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Mazzaropi capa.

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Mazzaropi

Uma Antologia de Risos

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Mazzaropi

Uma Antologia de Risos

Roteiro Iconogrfico
por Paulo Duarte

So Paulo, 2009

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Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

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Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas porque


eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imortalizados e
reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas.

Mas como reconhecer o trabalho de artistas geniais de outrora, que para exercer
seu ofcio muniram-se simplesmente de suas prprias emoes, de seu prprio
corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das
artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera
durao de um ato?

Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de


seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis ao grande pblico.

A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um


pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participao
na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena.

Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio em


que vivia toda uma classe que representa a conscincia crtica da sociedade. Suas
histrias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitvel
reflexo na arte. Falam do seu engajamento poltico em pocas adversas livre
expresso e as consequncias disso em suas prprias vidas e no destino da nao.

Paralelamente, as histrias de seus familiares se entrelaam, quase que invaria-


velmente, saga dos milhares de imigrantes do comeo do sculo passado no
Brasil, vindos das mais variadas origens. Enfim, o mosaico formado pelos depoi-
mentos compe um quadro que reflete a identidade e a imagem nacional, bem
como o processo poltico e cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas.

Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Cole


o Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos da cultura
nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena,
tambm cumpre funo social, pois garante a preservao de parte de uma
memria artstica genuinamente brasileira, e constitui mais que justa homena-
gem queles que merecem ser aplaudidos de p.

Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a memria da


cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena
brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores
com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria
cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular.
Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo
que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite
reconstruir sua trajetria.

A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto


de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado
falasse diretamente ao leitor.

Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam


simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracte-
rizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes
que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, con-
textualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e


a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico
ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atu-
ado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens
diferenciadas analisando-as com suas particularidades.

Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as


circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde
sempre, a complexidade dos personagens.

So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos


estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo
de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com
seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso
de suas linguagens.

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Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece
ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cul-
tural de seu pas.

Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas,


organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a
disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com
a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos
que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos,
imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste uni-
verso transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram.

esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com
os leitores de todo o Brasil.

Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Mazzaropi, a Cara do Brasil

No houve, e temo que nunca haver, outro Mazzaropi. Claro que surgiram
imitadores, mas nenhum deles tinha o talento, a simpatia, para sequer chegar
perto. Mazzaropi foi um fenmeno nico na Histria de nosso cinema, um dolo
de enorme popularidade que, mesmo no auge da televiso, continuava a fazer
exclusivamente cinema. Apesar de ironicamente ter comeado na TV. E seus fs
nunca desertaram ou o esqueceram. At hoje.

Ao editarmos este livro, nos unimos ao autor Paulo Duarte para fazer uma ho-
menagem h muito merecida. Em todos os sentidos. O autor um apaixonado
pelo trabalho de Mazzaropi e o cinema que ele fez. E escreveu e descreveu sua
obra com a mesma paixo que realizou um extraordinrio trabalho de pesquisa
(o mesmo que havia feito quando conseguiu editar em DVD quase toda a obra
de Mazzaropi pela distribuidora Cinemagia).

Foi lendo o livro que sentimos por trs do riso do palhao a presena de uma
tragdia muito brasileira. Enquanto vivo, e mesmo morto, Mazzaropi foi des-
prezado pela crtica e pela imprensa em geral (em parte porque vivia isolado
em seus domnios no Vale do Paraba, saindo apenas para o lanamento de
seu filme anual). E, por vezes, ficou amargurado, ressentido, o que transparece
nas entrevistas e, de certa forma, nos filmes. Essa falta de reconhecimento no
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assim to fora do comum, j que praticamente todos os pases tiveram seus
comediantes regionais e foram rejeitados justamente por serem populares. Can-
tinflas no Mxico, Fernandel, Bourvil e depois Louis de Funs, na Frana, Tot
na Itlia. Alguns tiveram que fazer papis dramticos ou esperar at o fim da
vida para serem reconhecidos. Outros nem isso.

Talvez Mazzaropi tenha morrido cedo demais. Mas ser que o Brasil de hoje
ainda teria espao para ele? A julgar pelo sucesso recente de 2 Filhos de Fran
cisco, para todos os efeitos um filme caipira, muito possvel que sim. O Brasil
continua a ser um grande interior, e a simplicidade, a engenhosidade do que
ser brasileiro e com muito orgulho, matuto, nunca foi mais bem caracterizada
por ele e seus Jeca Tatu e Pedro Malasarte, que numa reviso so muito menos
caricaturais do que poderiam parecer.

O problema que o estilo de humor de Mazzaropi parece ter desaparecido com


ele, at porque no deixou sucessores. O que eu chamei de tragdia brasileira
foi o fato de ele ter criado um estdio inteiro, um parque cinematogrfico, que
acabou se perdendo. Nunca produziu um filme alheio, nunca trocou de gnero,
nunca quis mudar. Ou ousar. Ao contrrio, desde que passou a ter controle de seus
filmes, podia transferir a locao (Argentina, Portugal), podia acrescentar cores,
mas continuava com o mesmo estilo de representao de circo-teatro, a mesma
cmera distante em planos gerais, a falta de cuidados em figurinos e cenografia.

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Deixe-me abrir um parnteses pessoal. Desde criana assisti a todos os filmes de
Mazzaropi. E foi dele a primeira vez a que assisti a uma filmagem, acidentalmente
em minha terra Santos, quando ele foi at a Ponta da Praia rodar uma sequncia
de navio entrando na barra para Z do Periquito. Mais tarde, por coincidncia,
o encontrei, quando estava no cais do porto com meu pai visitando um navio e
Mazzaropi apareceu tambm por ali, sempre muito discreto, gentil, educado.
Estranhamente quando me tornei crtico nunca mais o encontrei ou o vi.

Tive, porm, a oportunidade de trabalhar com Geny Prado, que muita gente con-
siderava ou pensava que era sua mulher na vida pessoal, alm da tela. Foi quando
Silvio de Abreu e eu escrevemos, em 1977, a verso de ramos Seis para a TV Tupi
e, como fs, bolamos um personagem especialmente para ela. A tia do interior,
prtica, direta, forte, divertida, a tia Candoca (que no existia no livro original). E
que ela fez magnificamente. Por vezes, a gente ficava lhe perguntando mais sobre
Mazzaropi, como era, como trabalhava. Geny, sempre adorvel, tambm era discre-
ta (houve um momento em que os dois brigaram), nunca nos revelou muita coisa.

que, como f, eu tambm no podia esquecer o lado crtico. Evitava escrever


sobre os filmes dele, a que ia assistir religiosamente, sempre que possvel no Art
Palcio, porque ficava chocado com tanto talento desperdiado, em filmes de me-
nor qualidade e que iam se repetindo, se perdendo em sua parte tcnica (parecia
10 que, quanto mais crescia o estdio, pior ficava o resultado). Claro que Mazzaropi,
o ator, o cantor, escapava ileso. Mesmo doente, nunca perdeu sua graa, sua verve,
sua capacidade de criticar os poderosos e defender as causas certas (criticando os
poderosos, o preconceito racial, e nos primeiros filmes at realizando stira poltica).

A tragdia de Mazzaropi, como muitos no Brasil e at mesmo l fora (vem


mente o caso de Elvis Presley, que nunca ousou mudar ou fazer filmes diferentes),
foi acreditar em seus detratores e no ter preservado sua herana artstica, hoje
ameaada (falta de bons negativos, material disperso depois de um processo de
herana, que mais parece assunto de chanchada ou mesmo de um filme dele).

Felizmente o Brasil teve grandes comediantes e humoristas. Assim de passagem,


podemos lembrar de alguns geniais como Grande Otelo e Oscarito, J Soares, Chico
Anysio. Outros menosprezados na poca, Ankito, Z Trindade e mesmo hoje em
dia (como o caso de Renato Arago, que prosseguiu com uma linha circense se-
melhante de Mazzaropi). E muitos outros notveis, que o cinema s aproveitou
ocasionalmente (Agildo Ribeiro, Ronald Golias, Vagareza, Walter Dvila). Mas
nenhum deles foi uma entidade to cinematogrfica quanto Mazzaropi. Nem
representa, como ele, a cara de um certo Brasil, que no quer e no pode morrer.
Este livro pretende ser apenas o comeo de uma tentativa apaixonada e at parcial
de se relembrar sua carreira, sua obra. livro de f. Do jeito que eu gosto e admiro.

Rubens Ewald Filho

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Nasci em uma casa pobre. Dormamos eu, minha v,
minha me, meu tio e a caulinha, amontoados em uma
nica cama, cobertos pelo calor de sonoros sorrisos.

Minha V me ensinou a ler livros e almas,


de meu tio: a escrita, a poesia e o primeiro instrumento.
Minha Me me bateu para que eu entrasse no cinema
pela primeira vez,
depois tomei gosto e volta e meia apanhava
porque no queria mais sair de l.

E mesmo que pudesse nos faltar qualquer coisa,


naquele tempo nunca nos faltou: A-M-O-R.
A casa sempre cheia de sons, de aromas, de imagens
de filmes, de discos e livros.

Eu sou feito dessas coisas, feito destas pessoas: 11


Etelvina, Maria, Florizio e Rita...
Tudo o que sou devo a vocs.
(que pra nunca esquecer do lugar de onde eu vim.)

E nem a fora do tempo sobre a vida ou sobre a morte


ir conseguir extinguir da memria a lembrana eterna
e o fogo intenso daqueles dias felizes.

Agradeo, ainda, Aline pelo privilgio que me deu


de poder dividir a caminhada ao seu lado.
(Dime si t quisieras andar conmigo!)

Finalmente, dedico este livro memria de meu querido padrinho


Wanderlei Jos Hespanhol, uma pessoa que sabia sorrir e fazer sorrir
como poucas que j conheci nesta vida
e em outras.

A vocs minha gratido e meu mais puro A-M-O-R! Luz.

Paulo Wences Duarte


inverno de 2004- outono de 2009

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Mazza e a Ma$$a
Um Caipira no Div

Na vida e na arte, tudo o que nos eleva sagrado.


Ns, brasileiros, vivemos em um pas mltiplo, trpico rico e agigantado por sua
prpria natureza social, geogrfica e cultural.
Feito por pessoas simples, sofridas, surgidas de uma mistura de raas, cores,
crenas...
Moldado no sacrifcio dirio de gente humilde, que mesmo diante das maiores
adversidades no nega, s tristezas, um sorriso...
E segue em frente mantendo a dignidade e buscando um amanh melhor, com
a f inabalvel de que ele vir e, enquanto espera, luta. S quer ser feliz. Mesmo
que o momento de felicidade dure s um pouquinho.
Dure o tempo de uma piada, de uma cano, o tempo de um filme.

O que dizer ento de um artista que conseguiu, com sua simplicidade genial,
fazer as tristezas parecerem pequenas, esquecidas no escuro de uma sala de
cinema, e que nos devolveu a alegria por meio de enormes e incontrolveis
gargalhadas, daquelas das boas mesmo? Um artista que para alm de suas limi-
taes, para o bem e para o mal (e ao seu modo), fez da luz na tela prateada um
espelho de sua poca, mostrando, sem medo e sem vergonha, a alma do cidado
brasileiro em suas mais diversas facetas: o pobre trabalhador, o desempregado 13

honesto, o torcedor fantico, o cangaceiro atrapalhado, o puritano atropelado


pelo trem da juventude, o pai de famlia que envergonha o filho doutor pelo
jeito simples, o pai de criao que no se importa com o fato de seu filho ser
de outra cor, o heri por acaso, o protetor das crianas rfs, o alvo de todas as
chacotas, aquele que fica sem a mocinha no final, aquele que os espertos vo
querer enganar e mesmo assim... Aquele que se d bem, mesmo quando se d
mal. Um artista tido como semianalfabeto que foi dos primeiros a falar na tela
sobre a reforma agrria, o machismo, o divrcio (quando isso era novidade),
falou da liberao sexual, dos abusos do poder em vrios nveis, do preconceito
aos negros e s minorias, da revolta contra os vcios ancestrais da poltica e dos
polticos, ridicularizados em seus filmes.

Apesar disso tudo, j disseram que Mazzaropi um artista simplrio e simplista,


se voc j viu um de seus filmes, j viu todos, mas, o que pode parecer um insulto,
se fez verdade endossada pelo prprio Mazzaropi. O que lhe importava em seu
cinema era o jeito de mostrar como o homem comum podia sair das situaes
mais complicadas, brincar com o poder e, ainda, fazer rir. Se levarmos em con-
siderao as multides que compareciam religiosamente aos seus lanamentos,
vale a mxima popular Em time que est ganhando no se mexe, mas h muito
para entender em como este mais do mesmo pde continuar ganhando por trs
dcadas consecutivas.

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Acima de tantos tipos que criou para si, h aquele que como um emblema, um
cone que o imortalizou: o ingnuo e doce caipira, porm, a seu jeito, esperto e
justo: o Jeca! No importava o que ele fizesse, ou deixasse de fazer. No havia
como evitar o riso. E o riso s aumentava com seu jeito de andar, de falar, de
desafiar o poder de uma forma inventiva, matreira, astuta.

Talvez por ter interpretado este povo de uma forma to despojada que ele
tenha sido to mal-entendido e to pouco reconhecido pelos crticos de planto
e pela alta classe dominante, que sempre cobraram de Mazzaropi relevncia,
discurso, engajamento e o culparam por realizar uma obra escapista, de fuga
da realidade.

Ora, senhores, o que e qual a essncia do cinema, se no esta? Nos deslocar


da realidade para lugares nunca antes navegados, lugares melhores, mais jus-
tos, lugares que no existem!?! Cinema vlvula de escape. Ritual individual,
primitivo, ilusrio e cujas obras so feitas para pensar ou (sim, senhor!) evitar
pensar em qualquer coisa.

Resta a escolha entre as diferenas de necessidades.


A massa quer o qu?
Como ele mesmo falava dos detratores, cada um deveria contribuir de sua manei
ra e fazer a sua parte pelo Pas: Eu no me meto em poltica... Eles que tm que
14 resolver... Pra isso deputado ganha, senador ganha e presidente ganha... Educar
o povo problema do Ministrio da Educao... Eu tenho que fazer rir.

No entanto, esperar que coubesse a um comediante a educao do povo en-


quanto aos governantes couberam as trapalhadas, no mnimo uma inverso
de papis infeliz e um sintoma de que a chamada intelligentzia no era assim
to inteligente o quanto se podia supor.

Ao mesmo tempo no deixa de ser uma contradio da elite cobrar de Mazzaropi


uma mensagem complexa, cheia de smbolos e signos que ele no dominava na
teoria, mas os transmitia com perfeio, na prtica.
Eu no sei o que eles querem realmente, ou talvez eu saiba, mas no posso
contentar a crtica e o povo. Porque a crtica pensa de um jeito e o povo pensa
de outro.

Quem rotula Mazzaropi de piegas, no entende que exatamente na origem e tradio


das primeiras companhias teatrais talo-brasileiras que se encontram todos os elementos
dessa dita pieguice. Um filme de Mazzaropi no mais piegas que qualquer captulo
de qualquer novela da TV, outro fenmeno tradicional de massa de nosso povo.

Para surpresa daqueles que o acusavam de alienado, nos anos 60, por exemplo,
assistiu a todos os espetculos do famoso Teatro de Arena na fase mais poltica e
criativa do grupo e chegou a pedir roteiros para Gianfrancesco Guarnieri. Teve,

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ainda, a coragem de vir a pblico com uma declarao bombstica sobre a anistia
poltica, um assunto delicado e dolorido naqueles anos sombrios de ditadura:

Por mim soltava todo mundo. O sujeito tem uma razo para praticar alguma
coisa... Pra mim vou l na penitenciria e solto todo mundo. Abro a porta e solto
todos. o meu temperamento. Eu no mato nem galinha. Deus me deu uma
profisso muito boa que fazer rir. E finaliza sem meio-termo:

Eu quero o pas assim, sem o sujeito temer sair de casa e no voltar.

Ele era o povo na tela. E o povo na vida real o compreendia, se reconhecia nele
e correspondia altura.

Sua arma: a simplicidade;

Seu discurso: o riso.

Passaram polticas e polticos, modas e moedas, passaram intelectuais, cri-cr-


ticos e crticas.

Mazzaropi ficou!

Este caso de amor entre o artista e o seu pblico renderia ao todo trinta e dois
filmes e nenhum fracasso. Vinte e quatro destes filmes foram produzidos pelo
15
prprio Mazzaropi. Nenhum deles com pblico abaixo da casa dos 2 ou 3 milhes
de pagantes, isto em uma poca em que o Brasil tinha uma populao muito
menor, os meios de comunicao e difuso no eram to desenvolvidos, no
existia a internet, e a TV ainda era um luxo de poucos.

Como bem definiu o crtico Paulo Emlio Salles Gomes, convertido em f tardio
do caipira: O melhor de seus filmes simplesmente ele prprio.

Uma combinao explosiva e feliz de um rosto engraado, um corpo com tre-


jeitos bem caractersticos, dono de um timing perfeito, dominava como poucos
o tempo certo da piada, uma voz nica, com um timbre inconfundvel que ora
transmitia uma emoo brejeira ao cantar seus nmeros populares, romntico-
sertanejos e em outros momentos podia ir da ingenuidade malcia em questo
de segundos. Tudo de uma maneira que s ele era capaz.

Mazzaropi foi uma marca registrada, um estilo que pertenceu ao prprio Amcio
Mazzaropi e embora tenha tido centenas de imitadores annimos, no encontrou
seguidores ou mesmo outro artista-solo em seu segmento que se iguale a ele.

Se ontem representou um sucesso fenomenal, hoje, historicamente, Mazzaropi


passa a ser um exemplo feliz (e infelizmente isolado) de uma indstria do cinema
nacional vivel, como pode provar a longevidade de sua obra em novas mdias
e a lembrana de seu nome na boca das pessoas nas ruas, mais uma vez contra-

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riando aqueles que enxergam o Brasil como o pas de um povo sem memria.
As reprises dos filmes de Mazzaropi no cinema, na TV, em vdeo, DVD, etc., e o
timo retorno de pblico que seus filmes continuaram tendo ao longo dos anos
e mesmo aps dcadas de sua morte so a prova.

O que entendo por cultura popular? As razes do povo brasileiro. Assim, negar
o caipira brasileiro negar a prpria raiz. Acho que cultura justamente no
esquecer o passado, no esquecer nossas tradies... O meu pblico est comigo
h mais de quarenta anos e no me larga. Quer dizer que ele me entende.

Agora, se para alguns lhes parece caro o estudo da obra, estudar o alcance desta
obra, isto sim, fundamental para entender o porqu de Mazzaropi estar enrai-
zado em nossa cultura, por a que seu resgate faz-se necessrio. Seu exemplo
est vivo, para que possa ser refletido, entendido e praticado pelos realizadores
e produtores culturais de hoje em dia, ansiosos pelo sucesso e reconhecimento
junto s massas.

A lio que ele nos deixa maior, mas pode se resumir em uma frase: No se
subestima o gosto do povo.

Para matar a saudade daqueles que tiveram o privilgio de conhecer seus filmes
em outras pocas e tambm para tornar acessveis para as novas e futuras gera-
es e conservar a memria da vida e obra deste artista que me sinto honrado
16
em poder contribuir com este livro da Coleo Aplauso.

um dever cvico fundamental mantermos viva a memria daqueles que criaram


os caminhos artsticos que nos trouxeram at aqui. Preservar a arte e a memria
a arma que temos para honrar o presente da vida.

E como a prpria arte:

Lutar sobre o tempo

E contra a morte.

Salve (salvem!) o cinema popular brasileiro!

Paulo Duarte

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Tudo o que eu fao em funo do cinema brasileiro!

Amcio Mazzaropi

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Que Fim Levou o Imprio de Mazzaropi?

Eu no criei nenhum imprio de cinema. Apenas criei condies para poder


trabalhar sem depender de ningum. Quando eu morrer, isso tudo vai ficar
para o cinema nacional.

Essa uma das histrias que mais provocam a curiosidade dos que visitam os
antigos estdios da PAM Filmes, em Taubat (SP), onde hoje existem o museu
e o hotel que levam o seu nome.

Mazzaropi sabia que tinha construdo um imprio e que o soberano era ele, s
ele. No deixou sucessores. De origem modesta e hbitos simples, o que ganhava
investia em sua arte. O respeitvel conjunto de bens que acumulou tinha uma
ligao direta com o fazer cinema: as melhores cmeras de filmar, modernos
equipamentos de udio e iluminao, um dos maiores estdios de cinema da
poca, com toda a estrutura para hospedar atores, diretores e equipe completa
de produo; oficinas e marcenaria para construir cenrios. Tudo isso, depois
de sua morte, virou um punhado de coisas desconexas, insuficientes para se
fazer cinema.

Mazzaropi morreu em 1981, aos 69 anos, e deixou importantes referncias para


pensarmos sobre hbitos, cultura e cinema como arte, indstria e desenvolvi-
19
mento. Comeou aos 14 anos mambembando pelos circos. Ganhou fama no
teatro, depois no rdio, inaugurou a TV brasileira e, quando estreou no cinema,
j era bastante conhecido e beirava os quarenta anos. Em 29 anos de carreira no
cinema, fez 32 filmes (mais de um filme por ano!), sendo 24 por sua produtora,
a PAM Filmes Produes Amcio Mazzaropi.

Foi um dos poucos a criar uma indstria cinematogrfica totalmente indepen-


dente, sem nenhum recurso pblico, financiamento, subsdio, emprstimo ou
investidores. O dinheiro para comear a fazer seus filmes veio das economias
de anos de trabalho como ator e empresrio de si mesmo. Depois do sucesso do
primeiro filme pela PAM Filmes, a estratgia era simples (s aparentemente):
com a renda de um filme, fazia outro novo.

Todo mundo inteligente j falou do caipira; eu filmei o caipira. Mas, se balan


armos o bolso, o dinheiro t no meu.

O sucesso era questo de vida ou morte. Ento, em primeiro lugar, o filme: o


assunto, o jeito de contar a histria, tcnicos de primeira e, obviamente, a
presena do ator Mazzaropi com sua experincia em capturar plateias de
todas as idades.

Fazia filmes para levar a famlia ao cinema, fato raro no cinema nacional e fa-
tor multiplicador no resultado da bilheteria. Era essa a base da receita para o

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sucesso. Em segundo lugar, vinham as aes de divulgao e distribuio. Do
lanamento badalado em So Paulo at o filme ser exibido pelos quatro cantos
do Pas, era tudo controlado pela PAM Filmes visando assegurar que a parte
rentvel do sucesso chegasse de fato s suas mos.

Lanava um filme por ano, sempre em datas festivas. Quando no era 25 de


janeiro, aniversrio de So Paulo, era 7 de setembro. Habituou o pblico a
esperar pelo prximo filme e conseguia manter a expectativa por longo tem-
po, o suficiente para se espalhar no boca a boca, maneira boa de se divulgar,
eficiente e barata, possvel naquela poca em que os filmes tinham vida mais
longa do que hoje. Vinte cpias do filme, em um ano, cobriam quase todos os
cinemas do Pas. As filas dobrando as esquinas viravam o acontecimento social
da cidade e marca registrada do artista. Cada filme atingia dois, trs, seis mi-
lhes de espectadores. Belos nmeros por cpia.

Como tambm cuidava da distribuio, Mazzaropi contava com a figura do fiscal.


Eram os fiscais que levavam as latas dos filmes s salas de cinema e tinham a
rdua incumbncia de controlar a bilheteria. Colados roleta, marcavam cada
entrada em seus contadores manuais. O dono do cinema suportava a presena
do fiscal porque, afinal, era filme do Mazzaropi! E isso era sinnimo de casa
cheia e festa. Mazzaropi sabia capturar a plateia e, por tabela, o dono do ci-
nema. Para Carlos Ges, em seu Dicionrio de Razes e Cognatos: o radical cap
20 significa palma da mo, raiz hebraica que do grego para o latim derivou capio,
capere agarrar, empalmar; derivando-se ainda em captar, captivo, captura.

Nessa captura, ele oferecia ao espectador, em troca, a possibilidade de se


identificar com o personagem-ttulo Mazzaropi e viver variadas experincias:
da catarse, daquilo que temos de mais remoto e profundo dentro de ns. Era
impressionante a capacidade que tinha de entreter o pblico e entend-lo.

Seus filmes tratam, quase sempre, de uma luta do dominado contra o domina-
dor. E, diferentemente do que acontecia em boa parte do cinema da poca, o
cinema de Mazzaropi, embora poltico, no se engajava no tipo de luta poltica
de uma certa parcela da elite intelectual.

Mazzaropi tambm acumulava duas qualidades que, juntas, geralmente no


so bem vistas: era artista e empreendedor. Uma velha ideia preconceituosa
inculcou que arte, cultura e dinheiro no se misturam. Mazzaropi, ao fazer um
cinema independente e, ainda mais, bem-sucedido, no era simptico a uma
parcela da classe dominante. Cineastas com acesso aos subsdios para seus filmes
no tinham muito que se preocupar com renda de bilheteria.

Acostumados a fazer cinema olhando de cima, da cobertura, acabaram mistu-


rando duas ideias em prejuzo da segunda: filme e cinema. Precisamos das duas
coisas. O Brasil fez e faz bons filmes, mas, para alegria das empresas internacionais
de cinema e entretenimento, ainda apanha ao fazer cinema.

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Do imprio de Mazzaropi, que uma vez ao ano contra-atacava o imprio do
cinema estrangeiro, ficaram, depois de sua morte, os equipamentos que, lei-
loados, ainda hoje esto em uso. O estdio ficou abandonado at que um velho
conhecido resolveu compr-lo dos herdeiros. Alm de criar o museu em sua ho-
menagem, recuperou o uso do espao como hotel, como pretendia o artista.

Mas desse imprio nasce tambm a possibilidade de se pensar sobre o presente


e o futuro, sobre o que um dia j deu certo.

Cludio Marques
Instituto Mazzaropi Taubat

Nota os entrechos deste texto em itlico so de Mazzaropi e o do dicionrio, uma carinhosa


contribuio de Maria Fernanda Costa.

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Conte minha verdadeira histria, a histria de um cara que sempre acreditou no
cinema nacional e que, mais cedo do que todos pensam, pde construir a inds
tria do cinema no Brasil. A histria de um ator bom ou mau que sempre manteve
cheios os cinemas. Que nunca dependeu do INC Instituto Nacional do Cinema
para fazer um filme. Que nunca recebeu uma crtica construtiva da crtica cine
matogrfica especializada crtica que se diz intelectual. Crtica que aplaude um
cinema cheio de smbolos, enrolado, complicado, pretensioso, mas sem pblico.
A histria de um cara que pensa em fazer cinema apenas para divertir o pblico,
por acreditar que cinema diverso, e seus filmes nunca pretenderam mais do
que isso. Enfim, a histria de um cara que nunca deixou a peteca cair.

Amcio Mazzaropi
Trecho de entrevista a Armando Salem,
revista Veja, 28 de janeiro de 1970

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A Histria

Era uma vez... um circo. Nem pobre, nem rico... apenas, um circo de passagem
por uma cidade do interior do Brasil, no fim dos anos 70...

L fora, a multido inquieta. Gente comum, gente do povo. A roupa melhorzi-


nha, o prefume barato, as garotas de saia rodada de rendinha.

O cheiro de pipoca, o gosto do algodo-doce e um beijo com sabor de ma do


amor. Um velho bbado gritando coisas sem nexo, rapazes soltando palavres
bobos e rindo da molecagem. Mas quem toma xingo mesmo o prefeito e a
primeira-dama, sentados l na frente a acenar para os eleitores.

Em um canto, jovens senhoras prestando ateno em qualquer movimento,


crianas correndo. Negros, brancos, japoneses, portugueses, italianos, maridos,
mulheres, amantes... At o vigrio veio ver. Gente de toda cor, raa, credo en-
saiando um sorriso, mesmo que contido.

Uma ansiedade no ar, uma euforia, dessas que a gente no explica direito, mas
que s aumenta com a espera.

Dentro de um camarim improvisado, ele aguarda o momento de entrar no pal-


co. Embora centenas de pessoas queiram lhe falar, tocar, pedir autgrafos, ele 25
precisa de um momento sozinho e sua vontade respeitada. Como em um ritual
repetido h anos, essencial esse momento de concentrao, de isolamento.

Naquele dia, ele estava especialmente introspectivo, quieto. Era como se guar-
dasse toda a energia possvel para o momento de entrar no picadeiro. Alguns
minutos depois, vai para atrs das cortinas. A luz do circo se apaga, a multido
grita e urra. Ento, uma voz ao microfone anuncia:

Senhoras e Senhores! Respeitvel Pblico... com vocs... o Rei do Riso, do Cinema,


do Rdio, da TV e do Circo... Mazzaropi!!!

As luzes se acendem e ele entra quieto, dirigindo-se para o centro do picadei-


ro. Por alguns instantes, a multido cmplice em seu silncio. Ele para, olha
fixamente para um ponto ao longe, distante. No move um msculo nem
um riso, nenhum sinal, nenhuma palavra. Fica l, parado. Alguns instantes e a
cumplicidade quebrada por um riso aqui, outro ali. De repente, a turba sonora
se multiplica em ondas de risos, centenas de gargalhadas formando um som
contagiante, nico, a prpria alegria materializada em forma de gente. Aquele
som simboliza a reao humana mais gratificante: a felicidade. Um som familiar
h tanto tempo, uma reao que ele despertava sem precisar de esforo algum,
justificvel por sua simples presena, como se fosse um instrumento a servio
da alegria.

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Um dom incontestvel ser capaz de provocar esta emoo e, ao mesmo tempo,
um privilgio que poucos artistas conseguem alcanar: ser aceito sem restries
naquele momento de amor entre pblico e dolo!

Como quem confessa pra si mesmo, to longe quanto podia lembrar, o que
ele sempre quis foi provocar este som e estar no ponto mais privilegiado para
ver e ouvir esta reao. Um lugar sagrado para todo artista: de frente para
o seu pblico cuja fidelidade jamais foi posta em dvida. Seu pblico. Que
nunca o abandonou.

E foi de frente para o pblico que, naquela noite, aquelas risadas se misturaram
a outras e outras e outras, de h muito tempo. Em sua cabea, era como se na-
quele instante ele pudesse parar o tempo e passear com seu jeito matreiro por
seu prprio presente, passado e futuro. E no que o tempo parou realmente
para que ele lembrasse de sua histria? esta histria, eternizada em um uni-
verso de alegria, que vai ser contada agora.

Por isso, sorria sem vergonha alguma, pois o sorriso o seu bilhete para em-
barcar nesta viagem!

Meu pblico o Brasil. (Mazzaropi)

Bernardo e Clara Mazzaropi com o filho Amacio aos 4 anos Taubat SP

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As Razes

Amazzio Mazzaropi era casado com Ana Mazzaropi, os dois imigrantes italianos,
naturais de Npoles. Chegaram ao Brasil em 1900, ao lado dos filhos Bernardo
e Domingos, como tantos outros imigrantes vindos de vrias partes do mundo
no fim do sculo 19 e incio do sculo 20, carregando em suas malas sonhos de
progresso, trabalho e a busca por uma vida prspera e feliz na nova terra. Pas-
saram por So Paulo trabalhando na agricultura em Dourado, mas acabaram
seguindo para o Paran, onde se estabeleceram como comerciantes em Curitiba
a loja da famlia ficava na Rua Quinze de Novembro.

Um pouco antes, por volta de 1890, com os mesmos desejos e sonhos por uma
vida mais digna, haviam chegado ao Brasil os portugueses, naturais de Ponta do
Sol, Joo Jos Ferreira e Maria Pitta Ferreira. Pais de uma grande famlia, como
era comum poca em uma regio rural, onde os pais necessitam dos filhos
para ajudar na lida, a prole era formada por Clara, que nasceu dois anos aps
desembarcarem no Brasil, a 12 de agosto de 1892, Ceclia, Maria das Dores, Lcia,
Francisco Lucas, Joo Francisco e Jos Benedito. Os Ferreira foram morar no bairro
do Guedes, na cidade de Trememb, muito prxima de Taubat, em So Paulo.

A exemplo do fluxo intenso de imigrao para o Brasil, havia naquele perodo,


dentro do Pas, o incio do deslocamento progressivo das reas rurais para os 27
centros urbanos. Clara faria esse caminho e seguiria para So Paulo para trabalhar
como domstica. L, conheceria o jovem Bernardo Mazzaropi, filho de Amazzio
e Ana, que j trabalhava como chofer de praa (no toa, ttulo do primeiro
filme que o filho Amcio viria a produzir por conta prpria, anos mais tarde).
Bernardo era um rapaz elegante, apaixonado pelos prazeres da vida paulista
e que tambm trabalhava como ambulante, fazendo viagens pelo interior do
Estado para vender tecidos de casimira, entre outras mercadorias, a exemplo
dos pais em Curitiba.

O charme de Bernardo foi irresistvel para a jovem Clara, cuja personalidade,


embora forte e determinada, era mais contida. O romance com a garota mudaria
significativamente o comportamento, muitas vezes inconsequente, do rapaz. Os
jovens se uniram. Dessa unio nasceria, dia 9 de abril de 1912, em uma humilde
casa localizada na Rua Victorino Carmilo, 5, no bairro de Santa Ceclia, em So
Paulo, seu primeiro e nico filho, batizado na igreja do bairro com o nome
aportuguesado do av: Amcio Mazzaropi.

Desde criana eu j tinha mania de ser artista.

Em 1914, a famlia Mazzaropi, pressionada por grandes dificuldades financeiras,


mudaria de So Paulo para Taubat, indo viver em uma casa simples localizada
na Rua Amrico. Para garantir a sobrevivncia da mulher e do filho, Bernardo

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conseguiu trabalho como operrio na Indstria de Tecido CTI Companhia
Taubat Industrial, uma das grandes responsveis pela gerao de empregos na
regio. Dona Clara, por um bom tempo, dedicou-se exclusivamente ao lar e ao
filho, mas logo passou a preparar pes para vender na porta da fbrica.

Bernardo era bomio, gastava mais do que ganhava e, no raro, se endividava


para pr em prtica planos mirabolantes que lhe dessem dinheiro fcil. Como
esses planos nunca davam certo, a salvao vinha da mulher que tinha sempre
os ps no cho. Dona Clara iria trabalhar na mesma fbrica que o marido em
1916 e a infncia do pequeno Amcio se dividiria entre Taubat, Trememb,
So Paulo e uma ou outra viagem casa dos avs paternos em Curitiba.

Mazzaropi era o tpico filho ni-


co, uma criana mimada pelos
avs e pais, principalmente pela
me, cuja presena e influncia
seriam fundamentais em toda
a sua vida. No chegou a ser
uma criana irritante, embora
fosse genioso e, com o passar
do tempo, genial. Esse carinho
da famlia talvez explique sua
necessidade de estar, o tempo
todo, no centro das atenes.

Em 1918, para poder se dedicar


ainda mais ao trabalho, Dona
Clara decidiu deixar o filho, en-
to com seis anos, sob a guarda
dos avs em Trememb. O pe-
queno Amcio guardaria dessa poca lembranas preciosas, principalmente do
contato direto com o av portugus, Joo Jos Ferreira. O av caboclo, de cala
no tornozelo e botas mostra, seria, provavelmente, a primeira figura caipira
com quem Mazzaropi estabeleceria uma real proximidade, funcionando como
sua verdadeira fonte de inspirao.

Joo Jos Ferreira era um tocador de viola dos bons, danarino de cana-verde e
figura conhecida na regio por animar as festas na roa. Logo, comeou a car-
regar Amcio e seu primo, Vitrio Lazzarini, o outro neto, para onde quer que
fosse. Por volta de 1918, por conta das festividades de inaugurao da Estao
da Central do Brasil em Trememb, o av se apresenta para o pblico presente
com modas de viola e um repertrio de causos que prendem a ateno de to-
dos, principalmente do pequeno neto Amcio, completamente extasiado com
a reao da plateia.

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A experincia de ver algum to prximo em um palco, cantando, tocando, pren-
dendo a ateno do pblico, faria com que os olhos da criana brilhassem pela
primeira vez em sua vida, fundando as bases para suas futuras aspiraes.

No ano seguinte, Bernardo e Clara resolveram tentar a sorte mais uma vez em
So Paulo, onde encontraram moradia no Largo So Jos do Belm, no bairro
do Belenzinho. Amcio comeou a estudar, ento, no Grupo Escolar So Jos
do Belm e, embora bom aluno, o garotinho franzino era considerado pelos
professores um tanto preguioso, tanto que se destacaria mais nas atividades
voltadas s artes poesia, literatura e, como no podia deixar de ser, s peas
de teatro improvisadas na escola.

Com os amigos de escola por volta de 1921

Amcio Mazzaropi j apresentava, desde cedo, uma vontade natural de apa-


recer, de chamar a ateno. Suas brincadeiras favoritas j exibiam sinais das
escolhas futuras: fazia teatrinhos ou cirquinhos improvisados com os lenis de
Dona Clara, ou cantava nas ruas quando ajudava a me a vender os pes. Ao
associar a venda de pes a um showzinho, o artista mirim j comeava a aliar o
tino comercial s manifestaes artsticas.

Apesar de o trabalho ser uma constante na rotina da famlia Mazzaropi, seus


pais queriam um futuro promissor para o filho em alguma profisso de prestgio
e nunca pouparam esforos para mant-lo na escola. A verdade, no entanto,
que a dita preguia pelos estudos constitua um reflexo de outras vontades
que viriam a aflorar cada vez mais rpido. Em muito pouco tempo, o rapaz de-
monstraria que suas aptides no cumpririam risca o desejo dos pais quanto

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a seguir uma carreira comum. Mas, nem por isto, o destino lhe reservaria uma
trajetria menos brilhante, mas de incio tortuosa.

Fruto de centenas de horas e mais horas dedicadas leitura obsessiva de textos


como o livro Lira Teatral, o caipira aparece na vida de Amcio Mazzaropi mais
uma vez por meio de uma apresentao na escola (o Ginsio Washington Lus)
do monlogo Chico. Mazzaropi ovacionado pelos colegas e professores e
seu entusiasmo aumenta mais ainda.

Foi da me, afinal, que herdou e apurou a fora empreendedora, sua maior
caracterstica empresarial. Em 1922, com a morte do av, os Mazzaropi retorna-
ram para Taubat e para o trabalho na CTI e em um boteco montado na frente
da casa da Rua Amrica. O garoto comea a frequentar os circos que passam
pela cidade e, como no esconde sua vontade de se tornar ator circense, os
pais, contrrios ideia, o mandam para a casa do tio Domingos Mazzaropi, em
Curitiba, onde Amcio comea a trabalhar como caixeiro na loja da famlia na
rua XV de Novembro.

Desde criana eu j tinha mania de ser artista. Queria andar no arame, fazer
tudo que via no circo. Em Curitiba, eu j media casimira fazendo pose! Vendi,
imaginando uma cmara na frente! Tinha isso no sangue...

30

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Com o P no Mundo

De volta a So Paulo, os pais incentivam o filho a trocar a ideia de ser ator por
alguma outra profisso at mesmo ligada s artes, mas que supostamente apre-
sentasse menos risco para um garoto que, at ento, nunca havia sado de sua
proteo. Bernardo e Clara diziam: Quem faz teatro morre de fome em cima do
palco. nesse momento que a pintura surge na vida de Amcio e ele aproveita
a chance dedicando-se aos pincis com garra chegou a pintar vrios quadros
de paisagens clssicas, fato que lembraria anos depois.

Sou um conservador, prefiro a pintura clssica. Principalmente, os quadros que tm


paisagens, talvez por me fazerem lembrar o campo, o contato com a natureza.

O que os pais do garoto no imaginavam, no entanto, que, exatamente por


conta das aulas de pintura, Amcio acabasse tendo contato com os circos do
Largo Santa Cruz, onde passava a maior parte de seu tempo. Aos poucos, troca-
ria as telas clssicas pelos cenrios dos circos e teatros. Amcio Mazzaropi havia
mesmo nascido para ser artista, no havia mais dvidas, e aquela ideia fixa ia
se enraizando, tomando foras para se concretizar. Foi assim que, em 1926, o
garoto, j ento com 14 anos, viria a conhecer um personagem que lhe forne-
ceria o passaporte para a vida artstica e o mundo adulto.

Ferrys era um famoso faquir que se apresentava no Circo La Paz e que, entre uma 31
conversa e outra, convidou-o para ser seu assistente. Amcio, por ser menor, no
poderia seguir com o circo. Ento, um documento falso logo foi providenciado
pelo faquir e, de um dia para o outro, o garoto passou a ostentar oficialmente
19 anos e, assim, ps o p na estrada, contrariando pai e me.

Amcio se desdobrava no circo alternando suas atividades no picadeiro com


tudo o que pudesse fazer: pintava cenrios, ajudava na administrao, apren-
dia truques. Enfim, fazia daquele lugar a sua verdadeira escola. Ali, no havia
preguia, mas sim, vontade de aprender tudo o que estivesse ao seu alcance. O
salrio que recebia no era proporcional ao nmero de atividades que lhe ca-
biam, mas tudo comeou a mudar quando Dona Rosa, a dona do circo, permitiu
ao garoto que, alm da assistncia ao faquir, entrasse no picadeiro entre uma
apresentao e outra do artista, para contar piadas de duplo sentido, cantar
modinhas, fazer imitaes e comear um dilogo com o pblico que moldaria
sua performance e, com o passar dos anos, lapidaria sua arte. Nascia naquele
picadeiro, oficialmente, um novo artista que, com o tempo, atingiria tal estgio
de sinergia com o pblico nunca visto em outros comediantes.

Com 19 anos garantidos em documentos falsos, eu contava as anedotas e mos


trava a espada do faquir para o pblico ver que ela cortava mesmo. E com o
faquir deitando na espada, comendo copos, fomos viajando, seguindo o caminho
da Central do Brasil.

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No circo, o rapazinho teria um segundo lar e uma segunda me, Dona Rosa,
um anjo protetor que quase se transformaria em sogra: era me de Cotinha,
sua namoradinha, um amor leve, passageiro e insuficiente para que ele conse-
guisse suportar a distncia do lar e os maus-tratos naturais da vida mambem-
be. Estvamos ento por volta de 1929 e, sem dinheiro, Mazza retorna para
Taubat e tenta se recompor tornando-se tecelo na CTI, com um ordenado
de 4.720 ris por dia. Era um peixe-fora-dgua na fbrica, pois continuava
sonhando com o palco. Talvez para no tirar o foco sobre sua carreira como
artista, dcadas mais tarde Mazzaropi renegaria essa passagem de sua vida,
embora documentos encontrados recentemente provem seu registro de ad-
misso como funcionrio.

No verdade que eu trabalhei numa fbrica daqui. Isso coisa do povo. Eu


nunca entrei nessa fbrica.

Comea a dcada de 30 e, com a inquietude dos novos tempos, o jovem Mazza-


ropi passa a vagar pela vida noturna da cidade de Taubat, margem da
bomia em suas prprias palavras mais como um observador. Com uma
percepo extremamente aguada, passava horas a fio olhando as pessoas

32 na rua de sua cidade, como em um laboratrio ao ar livre. Observava seus


gestos, seu jeito de falar, de andar, de sorrir, absorvendo tudo sua volta.
Suas andanas tinham como cenrio a Praa Central, o Bar do Alemo, o
Caf Ideal, o Bar Vitria, as sadas da igreja, as festinhas nas chcaras da
cidade e o baile caipira do Clube Recreativo. Nesses primeiros anos da nova
dcada, era um assduo frequentador do Theatro Polytheama onde assistiu
a apresentaes que passou a guardar na memria: A Farsa de Gargalhadas,
que marcaria a despedida de Piolim e Tom Bill, Ensaio e Comdia e Tristezas
da Aristocracia. Ia aos circos tambm: o dos Irmos Queirolo, o Circo de Ber-
lim, o da famlia Seyssel. Nessas ocasies, enchia-se de coragem e chegava-
se em cada um dos atores, atrizes, diretores e tcnicos dos espetculos de
passagem por Taubat.

Foi nesse perodo que comeou a realizar algumas apresentaes, interpretando


um personagem caipiresco, um prottipo ainda tosco, necessitando de lapidao,
do que os jornais locais definiam como cmico caipira. Um exemplo dessa
poca o registro de uma apresentao de um espetculo de variedades no
Convento de Santa Marta, em julho de 1931, e seu trabalho como ator e diretor
no salo paroquial do Externato Sagrado Corao de Maria, do Convento de
Santa Clara, em Taubat.

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Humor em Tempos de Guerra

Aps o golpe de 1930, Getlio Vargas sobe ao poder e nomeia um interventor


em So Paulo. Os paulistas, desgostosos e inconformados com a afronta, con-
clamam a convocao imediata da Constituinte. Vargas volta atrs, nomeia um
novo interventor, desta vez, o paulista Pedro de Toledo, mas, em 1932, estoura
a Revoluo Constitucionalista em So Paulo.

Taubat teve um papel privilegiado nesse contexto, pois, ao invs de servir


como palco sangrento da guerra, foi o palco literal onde os soldados consti-
tucionalistas encontravam alegria em meio luta. O chamado Bando Preca
trio. Escolhida para sede de entretenimento das tropas seria instalado ali
o Theatro do Soldado com espetculos os mais variados desde sesses de
cinema mudo a nmeros musicais e literrios. Como no poderia deixar de
ser, toda a efervescncia cultural que invadiu as terras de Taubat naqueles
dias representou uma resposta a tudo o que Mazza sonhava. E Cornlio Pires,
que tambm se apresentou frente s tropas, foi, indiscutivelmente, um ins-
pirador tanto para o artista quanto para o empresrio Mazzaropi, uma vez
que atuou com uma verve empreendedora e surpreendentemente visionria
em vrias frentes mercadolgicas de sua poca.

Escritor, folclorista, jornalista, poeta e cantador, Cornlio Pires considerado o


34
maior pesquisador e o mais importante ativista do mundo caipira, no incio do
sculo 20. Conhecido pelo carinhoso ttulo de o bandeirante da msica caipira,
desde 1914 organizava espetculos pelo Interior de So Paulo as Conferncias
Cornlio Pires com o objetivo de divulgar a arte caipira e apresentar artistas
sertanejos ao grande pblico. Usava, em suas apresentaes, um chapeuzinho
de palha, camisa xadrez, cala curta, sapato e os dentes pintados com lpis
crayon para que o povo o imaginasse sem os dentes da boca. Em 1929, gravaria,
por conta prpria, um disco com msicas e anedotas caipiras, com uma tiragem
em torno dos 30 mil discos, nmeros extremamente altos mesmo para artistas
famosos. A Srie Caipira Cornlio Pires vendeu, em apenas 20 dias, cinco mil
discos e a iniciativa, pioneira, estimulou a divulgao desse tipo de msica nos
teatros ambulantes.

Cornlio Pires foi o primeiro a dirigir e produzir filmes documentais de pesquisa


caipira como Brasil Pitoresco, de 1923, e Vamos Passear, de 1934, focalizando
cenas do folclore paulista e que considerado o primeiro filme sonoro feito de
maneira independente no Brasil. Em 1946, criou o Teatro Ambulante Cornlio
Pires, uma trupe composta de dois carros, um com biblioteca e outro com dis-
coteca, que percorria o interior paulista para apresentar-se em praas pblicas.
Antes de morrer, em 1958, Cornlio Pires viu o caminho que havia aberto trans-
formar a msica sertaneja em um fenmeno de aceitao popular. Teve ainda

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o prazer de assistir a um recital de msica caipira no Teatro Municipal de So
Paulo, templo e solo sagrado da msica clssica.

Com a chegada, na cidade, em outubro de 1932, da Trupe Carrara, Mazzaropi


se ofereceu como voluntrio na divulgao das apresentaes, procurando uma
chance de mostrar seu talento. Dedicou-se tanto funo que o velho Luiz Car-
rara, proprietrio da trupe, resolveu dar ao jovem Amcio a to sonhada chance.
Sua estreia aconteceu na comdia de Baptista Machado, A Herana do Padre
Joo, no papel de Eugnio Carvalho, apresentada no Cine Theatro Polytheama.
Trabalhou tambm com a trupe na pea Capital.

Mazzaropi tinha plena conscincia de que aquela era a chance que tanto havia
esperado e, portanto, no teve dificuldade alguma de se fazer notar no palco,
chamando a ateno do pblico e da crtica. Desponta em Taubat um talento
genuinamente cmico diriam dele.

A Trupe Arruda

Mazzaropi mais antigo que o palhao-caipira Veneno, que ainda percorre


o interior na companhia de Dalila, a ltima vedete do mambembe. Ele
sociologicamente anterior ao Gensio Arruda dos anos 30 e mesmo ao Nh
Anastcio de 1908. 35
Paulo Emlio Salles Gomes

Paralelamente ao processo de imigrao, acentuado principalmente pela Primei-


ra Guerra Mundial, muitos artistas estrangeiros que chegaram ao Brasil criariam
estilos dramatrgicos voltados para as colnias um dos mais marcantes foi o
que se estabeleceu como a tradio talo-brasileira (Giovanne Italia). Faziam
contraponto com a comdia de costumes brasileira, cujo apelo junto ao pblico
atingiu seu pice em So Paulo por meio de artistas como Gensio Arruda e
seu irmo Sebastio Arruda.

Por volta de 1900, contabilizava-se uma mdia de 70 grupos de teatro amador


atuando em bairros paulistanos Brs, Barra Funda, Bixiga, Mooca, Cambuci,
Bom Retiro, gua Branca, Luz e Campos Elseos, entre outros. No raro, esses
grupos disputavam espao com companhias estrangeiras que tambm se apre-
sentavam no Brasil atuando em seu idioma.

Do cerne literrio abordado por Valdomiro Silveira e Amadeu Amaral em So


Paulo, e Afonso Arinos em Minas, a figura do caboclo passaria ao teatro nas
criaes de Arlindo Leal, Brcio Filho, Joaquim Morse, Joo Pinho, Cesrio Mota,
Jos Piza (parceiro de Artur Azevedo em Capital Federal), Belmiro Braga e muitos
outros, mantendo a princpio suas caractersticas humanistas, de simplicidade e
amor natureza, mas j esboando traos cmicos em alguns momentos. O tom

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caricatural seria acrescido por contribuio de Cornlio Pires, o que significaria
para alguns um certo esvaziamento do realismo do homem do campo em opo
ao grotesco, mas foi a representao clara da contemporaneidade que afligia o
crescimento das grandes cidades.

Finda a Revoluo de 1932, Mazzaropi passou a carregar a experincia da


Trupe Carrara e um desejo renovado de seguir adiante com a carreira recm-
iniciada. Nesse perodo, conferia o trabalho de outras tantas trupes que
passaram pela cidade e ficou definitivamente marcado com a performance
da Trupe Arruda dos irmos Gensio e Sebastio Arruda, pioneiros tambm
da msica sertaneja apresentaram-se em diversos programas de rdio entre
1920 e 1930.

Gensio Arruda e seu irmo, Sebastio Arruda, estavam no auge e eu procurei


fazer o mesmo, principalmente imitando o Sebastio, que me parecia mais
pacato. Para falar a verdade, comecei de brincadeira. Gostaram, bateram
palmas. Gostei, fui continuando. isso a minha profisso: sou caipira. No co
meo, procurei copiar a naturalidade do Sebastio, depois fui para o interior
criar meu prprio tipo: caboclo bastante natural (na roupa, no andar, na
fala). Um simples caboclo entre os milhes que vivem no interior brasileiro.
Sa pro interior um pouco Sebastio, voltei Mazzaropi. No mudei o nome
36 (embora tivessem cansado de me aconselhar a mud-lo) por acreditar no
haver mal nenhum naquilo que eu ia fazer. Os amigos diziam que Mazzaropi
no era nome de caipira, que era nome de italiano, mas eu respondia para
eles que se no era, iria virar. Que eu no tinha vergonha do que ia fazer e,
por isso, ia fazer com meu nome. E o pblico gostou do meu nome, gostou
do que eu fiz.

Embora dissesse que entre Gensio e Sebastio preferia o segundo por ser mais
leve, mais manso e matreiro, de um maneirismo natural e menos caricatural
em sua personificao do caipira, Mazzaropi sempre teve noo muito clara
do trabalho de Gensio Arruda e nunca negou o fascnio que lhe despertara e
sua influncia. Anos depois, numa analogia abrasileirada de Chaplin e Buster
Keaton em Luzes da Ribalta, Mazzaropi convidou Gensio para participar de
trs de seus filmes: As Aventuras de Pedro Malasartes, Z do Periquito e Tristeza
do Jeca. O tributo estava prestado.

A Companhia Arruda instalou-se de incio no Teatro So Pedro, depois no Teatro


Colombo e suas atividades se estenderam, ininterruptamente, de 3 de agosto
de 1917 a 4 de maro de 1919. Foram montadas, entre outras peas, So Paulo
Futuro e Uma Festa na Freguesia do , de Danton Vampr, Ribeiro Preto por
Dentro, de Amilcar Siqueira, e Manduca Cerimnias, de Jos Piza. Em muitas
dessas apresentaes, Sebastio Arruda e Vicente Felcio, outro ator da trupe,

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Sebastio Arruda ( direita) em cena de O Curandeiro

faziam os tipos antagnicos do talo-brasileiro (o carcamano) e do caipira, acen-


tuando o tom caricatural desses tipos. Esse modelo foi adotado em seguida por
Gensio Arruda e Nino Nello.

Ao juntar sua origem italiana vivncia interiorana, Mazzaropi acumularia


em sua persona as duas vertentes tradicionais antagnicas e teria o privilgio
de trabalhar tanto com o caipira Gensio Arruda (da fase da Bandinha
e do gnero livre do Teatro Santa Helena) como com o carcamano Nino
Nello na comdia Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser, de Joo Pereira
de Almeida.

Foram os Arruda, sem dvida, os precursores de Mazzaropi na criao do homem


caipira. A afirmao soa ainda mais exata se lembrarmos que Gensio Arruda,
a exemplo de Mazzaropi, tambm havia comeado sua carreira no circo, na
Companhia Mario Freire em 1923, fundando no ano seguinte, com Tom Bill,
a Companhia Disparates Cmicos.

Gensio Arruda entraria definitivamente para a histria ao participar do


primeiro filme sonoro brasileiro Acabaram-se os Otrios, comdia musical
dirigida por Lus (Lulu) de Barros. Gensio interpretava um caipira humil-

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de e subestimado, personagem que aumentou a projeo de seu nome
junto ao pblico. Seu antagonista no filme, no por acaso, era um colono
italiano interpretado pelo parceiro Tom Bill. Pode-se registrar que o filme
j trazia, em sua sntese, uma viso maniquesta e estereotipada das duas
tradies j citadas, a do carcamano e a do caipira. Numa semelhana his-
trica que seria observada entre o trabalho de Gensio e o que viria a ser
desenvolvido por Mazzaropi, o filme, a despeito de toda a sua importncia
como o primeiro filme falado, cantado e com som em sincronia do Brasil,
foi recebido com pedradas e ridicularizado pela crtica da poca, que o
considerou uma pachouchada ridcula. No entanto, o pblico fez dele
um dos maiores sucessos de bilheteria que o Pas conheceu nos primeiros
anos de nosso cinema foi visto por mais de 35 mil espectadores em sua
primeira semana de exibio, em 1929.

Nas dcadas de 20, 30 e 40, Gensio Arruda foi o legtimo representante da


reao nacional-regionalista contra as manifestaes estrangeiras. Com sua
companhia, onde trabalhava como produtor, diretor, autor e ator, realizou
vrias turns pelo Estado, interpretando seus tipos cmicos interioranos, os

Gensio Arruda em cena de Acabaram-se os Otrios

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caipiras exagerados em sua brejeirice, beirando
ou extrapolando o caricatural, e cujo sucesso
fenomenal de pblico j indicava um caminho
de glria popular que seria seguido e ampliado
por Mazzaropi.

Durante um perodo de vinte anos, compreen-


dido entre 1935 e 1955, Nino Nello centralizou
as atividades de seu teatro popular em So
Paulo, onde manteve quatro pavilhes em fun-
cionamento. Circulava pelos bairros com um
repertrio talo-paulista, com nfase para a
comdia. Tempos depois de trabalhar com Nino
Nello, Mazzaropi entraria no mundo do cinema
justamente pelas mos do irmo de Joo Perei-
ra de Almeida, o autor de Filho de Sapateiro, o
talentoso Ablio Pereira de Almeida.

Em todos esses fatores, podemos encontrar subs-


dios para entender melhor o alcance do trabalho
de Mazzaropi junto s massas. Ele mesmo expli-
caria o porqu de ter insistido tanto em usar seu
prprio nome italiano em um personagem caipira.
Mais do que um sucesso, o nome Mazzaropi re-
presentaria uma marca eternamente associada
figura do homem do campo.

... Os crticos diziam: Onde se viu um caipira com


nome italiano? Isso no vai pegar nunca. Ele pre-
cisa mudar de nome, arrumar um apelido, Nh
Sebastio, Nh Belarmino, mas no Mazzaropi.
E eu insistia com Mazzaropi. Naquele tempo, era
jovem, cheio de brio e eu interpretava o caso
diferente. Por que eu vou mudar de nome? No
vou roubar, no vou ser assassino, no tenho,
portanto, necessidade de esconder meu nome,
vou ser palhao mesmo, vou fazer o caipira. E
com o meu nome.

Personagens de Acabaram-se os Otrios

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O casal Mazzaropi: Amacio e Olga

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Olga Crutt ou Olga Mazzaropi?

Assistindo a uma apresentao da Trupe Arruda, Mazzaropi presenciaria, em


uma noite mgica e inesquecvel, Cornlio Pires e Sebastio Arruda dividindo
o mesmo palco. Os dois j haviam se apresentado juntos no final da dcada de
20 e incio da dcada de 30, na Turma de Cornlio Pires, quando das primeiras
gravaes de Modas de Viola e Causos, interpretadas por Tibrcio e sua Turma
Caipira. Antes, em 1918, Sebastio Arruda havia participado do filme Curandeiro,
com roteiro adaptado de um conto de Cornlo Pires. Tamanha afinidade havia
gerado entre eles uma qumica extraordinria, quase que sobrenatural, como
registraram muitos daqueles que tiveram o privilgio de testemunhar as apre-
sentaes, Mazzaropi, entre eles: Fiquei completamente fascinado, encantado,
deslumbrado por aquilo tudo!. Aquela noite representara para Mazza quase
que uma experincia religiosa, artisticamente elevada. Ele j no tinha dvidas
de que aquela era a vida que queria para si.

Em 18 de maro de 1934, Mazzaropi estrearia no cine Trememb com a Trupe Olga


Crutt. Uma dama do teatro mambembe enigmtica, jovem, misteriosa, talentosa
e experiente, Olga Crutt se afeioou de tal forma a Mazzaropi que, em algumas
semanas, incentivava o rapaz a assumir a direo e administrao de sua trupe. No
seria complicado convencer Dona Clara a acompanhar o filho nessa nova emprei-
tada, se este fosse o preo a pagar para ficar ao seu lado. Com o pai, no entanto,
a histria era diferente. Seu Bernardo ainda era dono de um botequim e no pre- 41
tendia largar seu ponto para sair sem rumo ao lado da famlia. Quando viu que no
teria foras ou argumentos para impedir os dois de seguirem em frente, no teve
alternativa a no ser vender o bar e pegar a estrada com a mulher e o filho. Nos
anos de 1935 e 1936 a famlia Mazzaropi segue seu destino. Os pais viram atores
e auxiliares na administrao da trupe formada ainda pelo carismtico ator Argeu
Ferrari. Olga Crutt passa a adotar o nome artstico de Olga Mazzaropi e surge ento
a Trupe Mazzaropi que excursiona pelos Cine-Theatros mais concorridos de vrias
cidades dos Estados de So Paulo, Minas Gerais e Rio Grande do Sul, tais como:
Cine-Theatro Polytheama, Cine Recreio, Theatro Central, Cine-Theatro Para Todos,
Circo-Theatro Rosria, Theatro Zenith e Cine-Theatro Trememb, entre outros.

... Nossa trupe tinha shows de variedades com declamaes, cantos sertanejos e
anedotas, numa espcie de revistinha bem simples. Era uma verdadeira loucura
na poca. Vivamos como ciganos, levando cenrios e todos os equipamentos
junto. Naquele tempo, vrias companhias viajavam dessa forma, sempre se
apresentando nos cinemas...

As trupes eram pequenas companhias ambulantes de teatro que se locomoviam


pelo Estado graas, principalmente, rede ferroviria. Na poca, o trem era o
meio mais fcil para o transporte de toda a estrutura necessria apresentao
desses grupos. As atraes eram exibidas costumeiramente em teatros ou salas
de cinema aps as apresentaes dos filmes, no palco frente das telas.

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Com a chegada do Cinemascope e o aumento do tamanho das telas e da durao
dos filmes, que at ento eram mais curtos, ficou maior tambm a dificuldade
de estruturar o espao fsico para as apresentaes, uma vez que j no era
mais possvel a remoo automtica das telas. As companhias, ento, deixaram
de ser contratadas e esse tipo de teatro popular entrou em processo de franca
decadncia. Mais uma vez, os artistas mambembes necessitavam reavaliar seus
mtodos para sobreviver s mudanas trazidas pelos novos tempos.

E Olga Crutt ou Olga Mazzaropi? Qual o seu fim?

Poucos sabem a resposta. O fato que Olga sai da histria de Mazzaropi da


mesma maneira fugaz e misteriosa com que havia entrado. Alguns dizem que
se Mazzaropi, alguma vez na vida, amou uma mulher de verdade, seu nome foi
Olga Crutt. Talvez, ela o tenha amado mais do que ele que, obstinado por sua
carreira, acabou optando pela arte em vez do amor...

A poca das trupes foi, por si s, uma poca romntica, em que as pessoas se ati-
ravam aos sonhos com extremo idealismo pagando s vezes um preo muito caro
para viv-los. Diante desse cenrio, o fato de Olga, uma mulher bem mais velha,
ter se sentido atrada por um jovem cujo talento transbordava de urgncia e
paixo pela arte, no difcil de se entender. Assumir o nome de Mazzaropi e
excursionar ao lado dos pais
dele corroboram a ideia de
que, mesmo por um curto
espao de tempo, Olga foi
parte da famlia. Quanto
tudo isto verdade, um
segredo que Mazzaropi
carregou consigo trancado
a sete chaves. Antes e de-
pois da fama, Mazzaropi
sempre foi uma pessoa
extremamente reservada
em relao s suas escolhas
pessoais e sua vida nti-
ma. No entanto, os indcios
levam a crer que ele jamais
teria apagado Olga de sua
lembrana a ponto de ter
carregado consigo uma fo
to dela at o ltimo dia de
sua vida.

Nos detalhes do cartaz: Clara, Mazzaropi e Argeu

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Os Pavilhes

Em busca de sobrevivncia, as trupes passaram a procurar novos lugares, novas


formas de manter sua arte acessvel ao pblico. ento que Sara Bernardes,
proprietria de uma renomada trupe, adota um mtodo original: ergue por
conta seu prprio teatro-mvel, com estruturas de madeira e cobertura de zinco,
mantendo todas as caractersticas internas principais de um teatro paredes de
tbuas corridas, bancos e cadeiras de madeira. O modelo seria conhecido como
Pavilho (vulgo Circo Quadrado) e a este esforo generalizado da classe artstica
menos favorecida para manter viva a chama do teatro popular deu-se o nome
de Theatro de Emergncia. Uma ideia funcional que viria a ampliar os limites
de atuao da Trupe Mazzaropi sempre dependente de lugares, cada vez mais
escassos, para suas apresentaes.

Fizemos igual a Sara Bernardes. Na cidade de Jundia, constru meu primeiro


pavilho: A Trupe Companhia Amcio Mazzaropi, ou, simplesmente, Pavilho
Mazzaropi.

A estreia do Pavilho em Jundia seria marcada por uma tempestade que quase
acaba com o ideal dos Mazzaropi, que levaram trs dias inteiros reconstruindo
as estruturas destrudas, at conseguirem estrear novamente. O esforo seria
recompensado com o calor do pblico que lhes d nimo para continuar a lida. 45
A companhia de Mazzaropi inicia, ento, suas viagens pelo interior do Estado,
passando por cidades como Americana, Mogi das Cruzes, Jacare, Caapava, So
Jos dos Campos e inclusive Taubat, sempre com apresentaes concorridas e
casa cheia seguindo risca o lema da poca:

Apresentvamos peas de teatro em quatro ou cinco atos e depois eu fazia o


caipira. Quando a gente chegava na cidade, o povo fazia festa e o prefeito ja
mais criava alguma dificuldade como acontece hoje com os cirquinhos que levam
diverso de cidade em cidade. O teatro era facilmente desmontvel. Ficvamos
uma mdia de oito dias em cada lugar e seguamos em diante. E eta! povinho
que gostava de teatro e anedotas. Nosso pavilho tinha 20 atores e o melhor
deles era mame. E o povo ria e chorava como acontece at hoje.

Ainda assim, o Pavilho Mazzaropi enfrentaria grandes dificuldades financeiras


para se manter. Sobre os ombros de Mazzaropi pesava a responsabilidade de ter
que se dividir nas funes de empresrio, produtor, diretor, gal e autor de pe-
as. Havia dvidas, inclusive, de por quanto tempo mais conseguiria sustentar
a companhia, que chegou a ter 60 funcionrios.

Em 1941, porm, um golpe triste do destino acabou sendo considerado, ironica-


mente, como um golpe de sorte. A av materna de Mazza, Maria Pitta Ferreira,
ao falecer, deixou para o neto quatro terrenos que, quando vendidos, propor-

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cionaram uma renda prontamente aplicada nos melhoramentos da estrutura do
Pavilho. A to sonhada cobertura com folhas de zinco foi realizada e Mazzaropi
pde cumprir a exigncia da Prefeitura de So Paulo para que fosse permitida
a estreia de sua temporada no Alto da Lapa.

As crticas sobre suas performances no palco nessa fase lhe so extremamente


elogiosas e constituem fator decisivo para incentiv-lo a seguir adiante. Entre
as mais contundentes, a matria O Que Vai Pelo Teatro, do respeitado crtico
Francisco de S, publicada no jornal O Dia de So Paulo, em 1943, dizia: Para
este moo vencer, precisa apenas de duas coisas: mudar de nome, que anti-
teatral, e arranjar um guia, um ensaiador.

De seu repertrio no perodo do


pavilho, destacam-se as peas: Os
Transviados, Deus e a Natureza, As
Aventuras de um Rapaz Feio, Deus
lhe Pague e O Burro (e Anastcio),
de Joracy Camargo; Era uma vez
um Vagabundo, de Jos Wander-
ley; O Corao no Envelhece, de
Paulo de Magalhes; Divino Perfu
me, de Paulo Vianna; A Volta da
Felicidade, A Cruz do Juramento,
Coitado do Xavier, O ltimo Gui
lherme. Essas e outras inmeras
peas formariam a base no s de
seu aprimoramento como ator,
mas como fonte inesgotvel de
consulta para os temas e tramas
que viria a desenvolver em seus
O jovem artista nos idos de 1929
filmes. Isso ficou mais marcante
aps a abertura da PAM Filmes, que lhe deu autonomia sobre o prprio destino
de seus projetos.

Durante as primeiras fases de sua carreira, Mazzaropi conheceu privaes para


manter seu sonho vivo. provvel, no entanto, que nenhum outro ano em sua
trajetria tenha lhe trazido tanta dificuldade e tristeza quanto 1944.

Instalado em Pindamonhagaba, o Pavilho, a exemplo das trupes de1932, servia


de base para recreao dos soldados da FEB Fora Expedicionria Brasileira,
cujo QG se instalara na cidade. Embora fossem muitas as apresentaes, maiores
eram os gastos para custear o tratamento de Bernardo Mazzaropi, gravemente
enfermo. Tudo o que Mazzaropi ganhava era revertido para os cuidados com
a sade do pai. nessa ocasio que surge uma oportunidade no teatro no Rio
de Janeiro.

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O Teatro

O teatro aconteceu na vida artstica de Mazzaropi no s como uma conse-


quncia natural do seu trabalho no circo e nos pavilhes, mas por causa das
circunstncias de determinados momentos. Por esta razo que seus pri-
meiros contatos com o teatro foram marcados por alguns desacertos e
contratempos que, a princpio, no previam muitas chances de sucesso. J
no incio dos anos 40, Mazzaropi teve uma experincia pouco gratificante
ao ser contratado por Miguel Gioso para se apresentar no Teatro Santana
em So Paulo. Conhecido por contratar companhias estrangeiras, Miguel
pensou em adaptar Mazzaropi realidade glamurosa de sua casa, como
diria o prprio artista:

Coisa muito fina, camarotes ave


ludados, a plateia exibia jias, as
madames de frescura, o chofer
descendo para abrir a porta do
carro delas.

O fato que uma das companhias


estrangeiras havia terminado suas
apresentaes antes do tempo e
Miguel Gioso fez questo que a or-
questra cumprisse o contrato como
combinado, acompanhando todos
os artistas da casa, inclusive Mazza-
ropi. O resultado no poderia ter
sido pior. A tal temporada luxuosa
no vingaria e Mazza voltaria sua
realidade, com o mrito de manter
sua integridade artstica intacta. Em 1946. Um ano de sonhos e perseverana

claro que no deu certo! O meu povo estava acostumado a me ver bem sim
ples, acompanhado por uma banda de tambor, banjos e outros instrumentos
populares e no aquela luxria toda.

Aps desativar o Pavilho, Mazzaropi passaria meses perambulando sem empre-


go fixo at receber um convite do empresrio Walter Pinto para se apresentar no
prestigioso Teatro Joo Caetano, no Rio de Janeiro, substituindo o comediante
mais famoso do Brasil na poca, Oscarito (ento partner de Beatriz Costa), que
no pretendia renovar seu contrato com a casa. de 1944 matria intitulada
Notvel Cmico Brasileiro, em que, a propsito de sua ida para os palcos do
Rio de Janeiro, o ator coberto de elogios e descrito como digno de um futuro
brilhante, o que fica claro no trecho a seguir:

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As peas de Joracy Camargo,
cheias de ironia profunda com
que esse escritor forma o am
biente do seu teatro, ou os tra
balhos de Paulo de Magalhes,
criados com verve e uma alta
dose de humor, so levadas ao
palco pelo elenco que tem em
Mazzaropi a figura principal,
com felicidade absoluta. No
ser para estranhar que, em
futuro no longnquo, atrado
pela exigncia da plateia das
capitais, Mazzaropi surja em
plano no inferior ao em que
se colocam hoje os melhores
artistas do nosso teatro. Isso
ser devido naturalidade da
representao e aos recursos
pessoais que do segurana ao
seu trabalho. Em So Paulo, as
plateias aplaudiram o mrito
do magnfico artista, demons

No Rio. To Perto e to longe de alcanar seu sonho


trando que viram nele o sinal
preciso de talento de ator. H
ainda outra face que caracteriza o xito da empolgante carreira de Mazza
ropi: a expresso fidelssima quando interpreta o tipo caipira. Sua atitude
pessoal e inconfundvel mostrando na face, na tortuosidade do corpo ou na
posio acomodatcia que toma achegando-se mesa, parede ou a uma
rvore, os modos reais do roceiro de Minas ou do caipira de So Paulo. Co
ando o corpo, sungando a cala, macaio sobre a orelha, cabelo crescido e
no aparado, Mazzaropi um bom fotgrafo do costume e da vida cabocla
deste Brasil central. A est uma personalidade que far sucesso no Rio. Um
bom teatro e um melhor diretor lanaro ao pblico carioca, a figura sim
ptica de um artista cujo talento pessoal lhe dar relevo e o far vitorioso
no palco do teatro brasileiro.

Para Mazzaropi, a sorte grande parecia lhe estar batendo porta, mas, outra
vez, a realidade se mostraria bem diferente. No Rio de Janeiro, ele faz todo o
trabalho de divulgao de seu suposto show: d entrevistas, tira fotos, cartazes
so impressos. H uma empolgao muito grande e tanto a imprensa do Rio de
Janeiro quanto a imprensa paulista incentivam a promissora carreira do artista
em terras cariocas.

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No dia da estreia, no entanto, seu show cancelado. Oscarito voltara atrs nas
negociaes e havia se entendido com a empresa. Esse episdio, somado doen-
a do pai e falta de perspectiva de trabalho em So Paulo no existiam mais
condies de manter o Pavilho em funcionamento , fez com que Mazzaropi
se sentisse esnobado, humilhado e magoado pela experincia malfadada. Foi
ento que se viu obrigado a dispensar seus funcionrios e a desmontar as es-
truturas do Pavilho que ficaram guardadas no ptio da Estao Ferroviria de
Pindamonhangaba.

O final de 1944 seria marcado por fatos importantssimos. Em 29 de setembro, o


consagrado ator Nino Nello chegava com sua companhia para se apresentar em
Taubat, ao mesmo tempo que Mazzaropi se apresentava no Basquete Clube
Sociedade Esportiva Recreativa na cidade vizinha, Pindamonhangaba. quan-
do Nino Nello, impressionado com o talento daquele jovem cmico, estende o
convite para que Mazzaropi integre sua companhia que havia sido convidada
para inaugurar o Theatro Oberdan, em So Paulo.

Mazzaropi havia sido contratado para o que se intitulava Ato Variado, uma
mistura de estilos que envolvia poesia, histrias, humor e msica. Ento, o artista
participava dos dramalhes, contava piadas, cantava, mostrando segurana para
fazer qualquer papel, inclusive o de gal. Fotos do incio da carreira mostram o
quanto Mazzaropi sempre foi vaidoso e preocupado com sua prpria imagem.
Sua versatilidade era tamanha que o mesmo Mazzaropi gal, que aparecia no 49
incio das peas, em papis srios, retornava ao palco vestido de caipira para
fazer o povo sorrir e sair satisfeito do teatro.

Eu cantava canonetas napolitanas e no podia usar o microfone, pois quem


usasse o microfone era vaiado, tinha que ser na raa. Nada de auxlio da Light,
isso de eletricidade.

A estreia se daria em 12 de novembro de 1944, mas o destino, mais uma vez,


lhe pregava uma pea: alguns minutos antes de entrar no palco para apresentar
seu ato, Mazza recebe a notcia de que seu pai havia falecido quatro dias antes,
aos 56 anos de idade. Ele teria pouqussimo tempo para absorver o impacto da
notcia. Alguns minutos depois, estava no palco exercendo seu ofcio como em
um tributo memria do pai. Enquanto as pessoas riam, Mazzaropi chorava
por dentro, um teste de fogo para qualquer artista, uma prova de maturidade.
Sua performance, no entanto, retribuda pelo enorme sucesso de pblico e
crtica da pea.

No incio de 1945, Mazzaropi voltaria para Pindamonhangaba com uma ideia


fixa na cabea: reativar o Pavilho e lev-lo para So Paulo. Retoma suas apre-
sentaes na cidade, faz um emprstimo de oito mil cruzeiros, salda suas
dvidas e consegue realizar o sonho. Quem lhe concede o emprstimo um
amigo de Pindamonhangaba, o engenheiro Demtrio Stambulus (tambm

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conhecido como Dimitrius Stombolo), homem extremamente srio e de
semblante carrancudo a quem Mazzaropi fora desafiado, em pblico, a
arrancar-lhe uma risada. Aposta ganha pelo caipira, uma vez realizado o
feito, que parecia impossvel, dado o lendrio mal-humor do homem, nasce
ali uma verdadeira amizade entre os dois. De volta cidade grande, Mazza
instala seu pavilho no bairro de Santana e faz uma temporada muito bem
recebida pelo pblico. Passa a morar no bairro do Tucuruvi por esse motivo
que viria a receber o apelido carinhoso de Bernard Shaw do Tucuruvi e, em
seguida, assina contrato com o Teatro Colombo, onde a Companhia de Nino
Nello permaneceria por mais de um ano com as peas Filho de Sapateiro, Sa
pateiro Deve Ser, Pepino, o Verdureiro e Por que Choras Palhao? A tradio
do teatro popular, a tcnica do fazer rir e chorar, estava mais que lapidada
no artista, mas, ainda assim, ele ficava surpreso com a reao da platia.

Uma vez, eu estava com a veia! A cena era triste. A, eu chorei, chorei tanto que
todo mundo riu! Foi um negcio: o povo ria e eu chorava.

Eram experincias ricas que lhe dariam suporte para voos mais altos e que
no tardariam.

1947

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Teatro Colombo 1945

O Notvel Cmico Brasileiro em 1944

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O Humor no Rdio

Em 1922, durante a Exposio do Centenrio da Independncia, muito pouca


gente havia se interessado pelas demonstraes de radiotelefonia apresentadas
no evento pelas empresas americanas Westinghouse, na Estao do Corcovado, e
Western Electric, na Estao da Praia Vermelha. Segundo Roquette-Pinto, o maior
empreendedor da rea de comunicao em sua poca, essa falta de interesse
se devia, em grande parte, m performance dos alto-falantes instalados nas
torres do Servio de Meteorologia (Pavilho dos Estados) reproduzindo msicas
e discursos. Era uma curiosidade, sem maiores consequncias! No entanto, em
20 de abril de 1923, o mesmo Edgar Roquette-Pinto fundava, em associao com
Henrique Moritze, a primeira estao radiodifusora do Brasil, a Rdio Sociedade
do Rio de Janeiro. Era a largada para uma revoluo que mudaria de maneira irre-
versvel a forma de comunicao e criaria um novo hbito, uma nova maneira
de receber as informaes e entender a prpria poca.

Nesse processo de aproximao do rdio com o pblico, o humor, desde o incio,


assumiria papel fundamental e de destaque na consolidao de uma identidade
brasileira de radiodramaturgia. O rdio havia iniciado suas primeiras experincias
dramatrgicas usando como laboratrio algumas cortinas cmicas, os chamados
sketches ou esquetes, de curta durao e alto teor humorstico, em que o artista,
52
dentro do estdio de uma emissora, se desdobrava para fazer vrias vozes e su-
gerir diferentes situaes. Tratava-se de uma herana do teatro de variedades,
cujo formato foi apropriado pelo rdio de tal forma que se estabeleceria como
um padro adotado at hoje.

O primeiro programa exclusivamente humorstico do rdio data de 1931: o


italiano Dino Cortopazzi com o personagem portugus Z Fidlis. Mas havia
tambm Manezinho e Quintanilha, Renato Murse com Piadas do Manduca, o
programa PRK30 de Lauro Borges e Cssio Barbosa e Balana mas no Cai,
escrito por Max Nunes e Haroldo Barbosa. Dois grandes nomes do rdio brasi-
leiro se destacariam nesse perodo graas s habilidades humorsticas: no Rio
de Janeiro, Silvino Neto, tambm conhecido como Pimpinela e, em So Paulo,
Nh Totico.

Nh Totico

Vital Fernandes da Silva, o Nh Totico, como ficou eternizado na histria das


comunicaes no Brasil, tambm era conhecido como O Homem das Mil
Vozes, tamanha sua habilidade para fazer imitaes e criar personagens
chegava a fazer dez vozes de personagens diferentes ao mesmo tempo. Nh
Totico, em mais de 50 anos de carreira, assombrou ouvintes com sua capaci-

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dade de improviso, pois fazia o roteiro de seus programas na hora em que
eles estavam sendo levados ao ar. Conduzia por horas a fio, completamente
sozinho, vrios programas de rdio como o que apresentava por volta de
1933: DKI, a Voz do Juqueri. A DKI era uma emissora clandestina e o sucesso
do programa foi to grande que, no ano seguinte, ela se transformaria na
Rdio Cultura de So Paulo.

Outros caipiras usariam o humor no rdio para se expressar. Foi o caso da


dupla Alvarenga e Ranchinho, que usava de um humor ferino em suas letras
e no poupava ningum em suas crticas bem-humoradas. Esses pioneiros,
cujas imitaes, piadas e causos faziam referncia a personagens e situaes
do universo caipira, ajudariam a pavimentar o caminho que Mazzaropi viria
a seguir no rdio.

Um Jeca nas Ondas do Rdio

Mazzaropi chegou ao rdio de brincadeira, levado por alguns amigos para fazer
um teste com Demerval Costa Lima, diretor da Rdio Tupi de So Paulo. Diante
do microfone, ele fez o que sabia de melhor: contou causos e piadas apimen-
tadas e irresistveis, tirou um sarro de polticos e artistas famosos da poca e
acabou fechando, de imediato, um contrato de trs meses (700 cruzeiros por
ms) para fazer um programa ao vivo nas noites de domingo, com produo
de Cassiano Gabus Mendes.

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Trecho de Roteiro do Programa Rancho Alegre 1951

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O programa revelou-se um sucesso imediato, gerando mais de 2,5 mil cartas
por semana. Era maro de 1946 e nascia ali o programa Rancho Alegre, um
laboratrio em que Mazza desenvolveria ainda mais seu repertrio de piadas e
canes (um jeca-acstico de voz e sanfona) e moldaria um pblico fiel que
o acompanharia mais tarde na televiso e no cinema.

dessa poca a lembrana do dia em que Chico Alves, o Rei da Voz, invadiu
o estdio da rdio pedindo para ser apresentado ao caipira engraadssimo que
quase o fizera bater o carro que dirigia, por rir tanto.

... Eu ficava conversando com os caipiras da cidade, com a grande populao


paulista. Engraadssimo. So Paulo inteiro ouvia, orelha grudada no rdio.

Em 1947, a popularidade de Mazzaropi era to grande que ele acabou virando


tema de um concurso promovido pela rdio. Cupons publicados em jornais de-
veriam ser preenchidos com a resposta seguinte pergunta: Qual o verdadeiro
nome de Mazzaropi?. O resultado do concurso foi anunciado em uma festa no
cine So Francisco, que culminou com uma apresentao do artista. Graas a
essa popularidade, conquistada com garra e determinao, Mazzaropi passou
a ser chamado para todos os tipos de eventos, onde quer que se realizassem:
boates, teatros, circos. Ao mesmo tempo, era requisitado para levar seu pro-
grama aos auditrios de vrias rdios filiadas s Emissoras Associadas. Ao lado
de Hebe Camargo, dividiria as atenes na Brigada da Alegria, uma carava- 55
na de artistas e cantores de rdio, criada pelas Associadas para se apresentar
em vrios pontos do Pas.

Como a maioria dos artistas do rdio, Mazzaropi tambm possua um bordo


que o caracterizava na poca e que era muito usado pelas pessoas na rua como
uma gria corrente: Xi, arranhei! Era como finalizava suas piadas, em um tom
de quem havia aprontado uma molecagem.

No fim de 1947, ele ainda assinaria contrato com a Companhia Dercy Gonalves
para atuar ao lado da famosa atriz no espetculo Sabe l o que Isso? de Jorge
Murad, Paulo Orlando e Humberto Cunha, no Cine Theatro Odeon. Alcanava,
naquele momento, o prestgio que sempre almejara no teatro e na rdio
apresentava-se na Tupi do Rio de Janeiro e na Bar de Manaus.

Mazzaropi permaneceu na Rdio Tupi por sete inesquecveis anos. Esperava, no


entanto, o reconhecimento do Rio de Janeiro, que viria em grande estilo em
uma noite histrica e antolgica no auditrio da Rdio Nacional.

Na inaugurao dos 50 mil quilowates da Tupi, eu tinha projeo limitada,


havia o primeiro time do rdio e no sei se eu era o dcimo ou se estava fora
do time. Convidado, fui novamente para o Rio de Janeiro como um cachorro
que sacode o rabo para todo mundo. Ningum me dava bola, fui ignorado no

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aeroporto. Aquilo me abalou bastante, fiquei chateado e me abalou o fgado.
Cheguei no hotel nervoso, porque tinha um baita compromisso, afinal, era uma
apresentao de gala. No sei como, no palco, eu lembrei de todas as piadas
decoradas, aquelas histrias que fazem o pblico rir nem que no queira. Da
tinha um cara na primeira fila que levantava os ps at l em cima e batia no
assoalho dando gargalhadas. Para mim foi felicidade, porque eu estava na pior.
Em 25 minutos terminei o show e sai rpido do palco. O teatro veio abaixo.
Comecei a tirar a roupa no camarim e ouvia o grito do pessoal pedindo para
eu voltar. A um cara veio e pediu: No faa isso. No seja antiprofissional.
Ento descobri que no era mais eu que abanava o rabo; eram os outros que
abanavam o rabo para mim.

Este foi um dos momentos


em que Mazzaropi teve um
dos vrios insights sobre a
sua importncia como artista
popular. Comeou ento a
estudar de que forma pode-
ria aproveitar esse sucesso
para conquistar sua auto-
nomia empresarial. Data
dessa poca o incio da fama
de po-duro por causa dos
sacrifcios que fazia para
economizar seu dinheiro.
Andava a p para no gastar
o dinheiro da conduo e
vendia o almoo para com
prar a janta. Barganhava por
qualquer coisa que se visse
obrigado a comprar.

S quem j passou necessida


de que sabe o devido valor
do dinheiro que se ganha.

Ainda no camarim, naquela


noite mgica do Rio de Ja-
neiro, Mazzaropi recebeu
Rdio Tupi 1946
um telefonema da Rdio
Nacional, templo dos maiores astros e estrelas do rdio brasileiro. Estavam lhe
oferecendo um contrato. Dali para a frente, Mazzaropi conheceria definitiva-
mente o doce sabor do sucesso.

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O teatro e o rdio se unem para fazer sorrir

Theatro Municipal de So Joo da Boa Vista 1948

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Mazzaropi, Geny Prado e Joo Restiffe

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O Jeca na TV

Graas ao seu enorme sucesso no rdio, onde despontava como o maior nome
do humor paulista, Mazzaropi foi chamado de O Caipira Filsofo, O Monstro do
Humorismo Brasileiro e Diplomata do Humor. Sua popularidade cresceu tanto
que logo ele seria sondado para se apresentar na televiso, onde seria chamado
de O Primeiro Cmico da Televiso Brasileira ou O Patrono dos Humoristas na
TV. Seu nome ficaria marcado na histria da televiso brasileira ao participar
da inaugurao, em 18 de setembro de 1950, da PRF-3 TV Tupi Difusora.

Naquela data, atendendo a convite pessoal de Assis Chateaubriand, Mazzaropi,


recm-chegado de Manaus, colocouse nos bastidores junto a outros colegas
artistas que fariam o show inaugural. O humor, uma das armas de maior apelo
ao pblico desde os programas de rdio, teria sua representao garantida na
telinha por meio dele.

Quando chegou seu grande momento, Mazzaropi, sentado em um banquinho,


trajado como um tpico caipira em dia de festa, uma casa de caboclo ao fundo,
faria seu show-solo com uma performance antolgica que, segundo registros da
poca, levaria catarse o pblico telespectador. Piadas picantes para a poca,
mas inocentes se comparadas aos dias atuais, eram disparadas com um sorriso
matreiro. Ao fim da apresentao, Mazzaropi deixaria o palco para entrar para a 59
histria, oficialmente, como O Primeiro Cmico da TV Brasileira. Que se registre:
a primeira piada foi dele... A primeira risada, por causa dele.

Na mesma noite se apresentaria, em um quadro humorstico, Geny Prado, que


viria a trabalhar com Mazzaropi tambm na verso televisiva do programa Ran
cho Alegre. Com a atriz, Mazzaropi constituiria um dos mais longos e prsperos
casamentos artsticos que se tem notcia.

Para Mazzaropi, mais do que um veculo para sua arte, a imagem do caipira
que era levada s multides atravs da televiso moldaria definitivamente sua
figura pblica, fixando-a no imaginrio popular. Ele transportava para a TV
seu pblico de rdio que o acompanhava no programa Rancho Alegre e, de
incio, se apresentava sozinho. Com a direo de Cassiano Gabus Mendes e a
presena de sua grande companheira Geny Prado, o programa viria a dominar
todas as atenes das quartas-feiras, s 21 horas, durante os quatro anos em
que foi ao ar.

Alm de Geny Prado, Mazzaropi encontraria no excepcional humorista Joo


Restiffe a figura perfeita para ser seu escada dentro do programa. Juntos,
desenvolveriam os principais esquetes e roteiros do Rancho Alegre cuja pauta
era sempre guiada pelo mais puro improviso e cuja estrutura se dividia sempre
em duas ou trs anedotas e um nmero musical. Este era o ponto alto do progra-

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ma, pois, como viria a confidenciar
aos amigos mais prximos, o que
sempre quis mesmo era ser cantor.
Tanto na TV quanto mais tarde, no
cinema, Mazzaropi criaria vrias
oportunidades de demonstrar seus
dotes como um crooner meio desen-
gonado, cantando e encantando.

Se levarmos em conta que na poca


no existia videoteipe e os pro-
gramas eram sempre exibidos ao
vivo, maior ainda a dimenso da
responsabilidade e importncia do
trabalho e do risco que era levar ao
ar Rancho Alegre. Enquanto durou,
foi o programa de humor mais po-
pular da televiso brasileira, o de
maior audincia e o primeiro pro-
grama do Brasil a ser oficialmente
patrocinado por uma empresa, a
Philco do Brasil. Aproximadamente
200 programas foram exibidos em
quase quatro anos de existncia,
um nmero extraordinrio mesmo
para os dias atuais em que a velo-
cidade dos meios de comunicao
insana, brutal.

Em 20 de janeiro de 1951, Mazza-


ropi seria presena de destaque
na inaugurao da TV Tupi do Rio
de Janeiro, durante festa de gala
no Po de Acar, onde a torre de
transmisso estava instalada, com
apresentao do primeiro locutor
da Tupi do Rio de Janeiro, Luis Ja-
tob, e a presena ilustre do ento
presidente da Repblica, General
Eurico Gaspar Dutra.

Mazza ganharia um quadro de hu-


mor tambm na TV Rio, que ia ao ar
nas noites de quinta-feira, dividindo

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ento suas atividades entre a Rdio
e TV Tupi de So Paulo e a Rdio e
TV Tupi do Rio de Janeiro, alm de
fazer seus shows em teatros. O en-
canto com a televiso seria de pouca
durao para Mazzaropi. Ao amigo
Restiffe, ele confidenciaria que a
televiso desgastava a imagem do
ator cmico.

Para ser honesto, a TV um rgo


especialista em desgastar a gente...
A cara fica soldada no vdeo, um
bombardeio, no h quem resista.

Na poca dizia-se que Mazzaropi


passou a recusar propostas para
fazer publicidade e apresentar-se
em programas de televiso por
considerar que mesmo as altas
quantias oferecidas no eram su-
ficientes para recompor os gastos
que teria com sua imagem. Alm
do que, a televiso, por sua carac-
terstica de constante repetio,
no representaria uma evoluo em
sua carreira. Mazzaropi temia que a
superexposio semanal desgastasse
sua imagem e provocasse o declnio
de sua carreira a mdio prazo, um
pensamento extremamente maduro
para um artista que a vida inteira
havia almejado o sucesso e que
temia que a TV, alm de um meio,
fosse um fim, literalmente.

O que Mazza queria mesmo era


encontrar um meio que fosse s seu,
onde pudesse criar um universo par-
ticular e preservar o frescor de sua
arte com maior autonomia de cria-
o e produo, o que aconteceria
mais tarde com o cinema. S que foi
justamente a televiso que propor-

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cionou ao artista um convite para fazer cinema na Companhia Cinematogrfica
Vera Cruz. Alguns anos depois, Mazzaropi declararia:

J tenho muito trabalho com a PAM Filmes. Fao um filme por ano mas ele d
um trabalho! Cinco meses de preparao de roteiro, cenrios, etc. Dois meses
para filmar. O resto problema de distribuio. No d para fazer mais nada.
E no estou mais na idade de ter patro. Tenho meu negcio, trabalho a hora
que quero. No dou satisfao a ningum. Na TV eu iria ter patro.

Mesmo assim, Mazzaropi abriria espao em sua agenda para participar do pro-
grama Bossa Nove na inaugurao da TV Excelsior em So Paulo, a 9 de julho
de 1960 e do programa da amiga Bibi Ferreira Brasil 62, uma de suas ltimas
atuaes profissionais na TV. A ltima participao efetiva, e que viria a ser tam-
bm sua ltima apario pblica, se daria em 1980, no programa de televiso
comandado, na TV Bandeirantes, pela amiga de tantos anos, Hebe Camargo.

Tudo que consegue se comunicar com o pblico me fascina. Gosto do Slvio San
tos e da Hebe, principalmente. Eles vieram do nada como eu. Ganham dinheiro
para divertir o pblico, e divertem. No adianta nada a crtica chamar a Hebe de
burra. Ela nunca disse para ningum que era professora. No adianta dizer que
ela s fala bobagens o pblico gosta do que ela fala. E quem manda o pblico.

Ao lado da amiga Hebe Camargo e Nelson Gonalves na Tv Caravana de filmagem da TV Tupi, na Praia das Vacas,
Excelsior em 1961 So Paulo 08/05/1952

Nos bastidores do Programa Rancho Alegre Nos bastidores do Programa Rancho Alegre

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Cenas do programa Rancho Alegre

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O mais novo contratado da Companhia Vera Cruz

Imagem rara do lendrio teste de Mazza para a Vera Cruz

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Cinema
Mazzaropi e o Cinema: um Caso de Humor Primeira Vista!
(... e de Amor pra Vida Toda)

A Vera Cruz foi minha escola... Para o bem e para o mal!

Mazzaropi comea os anos 50 migrando da TV para o cinema. E sua relao


com o cinema uma histria de amor em que, no final, a qumica e a mgica se
fazem entre artista e pblico para que este amor se complete em luz e sombra,
em som e silncio estampados na tela.

Desde o incio do sculo 20, a essncia estereotipada do paulistano teve sua


representao em dois graus distintos, mas muito prximos. Um na figura do
bandeirante. O outro, calcada no trabalho. A primeira representao sustenta
a imagem pica e grandiosa de suas origens desbravadoras; a segunda remete,
automaticamente, ao ritmo louco e urgente de uma cidade que no pode parar e
que carrega o Brasil nas costas graas sua importncia econmica. Do sertanejo,
interiorano, e do homem da cidade e sua origem europeia formada a alma
65
paulista. neste contexto histrico, pontuado por necessidades de afirmao da
elite paulistana, que se acentua o avano de indstria, tecnologia e comrcio.

Uma representao legtima desses tempos na rea da cultura est na criao,


em 1949, da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz por Franco Zampari, cujo
amor arte j o havia levado a fundar o TBC - Teatro Brasileiro de Comdia,
tido como a maior revoluo do teatro brasileiro no sculo 20. A Vera Cruz foi
uma tentativa de se criar no Brasil uma indstria do cinema nos moldes do que
de mais moderno havia no mundo cinematogrfico internacional, seguindo pa-
dres de qualidade de som e imagem inditos no Pas e buscando por smbolos
que imprimissem a esta produo uma identidade brasileira. Tratava-se de con-
cretizar um sonho nascido no bero da elite burguesa paulistana e fortemente
carregado de sotaque europeu, tanto que equipamentos e tcnicos vieram do
Exterior. parte toda e qualquer crtica que possa ter sofrido, foi o empreen-
dimento responsvel por criar no Brasil uma gerao inteira de profissionais de
cinema que deixaram, ao longo das dcadas seguintes, seu talento registrado
em vrios segmentos do ofcio cinematogrfico.

A Vera Cruz comprava o passe de atores e atrizes a peso de ouro e os lanava


para o estrelato. Foi o caso de Tnia Carrero, Marisa Prado, Eliane Lage, Anselmo
Duarte, Renato Consorte, Alberto Ruschel, Paulo Autran e do prprio Mazza-
ropi. E cada um dos artistas que viveram os anos dourados dos estdios de So

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Bernardo do Campo tem pelo menos uma histria para contar, tendo como
cenrio um lendrio reduto frequentado pelo meio cinematogrfico e artstico
da poca, chamado Nick Bar. Com Mazzaropi no seria diferente.

Certa vez, no Nick Bar, Ablio Pereira de Almeida e Tom Payne, enquanto toma-
vam um drinque, conversavam sobre quem poderia protagonizar uma comdia
sobre um talo-brasileiro e sua odissia para levar sua mudana de So Paulo para
Santos em um caminhozinho Ford 29. A produo deveria ter um apelo popular,
contar com um oramento mais baixo do que a Vera Cruz estava empregando
em seus filmes e funcionar como um teste frente s produes da Atlntida que
contavam com Oscarito, Grande Otelo e Ankito. Ablio Pereira de Almeida e Tom
Payne se perguntavam quem, em So Paulo, poderia assumir o papel principal
desta produo quando surge Mazzaropi na tela da televiso do Nick Bar.

Sempre achei que cinema era coisa para gente bonita. E eu nunca me achei um
gal para pensar em mostrar minha cara na telona!

H dvidas sobre quem, de fato, pode ser considerado o verdadeiro descobri-


dor de Mazzaropi para o cinema. Alguns citam Ablio Pereira de Almeida, pea
fundamental na Vera Cruz, por ter sido seu primeiro diretor. bem provvel,
no entanto, que o mrito da descoberta fique com um outro diretor, Agosti-
nho Martins Pereira, que j conhecia Mazzaropi da televiso e do rdio e viu
66 no artista enorme potencial para mostrar sua verve cmica no cinema. Foi ele
quem indicou o ator para o filme Sai da Frente, mais especificamente para o
responsvel pela escolha do elenco, Pio Piccinini.

O fato que se Mazza chegou Vera Cruz pelas mos de Ablio Pereira de
Almeida ou Agostinho Martins Pereira, o que importa que o teste que ele
realizou fez os tcnicos e todos os presentes rolarem de rir. Tamanha foi sua
versatilidade que no houve dvidas. Era seu o papel e, aos 40 anos, Mazzaropi
iniciava, oficialmente, sua carreira no cinema.

Alguns dias depois, quando os representantes da Vera Cruz foram casa de


Mazzaropi, na Rua Paes de Araujo, 168, no Itaim, para negociar seu contrato,
surpreenderam-se ao encontrar um homem culto e bem vestido em vez do
caipira que supostamente haviam imaginado. Mazzaropi pediu uma quantia
muito maior do que a que estavam lhe oferecendo e fechou a questo com o
seguinte comentrio: Se meu filme der prejuzo, eu pago do meu bolso cada
centavo! Pode colocar no contrato!

Mazzaropi comeou no cinema com o p direito, tendo o privilgio de ser


um dos contratados da Vera Cruz e desfrutando de toda a estrutura que esta
colocava sua disposio. Ele mesmo lembraria que a Vera Cruz foi sua escola
de cinema, o lugar em que teve contato com os melhores profissionais da rea
e com o moderno e apurado processo de produo dos filmes. Ao absorver as

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lies positivas que havia aprendido na Vera Cruz e observar tambm as falhas
nas relaes de produo e distribuio, teria uma base para desenvolver sua
prpria carreira como produtor tempos depois.

Sai da Frente, seu primeiro filme, estreou em junho de 1952 e, trs meses depois,
Mazzaropi era registrado como funcionrio da Companhia Cinematogrfica Vera
Cruz, recebendo o salrio privilegiado de 25 mil cruzeiros por ms e mais 60
mil cruzeiros de gratificao anual. Para se ter uma ideia desses valores, repre-
sentavam o mesmo salrio pago ao gal Anselmo Duarte para que ele trocasse
a Atlntida no Rio pela Vera Cruz em So Paulo. Sai da Frente contou com um
intenso trabalho de divulgao de seu nome e de sua primeira produo.

Pela Vera Cruz, Mazzaropi faria mais trs filmes: Nadando em Dinheiro, Candi
nho e O Gato de Madame, este ltimo lanado pela Brasil Filmes, empresa que
prosseguiria durante um tempo como uma extenso da Vera Cruz depois que
esta entrou em colapso por consecutivos problemas financeiros e administrativos
apesar do prestgio e da proposta artstica. O sucesso de pblico de seus primeiros
filmes, portanto, ainda possibilitou a Mazzaropi receber rendimentos por seu
trabalho mesmo aps o fechamento da Vera Cruz. Do ponto de vista tcnico,
os filmes feitos no estdio so imbatveis dentro de sua extensa filmografia.

Mazzaropi viria a trabalhar como artista contratado para outras empresas


68 como a Fama Filmes. Tambm faria trs filmes em sua fase carioca, sob o co-
mando do produtor paulista Oswaldo Massani pela Cinedistri. Ele explicaria
seu sucesso ao fato de ter levado para prestigiar seus filmes todo o seu pblico
do rdio e da TV.

No deixava de ser irnico que a Vera Cruz tenha tido como um de seus maiores
sucessos justamente o comediante popular que em muito pouco representava
as ideias requintadas da elite do estdio. Mazzaropi gostava de lembrar de uma
passagem dessa poca, quando uma comisso de investidores americanos veio
visitar a Vera Cruz em busca de parceria em produes brasileiras e foi apre-
sentada apenas aos diretores e s produes mais sofisticadas da casa. Quando,
em certo momento, se interessaram por conhecer a figura daquele caipira, logo
foram persuadidos a mudar de assunto. Um dos diretores do estdio chegou a
dizer ao representante do grupo: Vocs esto brincando? Os empresrios, no
entanto, entre todos os projetos apresentados, acabaram optando por bancar
justamente o filme do caipira, Candinho. Mazzaropi diria:

A caiu a cara dele! E ser que no cairia tambm a cara dessa gente que con
tinua negando Mazzaropi...?

Nos anos 90, Jlio Bressane, um dos mais importantes cineastas e pensadores
da esttica audiovisual brasileira teceria brilhante analogia entre a nsia pela
modernidade do brasileiro e a realidade popular representada por Mazzaropi:

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Mazzaropi um smbolo s vezes bastante irnico da nossa cultura. Essa cultu
ra que vem caminhando para o Primeiro Mundo, que come todo esse aparato
necessrio para se integrar na nova ordem... E o Pas s vai conseguir isso se
devorar o Mazzaropi, aceitar o Jeca... O Brasil tem o Mazzaropi dentro dele,
no adianta querer maquiar.

Quando a Vera Cruz terminou, Mazzaropi seguiu em frente e ao observar as


extensas filas que se formavam para ver seu trabalho e as cifras que seu nome
arrastava para as portas dos cinemas, resolveu, em um lance arriscado, ser seu
prprio patro. Vendeu tudo o que tinha e ao criar sua prpria companhia, a
PAM Filmes Produes Amcio Mazzaropi, comeou a montar um imprio
cinematogrfico brasileiro que se consolidaria na dcada seguinte.

O ator em visita aos bastidores da Companhia Vera Cruz

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O assdio das fs Um gal desajeitado

Com Eliane Lage e Tnia Carrero Com Pier Angeli

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Intervalo das Filmagens de Nadando em Dinheiro

Enchendo o porta-malas de fs

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Sai da Frente (1952)

Para reforar sua imagem como artista popular e capitalizar o assdio das fs,
alguns ensaios fotogrficos foram realizados na poca para promover Mazzaropi,
focalizando o ator rodeado por lindas mulheres, o que no deixava de ser irnico
e engraado dada a inclinao do ator solteirice convicta. Em maro de 1952,
os jornais noticiavam o trmino das filmagens, a estreia do filme e tambm a
de Ablio Pereira na direo, gerando grande expectativa no resultado. O filme
foi realizado com oramento menor do que o de costume nos filmes da Vera
Cruz e rodado em um curto espao de tempo, mas com a qualidade tcnica que
sempre caracterizou a empresa. A prpria Vera Cruz lanou o filme com o slogan
Uma nova fora cmica se levanta!, na tentativa de capitalizar o sucesso do
artista em outras mdias, sendo bem-sucedida nesse projeto.

O primeiro filme de Mazzaropi foi um sucesso de pblico e a crtica, que j conhecia


o artista do rdio e da TV, dizia que ele havia transposto a barreira deste novo meio
com xito, mantendo intacto seu talento natural para a comdia. A crtica o reco-
nhecia como uma promessa, chegando a escrever que ele carregara o filme inteiro
nas costas graas sua extraordinria verve cmica. Ao diretor Ablio Pereira de
Almeida, no entanto, no foram reservados os melhores comentrios. Diziam que
ele havia falhado na abordagem superficial dos personagens e na trama do filme.

Com o distanciamento que o tempo permite, hoje, o filme visto como um


clssico da Vera Cruz e a primeira verdadeira comdia do cinema paulista. Ablio
Pereira de Almeida tem o mrito de ter sido o principal responsvel pela insero
e traduo de Mazzaropi no meio cinematogrfico, criando um personagem
mais voltado ao enredo da histria do que claramente focado no ator. Ablio
no escolheu o caminho mais fcil, que seria trabalhar o tipo caipira consagrado
pelo artista, mas foi buscar nas origens italianas o personagem, um motorista

Estrada Velha de Santos Intervalo das filmagens de Sai da Frente

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de caminho, Isidoro Colepcula, que no volante de seu Fordinho caindo aos
pedaos, de nome Anastcio O Maior do Mundo, tem que fazer um carreto
de So Paulo para Santos. No caminho, apronta todas as peripcias possveis
acompanhado por seu inseparvel mascote, o co Coron.

O filme se inicia com uma vista do centro de So Paulo e vai para a periferia.
l que vive Isidoro que, j na primeira cena, ao ser acordado pelo som estridente
do despertador, prende a plateia desde o primeiro gesto e ganha sua simpa-
tia na periferia estava a maior parte de seus admiradores. A casa de Isidoro
humilde, ele mora com a esposa, Maria, e a filhinha que se encontra doente.

Coquetel de lanamento do filme Sai da Frente

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Procura ajuda em um mdico e poltico, amigo dos pobres, mas do Dr. Criss-
tomo s recebe promessas.

Sua misso transportar a mudana da nervosa Dona Gata, esposa do sr. Eufr-
sio. A disposio das tralhas em seu caminho, desafiando as leis da gravidade,
representa s o comeo das confuses: Isidoro perde momentaneamente o
veculo enquanto vai ao banheiro, vai parar na delegacia, provoca congestiona-
mentos, se mete em uma briga de bar, atrapalha um casamento e acaba dando
carona para a noiva fugitiva em sua descida insana pela Serra do Mar rumo a
Santos. Em sonho, imagina-se como Sanso e dana com Dalila, uma artista do
circo, uma cena antolgica. No caminho de volta para a cidade, em um momento
de metalinguagem que gera a cumplicidade da plateia, Isidoro escuta o rdio
anunciar o cmico Mazzaropi.

Mazzaropi alcana sua consagrao popular e, como parte da fama, sua trajetria
de vida e arte contada em uma srie de captulos do jornal A Hora. Aprovei-
tando seu sucesso, as Emissoras Associadas lanam o artista na novela sertaneja
do radialista Teixeira Filho: O Meu Mundo Aquele Rancho.

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Nadando em Dinheiro (1952)

Graas ao sucesso de seu primeiro filme, a Vera Cruz comea a produzir a se-
gunda fita de Mazzaropi a toque de caixa. Poucas pessoas se do conta logo
de incio, mas, na verdade, Nadando em Dinheiro uma espcie de continua-
o de Sai da Frente, com o mesmo personagem e quase o mesmo ncleo de
atores e equipe.

Uma batida de carro na frente do Estdio do Pacaembu, em So Paulo, um sinal


do destino para que Isidoro Colepcola acompanhe o ocupante do outro carro,
um advogado, at a residncia de seu cliente, um homem muito rico, beira da
morte. Isidoro muito bem tratado pela criadagem da casa e, quando percebe
uma marca de nascimento nas costas do velhinho, percebe que ele era seu av.
Quando o homem morre, Isidoro herda uma imensa fortuna e sua vida muda toda.
Ele agora um homem cheio de compromissos, sua mulher vira uma dondoca,
seu cachorro Coron ganha uma casa e seu caminho recebe a assistncia de uma
equipe de mecnicos. Uma das cenas clssicas do filme o banho de dinheiro a
que o ttulo faz aluso. Isidoro literalmente nada em uma piscina cheia de cdu-
las elas foram produzidas uma a uma pela equipe da Vera Cruz.

Entediado com a vida de rico, Isidoro vai parar em um boteco, na companhia


de amigos humildes e, por causa de algumas fotos comprometedoras, sua es-
posa o abandona. No final da histria, v-se que a situao toda era um sonho
e, aliviado por ser quem e estar onde est, Isidoro volta segurana de sua
vidinha feliz de pobre.

O final do filme, uma verdadeira ode aos valores mais simples da vida, despertou
a ira da crtica que acusava mais uma vez o diretor Ablio Pereira de Almeida de
optar pelo conformismo do personagem. O crtico No Gertel, no entanto, elo-
giava o trabalho do ator: Mazza, uma ou outra vez, d mostra de seu inegvel
talento humorstico... No mais, foi mal dirigido.

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Quando fizemos Sai da Frente, o Ablio me deixou vontade. Depois, e Deus
que o perdoe, comeou a exigir que eu o imitasse. Ele fazia a cena e mandava
eu repetir. Mas, acho que at nesse particular fui bom ator, porque a sogra
dele viu a fita e comentou: Mazzaropi, vi a fita, mas no gostei. Vejo o Ablio
na tela, no voc. Bem, se no consegui agradar ao pblico, consegui agradar
ao diretor...

A palavra dinheiro ficaria eternamente associada ao artista e motivaria um certo


rancor e ressentimento por parte de Mazzaropi com alguns parentes e amigos
que acreditava interessados em sua fortuna. A imprensa, por sua vez, concen-
trava seus comentrios nas cifras de seus filmes.

... Acho que dinheiro no traz felicidade na vida. T certo que ajuda, mas, em
compensao, quem tem, alm de viver intranquilo, passa a ter desconfiana em
vrios setores da vida. Quem tem dinheiro sempre duvida de quem se aproxima
no sabe se um amigo ou se vem dar uma bicada.

A reao do pblico, por sua vez, de incio morna, permitiria a Mazzaropi trabalhar
com mais profundidade em um novo e futuro personagem, o caipira Candinho.

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Candinho (1953)

Em 1953, a Vera Cruz j comeava a enfrentar problemas financeiros, mas Mazza-


ropi, por sua popularidade, l permanecia como um dos poucos contratados. E
embora a companhia atrasasse o processo de montagem do filme por conta do
oramento cada vez mais apertado, ele finalmente estrearia, em 1954, o filme Can
dinho. A sesso de gala foi realizada meia-noite, comemorando a hora zero do
IV Centenrio de So Paulo, com a presena de autoridades e dos astros do filme
no cine Art Palcio. Pela primeira vez, e de maneira extremamente feliz, Mazza-
ropi encarnava na tela o personagem que iria imortaliz-lo: o caipira Candinho.

O filme era anunciado como uma obra profundamente nacional e humana,


onde se procurou carinhosamente retratar o folclore, a msica, a dana e a
tradio da nossa gente.

Candinho uma adaptao livre, uma verso abrasileirada do clssico de Vol-


taire, Candide, um hino ao otimismo do humilde e do inocente perante as difi-
culdades e ao deslumbre da cidade grande. A histria se inicia em 1926, quando
Candinho, recm-nascido, encontrado abandonado beira de um rio pela
empregada de uma fazenda e adotado pela famlia dos donos: Dona Manuela,
o Coronel Quinzinho, sua irm Eponina e Dona Antonieta. Trs anos depois,
Dona Antonieta d luz um casal de gmeos e Candinho perde as regalias da
casa e as atenes da famlia. Vinte anos depois, o encontramos morando em
um casebre de pau-a-pique e vivendo como um dos empregados da fazenda.

Ao se enamorar de Filoca, sua irm de criao, Candinho v-se obrigado a abando-


nar a fazenda e, no caminho para a cidade grande em busca da me, se mete em
confuses e vai parar na delegacia. Em So Paulo, ele acaba conhecendo Pirulito
e os dois se envolvem em mais confuses ao procurarem o que comer e um lugar
para ficar. Numa igreja, os parceiros pedem uma graa a Santo Antonio (diga-se

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de passagem, um dos santos de devoo de Mazzaropi na vida real) e quando
encontram, esmolando, o professor Pancrcio, feito por Adoniran Barbosa em um
papel de apoio excepcional. Pancrcio um falso mendigo que ajuda Candinho
a encontrar Filoca, que tambm havia fugido de casa e se encontra na cidade,
trabalhando como prostituta. Ao lado de Pirulito e Pancrcio, Candinho vai em
busca de um tesouro que, quando encontrado, revela ser Candinho o herdeiro
das terras do Coronel Quinzinho. O filme termina com a cerimnia de casamento
de Candinho e Filoca ao som da cano O Que o Ouro no Arruma.

Aps a estreia do filme, Lus Srgio Person, que se tornaria cineasta, escreveu
no jornal O Dia: ... O caipira confirma seus dotes de interpretao naturalssima,
dando-nos por seu exclusivo mrito, umas boas risadas. Desejamos que para
seus filmes vindouros, Mazzaropi arranje um padrinho melhor. Seu Ablio pre
cisa sair da frente, porque a Vera Cruz no est nadando em dinheiro, no.

Este seria o ltimo filme de Mazzaropi oficialmente realizado pela Vera Cruz.
Ele ento se voltaria para a carreira no rdio, anunciando sua transferncia das
Emissoras Associadas para a Rdio Nacional de So Paulo. Seu novo programa
seria transmitido aos sbados,s 21h30, entre 1953 e 1955, com Mazzaropi rea-
lizando visitas aos clubes da cidade para contar piadas, cantar e fazer imitaes.

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A Carrocinha (1955)

O prefeito da pequena cidade de Sapiranga, Juca Miranda, enciumado com a ex-


cessiva ateno de sua mulher para com sua cadelinha de estimao, tem a ideia
de instituir um servio de carrocinha na cidade, designando o pacato Jacinto
para a funo. Jacinto sai pela cidade recolhendo os animais, mas, como se
afeioa aos cachorros, pressionado pelo prefeito para que trabalhe com
mais rigor, fato que provoca a ira da populao. Uma de suas misses at
mesmo capturar a cadelinha da esposa do prefeito. Quando Jacinto devolve
o bichinho para a primeira-dama, a carrocinha acaba perdendo sua funo
inicial e vira carreto para transporte de mveis, porcos e outras bugigangas.

Depois de muita confuso, Jacinto declara seu amor a uma jovem chamada Linda
e resolve casar com ela. Para fazer frente s despesas do casamento, tem que
voltar no s a laar cachorros, mas extermin-los, revoltando os moradores que
destroem sua carrocinha. Depois de muitas reviravoltas, acontece o casamento.

Mazzaropi apresentaria um comportamento inquieto no set de filmagens,


a ponto de improvisar muitas falas. Fazia de tudo para chamar a ateno
para seu personagem, no deixando dvidas de que era ele o astro principal
do filme. Embora respeitasse seus companheiros de elenco, como Adoniran
Barbosa, no perdia uma oportunidade sequer de roubar a cena. O produtor
do filme era um uruguaio, Jaime Prades, que ao voltar para a Espanha viria
a produzir o clssico El Cid, com Charlton Heston.

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O Gato de Madame (1956)

Rodado e lanado em 1956, O Gato de Madame foi produzido pela Brasil


Filmes, uma extenso da Vera Cruz que ento j havia paralisado suas ati-
vidades como produtora. O filme marca, tambm, a estreia da diva Odete
Lara nas telas.

O miado de um gato substitui o rugido do leo da Metro nos crditos iniciais


do filme. a dica do que vir a seguir, uma pardia aos filmes policiais ameri-
canos com um sabor tipicamente brasileiro. Aps os letreiros, encontramos o
engraxate Arlindo, cuja esposa no cansa de reclamar de sua criancice e da falta
generalizada de dinheiro para sustentar a casa.

Arlindo sai para entregar a roupa lavada na casa de uma madame em um bairro
sofisticado e, no caminho, acaba encontrando um gato. O que ele no sabe
que, como h uma recompensa da dona do gato fujo para quem devolver o
animal, dois bandidos o perseguem. Arlindo acaba sendo sequestrado pelos
bandidos e, no esconderijo, aceito como novo membro da quadrilha. Ao fugir
dos bandidos, Arlindo vai parar no Museu do Ipiranga e adormece na cama de
Dom Pedro II, onde sonha que est danando com a Marquesa de Santos.

H sequncias sensacionais no filme, como aquelas em que Arlindo imita


gangsters do cinema americano ou finge ser um enviado do alm. No final, j
com o gato de estimao de volta, a dona homenageia o herosmo de Arlindo,
mas o rapaz se envolve em novas confuses e desta vez acaba sendo preso. O
final feliz, no entanto.

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Cinedistri
Meio Sculo de Amor pelo Cinema

Durante a Segunda Guerra, acompanhando o desenvolvimento vertiginoso


do Pas e o aumento desenfreado da populao nas cidades de So Paulo e do
Rio de Janeiro, desenvolvia-se uma produo cultural voltada para atender a
esse mercado urbano que despontava. Impulsionada pela supremacia do rdio,
a indstria fonogrfica, ao final da guerra, explodiu e na esteira desse sucesso
o cinema floresceu.

Longas filas identificavam as fachadas dos cinemas que exibiam comdias musi-
cais, mais conhecidas como chanchadas, e que tinham como atraes os cantores
famosos. Nos cinemas, o povo podia no s ouvir, mas conhecer seus dolos.

A Rdio Nacional do Rio de Janeiro acabava funcionando como a maior divulga-


dora desses filmes produzidos pela Atlntida e Cindia e que eram geralmente
lanados s vsperas do Carnaval. Era uma poca em que as prprias empresas
produtoras cuidavam da distribuio de seus filmes.

A Cindia, em So Paulo, dedicava-se exclusivamente distribuio de filmes


brasileiros O brio, de Gilda de Abreu, Obrigado Doutor, de Moacyr Fenelon, e
Romance Proibido, de Adhemar Gonzaga. Quem gerenciava a empresa era Oswaldo
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Massaini, um apaixonado pelo cinema brasileiro. Quando o diretor da Cindia, o
pioneiro Adhemar Gonzaga, resolveu encerrar as atividades de distribuio, Massai-
ni acabou criando sua prpria distribuidora, a Cinedistri. E ao optar por espetculos
de mais fcil assimiliao pelo grande pblico, em parceria com os irmos Eudes e
Eurdes Ramos da Cinelndia Filmes do Rio de Janeiro, contratou Mazzaropi para
trs produes: Fuzileiro do Amor, O Noivo da Girafa e Chico Fumaa.

Seu salrio seria de 600 contos por quatro filmes. Esta fase de Mazzaropi ficaria
caracterizada por uma desvinculao da figura do caipira paulista e por uma
aproximao com a tradio cinematogrfica tipicamente carioca, com ecos de
chanchada. Aps esta trilogia, Mazza, seguro da sua importncia, j no conse-
guiu mais se submeter ao comando de outros na frente ou atrs das cmeras.
Um quarto filme, estabelecido em contrato, jamais foi feito porque Mazzaropi,
atento ao enorme retorno que seus filmes proporcionavam, decidiu apostar
todas as suas fichas em produes independentes.

Como bem lembra o crtico Incio Arajo, em matria da Folha de S.Paulo, de 9


de fevereiro de 1992: Ver um de seus filmes era uma experincia diferente da
que ofereciam os filmes normais. Quando Mazza saa de cena, os espectadores
coavam as costas, conversavam, comiam pipoca. Quando voltava, de imediato
estouravam as gargalhadas. Ele no havia feito nada. Havia andado com seu jeito
caracterstico, balanado o corpo sua maneira. Era o que bastava. conhecida

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a histria do assistente barbudo que, certa vez, props ao diretor do filme que
estavam fazendo realizar um plano que lhe parecia artstico. Mazzaropi ouviu a
conversa e disse ao diretor: Tira o barbudinho daqui que o barbudinho est louco.

Mazza falava cheio de convico: Vai gastar filme com close da minha mo?
Ningum quer ver a minha mo, querem ver o Jeca por inteiro.

A grande virada da Cinedistri se daria, ainda no incio dos anos 60, com a estreia de
Anselmo Duarte na direo do filme Absolutamente Certo. A segunda experincia
do ator em direo, ainda pelas mos de Oswaldo Massaini, marcaria a histria do
cinema nacional para sempre: O Pagador de Promessas. Se h algo de curioso em
relao ao filme, que Massaini insistiu durante muito tempo para que Anselmo
Duarte contratasse Mazzaropi para o papel de Z do Burro. Mazza, no entanto,
agradeceu o convite, contudo, foi o primeiro a descartar essa possibilidade por
querer se dedicar exclusivamente s suas produes. Acreditava, tambm, que o
filme de Anselmo Duarte deveria ter uma abordagem mais sria, em descompasso
com a comicidade que iria imprimir ao filme, descaracterizando a obra. Trata-se de
mais um exemplo do discernimento artstico e comercial de Mazzaropi.

Oswaldo Massani, por sua vez, foi ainda responsvel pelos sucessos de Dercy Gon-
alves no cinema e pelos principais filmes do chamado Ciclo do Cangao dirigido
pelo saudoso Carlos Coimbra. Com um currculo de mais de 90 filmes, escreveu seu
nome na histria do cinema nacional como um dos maiores produtores brasileiros
de todos os tempos.

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Fuzileiro do Amor (1956)

Mazzaropi interpretava Jos Ambrsio, um modesto sapateiro que entra para o


Corpo de Fuzileiros Navais s para agradar ao pai da namorada, um sargento
reformado. Os problemas comeam com seu instrutor e aumentam quando sur-
ge em cena o sargento Ambrsio Jos, o irmo gmeo e literalmente diferente
de Jos Ambrsio. O filme marca a estreia no cinema do ator Daniel Filho e o
duplo papel uma mostra efetiva da versatilidade de Mazzaropi como ator.

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O Noivo da Girafa (1957)

Aparcio Boa Morte trabalha no Jardim Zoolgico e incansavelmente azucri-


nado por seu chefe e por dois colegas de trabalho, que jogam todo o trabalho
pesado em cima dele. Ningum parece entender seu modo simples de ver a vida.
Mas o que Aparcio guarda mesmo um amor secreto por Clara. Quando surge
a informao de que Aparcio seria portador de uma doena mortal, todos os
seus desafetos passam a trat-lo com carinho e at Clara se aproxima do rapaz,
aceitando seu pedido de casamento. O filme termina com Aparcio recebendo a
notcia de uma herana que o transforma em milionrio. O recurso do sonho
usado mais uma vez em um filme de Mazzaropi, quando ele imagina ser um
pistoleiro do Velho Oeste, que rapta Clara.

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Chico Fumaa (1958)

Chico um caipira que adora trens e sonha em ser maquinista. Deve a Deus e
ao mundo, mas sempre paga suas dvidas com a vaca de estimao e o leite que
tira dela. Sempre d um jeito de pegar a vaca de volta.

Certo dia, observando o trem, como costumava fazer, viu um defeito na ferro-
via e ao avisar o dono da companhia do problema, que poderia ocasionar uma
tragdia, considerado um heri pelas autoridades. Graas a esse ato de gene-
rosidade, Chico vai buscar no Rio de Janeiro um prmio em dinheiro e comea
a tomar contato com um mundo novo feito de luxo, tecnologia e boemia. Um
grupo resolve roub-lo, mas Chico desmascara os bandidos e volta sua cidade
novamente como heri.

Um detalhe curioso sobre esta produo que a histria, tal qual mostrada na
tela, havia de fato acontecido, excluindo as partes cmicas, com um tal de Lzaro
Adorno. O governo que havia prometido pagar os estudos de seus filhos nada fez.
A estrada de ferro lhe prometera passagens vitalcias e no cumpriu o trato e, no
fim das contas, a nica coisa de concreto recebida era uma medalha da Ordem
Nacional do Mrito. Diante do sucesso do filme, Lzaro se sentiu ridicularizado
e pediu indenizao aos produtores do filme e ao ator, por danos morais. Os
rus foram absolvidos e o caso virou mais uma das histrias do Mazza.

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Mazzaropi em Quadrinhos

Um fato saborosamente curioso e conhecido de muito pouca gente que Mazza


foi at tema para histrias em quadrinhos sobre as aventuras do Jeca. Tratava-se
de trabalho realizado pelas mos de artistas renomados e a publicao era distri-
buda por uma das maiores editoras de quadrinhos dos anos 50 e 60, a paulista
Editora La Selva, que ficaria conhecida por seus gibis de terror. Circulavam com
seu selo nada menos que 28 ttulos, com tiragem total prxima de dois milhes
de exemplares por ms. Entre suas mais bem sucedidas sries estavam as das
duplas de palhaos de circo e da TV Fuzarca e Torresmo, Arrelia e Pimentinha e
Fred e Carequinha e dos comediantes de cinema Oscarito e Grande Otelo.

Por duas vezes, Mazzaropi foi tema de histrias em quadrinhos. A primeira, de


1957 a 1958, quando circulou a primeira srie das famosas revistinhas em formato
americano (a metade de um tablide). O primeiro nmero, que trazia as historinhas
Mazzaropi vai cidade e Caipira Atmico foi publicado em julho de 1957 inaugu-
rando assim os causos apelidados na ocasio de caipiradas em quadrinhos, e nos
treze meses seguintes foram lanadas catorze edies de 32 pginas cada, todas
elas com as capas desenhadas com o trao inconfundvel e genial do renomado
artista Jayme Cortez responsvel pela criao de alguns dos melhores cartazes
do cinema brasileiro, alguns deles para o prprio Mazzaropi. A segunda srie de
revistas em quadrinhos do Mazzaropi foi lanada em dezembro de 1965 e durou
at agosto de 1967, com vinte edies, sendo que catorze podem ser considera-
das apenas relanamentos que no obedeciam ordem original de numerao.
As seis edies diferenciadas tiveram capas criadas pelo artista Izomar Guilherme.
Os roteiristas das duas sries foram, alm de Izomar Guilherme, Alberto Maduar
(o mesmo que daria nomes em portugus a boa parte dos personagens Disney
no Brasil), Flvio de Souza e Cludio de Souza. As histrias foram desenhadas por
Queiroz, Messias, Sergio M. Lima, Luiz Webster, Aylton Thomaz, Angelo Nunes e
Izomar. Inusitadamente, em maio de 1967, foi lanada uma nica vez, uma edio
extra em forma de coletnea e com capa exclusiva sob o ttulo Mazzaropi e Ab
bott e Costello. Todas estas publicaes divulgadas poca como A mais querida
revista cmica do Brasil representam um item rarssimo e muito disputado entre
os colecionadores e aficionados por quadrinhos nacionais.

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Mazzaropi em Quadrinhos Srie 1
Galeria com as capas de todas as 14 revistas da Srie 1 e pela primeira vez, um comparativo com
o rarssimo ensaio fotogrfico que deu origem s artes das capas por Jayme Cortez.

Nmero 1 - Julho de 1957 Nmero 2 - Agosto de 1957

Nmero 3 - Setembro de 1957 Nmero 4 - Outubro de 1957

Nmero 5 - Novembro de 1957 Nmero 6 - Dezembro de 1957

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Nmero 7 - Janeiro de 1958 Nmero 8 - Fevereiro de 1958

Nmero 9 - Maro de 1958 Nmero 10 - Abril de 1958

Nmero 11 - Maio de 1958 Nmero 12 - Junho de 1958

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Nmero 13 - Julho de 1958 Nmero 14 - Agosto de 1958

Mazzaropi em Quadrinhos Srie 2


Galeria com as nicas 6 capas diferenciadas da Srie 2, com arte de Izomar Guilherme.

Nmero 14 - Janeiro de 1967 Nmero 15 - Fevereiro de 1967 Nmero 17 - Abril de 1967

Nmero 18 - Junho de 1967 Nmero 19 - Julho de 1967 Nmero 20 - Agosto de 1967

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O que me levou a fazer cinema? Foi a necessidade. Ganhava uma nota tremenda
no tempo da Vera Cruz, mas ela acabou fechando as portas. A fui para o Rio,
mas o dinheiro no dava. A fita ficava pronta e eu sem dinheiro. Ento resolvi
fazer uma fita, n? A reao do pblico foi tima, espetacular. Neste dia fiquei
sabendo quanto valia Mazzaropi em termos de cruzeiros. At o lanamento do
filme eu no sabia...
Mazzaropi, em entrevista ao jornal Agora
S. Jos dos Campos, em 27/02/71

PAM Filmes

Em 1958, a Cinedistri havia produzido seu 8 filme, Chico Fumaa, e seu sucesso
levou Mazzaropi a comentar com a me que todos os produtores de seus filmes
haviam ganhado muito dinheiro com seu nome, muito mais do que ele havia
imaginado ser possvel no incio de sua carreira no cinema. Queria dar um passo
rumo autonomia de produo. Dona Clara, como j havia feito em vrias oca-
sies ao longo da carreira do filho, se dispe mais uma vez a arriscar o que havia
construdo e o encoraja a fazer seu primeiro filme autoproduzido. Mazzaropi,
ento, se desfaz de todos os bens que havia acumulado dois carros Chevrolet
americanos, terrenos e todas as suas economias; muda o filho de criao, Pricles
Moreira, de um colgio particular para um colgio estadual e resolve alugar os
estdios da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz e seus equipamentos para
113
rodar seu primeiro filme, Chofer de Praa. No final das gravaes, viu-se obrigado
a fazer uma temporada de shows por vrias cidades do interior para terminar a
produo, pois todo o seu dinheiro havia acabado.

Decidi eu mesmo fazer a direo de minhas fitas porque os diretores queriam


transformar o meu personagem num caipira sueco, sofisticado, diferente na
linguagem, nas roupas e no comportamento do brasileiro.

Foi o momento decisivo de Mazzaropi, ento com 46 anos de idade, investir em


um sonho, o cinema. Nessa ocasio, chegou a ser entrevistado com a famlia
para a Revista do Rdio para falar dos rumos que sua vida profissional havia
tomado e das possibilidades incertas que o futuro lhe apresentava. O artista, que
era muito reservado com relao sua vida pessoal, registrava nessa matria,
excepcionalmente, alguns momentos de sua intimidade, posando ao lado da
me e dos dois filhos adotivos.

Pricles Moreira, um deles, era filho de uma de suas empregadas e havia sido
adotado desde o nascimento. Em determinado momento da entrevista Mazza-
ropi falava com seriedade da situao em que se encontrava:

Fundei a companhia produtora que tem o meu nome. Terminei agora meu primeiro
filme, Chofer de Praa, uma comdia sofisticada. Gastei o dinheiro que tinha e o
que no tinha! Qualquer fracasso financeiro redundar na completa runa.

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Alm de produzir, a PAM Filmes Produes Amcio Mazzaropi passava a
cuidar tambm do lanamento e distribuio de seus filmes por todo o Brasil.
Foi montada uma equipe de fiscais de porta de cinema, formada por pessoas
de confiana, muitas vezes aposentadas e extremamente idneas, cujo trabalho
era registrar o trfego da bilheteria e o resultado dos filmes para evitar que seu
investimento fosse comprometido por algum exibidor mal-intencionado. Mais
uma atitude que demonstrava, na prtica, o extremo talento de Mazzaropi
para os negcios.

A PAM Filmes seria oficialmente instituda como empresa no dia 17 de julho de


1962, com um capital social inicial de cinco milhes de cruzeiros, sendo seu scio-
majoritrio, presidente e fundador Amcio Mazzaropi, detentor de 3000 aes,
seguido por sua me, Clara Mazzaropi, com 1500 aes, e os acionistas com 100
aes cada: o filho, Pricles Moreira, e os amigos de confiana: Argeu Ferrari,
Pedro Francelino de Souza, Gentil Rodrigues Pereira e Manoel Rodrigues Pereira.
A empresa estava habilitada em seu contrato social importao, exportao,
distribuio, produo e exibio de filmes cinematogrficos, podendo efetuar
todas as operaes comerciais, industriais e financeiras teis sua atividade.
Mazzaropi se cercava, desde o incio, de todas as possibilidades de atuao de
seu mercado e colocaria cada uma delas em prtica adquirindo controle total
sob seus filmes. De ponta a ponta.
114
Eu descobri que no se faz cinema sem dominar produo, distribuio e exibi
o. Por isso sou dono de tudo.

A empresa ficaria aberta durante toda a vida de Mazzaropi, at seu ltimo filme,
cuidando exclusivamente de suas produes, embora ele tenha pensado, em mea-
dos da dcada de 70, que poderia vir a usar sua estrutura para a produo de filmes
de terceiros. No entanto, todos os projetos que lhe apresentaram no pareciam
oferecer possibilidade de retorno altura dos investimentos necessrios.

O filme Chofer de Praa representava uma homenagem de Mazza profisso


de seu saudoso pai, Bernardo, e foi um sucesso. O dinheiro ganho com a pro-
duo seria investido na prxima e assim consecutivamente, num processo que
autenticaria a declarao de Mazza: Tudo o que eu ganho, invisto no cinema
nacional. De fato, em um curto espao de tempo, graas s extraordinrias
rendas de bilheteria, Mazzaropi faria da PAM Filmes a mais rentvel produtora
de cinema do Pas, expandindo seus escritrios e aumentando o nmero de fun-
cionrios em todo o Pas. A matriz da distribuidora ficava em So Paulo, a filial
no Rio de Janeiro e havia sedes prprias em Belo Horizonte, Curitiba, Recife e
Porto Alegre. Em So Paulo trabalhavam 80 pessoas. O artista e o empresrio,
enfim, se uniam e Mazzaropi conquistava sua independncia. Ningum segurava
mais o Jeca.

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Estou inclusive adiantado em relao ao governo brasileiro, que pretende fazer
um estdio entre So Paulo e Rio. Eu consigo esquecer o Mazzaropi empresrio
para ser o Mazzaropi artista. Alis, eu gosto mais do artista que do empre
srio. Fui empresrio por fora das circunstncias. Mas no adianta ser bom
artista, se no sabe vender o produto. Ningum vai dizer que voc vale dez se
puder lhe dar dois. Voc que tem de se valorizar. Ento, preciso ser bom
comerciante para ser bom artista, para ter sucesso.

Muita ateno s crianas em um intervalo das filmagens de seu primeiro filme


auto produzido

Uma famlia feliz arriscando tudo em nome de


um sonho

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Chofer de Praa (1958)

Com um p na tradio teatral das peas filodramticas e talo-brasileiras, no se


pode afirmar que esta mistura de comdia com dramalho rir e fazer chorar
tenha sido diretamente baseada na pea do repertrio antigo de Mazzaropi
Filho de Sapateiro, Sapateiro Deve Ser, embora guarde similaridades com esta.
A historiadora Olga Rodrigues Nunes de Souza acredita que o filme tenha sido
inspirado diretamente na pea argentina Ilusiones de la Vieja y del Viejo, tra-
duzida no Brasil para Pelo Pouco que se Vive, por Alfredo Viviane.

O fato que Mazzaropi procurava inspirao para seus filmes nos calhamaos
de peas teatrais que guardava em seu escritrio e sobre os quais se debruava,
por incontveis horas. Certo que em sua primeira produo, no momento em
que arriscava tudo, usaria todas as armas que pudesse para alcanar o xito
de que tanto necessitava. Sua experincia com o teatro era uma destas armas e
se lhe serviu de inspirao ou no o fato que Chofer de Praa foi uma escolha
extremamente feliz em sua composio e representou, indubitavelmente, um
incio com o p direito.

Maior ainda foi seu xito se levarmos em considerao que, em 1958, a produo
de filmes nacionais sofria mais uma de suas incontveis crises, sendo que apenas
117
dois outros filmes paulistas haviam sido lanados: Fronteiras do Inferno, de Walter
Hugo Khouri, uma coproduo americana, e Macumba na Alta, coproduo ma-
joritariamente italiana. Somente o filme de Mazzaropi foi realizado com capital
nacional. Em agosto desse mesmo ano Mamor Miyao, crtico do jornal Notcias
de Hoje, apontava um futuro negro para a produo paulista com problemtica
similar ao que se v nos dias de hoje, ou seja: o excesso de produo do ano an-
terior e o acmulo e esgotamento de recursos pelos investimentos atravs da Lei
Municipal de Incentivo ao cinema e os financiamentos atravs do Banco do
Estado; os fracassos de bilheteria de filmes que no corresponderam ao gosto
popular; o aumento no preo dos ingressos tornando o pblico mais seletivo;
distribuidores engavetando filmes na espera de um momento melhor; a baixa
qualidade das produes nacionais e a superioridade de oferta de produes
do Exterior. Mazzaropi, no entanto, alheio s crises do setor, comeava neste
contexto sua escalada rumo ao ponto mais alto do cinema nacional.

Chofer de Praa narra a luta de Zacarias, um sujeito ranzinza, mas de bom cora-
o, casado com Augusta e cujo filho est completando os estudos de Medicina.
pensando em ajud-lo que os pais decidem arrumar emprego na cidade grande
e para l se mudam. Caria, ou Zacarias, consegue servio como chofer de praa de
um carro caindo aos pedaos e s atrai confuso com os fregueses que arruma.
O filho Raul se faz passar por rico e afasta os pais de seus planos.

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Na cena em que sai do banheiro s de toalha, ensaiando passos para o baile
de formatura do filho, Zacarias ensaia uma cumplicidade cada vez maior com o
pblico que sabe que ele no foi convidado para a festa. Pela graa de seus mo-
vimentos, Mazzaropi consegue extrair ali um momento extremamente tocante,
belo e cheio de poesia. Trata-se de uma das cenas mais singelas no s de sua
obra, mas que merece constar de qualquer antologia do cinema nacional.

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Jeca Tatu (1959)

O ano de 1959 foi significativo na vida de Mazzaropi, pois entraram em cartaz


dois filmes seus: Chico Fumaa e Chofer de Praa. Ao mesmo tempo, recebe e
aceita o convite de Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, o Boni (em incio de
carreira, ainda na TV Excelsior de So Paulo), para protagonizar um programa
de variedades (no ar de 1959 a 1962) com espao aberto para o uso pleno de
seus mltiplos talentos. Nele, Mazza era cantor, ator, comediante e at entre-
vistador. Ainda em 1959, Mazza filmaria um clssico: Jeca Tatu.

No incio, diziam que eu fazia um caipira estilizado. No estilizado, no. Eles


que no tm conhecimento da realidade brasileira. Leem livros de Monteiro
Lobato e de outros escritores, mas interpretam da maneira deles... Como no
convivem com o caipira, com o pessoal da roa, acham que no daquele jeito.
Acham que caipira tem que ser como o da festa de So Joo, em baile de Santo
Antnio. Isto sim que estilizao.

Apesar de apresentar seu personagem como uma sincera homenagem ao sau


doso Monteiro Lobato, Mazza sempre procurou deixar claro que seus Jecas
eram diferentes. O conto do escritor, Jeca Tatuzinho, havia sido plenamente
difundido por meio do Almanaque do Biotnico Fontoura e representou um
dos maiores fenmenos de penetrao pblica de sua poca. A revistinha era
distribuda gratuitamente nas farmcias e outros estabelecimentos de todo 121
o Pas e sua tiragem bateu todos os recordes de qualquer publicao impres-
sa daquele perodo alguns registros informam que o almanaque chegou a
80 milhes de exemplares distribudos. Monteiro Lobato apresentava o Jeca
como uma figura subdesenvolvida, doente, aptica, que recobrava o vigor e
a sade aps o uso do Biotnico Fontoura. O escritor usara seu personagem
Jeca em um conto chamado Urups (de livro homnimo) e no texto Velha
Praga publicado no jornal O Estado de S.Paulo em 1914 e recebera crticas
que o acusavam de preconceituoso.

O Jeca de Mazzaropi era a representao do homem do campo em confronto


com a cidade grande e a evoluo. Tambm guardava as caractersticas de seus
antecessores, como a preguia e a ingenuidade, embora tendesse a ser mais
esperto e matreiro. Demorou para que tomasse a forma final e acabada que
eternizou o Jeca no cinema como o conhecemos, pois numa poca era desden-
tado e nem sempre teve o famoso bigodinho p-de-caf.

O Jeca de Mazzaropi gerava uma identificao imediata com as pessoas que


vinham do campo ou do Nordeste para trabalhar na cidade e viam naquela
figura o conservadorismo e o atraso de que fugiam.

Ao mesmo tempo, fazia com que essas pessoas se sentissem mais modernas do
que o personagem. Foi desse contexto que Paulo Emlio Salles Gomes concluiu:
O Jeca atinge fundo o arcaico da sociedade brasileira e de cada um de ns.

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Com o filme, Mazzaropi reivindica o ttulo de Jeca para si, pela primeira vez.
Da em diante, seria quase que impossvel falar no nome do Jeca sem associ-lo
ao do artista. No h como negar a importncia da dimenso que ele alcanou
com esta associao. O conceito estava selado e Mazzaropi inserido para sempre
na galeria dos mitos populares de nossa histria.

Eu convivi muito com o povo. Sou um caipira. E So Paulo uma cidade de


caipiras. Tem dois tipos: o estilo Jeca Tatu e o homem que fala como todo o
paulista, que tem aos montes por a. Tem gente que vai na Frana e depois
passa a vida inteira falando na torre, na torre do enfia, eles dizem. Esse cara
tambm um caipira, um caipira do dinheiro. Tem outro caipira. O homem
do interior que vai ver o prdio do Banco do Estado e fica dizendo: Ai, meu
Deus do cu, essa geringona vai desabar na minha cabea. o caipiro. Tem
tambm outra faixa de caipira, que a faixa dos metidos, dos sofisticados, dos
metidos a bom, daqueles que querem impor o que pensam. Para esses eu digo
que o gnero humano todo igual, que no adianta querer imposies e que
eu estou cansado de ver muito advogado esnobe andando com o Tio Patinhas
no bolso e depois querendo meter bronca.

O filme Jeca Tatu comea com um tpico confronto entre dois opostos. Ao lado
da fazenda do italiano Giovanni, vive o preguioso Jeca Tatu, o tempo todo
esculachado pela esposa que no suporta sua calma e lentido diante de tudo.
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Sua filha, Marina, uma bela moa, sente-se ameaada pelo capataz da fazenda
vizinha, o Vaca-Brava. Qualquer coisa motivo para briga entre os dois, Jeca e
Giovanni, o ingnuo versus o progressista. Marina est enamorada por Marcos,
filho de Giovanni, e nenhum dos pais aprova o namoro dos filhos. Giovanni, en-
raivecido, incendeia a casa do Jeca e este parte com a famlia em uma sequncia
cheia de poesia e das mais antolgicas dentro de sua obra. Mazzaropi canta a
msica Fogo no Rancho.

Na cidade grande, Jeca se assusta com os novos costumes, Marina e Marcos se


reencontram e Giovanni e Jeca, finalmente, fazem as pazes. Em outra bela se-
quncia, at os bichos do Jeca esto vestidos com roupinhas. Mazzaropi termina
o filme cantando e seu visual de Jeca evoludo e chique, segundo ele, remetia
ao caipira de Sebastio Arruda.

Eu no nego que foi copiado de Sebastio Arruda, que atuava no teatro de elite,
no era teatrinho, no, era teatro de elite. Nas grandes companhias existiam os
atores que imitavam alemo, italiano, e o Sebastio Arruda imitava o caipira. Ele
era um ator perfeito. Imitava o caboclo com muita naturalidade, pois tem gente
que quando imita o caboclo exagera... Arruda no fazia o caboclo de ps no
cho e doente, como na historinha do Biotnico Fontoura. Ele fazia o caboclo de
roupa nova, de brim, bonito, diferente do Jeca... o Jeca sarou e mudou de vida.
O Jeca e os Anos 60

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Os anos 60 marcam uma revoluo nos valores e costumes da sociedade. a
poca da liberao sexual, do biquni, da minissaia, dos Beatles, da Bossa Nova,
da Jovem Guarda, do Tropicalismo, do homem na lua, dos golpes polticos, dos
conflitos estudantis, das guerras e do sonho e luta por um mundo melhor, repre-
sentados pelos ideais de paz e amor. Em meio a tanta efervescncia e idealismo,
novos ventos tambm sopravam para o cinema nacional: a poca da revoluo
esttica pregada pelo Cinema Novo de Glauber Rocha e companhia, do cinema
marginal e surreal de Rogrio Sganzerla, Ozualdo Candeias e Mojica. Enquanto
O Pagador de Promessas, de Anselmo Duarte, conquista a nica Palma de Ouro
do cinema brasileiro, Mazzaropi estabeleceria sua soberania nas bilheterias de
cinema de todo o Pas, do comeo ao fim da dcada.

Do autoinvestimento nos primeiros filmes consolidao de seu nome como


marca, grife, como uma fora de autntica representao popular, Mazzaropi
chega aos anos 60 insistindo no filo do caipira com As Aventuras de Pedro
Malasartes e com o primeiro filme colorido de sua carreira, Tristeza do Jeca,
um belo exemplo de como usava seus ganhos em equipamento, profissionais
e estrutura para poder oferecer o melhor produto possvel para seu pblico.

Casinha Pequenina considerado at pela crtica carrancuda como o melhor de


sua produo, seja por sua realizao bem cuidada (reconstituio de poca,
cenrios e figurinos), pelos recursos humanos e tcnicos envolvidos na produo,
126 como pelo excelente elenco que contava com Tarcsio Meira e Lus Gustavo, em
incio de carreira.

No decorrer da dcada, ele passaria a lanar mo de um recurso temtico que


seria muito comum em sua obra cinematogrfica, o uso de assuntos de alto
teor de interesse junto s massas. o caso do fanatismo das torcidas de futebol
em O Corintiano, do rock e dos costumes dos jovens em O Puritano da Rua Au
gusta. As pardias aos filmes de western aparecem em Uma Pistola para Djeca,
a verso jeca do famoso personagem Django, e em O Lamparina, uma verso
mazzaropiana do clssico O Cangaceiro de Lima Barreto.

Mazzaropi chegaria ao fim dos anos 60 como um fenmeno de massas, com seus
filmes no topo das bilheterias nacionais e lutando em p de igualdade com
as produes estrangeiras que tinham que esperar pelo Jeca para encontrar
lugar nas salas de exibio. Em Taubat, ele consegue montar uma estrutura
invejvel para o funcionamento da PAM Filmes, criando um ncleo de produ-
o em uma fazenda adquirida para ali montar seus estdios e alojamentos
com direito a refeitrio, galpo de equipamentos de ltima gerao e que
tambm funcionava como hotel (e local para a produo de leite) entre uma
produo e outra. Na outra ponta, para garantir a distribuio de seus filmes,
Mazzaropi tinha, alm de seus fiscais de porta de cinema, vrios escritrios
espalhados nas principais capitais do Pas e sua sede no Largo do Paissandu,
132, em So Paulo, muito prximo do Cine Art Palcio, sua base de lanamento

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para o grande circuito e palco de antolgicas e concorridas noites de estreia
recheadas de glamour, com tapete vermelho, limousine, flashes de dezenas
de fotgrafos, multides, empurra-empurra, trfego interrompido, carnaval
improvisado e muito mais.

Caipiras? Onde? Mazza, Geny e D.Clara. Um trio no auge, acostumado ao assdio, badalao
e ao glamour dos anos 60

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As Aventuras de Pedro Malasartes (1960)

Em 1960, aps a estreia de Jeca Tatu, Mazzaropi inicia as filmagens de As Aven


turas de Pedro Malasartes, seu 11o filme, e sua estreia como diretor. A partir
deste momento-chave, ele passa a produzir ininterruptamente, amarrando um
filme ao outro, obstinado a conquistar o mais rpido possvel o seu ideal de
indstria audiovisual e inicia, na sequncia, em 1961, o longa Z do Periquito.
nessa poca que reivindica para si o ttulo de O Rei do Cinema Nacional e os
consecutivos recordes de bilheteria s levam a acreditar que no havia concor-
rente que pudesse ameaar seu trono.

Em As Aventuras de Pedro Malasartes, Mazzaropi lana mo, novamente, do


recurso de utilizar um personagem da cultura popular para buscar uma imediata
identificao com o pblico, neste caso, o conhecido personagem de inmeras
histrias contadas por repentistas, livros de bolso e literatura de cordel. Tudo
comea quando, ao chegar em sua casa na fazenda, Pedro recebe a notcia de
que seu pai havia falecido. Enganado pelos prprios irmos que tomam posse
de todo o gado, do dinheiro e da fazenda, nada lhe resta a no ser abandonar a
terra em que morava levando apenas um ganso, um tacho velho e poucas roupas.
Pelo caminho, encontra um grupo de crianas abandonadas que se afeioam a
ele e das quais ele passa a cuidar.

Atrapalhado e mesmo tendo um grande corao, Pedro comea a aplicar pequenos


golpes naqueles que encontra para poder cuidar das crianas e primeiro vende
seu tacho e depois o ganso dizendo que mgico. A lista de pessoas enganadas
aumenta e ele se v envolvido em uma srie de confuses at que tm que se se-
parar. Esse o mote para algumas das cenas mais dramticas do filme, de alto teor
chapliniano. Aps Pedro assumir sua culpa e justificar seus atos, tudo explicado e
ele consegue encontrar um destino melhor para as crianas sem se distanciar delas.

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Z do Periquito (1960)

Gen jardineiro de um colgio e se encanta por uma das alunas, Carmem,


filha de um bem-sucedido empresrio, que passa por dificuldades financeiras.
Para poder conquistar a moa, Gen deixa o emprego de jardineiro e vai para
outra cidade onde trabalha com seu realejo em busca de dinheiro. O realejo
fica famoso e, em pouco tempo, Gen consegue uma pequena fortuna. Compra
um carro e volta para sua cidade com a inteno de casar com Carmem, que
o que acontece. No entanto, os desprazeres que o dinheiro lhe traz so tantos
que ele deixa sua fortuna para uma instituio de caridade e volta a ser jardi-
neiro do colgio.

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O homem Mazzaropi um empresrio que pensa na sua empresa, a PAM Filmes.
Pensa na evoluo do cinema brasileiro em termos comerciais. Ao passo que o
Mazzaropi ator pensa naquilo que o povo quer ver, que gosta. Ento, preciso
ser bom comerciante para ser bom artista, para ter sucesso.
Mazzaropi, em entrevista ao Folhetim, Folha de S. Paulo, 02/07/78.

A Fazenda Santa

O ano de 1961 de investimento para Mazzaropi. Ele adquire os 184 alqueires


da Fazenda Santa, em Taubat, e inicia a construo de seu primeiro estdio
onde antes funcionavam os celeiros. Aproveita de tudo, do local para a fil-
magem e acomodaes para elenco e equipe tcnica, at o leite que as vacas
produzem e ele fornece para a empresa Leite Paulista. Conduz seu estdio
com mos to firmes que ganha a fama de mo-de-vaca e linha dura. Na
verdade, Mazza era extremamente rgido como patro e no permitia nem
mesmo que os rapazes de sua equipe ser envolvessem com as moas que tra-
balhavam em suas produes, fossem elas atrizes ou empregadas, exercendo
funes mais simples. Para evitar problemas, separava os alojamentos por
sexo homens de um lado, mulheres de outro criando assim o que foi cari-
nhosamente apelidado de Solar ou Casa das Virgens. Ele mesmo vigiava a casa
para evitar as tentativas sorrateiras de visitas noturnas por parte dos garotos.
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Eram situaes to cmicas que poderiam muito bem figurar entre as cenas
mais engraadas de seus filmes. Se algum tentava lhe passar a perna, o que
era impossvel, ele soltava a lngua como uma metralhadora e chegava a ser
at mal-educado tamanha a sua sinceridade. Gostava de dizer, a respeito da-
queles que queriam lhe tirar vantagem:

Quando algum abre a porteira do estdio, l de cima eu vejo quem entrou. Se


problema de dinheiro, eu reconheo s pelo jeito de andar do camarada. Eu
respiro fundo e jogo toda a minha conversa em cima dele. Nunca perdi uma. E
eu sei que ganhei, porque todo mundo que entra, sai do estdio andando de
um jeito diferente do que entrou.

Tudo era uma questo de administrao. Aos gerentes de banco, Mazzaropi


costumava dizer que sua palavra era a garantia de que eles precisavam e seu
nico avalista era Deus. Quanto aos atores, embora fosse considerado bom
pagador, negociava muito bem os cachs. Tinha por prtica fazer, no mximo,
trs takes de uma cena para garantir que no seria necessrio grav-la de novo.
Um detalhe importante: num caderninho, ele calculava quantas vezes os atores
repetiriam suas cenas para saber o quanto cada um deles representava em metros
de filme perdidos. Dependendo do gasto, Mazzaropi teria mais um argumento
para negociar cachs e at optar pela no contratao deste ou daquele ator
ou atriz em uma futura produo.

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Mazzaropi teria sido o nico artista do mundo, em sua poca, a ter assegurada
em contrato a exibio de mais de um filme em um mesmo circuito exibidor.
Filme pronto, no faltava onde passar. De caipira no tinha nada e se em algum
momento se sentia julgado, explicava:

... s vezes eu entro num negcio, o sujeito olha pra mim... Eu percebo o des
prezo, mas ele no sabe que j li todos os pensamentos dele.

natural, no entanto, que ele mesmo tenha ajudado a alimentar a lenda a res-
peito de sua figura folclrica. Contam que certa vez, para agradar a um reprter
em visita aos estdios, ele mandou complementar o arroz e a carne moda que
seriam servidos com um ovo frito por pessoa. Sem cerimnia, e com o prprio
garfo, diante da apatia gastronmica do reprter, que nem gostava de ovo mole,
apertou o ovo no prato e falou ao jornalista: Espaiando o ovo rende mais... E
voc no pede outro!

Brincadeiras parte, Mazzaropi exercia pleno controle sobre sua estrutura, no


permitindo gastos desnecessrios, mas, ao mesmo tempo, provendo seus atores
e tcnicos com condies que, at ento, no estavam disponveis para nenhum
outro artista brasileiro. A PAM seria conhecida como a Hollywood Caipira e
concretizaria seu sonho: a criao da indstria brasileira de cinema.

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Tristeza do Jeca (1961)

Na Fazenda Santa, Mazzaropi realiza parcialmente seu mais ambicioso projeto


at ento: Tristeza do Jeca, sua primeira produo gravada em Eastmancolor,
cuja revelao e a trucagem foram feitas na Cidade do Mxico com o equi-
pamento mais avanado disponvel. O filme imediatamente se transforma na
menina dos olhos do artista que v pela primeira vez, em outubro de 1961, um
filme seu exibido no prestigioso Festival de Cinema Brasileiro da TV Excelsior.
Tristeza do Jeca um sucesso enorme de pblico e antes at do lanamento
j tinha recuperado uma parte de seu investimento. que Mazzaropi, pes-
soalmente, tinha negociado com os distribuidores um porcentual maior, ale-
gando que, como o filme era colorido, era maior a garantia de retorno junto
aos exibidores.

O filme toca no assunto de disputas polticas realizadas em uma cidade do in-


terior, embora Mazza nunca tenha demonstrado, em seus trabalhos, simpatia
pela figura demaggica dos polticos. Na vida real, tambm no queria muita
conversa com eles. Em uma das poucas vezes em que ps a mo no bolso no
visando a retorno algum, foi para doar asfalto para a cidade de Taubat. No dia
da inaugurao, um poltico da capital subiu ao palanque para fazer a entrega
da obra para a populao. Com muita raiva, Mazzaropi interrompeu o discurso
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do poltico, desmascarando-o em praa pblica. Anos depois, tiraria proveito
de uma situao parecida, em visita do presidente da Repblica, Ernesto Geisel,
cidade de Taubat. Mazzaropi subiu ao palanque para cumpriment-lo, mas
aproveitou a ocasio para reclamar publicamente da falta de asfalto na estrada
de seu estdio. No dia seguinte, as obras comearam.

O Jeca do filme um lder entre os colonos da fazenda onde mora que passa a
ser assediado, em plena poca de eleio, pelos coronis Felinto, dono das terras
em que vive, e Policarpo, que carrega a bandeira de defensor dos direitos do
homem do campo. Jeca, matreiro como poucos, opta pelo lado que lhe convm,
embora os polticos peam seu apoio publicamente. A cena de um dos comcios
realizada com um jogo de palavras e duplo sentido cheio de inteligncia. As
eleies ocorrem num clima de suborno e Jeca acaba encontrando em Policarpo
seu benfeitor.

Aps o lanamento do filme, Mazzaropi sofre um golpe e o caso amplamen-


te divulgado pela mdia como A Dana dos Milhes. Mazzaropi foi acusado
de uso indevido da cano Tristeza do Jeca, por parte de um dos herdeiros do
compositor da msica, o maestro Angelino de Oliveira.

Mazzaropi quis entrar em acordo com o herdeiro, mas desistiu diante da quan-
tia exigida, em torno de um milho de cruzeiros. Um de seus advogados, talo

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Fittipaldi, se manifestou desta forma na ocasio: Produtores fracassados do
cinema nacional, que vivem custa do Banco do Estado, esto se aproveitando
da celeuma levantada pelo acusao de usurpao de direitos autorais para
mover guerra contra Mazzaropi. Ningum desconhece que meu constituinte
campeo de bilheteria. Assim, esses despeitados aproveitam-se da oportunidade
para tentar prejudic-lo.

O que ficou comprovado foi que o maestro Angelino havia vendido seus direi-
tos autorais em 1923, e esses direitos foram sendo transferidos sucessivamente
at os detentores na ocasio em que Mazza utilizou a cano. Em sua defesa,
Mazza apresentou recibo da entidade responsvel pela arrecadao de direitos
autorais, sendo absolvido da ao cvel a que foi submetido.

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O Vendedor de Linguia (1961-1962)

Gustavo um vendedor de linguia meio grosseiro, casado com Ernesta e


com dois filhos, Flora e Dudu. O filho trabalha com o pai e Flora empregada
domstica num bairro de classe mdia de So Paulo. Pai e o filho saem pela
cidade para vender linguia a metro e, um dia, aps uma discusso com um
fregus, Gustavo e o filho descuidam-se do veculo e metros de linguia so
arrastados pelas ruas por um cachorro. Impossibilitado de vender as lingui-
as, Gustavo vai procura do dono do cachorro e todos acabam na delega-
cia. Flora, por sua vez, conhece um rapaz muito rico e, apaixonada por ele,
mente que rica. As confuses envolvendo os dois filhos de Gustavo, que
no querem a mesma vida do pai, continuam durante todo o filme e sempre
acabam na delegacia.

O filme figurou em 2 lugar em uma lista de 18 ttulos de filmes com as maiores


rendas de bilheteria no ano de 1962 e marcou a estreia da parceria de Mazzaro-
pi com Glauco Mirko Laurelli, diretor de dublagem dos estdios da Gravasom.
Laurelli havia partido para a Itlia para um curso intensivo de dramatizao ci-
nematogrfica e, voltando ao Brasil, dedicou-se s produes de Mazzaropi.

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Duque, um Ator bom pra Cachorro

Assim como Lassie e Rin-Tin-Tin, o cinema brasileiro tambm fez questo de


deixar uma marca registrada do ranking dos cachorros que marcaram poca em
uma srie de filmes e que se tornaram verdadeiros astros do cinema. Duque foi
o astro brasileiro que brilhou e fez sucesso nas dcadas de 50 e 60.

Nascido do Rio Grande do Sul, o pastor alemo foi treinado inicialmente para
uma profisso difcil: puxar e guardar cargas. O anonimato no durou muito e,
em 1950, durante as filmagens de cenas externas na Regio Sul para a Vera Cruz,
o co foi descoberto pela equipe da produo do filme Terra Sempre Terra,
que se encantou com as habilidades do cachorro. Duque estreou em grande es-
tilo, no filme ngela, uma produo de 1951 da Vera Cruz. Trabalhou ainda em
Uma Pulga na Balana e Ravina. Com Mazzaropi, formaria uma bela dupla em
1952, na produo de Sai da Frente. Lenda ou no, os rumores na poca apon-
tavam para o fato de que o cachorro artista ganhava bem mais do que muito
ator de verdade, e era tratado como celebridade por toda a produo e por um
f-clube que aumentava a cada dia.

O co deu seu nome a uma escola pura ces, fundada em So Bernardo pela
prpria Vera Cruz e seu inseparvel treinador, Jordano Martinelli. O lendrio
mascote da companhia conquistou em sua carreira vrios prmios em concursos
para ces amestrados, alm da admirao do pblico no Brasil e no exterior. Era
considerado o melhor e mais inteligente cachorro da Amrica Latina. No cinema,
dividiu as atenes com Mazzaropi em vrios filmes: O Vendedor de Linguia,
A Carrocinha, Candinho e Nadando em Dinheiro.

Duque morreu aos 18 anos, em 1965, e seu descendente mais popular dentre
os que trabalharam na TV foi o cachorro Lobo, grande sucesso na pioneira srie
O Vigilante Rodovirio.

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Casinha Pequenina (1962)

Foi durante a produo de Casinha Pequenina, em 1962, que Mazzaropi come-


morou seus 50 anos de idade e foi convidado a participar do programa Brasil
62, de Bibi Ferreira, na TV Excelsior em So Paulo. Nesse mesmo ano, seu filme
Tristeza do Jeca seria reconhecido com o prmio Cidade de So Paulo para melhor
ator coadjuvante para Gensio Arruda e melhor msica para o maestro Hector
Lagna Fietta. O prmio de Gensio Arruda seria motivo de orgulho para Mazza
no s por causa da influncia deste ator em sua formao, mas pelo fato deste
receber um prmio por um filme seu.

No final do mesmo ano, Mazzaropi acrescenta estrutura que estava montando


em seu estdio recm-inaugurado a metade dos equipamentos da Vera Cruz,
arrematados em leilo e, em 1963, lana Casinha Pequenina, filme colorido cuja
montagem e trucagem foram realizadas fora do Brasil, desta vez em Buenos
Aires. O filme foi bem recebido pelo pblico e crtica e considerado um pico
pelo esmero de sua ambientao e reconstituio de poca. Visto como a obra-
prima da filmografia de Mazzaropi, marca a estreia dos futuros astros Tarcsio
Meira e Lus Gustavo no cinema.

A histria se passa no sculo 19, onde Chico, colono de bom corao, casado,
dois filhos, procura proteger os escravos maltratados pelo feitor Pulso de Ferro.
O dono da propriedade mantm escondida da mulher e dos filhos uma antiga
vida de falcatruas, inclusive um assassinato, e por causa desse crime chanta-
geado. O filho mais velho do coronel, Osrio, e a me, Josefina, defendem um
tratamento mais humano para os escravos, desafiando a crueldade do pai.

Quando o coronel convida Chico para morar na fazenda e ocupar o lugar do


feitor, este acredita nas boas intenes do patro, porm continua defendendo
os escravos. E ainda interfere em um casamento combinado, desmascarando os
farsantes. Chico incriminado por um assassino e vai preso e, quando enfim
libertado, acontece a Abolio da Escravatura.

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O Lamparina (1963)

Entre a realizao de Casinha Pequenina e O Lamparina, Mazzaropi compra


equipamentos no exterior e o pioneiro no Brasil no uso de tecnologia de som
direto nas filmagens. O Lamparina o primeiro filme a ser produzido inteira-
mente na Fazenda Santa e levemente baseado nos causos populares sobre
Lampeo e Maria Bonita. Realizada com equipamentos da ento extinta Vera
Cruz, reduzida a locatria de maquinrio e espao de seus estdios para pro-
dues de terceiros e comerciais, a comdia, apresentada como um furaco de
graa e humor, foi assistida por 250 mil pessoas s na primeira semana.

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Meu Japo Brasileiro (1964)

Em uma comunidade nipo-brasileira, o pequeno agricultor Fofuca enfrenta


a desmedida explorao comercial de seu Leo, intermedirio das transaes
agrcolas. Dona Magnlia, a esposa de Fofuca, cuida de uma penso.

Fofuca tenta organizar os imigrantes para a criao de uma cooperativa


que inaugurada sob os olhares atentos e traioeiros dos capangas de Leo que
decidem sequestrar Magnlia. Fofuca consegue resgatar a esposa, expulso de
suas terras e acaba sendo acolhido pela comunidade nipnica. Depois de muita
confuso, os capangas so capturados pela populao e Fofuca acaba ficando
com o antigo posto de Leo, voltando a paz a reinar na cidade.

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O Puritano da Rua Augusta (1965)

O filme comeou a ser produzido automaticamente em 1965, logo depois de


Meu Japo Brasileiro, e nesse mesmo ano Mazzaropi convidado pela TV Record,
Canal 7, para o programa Sbado com Voc, apresentado por Snia Ribeiro, ao
lado de Agnaldo Rayol e Roberto Carlos e outros artistas famosos Zeloni, Joel
de Almeida e Gregrio Barrios.

Mazza, que em sua casa costumava ouvir rock, Beethoven e, com o passar do
tempo, Chico Buarque e Elis Regina, sempre esteve sintonizado com o gosto do
pblico. No entanto, em plenos anos 60, quando surgem os movimentos que
apontavam para mudanas de comportamento na msica e no jeito jovem,
realiza um filme que mostra exatamente um tipo meio antiquado, em choque
com esse momento de mudana nos costumes.

No filme, ele Pundoroso, um industrial que quer divulgar sua nova religio,
pautada pelos firmes valores morais e o conservadorismo dos bons costumes
e, por causa dessas ideias, se torna aliado da Liga Religiosa dos Ciprianistas.
Pundoroso enfrenta os filhos, jovens transviados, sua segunda mulher e a
sogra, e chega ao ponto de expulsar de sua casa os amigos de seus filhos por
estarem danando o twist. Quando o industrial tem que se submeter a repouso
absoluto por causa de um problema de sade, muda da gua para o vinho e
adota costumes mais modernos que o levam ao hospcio. No final, mostra que
possvel aceitar os novos tempos.

O filme mostra vrias tomadas de So Paulo que se tornaram registro histrico


importantssimo para se saber como era a cidade naquela poca: o centro, o
Viaduto do Ch, a Av. So Joo, a Av. Nove de Julho e a famosa Rua Augusta,
reduto de agitao intensa na poca.

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O Corintiano (1966)

Ao mesmo tempo que produz o filme, Mazzaropi homenageado no 3 Festival


do Cinema Brasileiro de Terespolis e recebe o Trofu da Simpatia Popular no
Programa Slvio Santos. O Corintiano estreia em 1967 com um tema extrema-
mente popular, a paixo pelo futebol, dando continuidade ao sucesso fenomenal
de Mazzaropi junto ao povo ele era corintiano. A festa de estreia no Cine
Art Palcio abrilhantada pela presena da torcida organizada e da bateria da
Gavies da Fiel, que transformaram a entrada do cinema na Av. So Joo em
um carnaval antecipado.

Na tela, Mazza confronta as duas maiores torcidas de So Paulo Corinthians e


Palmeiras , mas nessa homenagem ao futebol no esquece o querido Esporte
Clube Taubat. Nos crditos iniciais do filme, d uma mensagem para acalmar
os nimos das outras torcidas:

Esclarecimento ao pblico: Este filme uma homenagem a todos os clubes de


futebol do Brasil e seus torcedores. No h, nem houve, inteno de exaltar ou
desmerecer um ou outro, e sim dar ao grande pblico que prestigia o esporte,
momentos de diverso e entretenimento.

O que se segue a histria de seu Manuel, barbeiro de profisso e fantico


torcedor do Corinthians, que ganha um burro preto-e-branco em uma rifa.
Os vizinhos italianados se divertem com a situao e quando o burro alvo
da maldade dos adversrios, Manuel leva o animal para viver, literalmente,
dentro de casa.

Na sequncia que mostra a final de campeonato entre Palmeiras e Corinthians,


Mazzaropi captura todos os sentimentos do povo fantico pelo futebol: o
suspense e a tenso diante das jogadas, o alvio, as comemoraes, os xinga-
mentos, as pequenas intrigas, o desespero e, enfim, a frustrao com a vitria
do Palmeiras. No filme, h a participao de Elisa, a lendria chefe da torcida
uniformizada do Corinthians que, numa impagvel cena, prope a Manuel
trocar sua esposa por ela.

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O Jeca e a Freira (1967)

Enquanto produz O Jeca e a Freira, seu 20 filme, Mazzaropi recebe o trofu


Campeo de Bilheteria do 4 Festival de Cinema de Terespolis. Um outro prmio,
simblico e de enorme valor para Mazzaropi, viria em 17 de janeiro de 1968:
um bilhete de Austragsilo de Athayde, presidente da Academia Brasileira de
Letras, que ele manda emoldurar acima de sua lareira para que todas as visitas
pudessem ver, e que diz: Mazzaropi alcanou, no cinema, o mais alto nvel
de sua arte. hoje, sem nenhum favor, um artista de categoria mundial.

O filme se passa em uma fazenda do interior do Brasil, por volta do sculo 19


e, nesta produo, Mazza Sigismundo, um caipira que trabalha para o severo
fazendeiro Pedro. A filha de Sigismundo foi mandada pelo patro para estudar
em um colgio interno e est de volta fazenda. Ao descobrir que o fazendeiro
pretende seduzir sua filha, o caipira se une freira Isabel, que acompanha a
garota, que est louca para arrumar um namorado e casar.

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No Paraso das Solteironas (1968)

Mazzaropi Joaquim Cabra, apelidado de JK, um matuto que briga com o


chefe que quer vender Espinafra, a vaca que o caipira criou com tanto carinho.
Preocupado com o destino do animal, JK decide ir embora para a cidade levando
o animal e l conhece uma gentil senhora que, por coincidncia, tem o mesmo
nome da vaca. O que ele no sabe que a cidade um reduto de senhoras
solteironas que pretendem seduzi-lo.

O caipira se hospeda com a vaca na principal penso local e, antes que sua famlia
chegue do interior, acusado de tentar envenenar uma de suas pretendentes.
A condio para ser libertado conceder a mo de sua filha Tereza para o de-
legado e como a jovem apaixonada por um cigano, forma-se uma grande luta
entre os homens da delegacia e o bando dos ciganos. Em uma das sequncias
do filme, Mazzaropi interpreta a cano Minha Vaquinha.

O filme rendeu, de sua estreia em janeiro de 1969 at fevereiro de 1970, a estu-


penda marca de 2 bilhes e 650 milhes de cruzeiros. Os anncios do filme nos
jornais imprimiam, j na segunda semana de exibio, em letras garrafais:

O rei supera, mais uma vez, seus prprios recordes!

O circuito que exibia sua fita era formado por cinemas que at hoje fazem parte
das lembranas da gerao dos anos 60, que sequer imaginava o conceito dos
cinemas de shoppings, os multiplex, que surgiriam dcadas depois. Alm do Cine
Art Palcio, o caipira monopolizava as atenes nos cines Rio Branco, Festival,
Riviera, Esmeralda, Astral, Itapura, Nacional, Vila Rica, Paulista, Universo, Pira-
tininga, Ouro Verde, Jpiter, Anchieta, Maracan, Estrela, Nevada, Sol, Gardel
Palace, Clmax, Itamaraty, Candelria e Vitria.

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Uma Pistola para Djeca (1969)

O filme era uma pardia aos westerns italianos, os chamados westerns-spaghetti,


caracterizados por personagens de nomes sugestivos como Django, de onde
surgiu o trocadilho para o abrasileirado Djeca. Os figurinos do velho oeste e a
direo de arte tipicamente mazzaropiana eram repletos de cores vibrantes
e o enredo era simples e recheado com o que o povo gosta mais: romance,
drama, comdia e brigas, muitas brigas onde entravam padres, mulheres,
pees (os cowboys brasileiros) e quem mais aparecesse.

Mazza no tinha o mnimo pudor de fazer modificaes de ltima hora nos


roteiros dos filmes, pois sempre convencia a todos com sua palavra final ele
entendia o que o pblico queria e sabia que seria entendido. Se s vezes pecava
em algum detalhe de continuidade, saa com frases como: Se eles (os crticos)
esto dizendo que os copos esto errados, fora de poca, ento deixa esses
copos mesmo, porque disso que o povo vai gostar.

Gumercindo era um homem pobre e honesto que trabalhava em uma fazenda.


Sua filha, a bela Eullia, tinha sido seduzida por Luiz, filho do fazendeiro Coronel
Arnaldo, e, nove anos depois, a criana, batizada com o nome de Paulinho,
alvo de chacotas dos coleguinhas por no ter pai. Gumercindo pressiona o patro
para que exija o casamento de Luiz com Eullia, mas o fazendeiro, um homem
frio e sem escrpulos, expulsa Gumercindo de suas terras, reunindo seus homens
para amedront-lo. Este, ento, une-se a fazendeiros vizinhos para o ajuste de
contas. Eullia acusada de alvejar Luiz , levada ao tribunal e salva na ltima
hora pelo verdadeiro autor do atentado, que confessa o crime.

O filme foi um dos maiores sucessos de bilheteria de Mazzaropi e alcanou, em


apenas trs meses, a marca de 1 bilho e 600 milhes de cruzeiros. Mazzaropi
receberia prmio em dinheiro correspondente a 5% da renda do filme, oferecido
pelo Instituto Nacional de Cinema (INC).

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Dos Embalos do Jeca nos Anos 70 ao ltimo Filme

Uma coisa ningum pode negar o meu trabalho existe no cinema nacional.

Se os anos 60 serviram para que Mazzaropi criasse condies para produzir seus
prprios filmes e se estabelecer como o maior e mais lucrativo produtor de cinema
brasileiro, os anos 70 coroaram a trajetria do artista com xito de pblico muito
maior que na dcada anterior. Este foi o perodo em que ele atraiu o maior n-
mero de pessoas para ver seus filmes, quebrando seus prprios recordes, o que
lhe garantiu continuar por toda a dcada reinando como soberano nos cinemas,
brigando de igual para igual com as grandes produes estrangeiras.

Diante da enorme exposio de sua imagem, nesse perodo que o artista Ma-
zzaropi tambm expe, como nunca havia feito antes, sua alma e seus pensamen-
tos diante da crtica cuja rejeio e oposio ao seu trabalho alcanam o auge
nesse perodo. Nas entrevistas e depoimentos que concedeu, vamos encontrar
um artista maduro e um homem de negcios com uma aguda e realista viso
de mercado, consciente de sua opo por agradar ao pblico e no crtica.
Mostrava-se tambm consciente do preo que pagava por ter alcanado suas
vitrias sua custa, e ainda fazer sucesso em um pas cuja mentalidade intelec-
tual primava por endeusar o que de fora, ou o que supostamente maldito,
alternativo, injustiado, ou que descaradamente assume o reconhecimento
tardio de seus talentos mortos. 183

So dessa poca suas mais contundentes declaraes quanto ao sistema de pro-


duo e distribuio de fitas nacionais e uma crescente afronta ao sistema de
produo do cinemo americano. Em entrevistas, ele se opunha infiltrao, no
mercado brasileiro, de produes enlatadas. So dessa poca produes como
Jeca Contra o Capeta, em uma aluso explicta e tosca ao filme O Exorcista. Ele
tambm acena para dilogos com outros pases de lngua latina como Portugal,
no filme Portugal Minha Saudade, e Argentina, em Um Caipira em Bariloche,
todos recordes absolutos de bilheteria cujos nmeros cresciam em progresso
geomtrica. Entre 1970 e 1975, Amcio Mazzaropi controla cerca de 20% da
arrecadao dos filmes nacionais.

Nada roubou de Mazzaropi sua supremacia. Nem o aumento significativo dos


aparelhos de televiso e sua penetrao irreversvel nas classes mais baixas, que
geraram fenmenos de popularidade como o quarteto Os Trapalhes que, de
certa forma, representava uma concorrncia aos filmes do caipira por utilizar
recursos cmicos e cnicos simples e popularescos e mirar o mesmo pblico.

Nem o aumento das produes de fitas nacionais que graas a aes governa-
mentais mal-estruturadas, visando reserva de mercado, acabaria por gerar
um volume enorme de filmes comprometidos, na maioria das vezes, pelo baixo
nvel de oramento, temtica e qualidade.

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As chamadas pornochanchadas, em seu primeiro momento, atraram muitas
pessoas para os cinemas. Mas, em um segundo momento, este cinema popular
adulto encontraria seu declnio no final da dcada de 70 e se transmutaria
para que surgisse, no incio dos anos 80, o cinema porn, reino dos filmes ex-
plcitos e representao definitiva da decadncia do sistema de exibio que
entraria em colapso ao transformar as salas tradicionais de cinema em bordis
de striptease barato, templos de igrejas evanglicas ou grandes espaos vazios
destinados a estacionamentos.

De certa maneira, a morte de Mazzaropi, ao encerrar sua trajetria no primeiro


ano da dcada de oitenta, representa tambm, de forma emblemtica, o fim de
um perodo para o cinema nacional. Esses caminhos culminariam com a extino
da Embrafilme, no incio dos anos 90, e o quase fim do cinema brasileiro.

Em ao nos anos 70
Um diretor, ator e empresrio totalmente seguro de si

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O Palcio do Rei Caipira

Eu j consegui colocar 13 mil pessoas, num dia, nas vrias sesses do Art Palcio,
em So Paulo. Com isso, ando de cabea erguida.

A estreia de um filme de Mazzaropi era mais que uma estreia, era um evento.
E a festa, quase sempre, tinha local e data certa: Cine Art Palcio, ms de janei-
ro. No era feito anncio, nem promoo alguma. O pblico, simplesmente, j
sabia desde sempre que todo ano, naquela poca, haveria a estreia do Mazza
e comparecia religiosamente e em peso ao evento.

A PAM vai promover uma festa. Mazzaropi vai estar l em pessoa, assim como
todo o elenco. Tambm haver uma escola de samba. E, para evitar confuses,
a empresa j cuidou de pedir um policiamento especial ao DSV.
Folha de S. Paulo, 31 de maio de 1977

Eram tempos em que as salas de cinema ostentavam luxo e bom-gosto nos


detalhes que remetiam poca de ouro da stima arte. Herana de tempos
em que os cinemas eram realmente templos, no os templos evanglicos, nos
quais se converteram no incio dos anos 90, ou os amplos estacionamentos,
metfora do vazio que tomou conta de nossa produo na histria recente.
Eram, sim, lugares sagrados onde mesmo as pessoas mais humildes se sentiam 185
cheias de dignidade ao comprar seu ingresso e entrar em uma sesso para
assistir a suas fitas favoritas. Ningum, em sua poca, entendeu melhor esta
noo de diverso e dignidade necessria ao povo, famlia brasileira, do que
Amcio Mazzaropi.

As sesses no Art Palcio, Lgo. do Paissandu, interrompiam o trnsito da


Av. So Joo e as pessoas disputavam a tapas, literalmente, a oportunidade
de ver Mazzaropi e seu elenco. Milhares de pessoas, guardas de trnsito,
policiais, cavalaria, carros de emissoras de TV, jornalistas da imprensa fala-
da, radiofnica, televisiva e seus fotogrfos pipocando flashes enquanto os
holofotes buscavam os astros e seu astro maior. Tinha at banda de msica
tocando marchinhas, ao mesmo tempo que uma bateria de escola de samba
(o artista foi tema de samba-enredo em So Paulo Mazzaropi, Sua Arte, Sua
Glria) misturava seu ritmo forte ao som das vozes de fs afoitas. Tamanho
empurra-empurra assustava o artista, que chegava porta do cinema em um
indefectvel Galaxy preto fazendo as vezes de limusine, acompanhado por
quatro guarda-costas e da me, sua eterna musa e admiradora, vestida de
gala e com porte de rainha.

A multido me assusta. Sei que eles s querem me pegar, me abraar, mas sem
pre pode acontecer alguma coisa e eu acabar me machucando.

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Oswaldo Mendes escreveria no jornal ltima Hora, em junho de 1981:

De fato, havia um toque mais caipira, mais tupiniquim que roliudiano nas
estreias de Mazzaropi no Cine Art Palcio. A periferia inteira vinha para o
Largo do Paissandu. Os que no entravam, ficavam na porta esperando a
chegada de Mazzaropi. Depois, antes do filme ser exibido, ele subia ao pequeno
palco do Art Palcio, apresentava o elenco e tcnicos que trabalharam no filme
e dava um pequeno show, contando velhas piadas, cantando velhas canes.

Dentro do cinema, as pessoas se acotovelavam para ver tudo de perto. Havia


gente com cadeira cativa, que todo ano estava l, fizesse chuva ou tempo bom.
O prprio Mazzaropi gostava de lembrar de um espectador que se sentava sem-
pre na mesma fileira, no mesmo lugar. Quando ele subia ao palco, o homem
gritava: Oi Mazza, estou aqui, hein!

Ele sabia que aquele era um dos momentos em que estava mais prximo do que
nunca de seu povo e subia ao palco para danar, cantar velhas canes, contar
piadas daquelas apimentadas de duplo sentido, que gente fresca torce o nariz
e acha de mau gosto, mas o povo adora. Fazia tambm seus nmeros de circo
que remontavam aos repertrios dos idos tempos do teatro, do rdio e, sim,
dos pavilhes. Era pura emoo.

Os olhos das pessoas se fixavam naquela figura e o silncio reverencial, de qua-


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se devoo nos momentos de maior ateno, se alternava com o estrondo das
gargalhadas incontidas. Esse mesmo comportamento ocorria quando comeava
a projeo e mesmo aps o filme. As pessoas saam da sala em estado de graa,
carregando um bem-estar e alto astral claramente expressos em um sorriso fixo
no rosto e em comentrios sobre a performance do ator. A festa do Mazza era
assunto pro resto do ms, do ano.

Para a equipe da PAM Filmes, a festa era o indcio da carreira que o filme seguiria
pela primeira sesso, j dava para sentir. Para Mazzaropi, era um laboratrio para
que ele soubesse o que mais agradava o pblico e o que, com certeza, mudaria
ou melhoraria na prxima produo. Ele mesmo tinha o hbito de entrar na sala
de cinema um pouco depois que a sesso j havia comeado para ouvir bem de
perto a reao do pblico, seus comentrios, sua respirao.

Sempre na semana do dia 25 de janeiro, a cidade de So Paulo comemorava seu


aniversrio e o lanamento de um novo filme do Mazzaropi. Virou uma tradi-
o no calendrio cultural da cidade. S houve falhas em 1968,1970 e a partir
de 1975, quando, por doena ou problemas de produo, no estreou filme de
Mazzaropi em So Paulo no ms de janeiro. Como bem lembrou o crtico Celso
Arnaldo Arajo, nestas ocasies, a cidade limitou-se a somente celebrar
seu aniversrio.

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Beto Ronca Ferro (1970)

Mesmo aps seu sucesso, e at o fim de sua vida, Mazzaropi fazia apresentaes
e chegou a salvar muitos circos da falncia s vezes, nem cobrava pelo show.
Fazia isso por reverncia a tudo o que o circo significava e tinha lhe dado como
artista e ser humano. Identificava-se com o artista mambembe, lembrando suas
origens. E no escondia de ningum que, se um dia o cinema acabasse, voltaria
tranquilamente a ser um artista de circo.

Eu entrava no picadeiro como quem entrava para a vida. Era ali que eu tinha
que me fazer.

No toa, muitas de suas produes abrigavam, em seu elenco, artistas oriun-


dos do circo, que tinham em seus filmes uma forma de sobrevivncia. Foi o caso
de Pirulito, do Circo-Teatro Guaraciaba, e Xuxu (lraj Viana), do antigo Circo
Universo e do Circo-Teatro Bandeirantes.

A misso de salvar os circos foi uma das que Mazza carregou at os ltimos dias
de sua vida. Isso aconteceu com o Circo Pirulito. J lutando contra a doena que
o dominava, Mazza fazia seu nmero e nos intervalos recebia doses de morfina
para que pudesse suportar as dores intensas de que era vtima. O picadeiro era
um lugar sagrado para Mazzaropi e ele faria questo de pagar seu tributo at
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o ltimo fio de suas foras.

O pblico do circo tambm o amava. Um bom exemplo dessa relao de respeito


mtuo pode ser registrado em uma ocasio em que, durante uma apresenta-
o, a luz do circo se apagou. A plateia, em vez de aprontar a maior baderna,
permaneceu em silncio, permitindo respeitosamente a Mazzaropi que pudesse
finalizar a funo sob a tmida luz de lampies.

O circo... Ali no tem meio-termo Ou a gente bom... Ou cai no ridculo.

Sua esperteza lhe permitia sugerir certas jogadas estratgicas como, por
exemplo, fazer os circos mais pobres colocarem sua lona ao lado da igreja.
No que fosse mais uma de suas supersties. que como certos circos, de to
pobres, no tinham arquibancadas, terminada a missa, os bancos da igreja
eram emprestados ao circo. claro que Mazzaropi prometia ao vigrio um
dinheirinho para ajudar a igreja, e estava tudo certo. Quando lhe perguntavam
dos negcios, se gabava:

Melhor no podia estar. Arrumei um scio dos bo! Deus!.

Outra jogada de marketing eficientssima estava em colocar um moleque gritan-


do na rua: Hoje tem Mazzaropi!. O boca a boca era instantneo e chegada a hora
do espetculo, fosse a apresentao de algum show ou at mesmo as sesses de

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seus filmes em cinemas de cidadezinhas do interior, difcil era encontrar lugar
pra todo mundo. At pancadaria havia por causa da multido, como lembra
o professor e pioneiro do cinema Mximo Barro no documentrio Mazzaropi,
o Cineasta das Plateias: Certa vez, o gerente de um cinema quis interromper a
entrada do pessoal pois no cabia mais ningum, e macho como era, colocou
o p na catraca da bilheteria e disse que por ali s passavam se fosse por cima
dele. Resultado: quebraram-lhe a perna e entraram.

Beto Ronca Ferro no deixa de ser uma espcie de obra autobiogrfica de


Mazzaropi, embora o ttulo tenha sido inspirado no fenomenal sucesso da
novela Beto Rockfeller, um marco na histria da TV brasileira, responsvel pela
atualizao e modernizao da linguagem deste formato. Neste drama, Mazza-
ropi Beto, um matuto que trabalhou a vida inteira em um circo pequeno,
vendendo amendoim. Ele feliz com sua mulher e sua linda filha Cludia, uma
doce jovem que, apesar da vida circense, foi muito bem-educada e sabe at
tocar piano!

Sua vida comea a mudar quando um jovem rico quer casar-se com a garota. O
casamento realmente acontece e, na festa, o pai do noivo oferece um emprs-
timo a Beto, para que ele compre seu prprio circo. O casamento de Cludia,
depois de um certo tempo, se desfaz e a jovem volta para o circo. Mazzaropi
ganharia do Instituto Nacional de Cinema (INC), mais uma vez, o prmio de
maior bilheteria do semestre.

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O Grande Xerife (1971)

No ano de 1971, Mazza lana Beto Ronca Ferro, produz O Grande Xerife para
a safra de 1972 e, quase ao mesmo tempo, inicia a produo de Um Caipira
em Bariloche.

No filme, um bang-bang valeparaibano, Mazzaropi Incio Pororoca, chefe do


correio, vivo e pai de Mariazinha, uma caipirinha meiga. Como morador mais
antigo da cidade e trabalhando com a correspondncia, acaba sabendo da vida
de todos, inclusive das autoridades. Certo dia, chega para apavorar a cidade, bem
aos moldes dos westerns talo-americanos, o bandido Joo Bigode, disfarado
de padre, que mata o xerife e, de brincadeira, nomeia o carteiro Incio para a
funo. A brincadeira acaba sendo levada a srio pelos moradores da cidade e o
prefeito acaba por empossar Incio oficialmente como o novo xerife de Vila do
Cu. O novo xerife chega a ser expulso da cidadezinha, mas volta para alegria
e sossego dos cidados.

Em 18 de outubro de 1972, encontra-se no Palcio da Alvorada, em Braslia,


com o ento presidente da Repblica, Emlio Garrastazu Mdici, e o ministro da
Educao, Jarbas Passarinho, para reivindicar s autoridades um maior apoio ao
cinema brasileiro e a reduo de tributos e taxas sobre a importao de equi-
pamentos, o que, segundo ele, possibilitaria o crescimento do cinema nacional
enquanto indstria.

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Um Caipira em Bariloche (1972)

Todo caipira sorri pra dentro. Eu sorrio mais pra dentro ainda. At eu conseguir
o que eu quero. Depois que eu consigo, a eu caio na gargalhada! E como
gostoso ver a cara de bobo do adversrio!

Uma das maiores bilheterias de Mazzaropi nos anos 70, o filme o primeiro
rodado fora do Pas, fato que gerava estranheza e curiosidade. Polidoro um
fazendeiro ingnuo e dono de muitas terras que acaba caindo em uma tramoia
de seu genro, Jos Lus, e do amigo dele, o vigarista Agenor. Os dois querem as
terras de Polidoro e, para desmascar-los, a mulher e a filha do fazendeiro vo
a um baile vestidas de prostitutas, gerando uma grande confuso. Trata-se de
uma das sequncias mais engraadas do filme, uma comdia de erros, em que
Polidoro acaba se travestindo com um vestido de bailarina vermelho. Polidoro
vai parar em Bariloche e faz outras tantas confuses na neve. Retorna para o
Brasil para desmascarar o genro e seus cmplices, e a fazenda volta para as mos
de seus verdadeiros donos.

nessa poca que Paulo Emlio Salles Gomes faz sua anlise sobre o Jeca, em
ensaio que seria, dali para a frente, fonte de referncia para qualquer um que
se dispusesse a estudar seriamente a obra de Mazzaropi. Com seu texto, Paulo
Emlio lana luz sobre a importncia do trabalho de Mazza dentro do cinema
brasileiro e o incorpora definitivamente ao universo da cultura popular brasileira. 197

Foi o primeiro passo no sentido de admitir que, alm das bilheterias gigantes-
cas, havia um valor no explorado e de enorme contribuio do Jeca nossa
filmografia e na formao do olhar do grande pblico. O ensaio no reduziu
inicialmente as crticas a que Mazzaropi era alvo, mas, de certa forma, gerou um
incmodo entre os crticos que pela primeira vez tiveram que admitir que ele
poderia ser o centro de uma pesquisa sria, profunda, coisa que ningum havia
feito at ento. Nesse sentido, talvez a maior contribuio de Paulo Emlio Salles
Gomes foi a de fazer o caminho inverso ao do Mazza e traduzir em smbolos,
significncia e na linguagem intelectualizada, tudo o que o Jeca representava
para o povo em sua simplicidade e dita redundncia.

Relanado em dezembro de 1986 Um Caipira em Bariloche faz a impressionante


marca de 10 mil pessoas no primeiro fim de semana de exibio em um nico
cinema, o Cine Paissandu, desbancando o ento fenmeno do momento, o
filme Stallone-Cobra de Sylvester Stallone.

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Portugal... Minha Saudade (1973)

Saudade a gente tem mesmo, mas no exatamente daquele Brasil (antigo). A


gente tem saudade do prprio Mazzaropi, dos trejeitos que inventou para
arrancar gargalhadas do povo.
Benedito Ruy Barbosa escritor e autor de novelas

Benedito Ruy Barbosa, certa vez, nos anos 70, criou uma histria especialmente
para Mazzaropi. Jeca e o Sulto falaria sobre um sheik que resolve encontrar
petrleo na fazenda do caipira e invade sua propriedade com camelos e oda-
liscas. Mazzaropi no aceitou o roteiro, dizendo que o povo no entenderia a
sofisticao daquela proposta: Por que diachos um sheik ia sair da Arbia para
se meter na vidinha do Jeca?

Em 1973, Mazza, feliz pela experincia de trabalhar no Exterior, resolve rodar


outra produo com tomadas no Brasil e fora dele. Desta vez, a fita Portugal...
Minha Saudade realizada no Brasil e em Portugal e lanada em 1974.

O povo quer ir no cinema para rir e chorar. Para ele tanto faz o drama ou a
comdia. Fiz o filme, Portugal... Minha Saudade; era um drama desgraado e
foi a maior renda do ano em 74.

O filme comea no ano de 1925, quando duas crianas so separadas e uma


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delas trazida ao Brasil. Os crditos iniciais mostram imagens do oceano que
separa as duas ptrias e constituem uma sincera homenagem de Mazzaropi s
suas razes portuguesas. Mazza interpreta Sabino, o portugus de nascimento,
agora crescido, radicado no Brasil desde criana, e cujo irmo gmeo ainda mora
em Lisboa. O irmo o convida a conhecer sua terra natal, sem saber que Sabino
um homem muito pobre, que vive com a mulher de favor, na bonita casa de
um filho doutor, vendendo frutas em um carrinho nas ruas de So Paulo ao lado
de seu macaco de estimao. Sabino discute frequentemente com a esposa de
seu filho e a sogra do rapaz, que criticam sua simplicidade, e a situao fica to
insuportvel que Sabino e a esposa, sem ter para onde ir, se internam volunta-
riamente em um asilo. Agostinho vem ao Brasil, leva Sabino de volta a Lisboa
para um belo passeio e, quando a saudade aperta, Sabino volta ao Brasil e faz
as pazes com a famlia do filho. O filme, um dramalho deslavado, nas prprias
palavras de Mazzaropi, traz uma de suas melhores interpretaes. O ator mostra
versatilidade no papel dos irmos gmeos e sua atuao contida, bem acima da
mdia, se afasta um pouco do papel do Jeca. Esse trabalho realado pelo exce-
lente elenco de apoio e pela sbria, competentssima direo de fotografia do
filme que imprime um visual, datado para os dias de hoje, mas que permanece
como um feliz trunfo ao desempenho dramatrgico do filme.

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O Jeca Macumbeiro (1974)

Em 1974, Mazzaropi ganha mais uma vez o prmio de campeo de bilheteria


e capa da revista da Embrafilme, enquanto a produo do filme O Jeca Ma
cumbeiro prossegue a todo vapor.

Por falar em macumbinha, Mazza era supersticioso, tanto que inventava suas
prprias supersties. Era to mltiplo em seu sincretismo religioso quanto seu
pblico e acreditava nas lendas populares, nas supersties, nas histrias fants-
ticas do folclore de Taubat e do planalto paulista: a maldio do bode-preto, a
porca dos sete leitezinhos, a mula-de-padre, a moa que virou coruja e tantas
outras. Alis, uma de suas supersties era dar trs pancadinhas na madeira antes
de iniciar uma filmagem dizem que Molire tinha a mesma mania. Tambm
era devoto dos santos catlicos, embora fosse difcil ir missa se as pessoas o
vissem dentro da igreja, era aquele rebulio. Na sede dos estdios da PAM, havia
uma enorme imagem de So Pedro. Era embaixo dela que colocava o roteiro do
filme que estava fazendo no momento. Ao santo, encomendava suas promessas
e pedia para que vigiasse seus credores e cuidasse da bilheteria.

Eu sempre penso nos santos como pessoas prximas. Deus muito santo para a
gente pedir. Com os santos, a gente pode falar mais de igual para igual!

Em O Jeca Macumbeiro, Mazzaropi Pirola, um caboclo pauprrimo que vive em 205


um casebre na fazenda de seu patro, o Coronel Janurio, pois sua linda filha,
Filomena, casada com Mrio, filho do coronel. Um dia, Pirola recebe de Nhonh,
um velhinho amigo, a notcia de que ser seu herdeiro e, quando aceita um saco
cheio de dinheiro, resolve deix-lo sob a guarda do patro. Para apropriar-se do
dinheiro de Pirola, o Coronel Janurio se passa por um pai-de-santo pra l de
fajuto. Quando Pirola percebe que o dinheiro s lhe trouxe problemas, resolve
doar para o povo que comemora a bondade e o desprendimento do caipira.

H diferena muito grande entre inteligncia e preparo. O sujeito pode ser pre
parado, mas pode tambm no ser inteligente. E t cheio de burro diplomado
por a. E tem caipira, sem diploma, muito inteligente, dizendo a verdade. Ele
est falando certo, s que fala de outra maneira.

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Antes a entrada da Hollywood Caipira

Depois a memria e o patrimnio preservados

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Nosso Disney Caboclo

O ano de 1975 marca o passo definitivo para a concretizao da indstria do


cinema nacional, segundo os sonhos de Mazzaropi. Ele d incio construo
de seu novo estdio localizado no Bairro dos Remdios, em Taubat, em uma
rea que engloba quase 200 mil m2, com 20 apartamentos luxuosos, restauran-
tes, estdio de mil m2, piscina, lago e alojamentos, para sua equipe tcnica e o
elenco de seus filmes. O Hotel dos Viajantes, hoje Museu do Homem Caipira,
ainda teria espao para a tcnica, oficina de cenrios, carpintaria e outras ins-
talaes. O novo local seria batizado como Hotel Studio PAM Filmes e depois
PAM Filmes Park Hotel.

Tenho cmeras de filmar, holofotes, lmpadas, cavalos, cenrios, agncias em


So Paulo, Rio, Norte do Pas, e uma fazenda de 184 alqueires no Vale do Pa
raba Taubat que serve perfeitamente de estdio para os filmes que rodo.
Como v, tudo que ganho aplicado na Pam-Filmes, no cinema brasileiro. E
depois vm esses crticos de cinema metidos a intelectuais dizendo: O Mazza-
ropi t cheio de dinheiro. Ele t podre de rico. No sabe onde pr o dinheiro.
No so capazes de entender que eu fao cinema como indstria. E o cinema
uma indstria como qualquer outra. Eu fao o cinema-indstria e vou fazer a
indstria brasileira de cinema. Acredito e no estou longe dela. No uma inds
tria exportadora. No sou visionrio. Uma indstria que seja capaz de suprir o
mercado interno de filmes o suficiente. No podemos pensar em conquistar
o mercado externo ns no temos nem lmpadas aqui. Tudo que temos vem
de l. Mas, se ns pudermos ter uma indstria produzindo fitas nacionais, se
nossas salas ficassem ocupadas por fitas nacionais, quanto dinheiro ns estar
amos evitando de mandar para fora!

Para se ter uma ideia da qualidade dos equipamentos e da estrutura mon-


tada por Mazzaropi, ela continua em uso at os dias atuais, e em nada se
tornaram obsoletas.

Vista Externa dos estdios da PAM Filmes

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Jeca Contra o Capeta (1975-1976)

... Eu mesmo no esperava tanto sucesso com o Jeca Contra o Capeta. Ento,
eu fiz... Achando que nunca mais atingiria rendas to altas como as outras.
Mas tive outra agradvel surpresa: um milho de pessoas j viram a fita que
est na quinta semana do circuito Serrador em So Paulo. uma barbaridade.
Mazzaropi

O filme diverte todo tempo. A curiosa mistura: a fala naturalista do Jeca enxerta
da no mundo da fbula, alimentando esse hbrido de western e velho melodrama
com um acento to brasileiro, imprime ternura nossa alegria. E o mundo da
fbula, da brincadeira e do descompromisso, ao retirar em sua matria de uma
viso tradicionalista e ranosa, ao esvaziarem a tradio para engordarem a
fbula, do ganho de causa ao divertimento.
Zulmira R. Tavares, Jornal Movimento, 5 de abril de 1976

Poludo um jeca atrapalhado que, na juventude, ficou dividido entre dois


amores: sua atual esposa e Dionzia, uma jovem que se casou com um homem
rico e foi embora da cidade, e hoje, viva, uma grande fazendeira. O enredo
envolve brigas e chantagens, porque Dionzia quer que Poludo se divorcie
imediatamente de sua esposa para ficar com ela. Na verdade, a mulher a
encarnao do Capeta. Uma das sequncias parodiava o grande sucesso da
temporada, o filme O Exorcista: em certa cena, Polidoro dizia: T me lembran 211
do um filme que assisti outro dia, O Eletricista. Para delrio da platia, nesta
brincadeira, at um Cristo meio hippie desce na terra para conversar com o
caipira sobre as maldades do mundo. Os efeitos especiais do tal capeta eram,
na verdade, obra de dois cachorros que viviam embaixo de sua cama. Mazza
diria, justificando a brincadeira: A cama do filme deles no roda por cima?
Ento, a minha roda por baixo!

J se disse que Mazzaropi, a exemplo de outros atores que ficaram associados a


uma imagem criada, acabou por tornar-se, com seu Jeca, um clich do cinema
brasileiro. Foi assim com Jece Valado quando assumia o papel do cafajeste,
com David Cardoso como macho o ator, alis, comeou sua carreira como
assistente do Mazzaropi , e tambm com Jos Mojica Marins, o Z do Caixo.
No caso deste ltimo, h uma histria curiosa que cerca a produo do filme
Jeca Contra o Capeta: Mazzaropi chegou a cogitar a participao do ator e seu
personagem neste filme, num encontro antolgico dos dois nicos cones do
folclore popular vindos do cinema. Mojica e Mazzaropi, no entanto, chegaram
concluso que era melhor cada um continuar com seus prprios fimes, pois
isoladamente j faziam muito sucesso. A parceria seria desnecessria sob o ponto
de vista comercial.

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Jeco... Um Fofoqueiro no Cu (1977)

Enfim, numa poca em que se proibe O ltimo Tango e Z ou Estado de Stio,


e se permite a veculao pela TV de um repelente anncio recomendando a
cada cidado que leve vantagem em tudo, Mazzaropi est apenas cumprindo
seu papel. E muito bem, alis.
Edmar Pereira O Estado de S. Paulo

Ao realizar Jeco... Um Fofoqueiro no Cu, Mazzaropi utilizou toda a estrutura


que dispunha para produo. Aos 17 de fevereiro desse ano, encontra-se rapi-
damente com o ento presidente da Repblica, Ernesto Geisel, por ocasio de
sua visita a Taubat. Os dois falam de cinema e Mazzaropi aproveita a ocasio,
embora rpida, para expor suas ideias sobre a indstria que havia montado. Em
junho, realiza o lanamento do filme, quebrando definitivamente a tradio
dos lanamentos em janeiro.

Jeco... Um Fofoqueiro no Cu uma espcie de continuao do filme O Jeca


Macumbeiro em que o personagem Jeco Espinheiro v-se envolvido com pro-
blemas relacionados sua sorte com dinheiro. Ele e o filho Martinho ganham na
Loteria Espiritiva e vo para So Paulo para receber seu prmio. Quando voltam
para a cidadezinha onde moram, so recebidos pela populao com fanfarra,
faixa de boas-vindas e muita festa, mas tambm por olhos cobiosos.
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Jeco morre e graas s suas boas aes, vai parar no cu, um achado cenogrfico
bem ao estilo popular do caipira que, por sua simplicidade, remete aos antigos
espetculos teatrais do qual fez parte em outras pocas. H no filme sequncias
impagveis das sesses espritas. Em uma delas, ele volta Terra para realizar
seu prprio enterro, provocando confuso, medo e correria em praa pblica.
Para desespero dos santos, toda vez que volta ao cu, Jeco promove bailinhos
para animar os anjos e punido pelo pecado da indisciplina. Diante das estri-
pulias de Jeco no cu, realiza-se uma reunio de cpula entre os santos para
decidir sua sorte. Como ele no pode ficar mais l, nem ser mandado para o
inferno, o conselho decide-se pela nica sada: a reencarnao.

Anos depois, em 1997, os funcionrios do Hotel Fazenda Mazzaropi, ao realizar


uma obra de rotina em um encanamento, encontraram enterrados a mais de
um metro abaixo da terra, 30 rolos de filmes de 35mm e fitas de udio deste e
de outros filmes. De uma superstio que beirava a excentricidade, ele escondia
os filmes para que ningum visse antes da estreia no cinema e inutilizava as
sobras de takes errados para que ningum fizesse mau uso deles.

At hoje, curioso andar pelas instalaes do Hotel Fazenda Mazzaropi, alm


da paisagem buclica e agradabilssima, uma sensao especial paira no ar,
pois fica a impresso que a qualquer momento, onde menos se espera, pode-se
encontrar uma surpresa sorrateiramente escondida pelo Jeca h anos.

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Jeca e seu Filho Preto (1977-1978)

Est a o cinema de Mazzaropi atraindo multides, as multides que se identi


ficam com os problemas colocados na tela: o trabalhador oprimido, as relaes
marido-mulher, pais e filhos, religio, etc. Jeca e seu Filho Preto, seu ltimo lan
amento, aborda o problema do racismo e o alia s diferenas sociais e culturais;
mas esvazia a questo quando o racismo vira consanguinidade a impedir um
casrio. Mazzaropi fica assim: joga questes, tempera com humor, e o pblico ri
at das impossibilidades de resolver qualquer coisa. Mas, verdade seja dita, o
dele o cinema mais popular feito por aqui. H muitas outras maneiras de abor-
dar o cinema de Mazzaropi, mas desde j fica essa afirmao: o cinema de Mazza
um cinema poItico atuante.
Jean-Claude Bernardet, em Nem Porn, nem Policial: Mazzaropi
(ltima Hora, 22/23 de julho de 1978)

Os que se preocupam 365 dias por ano, em horrio integral, com a colonizao
cultural, deveriam ver Jeca e seu Filho Preto, misturando-se com o povo, em
vez de ficar teorizando em gabinetes ou nos saraus da alta burguesia.
Ely Azeredo, em Jeca, o Descolonizador
(Jornal do Brasil Caderno B, 3 de agosto de 1978)

Com Jeca e seu Filho Preto, Mazzaropi completa a marca dos 30 filmes. Este, lan-
ado em abril de 1978, divide, como h anos no acontecia, a opinio da crtica,
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que no sabia se ficava ao seu lado, pela coragem em expor o tema do racis-
mo ao seu grande pblico, ou se continuava a esbravejar sobre as limitaes
tcnicas de suas produes. O fato que o pblico compareceu em peso s sa-
las de cinema e o filme foi mais um sucesso retumbante, alando o ator negro
Everaldo Bispo de Souza categoria de celebridade instantnea pelo papel de
filho preto do Jeca.

Eu sempre gostei de preto. O caipira preto, que mora no fundo do mato, o


mais honesto que tem. Com o Filho Preto eu queria falar algo mais srio. Que
ria mostrar honestamente que existe preconceito do brasileiro em relao ao
negro... Com isso quero mostrar que o brasileiro aceita o casamento do preto,
desde que seja com a filha do outro.

Em 7 de setembro do mesmo ano, Mazzaropi recebido, em Taubat, por mais


um presidente da Repblica, desta vez o General Joo Baptista Figueiredo, que fez
questo de que o caipira subisse ao palanque para dar-lhe um abrao e permane-
cesse ao seu lado, enquanto o pblico o saudava com calorosas salvas de palmas.
Segundo o prprio Mazza, at o Figueiredo chorou quando me abraou!

Cheiroso e Cheirosa formam um casal em crise que tem uma filha, Laura, que
foi criada em companhia dos filhos de seu empregado Z (Mazzaropi). Este,
por outro lado, tambm vive uma confuso com sua mulher, por desconfiar da

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legitimidade de seu filho Antenor, que nasceu negro. As histrias de Cheiroso e
Z se cruzam quando descoberto o romance entre Antenor e Laura. O namo-
ro entre o rapaz negro e pobre no aceito pelo pai da garota rica e branca.
Os jovens at conseguem chegar ao altar, mas, durante a cerimnia, Cheiroso
aparece e mata um de seus compadres, Pacheco, que acaba encarnando no Z.
No final, Antenor descobre que seu verdadeiro pai Cheiroso e Z fica aliviado
por ver que o menino no era um fruto de traio.

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A Banda das Velhas Virgens (1978-1979)

Chanchada: do esp. lat. chanchada, porcaria s.f. Bras. Tea. Cin. Tel. 1. pea ou
filme sem valor, em que predominam os recursos cedios, as graas vulgares ou
a pornografia. 2. qualquer espetculo de pouco ou nenhum valor.
Dicionrio Aurlio

Em um momento em que as discusses sobre produo nacional giravam em


torno do gnero das pornochanchadas ou do falso porn, como eram chamadas,
Mazzaropi lana um filme, tpico de sua filmografia, com o sugestivo nome de
A Banda das Velhas Virgens. A ironia na proposital brincadeira de Mazza seria
comprovada no fato de que as tais velhas virgens do ttulo s apareciam no in-
cio e no final do filme e no tinham quase nada a ver com o enredo, que nada
tinha de mulher pelada. O que o pblico queria mesmo era ver Mazzaropi no
papel de Gostoso outra aluso s fitas de sacanagem que o regente de uma
banda, orgulho da Igreja local e composta apenas por senhoras virgens. Gostoso
tambm trabalha com Gerncio, um fazendeiro ganancioso, que monopoliza
todas as atividades comerciais da cidade. Raul, o filho de Gerncio, se encanta
por Dorinha, filha de Gostoso, e a outra filha do fazendeiro namora Nestor, o
outro filho do caipira, que vive em uma cadeira de rodas.

claro que as diferenas sociais (e fsicas) entre os casais no so aceitas pelo


fazendeiro e Gostoso resolve ir para a cidade com sua famlia, para viver em
um lixo. Sua vida muda quando sua esposa encontra no meio do lixo um saco
com joias valiosas, fruto de um assalto. Gostoso vai preso com outros catadores
de lixo, suspeitos de serem os responsveis pelo assalto e, quando o roubo
desvendado, ainda recebe de recompensa um stio, como agradecimento pela
honestidade de devolver as joias furtadas, e a cirurgia que far com que seu
filho volte a andar.

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O ltimo Filme
O Jeca e a gua Milagrosa (1979-1980)

Sempre me preocupei com o caboclo, o caipira, que foi mudando seu tempe
ramento na medida que a sociedade entrava na onda do desenvolvimento.
Antigamente eu contava uma histria ingnua e todos gostavam. Eu dizia que
queria casar com uma namorada, mas o pai dela no deixava. Depois eu falava
que ia dar um tiro no meu ouvido e (depois) outro no dela, para ns dois jun
tinhos nos unirmos no cu e era o maior sucesso. Hoje o povo d gaitada disto,
acha ridculo. Eles esto com a TV em casa e no querem mais saber de riscar o
dedo no cho como faziam antes.

Em 1979, j debilitado pela doena, Mazzaropi lana o filme A Banda das Velhas
Virgens e encontra foras para filmar O Jeca e a gua Milagrosa, seu 32 e ltimo
filme. Um enorme sucesso de pblico, campeo de bilheteria que chegaria at
mesmo a superar a renda de outro fenmeno nacional naquele momento, o
filme Pixote, de Hector Babenco.

O filme conta a histria de Raimundo, um caipira que vive atormentado pelo esprito
de sua mulher falecida, que o importuna nas horas mais imprprias. Ele vive em
uma cidade dominada por dois lderes religiosos, espritas, que tambm so rivais
nas futuras eleies para prefeito da cidade. Alm disso, a cidade devota de uma
gua dita sagrada, mas que na verdade no passa de mais uma armao de um dos 227
coronis da regio. Raimundo cuida da gua com carinho, mas quando espalham que
sua relao com o animal no das mais saudveis, o pobre caipira v-se obrigado
a casar com a gua. E como se j no bastassem todas as confuses de Raimundo,
um amigo moribundo pede a ele que fique com sua mulher aps sua morte.

Em 1980, depois de lanar o filme, Mazzaropi se prepara para aquela que seria
sua 33 produo, sob o ttulo provisrio de Maria Tomba Homem (tambm no
ticiado como Maria Tromba Homem). Um saloon foi construdo em seus estdios
como cenrio para o filme, mas, infelizmente, as filmagens nem seriam iniciadas.

O roteiro do filme tornou-se uma lenda no imaginrio mazzaropiano uma vez


que alguns dos colaboradores do ator atestam de forma veemente que ele tenha
existido enquanto outros afirmam o contrrio. O fato que, curiosamente, at
os dias atuais, nenhuma cpia deste suposto roteiro foi encontrado e ele acabou
por se tornar objeto de desejo por parte de alguns empresrios e colecionadores
que chegaram a oferecer at recompensas em dinheiro para aquele que encon-
trasse o roteiro do filme que Mazzaropi nunca chegou a realizar.

...filmes? Perdoai-lhes, Deus, eles no sabem o que fazem. Perto de Xuxa


Requebra, o ltimo e o pior filme de Mazza, O Jeca e a gua Milagrosa, tem
o nvel de Cidado Kane! Celso Arnaldo Arajo
Revista SET junho de 2001

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O Dia em que o Caipira Fez Chorar!

Pois , falam mal de mim. S quero ver quando eu morrer. Da, vo fazer
festivais com os meus filmes, e tem gente que capaz at de falar que eu
fui um gnio. Quer saber? Deixa pra l... Quando eu morrer, isso j no ter
nenhuma importncia...

Certa vez, quando perguntado sobre seus planos para o futuro, Mazzaropi
sem titubear respondeu: Planos para o futuro? Continuar fazendo filmes at
morrer a nica coisa que sei fazer na vida. Quero morrer vendo uma poro
de gente rindo em volta de mim.

Pode-se dizer que conseguiu realizar seu desejo, pois, at o ltimo minuto, viveu
o seu cinema. Os amigos mais prximos so prova de que Mazzaropi lutou at o
final para conseguir voltar ao set e realizar mais uma obra, o projeto Maria
Tomba Homem. Foram 26 dias de agonia, internado em um quarto do Hospital
Albert Einstein em So Paulo, lutando contra um cncer na medula (mieloma
mltiplo) que o corroa h alguns anos. s 8h do sbado, em 13 de junho de
1981, aos 69 anos de idade, Amcio Mazzaropi deixava a vida, para entrar defi-
nitivamente para a galeria de mitos de nossa cultura popular. Embora a doena
tivesse sido oficialmente diagnosticada somente em 1979, dois anos antes de sua
morte, desde 1976 Mazzaropi sentia dores que indicavam que alguma coisa em
sua sade no andava bem. Questionado sobre a origem de suas dores, dizia
que eram problemas de coluna, sequelas de um acidente automobilstico no
qual havia se envolvido em 1959. E pedia imprensa para que no divulgassem
boatos infundados.

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Durante todo este tempo, Mazzaropi filmou, fez apresentaes em circos e
at participou de um programa de TV de sua amiga Hebe Camargo. Queria
estar em atividade, queria estar perto do seu pblico. J muito doente, nos
intervalos dos medicamentos, quando tinha seus momentos de lucidez, no
tinha outro assunto: queria que lhe preparassem tudo para a prxima produ-
o. Suas poucas palavras eram sempre relacionadas sua obsessiva relao
de amor com o cinema.

Seu corpo foi velado no prprio Hospital Albert Einstein, com a presena de
muitos de seus amigos: Hebe Camargo, Geny Prado, David Cardoso, entre outros.
Foi sepultado no Cemitrio Municipal de Pindamonhangaba, no mesmo tmulo
do pai. Debaixo de uma leve neblina que cobria uma parte da estrada, desde
as sete da manh, do domingo, 14 de junho, alguns carros j se posicionavam
no trevo de Pinda para aguardar o cortejo vindo de So Paulo. Mais de cinco
mil pessoas seguiram at o cemitrio, onde houve tumulto, empurra-empurra
e confuso. Entre os amigos, Elizabeth Hartman, Nena Viana, Dona Alice Mar-
condes Miranda, uma filha de escravos que foi sua pajem desde os dez anos
de idade e o grande Augusto Csar Ribeiro que fez um discurso comovendo
todos os presentes. Num misto de choro, lembranas dos risos, piadas e causos,
o pblico bateu palmas e entoou com emoo a emblemtica cano Tristeza
do Jeca. Ao lado da sepultura, na confuso, poucas pessoas puderam notar a
presena de Candinho, do Jeca Tatu, de Pedro Malasartes, de Z do Periquito,
232
do Chico Fumaa, do Colepcula, todos os personagens aos quais Mazzaropi
havia emprestado seu corpo, sua voz, e sua vida.

D. Clara Ferreira Mazzaropi jamais seria avisada da morte do filho por causa de
seu delicado estado de sade: acreditava que o filho estivesse em viagem de
negcios. Ela viria a falecer em 12 de maro de 1983, com 91 anos.

Tarcsio Meira lembrava o ator como algum corretssimo no trabalho e que


respeitava os colegas, J Soares diria Eu acho que era um ator maravilhoso...
sempre tive as melhores referncias como pessoa, e como ator cmico era
maravilhoso e nico no seu gnero.. Geny Prado lembrava dos tempos felizes
ao lado do amigo e resumia o sentimento compartilhado pelos colegas de tra-
balho: Convivi com ele durante todo este tempo. ramos como uma famlia,
devo minha carreira a ele. Nos seus filmes, gostava de improvisar, porque ele
era engraado mesmo na espontaneidade, um artista nato.

Com um toque de amarga ironia, bem em meio s comemoraes das tradicionais


festas juninas em todo o Pas, a morte de Mazzaropi deixava o Brasil mais triste.
E o cinema nacional enterrava com ele uma parte fundamental de sua histria.

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Chumbo Trocado

Durante toda a sua carreira, Mazzaropi foi alvo de crticas, na maioria das vezes
devastadoras. No entanto, nenhuma delas teve fora para conseguir atingir
seu alvo, que permaneceu intacto pelas trs dcadas em que produziu. A se-
guir, um apanhado de opinies de diversos crticos, em diferentes perodos,
seguidas do direito de rplica do Jeca. E, finalmente, os nmeros das bilhete-
rias que mostram, nas palavras do prprio Mazzaropi, a voz do grande juiz: o
respeitvel pblico.

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Fogo no Jeca: Os Ataques

Tambm Mazzaropi um tipo cmico que poderia ser melhor aproveitado,


como Jacques Tati, j que ele prprio agora seu prprio produtor, mas a
que se nota a diferena entre os dois: Mazzaropi no compreendeu que sua
supervalorizao s poderia ser prejudicial a ele prprio. O filme Mazzaropi
do princpio ao fim.
Pedro Lima, Dirio da Noite, 19/6/59

O Jeca de Mazzaropi no faz diferena desses Jecas estilizados, em verdade


um smbolo no funcional, a representar o caipira paulista, sem realismo
nem expresso.
B. J. Duarte, Folha de S. Paulo, 29/10/61

... Mazzaropi, o Anti-Humberto Mauro, est de volta.


G & R Santos Pereira, O Globo, 15/3/62

... Trata-se de uma opereta cinematogrfica de gabarito inferior, mais aparen-


tada com o baixo comrcio teatral do que com o verdadeiro cinema.
Armindo Blanco, ltima Hora, 10/5/62

234 O pblico do Art Palcio se diverte com a fita de uma maneira bastante melan-
clica, rindo sem razo e completamente sem saber o porqu. Talvez para no
ir para casa com a sensao de ter desperdiado totalmente o dinheirinho que
deixou na bilheteria.
Caio Scheiby, Folha de S. Paulo, 7/2/64

... Da ideia de cinema aqui se assimilou apenas o que uma viso primitiva pode
revelar: trata-se de um espetculo registrado numa cmera de filmar e projetado
numa sala escura. Em nenhum instante se deve procurar alguma informao, no
jeito de compor a imagem ou de fazer a montagem. O filme apenas o veculo
onde se encontra impressa, sem muito cuidado, uma encenao semiamadorstica
apoiada em palavras.
Jos Carlos Avellar, Jornal do Brasil, 20/1/73

Pratica, a exemplo do Jeca Tatu lobatiano, uma teimosia quase filosfica. Entra
Cinema Novo, chega e passa a euforia do underground, malha-se a chancha-
da e desenterra-se a dita, cai o Poder Civil, nasce e amadurece a Revoluo, e
Mazzaropi no toma conhecimento. () O pblico a que Mazzaropi se dirige
cauciona a sua imutabilidade.
Ely Azeredo, Jornal do Brasil, 11/4/75

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... Todas as tentativas de imitar as pelculas impressas (impossvel cham-las de
filmes) do Sr. Mazzaropi fracassaram. Lgico: no existe um universo cinemato-
grfico, ficcional, social mazzaropiano. Impossvel imitar o vcuo. O que uma
fita do Jeca?
Ely Azeredo, Jornal do Brasil, 6/5/76

(O cinema de Mazzaropi) serve, por um lado, para acumular capital, e de outro,


para concretizar o projeto do verde-amarelismo botar o povo pra produzir
sem discutir.
Renato Silveira, Arte em Revista n 3, 1980

Bitolado, fora de poca, ausente de tudo que se passa ao seu redor, a Mazzaropi
interessa apenas explorar e fomentar o gosto equvoco.
Incio de Loyola Brando, 1965

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O Jeca Contra a Crtica: A Defesa

O crtico uma pessoa. E no Brasil h 120 milhes de pessoas.

O que que eles querem? Que eu perca dinheiro? S bom quem fracassa? Se
eles querem que eu faa um filme que ningum assista, isso no farei nunca.
No vou trair esse pblico, s para que a critica fale bem de mim.

Eles querem que eu mude. Mas mudar pra qu? Eu sei do que o pblico gosta
e no vou ficar inventando.

Esse pessoal s quer saber se eu estou rico, se ganho muito dinheiro com cinema.
Ningum pergunta nada sobre o meu trabalho. Da eles vm me entrevistar s
para escrever o que lhes interessa. Esto sempre achando um jeito para meter
o pau em mim.

O Grande Otelo pe cartola, chanchada. Fica pelado, Cinema Novo! A res-


peito desta afirmao, o prprio Grande Otelo viria em defesa de Mazzaropi
dizendo: Mazzaropi um dos grandes gnios do cinema nacional. Enquanto
o Pas estiver como est, os filmes do Jeca iro atrair pblico, porque retratam
um Brasil puro, srio e honesto, de que todos temos saudade.

Minha responsabilidade com esse pblico, essa gente simples que s vai ao
236 cinema uma vez por ano, quando eu lano os meus filmes. Procuro dar a eles
o melhor. Por isso, tenho muito cuidado na produo. Eu podia gastar muito
menos, que esse pblico iria me ver do mesmo jeito, mas eu prefiro que eles
vejam uma coisa bem-feita.

Distrao em forma de otimismo. Eu represento os personagens da vida real. No


importa se um motorista de praa, um torcedor de futebol ou um padre. tudo
gente que vive o dia-a-dia ao lado da minha plateia. Eu documento muito mais
a realidade do que construo. Quando eu falo tanto na parte comercial, no quer
dizer que s com isso que eu me preocupo. Se um crtico viesse a mim fazer
uma crtica construtiva, mostrar uma forma melhor de eu ajudar o pblico eu
aceitaria e o receberia de braos abertos. Mas em momento nenhum aceitaria
que ele tentasse mudar minha forma de fazer fitas.

Elas continuariam as mesmas, pois assim que o pblico gosta e assim que
eu ganho dinheiro para amanh ou depois aplicar mais na indstria brasileira
do cinema. E se os crticos se preocupassem menos com o que eu ganho e mais
com as salas vazias do Cinema Novo, entenderiam que cinema sem dinheiro
no adianta. Que no adianta a gente comear pondo o carro adiante dos bois.

Ningum pode obrigar algum a ouvir Beethoven, se ele gosta de Tonico e


Tinoco. No adianta pagar caro um fino bailarino estrangeiro, bem maricas no
palco, que o povo larga pedrada em cima dele.

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Se nossas salas ficassem ocupadas por fitas nacionais, quanto dinheiro ns esta-
ramos evitando de mandar para fora!

Analisem bem o Tubaro, os americanos fazem e levam o dinheiro daqui.


Me d uma vontade de dar um soco nos beios daquele boneco quando ele
aparece com aqueles dento na tela. Por que ns no fizemos para o dinheiro
ficar aqui mesmo?

... Se estiver fazendo filme de baixa qualidade, ainda estou dando lucro para
o Pas, pois estou tirando, de qualquer forma, semanas do cinema estrangeiro.
Estou dando servio aos tcnicos, estou mantendo o povo no cinema. Eu man-
tenho o povo no cinema, no deixo cadeira vazia...

Cinema tenho ido muito pouco. Afinal, as grandes vedetes do cinema agora so:
tubaro, fogo, macaco. No tem mais ator, acabaram com as grandes interpre-
taes. Abelhas so atores, desastre de avio estrela. Em matria de msica
temos tambm uma desgraa. Tem cantor que est cantando a que, se cantasse
h 30 anos, matavam ele se abrisse a boca.

... Pra ser poltico fracassado, prefiro ser um bom palhao. (sobre usar sua po-
pularidade no mundo da poltica)

O Cinema Brasileiro ainda no atingiu uma situao industrial. Ns estamos


num amadorismo bem-sucedido. 237

Se eu parar de fazer cinema vou afugentar um monte de investidores (para o


prprio cinema nacional). Porque muitos vo pensar: Se para o Mazzaropi,
que tem a casa cheia, cinema no d lucro, de que adianta investir?

Fao cinema leve, sempre com censura livre, com o objetivo nico de divertir.
No pretendo fazer arte ou aquilo que os outros chamam de arte. Comdia,
sempre comdia, pois o que o pblico exige.

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Um Aliado de Peso

Professor e historiador do cinema brasileiro, Paulo Emlio Salles Gomes, aps


assistir a uma sesso do filme Um Caipira em Bariloche, admitiu que foi um dos
detratores de Mazzaropi no comeo de sua carreira, e reconhecia no haver dado
a devida ateno filmografia do caipira (... Segui mal a sua carreira e nunca o
encontrei pessoalmente... Me disseram que ele tem horror pelos intelectuais,
o que, de certa maneira, eu sou), expondo o seu desejo de um dia conhec-lo
(Fico encabulado de procur-lo, mas acho que um dia irei bater na sua porteira,
nos arredores de Taubat), o que nunca chegaria a acontecer, pois Paulo Emlio
viria a falecer, vitimado por um enfarte, em setembro de 1977.

A fim de parecer mais moderno do que Mazzaropi, direi que o seu universo
o da redundncia. Como s manipula o arquiconhecido, estaria caminhando
para a estagnao indiferenciada da entropia. Acontece que isso no acontece.
Mazzaropi estimulante precisamente quando repete e se repete incansavel
mente e sem nos cansar. Sabemos que o lugar-comum sempre verdadeiro e
um filsofo francs j explicou que o nico problema aprofund-lo. Mazza
ropi no aprofunda propriamente nada, mas os lugares-comuns se acumulam
tanto que o terreno acaba cedendo e, como as minas descobertas ao acaso de
desbarrancamentos, de repente desponta dessas fitas incrveis uma inesperada
poesia. Isso em geral sucede quando ele no est fazendo nada de especial,
238
apenas olhando, andando ou pondo fumo no pito.

O que os crticos no cansavam de acusar como uma repetio de clichs des-


gastados, Paulo Emlio consegue enxergar de outra forma: O melhor de seus
filmes simplesmente ele prprio. Completando: O segredo de sua permanncia
exatamente a antiguidade, ele atinge o fundo arcaico da sociedade brasileira
em cada um de ns.

...Nos tempos e terras de Vera Cruz, a crtica favorvel foi tradicionalmente


fatdica e Mazzaropi teve a sorte de no ter sido elogiado.

Paulo Emlio Salles Gomes

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Os Nmeros no Mentem Jamais

Mazzaropi tinha a viso de que, se lanasse um s filme por ano, faria com que
o pblico se habituasse a esperar pelo prximo. Garantiria, desta forma, todas as
atenes para si e para seu lanamento quando esta hora chegasse, capitalizando
todos os seus esforos para trabalhar o filme. O sucesso de um filme possibilitaria
a continuidade da produo, sem necessidade de usar dinheiro do prprio bolso.
Era como ele mesmo dizia para os distribuidores: Quer comprar o novo? Vai ter
que levar o velho! Essa estratgia possibilitava, pela primeira vez em nossa histria,
a adoo bem-sucedida de um modelo de produo cinematogrfica autossusten-
tvel. O que ele chamava de a minha indstria do cinema brasileiro.

Com jogadas dignas de um mestre de marketing, Mazzaropi vendia seu peixe e


produzia para o seu pblico. Este pblico, por sua vez, no o abandonou nunca.
na ponta do lpis, atravs dos nmeros oficiais, ou seja, aqueles registrados
pelos orgos de competncia na poca (leia-se Embrafilme), e sob o olho aten-
to de seus prprios fiscais de porta de cinema, que este fato fica mais claro. O
nmero de pessoas por cpia que ele gerou foi e continua sendo de um volume
maior do que qualquer outro artista na histria do cinema nacional.

Alm dos nmeros oficiais, extremamente difcil calcular montantes reais de


rendimento de seus filmes, na medida em que ele conseguia atingir os recan-
tos mais distantes do Pas, cidades que nem estavam no mapa, fora do alcance
239
da distribuio e controle numrico dos circuitos exibidores. Era o caso, por
exemplo, de fazendas cujos proprietrios dispunham de projetores de 16 mm
e at de 35 mm, clubes, quermesses, etc.

Em estudo sobre as maiores bilheterias do cinema brasileiro publicado pela Re


vista de Cinema de abril de 2002, Maria do Rosrio Caetano comenta sobre o
fenmeno Mazzaropi:

Os filmes de Amcio Mazzaropi causavam alvoroo at mesmo em Coromandel,


pequeno municpio do interior de Minas. L, no Cine Unio (de quase mil lugares,
somando a sala principal e o poleiro), a programao mudava de dois em dois
(ou trs em trs) dias. Mas, para os filmes de Mazzaropi, o prazo tinha que ser
maior. Aos domingos, parentes vinham da roa para ver o Jeca e a Pelanca (apelido
carinhoso que o pblicou adotou para o personagem de Geny Prado), amarravam
o cavalo em um tronco, assistiam ao filme e regressavam. E isto se dava com gente
alfabetizada e analfabeta. Filme de Mazzaropi no exigia leitura de legenda.

Os nmeros que temos disponveis hoje cobrem toda a produo de Mazzaropi nos
anos 70. Sabe-se que, apesar do sucesso estrondoso nas bilheterias nesse perodo,
suas produes nos anos 50 e 60 atraram um nmero extremamente grande de
pessoas para as salas de cinema e foram a base para o sucesso contnuo nos anos
70. No entanto, no existem nmeros disponveis que cubram esses dois perodos,
apenas aluses enorme quantidade de pblico, s vezes por entrevistas dadas

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pelo prprio Mazzaropi, sempre levando em considerao os nmeros de estreia
e o perodo de trabalho dos filmes, que tinham uma vida til extremamente
grande. Se hoje os filmes costumam ficar por algumas semanas em exibio, na-
quela poca, os filmes de Mazzaropi levavam um ano ou mais em cartaz, desde
sua estreia at sua passagem por outras capitais e cidades do interior. No raro,
vrias cidades exibiam mais de um filme de Mazzaropi ao mesmo tempo, ou seja,
aquele que havia estreado h pouco e o outro do ano anterior.

Se, em algum momento, Mazzaropi teve suas rendas superadas e sua superiori-
dade nas bilheterias posta prova, essas ocasies foram representadas por casos
isolados, fossem por conta de serem a representao cinematogrfica dos cos-
tumes da poca em que estavam inseridos, como na trilogia de filmes dirigidos
por Roberto Farias com o Rei da Jovem Guarda, Roberto Carlos sendo Roberto
Carlos em Ritmo de Aventura seu maior xito. Um jornalista diria, com humor,
que o que Mazza ganhou em um ano com um filme, Roberto Carlos precisou
ficar correndo a 300 km por hora durante trs anos para ganhar.

Outros filmes que tentavam dividir com o caipira as atenes do pblico eram
aqueles de temtica rural e que por isso se aproximavam das produes mazza-
ropianas, como as fitas baseadas em canes sertanejas: A Estrada da Vida, de
Nelson Pereira dos Santos, com a dupla Milionrio e Jos Rico, ou outros sucessos
na mesma linha como Mgoa de Boiadeiro e O Menino da Porteira, com o cantor
240 Srgio Reis. Ou, ainda, em casos mais regionais como com os filmes do ator e can-
tor Teixeirinha, um fenmeno no sul do Pas. Mas dos maiores fenmenos, o
maior e imbatvel ainda Dona Flor e seus Dois Maridos, de Bruno Barreto, que
fez 12 milhes de espectadores e o nico filme brasileiro a tirar Mazzaropi do
topo da lista dos filmes brasileiros mais vistos em todos os tempos.

Em recente pesquisa publicada na Revista do Cinema, dos 50 filmes mais vistos


em nosso pas em todos os tempos, Mazzaropi ocupa o 2 e o 3 lugares, tendo
seus outros filmes em vrias colocaes ao longo da lista. Levando-se em conta
que os dados coletados nas dcadas de 50 e 60 so imprecisos porque, at ento,
s costumava ser registrada a renda do filme e no o nmero de ingressos, como
vem sendo feito regularmente desde 1975, a possibilidade de que um nmero
maior de filmes de Mazzaropi ocupasse as primeiras posies tida como certa.

Na mesma lista, em inmeras posies, outro fenmeno popular, e que de cer-


ta forma representou uma continuidade do filo aberto por Mazzaropi como
uma atualizao da comdia popular apoiada pela exposio incessante na
televiso, Os Trapalhes foram os artistas que mais chegaram perto do pblico
como Mazzaropi o fez. O grupo representava, em sua formao, os vrios tipos
da sociedade pobre brasileira um nordestino, um careca afetado, um negro
sambista afeito ao m (a bebida) e aquele que era o tipo normal, um pouco
mais inteligente que os outros, mas sempre s voltas com os mesmos dilemas
Didi, Zacarias, Mussum e Ded os adorveis Trapalhes conquistaram o

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pblico brasileiro com suas peripcias e ocuparam, nos anos 80, o vazio que
Mazzaropi deixaria com sua morte.

Mazzaropi foi o nico a fazer frente aos filmes estrangeiros de maior sucesso
nos anos 70 obtendo, por exemplo, com os filmes Jeca Macumbeiro e Portugal...
Minha Saudade, rendas superiores aos filmes-catstrofes, a tendncia do perodo
que teve como seus maiores representantes os filmes Terremoto e Aeroporto,
ambos na casa do um milho e oitocentos mil espectadores ou, ainda, o hit O
Exorcista e o sucesso de Bruce Lee, Operao Drago, ambos na faixa do um
milho e meio de espectadores. Ainda conseguiu bater em seis vezes a arreca-
dao do filme Amarcord, de Federico Fellini, de quem era f confesso.

Mesmo em comparao com os maiores sucessos populares da chamada reto-


mada do cinema nacional dos anos 90 em diante, como os filmes eventos Ci
dade de Deus de Fernando Meirelles, Carandiru de Hector Babenco e Tropa de
Elite de Jos Padilha, que acabaram por formar uma revolucionria trilogia de
temtica violenta ou os de pblico especificamente popular como Xuxa e os
Duendes, Mazzaropi mantm sua vantagem, pois, alm do fato de no dispor
de todo o suporte de divulgao e distribuio destes, vale lembrar que o Jeca
era exibido em um circuito muito menor de cinemas. Se os filmes de potencial
comercial, hoje em dia, incio do sculo 21, estreiam no Brasil com uma mdia
de 250 a 300 salas, s vezes mais, Mazzaropi estreava em 23, 29 salas em seu
circuito inicial e fazia o mesmo nmero de espectadores que estes. Com muito
menos estrutura, a prpria PAM, sua produtora, contava em seu escritrio de 241
So Paulo com uma equipe enxuta, formada, alm dele, por um gerente, coor-
denador de produo, Gentil Rodrigues, um contador e um faturista.

Mazzaropi era, conforme a traduo corrente dos chamados blockbusters ame


ricanos, um verdadeiro e tipicamente brasileiro arrasa quarteiro. No tinha
disponvel a tecnologia que temos hoje para divulgar e distribuir seus filmes e
se tivesse, com certeza no seria um purista e a usaria da melhor forma possvel.
Mas, naquela poca, sua publicidade era feita na raa, no boca-a-boca e, aps
tantos anos, seus nmeros continuam soberanos nas estatsticas.

Exemplificando: o filme Cidade de Deus teve nos cinemas 3.316.559 espectadores;


O Auto da Compadecida, uma comdia popular produzida pela Globo Filmes,
obteve 2.157.166; j Xuxa e os Duendes fez 2.657.091, seguindo a mdia das
produes anteriores da apresentadora, como Xuxa Popstar, com 2.394.326, e
Xuxa Abracadabra, com 2.210.535 pagantes.

Guardadas as particularidades de cada poca, em contrapartida, os nmeros


apresentados por Mazzaropi nos anos 70 atestam sua superioridade. De 1970 a
1979, teve um pblico de 25 milhes de espectadores. Somente de 1970 a 1975,
seus filmes representaram 23% de arrecadao de todo o cinema nacional.
Segundo dados de sua prpria produtora, suas produes no custavam mais
do que um milho e meio de cruzeiros e conseguiam arrecadar, na mdia, dez
vezes mais do que haviam custado:

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Beto Ronca Ferro 2.562.937 espectadores (1970)
O Grande Xerife 2.692.862 espectadores (1972)
Um Caipira em Bariloche 2.720.006 espectadores (1973)
Portugal... Minha Saudade 2.324.160 espectadores (1973)
O Jeca Macumbeiro 3.360.279 espectadores (1974)
Jeca Contra o Capeta 3.415.037 espectadores (1975)
Jeco... Um Fofoqueiro no Cu 3.296.384 espectadores (1977)
Jeca e seu Filho Preto 2.860.317 espectadores (1978)
A Banda das Velhas Virgens 2.337.368 espectadores (1979)

As nicas excees so feitas aos fenmenos de bilheteria 2 Filhos de Francisco


- A Histria de Zez Di Camargo e Luciano, de Breno Silveira, cuja bilheteria, em
2005, atingiu o patamar de 5.319.677 pagantes e a srie Se Eu Fosse Voc de
Daniel Filho, cuja segunda parte, em 2009, superou em velocidade vertiginosa o
xito de sua primeira parte, deixando em segundo lugar o filme de Silveira na lista
dos filmes mais vistos da chamada retomada do cinema nacional acumulando em
maro de 2009, quando ainda estava em cartaz em 287 salas, o total de 5.324.387
pagantes. O lado triste a constatao de tratar-se de xitos isolados em um
mercado que pena para estabelecer uma indstria e conquistar um pblico que
no melhor resultado obtido em 2004 no representou mais de 21% do total do
mercado e, desde ento, no ultrapassa a mdia de 14% anuais.
242
Por outro lado, no de se estranhar que encontremos os dois elementos prin-
cipais dos filmes de Mazzaropi (a comdia e o drama popular) justamente nas
maiores bilheterias do cinema brasileiro nos 25 anos recentes; de um lado, uma
comdia de inverso de papis, onde o marido assume o corpo da mulher e a
mulher o do marido, de outro, um drama popular sobre um pai matuto e sua
saga para transformar seus dois filhos em uma das duplas sertanejas de maior
sucesso do Pas. Eis a, ecos do cinema caipira-regional-sertanejo-popular cuja
base foi fundada pela obra de Mazzaropi. Esses ecos podem tambm ser sentidos
de maneira mais explcita, em produes recentes como na re-filmagem de 2009
de Menino da Porteira de Jeremias Moreira, com o cantor Daniel desempenhan-
do o papel que pertenceu originalmente a Sergio Reis, e mais especialmente
em Tapete Vermelho, de Luiz Alberto Pereira, uma declarada homenagem aos
filmes de Mazzaropi na figura do caipira Quinzinho, interpretado, segundo
alguns jornalistas, de forma quase medinica dada a maneira com a qual o
brilhante ator Matheus Nachtergaele incorpora os trejeitos e sotaques de Ma-
zzaropi a seu personagem. O filme conta a fbula de Quinzinho que promete
a Neco, seu filho de 10 anos, lev-lo cidade grande para assistir a um filme do
Jeca. Acompanhados pela esposa de Quinzinho, Zulmira (em uma interpretao
impecvel da atriz Gorete Milagres, emulando Geny Prado como a escada
do caipira) e pelo burro da famlia Policarpo (outra homenagem subliminar) a
famlia viaja por vrias cidades procura de um cinema que exiba um filme do
Mazza. Alm de um tributo, o filme faz uma reviso da figura do caipira em
tempos modernos e uma bela reflexo sobre os valores de nossa cultura popular.

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Geny Prado A Mulher do Caipira

Genny Almeida Prado nasceu em 1919 e comeou sua carreira em 1943, como
radioatriz, na Rdio Cruzeiro do Sul, lanada por Lus Quirino. Transferiu-se depois
para a Rdio So Paulo e para a Rdio Tupi, onde conheceu Mazzaropi, que a
convidou para participar do programa Rancho Alegre e a levou para a televiso
em 1951. Era o incio de um dos maiores casamentos artsticos que nossas telinhas
e telonas j presenciaram, e de uma amizade sincera que iria durar para toda a
vida. Os dois eram sinnimo de sucesso e Geny foi, na tela, a esposa que Mazzaropi
nunca teve na vida real. A imagem dos dois juntos em cena ficou imortalizada,
virou um cone em nossa filmografia. Eram flagrantes de uma qumica perfeita.

Na TV Tupi fez os teleteatros Os Anjos No Tm Cor (1953), Miguel Strogof (1955),


O Palhao (1956), Os Trs Mosqueteiros e O Pequeno Mundo de Doutor Camilo
(1957), TV Teatro (1958), Urgente (Um Namorado Para Sheila), Fim de Semana no
Campo e Adeus, Mr. Chips (1959) e TV de Comdia (1953/59), TV de Vanguarda
(1953/1959); E ainda realizou inmeras novelas nas tevs Excelsior, Tupi, Record/
TVRio, Bandeirantes e SBT, entre elas: O Morro dos Ventos Uivantes (1967), Sangue
do Meu Sangue (1969), Mais Forte Que o dio (1970), Acorrentados (1969), Meu
P de Laranja Lima (1970), Um Dia, o Amor (1975), Papai Corao (1976), ramos
Seis (1977, verso de Silvio de Abreu e Rubens Ewald FIlho), O Direito de Nascer
(1978), O Todo-Poderoso (1979), Ninho da Serpente (1982) e Jernimo (1984).

Geny Prado estreou no cinema pelas mos de Mazzaropi em 1958, no filme Cho
fer de Praa, o primeiro produzido pelo amigo, na sua recm-criada companhia,
a PAM Filmes. A partir da, passaria a fazer o papel que ficaria marcado para
sempre na memria afetiva do povo brasileiro: a esposa do Jeca, carinhosamen-
te apelidada pelo pblico de Pelanca. Destacam-se entre seus trabalhos mais
elogiados no cinema, alm de Jeca Tatu e Beto Ronca Ferro, com Mazzaropi, o
filme A Marvada Carne, de Andr Klotzel, 1985, onde mais uma vez revisitaria
o tipo caracterstico do universo caipira, desta vez ao lado de Fernanda Torres
em uma declarada homenagem aos filmes do Mazzaropi. Foi seu ltimo grande
trabalho nas telas. Afastada da vida artstica aps a morte de Mazzaropi, vem a
falecer em 17 de abril de 1998, em So Paulo, aos 79 anos de idade.

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Sob os cuidados de Nena Viana. Atriz, maquiadora preferida e grande amiga

Uma homenagem a dois de seus grandes colaboradores, o diretor Pio Zamuner e o


cmera Virglio Roveda (de barba)

Com o amigo e brao-direitoAndr de Toledo O ator e parceiro de longa data Carlos Garcia
(sentado direita)

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A Turma do Mazza

Mazzaropi no tinha o costume de recrutar nomes famosos para o elenco de


seus filmes. No que no quisesse, simplesmente no precisava. Seu nome na
fachada do cinema era o necessrio para garantir o retorno de pblico. Como
bem definiu um de seus atores: ramos todos coadjuvantes dele!

Mesmo assim, encontramos nos crditos de muitos de seus filmes, desde o incio
de sua carreira, atores consagrados por pblico e crtica do porte de Eugnio
Kusnet que introduziu no Brasil o famoso mtodo de interpretao e cons-
truo de personagem Stanislavsky Ruth de Souza, Adoniran Barbosa outro
cone da cultura popular paulista Odete Lara, Jofre Soares, Maurcio do Valle
e curiosamente at o atual campeo de bilheteria do cinema nacional, o mestre
Daniel Filho (em Fuzileiro do Amor). No entanto, sua opo por dar oportuni-
dade a jovens talentos em incio de carreira acabou fazendo dele o padrinho
cinematogrfico de promessas que se confirmariam como futuros astros da TV,
como foi o caso de Tarcsio Meira e Lus Gustavo. Muitos outros nomes fizeram
parte do talentoso casting do caipira, entre os quais podemos destacar David
Cardoso, Roberto Duval, Selma Egrei, Denise Del Vecchio, Paulo Castelli, Car-
men Monegal, Roberto Pirillo, Marly Marley, Francisco Di Franco, Zilda Cardoso,
Elizabeth Hartman e Ewerton de Castro.
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Havia lugar tambm para amigos mais prximos, cuja carreira no mundo das
artes recebeu um empurrozinho do Jeca, embora tenha se limitado aos seus
filmes. Foi o caso do impagvel caipira Augusto Csar Ribeiro, o Chico-Fr (ou
Chico-Fl), e do jovem Andr Luiz de Toledo, ou de revelaes como o ator ne-
gro Everaldo Bispo de Souza. Finalmente, ocupa lugar especial nesta galeria um
nome que figura em quase todos os filmes da fase PAM, o grande companheiro
Carlos Garcia que, alm de atuar, se dividia em vrias funes tcnicas atrs das
cmeras nas produes das fitas de Mazzaropi. Personagens constantes na parte
tcnica de suas produes, deve-se fazer jus ao trabalho do montador Mauro
Alice, o favorito de Mazzaropi a quem ele tambm outorgava a tarefa da criao
de seus traillers e a quem endereava bilhetinhos orientando em que ponto o
filme deveria ser cortado para que o pblico entendesse as piadas. E ainda ao
brilhante diretor de fotografia Rudolf Icsey, colaborador em vrias fitas do Ma-
zza e respeitado no meio. Foi responsvel, entre outros trabalhos, pela sublime
iluminao do filme Noite Vazia, de Walter Hugo Khouri. Um grande amigo e
profissional foi Virglio Roveda, operador de cmera em mais de uma dezena de
filmes do Mazza e que teve como colegas de tcnica uma lista vasta que inclui
nomes como o tcnico de som Jair Duarte, o assistente Nicanor e a inesquecvel
Nena Viana, atriz a quem Mazzaropi elegeu como maquiadora favorita para
que pudesse ficar mais prxima dele e de sua me D.Clara por quem Nena tinha
grande afeio. Outro grande companheiro artstico de Mazzaropi e que no

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pode ser esquecido o do cineasta Pio Zamuner, responsvel pela direo dos
seus dez ltimos filmes, diga-se de passagem, sua fase mais autobiogrfica, e
brao direito do artista ao longo da dcada de 70, safra de seus maiores xitos
de bilheteria. Zamuner imprimiu sua marca e talento a servio do Jeca, com a
mesma importncia que Ablio Pereira de Almeida teve nos anos 50, e Glauco
Mirko Laurelli e Milton Amaral representaram nos anos 60.

A Msica nos Filmes do Jeca


Uma Constelao de Astros e Estrelas da Msica Popular

A msica sempre teve papel fundamental na vida e na carreira de Mazzaropi;


portanto, no poderia deixar de ter destaque todo especial em seus filmes. Desde
seu deslumbre de infncia com a habilidade do av com a viola, at o contato
com vrios artistas consagrados j na poca do rdio, msica para ele era uma
paixo to grande quanto o cinema, da sua vontade de aliar uma coisa outra.
No toa, era o momento em que, com seu excelente registro de voz, colocava
o tipo caipira meio de lado e cantava pra valer em seus filmes, sempre com um
prazer enorme, interpretando composies dos mais variados tipos. Sempre que
podia, Mazzaropi no perdia a oportunidade de cantar para seu pblico, fosse
no rdio, no circo ou at mesmo nas festas de famlia com os amigos. Como
diria aos amigos mais prximos, se pudesse teria sido crooner, cantor mesmo.

Quando estava em So Paulo, Mazzaropi assistia a quase todos os espetculos


teatrais e musicais em cartaz na cidade, alguns deles vrias vezes. Elis Regina,
que ele considerava a maior cantora do Brasil, tinha sempre Mazzaropi na sua
plateia Falso Brilhante ele assistiu, no mnimo, trs vezes. Mas no era de mar-
car presena em camarins. Chegava ao teatro, comprava seu ingresso, assistia
ao espetculo e ia embora como uma pessoa qualquer.

Alguns amigos mais prximos e tcnicos que trabalhavam com ele lembram de
reunies em sua casa, quando Mazza tocava clarinete com desenvoltura. Tinha
vrios cadernos de estudo e seu repertrio era constitudo por msicas clssicas,
especialmente Bach, herana do gosto paterno pelas peras e clssicos. Quando
perguntado por que no divulgava muito este seu lado msico, Mazza costu-
mava responder que no tinha a ver com sua imagem pblica, era algo pessoal:
Imaginem como seria o Jeca tocando msica clssica!?!

Anotaes em diversas fitas de udio pertencentes ao acervo do Estdio PAM


mostram que Mazzaropi tambm se aventurava pelo piano, violo e outros
instrumentos; levava as canes dos filmes para sua casa e ensaiava por horas
a fio antes de aprovar sua prpria performance. Tanto critrio tambm se es-
tendia trilha sonora instrumental dos filmes, composta por maestros como os
excepcionais Gabriel Migliori e Radams Gnatalli, no incio de carreira, e pelo
maestro Hector Lagna Fietta, seu mais constante colaborador, cujas composies

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se tornaram marcas registradas dos filmes. Lagna Fietta e o compositor Elpdio
dos Santos foram os grandes responsveis pela parte musical dos filmes, mas,
desde o incio, como era de costume nas produes populares, havia os nmeros
musicais quando o filme dava um tempinho na histria para que os espectadores
pudessem se deleitar com as aparies de seus cantores e cantoras preferidos.

O correto e justo afirmar que este formato, em vez de uma frmula, era sim
uma tradio nos filmes do Mazza. Desfilaram em seus filmes diversos astros e
estrelas como: ngela Maria, Cauby Peixoto, Zez Gonzaga, Agnaldo Rayol, Lana
Bittencourt, Tony e Cely Campello, George Freedman, Hebe Camargo, Mario
Zan, Pery Ribeiro, Elza Soares e Paulo Srgio.

Elpdio dos Santos

Sons e Sonhos na Trilha do Caipira

Elpdio dos Santos descobriu muito cedo o gosto pela msica. Seu pai, Benedito
Alves, foi maestro da Banda Santa Ceclia, em So Luiz do Paraitinga, cidade
onde Elpdio nasceu a 14 de janeiro de 1909. E foi nesta cidade que Elpdio
passou boa parte de sua juventude, se virando como dava em ofcios tais como
apontador de jogo do bicho, funcionrio de cartrio e, um pouco mais tarde,
funcionrio do antigo Banco Vale do Paraba. O jovem descobriria, porm, que
a msica seria seu destino certo entre tantos outros ofcios possveis.

Tinha uma certa intimidade com todos os instrumentos musicais de corda e so-
pro, porm, o violo era o instrumento com o qual mais se identificava. Por sua
simpatia, humildade e originalidade de suas composies, Elpdio conquistou o
carinho de seus conterrneos e suas msicas eram executadas pelo coro da Igreja
da Matriz, por bandas, escolas e teatros. Foi tambm em So Luiz de Piratininga
que Elpdio conheceu Mazzaropi, um simples ator circense a quem se afeioou
logo de incio, cultivando uma amizade que os acompanharia at a morte.

Quando Mazzaropi comeou a produzir suas obras, foi Elpdio quem convidou
para cuidar da trilha sonora. Elpdio ento foi transferido pelo banco, agora
conhecido como Banco Novo Mundo, para So Paulo, levando a esposa, Cinira
Pereira dos Santos. Mesmo sendo fiel funcionrio do banco, Elpdio jamais deixou
de lado suas composies e aulas de violo em So Paulo, continuou tendo
aulas na Escola Paulista de Canto Orfenico.

Suas msicas foram admiradas e gravadas por diversos nomes que marcaram sua
poca: Cascatinha e Inhana, Titulares do Ritmo, Elza Laranjeira, Irms Galvo,
Dircinha Costa, Tonico e Tinoco, Nono e Nana, Duo Brasil Moreno, entre outros.
Ainda hoje, nomes como Faf de Belm, Almir Sater, Srgio Reis, Pena Branca
e Xavantinho, reconhecem a obra deste grande compositor, falecido em 1970
deixando registradas mais de mil obras.

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O Legado do Artista

A que eles se enganam. Na situao que estou hoje, poderia muito bem estar
viajando, pegar uma primeira classe de navio, ficar indo e voltando da Europa,
gozando minha vida. No precisaria ficar aguentando tanto desaforo como eu
aturo... porque o dinheiro que tenho d pra viver tranquilamente at eu morrer
e ainda sobra muito para ajudar a vida de muita gente.

Tudo o que eu tenho devo ao meu pblico. Quando eu morrer, tudo isto vai
ficar para o cinema nacional.

Depois de um ano de seu falecimento, Mazzaropi voltaria a ser notcia, no


por conta de algum filme indito ou pela reestreia de algum dos seus sucessos,
mas porque o imprio que havia construdo simplesmente comeou a ruir pela
ausncia de seu mentor e diante da falta de talento administrativo daqueles a
quem seu esplio foi herdado.

Em junho de 1981, poucos dias aps a morte de Mazzaropi, sua prima-irm, Nair
Lapastina questiona o testamento e em resposta recebe a negativa de seu her-
deiro Pricles Moreira, filho de uma empregada de Mazzaropi e adotado no
oficialmente desde beb pelo artista. No caberia parte alguma da herana
Nair. Naquele momento, D. Clara com srios problemas de sade (arterioesclerose
248 avanada) tinha toda sua parte administrada por Pricles que se tornava desta
forma o herdeiro majoritrio da milionria herana. Em busca de esclarecimentos
D.Nair encontra o advogado Dr. Walfrido Jorge Warde que chega concluso
que ela realmente no tinha direitos sobre a herana por pertencer linha-
gem paterna, no entanto os parentes da me de Mazzaropi, D.Clara, poderiam
pleitear a parte que lhes cabia. Eram 15 pessoas, todas pobres. Nesta ocasio,
Pricles sentindo-se ameaado procurou Os 15, como ficaram conhecidos, e
lhes apresentou o advogado da PAM Filmes, Dr. Wilton Maurlio por quem foram
aconselhados a aguardarem um desfecho em silncio a fim de evitar escnda-
los de propores comprometedoras imagem do artista. Depois de meses de
impasse e nenhuma soluo efetiva e favorvel por parte de Pricles, o grupo
dos 15 volta a procurar o Dr. Walfrido que os aconselha a eleger um curador
e entra com uma ao para reverter a situao. Nascia ali o que poca ficou
amplamente conhecido e divulgado na mdia como O Caso Mazzaropi. Em
setembro de 1982, Pricles Moreira foi destitudo dos poderes de inventariante
pela 10 Vara de Famlia e Sucesses, pois o curador representante de D. Clara,
Jos Benedito Ferreira Filho, em seguida abertura do cofre de Mazzaropi e
descoberta de que no havia nele e em nenhum outro lugar da casa, os bens
declarados anteriormente por seu dono (um solitrio avaliado em um milho
e meio de cruzeiros, uma corrente com um SOL guisa de medalho, um rel-
gio Universal e uma pulseira, todos em ouro macio, um anel de brilhante, 60
mil dlares e 70 milhes de cruzeiros em espcie, seis soles de ouro mexicanos,

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cada um com 35,6 gramas e mais uma pequena fortuna em marcos alemes e
francos suos), pediu seu afastamento da posio de inventariante alegando
que Pricles nunca fora adotado legalmente e que perante a lei, no poderia ser
um herdeiro natural e, ainda, que o rapaz j havia sido internado mais de uma
vez por problemas com lcool e, portanto, era questionvel sua condio para
administrar a herana de D.Clara. Da mesma forma, foram questionados: uma
procurao assinada por Mazzaropi no dia 19 de maio de 1981, dando plenos
poderes para Carlos Garcia na administrao de seus bens e um novo testamen-
to, assinado na cama do Hospital Albert Einstein, no quarto 1129, s 22horas
do dia 22 de maio de 1981, apenas trs dias depois e feito sem explicaes em
substituio a um testamento anterior recente e assinado quando Mazzaropi
estava so e gozava de bom estado de sade. Neste novo documento, o artista
deixava 50% de suas duas empresas a empresa individual Amcio Mazzaropi
e a Pam Filmes Hotel para sua me, alm de imvel no bairro do Itaim. A trs
instituies de caridade ele deixaria um milho de cruzeiros para cada uma. A
outra metade de sua herana a qual ainda inclua seus filmes e uma fortuna
poca avaliada em milhes de cruzeiros, seria dividida em diferentes quantias
que iriam para vrias pessoas. Segundo o Processo 1594/81, Mazzaropi deixara
10% do total da metade de sua herana a ser dividido entre Gentil Rodrigues
Ferreira, Hlia Parras de Mauro e Pedro Francelino de Souza, todos eles funcio-
nrios de suas empresas, mas 90% seria dividido entre 45% para Carlos Garcia
e 45% para Pricles Moreira, que chegara neste momento a possuir 70% do 249
esplio de Mazzaropi, somada a parte de D.Clara.

As dvidas levantadas? Muitas! Quando Mazzaropi ditou esta nova verso de


seu testamento, na noite de 22 de maio, no estava presente no quarto nenhum
mdico, nem sequer uma enfermeira. Seu mdico particular por mais de vinte
anos, Dr. Castor Jordo Cobra havia sido afastado do tratamento e Andr Luiz
de Toledo, demitido por terceiros. Andr, jovem com pinta de gal, dono de
uma lanchonete em Taubat foi descoberto por Mazzaropi em uma visita aos
estdios da PAM. De motorista particular ele foi promovido em menos de um
ano a secretrio, homem de confiana e gerente administrador dos bens do ator,
funo realizada com extrema competncia e a confiana do patro, para cime
de Pricles e Carlos Garcia que em anos de convivncia no haviam conquistado
o mesmo nvel de responsabilidade que este. Andr cuidava da sade fsica e
financeira de Mazzaropi. Em 1976, quando comeou a administrar a PAM Fil-
mes, esta possua 5 milhes de cruzeiros aplicados em ttulos, letras de cmbio,
CDBs e open market. Em 1981, quando demitido e veio a prestar contas de tudo
o que administrara contadora da empresa, D. Hlia Parras de Mauro, a PAM
tinha, aplicados, 70 milhes e a vencer, pelos menos 120 milhes de cruzeiros.
Mazzaropi mesmo doente examinava recibos e comprovantes, queria saber de
tudo. Aps 1976, s com shows Mazzaropi ganhava 1 milho de cruzeiros por
ms e seus filmes lhe rendiam nos primeiros meses uma mdia de 20 a 30 milhes

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de cruzeiros. Tudo passava pela mo de Andr que ainda cuidava de Mazzaropi
em seus momentos de maior fragilidade na sade e lhe ministrava os remdios
rigorosamente nos horrios. Depois de tanta dedicao, no novo testamento
Andr nem sequer era citado e a ele no coube nenhuma parte da herana do
artista. Curiosamente Mazzaropi no havia assinado o testamento e, embora
fosse destro, deixara no livro do cartrio apenas a marca de seu polegar esquerdo.
Por fim, os documentos do escritrio da PAM desapareceram em um incndio
misterioso que encobriu para sempre a possibilidade de avaliar precisamente
sua fortuna que seria extinta com uma rapidez inversamente proporcional ao
tempo que Mazza levou para erguer seu imprio.

Em agosto de 1984, todo o acervo de seus estdios era leiloado no Teatro Zcaro,
em So Paulo, visando a aumentar o capital de seus, agora, muitos herdeiros,
que queriam dinheiro em espcie e no tinham interesse algum em utilizar
a estrutura de seus vrios imveis, veculos, linhas telefnicas, equipamentos
cinematogrficos e, acima de tudo, o acervo de seus 24 filmes. Tratava-se, na
verdade, de um esforo conjunto para valorizar a herana, pois, sendo vrios
herdeiros, se cada um deles ficasse com sua parte, no conseguiriam o valor que
poderiam obter leiloando tudo de uma nica vez. A arrecadao mnima espe-
rada era de quatro bilhes de cruzeiros. E ainda haveria um segundo leilo no
qual entrariam joias, mveis e peas artsticas que Mazzaropi havia colecionado
250 durante sua vida inteira. Carlos Garcia, em determinado momento diria: Com
esse leilo, a memria do Mazza vai para o espao!

O famoso leilo aconteceu em 30 de agosto de 1984, sob o comando de Mario


Nardy. A herana foi dividida em cinquenta lotes que ficaram disposio de cem
participantes. Um micro-nibus adaptado para trailer (com fogo, banheiro, sofs
e camas em seu interior) e um Ford Landau 80 foram as estrelas da noite. Para
quem supunha que os seus filmes seriam os itens mais cobiados, a decepo. O
leilo do lote nem mesmo chegou a ser aberto por falta de quem se interessasse
em compr-lo, dado o valor alto e a preferncia pelos bens materiais.

Em carta aberta dirigida ao Jornal da Tarde em 4 de setembro do mesmo ano,


Antonio Leo da Silva Neto, hoje renomado historiador do cinema nacional,
pedia desculpas a Mazzaropi:

Sr. Mazzaropi, O que vemos hoje, e de mos atadas, so seus herdeiros brigan
do por dinheiro, esse maldito dinheiro que faz nossas cabeas em detrimento
sempre das causas mais justas e at de vidas inocentes. Estou vendo todo o
seu patrimnio ser queimado, dissipado, pois naturalmente tudo isso estar
perdido nas mos de algumas dezenas de privilegiados. Um patrimnio desses
teria de ser mantido, cuidado, conservado pea por pea, pois significa no m
nimo um captulo importante de nossa histria cultural e artstica. O brasileiro
j tem memria curta, imagine ento como ser lembrado Mazzaropi daqui

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a alguns anos: um aventureiro? Um caipira bem-sucedido? Um homem que
se aproveitou de uma situao para comercializ-la? No sei... Vemos entre
centenas de cpias e mais cpias em 16mm e 35 mm a base, o documento
de todo um rduo trabalho de anos e anos, simplesmente expostas em cima
de um balco disposio de quem der mais. Estou chocado! Fica aqui meu
apelo aos privilegiados de bom senso: por favor, saibam como preservar esses
documentos e no deixem que pessoas inescrupulosas se apoderem deles.
Vamos, pelo menos, deixar algo para nossos filhos, para que no futuro eles
possam ter conhecimento de uma obra que tentou mostrar o lado bom e
sincero da vida. Mazzaropi, onde quer que esteja, aceite minhas desculpas
por todos os homens responsveis por isso. Eles no sabem o que fazem! ...
e o tempo haver de ratificar isso. Dos personagens desta histria, Pricles
Moreira pegou sua parte e desapareceu. Alguns dizem que foi para os Es-
tados Unidos e nos anos 90 foi dado como morto. Carlos Garcia gastou sua
parte em menos de quatro anos, patrocinando um time de futebol e outros
investimentos de risco, inclusive na rea cinematogrfica. Faleceu em 2008,
reverenciando a memria do amigo Mazzaropi, porm pobre, esquecido e
assistido pelos poucos amigos mais prximos.

A Memria Preservada
251
No mesmo ano de sua morte, a Cinemateca Brasileira foi a primeira a lhe prestar
homenagem exibindo seus filmes. Um ano depois, seria a vez do famoso Cine Art
Palcio homenagear seu artista mais querido com a exibio do filme Tristeza
do Jeca, desta vez sem banda, sem correria e sem o protagonista.

Em meados da dcada de oitenta, alguns de seus filmes seriam lanados em


homevdeo pelas empresas Globo Video e BDF (Brasil Distribuidora de Filmes)
que venderiam seus direitos Argovideo, o que possibilitaria uma reavaliao
de seu trabalho. Em um mercado recm-criado nos anos 80, e que vivia o boom
dos videocassetes, os filmes de Mazzaropi seriam um sucesso de vendas em VHS
e no ficariam tomando poeira nas prateleiras, ao contrrio de muitas fitas na-
cionais que eram compradas somente por obrigaes de reserva de mercado.
Todo mundo queria levar Mazzaropi para casa. O mesmo fenmeno voltaria a
se confirmar com o lanamento da parte de seus filmes que permanecia indita,
completando o acervo em vdeo, atravs da empresa Reserva Especial, por volta
de 1995. Ainda em 1988, Mazzaropi teria seus filmes exibidos pela TV Cultura
com enorme sucesso, o que voltaria a acontecer em 1992, sempre com audincia
acima da mdia. Em 1993, seria a vez da TV Manchete lanar, em junho, uma
programao voltada aos filmes do Jeca que resultou em recorde na audincia
da emissora. O mesmo xito se repetiria em suas exibies na TV Bandeirantes
e na CNT/Gazeta.

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Desde meados dos anos 90 at os dias atuais, sua obra tem sobrevivido graas
aos esforos de preservao e dedicao de instituies como a UNITAU Uni-
versidade de Taubat, pelo seu Centro de Documentao e Pesquisa Histrica
(CDPH) que iniciou trabalho de recuperao da histria de Mazzaropi coordenado
pelos professores: Olga Rodrigues Nunes de Souza e Carlos R. Rodrigues ( poca
responsvel tambm pelo Museu do Homem Caipira), tendo tambm a supervi-
so do professor Mauro Castilho. Um captulo muito importante na questo da
preservao de sua obra deve-se ao trabalho inestimvel do Instituto Mazzaropi,
entidade ligada ao Hotel Fazenda Mazzaropi, hoje nas mos da famlia de um de
seus maiores amigos, Joo Roman Jnior. O Instituto mantm viva a memria do
artista em cada canto do Hotel Fazenda que leva seu nome e conserva alm da
Casa do Jeca, o Museu Mazzaropi e por meio dele cataloga seu acervo fotogrfico
e histrico. A Fazenda Santa, restaurada pelo Instituto em parceria com a Voto-
rantin, em 2000, est aberta visitao, e as pessoas podem ter acesso aos antigos
estdios, ao refeitrio, casa onde o ator se hospedava e at aos viveiros onde
ficava seu casal de macacos. Ainda em Taubat, desde 1993, a Cmara Municipal
por iniciativa do vereador Roberto Peixoto, instituiu o Dia Mazzaropi, preservan-
do a memria do artista para as futuras geraes da cidade que Mazza adotou e
desde 1996, o Museu Mazzaropi promove, sempre em abril, a Semana Mazzaropi.

Em agosto de 2000, o Canal Brasil realizou uma pesquisa que elegeu Mazzaropi
o melhor comediante brasileiro de todos os tempos frente de Oscarito, Z
Trindade e Dercy Gonalves.

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Durante a dcada de 2000, a Amazonas Filmes, por meio do selo Cinemagia, e
sem apoio de leis governamentais, contando apenas com a parceria do Institu-
to Mazzaropi, realizou sob a direo e produo executiva de Paulo Duarte e
Marcello Hespanhol, intenso trabalho de pesquisa para localizar e recuperar as
matrizes dos filmes, trailers e fotos de Mazzaropi, bem como o mapeamento
de todos os seus detentores atuais, para um importante projeto de resgate do
material em formato digital. Com o lanamento da Coleo Mazzaropi composta
por 9 boxes com os filmes do artista em DVD, foi possvel, o acesso obra por
toda uma nova gerao de espectadores que jamais tiveram a oportunidade de
v-lo nos cinemas. Por ocasio do Primeiro Prmio DVD Brasil, em 2003, voltado
aos melhores lanamentos do mercado, a primeira caixa com os filmes do Ma-
zzaropi foi premiada com a lurea de Melhor Lanamento de Filme Brasileiro
do Ano, dado pelo voto popular.

Cito, mais uma vez, a carta do jovem idealista Antonio Leo da Silva quando se
perguntava: Como ser lembrado Mazzaropi daqui h alguns anos? e fecho um
ciclo da histria do bom e velho Mazza com minha prpria resposta ao amigo:

Respaldada pela simples existncia deste livro e das vrias aes dos amigos cita-
dos, posso dizer com certeza que graas fora de sua obra e nome, Mazzaropi
jamais ser esquecido!

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A histrica coleo completa dos boxes de DVDs conforme lanada originalmente pela Cinemagia (Amazonas Filmes)

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Amado, festejado, criticado ou ignorado, Mazzaropi faz parte do universo cul
tural popular, como o fazem a paixo pelo futebol, as devoes, os ex-votos, as
supersties, receitas caseiras ou festas da gente simples do interior. E, certa
mente, os caminhos da pesquisa dessa cultura passam, queiramos ou no, por ele.

Paulo Emlio Salles Gomes

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Filmografia Fichas tcnicas

1952

Sai da Frente
Comdia; fico; 80 min; livre
Ano de Produo: 1952
Lanamento: 25/06/1952 no Cine Marab e circuito de 12 salas em SP
Elenco
Amcio Mazzaropi (Isidoro Colepcula) Ludy Veloso (Maria) A. C. Carvalho
(Eufrsio) Nieta Junqueira (Dona Gata) O lendrio co Duque (Coronel)
Elenco de Apoio
Leila Parisi Solange Rivera Luiz Calderaro Vicente Leporace Luiz Linhares
Francisco Arisa Xand Batista Bruno Barabani Danilo de Oliveira Renato
Consorte Prncipes da Melodia Chico S Jos Renato Liana Duval Joe
Kantor Milton Ribeiro Jordano Martinelli Izabel Santos Maria Augusta
Costa Leite Carlo Guglielmi Labiby Madi Jaime Pernambuco Galileu Garcia
Jos Renato Pcora Toni Rabatoni Ayres Campos Dalmo de Melo Bordezan
Jos Scatena Vittorio Gobbis Carmen Muller Rosa Parisi Annie Berrier
Irmos Melo (Ovdio e Martins acrobatas)

Cia. Produtora: Cia. Cinematogrfica Vera Cruz, com o financiamento do Banco


do Estado de So Paulo S.A.
Distribuio: Columbia Pictures
Direo: Ablio Pereira de Almeida
Diretor Adjunto: Tom Payne
Assistentes de Direo: Carlos Thir, Toni Rabatoni, Galileu Garcia
Argumento: Ablio Pereira de Almeida e Tom Payne 257
Roteiro: Ablio Pereira de Almeida
Baseado em ideia de Tom Payne
Diretor de Fotografia: Nigel C. (Bob) Huke
Operador de Cmera: Jack Mills
Assistente de Foco: Carlo Guglielmi
Diretor de Produo: Pio Piccinini
Assistente de Produo: Geraldo Faria Rodrigues
Engenheiro de Som: Erik Rasmussen, Ernest Hack
Assistente de Som: Boris Silitschanu, Joo Ruch, Waldir Simes
Editor: Oswald Hafenrichter
Montagem: lvaro Novaes, Mauro Alice, Germano Arlindo
Cenografia: Pierino Massenzi
Assistente de Cenografia: Luiz Sacilotto, Noboru Honda
Figurinos: Bassano Vaccarini
Maquiagem: Valerie Fletcher
Msica: Radams Gnatalli
Cano: A Tromba do Elefante, de Ansio Olivero, canta Mazzaropi
Continuidade: Bernardeth Ruch
Estdio de Filmagem: Estdios da Vera Cruz (So Bernardo do Campo)
Locaes: Cidade de So Paulo
Local de Produo: So Paulo e Santos, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Sistema de Som: RCA
Metragem: 2.188 m, filmado em 35 mm, em 24 q
Apresentao: Universal Filmes
Prmio: Saci 1952: melhor atriz secundria Ludy Veloso

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1952

Nadando em Dinheiro
Comdia; fico; 90 min; livre
Ano de Produo: 1952
Lanamento: 27/10/1952 em circuito de 38 cinemas em So Paulo e arredores
Elenco
Amcio Mazzaropi (Isidoro Colepcula) Ludy Veloso (Maria) A. C. Carvalho
(Eufrsio) Nieta Junqueira (Xantipa) O lendrio co Duque (Coronel)
Elenco de Apoio
Liana Duval Carmen Muller Simone de Moura Vicente Leporace Xand
Batista Francisco Arisa Jaime Pernambuco Elsio de Albuquerque Ayres
Campos Napoleo Sucupira Domingos Pinho Nlson Camargo Bruno
Barabani Jordano Martinelli Wanda Hamel Joaquim Mosca Albino Cor-
deiro Labiby Madi Maria Augusta Costa Leite Pia Gavassi Izabel Santos
Carlos Thir Annie Berrier Oscar Rodrigues de Campos Edson Borges
Vera Sampaio Luciano Centofant Maury F. Viveiros Antnio Augusto Costa
Leite Francisco Tamura

Cia. Produtora: Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, com a cooperao fi-


nanceira do Banco do Estado de So Paulo S.A.
Distribuio: Columbia Pictures
Direo: Ablio Pereira de Almeida
Diretor Adjunto: Carlos Thir
Assistente: Toni Rabatoni e Srgio Hingst
Argumento: Ablio Pereira de Almeida
Diretor de Fotografia: Nigel C. (Bob) Huke
259
Operador de Cmera: Jack Mills
Assistente de Cmera: Carlo Guglielmi
Diretor de Produo: Pio Piccinini
Assistente de Produo: Geraldo Faria Rodrigues
Engenheiros de Som: Erick Rasmussen e Ernest Hack
Assistentes: Giovanni Zalunardo e Raul Nanni
Montagem Editor: Oswald Haffenrichter
Montagem: lvaro Novais e Germano Arlindo
Assistente de Montagem: Walter Vitalino
Chefe Eletricista: Srgio Warnowsky
Contrarregra: Manoel Monteiro
Cenografia: Pierino Massenzi
Decoraes: Joo Maria dos Santos
Construes: Jos Dreos
Mveis e Antiguidades: Florestano
Guarda-roupa feminino: Simona de Moura
Maquiagem: Valerie Fletcher
Msica: Radams Gnatalli
Continuidade: Maria Aparecida de Lima
Estdio de Filmagem: Cia. Cinematogrfica Vera Cruz (S. Bernardo do Campo)
Locaes: Manso na av. Paulista
Local de Produo: So Paulo, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Sistema de Som: RCA
Metragem: 2.400 m, filmado em 35 mm, em 24 q

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1954

Candinho
Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1953
Lanamento: 25/1/1954 no Cine Art Palcio, Cine Ipiranga e 25 salas em SP
Elenco
Amcio Mazzaropi (Candinho) Marisa Prado (Filoca) Ruth de Souza (D.
Manuela) Adoniran Barbosa (Professor Pancrcio) Benedito Corsi (Pirulito)
Xand Batista (Vicente) Domingos Terras (Coronel Quinzinho) Nieta Jun-
queira (D. Eponina) Labiby Madi (D. Hermione) Ayres Campos (Delegado)
Sydnea Rossi (D. Antonieta) John Herbert (Quincas) Salvador Daki (Lalau)
o co Duque
Elenco de Apoio
Manoel Pinto Ablio Pereira de Almeida Pedro Petersen Luiz Calderaro
Nlson Camargo Antnio Fragoso Tito Lvio Baccarin Maria Luiza Splendore
Eugnio Montesano Loureno Ferreira Jordano Martinelli Artur Herculano
Figurinha (monociclo e malabares) Antnio Miro Cavagnole Neto Izabel
Santos China Maria Olenewa Ballet

Cia. Produtora: Cia. Cinematogrfica Vera Cruz


Distribuio: Columbia Pictures
Direo: Ablio Pereira de Almeida
Assistente de Direo: Cesar Mmolo Jr. e Lo Godoy
Argumento: Ablio Pereira de Almeida
Roteiro: Ablio Pereira de Almeida
Diretor de Fotografia: Edgar Brazil
Operador de Cmera: Jack Mills
Assistente de Cmera: Jaime Pacini
261
Supervisor de Produo: Vittorio Cusane
Diretor de Produo: Cid Leite da Silva
Assistente de Produo: Rigoberto Plothow
Engenheiro de Som: Erik Rasmussen
Assistente: Joo Ruch Filho
Tcnico de Gravao: Ernest Hack
Montagem Editor: Mauro Alice
Assistente de Montagem: Katsuichi Inaoka
Chefe Eletricista: Hector Femenia Santa Maria
Contrarregra: Ferno J. Lomea
Cenografia: Antnio Gomide
Assistente de Cenografia: Abigail Costa Belloni
Construes: Jos Dreos
Maquiagem: Jerry Fletcher
Msicas e Arranjos: Gabriel Migliori
Canes: O Galo Garnis, de A. Almeida e L. Gonzaga; No me Diga Adeus, de
F. da Silva Correa e Luiz da Silva; Ave Maria do Morro, de Herivelto Martins;
Vida Nova, de Borba S. Rubens; bom Parar, de Rubens Soares; O Orvalho vem
Caindo, de Noel Rosa & Kid Pepe; Mame eu Quero, de Vicente Paiva e Jararaca;
A Saudade Mata a Gente, de Antnio de Almeida e Joo de Barros; IV Centen
rio, de Mrio Zan e J. M. Alves; O que Ouro no Arruma, de Mrio Vieira; Meu
Policarpo, de Mara Lux e Reinaldo Santos
Continuidade: Yolanda Menezes
Estdio de Filmagem: Cia. Cinematogrfica Vera Cruz (S. Bernardo do Campo)
Local de Produo: So Paulo, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Sistema de Som: RCA
Metragem: 2.261 m, filmado em 35 mm, em 24 q

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1955

A Carrocinha
Comdia; fico; 90 min; livre
Ano de Produo: 1955
Lanamento: setembro 1955
Elenco
Amcio Mazzaropi (Jacinto) Doris Monteiro (Ermelinda) Modesto de Souza
Juca Miranda Adoniran Barbosa Salvador Gilberto Chagas Alinor Joo
Silva Lisboa Aida Mar (Clotilde) Paulo Saffioti (Teotnio) Kleber Macedo
(Adalgiza) Nicolau Sala (padre Simo) Salles de Alencar Abel Fragoso Jos
Nuzzo (Tatu) Luiza de Oliveira (D. Hortnsia) Reinaldo Martini Paulo Din
Machado (tia Josefa) Jos Gomes (tio Jos) Nieta Junqueira Galileu Garcia
Jordano Martinelli Bento Souza Luiz Francunha o co Duque

Cia. Produtora: P. J. P.
Distribuio: Fama Filmes Ltda.; Luso Filmes
Direo: Agostinho Martins Pereira
Assistente de Direo: Galileu Garcia
Argumento: Walter George Durst
Baseado na histria Quase a Guerra de Tria
Roteiro: Adaptao Walter George Durst, Agostinho Martins Pereira, Galileu
Garcia e Jacques Deheinzelin (prmio no concurso de roteiros do IV Centenrio
de So Paulo)
Diretor de Fotografia: Jacques Deheinzelin
Assistente de Cmera: Honrio Marin
Controle de Foco: Valentim Cruz 263
Produo: Jaime Prades
Gerente de Produo: Ren Zmekhol
Som: Giovanni Zalunardo
Montagem: Lcio Braun
Cenografia: Franco Ceni
Maquiagem: Maury Viveiros
Apresentao Letreiros: Oscar
Adestrador de Ces: Jordano Martinelli
Msica: Enrico Simonetti
Canes: Cu sem Luar, de Enrico Simonetti e Randal Juliano; Cai Sereno, de
Elpdio dos Santos e Conde
Continuidade: Zlia Ianello
Estdio de Filmagem: Multifilmes S.A.
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Metragem: 2.531 m, filmado em 35 mm, em 24 q
Local de Produo: So Paulo, SP

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1956

O Gato de Madame
Comdia; fico; 90 min; livre
Ano de Produo: 1956
Lanamento: 1956
Elenco
Amcio Mazzaropi Odete Lara Carlos Cotrim Lima Netto
Elenco de Apoio
Gilberto Chagas Roberto Duval Leo de Avelar Henrico Osmano Cardoso
Jos Nuzzo Inaija Vianna Jorge Petrov Jos Mercaldi Tito L. Baccarini
Ada Mar Cavagnole Neto Raquel Forner Claudionor Lima Aristides Man-
zani Reinaldo Martini Ayres Campos Beyla Genauer e o gato Joozinho

Cia. Produtora: Cinematogrfica Brasil Filmes Ltda.


Distribuio: Columbia Pictures
Direo: Agostinho Martins Pereira
Assistente de Direo: Lucio Braun
Argumento: Ablio Pereira de Almeida
Roteiro: Agostinho Martins Pereira e Ablio Pereira de Almeida
Diretor de Fotografia: Chick Fowle (Henry F. Foule)
Operador de Cmera: Jack Lowin
Assistentes de Foco: Geraldo Gabriel e Marcelo Primavera
Diretor de Produo: Galileu Garcia
Assistente de Produo: Raimundo Ribeiro e Jos Luiz
Engenheiro de Som: Ernest Hack
Tcnico de Som: Boris Silitschanu
Assistente de Som: Constantino Warnowsky, Raul Nanni
Montagem: Mauro Alice
Assistente de Montagem: Lyda Sobolewska
Cenografia: Pierino Massenzi
Figurinos Histricos: Silvio Ramirez
Maquiagem: Jerry Fletcher
Msica: Enrico Simonetti
Cano: Na Piscina de Madame, de Conde e Elpdio dos Santos
Continuidade: Vilma R. Pereira
Estdio de Filmagem: Estdios da Vera Cruz
Local de Produo: So Paulo, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes, Lder Cinematogrfica RJ
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Sistema de Som: RCA
Metragem: 2.356 m, filmado em 35 mm, em 24 q

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1956

Fuzileiro do Amor
Comdia musical; fico; 100 min; livre
Ano de produo: 1956
Lanamento: So Paulo em 20/4/1956 e no Cinema Plaza do Rio de Janeiro em
20/8/1956
Elenco
Mazzaropi (Jos Ambrsio, sapateiro / Sargento Ambrsio Jos, irmo gmeo)
Luiz de Barros (Almirante)
Elenco de Apoio
Terezinha Amayo Roberto Duval Pedro Dias Gilberto Martinho Wilson
Grey ngela Maria Margot Morel Daniel Filho Maria Belmar Francisco
Dantes Nazareth Mendes Ingrid Frichtner Agildo Ribeiro Alberto Peres
Francisco Colonese Hlio Ansaldo Mrio Campioli Moacir Deriqun Nick
Nicola Pato Preto Ricardo Luna Banda dos Fuzileiros Navais Os Canga-
ceiros Domingos Terras

Apresentao: Unida Filmes


Cia. Produtora: Cinelndia Filmes (RJ)
Distribuio: Cinedistri (SP)
Direo: Eurides Ramos
Assistente de Direo: Hlio Costa
Argumento: Victor Lima e Eurides Ramos
Roteiro: Victor Lima
Diretor de Fotografia: Edgar Eichhorn
Produtor: Osvaldo Massaini 267
Produtores Associados: Eurides Ramos e Alpio Ramos
Gerente: J. B. Tanko
Assistente: Joo Macedo
Sonografia: Tommy Olenewa
Montagem: Hlio Barroso Neto
Eletricista: Rubens Bandeira
Cenografia: Guilherme Teixeira
Maquiagem: Paulo N. Mesquita
Msica: Radams Gnatalli
Canes: Adeus Querido, de Eduardo Patan e Floriano Faissal, canta ngela
Maria; Mambo Havaiano, de Generoso, canta Margot Morel; Isto Casamen
to, de Z do Rancho, canta Mazzaropi; Dona do Salo, de Conde e Elpdio dos
Santos, canta Mazzaropi; Trabalha Man, de Jos Luiz e Joo da Silva, cantam
Os Cangaceiros
Filmado na Companhia Escola do Corpo de Fuzileiros Navais na Ilha do Gover-
nador- Rio de Janeiro
Metragem: 2.826 m

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1957

O Noivo da Girafa
Comdia; fico; 92 min; livre
Ano de Produo: 1957
Lanamento: 8 de abril de 1957
Elenco
Amcio Mazzaropi (Aparcio) Glauce Rocha (Inesita) Roberto Duval (Poeta)
Nieta Junqueira (Xantipa)
Elenco de Apoio
Manoel Vieira Celeneh Costa Francisco Dantas Palmerim Silva Arnaldo
Montel Benito Rodrigues Joyce de Oliveira Pachequinho Armando Nas-
cimento Yra (sic) Carlos Duval Walter Moreno Ferreira Leite Waldir
Maia a menina Vra (sic) Lucia (Aninha)

Cia. Produtora: Cinedistri, Cinelndia Filmes


Direo: Victor Lima
Assistente de Direo: Oscar Nelson
Argumento e Roteiro: Victor Lima
Baseado em histria de Araldo Morgantini
Diretor de Fotografia: Helio Barrozo Netto
Assistente de Cmera: Helio Costa
Produo: Oswaldo Massaini
Produtores Adjuntos: Alpio Ramos e Eurides Ramos
Diretor de Produo: Alpio Ramos
Assistente de Produo: Joo Macedo
Engenheiro de Som: Marcelo Barbosa 269
Assistente de Som: Paulo Roberto
Montagem e Corte: Helio Barrozo Netto
Eletricista: Oswaldo Alves
Maquiagem: Eric Rzepecki
Msica: Radams Gnatalli
Cenrios: Victor Lima
Canes: Cabra Chico, de Jos Luiz, Vivaldo Medeiros e Juca; A Saudade Ficou,
versos de Alpio Ramos e msica de N.N.; Chuva Bendita, de Elpdio dos Santos
e Conde
Filmado em: Estdio Cinematogrfico da TV-Rio, Estdio da Cinelndia Filmes,
Jardim Zoolgico da Quinta da Boa Vista
Local de Produo: So Paulo, SP
Regravao/Mixagem: Estdio da Vera Cruz, So Bernardo do Campo, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A. So Paulo
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Metragem: 2.449,4 m, filmado em 35 mm, em 24 q

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1959

Chico Fumaa
Comdia; fico; 96 min; livre (verso do dvd: 88 minutos)
Ano de Produo: 1958
Lanamento: 1959
Reprisado no Art Palcio em 22/7/1963, ficando sete dias em exibio
Elenco
Amcio Mazzaropi (Chico Fumaa) Nancy Montez (Verinha Vogue) Carlos
Tovar (Dr. Japrcio Limoeiro) Wilson Grey (Didu, assessor de Limoeiro)
Celeneh Costa (Inocncia) Roberto Duval (Prefeito) Grace Moema (Dona
Marcelina Diretora da Escola) Joyce Oliveira (esposa de Limoeiro) Arnaldo
Montel (Dr. Raposo) Suzi Kirby (turista americana) Grij Sobrinho (maes-
tro da banda) Domingos Terras (Seu Elias) Cazarr Filho (cabo eleitoral)
Carlos Costa (Honrio Honorato) Amadeo Celestino (Subprefeito) Par-
ticipao: Moacir Deriqun Altair Vilar (Capanga do Dr. Raposo) Ferreira
Leite (maquinista) Jos Silva (baiano) Carlos Henrique (locutor de rdio)
Chiquinho (garom)

Cia. Produtora: Cinelndia Filmes (RJ) e Cinedistri (SP)


Direo: Victor Lima
Assistente de Direo: Oscar Nelson
Roteiro: Victor Lima
Diretor de Produo e Argumento: Alpio Ramos
Diretor de Fotografia: Hlio Barrozo Netto
Assistente de Cmera: Hlio Costa
Produo: Oswaldo Massaini 271
Produtor Associado: Alpio Ramos
Assistente de Produo: Joo Macedo
Direo de Som: Hlio Barrozo Netto e Alberto Vianna
Montagem: Hlio Barrozo Netto
Eletricista: Oswaldo Alves
Maquiagem: Eric Rzpecki
Contra-regra: Alencastre
Desenho de Produo: Irineu Fernandes
Coreografia: Tito Willians
Quadros de: Edgar Walter, Ismailovich, Ivan Serpa e Maria Margarido Soutello
Msica: Radams Gnatalli
Canes: Onde ela mora, de Getlio Macedo de Lourival Faissal, canta Cauby
Peixoto; Saudade da Bahia, de Dorival Caymmi, canta Trio Nag; Nova Iluso,
de Lana Bittencourt e Jos Menezes, canta Neusa Maria; Agora cinza, de
id e Maral, canta Mara Abrantes; Linda Flor, de H. Vogeler, Luiz Peixoto e
Marques; Porto, canta Zez Gonzaga; Toca Sanfoneiro, de Ansio Oliveira,
canta Mazzaropi
Local de Produo: So Paulo, SP
Locao da Ferrovia: Estrada de Ferro Leopoldina
Regravao/Mixagem: Cia. Vera Cruz So Paulo
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes So Paulo
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Metragem: 2.229,6 m, filmado em 35 mm; em 24 q

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1959

Chofer de Praa
Comdia; fico; 96 min; livre
Ano de Produo: 1958
Lanamento: 20 de abril de 1959
Elenco
Amcio Mazzaropi (Zacarias, vulgo Cara) Geny Prado (Augusta) Ana Maria
Nabuco (Iolanda) Carmem Morales (Rita) Maria Helena Dias (Noiva Rica)
Roberto Duval (pai da noiva rica)
Elenco de Apoio
Celso Faria Marlene Rocha Nina Marques Nena Viana Benedito Lacerda
Jota Neto Bigu Jos Soares Luiz Orioni Reinaldo Martini Cavagnole
Neto Vic Marino Robertinha Bolinha Jos Miranda Joel Cardoso Ha-
milton Saraiva Elpdio dos Santos Sebastio Barbosa Joel Mellin Gensio
Csar Rubens Assis Clenira Michel Nadir Leite Cidoca Dhalia Marcondez
Julieta Faya Olinda Fernandez Lola Garcia Francis Ramos
Cia. Produtora: Produes Amcio Mazzaropi PAM Filmes (Taubat, SP)
Direo: Milton Amaral
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro Tcnico: Carlos Alberto S. Barros
Dilogos: Amcio Mazzaropi e Jos Soares
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
1 Assistente Cmera: Marcial Alfonso Fraga
Foco: Eduardo Tanon
Diretor de Produo: Felix Aidar
Engenheiro de Som: Ernest Hack, Constantino Warnowsky, Boris Silitschanu 273
Montagem: Lucio Braun e Gilberto Costa
Cenografia: Geraldo Ambrosio
Continuidade: J. Carlos Ferrarezi
Maquiagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Se Algum Telefonar, de Alcir Pires Vermelho e Jair Amorim, canta
Lana Bittencourt; Onde Estar meu Amor, de Rina Posce, canta Agnaldo Rayol;
Izabel no Chores, de Bolinha, canta Mazzaropi
Estdio de Filmagem: Estdios da Vera Cruz
Local de Produo: So Paulo, SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Metragem: 2.635,6 m, filmado em 35 mm, em 24 q

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1960

Jeca Tatu
Comdia musical; 95 min; livre
Ano de Produo: 1959
Estria: 25 de janeiro de 1960
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Duval Nicolau Guzzardi (Tot) Nena
Viana Marlene Frana Francisco de Souza Miriam Rony Marlene Rocha
Pirulito Marthus Mathias Hamilton Saraiva Jos Soares Hernani Almeida
Homero Souza Campos Eliana Wardi Maril Galampito Augusto Cezar
Ribeiro Argeu Ferrari e os meninos Claudio Barbosa Humberto Barbosa
Newton Jaime S. Amadei

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Milton Amaral
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Milton Amaral
Baseado no conto Jeca Tatuzinho, cujos direitos autorais foram cedidos gracio-
samente pelo Instituto Medicamenta (sic) Fontoura S/A
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Cmera: George Pfister
Foco: Marcial Alfonso
Assistente de Fotografia: Hector Femenia
Fotgrafo de Cena (still): Jos Amaral
Diretor de Produo: Felix Aidar
Engenheiro de Som: Ernest Hack e Constantino Warnowsky 275
Montagem: Mauro Alice
Continusta: Jos Soares
Maquiagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Ave Maria, de Vicente Paiva e J. Redondo, canta Lana Bittencourt; Tem
po para Amar, de Fred Jorge e Mrio Genari Filho, cantam Tony e Cely Campello;
Estrada do Sol, de Antonio Carlos Jobim e Dolores Duran, canta Agnaldo Rayol;
Fogo no Rancho, de Elpdio dos Santos e Anacleto Rosa, canta Mazzaropi; Pra
mim o Azar Festa, de Joo Izidoro Pereira e Ado Benatti, canta Mazzaropi
Local de Produo: So Paulo, SP (Pindamonhangaba nas fazendas Sapucaia
e Coruputuba, gentilmente cedidas pelo Dr. Cicero da Silva Prado)
Equipamento/Mixagem: Cia Cinematogrfica Vera Cruz (S. Bernardo do Campo)
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Metragem: 2.462,3 metros, filmado em 35 mm; em 24 q

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1960

As Aventuras de Pedro Malasartes


Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1960
Lanamento: 5 de outubro de 1960
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Gensio Arruda Dorinha Duval
Elenco de Apoio
Benedito Liendo Nena Viana Alvim Fernandes Kleber Afonso Nicolau
Guzzardi Noemia Marcondes Augusto Machado de Campos Oswaldo de
Barros Lourdes Lambert Ernani de Almeida Hermes Cmara Wilson Ro-
drigues Araken de Oliveira Maury Viveiros Maria de Lourdes Marthus
Mathias Bonfiglio Campagnoli Irene Kranis Ceclia Arantes Freitas Marry
Carlos Francisco Souza Hamilton Saraiva Jos Soares Penacho Ventura
Ferreira Lana Bittencourt Conjunto Farroupilha Claudio de Barros
Participao especial dos meninos: Joo Batista de Souza Pricles de Almeida
Walter Fernandes Paulo Roberto Felice Jos Antonio Pinto Arantes Durval
Czar Sampaio

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Amcio Mazzaropi
Assistente de Direo: Agostinho Martins Pereira
Argumento: Galileu Garcia
Roteiro: Osmar Porto e Marcos Czar
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Operador de Cmera: George Pfister 277
Produo: Amcio Mazzaropi
Sonografia: Marcelo Primavera
Montagem: Mximo Barro
Cenografia: Franco Ceni
Continuidade: Jos Soares
Construes: Jos Dreos
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Alm, de Sidney Morais e Edson Borges, canta Lana Bittencourt; Meu
Cabelo e Maanico, de Paixo Cortes e Barbosa Lessa, canta Conjunto Farroupilha;
Sem Destino, de Claudio de Barros e Jucata, canta Claudio de Barros; Corao
Amigo e Meu Defeito, de Elpdio dos Santos e Z do Rancho, canta Mazzaropi
Estdios de Filmagem: Cia. CInematogrfica Vera Cruz (So Bernardo do Campo)
Locaes: Cidade de Itu, interior de SP
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Preto-e-Branco

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1961

Z do Periquito
Comdia; fico; 100 min; livre
Ano de produo: 1960
Lanamento: 1o de maio de 1961
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Duval Nena Viana Carlos Garcia Amlia
Bittencourt Augusto Csar Ribeiro Maria Helena Dias Eugnio Kusnet Ida
Barros Gensio Arruda Marlene Rocha Amilton Saraiva Anita Sorrento
Argeu Ferrari Ely Nida Carlo Irma Rodrigues Faria Magalhes Ma-
ria Luiza Hermes Cmara Jacira Sampaio Jos Soares Monica Waleska
Kleber Afonso Noemia Marcondes Marcelo Bitencourt Olinda Fernandes
Natal Sauba Sonia Fernandes Orlando Juliane Reinaldo Restivo Agnaldo
Rayol Cely Campello George Freedman Hebe Camargo Paulo Molin
Tony Campello

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo e Argumento: Amcio Mazzaropi
Co-Diretor: Ismar Porto
Roteiro: Ismar Porto
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Cmera: Geraldo Gabriel
Foco: Marcelo Primavera
Fotografia de Cena: Jos Amaral
Gerente: Antonio B. Tom
Assistente: Benedito Marins 279
Sonografia: Constantino Warnowsky
Gravao: Ernest Hack
Montagem: Mximo Barro
Eletricista: Girolano Bruno
Maquinista: Martino Martini
Cenografia: Pierino Masenzi
Assistente: Silvio Dreos
Construo: Jos Dreos
Maquiagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Passe a Viver, letra e msica de Heitor Carillo, cantam Hebe Camargo
e Agnaldo Rayol; Gostoso Mesmo Namorar, letra e msica de Heitor Carillo,
cantam Cely Campello, George Freedman, Paulo Molin, Tony Campello e Carlo;
Saudade me Deixa, letra e msica de Bolinha, canta Mazzaropi; Jia do Serto,
letra e msica de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi
Estdio de Filmagem: Vera Cruz (S. Bernardo do Campo)

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1961

Tristeza do Jeca
Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1961
Lanamento: Art Palcio (SP) e circuito em 30 de outubro de 1961
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Duval Maracy Melo Nicolau Guzzardi
Anita Sorrento Eugenio Kusnet Gilda Monte Alto Augusto Cesar Vanucci
Eucaris Moraes Gensio Arruda Irma Rodrigues Carlos Garcia Francisco
de Souza Mario Benvenutti Edgar Franco Joo Batista de Souza Viana
Junior Durvalino Souza Joo Mansur Augusto Csar Ribeiro Selmo Ferreira
Diniz Nilson Sbruzzi Antonio Tom Agnaldo Rayol Mrio Zan domador:
Antnio F. Valncio Toureiros: Guiomar Brando Tico-Tico Carrapicho
Gacho Perereca

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes (SP)
Direo: Amcio Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Milton Amaral
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Eastmancolor por Osvaldo C. Kenemy
Cmera: Marcelo Primavera
Produo: Amcio Mazzaropi
Gerente: Antonio B. Tom
Sonografia: Erico Rasmusen 281
Assistente: Constantino Warnowski
Microfonista: Miguel Segatto
Montagem: Mauro Alice
Cenografia: Silvio Dreos
Assistente: Franco Ceni
Maquiagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Tristeza do Jeca, de Angelino de Oliveira, canta Mazzaropi; A Vida
vae Melhor, de Heitor Carillo, canta Mazzaropi; Sopro do Vento, de Elpdio
dos Santos, canta Mazzaropi; Ave Maria do Serto, de Pedro Muniz e Conde,
canta Agnaldo Rayol; Anchieta, (dobrado) com Mrio Zan; Gostozo (maxixe),
com Messias Garcia
Filmado em locaes na Fazenda Santa em Taubat, interior de So Paulo
Com equipamentos alugados da Companhia Vera Cruz
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes, So Paulo
Sistema de Cor: Eastmancolor
Metragem: 2.650 m, filmado em 35mm, 24 q

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1962

O Vendedor de Linguia
Comdia; fico; 95 minlivre
Ano de Produo: 1961-1962
Lanamento: 30/4/1962 nos cinemas Art Palcio e Bandeirantes, em SP
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Duval Ilena de Castro Carlos Garcia Ma-
ximira Figueiredo David Neto Maria Helena Rossignolli Hamilton Fernandes
Anita Sorrento Augusto Machado de Campos Olinda Fernandes Reinaldo
Martini Nena Viana Francisco Souza Jos Soares Edgar Franco Antonio
Tom Pery Ribeiro Elza Soares Miltinho

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Glauco Mirko Laurelli
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Milton Amaral
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Produtor: Amcio Mazzaropi
Gerente: Antonio B. Tom
Sonografia: Alexandre Warnowsky
Montagem: Mauro Alice
Cenografia: Silvio Dreos
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: O Linguiceiro e Mocinho Lindo, de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi;
Olhar de Saudade, de Pery Ribeiro, Geraldo Cunha e Laerte Vieira, canta Pery
Ribeiro; No Ponha a Mo, de Mult, Arn Canegel e Bucy Moreira, canta Elza 283
Soares; Poema do Adeus, de Luiz Antonio, canta Miltinho
Sistema de Cor: Preto-e-Branco

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1963

Casinha Pequenina
Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1962
Lanamento: 21 de janeiro de 1963
Elenco
Amcio Mazzaropi (Chico) Geny Prado (Fifica) Roberto Duval (Coronel Pedro)
Tarcsio Meira (Nestor) Edgard Franco (Capataz e capanga Pulso de Ferro)
Guy Loup (Esther) Luis Gustavo (Bento) Marly Marley (Carlota) Marina
Freire (Josefina)
Elenco de Apoio
Astrogildo Filho Ingrid Tomas Abilio Marques Joo Batista de Souza
Edgard de Lima Alcides Oliveira Durvalino de Souza Daniel Paulo Nasser
Edson Lopes Machadinho Victor Gonalves e suas Mulatas

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Glauco Mirko Laurelli
Argumento: Pricles Moreira e Amcio Mazzaropi
Adaptao: Mara Lux
Roteiro: Milton Amaral
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Fotgrafo de Cena: Valentim Cruz
Cmera: Geraldo Gabriel
Produo: Amcio Mazzaropi e Edson Lopes
Engenheiro de som: Ernest Hack e Constantino Warnowsky
Montagem: Mauro Alice 285
Letreiros (animao geomtrica): autoria presumida de Roberto Miller
Chefe Eletricista: Vitalino Muratori
Maquinista: Martino Martini
Cenografia: Pierino Massenzi
Chefe de Costura: Leonor de Almeida
Continusta: John Doo
Maquilagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: A Dor da Saudade, de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi; ltimo la
mento, de Elpdio dos Santos, canta Edson Lopes; Casinha Pequenina, de Elpdio
dos Santos, arranjo da letra de Jos Isa Pedro, canta Mazzaropi
Filmado nos Estdios da Fazenda Santa, em Taubat, SP
Locaes na cidade de Itu, interior de SP
Equipamento alugado na Cia. Cinematogrfica Vera Cruz
Local de Produo: So Paulo, SP
Sistema de Cor: Colorido, Eastmancolor
Metragem: 2.565,7 m, filmado em 35 mm; em 24 q.

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1964

O Lamparina
Comdia; fico; 104 min; livre
Ano de Produo: 1963
Lanamento: 20/1/1964, em 23 cinemas da capital
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Manoel Vieira Zilda Cardoso Astrogildo Filho
Emiliano Queiroz
Elenco de Apoio
Anamaria Guimares Francisco Souza Rosemary Wong Carla Diniz Agos-
tinho Toledo Ademir Rocha Carlos Garcia Joo Batista de Souza David
Cardoso Rafael Tena Kleber Afonso Miguel Segatio

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Produtor: Amcio Mazzaropi
Direo: Glauco Mirko Laurelli
Assistente de Direo: Martino Martini
Argumento: Carlos Garcia
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Cmera: Marcelo Primavera
Assistente: Rosalvo Caador
Foco: Osvaldo Oliveira
Fotgrafo Cena (still): Jos Amaral
Gerente de Produo: Francisco de Souza
Assistente de Produo: Jos Galan
Sonografia: Constantino Warnowsky 287
Microfonista: Alexandre Warnowsky
Assistente: Miguel Segatio
Montagem: Jos R. Milani
Assistente: Alvim Barbosa
Cenografia: Pierino Masenzi
Maquiagem: Maury Viveiros
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Alma Solitria e O Lamparina do Nordeste, de Elpdio dos Santos, canta
Mazzaropi
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Equipamento alugado da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Preto-e-Branco

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1965

Meu Japo Brasileiro


Comdia; fico; 102 min; livre
Ano de Produo: 1964
Lanamento: 25 de janeiro de 1965
Elenco
Mazzaropi (Fofuca) Geny Prado (Magnlia) Clia Watanabe (Nissei) Zilda
Cardoso (professora)
Elenco de Apoio
Carlos Garcia Reynaldo Martini Adriano Stuart Elk Alves Francisco Gomes
Judith Barbosa Bob Junior Ivone Hirata Luiz Tokio Luzia Yoshigumi
o menino Joo Batista de Souza Maria Helena A. Corra Agostinho Ribeiro
Luiz Carlos Antunes Francisco Bayo Denise Duval Armando Raquino
Cley Militello Durvalino S. de Souza Cleide Binoto Rosalvo Caador Luiz
Rossini Nelson Pio Waldemar Salgado Araif David Massaqui Watanabe
Antonio Kazuo Aristide Marques Cleusa Maria Humberto Militello Akira
Matsuyama e o grupo de bailados Keito

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Glauco Mirko Laurelli
Argumento: Gentil Rodrigues
Roteiro: Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Cmera: Geraldo Gabriel
Foco: Rosalvo Caador, Marcelo Primavera e Oswaldo de Oliveira
Assistentes: Carlos Garcia e Cludio Maria 289
Produo: Amcio Mazzaropi
Engenheiro de Som: Ernest Hack
Tcnico de Som: Juarez Dagoberto Costa
Montagem: Glauco Mirko Laurelli
Titulagem: Roberto Miller e Regis Chieregatti
Eletricista: Waldomiro Reis
Maquiagem: Maury Viveiros
Continusta: Jos Cardoso
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Assim a Quadrilha, de Mrio Zan e Messias Garcia, canta Mazzaropi;
Ingratido, de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi; Cano das Flores, de Heitor
Carillo, canta Rosa Pardini
Local de Produo: So Paulo, SP
Estdio de Filmagem: Cia Cinematogrfica Vera Cruz (S. Bernardo do Campo, SP)
Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Eastmancolor
Tcnico: Oswaldo Cruz Kemeny
Metragem: 2.714,6 m, filmado em 35 mm; em 24 q

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1966

O Puritano da Rua Augusta


Comdia; fico; 102 min; livre
Ano de Produo: 1965
Lanamento: 24 de janeiro de 1966
Elenco
Amcio Mazzaropi (Pundoroso) Marly Marley (Carmem) Marina Freire (Rai-
munda) Elizabeth Hartman (Filomena) Edgard Franco (filho de Pundoroso)
Henrico (empregado da casa)
Elenco de Apoio
Gladys Julia Kovacs Darla Marlene Rocha Carlos Garcia Zluiz Batista
Pinho Claudio Maria Augusto Csar Ribeiro Aristides M. Ferreira Cleusa
Maria Etelvina dos Santos Humberto Militello Durvalino Simes Sonia
Maria dos Santos Joo Batista de Souza Celso F. Guizard

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Amcio Mazzaropi
Assistente de Direo: John Doo
Argumento e Roteiro: Amcio Mazzaropi, com colaborao de Alvim Barbosa
Diretor de Fotografia: Giorgio Attili
Cmera: Geraldo Gabriel
Assistente de Cmera: Rosalvo Caador
Foco: Maciel Afonso Fraga
Engenheiro de Som: Constantino Warnowsky
Assistente de Som: Alexandre Warnowsky
Montagem: Mauro Alice 291
Maquilagem: Maury Viveiros
Continuidade: Adalberto Pena
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Sou mais Eu, Let Kiss (sic), de Nazareno de Brito, canta Mazzaropi; O
Neguinho e a Senhorinha, de Noel Rosa e Abelardo da Silva, canta Elza Soares;
Voc Fugiu da Escola, de Dora Lopes e Gilberto Lima, canta Claudio Guimares;
Hino dos Ciprianistas, de Elpdio dos Santos
Conjuntos: The Jordans, Lancaster, Waldyr Mussi e seu conjunto
Local de Produo: So Paulo, SP
Estdio de Filmagem: Cia Cinematogrfica Vera Cruz (S. Bernardo do Campo)
Estdio de Filmagem (Interiores): Fazenda Santa (Taubat, SP)
Laboratrio Imagem: Rex Filmes S.A.
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Metragem: 2.598,8 m, filmado em 35 mm; em 24 q

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1967

O Corintiano
Comdia; fico; 98 min; livre
Ano de Produo: 1966
Lanamento: 23 de janeiro de 1967
Elenco
Mazzaropi Elizabeth Marinho Lucia Lambertini Nicolau Guzzardi (Tot)
Carlos Garcia Roberto Pirillo Leonor Pacheco Roberto Orosco Augusto
Machado de Campos Xand Batista Francisco Gomes Olten Ayres de Abreu
Glucia Maria Herta Hille Ziara Freire Joo Batista de Souza Humberto
Militello Rogrio Cmara Augusto Csar Ribeiro Kap Claudio Maria e a
participao especialssima da lendria chefe da torcida corintiana Dona Eliza

Cia. Produtora: PAM Filmes S.A (Taubat, SP)


Direo: Milton Amaral
Assistente de Direo: Livio Norbert Spiegler e Pena Filho
Argumento: Mazzaropi
Roteiro: Milton Amaral
Diretor de Fotografia: Rodolfo Icsey
Cmera: Geraldo Gabriel
Assistentes de Cmera: Rosalvo Caador e Gyula Holozvary (sic)
Gerente de Produo: Carlos Garcia
Assistente de Produo: Argeu Ferrari e Claudio Maria
Montagem: Mximo Barro
Assistente de Montagem: Henrique Magalhes
Desenhos Animao: Marcelo G. Tassara e J. G. Carvalho 293
Engenheiro de Som: Constantino Warnowsky
Microfonista: Agostinho Souza
Recordista (sic): Flavio B. Corra
Chefe Eletricista: Girolamo Brino
Maquinista: Pedro C. Toloni
Maquiagem: Gilberto Marques
Narrao Esportiva: Pedro Luiz
Comentrios Esportivos: Geraldo Bretas
Coreografia: Maria Helena Mazzeti
Msica: Hector Lagna Fietta
Cano: Cano do Burrinho, de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi
Local de Produo: So Paulo, SP
Laboratrio de Imagem e Som: Rex Filmes
Estdio de Filmagem (Interiores): Fazenda Santa (Taubat, SP)
Sistema de Cor: Preto-e-Branco
Metragem: 2.727,2 m, filmado em 35 mm; em 24 q

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1968

O Jeca e a Freira
Comdia; fico; 102 min; livre
Ano de Produo: 1967
Lanamento: junho de 1968
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Maurcio do Valle Elizabeth Hartman
Elenco de Apoio
Nello Pinheiro Paulette Bonelli Carlos Garcia Izaura Bruno Claudio R.
Mechi Denise Barreto Ewerton de Castro Elizabeth Marinho Henrico
Mafalda Moura Joo Batista de Souza Maritza Luizi Roberto Pirillo Telcy
Perez Tony Cardi Wilson Luisi Sheila Greto

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Amcio Mazzaropi
Assistente de Direo: Ablio Marques Filho
Argumento e Roteiro: Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Rudolf Icsey
Sonografia: Juarez D. Costa
Montagem: Mximo Barro
Cenografia: Pierino Massenzi
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Delrio Negro, de Elpdio dos Santos, canta Marita Luisi; Jeca Magoado,
de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A. 295
Sistema de Cor: Colorido, Eastmancolor

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1969

No Paraso das Solteironas


Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1968
Lanamento: 24 de janeiro de 1969
Elenco
Mazzaropi Geny Prado tila Irio Iracema Beloube Carlos Garcia Wanda
Marchetti Renato Mster Elizabeth Hartman Claudio Roberto Mechi
Elenco de Apoio
Adlia Irio Domingos Terras Elizabeth Barbosa Yves Hublet Gina Rinaldi
Tony Cardi Judith Barbosa Zequinha Nena Viana Quinzinho Yaratan
Lauletta Pascoal Guida Ademir Monezzi Nilo Mrcio Ccero Liendo Linda
Fernandes Elza Cleonice

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes, SP
Diretor: Amcio Mazzaropi
Argumento: Orlando Padovan
Roteiro: Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produtor: Amcio Mazzaropi
Sonografia: Flvio B. Correa
Montagem: Glauco Mirko Laurelli
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Solos de Violino: Elias Slon 297
Cano: Minha Vaquinha, de Elpdio dos Santos, canta Mazzaropi
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A.
Sistema de Cor: Eastmancolor
Tcnico: Osvaldo C. Kenemy
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP), Convento Santa
Clara (Taubat, SP)

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1969

Uma Pistola para Djeca


Comdia; fico; 90 min; livre
Ano de Produo: 1969
Lanamento: 1969
Elenco
Amcio Mazzaropi Patrcia Mayo Rogrio Cmara Wanda Marchetti Paulo
Bonelli Yaratan Lauletta Nello Pinheiro Elizabeth Hartman
Elenco de Apoio
Rildo Gonalves Zara Cavalcanti Carlos Garcia Linda Fernandes Antenor
Pimenta Nena Fernandes Araken Saldanha Claudio Roberto Mecchi Do-
mingos Terras Durvalino Souza Iragildo Mariano Francisco Gomes Luiz
Homero Milton A. Pereira Tony Cardi Tony Vieira

Cia. Produtora: PAM Filmes


Distribuio: PAM Filmes (Taubat, SP)
Direo: Ary Fernandes
Assistente de Direo: Adalberto Pena
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Amcio Mazzaropi e Ary Fernandes
Roteirista no creditado: Paulo Pereira
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produtores: Amcio Mazzaropi e Carlos Garcia
Gerente: Salvador Amaral
Sonografia: Flvio B. Correa
Montagem: Glauco Mirko Laurelli 299
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Cano do Vento, de Paulo Kiko, canta Silvana; Confins do meu Serto,
de Ademir Monezzi e Carlos Paschoalin, canta Mazzaropi; Catira, de Elpdio dos
Santos, cantam Os Caulas e Afonso Barbosa
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes
Sistema de Cor: Eastmancolor

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1971

Beto Ronca Ferro


Comdia; fico; 100 min; livre
Ano de Produo: 1970
Lanamento: 23 de janeiro de 1971
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Pirilo Dina Lisboa Araken Saldanha
Dilma Les Cludio R. Mecchi Yaratan Lauleta Tony Vieira Gilmara San-
ches Henrico Ester Fonseca Milton Pereira Judith Barbosa Reginaldo
Peres Kleber Afonso Roberto Cmara Linda Fernandes Rogrio Cmara
Carlos Garcia

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo: Geraldo Afonso Miranda
Argumento: Mazzaropi
Roteiro: Kleber Afonso e Tito de Miglio
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produtor: Amcio Mazzaropi
Gerente: Salvador Amaral
Sonografia: Juarez D. Costa
Montagem: Glauco Mirko Laurelli
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Tardes em Lindia, de Zequinha de Abreu e Pinto Martins; Em Busca da
Paz, de Paulo Kiko e Elpdio dos Santos; Sanfona da Via, de Brinquinho Brioso
e Raul Torres, canta Mazzaropi 301
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor

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1972

O Grande Xerife
Comdia; fico; 95 min; livre
Ano de Produo: 1971
Lanamento: 22 de janeiro de 1972
Elenco
Amcio Mazzaropi Patricia Mayo Paulo Bonelli Tony Cardi Paulette Bonelli
Araken Saldanha Augusto Csar Ribeiro Cludio Roberto Mecchi Jandira
Cmara Gentil Rodrigues Ester de Oliveira Carlos Garcia Joo Batista de
Souza Cavagnole Neto Judith Barbosa Rogerio Camara Nena Viana Jos
Velloni Linda Fernandes Wanda Marchetti Jos Matheus Argeu Ferrari
Grupo Folclrico Esticadinhos de Cantanhede

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner
Argumento: Marcos Rey e Amcio Mazzaropi
Roteiro: Raj de Arago e Pio Zamuner
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produo: Amcio Mazzaropi
Montagem: Roberto Leme
Supervisor de Montagem: Glauco Mirko Laurelli
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: O Grande Xerife, de Paulo Kiko, canta Mazzaropi; Perguntei para a
Saudade, de Henrico, canta Mazzaropi
Participao especial do Grupo Folclrico Esticadinhos de Cantanhede 303
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A.
Sistema de Cor: Colorido

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1973

Um Caipira em Bariloche
Comdia; fico; 100 min; livre
Ano de Produo: 1972
Lanamento: 22 de janeiro de 1973
Elenco
Mazzaropi Beatriz Bonnet Ivan Mesquita Carlos Valone Edgar Franco
Geny Prado Maria Luiza Robledo Analu Gracie Fausto Rocha Jr Judith Bar-
bosa Claudio Roberto Mecchi Maria Quitria Carlos Garcia Edgar Arajo
Elizabeth Barbosa Nh Tide Suzy Dalle Paulo Villa Cavagnole Neto
Antnio Fernandes Argeu Pereira Iragildo Mariano Victor Gonalves e suas
mulatas Cludia Serine Alda Faria Maria Jos Paulo Srgio Elza Soares

Cia. Produtora: PAM Filmes, Taubat, SP


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Pio Zamuner
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produtor: Amcio Mazzaropi
Sonografia: Flvio B. Correa
Montagem: Mauro Alice
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Todo Mundo Cantando, de Tony Danilo, canta Paulo Srgio; Rio, Car
naval dos Carnavais, de Padeirinho, Nilton Russo e Moacir, canta Elza Soares; 305
Guacira, de Hecket Tavares e Joracy Camargo, canta Mazzaropi; Mi Buenos Aires
Querida, de Carlos Gardel e Alfredo La Paia
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Locaes na Neve: Bariloche, Argentina
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A.
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor

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1974

Portugal... Minha Saudade


Comdia; fico; 100 min; livre
Ano de Produo: 1973
Lanamento: 21 de janeiro de 1974
Elenco
Mazzaropi Gilda Valena David Neto Pepita Rodrigues Fausto Rocha Jr.
Elizabeth Hartman Dina Lisboa Ana Luiza Lancaster Adelaide Joo Jlio
Cesar Marlia Gama ngela Maria
Distribuio: PAM Filmes, So Paulo

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Direo, Argumento e Roteiro: Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Sonografia: Flvio B. Correa
Montagem: Roberto Leme
Edio: Ademir Francisco
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Colaborao: Manoel Marques
Canes: Fim de Ano, canta Angela Maria; Eu Sou Assim, canta Mazzaropi; Portu
gal... Minha Saudade, Reginaldo Pessoa; Mangueira Minha Madrinha, conjunto
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Locaes Internacionais: Ptio da Breganha, Largo do Mercado, Coimbra, Ftima
e Lisboa
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor 307

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1975

O Jeca Macumbeiro
Comdia; fico; 87 min; livre
Ano de Produo: 1974
Lanamento: 1975
Elenco
Amcio Mazzaropi (Pirola) Gilda Valena (D. Ingrcia) Jofre Soares (Cel. Ja-
nurio) Selma Egrei (Filomena) Ivan Lima (Mrio) Jos Mauro Ferreira (Z)
Maria do Rocio (Ester)
Elenco de Apoio
Aparecida de Castro Felipe Levy Broto Cubano Araken Saldanha Jair Ta-
larico Pirulito Jos Velloni Miltinho Messias - Netinho

Cia Distribuidora: PAM Filmes, So Paulo


Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)
Direo: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Argumento e Roteiro: Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produo: Amcio Mazzaropi
Sonografia: Flvio B. Correa
Montagem: Incio Arajo
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Luar do Serto, de Catulo da Paixo Cearense, canta Mazzaropi; To
cando a Boiada, de Mazzaropi, cantam Miltinho e Messias; Lavadeiras do Amor,
de Hector Lagna Fietta e Carlos Cesar 309
Estdio de Filmagem e Locaes: Fazenda Santa (Taubat, SP)
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor

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1976

Jeca Contra o Capeta


Comdia; fico; 97 min; livre
Ano de Produo: 1975-1976
Lanamento: 8/3/1976 em circuito de 13 cinemas na capital de So Paulo
Elenco
Mazzaropi Geny Prado Roberto Pirilo Na Simes Fausto Rocha Jr Rose
Garcia Jair Talarico Leonor Navarro Jorge Pires Aparecida de Castro Jos
Mauro Ferreira Jos Velloni Carlos Garcia Cavagnole Neto Macedo Netto
Rui Elias Luiz Carlos de Oliveira Almerinda dos Santos Peter Pan lcio
Rosa Agner Wander

Distribuio: PAM Filmes, So Paulo


Cia. Produo: PAM Filmes (Taubat, SP)
Direo: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Pio Zamuner e Gentil Rodrigues
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produtor: Amcio Mazzaropi
Sonografia: Jlio P. Cabalar
Montagem: Walter Wanni
Cenografia: Jos A. Vieira
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Inspirao do Jeca, de Mazzaropi, Antonio dos Santos e Hector Lagna
Fietta, canta Mazzaropi; Balada para um Morto, de Hector Lagna Fietta
Estdios de Filmagem: PAM Filmes (Taubat,SP) 311
Laboratrio de Imagem: Rex Filmes S.A.
Sistema de Cor: Colorido - Eastmancolor

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1977

Jeco... Um Fofoqueiro no Cu
Comdia; fico; 105 min; livre
Ano de Produo: 1977
Lanamento: 6/6/1977 em grande circuito So Paulo
Elenco
Mazzaropi Armando Paschoalim Augusto Csar Ribeiro Andr Luiz Toledo
Jos Velloni Pirulito Aron Jafte Oswaldo Carmo Jesuno G. Santos Srgio
Luiz Carvalho Aparecido Ferrari Dante Luiz Paulo Castellari Paulo Celso
Toledo Luiz Alberto Barros Benedito Martins Laudelino Teixeira Gensio
Carvalho Argeu Ferrari Ahio de Oliveira Benice Dias Beline Benedito
Francisco Soares Carlos Garcia

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Gerente de Produo: Carlos Garcia
Produo: Amcio Mazzaropi
Som: Ubirajara de Carvalho e Castro
Montagem: Mauro Alice
Cenografia: Mazzaropi
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Carimb no Cu, de Jerusalm, canta Mazzaropi; Bailado do Inferno, 313
de Hector Lagna Fietta, canta Mazzaropi
Estdios de Filmagem: PAM Filmes (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Revela S.A.

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1978

Jeca e seu Filho Preto


Comdia; fico; 104 min; livre
Ano de Produo: 1977-1978
Lanamento: 17 de abril de 1978
Elenco
Amcio Mazzaropi Geny Prado Yara Lins Carmen Monegal David Neto
Elizabeth Hartman Joanes Dandar Leonor Navarro Denise Assuno
Henrico Everaldo Bispo de Souza (Lobo) James Lins Rose Garcia Jair
Talarico Jos Velloni Gilda Valena Valter Mendona Cris Augusto Csar
Ribeiro Joo Paulo Jos Luiz de Lima Andr Luiz Toledo

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner e Berilo Faccio
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Raj de Arago
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produo: Amcio Mazzaropi
Montagem: Walter Wanni
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Despertar do Serto, de Elpdio dos Santos e Pdua Muniz, canta Ma-
zzaropi; Maria do Mar, de Gilda Valena e Fernando Sanxo, canta Gilda Valena
Estdios de Filmagem: PAM Filmes (Taubat, SP)
Locaes Externas: So Luiz do Paraitinga, SP
Laboratrio de Imagem: Revela S.A. 315
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor

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1979

A Banda das Velhas Virgens


Comdia; fico; 100 min; livre
Ano de Produo: 1978-1979
Lanamento: 3 de setembro de 1979
Elenco
Amcio Mazzaropi Geny Prado Renato Restier Andr Luiz Toledo Cristina
Neves Marcos Weinberg Helosa Raso Gilda Valena Denise Assuno
Aparecida Baxter Paulo Pinheiro Will Damas Felipe Levy Jos Velloni
Guiomar Pimenta Carlos Garcia Leonardo Camilo Antonio Rod Augusto
Csar Gevara Douglas Tadeu

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner e Amcio Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Raj de Arago e Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Produo: Amcio Mazzaropi
Msica: Hector Lagna Fietta
Cano: Alegria de Viver (toada), de Hector Lagna Fietta e Juvenal Fernandes,
canta Mazzaropi
Estdios de Filmagem: PAM Filmes (Taubat, SP)
Locaes Externas: Ubatuba, SP
Laboratrio de Imagem: Revela S.A.
Sistema de Cor: Colorido Eastmancolor 317

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1980

O Jeca e a gua Milagrosa


Comdia; fico; 102 min; livre
Ano de Produo: 1979-1980
Lanamento: 29 de setembro de 1980
Elenco
Amcio Mazzaropi Geny Prado Turbio Ruiz Gilda Valena Marcia Deffonso
Augusto Csar Ribeiro Roberval de Paula Paulo Pinheiro Francisco Tadeu
Alves Andr Luiz de Toledo Wilson Damas Jos Velloni Guiomar Pimenta
Jos Minelli Filho Jlio Cesar

Cia. Produtora: PAM Filmes (Taubat, SP)


Distribuio: PAM Filmes
Direo: Pio Zamuner e Mazzaropi
Argumento: Amcio Mazzaropi
Roteiro: Kleber Afonso e Amcio Mazzaropi
Diretor de Fotografia: Pio Zamuner
Cmera: Virglio Roveda
Assistente de Cmera: Antonio Francisco Rovagnoli
Foco: Virglio Roveda
Produo: Amcio Mazzaropi
Diretor de Produo: Carlos Garcia
Tcnico de Som: Norival Gonalves de Moura
Montagem: Walter Wanni
Cenografia: Amcio Mazzaropi
Maquiagem: Nena Viana 319
Continuidade: Marta Salomo Jardini
Msica: Hector Lagna Fietta
Canes: Minha Toada, de Dolores Duran e Edson Frana, canta Mazzaropi;
Serto em Flor, de Crissthomo Faria, cantam Danilo e Daniel
Estdios de Filmagem: PAM Filmes (Taubat, SP)
Laboratrio de Imagem: Revela S.A.
Sistema de Cor: Colorido

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Agradecimentos do Autor

Pelo livro e pela jornada insana na qual se lanaram para que as obras funda
mentais desta coleo histrica possam vir (ver) luz desses novos tempos e
adiante, minha gratido a Rubens Ewald Filho, Marcelo Pestana e Carlos Cirne

Pela viso abenoada e o incentivo diretoria da Amazonas Filmes. Wanderlei,


Ana Tobal, Francisco, Terezinha Tobal, Mariquinha Tobal, Al Monteiro, Belmiro,
Beta e Cristian, Dalton Gonales, Dra. Suzy Castro; Leandro Moran, Mrcio Rede,
Marcelo Fernandes, Tnia, Mrio, Rosinha e a toda a famlia Amazonas/Aspen

Pelo incentivo, pela sabedoria e pela constante fora ao amigo Wilfred


Khouri e famlia

Pela causa agradeo aquele sem o qual, este livro jamais existiria o amigo
Claudio Marques

Aos amigos dos assuntos mazzaropianos Arthur Ribeiro, Neto e familia Ro-
man e a todo o staff do Instituto Mazzaropi e do Hotel Fazenda Mazzaropi,
Profa. Olga Rodrigues Nunes de Souza, ao Andr Luiz Toledo, ao CDPH Unitau
e seu coordenador Prof. Mauro Castilho, Dr. Sylvio Zaffarani (in memoriam),
Sandro, dona Elza e famlia Zaffarani, Dr.Walfrido Jorge Warde, Arnaldo Zonari,
Sr. Joo Restiffe, Famlia Geny Prado, Renato Consorte (in memoriam), ao profes-
sor Galileu Garcia, aos amigos da Cinemateca Brasileira SP, ao amigo Antonio
321
Leo da Silva Neto, Aleide Alves, Famlia Onofre da Silva, Famlia Martini Viana
(Marcos Martini, Reinaldo Martini, Nena Viana), Pio Zamuner, Virglio Roveda,
Jos Mojica Marins, Tom Z, Neir Illis, Adenildo de Lima, ao grande Za Jnior
(ensaio Mazza para HQ), ao querido Alfredo Sternheim, mestre Mauro Alice,
Luiz Rangel, Edinho Pasquale, Caetano Abruzzini, Ana Maria Mariana Vieira,
Anibal Massaini, Edu Felistoque, Nereu Cerdeira , Jos Luiz Zagatti, Padre Rei-
naldo Braga, Glauko Mirko Laurelli, Jane Ribeiro, Lana Braga, Lana Bittencourt,
professor Mximo Barro e querida e sempre atenciosa Zenaide Alves (Cinedistri)
e toda equipe da Coleo Aplauso Imprensa Oficial

Pelo suporte ao meu staff Rita Lima, Paulinho Domingues e Tatiane Lcia
Martins e minha turma da arte The Sales Brothers Amailto e Adriano, e
ainda, Alexandre Bittencourt e Ricardo Canhoto

Pela inteligncia a servio da arte ao Carlos Primati, Gonalo Junior, Wagner


Augusto, Hermes Leal, Eduardo Beu e Fred Botelho (2001 Video)

Pela contribuio indispensvel que deram quando cruzamos os mesmos cami


nhos a Marcello Hespanhol, Rita Lapa, Joo Cotrim, Ricardo Rigotti, Paulo Gus-
tavo, Denise Ozello, Monica Zafitta, Zico Santana, minha professora de Histria
D. Maria Helena Berardi, a amiga de muitos risos Stella Natale

E finalmente a meu pai Paulo Duarte Jr. por me ensinar o certo, pelas linhas
tortas, por me dar a vida e por me dar seu nome

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Bibliografia

ARAJO, Celso Arnaldo. Um Jeca Caiu do Cu. Revista SET. 06.2001.


ARAJO, Incio. Vingana do caipira Mazzaropi contra cidade volta na TV Cultura.
Ilustrada - Folha de S. Paulo. 09.02.1992.
ARAJO, Incio. Dou-lhe uma, dou-lhe duas, dou-lhe Jeca. Folha de S. Paulo. 29.08.1984
ARAJO, Washington Luiz. Sndrome do Caipira Est de Volta. Dirio do Grande ABC.
12.10.1986
AVELLAR, Jos Carlos. O Milagre.Caderno B - Jornal do Brasil.03.08.1979.
AZEREDO, Ely. Jeca, o Descolonizador. Jornal do Brasil. 03.08.1978.
BARCELOS, Caco. O Jeca contra o tubaro. Jornal Movimento. 05.04.1976.
BARSALINI, Glauco. Mazzaropi, O Jeca do Brasil. Editora tomo, 2002
BERNARDET, Jean-Claude. Nem porn, nem policial: Mazzaropi. ltima Hora. 23.07.1978.
CAETANO, Maria do Rosrio. Revista de Cinema. Ano II, n.24. abril 2002
CAETANO, Maria do Rosrio. Revista de Cinema. Ano IV, n.45. junho/julho2004
CAETANO, Maria do Rosrio. Chanchada Levada a Srio. Caderno Cultura. O Estado de
S. Paulo. 18.04.2004.
CANADO, Patricia. Vestgios de Mazzaropi. Revista Submarino. 08.2000.
CATO, Christian. O Artista Popular. Caderno 2. Dirio da Tarde. 13.10.2004.
CESAR ABREU, Nuno Cesar. Anotaes sobre Mazzaropi: o Jeca que no era Tatu.
Revista Filme
Cultura. Embrafilme e Ministrio da Educao e Cultura.1981.
Cofre de Mazzaropi Vazio Leva Curador a Pedir que Inventariante se Afaste. JB.
06.09.1982.
DELLA PASCHOA JNIOR, Pedro. Filmes sertanejos, msica sertaneja, drama no circo
e teatro popular. Revista Filme Cultura, Embrafilme e Ministrio da Educao e Cultu-
ra.1981.
DUARTE, B.J.. Dia Cheio. Folha de S. Paulo.27.01.1965.
E Ningum Arrematou a Obra de Mazzaropi. Jornal da Tarde. 31.08.1984.
Estdio de Mazzaropi: Futuro Incerto. O Estado de S. Paulo. 02.12.1981.
EWALD FILHO, Rubens. Fiel a seu pblico. O Estado de S. Paulo.08.09.1979. 323
FERREIRA, Jairo. A alma caipira do cinema que deu certo. Caderno 2 O Estado de
S.Paulo. 13.06.1991.
Herana Confusa: dois anos depois, ainda mistrio. Revista Viso. 20.06.1983.
JAPIASSU. Moacir. A Herana do Jeca. O Estado de S.Paulo. 11.05.1982
Jornal do Brasil. Cofre Vazio. 06.09.1982
JUNIOR, Gonalo. A Guerra dos Gibis. Companhia das Letras, So Paulo,2004.
L. FASSONI, Orlando. Sai de baixo, Mazzaropi. Folha de S. Paulo.08.06.1977.
LEITE, Paulo Moreira. A Hollywood caipira. Folha de S. Paulo. 08.06.1977.
LOPES, Maria da Glria. Sai da frente que l vem o Jeca Tatu. Caderno 2 - O Estado de
S. Paulo. 24.02.1988.
LOYOLA, Igncio. A Contribuio de Mazzaropi para o Retrocesso. ltima Hora.04.02.1965.
Mazzaropi: Cinema fez dele um milionrio... A Gazeta de Notcias. Rio de Janeiro.
07.07.1968.
Mazzaropi, quem diria, volta aos cinemas. Folha da Tarde. 06.12.1986.
Mazzaropi: uma homenagem na cinemateca. O Estado de S. Paulo. 28.06.1981.
MEDEIROS, Jotab. Trem Bo O Jeca Voltou. Caderno 2. O Estado de S. Paulo.
11.12.1986.
MENDES, OSWALDO.Querem que eu mude. Pra qu?.ltima Hora. junho de 1981.
Meu Japo Brasileiro. O Estado de S. Paulo. 28.01.1965.
NERI, Flavio. O Cinema do dolo Mazzaropi, em Leilo. O Estado de S. Paulo. 24.08.1984.
Novidades de Mazzaropi nas Prateleiras. Vdeo. O Estado de S. Paulo. 15.06.1995.
Obra de Mazzaropi no Vendida. O Estado de S. Paulo. 01.09.1984.
O Noivo da Girafa. Revista Cine-Reprter. Revista das Estreias. 20 de abril de 1957
O povo est preparadssimo. Folhetim. Folha de S. Paulo. 02.07.1978.
PEREIRA, Edmar. Um Campeo Volta s Telas: Mazzaropi. Jornal da Tarde. 11.12.1986.
PERSON, Sergio. Candinho. Troco Mido. O Dia. 31.01.1954
R. TAVARES, Zulmira. De pernas pro ar. Jornal Movimento. 05.04.1976.
SALEM, Armando. O Brasil o meu pblico. Revista Veja. 28.01.1970.
SANTOS, Hamilton. O Jeca ainda ronda a cultura. Caderno 2 - O Estado de S. Paulo.
13.06.1991.

Mazzaropi miolo.indd 323 13/10/2009 14:45:29


SILVA NETO, Antonio Leo. Astros e Estrelas do Cinema Brasileiro. Edies Loyola, So
Paulo. 1998.
SILVA NETO, Antonio Leo. Mazzaropi e um Pedido de Desculpas. Jornal da Tarde.
04.09.1984.
SILVEIRA. MIROEL. Jeca-Mazzaropi, uma sntese de culturas. Folha de S. Paulo. 19.06.1981.
SOUZA, Maria Tereza de. De Volta Para Conquistar as Crianas. Revista City News.
07.12.1986.
SOUZA, Olga Rodrigues Nunes de. e RODRIGUES, Carlos Roberto. Mazzaropi: a imagem
de um caipira. So Paulo. SESC. 1994
SOUZA, Olga Rodrigues Nunes de. De So Paulo para a Roa: o caminho inverso do
caipira Mazzaropi. revista ngulo, So Paulo: Lorena, Especial Mazzaropi, Cadernos do
Centro Cultural Teresa Dvila, jan/jun 2000
SOUZA, Tarcsio de. O Esplio do Nosso Jeca Tatu vai a Leilo. 22.05.1981.
TAHAN, Ana Maria. Mazzaropi, Leilo Divide a Herana do Jeca. Jornal do Brasil.
30.08.1984
TAMBELLINI, Flvio R. Conversando com a plateia. Jornal do Brasil. 04.08.1978.
TOSTA, Wilson. Mazzaropi e o cinema caipira. Revista Rio Festival. 23.11.1984.
Aos 69 anos, morre Mazzaropi, o maior sucesso do cinema nacional. O Estado de S.
Paulo. 14.06.1981.
Um Caipira Bem-amado. Revista Viso. 24.12.1986.
VITTA, Oswaldo. Um caipira que chegou a todos os cantos do Brasil com produo de
32 filmes. O Estado de S. Paulo.15.06.1995.

Outras fontes de pesquisa

Mazzaropi, Um produto nacional. Especial TV Manchete junho/julho,1993.


Mazzaropi O Cineasta das Plateias, de Luiz Otvio De Santi. documentrio. 2002.
Site museumazzaropi.com.br
Release cedido pela Distribuidora Cinearte
Fonte de algumas sinopses: Acervo Cinemateca Brasileira
Texto A. L. CAMPOS, Francisco. Revoluo Constitucionalista de 1932. site.1998 2002
Texto sobre Sebastio Arruda (captulo Troupe Arruda), autor desconhecido
SOARES, Alessandro. Chaplin e Mazzaropi: unidos pela linguagem do Clown. Dirio On
Line. 25.10.2004.

Xi, arranhei!

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ndice
Apresentao Jos Serra 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Mazzaropi, a Cara do Brasil 9
Mazza e a Ma$$a Um Caipira no Div 13
Que Fim Levou o Imprio de Mazzaropi? 19
A Histria 25
As Razes 27
Com o P no Mundo 31
Olga Crutt ou Olga Mazzaropi? 41
Os Pavilhes 45
O Teatro 47
O Humor no Rdio 52
O Jeca na TV 59
Cinema Mazzaropi e o Cinema: um Caso de Humor
Primeira Vista! (... e de Amor pra Vida Toda) 65
Sai da Frente (1952) 73
Nadando em Dinheiro (1952) 79
Candinho (1953) 83
A Carrocinha (1955) 87
O Gato de Madame (1956) 91
Cinedistri Meio Sculo de Amor pelo Cinema 95
Fuzileiro do Amor (1956) 97
O Noivo da Girafa (1957) 101
Chico Fumaa (1958) 105
Mazzaropi em Quadrinhos 109
PAM Filmes 113
Chofer de Praa (1958) 117
Jeca Tatu (1959) 121

O Jeca e os Anos 60 126


As Aventuras de Pedro Malasartes (1960) 129
Z do Periquito (1960) 133
A Fazenda Santa 137
Tristeza do Jeca (1961) 141
O Vendedor de Linguia (1962) 145
Duque, um Ator bom pra Cachorro 149
Casinha Pequenina (1963) 151
O Lamparina (1964) 155
Meu Japo Brasileiro (1964) 159
O Puritano da Rua Augusta (1965) 163
O Corintiano (1966) 167

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O Jeca e a Freira (1967) 171
No Paraso das Solteironas (1968) 175
Uma Pistola para Djeca (1969) 179
Dos Embalos do Jeca nos Anos 70
ao ltimo Filme 183
O Palcio do Rei Caipira 185
Beto Ronca Ferro (1970) 189
O Grande Xerife (1972) 193
Um Caipira em Bariloche (1973) 197
Portugal... Minha Saudade (1973) 201
O Jeca Macumbeiro (1974) 205
Nosso Disney Caboclo 209
Jeca Contra o Capeta (1975) 211
Jeco... Um Fofoqueiro no Cu (1977) 215
Jeca e seu Filho Preto (1978) 219
A Banda das Velhas Virgens (1979) 223
O ltimo Filme O Jeca e a gua
Milagrosa (1979) 227
O Dia em que o Caipira Fez Chorar! 231
Chumbo Trocado 233
Um Aliado de Peso Paulo Emlio Salles Gomes 238
Os Nmeros no Mentem Jamais 239
Geny Prado A Mulher do Caipira 243
A Turma do Mazza 245
A Msica nos Filmes do Jeca Uma Constelao de Astros e Estrelas
da Msica Popular 246
A Memria Preservada 251
Filmografia Fichas tcnicas 257
Bibliografia 323

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Crdito das fotografias

CDPH-Unitau (Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da Universidade de


Taubat) sob a coordenao do Prof. Mauro Castilho
Acervo Cinemateca Brasileira
Acervo Particular Paulo Duarte
Acervo Cinemagia e Amazonas Filmes
Acervo Cia Cinematogrfica Vera Cruz
Acervo Fama Filmes
Acervo Famlia Onofre da Silva (por intermdio do Instituto Mazzaropi)
Acervo Cinedistri (em especial agradecimento)
Acervo Particular Profa. Olga Rodrigues Nunes de Souza
Acervo Instituto Mazzaropi
Acervo Particular Sr. Za Jnior (por intermdio do Instituto Mazzaropi)
Acervo Sr. Joo Restiffe (por intermdio do Instituto Mazzaropi)
Acervo Aleide Alves
Jornal O Estado de S.Paulo / Agncia Estado
Acervo Famlia Zaffarani (por intermdio da Amazonas Filmes)
Acervo Famlia Martini Viana (por intermdio do Instituto Mazzaropi)
Acervo Sr. Antonio Jos da Silva (Tom Z)

Todas as imagens que compe esta obra foram cedidas pelos detentores legais dos
respectivos acervos acima citados.

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das
fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros
dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaerte Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo

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Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido e
Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos Alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

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Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas
no Planalto
Carlos Alberto Mattos
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia


Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl

Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior

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Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas &
Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol
l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Planto
nista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena
Ariane Porto

Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia

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Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica
Reni Cardoso
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho

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Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat

Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim

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Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasi
leira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado
Djalma Limongi Batista

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Formato: 23 x 31 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m2
Papel capa: Triplex 250g/m2
Nmero de pginas: 340
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso Srie Especial

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho


Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Felipe Goulart
Editorao Selma Brisolla
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Wilson Ryoji Imoto

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2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao


Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Mazzaropi : uma antologia de risos / roteiro iconogrfico por


Paulo Duarte. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado
de So Paulo, 2009.
340p.: il. (Coleo aplauso. Srie especial / coordenador
geral Rubens Ewald Filho).

ISBN 978-85-7060-728-7

1. Atores Cinematogrficos Brasi Crtica e interpretao


2. Cineastas Brasil 3. Cinema Brasil Histria 4. Cinema
Produtores e diretores Brasil 5. Mazzaropi, Amcio, 1912-1981
I. Duarte, Paulo. II. Ewald Filho, Rubens. III. Srie

CDD 791.437 098 1

ndices para catlogo sistemtico:


1. Brasil : Atores cinematogrficos : Biografia e obra
791.437 098 1

Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do


autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998

Foi feito o depsito legal


Lei n 10.994, de 14/12/2004

Impresso no Brasil / 2009

Todos os direitos reservados.

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Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/livraria

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