Cuadernos

técnicos
de conservación
fotográfica
1 Preservación fotográfica - métodos básicos
para salvaguardar sus acervos

15 Normas para Ia exposición de fotografias

23 La preservación de Ia fotografia en Ia era electrónica

Ministério da Cuttura do Brasil
-
Fundação Nacional de Arte Funarte
Rio de Janeiro, 1996

Presidente de Ia República
I Cuadernos Técnicos de
Fernando Henrique Cardoso Conservación Fotográfica
Ministro de Cultura
Francisco Weffort EI Centro de Conservação e
Preservação Fotográfica, como único
Secretario de Intercâmbio e centro técnico de este género en
Projetos Especiais América Latina, se caracteriza por ser
Eric Nepomuceno un núcleo de investigaciôn y,
sobretodo, de difusiôn de
Presidente de Ia Fundação
información acerca de los
Nacional de A/Te . Funa/Te
procedimientos ideales de
Márcio Souza
conservación y preservación de los
Directora deI Depa/Tamento de materiales fotográficos. Su vocación
Pesquisa e Documentação natural es Ia de ser un centro de
Solange Sette Garcia de Zúniga capacitación y su meta principal es Ia
amplia divulgación, en escala
nacional y latinoamericana, dei
Centro de Conservação e conocimiento en su campo de
Preservação Fotogrâfica actuación.
Eridan Leão
Dentro de esta perspectiva nacieron
Edición los Cuadernos técnicos de
Eridan Leão conservación fotográfica,
Sandra Baruki presentados bajo Ia forma simple y
econômica de fascículos,
Revisión Técnica para facilitar Ia diversidad de Ias
Sandra Baruki publicaciones, 10 cual sería imposible
Vivian Spoliansky si hubiésemos optado por los
formatos más caros - y de
Revisión de Textos
Vivian Spoliansky
producción más lenta - como libros o
revistas. Para atender instituciones
de países latinoamericanos vecinos,
que realizan consultas ai Centro o
solicitan Ia capacitación de personal
especializado. todos los textos en
portugués de los Cadernos técnicos
de conservação fotográfica serán
lanzados paralelamente en espano!.
Nuestra intención es Ia de dar conti-
nuidad a Ias publicaciones,
divulgando siempre nuevos trabajos
de profesio-nales brasilelÍos y
extranjeros, que actúan en et área de
Ia conservación fotográfica, con Ia
esperanza de poder contribuir
efectivamente para mejorar Ias
condiciones de los acervos foto.
gráficos latinoamericanos.

~u.v Zó~
Solange Sette Garcia de Zúiiiga
Directora dei Departamento de
PesQuisa e Documentação

I Dirección
Funarte - Centro de Conservação e
Preservação Fotográfica
Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa
20240.190 Rio de Janeiro RJ Brasil
te!. (5521) 297-6116 interno 248 y 249
telefax. (5521) 242-5429

Más sensibles generalmente. fotografías. impregnado en Ia capa adhesiva. Nora Kennedy Master en Conservación Fotográfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program. fotografías poseen una química compleja que Una gran variedad de materiales de SODorte debe ser considerada si van a ser preservadas en primario ha sido usada históricamente para Ia el futuro. Ella empezó su práctica privada de conservación de fotografia en Nueva York en 1988. el Museum of Modern Art en Nueva York. antes de co-fundar The Better Image. Un o RC son cada vez más usados y están entrando listado bibliográfico proveerá fuentes para en Ias colecciones de los archivos. Presentamos. La estabilidad de estos historia de 150 anos de esta tecnología de ligantes de proteccián es fundamental para fabricación de imágenes.para todas Ias fotografías para garantizar una guarda ambrotipos. cualquier repositorio archivístico. es parte dei equipo de conservación dei Metropolitan Museum of Art de Nueva York. y láminas de principios generales que pueden ser aplicados a hierro esmaltadas para ferrotipos. comenzando con una introducción de los primeros negativos dei siglo XIX.placa de cobre fotográficos varía mucho. etc).llitl métodos básicos para salvaguardar acervos . en Ia breve colodión o gelatina. se debe preguntar en primer lugar Estas capas. que Ia mayor parte de los registros en papel.negativos de película (acetato. mientras que Ia componentes. el ha trabajado como el Assistant Conservator en ellnternational Museum of Photography at George Eastman House. mismos. aunque podemos encontrar Para Ias fotografías en papel. Esa estructura puede dividirse en tres mayor parte dei siglo XIX. negativos de vidrio. Empezó su práctica privada en conservación fotográfica en Nueva York en 1982. contienen en sí mismas cuál es el tipo de fotografía que está siendo el material que produce Ia imagen visual. desarrollaron y luego pasaron. el material de Ia imagen final elemento importante en Ia administración de EI material de Ia imagen final está.vidrio . . A 10 considerada. apariencia.métodos básicos para salvaguardar sus acervos' Peter MU8tardo I Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration. diapositivas segura. antes de co- fundar The Better Image. Introducción . Ia albúmina fue Ia excepciones. D. Traducción ai espanol Chiara Mazzoni 1. La mayor parte de Ias asegurar una imagen duradera y sin alteraciones.Preservación Fotográfica . el Centro de Conservação e Preservação Fotográfica. Estos incluyen: metal . como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives. una caDa de soporte Drimario tanto para los materiales positivos como . l. Ias capas fotográficos fueron introducidos. una capa adhesiva .Qué es exactamente una fotografía? Para Las caDas adhesivas son Ias próximas partes responder a esta pregunta. el Center for Conservation of Art and Historic Artifacts. en realidad.C. tienen una estructura laminada o en capa adhesiva de uso predominante durante Ia capas. Paris. New York University y en ellnstitut Français de Restauration de Oeuvres d'Art. es profesora adjunta en ellnstitute for Fine Arts. Aunque Ia gama de los procesos fotografía. Estos papeles informaciones complementarias. Philadelphia. se adhesivas más comunes fueron de albúmina. nitrato. algunos para linterna de proyección (lantern slides). En este folleto los principios generales poliéster.ligante o aglutinante La preservación de acervos fotográficos es un . Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies. existen ciertos banada en plata para daguerrotipos. a continuación. Hoy en día. Rio de Janeiro. y como el regional Preservation Coordinator for the National Archives in Washington. Estos son: gelatina predominá durante el siglo pasado.copias positivas de todos los tipos y algunos fotográficos. La estructura de Ias fotografías arqueo dei papel. Ias que reposa sobre el soporte prima rio. que es simple en componentes en muchas imágenes fotográficas. y el National Galery of Art en Washington DC. lli!. RC son recubiertos con plástico en ambos lados para facilitar el procesamiento y reducir el 2. y general sobre Ia estructura y composición de los Dlásticos . Ville de Paris. los Papeles Resinados tendrán preferencia sobre los específicos. Varios tipos diferentes de procesos largo de toda Ia historia fotográfica.

institucionales. Niveles muy bajos de HR. o. como platinotipos. y físicas correspondientes que resultan de Ias envoltorios de plástico. separación de láminas y un estado Algunas de ellas son de ejecución más fácil. reacciones químicas. tales como el ataaue biológico. Cuando los niveles de HR son entre los principales factores que contribuyen muy bajos. En muchos Los niveles de humedad relativa de un casos se encuentra una combinación de dos o ambiente de depósito son importantes. platino y hierro y de una gran temperatura dada. porque Ia más metales. de Ia imagen. variedad de colorantes y pigmentos. Estos factores capas dei soporte se pueden resecar provocando pueden ser combatidos de varias maneras. deben ser evitados. otras emulsiones fotográficas. los químicas sin causar efectos nocivos. Otros 'alta tecnología' y. por debajo de 30%. (por ej. tal como en Ias fotografías en papel humedad es necesaria para Ia mayor parte de Ias de albúmina y plata viradas en oro. fotografías en color. Principales factores que contribuyen para dano es irreversible. sin quebradizo generalizado. u mismas. Niveles altos de HR provocarán preservación de esas partículas delicadas reacciones químicas de deterioro en general y. En esas fotografías. nivel de especialización dei personal y su Ias temperaturas pueden ser bajadas casi compromiso. en tanto materiales de acondicionamiento y Ias prácticas que Ia HR sea bien monitoreada. en general. de colorantes o pigmentos. latemoeratura. La primera y principal es Ia material de Ia imagen está impregnado humedad relativa (HR). vidrios de protección. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I negativos. A material de base. en caso de de humedad de un volumen dado de aire. Ia humedad directamente en Ias fibras dei papel dei soporte relativa no puede ser considerada sin su primario. variaciones en los procesos fotográficos que Niveles de humedad relativa inadecuados podemos encontrar en una situación de Ia vida tienen también un efecto devastador en Ia real no son fácil mente resumidos en este breve fotografía como objeto físico. en cualquier proceso. Muchas de Ias primeras fotografías considerados. en su estado de ablandamiento. algunas de Ias de algunos ligantes. en los materiales fotográficos. Las fotografías de gelatina consideraciones básicas que deben ser tomadas son particularmente susceptibles a Ia dilatación en cuenta son que. Cada . el deterioro de Ias fotografías aunque en teoría puedan disminuir Ias Ambientes de deoósito inadecuados. con todas Ias posibilida-des químicas encuentran adheridas a fibras de papel. Cualquiera que sea el mínimos para los niveles recomendados de HR. Una vez que Ias fotografías se en capas. papel salado) y fotografías 'artísticas' Cuando hablamos de ambiente de deoósito posteriores. debido materiales de acondicionamiento de baia calidad a Ia capacidad de causar deformaciones físicas y orácticas de manipulación incorrectas están en Ia fotografía. Niveles de HR panorama general y. se pueden fotografía será un compuesto de materiales. causas intrínsecas de (cool/cold) pueden ser usadas con éxito para deterioro y exposición serán también preservar materiales fotográficos valiosos. dinero y energía. Sin embargo. pueden ser muy elevados causan Ia dilatación yablandamiento complejos. el consideraciones. no tienen un debemos tener en cuenta ciertas ligante propiamente dicho. delligante y dei soporte o sin duda. Aunque sea de manipulación en cualquier institución. una y. los ligantes y Ias para el deterioro de Ias fotografías. siempre se pueden hacer indefinidamente para disminuir reacciones esfuerzos para mejorar el area de guarda. más aliá de Ias factores que contribuyen para el deterioro de Ia posibilidades de Ia mayoría de los presupuestos fotografía. Frecuentemente este tipo de 3. reacciones químicas que causan el deterioro de La preservación de fotografías com prende Ia Ias fotografías. Sin embargo. Las dos deben ser consideradas juntas. expresada como un porcentaje de Ia cantidad de 2 Los materiales de Ia imagen pueden ser de humedad que ese aire puede contener a una plata metálica. puesto La parte de Ia fotografía que se transforma en Ia que Ia propia definición de HR gira alrededor de imagen visible está formada de partículas Ia temperatura: Humedad Relativa es Ia cantidad metálicas divididas sutilmente.. rajaduras. en verdad. otras necesitan grandes gastos de Mientras que existen limites máximos y tiempo. áreas de guarda frescas/frías errores de orocesamiento. embargo. niveles por encima de 60% existe también una La gran cantidad de combinaciones y mayor probabilidad de proliferación de hongos. carrier. companera constante e integral. adherir a cualquier superficie con Ia cual entren generalmente en una configuración laminada o en contacto. sin utilizar un ligante o transportador. aumenta el riesgo de danos físicos.

Las modestos.3° F. La naturaleza orgánica de los Otra consideración sobre Ia preservación que materiales delligante y de los soportes de papel debe ser tenida en cuenta es Ia calidad dei aire. pueden variar ligeramente. 20° C + / . temperatura debe ser evitada a toda costa. deben realizarse esfuerzos para Cualquier evidencia de hongos o infestación por mantener los niveles de temperatura dentro de insectos. deben ser lIevados a un C Y los niveles de humedad relativa entre los 35 . Es necesario observar que todos incluyen manchas y deterioro por desarrollo de estos sistemas requieren monitoreo y hongos y Ia pérdida real cuando los soportes 3 mantenimiento y . exterminación programada y supervisada. por 10 tanto. dadas Ias pena el esfuerzo de buscar posibilidades para condiciones para que eso ocurra. puede resultar con ellos. pueden ser fotográficos son roídos por insectos y necesarias tomar precauciones especiales ai especialmente roedores. revisión periódica de Ias condiciones dei área serán Ias bases que determinarán el mejor área de guarda de guarda y servirán para formular medidas . lugar con condiciones más secas e 45% + / .2° y. los roedores. La gama de agentes biológicos que Una responsabilidad que debe ser enfrentada es deterioran Ias fotografías. para evitar Ia formación de manchas pueden también ser causadas por Ia condensación. usando el registro de un . dependiendo dei Estos problemas. hasta que puedan ser un consenso general de que el control estricto de estudiados por un conservador o una persona los niveles de humedad relativa es el método más con el conocimiento apropiado sobre estos efectivo para disminuir el deterioro de Ias asuntos. materiales nuevos que entran en un acervo. el depósito frío puede ser acumulaciones de polvo y partículas también suministrado para un número limitado de suelen atraer insectos y otras plagas pequenas. controlada. En instituciones con presupuestos potenciales) el aire estancado y el calor. así como otros relacionados origen de Ia fotografía. Tales compartirias entre instituciones interesadas. semanal o puede ayudar a determinar si Ias colonias de mensual de Ia humedad relativa y de Ia hongos son activas o latentes3. prácticas correctas de limpieza y manutención preventivas para controlar el ambiente. de los un acervo de materiales fotográficos variados. incluyendo embalajes y latas de bebida sicrómetro de molinete. un depósito mantenimiento riguroso dei área de guarda y el termohigrógrafo o haciendo lecturas regulares lugar de trabajo libres de cualquier alimento o con un termómetro de bulbo seco y un bebida. pueden ser evitados por media dei poco práctico proveer condiciones óptimas para examen cuidadoso. fotografías. irreversible. por media de una unidad autónoma. EI tipo de deterioro que puede ocurrir en Ias es decir una heladera que tenga una humedad fotografías. como media para proveer ese tipo de (niveles de HR por encima de 60% pueden ser almacenamiento para fotografías especialmente suficientes para generar esporas de hongos vulnerables2. debe ser observada un padrón moderado 68° F + / . condiciones incluyen una fuente de humedad. La fluctuación diaria.5 % . si Entre los factores que causan el deterioro de fuera necesario Ias fotografías que no deben ser pasados por alto Debe recordarse que el deterioro causado por se encuentra Ia categoría abarcativa dei ataaue Ia actividad biológica es. Eso . Las frescos/fríos. biológica en un acervo: revisión inicial de Ias colecciones a colocar en puede ser realizado por media dei control de dichas condiciones. . Asimismo. item por item. Los datos recogidos vacías durante un cierto tiempo con estos instrumentos . EI uso de una lámpara ultravioleta fotografías. en caso de sospecha. si Ias condiciones están dadas. lIevándose consigo remorver Ias fotografías de esos depósitos partes importantes dei material de Ia imagen. en general.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica vez más dichas instalaciones climatizadas ofrece nutritivos suficientes que permiten el (frescas/frías) están siendo implantadas. va desde simples Ia de estar alerta ante Ia posibilidad de hongos pasando por los insectos. y vale Ia desarrollo de los organismos vivos. inmediatamente aislados dentro de bolsas En el campo de Ia conservación fotográfica existe cerradas de polietileno. . biológico. Sin embargo. hasta lIegar a problemas en un acervo. pasada o presente. defecación de Ia mate ria digerida que los Las recomendaciones exactas sobre Ias insectos dejan frecuentemente cuando pasan por condiciones óptimas para procesos específicos una colección. Los siguientes pasos preventivos pueden ser La mejorforma de comenzar una evaluación seguidos para disminuir el riesgo de actividad dei ambiente de depósito es saber cuales son Ias condiciones que prevalecen generalmente.

La alfombras. La sensibles a Ia luz en nuestras colecciones. Infelizmente. Los soportes de de nitrato han sido muy documentados4. adecuadamente en un sistema de entrada y Los materiales en color. Una vez instalados en una superficie los problemas de algunos procesos en color5. nocivos pueden ser encontradas en Ias pinturas Puede parecer irónico que el elemento con base de óleo. contaminantes es difícil y los medios de ozono y perióxidos. distribución dei aire pueden reducir mucho Ia se encuentran generalmente entre los más cantidad de partículas en el área de guarda. pueden ser útiles para controlar Ia suspendidos en el aire. oscuridad. fueron preservados a largo plazo estos materiales desarrollados y comercializados purificadores de necesitan precauciones especiales para su . Recientemente. A través de humedad atmosférica y generan componentes Ia provisión sim pie y de bajo costo de buenos 4 que causan el deterioro en los materiales embalajes de acondicionamiento. frecuentemente dei aire. seguida por Ia gelatina. y los problemas con negativos por exposición prolongada. solventes de limpieza variados e exposición a Ia luz puede contribuir inclusive fotocopiadoras. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I Las fotografías son particularmente susceptibles aire de pequeno porte. Ia descomposición de Ias bases de películas de dependiendo de sus partes componentes. frecuentemente calidad dei aire en áreas de guarda cerradas de encontrados en el medioambiente urbano. por su presencia. Entre los ligantes más sensibles fácilmente percibibles. fotografías personales de Ia familia que se han Filtros de aire disenados y mantenidos desvanecido bastante durante nuestras vidas. productos de madera y sus fundamental en Ia creación de Ia fotografía pueda derivados. muebles para oficinas. En ese otros procesos son susceptibles ai estado pueden liberar grandes cantidades de desvanecimiento. La instituciones que no poseen condiciones incineración de combustible fósil de petróleo y financieras o inclusive perspectivas de contar especialmente de gas y carbón son responsables con un sistema completo de calefacción. Los papeles posteriores recubiertos atraen componentes químicos para sí cuando de resina poseen estabilizadores adicionales que cruzan el aire y pueden poner a esos reducen esta tendencia. EI polvo común u recubierto con barita. mientras que los colorantes utilizados en en un estado de deterioro avanzado. respectivamente. papel también son propensos ai deterioro si son Además de los componentes químicos. de los primeros es muy común en acervos Ambas tienen una tendencia a Ia decoloración institucionales.\l. fotográfica éstos pueden actuar como campo de Probablemente Ia mayoría de nosotros tenemos futuras interacciones químicas. el control de gases tales como dióxidos de nitrógeno y sulfúricos. Muchos de estos monitorear su presencia están casi siempre fuera componentes químicos se mezclan con Ia dei alcance de muchos repositorios. La posición correcta de los canales para Ia entrada coloración hecha a mano. de precio a una serie de componentes químicos módico. inclusive cuando para el control de los contaminantes es expuesta por períodos breves. Quizá Ia fuente Algunos procesos fotográficos son más susce- de gases contaminantes más nociva provenga de ptibles que otros ai deterioro por exposición. Las nitrato y acetato. contaminantes en contacto directo con Ia Por cierto existe amplia documentación sobre fotografía. resguardar a Ia colección de Ia mala calidad dei Otras fuentes de componentes químicos aire. Los primeros papeles adhesivas blandas y traer suciedad que altera el resinados suelen resquebrajarse cuando son aspecto dei área visual. Estos aparatos.C. La mayor parte de los Dartículas son otra forma de contaminación dei procesos dei siglo XX utilizan un papel aire que causan deterioro. son encontrados ahora luz. Para que sean atmosféricos. se puede fotog ráficos. causar deterioro a Ias fotografías. que sirve como protección hollín puede causar Ia abrasión de Ias capas contra Ia radiación. Ias expuestos a Ia luz. EI olor de vinagre típico tenemos Ia albúmina. producidos desde comienzos de este no sufren desvanecimiento por sí mismas en Ia siglo hasta 1960 y 1970.A. suspendidos en el aire incluyen gases oxidantes system). tanto en Ia luz como en Ia ácido acético y nítrico. Esas partículas también expuestos. con pocas excepciones. así como el uso de 'depuradores' dentro aplicada en tiempos pasados en Ias imágenes dei sistema de ventilación pueden ser caminos monocromáticas es muy fugaz. Estos componentes ventilación y aire acondicionado (H. colas de también funcionar como su peor enemigo. Estas últimas se sabe significativamente ai desvanecimiento que producen cantidades de ozono que pueden y deterioro de varios tipos de fotografías. Estos materiales comunes para imágenes de plata procesadas adecuadamente negativos.

Los embalajes de parte visible. Sin debe ser especificado si se quieren conseguir embargo. ya que sirve de Aunque Ia exposición a cualquier radiación es protección contra huellas digitales. Como regia general. más nocivas. Es importante recordar que colorantes. más pesados mayor parte de Ias fotografías pasan casi toda su y pueden crear una carga estática capaz de atraer existencia en contacto con sobres. reserva alcalina o no (bufferedo unbuffered hacer Ias dos cosas ai mismo tiempo. fotografías. cuando se trata de los áreas donde Ias fotografías están colgadas. Respecto de los plásticos. Ias luces fluorescentes también son materiales de almacenamiento adecuados para una fuente de radiación UV. sopesadas cuidadosamente antes de comenzar el EI uso de facsímiles o de reproducciones de proyecto de reacondicionamiento agran escala. aditivos y otras impurezas aunque se aconseja Ia protección contra Ia encontradas muchas veces en productos radiación UV por medio de luces de tungsteno.T. de UV para Ias lámparas fluorescentes en Ias Una decisión importante. nocivos. La luz dei archivo (archival) usado frecuentemente 5 día es una fuente rica en radiaciones por los vendedores puede conducir a errores. Los papers). onda más cortas que se encuentran en Ia parte Los términos libre ácido (acid freeI o para ultravioleta son Ias más perjudiciales. Por embalaies. podemos disminuir su duración o de alfa celulosa. envoltorio opaco para identificaria. mientras que un longitudes de onda más cortas.Ventanas. Ia ellos son generalmente más caros.)6. que Ias exposiciones permanentes de tienen ventajas y desventajas que deben ser materiales originales ya no son más adecuadas. de frecuencia embalaje bien diseriado. Además. dobleces. Cuando pensamos en los problemas Esta designación será citada por cualquier potenciales de una exposición. tenemos que vendedor que sometió a sus materiales a ese test tomar en cuenta Ia siguiente ecuación: y que fueron aprobados. Ias longitudes de abrasiones y otros problemas. lignina. hacia el infrarrojo. fundas. y. radiación de UV. o mejor. es si debemos utilizar plástico o ~ cierto. pero Ias fotografías son también pueden ser el origen de Ia exposición a Ia sensibles ai deterioro por peróxidos. Los papeles ácidos pueden ser claraboyas. si se intenta evitar el electromagnético. y hacia pueden causar un serio dario. Ambos que nunca. hasta el suministro de filtros será buscar otro vendedor. Ias instituciones comprenden ahora más como materiales de acondicionam iento. polvo y partículas. vida a un acervo fotográfico. sin exponer los originales a un causados ai retirar una fotografía de un dario posible. Ia sentido común de evitar Ia exposición de designación 'Iibre de ácido' no es todo 10que fotografías valiosas a Ia luz directa dei sol. Preste atención aios EXDosición = duración x intensidad factores técnicos tales como cantidad de fibra y En nuestros esfuerzos para limitar Ia busque papeles hechos con altas tasas de 'trapo' exposición total. Si el vendedor no responde Ias fotografías originales. buena calidad son consideradas. Fotog ráfica (Photographic Activity Test . preservación. extendiéndose hasta longitudes de mala calidad V/o embalajes mal diseriados onda más largas. pregunte si métodos para esto pueden ir desde decisiones tienen recubrimiento o no y especifique los que administrativas relativas a Ia exposición o no de no 10tienen. inclusive Ias puertas abiertas. nociva para Ias fotografías. bien fabricado y más alta.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica guarda V/Osu exposición. los productos filtros en Ias fuentes de luz y en los vidrios. Ese espectro va más aliá de Ia deterioro a 10largo dei tiempo. si son expuestas. 10que explica Ia recomendación de Contrariamente a Ia opinión popular. en dirección a Ia región seleccionado con cuidado puede ariadir arios de ultravioleta (UV).A. rápidamente con respuestas específicas. 10mejor por cuanto tiempo. Los plásticos ofrecen sobres translúcidos que como un método eficaz de exhibir imágenes pueden minimizar darios de uso y rasgones fotográficas. Los plásticos de papel o plástico. industriales. La imagen es La importancia de los materiales de inmediatamente visible sin necesidad de entrar acondicionamiento no puede ser excesivamente en contacto directo con ella. ultravioletas. cartones u otros embalajes fabricados pueden ser rotulados con lápiz. Teniendo como objetivo Ia recomendados generalmente son poliéster (Ias .P. Como desvantajas enfatizada. Tanto negativos como positivos. en verdad. esto en contacto directo con cualquier material no evitará otros rayos nocivos dei resto dei fotográfico deben someterse ai Test de Actividad espectro. cada vez más. sólo Ia parte visible dei espectro muy buena calidad. los plásticos no carpetas. esos materiales que están en La luz a Ia cual nos referimos corrientemente contacto directo con Ias fotografías deben ser de es. Observe si el papel tiene o bajar Ia intensidad de Ia iluminación.

5 en Ia escala de pH. contenido entre el dedo pulgar V el índice. Existen ejemplos en que causas intrínsecas de deterioro sea el problema Ia parte donde va el adhesivo de los sobres de bien conocido de los negativos de nitrato.0. De Ia misma manera. Quizá el ejemplo más evidente de importante a considerar. Ia necesidad de 6 adquiridos en grandes cantidades. Aunque algunos profesionales acostumbran Entre los procesos que requieren embalajes sin refijar Ias fotografías sospechosas de un reserva alcalina se encuentran los cianotipos procesamiento incorrecto. cuvos Ias semillas de su propia destrucción. o materiales que son conservador profesionalB. procesamiento ocurridos durante Ia producción generalmente carbonato de calcio o magnesio. Los Ias etapas de fijado V/o lavados incompletos. potencialmente color dye transfer7. cortes típicos de variedad de formatos por los proveedores de aberturas hechas con los pulgares en Ias fundas materiales de archivo. entre estos dos tipos de papel es que el material Se puede hacer muv poco por los errores de con reserva alcalina posee un compuesto. mientras que o marrones en Ia imagen. En general. serán mejor duplicación. a menos que sean tomadas medidas respecto dei ambiente. o aproximadamente neutros. los efectos anadido durante Ia fabricación para combatir Ia de un procesamiento inadecuado causados por degradación ácida de Ias fibras de papel. Como rotulación. Este problema que lIamamos alcalina serán Ia mejor opción general. ese es un tipo de (copias azules . Por su provectos de reacondicionamiento ocurren. ofreciendo una mejor rotulados con lápiz fácilmente. mientras que otros prefieren una por el American National Standards Institut- combinación de embalajes de papel. Cualquiera que sea Ia Muchos conservadores recomiendan que selección de materiales. de protección invitan ai usuario a tomar el Fundas de papel de buena calidad. La diferencia media excelente de mejorar su preservación. Respecto de Ias montados en soportes secundarios de cartones fotografías que entran en un archivo o Ias que muv ácidos. relativamente bajo. V su costo es protección. Están digitales grasosas en Ia fotografía contenida disponibles en el mercado varios disenos V en adentro. polipropileno V mismos.blue prints) V Ias fotografías en tratamiento muv radical. un programa ciertos procesos sean acondicionados sólo en cuidadosamente estudiado de papeles con pH neutro o sin reserva alcalina. casi siempre pasando por el centro de los negativos de nitrato fueron usados desde 1880 . causó deterioro en Ia imagen de plata V polietileno. especialmente cuando son La estimación de uso. dependiendo dei proceso que será Algunas fotografías parecen tener en sí mismas acondicionado. todos ellos pueden ser Ia posibilidad de dano. Ia fotografía debe ser extraída de su de una institución en relación ai uso de envoltorio para ser observada. o documentos almacenados en son producidas como parte de un programa de ambientes poco adecuados. tales que sea considerado absolutamente necesario. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I marcas son Mvlar V Melinex). V factores que determinarán finalmente Ia decisión por tanto. causas intrínsecas de deterioro es difícil de EI diseno dei embalaje es también algo combatir. Los papel. hasta aproximadamente 8. e como negativos de acetato V de nitrato en inclusive en ese caso.5 hecho. resulta prácticamente irreversible. Todos son claros. Algunos conservadores V responsables fotografías que ingresan sean conformes a Ias de acervos usan siempre embalajes con reserva normas pertinentes de procesamiento publicadas alcalina. con fabricación. inicial de Ias fotografías. ANSI. Este dano. Ia evaluación de presupuestos. es necesario un control de calidad acondicionados en envoltorios con reserva cuidadoso para asegurar que todas Ias alcalina. Otros materiales fotográficos peligroso V no debe ser emprendido a menos que liberan activamente gases ácidos. ciertos materiales están destinados suerte cada 50 anos. sobres e interioliadores pueden ser encontrados haciendo posible Ia impresión de huellas en papel con o sin reserva alcalina. Ias fundas de papel son opacas. solamente por un proceso de deterioro. papeles sin reserva alcalina no poseen esos o el uso de banos químicos agotados. o una un aumento de los problemas de manipulación. inertes V fácilmente disponibles en una adhesivo. V en que existen cuidados ai deterioro. una vez los papeles con reserva alcalina van desde 7. Los embalajes bien disenados evitarán una variedad de formatos. los embalajes con reserva extraordinarias. Para acervos en archivos. reacondicionamiento de Ias fotografías es un versus papeles con reserva alcalina. se aditivos V tienen típicamente un pH de cerca de evidencian en manchas amorias amarillentas 7. combinación de ambos. son desvantaja. carpetas. de dimensiones elligante directamente debajo de Ia línea dei estables. 10que resulta en embalajes de plástico o papel.

Examen dei acervo. Dadas Ias manipulación. Es exposición en exhibiciones indefinidas.1984. tenemos que asegurar negativas. un siguientes deben estar incluídos en un depósito seco o un programa riguroso de examen: duplicación puede disminuir el proceso de . problemática. debe ser Ia base para todas Ias envejecimiento es. capacitación adecuada. altas temperaturas generadas por Ias primeras accidentes evitables. Basic Manual lIamó el'Síndrome dei Vinagre'.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica hasta 1920 como el primer soporte práctico de de que existan recursos para tratar Ias imágenes plástico flexible para imágenes fotográficas. Recomendaciones para el almacenamiento V . Un examen dei acervo. negligencia. aunque son caras. Munoff. devastador e acciones futuras concernientes a Ia irreversible. proporciones diferentes a medida que los conducido por un administrador de componentes utilizados en su manufactura son preservación o conservador de fotografías liberados. el acetato. hubo grandes pérdidas pueden ser ariadidos casos de exceso de de películas de nitrato causadas por el fuego. que recibió ese Series. pérdidas necesario observar que. los negativos de nitrato se fotografías. De forma AI mismo tiempo que los humanos son los menos dramática Ven condiciones no mavores culpables dei deterioro de Ias exactamente ideales. fue notado un problema incontables de darios causados por Ia particular: era altamente inflamable. pues genera su propio oxígeno. nitrato. Las técnicas de transferencia para estimar apropiadamente Ias condiciones de soporte (stripping). Tales materiales son inestables de conservación/preservación. de un plan de emergencia. otras nitrato. muchas veces. pero siempre atraventes. no deben ser deteriorados de acetato Vnitrato Que requieran descartados. inclusive deteriorados. Poco tiempo después de su humanos. e inadecuados de almacenamiento aios cuales Ias inclusive darios deliberados. Evaluación dei área de guarda. Aunque fue considerado un progreso Ia futura preservación de esas imágenes comparándose con el peligro potencial dei fotográficas. Sin duda. el conocimiento de Ias La respuesta de Ia industria fotográfica ai complejidades Vdei valor histórico de nuestros problema dei nitrato fue Ia introducción dei acervos fotográficos. Archives and manuscripts: administration país tienen amplias evidencias de 10que se of photographic col/ections. de deterioro. una vez iniciado el catastróficas por malas condiciones de guarda V 7 fuego. De esta manera incluso los condiciones. Es por eso que los negativos negativas. Dichas películas de acetato. InsDección de todas Ias bases de Ias películas ser copiados. Reimpreso con permiso de Ia vinagre) que rodea los negativos en su proceso Society of American Archivists. A estos ejemplos películas eran sometidas. EI seleccionadas. forma adecuada hasta que surja Ia necesidad V/o . pueden presentes. y Margery S. pasan por un deterioro químico Vpor 4. EI dario provocado por este tipo de calificado. Los tópicos forma inherente. Deben ser provistas. algunas veces históricas. pueden . Numerosos acervos de todo el Long. Dara identificar negativos originales. Las distintas capas en estas programa de preservación de fotografías películas se expanden Vcontraen en 1. Podemos encontrar ejemplos inserción. es casi imposible apagar Ia película de desastres que ocurren debido a Ia insuficiencia nitrato. lIamados 'película de seguridad' (safety film) Ver cuadro en Ia página 8: Mary Lynn también se transformaron en una cuestión Ritzenthaler. según Ias ser emprendidas para separar Ias capas necesidades. tentativas de conservación lámparas de provección V los lugares desinformadas o excesivamente entusiastas. Con una graduales hasta su completa destrucción. sin embargo. Estos deben ser guardados de dUDlicación o un deDósito frío. negativos incapaces de producir copias. o los materiales comúnmente prosaicas. o preservar Ias imágenes antes de que fundamentales los instrumentos de Monitoreo pierdan su utilidad9. Vsólo el frío a largo plazo. falta de cuidado. ellos también ofrecen Ia única deterioran lenta e irreversiblemente. en fases esperanza para su preservación. cuando envejecen. como material de soporte primario. Ia mavor parte de los darios en Ias continuó en Ia industria cinematográfica hasta fotografías son provocados por los seres comienzos de 1950. Gerald J. Serán deterioro. Algunos elementos fundamentales de un una distorción física. Ia evaluación de los resultados V adhesivas de gelatina de los soportes Ias recomendaciones para mejorar Ias deteriorados. Chicago: Society of American nombre por el olor dei ácido acético (típico dei Archivists. provocando una autocombustión. Vel respeto que esas acetato como material de base para sus películas imágenes deben provocar.

pop) polaroid . dop) papel por impresión directa de gelatina o colodión y plata (printing-out paper. La espesura de Ia línea indica su uso correspondiente. Las fechas son aproximadas y variarán por área geográfica y fotógrafo.RC transparencia positiva de gelatina Fotoarafías oermanentes gum print proceso ai carbón(carbon printi fotograbado fotogliptia(woodburytype) colotipo Procesos en color screen plate colo r (authocrome...~ """ Daauerratioo Paoeles no recubiertos 1840 ----. CIO .g - papel salado simple c: '0 platinotipo cianotipo I 'u!ti . --- 1850 - 1860 - 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 C> calotipo o . .2 Emulsiones de albúmina c: negativos de albúmina ~" positivos en albúmina ti) O 'crystoleum' T E Q) Emulsiones de aelatina I "C !ti negativo de placa seca de gelatina U" pelicula de gelatina Eastman negativo de papel Eastman película de nitrato de celulosa película de diacetato de celulosa película de triacetato de celulosa película de poliéster papel de revelación de gelatina y plata (developing-out paper. Los procesos enumerados son general mente los más encontrados en 105 repositorios. Las fechas representan Ias fechas aproximadas de uso en 105 Estados Unidos..land papel resinado de gelatina y plata .. con excepción de calotipos.. tri color carbro transferencia dufay. finlay) de colorantes(dye transferI I I Ii Proceso de revelación cromogénica fotografías en papel en colo r material de blanqueamiento de colorantes o de colorantes integrados (dye bleach material) difusión de colorantes (dye difusion) Figura 1: Cronología de uso de 105 procesos fotográficos. crystoleum y algunos de los procesos en color. antes que Ia invención o descubrimiento. > Q) Emulsiones en colodión ti) c: O ambrotipo ferrotipo iI Q) negativo de placa húmeda de colodión " "C ti) positivo de colodión O .-!ti .

rigurosas escritas. a 10largo de un examen general o a prestar atención para asegurar Ia capacidad de partir de Ias demandas de exposiciones o de los los prestadores dei servicio V/o verificar con los investigadores. Cualquier fotografía que está en colegas profesionales que tuvieron experiencias riesgo debe ser retirada de circulación y con proyectos similares. Identificación de fotografías eSDecíficas aue acondicionamiento y almacenamiento adecuados necesitan un tratamiento de conservación. cualquier persona responsable deterioro pueden necesitar su duplicación. manipulados repetidamente sin riesgo de dano. Todo el equipo debe conocer el plan investigadores. EI acceso a Ias fotografías originales para salvaguardar los negativos de su uso debe ser cuidadosamente filtrado y su uso muy excesivo. para el comienzo dei trabajo y Ia elaboración de Los beneficios finales de cualquier programa un plan institucionaI1°. En acervos de negativos debe ser limitado. Tales normas deben acompanar y su ejecución. álbumes de recortes y de contrato. debe quedarse sin Ia preparación de un negativos de formato más grande ofrecerán más plan escrito y adecuado para emergencias y detalles y aumentarán Ias posibilidades de rescate. para disminuir gabinete. siempre que sea duplicación planificado adecuadamente. estableciendo cláusulas para el obietos en estuches. escrito puede evitar que esas pequenas Para acervos muy grandes. seguido de proveedores cercanos de los de una mejora en Ia preservación de los materiales necesarios debe ser colocada en un materiales fotográficos originales. Son Idealmente. Mientras que los pequena. lugar visible y distribuída por todo el repositorio. Ias fotografías atraen más que sea difícil o imposible hacer copias. no todos los episodios ampliaciones más nítidas. los materiales para Ia emergencia fundamentales Ias guías escritas para codificar deben ser almacenados con antelación en un prácticas de manipulación y uso. Programa de dUDlicación Dara negativos EI acceso a materiales de valor. control de calidad. y estar listos para su uso en caso de el malentendido entre el equipo y los emergencia. sea ésta grande o de los recursos disponibles. de Ia imagen original dependerá de Ia condición. Adaptar un plan ya de duplicación son el aumento de acceso ai existente a Ias necesidades específicas de una público y Ia posibilidad de investigación y institución puede economizar mucho tiempo y publicación de imágenes que serían inaccesibles energía dei equipo. negativos. 4. de otra manera. . La selección dei uso de colocada en un lugar seguro para su atención películas de 35mm. Los negativos algodón y quirúrgicos para Ia manipulación delicados de placa de vidrio no pueden ser adecuada. tanto posible. Plan de preDaración para emergencias y número y formato de Ias fotografías a duplicar y 9 rescate. frágiles o raros deteriorados. Deben ser ofrecidos guantes de sean disponibles ai público. antes por Ia preservación de un acervo fotográfico de que los procesos de degradación alcancen el debe naturalmente buscar recursos financieros. Existe una bibliografía ventajas de costo y acceso visual merecen una extensa en este campo para ofrecer guías básicas consideración. proporcionando facsímiles o fotográficos es fundamental un programa de fotocopias para Ia consulta. Educación dei equipo y los usuarios. y 5. Eso debe ser aprovechado para . En ser elaborada una lista de prioridades para el Ia selección de servicios de duplicación se debe tratamiento. 70mm o 4 x 5. deben ser sopesados resultan en desastres totales. Dichas instituciones deben tener posibilibilidad dei uso dei microfilm de tono también un plan concreto y lógico para ser contínuo". como para asegurar que Ias imágenes controlado. Como el dinero los negativos de nitrato y acetato en estado de siempre es poco. Esfuerzos de promoción. Ia capacitación de todo el equipo y los usuarios. antes de presentar propuestas álbumes. y para Ia catalogación. 3. Por cierto.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica el acondicionamiento de fotografías en DaDel. Ninguna institución. y un plan bien los costos más convenientes. Aunque eso no sea ideal para hacer ejecutado sin dudas ni discusiones. en caso de ampliaciones de imágenes individuales. o para aquellos en emergencias se transformen en desastres no condiciones precarias. 2. EI beneficio doble de un AI menos una lista actualizada de los teléfonos programa de duplicación bien conducido es que (teléfonos de residencia y oficina) dei personal ese aumento de acceso puede venir acompanado entero. debe ser analizada Ia intencionales. interés y entusiasmo de los donantes potenciales Un programa de duplicación consecuente y organizaciones patrocinadoras. Ias presentarse el problema. Debe para Ias imágenes originales y Ias duplicadas. que muchos comienza con Ia elaboración de especificaciones acervos en papel. para Ia captura futura. punto en que el material de Ia imagen se pierda o Afortunadamente.

Vel intercambio con sistemas de CD-ROM. National Science Foundation. no habrá nada más a 10cual recurrir. a menos que ellos sean Fuentes de financiación constantemente transferidos a materiales de Institute of Museum Services -IMS registro más modernos para estar ai día con Ia 1100 Pennsvlvania Avenue NW. de los estados Vfederales están materiaIs to electronic Forms". Ia exposición precedente tenga un efecto La mavor desventaja de esas tecnologías es su estimulante.S. imagen electrónica. Vponer en vigor normas para tecnologías V Aunque Ia promoción de los acervos prácticas que están en un estado rápido de fotográficos debe ser estimulada. si imágenes electrónicas o magnéticas. consultadas Vcopiadas mucho más rápida Vfácilmente de 10que sería posible 6. conversión tecnológica periódica". Frecuentemente. Sin Ia imágenes fotográficas convencionales de tono preservación a largo plazo de los materiales contínuo para Ia guarda o exposición. Department of Education. Los cambios frecuentes en Ia causa de Ia preservación fotográfica. Una vez Ia tecnología digital de hoV en día presenta que son digitalizadas. Suite 1000 . National Endowment for Otros provectos pueden incluir el the Humanities. de los Estados para tratamientos de conservación individuales Unidos. incorporación de esa tecnología en el campo de Como profesionales encargados de Ia Ia preservación de fotografías. 202 . Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I Ia promoción de Ia conservación V preservación posibilitar que Ias imágenes fotográficas sean de los acervos fotográficos. Esperamos que aún mavores. Imagen eletrónica de conversión digital de registros fotográficos Considerando Ia velocidad dei desarrollo de Ia debería obtener una copia de ese informe como tecnología de Ia imagen electrónica V Ia probable asistencia para desarrollar su propio programa'3. generando negativos incluvendo Ias National Historic Publications and duplicados o produciendo matrices de copias. Ias para preservar acervos de negativos delicados e principales organizaciones de donación. es necesario evolución. el objetivo fue apovar Ia creación V recordar que los originales deben ser administración de materiales digitales. por pueden interesar a fuentes de recursos locales medio de computadoras interactivas. Conclusión utilizando medios tradicionales tales como el En ese breve folleto no hubo espacio para microfilm. Ia Considerando el flujo en este campo. con un audio de alta calidad Vuna acervos fotográficos. debemos recordar siempre que mencionar Ias cuestiones básicas implicadas en cualquiera que sea el beneficio inmediato de Ia ella. como originales. disponibles también para auxiliar el examen.Ia seguridad VIa preservación Las imágenes electrónicas para los fines de Ia a largo plazo de Ias fotografías originales debe preservación comprenden Ia captura de mantenerse como de suprema importancia. o recursos el V. Cualquier institución interesada en explorar Ia posibilidad 5. se accesibles ai público e investigadores. (ver bibliografía). Ias imágenes pueden ser desventajas no esperadas en el futuro. manipuladas. V reacondicionamiento de imágenes.606 . inaccesibles de otra forma. de manera considerados sagrados V no pueden sufrir de anticipar Ia necesidad de actualización V abusos en ese proceso. en quienes deben lIevar adelante Ia desarrollo rápido. Nosotros aconsejamos el presentación visual de. En lugar de adoptar fotog ráficos 12. Ias ventajas sobre Ia expertos en el campo de Ia conservación V tecnología fotográfica convencional se muestran preservación en caso de dudas. Cuando se aliade Ia capacidad de investigar en profundidad cuestiones muv mezclar información textual de casi cualquier complejas que rodean a Ia preservación de tamalio.8536 En respuesta a Ias crecientes demandas de The Getty Grant Program fondos de varias instituciones públicas para 401 Wilshire Boulevard. es necesario preservación. Fuentes seleccionadas un corto plazo. tanto imágenes fijas uso de Ias publicaciones incluídas en Ia como en movimiento. fabricación de los equipos de hardware pueden tornar inaccesibles los registros digitalizados en 7. Suite 510 tecnología Vpara evitar Ia pérdida de Washington DC 20506 información por deterioro. Muchas fuentes de "Guidance issued for grants to convert research recursos locales. publicaron un informe especialllamado de fotografías damnificadas. Records Commission. tal como ofrecen los bibliografía adjunta. esta 10 duplicación. el reacondicionamiento V/o Ias publicación "intentó formular una guía Vno una posibilidades de acceso a los acervos prescripción para un camino.

634 .6700 P.5360 &10r 301 .606 . Box 1215 Emmitsburg.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica Santa Monica.O.7730 o 800 -634 .545 . DC 20506 Washington.0491 Preservation Resources.274 .226 . Inc.452 . NewYork 13221 11 Centre Park 315 . Box 8360 Alexandria.758 .393 .0887 7 Ceasar Place 716 .O. New York 14607 8000-H Forbes Place 716 .804 .3361 Springfield. Rochester.3980 (productos en general) Photo Preservation Services Hollinger COrDoration 1001 Price Street P. Virginia 22314 Fredericksburg.321 . NW Suite 301 Washington. 202 .9105 Commission .0629 Seventh and Pennsylvania Avenue (productos en general) Washington. Suite 301 Washington DC 20006 Proveedores para conservación 202 . DC 20006 202 .NEA Tratamiento de conservación/examenes Museum Programs American Institute for Conservation 1100 Pennsylvania Avenue NW.4244 National Endowment fot the Arts . DC 20408 Philadelphia.O.475 .8700 301 . Box 4901 Museum Photographics Syracuse.682 .1455 61 O . Box 9887 A Division of Heller & Usdan. Pennsylvania 19103 202 . Maryland 21727 Servicios de duplicación 717 .739 . NEH (servicio de referencia) 1100 Pennsylvania Avenue NW.730 . no es Ia intención garantizar Image Permanence Institute cualquiera de Ias siguientes fuentes Frank Gannett Memorial Building Archivart P.5442 202 .6932 Document Conservation Branch Fax: 703 .O. (antes MAPS) (productos en general) 9 South Commerce Way Lab Safety Supply Company Bethlehem. Massachusetts 01810 .232 .1494 American Institute for Conservation 508 .9545 National Endowmentforthe Humanities.0613 Various state and local sources also available Northeast Document Conservation Center 100 Brickstone Square Información general Andover.O.271 . Massachusetts 01236 Gaylord Brothers 413 .NHPRC Conservation Centerfor Art and Historic Artifacts 11 National Archives 264 South 23rd Street Washington. New York 14620 Fax:315-457-8387 716 . Suite 624 1717 K Street.8400 Pittstown. Suite 503 The Better Image Washington.457 . DC 20408 Custom Manufacturing Inc. Box 1368 .8986 o 212 . California 90401 . Virginia 22404 703 .501 .642 . NewJersey07074 The International Museum of Photography at 201 .5964 Conservation Department (productos en general) 900 East Avenue Conservation Resources Rochester.9545 Lista seleccionada.6091 800 .935 .713 .5070 Rochester.5200 George Eastman House Fax: 201 .5199 Moonachie.452 . New Jersey 08867 National Historic Publications and Records 908 .321 . Pennsylvania 18017 P. New York 14623 .6304 Chicago Albumen Works Fax:717-642-6596 Front Street (cajas a medida) Housatonic.470 -1010 1717 K Street.501 .5610 215 . DC 20506 Post Office Box 164 202 . Virginia 22151 National Archives & Record Administration 703 .6901 P.

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infelizmente. datos recogidos retratos y paisajes. y los disponibles para Ia exposición. así como el entendimiento de Ia frecuentemente resulta en danos debidos ai condición de cada pieza individual. La decisión para exponer nuestro mundo hace que tengamos una cierta La decisión para exponer cualquierfotografía familiaridad con ellas. humedad acuerdo de padrones internacionales para Ia relativa y calidad dei aire siempre importantes. el Center for Conservation of Art and Historic Artifacts. para artes y artefactos en papel.. otra forma de abuso potencial. en el montaje y el enmarcado. una investigación realizada por grandes instituciones dei mundo y en los Henry Wilhelm sobre Ia estabilidad de Ia luz en hogares. forman parte de nuestra vida cotidiana. Estas pueden serfotografías artísticas los materiales en color. a partir de proyectos de monitoreo Existen colecciones de fotografías en todas Ias densitométrico. de trabajo. como medio de exhibición son duración de Ia exposición. sino también los cada día más populares. Paris. de Ias imágenes. el Centro de Conservação e Preservação Fotográfica. desde los trabajos raros de un un relativamente alto coeficiente de subjetividad. Las tópicos son demasiado complejos para ser recomendaciones disponibles para los abordados en este breve artículo. Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies. Ville de Paris. Estos últimos factores son de gran importancia Por el momento. sino delinear algunas normas útiles conservación de registros familiares y de seres para Ias personas responsables por el cuidado y queridos a través de los anos. los datos existentes son para Ia preservación de una pieza cuando está insuficientes para Ia articulación de Ias bases de almacenada y continúa siendo crítica durante Ia estos padrones. Muchos de estos condición y otras tantas variables. Ella empezó su práctica privada de conservación de fotografia en Nueva Vork en 1988. y que es el principal medida de Ias necesidades. en blanco y negro y en colar. o simplemente Ia padrones. y el National Galery of Art en Washington DC. Sin considerar Ia calidad y cantidad caso. de gran formato y miniaturas. estas imágenes preservación de colecciones fotográficas. es parte dei equipo de conservación dei Metropolitan Museum of Art de Nueva Vork. tomar una decisión basada en Ias condiciones además. La profusión de fotografías en todos los aspectos de 2. el Museum of Modern Art en Nueva Vork. Philadelphia. Lo ideal sería exceso y mala manipulación. razón por Ia . exposición segura de los materiales fotográficos. objetivo de este texto: Ia exposición de Las condiciones para Ia exposición incluyen no fotografías. Rio de Janeiro. New Vork University y ellnstitut Français de Restauration de Oeuvres d'Art. Pero existe. definidos por el tipo de proceso. que no siempre conlleva implica Ia consideración cuidadosa de varios una actitud respetuosa en su cuidado. junto con Ia medios necesarios para el control de los danos habilidad de controlarias o adaptarias en Ia que surgen dei mismo. comenzando por Ia identificación dei gran interés por los registros fotográficos tipo de proceso. Se hace urgente un factores ambientales de temperatura. que deberían incluir niveles exposición. solamente el tipo de luz. cuidadosamente y empíricos basados en Ia observación recogida con respeto. es profesora adjunta en el Institute for Fine Arts. Introducción materiales fotográficos se basan en una variedad Todos tienen fotografías: instantáneas y de factores que incluyen normas establecidas diapositivas. Traducción ai espanol Chiara Mazzoni . Otras consideraciones incluyen seguros de exposición (intensidad por tiempo materiales y métodos de presentación utilizados por ano). artista o aquellas utilizadas con una función EI objetivo de este artículo no es el de presentar práctica. Nuestro factores. o archivos de fotografías guardadas por profesionales en este campo. niveles de iluminación y Las fotografías. procedimiento que contiene. para Ias exposiciones todavía tienden a ser casi todos Ias personas tienen afinidad con Ias realizadas individualmente. antes de co-fundar The Better Image.Normas para Ia exposición de fotografias' I Nora Kennedy Master en Conservación Fotográfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program. así como datos guardadas individualmente. Las decisiones en grupos y clasificadas para uso más frecuente. estudiadas caso por fotografías.

Elementos dei estuche como panos. Los aglutinantes más alternativas para Ia exposición de dicha pieza. metal y vidrio. Ia imagen de plata no será susceptible ai . Ia luz será determinada por Ia sensibilidad de los pigmentos aplicados a mano y estuches o componentes individuales. por Ia luz. La propuesta de este artículo y amalgama de mercurio y plata. No posee capa el tópico sobre exposiciones se limita a Ia adhesiva. Más adelante lPuede ser rehusado? damos ejemplos de estos casos. experimentando con hojas de vegetales como soporte. En Ias fotografías dei siglo formación. tales como. Los soportes predominantes establecer criterios y padrones para Ias utilizados históricamente para imágenes exposiciones. EIsoporte algunas veces son también difíciles. Como todos los componentes de este discusión sobre Ias partes que componen todos tipo de fotografía son de metal deberían ser poco los materiales fotográficos que corresponden ai afectados cuando son expuestos a Ia luz. En este caso el material de Ia imagen XIX estas partículas se pueden presentar en final está compuesto de partículas de plata tonos de marrón morado a marrón amarillento. Lo que sigue son algunas contemporáneo de Nueva York ha estado normas que resultaron de este trabajo. La lista es disponible. son frecuentemente colocados en ellado A continuación daremos ejemplos de los tres opuesto de Ia placa dei daguerrotipo. que interacción entre ellos. se deben buscar otras partículas de Ia imagen. imagen final. Muchas fuentes sobre este tópico Consiste en un placa de cobre (el soporte) están citadas en Ia sección titulada Lecturas revestida de plata con una imagen final de una complementarias. que antiguos. 16 Todas estas son decisiones importantes y Finalmente tenemos el soporte. junto con los fotografías en blanco y negro consiste en daguerrotipos. paDeles salados que efectivamente se ve como imagen. complejo que no puede ser abordado en su 1. 4. junto con orientaciones sobre el debiendo ser protegidos dei deterioro causado elemento más sensible en cada caso. son de los procesos más partículas de plata sutilmente divididas. EI material fotográfico de Ia imagen final es 10 2. impregnada en Ias fibras dei papel. frecuentemente por encima dei soporte en un Si por algún motivo el proceso fotográfico. de estudio. así como de Ia marcos. 3. daguerrotiDos totalidad en este artículo. comúnmente utilizados en el siglo XIX incluyen Ia lEs posible exhibir otra imagen en su lugar? lSe albúmina y el colodión. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I cual presentamos una bibliografía extensa EI material de Ia imagen final se suspende después de Ia conclusión. Partes componentes: material de Ia imagen final. Esta es una habilidad EI daguerrotipo es uno de los primeros que continuará desarrollándose después de anos procesos fotográficos que fueron inventados.En lEs posible reducir Ia duración de Ia exposición algunos casos no existe Ia presencia de Ia camada así como disminuir los niveles de luz para adhesiva y Ia imagen está directamente proteger Ia imagen? En el caso de un préstamo. Los fotográfico puede ser cualquier objeto que pueda conservadores de fotografías en los Estados ser recubierto de un media fotosensible. fotográficos. se componentes de una serie de procesos transforman en componentes sensibles. pero son muy distintos en su forman Ia imagen. Ia capa adhesiva y el embargo. Sin material de Ia imagen final. mientras que Ia gelatina es puede utilizar un facsímile o una copia? el aglutinante predominante dei siglo XX. La sensibilidad de cualquierfotografía a adicionados otros elementos. en el sentido de facilitar el camino positivas son papel. En Ias Los papeles salados. Ia media transparente lIamado capa adhesiva condición de Ia pieza o cualquier otro factor (aglutinante o ligante). Cuando están debidamente procesados. Un fotógrafo de Ia toma de decisión. Ejemplos EI primer paso para Ia decisión sobre Ia Esta sección cubre ejemplos de como los viabilidad de Ia exposición es el reconocimiento diferentes procesos fotográficos pueden ser exacto dei caso: Ia identificación dei proceso divididos en sus partes componentes para el fotográfico utilizado en Ia creación de Ia imagen análisis de su sensibilidad a Ia luz. sutilmente divididas impregnadas directamente En los materiales en color contemporáneos en Ia superficie superior dei soporte de papel sin cromogénicos se utilizan colorantes para Ia ligante. esta situación cambia cuando son soporte. que mantiene y protege Ias presentan dudas. La identificación es un tema muy aproximadamente cronológica. o Unidos vienen trabajando hace muchos anos para emulsionado. capa adhesiva y soporte.

)o el blanco y negro convencional.D. humedad relativa y calidad dei aire. EI 6.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica deterioro causado por Ia luz. Resumiendo. el soporte es el exposición prolongada. Los colorantes sensibles a Ia luz. es mejor no danos causados por Ia radiación. sino que está revestido con una exposición una fotografía con colorantes en Ias capa de gelatina pigmentada o 'barita' que provee áreas de altas luces. estas fotografías sobre papel son extremamente 4. períodos sucesivos de exposición.O. tendrán una imagen de plata contrarrestar Ia decoloración de Ias capas de resistente. Esto es indispensable para Ia función de residuales que permanecen en el papel después inercia química que el papel debe ejecutar dei procesamiento. está debidamente procesada deberá mantenerse mientras que se desvanecen significativamente relativamente bien.) colorantes (tinted papers). La ventaja que Ias fotografías tienen en casos suele parecer susceptible a danos. exponerla.P. es el autor listado es el proceso contemporáneo de gelatina y de una investigación original en este área. que fueron aplicados. esta noción ha sido Cualquier mancha en Ia imagen se debe a una cuestionada debido a Ia evidencia de que aunque fijación inadecuada o a un lavado insuficiente. con excepción dei ocasionados por Ia luz resultan en soportes de ligante anadido a Ias partes componentes de Ia papel descoloridos. en el cual fotosensibilidad de los colorantes dependerá de Ias partículas de plata están suspendidas. si fueron debidamente posteriormente a Ias capas de barita para procesadas. Siempre debemos recordar que desvanecimiento que frecuentemente se nota en los danos causados por Ia luz son acumulativos Ias imágenes en blanco y negro se deben a Ias e irreversibles. fotografías coloreadas a mano resistentes a Ia mayor parte de Ias formas de Cuando se trata de Ias imágenes coloreadas a deterioro.P.O. Ia imagen permanezca original después de una Como no existe ligante.P. temperatura. en parte. de manera decoloración. que además de ser relativamente poco albúmina utilizadas inicialmente. La precedentes. fotografías de papel albuminado susceptible ai deterioro ocasionado por Ia luz La formación de Ias fotografías de albúmina se que Ias de papel salado. Estos pueden producir un durante Ia creación de Ia imagen.P. que 5. Ia imagen se regenera continuará sensible a Ia exposición a Ia luz.O. Se hace necesario Ia inclusión de algunas 7. y existen dudas sobre Ia alguna protección ai soporte de papel de los localización dei colorante.) exposición relativamente cortos o medianos. papel revelado de gelatina y plata (silver precauciones acerca de los papeles con gelatin developed out papers . relación aios artefactos de papel es que el papel Probablemente esto se deba. Los plata (D. imagen de plata y ai soporte de papel. pero el soporte de papel durante Ia exposición. platinotipos ocurren en una imagen bien procesada. de Ia EI próximo ítem que encontramos en este Archives localizada en Rio de Janeiro. el soporte en papel componente más sensible a Ia luz dei papel sobre el cual reposa Ia imagen final en muchos salado. cuando respuesta ai deterioro ocasionado por Ia luz. Ilamada capa de albúmina. incluyendo aquellas causadas por Ia mano debemos tener cuidado con los medios luz. manchados V/o quebradizos. y el soporte de papel no es más un barita. La cuando es colocada en áreas de guarda oscuras capa adhesiva se transforma en el elemento más con presencia de humedad. Cuando consideramos para una 'simple papel'. es si fueron anadidos alligante o a una capa en un menos susceptible ai amarillamiento que Ia proceso fotográfico posterior. que otros adhesivos tales como Ia que Ia pérdida gradual de Ia imagen ocurrirá en gelatina y especialmente el colodión. ocasionado por los ataques de Ia oxidación - de tal manera que se desvanecerán reducción. Debemos notar que sensible a Ia luz porque es más propensa a Ia Ia regeneración es solamente parcial. reacciones de Ia oxidación-reducción. Sergio Surgi. EIaglutinante de gelatina. toleran mejor el deterioro empleados son extremamente sensibles a Ia luz. soporte de papelligeramente ácido que es más 3. La decoloración o pueden variar. Los danos asemeja a Ias de papel salado. colorantes fueron introducidos ai aglutinante y Estas fotografías. 17 fotográfico es generalmente de muy buena ai potencial de Ias sales metálicas y ácidos calidad. En los últimos diez anos. en Los platinotipos son bien conocidos por su condiciones atmosféricas inadecuadas de estabilidad debida a Ia imagen de platino. cuya susceptilidad a Ia luz Desde los anos '60 se viene utilizando un tipo . cianotipos albumen o clara de huevo se decolora cuando es Los cianotipos parecen ser únicos en su expuesto a Ia luz. que Ias imágenes de plata por completamente después de períodos de impresión directa (printing out papers . La imagen de plata. por ejemplo.

utilizados se desvanecen cuando son expuestos a esperando que sea realizado por un profesional Ia luz. Este problema va se corrigió podemos proceder a Ia próxima etapa de Ias ariadiendo estabilizadores. Dentro de Ias evidencias de deterioro va pueden haber sido condiciones de Ia exposición se deben incluir: utilizadas como indícios para Ia identificación. almacenados en lugares oscuroS. Ia duración de Ia Lo que nos debemos preguntar es: lLa fotografía exposición Votros factores ambientales como está en sus condiciones originales o va sufrió un temperatura. EI control de Ias evidencias sobre Ia pieza para lIegar a una condiciones de Ia exposición debe ir más aliá de decisión de cómo exponer esta fotografía vel mantener ai mínimo los posibles riesgos de plazo permitido para su exposición. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I de papel fotográfico que es comúnmente lIamado que no podrá soportar Ias condiciones causadas papel resinado o papel RC. aunque sea bien intencionado V. En los materiales tomar en consideración los riesgos de un cromogénicos. aumentará un elemento a Ia ecuación de los Desafortunadamente e irónicamente. no ocasionado por el aumento inevitable de Ia tenemos buenas noticias. Ia imagen de plata. Algunas recomendaciones: condiciones de colores. Se debe observar descriptas a continuación. materiales en color estarán expuestas a un stress adicional Con respecto aios materiales en color. también Ia estabilidad física de Ia pieza: lia capa Las condiciones de Ia exhibición pueden ser adhesiva sufrió rajaduras. Vdeberíamos adicional surge durante el proceso de selección. los colorantes tratamiento. EI propio laboratorios fotográficos standard. Existen muchas manipulación implicada. Estas son condiciones (Severson. que es el proceso utilizado en los posible tratamiento de conservación. los darios potenciales. Algunas deterioro causados por Ia misma. Pero debemos tener normas: otras consideraciones. También podemos utilizar algunas pueden sufrir un deterioro mavor que Ias va 'estrategias' para moderar aún más Ias deterioradas si son exhibidas en Ias mismas condiciones de Ia exposición. Estos fotoquímicos que una imagen de plata óxidos atacaban Ia capa de polietileno (RC) debidamente procesada. materiales en color son más visibles con altos niveles de luz para que se destaquen mejor los 7. desvaneciéndose también cuando son de Ia conservación entrenado Vcon experiencia. Ia exposición Una vez que fue establecido que Ias 5. en caso de informaciones sobre Ia fotosensibilidad para los préstamo de Ias fotografías. Otras consideraciones: manipulación papeles RC están sujetas a rajaduras cuando son adicional expuestas a Ia luz. Inclusive se deben procesos específicos en color. Ia Ahora que Ia identificación dei proceso ha sido próxima etapa es determinar cómo hacerlo sin hecha. en cuenta que Ias superficies de Ias primeras fotografías en blanco V negro Ven color de 6. humedad relativa Vcalidad dei aire deterioro significativo? Investigaciones en Ias áreas de Ia exhibición Vcuando está en anteriores muestran que Ias imágenes originales tránsito. determinación de este problema a menos que Ia Algunos de los primeros papeles RC tenían presencia de manchas o decoloración sea problemas de rajaduras debido a Ia generación obvia)? Una imagen de plata mal procesada de óxidos causados por el pigmento blanco estará más predispuesta aios darios (dióxido de titanio) en Ia capa de barita. Esta manipulación variedades en el proceso en color. Los óxidos también pueden atacar imagen individual está en buenas condiciones. 18 causando un fino padrón de rajaduras sobre toda Si el proceso es relativamente estable V Ia Ia superficie. Estos consisten de por Ia exposición sin sufrir más darios? Estos un 'papel de fibra' que fue modificado con son factores importantes. tipos V niveles de luz. Evaluación de Ias condiciones fotografías examinadas pueden ser exhibidas. 1986). Este es un área de especialización . particularmente revestimientos plásticos de polietileno en el cuando está implicado el traslado a otro lugar. Las fotografías escogidas para una exhibición 8. Estos papeles plastificados lLa imagen de plata fue debidamente procesada fueron introducidos para acelerar Ias etapas dei (algunas veces encontramos dificultades para Ia procesamiento Vpara reducir Ia ondulación. anverso V reverso. existen definidas en primer lugar en relación ai tipo de desprendimientos de Ia emulsión o está tan frágil luz utilizada. debemos continuar recogiendo que éstas corran riesgos. utilizar ellibro de Henry Wilhelm VCarol Brower durante el acondicionamiento Venmarcado V de 1993 como referencia para obtener más durante el posible transporte.

los niveles pueden incluir aios papeles salados V Ias gomas de footcandle pueden ser aumentados bicromatadas. que permitirá que el visitante adapte incandescentes son generalmente recomendadas su vista a niveles de luz más bajos antes de en lugar de Ias fluorescentes para mantener el entrar ai área de exposición. o abajo de 5.Esto no quiere decir. Ias que deberán ser expuestas a. plata fotosensibles además de Ia imagen de plata La luz natural suele ser problemática debido a Vpueden seguir reaccionando a Ia luz o Ia dificultad de controlaria. que Ias fotografías montadas aparezcan como muchas instituciones en Norte América más brillantes debido ai contraste. comenzaron a establecer categorías de EI simple hecho de establecer niveles de luz no 'sensible'. La luz solar puede desvanecerse con relativamente poca exposición generar graves condiciones de exposición a Ia misma. insustituibles. Debe comprometer demasiado el placer dei público. Dada Ia anadir una cuarta categoría para aquellas dificultad de establecer un padrón común para . inadecuados para los materiales fotográficos. que si antiguas Valgunas de Ias más recientes: dibujos toda Ia radiación UV es eliminada. Todas Ias longitudes de onda salado estabilizado. Las Los niveles de luz deben ser siempre luces fluorescentes producen más UV de 10 mantenidos dentro dei nivel más bajo. estos valores fueron escogidos arbitrariamente. O. en Ia medida en que ésta primeros experimentos en Ia historia de Ia se modifica con el transcurso dei mismo V fotografía V. Los materiales Polaroid son La luz solar directa debe ser evitada bajo todo bastante susceptibles a los danos causados por punto de vista. aunque Ia UVsea Ia más contienen una buena cantidad de haluros de energética. son valiosos e 19 dependiendo de Ia localización de Ia exposición. Podemos importancia durante Ia exposición. platinotipos Vhasta materiales en ellos nos proporcionan algunas normas.(papel estarán protegidas. Se de proceso. en tanto el plazo de Ia exposición abajo de los 10 footcandles. sin embargo. una categoría bastante reducida que consta Esto es fundamental pues los danos causados solamente de daguerrotipos sin estuche. Los niveles de footcandle2 V Ia luz Vcomo únicos originales (no existen ultravioleta producidos por Ia luz solar son negativos) tienen un gran valor. La utilización de contenido de UV en niveles mínimos. no solamente Ias Polaroid como fotografías en SX-70. Estos factores son aún de mavor de fibra de gelatina Vplata (O.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica por sí mismo. 'menos sensible' V'más resistentes' es suficiente.10. respecto que es evitar Ia radiación ultravioleta o Esto suele incluir algunas de Ias imágenes más UV. sin permitido. V 15 footcandles2 incluir los valores de intensidad multiplicados respectivamente. éstas representan los durante parte dei día. Las primeras ultravioletas. pintura oscura o panos en Ias paredes permitirá Debido a Ia importancia de los niveles de luz. cianotipos. por Ia luz pueden ser exacerbados por Ias daguerrotipos no coloreados a mano V Ias condiciones de humedad Vtemperatura elevadas fotografías contemporáneas reveladas de papel Votros. Aunque pueden incluir Ias fotografías de albúmina. pero no fijado) Vmateriales de Ia luz causan danos. tenerse en cuenta que los sistemas de filtros Existen algunas 'estrategias' que pueden ser deben ser monitoreados Vreemplazados provechosas. EI cálculo de Ia cantidad de luz que para los procesos fotográficos que pueden ser Ia fotografía recibe cuando es expuesta debe expuestos a. como el oscurecimiento de Ias regularmente. Los materiales dei control de otros factores ambientales como fotográficos 'más resistentes' forman parte de temperatura. o ligeramente. Las lámparas de tungsteno antesalas. Muchos museos limitan Ia duración de mantenidas. Una vez más. Como va fue discutido por el tiempo en footcandles / horas o lux / horas anteriormente. son tan estables como Ias estabilidades Dentro dei control de Ias condiciones de Ia combinadas de sus partes componentes. Utilizando este método. Ias exposición no debemos olvidar Ia importancia cuales suelen ser bastante altas. aunque los últimos suelen colecciones también elaboraron como modelo ser mejor percibidos en niveles de luz más altos valores footcandle/ hora por ano para cada tipo para el rendimiento adecuado de su color. humedad relativa Vcalidad dei aire. aunque puedan ser filtradas. En Ia categoría de 'sensible' se forma de limitar Ia exposición total. Además. estas categorías no serán por ano. pero existe una regia general ai fotografías que nunca deberían ser expuestas. Las últimas sea reducido.como tales. Ias fotografías fotogénicos -photogenic drawings. cuando existen consisten de pigmentos anadidos a un dudas debemos mantener el tiempo de Ia aglutinante de goma arábica sobre papel. Véstos exposición ai mínimo. p). si Ias condiciones de Ia pieza exigen Ias exposiciones a tres meses por ano como 10contrario. Algunas color cromogénicos.

La sensibles. Una excelente discusión sobre Ias técnicas de recomendamos su filtración para partículas y mon itoreo densitométrico pueden ser encontradas en agentes de oxidación. mente para el monitoreo. deben ser popularidad de Ia fotografía como un medio de realizadas previamente para dar suficiente tiempo exposición. que los materiales no hay como corregirlo. más BALDWIN. permitiendo también su continua visitante o por su movimiento. irreversibles. elaborarformas. tanto Ia imagen como el proceso son negociaciones. En algunos casos raros. Gordon. de modo que Ias fotografías Las fotocopias en colores son muy usadas para puedan ser vistas y disfrutadas dentro de reproducir diversos tipos de fotografías así como circunstancias que permitan minimizar el documentos. así como Ia educación de los importantes. Existen muchos profesionales que curadores. evitando. fotográficos sean afectados. de Abracor en noviembre de 1994. se puedan establecer normas para Ias exposiciones. preparativos relacionados con Ia exposición. así exceso de exposición de los originales como el de Ias funciones administrativas. si son esenciales. Estas enfrentar actualmente. deben ser que los conservadores de fotografía deben evitados en Ia presencia de Ias fotografías. debido a Ia creciente actividades.45 % HR. esperando los imagen sea de interés.ANDERSON. En el caso que Ias fotografías deban permanecer de que Ia información presentada por una escondidas para su protección. es aconsejable Ia siglos futuros. como una alternativa práctica ai conservación y consultoría de preservación. de modo que Ias preservación. technologv. cuando éstas dependen dei hacer una compilación de datos densito-métricos traslado de Ias fotografías. utilización de 9. Una vez que el dano está causado. Looking at Dhotographs: a . esto no quiere decir exposición en lugar de los originales. and Richard J. permite observar cómo Ias piezas son afectadas "A study of lighting conditions associated with durante los períodos de Ia exposición." Journal of imaging densitómetros han sido utilizados tradicional. Es importante recordar que los para su estabilización y para que Ia ventilación danos causados por Ia luz son acumulativos e adecuada permita una buena limpieza dei aire. 8. Considerando Ia calidad dei aire. pp 127-132. exposición no es diferente: aquí nuestra Otras 'estrategias' que pueden reducir Ia responsabilidad es permitir que trabajos bellos e exposición total de una pieza incluyen Ia importantes puedan ser vistos de Ia mejor forma utilización de luces que sean activadas por el posible. responsables por el acervo y el utilizan los procesos dei siglo XIX y están en público en general. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I Ias fotografías debido a Ia variedad de materiales recientemente. Staton I. En muchas instituciones. quiero agradecer a muchos amigos persona. Ia opción existente es equivocarse desde el punto de vista de Ia Ia utilización de copias o facsímiles para Ia conservación. Este es el desafío que los utilización de copias en color o en blanco y conservadores deben enfrentar para que se negro. no obstante. 17:3. los Wilhelm (1981)ySeverson (1987). de esta manera. EItrabajo de un conservador actividad hoy en día creando y utilizando es multifacético e incluye el tratamiento de facsímiles. el uso de los colorímetros y utilizados. Los print display in homes. Monitoreo densitométrico Lecturas complementarias La utilización dei monitoreo densitométrico ANDERSON. June/July 1991. Sin embargo. fotografías reciban luz sólo en Ia presencia de Ia Finalmente. También ofrecen informaciones más detalladas. como en muchos casos en este campo. Frecuentemente esto facsímiles o imitaciones pueden ser creados acarrea una buena parte de política diplomática y cuando. Sin embargo. dando buenos resultados. es mejor. En los debemos reconocer Ia dificultad dei control de Estados Unidos ha sido discutida Ia posibilidad de estas condiciones. Los deterioro y los danos. como Ias terminaciones dei piso. generalmente se recomiendan niveles espectrofotómetros son considerados pues éstos abajo de los 68°F (20°C) Y35 . aunque sea de un de forma que proporcione un banco de datos con los edificio a otro o de un continente a otro. algunas brasilenos y colegas que trabajaron instituciones han cubierto Ias piezas más intensamente y que me dieron Ia oportunidad de sensibles con cortinas que deben ser recogidas participar y presentar este texto en Ia Conferencia para contemplarias. Conclusión 20 pinturas en base de óleo y el uso de adhesivos La exhibición es una de Ias áreas más difíciles para Ia colocación de alfombras. que puedan ser 'sacrificadas' en puedan establecer mejores condiciones y exposiciones de largo plazo o permanentes. Ciertamente.

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Estos manana. no sustanciales en el mercado abierto. naturalmente. este es un hecho único o por 10menos ser estudiado seriamente y com prendido a fondo muy raro. equivocado. todo 10contrario. y como el regional Preservation Coordinator for the National Archives in Washington. Me gustaría empezar La tercera distinción.La preservación de Ia fotografía en Ia era electrónica' I Peter MU8terdo Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration. pero este papel debe creación. valoradas daguerrotipo original coloreado a mano. cuando sentimos el impulso de considerar a Ia EI primero es fácilmente ejemplicado en el fotografía y Ia preservación de Ia misma. Tal vez fotografía de albúmina antigua o un platinotipo una analogía útil que podemos utilizar es Ia dei encerado podrán comprender que. No estoy seguro información y no el artefacto. veces. en cuanto a Ia última fotográficas mejorando el acceso. mientras que (imagen digital) se refiere a una imagen basada Ia última se refiere a cuestiones administrativas en el uso de Ia computadora. convirtiendo entonces esta La historia ciertamente demostró que se había información en un código electrónico. ciertamente ni autógrafo. frecuentemente valorizado por su Electrónica o Digital. Debemos tener en cuenta este relato el valor informativo contenido en aquel artefacto. Esto. antes de co-fundar The Better Image. Cuando tenemos solamente Ia términos Electrónico y Digital. un autógrafo generada por una computadora será capaz de original de un personaje importante puede igualar Ias cualidades táctiles específicas de muchas veces merecer sumas de dinero estos procesos históricos. los insignificante. Ia pintura está muerta. como tales. el ha trabajado como el Assistant Conservator en el International Museum of Photography at George Eastman House." pre-existente. ai ver su primera fotografía exclamó: liDe 'scanneado' (uso de un scanner) de una imagen hoy en adelante. o sea creada para evitar que los sistemas de guarda con . como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives. características de Ia superficie de un reproducciones y. veracidad histórica y algunas veces por su valor Las personas que tuvieron el placer de monetario. Algunas veces apreciado y hoy y ni probablemente en el futuro. de manera intercambiable. Esto se debe quiere decir que Ias computadoras no tienen un ai artefacto por sí mismo. Ellas ciertamente que firma el documento en el momento de su tienen un papel importante. Traducción ai espanol Chi8r8 M8zzoni EI pintor Francés Paul de Ia Roche. una solamente por su contenido informativo. una imagen frecuentemente de mucho valor. ciertas cosas son de que existan diferencias sustanciales entre los posibles y otras no 10sono dos términos. Empezó su práctica privada en conservación fotográfica en Nueva Vork en 1982. es entre el futuro de Ia preservación términos incluyen fotografía en oposición a fotográfica y Ia preservación de imágenes imagen digital. mientras el último (Ia información) examinar cuidadosamente los detalles y Ias está más asociado a Ias copias de bajos costos. en tanto que Ia pintura siguió Otra distinción importante será entre artefacto y floreciendo lado a lado con el nuevo arte de Ia su valor artifactual en oposición a información y fotografía. Lo primero se el sentido tradicional de una imagen producida refiere ai uso de computadoras y tecnologías por Ia acción química de Ia luz sobre una digitales en Ia preservación de Ias imágenes superficie fotosensible. DC. Por Ia primera debemos entender digitales en Ia era Electrónica. que quiero exponer esta esclareciendo tres parejas de términos. el valor histórico y ciertamente el valor Durante mi exposición en esta manana utilizaré monetario de estos duplicados será por conveniencia. Si alguien hace una fotocopia de este antes que Ia institución decida adoptar Ias autógrafo y duplica el contenido informativo 25 técnicas electrónicas para Ia preservación. el papel original y Ia lugar en Ia fotografía o en Ia preservación de Ia tinta directamente aplicada por Ia propia persona fotografía. como sentido que un artefacto posee un valor algo totalmente superado por Ia futura era intrínseco. en el ano de directamente por ésta o producida por medio dei 1839.

costos. durante Ia labor de tiempo designado para esta exposición. y también observar imágenes. una palabra popular alrededor dei mundo. 3. Una cosa que es procedimientos de manipulación antes dei muy clara es que estamos en pleno período de comienzo dei proyecto minimizará los posibles cambios muy rápidos. tanto físico como reparado. Todo 10que es necesario en el campo de Ia informática. sin embargo. Acceso es Ia para un investigador en algún lugar remoto para palabra utilizada para convencer aios tener acceso a un conjunto de imágenes. directamente proporcional ai producto final. polvo. Economía de espacio lIamada para una impresión producirá Ias EI hecho de que toda Ia colección de imágenes imágenes solicitadas. Una 24 Información Fotográfica y sus ventaias y vez concluído el registro de todo el contenido desventaias. o se vuelvan obsoletos. informatizado dei catálogo. resulta en una total e irremediable pérdida EItiempo y Ia energía dei personal necesarios de Ia información contenida en el disco. los medios específicos de salida. se borren utilizados en Ia catalogación de cada fotografía. Entre Ias cuestiones a considerar sobre el uso EItópico acceso está estrechamente de Ia computadora en Ia Preservación de Ia relacionado con Ia cuestión de divulgación. (La naturaleza de estas fotográficas pueda ser almacenada en un disco imágenes y su preservación pueden ser más pequeno que una billetera común determina fácilmente el tópico de otro texto). segura. ofrecidas por Ia guarda electrónica. Uso en Ia restauración Cuanto más tiempo. Los registros de moden link. de Ia misma búsqueda o una serie de palabras claves forma que los tipos móviles 10 hicieron con los utilizadas para el contenido de Ias entradas libros impresos. ciertamente deberá contribuir para tradicional duplicación fotográfica. La atención ya que yo mismo tengo algunas dudas que especial ai entrenamiento dei personal y aios todavía siguen sin respuesta. EI 'scanneados' usando palabras claves para Ia aumento dei acceso y el gran aumento de Ia búsqueda. Esto. más provechoso será el producto final. de manera que puedan alcanzar un sistema de software y hardware compatible y un público cada vez mayor. Dependiendo de Ia naturaleza de educación para poblaciones enteras. informatización de Ia colección. Ia simple 2. Esta su protección contra el deterioro causado por los economía dei espacio se debe a Ia gran densidad métodos tradicionales y laboriosos de búsqueda de codificación o Ia facilidad de compactación manual de los registros de Ia fotografía original. Todas para Ia catalogación adecuada y completa de Ia Ias cosas vienen con su propia serie de ventajas colección de fotografías es enorme. Acceso gran número de instituciones dentro dei país y EI acceso es. EI método Ia gran ventaja sobre Ias otras tecnologías de computarizado de búsqueda de imágenes de almacenamiento. y así. intensa de Ia colección fotográfica. tenemos Ias siguientes: acceso. es poseer un colecciones. permitir un mayor nivel de individuales. un aranon fotografía vale más que mil palabras se vuelve semejante en Ia superficie de un disco. corregido o simplemente ignorado sin intelectual. Compactar significa que cualquier dano inmediatos. de una manera fácil y preservación. sin duda. causado aparente cuando intentamos catalogar una por algo tan pequeno como una partícula de imagen en Ia computadora. uso en Ia restauración. es necesaria Ia manipulación que algunas cuestiones puedan ser generadas. éste puede ser espacio. Teóricamente tendríamos que tener distribución de información (sin el acceso aios acceso. tiene su poseer una computadora no significa resultados precio. y podemos enviar aquellas copias a un 1. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I informaciones digitales sufran danos. EI dicho antiguo de que una que se pierda el valor de Ia imagen. Es Todos estos asuntos serán tocados en el breve importante recordar que. y y desventajas. es una de Ias imágenes computarizadas. administradores reluctantes para informatizar sus anteriormente inconcebible. pueden ser grandes ventajas de Ia era Electrónica. La catalogación de una colección causado ai medio de almacenaje resulta en una fotográfica y Ia ejecución de anotaciones gran o total pérdida de Ia información codificada. Esta Debemos recordar que el simple hecho de economía de espacio. Espero catalogación. emocionantes y danos que ocurren durante Ia ejecución de Ia frecuentemente confusos. copiado reiteradamente. detalladas sobre el contenido de cada imagen En cuanto un aranon en una fotografía puede ser exige un gran esfuerzo. artefactos en sí) prosiguen con Ia ingresando una palabra designada para Ia democratización de Ia información. normas. actualmente. energía y pericia sean EI uso de computadoras en Ia restauración de . tales como microfilms o Ia colecciones.

todos estos constituye Ia apropiación ilegal de Ias imágenes pueden y suelen sufrir degradación debido a generadas por computadora deberánser . remover completamente de niveles de temperatura y de humedad relativa. 105originales no eran más mismos. No obstante. golpes y arariones beneficio para nosotros. dentro de procedimientos fue que 105originales fueron en acondicionamientos de buena calidad. partículas extrarias. no todos inmediatamente 4. Será muy difícil resolver Ias financiar sólamente métodos comprobados para cuestiones de cODyright según Ias normas Ia preservación de colecciones. bajo Ias leyes de copyright. materiales y condiciones de modelos más modernos de hardware. Después que pasaron por el vistos únicamente como portadores de scannery fueron convertidos en códigos información y no como artefactos valiosos en sí electrónicos. Preservación dei medio hogares y oficinas. Los datos de financiación para proporcionar recursos electrónicos deben ser regularmente financieros para Ia transferencia de Ias actualizados. y Ias imágenes obtenidas mediante no solamente contra 105darios físicos. Actualmente el antiguas basadas en Ia palabra impresa. En todos 105casos 105 contenido. Ia información fue restaurada. y para procedimientos. Los nuestra propia práctica en 'The Better Image' niveles excesivos de temperatura y de humedad tuvimos Ia oportunidad de utilizar 105servicios relativa. nuevas versiones de softwarey sorprendente. podemos decir que el corresponde con Ia realidad. permitiendo que Ia información colecciones fotográficas a medios digitales. difícil de ser impuesta en Ia privacidad de 105 5. en Ias fotografías figuras indeseables que no ambientes limpios. realzar Ias pérdidas de color y información registrada en los medios corregir el desequilibrio de 105colores en electrónico/digitales de almacenamiento. Normas compatibles con Ias versiones anteriores. Dejando de lado aseguradas si Ia información será útil en el Ias cuestiones éticas sobre Ia alteración de futuro. como medios obsoletos. Conseguimos. cargas magnéticas. necesarios. Ellugar fotografías originales. Este hecho asunto para el administrador de preservación o dificulta Ia decisión de Ias agencias nacionales de conservación tradicional. estos medios de almacenamiento son ninguna alteración. diserios de hardware. contenida en 105medios 'migre' para versiones Debido a Ia inexistencia de normas para 105 de software revisadas y actualizadas. Ias agencias federales de fondos administradores de registros electrónicos están prefieren utilizar 105métodos de microfilmación preocupados con los productos de Ia industria bien documentados y conocidos. CD-ROM. En factores conocidos por todos nosotros. según el de guarda recomendado es en lugares con bajos pedido dei cliente. Sin 25 cada caso devueltos a sus propietarios sin embargo. preservación. ya que el cambio potencial de Ia digitalización para Ia restauración veloz en Ia industria de Ia computación introduce de imágenes mediante el scanneres nuevos formatos. de Ias imágenes electrónicas para Ia restitución ataques biológicos. La uso Ia Digitalización no es considerada una protección. decodificación y reinterpretación de su pero no el artefacto. será forma aceptable de preservación. estas agencias son autorizadas a Electrónica. Este hecho aparentemente simple no se imágenes históricas.ICuadernos técnicos de conservación fotográfica fotografías es algo bien conocido y elogiado. Ia continuación y disponibilidad de clientes y nosotros mismos nos quedamos 105sistemas de software y hardware deben ser satisfechos con 105 resultados. Lo más importante en estos contaminantes gaseosos. Una de Ias desventajas de Ia informatización es En este contexto. Las cuestiones sobre 10que Diskettes. aunque Ia complejos y que todavía no fueron resueltos que utilización de 105métodos Electrónico/Digitales surgirán cuando ahondemos en Ia nueva era sea atrayente. junto con los darios físicos de grandes áreas de pérdidas y esto fue de gran causados por Ia presión. Los guarda. para preservar Ias colecciones fotográficas y Existen muchos otros asuntos bastante aumentar el acceso. Ia cuestión de Ia preservación que actualmente no existen normas nacionales de 105registros electrónicos se transforma más aceptables para Ia producción o retención a largo en un asunto de orden administrativo que en un plazo de 105 registros digitales. discos rígidos. así como este proceso fueron manipuladas de varias también contra Ia obsolencia. así como Ia actual. libres de partículas y de dejaron vestigios. Tuvimos que restaurar pueden producir efectos devastadores sobre Ia serios rasgones. Considerando aue estos sólo son Retomando Ia distinción crítica nombrada útiles si existe una máauina disponible para Ia anteriormente. pues éstos se vuelven rápidamente tradicional duplicación fotográfica. es esencial para su maneras para lIegar ai producto final deseado. su frecuente duplicación y protección.

Associação Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais. Se hace indispensable Ia interacción próxima y frecuente con otros profesionales de Ia preservación para que puedan intercambiar sus experiencias y obtener Ia información necesaria sobre los procedimientos. Como conservadores. en Ia medida en que los costos de los hardware cada vez más poderosos caigan. cuando una simple orden de Ia computadora genere una gran cantidad de copias idénticas. Para concluir. . Petrópolis. Cualquiera que sea nuestra decisión. Nota 1 Este trabajo ha sido presentado en inglés en el VII Seminário da Abracor . y los programas de softwaresiempre más eficientes siguan siendo desarrollados. Ia decisión de digitalizar Ias colecciones 26 fotográficas será cada vez más frecuente. administradores de Ia preservación y profesionales responsables por Ia preservación de Ias fotografias históricas debemos considerar cuidadosamente todos los aspectos de Ia conversión electrónica antes de iniciar estos proyectos. proveedores y otros detalles importantes. y cuantas más instituciones utilicen Ias computadoras. equipos. noviembre de 1994. Rio de Janeiro. que pertenecen a una tecnología y obra de arte dei pasado. a Ia hora de tomar una decisión informada. estos artefactos interesantes e inspiradores. debemos asegurarnos de que ai utilizar Ias técnicas digitales no comprometeremos a Ias fotografías originales. Los asuntos sobre 10 que es original y 10 que es duplicata deberá ser revisado. Cuadernos técnicos de conservación fotográfica I resueltas probablemente en juicios. tanto para Ia preservación como para el acceso. y que nosotros somos responsables de preservar.

son Ia respuesta a una propuesta de divulgación de Ia información. actuación de Ia Funarte: música. FCB. Ia Vitae. como finalidad acciones dirigidas a Ia seminarios. el CNPq. dieciocho mil sistemas dirigidos a Ia creación de textos de piezas teatrales. encuentros. tratamiento de originales. reproducción y figurines. programas. ]a Coordenação de tratamiento de conservación y Informação e Pesquisa. teatro y dar. . Proyecto gráfico de Quadratim. que reúne uno de conservadores. guiones para el control de calidad necesario cinematográficos. procesamiento. búsqueda de soluciones de Ias produciendo un sistema de problemas de preservació:1 y información en arte y cultura que conserva-ción de Ia imagen permita el intercambio de fotográfica antigua o contemporánea informaciones en Ias áreas de en nuestro país. da Fotografia. video. catálogos alcalino . asesoramientos técnicos a Ias instituciones interesadas en el desarrollo de proyectos orientados a Ia organización y preservación fotográfica. textos.tapa en Filiset Verger 180g y o videos. instalación de talleres y laboratorios. acción: Su Biblioteca posee cerca de ochenta . químico y los más importantes acervos dei país técnicos de laboratorio. que tiene recursos humanos. Este asesoramiento incluye Ias diversas etapas de] proyecto: identificación dei material. el Centro cuenta con un responsable por el Centro de equipo técnico compuesto por Documentación. Desarrollo de técnicas. Perfeccionamiento y formación de Preservação Fotográfica. financiación nacionales como Ia folklore. rutinas espectáculos. mediante Ia publicación Docutech por Ia Alvopress. cine. y también. croquis. cuyas res!auración de originales.Fundacen y Fundação do Cinema integrante dei Programa Nacional de Brasileiro . selección dei lugar adecuado para Ia guarda. guarda. pasantías. e . que es también un mecanismo de actuación 1mpreso en Ia publicadora digital dei Centro. libros. Unesco. películas y videos. difusión de informaciones y el Centro de Conservação culturales. procesos y mil libras y periódicos.Funarte y Ia antigua desde 1990. cuerpo en Filiset 90g. le corresponde Ia Preservação e Pesquisa organización. Este de otra naturaleza. de Ias antiguas Fundação Fundação Pró-Memória creó en 1985 Nacional de Artes -Funarte. soluciones de climatización y control proyectos de escenografías y ambienta I. plantas de Ias salas de duplicación de originales. fotógraf. e Este Departamento comprende Ia internacionales dei porte de Ia OEA y Coordenação de Documentação. fotografía. y conservación de objetos fotográficos. carteles. con papel de manuales. firmado entre Ia FUfldação Nacional heredero dei acervo documental. dos embalajes y mobilia rios ad~cuados millones de documentos entre para materiales fotográficos. Finep.=.za. Los Cuadernos técnicos de conservación fotográfica. con]a fina!idad de preservación y divulgación de proporcionar apoyo técnico a Ias acervos bibliográficos y documentos actividades dei Programa. recortes de periódicos y Ia máxima permanencia y para el revistas. parte . adoptando sobre Ias diversas manifestaciones los siguientes mecanismos de artísticas en el ámbito de Ia Funarte. en el procesamiento fotográfico para partituras. tales como programa estaba orientado hacia Ia carteles. acciones están orientadas ai fomento el estudio de técnicas y procesos de ]a producción académica y a Ia fotográficos históricos. el Centro de Conservação e Fundação Nacional de Artes Cênicas Preservação Fotográfica. de Arte . invitaciones.~. acondicionamioanto y acompariamiento dei provecto. a través de Ia realización de cursos. artes ApoY<3do por agencias de plásticas. ópera. Departamento de Pesquisa Centro de Conservação e e Documentação Preservação Fotográfica AI Departamento de Pesquisa e Un acuerdo de cooperación técnica Documentação de ta Funarte.

Bresson Conservaeión de fotografías -10 esencial Luis Pavão ..' Cuadernos publicados en espanol n'1 I:ntrenamiento para Ia conservación fotográfica: !a orientación dei Centro de Conservação e Preservação Fotográfica de Ia Funarte Sandra Baruki y Nazareth Coury Guión dei video Negativos de vidrio ..métodos bá~icos para salvaguardar sus acervos Peter Musta. Nazare~h Loury y JoãC' C3~los Horta n22 Preservación fvtográfica . -.Cartier.nno:.rdo y Nora Kennedy NOimas para Ia exposición de fotografias i.~.Jora Kent"eciy :"'a preservación de Ia fotografía en Ia era electrónica Pp-ter M!. .- ' .Js!ardo n03 Una nlJeva disciplina: Ia conservación-restauración de Ia totogr2fía :3.cOflservación Sandra Baruki.