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MSON-PI

Pr-Vestibular

Contedo
AULA 1- PR - HISTRIA .................................................................................................................................... 3
AULA 2 GRCIA E ROMA ................................................................................................................................. 5
AULA 3 - IDADE MDIA ....................................................................................................................................... 8
AULA 5 - BARROCO E ROCOC ....................................................................................................................... 14
AULA 6 - A ARTE BRASILEIRA .......................................................................................................................... 16
REFRNCIAS BIBLIOGRFICAS ....................................................................................................................... 18

ARTES VISUAIS
MDULO 01

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AULA 1- PR - HISTRIA
Este perodo tambm conhecido como Idade da Pedra
Arte um sentimento, valor, ideal, expresso, ou seja, Polida, devido tcnica de construir armas e instrumentos com
todo o excelso do mundo representado em uma ao. um fator pedras polidas.
inerente ao homem, em que todos manifestaro de acordo com o Comeam a surgir inovaes e uma transformao na
contexto vivido. A arte em geral a representao harmnica do conduta dos homens. Houve o abandono da vida nmade, dando
universo, concretizada pelo o homem, seja atravs da msica, incio a agricultura e a domesticao de animais, deste modo, a vida
desenho, pintura, dana, interpretao, ou atravs de um simples dos homens estaria mais estabilizada. Este fato ficou conhecido
Figura III Procisso de figuras antropomrficas pintadas na gruta de Bal, regio da
gesto. como a Revoluo Neoltica, transformando profundamente a histria Lagoa Santa MG, sem data especificada.
Desde a Pr-Histria o ser humano j a utilizava para humana.
diversas representaes. Esse perodo no foi registrado por Com a fixao do homem, pde obter novas colheitas com
nenhum documento escrito, pois essa poca remonta um passado o cultivo da terra e substituir as caadas por manuteno de
anterior escrita. Todas as informaes referentes ao homem da manadas, isso fez aumentar com uma grande rapidez a populao,
Idade da Pedra vm de uma assdua pesquisa de antroplogos e dando incio as primeiras famlias e as divises de trabalho. Assim, o
historiadores que reconstituram a cultura primitiva a partir de objetos homem do Neoltico desenvolveu a tcnica de tecer panos, de
encontrados em vrias partes do mundo, e de pinturas encontradas fabricar cermica e construiu as primeiras moradias. Conseguiu
no interior de cavernas existentes na Europa, Norte da frica e sia. ainda produzir o fogo atravs do atrito e deu incio ao trabalho com
Devido ao longo tempo de durao deste perodo, os metais.
historiadores a dividiram em trs partes: Paleoltico Inferior (cerca de
500.000 a.C.), Paleoltico Superior (aproximadamente 30.000 a.C.) e
Neoltico (por volta do ano 10.000 a.C.) Estudaremos a partir do A MUDANA DO HOMEM E DA ARTE
perodo Paleoltico Superior, pois no Paleoltico Inferior restaram Figura II Cena de caa. Els Cavalls, Valltorta, Castellon.
manifestaes artsticas, provavelmente pela pouca durabilidade das
tintas utilizadas nas rochas e cavernas, deixando as pinturas Toda essa mudana na vida dos homens Neolticos refletiu
profundamente na arte e no seu cotidiano. O caador de outrora se (A) Na obra representada na figura I, o tamanho exagerado do
efmeras, sumindo de acordo com as mudanas climticas. animal, centralizado na cena, pode estar associado sua funo
transforma em um campons, abandonando os instintos apurados do
homem Paleoltico, e o seu poder de observao fora substitudo simblica.
pela abstrao e racionalizao. Desse modo, suas pinturas no (B) Na obra representada na figura I, a cena se adapta a um suporte
PALEOLTICO SUPERIOR seriam mais naturalistas, adquiriram formas mais estilizadas, de formato horizontal.
geometrizantes, surgem ento sinais e figuras que mais sugerem do (C) Na obra representada na figura II, a movimentao dos
As primeiras expresses artsticas foram encontradas nas que representam os seres. Primeira grande transformao na histria elementos da composio favorecida pela predominncia de linhas
cavernas de Niaux, Fon-de-Gauma e Lascaux, na Frana, e na de da arte. Devido a sua estabilidade, e o comeo de uma sociedade, os diagonais.
Altamira, na Espanha. temas das pinturas mudaram consequentemente. So visveis os (D) A linha tem funes diferentes em cada uma das obras: na
O artista do Paleoltico Superior, perodo tambm temas cotidianos, comea a surgir uma vida coletiva, representada representada na figura II, ornamental, enquanto na representada
conhecido como Idade da Pedra Lascada, manifestava a sua pintura pelas imagens ligadas ao trabalho de colheita e plantio. Com a na figura I, delimita planos.
de um modo simples, um desenho naturalista, pois o artista pintava abstrao e a racionalizao do homem houve um aprimoramento no (E) Em ambas as obras, as formas so estilizadas.
os seres, os animais de acordo com a sua percepo visual e mbito dimensional da figura, os artistas Neolticos conseguiram dar (F) Na figura III, o artista usou a linha como elemento formal
representava-os como os via, reproduzindo a natureza de acordo movimento s suas imagens. Para tal movimento os artistas dominante, mas no conseguiu transmitir a idia de movimento.
como a sua vista a captava de uma determinada perspectiva. Em perceberam que usando figuras mais leves, geis e com traos (G) Na arte rupestre brasileira, predominam as formas humanas e
suas pinturas eram utilizados xidos minerais, ossos carbonizados, reduzidos alcanariam o objetivo. animais, sendo incomuns as formas geomtricas.
carvo, vegetais e sangue de animais caados, e talvez por diverso Com as pinturas representando o cotidiano, pde-se (H) Os temas relacionados gravidez (fertilidade) no so comuns
ou curiosidade esboavam suas mos nas paredes das cavernas, constatar a existncia de uma histria contada por imagens, so os nas obras de arte rupestre, seja naquelas encontradas no Brasil, seja
tcnica conhecida como mos em negativo, do qual se triturava as primrdios da escrita, a escrita pictogrfica. em outros pases.
rochas para fazerem um p que seria assoprado por um tipo de Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico (I) O perodo Neoltico conhecido pela grande transformao no
canudo sob a mo, ao retirar a mo de cima da rocha obtinha-se produziu cermicas que revelam sua preocupao com a beleza e s na arte rupestre mas como tambm na conduta dos homens deste
uma silhueta da mo, como num filme em negativo. no apenas com a utilidade do objeto. Nesse perodo registrou-se perodo.
A vida dos homens primitivos era sempre inconstante, toda outro progresso: os artistas comearam a usar metal em seus
vez que havia escassez de animais, gua e frutos, eles se trabalhos. Estes objetos ajudaram os historiadores a entender os
deslocavam a procura de um novo lugar para habitar seus costumes, suas roupas e atividades dessa poca.
temporariamente, pois agiam quase sempre por instinto, adquirindo a
racionalidade com o tempo.
Cada pintura traz consigo uma histria, seja ela social, Exerccios:
maternal, amorosa ou talvez no tenha um significado especfico. A 1. (UnB PAS 1 ETAPA. SUB. 2003) Com ajuda das figuras abaixo
explicao mais aceita para entender o significado das pinturas que julgue os itens que se seguem.
essa arte era feita por caadores no intuito de interferir no futuro, ou
seja, para eles pintar a imagem de um animal ferido na parede da
caverna fazia parte de um ritual, envolvendo a magia. Acreditava-se
que o caador sairia com grande xito na caada se possusse a
imagem de um bisonte por exemplo nas cavernas. Assim, para o
pintor-caador a imagem do animal no seria apenas uma
representao, mas sim a prpria realidade.

Figura I Caada ao javali. Museu Arqueolgico Nacional, Florena.


NEOLTICO

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A escultura do sculo IV a.C. apresenta traos bem


caractersticos. O primeiro deles o crescente naturalismo: os seres A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje
humanos no eram representados apenas de acordo com a idade e provm das cidades de Pompia e Herculano, que foram soterradas
AULA 2 GRCIA E ROMA a personalidade, mas tambm segundo as emoes e o estado de pela erupo do Vesvio em 79 d.C. Os estudiosos da pintura
A Grcia conhecida pela sua austeridade artstica, problema foi trabalhar com um material mais resistente. Comearam esprito de um momento. Outro a representao, sob forma existente em Pompia classificam a decorao das paredes internas
advinda da razo humana, no qual a arte do homem ser o seu ento a fazer esculturas em bronze, pois esse metal permitia o artista humana, de conceitos e sentimentos, como a paz, o amor, a dos edifcios em quatro estilos. O primeiro no se refere
carter refletido em suas obras para definir o esplendor humano criar figuras que expressassem melhor o movimento. liberdade, a vitria e etc. E o surgimento do nu feminino, pois nos propriamente pintura, pois era costume no sculo IIa.C. recobrir as
adquirido pela observao da natureza. perodos arcaico e clssico, as figuras de mulher eram esculpidas paredes de uma sala com uma camada de gesso pintado, que dava
A arquitetura: as ordens drica e jnica sempre vestidas. Praxteles, por exemplo, esculpiu uma Afrodite nua
No sculo XII a.C., o povo grego era formado pelos a impresso de placas de mrmore. Mais tarde, alguns pintores
aqueus, jnios, drios e elios. Com o passar do tempo, no entando, que acabou sendo sua obra mais famosa. Como essa esttua foi romanos perceberam que o gesso podia ser dispensado, pois a
Na arquitetura grega, as edificaes que despertam maior comprada pela cidade de Cnido, ficou conhecida como Afrodite de iluso do mrmore podia ser dada apenas pela pintura. A descoberta
esses povos passaram a ter a mesma cultura. J por volta do sculo interesse so os templos. Essas obras foram construdas no para
X a.C. , os habitantes da Grcia continental e das ilhas do Mar Egeu Cnido, cuja cpia romana encontra-se no Museu do Vaticano, em da possibilidade de se criar, por meio da pintura, a iluso de um
reunir dentro delas um grupo de pessoas para o culto religioso, mas Roma. bloco saliente conduziu ao segundo estilo, pois, se era possvel
que falavam diversos dialetos gregos estavam reunidos em para proteger das chuvas ou do sol excessivo as esculturas dos seus
pequenas comunidades distantes umas das outras. Muitas delas sugerir a salincia, podia-se tambm sugerir a profundidade. Os
deuses e deusas. A caracterstica mais evidente dos templos gregos A arquitetura artistas comearam ento a pintar painis que criavam a iluso de
transformaram-se em cidade-Estado, a polis grega. a simetria entre o prtico da entrada o pronau e o dos fundos
Com a intensificao do comrcio, as cidades-Estado janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e
o opistdomo. pessoas. Outras vezes, pintavam um barrado sobre o qual aparecem
entraram em contato com as culturas do Egito e do Oriente Prximo. A ordem drica - Simples e macia. Os fustes das colunas Vivendo em vastos reinos e no mais em
As criaes artsticas dessas civilizaes, com certeza, causaram comunidades constitudas pelas cidades-Estados, os gregos do figuras de pessoas sentadas ou em p, formando uma grande pintura
eram grossos e firmavam-se diretamente no estilbata. Os capitis, mural.
espanto e admirao nos gregos. Mas, se inicialmente estes que ficavam no alto dos fustes, eram muito simples. A arquitrave era perodo helenstico passaram a substituir seus sentimentos de
imitaram os egpcios, depois criaram sua arquitetura, sua escultura e lisa e sobre ela ficava o friso que era dividido em trglifos retngulos cidados por sentimentos individualistas. Isto reflete imediatamente
sua pintura, movidos por concepes muito diferentes das que os com sulcos verticais e mtopas retngulos que podiam ser lisos, na arquitetura de suas moradias. No sculo V a.C. , elas eram muito A escultura
egpcios tiveram da vida, da morte e das divindades. pintados ou esculpidos em relevo. modestas e apenas os edifcios pblicos eram constitudos com
A ordem jnica Sugeria uma maior leveza, era mais suntuosidade. A partir do sculo IV a. C., entretanto as casas Os romanos eram grandes admiradores da arte grega mas,
ornamentada. As colunas apresentavam fustes mais delgados e que comearam a receber um cuidado maior e, com o tempo, foram por temperamento, eram muito diferentes dos gregos. Por serem
A ARTE DOS PERODOS ARCAICO E CLSSICO no se firmavam diretamente sobre o estilbata, mas sobre uma ganhando mais espao e conforto. realistas e prticos, suas esculturas so uma representao fiel das
base decorada. Os capitis eram enfeitados e a arquitrave, divida em A troca do sentimento comunitrio pelo pessoas e no a de um ideal de beleza humana, como fizeram os
Historicamente o perodo arcaico vai de meados do trs faixas horizontais. O friso tambm era dividido em partes ou sentimento individualista manifesta-se tambm no teatro. O coro gregos. No entanto, ao entrar em contato com os gregos, os
sculo VII a.C. at a poca das Guerras Prsicas, no sculo V a.C. ento decorado por uma faixa esculpida em relevo. A cornija era que no perodo clssico era muito valorizado nas representaes escultores romanos sofreram forte influncia das concepes
tem incio ento o perodo clssico, que vai at o final da Guerra do mais ornamentada e podia apresentar trabalhos de escultura. teatrais e desempenhava a ao do povo ou de grupos humanos helensticas a respeito da arte, s que no abdicaram de um
Peloponeso (sculo IV a.C.). Nesse perodo, a nfase recai, passa para o segundo plano. Agora, a nfase maior dada ao interesse muito prprio: retratar os traos particularizadores de uma
sobretudo no sculo V a.C. , chamado sculo Pricles, poca em que desempenho dos atores. pessoa. O que acabou ocorrendo foi uma acomodao entre a
A pintura em cermica
as atividades intelectuais, artsticas e polticas manifestaram o concepo artstica romana e a grega. Essa preocupao de
esplendor da cultura helnica. Na Grcia, assim como em outras civilizaes, a pintura representar elementos bem determinados pode ser observada no
apareceu como elemento de decorao da arquitetura. Vastos A ARTE EM ROMA s nas esttuas dos imperadores, mas tambm nos relevos
A escultura painis pintados recobriam as paredes das construes e, muitas esculpidos nos monumentos erguidos para celebrar algum feito
vezes, as mtopas dos templos apresentavam pinturas em lugar de O aparecimento da cidade de Roma est envolto em importante do Imprio Romano. verdade que os gregos tambm
Aproximadamente no final do sculo VII a.C. , os esculturas. lendas e mitos. Tradicionalmente indica-se, para a sua fundao,a ornamentaram sua arquitetura com relevos e esculturas, mas estas
gregos comearam a esculpir, em mrmore, grandes figuras de Entretanto, a pintura grega encontrou tambm uma forma data de 753 a.C. Sabe-se, porm, que a formao cultural do povo sempre representaram fatos mitolgicos e intemporais. Ao contrrio
homens. Era evidente, nessas culturas, a influncias do Egito, no s de realizao na arte da cermica. Os vasos gregos so conhecidos romano deveu-se principalmente aos gregos e etruscos, que disso, os relevos romanos especificavam nitidamente o
como fonte inspiradora, mas tambm da prpria tcnica de esculpir no s pelo equilbrio de sua forma, mas tambm pela harmonia ocuparam diferentes regies da Itlia entre os sculos XII e VI a.C. acontecimento e as pessoas que dele participaram.
grandes blocos. entre o desenho, as cores e o espao utilizado para a ornamentao. A arte romana, portanto, sofreu duas fortes influncias: a
Mas enquanto os egpcios procuravam fazer uma figura Alm de servir para rituais religiosos, esses vasos eram usados para da arte etrusca, popular e voltada para a expresso da realidade EXERCCIOS
realista de um homem, o escultor grego acreditava que uma esttua armazenar, entre outras coisas, gua, vinho, azeite e mantimentos. vivida, e a da greco-helenstica, orientada para a expresso de um
que representasse um homem no deveria ser apenas semelhante a Mas na medida em que passaram a revelar uma forma equilibrada e ideal de beleza. 1-. (UnB, PAS 1 ETAPA SUB. 2005) Com ajuda das figuras abaixo
um homem, mas tambm um objeto belo em si mesmo. O escultor um trabalho de pintura harmonioso, tornaram-se tambm objetos julgue os itens que se seguem.
grego do perodo arcaico, assim como o escultor egpcio, apreciava a artsticos. A arquitetura
simetria natural do corpo humano. Para deixar clara ao observador
essa simetria, o artista esculpia figuras masculinas nuas, eretas, em Um dos legados culturais mais importantes que os etruscos
rigorosa posio frontal e com o peso do corpo igualmente distribudo O PERODO HELENSTICO deixaram aos romanos foi o uso do arco e da abbada nas
sobre as duas pernas. Esse tipo de esttua chamado Kouros, construes. Esses dois elementos arquitetnicos desconhecidos
palavra grega que significa homem jovem. Na Grcia, os artistas no No final do sculo V a.C. Felipe II, rei da Macednia, na Grcia permitiram aos romanos criar amplos espaos internos,
estavam submetidos a convenes rgidas, pois as esttuas no dominou as cidades-Estados da Grcia. Depois de sua morte foi livres do excesso de colunas, prprio dos templos gregos. Antes da
tinham uma funo religiosa, como no antigo Egito. Diante disso, a sucedido por seu filho, Alexandre, que construiu um gigantesco inveno do arco, o vo entre uma coluna e outra era limitado pelo
escultura grega pde evoluir livremente. Assim, o escultor grego imprio. Morto Alexandre, seu imprio fragmentou-se em vrios tamanho da travessa. E esse tamanho no podia ser muito grande,
comeou a no se satisfazer mais com a postura rgida e forada do reinos. Os historiadores modernos deram a esses reinos o nome de pois quanto maior a viga, maior a tenso sobre ela. E a pedra, que
kouros. A esttua conhecida como Efebo de Crtios, por exemplo, helensticos, termo usado para designar a cultura - semelhante dos era o material mais resistente usado nas construes, no suporta
mostra alteraes nesse aspecto: em vez de olhar bem para a frente, gregos que se desenvolveu nesses reinos aps a morte de grandes tenses. por isso que o s templos gregos eram repletos de
o modelo tem a cabea ligeiramente voltada para o lado; em vez de Figura I Hrcules estrangulando o leo de Nemia. Psax,
Alexandre at a conquista final por Roma. colunas, o que reduzia o espao da circulao. O arco foi portanto, nfora tica de figuras em preto, de Vulci, perodo arcaico, c 525 a.
apoiar-se igualmente sobre as duas pernas o corpo descansa sobre Todas essas transformaes histricas, sobretudo o uma conquista que permitiu ampliar o vo entre uma coluna e outra,
uma delas, que assume uma posio mais afastada em relao ao C.. Museu Cvico, Brscia Itlia.
desaparecimento da independncia da polis grega dando lugar pois nele o centro no se sobrecarrega mais que as extremidades e,
eixo de simetria, e mantm o quadril desse lado um pouco mais alto. formao de reinos imensos, interferiram profundamente na arte assim, as tenses so distribudas de forma mais homognea. Alm
Nessa procura de superao da rigidez das esttuas, o mrmore grega. disso, como o arco construdo com blocos de pedra, a tenso
mostrou-se um material inadequado: era pesado demais e se A escultura comprime esses blocos, dando-lhe maior estabilidade.
quebrava sob o seu prprio peso, quando determinadas partes do
corpo no estavam apoiadas. Os braos estendidos de uma esttua,
por exemplo, corriam srio risco de se quebrar. A soluo para esse A pintura

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AULA 3 - IDADE MDIA


A ARTE CRIST PRIMITIVA
Aps a morte de Jesus Cristo, seus discpulos passaram a divulgar os seus ensinamentos. Inicialmente, essa divulgao restringiu-
se a Judia, provncia romana onde Jesus viveu e morreu, mas depois, a comunidade crist comeou a dispersar-se por vrias regies do
Imprio Romano.
No ano de 64, no governo do Imperador Nero, deu-se a primeira grande perseguio aos cristos. Num espao de 249 anos, eles foram
perseguidos mais nove vezes, a ltima e a mais violenta dessas perseguies ocorreu entre 303 e 305, sob o governo de Diocleciano.

Figura II Vaso Grego, Museu Cvico Itlia. A ARTE DAS CATACUMBAS


(A) A figura I e II ilustram uma pintura que retrata feitos mitolgicos Por causa dessas perseguies, os primeiros cristos de Roma enterravam seus mortos em galerias subterrneas, denominadas
importantes para a cultura grega, mas, apesar de seu significado e catacumbas. Dentro dessas galerias, o espao destinado a receber o corpo das pessoas era pequeno. Os mrtires, porm, eram sepultados
da maestria de execuo, considerada obra de menor importncia, em locais maiores, que passaram a receber em seu teto e em suas paredes laterais as primeiras manifestaes da pintura crist.
at os dias atuais, uma vez que a pintura foi feita sobre um vaso
cermico. As pinturas primeiramente eram limitadas, restringiam-se smbolos cristos, com o passar do tempo ganharam formas mais
(B) Os escultores e arquitetos gregos dominavam a tecnologia do variadas e comearam a aparecer cenas do Antigo e do Novo Testamento. Mas o tema predileto dos artistas cristos era a figura de Jesus
mrmore e eram exmios conhecedores das propores. Arte e Cristo o Redentor, representado como o Bom Pastor.
arquitetura eram integradas, o que transformava algumas edificaes importante notar que essa arte crist primitiva no era executada por grandes artistas, mas por homens do povo, convertidos
gregas em verdadeiras obras de arte. nova religio. Da a sua forma rude, s vezes grosseiras, mas, sobretudo, muito simples.
(C) A escultura romana, apesar de apresentar correo nas As perseguies aos cristos foram aos poucos diminuindo at que, em 313, o Imperador Constantino permitiu que o cristianismo
propores utilizadas, nada acrescentou produo escultrica fosse livremente professado e converteu-se religio crist. Sem restries do governo de Roma, o cristianismo expandiu-se muito,
universal, pois predominaram as cpias das esculturas gregas. principalmente nas cidades, e, em 391, o Imperador Teodsio oficializou-o como a religio do imprio.
(D) Os vasos, ganharam uma grande popularidade pelo fato de terem
estado presentes em navegaes, quando este tinham uma funo A ARTE BIZANTINA
utilitria, para carregar especiarias por exemplo, porm, esta no era
a sua nica funo, haviam vasos com utilidades funerrias.
Em 395, o Imperador Teodsio dividiu em duas partes o imenso territrio que dominava: o Imprio Romano do Ocidente e o Imprio
Romano do Oriente.
O Imperador Romano do Ocidente, que ficou com a capital em Roma, sofreu sucessivas ondas de invases brbaras at cair completamente
em poder dos invasores, no ano de 476, data que marca o fim da Idade Antiga e o incio da Idade Mdia. J o Imprio Romano do Oriente,
apesar das contnuas crises polticas que sofreu, conseguiu manter sua unidade at 1453, quando os turcos tomaram sua capital,
Constantinopla, teve incio ento um novo perodo histrico: a Idade Moderna.
Constantinopla foi fundada pelo Imperador Constantino, em 330, no local onde ficava Bizncio, antiga colnia grega. Por causa de
sua localizao geogrfica entre a Europa e a sia, no estreito de Bsforo, esta rica cidade foi palco de uma verdadeira sntese das culturas
greco-romana e oriental. Entretanto, o termo bizantino, derivado de Bizncio, passou a ser usado para nomear as criaes culturais de todo o
Imprio do Oriente, e no s daquela cidade. O Imprio Bizantino como acabou sendo denominado o Imprio Romano do Oriente alcanou
seu apogeu poltico e cultural durante o governo do Imperador Justantino, que reinou de 527 a 565.
A afirmao do cristianismo coincidiu historicamente com o momento de esplendor da capital do Imprio Bizantino. Por isso, ao
contrrio da arte crist primitiva, que era popular e simples, a arte crist depois da oficializao do cristianismo assume um carter majestoso,
que exprime poder e riqueza. A arte bizantina tinha um objetivo: expressar a autoridade absoluta do imperador, considerado sagrado,
representante de Deus e com poderes temporais e espirituais.
Para que a arte atingisse melhor esse objetivo, uma srie de convenes foram estabelecidas, tal como na arte egpcia. Uma delas
foi a frontalidade, pois a postura rgida da figura leva o observador a uma atitude de respeito e venerao pelo personagem representado. Por
outro lado, quando o artista reproduz frontalmente as figuras, ele mostra um respeito pelo observador, que v nos soberanos e nas
personagens sagradas seus senhores e protetores. As personalidades oficiais e os personagens sagrados passaram tambm a ser
retratados de forma a trocar entre si seus elementos caracterizadores. Assim, a representao de personalidades oficiais e sugeria que se
tratava de personagens sagrados. Esse carter majestoso da arte bizantina pode ser observado tanto na arquitetura como no interior das
igrejas. Um dos melhores exemplos disso a baslica de Santa Sofia, construda e ornamentada de acordo com o gosto das classes mais
ricas. Depois da morte do Imperador Justiniano, em 565, aumentaram as dificuldades polticas para que o Oriente e o Ocidente se
mantivessem unidos. O imprio Bizantino sofreu perodos de declnio cultural e poltico, mas conseguiu at o fim da Idade Mdia, quando
Constantinopla foi invadida pelos turcos.
Alm dos trabalhos em mosaicos, os artistas bizantinos criaram os cones, uma nova forma de expresso artstica na pintura. A
palavra cone grega e significa imagem. Como trabalho artstico, os cones so quadros que representam figuras sagradas como Cristo, a
Virgem, os apstolos, santos e mrtires. Em geral so bastante luxuosos, conforme o gosto oriental pela ornamentao suntuosa. Ao pintar os
cones, usando a tcnica da tmpera ou da encustica, os artistas recorriam a alguns recursos para realar os efeitos de luxo e riqueza.

A ARTE DA EUROPA OCIDENTAL NO INCIO DA IDADE MDIA


Como vimos no captulo anterior, em 476, com a tomada de Roma pelos povos brbaros, tem incio o perodo histrico conhecido
como Idade Mdia. A partir de ento, at praticamente o sculo IX, quando Carlos Magno coroado imperador do Ocidente, a cultura greco-
romana tambm denominada clssica praticamente desapareceu na Europa Ocidental. Os valores culturais dos povos invasores, e
consequentemente suas expresses artsticas, so radicalmente diferentes dos desenvolvidos pelos gregos e romanos.

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Quando observamos a arte brbara e a comparamos com a do mundo greco-romano, a primeira coisa que nos chama a ateno a A pintura romnica
ausncia quase total de representao da figura humana, de seus lderes polticos e seus chefes militares, as manifestaes artsticas dos
brbaros revelam apenas uma preocupao decorativa. A pintura romnica desenvolveu-se sobrteudo nas grandes decoraes murais, atravs da tcnica do afresco. Os pintores romnicos
Esse carter decorativo uma conseqncia do nomadismo desses povos, pois, em virtude de estarem sempre mudando de lugar, no so, a rigor criadores de telas de pequenas propores, mas verdadeiros muralistas. Essa caracterstica est ligada s formas da
os brbaros destacaram-se na criao de pequenos objetos, como brincos, colares, pulseiras, fivelas e fechos. No foi, portanto, por acaso arquitetura, pois as grandes abbadas a as espessas paredes laterais com pouco as aberturas criavam grandes superfcies, que favoreciam a
que a produo artstica desses povos destacou-se nos trabalhos de ourivesaria, pois a a arte se concretiza plenamente dentro de uma pintura mural. Esses murais tinham como modelo as ilustraes dos livros religiosos, pois nessa poca era intensa nos conventos a produo
concepo decorativa: o brilho dos metais e as cores das pedras preciosas permitem um sem-nmero de criaes geomtricas e abstratas. de manuscritos decorados mo, com cenas da Histria Sagrada. Para as igrejas e os mosteiros, geralmente eram escolhidos temas como a
Depois das invases brbaras, o Ocidente reorganiza-se em torno de uma nova aristocracia. Mas enquanto esse processo se criao do mundo e do homem, o pecado original, a arca de No, Cristo em majestade e os smbolos dos evangelistas. Os motivos usados
desenvolve, as criaes culturais caem a um nvel muito inferior ao alcanado pelas realizaes da antiguidade clssica. A transio para a pelos pintores eram de natureza religiosa. A pintura romnica praticamente no registra assuntos profanos.
Idade Mdia ocorre gradualmente, mantendo tanto a autoridade da Igreja Catlica, que colabora na preservao e transmisso da cultura
antiga, quanto a estrutura econmica do final da poca romana, que tinha nas grandes propriedades agrcolas a base da produo.

Com o passar do tempo, os grandes proprietrios tornam-se muito poderosos e comeam a exercer, dentro de seus territrios, a
A ARTE GTICA
autoridade prpria do Estado. O rei torna-se soberano apenas em suas terras, que muitas vezes eram at menores do que as dos grandes
proprietrios. Assim, a autoridade resultante da posse da terra estabelece uma nova relao de poder entre rei e sditos, e desloca o centro da No sculo XII tem incio uma economia fundamentada no comrcio. Isso faz com que o centro da vida social se desloque do campo
vida social das cidades para o campo. A decadncia das cidades nesse perodo foi evidente. E como o campo no tem pblico nem condies para as cidades e aparea a burguesia urbana.
propcias para o desenvolvimento de criaes artsticas, a evoluo das artes e da cultura nesse perodo foi praticamente nula. O Novamente a cidade o lugar onde as pessoas se encontram, trocam informaes e ampliam seus contatos. Como vimos, na
desconhecimento dos assuntos referentes educao e arte passou a ser to grande que, no sculo VII, as nicas fontes de preservao da primitiva Idade Mdia o centro da vida social estava no campo e eram os mosteiros os locais de desenvolvimento intelectual e artsticos.
cultura greco-romana eram as escolas ligadas s catedrais e mantidas pelos bispos para a formao do clero. Agora, outra vez, a cidade que ser renovadora dos conhecimentos, da arte e da prpria organizao social.

A arquitetura gtica no sculo XII


A ARTE DO IMPRIO CAROLNGIO
No comeo do sculo XII, a arquitetura predominante ainda a romnica, mas j comeam a aparecer as primeiras mudanas que
Em 800, Carlos Magno coroado imperador do Ocidente pelo papa Leo III. O poder real une-se ento ao poder papal e o rei franco conduziro a uma revoluo profunda na arte de projetar e construir grandes edifcios.
torna-se o protetor da cristandade. Com Carlos Magno tem incio um desenvolvimento cultural mais intenso. Em sua No sculo XVI, essa nova arquitetura foi chamada desdenhosamente de gtica pelos estudiosos, que a consideravam de aparncia
corte surge uma academia literria e desenvolvem-se oficinas onde so produzidos objetos de arte e manuscritos ilustrados. Essas oficinas to brbara que poderia ter sido criada pelos godos, povo que invadiu o Imprio Romano e destruiu muitas obras da antiga civilizao romana.
ligadas ao palcio foram os principais centros de arte e, segundo consta, foi a partir delas que se originaram as dos mosteiros, que Mais tarde, o nome gtico perdeu seu carter depreciativo e ficou definitivamente ligado arquitetura dos arcos ogivais.
desempenharam importante papel na evoluo da arte aps o reinado de Carlos Magno. Contudo, no foram criadas obras monumentais no A nova maneira de construir apareceu pela primeira vez na Frana, na edificao da abadia Saint-Denis, por volta de 1140. A
Imprio carolngio. O pequeno tamanho a caracterstica comum dos objetos produzidos nas oficinas de arte, sejam eles pinturas, esculturas primeira diferena que notamos entre uma igreja gtica e uma romnica a fachada. Enquanto, de modo geral, a igreja romnica apresenta
ou trabalhos metal. Aps a morte de Carlos Magno, a corte deixou de ser o centro cultural do Imprio e as atividades intelectuais um nico portal, a igreja gtica como Saint Denis, por exemplo tem trs portais que do acesso s trs naves do interior da igreja: a nave
centralizaram-se nos mosteiros. Das atividades artsticas a desenvolvidas, a ilustrao de manuscritos foi a mais importante. Mas alm disso, central e as duas naves laterais. Na fachada da abadia de Saint - Denis, os portais laterais eram continuados por altas torres. O portal central
as oficinas monsticas se interessaram pela arquitetura, escultura, pintura, ourivesaria, cermica, fundio de sinos, encadernao e tem, acima os frisos que emolduram o tmpano, uma grande janela, acima da qual h uma outra redonda, chamada roscea. A roscea um
fabricao de vidros. Outro aspecto a ressaltar quanto s oficinas monsticas o fato de que elas eram as escolas de arte da poca. Era ali elemento arquitetnico muito caracterstico do estilo gtico e est presente em quase todas as igrejas construdas entre os sculos XII e XIV.
que os jovens artistas se preparavam para, mais tarde, trabalhar nas catedrais e nas casas das famlias importantes.
A escultura

A ARTE ROMNICA De um modo geral, a escultura do perodo gtico estava associada arquitetura. Nos tmpanos dos portais, nos umbrais ou no
interior das grandes igrejas, os trabalhos de escultura enriqueceram artisticamente as construes e documentaram, na pedra, os aspectos da
O trabalho nas oficinas da corte de Carlos Magno levou os artistas a superarem o estilo ornamental da poca das invases brbaras vida humana que as pessoas mais valorizavam na poca. interessante retomar alguns exemplos de esculturas que ornamentam a
e a redescobrirem a tradio cultural e artstica do mundo greco-romano. Na arquitetura esse fato foi decisivo, pois levou, mais tarde, criao arquitetura. Assim, vamos examinar duas figuras que esto em duas igrejas alems: o Cavaleiro, que data de 1235 aproximadamente e est
de um novo estilo para edificao, principalmente das igrejas, que recebeu a denominao de romnico. Esse nome foi criado, portanto, para na catedral de Bamberg, e a Nobre Uta, cuja realizao posterior a 1249 e est na catedral de Naumburg.
designar as realizaes arquitetnicas do final dos sculos XI e XII, na Europa, cuja estrutura era semelhante das construes dos antigos
romanos. As caractersticas mais significativas da arquitetura romnica so a utilizao da abbada, dos pilares macios que as sustentam e Plasticamente, a esttua do cavaleiro medieval revela vigor e equilbrio na composio do volume dos corpos do cavalo e do
das paredes espessas com aberturas estreitas usadas como janelas. cavaleiro. Mas a esttua tambm revela a cultura da cavalaria medieval, uma organizao que estabeleceu uma nova estrutura social nas
A abbada das igrejas romnicas era de dois tipos: a abbada de bero e a abbada de arestas. A abbada de bero era cortes europias e assumiu a liderana da vida intelectual, at ento dominada pelos monges e confinada nos mosteiros.
mais simples e consistia num semicrculo chamado arco pleno ampliado lateralmente pelas paredes. Mas esse tipo de cobertura
apresentava duas desvantagens: o excesso de peso do teto de alvenaria, que provocava srios desabamentos, e a pequena luminosidade Os manuscritos ilustrados
resultante das janelas estreitas; a abertura de grandes vos era impraticvel, pois estes enfraqueciam as paredes, aumentando a possibilidade
de desabarem. Durante o sculo XII e at o sculo XV, a arte ganhou forma de expresso tambm nos objetos preciosos feitos em marfim, ouro,
Durante a Idade Mdia, assim como hoje, havia muitas peregrinaes a lugares considerados santos. Muitas aldeias que ficavam na prata e decorados com esmalte e nos ricos manuscritos ilustrados. Esses manuscritos eram feitos em vrias etapas e dependiam do trabalho
rota desses lugares construram igrejas para acolher os peregrinos, que tinham de percorrer longas distncias at chegar ao santurio de vrias pessoas. Primeiro, era necessrio curtir de modo especial a pele de cordeiros ou vitelas. Essa pele curtida chamava-se velino e era
desejado. Dentre os lugares santos mais procurados estavam Jerusalm, onde Jesus Cristo morrera; Roma, onde fica a sede da Igreja; e usada no lugar do papel dos livros atuais. Nas oficinas dos mosteiros ou nos atelis de artistas leigos, os trabalhadores cortavam as folhas do
Santiago de Compostela, na Espanha, onde se acredita que o apstolo Tiago esteja enterrado. velino no tamanho em que seria o livro. A seguir, os copistas dedicavam-se transcrio de textos sobre as pginas j cortadas. Ao realizar
essa tarefa, deixavam espaos para que os artistas fizessem as ilustraes, os cabealhos, os ttulos ou as letras maisculas com que se
A arte romnica do estilo Cluny iniciava um texto. Esse trabalho decorativo ficou conhecido com o nome iluminura.

Em 910, foi fundada na cidade de Cluny uma abadia de beneditinos de onde partiu um movimento de reforma que se estendeu por A pintura gtica
toda a cristandade nos sculos XI e XII. No final do sculo XII, a congregao era constituda por mais de mil mosteiros, espalhados por toda a
Europa. A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XIII, XIV e incio do sculo XV, quando comeou a ganhar novas caractersticas que
No final do sculo XVIII, a abadia que tinha sido a maior igreja da Europa e era sem dvida uma obra prima da arte romnica prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo na representao dos seres que compunham as obras
foi quase totalmente destruda, pouco sobrando de seus edifcios e tesouros artsticos. Mas os religiosos da ordem de Cluny desenvolveram pintadas. No sculo XIII, o pintor mais importante o Giovanni Gualteri, conhecido como Cimabue. O seu trabalho ainda influenciado pelos
muitas obras de arte que ainda podem ser apreciadas em seus mosteiros. Os mais caractersticos do estilo cluniacense o mosteiro de Saint mosaicos e cones bizantinos, mas j existe uma ntida preocupao com o realismo das figuras humanas. O artista procura dar algum
Pierre, em Moissac, tambm no caminho para Santiago de Compostela. A beleza das esculturas desse convento pode ser vista, por movimento s figuras dos anjos e santos atravs da postura dos corpos e do drapeado das roupas. Entretanto, ainda no consegue realizar
exemplo, nos capitis das colunas que cercam o claustro, decorados com folhagens, animais e personagens da Bblia. Encontra-se ainda em plenamente a iluso da profundidade do espao.
Saint Pierre um dos mais bonitos portais romnicos.
1. (UnB, PAS 1 ETAPA SUB. 2004) Com ajuda das figuras abaixo julgue os itens que se seguem.

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Figura I Ressurreio, Mestre do Altar Trebon, antes de 1380. National gallery, Convento f St. George, Praga Repblica Checa.

Figura II Annimo. O milagre dos pes e dos peixes. Mosaico na Baslica de Santo Apolinrio, Itlia, cerca de 520 d. C.

Figura III Giotto di Stefano ( Gittino). Piet. Tmpera sobre madeira.

(A) A cruz o elemento central tanto na estrutura da imagem de Cristo na figura II quanto na forma representada na figura III.
(B) Sem a perspectiva linear, tanto o mosaico na figura II quanto a pintura bizantina na figura III no possuem profundidade espacial.
(C) A figura II permite concluir que, para produzir cones do sagrado, o artista bizantino desvalorizava o uso da cor.
(D) O uso da tcnica de mosaico na figura I determina a funo decorativa da imagem.
(E) A pintura ilustrada na figura I apresenta caractersticas relacionadas ao estilo gtico encontrado ao norte dos Alpes. Nela, podem ser
observadas as expresses faciais dos personagens.
(F) A superposio das figuras e a tentativa de se mostrarem objetos em perspectiva intensificam o aspecto de profundidade na pintura
ilustrada na figura I.
(G) correto concluir que a autoria era valorizada na arte da
Idade Mdia, opondo-se aos esquemas da tradio dos mestres de cada ofcio.

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AULA 5 - BARROCO E ROCOC


A arte barroca desenvolveu-se no sculo XVII, num perodo O termo rococ originou-se da palavra rocaille que, em
muito importante da histria da civilizao ocidental, pois nele portugus, por aproximao, significa concha. Esse detalhe
ocorreram mudanas que deram nova feio Europa da Idade significativo na medida em que muitas vezes podemos perceber as
Moderna. linhas de uma concha associadas aos elementos decorativos desse
AULA 4 - RENASCIMENTO Para entender melhor os acontecimentos desse sculo, estilo.
preciso buscar as origens em fatos do sculo XVI. O mais importante Para alguns historiadores da arte, o termo rococ indica a
deles foi sem dvida a Reforma Protestante, que teve incio na fase do Barroco compreendida entre 1710 e 1780, quando os valores
A PINTURA RENASCENTISTA Alemanha e, a seguir, expandiu-se por muitos outros pases. decorativistas e ornamentais so exaltados tanto pelos artistas
Embora tenha sido um movimento de carter religioso, a quanto pelos apreciadores da arte.
A pintura do Renascimento confirma trs conquistas que os Reforma teve conseqncias que ultrapassaram as questes de f, De fato, pode-se ver no Rococ um desenvolvimento
artistas do ltimo perodo gtico j haviam alcanado: a perspectiva, pois provocaram alteraes em outros setores da cultura europia. natural do barroco. Porm, h entre esses dois estilos algumas
o uso do claro-escuro e o realismo. Uma delas foi favorecer o surgimento dos Estados nacionais e dos caractersticas bem distintas. As cores fortes da pintura barroca, por
interressante lembrar que os pintores gregos e romanos governos absolutos, pois propunha que cada nao se libertasse da exemplo, na pintura rococ foram substitudas por cores suaves e de
da Antiguidade j haviam dominado esses recursos da pintura. submisso ao papa. tom pastel, como o verde-claro e o cor-de-rosa. Alm disso, o rococ
Entretanto, como j vimos, os pintores do perodo romnico e dos No entanto a igreja Catlica logo se organizou contra a deixa de lado os excessos de linhas retorcidas que expressam as
primeiros perodos gticos abandonaram essas possibilidades de Reforma Protestante. Na verdade, desde o incio do sculo XV havia emoes humanas e busca formas mais leves e delicadas.
imitar a realidade. um movimento dentro da igreja que pretendia eliminar os abusos nos Quando Lus XIV morreu, em 1715, a corte mudou-se de
No final da Idade Mdia e no renascimento, porm, Figura I Giovanni Bellini e Ticiano. O Banquete dos deuses. 1490 - mosteiros e fortalecer a vida espiritual. Mas foi somente no sculo Versalhes para Paris e a entrou em contato com os ricos e bem-
predomina a tendncia de uma interpretao cientfica do mundo. O 1576 XVI que essa reao ganhou um carter de contra-reforma, em sucedidos homens de negcios,financistas e banqueiros que, por
resultado disso nas artes plsticas, e sobretudo na pintura, so os virtude da convocao do Conclio de Trento. nascimento, no pertenciam aristocracia. Tornaram-se clientes
estudos da perspectiva segundo os princpios da Matemtica e da preferidos dos artistas, que passaram a produzir quadros pequenos e
Geometria. as estatuetas de porcelana para uso domstico, muito ao gosto da
Devido ao grande nmero de pintores na renascena e s A ARTE BARROCA sociedade na poca.
suas peculiaridades, estud-los-emos com mincias na sala de aula. A arte do Rococ refletia, portanto, os valores de uma
A arte barroca originou-se na Itlia, mas no tardou a sociedade ftil que buscava nas obras de arte algo que lhe desse
Principais nomes: Masaccio irradiar-se por outros pases da Europa e a chegar tambm ao prazer e a levasse a esquecer seus problemas reais.
Fra Anglico continente americano, trazida pelos colonizadores portugueses e
Paollo Uccello espanhis. Principais pintores do Rococ:
Piero della Francesca Entretanto, ela no se desenvolveu de maneira Watteau
Botticelli homognea. Houve grandes diferenas entre os artistas e entre as Chardin
Leonardo da Vinci Figura II Leonardo da Vinci. A ltima ceia. Milo. Itlia, entre 1495 e obras produzidas nos diferentes pases. A arte barroca do incio do Houdon
Michelangelo 1498. sculo XVII na Itlia, por exemplo, muito diferente da que se
Rafael desenvolveu na Holanda nesse sculo. Apesar disso, alguns
Principais nomes dos artistas renascentistas da Alemanha e nos Exerccios
(A) Na figura II, as linhas diagonais que se originam na imagem de princpios gerais podem ser indicados como caracterizadores dessa
pases baixos: Cristo descentralizam a composio. concepo artstica: as obras barrocas romperam o equilbrio entre o 1. (UnB PAS 2 ETAPA 2005)
Durer (B) Na figura I, o artista, sob a influncia da Antiguidade, representa sentimento e a razo ou entre a arte e a cincia, que os artistas Com ajuda das figuras abaixo julgue os itens que se seguem.
Hans Holbein um tema pago por meio de uma cena na qual homens e deuses so renascentistas procuram realizar de forma muito consciente na arte
Bosch mostrados em uma relao no-hierrquica. barroca, predominam as emoes e no o racionalismo da arte
Bruegel renascentista.

Os principais artistas do Barroco:


A ESCULTURA RENASCENTISTA Tintorettto
Caravaggio
Na escultura italiana do Renascimento, dois artistas se Andra Pozzo
destacam por terem produzidos obras que testemunham a crena na El Greco
dignidade do homem: Michelangelo e Verrochio. Verrochio foi Velzquez
escultor seguro na criao de volumes e considerado, na estaturia, Rubens
um precursor do jogo de luz e sombra, to prprio da pintura de seu Hals Parmigianino, auto retrato em um espelho convexo.
discpulo Leonardo da Vinci. Quando algum observa atentamente a Rembrandt
escultura que Verrochio fez para o personagem bblico Davi, Vermeer
inevitavelmente a compara ao Davi de Michelangelo.
A criatividade de Michelangelo manifestou-se ainda em
outros trabalhos, como a Piet, conhecido conjunto escultrico
conservado atualmente na baslica de So Pedro, em Roma, e as ROCOC
esculturas para a capela da famlia Mdici, em Florena.
De modo geral, a arte que se desenvolveu dentro do estilo
Exerccios rococ pode ser caracterizada como requintada, aristocrtica e
1. (UnB PAS 1 ETAPA SUB. 2004) Com ajuda das figuras convencional. Foi uma arte que se preocupou em expressar apenas
abaixo julgue os itens que se seguem. sentimentos agradveis e que procurou dominar a tcnica de uma
execuo perfeita.
O Rococ teve incio na Frana, no sculo XVII, difundindo-
se a seguir por toda a Europa. Em nosso pas, foi introduzido pelo
colonizador portugus e sua manifestao se deu principalmente no
mobilirio, conhecido por estilo Dom Joo V. Caravaggio. Os msicos.

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(A) Na figura I, a distoro das propores um recurso que Figura III. Eugne Delacroix. A liberdade guiando o povo.
antecipa o Barroco. Com auxlio do texto e das figuras acima, julgue os itens que se
(B) Na figura I, o tamanho exagerado da mo em relao ao rosto seguem.
produz uma acentuada profundidade espacial. AULA 6 - A ARTE BRASILEIRA
(C) Na pintura de Caravaggio, os trajes inspirados nas figuras da (A) A descoberta realizada pelo mdico J. Dequeker a partir do Os povos considerados da fase Marajoara, vindos do
Antiguidade Clssica revelam o idealismo de seu autor. estudo do quadro de Rubens, a que se refere o texto, evidencia que Noroeste da Amrica do Sul, chegaram Ilha de Maraj,
esse pintor manteve estreita relao com a cincia, utilizando
A ARTE DA PR-HISTRIA BRASILEIRA
(D) A fuso ptica das cores uma caracterstica da pintura de provavelmente por volta do ano 400 da nossa era. Ocuparam a parte
Caravaggio. princpios racionais e cientficos para a concepo de sua obra, em centro-oeste da ilha. Nessa regio, construram habitaes,
conformidade com os ideais do Barroco europeu. O Brasil possui valiosos stios arqueolgicos em seu
territrio, embora nem sempre tenha sabido preserv-los. Em Minas cemitrios e locais para as cerimnias. A produo mais
2. (UnB PAS 2 ETAPA 2005) (B) Peter Paul Rubens, Franois Boucher e Eugne Delacroix foram caracterstica desses povos foi a cermica, cuja modelagem era
expressivos pintores da arte barroca na Europa, cujo estilo fica Gerais, por exemplo, na regio que abrange os municpios de Lagoa
A arte antecipa a medicina: mdico encontra em tela do sculo Santa, Vespasiano , Pedro Leopoldo, Matosinhos e Prudente de tipicamente antropomorfa. Ela pode ser dividida entre vasos de uso
XVII sintomas de doena descrita 327 anos depois. evidenciado em seus trabalhos exemplificados pelas obras domstico e vasos cerimnias e funerrios. Os primeiros so mais
ilustradas, respectivamente, nas figuras I, II e III. Moraes, existiram grutas que traziam, em suas pedras, sinais de uma
cultura pr-histrica no Brasil. Algumas dessas grutas, como a simples e geralmente no apresentam a superfcie decorada. J os
O pintor Peter Paul Rubens mal poderia supor que uma tela (C) O Rococ teve sua origem vinculada nobreza e vida vasos cerimoniais possuem uma decorao elaborada, resultante da
mundana e hedonista. Porm, apesar de sua procedncia, o Rococ chamada Lapa Vermelha, foram destrudas por fbricas de cimento
pintada por ele em 1638 contribuiria para o estudo de uma doena que abasteceram do calcrio existente em suas entranhas. Alm pintura bicromtica ou policromtica de desenhos feitos com incises
descoberta mais de trs sculos depois. O quadro foi usado pelo terminou por penetrar tambm na arte sacra, marcadamente ligada na cermica e de desenhos em relevo.
ao Barroco. dessas cavernas j destrudas, muitas outras encontram-se
mdico J. Dequeker, da Universidade Gasthuisberg, Blgica, para seriamente ameaadas.
traar um panorama histrico da sndrome de hipermobilidade. (D) A arquitetura Rococ apresentava rendilhados adicionados
Dequeker procurava sinais de distrbios reumticos em estrutura das construes e mantinha as pinturas e iluses espaciais O BARROCO NO BRASIL
pinturas antigas quando se deparou com As Trs Graas, de cobrindo totalmente os tetos das diversas construes, como era
Rubens (figura I, ao lado). A tela mostra trs irms que apresentam comum no estilo Barroco. A ARTE RUPESTRE BRASILEIRA
O barroco desenvolveu-se plenamente no Brasil durante o
traos tpicos da sndrome de hipermobilidade adquirida sculo XVIII, perdurando ainda no incio do sculo XIX. Nessa poca,
hereditariamente. No sudeste do Estado do Piau, municpio de So
Raimundo Nonato, h um importante stio arqueolgico onde, desde na Europa, os artistas h muito tempo tinham abandonado esse
Na tela, a mulher do meio mostra claramente a escoliose estilo, e a arte voltava-se novamente para os modelos clssicos.
manifesta na forma de S na coluna e sinal de Trendelenburg positivo: 1970, diversos pesquisadores vm trabalhando. Em 1978, uma
misso franco-brasileira coletou uma grande quantidade de dados e Duas linhas que caracterizam o estilo barroco brasileiro.
quando o quadril cai para o lado oposto ao que seria natural para Nas regies enriquecidas pelo comrcio de acar e pela minerao,
equilibrar o peso do corpo. vestgios arqueolgicos. Esses cientistas chegaram a concluses
esclarecedoras a respeito de grupos humanos que habitaram a encontramos igrejas com trabalhos em relevo feitos em madeira as
Sarita Coelho. In: Cincia Hoje, 23/11/2001 (com adaptaes).
regio por volta do ano 6000 a.C., ou talvez numa poca mais talhas recobertas por finas camadas de ouro, com janelas, cornijas
remota ainda. e portas decoradas com detalhados trabalhos de escultura. o caso
Os pesquisadores classificam essas pinturas e gravuras das construes barrocas de Minas Gerais, Rio de Janeiro, Bahia e
em dois grandes grupos: obras com motivos naturalistas e obras com Pernambuco.
motivos geomtricos. Entre as primeiras predominam as A partir da segunda metade do sculo XVII, a arquitetura
representaes de figuras humanas que aparecem ora isoladas, ora das cidades mais ricas do Nordeste brasileiro comeou a se
participando de um grupo, em movimentadas cenas de caa, guerra modificar, ganhando formas mais elegantes e decorao mais
e trabalhos coletivos. No grupo dos motivos naturalistas, encontram- requintada. Surgiram ento as primeiras igrejas barrocas. Mas
se tambm figuras de animais, cujas representaes mais freqentes somente no sculo XVIII houve total predomnio desse estilo na
so de veados, onas, pssaros diversos, peixes e insetos. arquitetura brasileira.
No sculo XVIII, Recife conheceu um grande crescimento
econmico, pois foi sede, a partir de 1759, da Companhia Comercial
de Pernambuco e Paraba, empresa que promoveu a produo e
A ARTE DOS NDIOS BRASILEIROS comercializao do acar, tabaco, algodo e da madeira de lei.
Figura I. Peter Paul Rubens. As trs graas.
Exerccios
Na poca do descobrimento, havia em nosso pas cerca de
5 milhes de ndios. Hoje, esse nmero caiu para aproximadamente 1. ( UnB PAS 2 ETAPA SUB. 2005)
200000. Mas essa brutal reduo numrica no o nico fator a
causar espanto nos pesquisadores de povos indgenas brasileiros.
Assusta-os tambm a verificao da constante e agora j
acelerada destruio das culturas que criaram, atravs dos
sculos, objetos de uma beleza dinmica e alegre.
A primeira questo que se coloca em relao arte indgena defini-
la ou caracteriz-la entre as muitas atividades realizadas pelos
ndios.
Figura II. Franois Boucher. Odalisca. Para ele, o objeto precisa ser mais perfeito na sua
execuo do que sua utilidade exigiria. Nessa perfeio para alm da
finalidade que se encontra a noo indgena de beleza.
Igreja de So Franciso Joo Pessoa - PB

A FASE MARAJOARA

A ilha de Maraj foi habitada p vrios povos desde,


provavelmente, 1110 a.C. De acordo com os progressos obtidos,
esses povos foram divididos em cinco fases arqueolgicas. A fase
Marajoara a quarta na seqncia da ocupao da ilha, mas sem
dvida a que apresenta as criaes mais interessantes.

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REFRNCIAS BIBLIOGRFICAS
1. Proena, Graa. Histria da Arte. Editora tica
2. Janson, H. W.. Histria geral da arte- O Mundo Antigo
e a Idade Mdia.
(A) As aes desenvolvidas na Ilha de Maraj referidas no texto
permitem, para a arte da populao daquela ilha, recuperao de
cones e de simbolismos por meio de um processo de transposio
da cultura popular para uma linguagem contempornea.
(B) Tcnicas de tranados foram utilizadas na obteno dos produtos
ilustrados nas figuras I e II, sendo que a figura II faz aluso aos
Baslica do Carmo - Recife traos grficos tpicos da cultura marajoara.

Igreja de So Francisco Salvador - Bahia

Com auxlio das figuras acima julgue os itens abaixo.

(A) No Brasil, uma das grandes manifestaes do Barroco encontra-


se na arquitetura. As fachadas das igrejas ilustradas nas figuras IV, V
e VI so exemplos do barroco nacional
(B) A arte barroca predominou, sobretudo, no perodo compreendido
entre o incio do sculo XVII e meados do sculo XVIII, tendo
apresentado variaes nos diversos pases em que foi difundida,
includo o Brasil.
(C) Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, o mais importante artista
do Barroco brasileiro, apesar de sua mestria em criar talhas e
esculturas, no elaborou desenhos ou projetos para a construo
das igrejas para as quais criou suas obras.

2. (UnB PAS 3 ETAPA 2004)


Ilha de Maraj, uma das maiores riquezas intocadas do Brasil, teve
seu repertrio de maravilhas revelado na mostra Brasil 500 Anos,
realizada em So Paulo. A sua populao, que extremamente
pobre, hoje, por meio das aes do Laboratrio Piracema de Design
e em conjunto com alguns profissionais, redescobre Maraj a partir
de sua vegetao, de seus manguezais, dos adornos nas casinhas
de madeira, dos desenhos majestosos da cermica pr-cabralina. O
resultado de aes como essa a demonstrao de que o design de
raiz artesanal, exemplificado nas figuras I e II abaixo, um caminho
vivel e interessante para o desenvolvimento de um vernculo
brasileiro.
Maria Helena Estrada. De Maraj a Moambique.
In: ARC Design, n. 46, 2006 (com adaptaes)

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