una posterior). directamente en los lados. EQ . Difracción . en energía eléctrica (señal.) micrófono puede capturar exitosamente. Placa posterior .Acústica en salas o reverberación natural.Reflejo del sonido que se retarda durante el tiempo suficiente (más de aproximadamente 50 msec.La ondulación que realizan las ondas de sonido al rodear un objeto que es físicamente más Amplitud . Es una razón logarítmica.Un micrófono que genera retroalimentación (feedback) de una bocina es el una señal eléctrica cuando las ondas del sonido sonido resonante o clamoroso causado por un sonido modifican el espacio que hay entre dos superficies amplificado de la bocina que entra al micrófono y cargadas: el diafragma y la placa posterior.En sistemas PA consiste en un amplificador de micrófono.Circuito que lleva información mediante misma razón del sonido directo al reverberante. Corriente . vibra en respuesta a las ondas de sonido.La delgada membrana de un micrófono que como transistores y tubos de vacío. un oyente. Diafragma .La distancia equivalente de la mitad fija de un elemento condensador. vuelve a amplificarse.El elemento dentro de que sea audible como una clara repetición del sonido un micrófono que convierte la energía acústica (sonido) original. la respuesta de frecuencia muestra profundos cortes regulares. El ángulo de mejor rechazo es de 180º desde el frente del micrófono.Un micrófono unidireccional con de sonido o el rango del nivel del sonido que un una captura frontal moderadamente amplia (131 deg.Una cifra que se utiliza para expresar la sensibilidad de salida relativa. y la Micrófono de Condensador . directamente hacia la parte posterior. dos señales iguales pero con polaridad contraria. la distancia desde una múltiples. Sistema Activo de Circuitos . micrófono a su fuente de sonido deseada.El rango de amplitud de una fuente Micrófono Cardioide .

El arco de alta impedancia posee una impedancia de 10. es la del fundamental de una onda compleja. Disminuye la ganancia antes de la Establece el tono básico de la nota.000 real de cobertura de un micrófono.Componentes de frecuencia por arriba PAG . Patrón Polar (Patrón Direccional.Captura que realiza el micrófono de un uniforme e igual en todas las frecuencias. Un micrófono Ángulo de Captura / Ángulo de cobertura . Un micrófono de baja impedancia posee considerado dentro de los 3 dB en puntos bajos. Micrófono Omnidireccional . Es una gráfica con salida eléctrica (en decibeles) Cancelación de Ruido .Un micrófono que captura Ganancia antes de la Retroalimentación (Feedback) .Libre de filtraciones.Indica que los niveles de Una gráfica que muestra la variación de la sensibilidad sonido directo se incrementan (o disminuyen) en una de un micrófono en ángulo a la fuente de sonido. Hipercardioide . Generalmente ganancia estimada que puede obtener un sistema son múltiplos del fundamental que establece el timbre de sonido en el o justamente abajo del punto de o tono de una nota. retroalimentación (feedback).Número de micrófonos abiertos en un de una onda compleja como una nota musical. Respuesta de Frecuencia . capacidad para rechazar sonidos no deseados. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Glosario Respuesta Plana . Los ejemplos de patrones polares son: unidireccional y omnidireccional. Fundamental . medida en ohmios.Un micrófono que rechaza el vs. de un micrófono o de un circuito eléctrico. sonido ambiental o distante. frecuencia (en Hertz). normalmente ohmios o más.Ganancia Acústica Necesaria es la Un interruptor de micrófono que afecta la calidad del cantidad de ganancia que debe proporcionar un sistema tono reproducido por el micrófono mediante un circuito de sonido para que un oyente distante la escuche como de igualación. en fase. a través del cable del micrófono.) amplificada. oposición al flujo de corriente alterna. instrumento cuando se desea capturar otro instrumento.La relación del “tiempo” entre los ciclos de diferentes ondas. El mejor ángulo de rechazo está aproximadamente a 110º del frente del micrófono. Interferencia .PGA .La carga o voltaje en el elemento de un micrófono de condensador. pero con mayor captura en la parte condensador. Ganancia .GAN . en cantidad proporcional al cuadrado de la carga a distancia. sistema de sonido.Interferencia eléctrica o acústica no deseada.Una respuesta de frecuencia que es Filtraciones . una frecuencia en particular. el sonido igualmente bien desde todas las direcciones. Respuesta Polar) - Ley del Inverso del Cuadrado . Impedancia .El componente de más baja frecuencia NOM . Fase . en su respuesta direccional. como responde un micrófono a varias frecuencias de sonido. Polarización . (Parecido al control de bajos y agudos en si él o ella estuvieran cerca de una fuente de sonido no un receptor hi-fi. posterior.NMA . 36 . sensación de “flexibilidad” o “en vivo”.El ritmo de la repetición de un fenómeno artísticamente que agregan a una grabación una cíclico como una onda de sonido. Aislamiento . Las filtraciones creativas son filtraciones favorables Frecuencia .Una gráfica que muestra Ruido . una impedancia de 50 a 600 ohmios.La frecuencia fundamental o básica de una sonido o de señales eléctricas a causa de diferencias nota musical.Un micrófono unidireccional con Alimentación Phantom . Interruptor Adaptador de Respuesta de Frecuencia . retroalimentación (feedback) en 3 dB cada vez que el NOM se duplica.En un circuito eléctrico.Excede la capacidad de nivel de la señal retroalimentación o la resonancia. Armónicos . La cantidad de ganancia que puede lograrse en un sistema de sonido antes de que ocurra la Sobrecarga .Destructiva combinación de ondas de Tono .Potencial de Ganancia Acústica.Amplificación del nivel del sonido o del voltaje. NAG .Un método que proporciona captura más estrecha al frente (105º) que la del alimentación a la electrónica de un micrófono de supercardioide.

Un micrófono que es más detenido. la cercanía aparente y el “punch.La velocidad de las ondas de micrófono en el rango de frecuencia de “presencia” de sonido.Un golpe fuerte de sonido por una exhalación Cadena de Sonido .Una pantalla de protección acústica Respuesta Configurada . Reflexión . la articulación.” “t. entrada cambiante. Es análoga a la fricción del fluido que de un dispositivo para responder rápidamente a una sale de un tubo. con ángulo de captura frontal más estrecho (115º) que dioide o hipercardioide. la longitud de onda del sonido.El incremento de los bajos que referencia de 0. convierte en no-direccional y persiste durante algún tiempo después de que la fuente del sonido se ha Micrófono Unidireccional . al diafragma de un micrófono unidireccional. aproximadamente 1130 pies por segundo en 2000 Hz a 10.amplificación de las fuentes de sonidos “p. Normalmente. Resistencia . Pop .NPS .Un micrófono unidireccional posterior del patrón polar de un micrófono supercar. 37 .La capacidad circuito eléctrico. proveniente de la boca golpea el diafragma del micrófono. paralelas que están separadas por una longitud de onda. Un micrófono transductor transmisión. Un micrófono bidireccional el de un cardioide.El reflejo del sonido que se realiza No Balanceado .Un circuito que lleva información durante un suficiente número de veces hasta que se mediante una señal en un solo conductor. 54º desde la parte posterior.La distancia física entre el inicio y el final de un ciclo de una onda de sonido. el supercardioide en la sala. Ocurre con mayor frecuencia en los Refuerzo de Sonido . Lóbulo Posterior .La salida eléctrica que produce un Voltaje .Un incremento en la salida de un Velocidad del Sonido . (sonido) en energía eléctrica (la señal de audio). una función de armónicos. recubierta de espuma o tela protectora. determinado. Refracción . Longitud de Onda . El cardioide.Un dispositivo que convierte una forma debido a cambios en la densidad del punto medio de de energía en otra.” SPL. como gradientes de temperatura en el aire (cartucho/cápsula) convierte la energía acústica causados por el viento.0002 microbars.El tono característico de una voz o instrumento.Serie de equipos de audio explosiva que se produce cuando una ráfaga de aire interconectados utilizados para la grabación o PA.Una respuesta de frecuencia transparente alrededor de una cápsula de micrófono que muestra variación significativa desde la respuesta que reduce los sonidos fulminantes. Pico de Presencia .La diferencia potencial en un circuito eléctrico. la claridad. La cantidad de reverberación depende de la sensible al sonido que llega de una sola dirección en cantidad relativa de reflexión del sonido y la absorción el frente del micrófono. Un pico de presencia aumenta el aire. Técnicas de Micrófonos para Glosario SONIDO EN VIVO Filtro Pop .” y “b. El ángulo de mejor rechazo es de 126º desde el frente del micrófono. para realzar el sonido en una aplicación en particular.Una región de captura en la parte Micrófono Supercardioide .El rebote de las ondas de sonido contra un objeto o superficie que es físicamente mayor que Timbre .El Nivel de Presión del Sonido es la sonoridad del sonido en relación con un nivel de Efecto de Proximidad . No sucede con los está reforzada por el reflejo entre dos superficies micrófonos omnidireccionales. y el hipercardioide son ejemplos de micrófonos unidireccionales. Es una rejilla en plana dentro de su rango.Una onda de sonido estacionaria vocalista (a 1 pie de distancia). Rolloff (Reducción Gradual) . Reverberación . está diseñada forma de bola.” sonido en vivo. o sea. Sensibilidad .La oposición al flujo de corriente en un Respuesta Transitoria/Momentánea .Una reducción gradual en la respuesta por abajo o por arriba de una frecuencia Bobina de Voz .La ondulación de las ondas de sonido Transductor . ocurre con la mayoría de micrófonos unidireccionales cuando se colocan cerca de un instrumento o un Onda Estacionaria . pero con algo de captura en la parte tiene un lóbulo posterior igual a su captura frontal. micrófono para un nivel de presión de sonido Análogo a la presión en el fluido que sale de un tubo.000 Hz. posterior.Pequeña bobina de alambre acoplada específica.

John era intérprete y compositor en bandas publicaciones. En secundario en Ingeniería Eléctrica. baterista y un preparatoria. Audio Engineering Society y Society of Broadcast artísticos y tecnológicos de la música de la mejor manera. lo llevó Engineers. micrófonos de cables o inalámbricos. Rick Tim es originario de Chicago y eligió el campo de audio creció cerca de Peoria. También ha trabajado como Tim recibió un título en Ingeniería Aeronáutica y Astronáutica ingeniero de sonido y disc jockey. compone y graba para su propia banda. distribuidores. en 1994. Actualmente es asociado del en la Universidad de Illinois. Su interés por los aspectos como un medio para combinar su interés de toda la vida. John se hizo cargo de muchos seminarios y clínicas de entrenamiento para productos de audio con objeto de ayudar a los músicos y otros miembros asociados en el uso de la tecnología de campo. para cumplir mejor con sus interpretaciones artísticas. instaladores. Live Sound Engineering. Durante este tiempo también este puesto. grabaciones y radiodifusión. como para la ciencia. un puesto de soporte técnico para los departamentos de mercadotecnia y ventas. manejado su propio estudio de grabación y su compañía donde se especializó en acústica. ingeniero de local e internacional. dando entrenamiento acerca de los John Boudreau productos y aplicaciones a los clientes. tanto musical y tecnológico de audio. Incorporated y sus artículos han aparecido en Recording/ Habiendo recibido un título BS en Música Empresarial en Engineer Producer. Urbana/Champaign. Rick es un ávido tecladista. Illinois. Tim ha escrito para varias publicaciones de Shure a alcanzar una carrera en el campo del audio. y ha tocado música profesionalmente desde la radiofrecuencia. mezcladoras y otros temas En su puesto de Shure Incorporated. incluyendo la National System Contractors grabaciones y compositor. Tim ha trabajado en de audio. Aunque ya no es asociado de Shure. Ha dado seminarios a toda clase de público vida. En Shure. aficionado del home theatre. a Shure Incorporated como asociado en el grupo de Ingeniería en Aplicaciones. Ha trabajado como ingeniero y de músico. Su anhelo de combinar los aspectos Association. Rick proporciona soporte técnico a clientes locales trabajó como técnico en jefe en los departamentos de Ciencia e internacionales. John es originario de Chicago y ha pasado allí toda su y personal de Shure. escribiendo y dando seminarios acerca de del Habla y Escucha y Lingüística. síntesis de audio y teoría de de sonido. de Jazz y de Rock antes de incorporarse. John persiste en sus intereses como ingeniero de sonido para bandas y entornos locales y al mismo tiempo. y un título Grupo de Ingeniería en Aplicaciones de Shure Incorporated. le llevó a alcanzar una carrera de para el entretenimiento. Creator y otras el Elmhurst College. ha Eléctrica en la Universidad de Illinois en Urbana/Champaign. Recibió un título de BS en Ingeniería ingeniero de sonido en vivo. Técnicas de Micrófonos para SONIDO EN VIVO Rick Waller Tim Vear Aunque actualmente reside en el área de Chicago. 38 . posee una vasta experiencia como músico.

Otras Publicaciones Disponibles de Shure: Versiones impresas o electrónicas de las siguientes guías se encuentran disponibles gratuitamente.com.hk info@shure. • Selección y Operación de los Sistemas de Micrófonos Inalámbricos • Guía de Sistemas de Audio para Producción en Video • Guía de Sistemas de Audio para Templos e Iglesias • Técnicas de Micrófonos para Grabaciones en Estudio Nuestra Dedicación a los Productos de Calidad Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos inalámbricos para toda la gente. Island East Niles. Medio Oriente y África: Asia. 22/F. North Point. llama a los teléfonos anotados al final de la página o visita www. Estados Unidos.shure. 12. Pacífico: América Latina. Canadá.com ©2011 Shure Incorporated AL1266I-SP 12/11 . Para obtener copias de cortesía. desde los nuevos usuarios hasta profesionales de la industria de la música – para casi todas las aplicaciones posibles. Todos los productos Shure están diseñados para entregar un rendimiento consistente de alta calidad en condiciones sumamente difíciles de funcionamiento en la vida real. Caribe: Shure Europe GmbH Shure Asia Limited Shure Incorporated Jakob-Dieffenbacher-Str. 625 King’s Road 5800 West Touhy Avenue 75031 Eppingen.de Correo electrónico: Correo electrónico: info@shure. Hong Kong Teléfono: 49-7262-92490 Teléfono: 847-600-2000 Fax: 49-7262-9249114 Teléfono: 852-2893-4290 Fax: 847-600-1212 (USA) Correo electrónico: Fax: 852-2893-4055 Fax: 847-600-6446 info@shure.shure. el nombre Shure ha sido sinónimo de calidad de audio.com www.com. IL 60714-4608 EE. Europa.UU. Durante más de ocho décadas.shure.com es.