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INDICE

PREMESSA,BREVESTORI ADELL’ORGANETTO…………………………………p. 2
FUNZIONAMENTODELL’ ORGANETTO……………………………………………. .p. 3
TEORIA…………………………………………………………………………………. .
.p. 3
IMPOSTAZI ONE…………………………………………………………………………p. 7
SCHEMADELLATASTI ERADELL’ ORGANETTO………………………………. .
..
..
p. 8
SCALEASCENDENTIEDI SCENDENTI ………………………………………………p. 9
ESERCIZI PERRI TMODITARANTELLA,QUADRI GLIAESALTERELLO…….
..
.p. 10
ESERCIZIPERRI TMODIPOLKA……………………………………………………. .p. 11
ESERCIZIPERRI TMODIVALZEREMAZURKA…………………………………. .
.p. 12
ESERCIZI PER RITMO DI BEGUINE, TANGO E FOX-TROT………………………. .p.1 3

BRANI PER ORGANETTO
TARANTELLAFANTASI A……………………………………………………………. .
p. 14
TARANTELLAMERI DIONALE………………………………………………………. .
p. 15
LUPRIMMOAMMORE…………………………………………………………………p. 16
TARANTELLAPOTENTI NA……………………………………………………………p.17
COMMESI ’FATTAROSSA……………………………………………………………. p.1 8
TARANTELLAI MPROVVISATA………………………………………………………p.19
ORGANETTOI NFESTA………………………………………………………………. .
.p.20
SUPERSONI CA…………………………………………………………………………. ..
p.21
QUADRI GLIANDO………………………………………………………………………p.22
QUADRI GLIAGRINTOSA………………………………………………………………p.23
TUTTIINBALERA………………………………………………………………………p.24
QUADRI GLIACAPRICCIOSA…………………………………………………………. p.2 6
POLCALUCANA………………………………………………………………………. ..p.28
VITTINACROZZA………………………………………………………………………p 30
LAPALOMA……………………………………………………………………………. .
.p.3 1
ALLEGROVALZER……………………………………………………………………. ..
p.32
LACORRI DA……………………………………………………………………………. .p.3 4
MISTERIOSA…………………………………………………………………………. .
…p. 36
ILCACCIATORNELBOSCO…………………………………………………………. .
.p.37
ORGANETTOMATTO…………………………………………………………………. .p.3 8
CARNEVALEDIVENEZI A……………………………………………………………. .p.3 9
FOXDELL’ORGANETTO………………………………………………………………p.46
LA MONTANARA……………………………………………………………………. ..p. 47
ARMONI OSO……………………………………………………………………………. .p.4 8
LAVALLATA……………………………………………………………………………. p.5 0
LAPISTELLATA…………………………………………………………………………p.51
LUNATICA………………………………………………………………………………. .
p.5 2
LUSCUARPAR…………………………………………………………………………. ..
p.53
ORGANETTOI MPAZZITO……………………………………………………………. .
.p.54
AMORDAMMIQUELFAZZOLETTI NO………………………………………………p.56
LOSPAZZACAMI NO……………………………………………………………………p.57
ESMERALDA……………………………………………………………………………. .
p.5 8
LUMINOSA………………………………………………………………………………. p.5 9
FANTASTICA……………………………………………………………………………. p.6 0
FURIOSA…………………………………………………………………………………. p.6 2
CALABRISELLA…………………………………………………………………………p.63
TANGODELL’ ORGANETTO…………………………………………………………. .
.p.64
TANGOARGENTI NO……………………………………………………………………p.65
TARANTELLA STREPITOSA……………………………………………………………p.66
POLCADELLEROSE……………………………………………………………………. .
p.6 7
LAMI GLIAVACCA………………………………………………………………………. p.6 8
RUTULI’……………………………………………………………………………………. p.7 1
PESCOPAGANESE…………………………………………………………………………p.72
POLKISSIMADELL’ORGANETTO………………………………………………………p.73
SALTERELLO………………………………………………………………………………. .p.74
BRUNILDE…………………………………………………………………………………. .p.7 8

TESTIDEIBRANI
………………………………………………………………………….
.p.7
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PREMESSA
Inizialmente l’insegnamento dell’organetto veniva tramandato di generazione in
generazione, utilizzando un metodo rudimentale che era quello ad orecchio , in cui non esisteva
nessuna nota musicale, ma tutto era basato sulla capacita acustica e visiva di apprendimento e
ciò comportava una notevole difficoltà ed un’inutile spreco di tempo.
Tale metodo era utilizzato perché le musiche erano ben poche, ma oggi con lo sviluppo
di tale strumento si ha un repertorio molto vasto, e di conseguenza il metodo ad orecchio non è
adatto, anche perché smettendo di suonare per alcuni mesi o settimane non ci si ricorda niente di
quello che si è imparato e ciò significa riprendere tutto daccapo, oltre al fatto che il sistema ad
orecchio è un metodo limitato e fine a se stesso.
Oggi al contrario spesso capita che l’allievo non si limiti solo allo studio dell’organetto
ma che prosegua con lo studio della fisarmonica o di altri strumenti musicali, quindi utilizzando
un metodo didattico musicale avrà imparato a leggere la musica potendo così applicarla su
qualsiasi strumento musicale.
L’esigenza di comporre un testo didattico, è nata dal fatto che, insegnando da vari anni,
in scuole private e statali, ed essendo stato il primo in Basilicata ad introdurre l’insegnamento
dell’organetto a musica, ho potuto notare l’estrema efficacia e facilità di un criterio didattico che
possa dare all’allievo un’apertura verso il mondo della musica e che segua tre principali idee di
base:
1. Imparare a leggere la musica; facendo progredire parallelamente la conoscenza della
teoria con la capacità strumentale;
2. Formare un repertorio elementare ma gratificante fin dalle prime lezioni;
3. Abituare l’allievo a suonare insieme ad altri;
L’importanza di una teoria che non sia svincolata dalla pratica strumentale, appare
evidente non appena si nota che il solfeggio e un tipo d’abilità che riguarda la mente e la voce,
ma non arriva al livello della manualità con tutti i problemi in più che essa comporta; capita così
di sentire studenti capacissimi di solfeggiare, ma imprecisi nell’esecuzione sullo strumento.
Per questo ho concepito alcuni esercizi che abitueranno fin dall’inizio l’allievo a
coordinare i movimenti.

BREVE STORIA DELL’ ORGANETTO
L' organetto, o fisarmonica diatonica, fu inventato nel 1829 a Vienna da Cyrill Demian,
ma si diffuse come strumento della musica tradizionale solo alla fine del secolo scorso.
La sua presenza permise ai repertori più arcaici della musica popolare di sopravvivere,
in quanto sostituì con successo le cornamuse che fino a poco tempo prima erano al centro delle
feste paesane e della danza tradizionale.
Creatosi un suo stile e modellatosi sulle nuove esigenze contemplate nella musica folk,
l’organetto si è diffuso prima in tutta Europa, poi a livello planetario assumendo delle
caratteristiche organologiche e tecniche differenti a seconda del repertorio che faceva proprio.
Alla fine del secolo scorso l’organetto diventò il padrone delle sale da ballo cittadine
dove si stavano imparando nuove danze fino allora sconosciute: il cosiddetto “Liscio”.
La sua storia cittadina, però, fu molto breve – una decina d’anni – in quanto le
fabbriche italiane e tedesche avevano inventato dapprima la Fisarmonica Semitonata (una sorta
d’ibrido tra organetto e fisarmonica) e in seguito – negli anni trenta circa – la moderna
Fisarmonica Cromatica. Il destino del nostro strumento fu, quindi, quello di ritornare nelle
campagne e specializzarsi sui repertori d’origine antica. La sua presenza fece sì che anche nella
società rurale si diffondessero i nuovi balli in voga nelle città.

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L’ ORGANETTO E LE VARIE PARTI CHE LO COMPONGONO
A - Cassa del canto (mano destra)
B - Registro del canto
C - Serramantice
D - Mantice
E - Cassa dei bassi (mano sinistra)
F - Valvola dell’aria
G - Tasti dei bassi
H - Manale
I - Ditale per il pollice
L - Traforo

FUNZIONAMENTO DELL’ ORGANETTO
L’organetto o fisarmonica diatonica appartiene alla famiglia degli AEROFONI
(strumenti il cui suono è generato da un flusso d’aria), composto da due casse di legno
collegate tra loro da un mantice di cartone, all’interno delle due casse sono inseriti dei
“castelli” di legno che sostengono le ance, ovvero delle piastre di metallo con una linguetta
di varie dimensioni fissata ad un’estremità in modo che al contatto con l’aria possa vibrare
liberamente (per questo prende il nome di STRUMENTO AD ANCIA LIBERA .
I tasti dell’ organetto aprono delle valvole che, contemporaneamente al movimento del
mantice, lasciano passare l’aria e azionano le ance.
Sulla parte destra dello strumento i tasti, generalmente, producono una nota singola (tastiera
del canto), mentre sulla parte sinistra azionano il suono contemporaneo di più ance, dando vita, così,
alla parte armonico-ritmica (tastiera dei bassi).
L'organetto si differenzia dalla fisarmonica moderna (cromatica o ‘a piano’) per la sua
diatonicità, ovvero per la mancanza nello strumento delle cosiddette alterazioni (diesis e bemolli), ma
soprattutto per essere strumento "bitonico": ogni tasto premuto emette due suoni a seconda della
direzione del mantice.
Da molte persone ciò è considerato un limite e in effetti, se si valuta la cosa dal punto di vista
armonico, è certo che l’organetto ha meno possibilità della fisarmonica, questo, però, non significa che
l’organetto sia uno strumento limitato, che può suonare solo melodie semplici e banali; la sua forza sta
nella ritmica, in quanto vi è un uso del mantice molto accentuato in cui quest’ultimo funge da vero
protagonista dello strumento dandogli un’anima e un’espressività unica.

CARATTERISTICHE DEL SUONO
La musica è l’arte dei suoni, intendendo per suono un fenomeno complesso in cui si possono
distinguere quattro caratteristiche che studieremo nella prima parte di questo libro:
Altezza, Durata, Intensità, Timbro.

ALTEZZA
I suoni musicali, come d’altronde quelli della natura, possono essere acuti (alti) o gravi (bassi).
Immaginiamo la sensazione che ci da un suono di un trombone e il suono ottenuto percuotendo un bicchiere
di cristallo; il primo ci darà la sensazione di un suono basso e il secondo di un suono alto e, rappresentandoli
graficamente, in base alla sensazione che ognuno di loro ci dà, avremmo la seguente disposizione:
cristallo percosso
suono del trombone
in cui il suono più grave è scritto in basso, ed il suono più acuto è scritto più in alto.

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Con l’introduzione dei tagli addizionali aumentiamo il numero delle note che è possibile scrivere sul pentagramma: 4 . più in alto sarà scritto nel pentagramma. è fisso e si può ripetere a varie altezze: Chiave di SOL Si noterà che le note rappresentabili sul pentagramma sono undici. LE NOTE Come tutti i linguaggi. detto “chiave di SOL”. Impareremo la loro posizione sul pentagramma ponendo su di esso un segno. In musica. anziché intere linee. ma con l’esigenza di una rappresentazione più precisa. utilizzeremo. viene usato un rigo particolare formato da cinque linee parallele chiamato con un nome pentagramma: E con il suo utilizzo abbiamo l’opportunità di scrivere i suoni. ma. esistono altre chiavi che sono usate da altri strumenti musicali. DO — RE — MI — FA — SOL — LA — SI. Avendo come riferimento il SOL è possibile determinare la posizione delle altre note. Le prime “lettere” dell’alfabeto musicale sono le sette note: DO RE MI FA SOL LA SI. con il seguente procedimento: più un suono è basso. per comodità di lettura. I suoni musicali sono rappresentati con dei cerchi posti sulle linee del pentagramma o negli spazi tra una linea e l’altra: Osservare che i suoni nel precedente esempio sono stati scritti dal più grave al più acuto (altezza crescente). in base all’altezza. appunto. TAGLI ADDIZIONALI Dovendo rappresentare molte altre più gravi del RE e più acute del SOL: Per scriverle abbiamo bisogno di aggiungere nuove linee (e quindi nuovi spazi) sia sotto il pentagramma (per le note più gravi del RE) che al di sopra (per le note più acute del SOL). Qualcosa di simile avviene in musica. disposte alternativamente sugli spazi e sulle linee e che uno stesso nome indica note d’altezze diverse:La chiave di SOL è chiamata anche chiave di violino. dato che il loro ordine di successione. che sarà la nostra chiave di lettura in quanto da il nome SOL alla seconda linea. anche la musica ha il suo alfabeto. solo trattini. più bassa sarà la sua posizione nel pentagramma. viceversa più un suono è alto. chiamati “tagli addizionali”.

secondo la loro durata.S. tentando di battere le mani sul tavolo o il piede per terra con la stessa regolarità: otterremo una serie di battiti che chiameremo pulsazione ritmica. GLI ALTRI SIMBOLI DI DURATA SARANNO APPROFONDITI DALL’INSEGNANTE IN SEGUITO. 5 . che sono misurabili e indicati con simboli. CONSIDEREREMO LA PULSAZIONE RITMICA CHE SARA’ APPUNTO SCANDITA DAI BASSI DELL’ORGANETTO “L’UNITA’ DI MISURA” SIMBOLI DI DURATA (o di valore) H . (per pause s’ intendono attimi più o meno lunghi di silenzio). essi vengono rappresentati da vari simboli. = detto MINIMA CON PUNTO che dura 3 pulsazioni H = detto MINIMA che dura 2 pulsazioni Q= detto SEMIMINIMA che dura 1 pulsazione E= detto CROMA che dura ½ (mezza) pulsazione P. Noteremo che i rapporti di durata fra le pause sono uguali a quelli esistenti fra le note. PAUSE Quando noi parliamo facciamo succedere un’ insieme di parole a silenzi più o meno lunghi. così un brano musicale non è solo una successione di note ma anche di pause. e per scrivere queste pause utilizziamo vari simboli come ad esempio la virgola ed il punto. Il punto di riferimento per il nostro discorso sulla durata sarà il battito del metronomo o quello dell’orologio che ha per caratteristica la regolarità tra un battito e l’altro. e quindi ad ogni nota corrisponde la rappresentazione grafica della relativa pausa. DURATA I suoni possono essere lunghi o brevi e.

TIMBRO Affrontiamo adesso la quarta ed ultima caratteristica del suono: se udiamo la stessa nota suonata da un pianoforte e poi da un organetto. usando possibilmente il metronomo. 6) Curare la regolarità ritmica. COME STUDIARE 1) Individuare. controllandole di tanto in tanto. o d’ogni voce. il numero 5 indica il mignolo. nelle partiture per organetto questo indica l’andamento del mantice. utilizzando il prospetto iniziale. però per dare un’indicazione approssimativa. perché più si studia e prima s’impara. basti non pensare alle note reali prodotte dall’organetto ma immaginando di suonare un organetto in tonalità Do maggiore. il numero 3 indica il medio. il numero 2 indica l’indice. INTENSITA’ La caratteristica del suono che esamineremo è l’intensità. la nota con il gambo rivolto verso il basso va suonata chiudendo il mantice. in forti o deboli.3. 9) SU QUANTO STUDIARE non ci dovrebbe essere nessuna regola. in base al legno. Il controllo di quest’aspetto del suono è dipeso dal movimento del mantice. • INVERSIONE DEL MANTICE: Il gambo delle nate può essere rivolto sia in alto che in basso. anche due organetti della stessa tonalità hanno suoni diversi. il suono tipico” d’ogni strumento. la posizione delle note e memorizzarla. Il numero nel cerchietto (es. che ci permette di distinguere i suoni.4. 4) Per quanto riguarda i brani evidenziare le parti più difficili ripetendole più volte. inizialmente può bastare un’ora di studio al giorno fatta con concentrazione per ottenere buoni risultati. Esempio H h CHIUDERE il mantice APRIRE il mantice • DITEGGIATURA: I numeri posti sulle note indicano le dita della mano destra: Il numero 1 indica il pollice che però non suona perché è fermo nel ditale. il numero 4 indica l’anulare. 7) Suonare con decisione spingendo e tirando forte il mantice. 2) Solfeggiare gli esercizi prima di suonarli. AVVERTENZA • TRASCRIZIONE PER ORGANETTO: Le partiture scritte per organetto possono essere eseguite con organetti diatonici di qualsiasi tonalità. è detto TIMBRO. perché ognuno ha un “suono” diverso dall’altro. ed a tutto il materiale utilizzato per la costruzione. alle ance. 6 . 3) Suonare gli esercizi (che sono la base della tecnica) dapprima molto lentamente per prendere confidenza con le note e. in seguito.5) indica il dito che esegue la nota sui tasti supplementari (fila interna). aumentare gradualmente la velocità. 8) Sforzarsi di suonare man mano i brani a memoria iniziando da quelli più facili.:2. quella con il gambo rivolto verso l’alto va suonata aprendo il mantice. noi riconosciamo i due strumenti. l’allievo può concentrarsi già da adesso sulla forza che esercita aprendo o chiudendo il mantice. 5) Non dimenticare mai di curare l’impostazione delle mani.

per non ottenere una melodia a “singhiozzo”. il pollice inserito nel ditale(in modo da dare stabilità durante l’esecuzione) va appoggiato lateralmente a fianco della tastiera effettuando una certa pressione per contrastare le spinte della mano sinistra. IMPOSTAZIONE L’organetto va tenuto possibilmente utilizzando due tracolle. (una posizione rigida e quindi non corretta renderà lo studio e l’esecuzione più difficile se non in alcuni casi impossibile). ma tenere il busto eretto. MANO DESTRA La mano destra ha la funzione di eseguire la melodia: La mano destra deve essere rilassata e deve formare con il polso una curva naturale. Importante è mantenere in modo costante la pressione del mantice. importante non curvarsi sull’organetto. controllo della valvola dell’aria con il pollice e controllo del movimento del mantice ad aprire o a chiudere. in modo naturale e rilassato. Per superare la suddetta difficoltà l’allievo può esercitarsi tenendo premuta una nota lunga alla mano destra ed eseguendo un ritmo a piacere sia in apertura sia in chiusura con la mano sinistra. 7 . Suonano solo indice. in modo che la cassa del canto stia quanto più ferma possibile durante l’esecuzione. (nell’organetto a quattro bassi utilizzando l’indice ed il medio. non lasciandosi condizionare dal ritmo che si esegue. concentrandosi sulla pressione del mantice affinché la nota tenuta dalla mano destra risulti d’intensità costante. nell’organetto a due bassi utilizzando il mignolo e l’indice ). MANO SINISTRA La mano sinistra svolge tre funzioni: Esecuzione dell’accompagnamento ritmico- melodico. anulare e mignolo. medio. le dita vanno tenute poggiate sui tasti assumendo una posizione ad arco.

Tasti apertura chiusura supplementari Do Re Mi Fa Sol La Do Sib Si Sol Re Do Fa Mi La Sol Si Do Re Mi Fa Sol La Do Si Mi Alcuni costruttori utilizzano quest’altra disposizione Do Si TASTIERA MANO DESTRA ORGANETTO A QUATTRO BASSI con 17 tasti al canto Note Supp. TASTIERA MANO DESTRA ORGANETTO A QUATTRO BASSI con 13 tasti al canto Note Supp. • La nota con il gambo rivolto verso l’alto và Sol 7 Do Sol Do Fa Do Fa Do suonata aprendo il mantice. Tasti supplementari Do Fa Mi La Sol Si Do Re Mi Fa Sol La Sib Do Mi Re Si Sol Re Do Fa Mi La Sol Si Do Re Mi Fa Sol La Do Si Mi apertura chiusura TASTIERA MANO SINISTRA INVERSIONE DEL MANTICE Organetto 4 bassi Nelle partiture per organetto l’inversione del man- tice viene indicata dai gambi delle note: apertura chiusura • La nota con il gambo rivolto verso il basso và suonata chiudendo il mantice. Esempio Q accordi bassi accordi bassi Chiude Apre Q 8 .

œ œ œ œ .. 2 œ 3 & œ œ 3 œ œ 2̇ 9 . œ œ œ .. SCALE ASCENDENTI E DISCENDENTI 1 3 œ œ4 œ œ4 œ œ3 œ 3̇ & .. 25 ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ 5˙ ..... œ . 4 2 œ œ œ œ 7 3 2̇ œ œ œ œ 2̇ 4 4 5 2 3 4 œ œ 2 œ œ 2 œ œ 2 & . 2 & œ œ 2̇ 5 5 4 5̇ 3 & .... 2 2 2 4 4 5 4̇ 2 3 4 œ œ œ 2 œ œ œ 2 & . œ ... ˙2 œ ˙ Scala per organetto a 17 tasti 2 2 œ œ 3 œ œ 3 œ 5 4 3 œ œ 2 œ œ œ 3 3 2 2 œ 2 2 ˙ œ . 2 2 2 2 4 4 4 3 3 œ œ œ 3 3 œ œ œ œ 2 2 & . œ œ œ . 2 2 ˙ 2 œ4 œ œ4 œ œ4 œ œ3 3 3 œ œ 3̇ 3 & ... œ2 œ 2 œ œ 6 5 4 œ4 œ œ œ 2 3 œ 3 3 2 œ œ 2 œ .. 2 2 2 2 4 4 3 3 3 œ œ œ œ œ 2 2 & . 2 & œ œ 3 œ œ 3 œ 2 œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & .. 9 ˙ œ œ œ œ 2˙ 4 4 5 4̇ 2 3 4 œ œ 2 œ œ œ œ 2 2 & .. ˙ 2 œ œ3 œ œ 8 3 2̇ œ œ 4̇ 5 4 3 œ œ œ 2 œ œ 3 3 2 œ 2 ˙ 2 . 2 2 ˙ 4 5 4 3 4 œ œ 4 œ œ œ œ œ 2 œ œ 3 œ œ 2 5 3 2̇ & . œ ....

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.21. 15 2 & . 2 3 2 32 4 3 2323 b a b a b a b a b b a b aa b a œ œ2 œ3 2 8. & . œ2 œ3 2 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ œ . 2 2 . œ3 . œ œ & 14 5 42 4 5 4 2b 4 3 2 3 3 2 3 œ œ2œ œ3 2œ œ 2 4 4 b a b a ba ba a b a b a b a œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ3 œ2 œ3 œ3 œ2 œ3 œœœ œœœ . 3 2 3a 2 4 2 3 3 3 2 3242 3 b a b a b a b a b b 3 a b a b a œ œ3 2 24 œ3 2 œ œ 4 23 2 3 4 œ œ œ œ2 œ œ2 œ 3̇ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . . . 3 2 2 . .. b a b a b a b a b a b a b a b a œ œ3 œ œ œ œ œ œ 32 19 œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 20 œ2 œ3 œ œ œ œ œ œ 2 . 2 b a b a b 3 2 a 3 b2 3a 3 b a b a b a b a œ œ3 2 12 œ3 2 œ œ 3 2 œ 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 2 3 2 œ œ3 2 œ œ3 2 œ 3̇ 2 2 & . 3 3 2 3 3 2 3 2 b a b a b a b a b a b a b a b a 17 œ3 œ3 œ2 œ3 œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ . 2 3 4 3 2 3 4 3 2 3 2 3 bab a bab a bab a bab a ba b a ba b a b a ba b a ba 6 2 œ3 œ4 œ3 2 œ3 œ4 œ3 œ œ œ œ œ . . œ ˙ . œ œ3 2œ 2œ œ3 2 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ 2 2 2 & . . .. 4 2 34 3 ba ba 2 3j 4 3 ba ba ba ba ba ba b a b a b a b a b a b a b a b a 3 3 2̇ œ3 4̇ . œ œ œ œ œ .. œ3 œ4 œ3 . œ ˙. 9 2 . ˙ . . . . . 13. & . . œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 7 . 5. b a b a b a 32 3 b a b a b a b 3a2 3b2 4 2a œ œ3 2 œ œ3 2 œ œ3 œ œ œ3 œ œ2 œ3 23 œ œ3 2 œ œ3 2 œ œ4 2 œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ . . & . .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ2 œ3 2 œ œ2 œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ . .. . 23 4 3b 24 2 3 24 2 3 œ œ2 œ œ2 4 4 3 b a b a a b a b a b a b a b a œ œ œ3 œœ œ œ3 œ œ œ œ3 œ œ . . . .18. . œ2 œ3 œ œ3 œ2 œ3 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ .. .. b a b a b 2 32 42 3 2 3 a b a b a b a 3 2 a3 b3 2 a3 b 42 œ œ œ3 2 œ 11 œ 2 3 œ 3 œ 32 œ œ œ3 2 œ œœœœœœœœ.. ... ˙ 3 b2 3 a 3 b 3 a b a b a b a b 3 2 3 4 3 4 3 2 a ba ba œ œ œ œ œ4 œ3 2 3 2 3 œ4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . J œ . . &C . 22 2 2 & . 4. & .. . œ2 œ3 œ4 œ3 2̇ œ œ œ 2 . œ œ . .2 . ˙ 3 3 3 ˙ . 43 3 3 3 b a b a 3 ba ba b a b a ba ba 11 .. . & . . . 3 .Esercizi per ritmo di POLKA 2 3 4 3 4 2 3 2 3 3 4 3 4 4̇ 4 1 2̇ 3̇ 3̇ ˙ ˙ ˙ ˙ . . . œ2 . 2 2 2 3 œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ . 2 2 & 3 3 .. 2 2 œ 10 2 œ3 2 œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ & . œ3 2. .

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. del M° Mario Carbone) 43 4 3 43 4 43 4 3 2 4 3 4 23 2 32 43 4 4 5 4 3 2 2 323 2 4 3 4 3 2 4 3 4 2 1 4 2 3 4 34 3 2 3 4 4 34 3 3 4 3 4 4 2 2 3 2 3 3 2 2 4 5 4 2 2 323 3 4 3 3 4 3 2 4 2 2 2 3 1 5 4 4 2 4 5 4 5 4 3 4 2 3 3 2 32 3 2 2 5 4 5 4 4 2 2 2 323 4 3 1 2 43 4 434 3 2 3 3 2 3 4 23 2 2 3 2 3 423 3 2 3 434 2 4 2 5 42 3 23 3 2 3 42 3 43 4 434 2 2 1 2 Dal al poi CODA 5 4 5 2 24 4 5 4 3 2 3 2 CODA 17 .elab. TARANTELLA POTENTINA (Trad.

3. poi CODA 3 4 3 2 2 3 5 2 2 4 4 Coda 18 .elab. .2. del M°Mario Carbone) 3 32 4 4 2 3 32 4 4 2 3 3 2 4 3 Tarantella 32 4 4 2 3 324 423 4 32 4 4 2 3 2 3 2 3 3 43 2 4 5 4 5 4 3 2 2 4 3 3 4 3 2 2 2 4 3 3 4 3 2 2 4 23 2 5 4 5 4 3 2 2 3 2 3 2 4 3 3 4 3 2 2 4 23 2 5 4 5 4 3 2 2 3 2 3 2 3 4 1. COMME SI' FATTA ROSSA 324 4 2 3 (Trad.

.. œœœ . œœ œœ 3 2 œ4 œ42 œ œ3 2 œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ 4 4 œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ J œ œœ œœ œœ œ œ &œ J 2 2 J J J 2j 4 42 3 32 4 42 3 œ 4œ œ4 2 3 23 4 j œ2 œ œ4 œ4 2 œ . œ œ 2 œ œœ 3 œ 2 2 3 2 3 Jœ 2 3 œ 2 œ œ œ J & 5 5 42 42 32 4 3 4 3 2 3 423 j j 2 323 3œ 2 œ3 œ 2 4 œ 3œ œ œ 2 œ œ œ 32 œ œ 4 23 œ4 3 3 œ4 23 3 œ œœ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ 2 œ 4 œ2 œ œ œœ œ œ œœ J œ œ . 4 4 &œ J œœ œ œ œœ œ. œœœ 3œ J 3 3 & J œ J œ 423 3 3 3 4 423 j 5 j 4j 1242 323 œ œ4 œ42 3 4 43 4 2œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ 2 œœ 3œ2 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ42 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ3 2 œ œ . œœœ œ3 2 2 œ & . œœ . œ œ œ œœ . œ œ . œœœ . œœ œ & J 2œj œ j 2 23 j 4j 42 3 4 4 3 œ j 4 2œ œ 4 4 3 23 j 4 œ œ œ . œ. œ. 3 2 & J œ J Dal % al 2 4 5 œ œ œ œ œ œ œ4. œœœ 3Jœ œœ œ œ œ œœ œœ œœœ œ œ œ œ3 œ3 2œ œ3 2œ .. 2 poi coda Coda & . Œ ‰ 19 . J J 2 j 3 j 2 343 3 j 3 4j 42 3 32 3 3 4 4 3 32 3 3 œ œ4 œ42 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œJ œ œ œ 2 4 4 2 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ ... TARANTELLA IMPROVVISATA 2 4 2 2 4 2 2 4 2 2 4 2 2 4 2 3 Musica di: 2 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œœœ œ NOVELLARI 6 œ. œ.. œ3 2 &8 43 j 32 4 œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ j 423 4 œ 3 3 2 4 4 4 3 43 j 32 4 j 23 4 % 4 4 4 3 œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œJ œ œ œ œ 2œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ2. . J œ œ 2 2 J 5 5 42 32 4j 42 3 3 323 j j œ œ3 œ 32œj œ œ œ œ œ 3 œ4 œ4 œ42 œ œ œ œ œ 4 œ 4 œ 4 œ 3 œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ œ œ 3 œ œ 3 œ œ 2 2 œ œ œœ œ œ œ. œ J 2 4 J œ œ J 2 2 & J 32 4 3 4 3 2 3 42 3 32 4 3 4 3 2 3 42 3 j 3 j œ3 œ2 œ3 œ 2 œ œ œ œœœ œ4 4 3 4 4 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ .

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ESSI SI RIFERISCONO AD UN ORGANETTO IN DO MAGGIORE . PER LE ALTRE TONALITA' TRASPORTARE GLI ACCORDI 24 . ESEGUIRE LA PRIMA PARTE SENZA BASSI.GLI ACCORDI SOTTO INDICATI SONO DA ESEGUIRE CON GLI ALTRI STRUMRENTI.B. TUTTI IN BALERA 4 3 2 4 2 4 23 Musica di: 2 3 2 MARIO CARBONE 2 Polka 3 REm 5 3 4 2 3 32 3 œ 2 3 2 2 LA7 3 4 2 42 3 4 3 4 3 2 œ 3 2 REm 43 4 2 3 3 3 4 œ 2 2 3 2 4 2 3 2 LA7 REm 3 2 4 3 2 4 2423 2 3 5 3 3 2 4 3 4 3 4 ˙ ˙ œ 2 2 SOLm 4 4 3 2 32 4 4 3 2 3 2 3 œ œ œ 2 2 REm 434 3 1 3 4 2 3 2 2 œ 3 2 4 2 2 LA7 REm 4 5 4 5 2 4 4 2 2 3 2 2 SOL7 DO N.

4 3 2 4 3 2423 3 2 4 3 Bassi 3 3 2 42 4 2 5 4 5 4 3 3 2 4 3 2 2 3 4 3 2 4 3 2 42 3 3 2 4 3 3 42 4 5 3 4 32 4 2 23 2323 2 3 2 3 4 3 2 4 3 2423 3 2 4 3 3 3 2 4 42 42 4 32 2 3 2 4 3 2 42 3 3 FA 4 4 42 32 4 5 3 3 3 4 2 3 2 4 2 3 3 2 3 2 3 2 2 3 DO 4 2 4 5 5 3 3 2 3 2 42 4 3 2 œ œ œ 4 3œ 3 œœ 4 œ œœ 2 œ œ &œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 2œ Œ Ó 25 .

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. 5 4 3 2 5 4 3 2 œ œ4 œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5 œ4 3 œ œ œ œ œ œ2 œ œ 3 & œ œ œ œ 5 4 3 2 5 4 3 2 œ œ4 œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œœœ ˙˙ 3 & œ œ œ œ ˙ 5 4 4˙ 4˙ œ 3œ œ œœ œœ œœ 5˙ 2˙ 4œ 3œ œœ œœ œœ œœ & .... œ œ4 5œ 4œ œ œ4 5 œœ œœ 3 œœ œœ 2 ˙˙ œ œ4 2 œ3 2 4 3 2 œ3 2 &œ œ 2 2 2 2 4 5 4 323 2 3 2 4 2 4 5 2 3 2 3 œ 3 œ 2 œ œ œ œ3 œ œ œ œ 4 œ œ3 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ 2̇ œ œ 2 œ3 2 2 & œ 23 2 3 2 32 4 23 2 3 2 32 4 œ œ3 2œ œ3 2 œ3 2œ œ4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ3 2œ œ3 œ2 œ3 2œ œ4 & . 2˙ 2˙ 2œ œ2 œ œ œ œ 4˙ 5˙ 4œ œ œ œ œ 4 œœ œ4 4œœ 2œ œ œ 2œ œ 2 2 4 2 2˙ 2œ œ œ 2œ œ œ œ 2˙ œ œ 2 3œ 2 . œ œ œ 4 54 23 2 3 2 32 4 5 232 3 2 32 3 3 2 4 4 3 2 2 32 4 2 1 2 2 Dal al poi CODA 4 5 5 32 4 2 4 CODA 29 . œ Œ œ 1 2 & 4 2 œ5 5 ˙˙ œ œ œ œ 5 œœ œœ œ4 3 œœ œœ 2 ˙˙ 3 2 œ4 4 œ3 œ2 œ œ 2 5 3 &œ 2 4 4 2 2 4 5 4 32 3 2 3 2 4 2 4 5 5 œ œ3 2œ œ4 2 œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ4 2œ œ3 2œ œ3 2œ 3 œ œ3 œ œ œ œ œ œ 2 2 œ œ3 2œ œ3 2 œ & 3 3 3 œ œ4 2œœ 3 œœ 3 4 5 œœ .

3.elab..2. VITTI NA CROZZA (Trad. 2 3 2 3 3 3 3 œ ˙ œ œ3 œ œ œ3 œ œ 2 œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 2 ˙ œ œ 2 & 5 4 5 4 2˙ 3 3 œ œ3 œ œ œ3 2œ œ3 2 2 ˙ ˙ 2 œ œ 2̇ œ 3̇ œ 2 œ3 & 3 2 3 3 3 3 ˙ œ œ3 œ œ œœ œœ œœ œœ œœ 2 2 ˙ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ 2 & Œ Ó 5̇ Apri con sfiato 4̇ œ3 œ œ œ œ ˙ ˙ œ 2 & œ œ œ œ 4 FA 4 2DO 3 2 3 ˙ ˙ œ œ 2 œ œ œ3 œ ˙ ˙ & ∑ 4 5 Chiudi con sfiato 3 ˙ 2 œ œ ˙ ˙ 2 ˙˙ ˙˙ œœ œ œ œ 2 & œ 4̇ ˙ œ œ 2 œ 3 œ4 3̇ ˙ ∑ & 4 Apri con sfiato 5 ˙ ˙ œ œœ2 œœ 2œ œ œ3 œ œ œ œ ˙ ˙ & 4 43 3 4 3 ˙˙ ˙˙ œœ 2 œ b 5œ œ ˙ ˙ & ∑ 43 FA 5 4 Chiudi con sfiato 2˙ 3 3 ˙˙ œœ œœ ˙ ˙˙ ˙˙2 ˙ œ & œ2 œ œ œ 3 23 DO 3 3 3 œ œ œ3 œ 2 œ œ œ 2œ 2 . œ œ œ 2 2̇ &˙ 1.. Dal al% POI CODA 4 5 42 ˙ 2 œ œ ˙ œ œ œœ œœœ œœ Œ Œ œ Œ Ó CODA & 30 . ˙ œ . . del M°Mario Carbone) 5 4 5 4 2˙ 3 3 Polka 3 œ % ˙ œ œ3 œ œ ˙ œ3 2œ œ3 2 2 œ œ œ 2 2 œ œ 2̇ œ 3̇ œ œ3 &C .

23œœ 2 3œœ 23 ˙˙ . œ œ œ œ œ 3̇ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J Dal % al poi Coda œ4 œœœ œœ œ Œ Coda & 31 . œ3 œ œ3 &c Œ ‰ J J 4œ œ œ 3 4œ 3 5 2j 5 2 5 25 2 4 œ. &2 2 3 2 2˙ . DE YRADIER Tango œ ... . 322 œœ 3œœ 3 ˙ .. 42 2 3 4 3 32 2 j ˙ œ œ œ œ œ œ & . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 2 3 œ œ œœœœ œ & . 3 3 5œœ œœ œœ œœ 34 œœ œœ 3œœ œœ œœ 4œœ 321 œœ 3œœ 3 ˙ . 2 œ œ 2 2 œœ 4 2 2 3 24 2 3 3 3œ 2 3 2 2 3 2 1 4 3 2 4 œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 2 2˙ .. 3 4œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 1 2 & . 3œ œ œ 2 3œ 2 3œ Œ Œ & œ œ J 4 4œ 2 3 3 2 4j 32 32323 2 3 3 œ œ œ ˙ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 5 œ5 œ 4 ˙ ˙ œ œ œ œ 3 & . œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2̇ . Œ 3 ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙ J 4 3 2 3 4 3 2 4 œ5 3 2̇ 4œ . 2 3œ 2 4 & œ œ ˙ J J w 3 œ œ ‰ J 3 œ Œ 4 5 4 4 4 2 423 2 2 3 2 œ œ œ ˙. .. LA PALOMA (elaborazione del M° Mario Carbone) 5 2j 5 2 5 25 2 4 MUSICA DI 4 4 3œ 4œ 3œ % œ œ œ 3œ 4œ 3œ S.

. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ jœ œ œ œ œ 3 & 3 ‰ 2 43 2 3 2 4 2 3 2 3 4 2 3 2 3 2 3 24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ2 œ œ œ œ & œ œ3 œ 2̇ J 4 4 4 3 24 4 3 œ œ 2œ œ œ œ œ . ‰ œ œ œ œ 3 4 32 3 4 3 4 324 23 3 2 2 3 2 43 2 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ . œ œ œ3 œœ & œ œ œ œ œ œ ‰ 3 FA 3 3 3 34œ . œ œ ‰ J 3 3 2 3 2 3 4j 5 4 œœœœœ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ 2 œ 3œ 2 3 4 2 3 œ œ ‰ œ œ ‰ J œ œ & 32 . œ . ALLEGRO VALZER Musica di: 324 4 4 32 4 2 3 4 3̇ 3 24 MARIO CARBONE 2 % œ 3 œ œ œ . œ3 2 œ 3œ 2 œ œ 2 œ œ2 3̇ & œ œ œ œ ‰ œ2 œ œ œ œ 3 J 4 3 2 4 242 3 3 3 3 4 3 4 32 4 2423 3˙ . . œ ‰ J œ œ3 1 & œ 3 3 JJ FA 4 5 SOL 4 4 4 4 4 3 2 2 3 2 3̇ œ 3œ œ œ3 2 2 œ œ œ œ œ . j œœ œœ 4 4œ 24œ 23 3œœ . j œ œ œ 2œ œ œ. œ œ œ œœœœ j œ & œ œ 2œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ . œ œ œ œ 2œ 2œ œ & . 3 2 œ4 2 œ4 23 œ.. 32 œœ œœ œ œ œœ & ‰ œ œ œ œœ J ‰ Jœ J 4 54 DO 3 4 3 2 4 2 42 3 5 2 4 5 3 2 4 5 4 2 œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 4œ œ 4œ 3œ 4œ œ3 2 2 3 2 œ 2 œ42 œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ ˙. œœ œ œ œ 2 œ2 3 ‰ &4 œ œ œ œ œ . œ 2 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ2 œ œ œ œ J 3 J 3 2 3 2 42 3 3 3 4 3 4 3 2 4 24 2 3 2..

œ 3 ‰ J 4 5 42 42 3 3 5 5 2 4 4 œ œ œ œ 2 œ3 2 œ3 œ 3œ œ œ 4œ 2 3 œ 32 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ 2 œ œ œ œ & Œ FA 42 3 5 4 4 5 3 4 œ 3̇ œ œ3 2 œ3 2 2 œ œ 2 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 3œ œ œ ‰ J & 3 DO 5 3 2 32 4 2 4 2 4 2 4 1 4œ 4 œ5 4 4 3 4œ œ œ 3 3 2 œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œœœ œœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 2 1 2 œ œ œ ‰ J œ œ . 4 4 4 5 3 24 2 3 4 2 2 œ œ 2 4 œ 3̇ œ 3œ œ œ œ œ œ. 3 4 5j 4 2 4 5 2 4 2 3 2 3 œ œ3 œ2 œ3 œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ˙ œ œ œ œ & 3 Œ 23 2 3 5 4 4 5 2 4 2 3 2 3 22 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ & 3 23 2 3 5 4 4 5 4 œ 3̇ 22 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 2 2 3 Œ œ œ œ œ & 3 4 5j 4 2 4 5 4 œ œ3 œ2 œ3 œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 2 œ 3̇ œ œ 2 2 3 œ œ œ œ J Œ & 3 4 3 2 3 2 3 2 3 3 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 2 2 œ œ ˙˙ . Œ œ Ó & 3 3 33 .. œ œ œ œ œ 2 œ œ3 2 & œ.. J 2œ œ œœœ Dal % al & 3 3 J poi CODA 4 5j 4 2 4 5 4œ 2 3̇ CODA 2 œ3 œ 2 œ 3 2 œ3 œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 2 œ3 œ œ œ œ . œ œ J Œ œ œ & ..

PER ORGANETTI NON IN DO MAGGIORE TRASPORTARE GLI ACCORDI NELLE TONALITA' RELATIVE.B. LA PRIMA PARTE VA ESEGUITA SENZA BASSI . 34 . Ó Œ œ 3 LAm 3 4 2 42 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 2 œ œ œ œ œ ˙ & 3 Ó Œ œ MI 7 3 2 4 2423 3 2 4 &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ ˙ Œ œ œ œ 2 4 23 2 4 2 42 3 3 4̇ œ 3œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 2 ˙ ˙ 2 & œ œ Œ œ LAm 3 4 4 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ2 2 œ œ ˙ œ & Ó Œ 3 4 5 4 5 2 3 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ4 2 4 3 œ œ2 œ œ ˙ ˙ œ œ3 œ œ œ & Œ 3 LA REm 2 3 2 4 4 4 24 2 3 3 œ 4 3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ ˙ &œ œ 2 Œ Œ Œ 3 MI 7 LAm 2 4 2 42 3 3 2 œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ 2 œ 2 & œ ˙ ˙ œ Ó œ MI 7 LA N.. LA CORRIDA Musica di: 2 3 4 4 23 MARIO CARBONE PASO DOBLE œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 2 œ œœœ ˙ 2 &C Ó Œ œ .GLI ACCORDI SOTTO INDICATI VANNO ESEGUITI DA ALTRI STRUMENTI.

3̇ ˙ œ4 2 œ 3œ 4 3 œ œ3 œ2 3œ 2 3 œ & Œ œ œ2 2 œ œ ˙ Œ 3 3 ACCOMPAGNAMENTO CON I BASSI 5 4 5 24 2 3 2 œ œ3 œ2 œ 3œ 2 3 œ œ4 œ œ œ œ œ3 œ œ ˙ 2 & Ó Œ œ 3 4 2 4 2 42 3 32 3 3 3 2 œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ3 œ œ œ &˙ ˙ Œ ˙ Œ 2 32 3 2 3 5 4 5 4 3 œ œ œ œ œ 2 2 œ œ2 œ œ 42 4 œ œ œ œ œ œ ˙ 3 2 œ œ œ œ œ & 3 Œ œ 2 3 3̇ 4 4 3 4 2 œ4 ˙ œ 3œ œ 2 œ œ2 2 œ œ ˙ 3 2 œ œ œ œ & Œ Œ œ 2 3 4 4 3 5̇ 32 4 2 3̇ ˙ œ œ2 œ 2 œ œ ˙ œ œ œ œ & Œ Œ 3 FA 4 4 5 4 5 32 4 2 4 3 3œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ 3œ œ œ œ œ ˙ œ2 œ2 2 & Œ 3 3 DO 3 4 32 42 4 5 14 œ œ œ œ œœœ œ 2 œ4 œœœ œœ 2 œœœœœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó & Œ Œ Œ Œ œ .. Œ Œ 35 .

3 tasti supp. 2 œ œœ 4 2 3 4 2 3 32 4 2 4 REm 24 23 32 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ . Org. PER ORGANETTI NON IN CODA DO MAGGIORE TRASPORTARE GLI ACCORDI NELLE TONALITA' RELATIVE. . 5 4 4 SOLm 3 3 REm LA7 REm REm SOL7 3 3 23 4 2 œ3 œ œ œ œ œ 2 23 j 2 2 2 2 2œ œœ œœ œ œ œ œ 3 œ 2 œœ2 œœ œœ œœ œ J œ œœ & .. 4 tasti supp. 3 tasti supp.. J . 3 2j 4 œ4 2 œ œ4 œ œ3 œ3 2 œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ b4œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 2 œ & 2 2 Org. œ 23 œœ 4 & 2 œ 4 2 œ œ œ œ . œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ3 œ4 œ œ . J J J 3 œ 5 4 2 3 2 5 24 2œj œ 2j 3 3 3 œ œ 2 4 2j œœ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ3 œ32 œœ2 3 œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ & J 3 3 3 5 32 23 3 2 4 4œ . SOLm 4 2 3 4 2 3 REm LA7 REm 24 23 32 4 4 2 3 32 %œ œ œ œ œ œ œ œ . œœœ . 36 .. & . Œ ‰ N. 3 tasti supp. œ .. 4 tasti supp. 4 LA7 œ œ œœ œ œ œ DO ‰ . 2j 4 MARIO CARBONE 4œ 2 3 3 2 œ4 œœ b œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 2 œ œ œ œ œ œœ & 86 Œ ‰ Œ TARANTELLA Org.GLI ACCORDI SOTTO INDICATI VANNO ESEGUITI & DA ALTRI STRUMENTI. % 2 Dal al 5 4224 5 DO poi Coda 3 œœœ ... 342 REm SOLm LA7 REm 423 324 4 3 4 23 2 3 j j 32 Org. 13 3 œ4 2 œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ3 2 œ b œœ œ œ œ œ œ. œ œ3 2 œ & 3 SOLm 2 42 3 3 2 4 4 3 4 2 3 2 Org. . LA7 REm 423 324 4 3 4 2 3 2 REm 32 Org. MISTERIOSA Musica di: 32 4 2 3 3 2 4 23 2 3 4 3 4 32 Org. LA PRIMA PARTE VA ESEGUITA SENZA BASSI . J . œœ œ œ œ œ4 2 2 & J J J J 4 2 3 5 4 5 5 423 FA 23 32 œ œ2 4 3 3 3 œœœœœœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œœ œ2 œœœ 23 œœ . & œ. 4 tasti supp. 4 tasti supp.B. 3 tasti supp. œ œ œ œ œ2 4 œ œ4 œ œ3 œ3 2 œ œ œ b4œœ œœ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ ‰ Œ Œ Œ œ & 2 2 Org. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ2 œ œœ œ3 2 œ œœ3 œ.

.. canto 3 œ œ2 œ œ 2̇ œ 3 2 4 5 454 34 3 3 ˙ œ œœ œ œ 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 œ œ2 œ œ 2̇ œ œ2 œ 3̇ œ 3 œ œ 2 4 œ œ œ œ3 5̇ œ4 œ4 2 4 3 œ œ2 œ œ . & 4̇ FA 3 DO 4 242 3 3 3 4 œ œœ œ 2̇ œ ˙ 2 œ 2 œ œ 3̇ . ˙. ˙. œ & 3 œ œ œ2 œ 3̇ œ 3 œ œ 2 4 œ œ œ œ3 5̇ œ4 œ4 2 4 3 œ œ2 œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2̇ . œ . del M° Mario Carbone) 3 2 4 5 45 4 34 3 œ œœ œ œœ œ 2 Valzer solista 3 3 ˙ 4̇ & 4 . œ œ 3 3 2 4 2 42 3 4œ 3 œ4 œ5 5 œ œ œ œ œ 2̇ 3 œ ˙ 2 3 3 2 œ 2œ œ œœœ 43 œœœ & 3 œ œ3 œ œ4 œ œ Œ3 2 Œ Œ 2 2 3 3 37 . 3̇ . ˙. 2 & 3 3 2 4 242 3 3 œ œ œ 2̇ œ ˙ 2 œ œ œ4 3̇ & . & 4̇ FA DO 3 4 2 42 3 3 œ œ œ œ œ 2̇ œ ˙ 2 œ œ œ œ4 3̇1 . .. IL CACCIATOR NEL BOSCO (Trad. 3 3 3 œ 3 2 4 5 454 34 3 3 3 œ œœ œ œœ œ3 &œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 3 œ œ2 œ œ Œ Œ Œ Œ Œ 3 2 4 5 454 34 3 3 œ œœ œ œ 4̇ & œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ3 3 .elab..

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CARNEVALE DI VENEZIA 5 (elaborazione del 5 M°Mario Carbone ) 5 5 5 2 2 4 2 4 2 4 2 32 2 2 2 2 Valzer Cadenza REm SOL7 4 5 42 32323 4 2 32323 2 4 2 32 4 5 4 4 5 2 2 3 3 24 3 4 2 3 3 2 4 2 4 3 43 DO 3 5 2 3 3 3 2 3 3 5 5 rall. 2 REm 2 4 4 5 4 43 2 œ3 2 œ 4DO SOL7 a tempo 3 3 4 2 34 3 23 43 3 2 œ 2 j œ2 œ œ2 J 4 4 3 32 3 3 2 3 3 2 2 4 5 4 4 2 32 3 3 3 23 43 3 2 2 3 2 2 2 j œ 4 4 5 3 3 3 3 3 4 32 2 2 œ3 œ2 4 3 3 3 2 3 23 2 œ œ4 2 3 2 œœ 3 4 3 œœ 2 2 2 œ3 œ2 3 3 3 2 4 2 4 2 42 3 4 3 3 2 3 3 4 2 4 2 43 3 32 32 4 2 3 23 4 43 3 2 232 3 2 j 2 3 œ 4 3 3 4 5 5 3 3 3 3 3 3 3 4 3 4 4 4 2 2 2 3 2 3 2 œ3 œ 3 3 3 39 .

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FOX DELL'ORGANETTO 4 5 454 Musica di: 32 3 2 3 2 32 3 2 3 2 4 4 MARIO CARBONE 2 34 3 œœ œœ 2 œœ3 3 4 3œ 3 Œ J œ J 3 3 4 5 454 5 454 5 454 2 4 2 22 2 4 22 3 2 4 32 4 343 2 24 3 2 œœ 3 œœ 3 5 454 5 454 3 2 22 2 4 22 3 2 4 32 4 4 24 3 3 3 32 3 2 3 2 2œœ 2 Œ œœ œJ œ œœJ œœ 3 œœ 3 3 4 5 454 4 5 454 4 2 2 3 2 3 4 3 2 œ43 3 4 4 32 3 2 3 2 4 2 œ œœJ œœ œœ 2 3 3 2 J 3 3 Œ 3 FA 4 5 4 242 3 2 4 5 4 3 2 2 2 3 23 343 2 32 3 2 3 1 2 3 2 2 2 3 3 DO 4 32 42 454 4 432 4 2 42 3 3 4 4 3 3 2 23 24 23 23 3 œ œ2 œ œ 3 3 3 FA DO 4 5 4 454 2 3 32 42 4 3 4 34 3 2 2 2 23 4 34 3 2œ œ 3 FA DO 4 43 5 2 23 24 5 4 2 32 3 2 3 23 4 3 2 2 1 2 3 2 2 3 46 .

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di Novellari) 4 24 4 2 3 2 3 2 3 2 42 œ œ3 % œ2 œ3 2œ œ œ3 2 œœœœ œœœœœ œœœœ2œ 24 34 3 4 4 .elab. LA PISTELLATA 5 423 (Trad.. œœ œœ œœ œœœ œ œ2 œ4 &C Ó Œ Polca 4 4 5 32 42 32 3242 2 œ œ2 4 3 œ œ œ 2 3 3 œ œ œœ œ3 œ œ3 œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & œ2 œ4 œ2 œ4 2 œ œ4 5 4 2 3 424 3 2 œ 2 3 2 3 2 3 2 42 3 œ œ œ œ œ 3 œ2 œ œ œ 3œ œ4 œ3 œ4 2 œ4 4 24 & œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ 4 4 5 3 2 4 2 3 2 32 4 2 2 œ4 3œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ 3 2 œœ œ3 œ 4 & œ2 œ œ2 œ4 2 4 œ Œ œ 2 4 3 4 2 4 23 Fine 34 œ œ 3 4œ 4 &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ 2 œ3 œ 4œ 3œ œ 3œ œ œ œ œ œ 3 4 24 5 2 4 5 2 4 3 2 42 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ 2 œ3 œ4 œ œ4 œ5 œ4 œ œ4 & œ œ œ œ œ œJ J 34 2 4 32 3 2 3 4œ 4 &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ 2 œ3 œ œ 4 œ œ œ3 œ œ ˙ œ œ 5 242 4 2 5 2 5 24 2 4 2 5 2 FA œ œ œ 5 œ œ5 4 œ5 œ4 3 œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 3 œ2 œ 3 œ œ2 & œ œ œ 4 œ œ œ œ œ2 œ2 œ2 œ2 œ œ 5 2 42 4 2 5 2 4 4 5 32 42 2 œœœ œ4 3œ 4 œ œ3 œ3 2 2 œœ œ œ 5 œœœœœ 5 œ œ œ DO & œ œ œ 4 œ 4 Œ % œ œ œ œ2 œ2 œ2 œ2 Dal al poi TRIO 4 œ 3 œœ 2 3 2 3 4 œ 32 3 23 2 FA 3 32 32 3 2 œ3 œ œ 2œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœ 2œœœ DO 2 3 TRIO & Œ 2 œ 4 2 32 32 4 5 J 4 2 3 2 3 2 42 4 2 3 2 3 2 4 2 œ œ2 4 œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ3 2 œ3 œ & 32 3 23 2 œ 3 32 32 3 2 œ3 2 œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ 3 &œ œ œ œ œ œ œ 2 4 2 32 32 4 5 J 4 2 3 2 3 2 42 4 3 3 4 œ œ œ œ4 4œ 2 œ œ œ 2 œœ 2 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3 Œ Dal%al & œ FINE 51 ..

. 52 . 5 4 2 4 5 œ4 DO 3 3 2 4œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ 3 2œ CODA & Œ Œ N. œ œ 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ 3 2 SOLm 2423 REm 3 œœ œœ œ 4 œ œ œ œ œ4 2 4œ 3 3 2 3 œ œœœœ œ 2 œ œ3 2 3 œœ 2 1 œ œ . 3 &b2 2 3 Œ 2 œ 5 j 4 5 4 LA7 4 REm REm 242 3 nœ.. œ œ œ œ 2 œ4 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ 2 2œ œ 2 œ &b 3 3 n 5 3 REm SOL7 DO 4 œ 3 2 œ3 4œ œ5 œ œ œ2œ 3̇ œ œ œ3 2 œ œ3 2 œ œ3 2 3 œ œ œ œ œ œ 2 œ œ3 œ & . PER ORGANETTI NON IN DO MAGGIORE TRASPORTARE GLI ACCORDI NELLE TONALITA' RELATIVE. œ 2 2 3 4 5 4 2 42 3 2 3 2 3 2 32 4 3 3 3 œœ 3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ 3 œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ 2 œœ œœ & œ 3 5 5 3 2 3 œ 2 œ3 4œ œ5 œ œ œ4 2 œ 3̇ œ œ œ3 2 4 4 ˙˙ .B. œ œ œ œ . œ 3 43 4 2 3 2 3 2 32 42 4 REm LA7 œ4 2 œ œ 3 2 œ œ4 œ3 2œ œ4 2œ 4œ 2œ œ3 ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 &b 2 œ 4 2423 4 3 2 4 4 REm 3 2 3 2 4 j 3 œ œœœœ 2 œ.... œ 2 4 œ œ4 2 3 œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ3 2 œ 3 œ œ3 2 ˙ 2 &b2 Œ œ 4 2423 4 2 3 4 4 2 4 2 3 REm 3 2 3 2 4 LA7 REm œ œœœœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œœ3 œ œ œ œ 2 ˙ & b . œJ 3 3 œ &b c Ó Œ œ Polka 4 j 2423 REm DO FA SOLm 3 œœ . œ 2 2 œ œ3 2 œ œ œ œ3 2 œ œ & 42 4 5 32 2 4 5 42 42 32 3 3 FA 4 4 œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ 2 3 4 œ œ3 œ 5 œ œ3 œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 2 œ2 œ œ & . LUNATICA Musica di: 3 2j 4 3 3 2j 4 3 2 2 œ4 œ.GLI ACCORDI SOTTO INDICATI VANNO ESEGUITI DA ALTRI STRUMENTI. LA PRIMA PARTE VA ESEGUITA SENZA BASSI . œ œ œ œ3 œ œ œ œ 2œ MARIO CARBONE œ.. œ ˙˙ ..

J J J j 3j FA DO œ4 œ œ 2 senza bassi œ œ3 3œ œ Œ œ bassi œ œ œ œ œ œ œ Œ J J & J J J 3 2 3 j j 3j 3j œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 2 œ œ œ2 œ Œ œ3 & J J j 3j œ4 œ œ 2 & œ œ œ œ œ J œ œ Œ J J J œ œ3 3œ J œ Œ œ 3 2 3 5 j œ j œ œ œ œ œ j œ Œ 3j œ œ œ œ œ 3j œ4 œj b 3 œ 1 œ J 2 & œ2 . j 2 œ bœ 3 3 J œ œ œ œ. œ4 œ5j 4œj œ3 .. FA DO J . œ. J J J 5 42 3 4 œ4 5j 4j 3 3 23 œ. Œ 3 œ2 œ J & œœ 4 j 2 œ œ œ3 4œ œ3 œ2 œ. œ3 œ œ 2 3 œ œ œ œ œ œ. J Œ Œ J œ 3 œ2 œ & œœ 4 4 5j 3j œ œ œ œ3 4œ œ3 2 œ3 .. J œ œ œ. del M° Mario Carbone) œ bœ œ4 4 œ.. œœ . œ4 3 3 3 J œ. œ. 4 3 4 3œ œ œ j j 2 3j œ3 œ œ3 œ2 œ œ4 4 4 3 œ œ 2 œ2 œ œ œ œ œ œ œ2 œ Œ & .elab. Œ 3 œ2 œ J & 4j 3 4 3 2 j œ œ œ3 œ œ3 œ2 4 œ4 3 3 œ. Œ 23 œ œ œ œ 3œ œ œ œ2 . & 5 4 2 3 4 œ. LU SCUARPAR 5j 3 5 42 3 j 5j 4œ 5j 3j (Trad. & ‰ Œ ‰ FA DO 53 . . Œ J J J 2 3 2œ 2œ œ œ J 4 3 4 œ œ œ3 4œ œ3 œ2 j j 3j 3 œ œ œ œ2 œ4 3 2 J œ œ œ œ œ œ2 œ Œ 3 œ2 œ J & J 4j 3 4 3 2 œ œ j œ3 œ œ3 œ2 œ4 4 3 3 J œ. œ2. 3 4 5j 3j œ œ bœ 3 J J J 2 & 5 4 2 2 4 5 Finale 4 œ. œ4 œ 4œj œ3 . œ... œ œ œ. œ3 2 2 3 œ bœ 6 &8 Œ ‰ Tarantella J . J . . œ œ œ œ œ œ œ œ3 . 2 & œ2 . 2 œ. 23 œ œ œ œ 3œ œ œ2 . œ. œ4 œ5j 4œj œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ4 œœœ . œ œ œœœœœ 2 FA DO œ3 32 œœœ Œ œœœ Œ œœœ Œ œJ 2 3 4 3 J œ œ. œ3 2 J .

. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ3 œ2 œ œ2 œ3 œ2 3œ œ2 œ3 œ2 5j 4j j4 5j 4j œ œ 2œ œ3 œ2 œ œ2 œ3 œ2 3œ œ2 œ3 œ2 œ œ œ2 œ3 œ2 2œ œ3 œ2 œ œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 3 & œ2 œ3 œ2 5 3 2 3 2 œ4 œ œ3 4 œ.. ORGANETTO IMPAZZITO (Trad. di Novellari) 3 Polka œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ 2 œœ 4 œœ 4 &C Œ 2 242 3 24 4 43œ œ œ 2œ 23 & . œ3 Œ 32œœœ Œ 4 2 2 1 4 2 4 & Do 24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œœœ & Œ œ3 œ2 4 2 3j œ4 2 3 2 3œ 2 3 2 œ3 2 3 2 3 2 3 2 œ4 2 3 2 3 œ Per organetto a 13 tasti . œ Œ 23 œœœ Œ 2 43 œœ 2 4 & œ œ œ œ œ œ œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ 4 2 3 1 Do 54 . & . œ œ3 2 4 œ ˙ & œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œœœœ 3 J Fa 5 4 3 5 2 3 3 52 3 2 2 23 3 œœ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ Œ 2 œ œ œ2 ..elab.. œœ &œ œœ œœ œœ œ 4 2 4 2 2 2 2 3 3 3 Fa 3 3 24 23 3 4 3 4 24 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 Œ 32œœœ 2 œ œ œ œ œ œ œ2 3œ 2 œ 4œ . œ œ œ 32 œœœ 4 2 œ œ4 2 œ 4œ 2 œ œ3 32 œœœ 4 2 œ œ4 2 œ 4œ 2 œ œ3 œ œ4 2 2 œ œ3 œ œ3 œ œ 2œœ 3 3 3 3 24 2 3 2 4 24 2 3 2 4 24 2 3 24 2 3 œœœœ 4 œœ 23 œ œ œ œœœœ 4œœ 23 œ œ œ œœœœ œœœœ œ œ4 2 œ œ3 32 œœœ 4 œ 4œ & 2 2 3 3 3 3 3 5 42 œ 2 4 23 3 œœœ œ 4œ 2 4 3 œ œ2 3 œœœ œ 4œ 2 4 3 œ œ2 œ4 ˙.

2 œ3 4 œ & œ J 3 œ œ4 3œ œ4 œ3 3 œ4 œ5 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ2 œ 3 2 & œ.C. 4 3 23 2 . Œ2 Œ 4 2 3 4 2 42 3 Do œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 . 2 œ3 4 œ & œ J 3 œ œ 43 43 œ œœ 4 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ2 œ3 œ 3 2 & œ. j œ œ œ3 2œ œ3 2 3œ 2œ 4œ 3 2 42 œ œ œ &œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 2 œ œ 3 œ œ 2 4 2423 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 . J 3 Fa 3 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ3 2œ œ3 2 œ3 2œ œ4 3 2 3 œ œ œ4 & œ 2 Do 3 2 32 3 2 3 4 4 œ 3 4 œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2œ œ3 œ 2 œ 2 & 2 Œ Œ Ó 3 D.. Tutta 55 . œ3 2œ 4 œ ˙ & œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œœœœ 3 J 5 4 3 Fa 5 2 3 3 52 3 2 2 23 3 œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ21 43 œœœ 3 2 . œ œ œ3 œ4 œ4 œ œ3 Per organetto a 17 tasti œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ 32 3 2 & œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ2 œ2 œ2 3 3 5 2 3 2 4 23 2 4 5 2 5 2 42 4 2 œ œ 323 2 œ œ œ 23 2 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 œ3 œ2 3 5 3 2 3 2 4 œ œ œ3 4 œ. J 5 454 32 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ3 œ œ 2 & 3 3 3 32 4 4 . œ22 43 œœœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ2 œ3 œ2 œ Œ 2 œœ.

. AMOR DAMMI QUEL FAZZOLETTINO (Trad. del M° Mario Carbone) 4 3 4 4 3 2 3 2 4 3 2 23 3 Valzer 2 3 3 4 2 3 2 3 4 4 2 3 3 3 2 2 3 3 5 4 2 4 2 3 4 2 2 3 3 2 4 3 3 24 2 3 4 3 4 3 2 2 3 5 4 2 4 2 3 4 2 2 3 3 2 4 3 3 24 2 3 4 4 3 2 2 3 5 volte 3 4 3 24 2 3 4 3 2 3 2 3 4 3 24 2 3 4 3 2 3 2 3 4 3 24 2 3 4 3 2 3 2 3 4 5 3 3 4 3 2 2 3 3 56 .elab.

3 5 5̇ œ œ ˙ 2 ˙. 3 œ œ4 2 œ œ3 2 4 & œ 5 4 5 4 4 24 œ œ œ3 œ œ 2 3 œ œ œ œ œ4 2 œ 3̇ œ3 2 œœ & 2 ˙ 3 3 3̇ œ ˙ œ4 œ4 œ œ4 2 2 œ œ3 3̇ œ & 3 4 4 2 4 2 3 3̇ œ ˙ œ œ œ œ3 œ œ 2̇ œ3 & 3 3̇ œ ˙ œ4 œ4 œ œ4 2 2 œ œ3 3̇ œ & 3 4 2 4 2 3 3̇ œ œ œ3 œ œ 1 œ 2̇ 2 . & 43 3 œ Valzer 2 œ4 œ3 2 œ 5 4 5 4 4 24 œ œ œ3 œ œ 2 3 œ œ œ œ œ4 2 œ 3̇ 2 œœ & 2 ˙. & 5 4 5 œœ 3œ 2œ 4˙ . LO SPAZZACAMINO (Trad. del M° Mario Carbone) 5 œ4 5̇ œ œ ˙ 2 ˙.elab. . ˙. œ œ Finale & Œ Ó 57 .. œ œœœ œœ 2 œ œ 2˙ . .

C. ESMERALDA 4 5 4 4 2423 3 3 Musica di: 3 3 2 3 33 3 2 2 22 NOVELLARI Tango 4242 3 2 4242 3 2 3 3 FA DO 3 4 4 5 3 2 2 3 2 4 3 2 3 3 323 2 5 3 4 4 323 2 3 2 4 2 42 3 4 2 42 3 2 4 2 23 3 2 3 4 2 42 3 3 3 3 3 32 4 2423 3 43 4 5 4 324 2 3232 3 2 4 32 3 4 3 2 23 4 242 3 3 5 3 3 3 3 4 DO 323 2 2 2 423 4 2423 4 FA 45 4 4 2 3 2 3 2 3 2 2 23 4 4 32 3 2 2 23 3 3 3 3 3 4 32 4 2423 42 4 5 3 43 45 4 3 3 4 4 3232 3 2 2 23 4 4 32 43 2 2 2 23 3 2 2 3 3 3 FA DO 3 FINE 3 3 3 3 3 2j 3 2 4j œœ œœ œœ œ œ œœ œœ2 œœ œœ œœ2 œœ œœ œœ2 œœ œœ 2œœ œœ œœ œœ2 œœ œœ œœ 2 œœ 2 j 3 3 4̇ ˙ œ œ œ 2 & ‰ J œœœ œ2 23 43 3 5 4 3 5 2 3 3 3 2 4 4 2 2 3 3 2œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ 2 & ˙ ˙ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ3 2 œ œJ4 œ œœ œ 2 J 3 3 3 3 23 3 2j 3 2 4j œœœ 2 œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ2 œ œ 2œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ2 j 2 3 3 2̇ 2 ˙ ‰ œœœ 2 œœ œ œ œ œ œ & J œœœ œ2 23 43 3 5 4 3 5 2 3 3 3 2 4 5j 2 3œ 2œ œ 2 4 2œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ23 œ3 2 2 œ œ ‰ œ œ œ2 3 ˙ ˙ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œ & J 3 D. AL FINE 58 .

5 4 4 45 43 4 4 2 32 4 œ 34 œœ ... . 4 2 œ œœ . œ œ 532 TRIO 4 33 2 3 3 4 2 3 4 2 3 3 5 4 2 4œ 23 4 3 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ 2 œ œ2 œ 324œ23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ & 3 3 3 3 3 3 3 53 3 5 4 3 4 3 2 4 4 4 3˙ œ œ 2œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 2 3 œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 œ 3 œ 2œ œ œ œ œ ˙ & 3 œ 4 3 32 42 3 32 42 4 4 4 4 3 FA 3 4 3 3 3 2 3 3 2 3 3 œœ œ œ œ 2 2 œ 2 œ œ œ œ 2œ œœœ 2 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ & œ3 œ œ œ œ 3 œ œ3 Œ J 3 3 3 3 3 DO 59 . œ œ & œ œ 3 œ œ œ . 3œ œ 22 œœ 2 3 3 2 2 3 œ œ œ œ. œ 3 53 4 242 324 3 3 2 3 5 4 5 4 2 3 2 3 5 43 5 4 2 3 3 3 œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœ 2 œ œ œ œ œ 3 œœœ œ œ œ œ œ 3 œ . LUMINOSA 3 24 2 4 324 2 3232 3 3 2 MARIO Musica di: Mazurka 3 2 4 CARBONE 2 4 2œ . 2œ . œ 53 3 4 3 œ4 œœ . œ3 œ œ œ œ3 œ2 4œ 3œ 2 œ3 4œ œ 3˙˙ 2 œ œ œ œ2 œ 3œ 2 œ3 4œ 3 2 œ 2 œ .. 2 œœ . œ œ & . œ œ & œ 3 œ 3 . 43 4 4 3 4 2 42 3 3 3 4 4 3 4 DO œ œ œ œ2 œ œ3 2œ 3œ œ 3 œ œ 3 œœ . œ œ 2 3œ ‰ Dal%al 1 & 3 3 . 2 3œ 4œ œ3 2 œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ 4œ 3 4 2 3 4œ3 232 2 poi TRIO 4œ 2 DO œ. œ 3 43 423 3 4 5 42 3 32 4 5 4 3 43 4 3 3 2 œ 2 2 œ 23 œ œ42 œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ 2 œ œ32 4œ23 2j œ œ œ œœœœ 2 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ & œ 3 J 3 4 42 4 5 4 4 4 4 2 3 3 3 2 3œ 4œ œ 3 œ œ3 2œ 3œ œ œ3 œ œ 2 4œ 3 œ œ4 2 œ œ2 2 œ œ ˙˙ & œ œ œ œ œ3 œ 3 œ œ J 4 3 4 42 423 4 3 4 45 1 2323242 œ œ 4œ œ . œ œ œ 3 œ 3 œ 3 œ 2œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ & . 3 2œ4 œ .. œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ & œ3 4 4 5 42 5 4 3 3 3 3 3 œ œ3 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 FA œ œ2 2 œœ . œ . .. œ œ œ œ2 œ œ3 2 œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 3 J3 & .. œ œ œ œ œ2 œ 3œ 2 œ3 œ œ œ œ œ .... 2 œ &4 œ œ œ R 5 4 2 3 2 3 2 4 3 43 4 4œ 2 3 2 3 4œ œ œ œ œ 4 32 % 4œ 3 4 3 4 œ œ œ 2œœœ . 3 3 2œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . 3 FA 3 2 4 4œ2œ 4œ2 2 œœ œ œ œ œ œ œ 3œœ 32 œœ 3 œœ œœœœœœœœœœ œœ . .

œ œ œ3 œ œ 3 2 2 & œ 3 3 3 J 43 4 3 4 3 4 4 5 43 32 2 3œ œ œ3 2 3 4 3 4 œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ 2 œ 3 2 œœ . 3 3 3 3 3 423 2 3 423 42 œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ3 œ4 œ3 2 4œ 3 2 4 3 &œ œ œ œ œ œ œ 2 Œ ‰ œ œ 3 3 3 œ 3 3 3 3 2 3 2 42 3 3 3 4 2œ . œ œ. Dal % al & œ 3 œ œ 3œ œ œ œ 3 œ ‰ .. 3 DO 3 3 3 3 2 3 2 42 3 3 3 4 2œ . œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ2 œ4 œ3 2 3 œ œ3 2 4 323 2 . œ ‰œ œ & 3œ œ œ 3 3 œ œœœ . œ œ œ2 œ œ2 œ œ œ œ & .. œ. œ œ œ œ œ3 œ2 œ œ ˙˙ & œ 3 3 3 3 3 FA 3 4 2 423 3 323 32 42424 5 1 4 3œ4 24 3 œœ 2 œœœœ 4 3 2 œ œ œ œ 3 œ œœ 4 2 œ 2 œ2 œ œ3 œ œ2 œœœœœœœœœ œ œ œ ‰ œœ.. FANTASTICA Musica di: 5 3243 43 3 NOVELLARI 4 3 % 3œ2 4 4 343 œ 34 œœ .. 3 œ. œ œ Mazurka ‰ 3 3 3 3 5 4 2 4 232 4 5 3 24 3 2 4 3 4 3 4 24 4 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ3 œ œ 3œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 2œœœ . œ œ. œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ2 œ4 œ3 2 3 œ œ3 2 4 323 2 œ œ œ2 œ œ2 œ œ œ œ & œ œ.. ‰ poi TRIO 60 . œœ œœ 2œ . 3 œ 3 2 œ œ 2œ œ œ œ œ œ 2 2 3 œ œ œ œ 32œ 2 œ œ œ 3 œ 3 œ & 34 Ó . 3 œ. 3 3 3 323 2 3 2 23 423 23 2 4 5 1 4 42 2 œ4 œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ œ œœ œ œœ œ3 œ œ 2 œ .

532 43 2 4 4œ œ 2 3 œ4 3 œ œ 4 2 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ3 2œ 3œ 2 œ œ3 2 œ œ œ œ œ œ 4 4 TRIO & ‰ œ œ œ 3œ 3œ 3œ 3 3 3 3 3 3 5 3 2 5 3 2 5 3 2 43 2 4 53 25 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3 2 4œ 3 2 4œ 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ & 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3œ 3 œ 3 3 3 532 5 53 25 5 4 3 œ œ 2œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3 43 œ 3 œ œ œ œ 3 œ 3 œ 3 œ œ œ œ2 œ œ œ2 œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 3 3 3 FA 3 5 3 2 4 5 43 2 4 34 3 œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ3 2 œ 3œ 24œ œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ 2 œœ 2 3œ œ œ œ 3 œ 3 œ 3 œ œ œ & 3 œ 3 œ 3 œ ‰ DO 3 3 3 5323 43 2 3 4 3 2 3 4œ 3 3 œ œ 4 2 œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 & œ œ œ œ œ œ 5 32 3 5 5 5 5 5 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 4œ œ œ 2 œ œœœœœœœ 4 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ & 5323 5 3 23 5 5 4œ 3 3 œ 4 5 œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ3 2 3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ FA 5 4 5 2 423242 32423 œ œ œ 4œ œ œ4 œœ œœœ œœœ œ4 œœ œ œœœœœœœœœœœœ 2 œœ œ & œ œ œ œ œ œ œ Œ DO 61 .

2 œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ 3 &C Ó Polca œ œ œ œ œ 24 2 3 4 2 3 2 32 3 2 3 5 5 2 3 4 2 2 3 2 œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ2 3œ 5 4 5 3 2 4 4 2 œ3 œ œ 2œœ œœ 3 œœ œ5 4 2 œ3 œ œ5 œ œ2 2 œ œ3 œ 2 3œ 4 œ œ œ œ & œ œ 4 45 1 4 32 42 32 2 FA 2 3 2 32 3 2 2 3 2 4 3 4 œ œ œ œœ œ œœ 2 œœ 2 œœœœœœ œ & œ œ œ œ3 œ œ2 œ œ œ œœœ Œ œ 2 .. DO 62 . œ œ 53 5 3 4 24 5 2 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ 2œ œ 2œ œ4 2œ 3œ & œ 4 3 32 3 2 4 3 2 œ 3 3 3 œ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & 4 3 4 5 4 3 32 3 42 4 5 FA 4 œ œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 2œ œ œ œ3 2 2 œ œ œ œ œœ & œ Œ œ Œ .. 4 42 4 2 4 3 2 42 4 5 1 4 3 23 3 FA 2 32 3 2 32 œ œœ 2 œ4 œœ œœ œ œœœœœœ 2 œœœœœœ œ & 2 œœ œ œ œ œ Œ œ œ . œ 3 œ Œ œ œ 2 42 3 DO 3 3œ œ œ œ œ 3 2 œ œ œ œ œ œ 2 2 œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ3 œ œ œ œ œ . œ œ & ˙.. 3 4 5 2 4 3 œ œ2 3 2 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ 2 œ & 3 3 4 4 5 3 2 œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2œ œ3 2œ œ4 2œ œ3 2 2˙ .. & . FURIOSA 4 Musica di: 2 23 2 3 NOVELLARI % œ5 3 4 œ5 2 4œ2 3 4 4 4 3 Œ 2 œ3 . Œ œ 2œ œ3 Dal% al POI TRIO DO 4 32 3 32 42 œ4 œœ 2 œ3 œ 3œ œ œ œ œ œ œ 2 3œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ3 œ œ 2 3œ œ œ œ 2 œ œœœœœœ TRIO & Œ œ œ ..

˙.. ˙˙ .. ˙. CALABRISELLA 4 5 4 5 242 (elaborazione del M° Mario Carbone) 4œ 4 œœ % 34œœ œœ œœ 2œ 5 œœ 4 œœ 2˙˙ œœ œ œœœœœœ 2 4 œ Valzer 3 œ 3 & 43 . œœ œœ 3 œœ Œ œœœ œœ 2œ 2 2 2œ œ œ 2 œ œœ œ œ Œ Œ & J J 2 J 2 J 2 ‰ ‰ ‰ ‰ Œ Œ CODA 63 . 2 œ3 2 2 œ 4 3 2 2 3 3 3 3 2 3 œ œ3 œ ˙ 2 3 œ 2 œ 2 œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ 2̇ & . 3œ œ 2 4 œœ 3 & œœ 3 4 5 4 5 2 4 2 4œ 3œœ 4 œœ œœ 2œ 5 œœ 4 œœ œ œ œ œ œ œ œ 2˙˙ œœ 2 4 3 3 œ œ & 2 3 3 4 4 2 2 3 2 3 3 œ œ œ 32 œœ œ œ œ3 œ œ œ œ 2̇ . 3 2 &2 2 4 2 4 5 43 Do 4 œœ œœ œœ ˙˙ 3 2œœ 3 2˙˙ œœ 3 œ œ3 œ ˙˙ & 4 5 4 2 4 2 3 23 3 œ œ œ œ œ œ œ œœ 2̇ . œ œ 3˙œœ . Dal al % poi CODA 4̇ 5œ œœ œœ 5 œœ 43œœ 5 œœ 3 œ .. 4 2̇ œ 3 œ œ 3 œ 4 œ œ œ 3 œ œ2 œ3 2œ . œœ œœ 3˙œ . 4 2 43 2 5œ ˙˙ Chiudi con sfiato 3 4 œœ œ œ œ ˙ œ 3œ œ ˙ 2œ 3 23 & œœ œ3 2œ œ3 ˙. œ œ 3˙œœ . ˙˙ . 2 2 & 2 3 Apri con sfiato 4œ œ œ ˙ 5 œœ 4 ˙˙ . 2œ œ œ ˙ 3 & 2 Fa 5 œœ œœ œœ ˙˙ 4 œœ 3 ˙˙ ... 3œ œ 43 œœ & 3 3 3 œœ 2 ... & 3 5̇ 5 œ4 œ œ ˙ œ œ4 œ 3̇ œ4 œ & .. 2 3 œœ 2 3 œ œ 3 3 4 Fa 4 2 2 3 2 3 Do 3 œ œ œ 32 œœ œ œ œ3 œ œ œ œ 2̇ .

. œ œ œ3 œ œ 3œ œ 3œ œ23œ œ2 œ œ3œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œœœ œœ 2 & œ 4 543454 32 4̇ 4œ23 3 3 FA 43 DO 4 43 4œ3 432 2̇ œ œ ˙ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ . 2 ˙ œ œ 3 œ œ œœ œ œ œ ˙ . ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ 4œ œ œ4œ 3 2 3 œ œ œ œ 3 3 œœœ œœœ & œœœ œœœ œ Œ 3 FA DO 64 . œ œ œ œ œ 3œ œ 3œ œ œ3 2 œ œ œ œ œ 2 œœœ œœœ 3 3 & œ 3 œ 3 œ œ Œ 3 3 4 4 5 3 35 3 3 33 333 3 2 232323 232 2 2 2 2 FA DO 3 2 2 œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ2œ 3œ2 œ œ 3œ2 323 324œ2 4 œ œ œ œ œ 2 2 œ 2 œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ2 œ œ & œ 32323 3 3 2 32424 54 3 2 3œ 4œœ32œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ 3œ2œ 3œ2 3œ2 323 324œ2 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œœœ œ 2œ œ 5 3 32 5 3 32 33 333 3 323232323 2324242 4 œœ œ œ œ œ22œœ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ2œœ œ œ œ œ 3œ2œ 3œ2 œ 3œ2 œ 323 324œ2 œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ2 œ œ 2 & œ œ œ 5 4 4 24 23 3 4 3 23423 4 4 3œ œ œ3 2 œ œ œ œ œ œ 3œ 2 3œ œ œ 3œ . j 4 4 œ œ œ œ œ œ . œ2œ œ2 2œ œ3œ2 œœ32 œ œ32 & ˙ ˙ œ ‰ œ 4 3 4 5 4 32 3 5 4 45 4 3 2 3 43 4 4 4 3̇ 5 4 ˙ 34 œ œ ˙ ‰ œ œ œ3œ œ œ œ œ3œ ˙ . TANGO DELL'ORGANETTO 4 4 5 Musica di: 4 4 5 4 25 42 3 4 3 4 MARIO CARBONE 3 2 2j 3j 3 2 j 3j 2 23 23423 œœ œœ œœ œœ œœ œœ 2œ œ œœ œœ‰ ‰ œœ2œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œœœ œœœ &c ‰J‰J J œ œ œ Œ 5 3 35 3 3 3 33 333 3 3 23 32323 2 2 2 32 3 FA DO 3 43 3 œœ œ œ œ œ22 2 œ 2 œ œœ œ œ œ œ2 2œœ œœ œ œ œ œ 2˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ 2 œœ œœ œ2 œ 3œ2œ œ 2 3œ œ œ 2 œ & œ œ ˙ œ œ 3 43 3 2 3 5 4 3 2 5 4 3 2 3 4 3 3œ 4œ 3œ 2 3œ 4œ 3œ 2 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ4 4œ3œ œ4 3œ 2 & œ œ ‰ œ œ œ œ Œ 5 3 35 3 3 3 33 333 3 3 23 32323 2 2 2 32 3 3 43 3 2œœ œ œ œ œ22 œ 2 œ œœ œ œ œ œ2 2œœ œœ œ œ œ œ 2˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ 2 œœ œœ œ2œ 3œ2œ œœ2 3œ œ œ œ2 œ & œ œ ˙ 5 4 4 2423 3 4 3 43 2 3 4 4 4 3 j 4 4 œ œ 3œ 2 œ œ 3œ œ œ œœ .

2 & J ‰ 1 3 3 3 3 4j 3 4 œœœ œœ 2 4œ 4 œ œ œ œ œ œ œ ˙3 .. 2 2 œ .B. PER LE ALTRE TONALITA' TRASPORTARE GLI ACCORDI. œ œœœœ j 3 4 œ œ œ œ % &œ œ œ 2 œœ œ œ œ œ 2 3 .... TANGO ARGENTINO Musica di: 42 5j 4 2423 4j 3 3 4 2423 MARIO CARBONE 4 3 323 3 23 3 3 œ œ3 2 3œ œ œ % 2 3œ 2 œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 2œ œ œ œ œ 2 œœ œ œ œ œ œ 3œ œ œ &c Œ ‰ J . œ ‰ J J Dal al 3 poi coda MI7 LAm DO 3 42 5j 3 4 2423 4j 3 3 4 2423 4 3 323 3 23 32 œ œ3 œ2 3œ œœ œ 2 2 3œ 2 œ œ2 œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ ‰œœœ œ3 œœ œ œ œ 2 œœ œ œ œ œ œ 3œ œ œ CODA &œ ‰ J ‰ 3 3 3 bassi 4 5j 4 2 3 4 2423 4j 3 2 4 32 3 œ œ3 œ2 œ3 œœ œ 2 œ œ2 œ32 œ œ2 œ œ3 œ œ3 3œ2œ œ3 œ2 œ32 2 j 2 2 œœœ œœ œ œ ‰ œœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ 4 & Jœ ‰ J 3 œ œ Œ 3 3 3 N. J œ3 œ2 œ 2 & 2 LAm MI7 LAm 4j 3 24 2423 2 3 4 24 3 œ œ œ œ œ4 œ3 2 œ4 œ ˙ œ œœœœ œ ˙ 3 œ œ4 3œ & J 3 œ œ œ œ ˙ œ2 FA LA7 REm LAm MI7 4 2423 4 42 5j 3 j 23 1 2 3 2 2 œ œœ2 œ œ 3œ 2 3 3 . ESEGUIRE LA SECONDA PARTE SENZA BASSI. 65 . ESSI SI RIFERISCONO AD UN ORGANETTO IN DO MAGGIORE . GLI ACCORDI SOTTO INDICATI SONO DA ESEGUIRE CON GLI ALTRI STRUMRENTI. ‰ œ ‰ œœœ œ3 œœ 3 3 3 4 5j 4 2 42423 4j 3 2 4 3 42 5j 32 3 œ œ3 œ2 œ3 œœ œ 2 œ œ2 œ32 œ œ2 œ œ3 œ œ3 3œ2œ œ3 œ2 œ32 j 2 3 œ 2 œ 3 3 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œœ œ œ œ œ2 ‰ œ œ œ œ œJ 4 œ 2 Jœ .

ESSI SI RIFERISCONO AD UN ORGANETTO IN DO MAGGIORE .B. ESEGUIRE LA PRIMA PARTE SENZA BASSI. TARANTELLA STREPITOSA 2 3 2 4 2 3 32 Musica di: 32 4 423 4 MARIO CARBONE 4 423 4 2 3 4 2 3 2 3 REm SOLm LA7 REm 4 4 2 3 3 4 32 4 4 23 5 3 3 3 2 4 4 2 3 3 REm SOLm LA7 REm 2 3 2 4 4 2 3 5 3 32 4 3 3 2 4 REm 3 32 32 3 2 3 34 2 5 2 4 3 SOLm 4 3 4 3 32 3 4 32 3 2 3 4 1 2 3 3 42 3 2 4 22 4 5 23 REm LA7 REm 3 2 4 3 4 32 4 3 3 2 4 23 3 SOLm LA7 SOL7 DO 4 REm REm 4 23 3 2 4 2 3 2 2 3 2 3 4 2 4 5 4 2 4 5 3 2 4 5 3 4 3 2 3 4 2 3 2 2 3 2 4 3 4 5 3 2 4 4 3 4 4 2 3 4 2 3 2 4 3 4 3 3 2 2 3 2 5 4 542 3 23 FA 23 2 3 2 4 2 23 3 2 3 32 4 3 3 2 2 1 2 Dal al 3 poi Coda 5 4 2 2 4 5 DO DO LA7 4 CODA N.GLI ACCORDI SOTTO INDICATI SONO DA ESEGUIRE CON GLI ALTRI STRUMRENTI. PER LE ALTRE TONALITA' TRASPORTARE GLI ACCORDI 66 .

. & 4 3 POI TRIO 23 œ4 3œ œ œ œ œ œ œ 2 œ3 œ œ œ œ œ œ 4œ œ3 œ œ2 DO 2 2 3 3œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ œœœ œ2 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ 3 œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ &C Ó Œ 2 2 œ 2 4 242 3 2 4 2 3 3 œ œ œ3 œ œ œ œ œ 3 3 2 œ4 2 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ 3 5 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4œ 2 œ4 2 3 œ œ œ 2 œ4 2 3 œ 3œœ ˙˙ œ œ œ & œ 4 4 5 4 5 4 4 3 2 2 23 3 FA 32 42 4 3 2 3 2 œ œ œ œ 2œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 2 œœ œ3 œ 22 œœ 32 œ œ œ œ Œ œ . Œ œ Œ DO 67 ... œ Œ œ œ œ &œœ 2 42 3 3 DO 4 3 4 2 3 4œ 3 2 3 4 œ 4 œœœ 32 œ 2 œ œ œ 2 œ œ œ œ & .. œ œ œ TRIO & Œ 3 5 23 53 4 5 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2œ 2œ œ œ œ 2œ œ3 & œ 3 4œ 3 4 4 5 4 3 œ œ œ œ œ œ œ 2œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ 2 œ œ œ 3œœ œœ œ œ & 343 2 3 4 42 4 5 1 4 FA 24 œ 3 3 4œ 3 2 2 2 œ œ œ œ œ 2 3 œœ œ œ œ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œœ œœœœ & œ Œ .. POLCA DELLE ROSE 3 Musica di: 3 % 4 2œ423 4 œ 3 NOVELLARI œ œ .. œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 4 3 2 3 5 4 4œ 3 4 32 4 2 2 3 œ œ œ œ œ œ œ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 2 œ 2 œ œ œ & œ œ œ 4 5 4 3 4 œ 2 œ3 2 4 4 œ œ œ2 œ œ œ2 œ3 œ œ3 2œ œ3 œ 4 3 2œ œ œ œ 3œœ œœ 3 2 & œ œ œ œ œ 3 42 4 5 4 3 42 42 4 5 14 œ4 FA 4 2 œœ 3 œ œ4 œ3 4œ 2 2 œ œ œ œ œœœ œœ 3 2 œ œœœœ œ œ 3œ2 Œ œ œ œ Dal %al 2 œ œ œ œœ œ Œ œ .

LA MIGLIAVACCA 45 (Elaborazione di NOVELLARI) 5 Ÿ 3 œ 3œ 4 4œ 2 œ3 œ4 œ2 œ3 œ œ3 œ 4 4 œ ˙ œ3 œ ≈2 œœ & 43 Mazurka œ3 2 2 œ 2 œ3 4œ œ2 œ3 œ œ œ œ J 4 2 3 œ 3 3 FA 4 5 4 5 42 32423 4 54 3 3 3 3 32 4 2 3 2 3 32 2 2 2323 3 œ 3 3 œœJœœœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 23 œ 3œ œ œ œ œ œ œ 32 2 œ 32 2 œœ & 3 3 œ œœ 45 3 Ÿ 3 3 3 SOL7 5 œ ˙ œ3 œ 4 2 œ3 œ4 œ2 œ3 œ œ3 œ 4 4 4 œ3 ≈ 2 œ œ3 œ 2 œ & J 2 œ3 4œ œ2 œ3 œ œ œ 4 2 3 œ œ 3 3 FA 4 2 3 2 4 5 5 42 3 2 4 3 3 2 242 3 3 œ4 œ3 2 œ œ3 œ2 œ3 œ 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œœ 3 45 œ œ œ œ œ Œ & 5 42 3 3 œ5 œ5 DO œ œ œ4 œ œ œ œ 2 23 2 œ4 œ3 œ2 4 œœœœœœœœ œœœœœœœœ 4 4 œ œ 4 4 œœœœœ œ 3 œ2 œ & 3 3 3 4 5 5 5 4 23 3 4 3 3 4 4 3 3 3 3 3 3 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ2 œ3 J œ3 œ œ œ3 œ 4 4 4 2 & 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ 53 4 2 3 3 œ œ œ4 œ œ œ 4œ œ œ4 œ œ œ 4 5 5 œ4 œ3 2 4 œ œ œ4 œ œ œ œ 2 23 2 œœœœœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ 3 4 3 2 5 3 3 3 4 3 3 3 3 5 423 323 24 5 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ 4œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 423 œœ œ œ œ œ Œ & 3 3 3 3 3 3 FA 5 4 232 42 3 4 2 23 3 5œ 5œ DO 3 3 œ œ œ œ4 œ œ œ4 œ3 2 œ3 4 œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœ 4 4 œ œ œ 3 4 4 œ2 œ & 4 4 5 4 5 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ3 œ2 œ3 4œ3œ œ4 2 4 4 4 œ œ32œ œ3 2 œ & 5 4 2 32 42 3 4 5œ 5œ 2 23 œ œ œ œ4 œ œ œ œœœœœœœ œ œ4 œ3 2 œ3 4 œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœ 4 4 œ œœ & œ œ œ 4 4 4 5 4 5 42 3 242 3 4 2 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ 4œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œœ & œ œ œ œ œ Œ FA DO 68 .

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4r ORGANETTO MAGGIORE œ4 œ4 œ 4œ & œ2 œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ CON 13 TASTI 3 4 3r 3r 4r 3 5r 4r 4r r œ œ & œ œœœœ œœœœ œœœ œ œœœœœœœœœœœ œœœ œœœœ œœœ œœœœœœœœœœœœ 3 5 œ3 œ 3 œ4 œ 3 œ œ4 & œœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœ 3 3 FA 5 4r 4 œ 5 œ œ 5 r r 4 œ 4 4 œœ œ œ œ œ œ 3 œ & œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ Œ 4 DO 42 4 4 œ 4 ORGANETTO MAGGIORE 3œ œ 3 œ œ œ œ œ2 œ3 œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ CON 17 TASTI 4 & 3 3 3 4 5 4 œ 4 œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 5 œ 3 œ œ œ 3 œ œ 4 œ 3 4œ & œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœ 3 3 FA 5 5 œ 42 4 œœ œ œ œ 4 4 5 œ œ œ4 œœ & œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœœœœœ œ 3 Œ 4 45 DO 5 Ÿ œ3 ≈ 2 3 œ 3œ 4 4œ 2 œ3 œ4 œ2 œ3 œ œ3 œ 4 4 œ ˙ œ œ3 2 œœ 2 œ & J 2 œ3 4œ œ2 œ3 œ œ œ 4 2 3 œ œ 3 2 32 3 3 3 3 FA 3 3 3 3 œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 & 45 Ÿ SOL 5 œ 3œ 4 4œ 2 œ3 œ4 œ2 œ3 œ œ3 œ 4 4 œ ˙ œ3 ≈ 2 œ œ3 2 œ & J 2 œ3 4œ œ2 œ3 œ œ œ 4 2 3 œ 3 œ 3 3 3 3 3 FA 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3 3 3 3 3 3 3 œ & 70 .

RUTULI'
(Trad. - elab. del M° Mario Carbone)

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Tarantella
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71

PESCOPAGANESE
(Trad. - elab. del M° Mario Carbone)

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Finale & œ œ Œ Œ Œ
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3

72

POLKISSIMA DELL'ORGANETTO
2 4 23
Musica di:NOVELLARI

4 5 4 323
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73

SALTERELLO
Trad. - elab. di:
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32 42 4œ 4œ
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NOVELLARI

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. 5 Eseguire la 5 4 jœ j œ j j4 œ j 3 j œ4 j œ j œ j 4j œ j œ œ œ3 œj œ œ3 œj œ var. ˙ œ. 2 œ. œ. œ œ4 2 œ œ3 œ4 œ œ 4 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & . œ 5 5 œ. N°1 o la N° 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ VARIAZIONE N° 1 2 œ . & 2 4 2 4 5 2 4 2 3 2 3 3 3 2 42 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ2 3 œ 3 3 2 œ4 œ œ4 œ œ . œ. œ 2 œ.. 2 4 3 . œ & œ. œ œ œ 2 œ œ & œ œ4 . œ œ3 œ2 œ3 2œ œ3 4 4 œ . œ œ œ œ œ 3 œ œ. œ 2 œ. 3 &œ J œ J J J J J J J 5j 5 j 4 2œ œœ œ 3œj œ j 3 4 3 j j j4 œœ œœ2 œj œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3œœj œœ œœj œ2 œj œ œ2 œj œ 3 3 œ œ œ œ œ J J 2 œ œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J J 5 5 œœ œj 2œœj œœ œœj œœ3 œj œœ œ32 œj œ j œ j œ34 j œ œ34 j œ 4j 4 3j œ j 2 4 3 œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ & J J J J œJ œ œJ J J J J J J 5j 5 œ œj 34j œ j 32 j œ3 j œ j j4 4 œœ œœ œœ 3œœj œœ œœj œ2 œj œ 32 j 3 2œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ 2 œ œ œ œ & J J J J J J J J J œ J œJ œœ œJ 5 4 j œ j 43 j 2 42 3 3œj j 3j j 4 2 j 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ2 œ3 œ2 œ3 2œ œ3 &œ J œ J J J J J J 3 4 4 5 2 2 2. J J J J J J J J J J J J J J & 4 5 4 5 j œ j j œ j œ4 j œ 3 j j œ j j œ œj œ œj œ œ4 œj œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œJ œ œJ J J J J J J & 5 5 j œ j 4j œ j 3 j œ4 j œ j œ j j4 œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ3 œ œ 2 j & J J J J J J J J J œJ œ œJ 2 4 4œ j œ 4 3 j œj œ j 3 3 j œ œ3 œj œ œ2 œj œ j j œ 2 œ œœ œ œ œ œJ œ œ 3 œ œ œ2 . 4 œ œ3 œ2 œ3 2œ œ3 œ 4 4 œ. œ 3 2 3 2 5 2. 76 . 2 œ. 4 4 2 2. 2 3 4 œ œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 2 œ4 2 œ œ3 œ3 2 œ 3œ & 2 42 3 3 3 2 3 2 42 3 2 42 3 4 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ4 2 2 œ œ3 œ3 2 œ œ3 œ œ3 œ œ œ œ3 œ œ 4 2 3 œ3 œ œ œ œ œ . 5 2. ˙. & œ. œ œ. 2.

4 œ 2œj j 4 j 5j j 4 j 3 5j œœ œj 5 œœ œœ œœ œ œœ 2œ œ œ 2 3 œœ 2œœ œœ œœ œœ3 œ œœ 2œj œ œj 32 j j VARIAZIONE N° 2 3 3 3 4 3œ4 4œ 2 œ œ J œ J œ œJ œ œœ J J J œ J œ œJ œ œœ œ œ J œ 3 &œ J J J 4 5j œœ œj 3œ4 j œ 23j 4 œ 2œj œœ œœj 5 j 23j 4 3œ j 32 3œ 4œ j œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ J œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ2 3œ œ &J J J J J J J J J j 4 œ 2œj œœ œœj œœ3 œœj œœ 23œj œ œj 32 4 5 4 5jj œ œœ œœ 2œœj œœ œœj œœ2 œ3 3 3 3œ4 4œ œ 3œ œ œ œ œ œ J œ &J J J J J J J œ œJ œ œœ J 5j j œ 23j 4 j œœ œj 3œ4 j œ 23j 3œ4 4œ œ œ J œ œ œœ œ œœ œœ œœj œ2 œ œ œ 2œ œ3 3œ 3 3 2 3 œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ2 &J J J J J J J 3 2 3 4 2 3 3 2 3 4 2 3 3 2 3 œ œ œ œ œ œ œ2 œ 3 3 œ4 œ œ3 œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 2 œ œ œ œ3 œ 2 & 4 4 5 3 2 3 42 3 3 2 42 2 œ4 œ œ4œœ œ œ4 2œ œ4 œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 3 2 œ3 2 œ3 œ œ4 œ œ J & 4 4 2 42 3 5 j 3 3 2 3 j 4 2œœ œ œ œ3 œ œ œ 3 œ œ3 2 œ œ œ œ œ3 œ3 2 2 2 J œ œ3 œ œ œ œ 2 J & 4 2 42 3 5 4 5 2œœ j 4 œ 2 3 œ œ œ œ 2 3 œ œ œ3 œ œ œ 3 œ œ œ3 2 œ œ œ3 œ2 œ3 2œ œ3 œ2 2 & J 4 4 œ 5 2. œ. œ œ. ˙. 77 . & œ. 5 2. 4 4 2 2. œ2 œ3 œ2 œ3 2œ œ3 œ œ3 œ2 œ3 2œ œ3 4 4 œ. œ œ. 2. œ & œ. 2 œ. 2 œ. 2 œ. 2 œ. œ. œ 5 5 œ. 4 œ œ 4 4 œ. œ2 5 2. ˙ œ3 œ2 œ3 2œ œ3 œ .

LA PRIMA PARTE VA ESEGUITA SENZA BASSI ..B. 43 4 4 œ4 œ 2œ œ4 2 œ2 . 78 . œ 3 œ œ ‰ œ œ Œ ‰ 2 3 LA7 43 2 32 4 2 42 323 2 2 32 4 24 4 œ4 œ œ œ œ 2œ3 œ ˙˙ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ ˙ œ42 œ œ42 œ œ3 & ‰œœœ 3 œ ‰œœœ ‰ 3 25 42 5 REm SOLm 2423 42423 1 4 2 32 2 œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ 42œœ 2 œ3 œ4 œ 2 œ œ4 2 œ œ3 2 3 œ 4 5 œ4 œ œ 3 œ œ œ 2 & 3 ‰ 3 ‰ œ . œ œ œ œ Œ œœ œœ 2œœ œœ œ œ ˙ ˙˙ 3 3 2 2 œ3 œ 2 2 œ 3 2 ˙ & J 3 J 24 5 4 FA 4 242 434242323 1 2 32 3 3 3 œœœœ œ œ 43 ˙˙ finale œ œ3 œœ3 œ œ3 œ œ 3œ œ œ œ3 œ 24 4 23 œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ2 œ4 œ2 œ œ42 2̇ 3̇ œ Œ ‰œ œ œ . œ Œ œ2 œ 3 2 œ Œ œ Œ 3 4 ˙ œ4 œ 3 2 43 œ œ 2 œ4 œ 2œ œ4 2 œ œ3 4 ˙ œ4 œ 3 2 œ œ 2 3 3 23 ˙ ˙˙ 2 ˙ 2œ 2 œ Œ 2 œ3 œ 2 ˙ 2œ 2 œ Œ œœ œ2 œ 2œœ œœ ˙ & 3 434 242 323 FA 4 242 3 œ œ œ2 2 œ2 œ3 œ œ 2œ œ 2 4 4 œ œ œ œ3 œ œ 3 2œ 3œ 4 œ2 œ œ42 œ œ3 4 œ3 œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 2 3 œ œ3 œ œ2 œ 2̇ œ Œ 23 & Œœ œ 2 œ 3 3 44 44 3 5 454 5 454 5 34 23 3 5 34 23 3 DO 4 3 œ2 .. ˙ ‰ œœ œ 2 &C Ó 2 42 3 REm LA7 REm SOLm REm LA7 4 4 3 4 2 3 2 œ œ œ b œœ œ œ œœœœ 3 3 3 2 œ œ. 2 j œ œ œ œ œ œ3 œ œ 2œ œœ œ23 œ 3 24 24 œ 22 2 œ. œ 3 5 454 5 5 454 REm LA7 DO 5 4 23 2 2 REm 23 2 2 2 4 SOL7 4 ˙ 23 œ4 œ œ4 œ œ3 2˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 2˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ 2 ˙ 2œ œ œ œ2 2 œ 2 24 2 24 2 œ4 2 & . 43 4 4 œœ œœ3 œ4 œ œ4 œ œ œ œœ . . œ œ œœœœ Œ 2 œ3 2 2 2 œ & Œœ œ œ Œ J 3 4 4 œ2 . œ œ œ2 3œœ œœ Œ œ œ œ3 œ œ .GLI ACCORDI SOTTO INDICATI VANNO ESEGUITI DA ALTRI STRUMENTI.. 43 4 4 3 3 23 43 œ . BRUNILDE Musica di: 2 3 2 43 324 3 3 2j 24 2 2j MARIO CARBONE 3 ‰ œ œ œ œœ œœ œ œ . PER ORGANETTI NON IN DO MAGGIORE TRASPORTARE GLI ACCORDI NELLE TONALITA' RELATIVE. ˙ ‰ œœ œ 2œ œ œœ œœ œœ . DO 3 DO LA7 REm N. jœ œ œ ˙ ‰ œ œ œ 2 2 & 2 3 œ REm LA7 REm 4 2 42 323 2 2 32 4 34 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ 32 œ œ œ œ4 2œ œ42 4œ œ œ 3 œ œ3 2 œ œ3 ‰ 2 œ & ... 2̇ Œ2 ˙ & Œœœ 3 œ3 . 2 j œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œœ .

che cosa ne faremo? so fare il mio dovere 'sta Calabrisella muriri mi fà! Faremo dei cacciatori... Luv i’luv i’l uvi’ 'sta Calabrisella muriri mi fà! LO SPAZZACAMINO camo’snn ’v e n’ Su e giù per le contrade. dei lo chiameremo tutti Ma di li rosi tu rigina manchi. Non dubiti signora Sciuri d'amuri! Avremo dei bei figli. dei come lo spazzacamin Calabrisella mia. Lalléru lalléru Ialléru lalIàla sta gridava piangendo. come fari a salir. Te Io porto di sabato sera il cacciatore vegliava gli dà mangiare e bere Te Io porto di sabato sera pregava gli uccelletti allo spazzacamin. La prese per la mano 'na bella signorina. la bella s'è svegliata gli fa vedere appunto CALABRISELLA alzando gli occhi al cielo.. A mezzanotte in punto mangiato e ben bevuto. graziosa e bella S'affaccia alla finestra vado alla fonte e Io vado a lavar il cacciatore s'innamorò. Mi spiace giovanotto calabrisella muriri mi fa. lalléru lallàla sta calabrisella muriri mi alzando gli occhi al cielo. cacciatori come lo spazzacamin sciatu dell'arma mia. la bella bimba si addormentò. povero giovanetto fa gridava piangendo. son vecchio del mestiere Calabrisella mia. perché la bella potesse dormir. sciuri d'amuri! con allegria di mamma e papà e dopo 9 mesi è nato Bella non t'ho tradito. certo quello l'amor non sà far. e dal godere Prima lo fa entrare il vento d'amore Io viene asciugar. sono figlio d'un gran signore. non sono un traditore lo chiameremo tutti Calabrisella mia.. Faremo dei cacciatori.. di nascosto di mamma e papà. non sono un traditore povero giovanetto mentri li panni a la sipàia 'ampravi. cacciatori Sciuri d'amuri! con allegria di mamma e papà LU PRIMMO AMMORE Iu ti lu dissi. E dopo aver mangiato. come fari a salir. cu la sigaretta mmocca di qua e di là si sente vaf as cenn’us c em.. il cacciatore s'innamorò.. un bel bambino Calabrisella mia.. Te Io lavo alla pietra di marmo 'incontrò 'una contadinella con voce assai carina Te Io lavo alla pietra di marmo graziosa e bella chiama lo spazzacamin. Prima lo fa entrare ogni pieghina è un bacino d'amor. Io te Io giuro ti sposerò. Amor dammi quel fazzolettino. che non cantassero E dopo aver mangiato.. dal gran piacere chiama lo spazzacamin. Faremo dei cacciatori. Te Io stendo a una rama di rose. d'un gran signore sono spazzacamin. 'na bella signorina. dei sono spazzacamin. Oh che crudele tu mi hai tradì Mi spiace giovanotto Nina . il buco del camin. sono figlio d'un gran signore. C'è chi dice l'amor non è bello pregava gli uccelletti gli fa vedere appunto C'è chi dice l'amor non è bello che non cantassero il buco del camin. cantare allegramente Quant ’èbe l l xe qua lo spazzacamin.. e lu me' cori si jinchiu d'amuri.. Mentre la bella dormiva e poi lo fa sedere. Lalléru lalléru Oh che crudele tu mi hai tradì che il mio camino l'è stretto... son vecchio del mestiere Iu ti lu dissi... lu primma ammor . cacciatori e dopo 9 mesi è nato Dinta a lu me' giardinu rosi janchi con allegria di mamma e papà un bel bambino nasciunu 'nta 'na festa di culuri. me' caru papà. perché la bella potesse dormir.. Te Io porto di sabato sera. Bella non t'ho tradito.. S'affaccia alla finestra ogni battuta è un sospiro d'amor.. ti vitti all'acqua chi lavavi.. FAZZOLETTINO Il cacciatore nel bosco di qua e di là si sente Amor dammi quel fazzolettino mentre alla caccia andava cantare allegramente Amor dammi quel fazzolettino 'incontrò 'una contadinella xe qua lo spazzacamin. iu t'arrubbai lu megghiu muccaturi. Calabrisella mia. mangiato e ben bevuto.. so fare il mio dovere Calabrisella mia. e poi lo fa sedere. la bella bimba si addormentò.. d'un gran signore Non dubiti signora Io te Io giuro ti sposerò. Te Io stendo a una rama di rose e la condusse a sedere con voce assai carina Te Io stendo a una rama di rose dal gusto. Te Io lavo alla pietra di marmo. che il mio camino l'è stretto. me' caru papà. TESTI AMOR DAMMI QUEL IL CACCIATOR NEL BOSCO Su e giù per le contrade. Te Io stiro col ferro a vapore dal gusto.. C'è chi dice l'amor non è bello. Te Io stiro col ferro a vapore. dal gran piacere gli dà mangiare e bere Te Io stiro col ferro a vapore e dal godere allo spazzacamin.

ec c…. sinni eru. ……. ma per renchie quira panza quanno verite lu scuarpare nce vonne tre tumule re lupin. lu diavulu si lu piglia Iti e gn’n ami gl iera si lu piglia e si li fotte cha è bascia bascia sil upor t ai nd’ a llag rot t a gnpi acd’s unà LU SCUARPARE in d’allag rottas col al avotta semb la grancascia. In d’lacant inad’Tri mni edd’ Iv’ avve rt e……. . Si le corna tue s’èi mpi gn atelamug lie ra. ……. E rutulì e rutulà ca semb pascie Iv’ avve rt e……. . Si nun lu scuttu cca lu me piccatu arreventa male currescia lu scuttu a chidda vita a sangu a furniscie e nate se piglia ruttu. smagniaes’bev RUTULI ’ enunspaàn i end’. . .rutulì e rutulà Quant ’èbe ll …….ecc …. n uv el ’av i taf as c appà . l’amor en unmima n c al ’ amor enun c’ st àn ubel lpesc’ Iv’ avve r te……. lu scuarpare egli lu prima siv’ a vit ama retà Quant ’ èbe l l……. Mo se ne vene lu scuarpare sola sola mbaccie alla panca Quant’èbel l……. . se la face na astmuata. fossero lampioni Sepi gliamel uma st ’d’ as cia Ai ditte alli cristiane nn an z’a’lac a s a semp’ all is ci as e mpea ll asci a cai es oma l a t’ che illuminazion. me face li scarpine fà nà rrisa mef a cel isca rpi n ec u’lasol a. . e iu miezzu alla via Atticca atticca atticca s’aff accialuu ardianu. sev e rein d’all ac asci a . sette barbe feze aiere l’amor eèunar ut ell ad’ tèche pèpa àrs’l apu tea n’ aggiaf a. l’amor eèunar ut ell a. s’alliscialapi g li al as ola E rutuli e rut ulà……. sinni eru e un sacciu unni. Se pigliame lu trainiere Er ut ulier ut ul à……. sinni eru lime anni. Mò se ne vena lu scuarpare periangulella cà periangulella cà cul ag li umma reddai n’d’la pierangulella cà la scauza paglia E questa è la staggiona vandera i ricchi cauza la. ecc…. l ’amor eè lic or n’d’lubu oie una rutella li fa semb cresc. . la migliera ave re botte Quant ’èbe l l……. TESTI l use cond’ èchi ùbe llanc or. Se pigliame lu barbiere e rutulì. cu lu cappiedd ingannarute l’amor en unmima n c ad’ tèche mbriacone nu mezz curnut n’a ggiafa It ieg n’nami glier a lamug li eral’addac ampà .emòc’a ggi e Quant ’èbe ll…….s’ affa cci alu Sinni eru.e cc…. . .i ricchi cauza la . ma mai nu turnese emòc ’ag g i es anate. . magna e beve da cavaliere Idda m'arrispunniu: è un gran duluri quanne arriva la chianata Stai tu inda la carrozza muriri senza roccu di campani. fa. mi manca l ifemmn’luuardn’ t’hai mise sola sola equedd’s emb’c r esc. . . face la vita da cavaliere cai es oma l a t’ se vaie buona la sciurnata emòc ’ag g i es anated’tèc hen’a ggi a VITTI 'NA CROZZA ve nn’l umi erec ul ’ ac qualava ta. siv’ avitamar et à u èmac hail ’v ogl i el uscuar parie dda quanno verite lu scuarpare me face li scarpine Ma r ìMa rìMa r ìn’lamma ven’ avit ed’ ave t à . ca di li vermi su' manciatu tuttu. sempe povera e mai ricca uardianu. vai cantanne la cicerignola s’alliscial uspa gh eallape c ie Er utul ier utul à……. ecc …. d’lìlimon se li magnia a una a un i ricchi cauza la putea mia lifemmn’ va nnus ott’ la mugliera la tene resciuna u èmac hail ’v ogl i e a lu monton. ……. Mo se ne vena lu scuarpare Quant’èbell ……. cu lu cuodde tise tise T’ hai mise sola sola tene pruocre nun tene cammise sola sola mbaccie alla panca Menz’ast ac h iazza tene perucchie in quantità. s’arre cchiscel us cuar par e eiu miezzu alla via u vivu chiama e u mortu unn'arrispunni.. se magna na sammarsala s’aff accialuu ardianudèl avec chi a sopan af ettarepa ner e’gr an’ uagliona mia Cunzatimi. sanate Se pigliame lu canteniere ai ditte alli cristiane Quant ’èbe ll……. cunzatimi stu lettu.ecc …. n’lammaf anubal l Re la meglia maestranza It ’avv ertebe llaf emme na senza la cammiscia. . . fui curiusu e ci vosi spiari. Vitti 'na crozza supra nu cannuni. Iv’ avve rt ebe l lf emme n u èmac hail ’v ogl i e Quant ’èbe ll……. la sera di natale stai tu inda la carrozza Ora ca su arrivatu a ottanta anni.