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EL CUENTO COLOMBIANO Y SU

PRESENCIA EN LAS HISTORIAS DE LA


LITERATURA NACIONAL Y LAS
ANTOLOGAS DEL GNERO

ORLANDO BARN GIL

Universidad Nacional de Colombia


Facultad de Literatura
Bogot, Colombia
2013
EL CUENTO COLOMBIANO Y SU PRESENCIA EN LAS
HISTORIAS DE LA LITERATURA NACIONAL Y LAS
ANTOLOGAS DEL GNERO

ORLANDO BARN GIL

Tesis o trabajo de investigacin presentada(o) como requisito parcial para optar al ttulo de:
Magister en Estudios Literarios

Director:
Ph.D. IVN VICENTE PADILLA CHASING

Lnea de Investigacin:
Literatura Colombiana

Universidad Nacional de Colombia


Facultad de Literatura, Departamento Estudios Literarios
Bogot, Colombia
2013
A Carlos, Dolores y Rodas, donde
quiera que se encuentren
Agradecimientos
Mi reconocimiento, de todo corazn, a la Universidad Nacional de Colombia, su facultad
de Literatura y el Departamento de Estudios Literarios. A los profesores de la maestra
Vctor Viviescas y Diana Diaconu, mis jurados. Mi agradecimiento infinito a mi profesor y
director de tesis Ivn Vicente Padilla. Fueron sus lecturas crticas del texto, sus
orientaciones y sus conocimientos sobre la historia literaria las que hicieron posible esta
versin definitiva. Mis agradecimientos, tambin, para todos aquellos investigadores y
crticos que se han acercado al cuento en Colombia y nos han permitido entrever, a
travs de su trabajo, la magnificencia de un gnero que cada vez nos es ms querido.
Resumen y Abstract IX

Resumen
La presente investigacin muestra cmo se realiz la inclusin del cuento colombiano en
las historias de la literatura nacional y en las antologas del gnero. Logra evidenciar
como antes de 1952, el gnero result excluido o eludido de las historias literarias y
cmo a partir de 1963 se configur, gracias a nuevas concepciones sobre la literatura,
los gneros y la historia, en un suceso literario ineludible. Las antologas del cuento, en
este contexto de reconstruccin histrica, aparecen por contraste, como los textos que
ilustran con mayor celeridad y dinmica la historia del gnero en Colombia. Al ser a la
vez, campo de reflejo, eleccin y vinculacin, las antologas ilustran sobre las poticas y
retricas del cuento colombiano; esta situacin las convierte en documentos importantes
para cualquier revisin que hoy queramos hacer del cuento en Colombia. Las antologas
del cuento se han publicado en Colombia durante 85 aos y para comprender su
carcter e incidencia han sido clasificadas en tres grupos: antologas fundacionales o de
difusin, antologas regionales y antologas nacionales. Esta clasificacin permite, en
nuestro anlisis, verificar el papel que tienen las antologas como fuentes para la historia
y constatar las condiciones sociales y culturales que han dado origen a los libros que
quieren consagrar el gnero. Condiciones que reflejan las ideas y concepciones que
cada momento histrico tuvo del cuento y sus manifestaciones.

Palabras clave:
Historia, cuento colombiano, antologas cuento en Colombia, poticas y retricas cuento
colombiano, antologas fundacionales o de difusin, antologas regionales, antologas
nacionales
X El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero

Abstract
This research shows how the inclusion of the Colombian tale in the stories of the national
literature and anthologies of the genre was performed. It manages to proof that before
1952, the gender was excluded or avoided from the literary stories and as from 1963,
thanks to new conceptions of literature, the gender and history were configured, in an
unavoidable literary event. The anthologies of the tale, in this context of historical
reconstruction, appear by contrast, as the texts which illustrate with greater speed and
dynamics the history of the genre in Colombia. Being at the same time, field of reflection,
choice and bonding, the anthologies illustrate on poetics and rhetoric of the Colombian
tale; this situation makes them to be important documents for any review which we today
want to perform with regard to the tale in Colombia. The anthologies of the tale have been
published in Colombia for 85 years; and in order to understand its nature and incidence,
the aforementioned have been classified into three groups: foundational or diffusion
anthologies, regional anthologies and national anthologies. This classification allows, in
our analysis, to verify the role played by the anthologies as sources for the history and to
verify the social and cultural conditions which have given origin to the books that want to
consecrate the genre; conditions which reflect the ideas and conceptions that each
historic moment had with regard to the tale and its manifestations.

Key words:
History, Colombian story/tale, Colombian anthologies story, Colombian poetry and
rhetoric tale, foundational or diffusion anthologies, regional anthologies, national
anthologies
Contenido
PAG.

Resumen . IX

Lista de tablas XIII

Introduccin 1

CAPTLO I 7

El cuento en las historias de la literatura colombiana.. 7

Definicin del cuento literario ................. 8

Exclusin y notoriedad del cuento en las historias de la literatura colombiana 11

La historia de la literatura colombiana de Matos-Hurtado........ 11

La historia de la literatura colombiana de Nez-Segura. 12

Matos-Hurtado y Nez-Segura: dos historias de la literatura desprovistas

de una concepcin sobre cuento ....................................... 13

Las historias de la literatura colombiana escritas hacia mediados del siglo XX

(caso: Javier Arango Ferrer, 1963) 17

Javier Arango Ferrer: una historia de la literatura colombiana construida a

partir de nociones bsicas sobre el cuento.. 18

Las historias de la literatura colombiana escritas hacia finales del siglo XX

(Caso: Eduardo Pachn Padilla)..................................... 22

El cuento: historia y anlisis (Eduardo Pachn Padilla) ... 23

El cuento: historia y anlisis: una historia de la literatura construida sin una


2

Introduccin

concepcin crtica del cuento 26

Las historias de la literatura colombiana escritas al iniciar el Siglo XXI

(Caso: Rafael Humberto Moreno Durn).. 28

Eplogo: Las historias de la literatura y la explicacin del cuento en Colombia . 31

CAPTULO II.. 37

Antologas del cuento colombiano publicadas entre 1920 y 2009 37

Las antologas .. 44

Antologas fundacionales o de difusin ............................. 46

Antologas regionales . 46

Las antologas nacionales .. 48

Observaciones generales de las antologas del cuento publicadas en Colombia

entre 1925 y 2009 . 49

Antologas del cuento descritas y analizadas por dcadas . 52

Antologas del cuento publicadas entre 1920 & 1929 53


3

Introduccin

Antologas del cuento publicadas entre 1930 & 1939 .. 55

Antologas del cuento publicadas entre 1940 & 1959 .................... 59

Antologas del cuento publicadas entre 1960 & 1969 64

Antologas del cuento publicadas entre 1970 & 1979 65

Antologas del cuento publicadas entre 1980 & 1889 .. 69

Antologas del cuento publicadas entre 1990 & 1999 75

Antologas del cuento publicadas entre 2000 & 2009 81

CONCLUSIONES.. 89

BIBLIOGRAFA.. 95
4

Introduccin

Lista de tablas y grficas


Pg.

Grficas 1: tipos de antologa publicados en Colombia entre 1925 y 2009 vista en


porcentajes . ........... 50

Tabla 1. Distribucin por dcadas de las antologas del cuento publicadas en Colombia
entre 1920 y 2009 53
5

Introduccin
6

Introduccin

Introduccin

Los cuentos colombianos se publican en antologas, libros de autor, suplementos


de peridicos y revistas. Segn algunos historiadores, la prctica de este gnero se
remonta a un periodo tan remoto como la Colonia. A pesar de esto, no contamos con
estudios monogrficos o acercamientos crticos suficientes que permitan entender los
procesos, variaciones y alcances del cuento. El contraste es notorio: por un lado las
revistas publican cuentos, los pequeos editores editan cuentos; en las regiones buen
nmero de entidades estimulan la publicacin de cuentos; en las universidades y centros
culturales se realizan talleres de cuento. En disonancia con esa situacin favorable,
carecemos de estudios que permitan comprender la dimensin y repercusin cultural o
histrica del gnero. La tesis que ahora presentamos, propone, a partir de estas
reflexiones iniciales, una revisin de la presencia del cuento en historias de la literatura
nacional y antologas del gnero.

El ttulo que llevara nuestra tesis segn el proyecto inicial era el siguiente:
Lectura Crtica de la historia del cuento en Colombia (del Modernismo a nuestros das).
Los objetivos trazados para dicha lectura crtica partan de la revisin de manuales,
antologas e historias de la literatura colombiana y se propona establecer las diferentes
concepciones que en la historia de la literatura colombiana se haban tenido del cuento a
partir del Modernismo. Nos propusimos adems formular una periodizacin y un canon
para conceptualizar primero y ejemplificar despus las distintas nociones que del cuento
se hubiesen tenido en Colombia. En la parte final, dijimos entonces, plantearamos ideas
para formular una potica del cuento colombiano que sirviera como marco de referencia
a futuros estudios sobre el gnero.
7

Introduccin

Iniciamos as la revisin de historias y antologas del gnero con la esperanza de


encontrar las definiciones dadas por cada antlogo e historiador. Las historias de la
literatura, especialmente las anteriores a 1952, resultaron desconcertantes; en estos
libros no existen registros del cuento y cuando aparecen las nociones son tan vagas y
generales que apenas se pueden registrar y ser consideradas como definiciones. La
experiencia se repiti tantas veces que llegamos a considerar que no se trataba de una
exclusin u olvido de los historiadores, sino de una certeza histrica: en Colombia el
cuento no haba sido practicado por nuestros escritores. Por lo menos no, antes de la
primera mitad del siglo XX. Por fortuna, con las antologas la experiencia fue diferente:
aunque encontramos pocas antes de la dcada del 50, dejaron constancia cada una de
la existencia de cuentos y autores en periodos incluso anteriores a 1900. Sin ser todava
muy conscientes del hecho, nuestro proyecto de tesis empezaba a perfilarse por la ruta
que finalmente tomara.

Para la segunda mitad del siglo XX las historias de la literatura dedican ms


espacio y tiempo al cuento como gnero y las antologas cada vez son ms copiosas y
se insertan en procesos de recepcin, ms dinmicos y complejos. Estos procesos,
entendamos, eran propios de un campo literario consolidado. Despus de 1950 las
antologas del gnero se hicieron ms frecuentes y las historias del cuento dejaron de
ser listados de obras y recuentos, casi hagiogrficos, para convertirse en una historia de
los gneros literarios. El cuento, en un panorama as, se haca ms notorio y su
presencia en el sistema literario era un hecho incontrovertible.

Terminada la revisin de las historias y antologas del cuento, nos enfrentamos a


una realidad abrumadora: qu hacer ahora con dichas concepciones? Separadas de
su contexto, estas concepciones parecan textos extraos, territorios deshabitados e
impersonales. Si hay un momento de la investigacin en que el investigador se siente
taxnomo, para nosotros aquel momento haba llegado. No resultaba tan sencillo deducir
las nociones del cuento: o simplemente no existan o cuando aparecan, no daban cuenta
8

Introduccin

de un fenmeno por dems complejo. Las pocas ideas o conceptos reunidos indicaban
que nos enfrentbamos a una carencia de los estudios literarios, a la ausencia de
trabajos rigurosos y especializados; en conclusin, a un gnero inacabado que se
redefine en cada obra y en cada escritor. Entendimos entonces que debamos
concentrarnos no tanto en el concepto, como en el lugar dado al cuento en las antologas
e historias. Slo as, empezaramos a trazar una historia y una va de acceso ms
adecuada.

Volver a las historias y antologas fue ms gratificante esta vez. Seleccionamos


entre las historias cinco de ellas. Unas excluyeron el cuento y queramos saber cmo lo
haban hecho, otras lo haban mostrado como una realidad notable en la literatura
nacional y nos interesaba evidenciar en ellas los procedimientos que siguieron para
conseguirlo. Por su parte, las antologas, tenamos plena certeza, configuraban mejor
(aunque no explicaran cmo), la historia del cuento en Colombia. Optamos entonces, por
concentrar nuestra atencin en los proyectos antolgicos: primero para comprender el
proceso histrico del cuento, segundo para entender la prctica del antologismo en
Colombia con relacin al gnero y por ltimo constatar el impacto de las antologas en la
constitucin y desarrollo del campo literario colombiano. No perdamos de vista que esta
prctica, al igual que la crtica y la iniciativa editorial, son importantes para la difusin y
consagracin de obras y autores.

El ttulo final de nuestra tesis El cuento colombiano y su presencia en las historias


de la literatura nacional y las antologas del gnero refleja adecuadamente la
investigacin que hemos desarrollado e insina, por su carcter enunciativo, la exigente
exploracin bibliogrfica que conlleva un trabajo que, como el nuestro, abarca un periodo
temporal tan extenso. Sobre este punto queremos indicar que para futuros estudios sobre
el gnero en Colombia, hemos querido aportar, adems de nuestra presente descripcin
y reflexin sobre el cuento colombiano, una revisin bibliogrfica que demand para
nosotros un gran esfuerzo y mucho tiempo. Si ahorramos ese mismo tiempo y esfuerzo a
9

Introduccin

otros investigadores nos sentiremos satisfechos de haber contribuido con su causa que
desde ya advertimos, es tambin la nuestra.

La ausencia de estudios rigurosos sobre el cuento en Colombia justifica


investigaciones como la presente. En los ltimos aos historiadores y antlogos han
intentado dar cuenta de los autores y cuentos ms representativos en Colombia; sus
trabajos, sin embargo, no buscan reconstruir la retrica del cuento nacional ni explicar las
diferentes poticas. Sus esfuerzos y el nuestro, en ese sentido, tienen un carcter
complementario. En su libro Evolucin de la novela en Colombia, Curcio Altamar
menciona la necesidad de hacer un estudio de la evolucin del cuento en Colombia
paralelo al estudio de la novela, su proyecto sabemos, qued truncado por su
desaparicin ms bien inesperada. La presente investigacin bien puede insertarse en
esa intencin; ella lo valida y lo representa.

Si bien, en nmero creciente, el nmero de estudios y reflexiones sobre el cuento


en Colombia, no corresponde con la creacin inagotable de los cuentistas. La existencia
cada vez ms numerosa de concursos y eventos alrededor del gnero, nos pone ante la
presencia de un hecho ineludible para nuestra historia y nuestra cultura. Si logramos
comprender el cuento y los mundos simblicos que configura tendremos, entonces. un
marco referencial y explicativo para pensar el cuento en Colombia desde perspectivas
cada vez ms amplias. Diremos con Certeau, que se trata de adoptar distancias con
relacin a una situacin adquirida y marcar as, mediante un discurso, el cambio efectivo
que permite un tal distanciamiento (Certeau, 69)

Revisaremos, para iniciar, las antologas e historias de literatura colombiana. En


esta primera fase de la investigacin nos interesa entender los procedimientos
antolgicos seguidos por los antlogos, analizar el tipo de antologas publicadas, las
funciones histricas y sociales que desempean, as como el valor que pueden tener en
el establecimiento de un canon del cuento colombiano. En las historias y antologas
10

Introduccin

rastreamos las concepciones (implcitas y explcitas) del cuento y los autores que se
proponen como representantes del gnero. A partir de esta revisin hemos elaborado
algunas tablas y grficas estadsticas que revelen el conjunto de autores y obras que
sobresalen dentro del cuento en Colombia. Sin entrar a explicar el canon (tema que hace
parte de otra investigacin), entramos a revisar las reflexiones hechas sobre el cuento o
sus procesos creativos. Determinamos tambin cmo el antologismo relacionado con el
cuento aparece como un fenmeno importante del campo literario colombiano. Esta
prctica como veremos entr a suplir funciones que las historias de la literatura no haban
asumido.

Nuestro proyecto se apoya en cierto consenso vigente en la comunidad crtica


en el sentido de que el objeto de estudio est todava por ser construido (Kaliman, 308).
En este sentido la bsqueda de categoras y criterios para una eventual historia del
cuento, se convierte en hecho relevante de investigacin. Se trata, as, de construir estas
categoras, inicialmente, a travs de la revisin de las historias y las antologas.

Hablamos de cuento y nos instalamos, de inmediato, en la explicacin del


fenmeno literario partiendo de la idea ms general del gnero. Claudio Guilln menciona
seis aspectos que, desde su perspectiva terica, condicionan nuestra aproximacin a los
gneros literarios. Estas seis perspectivas, nos parece, pueden orientar nuestra
aproximacin, en la medida en que, chocamos, en nuestra investigacin, con una
inevitable dificultad: a medida que transcurre la historia, se modifican las categoras que
designan el cuento como acontecimiento discursivo. Claudio Guilln resume as las
perspectivas que condicionan nuestra aproximacin a los gneros literarios: la
perspectiva histrica; la perspectiva sociolgica; la perspectiva pragmtica; la perspectiva
estructural; la perspectiva conceptual y la perspectiva comparativa. Aunque tomaremos
estas perspectivas para ir de la revisin de las historias y antologas a la configuracin
histrica del cuento como gnero, recurriremos en esencia a la perspectiva histrica.
11

Introduccin

Esta ayuda a comprender, en palabras de Guilln que los gneros son modelos que van
cambiando y que nos toca en cada caso situar en el sistema literario (Guilln, 137).

No queremos pasar por alto una realidad a todas luces evidente: el conjunto de
textos que se han denominado cuentos en Colombia hace parte de una tradicin que
desborda nuestras fronteras geogrficas y culturales. Nos interesa, en este sentido,
evidenciar cmo las concepciones del cuento en Colombia trasponen en mayor o menor
medida, las diferentes poticas que se han elaborado alrededor del cuento, poticas que
sabemos, no siempre han sido reelaboradas por nuestros escritores o crticos. Aqu
adquiere plena significacin la pregunta de Todorov De dnde vienen los gneros?
Pues bien, contesta- simplemente de otros gneros. Un nuevo gnero siempre es la
transformacin de uno o varios gneros antiguos: ya sea por inversin, desplazamiento o
combinacin (Todorov, 50).

Esta tradicin, a la vez epistemolgica (en el sentido en que nos plantea una
forma de acercarnos al objeto de conocimiento: cuento) y tambin historiogrfica (en el
sentido en que orienta una posible reflexin sobre la historia del cuento como gnero),
nos permite vincular las diferentes tradiciones. Al obrar as, establecemos dilogos que
fluyen entre lo que pudiera ser propio, regional y nacional. Un ir y venir, permanente, que
nos ayuda a entender el cuento como expresin nacional, anclada en una tradicin que
desborda los contextos particulares, y que hace parte de una tradicin occidental.
Nuestro propsito es establecer el conjunto de concepciones primero, y ver luego, cmo
esas concepciones, inmersas como estn en la historia, han sido el criterio para valorar
algunos textos especficos; en otras palabras, la concepcin que se tiene en un momento
determinado del cuento es el criterio desde donde se establece el canon. Esta
explicacin se hace necesaria pues a partir de aqu se entiende mejor nuestro
procedimiento de investigacin.

De esta manera hemos dividido nuestro trabajo en dos grandes captulos. El


primer captulo lleva por ttulo el cuento en las historias de la literatura colombiana. Luego
12

Introduccin

de una revisin histrica y filolgica del concepto, revisamos, en ese apartado, cinco
historias de la literatura nacional. Por sus caractersticas estas historias se organizan en
dos grupos distintos: Las historias de la literatura desprovistas del concepto de cuento y
las historias construidas a partir de nociones bsicas del cuento. Cierra este captulo con
un eplogo donde resaltamos como el cuento pas de ser un gnero excluido en las
primeras historias a ser un gnero notable en las historias de la literatura nacional
escritas despus de 1963.

El segundo captulo se titula Antologas del cuento colombiano publicadas entre


1920 y 2009. En l definimos inicialmente cuatro categoras importantes para el anlisis
de todas las antologas incluidas. Son estos conceptos: Antologas, Antologas
fundacionales o de difusin, Antologas Regionales y Antologas Nacionales. Hacemos
luego unas observaciones generales sobre todas las antologas consideradas en una
perspectiva de conjunto. Esta parte de nuestro trabajo se emparenta con otros estudios
relacionados con el antologismo referido al cuento en Colombia. Despus de esta parte
introductoria nos dedicamos a describir y analizar las antologas por dcadas. El anlisis
de nueve dcadas de antologas en Colombia lo respaldamos con un conjunto de tablas
en las que se presentan las antologas publicadas en cada dcada y los cuentos
incluidos en las selecciones ms representativas de cada periodo. Este trabajo de corte
estadstico, consideramos es muy importante para futuros investigadores, pues presenta
de manera panormica el canon del cuento nacional. Finalmente, este estudio se cierra
con una conclusin reflexin en la cual lanzamos unas propuestas que eventualmente
podran orientar estudios sobre las poticas del cuento en Colombia.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero

Captulo 1

El cuento en las historias de la literatura colombiana

En el presente captulo revisamos la forma como se ha reconstruido el devenir del


cuento en cinco historias de la literatura colombiana. Estas cinco historias fueron
seleccionadas con la intencin de reconocer las categoras que explican el cuento o que
lo marginan en distintos momentos del siglo XX. A travs de este anlisis, nuestra
intencin es establecer las distancias conceptuales o epistemolgicas, si las hay, entre
los distintos historiadores; en particular, respecto a la idea de historia y de cuento que
orient a cada uno. De las cinco historias analizadas, dos fueron escritas antes de 1952 y
tres se escribieron y publicaron despus de 1963. Segn veremos, antes de 1952 ningn
historiador se preocup por abordar el cuento de manera sistemtica en una historia de
la literatura colombiana. Esta situacin cambia despus de 1963: a partir de este ao el
cuento, como gnero literario adquiri, para nuestros historiadores, un papel cada vez
ms importante.

La primera historia que analizamos es la de Matos-Hurtado (1925), su eleccin se


debe a que aparecen entre sus pginas (si bien no como cuentistas) algunos autores
considerados hoy como representativos del gnero en Colombia. Las dos siguientes
historias: Nez Segura (1952) y Arango Ferrer (1963), escritas veintisiete y treinta y
ocho aos despus, nos permitirn constatar cambios y nuevas concepciones respecto al
gnero luego de transcurridos los primeros sesenta aos del siglo XX en Colombia. La
siguiente historia, escrita por Eduardo Pachn Padilla (1988) en la dcada de los
ochenta, transpone algunas de las ideas de finales de siglo respecto al cuento y sus
autores. Por ltimo, la historia de RH Moreno Duran (2007) nos ofrece, adems del punto
de vista de un escritor (se trata del nico historiador de los seleccionados que adems
escribe y goza de prestigio como cuentista1), una visin ms contempornea del gnero.

As distanciadas y diferenciadas, estas historias nos dan la oportunidad de


formular hiptesis respecto a cmo se ha concebido el cuento por parte de los
historiadores en diferentes momentos de nuestra historia literaria, pues permiten, marcar
las diferencias que van de una historia a otra y las lneas de continuidad o discontinuidad
que se van estableciendo entre los historiadores.

1
R-H Moreno Durn fue ganador del premio nacional de cuento 1987
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
14

Antes de entrar en el anlisis de estas cinco historias se hace necesario definir la


categora cuento. A fin de cuentas, podemos decirlo con Julio Cortzar, puesto que
[vamos a ocuparnos] de algunos aspectos del cuento como gnero literario, y es posible
que algunas de [nuestras] ideas sorprendan o choquen a quienes las escuchen, [nos]
parece de una elemental honradez definir el tipo de narracin que [nos] interesa
(Cortzar, 403).

Definicin del cuento literario

Aunque imprescindible, una definicin del cuento (ltima y definitiva), no resulta


posible para una investigacin como la nuestra: nuestro propsito no es ofrecer una
definicin del cuento y su concrecin en obras y autores, sino revisar las diferentes
acepciones del concepto a travs del ltimo siglo en Colombia y las implicaciones que
estas acepciones han tenido en el trabajo histrico. El conjunto de significados existentes
sobre el cuento no es elaboracin de nuestros crticos, escritores o historiadores (al
menos no exclusivamente): se trata, por norma, de una nominacin tomada a prstamo
por ellos para definir o ubicar un conjunto de escritos que imaginaron, reflejaron o
mitificaron nuestra realidad histrica y social a travs de convenciones narrativas ms o
menos definidas. La etimologa emparenta el vocablo espaol cuento con el vocablo
latino computum (clculo, cmputo, enumeracin, clasificacin) 2, esta primera acepcin,
casi matemtica y contable, tambin se us para referir o significar enumeracin de
hechos o recuento de acciones reales o inventadas. En este ltimo sentido (el de
enumeracin de hechos o recuento de acciones) lo tom la teora literaria.

Fernando Gmez Redondo en su texto La construccin del lenguaje narrativo


seala: La particularidad esencial del lenguaje narrativo no es otra que la de contar, es
decir, transmitir unos hechos (verdicos o inventados) con la finalidad de que sean
credos y, sobre todo, de que sean asumidos desde una conciencia receptora que pone
en juego toda una serie de mecanismos de recepcin de los elementos contenidos en
esa obra. (Gmez Redondo, 4). Esta definicin de Gmez Redondo amplia la nocin
ms bien sinttica que propone el Diccionario de la Real Academia. De contar dice el
DRAE: referir un suceso, sea verdadero o falso3.
Baquero Goyanes menciona cmo el concepto cuento4 alcanz su configuracin
literaria en el siglo XIX. Hecho paradjico, segn el autor espaol, pues el cuento est en
el origen de todas las civilizaciones y como gnero literario, no obstante, fue el ltimo en

2
Los conceptos tienen la peculiaridad de conservar sus etimologas para siempre -dice Walter Ong-. Los
elementos a partir de los cuales se compone un trmino, por regla general, acaso siempre, subsisten de
algn modo en los significados ulteriores, tal vez en la oscuridad pero a menudo con fuerza y aun
irreductiblemente (Ong, 21)
3
Un cuento de lvaro Cepeda Samudio, Las muecas que hace Juana no tienen ojos, define de manera
casi alegrica el vocablo cuento en sus dos acepciones principales; dice la voz narradora Siempre me digo:
voy a comenzar a llevar la cuenta de las muecas que hacemos; por ninguna razn especial, saben?, por
curiosidad, por pensar en algo, pero me olvido: este desinteresado deseo de contar, de llevar el cmputo, se
aviene con la prctica artstica en cuanto inters desinteresado (Caicedo, 345)
4
ste concepto reemplaz luego del Renacimiento las nociones menos exactas de fbulas, enxiemplos,
aplogos, proverbios, etc.
Captulo 15

configurarse. Durante el Romanticismo el trmino cuento se emplea para designar las


narraciones, versificadas o en prosa, de carcter popular, legendario o fantstico; luego,
a partir del Romanticismo tardo, se usa para designar las narraciones que se
caracterizan por su rapidez, concentracin e intensidad expositiva de los
acontecimientos5.

El carcter oral, caracterstica adscrita al gnero, contribuy a esta re-significacin


del trmino y a su configuracin decimonnica como gnero literario: en un periodo
tardo para el gnero (inicios del siglo XIX), que bien podramos llamar periodo de
transicin, en la medida en que el cuento escrito se apoya en el cuento oral para
validarse a s mismo, en dicho periodo, decimos, se evidencia que gran parte de los
relatos comienzan con una conversacin de varias personas entre las que se encuentra
quien ser el narrador protagonista (Garca Ramos, 91) 6.

Del periodo Romntico tambin es la distincin, comnmente aceptada, entre


cuento popular y cuento literario 7. La separacin, con todo, no es absoluta y lo nico que
parece justificar las distancias es el carcter annimo del cuento popular, en oposicin al
carcter personal (o de autor) del cuento literario. Sobre esta distincin dice Ramn
Menndez Pidal en el estudio preliminar de su Antologa de cuentos de la literatura
universal:

Al terminar la Edad Media, la conciencia creadora del narrador se ha impuesto, y, de ser


refundidor, adaptador o traductor, se convertira en artista, en elaborador de ficciones. As, a
travs de un lento pero firme proceso de transformacin, la Edad Media europea trasvasa a la
Moderna el gnero cuentstico como creacin absoluta de una individualidad con su propio
rango de estructura literaria, autnoma, tan vlida por s misma como el poema, la novela o el
drama. (Menndez Pidal, ix).

Otro hecho cultural, ocurrido en plena poca romntica, aparece en el trasfondo


histrico de esta separacin (cuento popularcuento literario), en otros sentidos tan
arbitraria: la obsesin, no siempre comprendida del siglo XIX por recoger y editar los
cuentos populares y orales8. Entre los cuentos recogidos y editados de la poca
tenemos: los cuentos de los hermanos Grimm en Alemania, los hermanos Andersen en
Holanda, James McPherson en Escocia, Thomas Percy en Inglaterra, Francis James
Child en Estados Unidos, Antonio Machado lvarez en Espaa; y un poco antes (siglo
XVII) Charles Perrault en Francia. No dejemos de mencionar, para concluir, que los
esfuerzos por definir y compilar los cuentos tenan ya alguna tradicin en el viejo
continente antes de 1800. Se haban considerado, tradicionalmente, libros de

5
Fiebre amarilla (1868) de Justo Sierra, por ejemplo, inauguraba con xito procedimientos que hoy, con
toda seguridad, reconoceramos como rasgos inherentes al cuento literario (Pupo Walker, 211).
6
En cuanto a los relatos legendarios del Modernismo -dice Ana Casas en su artculo El cuento modernista
espaol y lo fantstico- a veces emplean estrategias de oralidad, como la presencia de cuentos enmarcados
[en] diversos planos narrativos (recurso por el cual se transcriben historias referidas, contadas indirectamente
por terceros) junto a las maniobras de dilacin u ocultamiento de sucesos relevantes con el objeto de crear
suspense y tener en vilo al receptor(Casas, 372)
7
Autores como Juan Lus Onieva Morales hablan de cuento popular, tradicional o maravilloso en oposicin al
cuento literario, moderno o contemporneo. El cuento popular segn Onieva sera el origen de los cuentos
infantiles.
8
el romanticismo -dijo Marc Bloch- (siempre) deseo beber en la fuente viva de lo primitivo y de lo popular(
Bloch,96).
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
16

narraciones o cuentos: Calila e Dimma, El Conde Lucanor, El Patrauelo, Decameron,


Cuentos de Canterbury9.

Un repaso a la historia [del cuento] demuestra su mayor formalizacin con el fluir


de los aos, este precepto, formulado por Garca Ramos en su estudio sobre el cuento
fantstico hispanoamericano, coincide con autores como Carlos Rincn para quien el
cuento es el gnero que ofrece pruebas tangibles del cambio en la nocin de la
literatura: los recursos de tratamiento del narrador, de los personajes, del tiempo, los
modos de focalizacin, el uso de tcnicas literarias (descripcin, dilogo, monlogo,
narracin pura y simple, etc.). La nocin de cambio, seala el autor colombiano, es
indispensable para toda investigacin que pretenda captar procesos histricos, ya que
los fenmenos que intenta fijar y describir se cumplen siempre dentro de complejos
determinados de enunciados (Rincn, 40).

Alberto Moravia, por su parte, considera que el cuento, a diferencia de otros


gneros, plasma realidades ms complejas, ms dialcticas, ms polidricas, ms
profundas y ms metafsicas (En Pacheco, 437); en la misma direccin, se orienta
Carlos Pacheco cuando sostiene que situarse frente al problema de la definicin de
cuento es colocarse ante una paradoja, porque el cuento es presentado a la vez como el
ms definible y el menos definible de los gneros. El ms definible decimos nosotros, si
nos atenemos a la tradicin filolgica, el menos definible, cuando rastreamos los textos
en la historia y encontramos en ellos coincidencias, pero simultneamente marcadas
diferencias.

Al definir el concepto de cuento, el historiador no puede omitir el valor que van


adquiriendo, a travs del tiempo, determinados procedimientos y re-conceptualizaciones
sobre el gnero. No se debe omitir tampoco la presencia de las tcnicas narrativas y
discursivas (poticas y retricas) que, unos cuentistas heredan a otros. Son estos
procedimientos y tcnicas los que configuran, segn nuestra perspectiva, la nocin de
cuento. Nocin que, sumada al valor etimolgico del trmino, permite definirlo en una
tradicin a la vez histrica y filolgica.

Al considerar este conjunto de definiciones y las posibilidades tericas que


ofrecen para reflexionar el gnero y al preguntarnos tambin sobre su posible impacto en
las historias de la literatura colombiana, constatamos que en las cinco historias
analizadas, no siempre se parte de una nocin precisa o aproximada sobre el gnero. En
ocasiones la nocin se construye a partir de los textos referenciados por el historiador y
no a partir de su etimologa o su relacin con otras culturas y tradiciones literarias.
Constatamos que algunos historiadores proponen definiciones particulares; nociones que
no siempre corresponden con el conjunto de textos que refieren; circunstancia que los
imposibilita para llevar a buen trmino una reconstruccin histrica acertada y
consecuente.

9
De estas colecciones, ha dicho Miguel Dez en su ensayo El cuento literario o la concentrada intensidad
narrativa: uno de [sus] rasgos caractersticos es la despreocupacin por la originalidad, [pues] sus autores
no eran creadores de historias en el sentido moderno, sino que se limitaban a dar nueva forma a narraciones
recogidas en repertorios anteriores o bien a relatos de raigambre folklrica. (Diz, 8)
Captulo 17

Exclusin y notoriedad del cuento en las historias de la literatura colombiana

Al revisar las historias de la literatura colombiana se constata que el cuento, como


gnero, no siempre fue considerado por nuestros historiadores. Unos consideraron el
gnero slo tangencialmente, mientras otros, si bien reconocieron la existencia del
cuento en nuestra literatura lo abordaron de manera parcial o insuficiente. Observemos,
entonces, cmo se da este fenmeno en cinco historias de la literatura y cules son los
presupuestos que orientaron a cada historiador. La siguiente lnea del tiempo nos permite
observar de manera panormica las cinco historias que analizaremos y su ubicacin
temporal,
Arango Ferrer
Matos-Hurtado Nez Segura Pachn Padilla R-H Moreno Duran

1925 1952 1963 1988 2007

(Historia de la literatura colombiana: autores y aos de publicacin tomados para la comparacin)

La historia de la literatura colombiana de Matos-Hurtado

Titulada Compendio de la historia de la literatura colombiana: para el uso de los


colegios y de las escuelas superiores de la Repblica. El propsito de este compendio es
difundir entre los ms jvenes, la tradicin literaria del pas. Quiere, dice su autor, llenar
siquiera en parte un notable vaco en nuestra enseanza (Matos-Hurtado, VI). La
segunda parte del ttulo manifiesta con claridad la intencin didctica del compendio,
para el uso de los colegios y de las escuelas superiores de la Repblica. De la historia
de Matos-Hurtado retomamos dos aspectos. El primero hace referencia a lo expuesto por
el propio autor en la introduccin de su compendio; dice Matos-Hurtado que su libro
condensa: los escritos de Vergara y Vergara, Menndez y Pelayo, Valera, Rivas Groot,
Laverde Amaya, Gmez Restrepo, Otero D`Acosta y otros distinguidos publicistas que
han consagrado brillantes pginas a nuestro pasado literario (Matos-Hurtado, II). Segn
la explicacin del historiador, esta obra acopia las principales historias de la literatura
colombiana anteriores a 1925; razn suficiente para considerar esta historia, un intento
(manifiesto y explcito) de sintetizar las historias literarias escritas en Colombia entre
1867 (ao de publicacin de la Historia de la literatura de la Nueva Granada, de Vergara
y Vergara) y 1925 (ao de publicacin del compendio de Matos-Hurtado).

El segundo aspecto que retomamos de la historia de Matos-Hurtado es este: el


compendio no hace referencia explcita al cuento en Colombia. No menciona
representante alguno del gnero en nuestra literatura, pero resea a varios autores
(referidos como cuentistas en historias y antologas ms recientes). Entre otros, Matos-
Hurtado menciona (sin el apelativo de cuentistas) a Vergara y Vergara, Soledad Acosta
de Samper, Jos Mara Rivas Groot, Clmaco Soto Borda, todos ellos reseados como
cuentistas en historias ms recientes. Rivas Groot y Soto Borda son mencionados en La
historia del cuento de R.H Moreno Durn (2007). Acosta de Samper y Vergara y
Vergara, aparecen referidos en Cuentos y relatos de la literatura colombiana (2005) de
Luz Mary Giraldo. R-H Moreno Durn y Luz Mary Giraldo asumen a estos autores como
cuentistas, mientras Matos- Hurtado considera a algunos como autores de cuadros y
artculos de costumbres.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
18

Como se puede ver, las diferencias entre cuento, artculo de costumbres y cuadro
de costumbres no siempre han sido precisadas por los historiadores de la literatura
colombina (ni antes ni despus de 1925). Mara Teresa Cristina en su reconocido artculo
Costumbrismo considera, a propsito de este aspecto que, algunos crticos e
historiadores de la literatura califican el costumbrismo como un gnero, pero en realidad,
ste abarca varios gneros; caracterstica que lo convierte ms en un movimiento, en
una actitud frente a la realidad y una manera de verla y representarla (Cristina, 103).
Enrique Pupo Walker por su parte seala que: los vnculos formales entre el cuadro de
costumbres y el cuento literario sern tangenciales por necesidad. Y, cuando ambas
formas se entrecruzan, el resultado ser, casi siempre, un texto confuso (Pupo Walker,
208). Independientemente de que validemos una u otra aproximacin, lo que deseamos
sealar es que Matos-Hurtado fue ajeno a este tipo de conceptualizaciones y diferencias
genricas.

De Jos Mara Vergara y Vergara (considerado por Luz Mary Giraldo como
antecesor del cuento en Colombia) nos dice Matos-Hurtado: Fervoroso amante de las
buenas letras, y poeta dulce y atractivo (Matos- Hurtado, 162). De Soledad Acosta de
Samper, y luego de resear algunas de sus obras, comenta, El estilo de la seora
Acosta de Samper es por lo general correcto y elegante, aunque a veces sufre
deplorables cadas (191). De Rivas Groot, dice el autor: escribi varios artculos
literarios, y exquisitas novelas: () donde la pulcritud corre parejas con la interesante
narracin (218). Por su parte, Clmaco Soto Borda, es referido como, escritor festivo y
jocoso. (220). Esta aproximacin a los autores (hecha al margen de cualquier teora
literaria en general y de cualquier teora de gneros en particular) 10 no le permite a Matos
Hurtado configurar una historia del cuento antes de 1925.

Al destacar el carcter lrico y el estilo correcto y elegante de los escritores y al


obviar las poticas y retricas que los acerca o distancia respecto a un gnero (el
cuento, pongamos por caso), el historiador no establece las relaciones causales
necesarias en cualquier explicacin histrica de la literatura. Diramos con Gustavo
Adolfo Bedoya Snchez que, en el mtodo historicista de Matos-Hurtado las obras
literarias son valoradas en cuanto reafirman la propuesta ideolgica del historiador
(Bedoya 2009, 70), propuesta segn lo anuncio el propio autor, enmarcada en una
intencin didctica.

La historia de la literatura colombiana de Nez Segura

En Literatura colombiana (1952) de Nez Segura, concebida con propsitos


didcticos y organizada a travs de extensos catlogos iniciales, encontramos los
siguientes cuentistas referenciados (igual que en Matos-Hurtado a ninguno se lo cita
como representante del cuento en Colombia): Jos Mara Rivas Groot, Jos Mara
Vergara y Vergara (de quien se transcribe un fragmento de tres tazas), Clmaco Soto
Borda, Juan Lozano y Lozano, Toms Vargas Osorio. Desde el captulo XIV, Nez
Segura deja de lado la exposicin por autores y opta por una nueva forma de exposicin:

10
Diramos, aproximacin esteticista o elaborada con presupuestos de un marcado biografismo
Captulo 19

la de gneros y temas. Encontramos as esta distribucin: Captulo XIV: humanistas-


fillogos-crticos-filsofos. Captulo XV: socilogos-economistas-polticos-ensayistas-
crticos de arte. Captulo XVI: literatura cientfica. Captulo XVII: novela.

Segn se observa, el cuento queda excluido de esta organizacin por gneros y


temas. Esta exclusin no impide al historiador definir el gnero un poco ms adelante.
Para Nez Segura el cuento, es una narracin que presenta cualquier hecho
legendario, fantstico, inverosmil, ceido a unidad de accin pero de breve extensin. Es
una sntesis de la novela. En l predomina lo descriptivo y se dan lo ameno y lo trgico.
El estilo es movido. Hay condensacin de vida y abunda en apuntes sociolgicos (601).
Sin embargo, a pesar de esta definicin, Nez Segura no hace otras referencias al
cuento en su historia. No elabora, por ejemplo, una lista de cuentistas como las que hace
de novelistas, humanistas o autores de literatura cientfica.

Matos-Hurtado y Nez Segura: dos historias de la literatura colombiana


desprovistas de una concepcin sobre el cuento

En las historias de Matos-Hurtado y Nez Segura el cuento es abordado slo de


manera tangencial. Esta aproximacin tmida, casi involuntaria, podra ser explicada a
partir de la concepcin de historia utilizada por los dos historiadores. Concepcin que
Olga Vallejo define como historias de la literatura colombiana con nfasis didctico. Estas
historias, dice la investigadora

son en esencia una subdivisin de las historias y los materiales de neto carcter nacional. (Se
sabe) que las historias nacionales surgieron dentro de un programa poltico y pedaggico
comprometido con la creacin de un conjunto imaginario de personas que se sienten parte de
un mismo grupo humano debido a una misma lengua, religin, tradicin o historia comn.
(Vallejo, 177).

Que la concepcin didctica de la historia literaria orienta el trabajo de Matos-


Hurtado puede confirmarse en la presentacin que hizo de la obra, Antonio Gmez
Restrepo: me parece -comenta este autor- muy til la obra del seor Matos-Hurtado y
muy conveniente su impresin y difusin para que los nios y los jvenes se enteren
fcilmente y sin necesidad de acudir a obras extensas o raras, de nuestro pasado
literario (En Matos-Hurtado, 6).

A lo largo de la obra veremos cmo Matos-Hurtado (en concordancia con esta


intencin didctica) privilegiar en su texto las descripciones didcticas y evitar una y
otra vez afrontar cualquier explicacin histrica. Explicacin que en su compendio
resultaba extensa y rara y que, por lo mismo, lo imposibilit para explicar las relaciones
causales que exige la reconstruccin histrica. Como historia, su compendio no pretende
plantear nuevos enfoques o metodologas a la historia literaria, se atiene, como l bien lo
apunt al iniciar, a los planteamientos de Vergara y Vergara, Gmez Restrepo y tantos
otros distinguidos publicistas que han consagrado brillantes pginas a nuestro pasado
literario (Matos-Hurtado, II).
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
20

La reflexin de Matos-Hurtado no recae sobre la historia o el sistema literario,


tampoco recae en la problematizacin de la historia y su manera de reconstruir los
hechos de la literatura. De all la exclusin de gneros literarios como el cuento y la
presencia, bastante notoria, de semblantes biogrficos, casi hagiogrficos. Si en las
historias anteriores a Matos-Hurtado (Vergara y Vergara, Menndez y Pelayo, Valera,
Rivas Groot, Laverde Amaya, Gmez Restrepo, Otero D`Acosta) no encontramos
presencia alguna del cuento y su discurrir en la literatura colombiana, tampoco la
encontraremos en esta obra organizada segn la idea de que el papel de las historias
nacionales [es] la configuracin de la nacin literaria a modo de memorial emblemtico
(Vallejo, 178). En el mismo sentido, en Matos-Hurtado, dice Carmen Elisa Acosta, la
escritura de la historia se asume como parte de una misin. De ella participan autores
como el jesuita Jess Mara Ruano, en Resumen Histrico-crtico de la literatura
colombiana (1925), quien amparado [en] los autores anteriores, emprende su escritura
para perfeccionar la educacin espiritual de la juventud y asimilarla a la tradicin comn
con Espaa (Acosta, 138). Las ideas que orientan el Compendio de la historia de la
literatura colombiana: para el uso de los colegios y de las escuelas superiores de la
Repblica provienen de una preocupacin por la didctica y la tradicin hispnica.

La historia de Nez Segura (1952), reconstruye el sistema literario en Colombia


con los mismos presupuestos y la misma lgica de Matos-Hurtado. En los primeros trece
captulos, Nez Segura hace extensas semblanzas biogrficas (casi hagiogrficas). A
partir del captulo catorce, el autor recurre a una organizacin por temas y gneros. Esta
organizacin por temas y gneros, parece marcar diferencias respecto a la historia de
Matos-Hurtado. Las diferencias, sin embargo, modifican la presentacin de la historia,
pero no la idea de historia que subyace a las dos obras. Observamos, viendo los
captulos XIV, XV, XVI y XVII, cmo el cuento ha sido excluido de esta historia de la
literatura en Colombia. La exclusin es notoria si destacamos el hecho de que la novela
(el otro gnero all mencionado) es abordada a lo largo de todo un captulo, el captulo
XVII.

La exclusin del gnero se acenta todava ms si recalcamos otro hecho: Nez


Segura propone una definicin del cuento en la pgina 601, cuando su obra se encuentra
bien avanzada. Esta definicin no ofrece, en este punto de su historia, un referente
metodolgico o epistmico que permita entender por qu el autor decidi excluir de su
recuento histrico el gnero que puntualmente define. La definicin de cuento dada por
Nez Segura implica, segn nuestra perspectiva, un reconocimiento: el reconocimiento
de que el cuento, haca 1952, aparece como un gnero practicado en la literatura
colombiana. Desde la perspectiva historiogrfica, reconocer un hecho en la historia trae
implcita la tarea de explicar cmo ese hecho transcurre en la historia. Reconocer un
hecho y no reconstruirlo implica, por vinculacin dialctica, la renuncia a la tarea como
historiador.

Esta renuncia slo es posible entenderla si consideramos que Nez Segura, al


escribir su historia, asume la tarea como parte de un proyecto en el que la literatura se
identifica con la idea del progreso, como manifestacin de la civilizacin y reflejo del
carcter, de una nacin (Guzmn Diana citada por Vallejo, 178). As presentada, la
historia de Nez Segura no se distancia (ideolgicamente hablando) de las ideas e
intenciones que orientaron la historia de Matos-Hurtado. En los dos autores, la historia
literaria es parte de un proyecto que desborda lo estrictamente histrico-literario y se
inserta en un proyecto de construccin de nacin, en el que lo pedaggico determina y
define los mtodos de exposicin que se han de seguir.
Captulo 21

Las dos historias anteriores a 1952 (Matos-Hurtado y Nez Segura) presentan,


es cierto, diferencias estructurales entre ellas. Evidencian, no obstante semejanzas
notorias respecto a la idea de historia que subyace al momento de reconstruir el proceso
histrico de la literatura. Designaremos estos trabajos historias de la literatura
desprovistas de una concepcin del gnero. Con esta designacin pretendemos connotar
que estas historias no tuvieron en cuenta la categora explicativa cuento. El intento por
definir el gnero, cuando se da en las dos historias, resulta parcial o insuficiente. Ninguno
de los historiadores elabora el concepto de cuento a partir de una tradicin etimolgica
conocida o de una tradicin histrica clara y explcita. Matos-Hurtado y Nez Segura no
elaboraron un concepto de cuento11 y tampoco les preocup hacerlo. Sus
preocupaciones se concentraron, segn hemos visto en proyectos de carcter educativo.
La obsesin pedaggica de estos historiadores los alej de las preocupaciones y
exigencias propias del historiador. En sus obras, este distanciamiento altera a tal punto el
recuento histrico que terminan dando como resultado un proceso literario semejante a
un listado (hagiogrfico), donde se interpreta la produccin literaria a la luz de la vida o
los mritos estilsticos de cada autor.

La intencin pedaggica de Matos-Hurtado y Nez Segura explicara su actitud


poco crtica ante la historia (sus mtodos y procedimientos), actitud, diramos, poco
consecuente como historiadores 12. Tal despreocupacin por los principios y
procedimientos de la historia, no obstante, explica que sus historias estn desprovistas
de un concepto de cuento? Para responder esta pregunta nos ubicaremos en una
perspectiva ms general: para 1925 y 1952 (fechas en que se publicaron las historias),
las teoras sobre el cuento de Edgar Allan Poe y Horacio Quiroga ya haban sido
formuladas. En Colombia se haban escrito, para entonces, cuentos hoy valorados y
notables como los que aparecen en el volumen Polvo y Ceniza (1906), La tragedia del
minero, Que pase el aserrador (1914), La muerte en la calle (1952), La metamorfosis de
su excelencia (1949); para entonces tambin, se haba consolidado la obra cuentstica de
Toms Carrasquilla (1858-1940). Las ideas del Modernismo, a estas fechas (1925-
1959), hacen parte de la vida literaria del pas. Si estos presupuestos son ciertos (y
demostrables), al menos dos preguntas resultan ineludibles: Por qu las ideas y
conceptos de Poe y Quiroga respecto al cuento, las ideas Modernistas de Sann Cano
parecen no existir en las historias de Nez Segura y Matos-Hurtado?, por qu no se
evidencia intento alguno en su obra por elaborar un concepto sobre el gnero que
permita comprender la aparicin de los cuentos mencionados y la obra de Toms
Carrasquilla en la literatura colombiana? La respuesta, al menos parcial, podramos darla

11
Al menos un concepto histricamente fundado y que resulte satisfactorio para una historia de la literatura
organizada a partir de categoras literarias que desean explicar el sistema literario.
12
Las historias de Matos-Hurtado y Nez Segura siguen lo que Jos Pascual Bux denomin mtodo
histrico-documental. Este mtodo, dice Pascual Bux fue desarrollado por la historiografa decimonnica [y
ha] prevalecido prcticamente sin cambios [hasta la primera mitad del siglo XX] (Bux, 09). Esta forma de
hacer la historia literaria en Colombia, dice Gustavo Adolfo Bedoya, al estilo Vergara y Vergara, se
caracteriza [por] responder de antemano a unas estructuras ideolgicas de codificacin del hecho literario.
Dichas estructuras ideolgicas pueden resumirse en tres tipos: polticas, religiosas e histrico-literarias ()
Polticamente propugnaron el modelo conservador, cuya meta fue generar una identidad nacional. (Bedoya
2009, 69). Desde la perspectiva religiosa estas historias se propusieron adelantar una empresa
evangelizadora. Desde el mbito histrico-literario estas historias se basaron en grandes figuras y
acontecimientos, y no en los gneros literarios.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
22

a partir de lo que entendemos como la situacin precaria del mercado cultural vigente en
las primeras dcadas del siglo XX. Dice Sandra Marcela Gmez, en un artculo sobre las
publicaciones La novela semanal y La Biblioteca Aldeana:

corresponde entender la literatura (diramos nosotros, el sistema literario), no como un


conjunto de obras individuales, sino bajo un ngulo ms amplio, mltiple, en el que diferentes
sujetos, actores, escenarios y prcticas se cruzan, comunican, interactan, confluyendo en una
gran red de significaciones (Gmez, 174).

Al revisar la situacin editorial del pas y la difusin de libros y revistas en la


Colombia de inicios del siglo XX, se constata, segn el estudio de Marcela Gmez, que
los libros que circulaban en el pas provenan, en su mayora, de editoriales espaolas.
Comparativamente muy pocos provenan de editoriales latinoamericanas, algunos de
Mxico o de Argentina. Las industrias editoriales nacionales eran escasas, prevaleciendo
las traducciones de libros extranjeros, especialmente de Francia, libros de poesa y de
temas polticos y religiosos (176). De igual modo, al comentar la circulacin de revistas
especializadas en Colombia, Mara Stella Girn Lpez sostiene que entre 1905 y 1926
[slo] aparecen dieciocho revistas en el pas (en ellas) tuvieron acogida autores como
Ricardo y Rafael Mara Carrasquilla, Miguel Antonio Caro, Hernando Holgun y Cuervo y
Antonio Gmez Restrepo; en cambio, no ocurri lo mismo con Jos Asuncin Silva,
Carlos Arturo Torres, Baldomero Sann Cano y Jos Mara Vargas Vila (Lpez, 161).

Agreguemos a esta situacin de las revistas, la situacin de los libros y su


circulacin. Lo dicho por Daniel Samper Ortega en el prefacio de su Seleccin Samper
Ortega de Literatura Colombiana, nos muestra un panorama previo poco alentador
respecto a los libros y su edicin:
la mayor parte de la produccin intelectual colombiana desde la independencia hasta 1910
qued consignada en peridicos y revistas, porque publicar un libro presupona en el autor
suficiente desahogo econmico para destinar a ese lujo sumas que nunca habran de regresar
a su peculio. (Citado por Gmez, 178).

La circulacin restringida de libros y revistas, es un hecho a tener en cuenta al


momento de responder las preguntas que formulamos antes. Nez Segura y Matos-
Hurtado adolecieron para su trabajo, no slo de referentes historiogrficos que les
ayudara a reflexionar sobre su papel como historiadores, sino que debieron vivir en un
mundo donde la industria editorial, adems de incipiente, fue insuficiente para atender la
demanda de publicaciones vigentes o cuando menos recientes. Sumadas as, la
imposibilidad historiogrfica, la insipiencia de la industria editorial y la intencin didctica
de los historiadores, encontramos razones parciales para explicar por qu en estas dos
historias de la literatura no hallamos un concepto del cuento que permita organizar a sus
autores, una historia del gnero anterior a 1952.

Las concepciones de lo histrico y lo literario que se puedan desprender de estas


condiciones reales evidencian el referente epistemolgico que orient a los dos
historiadores en su trabajo. Estas concepciones de lo histrico y lo literario contribuyeron
en ambas historias a privilegiar aspectos diferentes a los estrictamente literarios;
retardaron, o simplemente impidieron, la inclusin del cuento y sus autores en la
reconstruccin histrica que emprendieron. As, ante la inexistencia de una industria
cultural y los intereses de unos historiadores supeditados a las diferentes oligarquas, la
Captulo 23

conservadora en particular, sus historias literarias se integraron de manera idnea a los


proyectos polticos en vigencia y contribuyeron de esta manera a fortalecer la ideologa
dominante y oficial.

Las historias de la literatura colombiana escritas hacia mediados del siglo


XX (caso: Javier Arango Ferrer, 1963)

Hasta 1952 el cuento no fue incluido en las historias de la literatura colombiana.


Nez Segura y Matos-Hurtado excluyen el cuento de sus re-construcciones histricas y
dejan el gnero al margen del sistema literario que dicen configurar; esta situacin segn
veremos empieza a cambiar, hacia 1963, con la historia de Javier Arango Ferrer: Horas
de literatura colombiana13. De esta historia, ha escrito Diana Carolina Toro que,

Comporta ciertas diferencias respecto a las [historias] anteriores. Primero, la periodizacin es


elaborada de acuerdo a patrones literarios () Arango Ferrer divide su texto a partir de los
gneros literarios: ensayo, novela, cuento, teatro y poesa. () en trminos generales, se
constata un cambio en la visin del proceso literario. (Toro, 68).

En la historia de Javier Arango Ferrer encontramos varias descripciones del


sistema literario que ilustran este juicio crtico. Al hacer referencia al fenmeno del teatro,
el cuento y la novela, por ejemplo, el historiador comenta: La novela, el cuento y el
teatro son gneros encadenados en un proceso ascendente del personaje. ste cobra
especialidad y rigor plstico y psicolgico a medida que pasa de la novela al cuento y de
ste al teatro (Ferrer, 191). Esta concepcin de los gneros segn la cual el personaje
de la novela se configura de manera ms precisa en el cuento y de all rebota al teatro en
donde adquiere su total plenitud (psicolgica y plstica), explica por qu el cuento es
presentado en esta historia como eslabn o interludio entre los dos gneros donde se le
ubica (novela, teatro). Fruto de esta concepcin (el cuento como eslabn entre gneros),
esta historia no dedica un captulo entero al cuento: comparte con el teatro el captulo III
del libro. All Arango Ferrer revisa con mayor detenimiento los autores y obras del teatro
en Colombia, y restringe a unos cuantos representantes y obras su anlisis sobre el
cuento.

Segn l, el cuento es un eslabn en el universo de los gneros y en


consecuencia no ofrece una explicacin de su devenir en la historia, sino que nos
presenta un panorama (diramos coyuntural) donde se constata la presencia del gnero
en el sistema literario colombiano de 1963. En su aspecto positivo es preciso acotar que
la obra de Arango Ferrer destaca la obra cuentstica de autores no referenciados en las
historias del 1925 y 1952, entre otros la obra de: Adel Lpez Gmez, Eduardo Arias

13
De esta historia, segn la indagacin de Augusto Escobar Mesa se hizo una edicin en 1940. El ttulo de aquella obra
-dice Escobar Mesa en su artculo Lectura crtica de las historias literarias colombianas- es La Literatura de Colombia.
Nosotros seguimos en nuestro anlisis el texto de 1963 editado por Procultura. Nos atenemos, en este sentido, a lo
expuesto por Diana Carolina Toro quien, al tomar la historia de Ferrer (1963), la ubica en la segunda mitad del siglo XX
[entre las historias] que se caracterizan por introducir visiones diferentes en relacin con la mirada de la historia de la
literatura del pas (Toro, 67)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
24

Surez, Tulio Gonzlez, Humberto Jaramillo ngel, Carlos Castro Saavedra, Emiro
Kastos, Efe Gmez, Jos Restrepo Jaramillo, Manuel Mejia Vallejo, Garca Mrquez;
destaca tambin la importancia que para el cuento tiene la presencia de cuatro autoras:
Mara Elena Uribe de Estrada, Roco Vlez, Sofa Ospina y Elisa Mujica. Finalmente, la
historia hace mencin de dos trabajos dedicados al cuento colombiano anteriores a 1963:
el de Pachn Padilla (1939) y la seleccin hecha por Daniel Samper Ortega (1928-1937).

La historia de Arango Ferrer vemos, presenta algunos autores del gnero y


referencia los estudios sobre el cuento aparecidos a la fecha (estudios anteriores a
1963); el historiador agrega a este inventario de obras y autores sus observaciones
particulares sobre el gnero: [el cuento] tiene parentescos cercanos con la novela, el
relato y la crnica () sin embargo, su estructura y su tcnica han de ser diferenciadas,
en sumo grado, para que el escritor sea con toda propiedad un cuentista (Arango Ferrer,
171)14. Ferrer enunci pero no estableci las diferencias en la estructura y en la tcnica
que han de caracterizar el cuento; no explicar estas diferencias (estructurales, tcnicas)
lo condujo a la indeterminacin conceptual e histrica sobre el cuento 15. La historia de
Ferrer en este y otros apartes, ofrece ligeros esbozos de una retrica y una potica del
cuento, gesto intelectual valioso pero insuficiente (historiogrficamente hablando) para
explicar la presencia del gnero en el devenir histrico de literatura colombiana. De all
que esta reconstruccin histrica resulte parcial (casi referida a Antioquia) y no explique
con claridad suficiente aspectos importantes como el origen del cuento en Colombia o las
implicaciones de su presencia en el sistema literario nacional.

Miremos con detenimiento el primer aspecto (no explicar con claridad suficiente el
origen del gnero); cuando Ferrer expone el inicio del cuento en Colombia, su relato es
en extremo sucinto, casi indeterminado. Con estas palabras explica la aparicin del
gnero en Colombia:
El cuento ha sido desde el siglo pasado el escudero de la novela. Jos Joaqun Ortiz rompi
con Mara Dolores (1841) los fuegos de la infantera ligera del cuento que fue El Mosaico en
los cuadros de costumbres, a veces relatos sin unidad, a veces verdaderos cuentos, como El
chino Agapito de Ricardo Silva, a veces lo que llaman novela corta, como Una taza de
chocolate de Juan Francisco Ortiz, de muy sabroso gusto, ms a la francesa que a la
espaola y lo mejor que produjo El Mosaico. Jos Restrepo Jaramillo, clave de nuestra
Modernidad, fue tan experto en el cuento como en la novela psicolgica. A Gabriel Garca
Mrquez le premiaron un cuento en el mismo estilo de La hojarasca. (Ferrer, 172)

Debido a referencias tan sucintas y poco precisas, al momento de diferenciar el


cuento de otros gneros, la historia de Javier Arango Ferrer resulta ser el tipo de historias
de la literatura de las que se puede decir que han sido construidas con nociones bsicas
sobre el gnero.

Javier Arango Ferrer: una historia de la literatura colombiana construida a


partir de nociones bsicas sobre el cuento

14
El nfasis en cursiva es nuestro.
15
Para plantearlo en trminos de Ricoeur, esta historia necesita, para diferenciarse de la narracin, de los
tres aspectos: conceptualizacin, bsqueda de objetividad y reflexividad crtica [estas tres etapas sealan]
la independencia de la explicacin en historia (Ricoeur, en la Intencionalidad crtica, 296).
Captulo 25

Mencionamos atrs que la historia de la literatura colombiana escrita por Arango


Ferrer organiza la exposicin histrica a partir de cinco gneros literarios: ensayo,
novela, cuento, teatro y poesa. Esta forma de exposicin histrica representa un salto
cualitativo respecto a las formas de concebir las historias literarias en Colombia, pero,
en qu sentido? Arango Ferrer, al tomar los gneros literarios como eje organizador del
discurso histrico, se distancia de autores como Nez Segura y Matos-Hurtado e
inaugura, para los estudios literarios colombianos, en general, y para el cuento
colombiano en particular, una concepcin diferente de la historia literaria. Concepcin
que podramos denominar, con Claudio Guilln, concepcin del suceso potico, es decir,
el tipo de acontecimiento o conjunto de acontecimientos que, debidamente reflexionados
por el historiador de la literatura, deben entrar en una historia literaria. Con Ren Wellek
diramos tambin que con este trabajo, el historiador le hace frente al ideal de una
historia interna de la literatura que posea en s misma la causa suficiente de su
evolucin (Wellek, 28).

En esta historia Arango Ferrer evita la inclusin de personajes y acontecimientos


notables para la vida social, poltica o cultural del pas (inclusin presente y reiterada en
las historias de Nez Segura y Matos-Hurtado, inclusin que impide a estos dos
historiadores focalizar su reconstruccin histrica y los lleva a recuentos no siempre
literarios). Dos horas de literatura colombiana, publicada cuando iniciaba la dcada de
los sesenta y a once aos de la Literatura colombiana de Nez Segura, referencia
personajes, obras y acontecimientos vinculados directamente a los cinco gneros
literarios a partir de los cuales se articula la exposicin histrica. Horas de literatura
Colombia adopta, segn nuestra tesis, y confirmando el juicio de Diana Carolina Toro,
una nueva perspectiva frente al acontecimiento literario y su historia. La historia de
Arango Ferrer, dice Manuel Meja Vallejo en el prlogo que escribi para la edicin de
1963,
es una rpida hojeada al desarrollo y sentido de nuestra literatura () sera difcil hallar un
breviario parecido, donde lo panormico deje entrever con tanta claridad lo fragmentario;
donde una revisin de la nacionalidad letrada relieve con tal graficidad y en toda su estatura a
cada uno de sus componentes () sin alejarse de su centro de observacin histrica, gira
alrededor de los ciclos a fin de extraerles sus razones y colocarlos en sus presencias
temporales. (En Ferrer, 8-9).

La historia de Javier Arango Ferrer se constituye en este sentido en una vuelta de


tuerca respecto a las historias de la literatura en Colombia. Nos haban atiborrado de
mamotretos -continua Meja Vallejo refirindose a historias anteriores- que a nadie
encauzaban, de pginas fras que nos hacan sentir como recorriendo una galera de
tumbas. Dnde la inquietud? Dnde el fermento? Dnde el brazo tendido hacia
superiores derroteros? (7). Podemos agregar a estas, la pregunta que nos interesa, de
acuerdo con nuestra propia hiptesis de trabajo: qu implicaciones tuvo esta vuelta de
tuerca para el cuento y su reconstruccin histrica en Colombia?

El libro de Javier Arango Ferrer, en su aspecto positivo, nos lleva a considerar el


cuento en Colombia como acontecimiento potico, valga decir, como elaboracin textual
que parte de un modelo previo a su realizacin histrica (De Man, 89); esta
caracterstica de Dos horas de literatura colombina contrasta con la restriccin, tambin
presente en la obra, de aspectos no menos importantes para una historia de la literatura.
Diremos que en su aspecto restrictivo, el historiador no presenta suficientes referentes
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
26

conceptuales o histricos para la integracin del gnero a la literatura colombiana


anterior a 1963. Revisemos estos dos aspectos: Javier Arango Ferrer insiste, al iniciar el
captulo III de su obra Cuento y teatro, en ofrecer una definicin del gnero. Dice el
historiador, el cuento es seguramente el de ms antigua y jugosa literatura. La
humanidad ha vivido del cuento desde que existen las lenguas (Ferrer, 171). Esta
concepcin inicial sobre el gnero coincide con la de Vladimir Propp 16, Baquero Goyanes,
Lola Martn Lpez y otros autores para quienes el cuento es un acontecimiento de vieja
data, un acontecimiento potico que atraviesa todas las culturas. Esta aseveracin inicial
de Arango Ferrer nos permite subrayar, con Paul de Man, la complejidad epistemolgica
asumida por el historiador. Escribe Paul de Man que,
el historiador [en nuestro caso Arango Ferrer] apunta a una cognicin que, por razones
diversamente identificadas () no est disponible como presencia real y por tanto requiere de
un trabajo de interpretacin o de lectura previo incluso a determinar si puede ser alcanzada
alguna vez. Hemos llegado a esperar este grado de complejidad hermenutica de cualquier
anlisis filosfico o psicolgico pero, de modo bastante sorprendente, rara vez se pide una
sutileza similar a los historiadores literarios. (de Man, 94)

Poco despus de la definicin del gnero (para nosotros un hecho sustantivo),


escribe Arango Ferrer:
[] y ha de ser (el cuento) de gran rapidez interior y de ceida unidad, sin digresiones y
perendengues eruditos, sin alfeiques retricos que empalagan el estilo. Sin las detestables
jerigonzas seudodialectales que limitan el rea geogrfica de las traducciones. (Ferrer, 171)

Abierto a las definiciones de tipo cognitivo, epistemolgico y an ontolgico,


segn vimos con Paul De Man, Arango Ferrer entra a rengln seguido al campo de las
restricciones. Si el cuento (segn su definicin) debe atenerse a las condiciones
propuestas, implica que cuentos escritos con estilo y lenguaje demasiado locales no
haran parte de los sucesos literarios o su historia. Esta restriccin tiene repercusiones
sobre los escritores y sus obras y la manera en que son valorados en Horas de literatura
colombiana. El caso de Toms Carrasquilla nos ilustra al respecto: Arango Ferrer no
duda en reconocer al escritor antioqueo como el gran seor de las letras colombianas,
sin embargo, la manera en que Toms Carrasquilla entra a participar de la historia del
cuento se circunscribe, desde la perspectiva de Arango Ferrer, a ser el representante de
una de las cinco modalidades del cuento antioqueo en cien aos de produccin
(Ferrer, 176).

Si la obra de Carrasquilla es una modalidad del cuento antioqueo, el lector de


esta historia queda sin saber en qu consiste esta modalidad y las relaciones que guarda
esta modalidad con las cuatro que restan, las que representan segn Ferrer, Emiro
Kastos, Efe Gmez, Jos Restrepo Jaramillo y Manuel Meja Vallejo17. Por otro lado,

16
Hemos hallado -dice Propp- que la unidad de composicin del cuento no debe buscarse en ciertas
particularidades de la psiquis humana, ni en una particularidad de la creacin artstica, sino que est en la
realidad histrica del pasado. Lo que hoy da se narra, en otra poca se haca, se representaba, y lo que se
haca, era imaginado (Races histricas del cuento, 450)
17
Al igual que Ricoeur, los lectores de la obra de Ferrer, esperan que el historiador se dirija a un lector
desconfiado que espera de l no slo que narre, sino tambin que autentifique su narracin [] reconocer
entre los modos explicativos de la historia una implicacin ideolgica (Ricoeur, 296)
Captulo 27

definir la obra de Toms Carrasquilla, con los preceptos propuestos por Arango Ferrer,
es decir, (cuentos) sin alfeiques retricos que empalagan el estilo. Sin las detestables
jerigonzas seudo dialectales que limitan el rea geogrfica de las traducciones (Ferrer,
171), resulta contradictorio o cuando menos impreciso. Sin duda, definiramos la obra de
Carrasquilla mucho ms acertadamente con conceptos menos restrictivos. Un ejemplo
puede ilustrar mejor lo que intentamos decir; Betty Osorio, refirindose a la obra de
Carrasquilla, sostiene que el autor antioqueo
defiende la maleabilidad de la lengua construida a travs del intercambio dialgico de las
comunidades que la usan, y no a partir de las definiciones de las academias. [En la obra de
Carrasquilla] el espacio lingstico es presentado como un territorio democrtico y en continuo
movimiento () Carrasquilla renuncia desde el comienzo a establecer su poder como autor
sobre un texto que est absolutamente inmerso en el habla popular y que, por esta razn, es
un documento muy valioso. (Osorio, 41)

Las dos concepciones respecto a la obra de Carrasquilla (la concepcin de Ferrer,


la concepcin de Osorio), opuestas y equidistantes, tienen implicaciones para la obra del
escritor antioqueo al momento de ubicarlo en la historia literaria. La mencin, casi
oblicua que hace Arango Ferrer de Toms Carrasquilla en su historia se justifica debido
a la restriccin conceptual que l mismo elabora.

Reiteremos un ltimo aspecto: no hay una teora del cuento -concepta Arango
Ferrer- hay un estado de gracia particular, excepcional, que gua a los privilegiados con
el instinto de la medida (Ferrer, 172). Esta afirmacin, de ser vigente para la dcada del
sesenta, exige alguna matizacin (al menos desde el momento histrico en que nos
ubicamos para esta tesis)18. Coincide Arango Ferrer con varios autores (unos
contemporneos, otros posteriores a l) respecto a que no existe una teora del cuento.
Lola Martn Lpez en su tesis doctoral Formacin y desarrollo del cuento fantstico
hispanoamericano en el siglo XIX, a manera de ejemplo, retoma este aspecto; ha dicho la
estudiosa:
A la afirmacin de que el cuento es uno de los objetos de estudio ms difciles de precisar
debera acomparsele la que creemos que es la razn fundamental, su capacidad genrica
para experimentar. En su corta existencia el cuento literario no ha cesado de mostrar un vital
dinamismo para ensayar con formas y contenidos. (Lpez Martn, 25)

Confrontemos las dos conceptualizaciones (Ferrer 1963, Lpez Marn 2009) y


sealemos las diferencias que van de una a otra. No hay teora del cuento, afirma
Ferrer, hay un estado de gracia particular, excepcional, que gua a los privilegiados con
el instinto de la medida. El cuento, dir Lpez Marn, es uno de los objetos de estudio
ms difciles de precisar; precisarlo implica tener presente su capacidad genrica para
experimentar, su vital dinamismo para ensayar con formas y contenidos. En Ferrer hay
una causacin metafsica (hay -dice el autor- un estado de gracia particular, excepcional),
en Lpez Marn encontramos una causacin histrica (en el cuento-dice- hay vital
dinamismo para ensayar con formas y contenidos). Sealar estas diferencias nos
interesa, no en tanto muestran dos concepciones opuestas, sino en tanto condicionaron
la inclusin del cuento (y la manera en que se dio esta inclusin) en la historia de Arango
Ferrer en 1963. Como bien lo advierte el profesor Ivn Padilla los presupuestos

18
Como dira Jorge Luis Borges lo caracterstico de una poca no est en ella; est en los rasgos que la
diferencian de la poca siguiente
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
28

histricos nos ayudan a evitar confusiones y asimilaciones ingenuas y, sobre todo, nos
impiden realizar aproximaciones desprovistas de pertinencia cuando no falsas. (Padilla,
156).

Cuando planteamos a manera de tesis que la historia de Javier Arango Ferrer fue
construida a partir de nociones bsicas sobre el cuento, hacemos referencia a los
conceptos elaborados por el historiador y a la manera en que estos inciden al momento
de su reconstruccin histrica. Las definiciones de cuento planteadas por Arango Ferrer
en su obra hacen comprensible, aunque no razonable, la omisin de cuentos y escritores
que para 1963 hacan, en tanto cuentistas, parte del sistema literario colombiano. Entre
estas omisiones hay algunas suficientemente notorias: la de Hernando Tllez y su libro
Cenizas para el viento y otras historias (1950); Los cuentos de Jorge Zalamea: La
metamorfosis de su excelencia (1949) y La grieta (1941); el libro de lvaro Cepeda
Samudio Todos estbamos a la espera (1954); el cuento de lvaro Mutis La muerte del
estratega (1963); los cuentos de Gonzalo Arango y Germn Espinosa quienes
consolidaban su obra por aquellos aos, o cuando menos fueron referentes del
panorama literario del momento

Las historias de la literatura colombiana escritas hacia finales del siglo xx


(caso: Eduardo Pachn Padilla)

El cuento: historia y anlisis es el ttulo dado por Eduardo Pachn Padilla a su


historia del cuento en Colombia. Este texto aparece en el Manual de literatura
colombiana, editado por Procultura en 1988. En la advertencia que sobre el Manuel de
literatura colombiana hace Diana Carolina Toro, se lee:
no es [sta], en sentido estricto, una historia de la literatura colombiana, su carcter
predominantemente acadmico obliga a su inclusin en el corpus de las historias nacionales.
[Se trata de] una coleccin de ensayos acerca de la literatura colombiana: obras, autores,
gneros y movimientos literarios que no parece proponer un mtodo diferente de periodizacin
al tradicional. Los ensayos [no estn] organizados de una manera especial ni por periodos
histricos ni literarios, en parte porque son de distintos autores y por lo tanto comportan
temticas que, en cierto sentido, son independientes. En consecuencia, dichos trabajos no
19
surgen como producto de un trabajo grupal de investigacin de la historia literaria (Toro, 69) .

La historia de Eduardo Pachn Padilla puede inscribe, tambin, en el notable


auge que experimentaron los estudios cuentsticos en la dcada de los aos ochenta en
Hispanoamrica. Carmen de Mora comentando el estado de la cuestin sostiene que en
lneas generales, la dcada de los ochenta es ms fructfera que la de los setenta,
puesto que los crticos prestaron entonces atencin a tendencias especficas como el
realismo mgico o lo fantstico: segn ella, este movimiento obligo a los crticos a hacer
esfuerzos por estudiar los textos con una base terica. Dice la autora:

19
La historia de la literatura, -escribe en el mismo sentido Eduardo Mateo Gambarte- tal como se escribe
es una sucesin de crticas literarias de nudos o ndulos determinados () no es el estudio del fluir, sino del
permanecer (Gambarte, 14)
Captulo 29

Aparecieron entonces obras de enfoque sociohistrico que trataron de determinar la evolucin


[del gnero] desde sus manifestaciones ms tempranas; se revisan (en esta dcada) las viejas
polarizaciones terminolgicas y se recalca la funcin preponderante del lector. Se mira con
recelo las tentativas tericas que pretenden reducir el cuento a una forma fija y se opta por
aceptar el carcter subversivo del cuento contemporneo. (De Mora, 221)

Muchos de estos preceptos y orientaciones en los estudios sobre el gnero,


veremos, no llegan a consolidarse o plantearse siquiera en la historia de Eduardo
Pachn Padilla. Para estudiosos como Maribel Berro, las dificultades de la historia de
Pachn Padilla no llegan a ser especialmente notorias y prefiere valorar la obra desde
una perspectiva positiva: Lo que [en esta historia] interesa -dice Maribel Berro- es la
conciencia esttica del autor sobre el objeto de estudio que pretende historiar; de esta
manera Pachn Padilla genera ms confianza y credibilidad en su panorama de la
historia del cuento en Colombia (Berro, 116).

El cuento: historia y anlisis (Eduardo Pachn Padilla: 1988)

En 74 pginas Eduardo Pachn Padilla reconstruye la historia del cuento en


Colombia20. Reconstruccin histrica que el autor arranca en 1636 y termina en 1986
(350 aos). Tomar un periodo temporal tan extenso marca diferencias notables con
relacin a las historias anteriores aqu analizadas. Parcialmente excluido de las dos
primeras historias (1925,1952), el cuento logra, con Arango Ferrer, un primer recuento
histrico en la literatura colombiana. En la historia de 1963, el cuento no llega a
configurar un suceso histrico comprobado o comprobable. Remontar la historia del
cuento colombiano 350 aos atrs evidencia una intencin y tambin un esfuerzo nuevo:
la de crear una tradicin del gnero. Tradicin que se remonta, a la poca de la colonia e
incluso antes: segn Pachn Padilla

el origen del cuento en Colombia se debe buscar en las vetustas narraciones de los
aborgenes, las crnicas de Indias, ciertos escritores del periodo colonial y algunos de
mediados de la centuria diecinueve. (Padilla, 514)

Constatamos en esta cita breve y temprana que los textos designados como
cuento por Pachn Padilla no fueron pensados como cuento por sus autores. La
intencin de configurar una tradicin del cuento en Colombia a travs de relatos tan
diversos y distantes (estilstica y estructuralmente) lleva al historiador al campo, siempre
incierto, de las imprecisiones conceptuales. Reconstruir una tradicin, hallar su origen y

20
Esta historia del cuento colombiano tiene origen en un trabajo antolgico realizado por Eduardo Pachn
Padilla aos antes; haciendo referencia al caso, Ana Mara Agudelo ha escrito: El fenmeno de que una
antologa madure en una historia de la literatura es comn en las obras de antlogos que consolidan una
propuesta inicial a lo largo de diversas ediciones, caso en Colombia de Eduardo Pachn Padilla, quien
public varias antologas de cuento colombiano, y en cada edicin iba introduciendo cambios y propuestas
de periodizacin que poco a poco convirtieron su propuesta antolgica en una propuesta histrica. Incluso
una adecuacin de los textos que acompaaban sus antologas fue incluida a manera de ensayo en el tomo
II del Manual de literatura colombiana, publicado por Procultura en 1988 (Agudelo Ochoa, 144-145)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
30

verificar su permanencia a lo largo de los siglos exigi del historiador la eleccin de


categoras conceptuales e histricas, a la vez abarcadoras y maleables. Ante demanda
tan notable, Pachn Padilla eligi la categora generacin y con ella reconstruy la
historia del cuento colombiano a partir de 14 grupos o generaciones21. El principio
organizador Generacin es un principio recurrente en las historias de la literatura
colombiana, en especial en las historias de la poesa como bien lo ha documentado la
profesora Patricia Trujillo. Dice esta autora, en el artculo Periodos y generaciones en la
historia de la poesa colombiana en el siglo XX:

La tendencia ms constante ha sido la de mantener la divisin tradicional por generaciones: la


del Centenario, la de Los Nuevos, la de Piedra y Cielo, la de Mito, la de los Nadastas y la
Generacin desencantada, Generacin Postnadasta o Generacin sin nombre. Esta es, a
grandes rasgos, la divisin que adopt Jaime Meja Duque en su breve pero interesante libro
Momentos y opciones de la poesa en Colombia, de 1979. Esta es, tambin, la divisin que
adoptan, en lneas generales, las tres historias conjuntas sobre la poesa y la literatura
colombianas de fin de siglo: el segundo tomo del Manual de literatura colombiana de 1988, la
Historia de la poesa colombiana, editada por la Casa Silva en 1991 y el tomo IV de la Gran
enciclopedia de Colombia, correspondiente a la literatura colombiana, coordinado por Mara
Teresa Cristina y publicado en 1992. (Trujillo, 136)

La nocin de generacin, precisemos, ha sido acogida con reservas por la


historiografa y la crtica modernas. Eduardo Mateo Gambarte refirindose al concepto
generacin en literatura sostiene que, generacin es terminologa sociolgica, ms bien
desechada por los socilogos, y debe utilizarse como tal cuando convenga (Gambarte,
18). Mainer, por su parte seala que el concepto de generacin debe mucho al Ortega
de 1920, pero tambin a la pereza metodolgica de los modernos. La dificultad -anota- es
que [la nocin de generacin] desdea la permeabilidad de los grupos y abandona a su
suerte lo que no coincide con la cronologa o el ideario prefijados (Mainer, 185). A estas
objeciones podramos agregar una ms, formulada sta desde nuestra propia tesis:
tomada la nocin de generacin de las historias de la poesa, donde ayud a configurar
la presencia del gnero lrico en el sistema literario colombiano, habra de cumplir,
transpuesta al nuevo campo discursivo (el cuento), las necesidades especficas de este
gnero?

En la obra de Eduardo Pachn Padilla la nocin Generacin opera desde el


punto de vista nominal, igual a como operan, en palabras de Ren Wellek, algunas
historias divididas por periodos: una etiqueta conveniente: una necesidad para subdividir
un libro (Wellek, 38). En efecto, la historia de Eduardo Pachn Padilla circunscribe el uso
de la nocin generacin a los subttulos: generacin de 1820, generacin de 1835,
generacin de 1850, etc. En ninguno de estos apartados logra el historiador reconstruir a
partir de la categora generacin un tramo temporal, dominado por un sistema completo
de normas (48), tampoco demuestra que cada una de estas generaciones constituya un
grupo de escritores que busque legitimarse dentro de un campo literario [y que]
comparta una serie de lecturas y de problemas que los una estticamente (Trujillo,

21
organizadas en estricto orden cronolgico las generaciones propuestas por Eduardo Pachn Padilla
fueron: Generacin de 1790 /generacin de 1805 /generacin de 1820 / generacin de 1835 /generacin de
1850 / generacin de 1865 / generacin de 1880 / generacin de 1895 / generacin de 1910 / generacin de
1925 / generacin de 1940 / generacin de 1955 / generacin de 1970 / generacin de 1985. Padilla dice en
el prrafo final de su historia que se trata de doce generaciones (la primera es la de 1820 y la ltima la de
1985), al revisar su exposicin se cuentan catorce generaciones. La razn es que el autor incluye en la
introduccin de su texto las generaciones de 1790 y 1805.
Captulo 31

133)22. Ms all de permitirle al historiador introducir cierto orden en la materia histrica,


el concepto generacin resulta insuficiente para explicar cmo el cuento configura una
tradicin a medida que se suceden las generaciones. En esta historia diramos, con
Jaime Siles, que las generaciones se convierten en compartimentos estancos y no en
vasos comunicantes, que es en realidad lo que debieran ser (en Gambarte, 24).

Junto a la nocin de generacin, Eduardo Pachn Padilla implementa dos


nociones o categoras subsidiarias: modalidades y corrientes23. Abundan, en su
historia descripciones del cuento donde confluyen al menos dos de estas nociones
(generacin, modalidad, corriente). Tomemos dos ejemplos para ilustrar este
procedimiento: la nocin de modalidad es usada por el historiador al referir la historia
del cuento en el siglo XIX:

Es necesario -dice el historiador en esta parte de su texto- reconocer que es por medio de los
cuadros de costumbres como el cuento se inicia en Hispanoamrica, al transmutarse stos en
verdaderos cuentos, practicndose, en el romanticismo, bajo tres modalidades bsicas: cuento
costumbrista, histrico y sentimental. Ellos no requieren definirse, porque sus mismos nombres
24
los dilucidan. (Padilla, 520)

Cuento costumbrista, histrico y sentimental, precisemos, son modalidades del


cuento que aparecen por primera vez en esta historia y el historiador, vemos, omite (por
obvia) su definicin. Estas precisiones las exige el recuento histrico. La exigencia
proviene de que cada autor (historiador o crtico) debe establecer (o referir a otros) las
categoras discursivas que usa. Pachn Padilla tampoco establece vnculos posibles
entre estas tres modalidades del cuento romntico (costumbrista, histrico y sentimental)
y las generaciones (de 1850, de 1865, de 1880, de 1895) con las que se corresponden
segn la lgica discursiva que plantean los subttulos de su historia.

El segundo ejemplo de cmo el historiador cruza dos categoras, lo encontramos


cuando explica la obra de Carlos Alberto Truque. Aqu el historiador entreteje las
categoras generacin y corriente. Dice el autor:

Carlos Alberto Truque (ubicado en la generacin de 1955) pertenece a la corriente del realismo
social, al plantear muchos interrogantes acerca de la deleznable postura del proletariado, tanto
en la zona rural como en la urbana. (Padilla, 554)

El uso de las tres nociones no debiera representar contradiccin alguna, pues a


fin de cuentas parcelar la historia, para el historiador, resulta un procedimiento til y en
algn sentido inevitable. Resulta discutible s, el carcter, la oportunidad y el uso preciso
de cada uno de estos conceptos. Son discutibles, sealamos con Guilln el modo de
entrelazarlos o articularlos diacrnicamente (Guilln, 334). Es contradictorio, en esta
historia, la introduccin de las categoras generacin, modalidad y corriente porque
cuando Pachn Padilla las introduce no explica con ellas las relaciones causales que van

22
Concepciones de generacin aludidas por Ortega y Gasset, Julin Maras y otros defensores del llamado
mtodo generacional
23
Categoras que aparecen en otros trabajos y autores (Jean Franco y Mara Teresa Cristina, por ejemplo).
De Jean Franco vale mencionar, a manera de ejemplo: Introduccin a la Literatura Latinoamericana (1969)
24
Pachn Padilla comparte en esta parte de su obra la tesis de Onieva. Este autor plantea que, el cuento ha
ido adquiriendo las caractersticas de algunos movimientos literarios, surgiendo as cuentos realistas,
naturalistas, criollistas, modernistas, de realismo mgico, etc. (Onieva, 199)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
32

del cuento costumbrista al cuento histrico o sentimental, por ejemplo. Las relaciones
causales que van de la generacin de 1955 (en la cual inscribe a Carlos Alberto Truque)
y la corriente del realismo social (donde tambin lo inscribe) tampoco es evidente.

El uso de las categoras generacin y corriente no permite, en la historia de


Eduardo Pachn Padilla, explicar los cambios operados en el cuento a lo largo de 350
aos en Colombia, por qu? A las dificultades sealadas sobre el uso (ms bien
nominal) de estas categoras podemos agregar la idea formulada por Claudio Guilln en
su texto Las configuraciones histricas: historiologa. Dice el autor respecto a la
estructuracin del tiempo histrico que existen dos modelos complementarios: un primer
modelo acentuara la discontinuidad y un segundo modelo acentuara la continuidad.
Corriente y generacin, las dos, acentan la continuidad: subrayan el fluir del tiempo, el
contacto entre el antes y el despus: destacan la pluralidad de valores, de estilos, temas
y formas, (ayudan a percibir) en el pasado la interaccin de continuidades y
discontinuidades, el contraste entre los acontecimientos singulares y las instituciones
venerables, la superposicin de distintos ritmos y duraciones (Guilln, 337- 338).

La historia de Pachn Padilla, en su aspecto positivo, logra sealar la continuidad


del cuento en Colombia25, pero, no ocurre lo mismo cuando debe sealar la
discontinuidad de que habla Guilln. Acentuar la discontinuidad resulta tan necesario en
el discurso histrico como acentuar la continuidad. En la discontinuidad, nos es dado
apreciar cmo unos valores dominantes (surgidos de la temporalidad) se rompen en un
momento determinado y generan nuevos paradigmas e ideales. La relacin dialctica
que establezca el historiador entre estos dos contrarios (continuidad-discontinuidad)
permitira sealar la contradiccin y el cambio como estructuras propias de toda
[historia] (Guilln, 338). Al incluir la categora modalidad (que precisemos, no es
categora temporal) y no proponer a travs de ella las definiciones del cuento que fueron
apareciendo, as como el salto cualitativo que dichas definiciones pudieron traer, la
historia de Pachn Padilla, se priv a s misma de un mtodo que le permitiera elaborar
una reconstruccin a la vez histrica y terica del cuento en Colombia.

El cuento: historia y anlisis: una historia de la literatura construida sin una


concepcin crtica del cuento

La historia de Eduardo Pachn Padilla no llega a configurar una nocin (o un


conjunto de nociones) sobre el cuento; nociones que, considerando la variedad y
diversidad de textos permitan entender por qu las obras que incluye constituyen una
tradicin26. El historiador, veremos, define la categora cuento en algunos apartados de
su historia; sus definiciones, sin embargo, no se relacionan de manera directa con todos
los textos seleccionados. Retomemos algunos ejemplos para entender un poco mejor
este aspecto: haciendo mencin a Un par de pichones (1886) de Lus Segundo de

25
Al hablar de este proceder en algunos historiadores, Jaus apunta certeramente que el reconocimiento de
los permanentes en el cambio continuo exime de la molestia de tener que entender la historia (Jaus, 145).
26
Tratndose de cierto gnero -dice Seymour Menton en su antologa del cuento Hispanoamericano- hay
que empezar con una definicin, por arbitraria que sea
Captulo 33

Silvestre, el historiador comenta: no llega a tener [este relato] los mnimos requisitos
establecidos para configurar la textura de un cuento, porque no quebranta el ilimitado
molde del an sobreviviente cuadro costumbrista (Padilla, 525).

El comentario del historiador adquiere carcter de juicio o generalizacin y pierde


su valor como explicacin histrica al no acompaar su aseveracin de una definicin de
los gneros aludidos (cuadro de costumbres, cuento)27. Definicin elaborada con toda
probabilidad en un pasado reciente, recordemos que 44 aos antes de la publicacin de
Un par de pichones (1886), en 1842, Edgar Allan Poe haba formulado su ya clsica
definicin del cuento; llama la atencin que Padilla no use definicin alguna de cuento
cuando ya existe toda una tradicin terica y crtica. Si Pachn Padilla no establece este
tipo de relaciones o vnculos es porque no considera para su recuento histrico las ideas
y concepciones disponibles en cada momento histrico, no confronta las ideas
disponibles en el sistema literario con el texto que aparece (Un par de pichones en este
caso). El historiador se atiene a los contrastes que intuye entre el texto Un par de
pichones y el ilimitado molde del an sobreviviente cuadro costumbrista, juicio genrico
e insuficiente para establecer las relaciones entre el texto, su aparicin en la historia y el
sistema literario que lo explica y justifica.
Dos ejemplos ms nos permiten constatar la idea desde la cual partimos, es decir,
la ausencia de una nocin de cuento que le permita elaborar una historia crtica. Cuando
el historiador aborda la obra de Eduardo Arias Suarez, destaca que este autor:

puede ser reputado como el nmero uno del cuento nacional en la denominada forma
tradicional a pesar de sus patentes imperfecciones, como la digresin, cierto mecanismo de la
expansin del asunto, demasiada trascendencia al argumento y, en algunos casos, algo similar
a la moraleja, lo cual enerva mucho su estructura cuentstica, anotaciones todas naturales en
la breve narracin clsica, pero ya inadmisible en la moderna. (Padilla, 537)

Aqu la definicin del cuento (elaborada a partir de una negacin: lo que no


debiera tener un cuento-modelo moderno), desprovista de dos descripciones
discursivamente necesarias, la de una narracin clsica y la de una narracin moderna,
niegan toda posibilidad de comprender las diferencias que van de la narracin clsica a
la narracin moderna. Finalmente, mientras nuestro historiador hace la reconstruccin
histrica del cuento en el siglo XX, escribe:
El proceso del cuento nacional () procura ajustarse, en lo posible, a los procedimientos
novedosos, como aquellos de condicionar el personaje a un mnimo de abstracciones, al

27
Definicin que otros historiadores han establecido en sus propios trabajos histricos. A manera de ejemplo
mencionemos las de Arango Ferrer, Mara Teresa Cristina y Seymour Menton. El cuadro de costumbres
segn lo define Mara Teresa Cristina- es descriptivo, didctico y de tono humorstico, (adems) relata una
ancdota. Presenta una situacin o una escena que implica la presencia de varios personajes, hace uso del
dilogo (Cristina, 103). El cuento ha de ser en palabras de Arango Ferrer- de gran rapidez interior y de
ceida unidad, sin digresiones y perendengues eruditos, sin alfeiques retricos que empalagan el estilo. Sin
las detestables jerigonzas seudodialectales que limitan el rea geogrfica de las traducciones (Ferrer, 171).
Seymour Menton, por su parte establece las diferencias entre cuento y artculo de costumbres en los
siguientes trminos: Los artculo de costumbres y las tradiciones [se diferencian del cuento] por su base
verdica y por la intervencin directa del autor que rompe la unidad artstica (Menton, 2)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
34

tiempo a intervalos an ms breves, al espacio a dimensiones ms restringidas, a la accin


dentro de determinados acontecimientos positivos, irreales, misteriosos o fantsticos, y
siempre acerca de un tema dirigido hacia una idea fundamental, pudindose insertar en l
28
hasta ms de un suceso o historia, narrados en forma paralela o simultnea. (Padilla, 531)

Esta explicacin, que en mucho coincide con la prescripcin elaborada por


Carmen de Mora citada ms arriba jams es ejemplificada por Pachn Padilla con
reconstrucciones poticas o retricas concretas. Su definicin pierde as todo carcter
explicativo y, disuelta en el mar abstracto de las generalizaciones, no permite configurar
en el lector un concepto de cuento con evidencia histrica.

Las historias de la literatura colombiana escritas al iniciar el siglo XXI


(Caso: Rafael Humberto Moreno Durn (2007))

Esta historia aparece en la Gran Enciclopedia de Colombia, tomo 5, editada por el


crculo de lectores en el ao 2007. Para R-H Moreno Durn el cuento en Colombia
recorre dos direcciones diferentes a lo largo del siglo XX: la primera, cuento
regionalista, configura una tradicin que viene desde los siglos XVII, XVIII y XIX: dicha
tradicin se remonta a obras como El Carnero (1638), El desierto prodigioso y prodigio
del desierto (1650) y todos los cuadros de costumbres del siglo XIX. La segunda
direccin es la seguida por el cuento cosmopolita que, segn l, irrumpe en el siglo XX
y toma la ciudad y la subjetividad como temas literarios.
Toms Carrasquilla es quien contina para el siglo XX la tradicin regionalista del
cuento, mientras que Clmaco Soto Borda y Jos Flix Fuenmayor aparecen como los
iniciadores del cuento urbano colombiano. Para R-H Moreno Durn esta disyuntiva,
bautizada por l regionalismo Vs cosmopolitismo, es la que permite entender y construir
una historia del cuento colombiano29. El cuento regionalista, explorado por Toms
Carrasquilla y Francisco Efe Gmez entre otros, abord la problemtica regional, sus
conflictos sociales y sus concepciones telricas del mundo; en este tipo de cuentos
segn el historiador, los modismos del habla regional son integrados a un cdigo potico
para construir las historias locales. Este hecho confiere a los cuentos su carcter
hermtico. Por su parte, el cuento cosmopolita centr su atencin en la geografa de la
ciudad (el individuo y su nuevo hbitat) e hizo un tratamiento muy particular de los
personajes; explor, adems, dos valiosos recursos retricos para el cuento
contemporneo: la irona y la crtica.

Desde la perspectiva de R-H Moreno Durn, el cuento colombiano se inicia con


propiedad en la ltima dcada del siglo XIX., all ubica el historiador los pioneros de cada
vertiente: Clmaco Soto Borda (Cosmopolitismo) y Toms Carrasquilla (Regionalismo).
1941 es un momento clave para el cuento, segn Moreno Durn, pues en este ao
confluyen dos hechos sustanciales para la historia del gnero: la muerte de Carrasquilla

28
Este mismo apartado fue analizado por Maribel Berro. La lectura que propone la autora contrara nuestra
interpretacin. Dice la profesora A la luz de esta cita se puede identificar que el historiador hace un estudio
con nociones claras de lo que es un cuento, determina la postura crtica y terica con la cual elabora la
seleccin de los autores y los cuentos (Berro, 117)
29
[esta] querella es larga y rutinaria -dice Cobo Borda- el pueblo contra la lite; la parroquia contra la
ecmene; la tradicin oral, transmitida por generaciones a la orilla del fuego, enfrentada al desarraigo que
prefiere los libros extranjeros (en Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana, tomo 2. Ancora
Editores, 2007)
Captulo 35

(1940) y el concurso de cuento auspiciado por la Revista de las Indias. El concurso


marca un hito, pues los jurados nunca pudieron decidirse por un ganador: un cuento
regionalista presentado por Eduardo Caballero Caldern, Por qu mat el zapatero, o un
cuento cosmopolita presentado por Jorge Zalamea, La Grieta, en el que cualquier lector
poda advertir un velado homenaje a James Joyce (Durn, 223). La decisin salomnica
tomada por los jurados Hernando Tllez y Toms Vargas Osorio, ambos excelentes
cuentistas y representantes de las dos tendencias en pugna (223), fue dividir el premio.

1955 marca el tercer momento esencial, las razones segn el historiador son
varias: la aparicin de la revista Mito que seala el triunfo definitivo del cosmopolitismo
frente al regionalismo; la fundacin literaria de Macondo y la publicacin, un ao antes,
del libro Todos estbamos a la espera de lvaro Cepeda Samudio. Las estticas
posteriores a Mito, sostiene Moreno Durn, la de Garca Mrquez y la generacin
trashumante30, confirman la direccin cosmopolita que toma el cuento en Colombia
despus de 1960. La generacin posterior a la trashumante inicia en 1967 y est
constituida por un grupo bastante heterogneo de escritores. R-H Moreno-Durn asegura
que se trata de una generacin que ha sido mal enfocada por la crtica y que an espera
una valoracin ms adecuada. El historiador insistir a lo largo de su historia en una tesis
central: el cuento en Colombia se inclina cada vez ms a la potica y retrica
cosmopolitas y se distancia inevitablemente de la tradicin regionalista; prueba de ello,
sostiene, es el anacronismo y la poca calidad de muchos cuentos, como lo demuestran
los centenares de ttulos de tema social, henchidos de buenas intenciones y denuncias,
pero aunados por una psima e intrascendente calidad literaria (225). En la siguiente
lnea del tiempo se pueden visualizar los momentos ms importantes del cuento en
Colombia segn la tesis de R-H Moreno Durn:

Siglos XVI - XIX Inicio siglo XX 1941 1955 1969 1969

Prehistoria del Toms Carrasquilla Concurso de la Aparicin de Mito Generacin


Cuento colombiano Clmaco Soto Borda Revista de la Indias Fundacin Lit. de Macondo Transhumante (Vigente)
El Carnero Publicacin Todos estbamos a la espera
El desierto prodigioso
Cuadros de costumbres

Sin embargo, la idea de cuento en la historia de Rafael Humberto Moreno-Durn


nunca es definida de manera explcita o de manera general. Designaciones como relato
breve, conseja social y domstica, sicalptica crnica, historias, milagros, cuadros de
costumbres y leyenda sirven al historiador para sealar los antecedentes del cuento en
Colombia. Estas designaciones, con todo, tampoco llegan a definirse por parte del
historiador. Desde esta perspectiva, es lcito afirmar que Moreno-Durn no reconstruye
su historia del cuento a partir de una definicin explcita del gnero. El historiador, segn
veremos, elabor su historia teniendo en cuenta una idea de continuidad (diramos, una
idea por reconstruir la tradicin), pero insistiendo a cada momento en las rupturas. Se

30
Generacin trashumante pues nunca en la historia de la literatura colombiana los escritores han
deambulado tanto por los distintos lugares del mundo (Moreno, Durn, 234). Esta generacin ha sido
llamada tambin generacin sin nombre, desencantada, del bloqueo, del estado de sitio, del setenta.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
36

puede decir que la historia del cuento elaborada por R-H Durn, sin dejar de reconocer la
continuidad, est organizada alrededor de la idea de la ruptura. De aqu que su historia
sea, bsicamente, una historia del cuento colombiano y sus permanentes
contradicciones.

En esta historia se insiste en el carcter regional que tiene el cuento colombiano


en las ltimas dcadas del siglo XIX y en cmo ese carcter regionalista es reemplazado
por una esttica cosmopolita en tres momentos claves a lo largo del siglo XX: 1941, 1955
y 1967. As, en 1941 el pas presenci un sonado debate que define las dos lneas
enfrentadas (222); en 1955 los autores intuyeron que slo lo universal le imprime
carcter perdurable al arte (226); y en 1967 comenz una dispora incesante y result
fcil encontrar escritores colombianos en Barcelona, Londres y Buenos Aires, Nueva
York y Paris. Escritores que emprendieron nuevas bsquedas temticas y formales
(234). 1941, 1955 y 1967 son, segn Moreno Duran fechas de ruptura para el cuento
colombiano en la medida en que cada una significa una cambio importante. Cada ruptura
acenta el mismo fenmeno: el cuento regionalista cede su lugar al cuento cosmopolita.

Estas tres rupturas son el reverso de esta historia; el anverso es la explicacin de


los principales cuentistas colombianos y sus constantes narrativas. La historia de
Moreno-Durn es as resultado de dos explicaciones complementarias: la de las rupturas
histricas por un lado y la de las constantes narrativas por el otro. Las rupturas, segn
acabamos de ver, sealan la discontinuidad del suceso literario, mientras que las
constantes narrativas, veremos enseguida, sealan su continuidad.

Rafael Humberto Moreno-Durn explica las constantes narrativas y reitera con


ello un hecho incontrovertible: en Colombia, los cuentistas, han sido, adems novelistas.
Mostrar las constantes narrativas, precisemos, muestra las peculiaridades formales de
cada obra literaria, pero tambin, el concepto de cuento que ha tenido cada escritor. En
este sentido podemos decir que no hay, en esta historia, una definicin explcita o
general del gnero cuento sobre la que se reconstruya el suceso histrico, pero s un
conjunto de ideas que, presentes en cada autor, determinan y condicionan su obra
cuentstica. Ideas que sera razonable definir como un conjunto de significados sobre los
que se ha escrito el cuento en Colombia a lo largo del siglo XX.

La primera constante narrativa expuesta por Moreno-Durn es la de Toms


Carrasquilla. Dice el historiador:

en Simn el mago aparecen tambin otras constantes de la narrativa de Carrasquilla: el


apretado ambiente familiar, la descripcin costumbrista del entorno domstico y una amplia
estela de oralidad. (Moreno Durn, 219)

Vemos aqu, adems de la constante narrativa del escritor, una idea de lo que, en
la perspectiva de Carrasquilla, contiene un cuento logrado: apretado ambiente familiar y
una amplia estela de oralidad. Sin duda, seran muchos los cuentos de Toms
carrasquilla que podran definirse a partir de estos dos aspectos nucleares.

Una segunda constante narrativa descrita por Moreno Durn es la de Clmaco


Soto Borda. Dice el historiador:
Captulo 37

Su narrativa se centra en el universo de la ciudad, con personajes, hbitos e instituciones


propios de una urbe en plena transicin. Sus cuentos estn apoyados en un particular
tratamiento del personaje personajes alrededor de los cuales giran la fuerza e
intencionalidad de los cuentosel cuento El bho inaugura una nueva mirada en la prosa de
ficcin colombiana: la crtica del nuevo hbitat, con su forma y miseria que arrostra la gran
ciudad del siglo XX. (220)

Como se puede observar, Moreno Durn une a las constantes narrativas del
escritor, al menos dos caractersticas que podran definir el concepto cuento en Soto
Borda: un personaje alrededor de quien gira la accin y la mirada custica sobre el nuevo
hbitat que debe tener el escritor. Veamos un ltimo ejemplo. Al referirse a la obra de
Gabriel Garca Mrquez, dice el historiador:

en La viuda de Montiel desembocan todos los elementos que tipifican la cosmovisin de Garca
Mrquez: hilacin temtica y argumental; acendrado espritu de clan; la mujer obsedida y
solitaria (la viuda, Rebeca, Ursula); el diluvio de varios meses de duracin; los hijos educados
en ambientes civilizados en contraposicin al medio brbaro del cual provienen. (231)

Muchos de los cuentos de Los funerales de la Mam Grande o La Increble y triste


historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada corresponden a esta
concepcin general de la obra del Nobel colombiano. Concepcin que enmarca sus
cuentos en una idea totalizadora de lo que significa narrar.

Encontramos en estas constantes narrativas (la de Carrasquilla, Soto


Borda y Gabriel Garca Mrquez) definiciones implcitas del concepto cuento.
Definiciones que sin duda condicionaron, pero tambin estimularon la diversidad de
cuentos que nos deja el siglo XX en Colombia y que presentados en la historia de Rafael
Humberto Moreno Durn muestran la vitalidad de un gnero que se define a partir de las
propuestas estticas de sus autores, pero tambin a travs de las rupturas y
trasgresiones.

Eplogo:
Las historias de la literatura y la explicacin del cuento en Colombia

A pesar de ser un gnero tan antiguo como la cultura misma, el cuento no


siempre ha sido reconocido o documentado por la historia literaria en Colombia. Hemos
constatado cmo las historias de la literatura colombiana, anteriores a 1952, no
incluyeron el cuento en sus reconstrucciones y cmo esta exclusin estuvo en relacin
directa con, al menos, una de las siguientes situaciones: primero, estas historias se
limitaron a ofrecer recuentos didcticos para facilitar la educacin de los ciudadanos, en
especial los nios y jvenes. Segundo, estas historias de la literatura fueron concebidas
con presupuesto de ideologas conservadoras: estas ideologas validaron la existencia de
nuestra literatura a partir de una idea de lo nacional y estrechamente vinculada a la
tradicin hispnica y a la fe catlica. Tercero, el estado del mercado cultural y editorial
entre 1900 y 1952 imposibilit o cuando menos condicion el flujo de las ideas entre
escritores, crticos e historiadores. Y, cuarto, Los historiadores, sacerdotes en su
mayora, fueron orientados por intereses diferentes a los histricos o literarios cuando
escribieron sus historias de la literatura.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
38

A partir de 1963 las historias de la literatura en Colombia empiezan a organizarse


por gneros literarios. Este hecho posibilit la inclusin del cuento en las historias de la
literatura y permiti a los historiadores concebir el gnero como una realidad que poda
ser comprendida en relacin con su propia dinmica. Esta conciencia de los gneros
literarios no cre, en un primer momento, explicaciones histricas que permitieran
entender las relaciones que durante ms de sesenta aos haban forjado entre s los
escritores del gnero.

En los aos ochenta aparecen en Latinoamrica estudios, reflexiones e


innumerables encuentros en torno al cuento. Esta compleja y rica realidad parece
reflejarse en al menos una de las historias de la literatura colombiana, la de Eduardo
Pachn Padilla, escrita en 1988. Con ella el historiador quiere, al tiempo que demostrar
una tradicin del cuento en Colombia, proponer algunos grupos generacionales en torno
a los cuales organizar un nmero importante de escritores. Su intento, valioso y todava
mejor intencionado, no logr, a pesar de todo, establecer una explicacin satisfactoria.
No slo tom categoras problemticas como generacin, sino que las relaciones que
propuso resultaron confusas y poco coherentes. Si valoramos su historia, en lo
estrictamente positivo, diremos que se trata de una narracin en el cual la continuidad
histrica del gnero en Colombia queda ms o menos establecida.

La historia de Moreno-Durn, escrita en el ao 2007, se construye con dos


principios bsicos de la reconstruccin histrica: la continuidad y discontinuidad del
tiempo histrico31. Esta historia, creemos, ofrece una explicacin importante. La tentativa,
no obstante, resulta demasiado sucinta y no expone la complejidad y riqueza del cuento
en Colombia. Complejidad y riqueza que, concluimos, deber asumir una futura historia
literaria.

Hemos querido mostrar a lo largo de este captulo cmo cada historiador parte de
una concepcin previa sobre el cuento y cmo esta concepcin determina los textos que
se incluyen en su historia. En ocasiones esta concepcin es tcita o se asume, por parte
del historiador, como un hecho sobreentendido; en otras, por el contrario, la categora
cuento es definida y expuesta de manera explcita. Establecimos, en nuestra disertacin,
la distincin entre las historias que se construyen a partir de un concepto previo y
explcito y las que se construyen a partir de una nocin o un conjunto de nociones sobre
el cuento. Las historias anteriores a 1952, la de Matos-Hurtado y Nez Segura,
corresponden al primer grupo y las historias posteriores a 1963, la de Arango Ferrer,
Eduardo Pachn Padilla y Rafael Humberto Moreno Durn corresponden al segundo. La
mayor dificultad para este segundo grupo de historiadores es definir la categora cuento y
demostrar luego cmo esta definicin va adquiriendo nuevos valores: demostrar cmo los
escritores, al llegar nuevos tiempos, experimentan nuevos tratamientos del tiempo
narrativo, de los personajes y las tcnicas discursivas: descripciones, dilogos,
monlogos. Tales experimentaciones, creemos, son las que validan y renuevan, para las
historias literarias el concepto cuento.

La definicin de la categora cuento, en las historias aqu analizadas, no es una


condicin previa y tampoco necesaria para la reconstruccin histrica. Ocurre algunas

31
Ver la propuesta de Claudio Guilln respecto a los dos modelos historiogrficos: un primer modelo seala
la continuidad del tiempo histrico y un segundo modelo seala la discontinuidad.
Captulo 39

veces que los historiadores, sin llegar a definir el gnero, realizan un recuento lgico y
coherente. En estos casos, existe una definicin tcita. El historiador referencia los textos
y describe los hechos sin llegar a definir el gnero. En otras, ocurre lo contrario, el
historiador define el gnero, pero no emprende su constatacin en la historia. La historia
de Moreno- Durn ilustra el primer procedimiento y la de Nez Segura, el segundo. En
Pachn Padilla encontramos unidos, los dos procederes. Se pueden validar las tres
posibilidades o una resulta ser la ms adecuada? Repasemos los tres casos y
consideremos las ventajas y desventajas que ofrecen.

Moreno Durn, al evitar toda definicin genrica, se ve obligado a definir el cuento


en cada autor, como si obedeciendo a una dinmica propia del gnero y a su naturaleza
inacabada, cada escritor redefiniera en su obra el gnero. El resultado no es una
definicin, sino un conjunto de definiciones y aproximaciones sobre el cuento. Con ellas
el historiador logra dar cuenta de tres aspectos diferentes: primero, en Colombia, los
cuentistas, han sido, adems, novelistas. Para explicar esta doble condicin, el
historiador establece las constantes narrativas en los escritores. Segundo, el autor marca
de manera precisa las tres rupturas que ha tenido el cuento a lo largo del siglo XX. Las
tres rupturas, segn Moreno Durn, constatan el mismo hecho: el cuento colombiano
cada vez es menos regionalista y se torna ms cosmopolita. Y, tercero, el historiador
expone la continuidad del gnero en Colombia. Para lograrlo, describe las caractersticas
formales de algunos escritores y a partir de estas poticas, seala cmo el cuento se
redefine en distintos momentos en un mismo autor.

En la historia de Nez Segura se define de manera explcita la categora cuento


pero esta definicin no es usada por el historiador para demostrar la existencia de una
tradicin. La definicin propuesta por Nez Segura no se apoya en definiciones previas,
las de Edgar Allan Poe y Horacio Quiroga, por ejemplo. Estas definiciones, se sabe, han
gozado desde su formulacin de prestigio y han sido aceptadas por gran nmero de
escritores, esto significa que muchos han escrito textos desde esta preceptiva.
Finalmente la definicin propuesta por el historiador no es utilizada como referente
conceptual o criterio de seleccin. Aunque Nez Segura define el cuento no elabor la
lista de obras y escritores que para 1952, fecha de publicacin de esta historia, ya
existan. Entre otros, los cuentos del volumen Polvo y Ceniza (1906), La tragedia del
minero, Que pase el aserrador (1914), La muerte en la calle (1952), La metamorfosis de
su excelencia (1949), as como la obra cuentstica, consolidada para entonces, de Toms
Carrasquilla (1858-1940).

En la historia de Eduardo Pachn Padilla estn presentes los dos procedimientos.


A veces el historiador define la categora cuento pero no establece relaciones entre las
obras y autores. En otros momentos, la descripcin de las obras y escritores se realiza
sin referencia a concepto alguno de cuento. Cuando ocurre este segundo caso, el
historiador refiere las obras y autores a la categora generacin. Este procedimiento lleva
a que autores con ideas diferentes sobre lo que es el cuento resulten, a partir del anlisis
de historiador, en un mismo grupo generacional; as, cuentos diferentes o contrapuestos
resultan emparentados por haber sido escritos ms o menos en los mismos aos. Por
ejemplo, Garca Mrquez y Gonzalo Arango, con obras que difieren, integran una misma
generacin, la de 1955. Tropa brava (de Andrs Caicedo) y El festn (de Policarpo
Varn), cuentos tan disimiles en su temtica, su estructura y su concepcin potica, se
emparentan y los dos integran las obras de la generacin de 1970.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
40

Si bien la definicin de la categora cuento no aparece como una condicin sine qua non,
para hacer una historia literaria, hemos visto que existe un momento en cada historia, en
que el historiador debe hacer frente al concepto. Algunos historiadores optan por una
definicin y otros por un conjunto de definiciones. Lo importante es que la definicin o
definiciones adoptadas sean usadas no slo como criterio epistemolgico de la historia,
sino explicativo. El historiador debe poder demostrar a partir de tales definiciones la
existencia del gnero literario. Las relaciones que establezca entre las obras dependen,
antes que de categoras que definan el tiempo y sus posibles divisiones, de categoras
literarias que le ayuden a precisar poticas y retricas. De all que la consideracin de la
categora cuento resulte ser un elemento a tener en cuenta en cada nueva historia del
gnero. Las historias de la literatura en Colombia no siempre han considerado estos
presupuestos y el resultado, vemos, no ha sido totalmente satisfactorio. Esto explica, al
menos parcialmente, por qu el cuento, habiendo sido un gnero tan activo en los
ltimos cien aos en Colombia, an no tiene una historia que explique su vitalidad y
permanencia.
Captulo 41
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero

Captulo II

Antologas del cuento colombiano publicadas entre 1920 y 2009

Schiller hizo una pregunta que tuvo resonancia y popularidad entre los idealistas
alemanes de su siglo; desde cierta consideracin, es la pregunta que orient la mirada
retrospectiva de los filsofos romnticos respecto a la filosofa histrica y su tradicin.
Preguntaba con intenciones pedaggicas el pensador alemn: qu significa y para qu fin se
estudia la historia universal? Podemos hoy, al rememorar sus palabras y la conciencia
histrica que las motiv, preguntarnos, no ya por la historia en general, sino por las antologas
del cuento en Colombia y la reconstruccin histrica que cabe hacer a partir de ellas;
preguntarnos, mirando el conjunto de compilaciones que se han hecho sobre el gnero, qu
significan y con qu fin se estudian las antologas del cuento en Colombia. La respuesta,
reflexiva y referida a un corpus concreto, nos indicar un derrotero de indagacin (las
antologas como fuente para la historia) y una observacin conscientemente dirigida (sobre el
cuento en Colombia y los libros que se editaron para consagrarlo).

Abordemos para iniciar, el primer aspecto, es decir, las antologas como fuente para la
historia del cuento en Colombia. En su texto La historia de la literatura como provocacin de la
ciencia literaria, Hans Robert Jauss precisaba,
la historicidad de la literatura no se basa en una relacin de hechos
literarios establecida post festum, sino en la previa experiencia de la obra
literaria por sus lectores. Esta relacin dialgica es tambin el primer hecho
primario para la historia de la literatura. (Jauss 2000, 160)

A partir de esta formulacin del profesor de Constanza, podemos pensar que, una
reconstruccin de la historia del cuento en Colombia a partir de las antologas del
gnero, es un proyecto posible y en sentido estricto, necesario. Necesario, en la medida
en que las historias de la literatura, segn vimos, han eludido o han abordado de manera
equvoca la presencia del cuento en el sistema literario en periodos concretos de nuestra
historia (en especial el periodo que va de 1925 a 1963). Proyecto posible, si
consideramos las antologas como la respuesta dada por lectores ubicados en un tiempo
y lugar determinados. Lectores cuya lectura nos deja entrever una intencin crtica o
hermenutica, vinculada de manera inevitable (por aceptacin o negacin), a la
intencin crtica o hermenutica de su tiempo histrico, as como a la interpretacin
particular que dicho tiempo hizo del gnero y sus obras. Las antologas, como campo de
reflejo, eleccin y vinculacin, ilustran de manera suficiente sobre las poticas y retricas
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
44

del cuento32. Poticas y retricas no siempre reconocidas por las historias literarias en
Colombia. A su manera, las antologas operan como dispositivos que hacen posible la
recuperacin del hecho literario aislado o la obra aparentemente autnoma en el
contexto histrico de la literatura y cmo se ha de comprender ese hecho en cuanto
testimonio del proceso social o en cuanto momento de la evolucin literaria (146).

De este reflejo de poticas y retricas del gnero, bien nos hablan, las 32
antologas fundacionales o de difusin y que mencionamos, representan el cincuenta y
nueve por ciento de las antologas del cuento publicadas en el pas. Por su carcter
performativo, estas antologas asumen el papel, no siempre bien entendido, de orientar la
recepcin frente a una nueva esttica o grupo. Podemos mencionar al menos cuatro
antologas fundacionales o de difusin cuya aparicin permiti, no tanto la consagracin
de algunos autores y cuentos (no tanto su canonizacin), como la indagacin, omitida
hasta entonces en las historias literarias, por unas formas de contar, sus mecanismos y
especificidades, as como las diferencias que estas formas asuman respecto a formas
de contar anteriores. Estas antologas, tomadas de manera intencional aqu, pues
reflejan, las cuatro, la situacin de los nuevos autores y cuentos en la dcada del
cincuenta, son: Tres cuentos colombianos (1954), Trece cuentos colombianos (1970),
Narradores colombianos contemporneos (1974), Cuentos sin cuenta (2003).

Estas cuatro antologas tienen la enorme vala de ayudarnos a pensar en los


valores poticos y retricos que justificaran la presencia de los cuentos compilados en
cada libro; valores poticos y retricos presentados por un lector (antlogo) que dijimos,
est vinculado a la intencin crtica o hermenutica de su tiempo histrico. Sin ser las
nicas antologas (del corpus reunido) que permiten pensar en los valores poticos y
retricos de los cuentos all reunidos, estas cuatro antologas nos permiten, gracias a su
enunciacin discursiva, elaborada desde lo potico o lo retrico, explicar la presencia de
varios cuentos y autores en el sistema literario. Presencia explicada por los antlogos
desde las relaciones que cada escritor establece entre su propia creacin y el conjunto
de cuentos en el que se inscribe su produccin. No preocupados por registrar una
sucesin cronolgica de autores, estos cuatro compiladores se centran en una lectura
crtica y reflexiva (potica a veces, a veces, retrica) que ve en los cuentos compilados,
nuevas posibilidades y direcciones para el gnero en Colombia. Los cuentos y autores no
son considerados por estos antlogos, en tanto perpetan la continuidad del gnero, sino
en tanto representan formas de contar diferentes a las que hasta entonces se han
reconocido.

La inclusin del cuento Un da despus del da sbado de Garca Mrquez en la


antologa de 1954, al igual que los cuentos Por los caminos de la muerte de Guillermo
Ruz Rivas y Vivan los compaeros de Carlos Alberto Truque, seala una valoracin de

32
Entendida la potica como el Conjunto de principios o de reglas, explcitos o no, que observan un gnero literario o
artstico, una escuela o un autor () conjunto de reglas que advierten de los mecanismos de la creacin, su desarrollo y
destreza Y la retrica como la capacidad de dar al lenguaje escrito (al cuento en este caso) eficacia suficiente para
deleitar, persuadir o conmover. (fuente: DRAE)
Captulo 45

las nuevas maneras de contar, manifiesta en cada uno de los autores. La antologa de
Nicols Suescn (1970) seala cmo los autores y cuentos compilados constituyen una
imagen representativa de las nuevas tendencias en la literatura colombiana de ficcin de
los ltimos veinte aos [] Escritores que han accedido a un nivel de ms conciencia de
su oficio que el de sus antecesores (Suescn, 7, 23-24). La antologa de 1974,
Narradores colombianos contemporneos, nos dice Garcs Larrea su compilador,
permite entrever otras facetas de esta narrativa que cuenta, con nuevas tcnicas, con
un lenguaje novedoso, ms vicisitudes del hombre sobre la tierra (Garcs Larrea, 10).
Fabio Martnez en su antologa de 2003, Cuentos sin cuenta, incluye un gran nmero de
cuentistas excluidos hasta entonces en la historia del gnero; si bien su compilacin se
public en 2003, la antologa difunde (algunos por primera vez) a escritores de la dcada
del cincuenta. Estas cuatro antologas referidas todas a cuentos y autores ubicados entre
1950 y 1974 nos permiten, desde perspectivas poticas y retricas, revalorar un periodo
tan mal documentado por las historias literarias, el periodo que va de 1950 a 1962.

Estas antologas y su lectura potica o retrica del cuento, se erigen as, en


fuentes documentales e histricas para revalorar periodos de nuestra historia literaria tan
equvocamente abordados por los historiadores. En palabras de Paul de Man diramos
que estas antologas y las lecturas poticas que reflejan, son el modelo terico y
dialctico ms elstico para acabar con todos los modelos y pueden con razn afirmar
que contienen en sus propias deficientes mismidades todos los otros modelos deficientes
de evasin de la lectura, sean referenciales, semiolgicos, gramaticales, performativos,
lgicos o cualesquiera otros (De Man, 36). A fin de cuentas, continua De Man una vez
que el lector se hace consciente de las dimensiones retricas de un texto, no tiene
dificultad en encontrar un significado histricamente determinado [] la retrica,
entendida como persuasin queda (as) enrgicamente desterrada del momento
performativo (el momento de eleccin del antlogo) y (aparece) exiliada en el rea
efectiva de la perlocucin (el momento de actualizacin que logra la lectura) (34). Dicho
en trminos de Jauss la literatura slo se convierte en historia con carcter de proceso
cuando la sucesin de las obras est causada no slo por el sujeto productor, sino
tambin por el sujeto consumidor, por la interaccin entre autor y pblico (Jauss, 154)

Hagamos una reconstruccin metafrica (slo para efectos didcticos y de


exposicin) del momento preciso en que aparece cada una de las 32 antologas
fundacionales o de difusin. Cuando aparece cada compilacin, existe en el sistema
literario de aquel momento, un nmero importante de cuentos dispersos aqu y all (en
revistas y libros unos, otros an inditos). Exista, en trminos de Paul de Man, un fondo
annimo general e indiferenciado (De Man, 95), un fondo que llamamos desde Jauss
horizonte de expectativas33. Ante tal fondo se levant un lector (antlogo) que sin
vacilacin pregunt, qu cuentos, de los existentes, son los mejores? Su respuesta, una
antologa de cuentos, fue el producto de una recepcin por medio de la cual la obra
individual (los cuentos all reunidos) se volvieron parte de un paisaje contra el que, a su

33
Horizonte de expectativas fue definido por Jauss como el resultado de la comprensin previa de los gneros, de la
forma y temtica de obras anteriormente conocidas, y de la oposicin entre lengua potica y prctica. En: el lector como
instancia de una nueva historia de la literatura Pgina 76
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
46

vez nuevas obras apareceran perfiladas (95). La aparicin de otras antologas


fundacionales o de difusin, nacidas de la misma intencin lectora y que respondieron de
manera ineludible la pregunta qu cuentos, de los existentes, son los mejores?, termin
por crear una secuencia de sntesis aparentes que dan la impresin de dominio
metodolgico (95) Esta impresin de dominio metodolgico, materializado en las 32
antologas fundacionales o de difusin es la que constituye, de manera concreta, el
material suficiente para una historia del gnero. Son estas 32 compilaciones las que
rehabilitan, desde sus concepciones histricamente ubicadas, la consideracin de las
formas literarias, (pues) en ellas se ha almacenado un elevado grado de efectos sociales
(Jauss, 152).

Fue Jauss quien nos permiti comprender, gracias a la crtica que hizo a Lukcs y
el enfoque marxista que ste representa, que la lectura hermenutica y potica de los
textos literarios (de los cuentos colombianos en nuestro caso) no es, o no ha de ser
necesariamente, una lectura cannica. Si toda lectura antolgica no cae necesariamente
en la consagracin de un canon, significa, que las antologas nos brindan, de manera por
dems adecuada en el caso del cuento colombiano, nos brindan decimos, la posibilidad
de hacer reconstrucciones histricas del gnero, no ya desde una intencin diacrnica
como suelen hacerlo los historiadores, sino desde una postura hermenutica, potica o
retrica, vinculada segn hemos visto con los antlogos. El inters nuestro al proponer
las lecturas de antologas como fuentes para una historia del gnero no apunta tanto
hacia la definicin de un canon real, como al proceso dinmico y dialctico de formacin
del canon (De Man, 92), canon, apuntamos ahora, jams total o plenamente
consolidado.

La segunda observacin que proponemos para reconocer lo que significan las


antologas del cuento y con qu propsito deben estudiarse, es una observacin
conscientemente dirigida sobre el cuento en Colombia y los libros que se editaron para
consagrarlo. Esta mirada hace referencia, no ya a la intencin del antlogo, a su gesto
intelectual, su papel como sujeto crtico o hermenutico que posibilita la historia literaria,
sino a las condiciones sociales y culturales que determinaron la aparicin de los libros
antolgicos, lo que McKenzie denominara estudio sociolgico de los libros; aquello que
Pierre Bourdieu defini como Mediacin Especfica o Campo Literario, es decir, el
espacio social en que se hallan situados los que producen las obras y su valor []
campo de fuerzas que acta sobre todos los que entran en ese espacio y de maneras
diferentes segn la posicin que ellos ocupan en l [] campo de luchas que procuran
transformar ese campo de fuerzas. [Campo] a travs del cual se ejercen sobre la
produccin cultural las determinaciones externas (Bourdieu, 1-2)

En Colombia, las antologas del cuento han aparecido en diferentes circunstancias


histricas y, tomadas en conjunto, no reflejan una motivacin nica, una idea diramos,
de aquello que define la antologa como el libro de libros. Contrario a una idea nica, las
antologas del cuento, entre nosotros, han sealado fluctuaciones del gusto literario, son
cada una, el sntoma de las tendencias latentes o declaradas; han surgido, en fin, como
consecuencia de diversos y hasta contrarios intereses y motivaciones. En la antologa
de 1925, Cuentos, encontramos al menos dos circunstancias sociales y culturales que
determinaron su concepcin y publicacin: la primera circunstancia podemos describirla
como ese panorama cultural donde predomin un inters social por difundir las obras
literarias en antologas generales de la literatura nacional (la antologa de 1925,
Captulo 47

recordemos, fue parte de un proyecto editorial que prevea la publicacin de varios


volmenes que incluan, adems de cuentos: novelas, versos, teatro y crnicas).

El inters social (o campo literario) de 1925, si nos atenemos a esta circunstancia,


no se centr de manera exclusiva en la promocin de un conjunto de cuentos o en la
validacin y consagracin del gnero. El inters, vemos, estuvo orientado por un
propsito general e incluyente que contempl la publicacin de todos los gneros
vigentes. Esta circunstancia, sin relacin aparente con la historia literaria, no dejo de
traer consecuencias. La principal es que esta primera antologa careci de un estudio
preliminar que justificara la seleccin de cuentos que se realiz (estudio preliminar que,
precisemos, s tuvieron otros volmenes del mismo proyecto). La ausencia de un estudio
preliminar, trajo como resultado que los lectores de la antologa (incluidos crticos e
historiadores) no llegaran a conocer las razones estticas, culturales o cualesquiera que
fueran, que llevaron a excluir de la compilacin cuentos que para aquel momento ya
circulaban en el sistema literario y que antologas posteriores researan como cuentos
representativos para la historia del gnero, entre otros, los cuentos: Que pase el
aserrador de Jess del Corral, Un crimen de Soledad Acosta de Samper, Una ronda de
Don Ventura Ahumada de Eugenio Daz o A la diestra de Dios padre, de Carrasquilla.

Una segunda circunstancia que debe considerarse en relacin con la antologa de


1925, Cuentos, es el incipiente desarrollo de la industria editorial del pas y las
implicaciones que dicho desarrollo impuso a quienes difundan o pretendan difundir la
produccin literaria. El hecho, una vez ms sin relacin aparente con la historia literaria,
llevo a que estos mediadores culturales (para el caso de 1925, Germn Arciniegas), se
vieran abocados a contemplar proyectos editoriales generales e incluyentes y no,
proyectos dirigidos a la difusin de un gnero en particular. Nos hallamos as, ante un
sistema literario condicionado por ideas ecumnicas respecto a la difusin de la
literatura. Estas ideas ecumnicas respecto a la difusin de la literatura, empero, no
son resultado de posturas intelectuales o filosficas que concibieran la literatura como un
todo; son el resultado de un conjunto de condiciones concretas y materiales impuestas
por el desarrollo de los medios mecnicos y tcnicos de difusin. Diramos para el caso
concreto de la antologa de 1925 que, las determinaciones externas nunca se
[ejercieron] directamente, sino slo por conducto de las fuerzas y de las formas
especficas del campo literario (Bourdieu, 2)

Con la antologa de 1937, compilada por Daniel Samper Ortega, se verifican


condiciones sociales e intereses y motivaciones similares a la antologa de 1925 (en la
antologa de 1937 se repiten las mismas circunstancias rectoras: un sistema literario
condicionado por ideas ecumnicas respecto a la difusin de la literatura y un inters
orientado por un propsito general e incluyente que contempl la publicacin de todos los
gneros vigentes). Cuando se publica esta antologa, sin embargo, aparece una nueva
circunstancia. Circunstancia que, insistimos en nuestra tesis, tiene implicaciones en la
historia del cuento colombiano, pues afecta la antologa misma, y a travs de sta, a la
historia del cuento que la toma como fuente. La nueva circunstancia para 1937 puede
describirse como ese panorama donde los intereses del gobierno encuentran en una
iniciativa particular una inspiracin y un camino ya hecho. Sabemos hoy, a la luz de la
historia social, que el proyecto cultural emprendido por el gobierno de Alfonso Lpez
Pumarejo y conocido como Biblioteca Aldeana, se vali de la Seleccin Samper Ortega
de Literatura Colombiana; compilacin que le tom ms de diez aos al antlogo
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
48

bogotano y que con las vicisitudes propias de una empresa editorial, haba adelantado,
para 1937, la publicacin de algunos volmenes a travs de la editorial Minerva.

La consecuencia inmediata de este conjunto de circunstancias que rodearon la


publicacin de la Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana de 1937 (que
dedica seis de sus volmenes al cuento) ser que la antologa alcance elevados niveles
de difusin; en otras palabras, una vez el gobierno oficializ la antologa a travs del
proyecto Biblioteca Aldeana, la Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana
alcanz una inesperada difusin, pues segn disposicin estatal la Biblioteca Aldeana
llegara a todos los rincones del pas y an del extranjero. Vemos en esta nueva
circunstancia como las antologas (para el caso, los seis volmenes dedicados al cuento
en la Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana) adquieren, gracias a
circunstancias ajenas a las consideraciones estticas o literarias, amplios mrgenes de
difusin. La difusin, se entiende, no se origin por consideraciones estticas o literarias,
hermenuticas o crticas, poticas o retricas. La difusin se origin en la dinmica y
transformacin del campo literario. En el enfoque sociolgico de Bourdieu diramos que:
el sentido de una obra (las antologas para nuestro caso) cambia automticamente
cuando cambia el campo dentro del cual ella se sita para el espectador o el lector.
[Dicho de otra manera] una toma de posicin cambia, aunque permanezca idntica,
cuando cambia el universo de las opciones que son ofrecidas simultneamente a la
eleccin de los productores y de los consumidores. (Bourdieu, 5)

La incidencia que tuvo el gobierno de Lpez Pumarejo en la difusin de la


antologa de 1937 agrega una nueva circunstancia (propia del campo literario), sobre la
que podemos reflexionar an. Esta nueva circunstancia puede describirse como aquel
panorama donde el poder poltico (el gobierno nacional para nuestro caso) asume la
responsabilidad de difundir la literatura nacional (el cuento incluido). Esta circunstancia o
condicin del campo literario se constata en al menos tres momentos especficos del
siglo XX: en 1937 con la antologa de Samper Ortega (Biblioteca Aldeana), en 1973 con
la antologa de Eduardo Pachn Padilla (Biblioteca Colombiana de Cultura) y en 1994
con la antologa de Eduardo Garca Aguilar (Biblioteca Familiar Colombiana). La primera
especificidad que vale subrayar de esta nueva circunstancia es que, peridicamente (en
promedio cada 28 aos) el poder poltico asume proyectos de difusin de la literatura
nacional. El hecho garantiza, segn vimos, una amplia difusin de las obras (hecho
acaecido al margen de los criterios estticos o literarios que validan los textos
seleccionados). La segunda especificidad hace referencia a que estos proyectos de
gobierno se han delegado, histricamente, a sujetos (antlogos) y no a instituciones. Los
gobiernos colombianos, orientados, casi siempre, por el principio del clientelismo
burocrtico conservan este habitus34 e impiden as, que la responsabilidad de las
antologas oficiales recaa en instituciones acadmicas o culturales. Estas instituciones,
por su carcter y estructura, son las que eventualmente podran garantizar que las
antologas de difusin estatal, fueran productos de un consenso. Antologas que fueran,
en palabras de Ruz Casanova, heterogneas. Heterogeneidad y consenso que sera el

34
Habitus definido por Bourdieu como sistemas de disposiciones que son el producto de la interiorizacin de un tipo
determinado de condicin econmica y social y a las que una posicin y una trayectoria determinadas dentro de un campo
de produccin cultural que ocupa una posicin determinada en la estructura de las clases dominantes les proporcionan
una ocasin ms o menos favorables de actualizarse (Bourdieu, 1)
Captulo 49

resultado de un conjunto de juicios emitido por escritores, historiadores, investigadores y


crticos.

En el periodo 1959-2005 aparecer una nueva circunstancia en el campo literario


que debiera modificar, segn nuestra tesis, la historia del cuento en Colombia. Esta
circunstancia puede describirse como ese panorama en el que la publicacin de
antologas del cuento, tiende a convertirse en una actividad especializada y a ser una
empresa monopolizada por algunas editoriales. Dos casos notables pueden
documentarse: el primero es el de la profesora Luz Mary Giraldo quien ha publicado, a
partir de 1995, al menos seis antologas del cuento colombiano. Estas publicaciones las
han comercializado tres editoriales (Fondo de Cultura Econmica, Seix Barral,
Alfaguara). El segundo caso es el de Eduardo Pachn Padilla, quien entre 1959 y 1980
public al menos tres antologas del cuento con editoriales e instituciones diferentes
(Editorial Popular, Biblioteca Colombiana de Cultura y Plaza & Jannes). Esta
especializacin y monopolizacin trajo dos consecuencias inmediatas: la aparicin, a
partir de 1980 (fecha de consolidacin del primer antlogo) de lo que cabra denominar
antlogo profesional. La segunda consecuencia es la aparicin en la historia del cuento
colombiano de editoriales interesadas en la comercializacin del gnero. En sentido
estricto, diremos que, a partir de 1980, las casas editoriales implementarn una serie de
estrategias comerciales que buscan el consumo masivo del cuento. Las estrategias, igual
que los intereses econmicos que las generan, se entiende, no estn en relacin directa
con los criterios estticos y literarios que, a juicio de los acadmicos, crticos y autores,
debieran ser los criterio que configuren una historia del gnero. Un reflejo de esta
situacin en el campo literario es la publicacin de antologas sin relacin directa con
movimientos, tendencias, poticas o retricas del cuento en Colombia. Antologas
promovidas por las casas editoriales a partir de las demandas del mercado y el consumo,
o en todo caso, desvinculadas de las lgicas histrica o filolgica. Podemos documentar
al menos tres de estas publicaciones cuyos ttulos desconciertan (y en algunos casos
interpelan) a los estudios literarios: las antologas Cuentos Costumbristas (1989), Ellas
cuentan: una antologa de relatos de escritoras colombianas, de la colonia a nuestros
das (1998) y Cuentos Nadaistas (2001). Un segundo reflejo de esta situacin en el
campo literario es que editoriales de prestigio unas, populares otras, muestran inters
cada vez mayor por las antologas del gnero. En el periodo que va de 1900 a 2009
registramos la vinculacin al mercado del cuento de al menos cinco de estas editoriales:
Villegas Editores, Editorial Planeta, Alfaguara, Fondo de Cultura Econmica, Editorial
Panamericana.

Las circunstancias referidas y otras que cabran explorarse (las relaciones entre
las editoriales y los proyectos culturales de cada gobierno, las reediciones de antologas
del cuento por parte de universidades, la desaparicin o el olvido que sufrieron muchas
antologas, etc.), permitirn a las futuras historias del cuento considerar aspectos que van
ms all de la historia literaria. Aspectos que insistimos inciden sobre el gnero y sus
procesos de produccin, recepcin y valoracin.

Analizaremos ahora las antologas del cuento que se han publicado en Colombia
entre 1920 y 2009. Constataremos a travs de la descripcin y el anlisis de estos libros
cmo en el pas coexisten tres tipos de antologas: las antologas fundacionales o de
difusin, las antologas regionales y las antologas nacionales. Las relaciones que operan
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
50

entre estos tipos de antologa han tenido repercusin en la manera como se difunde el
cuento en Colombia y resulta perentoria su reconstruccin para comprender si los
mecanismos de difusin del gnero han resultado adecuados o si por el contrario han
sido equvocos. Para empezar definimos las categoras bsicas a partir de las cuales
estableceremos la descripcin y el anlisis.

Las antologas

Las antologas se definen como el conjunto de textos, o de fragmentos de textos


que se agrupan a partir de ciertas caractersticas determinadas. Etimolgicamente la
palabra antologa proviene del griego (nthos) flor, y (lgo) seleccionar, que
trasladadas al universo de los textos significan recopilacin de obras notables por algn
motivo particular35. Claudio Guillen, entre otros, nos ha hecho notar que, antes que
autores, las antologas son compilaciones que nos proponen obras: esta concepcin
implica la relectura o reelaboracin, por parte de un lector, de textos ya existentes
mediante su insercin en conjuntos nuevos. Como publicacin colectiva la antologa
puede tambin, hacer la presentacin de un conjunto de textos nuevos; agrupar varios
textos de un mismo gnero literario o reunir la obra indita de un colectivo de escritores
identificados por un ideal esttico.

En su artculo Canon y poltica esttica de las antologas, Jos Francisco Ruz


considera la antologa como el libro de libros. En su consideracin toda antologa como
obra sigue teniendo un mismo origen que no es otro que el de la reedicin y la
relectura36. En una antologa, segn Ruz, intervienen al menos tres autores, cada uno
con una lectura diferente: una primera es la del autor como creador de un texto, una
segunda la del antlogo como autor y organizador de los textos elegidos y finalmente una
lectura a cargo del lector, definido ste como el autor terciario. Concepcin similar
encontramos en Robert Jauss quien en la primera tesis de su trabajo La historia de la
literatura como provocacin de la ciencia literaria, reconoce que el historiador (a quien en
este caso cotejamos con el antlogo) es ante todo un lector que otorga valor esttico a la
obra que clasifica y posiciona en un sistema y en una sucesin literaria; en este sentido
el antlogo es un lector poltico que se sale de su esfera privada y se compromete con
una colectividad. La valoracin que cualquier antlogo haga de una obra, no olvidemos,
est condicionada por la comparacin que hace este lector-antlogo con otras obras ya
ledas por l.

En el contexto literario, la antologa permite hacer una seleccin de textos de uno


o varios autores, en este sentido, la antologa es una forma de sancin literaria. Estuardo
Nez considera que las antologas sealan las fluctuaciones del gusto literario [y]
constituyen el sntoma de las tendencias latentes o declaradas, permiten [tambin]

35
Las antologas tambin han sido designadas, a travs de los tiempos, con los trminos: centones, lbumes, florilegios,
tesoros, romanceros, joyas, parnasos, modelos, pensiles, ramilletes, primaveras, vergeles, analectas, crestomatas,
divanes, silvas, panoramas.
36
Desde los copistas -escribe Ruz- que consignaban en sus manuscritos, y coleccionaban aquellas composiciones lricas
que decidan querer conservar, recordar y releer hasta la reunin que actualmente se prepara, para la imprenta, de una
selecta muestra de poetas (Ruz, 31)
Captulo 51

esclarecer el derrotero de la sensibilidad literaria de cada poca (En Agudelo Ochoa,


138). De aqu su mrito -dice Martha Palenque- y tambin su peligro y poder, porque, al
mismo tiempo que unos nombres se ven elevados, otros se ocultan, olvidan o desechan.
En algunos casos, nos dice Ana Mara Agudelo, las antologas permiten difundir obras
que de otra manera no podran publicarse. La reflexin de Alfonso Reyes se extiende un
poco ms all y es l quien nos advierte sobre la doble funcin de las antologas: crtica e
histrica,

En la primera [se agrupan] aquellas en que prima el gusto del autor; en la segunda, en las que
prima el sentido histrico. A estas ltimas atribuye [Reyes] la caracterstica de ser creaciones
crticas y por ello mismo las considera fundamentales para un proyecto histrico, mientras que
a las primeras les concede una funcin accesoria, meramente ilustrativa (Agudelo Ochoa, 137)

Sealemos para complementar, que las antologas histricas pueden ser de dos
tipos: aquellas que se detienen en la produccin de un momento o coyuntura cultural
(sincrnicas) y aquellas que pretenden abarcar la evolucin de un gnero (diacrnicas).
En cada caso, la antologa histrica constituye un ejercicio crtico respecto a la
produccin literaria del periodo al cual se circunscribe pues elige ciertas obras y descarta
otras a partir de un juicio y una intencin de canonizacin. Claudio Guilln enfatiza esta
idea cuando afirma que la antologa y el antlogo,

expresan o prctican una idea de la literariedad, fijando gneros, destacando modelos,


afectando el presente del lector y, sobre todo, orientndole hacia un futuro. Nos hallamos en
este caso ante un crtico y un sper-lector a la vez: crtico, por cuanto califica y define lo dado;
sper-lector, por cuanto ordena y re-dispone lo dado, actualizando sistemas contemporneos,
impulsando lo que se dar. (Guilln, 378)

En Colombia se han publicado ms de 70 antologas sobre el cuento entre 1920 y


2012; el dato sugiere o mejor an, reafirma, la vitalidad del gnero en nuestra literatura.
Segn Ana Mara Agudelo, estas compilaciones se publican en el pas desde hace ms
de 150 aos37. Las antologas del cuento aparecen a partir de las dcadas de los aos
veinte y treinta, pero tienen un auge casi espectacular a partir de 1960. La idea de
abordar el anlisis juicioso y detallado de las antologas y selecciones de cuento que se
han publicado en el pas fue propuesta en Jalla 2006 38. En aquella ocasin la profesora
e investigadora, Ana Mara Agudelo Ochoa, mencionaba que un trabajo as, era el primer
paso para la construccin de un proyecto histrico en torno al gnero.

A estas consideraciones suyas podemos agregar que, un anlisis de las


antologas del cuento en Colombia nos ofrece por lo menos cuatro valiosos aportes:
primero, insistamos con Agudelo Ochoa, nos brinda informacin necesaria para un futuro
proyecto histrico; segundo, nos ayuda a refutar o constatar la dinmica del gnero en

37
como en el caso de otros pases hispanoamericanos, las primeras selecciones estuvieron dedicadas a la produccin
potica nacional (Agudelo, 147).
38
La profesora Ana Mara Agudelo literalmente dijo en aquella ocasin: Lo que se pretende es demostrar la importancia
de las obras de carcter antolgico para un proyecto de historia del cuento colombiano y por ende sustentar la necesidad
de abordar el anlisis juicioso y detallado de las ms de setenta antologas y selecciones de cuento que se han publicado
en el pas como etapa inicial del proyecto histrico (Agudelo, 3).
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
52

nuestra literatura; tercero, nos advierte sobre los cambios en las obras, los autores y la
postura de la crtica. Finalmente, nos permite establecer relaciones entre la dinmica de
las antologas y las historias de la literatura. Las relaciones que se pueden establecer
entre las historias literarias y las antologas, podran, eventualmente, ayudarnos a
reconstruir una cartografa del gnero en donde fuera posible establecer periodos
histricos para el cuento colombiano; ayudarnos a entender que existen lustros y
dcadas en las cuales el cuento no tiene la fuerza de otros momentos. Establecer estos
periodos, estamos convencidos, nos permitir emprender un estudio ms acertado del
gnero a travs del siglo XX.

Antologas fundacionales o de difusin

Las antologas fundacionales o de difusin podemos definirlas con Jos Lus


Falc como aquel tipo de antologa cuya premisa es

La presentacin o irrupcin de una esttica o un grupo. Propiciada por un discurso crtico (el
del antlogo) o esttico (el de las poticas escritas por los autores que se presentan) y no
como fruto de un sufragio emitido por una colectividad de escritores, poetas, fillogos o crticos
ms o menos heterognea. (En Ruiz Casanova, 24).

En su libro La poesa espaola en sus antologas (1939-1980), Emilio Bayo


define este tipo de antologas como selecciones de autopromocin, autopromociones
que se suelen vincular en torno a premios, sellos editoriales o colecciones (24). Alfonso
Reyes, lo mencionamos antes, considera este tipo de antologas como el tipo de texto en
el que prima el gusto del autor, lo que les imprime, segn l, esa funcin accesoria,
meramente ilustrativa.

En Colombia un gran nmero de antologas del cuento se pueden definir desde


estas aproximaciones. Unas se ajustan a una nica definicin, otras, comparten dos o
ms acepciones. En su conjunto estas definiciones y aproximaciones nos ofrecen un
marco conceptual suficientemente amplio a partir del cual resulta factible la observacin
de diferentes cuentos y la manera como aparecieron en el panorama del cuento nacional.
Al revisar las antologas publicadas, se constata que muchas fueron financiadas y
editadas por los propios autores y grupos. Esta circunstancia, sumada al hecho de que
muchos de estos trabajos antolgicos no cuentan con un estudio preliminar que explique
los criterios del antlogo (y en cambio, casi siempre, con pginas iniciales donde se
hace una apologa del grupo), nos hace pensar que la elaboracin de estas antologas
obedece a intereses marcadamente circunstanciales o coyunturales. Intereses que casi
siempre se circunscriben a un afn desmesurado por publicar alguna obra personal o
conjunta; de all su escasa repercusin en el mbito de la crtica y la historia del gnero.

Antologas regionales

Las antologas regionales se definen como el conjunto de textos que agrupan los
cuentos escritos por autores oriundos de un mismo departamento. Pertenecer, por
nacimiento a determinado departamento, suele ser el criterio capital que usan los
Captulo 53

antlogos de este tipo de antologa para incluir o no, las obras y sus autores en
determinada seleccin. Las antologas regionales, escribe Ana Mara Agudelo,

[Suelen] ser editadas gracias a iniciativas gubernamentales o personales, es decir, por


gobernaciones, alcaldas, secretaras, o por la unin de esfuerzos del compilador o de un
grupo de autores, obviamente incluidos en la seleccin. (Agudelo, 149)

Se trata de iniciativas que pretenden hacer visible la produccin de la regin,


legitimar autores y obras jams mencionados en las grandes historias de la literatura
nacional (Higuera Gmez y otros, 80). Es muy comn que estas antologas renan obras
inditas (de autores inditos) y que su impresin sea sencilla y no alcance segundas
ediciones. [por lo general] son una compilacin de autores con su respectiva biografa,
[que] se limitan a escoger arbitrariamente cierto nmero de obras que son presentadas
sin argumentar el porqu de la eleccin o clasificacin que se hace de stas (81). En su
aspecto positivo estas antologas contribuyen a configurar la identidad cultural y a
mostrar los rasgos distintivos de la regin, sus imaginarios, conflictos y utopas.
Constituyen expresiones literarias [que] llegan a [instaurarse] en verdaderos smbolos de
particularizacin, en cuanto acentan las peculiaridades culturales de las reas o
sociedades internas, con lo que contribuyen a definir sus caracteres diferenciales (79).

El escritor Manuel Meja Vallejo, en la Antologa del cuento antioqueo (1962),


escriba en la nota introductoria lo que quiz define mejor las antologas regionales en
Colombia. Dice el escritor antioqueo:

El tema central [de estas antologas] es el hombre y el medio que nos representa y circunda
() sus autores se olvidaron con toda razn de la mal llamada universalidad del arte y de la
literatura () slo tenemos este pueblo, esta tierra. Quermoslo o no, a ellos estamos
irremediablemente ligados y a ellos tendremos que afirmarnos si aspiramos a producir una voz
que, por autntica, sea universal. (Vallejo, 10-11)

Es necesaria la siguiente precisin: algunos crticos y estudiosos del fenmeno


literario en Colombia, suelen referirse a cuatro grandes regiones culturales, cuando
hablan de literatura regional. Estas cuatro regiones son: la zona Andina, la zona Caribe,
la zona Pacfico, los Llanos Orientales y la Amazona39. Esta clasificacin, precisemos,
no es la que siguen aqu las antologas que aqu definimos como regionales. Las
reseadas en nuestro estudio, hacen alusin explcita a un departamento en particular
dentro de dichas regiones culturales. El ttulo de tres antologas nos sirve para ilustrar lo
que queremos sealar: Cuentos santandereanos (1954), Cuentos del Magdalena (1988),
Cuento caldense actual (1993). Estos ttulos contrastan con los estudios y anlisis que
adelantan algunos investigadores. La profesora Ana Mara Agudelo, por ejemplo, al hacer
mencin del aporte de las antologas y de las selecciones a una historia de la literatura,
comenta:

Un fenmeno a tener en cuenta es la gran cantidad de publicaciones antolgicas en algunas


regiones, tal es el caso de Antioquia, Valle del Cauca y del Litoral Caribe, lo cual se debe

39
Otras divisiones se han propuesto. La de ngel Rama en sus estudios sobre Garca Mrquez; la divisin estrictamente
geogrfica de Agustn Codazzi. A ninguna de estas, se atienen las antologas regionales del cuento en el pas.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
54

probablemente a motivos econmicos, aunque tambin a que importantes universidades y


40
editoriales estn ubicadas en estas zonas. (Agudelo, 149)

Segn se ve, es comn usar el trmino regin para referirse a un departamento


en particular (Antioquia, Valle del Cauca) y usar el mismo trmino para designar una
zona que puede abarcar varios departamentos (Litoral Caribe). Las antologas
regionales, lejos de esta polmica, se refieren segn se ver, a un departamento en
particular. Segn nuestra pesquisa bibliogrfica, no existe en Colombia una sola
antologa regional que se atenga a la divisin regional-cultural propuesta por el Instituto
Geogrfico Agustn Codazzi y reforzada por crticos como Williams y Rama, por ejemplo,
a la hora de estudiar el fenmeno literario.

Las antologas nacionales

Definimos las antologas nacionales como aquellos libros que recopilan los
cuentos ms notables escritos por autores colombianos de las diferentes regiones
culturales. Estas antologas permiten acceder a varios autores, algunos previamente
valorados por la crtica literaria; en este sentido las antologas nacionales cumplen o
pretenden cumplir una funcin depuradora de lo que nombran; son, en palabras de
Alfonso Reyes, creaciones crticas (fundamentales, segn l) para un proyecto histrico.
Las antologas que consideramos nacionales en nuestro trabajo son aquellas que,
adems de recopilar autores colombianos, pretenden abarcar, diacrnicamente, la
evolucin del gnero ; por contraste no asumimos como antologas nacionales aquellas
que se detienen en la produccin de un momento o coyuntura cultural (las antologas
sincrnicas); desde nuestra perspectiva, estas ltimas hacen parte de las antologas
fundacionales o de difusin, pues su propsito es el de presentar la irrupcin de una
propuesta esttica nueva o de un grupo.

Las antologas nacionales del cuento colombiano no suelen ser el producto de un


consenso emitido por un grupo de escritores, cuentistas o crticos. No son, en palabras
de Ruz Casanova, un producto heterogneo. Todas, sin excepcin son antologas de un
editor o compilador41. No descartamos, con todo que el antlogo se mueve, o puede
moverse, entre las imparcialidades y las implicaciones, pues su funcin potica y
esttica, en cuanto crtica, es funcin poltica (Ruiz Casanova, 24). Consideramos que la
funcin poltica de estos antlogos se evidencia en el modelo de antologa que siguen,
modelo que segn Ruz Casanova se le atribuye a Gerardo Diego. Ruz plantea que este
modelo,

Incluye un prlogo o introduccin explicativa de [parte del] antlogo, quien se inviste de la


funcin de editor. [Incluye] unas poticas escritas a propsito de tal seleccin y finalmente, la
seleccin de textos de cada uno de los [cuentistas]. (35)

40
El subrayado es nuestro
41
Muchas veces las editoriales le piden a crticos o acadmicos reconocidos elaborar una antologa. El criterio de
autoridad, en este caso, se pone al servicio de inters comercial de las editoriales.
Captulo 55

Con todo

hay que comenzar mostrndose realmente prudente en cuanto a las apreciaciones que sobre
la seleccin de nombres y de textos se haga, pues la autora es de suponer resulta de un
proceso de acomodacin, renuncias y negociaciones de los antlogos, con lo cual es casi
imposible pergear una historia personal de la lectura. (37)

Una consideracin final de las antologas nacionales es hecha por Ana Mara
Agudelo Ochoa quien ha dedicado parte de su trabajo al anlisis de las antologas y su
aporte a la historia literaria. Comenta la investigadora,

Las antologas nacionales en su gran mayora son editadas en Bogot o en el exterior, y


algunas en los centros regionales, principalmente en Medelln y Cali. La visin de lo nacional
es bsicamente centralista, en tanto desde unas pocas capitales se determina qu es lo
representativo de lo nacional. Generalmente se incluyen en este tipo de antologas autores de
cierta trayectoria, que ya han publicado en otros medios y con un mnimo de reconocimiento en
al mbito nacional. (Agudelo, 149)

Observaciones generales de las antologas del cuento publicadas en


Colombia entre 1925 y 2009

Observemos ahora las principales caractersticas de las antologas del cuento


publicadas en Colombia entre 1925 (ao de publicacin de la primera antologa del
gnero) y el ao 2009. De las 54 antologas que hemos tomado para el estudio
encontramos que treinta y dos de ellas son antologas fundacionales o de difusin, siete
son antologas regionales, nueve nacionales y seis quedan por definir. Respecto a estas
ltimas es importante la siguiente aclaracin: las hemos denominado antologas por
definir porque al momento de obtener informacin sobre ellas, no hemos podido ir ms
all de la resea bibliogrfica. No nos result posible llegar al libro de manera directa y
obtener de l otros datos: los cuentistas seleccionados, la nota introductoria, etc. Al
dejarlas como parte del informe, hemos querido significar que no siempre es posible
acceder a toda la informacin sobre las antologas del cuento en Colombia. Entre otras
razones, porque no siempre se guarda un ejemplar de ellas en las bibliotecas pblicas, o
porque en el comercio simplemente no existen. La grfica 1 nos muestra de manera
porcentual como se distribuyen las antologas revisadas.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
56

antologas por
definir
11%

antologas
nacionales
17%
antologas
fundacionales o de
antologas difusin
regionales 59%
13%

Grfica 1 tipos de antologa publicados en Colombia entre 1925 y 2009 vista en porcentajes

Las publicaciones antolgicas en Colombia, segn la grfica, son en su mayora


publicaciones del tipo antologas fundacionales o de difusin. La notable cantidad de este
tipo de antologas indica que nos encontramos ante una manera muy especfica de
abordar el gnero y ante una prctica cultural e histrica que tiene una amplia aceptacin
en la prctica editorial nacional. Las antologas fundacionales o de difusin en Colombia
estn vinculadas, por regla general, a la presentacin o irrupcin de un grupo o una
propuesta esttica; son, como dijera Ruz Casanova, antologas de autopromocin
(vinculadas a un premio o a un proyecto editorial). Las antologas nacionales y
regionales, segn la grfica, se publican casi en la misma proporcin (17% y 13%); las
primeras, recordemos son del tipo diacrnico (antologas que pretenden abarcar la
evolucin del gnero) y las segundas del tipo de autopromocin local 42 (antologas que
pretenden hacer visible la produccin de los departamentos).

En trminos generales, diramos que en Colombia los tres tipos de antologas:


antologas fundacionales o de difusin, antologas regionales y antologas nacionales
aparecen de manera peridica y regular a lo largo del siglo XX. Las antologas
fundacionales o de difusin al ser el tipo de antologas ms publicadas (59% segn la
muestra) constituyen el autntico cimiento de las antologas del cuento en Colombia. En
los casos de Eduardo Pachn Padilla y Luz Mary Giraldo, por ejemplo, se constituyeron
en verdaderos grmenes de sus difundidas antologas nacionales.

En el caso de Eduardo Pachn Padilla encontramos que su antologa ms


importante es El cuento colombiano, antologa que por sus caractersticas consideramos
una antologa nacional. Antes de 1980, fecha de publicacin de esta obra, el autor haba

42
Son elaboradas con la intencin de legitimar autores y obras jams mencionados en las grandes historias de la
literatura nacional (Higuera Gmez y otros, 80)
Captulo 57

publicado dos antologas previas: Cuentos colombianos (1973-1974) y Antologa del


cuento colombiano: de Toms Carrasquilla a Eduardo Arango Pieres (1959), las dos,
antologas fundacionales o de difusin. Cuentos colombianos es una antologa
fundacional o de difusin pues en ella aparecen cuentistas que van de 1959 a 1974, es
decir, escritores que el antlogo agrupa en la generacin de 1970 Antologa del cuento
colombiano: de Toms Carrasquilla a Eduardo Arango Pieres plantea la misma lgica
generacional. Estamos as ante un antlogo que compila dos antologas fundacionales o
de difusin en una antologa nacional posterior. La profesora Ana Mara Agudelo ha
planteado, en este sentido que,
El fenmeno de que una antologa madure en una historia de la literatura es comn en las
obras de antlogos que consolidan una propuesta inicial a lo largo de diversas ediciones, caso
en Colombia de Eduardo Pachn Padilla, quien public varias antologas de cuento
colombiano, y en cada edicin iba introduciendo cambios y propuestas de periodizacin que
poco a poco convirtieron su propuesta antolgica en una propuesta histrica (Agudelo, 144).

El segundo ejemplo lo encontramos en la antloga Luz Mary Giraldo. El


procedimiento es el mismo. Esta antloga public en el ao 2005 Cuentos y relatos de la
literatura colombiana, antologa nacional que segn Castro Garca tiende a mostrar la
mxima expresin de [las lecturas de cuentos de la compiladora] hasta la fecha (Garca,
403). Las antologas de la profesora Luz Mary Giraldo previas a 2005, sin excepcin, se
pueden considerar como antologas fundacionales o de difusin, sus ttulos son por lo
dems bastante explcitos: Nuevo cuento colombiano 1975-1995 (1997), Cuentos de fin
de siglo. Antologa (1999), Cuentos canbales. Antologa de nuevos narradores
colombianos (2002).

En Colombia las antologas fundacionales o de difusin, al igual que las


antologas regionales suelen ser iniciativas individuales (tambin grupales) o
institucionales (de alcaldas y gobernaciones); por lo general estas antologas no llegan a
tener segundas ediciones y su difusin rara vez llega a ser nacional. Una tercera
caracterstica compartida es que carecen, por norma general, de una introduccin de
carcter crtico; la nota introductoria, cuando la hay, se circunscribe a la presentacin
biogrfica de los autores y a precisar el evento o intencin que dio origen a la
publicacin. Diramos en este sentido que se trata de antologas que no aportan la
informacin suficiente sobre s mismas o sobre el gnero. No extraa que R-H Moreno
Duran llamara a este tipo de selecciones Antologas del disparate, o que Germn
Espinosa dijera que, antologas as, eran formas de magnificar la pobreza (Espinosa,
15).
Las antologas nacionales, por su parte, tienen origen en iniciativas
gubernamentales o editoriales, con la particularidad de que el trabajo final de seleccin y
validacin crtica de los cuentos recae sin excepcin sobre un nico antlogo. En fecha
temprana (1937), ya se constata como los gobiernos no realizan esta funcin y, por lo
general, aprovechan el esfuerzo realizado previamente por los antlogos. Daniel Samper
Ortega en la introduccin de su seleccin escribe: Aun cuando el gobierno nacional
quiso, a ltima hora, aprovechar mi seleccin para sus bibliotecas aldeanas, no debe
olvidarse que ella es fruto del esfuerzo privado (Samper Ortega, 13). En ningn caso las
antologas nacionales han sido fruto de un conceso emitido por una colectividad de
escritores, poetas, fillogos o crticos, hecho que sera deseable e ideal. Son
reconocidas, en el mbito nacional, las antologas de Daniel Samper Ortega, Eduardo
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
58

Pachn Padilla y Luz Mary Girardot. A Samper Ortega y Pachn Padilla, incluso se les
lleg a conceder el honorfico ttulo de antlogos oficiales.

Las antologas de cuento en Colombia, vistas en una perspectiva general no


corresponden al concepto tpico de antologa: no son en sentido estricto, una
recopilacin de obras notables (es evidente que no lo son, ni las antologas fundacionales
o de difusin, ni las antologas regionales); estos tipos de compilaciones no son, entre
nosotros, el libro de libros de que habla el espaol Jos Francisco Ruz; no son como
plantea Alfonso Reyes, selecciones donde prime el sentido histrico. En trminos
generales, nuestras antologas (en especial las fundacionales o de difusin y las
regionales) se aproximan ms al tipo de obra que se realiza para difundir cuentos que de
otra manera no podran publicarse. Este fenmeno se explica, al menos en parte, por la
falta de instancias mediadoras entre el autor, la obra (el producto literario) y los lectores.
Prueba de que en Colombia, aquello que Bourdieu entiende como campo literario no se
haba desarrollado. Hasta bien avanzado el siglo XX, dcada de los sesenta y setenta,
incluso, no haba una industria editorial consolidada. De aqu que todos los intentos por
dar a conocer autores de un departamento, de una regin e incluso los nacionales se
hiciera por un esfuerzo individual (Samper, Arciniegas, por ejemplo) o de grupos que
fundaron alguna revista: Letras nacionales (Manuel Zapata Olivella), Mito de lvaro
Mutis, Garca Marquez, Rojas Erazo, etc. Desde nuestro punto de vista, la proliferacin
de antologas promovidas por concursos, o de autores sin editor, obedece a este
problema de la situacin del campo literario colombiano. Si en Bogot no haba editores,
es de suponer que en las regiones era peor. En Medelln por ejemplo, los Cano
promovan la literatura local y publicaban en revistas a autores como Restrepo Jaramillo,
Efe Gmez entre otros.

No parece as que las antologas del cuento en Colombia sean los textos idneos
a partir de los cuales se pueda reconstruir la historia crtica del gnero. Lo que si ofrecen
estas antologas es una informacin valiosa para conocer las fluctuaciones del gusto
literario, tambin pueden advertirnos estas selecciones sobre las tendencias estticas y
los escritores a travs de los tiempos. Estas antologas y las historias de la literatura,
sumadas, nos permitirn establecer una cartografa del cuento para proponer periodos
histricos del gnero, periodos que ayuden a considerar de manera crtica, histrica y
filolgica el cuento nacional.

Antologas del cuento descritas y analizadas por dcadas

La tabla 1 muestra el nmero de antologas que se han publicado en Colombia en


los ltimos ochenta aos. Las antologas aparecen agrupadas por dcadas. Esta
distribucin nos sirve de base para el anlisis.
Captulo 59

16

14

12

10

Tabla 1. Distribucin por dcadas de las antologas del cuento publicadas en Colombia entre 1920 y 2009

Antologas del cuento publicadas entre 1920 & 1929

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.920
1.921
1.922
1.923
1.924
1.925 Cuentos Director de la Coleccin Antologa fundacional o de
Germn Arciniegas difusin
Editorial Minerva
1.926
1.927
1.928 Inicia la publicacin de la Daniel Samper Ortega Antologa nacional
Seleccin Samper Ortega Editorial Minerva
de Literatura Colombiana
1.929
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1920-1929
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
60

En esta dcada se publica una sola antologa del cuento en Colombia. Apareci
en 1925 y llev el nombre de Cuentos. La antologa hizo parte de un proyecto editorial
dirigido por Germn Arciniegas que prevea, entre otras, la publicacin de novelas,
versos, teatro y crnicas. Este proyecto se propuso publicar un volumen cada mes y el
volumen Cuentos fue el segundo de la coleccin. La antologa no cuenta con un estudio
preliminar; carencia lamentable si tenemos presente que otros volmenes de la misma
coleccin si tuvieron estos estudios. En la misma contraportada del volumen Cuentos se
puede leer, slo por citar un ejemplo: En el tercer volumen los mejores versos de
Valencia, Londoo, Cornelio Hispano y Grillo. Estudio preliminar de Rafael Maya.

La antologa de 1925 recoge 13 cuentos de 7 escritores. Por el nmero de


cuentos publicados en la antologa, el escritor Jos Alejandro Navas es el ms notable;
en total, el antlogo seleccion 4 cuentos de su creacin: El aplogo del rayo, el doctor
Bartolossi, loco, M. Mme. Dartigny. Ninguno de estos cuentos aparecer posteriormente
en otras antologas del cuento en Colombia, hecho que no deja de ser notorio. Tres
escritores (Efe Gmez, Enrique Otero DAcosta y Manuel Garca Herreros) aparecen en
esta antologa con dos cuentos cada uno. De Lus Tablada, Jos Restrepo Jaramillo y
Enrique Restrepo el antlogo public un nico cuento. La siguiente tabla nos muestra los
cuentos, autores y departamento a que pertenece cada escritor de la antologa:

Cuento autor Departamento


01 En la selva Efe Gmez Antioquia
02 Lorenzo Efe Gmez Antioquia
03 Muchacha campera Lus Tablanca Norte de
Santander
04 Roque Jos Restrepo Jaramillo Antioquia
05 La muerte de Juan Manuel Enrique Otero DAcosta Santander
06 El cacique Salomn Enrique Otero DAcosta Santander
07 El aplogo del rayo Jos Alejandro Navas
08 El doctor Bartolossi Jos Alejandro Navas
09 Loco Jos Alejandro Navas
10 M. Mme Dartigny Jos Alejandro Navas
11 Inquietud adorable Manuel Garca Herreros Bolvar
12 Fecunda inconformidad Manuel Garca Herreros Bolvar
13 La parbola de la fortuna Enrique Restrepo
Antologa de 1925, Cuentos. Relacin de los cuentos y autores publicados

La antologa de 1925 es importante porque es el primer ejemplo de antologa del


cuento en Colombia. Muchas selecciones han seguido este modelo antolgico, hecho
poco afortunado, pues al igual que esta primera seleccin, son frecuentes las antologas
que omitirn el estudio crtico que acompaa los cuentos seleccionados y por norma no
incluirn los criterios de la seleccin. Sealemos que en esta primera antologa la
ausencia de un estudio preliminar y la suerte que tuvieron los cuentos reunidos por el
compilador, son causa suficiente para considerar que se trata de una antologa
fundacional o de difusin. Si la pretensin fue hacer una antologa nacional quedaron
excluidos inexplicablemente cuentos ya publicados para 1925, entre otros: Que pase el
Captulo 61

aserrador de Jess del Corral, Un crimen de Soledad Acosta de Samper, Una ronda de
Don Ventura Ahumada de Eugenio Daz o A la diestra de Dios padre, de Carrasquilla.

Antologas del cuento publicadas entre 1930 & 1939

La segunda antologa del cuento en Colombia aparece en la Seleccin Samper


Ortega de Literatura Colombiana publicada en la dcada de los aos 30 (la primera
versin de esta seleccin apareci como una iniciativa individual apoyada por la casa
editorial Minerva y aos despus, apareci en el marco del proyecto gubernamental de
Bibliotecas Aldeanas): mi Seleccin se emprendi desde 1928 con recursos privados,
y por esta razn se vena adelantando lentamente en la Editorial Minerva. Cuando ya
estaban impresos 80 volmenes en tamao bolsillo, el doctor Lus Lpez de Mesa,
ministro de Educacin Nacional, negoci con la casa editora, que haba comprado los
derechos para dos ediciones, una reimpresin en formato mayor, destinada a canjes en
el extranjero y al fomento de las bibliotecas aldeanas (Samper Ortega, 24).

Ao Nombre de la antologa Autor Tipo de antologa


1.930
1.931
1.932
1.933
1.934
1.935
1.936
1.937 Se publica la Seleccin Daniel Samper Ortega Antologa nacional
Samper Ortega de Editorial Minerva
Literatura Colombiana Gobierno nacional
en el marco del proyecto de
Biblioteca aldeana
1.938
1.939
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1930-1939

La intencin de Daniel Samper Ortega, creador de la seleccin, fue agrupar en


una sola coleccin las obras ms importantes de la literatura colombiana- escritas hasta
1928, fecha en que inicia su pesquisa 43. En total, la obra la componen 100 volmenes y
en palabras de Daniel Samper Ortega, quien lea completa esta coleccin quedar

43
Este gesto descubre no slo una persona de gusto literario, sino alguien con un alto grado de conciencia histrica que al
entender el valor simblico y social de la literatura busca promoverlo e inculcarlo en el pblico lector. Evidentemente,
Samper busca hacer tomar conciencia, crear un lazo de identidad entre el lector, los autores y las obras. Es evidente que
hay una intencin histrica.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
62

enterado de lo que en materia literaria debe interesar a un buen colombiano sobre su


patria y sus compatriotas (Samper Ortega, 15).

La Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana cobija todos los gneros y


en ella se publicaron selecciones de prosa literaria, cuadros de costumbres, historia,
leyendas, ciencias, educacin, ensayos, periodismo, elocuencia, poesa, teatro, novela y
cuento: [En esta obra] -se lee en el aval dado por la academia colombiana- aparecen
todas las escuelas, tendencias y matices y la mayor parte de los escritores que han
sobresalido a todo lo largo de la historia de nuestra literatura (en Samper Ortega, 3).
Juan Lus Meja, por su parte, sostiene, [La Seleccin] constituye una acertada antologa
de nuestra creacin literaria en todos los gneros (Meja, 1). Samper Ortega dedic al
menos cinco tomos de su seleccin al cuento:

Se comenz la seleccin de Cuento y Novela -escribe Samper Ortega- con un volumen


dedicado a las mujeres que han cultivado el gnero. Son ellas numerosas, y no era factible
incluir all a todas las que tienen mrito () [en la seleccin] tiene Antioquia la primaca,
porque hay que reconocer que slo en esa privilegiada provincia la novela y el cuento han
tenido rasgos inconfundibles y constantes (Samper Ortega, 21)

Cinco tomos de la Seleccin Samper Ortega de Literatura dedicados al Cuento


Captulo 63

Esta observacin de Samper Ortega nos permite formular al menos dos


consideraciones: la primera es que para el antlogo, las mujeres haban desempeado
hasta 1928, un papel importante en la produccin del cuento nacional; de las doce
cuentistas seleccionadas, la escritora Soledad Acosta de Samper ser la que retomen
antlogos posteriores44. Una falta notoria en los estudios que se han hecho sobre el
gnero, es la revaloracin de esta primera antologa de mujeres cuentistas. Muchas, si
no todas, inexplicablemente desaparecieron de las historias y las antologas posteriores.
La segunda consideracin hace referencia a la primaca de los escritores antioqueos en
la produccin cuentstica del pas durante las primeras dcadas del siglo XX. Este
aspecto, a diferencia del anterior, ha sido retomado por varios crticos y a los
historiadores de la literatura les ha merecido, por fortuna, alguna consideracin.

La Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana contiene, en propiedad, la


primera antologa nacional del cuento colombiano. Dos razones, dice Samper Ortega lo
llevaron a emprender empresa tan notable: la primera dice, es que siendo,

Colombia, pas de letrados, carecemos de libros () [la segunda, que l mismo constato
mientras imparta clases de literatura colombiana en Espaa, es que] la produccin intelectual
del pas no se haba cuidado de coleccionar libros, peridicos o revistas () para divulgar en el
extranjero y entre los estudiantes de literatura las obras ms sobresalientes de nuestros
mejores escritores. (Samper ortega, 11-12)

Esta declaracin sera, ella sola, una razn importante para considerar la obra de
Samper Ortega como el libro de libro del cual habla Jos Francisco Ruz cuando define
las antologas. Una segunda razn, con todo, es ms importante desde nuestras
consideraciones actuales: Daniel Samper Ortega est en la misma lnea de autores
como Claudio Guilln y Robert Jauss (en especial este ltimo). Al igual que ellos, Samper
Ortega ha reconocido al historiador (a quien en este caso cotejamos con el antlogo)
como un lector que otorga valor esttico a la obra que clasifica y posiciona en un sistema
y en una sucesin literaria.

Para Jauss y para Samper Ortega el antlogo es un lector poltico que se sale de
su esfera privada y se compromete con una colectividad. Las evidencias de que Samper
Ortega, en fecha tan temprana (1928) conceba la labor antolgica como una labor con
repercusiones sociales y por lo tanto, con responsabilidades polticas (tal como lo hace
Jauss en 1968), las encontramos en varios apartados de sus advertencias preliminares:

Me habra encantado que [esta seleccin] hubiese sido hecha por un grupo de eruditos y de
crticos de los muchos y muy abundantes que tenemos () [pero] despus de haber tanteado
el terreno y comprender que ninguno querra acompaarme () resolv emprenderla por mi
cuenta; [aun as] he consultado a numerosos eruditos. Unos a sabiendas y otros ignorndolo [y
finalmente] pasan de un centenar los ilustrados colombianos cuya opinin fue consultada.
(Samper Ortega, 9, 17,18)

44
Aunque Samper Ortega seleccion para su antologa el cuento Luz y Sombra, antlogos como Pachn Padilla y Luz
Mary Giraldo han preferido el cuento Un crimen.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
64

La seleccin Samper Ortega -a dicho Carlos Jos Reyes- es quiz, el


compendio literario ms valioso que se ha producido en Colombia (Reyes, 4). Esta
coleccin, ratifica Renn Silva, termin gozando de un cierto respaldo e inters nacional
adems de ser muy apreciada en el extranjero en donde se difundi como presentacin
oficial de la cultura nacional (Silva, 156). Como antologa nacional del cuento,
agregamos nosotros a estas consideraciones, la Seleccin Samper Ortega de Literatura
Colombiana nos permite acceder a varios cuentos anteriores a 1937. Cuentos que sin
duda, les falta una valoracin crtica ms juiciosa. Valoracin que nos permita integrarlos
de manera ms apropiada a la historia del gnero en Colombia. Sealemos de manera
provisional que los argumentos expuestos por Daniel Samper Ortega en la introduccin
de su obra, delatan en su conjunto, la ausencia de las instancias mediadoras propias del
campo literario. La literatura colombiana, considerada a travs del el pensamiento
histrico y crtico de Samper Ortega era un asunto de las lites letradas. Su Seleccin
pretende en ese sentido cambiar viejas prcticas culturales e inaugurar instancias
mediadoras que posibilitaran el conocimiento de una literatura que hasta entonces no se
haba divulgado de manera conveniente. Por ahora, referenciamos los autores y cuentos
que seleccion Samper Ortega para su proyecto antolgico:
Captulo 65

Antologas del cuento publicadas entre 1940 & 1959

Las dos primeras antologas del cuento en Colombia aparecen incluidas en


proyectos editoriales que buscaban difundir todos los gneros de la literatura
colombiana. En este sentido es lcito afirmar que las antologas del cuento no nacen de
un inters particular o exclusivo por el gnero. La difusin del cuento fue posible, durante
los primeros cuarenta aos del siglo XX, slo por la labor de intelectuales como Germn
Arciniegas y Daniel Samper Ortega quienes se sintieron en la obligacin de dar a
conocer, entre propios y extraos, la literatura colombiana en general. Desaparecida esta
concepcin ecumnica de la literatura y su difusin, desaparecieron tambin las
antologas del cuento.

La dcada de los cuarenta resulta ser especialmente rida para el gnero pues
no se public una sola compilacin del cuento colombiano. Esta falta de publicaciones en
el pas contrasta con la rica produccin de antologas en el resto de Amrica Latina en
donde se contaron al menos 13 de estos libros. En 1940, por ejemplo, la editorial
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
66

Sudamericana public en Buenos Aires la famosa Antologa de la literatura fantstica; a


esta le siguieron obras como Cuentos de la Amrica Espaola de Alfred Coester
publicado en 1941, Leyendas, mitos y cuentos de Amrica de Carlos Alberto Garibaldi
editada en Montevideo en 1941, Cuentos del Sur y Cuentos y versos americanos
publicados en New York durante 1944 por Alberto Vsquez y Donald D. Walsh
respectivamente. Cuentos americanos compilado por Mara del Carmen Milln y
publicado en Mxico en 1946, Cuentistas espaoles e hispanoamericanos publicado en
Madrid, 194445. En Bogot se publicara en 1943 la antologa Diez cuentos americanos.
Esta seleccin constituy el nico intento que se hizo por difundir las obras ms
importantes del gnero; con todo, nadie emprendi la tarea de reunir en una antologa lo
ms notable de la produccin cuentstica nacional.

En los aos cincuenta se registran cuatro antologas del cuento: Tres cuentos
colombianos (1954), Cuentos santandereanos (1958), Antologa del cuento colombiano:
de Toms Carrasquilla a Eduardo Arango Pieres (1959) y 26 cuentos colombianos
(1959). De las cuatro antologas, tres son antologas fundacionales o de difusin y una, la
de 1958, es antologa regional. La siguiente tabla nos da la oportunidad de ubicar estas
antologas publicadas entre 1950 y 1959 y nos permite, tambin, considerar varias
relaciones entre estas obras y el contexto literario que las origin.

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.950
1.951
1.952
1.953
1.954 Tres cuentos colombianos Editorial Minerva Antologa fundacional o de
difusin
1.955
1.956
1.957
1.958 Cuentos Santandereanos Secretara de educacin Antologa regional
pblica de Santander
1.959 Antologa del cuento Eduardo Pachn Padilla Antologa fundacional o de
colombiano: de Toms difusin
Carrasquilla a Eduardo
Arango Pieres

26 cuentos colombianos Editorial Kelly Antologa fundacional o de


(una publicacin de El difusin
Tiempo)

45
Obedece esta situacin a la crisis social que se vive en este periodo, pero tambin a las falta de un campo literario
desarrollado en el pas, A diferencia de Colombia, los pases en mencin mostraban una industria editorial ms
desarrollada que la colombiana.
Captulo 67

Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1950-1959

Las tres antologas reflejan, en su conjunto, las caractersticas del tipo


fundacionales o de difusin; cada una, sin embargo, tiene un aspecto particular que
resulta importante sealar. La antologa de 1954, Tres cuentos colombianos46, se public
para reconocer, a travs de un libro, a los tres escritores ganadores del concurso
convocado por la Asociacin de Escritores y Artistas de Colombia. Desde la perspectiva
de Emilio Bayo esta antologa corresponde a una seleccin de autopromocin vinculada
en torno a un premio. Premio que le dio a Garca Mrquez, el ganador, 500 pesos y que
fue donado por el amigo y escritor de la Asociacin de Escritores y Artistas de
Colombia, Lus Guillermo Echeverri47. Esta forma de autopromocin viene a ser la
manera como los escritores entran al incipiente campo de la literatura colombiana. A falta
de editores e industria editorial, los concursos y padrinazgos dan la oportunidad de
difundir la produccin literaria de quienes iniciaban a escribir.

Respecto a la segunda de estas antologas sealemos que aunque el ttulo que


le dio su autor, Antologa del cuento colombiano: de Toms Carrasquilla a Eduardo
Arango Pieres, indica un recorrido y nos remite a la idea de una antologa nacional, esta
seleccin slo tom a los cuentistas que van de 1940 (ao de la muerte de Toms
Carrasquilla) a 1954 (ao de publicacin de la antologa). En otras palabras, la antologa
considera lo que el propio antlogo llamar un grupo generacional (en su historia del
cuento, Padilla considera en total 14 grupos generacionales. La generacin de 1940 en
aquel recuento es la generacin nmero 11).

La tercera antologa, 26 cuentos colombianos, publicada en 1959 fue una


publicacin del diario El Tiempo e incluy un nmero importante de cuentitas nuevos,
entre ellos Jorge Gaitn Durn, Manuel Meja Vallejo y Gonzalo Arango 48. Igual que la
antologa de 1954, esta seleccin se organiza en torno a una convocatoria, con la
diferencia de que en 26 cuentos colombianos el premio favoreci a un mayor nmero de
escritores. Las dos antologas (la de 1954 y 1959) nos hacen pensar que los concursos
de cuento en aquel entonces fueron, adems de populares, una excelente plataforma
para escritores que se iniciaban en el gnero49. Si consideramos el nombre de algunos
de estos jvenes (Meja Vallejo, Garca Mrquez, Gaitn Durn, Gonzalo Arango)
diremos adems, que se trat de un grupo de escritores del cuento muy importantes para
las dcadas siguientes.

Cuentos santandereanos (1958) fue una antologa publicada por la Secretaria de


Educacin Pblica de Santander; se trata de la primera antologa en el pas que agrupa
los cuentos escritos por autores oriundos de un mismo departamento. Estos escritores

46
Antologa que no tuvo segunda impresin y que incluye los cuentos: Un da despus del sbado, de Garca Mrquez, Por los
caminos de la muerte, de Guillermo Ruz Rivas, y Vivan los compaeros, de Carlos Alberto Truque. Estos tres cuentos fueron
galardonados en el concurso organizado por la Asociacin de Escritores y Artistas de Colombia en 1954.
47
Para este y otros detalles remitimos al lector a la publicacin de Don Klein: Gabriel Garca Mrquez: una biografa descriptiva.
48
Para informacin detalla sobre la convocatoria, exigencias y jurados del concurso organizado por El Tiempo el 1 de
febrero de 1959, ver Figueroa Snchez (98). Tal fue el xito de la convocatoria, que sirvi de puente para organizar el
Primer Concurso Nacional de Novela. Premio Esso 1961.
49
El concurso asumira, en trminos de Bourdieu, funciones de institucin literaria.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
68

fueron seleccionados en el Concurso del Cuento Santandereano. Vistas en perspectiva,


las antologas de la dcada de los aos cincuenta permiten ver el inters general por el
cuento: mientras instituciones como El Tiempo y la Asociacin de Escritores y Artistas de
Colombia, promovan concursos y publicaciones en torno al gnero, las Secretarias de
Educacin buscaban mostrar las obras de escritores en algunos departamentos
(Santander, en este caso). Se trata de una coyuntura favorable que va a incentivar a los
escritores y que abrir nuevos horizontes para el gnero en las dcadas siguientes.

La publicacin de obras a travs de instituciones centralizadas como la


Asociacin de Escritores y Artistas de Colombia, el diario El Tiempo y las Secretarias de
Educacin ha sido interpretada de manera distinta. Higuera, Garzn y Largo Gaviria, para
mencionar un ejemplo, sostienen en su artculo Las historias de la literatura de las
regiones como espacio discursivo en los que se plantea el problema de la identidad
nacional colombiana que,

las historias de la literatura de las regiones (y otros trabajos relacionados con la produccin
literaria (antologas, compilaciones, etc.), evidencian, adems del conflicto poltico y cultural
con el centralismo, el problema de la inclusin discursiva en la historiografa nacional. (Higuera
y otros, 143)

Sin desconocer que en Colombia ha existido un conflicto poltico y cultural entre


el centro y la periferia, conflicto que inevitablemente se observa a travs de la publicacin
de las antologas y otros trabajos relacionados con la produccin literaria, no
consideramos que este conflicto sea el eje fundamental de la inclusin o exclusin
discursiva del cuento en la historiografa nacional. De all que no compartamos para el
caso del cuento, los planteamientos de la profesora Carmen Elisa Acosta cuando acota
que,

usualmente la regin se construye frente a la carencia de discursos que la expresen, en el


intento por ubicar en lo literario todo aquello que [] le permita llenar un espacio que se ha
considerado vaco [] Quizs es esta la razn por la cual las historias regionales sealan la
importancia de las antologas, las bibliografas, los diccionarios, las colecciones y los listados
de autores. (Acosta, 171-172)

La inclusin o exclusin del cuento en la historiografa nacional, nos parece est


ms relacionada con la falta de instancias mediadoras propias del campo literario. Esta
ausencia de instituciones mediadoras algunos estudiosos las han asociado, apoyados en
los estudios de ngel Rama, con los procesos de exclusin del centro. En parte llevan
razn, pero se debe considerar que la descentralizacin de la literatura no es posible si
no existen las instancias mediadoras del producto literario, ya sea editores, revistas
especializadas o formadas por grupos de escritores como Mito, por ejemplo. No conviene
perder de vista que el producto literario, adems de tener un valor simblico, tiene un
valor comercial o de cambio.

Antologas del cuento publicadas entre 1960 & 1969

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.960 Los mejores cuentos Andrs Holgun & Antologa nacional
colombianos Daniel Arango
Captulo 69

1.961
1.962 Antologa del cuento Manuel meja Vallejo Antologa regional
antioqueo Popular Panamericana
1.963
1.964 Narradores colombianos Cristbal Garcs Larrea Antologa fundacional o de
contemporneos Editorial Ariel difusin
1.965
1.966 Cuentistas colombianos Alfonso Bonilla Naar & Antologa fundacional o de
Gerardo Rivas Moreno difusin
Editorial el estudiante
1.967 Antologa del cuento Julio Jos Fajardo Antologa nacional
colombiano Ediciones el Faro
1.968 Nuevos narradores Fernando Albelez Antologa fundacional o de
colombianos Editorial Minerva difusin
1.969
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1960-1969

La dcada de los 60 inicia con la publicacin de la antologa nacional Los mejores


cuentos colombianos. Andrs Holgun y Daniel Arango, los compiladores, seleccionaron
los cuentos de la antologa a partir de una lista de escritores en la que fcilmente se
advierte la presencia de escritores que pertenecen a dos momentos histricos diferentes:
por un lado los escritores tradicionales o clsicos (Jess del Corral, Efe Gmez, Jos
Restrepo Jaramillo) y por el otro, los escritores nuevos; autores que para 1960
empezaban a sobresalir en el mbito del cuento nacional (Jorge Zalamea, Caballero
Caldern, Elisa Mujica, Meja vallejo y Garca Mrquez). Los autores seleccionados en la
antologa de Andrs Holgun y Daniel Arango son50:

autor Vigente entre


01 Jess del Corral 1871-1931
02 Efe Gmez 1867-1938
03 Jos Restrepo Jaramillo 1896-1945
04 Jorge Zalamea 1905-1969
05 Hernando Tllez 1908-1966
06 Toms Vargas Osorio 1908-1941
07 Eduardo Caballero Caldern 1910-1993
08 Elisa Mujica 1918-2003
09 Manuel Meja Vallejo 1923-1998
10 Gabriel Garca Mrquez 1928-
Lista de algunos autores tomados por
Andrs Holgun y Daniel Arango para su antologa Los mejores cuentos colombianos

50
En la tabla aparecen en color amarillo los autores clsicos y en color verde los autores nuevos. Parece inexplicable la
ausencia de un autor clsico y consagrado como Toms Carrasquilla y la ausencia de lvaro Cepeda Samudio un autor
nuevo que sabemos hoy, no pasara desapercibido
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
70

La particularidad de esta lista otorga a la antologa un carcter diacrnico y a la


vez sincrnico. Incluye autores de cierta trayectoria que ya haban aparecido en las
antologas de 1925 y 1937 (ajustndose as la seleccin al modelo clsico de la antologa
nacional) y es complementada con un grupo de autores que parecen irrumpir con una
nueva esttica (propia del modelo de la antologa fundacional o de difusin). Integrar lo
diacrnico y lo sincrnico equivale, en palabras de Claudio Guilln a expresar una idea
de la literariedad. Lo que se consigue con la integracin (sincrona-diacrona) es fijar el
gnero y proponer al lector, un modelo. Se afecta as, sigamos con Guilln, el presente
del lector, pero ante todo se le orienta hacia un futuro. Los compiladores de esta
antologa -ha escrito Maribel Berrio refirindose a este trabajo antolgico de 1960-
consideran que el cuento no est sujeto a reglas estticas y estilsticas impuestas por
una determinada poca, [hecho que] vuelve atemporal si se quiere la funcin artstica y
social del gnero (Berrio, 119).

A partir de 1960 varios compiladores del gnero seguirn este modelo de


antologa. Resulta desafortunado que no sealen en sus textos este primer antecedente
y que no reconozcan en Andrs Holgun y Daniel Arango dos referentes importantes
para los antlogos del gnero luego de 1960. La importancia de esta obra de 1960 se
hace ms notoria si la contrastamos con la antologa de 1967 51; antologa que a juzgar
por su ttulo, Antologa del cuento Colombiano, tiene la pretensin de ser una antologa
nacional. Al contrastar un ttulo tan descriptivo con los cuentos que se incluyen en esa
seleccin, los lectores encuentran que se trata de una antologa que slo abarca el
periodo 1930-1960. Maribel Berro seala esta inconsistencia en su artculo El cuento
colombiano: anlisis de los criterios de seleccin en las historias y las antologas
literarias:
Fajardo [el antlogo de esta seleccin] no elabora un texto introductorio que exponga los
criterios que determinaron la clasificacin de los cuentos incluidos. Sin embargo, en la
contraportada se aclara que el libro tiene como fin mostrar la produccin artstica hecha en los
ltimos treinta aos; no obstante, este argumento lleva a pensar que la antologa de Fajardo
solo responde al inters de inventariar obras producidas en un perodo determinado sin evaluar
o cuestionar lo literario de la seleccin propuesta. (120)

Dos antologas fundacionales o de difusin aparecen en la dcada del 60 (1966


y 1968). La antologa Cuentistas colombianos (1966), dice Gerardo Rivas Moreno su
compilador, naci en un caf de Cali [donde] hablamos varios universitarios sobre
literatura colombiana. Esta es la primera antologa del cuento que aparece en Colombia
como fruto de una iniciativa universitaria. Rivas Moreno dice en la presentacin de la
obra que participaron del proyecto la Universidad del Valle y la Universidad Nacional.
Esta antologa, con todo, no presenta cambios formales o estructurales respecto a la
forma tradicional de hacer antologas fundacionales o de difusin. Tampoco, veremos, se
desprende de este trabajo tradicin universitaria alguna. Las universidades, en general,
no han participado en la compilacin, edicin y publicacin de las antologas del cuento
en Colombia.

Antologa del cuento antioqueo es la antologa regional de la dcada del 60.


Publicada en 1962, rene en total 28 cuentos. Esta antologa nace como resultado de un

51
O si se contrasta con la antologa que la precedi, la antologa de Eduardo Pachn Padilla de 1959.
Captulo 71

concurso de cuento programado en el marco del primer festival de escritores antioqueos


dirigido por Manuel Meja Vallejo. El escritor paisa confiesa en la introduccin que
fuimos elsticos en la seleccin, pues algunas de stas pginas no pasan de ser
estampas bien hechas, crnicas dialogadas, cortas narraciones caseras, cuadros de
costumbres o atisbos ingeniosos de alguna escena ms o menos interesante. Pero esto
es lo que tenemos y de aqu debemos partir (Vallejo, 11).

La primera antologa regional de cuento en el pas Cuentos santandereanos


publicada cuatro aos antes (en 1958), reuni slo 4 cuentos. Como ya dijimos, esta
publicacin fue tambin resultado de un evento: el Concurso de Cuento Santandereano.
En aquella ocasin, Roberto Harker Valdivieso, quien escribi el prembulo de la
antologa, coment de Guillermo Reyes Jurado, uno de los cuatro ganadores:

Guillermo Reyes Jurado, tambin pertenece al crculo intelectual de Santander. Ante la crtica
apareci con su novela La ciudad tiene dos caminos, que es considerada como uno de los
mejores esfuerzos dentro de este gnero literario que tantos representantes tiene en la
repblica. En la actualidad, mientras se dedica a escribir cuentos, prepara una novela bajo el
ttulo Memoria de Verano. (Harker, 6)

Estas dos antologas regionales vemos, difieren en cantidad y calidad. El juicio


de Meja Vallejo, en contraste con el juicio de Harker Valdivieso delata un mayor
conocimiento y tambin un mayor escepticismo respecto a las obras que aparecen en la
antologa. El comentario de Harker parece ms fundado en el conocimiento de Guillermo
Reyes, el ganador, que en el conocimiento del cuento como gnero literario. Estas
diferencias nos advierten de la inconveniencia de tratar las antologas regionales como
un grupo homogneo y nico. Su valoracin, parece, debe partir de un estudio que las
diferencie y las valore en relacin con su contexto y en relacin tambin, con la historia
del gnero.

Antologas del cuento publicadas entre 1970 & 1979

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.970 Trece cuentos colombianos Nicols Suescun Antologa fundacional o de
Editorial Montevideo Arca difusin
1.971 12 cuentos colombianos: Editorial Populibro Antologa fundacional o de
Premios suamox 1970 difusin
8 cuentos colombianos: Editorial Populibro Antologa fundacional o de
premios el Zaque difusin
1.972 7 cuentistas jvenes Mara Mercedes Carranza Antologa fundacional o de
Instituto Colombiano de difusin
Cultura
1.973 Cuentos colombianos Eduardo Pachn Padilla Antologa fundacional o de
Biblioteca colombiana de difusin
cultura (coleccin
popular)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
72

Ocho cuentistas del antiguo Adel Lpez Gmez Antologa regional


Caldas Instituto colombiano de
Cultura
1.974 Narradores colombianos Prlogo Cristbal Garcs Antologa fundacional o de
contemporneos Larrea difusin
Editorial Ariel
1.975
1.976
1.977 Diez narradores Oscar Collazos Antologa fundacional o de
colombianos Editorial Bruguera difusin
1.978
1.979
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1970-1979

De las 8 antologas publicadas en la dcada del setenta, seis enuncian en su


ttulo el nmero de cuentos seleccionados: Trece cuentos colombianos (1970), 12
cuentos colombianos (1971), Ocho cuentos colombianos (1971), Siete cuentistas jvenes
(1972), Ocho cuentistas del antiguo Caldas (1973) y Diez narradores colombianos
(1977). Cada seleccin, vemos, recoge un reducido nmero de escritores. En las
antologas, dice Maribel Berro el ttulo funciona como una estrategia para delimitar su
objeto de estudio y da lugar a que los autores se exoneren de argumentar sus criterios de
seleccin para la clasificacin de la obras (Berro, 126). Esta lgica posiblemente se
explique, adems por las restricciones editoriales a que estuvieron sometidos los
antlogos: la exclusin de algunos escritores -se lee en la antologa de 1970- no slo se
justifica por razones puramente literarias sino por el carcter necesariamente limitado de
toda seleccin (Suescn, 7). Parecidas razones se leen en Narradores Colombianos
Contemporneos (1974): De all la dificultad que hemos tenido que afrontar al realizar la
presente seleccin circunscrita a un determinado nmero de pginas (Garcs Larrea, 7).
Una segunda particularidad de la selecciones antolgicas del cuento en esta dcada es
la abundante publicacin de obras entre 1970 y 1974 (periodo en el que se publicaron 7
selecciones). En contraste con el periodo 1975-1979 que registra una nica publicacin.

La antologa de Nicols Suescn, primera de las siete antologas fundacionales o


de difusin que se publicaron durante este periodo, resulta particularmente importante
porque refleja una nueva concepcin sobre la labor del antlogo y su funcin artstica y
social. Al iniciar su obra escribe el escritor y antlogo que su seleccin desea dar una
imagen representativa de las nuevas tendencias en la literatura colombiana de ficcin de
los ltimos veinte aos (Suescn, 7). En su respetable texto introductorio de veinte seis
pginas52, Suescn aclara que si bien el libro naci de la idea de que el fenmeno de la
violencia marcaba el surgimiento de una nueva literatura (22), pronto comprob que la
ruptura en el campo literario la llevaron a cabo los ms jvenes [] Escritores que han
accedido a un nivel de ms conciencia de su oficio que el de sus antecesores (23-24).

52
Recordemos que la introduccin de las antologas fundaciones o de difusin, antes y despus de 1970 (ao de
publicacin de Trece Cuentos Colombianos), se caracteriza porque son inexistentes, insuficientes o en el mejor de los
casos conceptualmente pobres.
Captulo 73

Segn cuenta Nicols Suescn, al iniciar su trabajo busc cuentos y autores que
reflejaran en la literatura el periodo nefasto conocido como La Violencia. Los cuentos que
ley y que gravitaban en torno a esta coyuntura poltica y social, dice, resultaron ser
particularmente pobres. Su bsqueda prosigui y se encontr, sin haberlo previsto, con
unos escritores jvenes que llegaron a una visin radical del lenguaje literario a travs
de la influencia de escritores latinoamericanos (19). Se trataba de la segunda
generacin de escritores costeos que, herederos del grupo de Barranquilla, se integr
despus de 1950 con escritores de la costa pacfica: Oscar Collazos y Umberto Valverde
entre los ms importantes. Los otros escritores incluidos y que no hacan parte de esa
segunda generacin de escritores costeos representaban algo as como un escaln por
el que todo gremio debe pasar para llegar a la maestra (24):

La seleccin de los cuentos se fue haciendo lentamente hasta que el resultado final, que difiere
considerablemente de otras antologas hechas con un criterio puramente literario o uno
sociolgico y contenidista; result ser un poco ms conservador de lo que se haba pensado en
cuanto a las edades de los escritores y referente, ante todo, a un problema que fue opacando
todos los dems y que tiene que ver con la situacin del escritor y sus logros en el terreno
propiamente tcnico de la escritura. En otras palabras, la importancia que se le concedi a los
escogidos residi ante todo en el manejo de la tcnica. (23)

Como vemos, esta antologa, que buscaba agrupar cuentos temticamente, La


violencia poltica como detonante para el nacimiento de una nueva literatura, descubri,
gracias al oficio del antlogo, relaciones imprevistas entre escritores y generaciones. El
valor de esta seleccin radica as en la ruta seguida por el antlogo y en la manera
directa en que explica el devenir del libro y los cuentos y autores que all aparecen.

Esta forma de seleccin, acompaada de una introduccin donde se habla sobre


la intencin antolgica y la forma como dicha intencin se fue transformando hasta
encontrar razones ms literarias que sociolgicas para la obra, no encontr con todo,
eco en las antologas siguientes. Ninguna antologa posterior retom este procedimiento
valioso para cualquier reconstruccin histrica y crtica. Lo que encontramos en las
antologas fundacionales o de difusin de la dcada del 70 es que, stas aparecen
vinculadas a concursos y eventos: es el caso de 12 Cuentos Colombianos (premio
Suamox) y 8 Cuentos Colombianos (premios el Zaque). Estos concursos, casi siempre
premiaron cuentos inditos y quienes participaron en ellos (a excepcin hecha de unos
pocos), no siempre contaron con una trayectoria en el mundo literario o editorial. La tabla
que sigue nos ilustra al respecto. En ella se relacionan los cuentos y autores que
participaron en los premios el Zaque, de 1971. Muchos de estos nombres carecen de una
trayectoria anterior o posterior a la antologa. Lo que cabe anotar es que el concurso dio
origen a una nueva seleccin antolgica del cuento en Colombia y que la mayor parte de
los cuentos que all se publicaron no han sido retomados por la historia o valorados por la
crtica literaria.

8 cuentos colombianos (1971): premios el Zaque


Seleccin y prlogo de Mauricio Posada
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
74

cuento Autor / seudnimo


01 Casimiro mire Casimiro Mauricio Reyes Posada (Simn Santander)
02 La Joliette Roberto Ruiz Rojas (Akar)
03 La vuelta a la manzana Jaime Echeverri J. (Yon Osoy)
04 Brbara Umberto Valverde (Sigbjorn Wilderness)
05 La ltima maana del ao Hugo Ruiz (Remington)
06 Una derrota callada por tanto tiempo Csar Valencia Salanilla (Karaghiosis)
07 Esa rara tristeza Eligio Garca (Carlos Alberto)
08 La tarde del ocaso Juan Jos Hoyos (Orfelunio)

La antologa Narradores Colombianos Contemporneos escrita tres aos despus


de la seleccin de Nicols Suescn, nos permite sealar hasta donde llegan los
contrastes y las coincidencias entre las antologas de los aos 70; antologas que en
otros aspectos, dijimos, comparten el ser antologas fundacionales o de difusin y la
enunciacin cuantitativa en sus ttulos. Cristbal Garcs Larrea nos hace saber en el
prlogo de esta antologa de 1974 que en su antologa,

Hay una buena muestra de narrativa de la violencia: Tllez, Meja Vallejo, Air, Leal, Alape,
Varn, lvarez Gardeazbal, Ruz Gmez. Pero tambin hay otra que sin tener esta temtica
[] presentan otras facetas de esta narrativa que cuenta, con nuevas tcnicas, con un
53
lenguaje novedoso, ms vicisitudes del hombre sobre la tierra (Garcs Larrea, 10)

Los escritores que para el antlogo representan otras facetas de la narrativa de la


violencia son aquellos que publicaron sus cuentos en libros y peridicos entre 1962 y
1972, es decir, escritores que forman parte de la Generacin que Isaas Pea llam del
Bloqueo y del Estado de Sitio 54. La antologa del cuento de 1974 se organiza as en torno
a una misma temtica abordada desde dos perspectivas: una primera perspectiva la dan
los escritores de la narrativa de la violencia y otra la dan los escritores de la narrativa de
la Generacin del Estado de Sitio.
A diferencia de Nicols Suescn, a Garcs Larrea si le result posible organizar
su antologa en torno a la violencia. Lo lamentable es que el antlogo no explique la
manera como llev a feliz trmino su propsito. De haberlo hecho tendramos dos
valiosas perspectivas para el gnero: la primera (que si la tenemos) nos explica cmo
result improcedente organizar una antologa temtica en torno a la violencia; la segunda
(de la que carecemos) nos dara a conocer cmo fue posible en 1974 organizar una
antologa del cuento en torno a la violencia. Al confrontar estas dos experiencias
podramos entender por qu dos antologas elaboradas con presupuestos diferentes
coinciden, como lo hacen estas dos en la seleccin final de al menos cinco escritores. En
la grfica se observan cinco escritores que aparecen incluidos en las dos antologas

53
El subrayado es nuestro
54
A Isaas Pea confiesa Garcs Larrea [le] debemos mucho en la asesora de esta obra (Garcs Larrea, 11)
Captulo 75

Antologa de temtica
fallida sobre La Violencia
1970

Antologa de temtica
lograda sobre La Violencia
1974

Antologas de 1970 & 1974: autores que aparecen en ambas selecciones

Aunque este tipo de cuestiones corresponden al problema del canon y a sus


procesos de seleccin, vemos como al considerar las diferencias y coincidencias entre
antologas tan cercanas nos resulta ineludible plantear hiptesis relacionadas con el
canon del cuento en Colombia55. Para el presente caso podramos proponer que si un
autor o su obra coinciden en dos o ms antologas, cada una elaborada a partir de
criterios diferentes, podra significar ello que se trata de obras o autores que admiten
distintas valoraciones y que por tanto deben considerarse en futuras consideraciones
crticas o histricas.

Antologas del cuento publicadas entre 1980 & 1989

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.980 17 cuentos colombianos Biblioteca colombiana de Antologa fundacional o de
cultura (volumen 36) difusin
Concurso nacional de
cuento Gobernacin del
Quindo
El cuento colombiano Eduardo Pachn Padilla Antologa nacional
Editorial Plaza & Janes

55
Tal y como plantea Jos Manuel Lpez las antologas son confeccionadas para ofrecer una sinopsis o vista de conjunto
de un gnero [pero tambin] para constituir testimonios valiosos del gusto de una poca o giles vehculos en los procesos
de recepcin (Ruz, 656)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
76

1.981 El ltimo macho y otros Agustn Morales Vargas & Antologa fundacional o de
cuentos de tres otros difusin
generaciones Editorial Plaza & Janes
1.982
1.983
1.984 Cuatro narradores Ramn Illn Bacca Antologa fundacional o de
colombianos Linares difusin
Editorial leanlo
Simn y Lola Guberek
1985
1.986 Antologa comentada del Mario Escobar Velsquez Antologa regional
cuento antioqueo Editorial Thul
1.987
1.988 Cuentos del Magdalena Rafael Dario Jimnez Antologa regional
Instituto de Cultura del
Magdalena
1.989 Cuentos colombianos: Conrado Zuluaga Antologa nacional
antologa Editorial Alfaguara

Cuentos costumbristas Carlos Nicols Hernndez Antologa fundacional o de


colombianos: obras Clara Meja difusin
maestras Editorial Panamericana
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1980-1989

En 1980 la editorial Plaza & Janes public la antologa El Cuento Colombiano de


Eduardo Pachn Padilla. El hecho de que sea una editorial internacional quien hace esta
publicacin nos convida a una disquisicin: en el caso de esta publicacin de 1980,
vemos que por primera vez una editorial internacional publica una antologa del cuento
colombiano. Este hecho puede ser considerado como sntoma de la ampliacin,
consolidacin del campo literario colombiano, pues esta instancia de promocin de la
obra y consagracin de los escritores, los cuentistas en nuestro caso, no se haba
manifestado. Esta firma reconocida de la industria editorial se vale del personaje
reconocido como el antlogo oficial, como era conocido entonces Eduardo Pachn
Padilla. Recordemos que las dos antologas previas de Pachn Padilla fueron editadas
en el Ministerio de Educacin Nacional y hacan parte de la coleccin Biblioteca de
Autores Colombianos. Eduardo Pachn Padilla publica as dos antologas oficiales y
luego sta, que parece definitiva, con una editorial de renombre. Recordemos que en el
caso de Samper Ortega ocurri lo contrario: primero el antlogo, por su cuenta y riesgo,
elabora una seleccin y simplemente negocia con una editorial la publicacin. Luego
dicha edicin fue comprada por el Estado. En 1937 fue el Estado quien se sirvi de las
publicaciones privadas y en 1980 es una editorial privada quien se sirve de las
publicaciones oficiales. En medio estn los dos antlogos quienes, segn parece no
tienen dificultad en publicar ya sea con las editoriales particulares, ya sea con las
editoriales oficiales. Todo indica que en el caso de los proyectos antolgicos donde
participa el cuento no existe al momento de publicar, conflicto de intereses entre el
gobierno, el antlogo y la empresa privada. Esta ausencia de conflicto puede
interpretarse como un hecho positivo para la difusin del gnero en el pas. Lo que s
parece cuestionable es que esta dinmica no ocurra con ms frecuencia.
Captulo 77

Al igual que la Seleccin Samper Ortega de Literatura Colombiana (1937) y la


compilacin hecha por Andrs Holgun y Daniel Arango (1960), la antologa de Pachn
Padilla se propuso reunir los mejores cuentos colombianos publicados hasta la fecha de
su compilacin. En total se renen cuarenta y tres cuentos, aparecidos todos ellos entre
1853 y 1980. La seleccin permite, gracias al criterio diacrnico que la orienta, un
acercamiento a la evolucin del gnero en los ltimos 127 aos. Esta es la primera
antologa del cuento colombiano organizada a partir de grupos generacionales: en total el
antlogo estableci nueve generaciones, cada una con una duracin de quince aos.
Esta forma de orientar las selecciones antolgicas no ha sido retomada por ninguna otra
antologa nacional. Entre las fortalezas de El Cuento Colombiano podemos mencionar su
abundante aparato bibliogrfico, la introduccin general de la obra, as como la
presentacin de los grupos generacionales y de cada uno de los autores. A su manera,
la antologa nacional de 1980 ejemplifica lo dicho por Carmen de Mora mientras refera
las caractersticas de los estudios del cuento en Hispanoamrica en la dcada del 80.
Comenta esta autora: la madurez alcanzada por el gnero queda acreditada en obras de
enfoque socio-histrico que tratan de determinar su evolucin [estas obras] revisan viejas
polarizaciones [y prestar atencin] para estudiar los textos con una base terica (De
Mora, 221). La antologa de Pachn Padilla recordemos, estuvo antecedida de dos
selecciones previas del mismo autor Cuentos colombianos (1973-1974) y Antologa del
cuento colombiano: de Toms Carrasquilla a Eduardo Arango Pieres (1959); estos tres
trabajos, sin duda, materializan concepciones ganadas en veinte y un aos de trabajo de
un persistente antlogo. Relacionamos a continuacin los cuentos y escritores reunidos
en la antologa de Eduardo Pachn Padilla:

cuento autor
Generaciones 1820 - 1940
01 Una ronda de Don Ventura Eugenio Daz
Ahumada
02 Luz y sombra Soledad Acosta de Samper
03 A la plata! Toms Carrasquilla
04 La tragedia del minero Efe Gmez
05 Qu pase el aserrador Jess del Corral
06 La muerte en la calle Jos Feliz Fuenmayor
07 Guardin y yo Eduardo Arias Surez
08 El ltimo arriero Tulio Gonzlez
09 Gallera Alejandro lvarez
10 La metamorfosis de su Jorge Zalamea
excelencia
11 Sangre en los jazmines Hernando Tllez
12 arrayanales Antonio Cardona Jaramillo
13 La cabra de Nubia Jess Zarate Moreno
14 En un lugar de las Indias Pedro Gmez Valderrama
15 La venganza Manuel Mejia Vallejo
Generaciones 1955 - 1970
01 La siesta del martes Gabriel Garca Mrquez
02 Todos estbamos a la lvaro cepeda Samudio
espera
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
78

03 El da que termin el verano Carlos Alberto Truque


04 Soledad bajo el sol Gonzalo Arango
05 El aire turbio Antonio Montaa
06 El da que enterramos las Plinio Apuleyo Mendoza
armas
07 Los ecos de la noche Dario Ruz Gmez
08 Un nuevo da Nicols Suescn
09 La noche de la trapa Germn Espinosa
10 Desde el lindero Hctor Snchez
11 Cosas de hombres Jairo Mercado Romero
12 Ceremonias del fuego Oscar Collazos
13 Mammy deja el oficio Fanny Buitrago
14 Un cuento para Manolo Luis Fayad
15 Tropa brava Andrs Caicedo
16 El festn Policarpo Varn
17 Tu sangre, muchacho, tu Germn Santamara
sangre
Generacin 1970
01 Esta noche de siempre Roberto Burgos Cantor
02 Si no fuera por la zona Ramn Illa Bacca
caramba
03 El tapaetusa Leopoldo Berdella de la
Espriella
04 Vitola Germn Uriba
05 Una mujer viene todas las Hugo Ruz
ncohes
06 Es muy lenta la espera Carlos Orlando Pardo
07 Las enmiendas como Fernando Cruz Kronfly
curaciones en el prjimo
08 Las otras muertes Milciades Areva
09 Das negros como viejos Jos Lus Garces
hierros Gonzlez
10 Solo en esta nube Oscar castro Garca
11 Neuronita Armando Romero
Captulo 79

La obra de Eduardo Pachn Padilla contrasta con la otra antologa nacional de


esta dcada, Cuentos Colombianos: antologa (1989) editada por Alfaguara y Compilada
por Conrado Zuluaga. El nmero de cuentos que reuni este segundo antlogo (seis en
total), nos lleva a plantearnos algunas preguntas respecto a la intencin real del libro:
se trat, como lo anuncia el ttulo de una autntica antologa nacional?, estamos frente
a un mero compromiso editorial? Al observar esta seleccin (que por breve no parece
calificar en el tipo de antologa nacional) se tiene la idea de que el antlogo se limit a
incluir cuentos de autores consagrados en los ltimos cuarenta aos. La seleccin
incluye 3 cuentos de la dcada del 50, uno de 1940 y uno de 1981, si se trataba de
publicar los mejores cuentos de cada dcada, podramos preguntar al compilador que
ocurri con los cuentos de los aos 60 y 70, no se publicaron cuentos antolgicos en
estas dos dcadas?, se trata, segn el antlogo, de los nicos cuentos que merecen
recordacin en la literatura colombiana?, otros autores, igualmente consagrados no
ameritaban su inclusin? Como sea, esta antologa no admite, por su carcter sinttico
respuestas demasiado puntuales. Sobre esta antologa, Maribel Berro tiene una opinin
ms positiva. Nos hace saber la investigadora que la antologa de Conrado Zuluaga,

Busca presentarle al lector un panorama del quehacer literario y cultural de Colombia. A la vez,
menciona rasgos distintivos de la destreza y manejo del lenguaje de los seis autores que
incluye en la antologa, y los temas insospechados de la realidad que all se presentan. (Berro,
121)

Desde nuestro punto de vista, esta compilacin no es creacin crtica ni una


antologa que resulte fundamental para un futuro proyecto histrico; si bien compila
autores colombianos, su inters por abarcar la evolucin del gnero simplemente no
existe. Tampoco resulta ser esta una antologa fundacional o de difusin, pues segn
vemos, no pretende presentar la irrupcin de alguna esttica o grupo. A medio camino
entre los dos tipos de antologas que hemos caracterizado, la antologa de Conrado
Zuluaga nos plantea nuevos interrogantes sobre la produccin antolgica en Colombia.
De momento presentamos en una tabla el ao en que se publicaron por primera vez los
textos, as como los autores y cuentos reunidos en la antologa:

cuento autor Fecha de aparicin


del cuento
01 La muerta en la calle Jos Flix Fuenmayor 1950

02 Espuma y nada ms Hernando Tllez 1950

03 Todos estbamos a la espera Alvaro Cepeda Samudio 1954

04 Por qu mat el zapatero? Eduardo Caballero 1941


Caldern
05 Al pie de la ciudad Manuel Meja Vallejo 1958

06 Estas frases de amor que se Roberto Burgos Cantor. 1981


repiten tanto
Cuentos colombianos reunidos en la antologa de Conrado Zuluaga (1989)
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
80

Las antologas regionales de esta dcada muestran interesantes diferencias


respecto a las selecciones que las antecedieron. La Antologa Comentada del cuento
antioqueo (1986) es un notable ejemplo de lo que podramos denominar un nuevo
paradigma de este tipo de antologas en Colombia. Mario Escobar Velsquez, su
compilador, realiz una presentacin con carcter crtico de los cuentos all
seleccionados. Como mencionamos, este procedimiento no haba sido muy recurrente en
las antologas regionales ms interesadas, segn vimos, en justificar en sus pginas
preliminares el evento o concurso que las haba hecho posibles. Meja Vallejo en su
antologa de 1962 es quien ms se aproxima a este carcter crtico que se observa en
La Antologa Comentada del cuento antioqueo. De la notoriedad de esta seleccin habla
mejor la segunda edicin realizada por la Universidad de Antioquia en el ao 2007.
Llama la atencin aqu que la academia, y sobre todo con carrera de estudios literarios
(pregrado y maestra) interesados en estudiar la literatura local, se interese por un trabajo
previamente elaborado y vea ah un inters didctico, acadmico, antes que comercial.
S antes, consideramos importante la irrupcin de las editoriales internacionales, es
preciso observar que las editoriales universitarias vienen tambin a desempear
funciones de instancias mediadoras y, por ende, a consolidar el campo literario
colombiano. All se dice que esta obra,

fue publicada por Mario Escobar Velsquez en 1986, bajo su propio sello editorial. Reuna
cuentos de autores ya consagrados en el gnero en Antioquia, as como cuentos de escritores
que estaban apenas inicindose en el oficio [ ] adems de la presentacin de la antologa se
ofreca un comentario crtico para cada autor as como una enumeracin de algunas de sus
obras. (Escobar, IX).

El hecho de que Mario Escobar asumiera los riesgos editoriales y comerciales con
una antologa regional es otro aspecto llamativo. Hasta 1986, sabemos, las antologas
regionales siempre fueron publicadas con presupuestos departamentales. Seala esto
que las editoriales, hasta entonces, jams consideraron que publicar este tipo de libro les
reportara dividendos. Para seguir con la cita que hemos tomado, llama nuestra atencin
la observacin el hecho de que la seleccin incluyera autores ya consagrados y otros que
estaban apenas inicindose. Este procedimiento, recordemos, lo us Nicols Suescn en
1970 y ms que de una coincidencia, podra decirse que ests antologas se adhieren
ms al modelo tradicional de la antologa. Con todo, Escobar Velsquez no hace alusin
a la antologa del setenta. El comentario crtico, as como la enunciacin de obras
escritas por cada cuentista, evoca en nuestro recuento, la antologa de Pachn Padilla.
Lo que cuenta es que empezamos a encontrar en los proyectos antolgicos, procesos
que se repiten y que podran indicarnos posibles direcciones metodolgicas que siguen
las antologas en Colombia. En la medida que stas se aproximan ms al modelo
tradicional, se puede dar por sentado la institucionalizacin del procedimiento antolgico
en el pas.

El caso de 17 cuentos colombianos, antologa publicada en 1980, resulta tan


interesante como la antologa de Mario Escobar Velsquez. En principio se trata de una
antologa fundacional o de difusin en la cual se promueve un conjunto de obras inditas
de autores igualmente inditos. Quienes all figuran son colombianos que para entonces
residan dentro y fuera del pas. Estos escritores fueron convocados por la gobernacin
del Quindo en torno a un concurso nacional de cuento. Por sus caractersticas, esta
Captulo 81

antologa bien puede ubicarse entre las antologas regionales (organizada y publicada
por un departamento) o entre las antologas fundacionales o de difusin (organizada en
torno a un concurso). 17 cuentos colombianos es uno de los primeros ejemplos de un
tipo particular de antologa. Se trata de las antologas de cuentos concebidas como parte
del premio en algunos concursos. Estas selecciones por norma general estn financiadas
por instituciones estatales y buscan difundir y promocionar, no tanto la lectura como s la
creacin de cuentos y otros gneros. Los jurados encargados de cada concurso y
seleccin suelen ser acadmicos y cuentistas reconocidos que se ven, casi siempre,
inmersos entre textos que pocas veces renen la calidad literaria esperada. Sobre este
aspecto, criticando fuertemente los concursos y la mala calidad, Fernando Cruz Kronfly
escribi en 1990:

He sido jurado de concursos de cuento desde hace veinte aos, leo esos trabajos con suma
atencin y responsabilidad, y cada vez me deprimo ms. No encuentro nada nuevo ni
renovador en ningn sentido y ninguno supera los mejores relatos de los mejores cuentistas de
mi generacin. No hay que buscar las causas en la falta de estmulos porque abundan los
concursos locales, regionales y nacionales. (En Magazn Dominical, 4)

Antologas del cuento publicadas entre 1990 & 1999

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


1.990 Los mejores cuentos Hernando Garca Meja Antologa nacional
colombianos: escogidos Editorial Edilux
por maestros
1.991 5 cuentos colombianos Editorial Edilux Antologa fundacional o
(premio Raimundo de difusin
Susaeta)
1.992 Coleccin de cuentos Harold Kremer Antologa fundacional o
Editorial Anzuelo tico de difusin

Antologa del cuento Harold Kremer Antologa regional


vallecaucano Universidad del Valle
1.993 Antologa Conrado Zuluaga

Cuento caldense actual Octavio Escobar & Cuento regional


Flobert Zapata
Alcalda de Manizales
Narradores colombianos Eduardo Marceles Antologa fundacional o
en USA: antologa de difusin
1.994 Antologa del cuento Guillermo Bustamante Antologa fundacional o
corto colombiano & Harold Kremer de difusin

Veinte ante el milenio: Eduardo Garca Aguilar Antologa nacional


cuento colombiano del UNAM
siglo XX
Antologa Mary Daza Orozco
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
82

1.995
1.996
1.997 Nuevo cuento Luz Mary Giraldo Antologa fundacional o
colombiano, 1975-1995 Fondo de Cultura de difusin
Econmica
1.998 Veinte asedios al amor y Eduardo Garca Aguilar Antologa fundacional o
a la muerte Ministerio de cultura de difusin
Ellas cuentan: una Luz Mary Girardot Antologa fundacional o
antologa de relatos de Fondo de Cultura de difusin
escritoras colombianas, Econmica
de la colonia a nuestros
das
1.999 Antologa Carlos Nicols Antologa fundacional o
Hernndez de difusin
& Clara Meja
Cuentos de fin de siglo Luz Mary Girardot Antologa fundacional o
Fondo de Cultura de difusin
Econmica
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 1990-1999

En los aos noventa se publican al menos quince nuevas antologas del cuento
en Colombia. Sntoma de que el antologismo, como prctica de los estudios literarios y
como fenmeno editorial se consolida en Colombia. Este nmero es considerablemente
alto si pensamos que duplica las antologas publicadas en cada una de las cuatro
dcadas anteriores (ver tabla 1). En su mayora estos libros fueron publicados por
editoriales dedicadas a la industria editorial. Esta situacin significa un doble beneficio
para el gnero: al ser publicadas por editoriales bien organizadas, las antologas se
benefician de las estrategias de difusin que suelen desplegar estas firmas comerciales.
El cuento colombiano entra as al circuito del mercado editorial, lo que significa que ya
no depende, para su difusin, de iniciativas personales y estatales exclusivamente. En
trminos de Bourdieu se dira que el antologismo se integra, definitivamente, como una
instancia de consagracin ms del campo literario colombiano (Bourdieu, 15).

La antologa de Eduardo Garca Aguilar, Veinte ante el milenio: cuento


colombiano del siglo XX es una publicacin de la presidencia de la Repblica y hace
parte del proyecto Biblioteca Familiar Colombiana56. Se trata del segundo gran proyecto
gubernamental del siglo en el que se incluye una seleccin del cuento. Desde esta
perspectiva, se establecen vnculos entre este libro de 1994 y la antologa de Daniel
Samper Ortega en 1937. Las dos publicaciones hacen parte de un proyecto nacional
educativo: Como mi abuelo con la Biblioteca Aldeana -escribe el presidente Ernesto
Samper Pizano- la Biblioteca Familiar Colombiana [busca] incentivar la lectura, reconocer

56
La Biblioteca Familiar Colombia incluy 40 ttulos.
Captulo 83

la importancia del trabajo intelectual colombiano y brindar instrumentos de anlisis y


transformacin para una realidad compleja como la nuestra (En: Torres Duque, V).

La publicacin y difusin coordinada por el ente estatal permiti que esta


antologa, al igual que la de Samper Ortega, llegara a los lugares ms apartados del pas
y se convirtieran de esta manera en referente para la educacin literaria de muchos
nios, jvenes y adultos: Como ustedes saben [precisa el presidente Samper Pizano]
estamos editando tres mil ejemplares de cada uno de los ttulos y envindolos,
gratuitamente, a colegios, bibliotecas pblicas, casas de la cultura, centros comunitarios,
y de la tercera edad, cuarteles, seminarios, crceles, consulados y embajadas
colombianas y centros de estudio en el exterior (En Torres Duque, VII). As, por el hecho
de hacer parte de un proyecto estatal, esta antologa alcanza a tener el valor y alcance
pedaggico del que carecen regularmente las publicaciones comerciales.

A diferencia de la antologa de Samper Ortega que pretendi incluir los mejores


cuentos escritos hasta el momento de la compilacin, la seleccin de Eduardo Garca
Aguilar se circunscribi a los escritores que publicaron despus de 1950:

[Estos] jvenes dejaron testimonio en revistas y suplementos de su gran inquietud crtica, [y se


constituyeron] as en otra generacin moderna del pas. [] Muchos de estos autores que
despuntaron a la literatura en los sesenta se expresaron en la revista Eco [y su] verdadero
lugar en la historia del pas est an por estudiarse. (Garca Aguilar, 2-8)

Para reforzar el carcter nacional de su antologa, Eduardo Garca Aguilar


insiste, a lo largo del prlogo, en que su intencin es incluir escritores de las distintas
regiones, por lo menos, precisa el compilador, los trazos regionales decisivos. Igual que
lo hiciera Nicols Suescn en su antologa de 1970, Garca Aguilar persiste en la idea de
establecer nexos directos entre el grupo de Barranquilla y la segunda generacin de
escritores costeos, pertenecientes a la costa del Pacfico. En contraste, los escritores
del altiplano cundi-boyacense muestran otras caractersticas formales y estilsticas. La
seleccin, como vemos en la tabla, es acorde con estos criterios regionales y
temporales,

cuento autor
01 Para decirle adis a mam Dario Ruz Gmez
02 El retorno a casa Nicols Suescn
03 El ocaso de los frescos racimos Germn Espinosa
04 Oriane, ta Oriane Marvel Moreno
05 Si no fuera por la zona caramba Ramn Ill Bacca
06 El festn Policarpo varn
07 La soledad del viejo amigo Oscar Collazos
08 Drick era de nombre Genovevo palomo Fernando Cruz kronfly
09 Neuronita Armando Romero
10 Comerciales para caviar Fanny Buitrago
11 Un hombre y un perro Lus Fayad
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
84

12 Historia del hombre que se senta viejo Ricardo Cano Gaviria


13 Nuestra seora de lourdes RH Moreno Durn
14 Despus del sbado Umberto Valverde
15 Estas frases de amor que se repiten tanto Roberto Burgos Cantor
16 La noche de Aquiles y la virgen Marco tulio Aguilera
17 Vctor viene de regreso Toms Gonzlez
18 En las garras del crimen Andrs Caicedo
19 Biografa de un vestido de bestia Julio Oraciregui
20 Los papeles de Juan de la Cuesta Roberto Rubiano Vargas
Cuentos y autores que aparecen en la Antologa de Eduardo Garca Aguilar

La antologa de Eduardo Garca Aguilar repite un viejo e inconveniente


procedimiento de antlogos e historiadores del gnero en Colombia. Igual a como lo hizo
Eduardo Pachn Padilla en 1980 y como lo hicieran antes Matos-Hurtado y Nez
Segura en sus historias, al introducir los autores seleccionados, el antlogo hace poca o
ninguna mencin o comentario crtico de los cuentos seleccionados y a cambio, diserta
sobre la obra narrativa o la vida del autor. Un ejemplo nos ilustra mejor,

Germn Espinosa [dice el antlogo] realiza una incesante labor en todos los mbitos del
quehacer literario colombiano y mantiene con su trabajo de anacoreta la llama viva de esos
humanistas olvidados por la deflagracin del auge de la narrativa continental de los sesenta y
los setenta. Poeta, lcido crtico y polmico ensayista, creador de una prosa que expresa
delirios histricos y barrocos, Espinosa tiene uno de los cuerpos literarios ms abundantes en
el pas. Sus novelas Los cortejos del diablo y Tejedora de coronas son ya clsicas, en la lnea
de esa literatura nutrida en los mbitos de la tradicin lezamiana y de la prosa culta, con gran
tradicin en el pas con sus mayores Jorge Zalamea y Gmez Valderrama, pero sin que esto
signifique su negativa a hundirse en el thriller urbano policaco o en los avatares de la guerrilla
y los sueos ideolgicos a travs de sus libros El magnicidio y La tragedia de Belinda Elsner,
La noche de la trapa. (Garca Aguilar 10)

No sabemos a partir de esta nota introductoria de Garca Aguilar por qu se


escoge un cuento de Germn Espinosa, por qu El ocaso de los frescos racimos es un
texto que debe figurar en una antologa que rene los mejores cuentos aparecidos
despus de 1950. El cuento, vemos, no es valorado en relacin con otros cuentos de la
misma antologa o considerado en sus caractersticas formales o estilsticas (su potica y
su retrica); se valora, y esto es lo que deseamos sealar, con relacin a la obra
narrativa de Germn Espinosa, el creador. Recordemos que en su historia, Moreno-
Durn us este mismo procedimiento, pero con resultados positivos. En otras palabras, el
procedimiento resulta adecuado para explicar la continuidad histrica de algunas
narrativas, pero no para entender el valor intrnseco de una obra. Tampoco para
comprender el status de un determinado texto en un conjunto de obras que comparten
sus caractersticas genricas.

La otra antologa nacional de la dcada del 90, Los mejores cuentos


colombianos: escogidos por maestros, recoge escritores anteriores a 1950. En ese
sentido, esta seleccin, que incluye un juicio de valor (mejores) y busca convencer
insistiendo en que son seleccionados por maestros, no solamente complementa
cronolgicamente la obra de Garca Aguilar, sino que busca, desde su ttulo, instituir un
Captulo 85

canon de autores y cuentos. Sin embargo es preciso observar que algunos de estos
cuentos, por ejemplo Ultria se destapa, no es el cuento ms representativo de
Fuenmayor, por lo general las antologas escogen La muerte en la calle. Si bien se
anuncian los mejores no se dice por qu. Puestas una al lado de la otra, las dos
antologas muestran un recorrido por algunos de los cuentos colombianos escritos desde
Toms Carrasquilla hasta Roberto Rubiano Vargas. La siguiente tabla muestra los
cuentos que aparecen en la antologa de 1990,

cuento autor
01 En la diestra de Dios Padre Toms Carrasquilla
02 Guayabo negro Efe Gmez
03 Que pase el aserrador Jess del Corral
04 Utria se destapa Jos Flix Fuenmayor
05 Guardin y yo Eduardo Arias Surez
06 Dos latas de conserva Adel Lpez Gmez
07 Espuma y nada ms Hernando Tllez
08 Campaa Antonio Cardona Jaramillo
09 La cabra de Nubia Jess Zrate Moreno
10 El corazn del gato Ebenezer Pedro Gmez Valderrama
11 Cielo cerrado Manuel Meja Vallejo
De esta antologa,
Cuentos y autores queMaribel Berro
aparecen en comenta
Los mejores cuentos colombianos: escogidos por maestros de 1990

Hernando Garca Meja [el antlogo de 1990] reconoce que en Colombia el cuento ha tenido
cultivadores y representantes de enorme jerarqua [este autor] concibe la cuentstica como la
expresin narrativa que posibilita exponer un acontecimiento, un ideal o una condicin humana
mnima de una poca, donde el asombro y el placer caracterizan el cuento (6); surge en esta
antologa un planteamiento ms prximo a criterios de clasificacin propiamente estticos al
destacarse la brevedad de la accin narrada, caracterstica muy resaltada por la teora del
gnero cuento. (Berro, 121)

El comentario de la investigadora deja entrever un procedimiento antolgico


diferente al que sigui Garca Aguilar en 1994. El procedimiento seguido por Garca
Meja en 1990 considera la obra y sus caractersticas formales y estilsticas como criterio
de inclusin en la seleccin antolgica. Vemos as que las dos antologas nacionales de
la dcada del noventa, son complementarias y al tiempo se contraponen. Sumadas,
presentan un panorama del cuento durante el siglo XX; cada una evidencia
procedimientos de seleccin diferentes al momento de ubicar y valorar los cuentos.

Las Antologas fundacionales o de difusin vuelven a ser importantes en este


periodo y en total se publican cuatro: 5 cuentos colombianos (1991), Coleccin de
cuentos de Harold Kremer (1992), Narradores colombianos en USA (1993) y Nuevo
cuento colombiano, 1975-1994 (1995). La antologa Ellas cuentan: una antologa de
relatos de escritoras colombianas, de la Colonia a nuestros das (1998) es importe en al
menos dos sentidos. Veamos primero los cuentos y cuentistas seleccionadas,
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
86

cuento autor
01 Afecto 67 Francisca Josefa de Castillo
02 Mis recuerdos de Tibacuy Josefa Acevedo de Gmez
03 Un crimen Soledad Acosta de Samper
04 Marsolaire Amira de la Rosa
05 El contabilista Elisa Mjica
06 Felisa Rosas Magdalena Fety de Holgun
07 El Quijote de la entrada Roco Vlez de Piedrahta
08 Mataron a Lennon Marta Traba
09 Aventura en el trpico Flor Romero
10 Educacin sentimental Helena Arajo
11 Ciruelas para Tomasa Marvel Moreno
12 Un vestido rojo para bailar boleros Carmen Cecilia Surez
13 Sor Orfelina Gloria Chvez-Vsquez
14 Hasta maana Piedad Bonett
15 Partida doble Susana Henao
16 La pirmera investigacin de Rita Sonia Nadhezna Truque
Sarmiento
17 Una va sola Consuelo Trivio
18 Nunca es demasiado tarde Ana Mara Jaramillo Meja
19 Otro nombre para Mara Colombia Truque
20 Videogamia Freda Mosquera
Cuentos y escritoras que aparecen en Ellas cuentan: una antologa de relatos de escritoras colombianas, de la Colonia a nuestros das

Despus de la antologa de Samper Ortega sta es la segunda antologa que


intenta recoger los cuentos escritos por mujeres en Colombia. Las iniciativas de Samper
Ortega y Luz Mary Girado distan 61 aos una de otra y llama la atencin el largo silencio
guardado por las antologas e historias de la literatura en estas seis dcadas. Segn
nuestra indagacin slo Arango Ferrer, en 1963, intenta destacar la importancia que para
el cuento tiene la presencia de cuatro escritoras: Mara Elena Uribe de Estrada, Roco
Vlez, Sofa Ospina y Elisa Mujica. Desconcierta, adems que Ferrer y Giraldo slo
coincidan en esta ltima escritora. La publicacin de la antologa de Luz Mary Giraldo,
plantea as, interrogantes que para la historia del gnero resultan interesantes y
urgentes. Es posible constatar la presencia del cuento en periodos tan tempranos como
la Colonia?, Las antologas de mujeres cuentistas, para el caso especfico de Colombia
construyen o ayudan a reconstruir la historia del gnero? Para responder stas y otras
cuestiones resulta ineludible para la crtica reconstruir las poticas y retricas de las
escritoras que se incluyen en esta antologa y tambin aquellas que fueron excluidas y
que segn vemos quedaron referenciadas en las historias de la literatura. Slo a partir de
dichas reconstrucciones resulta posible validar o descartar la presencia de dichas obras
en las antologas e historias del cuento en Colombia.

En el ao 2002 se publicar la antologa Rompiendo el silencio: relatos de


nuevas escritoras colombianas. Esta antologa fundacional o de difusin presenta la
irrupcin de un grupo de mujeres, integrado entre otras por Carolina Sann, Juliana
Borrero, Andrea Cheer, Mara Acosta, Mercedes Guhl, Andrea Echeverri, Adriana
Jaramillo y Alejandra Jaramillo. Estos esfuerzos de divulgacin y promocin caern en el
Captulo 87

mismo silencio que sigui a la antologa de mujeres de Samper Ortega si la crtica y los
estudios literarios no ubican y valoran los trabajos de estas nuevas escritoras; sino sitan
su produccin en una perspectiva esttica e histrica que las emparente con el gnero y
su tradicin.

Antologas del cuento publicadas entre 2000 & 2009

Ao Nombre de la antologa Autor / Editorial Tipo de antologa


2000 Antologa Ren Rebetez

Antologa Ramn Illn Bacca


2001 Cuentos nadaistas Elmo Valencia Franco Antologa fundacional o de
Editorial Panamericana difusin
2002 Coleccin de cuentos Harold Kremer Antologa fundacional o de
colombianos Impresin Anzuelo tico difusin
Cuentos canbales: Luz Mary Girardot Antologa fundacional o de
antologa de nuevos Fondo de Cultura difusin
narradores colombianos Econmica
Rompiendo el silencio: Editorial Planeta Antologa fundacional o de
relatos de nuevas difusin
escritoras colombianas

2003 Cuentos sin cuenta: Fabio Martnez Antologa fundacional o de


antologa de relatos de Universidad del Valle difusin
escritores de las
generacin del 50
2004
2005 Cuentos y relatos de la Luz Mary Girardot Antologa nacional
literatura colombiana Fondo de Cultura
Econmica
2006 27 relatos colombianos Hctor Abad Faciolince Antologa fundacional o de
Editorial Planeta difusin
2007 Calibre 39: antologa de Roberto Rubiano Vargas Antologa fundacional o de
narradores colombianos Villega Editores difusin
2008
2009 Cuentos colombianos Elkin Obregn Antologa nacional
Edita Fundacin Confiar
Antologas del cuento en Colombia publicadas entre 2000-2009

Las antologas del cuento colombiano publicadas entre 2000 y 2010 muestran
una marcada tendencia: ser libros que se preparan a partir de proyectos editoriales con
fines comerciales. Este tipo de proyectos, verdad de Perogrullo, son concebidos a partir
de intereses econmicos. Esta circunstancia incide de manera directa en los cuentos que
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
88

se seleccionan y que, en varias de estas antologas, se distancian de los tradicionales


propsitos de promocionar nuevas estticas y grupos o mostrar el panorama literario de
una regin o del pas.

Para el periodo se registran al menos once antologas del cuento en Colombia. A


diferencia de las dcadas anteriores sta no registra ninguna antologa regional. La
antologa cuentos nadastas, publicada en 2001 por la editorial Panamericana y bajo la
direccin de Elmo Valencia, parece ir en la misma direccin de la antologa Cuentos
costumbristas de 1989, de la misma editorial. Estos dos trabajos delatan un proyecto
editorial y comercial que, antes que una compilacin selecta de los mejores textos del
gnero, parece estar experimentando con nuevas estrategias de mercadeo. Nadasmo y
costumbrismo, las dos categoras usadas en estos libros resultan atractivas para un
pblico vido de novedades y ansioso por construir su individualidad desde imaginarios
pragmticos e inmediatistas no necesariamente fundados en realidades histricas o
colectivas. Con seguridad sabemos que estas designaciones: cuentos nadaistas, cuentos
costumbristas, ofrecen ms dudas que certezas: existen cuentos nadaistas?, cuentos
costumbristas? Lo que se advierte a partir de estas dos antologas es que el mercado
editorial empieza, en la historia reciente del gnero, a imponer sus propias reglas y que
una vez ms la crtica y los estudios literarios resultan interpelados.

En el ao 2005 aparece la seleccin Cuentos y relatos de la literatura colombiana:


se trata de la antologa ms voluminosa que se haya publicado sobre el cuento en
Colombia. Publicada por el Fondo de Cultura Econmica, esta seleccin sali en dos
tomos y tiene en total 1008 pginas; el primer tomo rene los cuentos, leyendas y relatos
de la tradicin oral de las culturas indgenas hasta la obra cuentstica de Gabriel Garca
Mrquez. El segundo tomo, a diferencia del primero, organiza los cuentos a partir de
temas: cuentos de la Violencia, cuentos de la Ciudad, cuentos erticos, cuentos de la
Oralidad y Escritura, cuentos de Imaginacin y Fantasa, cuentos de la Tradicin y
Novedad y finalmente Relatos para nios y jvenes. De acuerdo con Robert Jauss se
dira que la antloga [ha organizado] su material de manera lineal, segn la cronologa
de grandes autores [forma adecuada] para el canon de los autores clsicos [y segn]
tendencias generales [forma que] se encuentra con mayor frecuencia en las literaturas
modernas (Jauss 1967, 139). En total, la antologa compila 93 cuentos y 81 cuentistas.
La tabla que sigue nos permite ver mejor la considerable distribucin:

Cuento autor
Relatos de tradicin arcaica
01 La creacin Mito Kogi
02 La creacin Mito Uitoto
03 El rbol de piedra y agua Mito Kofn
04 La formacin de los peces Mito Bak
05 El viaje en el ms all Mito Wayu
Noticias de la colonia
01 El carnero Juan Rodrguez Freyle
02 Tentaciones horribles de Sanats Francisca Josefa del Castillo
Captulo 89

Relatos de costumbres
01 La barbera Jos Manuel Groot
02 De gorra Eugenio Daz castro
03 El boga del Magdalena Manuel Mara Madiedo
04 Mi compadre Facundo Emiro Kastos
05 El maestro Custodio Manuel Pombo
06 Las tres tazas Jos Mara Vergara y Vergara
07 El nio Agapito Jos Ricardo Silva
08 Feliciana Jorge Isaacs
09 Un crimen Soledad Acosta de Samper
10 Custodio o la emparedada Jos Mara Cordovez Moure
11 Que pase el aserrador Jess del Corral
El oficio de contar
01 En la diestra de Dios padre Toms Carrasquilla
02 Tarde! Jos Mara Vargas Vila
03 La tragedia del minero Efe Gmez
04 La muerte en la calle Jos feliz Fuenmayor
05 Como narraba la historia sagrada el maestro Rafael Arango Villegas
Feliciano Ros
06 Job Jos Antonio Osorio Lizarazo
07 La metamorfosis de su excelencia Jorge Zalamea
08 Hombres Toms Vargas Osorio
09 Espuma y nada ms Hernando Tllez
10 Ni la muerte puede separarnos Jess Zarate Moreno
11 La muerte de Pedro Canales Manuel Meja Vallejo
12 La muerte del estratega lvaro Mutis
Cocora
13 Todos estbamos a la espera lvaro Cepeda Samudio
14 El da que termin el verano Carlos Alberto Truque
15 La siesta del martes Gabriel Garca Mrquez
El ahogado ms hermoso del mundo
El rastro de tu sangre en la nieve
Slo vine a hablar por telfono
Violencia
01 El da que enterramos las armas Plinio Apuleyo Mendoza
02 lbum de billetera Rodrigo Parra Sandoval
03 Ana Joaquina Torrentes Gustavo lvarez Gardeazbal
04 La mosca Ricardo Cano Gaviria
05 Gelatina Harold Kremer
Ciudad
01 El retorno a casa Nicols Suecn
02 El lento olvido de tus sueos scar Collazos
03 El pequeo caf al bajar la calle Hugo Ruz
04 Drick era de nombre Genovevo Palomo Fernando Cruz Cronfly
05 Cantor est de viaje Luis Fayad
06 Soprano Julio Paredes
Erotismo
01 Noticias de un convento junto al mar Germn Espinosa
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
90

02 Autocrtica Marvel Moreno


03 ltimo informe kinsey R-H Moreno Durn
04 La noche de Aquiles y Virgen Marco Tulio Aguilera Garramuo
Oralidad y escritura
01 El campen de siempre Eligio Garca
02 Honoria Lozano Amalia L Posso Figueroa
03 Nada, ni siquiera Obdulia Martina Roberto Burgos cantor
04 El atravesado Andrs Caicedo
05 Recuerdas, Stanying alive? Octavio escobar
Imaginacin y fantasa
01 El dios errante Pedro Gmez Valderrama
02 El pez ateo de tus sagradas olas Gonzalo Arango
03 La nueva prehistoria Ren Rebetez
04 Pesadilla en el hipotlamo Julio Csar Londoo
05 Alas a mitad de precio Triunfo Arciniegas
06 Hombre pierde su sombra en un incendio Joaqun Mattos Omar
07 La plegaria del jardinero Andrs Garca Londoo
Tradicin y novedad
01 Al amanecer lleg el litgrafo Antonio Montaa
02 Feliz navidad, seor Amzquita Juan Manuel Roca
03 Las palmas del ghetto Toms Gonzlez
04 Bolero para una noche de tango Lina Mara Prez
05 Desde el otro lado del viaje Lenito Robinson-bent
06 Viaje gratis Jorge franco
07 El da de la partida Enrique Serrano
08 La sinfnica Pablo Montoya
09 El regreso Juan Gabriel Vzquez
10 Madagascar Antonio Ungar
11 Doctor Toms Aguirre Ricardo Silva
Minicuento
01 El crimen perfecto Lus Vidales
02 Benchmarking II Enrique Hoyos Oliver
03 Azabache Miguel Mndez Camacho
04 El jardn del guerrero Jaime Echeverri
05 Morir ltimo Germn Santamara
06 La sal de lot Gabriel Pabn Villamizar
07 El astrolabio Nana Rodrguez Romero
08 Arturo Bolaos Sin salida
Relatos para nios y jvenes
01 El renacuajo paseador Rafael Pombo
La pobre viejecita
Mirringa Mirronga
02 El cometa llanero Eduardo Caballero Calderon
03 El caballo y su sombra Arturo Alape
04 El ltimo resucitado Jairo Anibal Nio
05 Turbel el viento que se disfraz de brisa Pilar Lozano
06 Cerdos en el viento Triunfo Arciniegas
07 Rabdomn el mago Santiago Londoo
Captulo 91

08 Frida Yolanda Reyes


Cuentos y autores que aparecen en Cuentos y relatos de la literatura colombiana de 2005

Esta antologa, escribe Luz Mary Giraldo en su prlogo, permite hacer un viaje en
el tiempo, haciendo estaciones en diversas pocas representadas por concepciones y
mundos, estilos y temas (Giraldo, xviii). De esta manera, escribi Oscar Castro Garca,
quien hizo una resea crtica del libro en el ao 2006, la obra sugiere a lectores e
investigadores la revisin de los marcos rgidos de los gneros y la relectura de nuevos
contextos del proceso de formacin del cuento moderno y contemporneo en Colombia
(Garca, 408). La revisin de marcos rgidos de los gneros a que alude Castro Garca
hace referencia a que en esta antologa, junto a los cuentos, se compilan textos que en
el momento de su creacin, no fueron pensados como cuentos. Estos son aludidos en el
ttulo de la obra con el nombre de relatos y aparecen distribuidos en el libro en tres
grupos: relatos de las culturas indgenas, relatos de la colonia, relatos de costumbres.
Como bien lo seala la antloga: Aunque en la colonia el cuento como gnero no se
haba establecido, interesantes y divertidas narraciones que tuvieron como fuente la
historia generaron reconocidos y chispeantes relatos que se aproximan al contar
convencional (Giraldo, XV).

Claudio Guilln al hablar de las opciones y variedades de las antologas, sostena


que las antologas suelen ser conservadoras, an ms, militantemente conservadoras
(Guilln, 377). Cuentos y relatos de la literatura colombiana es una seleccin que se
inscribe, tanto por los cuentos como por los autores que compila, dentro de una lnea
militantemente conservadora pues rene en ella cuentos y autores que tradicionalmente
aparecen en las antologas del gnero o que se mencionan en las historias de la
literatura. El aporte de esta antologa debemos ubicarlo as en otra perspectiva: a esta
seleccin debemos el concepto de relato como herramienta para acercarnos a
experiencias de recepcin anteriores. Relato es un concepto que aglutina, segn vemos
en esta antologa, cuentos y otras realizaciones textuales de estructura discursiva similar.
El concepto quiz nos permita considerar obras que antes no tenamos en cuenta y que
la propia antologa no considera todava como cuentos. La antologa, en este sentido, re-
significa el cuento en Colombia, en la medida que nos lleva a una reflexin sobre lo que
consideramos cuento, en la medida en que nos lleve a preguntarnos por qu estamos
validando estos cuentos y no otros de nuestra historia. Como bien lo ha planteado Luz
Mary Giraldo

Los relatos que hemos incluido permiten realizar un viaje en el tiempo, pues en ellos confluyen
el pasado y el presente representados en escenarios y estructuras temticas y formales que
dicen lo que hemos sido, lo que somos y lo que seremos a la luz de lecturas de la sensibilidad
y el espritu de cada poca. (Giraldo, XXVI)

La otra antologa nacional de la dcada Cuentos colombianos propone una


seleccin de cuentos y autores desconcertantemente heterognea. En ella se recogen
cuentos consagrados, que aparecen en varios proyectos antolgicos nacionales, y varios
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
92

cuentos y autores sobre los cuales no existe consenso. Elkn Obregn es el antlogo y
hace parte de un proyecto cultural que se aglutin alrededor de la Coleccin de lecturas
de Confiar. Esta coleccin tiene como propsito difundir e incentivar la lectura, razn por
la cual las selecciones de cuentos realizadas obedecen ms a un criterio pedaggico que
esttico o histrico. La seleccin, que presentamos en la siguiente tabla, refleja bien
estos propsitos y el criterio, quizs demasiado subjetivo que la orient,

cuento autor
01 San Antoito Toms Carrasquilla
02 El maestro custodio Manuel Pombo
03 Un crimen Soledad Acosta de Samper
04 La tragedia del minero Efe Gmez
05 Ni la muerte puede separarnos Jess Zrate Moreno
06 La mujer ms hermosa del mundo Cuento caleo annimo
07 Honoria Lozano AmaliaL Posso Figueroa
08 Hombre pierde su sombra en un incendio Joaqun Mattos Omar
09 Espuma y nada ms Hernando Tllez
10 Alas a mitad de precio Triunfo Arciniegas
Cuentos y autores que aparecen en Cuentos colombianos (2009)

Cuentos sin cuenta: antologa de relatos de escritores de la generacin del 50


(2003), es quiz la ms independiente de las antologas de la dcada. Fabio Martnez, su
compilador, nos presenta en este trabajo un grupo numeroso de cuentos y escritores que
no haban sido considerados por otras antologas, organizadas alrededor de los
escritores de la generacin del 50. La tabla nos permite ver esta divulgadora compilacin
de autores y cuentos,

cuento autor
El abrigo Outis Germn Cuervo
Sesin de medianoche Jorge Elicer Pardo
Sirena Jos Luis Garcs
El hombre de las agujas Alfredo Vann
Como tinta de sangre en el paladar Antonio Correa
El espectador Eduardo Delgado
Das de tambor Andrs Caicedo
31 en Pussycat Julio Olaciregui
Triple tequila Gustavo Reyes
Thriller Gabriel Alzate
Camila Todoslosfuegos Roberto Rubiano
El requinto Juan Diego Meja
Para toda la vida Alexis Zapata
Arthur Rimbaud visita el Tequendama Nayla Chehade Durn
Pesadilla en el hipotlamo Eduardo Garca Aguilar
Encuentro en la frontera Julio Csar Londoo
Centauro con furias Sonia Nadezha Truque
Captulo 93

Berln Bar Fernando Iriarte


aos dos mil y tantos Manuel Giraldo (Magil)
Cuestin de preferencia Gabriel Pabn
Rumbo al Tambo Fabio Martnez
Tercia de rosas en una sola mano Felipe Agudelo Tenorio
Gelatina Harold Kremer
El biombo Guido Tamayo
La Mam de Astronauta Timothy Keppel
Una tarde en la vida de Falafel Boris Salazar
Gutirrez
Cenizas al aire Juan Fernando Merino
La casa imposible Consuelo Trevio
Diles que mor de vieja Lenito Robinson
El mujerero Ana Mara Jaramillo Miel
Miel Triunfo Arciniegas
El instrumento Luis Fernando Macias
La paoleta de gasa Emma Luca Ardila
Justo despus de la tormenta Jaime Cabrera
El perro no tiene la culpa Evelio Rosero
Muchacha violenta Alberto Esquivel
En la lnea beduina Juan Carlos Moyano
El telfono Jos Libardo Porras

Cuando observamos el conjunto de estas antologas nos desconcert ver en


ellas su rasgo ms evidente: la falta de estudios preliminares. A este desconcierto inicial
se sum la dificultad para acceder a las selecciones; muchas, sabemos ahora, tuvieron
una edicin nica y su difusin en muchos casos pas desapercibida. Tuvimos as, ms
datos estadsticos que otra cosa. Cuando nos fue dado tener un corpus ms o menos
apreciable iniciamos su interpretacin y fue entonces cuando pasamos del desconcierto y
las dificultades al descubrimiento de las relaciones insospechadas. Relaciones que
esperamos haber expuesto de la mejor manera.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
94
Captulo 95

Conclusiones
La revisin bibliogrfica realizada en esta investigacin nos permite afirmar que
son las antologas del gnero y no las historias de la literatura nacional las que han dado
un lugar importante al cuento en la literatura nacional. Lo que se evidencia, a lo largo del
siglo XX, es que los conceptos o ideas que tenemos de cuento en el pas, se han
desarrollo de manera lenta, casi imperceptible en las historias literarias. Las antologas
por el contrario, sin hacerlos explcitos, han mostrado con mayor celeridad y dinmica
estos cambios en las poticas del cuento. La difusin del gnero ha seguido esta misma
lgica: las antologas son los canales ms verstiles y gracias a ellas el gnero ha
llegado a los lectores de manera directa. Las historias de la literatura como medios para
difundir el cuento y sus procesos se muestran paquidrmicas y tienden a retardar los
procesos de recepcin de las obras.

Las historias del cuento en Colombia, si bien han ganado una mayor conciencia
de la potica y retrica del cuento, an insisten en explicar el gnero y su desarrollo a
partir de aspectos extraliterarios como la biografa del autor, la situacin poltica y social
del entorno. Insisten los historiadores en mostrar diferentes generaciones y grupos, pero
sin explicar los cambios en los recursos retricos y las poticas del cuento. Con ello
transmiten la sensacin de que los cambios se dan en el nivel diacrnico simplemente en
el hecho de aparecer una nueva generacin de escritores. Para las historias explicar
cmo el gnero cambia o se diversifica, resulta de una dificultad extrema; es como si los
cambios del cuento no fuera posible explicarlos en el nivel diacrnico y sincrnico. De all
la tendencia, entre historiadores, a repetir los esquemas cronolgicos, en especial el
generacional. La simultaneidad del cambio que muchas veces opera en un mismo
gnero, el cuento en este caso, es mejor captada por las antologas. En ellas, aunque no
se haga explcito, opera el principio de la diversidad. Las antologas, y en especial las
antologas fundacionales o de difusin, son documentos valiosos para explicar los
cambios en el nivel sincrnico.

Las antologas del cuento en Colombia, debido a su presencia constante en al


menos ocho dcadas, han sido agentes esenciales en la configuracin y desarrollo del
campo literario colombiano. A partir de ellas resulta posible entender la relacin entre el
cuento, considerado como objeto esttico y el entorno social y cultual, que la rodea. A
partir de las antologas y sus caractersticas como objetos de inter-cambio econmico
resulta posible entender, como la produccin intelectual, en principio dependiente de
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
96

iniciativas individuales y estatales, pasa a ser objeto de un nuevo reconocimiento y de


nuevas posibilidades de desarrollo. Son las antologas, en este sentido, las que han
llevado a trmino la consagracin de cuentos y cuentistas en Colombia.
Del anlisis de las antologas del cuento se desprende una conclusin
particularmente interesante: el papel desempeado hasta ahora por el antologismo en
nuestra historia literaria evidencia que esta actividad se ha constituido a travs de los
aos en una autntica actividad social y cultural, susceptible de transformarse en una
tradicin con saberes y prcticas susceptibles de transmitirse. Esta evidencia nos lleva a
pensar en la formacin de expertos en este mbito de los estudios literarios que nos
garanticen la difusin del cuento y cuentistas importantes. A lo largo de esta
investigacin, apoyndonos en el concepto de Bourdieu, campo literario, hemos podido
observar que la irrupcin del antologismo se convierte en una especie de institucin que
asume las funciones de promocin y consagracin del cuento y sus practicantes. Hemos
considerado este aspecto como un fenmeno social digno de tener en cuenta a la hora
de elaborar no slo una historia del cuento, sino tambin una historia social de la
literatura, pues irrumpe en el plano cultural colombiano de la mano del desarrollo de las
instancias mediadoras del producto literario. No cabe duda de que dicho fenmeno es el
ms importante, en lo que al cuento se refiere, a la hora de promoverlo e instituirlo. El
antologismo trae consigo el inters de las editoriales de la industria cultural y hace que el
cuento colombiano entre en un mercado ms amplio.

Ante la dificultad que evidencian los historiadores para explicar la potica o


poticas del cuento nacional, resulta legtimo pensar que es a partir del anlisis de sus
dificultades, acompaada de un recuento de las estrategias retricas que mencionan de
forma tangencial, como sera posible reconstruir las poticas que han regido hasta ahora
el cuento nacional. Esta reconstruccin, resulta indispensable para elaborar una futura
historia del gnero. Poticas e historia, que insistimos, han resultado esquivas a los
historiadores. En el mismo sentido, podra apuntar un anlisis juicioso de las antologas.

El anlisis de las historias y las antologas, consideradas como un conjunto, nos


permiten concluir que el cuento en Colombia ha tenido periodos en los que hay una gran
profusin de cuentos y escritores. Periodos tambin en los que cuentos y escritores no
surgen con tanta generosidad. Podemos pensar que es a partir de estos periodos de
crisis y esplendor que podemos llegar a establecer una periodizacin adecuada para el
cuento colombiano. Dicha periodizacin resultar necesariamente diferente a las
periodizaciones propuestas para otros gneros. La ventaja de establecer una
periodizacin propia para el cuento nos permitira abordar los futuros estudios del cuento
desde perspectivas ms cercanas a su propia realidad histrica.

Como hemos constatado a lo largo de nuestra investigacin algunos historiadores


y antlogos se han preocupado por configurar una tradicin. De estas tentativas se
deducen unos periodos explicativos del proceso que eventualmente podran ser
utilizados en la elaboracin de una historia crtica del cuento colombiano. Los periodos
ms importantes seran: una prehistoria del cuento que inicia con los primeros relatos de
los pobladores primigenios, tal y como lo propone la profesora Luz Mary Giraldo. Este
periodo incluye tambin relatos de la Colonia y el siglo XIX que ofrecen como
Captulo 97

caracterstica principal el hecho de compartir aspectos estructurales y formales el cuento.


En esta idea han insistido historiadores como Moreno-Durn y Pachn Padilla. Muchos
de estos relatos, sino la mayora, son en realidad apartes de obras mayores como El
Carnero, por ejemplo. En el afn de consolidar una tradicin, nuestros antlogos e
historiadores han incurrido en el error de desarticular obras en cuyos ncleos narrativos
aparecen relatos con caractersticas de cuento.

Un segundo periodo sera el de 18801930: que llamaramos Integracin de la


oralidad y la escritura. En este periodo se incluyen todos aquellos cuentistas que
consolidaron una obra a partir de la riqueza lingstica del habla y la imaginacin popular;
los dos elementos estructurados en marcos narrativos muy prximos a las poticas
propuestas por escritores como Edgar Allan Poe y Horacio Quiroga. Toms Carrasquilla
y los escritores de Caldas y Antioquia fueron quienes ms se destacaron. Este hecho se
constata en varias antologas Regionales y Nacionales en las que se incluyen escritores
anteriores a 1937. Algunos de los antlogos e historiadores aqu analizados entienden
estos cuentos como costumbristas o de la tierra.

El tercer periodo sera 1938-1959: el grupo de Barraquilla y los escritores del


interior. Integrado por los escritores costeos (Fuenmayor, Cepeda Samudio, Rojas
Herazo, Garca Mrquez) y los escritores cercanos a Bogot y Medelln (Hernando
Tllez, Meja Vallejo, entre otros). Estos escritores toman alguna distancia de la riqueza
avasalladora de la oralidad y lo popular y reciben con beneplcito las concepciones
formales y estilsticas propuestas por los escritores estadounidenses y europeos de
comienzos de siglo. Este periodo en dos sentidos sera el periodo ombligo del cuento en
Colombia: primero por la eclosin de obras y escritores que se ver recogida
especialmente en la dcada del 50, segundo porque fueron un grupo de entronque entre
los escritores del 30 y los que vendrn despus de 1960.

El cuarto periodo sera el de 1960-1980: que llamaramos herederos de dos


tradiciones. Este grupo lo integran escritores que publican despus de 1960 y que
estilstica y formalmente siguieron la tradicin de uno de los dos periodos anteriores. La
generacin de nuevos costeos, (los del pacfico, como los llama Nicols Suescn), as
como escritores cercanos a Bogot y Medelln integran el grupo. Varias antologas
recogen sus cuentos y unos han integrado su esttica a las dinmicas urbanas, mientras
otros han preferido explorar temas ancestrales o inexplorados.

El quinto periodo sera el de 1985-2005: que de acuerdo con las dinmicas de


desarrollo del campo literario llamaramos la de los cuentistas escritores por oficio. Los
escritores de este periodo estn cerca de las nuevas dinmicas del campo cultural
colombiano. No es el periodo ms prolfico en temas ni propuestas estilsticas, pues,
algunos, condicionados por las leyes del mercado editorial, asumen la escritura como
una actividad profesional, mientras que otros exploran y deliberadamente se inscriben en
las tradiciones que los preceden.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
98

De la observacin de las antologas e historias pueden proponerse parecidas


periodizaciones. Lo interesante es que historias y antologas ofrecen el material
necesario para arriesgar nuevas propuestas. Precisemos que en las antologas del
cuento se incluyen bajo distintas nominaciones todos estos escritores. Las historias a su
vez los incluyen en sus propias organizaciones cronolgicas. Lo interesante es que, en
una visin de conjunto, podamos considerar distintas alternativas de periodizacin y en
todas busquemos acercar el cuento a su realidad histrica y entenderlo en estrecha
relacin con los procesos socioculturales colombianos.

As cmo es posible deducir unas categoras de periodizacin, del mismo modo,


es posible deducir un eventual canon de cuentos y cuentistas representativos. De las
tablas aqu elaboradas, nuestro lector puede sacar una idea bastante amplia sobre los
autores y obras que en materia del cuento entraran en una eventual historia a constituir
parte de la identidad literaria de los colombianos. Aqu arriesgamos una lista que en
futuras investigaciones, una vez sometida al anlisis, permita descubrir el valor estticos
de cada uno de estos cuentos y autores. Como bien observamos, nuestros antlogos e
historiados no realizan evaluaciones crticas que nos permitan, por ahora decir por qu
se han convertido en obras representativas.

Los escritores que aparecen de manera reiterada en las antologas que y que por
esta circunstancia se consagran conforman dos grupos cannicos. El primero lo
conforman autores que aparecen con las primeras antologas hasta las de ms reciente
publicacin. Estos escritores son: Efe Gmez, Adel Lpez Gmez, Jess del Corral,
Toms Carrasquilla, Hernando Tllez, Manuel Meja Vallejo, Jos Flix Fuenmayor,
Jorge Zalamea, Pedro Gmez Valderrama, Nicols Suescn, lvaro Cepeda Samudio,
Gabriel Garca Mrquez, Andrs Caicedo, Jos Ricardo Silva, Dario Ruz, Oscar
Collazos, Umberto Valverde, Policarpo Varn, Roberto Burgos Cantor, Juan Gabriel
Velzquez, Germn Espinosa, Fanny Buitrago, Lus Fayad, Julio Paredes.

Un segundo grupo de autores cannicos estara conformado por escritores que


fueron integrados al canon luego de un proceso de reconsideracin y de reajuste. Estos
escritores, igual que los primeros, se repiten en varias antologas, Son ellos: Rodrguez
Freyle, Jos Mara Vergara y Vergara, Soledad Acosta de Samper, Eugenio Daz, Jos
Manuel Groot, Eduardo Caballero Caldern, Jos Restrepo Jaramillo, Gonzalo Arango,
Armando Romero, Marvel Moreno, Marco Tulio Aguilar, Elisa Mujica.

El canon de los cuentos elaborado desde los criterios anteriores son: Que pase el
aserrador, Un crimen, Una ronda de Don Ventura Ahumada, A la diestra de Dios Padre,
Espuma y nada ms, La muerte en la calle, Sangre en los Jazmines, La metamorfosis de
su excelencia, La siesta del martes, Todos estbamos a la espera, el festn, el retorno a
casa.

Como objeto de observacin las historias de la literatura colombiana y las


antologas del cuento tienen ms vnculos de los presentados. Sobre las posibles
relaciones entre estos proyectos histricos y antolgicos hemos dejado constancia ms
Captulo 99

arriba, as que nos limitaremos a una invitacin final. Hemos dejado establecido hasta
aqu que el estudio de historias y antologas merecen nuevos anlisis, pues en ellos
existen explicaciones ms lcidas que las propuestas y en todo caso, seran
explicaciones complementarias a estudios que como el nuestro, buscan ampliar los
marcos de interpretacin que permitan comprender desde perspectivas amplas la
presencia en nuestra literatura, de un gnero tan maravilloso como el cuento literario.
El cuento colombiano y su presencia en las historias de la literatura nacional y las antologas del gnero
100
Captulo 101

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