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Revista de culture de
Ia arquitectura, Ia ciudad
y el territorio

Centro de Estudios
de Arquitectura Contemporanea

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I

lJ""NIVERSIDAD TORCUATO DI TELLA


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Esquema de Lucio Costa Otilia Beatriz Fiori A rontes

Un milogro, mucho arquitectura y un ultimo espejismo

Modemo por axar or casu;iidad, el B;asil d~~de lo airo de un at-elier en ia piau


Clichy (una boutade que se IZO amosa por su ev1 enre fondo de
Habra surgido par rnilagro La Modern a Brasileiia, verdad, el ererno false fonda de las rev.daciones nacionales mis
Par lo menos, esta parece ser Ia opinion de Lucio Costa, al adop- autenticas) a! rever el arte primitive expuesto en Iugar destacado
tar, en su anro.i6gico ensayo de 1951, d ticulo. mocha construc- en vidrieras y galenas, despues de gue las vanguarcl1as est~Slo
~una arquitecrura y un milagro '.Antes de desmenuz.ar hub1eran reinvenrado. Respondiendo alllamado del Nuevo
sus razones, ~s preciso reconocer una vez mis que, como en Orden, m1entras Tarsila do Amaral seguia las leccione:s del maes-
todos los paises perifericos y de tradiciones culturales no sedi- tro Lhote, esos j6venes invenian el fururismo provinciano del
menradas, los brotes de moderniz.acion parecen acontecer par primer mornenro brasileiio modernista y reencomraban, en Paris,
obra del azar. Y, para reforz.ar esta cas1 certez.a en cuanto ~ Ia veta local: Pau-Brasil. 0 sea, descubrian que nuestro primi-
ter forruito de ese hecho historicg, cuando se le pregunraba rivismo (nacional) era cubisra (internacional). En suma, ;nuestra
sobre cuando y como habla adherido a la Arguitecmra Medema, vocacion moderna era un ready-made hallado en Europa!
. Lucio Costa decfa invariablemenre que la hab!a descubierto muY Sin saberlo, en !a misma epoca (1926-1927) circulaba par Paris
tarde. y, aparenremente, bajo circunstancias que podr!an no haber y Roma el que serfa, sin duda, el inventor de nuestra Arquitecrura
ocurrido, agregando que de no haber s1do as1, aqudla, probable- Medema Brasileiia - Lucio Costa- que par motivos semimen-
mente, oo habria ex:istido. Es evidenre que su conocida discreci6n tales insolubles (como confes6 mas tarde) habia resuelto viajar
no le permitia hablar un.icarnenre de sf mismo sino de una serie interrumpiendo sus poco inspiradas actividades de arquitecto
de coincidencias que terminaron por poner en su camino, por neocolonial o eclectico-academico. Se puso entonces a esrudiar Ia
e}emplo, a Le Corous1er y Oscar Niemeyer, ~ ella, el refericio arquitecrura de Europa (que no le era .extraiia despues de haber
rnilagro no habrla sucedido. Per lo tanto, que haya una combina- vivido alii tantos aiios) pero sin prestar arenci6n a lo que estaba
ci6n de factores subjetivos y objetivos -mas o menos rur;;;anos surgiendo de nuevo, a tal pumo que en el viaje de vuelta, cuando
cuando se trata de culruras org:inicas aunque en general basunre participaba de un juego un tanto pueril, en el que habfa que adi-
accidentales en un media en principia adverso a las grandes ma- vinar, bajo pena de ser ahorcado, Ia palabra a partir de Ia letra ini-
niobras de la historia del espiriru- depende, como no podria dejar cial, perdi6 porque no d~scubrio que Ia L era de Le Corbusier.
de ser, de casualidades felices ~ arrobos que pasan .por geniales. El episodic hiz.o que este nombre se le grabara definirivamenre.
S6lo dos ~jemplos de nuestras formaciones imprevisibles: si Anecdota que no se privaba de contar para demosrrar cu:in ajeno
no se hubiera dado !a coincidencia -hace casi ciemo cincuenta a las nue,as tendencias estaba en esa epoca 0 quiz.is, para sugerir
aiios- de Ia ida a Paris de nuestro joven (pre) rom:inrico Gon~ maliciosamenre d secrete de esta otra devi.nette: haber romado
vez de Magalhaes cuando estaba alia el critico y escritor porru- el habiro de firmar solo con las iniciales LC. para el resto
gues Almeida Garret, no habrfa edirado, con un grupo de jovenes de su vida.
escritores brasileiios, una revista de cuiio nitidamenre nacional, Desmenucemos aun arras circunstancias ocasionales: como
que no par casualidad lleva el nombre Nirer6i, dando asf en el periodo del viaje a Europa habia contraido una dolencia pul-
inicio a nuestro romanricismo, y con el, forma a una lirerarura monar, fue a curarse a Minas. Alii volvi6 a to mar conracro y a
que, aunque todavfa fuera de imiraci6n, ya iba adquiriendo rasgos profundizar sus conocimienros de nuestra arquitecrura del tiempo
locales. Sin ese encu.entro casual, esto tal vez nunca habria ocu- de Ia Colonia al puma que se dio cuenra de que el neocolonial al
rrido o habria quedado hibernando a Ia espera de una nueva que adhiriera algunos aiios antes estaba equivocado: lamenrable
casualidad. Transcurrido casi un siglo, otro acomecimienro seme- mez.cla de arquirecrura religiosa y civil, de pormenores inherentes
janre: nuestros moilernistas de la Semana del 22 -nuevameme a epocas y tecnicas diferenres, cuando habria side tan facil apro-
en Paris y con el objetivo de desprovmcializ.arse-~ vechar l:a experiencia rradicional en lo que tiene de v:ilido para
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l ::,';~: cortocircuiw en la trayectoria de nuestro arquirecto franco-bra-
{ ~i~ sileno, preanunciando, de algun modo, lo que pasaria. Cuema
Afiche dd S=.l6n de 193 L

1-~~- el que un poco antes de 1930 vio reproducida en una revista -que
J-.~3i': no era siquiera una revista especializ.ada, P.::Ta. todos (como por ..
r:~~ ~tra parte, el mismo nombre sugicre)- una casa de Warch.:nchik
t_;:i.c en S_an PablC>. bautiz~~b corn9 ~rnoderni_sta porque ,.l!i se hada
! ::::- una exposici6n de los artistas de b Semana del 22 y como se le
j ~"':. solicit6 proyectar una casa para una sdiora de Ia alta burguesia,
.! resolvio hacer un proyecro conrempor:ineo que, obiameme,
! .. a y
desagrado al cliente: le vengo pedir un carrua)e d senor q,_;ie-
t re imponerme un aurornovil. A este gesto imempestivo no si-
f guieron otros, con excepci6n de la im;t:.:~ci6n para dirigir la Escue-
! ]a de Bellas Artes. Nuevamente Lucio Costa narra el hecho como
! si no hubiera entendido lo que pasaba: con la revoluci6n del
1 rreima, uno de los primeros actos de gobierno fue la nominaci6n de los embriones de lo gue se podria !lamar efeao retroaaivo del
de los nuevos directores del area de Educaci6n y Culrura [...) proceso de foT7TUlci6n que busca completarse por influjo moderno
Tornado de sorpresa, recibi en Correias un mensaje de Rodrigo necesariarnente enerno y por ello misrno preponderante, como
M. F. de Andrade, al que todavia no conocia, pidiendo que com- veremos enseguida. Primera version de la furura liberaci6n loca-
pareciera al Minisrerio entonces insub.do en el edificio de la lista de la que hablara nuestro gran cririco literario, Antonio
Asarnblea, en la Plaza Floriano. Me ,; asi, de Ia noche a Ia maiiana, Candido. 0 mejor, en ellenguaje tambien psicoanalirico de otro
frente a la rarea de organizar la ensenanz.a de las llarnadas Bellas precursor no menos ilustre, Gilberta Freyre, que en 1926 exalra la
Artes , Aunque sabia que su misi6n er.. lade mod<:...-nizar la necesidad de destapar o destabuizar el Brasil encubierto per
escuela, advierte en una entrevista de b epoca: gue venga la mentira oficial, postizo. En frn, una cura psicoanalitica que
de adentro para afuera y no de afuera para adentro, pues el falso acabara con todas las coartadas (por ejemplo, la indianista mien-
modernismo es mil veces peor que todos los academicismos. tras se revela el Brasil real, ~negro;,).
Aparememenre no se semia a ]a altura de dicha tarea que e.-alua, Arriesgando algunas hiporesis -pues~o que rod:ovia no reconsri-
en su nota autobiogrffica, como una inrenenci6n fracasada ruimos todas las piezas del rompecabezas en el origen del refe-
porque habria desembocado en el desrnanrelamiemo de lo que rido milagro>-- tambien sera posible hablar de liberaci6n
hab!a sin dejar nada en su Iugar. Sin embargo, concede, tuvo un (rradicionaliz.ame) o .descape en el semido psicoanalitico-cultu-
remare feliz con la realizaci6n del exrraordinario Salon del 31 ral del termino, apiicado a Ia Arquirecrura Moderna Brasilena.
don de por la primera vez fueron admiridos el arrey b arquirecrura Es decir, en la rnedida en que romemos Ia arguitecrura eclectico-
no academicos. Los efect~s son inn~gables y) lo m2s irnport.a.nte, historicisra burguesa como un simoma neur6tico. encubridor
al final, el cambio habia ocurrido. del pais arquirecr6nico real, podremos quirar el barniz y arrojar
Aparentemenre, estas casualidades habian hecho de Lucio luz sobre la sinceridad de la esi::rucrura construida. La terapia es
Costa un moderno. No obstante ya estaban dadas ahf las premisas tambien moderna e imporrada; la honesridad construcriva de
de lo que, en su arquirecrura o Ia nuesrra, reromaba (sin querer) los modernos, blanca y aseptica como la etica producriva del tra-
Ia designacion de modernisra, tal como h enrendia f.-lirio de bajo que ella tenia en su centro. Con la mediaci6n del abrasi-
Andrade': es necesario tradicionali~ nuestro pasado, es decir, lenamienro del programa corbusiano que conocemos -aunque
al Brasil (huelga aclarar que se trara de rradici6n sin rradiciona- no rodavia en el desarrollo de esta exposicion- Lucio Costa
lismo ). Especie de amidoto contra Ia perrurbaci6n de Ia que reconoci6 simplemente, en el esqueleto moderno aliviado del abi-
hablaba Joaquim Nabuco: el malestar del exilic en la tierra pro- garramiento de los esrilos, un paremesco con la anrigua sabiduria
pia. Tradicionalizar seria ante todo referir el pasado al preseme, construcriva de Ia arquitecrura civil coloniaL Una variante posible
vivirlo y no revivirlo (no es revival, ni siquiera neocolonial); por de aquel efecro retroactive del proceso de formacion, en esre
ejemplo, reconstruir el pasado vivo que pesa en cada uno de los case, de nuestra moderna arquirecrura. Pero rodavia no presenta-
gesros de los conremporaneos. En mi opinion, aqui aparece uno mos tal proceso.
1.-
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--'Despues d~ esta: aproximaci6n y ames de continuar, se hace nera, ante to do modernos y no nosralgicos del pasado (o sea,
necesaria una objeci6n que evite Ia inadecuaci6n de Ia amalgama. academicos) y, jusr:~mcnrc parser modernos son los primeros en
En verdad, Lucio Costa nunca sc rccono~i6 en cl Mo,imienro vincubrse -en orro rq;istro- con Ia tradici6n.
Modernista, al menos en el alto modcrnismo de los alios ,einte y
rodo lo que deriv6 de el y continua acruando en Ia moderna tradi- No es cucsrion de tomar posicion a favor o en contra. Se trata,
cion brasilena recieme. Por otra pane, como vimos, mienrras los evidenremcnrc, de una configuraci6n prdctica objeriva. La clave
modernistas del per!odo heroico alimenuban la uropi<. de un del enigma est:\ en descifrar Ia logica de ese dispositive. material
rumba civilizatorio alternative que desarrollase el en canto pre- que debe ser idenrif~"~-<?..Y q_ue _l}9_g__?gQt_a simp.lerneme en ..
burgues del pueblo menudo -que Ia colonizacion segreg-;_r~..::-- -- -d~~-;,-n-;,~~ :1c:ttar el ideario sostenido, el abrasilenamiento,
en rerminos de Ia culrura arristica y tecnica mas avanzada, exitoso o no, de b arquirecrura moderna.
el arquirecto carioca que seria Ia personiticaci6n mas acabada del Por orra pane, si atacamos directameme el problema desde la
Movimiento Modemo en arquirecrura en el Brasil, se debaria raiz esrrucrural mencionada, debemos destacar que Ia alianza
aun con equivocos como el de Ia imitacion neocolonial. En conse- entre modemo y tradicional es la formula hist6rica del aspecro
cuencia, modemo sin ser modernista., Lu.:io Costa tom6 el mo- original, rigurosameme no-clasico, que adopt6 en Brasil el pasaje
dernismo directarnente, en un periodo constructivo-ilurninista de entre el antiguo sistema colonial-mercancil y d nuevo mundo del
organizacion instirucional de Ia cultura y sus correlates. Esro capital industrial. Esta alianza es Ia matriz practica que impulsa Ia
provoc6 una curiosa iiwersi6n: es como si nuestro arquitecto se din:imica heterodoxa de nuestra formacion social, economica y
hubiera descubierro moderno despues de descubrirse bcasileiio; cultural que se enfrenra con Ia norma europea de transici6n entre
pero ella fue posible solo porque otros Gust.ameme los moder- el feudalismo y el capiralismo. Aquino existi6 eso, nacimos
nisras con los que establecia una cordialisima distancia) :a habian modernos (no feudales) y coloniales, bajo Ia egida del capira-
recorrido ames, en su Iugar, el camino en semido inverso, o sea, lismo comercial en expansion. De ahl que Ia esclavirud, el mono-
habian releido modernameme nuestro pasado. No hay ~ue olvi- culti,o, produccion a un mismo riempo patriarcal y mercamil,
dar que, si por un !ado, el no tan joven Lucio se declaro moderno apumaran al mercado internacional. Las mil formas amagonicas
un poco tarde y aparentemenre motiYado par el redescubri- y conciliarorias de convivencia entre capitalismo y esclavirud
mienro de Brasil, alego primero las Razones de Ia nue, arqui- -el Brasil porrugues y el pais colonial- est:in en el origen del
tecrura (34/35) para repenoriar -algunos aiios mas tarde y_como esquema de Lucio Costa, un esquema, par esa razon; de com-
expert en patrimonio- Ia Documemacio::: necesaria (37-'38) promise con el Esrado, con lo que sera el moderno Estado Nuevo
que haria de ella, a pesar de sus rasgos inremacionales, :.:na rna- al que sucede el Estado Desarro!!isra del segundo G etulio Vargas
niiestaci6n de caricrer local. Un pasado, enronces, re,isir.ado y Juscelino Kubitschek. Pero esro es solo el suelo hist6rico mas
desde un puma de vista moderno ya consriruido. AI mismo riem- remoro. Ser fie! al patrimonio hisr6rico v a Ia tradici6n arristica
po, al llegar post Jestum, auseme ya la car~<. satirica-negz~in local porque se es moderno y no a pesar de ella, es lo mismo -<:on
de Ia primera hora, se hacia cada vez rna> ::iiicil imaginar cl orden orras cien mil mediaciones- que modernizarse reponiendo o re -
social alternative a! que Ia nueva tecnica cie!:>eri:~., en prin~ipio, funcionalizando el atraso" heredado o restaurado. En pocas pa-
perrenecer. Vemajas y desvemajas de esta e::Jtrada rardia en mare- .labras, lo moderno crece y se alimenta reproduciendo lo atrasado;
ria: p ar ejemplo, el beneficia ya rutinario de Ia liberaci6n localista de obsticulo y residua, el arcaismo pasa a instrumenro de Ia opre-
ocurrida en los aiios veinre; dellado de las desvemajas, 1~ sustitu- sion mas moderna. El Brasil es asi hasta hoy: un paso uluamo-
cion del mito modernisra del pais no ofici<l por el miro de Ia demo de insercion inrernacional (subordinada) dado par Ia misma
Nacion Moderna bajo el patrocinio del Es:;,do. coalicion conservadora que se consolid6 en los co mpromises
Tal vez se pueda decir a modo de conclusion de esra digresi6n del rreima. Modernizacion conservadora, como el nombre seiiala,
preliminar sabre el car:icrer nacional de :.a Arquitecrur<. Mo- quiere decir reesrructuraci6n productiva con ineguidad social, y
dema Brasilena concebida por Lucio C ost.<.: en materia de Movi- esro es asi r:anro en Ia nueYa coyunrura como en Ia anterior.
mienro Moderno, Ia originalidad de Ia con;::tibuci6n brasilena Sin embargo el dinamismo dual de Ia vida nacional no se
consiste precisamente en este heche singul<-=, que en nues.ro pais resume en dos o ues modalidades arristicas de rransposici6n
los modernos son los primeros (mas aurorizados v armacios) que esrerica, polemica o apologecica. Otra varianre: Celso Funado
se empenan en Ia recuperaci6n y preservacion de la arquitecrura -como sabemos discipulo de Prebisch y uno de los mas imagina-
tradicional; las mismas personas que proporoim una renoncion rivos cominuadores del pensamiento cepalino, fundodor de Ia
moderna reclamaban una vuelta de lo anri?!o. Son, de es:.;. rna- SUDE"'E y amor de nuestra primera planificacion economico-

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en l.;s comienzos de los sesenta- habiarfa de modemizacion del heche monument:J.I, alegarr ri:i:ories "que no"son"s"eguramente-
desarrollo, es decir, de subdesarrollo. Y Ia modernizacion las del autor. Un:t vez m<ls me anticipo; usando una formula
enclave en un incipieme aparato productive de los elevados f:tmosa en los ricmpos de Ia inauguracion de Brasilia para carac-
parrones de consume de las elites es el niche de Ia Arquirecrura terizar esa reversion de la conciencia del atraso despues del rreima:
Medema Brasileiia. De ahf Ia ambigiiedad: prometia desarrollo, es imposiblc dejar de reconocer en Ia marcha rriunfal de Ia
es, homogeneizacion social en un pafs dual, cuando en modcrna :irquircctura nacionalla marca cruel del subqesarrollo.
solo profundizaba una modernizacion resrringida; de ahi Sin embargo, creo que resulra perrineme continuar habl~ndo
:. d caricter postizo del injeno. Falsedad tambie_n en su ,aso~iac_i6_n_ d~aci~rto~_; p~r otz:..a parte, ~sre es. precisamenre el case en el que
arroganre con el desarrollismo; en terminos de Celso Furtado, pesaron de modo decisive las previsiones .dellvf:iesrro. Yuelvo a!
uno y orro,. fac},ada. Los textos y l2.s obras de los aiios cincuenta, itinerario de Lucio Costa, aunque en rigor no me haya aparrado
en especial Brasilia, serin Ia prueba mas cabal de Ia naruraleza de de Cl, pues se;uimos a veces una rrayect:eria no lineal de vida y
nuestra modemizacion ~incluida Ia irquitecrura y no como factor obra que se cruzab:t, incluso sin saberlo, con los protagonisras del
menor. De cualquier modo, no debemos olvidar que, a pesar del Movimienro Modernista brasileiio de Ia decada del veime y con
caracter insti rucional que ruvo Ia modema arquitecrura brasi- un esquema ajeno, Ia liberacion localist.a que perrnitio polemizar
leiia desde sus origenes, las promesas que acomp2.iiaban Ia revolu- con el mundo que Ia burguesia europea creara como juego y
cion del treinta, en su victoria contra las oligarqufas locales, no ahora se presentaba como ultimo recurso de una causa aun no
Efif:' 'hadan prever el desvio fascista posterior. Dichas promesas movi- perdida. Asi permanecio durante un periodo largo, como musica
~, lizaron buena parte de Ia ;nrelecrualidad progresista que, en un de fondo apenas audible, ya que, con aguda conciencia del drama
"i'l"'
:.~... segundo momenro, conrinuara vinculada comradictoriameme a material del subdesarrollo, ese periodo no adrnitia apelaci6n algu-
~~ un Estado ya auroritario viendo en el take off indusrrializador y na a Ia exrima ideologia del caricrer nacional. (Hasta que otro
~~: en sus preocupacione~ de autopropagaiJ.da posibilidades paradoja- colapso Ia resucitase; perc este es asunro para orra inquisicion.)
+ . les de, per ej emplo, realizar, los ideales democra.ticos y sociales Reromo los hechos: despues del Salon del31, per invitacion
impliciros en los principios racionales y funcionalistas dei .Movi- de Lucio Costa que en ese tiempo se tomo su colaborador,
~=.:~ miento Moderno o concinuar creyendo en las virrualidades Warchavchik se establecio per un ciempo en Rio. Mientras pro-
-~ ~- democraricas de la producci6n en masa )) y otros espejismos. Con yectaba una serie .de casas sin dueiio, L.C. consrruyo orras,
-~: estas palabras imenrari explicar el proceso el cricico Mario Pedro- perc fundamemalmente, atraveso un periodo que llamo de
sa, insospechable de hacer concesiones a cualquier tipo de n!gi- chomage y gracias al cual ruvo Ia oporrunidad de esrudiar a los
men ancidemocr:irico a! punro que sali6 a! exilic el mismo aiio en Modemos, en especial, a Le Corbusier que le parecio el mas
que Le Corbusier llego al Brasil. Asi, aunque era conscienre de las sugereme de rodos, per haber sabido combinar como nadie las
conrradicciones generadas per Ia oficializacion de una arquirec- tres dimensiones esenciales de Ia buena arquitecrura: Ia tecnica, Ia
rura concebida como ~el gusto por lo sunruoso y Ia riqueza para social y Ia artistica. Bien asimiladas, estas lecciones aparecen tanto
impresionar a los responsables de Ia dictadura, simbolizada, quizas, en teALOS y memorias ~omo en proyectos. Quiz.is el m.is impor-
per el brio a veces excesivo )' lasformas graruiras q,:,~ se hicieron ranre ef~cto de este aprendizaje: Lucio Costa, que no habia pres-
moda~, el cririco Mario Pedrosa se embarc6 en la utopia de tado atenci6n a la llegada a! Brasil del arquitecto suizo en 1929,
Lucio Costa, forralecida, en Ia decada del cincuema, per un nuevo luego de siete aiios propondr:i a Gustavo Capanema (minisrro de
brore de desarrollismo: la Brasilia de J.K. Per orra parte, atempe- Educaci6n del gobiemo de Vargas) traerlo para juzgar el proyecro
raba Ia adhesion enrusiasmada con las dudas de quien conoce su de Ia Universidad y del edifi cio del Ministerio de Educacion y
pais: Ia Brasilia de Lucio Costa es una bella utopia, perc {tendra Salud Publica (MESP), ambos prioridades del rninistro, que debfan
algo que ver con Ia Brasilia que Juscelino Kubitschek qui ere simbolizar una reforma de la educacion a Ia altura de los nuevos
edificar?~ 0: ( COmo confiar una tarea ran trascendente a un go- tiempos ( esrabamos en plena era Vargas y en las vfsperas del
bierno tan turbio como el acrual ?. Inquierudes en el fondo Estado Nuevo); d campus seria obra de Piacentini -a! que Capa-
proporcionales a la magnirud de las esperanzas alentadas per la nema se empecinaba en ver como un moderno y no como un
industrializacion de aquellos aiios dorados. fascisra- y d proyecto para el edificio del MESP se decidi6
mediante un concurso que gano Archimedes Memoria con un
Pero ames de llegar a ese memento, deben pasar mas de veinre predio de esrilo marayoara. Se hizo semir emonces Ia influencia
anos narrados por Lucio Costa como Ia hisroria de un acierto decisiva de Lucio Costa, que altero completarneme los rumbas
hist6rico. No lo neg an:, aunque, con todo respero per Ia proeza que romaban las iniciativas: convenci6 al minisrro y al presidenre

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para que trajeran al mayor arquit~cto de-la actualidad. Fue. ~~ a adararse); y explica: .milagro double-face si pensamos en la
como en d treinra y seis llegaba al Brasil Le Corbusier quien proverbial ineficiencia de nuestros operarios o en el arraso de
rehizo el anteproyecro de Ia ciudad U nivcrsitaria y el primer estu- nuesrra industria en comparaci6n con el salto ocurr-ido en los usos
dio del Ministerio, ademas de dar conferencias en Rio y y cosrumbres de Ia poblacion, en la capacidad de los talleres y
San Pablo sobre !a Nueva Arquitectura. la competencia de los profesionales (...] pasando a encabezar
Por ese tiempo, se habia constiruido en Rio un grupo de j6Ye- subirameme y por consenso unanime de la cririca extranjera
nes arquirecros bajo la orientaci6n de Lucio Cosr.a que -scgiln idonea, el periodo de renovaci6n que ha venido atravesando la
el decia- >'!=>nvirrier<?n a los ~.extos d; Le Cor:busier en d Libra arquitectura contemporanea.
Sagrado de la Arquitecrura; con ellos continuo los dos proyecros.
El nucleo esraba tan cohesionado por la impregnacion de las lec-
ciones del Maestro que, cuando se presento la oporrunidad de Historia de una formacion
poner en pracrica Ia teoria, la respuesta fue instancinea y adopt6
la forma de espontanea contribucion nativa -<:omo dir:i mas Lucio Costa reconoce -siempre segun el balance del cincuenra y
1:arde Lucio Costa, agregando: esraban tan imbuidos de la necesi- uno- que, aun de modo esporadico, la Arquirecrura Moderna
dad de conciliar arte y tecnica y (de acuerdo con el receurio comenzaba a afincarse entre nosorros: Warchavchik en San Pablo;
corbusiano) de dar a !a generalidad de los hombres la ,;da sana, en Rio, el albergue de la Buena Voluntad de Reidy y Pinheiro, las
que la Edad de Ia Maquina tecnicameme faculra, que, sin que- casas que d rn.ismo Costa consrruyo con Warchavchik., los de-
rer, se rornaron modernos. Asi, en el treinta y siere, comenzaba el p=emos de Luis Nunes (que se establecio despues en Recife),
Minisrerio de Educacion -inaugurado en el cuarenra y cinco- bajo las primeras casas de Marcelo Roberto, las obras de los ingenieros
-el signo de Ia modernidad tecnica y con la parricipacion de Oscar Fragelli, Paulo Camargo, Paulo Antunes, volviendo a San Pablo,
Niemeyer, Carlos Leao, Affonso Reidy, Jorge Moreira,. Ernani Vital Brasil; y aun mas, los primeros proyecros de Carlos Leao,
Vasconcellos. El proyecro, aunque basado en el bocero original Jorge Moreira, Jose Reis, Firmino Saldanha, seguido de Oscar
del mismo Le Corbusier y obedieme de las cinco m:iximas del Niemeyer, AJcides da Rocha Miranda, Milton Roberto, AJdary
Maestro, sufriria adaptaciones que seiialaban los nue,os rumbas Toledo, Ernani Vasconcellos, Fernando de Brito, Helio Uchoa.,
de nuesrra arquitecrura: el cambio de esca!a de los pilores, Ia Yer- Herminie Silva y orros. El primer edificio proyecrado sobre pile-
ticalidad del edificio, los volumenes entrelazados, Ia implantacion res (del treinta y rres o rreinra y cuatro, donde vivio Lucio Costa)
en el terreno, los agregados de ios brise-soleil en !a fachada y los de autoria de Paulo Camargo, el primer brise-soleil de laminas
azulejos con dibujos de Porrinari, soluciones esras que no solo verricales basculantes de Baldassini (uno de los arquirectos presen-
abrasileii.aban el proyecto de Le Corbusier sino que, cumplien- tes en el Salon del 31) y otras iniciativas mas. Pero el marco defi-
do el papd inherenre a una iniciariva patrocinada por d Estado, niri,o habra de ser el predio del Minisrerio. Entre tanto, se
monumemalizaban el edificio, volviendolo marriz ; simbolo de construian orros edificios:.la ABI de los hermanos Roberro, la
nuesrra arquirecrura y nuesrra modernidad -que rendra su epilogo Obra do Berc;o, la Estacion de Hidroaviones. Sin embargo, nada
apoteotico, como es sabido, en Brasilia. Segiln Lucio Costa, el hav que sinretice de forma tan perfecta lo que se reconoceria
edificio no funciono solo como inrerprere; su planificacion clio de ahi en mas como modele de Arquitecrura Medema y Brasileiia
origen al MESP y a la arquirecrura que con else inauguraba: marco como el MESP, simbolo incuesrionable de algo realmente NUEVO.
definitive de Ia nuev;; arquirectura brasileiia que, apenas consrrui- Un proyecro de tal magnirud -una arquitecrura moderna ejem-
do, habria de revelar ram bien un patron imernacional ;- donde Ia plar en un pais roda.-ia inacabado- no podia restringirse a hechos
doctrina y las soluciones preconizadas por Le Corbusier ramaron aislados y sin futuro, en general, purameme irn.itarivos. <Que
cuerpo par primera vez en su aspecto monument.c.l. Como se ,e, podia esperars e, por ejemplo, de una inrervencion del tipo pri-
un monumento brasileiio a Ia Arguirecrura Moderna mundial. mera casa modernista sino otras iniciativas pioneras individua-
Por lo tanto, no solo cambia de escenario sino rambien les; (Asi lo ex plica Lucio Costa en su carra-testimonio a Geraldo
estreno de pieza nueva en temporada que se inaugura. La feliz Ferraz, de 1948, despues de hacer las aclaraciones correspon-
imagen es usada por Lucio Costa en su famoso reno del cincuema diemes respecto del aprecio que siempre le habia merecido la obra
y uno que ciramos al comienzo para caracterizar las transforma- de su gran amigo y ex-socio, Gregory Warchavchik). Lo mismo
ciones resulranres de mudanzas teoricas capaces de abrir otro se puede decir de todos los otros ensayos a los que se refiere. Ser
ciclo economico y social. Por esc mismo, es una ~revolucion moderno, por el comrario, requeria la volunrad consciente de
aunque ocurrida por milagro (el semido delterm.ino comienza suplamar ese momenta indeciso de manifestaciones vanguardis-

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.- : ..,-- ~- -~ - ---:-- ___ ....,....:... _,.. ....:._.. . ~

La crisralizacion .se prodqjo; como vimos, conla - L,Uc:io Cosu,


C:;z.s:_ Fames.. 1930
RevoIU<ClOin del 30. En poco mas. de diez aiios se formo Ia Arqui- (R!"gi5CTO J( JWl .1

. ' 1ecrura Moderna B-rasileiia. Luego, aproximadamente en Ia segun- vi"ZJCnciu , cit.).

da mitad de los aiios cuarenta, su principal protagonista e ideo-


. comenzo a contar, con un sinnumero de variantes, lo que
:~@'J~.'?'a_nllamarse Ia historia de los brasilenos en su deseo de tener
~~-;:_:--- - arquitecrura coherentemente moderna. (Es Ia expresiori de
, rcn<. u>.uu Candido cuando se refiere a las <motivaciones en
origen de Ia fcirmacion de nuestra literarura; de hecho, uria -
. reminiscenci2. de !2. formula adoptada por Machado de Assis en
~:: 1873, al explicar a los americanos como Ia !iterarura brasileiia LUcio Cost..z.,
Oscar Nicmc\'Cf,
.:#:.' empezaba a constiruirse graci:lS al instinto de nacional.idad que Affonso Edu~rdo Reid\,
.Ii. ~e afirmaba: d deseo general de Crear una Jiteratura mas inde- Jorge Morcir:t.,
~f. pendiente ). Sin embargo, como contrapartida a este aparente
Carlos Lelo ,.
Ern::mi V:tSc:o"ncdlos.,
;'Jt,:.:" aance de nuestra arquitecrura - si tenemos en mente algo como Ia ~iinisterio de Educ::t-

~r modernizacion del Brasil de los Modernistas- , Ia liberacion


ci6n, 1936.

~f~: 'acrual, sin Ia memoria activa de Ia etapa anterior, perdia el filo y


'''!-- volvia al programa simplemente afirmativo de acrualiz.acion nece-
saria, comandada, por otra parte, por un Estado fuerte y empren-
dedor. De ahi en mas, el mane a mane simb6lico no ponia nada
en jaque; el fururo edificio-sede del Ministerio de Educacion solo
probaria que d pais podia rener una arquitectura de primera linea
tan buena, o hasta mejor, que Ia de los pafses centrales que, por
otra parte, debfan rodavfa una muestra cabal, como sabia bien
et pour cause el propio Le Corbusier.
La hisroria ejemplar que Lucio Costa cont6 entonces, podria ln::mguraci6n dd
Ministe:rio de
ser resumida, en la medida de Io posible, en sus mismas palabras. Educ.=tci6n; en prime
La tarea de implantar en un medic alternativamente desinteresado plano, GetUlio Varg-25 r
Gustavo Cap:mcm::..
u hosril, Ia nueva manera de concebir, proyectar y construir; el frente a la esculrur.J ci:
proceso de renovacion esbozado de modo individual en algunos Celso Amonio. .Aloe..:
reclinada. .
lugares comenzo por fin a afincarse y organizarse cuando,
o.partando a intermediaries y francotiradores, se estableci6 un
vincul o direcm con las fuent es originales del movimiento mun-
dial; es decir, cuando frucrificaron las simientes aurenticas planra-
das aquf por Le Corbusier en 1936 (como vimos, por iniciariva de
Lucio Costa, que nunca dejo de arribuirle los crediros -desde el
boceto original del Minisrerio de Educaci6n a las ideas basicas
que inspiraron Brasilia). Se clio, entonces, aquel milagro que
d esafi6 la curiosidad perple)a de arquitectos y criricos europeos y
norte>.mericanos, doce aiios despues de la primera casa moder-
nisra brasileiia, un experimemo sin may o res consecuencias.
Sucederia lo concrario con el Minisrerio (y sus descendiemes
inmediaros) puesto que definio el semido general de los aconteci-
mientos y certific6 el alto grade de conciencia y capacidad
alcanzados: en primer termino, los predios proyectados y cons-
rruidos durante ellargo y accidentado rranscurso de las obras de
ese edificio inaugural; luego, el Pabell6n de Nueva York; final-

47
mente, el con junto de Pampulha. (Lucio Costa podria haber
incluido su conjunto del Parquc Guinle, pero no Ia hizo. Mcriros
con el desorden correspondiente al periodo subsiguienre del
eclecticismo hist6rico de base academica. Porque estaba instalado
.,
--1

apane, si el modele victorioso hubicra sido cste, cl futuro de Ia en lo alto de Ia formacion modema consumada, los hechos rela- I
arquitecrura que fue idenrificada dcsdc emonces como Ia Arqui-
tecrura Moderna Brasileiia habria sido otro; pero el Maestro
Lucio, como un metteur-en-scenc conscienre no dudo en definir
como debia proseguir el espectaculo. Porque de eso se trata, para
cionados con Ia arquitecrura de Brasil en el media siglo prece-
deme solo podian presenrarse, incluso con mayor nitidez, como
una sucesi6n disconexa de episodios disparatados; nada, en fin,
que permitiera presenrir Ia etapa preparatoria para Io que ocu-
l~f
bien o para mal, de una arquitectura cspecracular). Asi, de las rriria. Estey refiriendome .al esquema de Ia formaci6n de Ia arqui-
ae
des ae-:..... -- r~cr;r; -~~-bs. ~1ismos terminos del ensayo del cincuenta y uno.

l
. manifestaciones ahistema h-al51an-transcurndo m'enos
cadas; un aparato de heche impresionanre, sabre todo porIa peri- De Ia arquitectura que se queria r~ducida al minima -Ia mucha-
cia recnica demostrada en tan poco tiempo de ensayo general. cha despierta, de cara laiada y pierna fina, como imaginaba Ia l
Algo asi como un milagro ... como dijimos. Y Lucio Costa da a Nueva Consrrucci6n de los aiios treinta- a aquella !lena de
entender, surilmente, que rodo podia ser, rambien, fruto de una encanto~ y gracia~ cuyo mejor ejemplo era Pampulha; asi opi-
feliz coincidencia; por ejernplo, Ia presencia de una personalidad n6 el Maestro Lucio cuando Geraldo Ferraz le hizo Ia preguma
que esruvo en los tres episodios, una personalidad capaz de captar en el cuarema y ocho y cuando Ia repiri6 Max Bill, en el cincuema
las posibilidades larentes y darles una respuesta a su altura, y que y tres. Por otra parte, ante el caricter de excepci6n que este
seria decisiva para la arquitecrura brasileiia comernporanea, el le otorg6 a Ia esplendida realizacion de Pedregulho (la obra de
joven Oscar Niemeyer. Desde ese momemo, el rumbo difereme Affonso Reidy), no vacilani en afirmar categ6ricameme y sin
se impuso y Ia nueva era estaba asegurada, conclu:e. quitarle meriro: Ia arquitecrura brasileiia en su aspecro acrual
Nuestro exirnio personaje dio emonces un segundo paso, el - incluyendo el Pedregulho-- no existiria. Fue alii (en Pampulha)
remate verosimil que cerrificaba Ia mayoria de edad alcanzada, Ia donde se definieron sus caracterisricas diferenciales ~ . Tal vez Ia
vision retrospectiva que ordenaba un pasado hasta esc memento clave del enigma este ahi: Ia buena causa de Ia arquirecrura
angustioso. Volviendo definitivameme -cominceme Ia coherencia nacional, aquella misma que -segun dice- lo decidi6 a llevar al
16gica del pasaje, guise el desrino que el demiurgo del Mo,i- joven Niemeyer a Nueva York para colaborar en el proyecro del
miemo Moderno en Brasil, ligado desde 1937 al SP:-L"-N (Sen-icio Pabell6n que comenz6 nuesrra fama en el exterior (est.ibamos en
de Patrirnonio Hist6rico y Arquitecronico l'acionai), fuera tam- 1938). Una causa tan buena no podia ser confiada a manes mejores,
bien periro en materia de arquitectura tradicional. .-\si, se hacia dotadas -y no por azar- para el juego abstracto con las formas.
posible recomar Ia histeria de Ia arquirecrura brasilena a Ia luz del Para entender el prop6siro de Lucio Costa de contar Ia historia
exiroso injerto de Ia Nueva Construcci6n haciendoio surgir mib- de una arguitectura exirosa, es necesario recordar que volvia a un
grosamente del suelo brasileiio. Lucio Costa lle,-6 <.cabo Ia rarea viejo problema de nuestra critica, el de Ia oscilaci6n entre lo local
con tal brillo que hasta hov le debemos la definicion del camino y lo mundial y las ide":s generales en rorno a un punro de equili-

que debia recorrer b hisroriografia brasileii~ C.e b "~quitecr-Jra. brio buscado en Ia imegracion progresiva de Ia doble fidelidad
Como su punta de vista era lireralmeme moderno y, al mismo que preocupa a todo ciudadano de un pais aun en fase de rransi-
riempo, se habia desarrollado desde Ia 6ptica de un<. iormaci6n cion. En Ia misma epoca (aiios cincuema) Antonio Candido escri-
reciem e )' en .lo esencial realizada, era natural que ccimenzara bia ellibro que se tornaria referencia obligaroria -Ia Formacion
a hurgar nuestro pasado arguitecr6nico al consratar Ia falra de un< de Ia lireratura brasileiia, ya cirido-; sin embargo, y aunque sea el
linea evoluriva que habia conseguido descubric en lc: escena con- primero en explicarla cabalmente, Ia idea de formaci6n aparece
rempor:inea, anul:indole su posible vinculo inrempesri,o. 0 me- de manera obsesiva como centro de varies libros fundadores de
jor, Ia misteriosa inrerrupcion de dicha linea, puesro que, incluso nuestra tradici6n critica, incluso cuando no rome ese nombre, tal
en Ia fase considerada de alienaci6n tradiciom.iisra, ciurante los es el case de Rttices del Brasil de Sergio Buarque de Holanda.
anos veime, Lucio Costa habia percibido que desde hacia mas de Otros ejemplos: Formadon del Brasil conremporaneo, Forma.cion
un siglo, de repente, alguna cosa que andaba bien h~bia desapa- Econ6mica del Brasil, Formacion Politica del Brasil, Formaci611 del
recido , se habia perdido lo que comenzaba a z;:>reci<.:- con gusto Farronato politico Brasileiio, etc. En ella se concenua lo esencial
de expeno: Ia arquitecrura robusta de lineas calrnas ,- tranquii>S de del debate imelecrual brasileno, que siempre giro en torno a Ia
los maestros an6nimos de Ia construccion ciYil coloniaL Mas tar- cuestion crucial -moderna por excelencia- del pasaje de Ia Colo-
de enenderia aquella linea evoluriva general r.zsra el Imperio o el nia a Ia Nacion. Se trata, emonces, de Ia formaci6n nacional sabre
comienzo de Ia Republica, linea general idemiiicad<. par conrraste el tel6n de fondo de Ia eternamenre presente herencia colonial

+S
L~=io Costa, P.a!'k dio con Ia dave interpretariva del sistema cultural brasiieii;;. c~~;; __,.
Ho!:eL Fribur~o. 1940
(fo:ogn.fi2 utili:udJ por que - respct:mdo las peculiaridades de otros dominies- es posi-
h.1i.-io Pcdros:. p.uJ su ble reencomrar, con facilidad, esa misma marriz en Ia pin~ra, en
o.:;-osiciOn en P2ris).
Ia arquitecrura, en el cine y en orros campos.
Quiz:is d esquema basico pueda resumirse en los siguiemes
rermincs: ~formaci6n es prop6siro constructive, deliberado de
las elites dirigemes )' cultivadas para do tar al pais de lineas evolu-
tivas que culminen en el funcionamiento cohereme de un sistema
cultural ioc~l, ~;~a;do po~ m-odel,;y p;-;,am".;'rro-criri~; 1~ rei;~
tiva organicidad de la vida cultural europea en lo que concierne a
.LU:1o Cosu. .su capacidad de incidir (y formalizar) en el campo de fuerzas
Pz.-que Guinie. 194-S-S-4
(R~gistro de J.m::: consrin.:idas por la sociedad modema. Por lo tanto, supone
-..i-:b:d.a., cit.). d ideal de serializaci6n, concatenaci6n, cominuidad y tradici6n
como contraparrida de Ia confusion de nuestra vida mental, en
donde nada deriva de nada, donde lo acumulado puede ser d.pi-
dameme borrado por alga irnportante aunque extrinseco a!
cuadro de comradicciones locales que, trabajosameme, bl.!scaba
reconstiruirse. Es decir, supone un sisrenu:. de referencias recipro-
cas que se contraponen a las manifesraciones subiras y aisladas.
Y, porque el proceso de Ia formaci6n se cumplia sin inrerrup-
ciones, tarde o temprano, se concretaria una especie de causalidad
interna o linea eYolmiva cuya fuerza, proveniente de Ia capacidad
de poner en forma el proceso local, terminaria por redundar
(era el des eo de Antonio Candido a! esrudiar Ia forrnaci6n
de nuestra !iterarura) en superaci6n de la dependencia (lo que de
heche paso con Machado y posiblemenre con nuestros grandes
Maestros Modernos). Emanada de lo. alto, esta disposici6n
riene un color nacionalista que debe evaluarse en pe~specriva
y con semido hisr6rico de sus dimensiones. N6tese que, cuando
sucedi6 el cambia formative, Machado pudo, por primera vez,
retratar mediante la fonna-composicional un Brasil-proceso
social y ya noun Brasil~idemidad (caracter cultural). Vemos alii
que debe ser superada. AI contar Ia hisrori< de los brasileiios en Ia importancia ~rucial de la referencia nacional que, cuando se
su deseo de rener una lirerarura, Antonio Candido reencomr6, en. eclipsa.., hace que la vida inrelecrual se rome irrelevame. La refe-
el plano de Ia vida mental, ague! mismo irn;:mlso consrructi,:o renci.d.-proceso (como parte del sis!ema mundia! de comradic-
responsable por Ia articulaci6n de lo que llc.rn6 sis:ema lirerario ciones) se distingue de la rderencia-idemidad (mitol6gica, y
-un campo de referencias cruzadas acumuh.rins enrre aurores, acrualmeme mercadol6gica). Esro es alga que no se puede olvidar
obras y publico; la consriruci6n, en fin, de una conrinuidad litera- cuando se vuelven a poner en circulaci6n los clises nacionales
ria a rraves de Ia que pasaria, por el filrro de las fo!TilaS, el sen- mas decadentes para encuadrar nuesrra arquirectura en un
ti mienro del pais. En Ia comparaci6n oblig<:oria que se esrablecia regionalismo mis.
con Ia norma europea a Ia que se aspiraba, pasari< rambien Volviendo a Lucio Cosra y su esquema de formaci6n, guiz:is
el sentimiento del mundo, exahado o rebajado par ellocalismo haya llegado el memento de redefinir Ia arquitecrura moderna
hasta el momemo en que el equilibria entre ambos seria akan- nacional ya formada. En primer Iugar, recordemos que no
zado en ]a obra de Machado de Assis, cuando se complera Ia habria forrnaci6n sin el injeno plantado directameme por el pro-
formaci6n del sistema. Como la lirerarura habic. ocupado un pia Corbusier y, sabre todo, bajo el patrocinio de un .Esrado
Iugar central en Ia organizaci6n de la experiencia nacional en el autorirario y proto-desarrollista: sin esa conjunci6n no existiria el
siglo XIX, en tanto factor de re,elaci6n del pais, .">..monic Candido genic de raza que realizara el deseo de los brasilenos de rener una

49
-:---------;

arquitecrura a Ia altura de los nuevos ticmpos; continuariamos - cjue, para su cxacto enr-endimienio,-no solo e~ posible sino tam- .
acumulando muestras gratuitas de casas modcrnistas que podrian bien necesario hablar de una formaci6n de la arquirectura mo-
estar en Higienopolis, Villa Mariana, Paris o Viena. Se sobrcen- derna en el Brasil, que es, de este modo, el horizonte real del
ticnde enronces, de modo esquem:itico: a) que, en los p<.iscs esquema de LC. Proposiro deliberado de acrualizaci6n y equi-
dependiemes, el influjo exrerno es preponderante (lo que no ten- libria del Brasil con respecto al resto del mundq civilizado.
dria sentido, por ejemplo, en Francia o en lnglaterr:~, paiscs con No sera Nacion (despues de haber sido Colonia) sin auxilio de las
un sistema cultural, par decir asi, congenito); b) que b exigcncia tecnicas consrructivas mas avanzadas. El esquema - incompren-
de acrualizacion es un imperative socialr d~Isiste_ma _prod~fcti,o; sible sin el decisive cambia de eje que produce en nuesrra vida
c) que no hay acrualizacion sin un razonable desajuste ya que menclla. Revoi~cion del 30- p~ede ser resumido asi: nueva-
no hay forma sin presupuestos materiales correlatiYos y estos no mente, Ia culrura moderna es insrrumento del descubrimiento no
circulan como las ideas y las mercandas; d) que en el case par- oficial de Ia Hamada a partir de emonces realidad brasilei\a.
ticular de Ia Arquitecrura Moderna esrc desfasaje s:~lr;;ba a Ia ,ista Sucede que aquel argumenro es, cuando rnucho, un bello deseo
por conocidas razones del desfasaje hist6rico-material: e) el for- piadoso. Aunque fuertemente apoyado en Ia realidad, o mejor,
malismo del transplame no se hizo esperar, el hecho fue ,-isto par par esc mismo, se trara de un cuemo bien urdido -que, por otra
todo el mundo, par los brasilenos ames que par los europeos, pane, concuerda, como vimos, con una especie de logica espon-
aunque aque!los fingieron no ver (o hicieron de ello uno ,-irrud); tanea de formacion, una suerte de esquema mental brasileno
f) razones del exira mundial del publico y Ia critica: aquella que guia los pasos de nuestros mejores espirirus-, una fantasia
estilisrica suspendida en el aire, parecia brotar del cenuo mismo exacta que asumio, desde ese momenta, dimensiones mirologica.s.
del Movimiento Moderno; no habia nada m:is moderno que Asi lo d.emuesrra el exiro con que cada obra de Ia Moderna
lo que estaba pasando en Brasil en materia de arquitecrura; Arquirecrura Brasilena, grandiosa o no, reforzaba Ia fabula de
g) demostraci6n del formalismo-abstraccion imrinseco a Ia ldeo- su propio origen milagroso. Las casas no ocurrieron de esa ma-
logia del Plan, explicando su migraci6n exicosa haci> Ia perifena nera. No negamos Ia formaci6n de Ia arquitecrura brasilena;
del capitalismo; h) sucedi6, entonces, lo que nadie podia pre,er, par el comrario, el problema comienza con Ia forruna de su precoz
un fenomeno notable de decamacion; el Brasil como Iugar de madurez. Exira de publico y de formaci6n, Ia arquitecrura bra-
decantacion de Ia Arquitecrura Medema: el desajusre local revela, sileiia moderna corre, desde Ia cuna, par una rut> inexistenre
como si fuera su verdad, el fonda false del original, aunque se ,-ea (segtin Ia formula de Oswald de Andrade en el prefacio a Serafim
asi desde Ia perspecriva del observador no implicado en ninguno Ponre Grande donde recapirula su carrera) y no hay remedio
de los dos terminos que se refuerzan mutuameme ,- sor.. por lo que Ia ponga en buen camino, simplemente porque no existe. Es
tanto, complices ideologicos (caso tinico puesto que. en general, el m:is: su marcha consagratoria es Ia prueba fehacienre de esa
. .
injerro abonado compromete solo Ia incompetencia congenita de 1n e:X!stencta.
la copia); i) sin embargo, hay en este modele ex!'lico.ti,o alga mis, Me resrrinjo a! enunciado general, recordando de paso, para
verdaderamente original. El desacieno exiroso -que po.:iria fun- facilitar el arg:umemo, u;,a circunstancia conocida par todos. En
cionar como plataforma critica de observaci6n de Ia Arquirecrura lo que respecra a los hechos de Ia arquitecrura brasileiia, desde los
Moderna en el plano mundial, en nombre del analisis de Ia expe- primeros tiempos del milagro, Ia unanimidad inrernacional esruvo
riencia local malograda-, fue rransfigurado en renlacion plasrica acotada par algunas resrricciones que resulran, en general, de Ia
del pasado arqui tect6nico local, dando al pais el rirulo cie creador completa ineprirud de Ia mayor pane de los extranjeros para apre-
endogene del Movimiento Moderno que solo rendra existencia ciar nuestra.s singularidades. Asi, donde se acosrumbraba aver
en tanto manifesracion local. De alli >. Ia actual fraseologia )' prac- Je,edad y gracia, en el modo brasileiio de esquivar Ia magra e
tica culruralisras, no hay mas que un paso. insipida dieta funcionalista, la miopia de Ia critica imernacional
Concluyendo provisoria y parcialmeme: se reYe.!6 a~ui ];; (Pe,sner, Ma.:-:: Bill, Alvar Aalro, Banham, Nervi, etc.) insistia
falsedad local de Ia matriz universal y, a! mismo riempo, la verdad en Yer solo indisciplina programatica, excesos formales, irraciona-
mundial de lo falso local, es decir, una descalificacion reciproca, lidad en la adecuacion de medics y fines. Como era de esperarse,
un desmemido o tririca murua que no esraba en el programa: ambas partes involucradas en el conflicto de imerpretaciones
de alli, el privilegio de un puma de vista cririco anclado en reclamaban en su faYor el desajusre flagrante ent1;e Ia precaria o
Ia experiencia brasilena cuyo alcance es mundiaL Esos elementos casi nula base material local y Ia exigida par Ia nueva racionalidad
formativos del sistema cultural brasileno esr:in presentes en el consrructi,a que se estaba trasplanrando para bien del equipa-
esfuerzo de Ia reo ria y del proyecto de Lucio Casu. \ "emos pues, miemo moderno del pais. Los dos !ados reconocian un desajuste

so
aue les parecia obvio: los exrran)eros., para denunciar la infideli- urilir;;rio, no hizo mas que reproducir, en Ia pureza de sus pro-
dad a los principios, a la buena donrina desfigurad<.; los nacio- cedimiemos, Ia logica de Ia propia produccion recnologica hete-
nales, para reivindicar b vc:ntaja del atraso que les habia permirido r6noma; y Ia finalidad sin fin,., involumariameme parodiada,
!iberar !a invencion plasrica de bs constricciones ucilit:<rias de las pas6 a expresar Ia falsedad del proceso social en su conjunro,
viejas sociedades sin imaginaci6n. En rigor, el contrapunto no al que, en principia, debfa oponerse; el sesgo esterico que se quiso
pasa de un core de engaiios. Es lo que sucede con un trasplanre preservar en Ia rtrquitecrura brasileiia, despegado de lo social,
exiroso: celebra.>lo (como los naciona!es) o descartarlo (como y aparentemente -como roda obra de an:e que se precie- sin fun-
los ide6logos ex:tranjeros) termina vobiendose.una .crampa mo>-ral; cion, acab6 convirriendose en fetiche.
pues lo que estaba ocurriendo aqui er.:: ni mas ni menos que Ia Por otra pane, no es nada improbable que en un determinado
contraprueba espectacular de la quiebr.:z mundial de Ia ideologia momenta -tal vez hacia fines de los aiios treinra o un poco m:is
a1quitect6nica, transfigu'rada f?n un.; ideologia de segundo gr11.do: . tarde- _haya comenzado a germinar el presemimienro funesto
Ia co;.,sagraci6n de las virtu des nacior:r.::les. de que el triunfo imernacional de Ia arquirecrura brasileiia se
Sin duda, la arquitecrura moderna en el Brasil resulr6 acem.- debfa a Ia coherencia con que el Movimiemo Moderno habfa sido
. da~ (como repiri6 innumerables veces Lucio Cosr2., especialmeme obligado a confesar en Ia periferia lo que habia escamoreado en
al defender a Brasilia) pero el problemJ est:i justamente all!: el centro (por lo menos en los tiempos heroicos de las dernostra-
. . finalmente, en un pals en que para ciecirlo con propiedad, esta ciones aisladas), esro es -por poco que se emendiera Ia logica
. ' rodo por hacer, (Como implamar un~ arquitecrura directameme producriva de Ia gran industria- que todo podia quedar en un
,inculada con el progreso tecnico? El desencuemro entre doctrina juego abstracto de formas. (Que hacer? iRetroceder? Finalmeme,
y presupuesto social es, de hecho, Ia regia en estes c.;sos de tambien en Ia arquirecrura la tendencia hist6rica del material
injen:o. Ni Lucio Costa, ni lo que p>.s6 con nuestra arquirecrura parecia seiialar el camino tornado por los modemos. Justameme
configuran Ia excepcion a esa regia. Pero en este caso particular, y era ella, o el desarrollo de las tecnicas productivas, que otorgaba al
a pesar de la distancia real entre el centro aYanzado ,, Ia periferia arquitecto Ia liberrad po.ra rodo ripo de invemiva y de virruosis-
''(' retardato.ria, se die una notable inversion de los papdes, comir- mo, campo en que nos mosrr:ibamos eximios. Por lo tanto, era
'".: tiendo el desajuste en un gran acien:o porque la distorsi6n de necesario cominuar, aunque no de modo rutinario, por el camino
la copia fue lo que revelo Ia verdad pcofund del original. El sesgo previsible de roda modernizacion ya que renfamos el deber de
em!tico enaltecido como m;uca nacional saco a Ia luz (tropical) velar per un exito mundial en el que el pals habia compromerido
del dia d formalismo integral -Ia abstracci6n misnn del espacio su futuro. A pesar de un aparente c~nrrasentido, Ia verdad es
ordenado por d Capital. Sorpresas des;;:gradables que deben que Ia Nueva Construcci6n nos era funcional en rodos los aspec-
atribuirse al desarrollo desigual y combinado del capitalisrno. tos porgue sirvio a los proposiros de modernizaci6n del Brasil
Siendo funcional y bonita para ,er en ia guarda colonial del sis- (paso a integrar Ia ideologfa del pals condenado a lo moderno
tema, donde en teoria nunca podria haber triurifado, Ia NueYa como gustaba decir Mario Pedrosa) y revelo Ia afinidad esrruc-
Construccion br>.sileiia : su enorrne cc.rga simbolic -mucho m.is tural de su programa tecnico con Ia racionalidad del dlculo
inscirucional y monumental que propi::.....'11enre social- se encarg6, econ6mico empresarial o del Estado, atin cuando su horizome
ironicameme, a! imponerse en la periieria, de poner <.1 desnudo las Utopico parecia decir lo. comrano. Podemos referirnos tam bien a
verdaderas razones de Ia Nueva Arqt!it!crur<. Ademis, si no .1os componemes auro;,;t.arios qu~ eran inherentes a su polirica
reniarnos una base material, productiYa ,. social, acorde con los de tabla ra~a y de imposici6n del punto de vista de Ia totalidad,
moldes requeridos por esra arquitectu;-<., desarrollamos rapida- en un pals que mal habia conocido algunos espasmos dernocriti-
rneme una tecnologfa que parecia ten<r por unica finalidad posi- cos. Sin embargo, era jusrameme en esta sorprendeme funcionali-
bilirar tales arrobos formales: la tecnologia de lo cor.crero, como dad donde se manifesraba !a paradoja a Ia que aludi: todo ocurria
por milagro, resultaba Ia mas avanuda del mundo. Un caso como si el Movimienro Moderno hubiera encomrado su \'erda-
tipico en que los medics roman el lu:;<.r de los fines: mas aun, una dero lv.gar en Ia periferia del Capital y no en el centro Metropoli-
confirmacion de que en Ia sociedad actual, Ia tecnica reducida a tano para cuya reordenaci6n espacial y habiracional habia sido
fin en si mismo transforma lo uri! en su comrario. Dicha arquirec- concebido. Con seguridad, el exiro resuho de Ia combinacion de
rura, al imemar realizar los ideales esrecicos de una obr;; aut6no- innumerables factores que, en general, no iban juntos, como por
ma, pura construccion, facilitada por los recursos tecnol6gicos . ejemplo, el animo cooperador de una izquierda que aposuba
disponibles (en el caso de la recnica dd concreto armada), no a los efectos positives de Ia modernizaci6n capitalista en curse,
contaminada por ninguna consideracio:: de orden pr~ctico )' impulsada por un Estado fuerte :' desarrollista.

51
~. ~

~:~;': ;;,";,::::::~~;:;:;:;,~;: : : ;~ ;' '!:~: ;:rn- (r;h-~


,,d
i1,,
n- Brasilia seria su expresion maxiino y; como bien scisw\o Framp-

~~
ton, su limite, su punto de crisis, sea por lo que su secwri-
z.acion, que obedecia a jerarquias de clase y de poder, significaba, en cl preiacio de la segunda edicion de Formaci6n: decir que los
como expliciracion y rduerz.o de b SCregoci6n social exisrente en grandes temas son privilegio de las viejas literaruras es como decir f -~
el pais; sea par lo que su propia rcprcsemacion producia de que debemos exponar cafe, cacao o goma, dejando Ia industria f~~'
:I formalista y represivo, en palabras de Frampron. Podemos de-
cirque am bas iban juntas y que ~umplian rigurosamenre Ia utopia
para quien Ia origino hisroricamente. La misma imagen se
e;,cuentra en otros criticos de esa generacion: cuando Decio de
-=
L '2'-
t ;2[
corbusiana. Acumulabamos, por consiguieme. elementos para Alm_ei~~-J2?d~opone_~l....!;r_"!!..!~~JIQ...d~Jesis_i! Ia pequeii.a.comed.ia . .. - f=
1 evaluar con recursos propios b quicb,a mundi.:rl d~ Ia. ideolog~
del Pla.n, con todo lo que tiene de principia acti,o y al mismo
de costumbres que nos tocaria par vocaci6n periferica o subal-
terna, o cuando Paulo Emilio Sales Gomes d.efiende nuestro deseo
i
1
.!,
II riempo ilusorio.
Sin embargo, y aunque es un capitulo esencial de esra historiz,
de tener un cine que no se restringiese a las viejas chanchadas o,
aun pear, a Ia cop'ia de Ia forogenia hollywoodense.
I este paso conclusive no habia sido siquiera pensado cuando Lucio
manto su esquema. Conclusive en todo semido. De heche, el
Se trata, en rigor, de una formacion dobfe: Ia del sistema
cultural brasileiio en sus varias ramificaciones (de Ia lireratura a Ia
I
i cierre -triunfal, en esta ocasion- de un trayecto, personal y colec- arquitectura) y Ia de un sistema economico en tanto base mate-
I
I ri,o, que comenzara per un milagro (el Ministerio) y culminara rial capaz de articular una sociedad nacional minimameme homo-
l
l en espejismo (Brasilia). Brasilia habri~ de ser el CQD de Ia for- genea. Ambas van juntas, sabre todo cuando el tema es Brasilia:
m uta exitosa de nuestra arquitectura: oua \ez f:ramos pioneros una proyeccion mental impensable sin los requisites materiales
en Ia aplicacion integra del recerario moderno (CV.MS/Corbu) necesarios. La connotacion desarrollista esta presente en el nom-
para Ia construccion de una ciudad a partir de cero. Del edificio a bre de Ahorada del palacio presideociaL Lo mismo sucede en
Ia ciudad. Todavia bajo el patrocinio del Esrado rransformado el trazado del Plano Piloto, acrualizacion de la cruz cabralina que
ahora en Estado para el Desarrollo; Ia ciudad era el testimonio mas anuncia (seglin los mismos documenros) un verdadero acto de
visible de ese estado aunque, en alguna medida : por razones refundacioq del pais en Ia forma de un avi6n que aterriza en
intrinsecas, ya se habia mostrado necesariameme desarrollista el terrene centraL Paralelamente, ,:como no entrever en Ia imagen
avant Ia. lettre ( tomamos aqui al pie de 12 letra Ia definicion de de Ia aeronave que sobrevuela el suelo rustico de Ia ex-colonia
Celso Furtado: aculruracion en que entran progreso tecnico ,. (hasra hoy pais subdesarrollado) una mas de nuestras inoderniza-
reversion de Ia heterogeneidad social, aunque, una vez realizadc.., ciones concebidas desde lo alto, como suspendidas en el aire y
muestre lo comrario). aue se desmoronan ame Ia menor sacudida del pais anriguo
Si en los aiios treinta, con el pauocinio del Es.ado, n se podia perc real:
hablar del <<deseo de los brasilenos de ten~r un;, ;;.rquitecura La verdad es que se trataba de desarrollo en lo concernieme a
moderna, sol o en los cincuenta, esa arquirecrur~ se rorna emble- una concepcion urbanisr.ica y una expresion arquirecronica singu-
m:irica de un Brasil moderno. Surge nue-;;.meme como telon de iares. Ambas se necesit.aban para tal fin y renian Ia vemaja de estar
fonda el debate nacional: el pasaje de Colonia a ~acion, simbo- memalmeme disponibles, incluso en Ia forma de un acervo edifi-
lizado en Ia plenirud rerorica maxima de Ia fundacion de una :ado. En rigor, el libra de L C. solo trata del regisrro de una
capital. En orro plano, se trara de una cl;;.;e de bo,eda (en la ,-ivencia ... del desarrollo, ramo mas urgeme (in extremis) cuanto
expresion de LC. al defender su ciudad en 1967'!: mom enta deci- mas real se rornaba Ia amenaza de borrarlo de la vida colectiva.
siYo en el camino ascendente de un pueblo subdesarrollado pero Lejos del Iugar comun o el elise, Lucio Costa tenia conciencia de
q~e reinventa su capital bajo el signa del ..rte> : una coronacion eso. ObserYaciones tomadas de sus regisrros de enronces demues-
cultural y un signa definiti\'0 de madurez imelecrual. Brasilia r~an que hablaba con plene conocimiemo de causa; todas ellas van
seria testigo de que aliment.ibamos b culrura uni,ersal a traves de a contrapelo de Ia sabiduria economica convencional: las referen-
hechos imponantes relacionados con la actiYidad arquitectonica cias a Ia indusrrializacion, Ia inflacion, Ia infraestructura, las
en el Brasil. reformas de base; se manifiesta, tam bien, contra Ia falacia de la
Otro ejemplo de confluencia, una mue"ra del imaginario desa- austeridad ~-de Ia estabilizacion monerarista y sabre rode, comra
rrollista de Ia epoca: ramo Lucio Costa como Antonio Candido el motivo radical que aflora en Ia conciencia carastr6fica
dan el mismo ejemplo para el paradigma ciesarrol!ista de sus- o drama del subdesarrollo, Ia ruprura con el mito conservador
titucion de irnponaciones o de pasaje de una economia primaria- modernizame de Ia convergencia narural entre centro y pen!eria o
exponadora a una economia industriaL L.C., hablando a los del estancamieino ~- pobreza sin esperanza. Oscilacion entre

52
ln:tu~uraclc>n l:>r:~o!ii li:~.. :'.I de abril de 1960
(Rcgfsrro d(' u1u,z "Z.'i-:.:i-nci.z, cit.).

Br:uilia, \ist:. ~:cncr:tl del centro chico


(foto.roho A. G.).

y contre que es una constante de nuestr;; Arquitettura


incluso en su fase heroica de implantacion y consoli-
daci6n; aunque pretendiera afirmar nucstra modemidad brasilena
a pesar de la dimension afirmariva pro-sisrEmica (equiiibrar
.m,ml<-.ud acatar esa modernidad acriticarnente, como patrOn civi-
"'""u"'v" esa csciiaci6n va siendo desemraiiada paularinameme.
el mismo Movimiemo Moderno a lo largo de su aculruracion.
ahf que digamos que, en cierto sentido, es;; arquirecrura fue
siempre desarrollista avant Ia letnc, reprodu~ie;do ia ;;ru~cion
dramirica de Ia modernizaci6n sin desarrollo de b que hal:>b.
ceiso Fiirrado.
Hoy, en esta nueva etapa en que la aspiracicin ,J desarrollo
cedio a la vision apologecica de la crisis, parece no haber quedado
nada, mas all de un pasado glorioso, a pesar de que poseemos
.. el mayor acervo a cielo abierro de la Arquitecrura :1-.-ioderna.
La desinregraci6n general que deriva de esa no,isima siruacion de
dependencia del eapitalismo mundializ.ado (Ia antigua resen:aba
una ciena irea de maniobra para el Estado en asociacion subordi-
nada con los centres hegem6nicos) no podrfa de jar de afecrar de
raiz nuestro ya debilirado pensamiento arquitecronico, berido
de muerte despues de Brasilia, en especial despues del golpe mili-
tar de 1964. Bien o mal, nuestra festejada tradicion moderna en
arquitecrura alimento siempre !a fantasfa de esrar a la vanguardia
de Ia imegracion de las dases sociales mas desi.axorecidas - para
decirlo con un eufemismo-, a Ia vanguardia del proceso de cons-
rruccion nacional, de una sociedad industri>l homogene,. ;
coherentememe moderna. Con Ia preciosa colaboncion de las
coaliciones conservadoras locales, la mundializacion del capital
aborc6 esa construcci6n. AI mismo riempo, deio a la arquitecrura
brasilena sin asunro: (DO habia basado esta su u.usa en el princi-
pia de la consrrucci6n abarcadora en grade mi:l:imo? Asf, 12
utopia, que el capital habfa dibujado en el horizome, fue reducida
a polvo por el mismo capiral, a! cambiar de foi:na.

Tr:aducci6n: Adriana Rodrigui!Z Persico

Nous

L Tod.as r~ cltas de LUdo Cosr.o: son de Rrgisrro d~ IITTl.l: -::-::-~:~c;.:. L'NB/E=.?res


da.s Artes, S-.n Pablo 1 1995, Unio compitaci6n :outoriz-.d.-. ?0: c:l J:~uirecro.
2. A1 h.-blar de cmode:rnismo .. , estoy uciliz.:mdo siempre k ~resi6n en st.: ;..::epcjOn
br.asilen.., que: design~ :o.l mo,imienco de ,angu~di::a C1ue s~ c~F-.5 en ~ ?;;.blo en
1'.121 bajo el !iden.zgo de, entre oros, M;rio y Os~:ald cie ...:...:ldr:;.d~.

53
. -~ ---------------,..---.- ..--- ~ ------ -------.- -- .
Tentativas_ de comprender Adrian Gorelik

una ciudad modern a-

.. .Brllsi/Ut m~rcci i-~sp.crO. Es pTC.ciso ~-CAba r c~n ('!,('


Comprender Brasilia
jstcgo de .. gwsro-no gHsro .... }'con csa mania imdccw.J.!
de htucr Jnrscs pcyor~rivas. Lo que e-t prcci$0 nhor.:.
cs compr,ndcrl.a. Esramos llegando al final del siglo XX y Brasilia, que promo
Lslcio Costa
cumplir:i cincuema anos, sigue siendo su ciudad mas moderna; tan
Quicncs haccn Ia ApologUl de cicrzos cipos de nne moderna, que el r:razado fundacional (elllarr:iado Plano Pilote)
suelen dccir que, silos comprcndieramos, z.ambi&. nos
gust.2rian. Picnso que, en rirminos generales, La J:a side declarad~ atrimonio hist6rico de Ia humanidad, para
secucncia u da en forma invcrs.a.. Si primcro non-;: que su c'!nicter moderno sea presen'ado del paso e tJempo.
gusLa un jsugo, un csrilo, un g.inero o sm media.
dsfici.lmenu seremos ca.paces de captar ms con-:.Tr:C.:.-- En efecto, Brasilia no es solo la ciudad mas moderna del siglo XX ,',

:nes como pdrtl conseguir discriminar )' comprcndt:7'. sino, fund~almente, es un museo de Ia modernidad, en una
Ernst Gombrich 1

epoca en que el mere paso del tiempo, lo acrual, no es moderno y


lo moderno debe ser presenado. No es un juego de palabras ni
una frase peyorariva; estas notas parten de una profunda coin-
cidencia con Ia cita de Costa: es hora de comprender Brasilia.
Y que a finales del siglo XX !a podamos ver como parte de una
historia de Ia modernidad es uno de los elementos que debe ser
incorporado en su comprensi6n.
En verdad, Brasilia fue vista como un capitulo cerrado dema-
siado pronto. Naci6 en 1956-57 como un monumenro de Ia
modernidad ;ccidental, destinada a marcar los rumbas nuevos en
Ia concepcion culrural de !a ciudad en el mundo y a consol1dar
JTugar de pnnleg10 que Ia arquitecrurabrasilep.a_hablaganado en
Qos decadas ameriores .en el panorama inrernacional. Perc
cuando toda,1a no estaba terminada su construcci6n (con el fondo
de los ecos de los aplausos ~ezagados) ya era el perro muerro de
un estil o que habia errado en todo -o, peer, que habia acer-
tado en todo, ya que su marca de agua debia verse en la segrega-
ci6n social brasileiia y, mas en general, en Ia reconstrucci6n
caoitalista de posguerra. Asi que en su caida, Brasilia arrastrara
c~ruigo no solo una idea de ciudad, sino toda !a arquitecrura bra-
siiena, que no ,ohi6 a recuperar un rol protag6nico pese a seguir
produciendo algunas arquitecturas de gran calidad, como las de
Lina Bo, Vilanova Anigas o Paulo Mendes, e imensos fenomenos
urbmos, como las decenas de ciudades nuevas que se han creado
en el Amazonas.

Este .:..-.iculo pucio ser escrito grJ:cl2S .a b. tc:mpord.a de esrudios que p.asC: en Bdo
Ho:O:zonte y Busili2., como p:tm: del Progr<~ma Modernidt:tdes Tardia.s no Brasil, del
Cencro de Esrudos Lit~r.:irios de b. F::aculdade d.a Letr:ts de l.a Unin~rsid.ade Feder.al
de :\Ii.n.l.S Ger.Us y b. Fund.aciOn Rockefeller; quiero .agradecc:r especialmenre por ella
.1 '3.-l..;.,der Mdo ~ 1iund.a.

62
Una posicion clasica eri el ambito latirioamericano para inter- de los poderes regionales de Ia Rep~<blica Velba. yen ::t."lto esa
pretar esre suceso enrico ha sido seiir.lar Ia ,dcidad de Ia critica 'busqueda de integraci6n recibi6, desde su mismo inicio, apories
occidental, que no habria comprendido a La culrur brasilena fundamemales de la capacidad simb6lica de Ia arquirecrura,
v tanto levamar su arquitecrura como al condenarla, siempre Brasilia cierra rambien el ex:cepcional ciclo de la emenre arquitec-
habria acruado por motives equivocados. (Como reaccion sime- 'rura/estado en b construccwn del Brasil moderno. Asimismo,
: rrica, esta posicion ha tenido una comraparre reafirmatoria en Brasilia cierra el ciclo de volumarismo constructivista estatal en
. opiniones de Ia crltica Central que cfcctiYamcnte han consignado Latinoamerica, que \'a de !a construCCCJOn de los estados en er
que los brasileiios nunca habrian enrendido a fondo !a moderni- siglo XIX a! desarrollismo en Ia decada de 1950. Finalrneme,
dad, y por eso quisieron aplicarla ~-ri uri pais no prepar;dc; para -- --:Brasili;-OOTa'tOciail~; line-a: ddig~;cio~es-de-~i;:;c:iad ide~i en-
! -.N
ella.) Una posicion mas imeresante deberia ,-er las causas inrernas C!~.~_:::ue que encarno en un sector del urbanismo modernisra, un
I ~~ del fen6meno Brasilia (y, con el, del fen6meno Brasil en Ia C"-pirulo complete de lo que podria llamarse el tardomodernismo
. :..,.':;
-,~quitecrura moderna),-pero incorporando como parte indis- en un senrido culrural m:is amplio; aunque, como vamos aver, ese
tinguible de el su suerre critica; es decir, viendo Ia ciudad y sus tardomodernismo este lejos de Ia represenraci6n parodica a Ia
criricas como parte de una mism:;, coyunrura: Ia de los agudos qu.e rios ha habiruado Ia critica, y. tam bien para ello Brasilia sea un
dilemas del modernismo occidental en !a osguerr<., del cual ejemplofundamenral.
Brasi 1a es, a a vez, un ejemplo de maxima imensidad y su punta En cada una de las complejas historias que se entrelazan en
de clivaje; un banco 'de pruebas rapidamenre descanado y un estes grandes haces podrian exrracurse fragmenros para una com-
papel de tornasol que explica Ia prueba y su descarre. prension del fen6meno Brasilia, su ascenso y su caida, perc
Como ha escrito un ensayista brasileiio, el an:ilisis de Ia cons- tambien su obstinada conrinuidad: a veces cuesra recordar que
trucci6n de Brasilia ha side comprometido per d juicio sobre la Brasilia es tambien una ciudad, que ha seguido construyendo,
segregaci6n espacial ' Asi fue. Y podriamos agregar: por el juicio bastante exitosamenre, una peculiar forma de vida. Peculiar por-
sobrc el auroritarismo planificador, y d juicio consiguieme sobre que se trata de una ciudad especial (per su trazado, per su arqui-
el estado desarrollista y su utopismo modernizador; y el juicio tecrura, por su funci6n polirica, per su ernplazamienro ), pero tam-
sabre Ia division de funciones, y el juicio consiguienre sabre Ia bien por la incidencia explicita en su realizaci6n coridiana de
ausencia de las cualidades urbanas tradicionales (Ia calle, en primer todo el paquete de representaciones precedenre, como una prueba
Iugar); y el juicio sobre Ia abstracci6n y el anonimao, y .::1 juicio extrema de que !a ciudad y sus representaciones se producen mu-
no consiguienre sabre el exceso de representativid-.2., es decir, ruamente. Por todo esro creo, por fin, que Brasi!i:;. debe ser com-
e! juicio sobre la monumenralidad y el barroquismo especucular prendida como uno de los mementos mas clensos de Ia culrura
de !a arquitecrura de Niemeyer (es decir, brasilenaj; y as! ,.;;,edema. Y aqUJ me permiro contradec1r a Costa con Gombrich
siguiendo. Enronces, comprender Brasilia a tines d~ esre siglo para incorporar en el juicio Ia cuestion del gusto: no puedo des -
moderno supone incorporar las crlticas no tanto po~que se acepte prender de mi busqueda de comprension el impacro que me pro-
sin mas su juicio -la sumatoria podria configurar mis que una dujo el conocimienro directo de Brasilia, una de las experiencias
lista cohereme de cargos, una enciclopedia borgean<-, sino por- esteti cas y culrurales mas imensas que todavia pueda proporcionar
que dicen mucho de la capacidad de Brasilia para generarlos )', una obra de arquitecrura. Si uno de los aportes recientes de los
sabre rodo, permitirian emender Ia p~cuiiar coyun.-ura (no solo mejores trabajos cr1ticos ha sido, como ,imos, desprender Ia aven-
brasileiia) de su realizacion y opacamiemo. rura fundacional de Brasilia del opac.amiemo del juicio sociologi-
En este senrido, B~ia debe ser comprendida como encru ci- co posrerior, tam bien debe ser reintroducida la avenrura esti'tica
_Bda parricularisima, como puma de !legada -en algunos cases de que perdura. Es que Brasilia merece, ademis de. respeto, una re-
consumacion, en otros de quiebre- de una multirud de his1orias consideracion de los propios supuestos del gusto desde los cuales
,. _9.iferenJ:es, que pueden reunirse en varies grandes bees. Brasilia, tambien -y quizas esto haya sido de mayor importancia que lo
,_ como capital interior, consuma una serie de mitologias de largo que habirualmenre se adviene- su analisis fue comprometido.
i arraigo en Brasil, desde Ia aventura de Ia fromera, I Marcha
hacia el oeste, hasta d rol simb6lico de Ia unificacion de litorai ;-
sertao, planteado desde temprano como cuesti6n de=isiva de Ia Museo de lc modernidod
constirucion de la nacion. Como nuevo centro geopolirico equi-
disrame de los poderes constiruidos, cierra b ambJCIOn de mtegra- La primera sensacion de museo que transmite Brasilia surge de Ia
ci6n terntona:I estata:I comenzado en 1930 con el de::nhrarmento notao!e autoconcJencia gue revdan tod:ts v cada una de las cons-

63
-- --------------

rrucciones acerca de .Ia epopeya que protagoniz:an. Cada edificio Osor Nicmcvcr,
Catctinho, 19.56 ~-.
1mpon:ame de Brasilia naci6 conscicmc de su hisroria y la ha (forogrfi A.G.).
seguido relarando: ~h~l__~tdm verse sus boceros origi-
\ nales (en general, de Niemeyer), las orgullosas narr;;ciones de sf
) mismo, los rasrros materiales r literarios de Ia epopeya de !a

f.~
\ que fue actor y encarnaci6n al mismo ti<mpo. No solo los edifi-
cios, el mismo plano de la ciudad, con su tambicn autoconscienre
..-{:f
.. _.capaciaad..siiiil5olica qne ba...tl!rudD.li nn:ud.de. consegui.t:,.;c .. . ~
rraves de Ia pura rad1calidad estetica_aso.:iada a !a mirolog1a po- ,.:
lirica, una idemif'icaci6n ciudad~na guc las ciudades suelcn lograr
~ves de una larguisima sedimcmaci6n cultural. lncluso en
comparaci6n con el sdecto grupo de ciudades mfticas como Paris,
i
Londres, Venecia, Nueva York, Brasilia ha logrado resultados
llamarivos. Aquellas ciudades prestigiosas han conven:ido a
lo !argo del tiempo Ia densa capa de represemaciones sobre ellas
en una pan:e conscienre y fundamental de su encamo, haciendolas
'presenre a cada paso, en plaquetas que distinguen sitios que remi- parametres de buen gusro modernisra: una tira de una sola agua
ten a libros que hablaron de ellos (o que los usaron de escenario sabre pilotis, con una amplia galeria a todo lo largo y una escalera
para sus historias, o que fundamemaro::~ en ellos sus miros), exterior, resuelto todo en materiales ~pobres, madera y chapa.
en postales, en iconos: son ciudades que se han vue!to discursos La combinaci6n en la imagen del edificio de valores como espi-
de sf mismas y que descubren cada ,-ez!. m:igica multiplicaci6n de ritu pionero, adecuaci6n culrural y ecol6gica, austeridad repu-
esa potencia aurogenerada (que, por aiiad.idura, ha tendido cre- blicana, es insuperable, y las anecdoras sabre ia reacci6n favorable
ciemememe a conven:ir las represemaciones idenrificarorias de los mandataries o imelecruales extranjeros que visiraban al
en merchandising urbano). Pues bien. creo que, desde esre pumo presidente en su residencia precaria son incontables: como
de visra, Brasilia ha renido el notable merito de producir ab initio siempre eri Brasil, !a capa.cidad comunicariva de !a arquitectura
un efecto analogo, logrando recmplaz;: b densidad cultural de moder.na rindi6 dividendos inmediatos. Pero lo curioso es que,
las capas hist6ricas d~ discursos con la r>mcahdad mstantaneista una vez concluida Ia residencia presidencial definiriva en 1958, lo
dd vol~marismo ro vectuaJ '-uelto (orrr..;. . Creo oue ese es el rol que hu bi era cabido esperar en cua.lquier epopeva constructiva,
de os can:eles con pianos de la ciudad ~"Brasilia: no sinen tanto esto es, el aero solemne de demolici6n de rodos aquellos rastros
para oriemar al turista como para hacec :::resente a c;;da paso er~ de !a pro,isoriedad que sirvieron en el camino de Ia realizaci6n,
or2Ullo sobre Ia comundencia '" la cla:i.:i<.d de su fo;na; los no ocurri6; por el contrario, en otro acto solemne se declar6 a!
planes nos dicen esra ciudad riene ur::: _ron"-"" y en esa form a Caretinho parrimonio hist6rico nacional y hoy puede Yisirarse
radica buena parte de Ia idemifi caci6n ~s:!tica y, a tra,es de ella, como museo de si mismo, es decir, como una arqUJrectura capaz
cultural y ciudadana. de expresar la esencia polirica y culrural de !a epopeya de Brasilia.
Hay un ejemplo fund acional de est<. auroconciencia. Cuando Y es en este sentido profunda que las arquitecruras de Brasilia
recien comenzaban las obras par:! Ia q-oo; cindad, en 1956_, son monumenrales: porque ha.ce~ presente materialmeme el acon-
tTiemeyer proyect6 e hizo construir e~. ciiez dias una residencia tecimiemo y Ia volunrad que las produjo, como represenraciones
prov1sona para el presideme KubitscheK a nnos kilometres acabadas de una modernidad que supo ser est<!tica, politica )' cul-
del Plano Pilote, para que atendiera los <.suntos de gobterno en turaL El propio acieno diagramarico del plano de Costa y el ra-
cada una de sus .visiras (las visitas frecuemes iormaban parte de Ia lenro inventiYo de Niemeyer -tantas veces criticado como indicia
campaii.a pub!icitaria sabre Ia inflexibie ciecisi6n politica de la de su superficialidad arquirect6nica- contribuyen en esra direc-
construcci6n y !a consiguienre mudanz.;: de ], capital). El peque- cion monumentaL Se sabe, por ejemplo, que las tan caracreristicas
no edificio, llamado carinosameme c,,e,inho (el Carete era el columnas del palacio de Alvorada han sido incorporadas masiva-
palacio presidencial carioca), es una feu conjunci6n de criterios mente en el imaginario popular en rodo Brasil, ya sea como icono
modernos y tradicionales, en una de e;;;.; operaciones arquitec- de Brasilia en can:eles publicirarios (formales o improvisados en
tonicas que comenzaron a ser tipicas ciesde los aii.os cuarenta, de peguenas tiendas), o como fcono mas general de una volumad de
ap ropiaci6n de elemcmos tr;;.dicion;;.]-;>o?ulares a pa:-rir de los modernidad nacional-folkl6rica en modesras arquirecruras popu-
-. ~ .. _. ___._____ ....:........:.-~,... .,..:.--:

\:~: 'j~es; esto flO es solo un indicia de hi. aceptacion po.pular de 'uil'' - -- "Dibujo -d~-
Osc.ar Niemever

l
;':<t~es rilo Br2.siiia (como indico Lina Bo Bardi en polemica con la de las columr{zs del
_,fi, opinion de Marshall Berman sobre la inhumanid.ad del monu- Pab.cio de la AI"OJoradt:t.,
el P..l.acio (forografj:t
j&enralismo de _Ia capital), :i.no de 1~ ca~acidad de :Xieme:er como de G.:~.utherot) 1 v una
.::.~producror de Sirnbolos graf1cos: mas aun que como form gwer, repliC2 popular .en
una c:;sa de Tirader:ites,
";;;..;;'.como icon giver. Y debe insistirse en seiialar que e;r.a caracreristi- MinzsGer:tis
:):ii::_~a fue anterior a !a hoy tan en boga logmipizaci6n de la ciudad (fot:o~r~la A. G.) .

. ,;,:: y_la arq;'ite_~rur~_CO[l fine~ public_itarios, ~na vez que l2.s ciudades
c~ 0 los arguirecros pueden mostrarse como marCt/.5 de presrigio.
:~; Creo que esa eficacia comunicariva deberia ser una de las ,!as
"::.'"'"~;

,~i: principales de comprension del fenomeno Brasilia : de su espe-


f C!fico Iugar en la modernidad occidental; es una efic.acia que
i r. incluso naci6 antes de Brasilia, con l.a arquitecrura moderna bra-
1 -~=- sileiia, esci direcu.rneme vinculada con su auroconciencia mo-
l ""'. numental y nos deja, p~r definicion, a las puerras del museo de la
!.... rnodernidad.
.'0.'
~ De hecho, esa actirud rnuseificadora solo reciemerneme se ha
I _,; asociado a las obras rnodernistas; el caso mas habiruJ en las
! epopeyas de construcci6n modernista fue exacrarneme el contra-
/ --~ rio. Por ejemplo, las Siedlungen alernanas esraban lusta hace mu;
f poco en deplorables condiciones, producto de rnedio siglo de uso
i como viviendas populares o de clase media baja; rccien en las
i
j
ulrimas decadas comenzaron a ser restauradas con subsidies
.-::

i .. estatales y a converrirse en samuario rurisrico de 1~ rnodernidad


estetica. Su funci6n original pretendio ser la de me~o vehiculo de
. ~ -- - la modernizacion de los hibiros de vida para adecu<.r las.pauras
! culrurales y el mundo marerial a las condiciones de un mundo
rnoderno cuya l6gica profunda las vanguardias crei.an haber final-
mente comprendido; su epopeya fue construir el .\'e:u 'ifelr, y
por eso se aurorrepr.esemaban (y !a sociedad las acompaiiaba en
esa representaci6n, alin en su rechazo) como el reemplazo de-
finitive de los valores esteticos por las meras tecni.:as, sociales o
funcionales. 56lo basrante tiempo despues, y solo en el interior de
1a culrura ani'stic.a y arquitect6nica, se comenz6 a c.nzlizar y
comprender (para celebrarla o criticarla) la comple)a sum< de
supuestos purameme esteticos y simbolicos que anidab2n derris
de las hip6tesis funcionalistas o civilizarorias; y soio basrante
despues, rodavia, comenz6 su reconversion museosrafica. Hubo
algunos pocos casos de reinvindicacion temprana de las carac-
rerisricas especificameme esrericas de estos producros modernis-
tas, pero fueron mas bien excepcionales y restringicios y, en
general, esruvo vinculada a! fen6meno de readaprac-i6n de Ia fina-
lidad original por obra de una moral del buen gusto de sectores
medios altos progresisras. ~
Uno de los casos mas paremes de una obra mod::..."'la que, com~ )
tal, se consumi6 e;:. su funcion modernizadora sin ciz riempo a b I
revaloraci6n estetica, es el de la ciudad de Tel Aviv. Provectada o:J
65
-=--- -- - -.~ ---

acuerdo a un mastr:rpla.n de Patrick Geddes en los aiios diez., su Estado y modernismo en Brasil:
arquirectura fue edificada mayoritariamenrc dos decadas despues, una vanguardiCi del orden
en plena pionerismo sionista, por arquitecros judios cenrro-
europeos emigrados; formados en cl es;:>iriru bauhausiano, habian Si acepumos cntonces que !a autoconciencia de Brasilia se
encomrado en Ia tierra promctida un lug>r de realiz.acion de remonta a] propio momenta fundacional de Ia arquitecrura
los sueiios vanguardistas, de modo tal que Ia ciudad se cominio moderna brasileiia, debe aclararse que este no es el memento de
ripidamenre en Ia principal exposicion mundial de arquirectura inicio de consuucciones de apelacion vanguardista en Brasil.
J~6...~~ c.cv~s..!"~!"'J...l.;.o..:2. . As-'-~ l.t.<::D _v _'([" I.r::m..dnrm6 si.lrJJcios.d.mente --~Co.ro<rst- _,;,he, -t:tipnm craS<trQ uirecruras nwd emistzs en Brasil
durante mas de medic siglo, y recicn h~ce muy pocos aiios un fueron producidas en San Pablo por el arquitecto ucraniano
fotografo organizo una muestra que penni rio descubrir los resros emigrado Gregori \X1archavchik, Fl:i.vio de Carvalho y Rino Levi
de esa epopeya en las ruinas y las muta::ioncs de una arquirecmra desde finales de los anos veinte. A Warchavchik llama Lucio
que jam:is habfa sido nlorizada en si !T'..!smJ., ni por sus usuarios Costa a Rio de Janeiro en 1930 cuando acepta dirigir Ia Escuela
ni por el estado. La muestra fotogr:ifica -una maravillosa estetiza- de Bellas Anes y decide acercarsea Ia figuracion modernisra;
cion de esa arqueologia de Ia modernidad en que se convinio y en Ia primera mitad de Ia decada del treinta se produce un
Tel Aviv- clio Ia vuelta al mundo llamando la atencion sobre verdadero esrallido de diferentes tipos de experimentacion con
Ia necesidad de su salvataje y preservacion como documenro y arquitecruras de punta de inspiracion y moti,aciones rnulri-
obra de arte. ples: el joven Luiz Nunes en Recife, Affonso Reidy en Ia Pre-
Pues bien, por el comrario, Brasilia nacio reclamandose obra de fecrura de Rio, las escuelas de Anixio Teixeira tambien en Rio, el
ane tanto como de urbanismo y, en funcion de ello, rnonumemo propio Costa en su sociedad con Warchavchik, etc. Pero hay
de Ia modernidad, lo que supuso en sus creadores -y en sus una verdad en la afirmacion carioca -tantas veces discutida con
usuaries- una actirud distanciada con respecto de ,<Jo moderno, argumemos cienameme de mayor precision historica- de que
una reutilizacion pmenciada de algunas de sus ,aJenci25 con- Ia arquitecrura moderna brasileiia nacio con el proyecw
vertidas en motores de Ia comunicacion : en objews de ,enera- del Minisrerio de Educacion en Rio en 1936: lo que nacio en Rio,
ci6n museogrifica. Se trata de una actirud ~;a tempran:a.Inente bajo el comando de Lucio Costa, fue un eficaz dispositive de
desarrollada por Lucio Costa en su reim--indicacion del rol de Ia produccion simbolica que haria celebre en los aiios cuarenta
historia para Ia construcci6n de una modemidad nacional; v cincuenta un movimiento)!>, el Unico lo suficienr:emente
como se sabe, Costa integra activameme el Servicio de Parrimonio homogeneo para aspir~r al nombre de arqu~tecrura moderna
Hisrorico y Arrfsrico Nacional (Sl'HAl':: desde su creaci6n. simul- brasileiia.
ranea con e1 surgimiento de la arquirec:-.1:"4 modc:rna brasilei1a, El :t-.1inisrerio de Educacion supone un parteaguas porque clau-
La negacion de Ia his~oria en el Bauhou;. j;; ' tradicion .:ie_lo sura un periodo de intensa experimentacion ,anguardista con-
nuevo vinculada en la arqu;recrura cor: el cul ro del merodo em- formando el modele canonico capaz de albergar ,. homogeneizar
pfrjco y el mundo tecnol6gico, estaba cc11ducida a prociucir, come cualquier orro tipo de busqueda. Hay una serie de elementos que
senalo Manfredo Tafuri, objetas arristicos que solo pueden Yivir lo Yllelven un sella nacional: Ia colaboracion emre arquitectos y
en el presente; desde este puma de visto...'l< experiencia del mo- anistas, Ia apropiacion levemente diswrsionada (folklorizanre;
dernismo brasileiio en su version canoni:2 podria aparecer como clasicizame; en otra escala) de m<;>tivos de Ia figuracion moder-
una complera inversion: el fin del objew a..'1isrico seri producir nista imernacional, la relacion de los arquitectos con d estado
simult:i.neamenre un fururo y una tradicion '. Por eso puede de- como promoter de programas nuevas y de su nuen figuracion.
cirse que es amivanguardist>: porque >U problema es Ia ausencia El esrado de aspiraciones nacionalisras surgido de Ia Revolucion
de hisroria, no su exceso. La necesidad cid modernismo brasileiio de 1930 y ratificado con Ia proclamacion del Esrado No7.Jo por
es encontrar un Iugar en Ia historia para d presente, y, parado- el mismo Gerulio Vargas en 1937, encontrar:i. en Ia arquitecrura Ia
jicamente, eso lo coloca entre los primeros que acuden a Ia figu- respuesta a sus requerimienros representatives y un vehiculo
racion modernisra con semido hisrorico iistonciado; es decir, que exuaordinario de unificacion simbolica nacional. Como Vargas,
e/igen Ia figuracion modernisra como ur. es:ilo hisrc5,ico para com- Juscelino Kubitschek, el presideme que veinte a nos despues cierra
poner con el resoluciones formales, tipo:6~cas y funcionales el ciclo con Ia construcci6n de Brasilia, siempre ruvo clara ese rol
dirigidas a una voluntad difereme: por e:omplo, Ia producci6n de de Ia arquirecmra: Desde temprano comprendi que la arquirec-
un arden capaz de encarn.1r y simbolizc: d poder modernizador rura moderna era para Brasil mas que una tendencia estetica, y
del esrado nacion;aL sobre todo mis que l.a. proyecci6n de un movimjento universal en

66
el sene de nuestr~:culnir2:. En verdad [: .. ] ella se proyecta como homog<'nt:a del Brasil moderno. Desde ese puma de ,ista n a dis-
:vigorosa fuerza de afirmaci6n cultural... '. cutir la idt:a de que cl barroco del Aleijadinho pudiera ser un"
Si des de 1930 la modernidad comienza a ser un valor politico, refercncia para b arquitecrura moderna brasilefia, mostrando su
r ~
~- el esr.ado buscara que una arquitectura de prestigio lo idenrifique
c yen esa busqueda se producira una liguon muy intima entre
limitaci<in regional frente a la arquitecrura residencial colonial
mas extcndida -y en esta hip6tesis sc sostienen las fanrasticas
politico y arquitecto; intima y directa, a Ia manera del mecenazgo obras de los :liios cuarenta, en l"s que Costa combin:; composicio-
-
r-:::~;-- rradicional, ya que es una ~elaci6n que _para ser :ficaz ne~esita . nes cbsicisras }' resoluciones desenfad"damente modernistas
f : preservar el caracter de arnsta del arquJtecto (notese la dtfe_:ej1=_t~ __denrr~ :J! estrucruras ml!y_~!TIJ?lesL~'O.~e ~0)~"-!'."'!..tipologia? y

h '-1 con el modele rnexicano de reclutamienro estatal de las vanguar-


' ;f.f dias en los afios veime y treinta, que va a tender a convertir al
matcrialcs tradicionales. Aqui puede pumualizarse la principal
diferencia eni:re estc modeniisino y el regionalismo de Gilberta .

I
1
J " arquitecta en un funcionario tecnico ). Asi se realizaron los prin-
cipales hiws con que la arquitecrura brasilefia iba a producir
I :c@i-. su reconocimiemo internacional entre el Ministerio y Brasilia.
Freyre, mas atemo a las huetlas de Ia diversidad en Ia producci6n
de un imaginario nacional; pero esa diferencia debe enrenderse
en el interior del mismo debate soJ;,re el mejcir camino (en el sen-
~.~ En casi t~dos ellos es posible encomr~r. un grupo pequefi.o de
I.
. ;BlS: protagorustas, como un album de famtha de la arqmtectura
~."".~.:".:- mo~erna brasil~~a: Rodrigo M:l!o Franco de Andrade, jefe del
tide de m:is eficaz) de represemar /consrruir Ia naci6n. Por eso,
Costa va a buscar presentar Ia nueva arquitecrura no como una
alternatiwt, sino como Ia conclusio'n -sinrerizador y superadora-

! \'.fs~ gab mete del Mmtstro de Educac10n de Vargas, propane para la


1 ;~; direcci6n de Ia Escuela de Bellas Artes en 1930 a Cos1:a y cinco
de todas las busquedas de los afios veinre, las del modernismo,
las del regionalismo y las del neocolonia~ marerializando de este
r :~~;. afi.os despues le sugiere a! nuevo ministro, Gustavo Capanema, que modo en la arguitecrura Ia aspiraci6n de los j6venes imelecruales,

J:,~I;::;;;;::::~7';;:~:~:;:;;,"::~:~;~:.~:~;:.
Bela Horizome, el nombre del jovencisimo Niemeyer - ya desra-
comparrid2 a partir del treima par el estado: h produccion de
una lengua naa.onaL
.Aasl, enrre 1os aii.os rreinra y los cincuenra, la Yanguardi.a arqui-
tectonica va a saber producir los simbolos de ese volunrarismo
cado en el equipo del Ministerio y presenrado par Costa como constructivisra estatal, y el estado va a saber potenciarla como
el factotum del resoname exiw del Pabellon neoyorquino- para la clave modernizadora de su ambici6n par una culrura, una so-
realizar Pampulha; a partir de alii Niemeyer ya acompafiaria a ciedad y una economia nacionales. La arquitecrura moderna,
Kubitschek como sella arristico en cada uno de sus peldafios po- como en casi ningun otro lugar del rnundo, se consriruyo en Brasil
liticos: gobernador de Minas Gerais y, finalmeme, presidenre. en una usina de figuras a la que el estado pudo acudir para pro-
Y a Rodrigo Mello Franco de Andrade lo volveremos a encomrar ducir el imaginario de la modernizaci6n territorial y urbana que
como director (creador) del SPHAN con Costa., firmando con estaba afromando como desafio comempod.neo: Ia conformacion
Kubitschek y Niemeyer Ia conversion en patrimonio hist6rico de sistemas economicos nacionales imegrados, como parte de los
nacional del Catecinho. nuevas roles publicos que emergen con la reestrucruraci6n del
Si bien de todo ese momenta de esplendor Ia que ha quedado sistema econ6mico imemacional postreima. Las figuraciones de
resaltado de modo mas vivo es el fuene proragonismo de Nieme- . esa modernizaci6n fueron llenadas par las formas modernistas
yer, lo que deberia verse par derras de sus formas ingeniosas )' gncias a su apelacion simulranea a Ia tradicion que debia funda-
sorprendenres, como ~~ bajo comimio que sostiene Ia melodia, es memarlas; ese marco de ambigiiedad cuhuralista es el terrirorio
el dispositive cui rural de mas vasw alcance organizado par Casu. comun en el que estado y vanguardia se consrruyeron mutua-
Como se dijo mas arriba, desde el comienzo quedo clara que mente. Y par eso el ciclo se cine tan perfectamente emre el nacio-
Costa proceso toda Ia renovaci6n desde una profunda ambicion nalismo sustiturivo de los treima y el nacionalismo desarrollista
de continuidad, desde una "busgueda oriemada a producir un de los cincuenta, llegando a Ia producci6n del mito de origen
nuevo equilibria ;. Par eso Ia referencia obligada en el panora- y fururo par excelencia de Brasil: Brasilia.
ma imernacional es Le Corbusier: el ofrece un modelo de o1den. No solo de Brasil: si par lo menos desde Euclides da Cunha la
A diferencia de los combares tipicos par Ia renovaci6n esrerica, las esperanza de imegraci6n del Brasil moderno habia radicado en
argumentaciones de Costa nunca se apoyan en polarizaciones la fusion de liroral y seniio, Ia movilizacion de todo Brasil que
como tradicion / modernidad, nacionalismo/imernacionalismo, produjo Ia consrrucci6n de Ia nueva capital genero a nivel nacio-
elitismo/preocupaci6n social; su interroganre es par gue media se nal una mistica de trincheros de resonancia continental.
podria llegar mejor y de modo mas eficaz a una represemaci6n La funci6n inregradora y ei valor sirnbolico de Brasilia iograron

67
----,
~ . ~~

il
""""'"'
-I~
convcrtirse, durante los aiios en que duro Ia confianza desarro-
llisro., en uno de los principales anricipos de que Larinoamerica,
en terminos de Jorge Enrique Harder, estaba avanzando bacia
sus propias fronreras: para la ideologia planificadora, Brasilia
fl
era la demostracion de que el subcominente estaba Ilegando a la
mayoria de edad, proponiendose cada vez meras mas ambiciosas
t~-
y cumplicndolas'. El nuevo plano de caminos que resulr6 de ~-
_lamudanza, con b carretera Brasilia-BelelT\ como epitome de su t

f
epopeya polfrica, recnica y geogd.fica, era un manifiesw conti-
nental de esa vocacion nacional -estaralcdesarrollista, tan crisralina
como las line~ en cruz del Plano Pilote de Costa: una nueva
fundacion. t
Z..tirio Pedrosa explicaba Brasilia (y el modernismo brasileiio) a
rranos de Ia boutade de que Brasil estaba condenado al moderno ;
I!
si, pero mas que explicar el destine vanguardista de Brasilia, i
, Pl~o dd Brasil con las disr.ancias indicadas b.
nur:"a c.a.pital, en momemos en que se: realiz.ab:l la pri-
esa boutade deberia servir para enrender que las representaciones
de esa condena de pais joven produjeron en Ia arquirecrura i
mcra comunicaci6n impon::.tnte, la rut.a Belem-Brasilia; lo conrrario del modernismo de la modernizacion del vanguar-
t:uz.o en cruz de LUcio Costa en Ia Memoria de su dismo arrisrico brasileiio: produjeron Ia necesidad de arraigar la
presenuci6n al concurso de Brasilia, como origcn de
b. forma de la ciudad; b. cruz marerializ.::~da sabre d volunrad modernizadora del estado en una sobreacruacion cul-
sc:rr4o en d rr.azado de loa.s auropisus principales ruralisra de orden e hisroria '. Tal fue el programa de Brasilia y asi
(fot:ografi.a de Fomenelle, 1957).
fue el exiro insranr:ineo -y por eso legitirno- de los bocetos de
Cosra para el Plano Piloro: nadie podia responder mejor a ese
programa porque ei lo habia inserrado como matriz fundacional
i j
de la arquirecrura rnoderna brasileiia>> desde veinre aiios arras.
~
: I
l
Asi, Brasilia realiza ala perfecci6n la division de funi:iones de la
escuela carioca: Lucio C osta hace expliciro con la confeccion
del plano su rol de o,ganizador, y en ese sencido aparece como el
ide6logo de la entenre arquirecrura-esrado; Oscar Niemey er es
el diseiiador de iconos arquirecr6nicos. Pues bien, la peculiar
combinacion entre modernizaci6n y culruralismo nacionalisra es
lo que cement6 a la arquirecrura moderna y e! esrado_ en el ciclo
de apogee de Ia arquirecrura moderna brasileiia y eso es lo que
termin6 con Brasilia: b. firrne cerreza de un movimiemo nacional.
A partir de Brasilia ha habido en Brasil arquirecros buenos y
males, obras imeresantes 0 no, mas 0 menos como en otrOS pai-
ses; pero no ha habido mas una arquitecrura moderna brasilena
como expresi6n cultural de una volumad nacionalisra producida
por el esrado )' asumida como propia por !a sociedad. Es mas:
podria decirse que el fin de ese aura estatal-nacional es lo que
ha permirido que despues de Brasilia se pudieran apreciar mejor
aquellas expresiones que durante ese ciclo no cuadraron con la
volunrad hegemonica, y tambien ha opacado la obra posrerior de
quienes siguieron produciendo como si nada hubiera cambiado
(especialmenre Niemeyer).

6S
La hipotesis del fracaso

A partir de csto lcctura del ciclo de Ia ~arquitccrura moderna


brasileiia y de !a comprensi6n de su peculiar ,ersi6n de la figu-
raci6n y la reu)rica modernistas, crco que puede apreciarse lo
. ~:
poco aforrunada> de las ,ersiones que ubicaron a Brasilia, por
tanto tiempo, como un mero producro ClAI\-1/Carta de Ateno.s, b
realizaci6n to.rdio., desplazada, de los postulados del MoYimienro
moderno orrodoxo. Esto ~s loq~e c~ritin;}~~-ha~ie;,do q-;;i~n~~
se horrorizan por ,-er en Brasilia Ia realizo.cion monsrruosa de
los sueiios de Ia raz6n. mode~nista, ram:o como quienes se !amen-
tan por ver en ella el fracaso~ de las ambiciones reform.adoras
y progresistas del programa moderno. Noes infrecuente que am-
bas lineas argumentales aparezcan mezcladas, pero en pocos casas
se despliegan tanto como en el conocido esrudio de James Hols-
ton sabre Brasilia, por lo que conviene detenerse en el '. La ope-
raci6n de Holston es curiosa: parece ignorar que Ia vinculacion
mas convencional de Brasilia ha sido con Ia tradici6n CL".M, )' gra-
cias a ese pumo de partida puede arganizar practicamenre la
mitad de su libro como la develaci6n de un rnisterio: derris de
los discursos poericos y las referencias mirol6gicas de Lucio Costa
habri3. ani dado, como proyecto oculto> , b. ideologia modernisra
del modelo CIAM/consrructivismo sovierico. Para Holston, las
referencias a la hisroria en Costa no suponen ninguna complica-
ci6n respecro del modernismo; son apenas modos de contra-
bandear [---) los objerivos revoluciona..r1os del plano y de sus
urbanistas al proponer una ciudad especfficameme modernista
para Brasil. A partir de esa operaci6n de desmirificaci6n,
Holston enronces se dedica a pro bar que las prernisas de esa ideo-
logia eran imposibles -e indeseables- en BrasiL mostrando un
desfasaje doble: entre lo que esa ideologia propene y Ia sociedad
.........
real; y entre los ideales d.e los propios discursos de los urbanisus
y los resultados iinplfciros en sus insirumentos urb:miscicos".
Mas alb: de la acumulaci6n de simplificaciones sobre Ia utopia
" .....: . :..._ modernista y sabre Brasilia que son necesarias para producir
-....:-~.
/_;;;/ este desvelamientO, me parece inreresante analizar una cuesriOn
que excede a Holsron ~ al balance punrual que podamos hacer
." sabre el funcionamiemo acrual de Brasilia: i que significa fraca-
so? (Acaso que despues de Ia consrrucci6n de Brasilia sus
habirantes no consriruyeron una sociedad liberada, ni siquiero
- - -- f : igualiraria? Cuando a fines del siglo XIX se funda Belo Hori-
zome, Ia ciudad represemo Ia marerializaci6n de los sueiios de
convertir al pais en una Republica, pero hoy a nadie se le ocurri-
ria culpar a las diagonales del plano de Bela Hcrizonte del
poco republicanismo del Brasil comemporaneo. Es ci~rro que
el discurso modernista, como culminaci6n de una ambici6n
ilustrada, articulo por primera vez de modo indeleble proyecto

69
r------------------

I;:
de ciudad y de sociedad liberad;,s, prometicndo arribr desde
el primero a Ia segunda, por lo que, desde su propia logica, czbrfa
nica. Vale Ia pcn:t, en estc sentido , compararlo con el proyecto de
Plano Pilow de los hermanos Roberto: ellos partieron de la prc-
1
- --- .

l"
t-
.

hablar de fracaso; pero, justamcmc, solo dcsdc su propia logica. misa Nc-;;., To-;;.'n de que una ciudad optima no debe concenrrar
A fines del siglo XX, ese discurso yo deberia ,erse en perspec- una pobbci6n clcnda; pero como el programa del concurso '
j .

tiva historica: se lo debe comprcndcr y deconstruir, se de ben posrubba quinientos mil habitantes, propusieron una especie de L
--r~~

analiz.ar sus consecuencias y sus variacioncs (hcroicas, ingenu<.s o organismo polinudear, con celulas autosuficicmcs de setema -~ ::-:
cinicas), perc no se puede perm:mccer demro de sus propias y dos mil habi tames arriculadas entre si, inca paces de producir el ;. .
convenciones para, con un pa.se m;lgico, ~descubrir,.-Su fracaso
y denunciarlo: el modernismo no mejoro d mundo.
semido de .lo publico que. se demanda de una capital nacional
(y fu e un proyecro muy celebrado por los criricos del primer pre-
li
Lo. anterior no supone sosrcncr que, en rcrminos urbanfsticos y mia, porque frcnre a las vaguedades poericas de este, desplegaba !
sociales, Brasilia funcione a !a perfccci6n; hay una camidad de un programa analirico extremadamenre detallado, en Ia linea
iI
.<
criticas solidas y rnuy buenos estudios que han buscado ajustar del urbanisino ciemifico inaugurado por Patrick Geddes y con- -~
j
las cuemas con Ia ciudad y sus moddos, en una linea de an:ilisis ,cnido en manual por el Plan de Londres).
que no es el objeto central de este articulo". Pero te:>,.-ros como el En tercer Iugar, deberia revisarse Ia identificacion automatica de Ii
de Holston, instalados con comodidad en los malos emendidos ya
habiruales sabre Brasilia, no consiguen ni una critica urbanistica
las superquadras, Ia base del nuevo modo de organiz.acion resi-
dencial, con Ia indiierenciacion an6rnica; Holston repropone todas
f'
I
ni, lo que supuestamente es su propesito, comprender[z como las diatribas comr los conjunros habitacionales del area posmo- l
un fenomeno de Ia modernidad occidental. dernisu noneamericano que se despliega entre Charles Jencks y
Para ella, deberian comemplarse varia.s casas_ En primer Iugar, Tom Wolfe: b:isicameme, las criticas progresistas comra el anoni-
respecto de Ia critica a Ia division de funciones y Ia consiguienre maro y las consef\-.doras comra el modele colectivisra. Pero
muene de Ia calle, que no era una cu"tien de tendencias urba- lo primero que una cririca reflexiva deberia adverrir es que Brasilia
~ ' nisticas, ya que a mitad del siglo XX esos posrulados arravesaban no ruvo su Pruitt lgoe, es decir, no hubo necesidad de dinamitar
~\ sin oposicion las mas disimiles propuescas, como un semido ninguna superquadra porque se han convenido en lugares de alti-
:: 1 comun tecnico analogo al que un siglo rris recomenbba diago- sima calidad de ,-ida con un desarrollado semido de pertenencia;
nales ". La confromacion que haec Hoisron entre el Pima Pilato como pocos lugares en el mundo, en Brasilia deberia comenz.arse
y la riquez.a de Ia vida en Ia ca lle es ana:r6nico cuando b referen- un esrudio al re,es, pregunt:indose por las razones d~l exito de las
cia es a las ciudades hist6ricas brasilen2..1, y populista cuando Ia premisas modernis-= de Ia ,-ivienda colectin. b-identemenre, al-
referencia es a Ia cidade livre, Ia callc de barracas proYisorias que gunas respuestas se ,-inculan con Ia eiicacia de las represenraciones
aloje a los trabajadores en el inicio de I;: constru ccien de !a capital (el orgullo de ser brasiliense, es decir, de vi vir en una ciudad mo-
y que luego se conv~ni6 en Ia primcra -:iudad satelire- (comr< de rna, ha producido una mistica que defiende a uhranza sus pecu-
ese populismo ya adverria Bruno ze,-i, ~ritic o radical cd proncro liaridades, en prime~ Iugar, Ia superquad,a), Y otras con !a homo-
de Costa sin embargo, mosrrando los peligros de Ia seG.ucci6n de gcneidad social de los habitanres del Plano Pilote; pero esto ya
Ia imagen de ciudad verdadera, donde ?ulsa Ia ,-ida, :rente a !a nos y(ncula con el uirimo punro de critica: la segregaci6n espacial.
ciudad artificial, tipica en los primeros comemaris=, que Como se sabe, Br:asilia fue proyectada para medio millen de
nose hacia cargo del problema de una coeacien ex no~9) " . Pero, habitantes, pero es<. canridad se excedi6 muy pronto; a inicios de
ademas, Holston no ve que el inrento del Plano Piloro es, tanto esta decada el complejo metrop~litano-regional habia llegado
a traves del enfa.sis en el caracrer representatiYo del eje monumen- a casi dos mill ones, de los cuales Las tres cuanas panes se concen-
tal como en Ia definicion de las comuni.i<des ,ecinales de las tran en las ciudades sate!ite que debieron formarse por fuera
superquadras, una recuperacien de Ia ,ida urbana er. polemic del Plano Pilote o:-iginal. Como senalamos al princip ia, este fue el
con el funcionalismo estricto de los pri!!leros modelos ClAM . gran rema de !a cricica sociolegica en los aiios sesema y setenra;
En segundo Iugar, deberia contempl;a:-se el peculiar _problem<. es eYid eme que el programa del concurso del Plano Pilato no
que supone el caracter simbelico de unc: capital (excepro que se pre,-io el crecimienro de Ia ciudad (crecirnienro esperable, ya que
diga que no debe crearse jamas una nue,a capital). La iuncien por !a dinamica eco:J6mica que suponia su construccion esraba
simbolica de Brasilia dificilmente se pu.i.iera tener en cuema desde destinada a conver.:.:-se en poderoso iman para la mano de obra
los plameos organicisras, y aqui se no:a Ia polemica del Plano migrante de rodo el interior) y, en consecuencia, no determine !a
c:
Pilote de Costa con una linea maestra la urbanistie<. moder- necesidad de u n pia.no regional. La radicacien de los trabajadores
nisu gue en el debate de posguerra esu.~a deYiniendo i1egem6- con sus familias en ?rimer Iugar, y de u na gran cantidad de nue-

70
.: --~-- -~. - ..,...__:_,...:.. - ..,.. .,..- ~- 7 -:---_- --- :...;,;. -,_ __ ....

don, funcion y modos devida rraducidos en simbolcis 2 los


que ya no se les debia solicitar la adecuacion a ninguna ciase de ,.a-
lor que no fucra su propia representarividad (y en eso si fuc un
exito Brasilia). Consrruian moderno, y les respondian a los que
criticaban que lo gue construian no cumplia con los posrulados
sociales del moderno: (pero ustedes realmeme creYeron que cso
era' posible en b. soc;eda'd brasilena?~; mientras a los que los criri-
caban por cumplir con esos posrulados, les decian: . (y que otra
cosa podemos hacer en un pais como Brasil, "conderiado a! rrio-
derno"? . Supieron darie forma arquitect6nica a una ilusion de
largo arraigo en el modernismo brasileiio (tanto de izquierda co-
mo de derecha), lade capiralizar ~las \enrajas del atraso y las ven-
tajas de lo moderno ". En rodos los casos senalaron una distan-
cia cricica con el deber ser de la ar.quitecrura que el Movimienro
modemo habia crisralizado; presenraron uno idea de ]a arquirec-
rura que no responde mecanicamente a necesidades sociales o eco-
nomicas, sino que se auronomiza en una pura celebraci6n de sus
propios recursos. Una disrancia que la critica ha ubicado en aiios
vos rnigrantes luego, fue producro de lu.::has sociales inrensas por mas recientes, como una de las accirudes de la rebdion posmo-
Ia consolidaci6n de los campamenros de rrabajo y de los asenta- dernisra. Lejos de sostener gue Brasilia fue posmoderna avant la
rniemos precarios que !a autoridad de la capital buscaba reprirnir lettre, su ejemplo deberfa servir para mostrar la poca capacidad
y eLirninar. Y, de heche, Brasilia "' com;n:i6 en un verdadero labo- explicativa de ese termino y la necesidad, desde su puesta en cues-
ratorio (por la velocidad del fen6meno) de las luchas urbanas y la tion, de ponderar algunas peculiaridades de los debates arquirec-
conformacion metropolirana. Perc una Yez. deslindado el terrene r6nicos y esteticos de los anos cincuenra, ya no bajo la generali-
en que esro debe ser esrudiado, no puede menos gue decirse que zada idea (coherenre con la noci6n de posmodernismo) de que
las respuesras que se fueron dand.o en e! marco de esas luchas, Ia fueron los anos de consolidacion gris del tardomodernismo.
radicaci6n de las diferemes ciuchdes satelite en los alrededores
del Plano Pilote, dieron como re,-ultado, a pesar de rode, un pro-
ceso de merropolizaci6n mas orcienado rerrirorialmenre que end La hipotesis de Ia traicion
resto de las grandes metropolis brasilenas, y rambien habitats
populares semi -planificados de El>YOr calidad relari,a, especial- Para eso es inreresante retroceder a las criticas comemporaneas
mente si pensamos en las faveb d~ Rio de Janeiro y San Pablo. del .. fen6meno Brasil;, y ver que emonces predominaron aquelb.s
Costa y Niemeyer desarrollaro:., a lo largo de esros cincuema que en sus arquirecruras y discursos no veian la realizaci6n"
anos, un arsenal de. respuesras a (;;. hip6tesis dd iracaso, en sino la ~defecci6n del proyecro moderno>.
general reuniendo criticas diverso.s para mostrar sus ~conrradiccio La primera critica que marca el inicio del cambio de clima res-
nes: asi, se quejaban de que les senalaban que habia iallado una pecto del suceso Brasil es a!go anterior a Brasilia, y adelama una
utopia porque Brasilia habia rep:oducido el dualismo de la so- pane importame de los argumentos posreriores. Se rrara del fa-
ciedad brasileiia, y que al mismo tiempo les criricaban Ia escasa meso affaire Max Bill~ el anista suizo, invirado a la Segundo Bie-
relaci6n de ]a nueva capital con ;_. realidad brasileiia, como si ese nal de Ane de San Pablo en 1953, que alerta con espanro sobre el
dualismo no remitiera jusramemo <. esa realidad. Costa lo hizo . rumba que estaba tomando la arqui~ecmra brasilena. Bill discure
siempre manteniendo su rol do humanisra lucido : bienimencio- desde una posicion que, frente ala conversion de la arquitectur<
nado. Niemeyer, en cambio, tal .-ez. porque su identidad comu- moderna en esrilo, busca re-.;raliz.ar los posrulados heroicos en
nisra parecia darle inmunidad re:s?ecro de cualquier duda sobre 51.! su version <dura, alemana; desde all! percibe con claridad Ia dis -
compromise social, supo culrin: :Urernarivamente el recurso al tancia con que la arquitectura moderna brasileiia asume e! n.lor
idealismo traicionado o a! realis'"'o cinico en Ia ripica Yarianre simbolico de lo moderno como camera de formas dando por
vanguardisra ". Pero ambos fueron conscienres de que sus arqui- tierra con rodo semido de Ia responsabilidad, destruyendo rodo
recruras rrabajaban sobre un con.iunro de variables de composi- vinculo moral de.]a arquirecrura. Si en muchas partes del mundc.

71
. ..:: ----- .___.....:.... :. .. -_ . -- - - --- --- --
Rino Le"i. proyecro de Plano Pilote de Bn..sili.., 1956_

!a ~rcfuirec rura riioderna ha rc,'crtido, de Ia mano de Le Corbusier


(Ia bete noire de Bill), en un nue,o academicismo, en Brasil eso
seria mas grave todavia por las ncccsidadcs socialcs insatisfechas a
cuyo servicio deberfa obrar b arquitecrura.
Es Ia linea de las criticas a b exuber~ncia ionrd de Nieme;er,
a su senrido de lo monumcmal, que Ya a ser caracterisrica de ahi
en mas, y que muestra como su arquitectura .se \'inculaba a co-
mienzos de los aiios cincuenra con el giro expresivo-brutalisra de
Le Corbusier, im contra del funcionalismo duro y puro. En Brasil,
Max Billie conrrastari a esre iormalismo decadenre una arqui-
tectura tambien expresiva, tambic'n de clara marriz corbusierana,
pero que, incluso por el tema, habia manrenido aierrado el dis-
curse moral de Ia arquirecrura moderna: el conjunro Pedregulho
en Rio, realizado por Affonso Reidy en 1950, que va a funcionar
como Ia contracara social en toda b. argumentacion contra Ia
arquirecrura moderna brasileiia.
La posicion de Bill es comple<amenre coherenre con los posru- su rexro, se reieria con ironia a que Ia polemica se hubiera con-
lados del ane concreto, la imemacional anisrica dominanre ,-errido en una cuestion de honra nacional ); n a criricar la
en los aiios cincuenta tam bien en Brasil, y en rodo caso sorprende. destemplada propaganda internacional que venia recibiendo Ia
que buena parte de los anistas concrews brasileiios, especial- arquitecrura moderna brasilena y, mas aun, como comracara
mente los poetas, no lo hubieran adrertido o, si lo hicieron, prio- proposiri,-a, ,-a a publicar durante 1956, el aiio del concurso
rizaran una defensa nacionalisra de Ia ~arquitecrura moderna de Brasilia, una serie de biografias de los pioneros de Ia renova-
brasileiia maniera Ni.emeyer, el arte local de mavor repercusion cion arquirectonica brasileiia que constiruye sin duda el primer
inrernacional. Y lo mismo podria decirse de Ia relacion de los inremo de relaro comracan6nico. L a serie de arriculos se rirula
arristas concrero s con el concurso del Plano Piloro: es obvio que lndividualidades en Ia historia de Ia actual arquitecrura en el
la apuesta a la Gran Forma del plano de Costa est:i mucho. Brasil y su secuencia arma una manifiesta inversion de las priori-
m.is lejos de sus posrulados que una propuesta como Ia de Rino clades esrablecidas: L Gregori Warchavchik; II. Affonso Reidy;
Le,-i, con sus enormes conjunros habiucionales como Ji,ianas IIL Rino Le,i; IV. M. M. M. Roberto; V. Lucio Costa; VL Ro-
esrrucmras laminares homogc'neas, mezda de un realisrno que ben:o Burle Marx. (No solo no esti Niemeyer; Costa, anreu!timo
remite a las propuestas objeri,is:as de Hilberseimer, con un ima- en la secuencia, es presentado apenas como una figura de carali-
ginario visual futurista que parece acornpanar al merabolismo z.aci6n, como media, muy poco consciente -entre orras cosas por
japones; sin embargo, prefirieron ,-er en el plano ganador de su dandismo de niiio bien-, de las condiciones que bullian en
Brasilia un manifiesto concrero : um. guia de accion para su 193: en Rio .) Esta linea conrramftica \'a a estar sostenida con
propio arre ". En verdad, Ia posicion de los concreros resulta bas- gran sol idez por Geraldo Ferraz, encargado de arquirecrura de
tanre caracteristica, ya gue Ia arquitecrura moderna brasileiia, H.ibirar y compleja figura de la hisroria de las vanguardias brasi-
en tanto encarnaci6n material dei estacio-nacion, se habia caracre- leiias: miembro del movimienro antropof:igico (fue uno de los
rizado por -y habia dependido de- convocar a b unanimidad; eciitores de !.a Revisra de Amropofa.gia) y de Ia renovacion pau-
sin embargo, se debe notar que entre ];; ,-isita de ]\-!ax Bill y lisra de los aiios cincuenta, compaiiero de Pagu (primera pareja de
Brasilia no rodos manruvieron ];,s Yiejas fidelidades, ofreciendo Os-uald de Andrade, arrisra y agiradora multifacetica, militante
orro indicio de que el ciclo canonico se esraba agorando. trorskysta) rambien en su radicalismo politico, lo que permire
Este es el caso de Ia revista H .ibir.at, creada en 1951 por Lina Bo emender que el disgusro con Niemeyer multiplicase los flancos .
Bardi en relacion con Ia polirica culrurz.l del Museo de Ane Me- En relacion con Brasilia, Habirat va a ser muy cririca con ellla-
demo de San Pablo, a la busqued;; de una ,>fa ahernatin al mode- mado a concurso y exrremadamenre rericeme con sus resultados.
le canonico a traves del concrerismo o de la vinculacion, en nuens Eniacizar:i el unico \'Oto disideme denrro del Jurado (todo un es-
cJa,es, de lo moderno con lo popular (priorizando los lazos con cwdalo, va que se rraraba del represenranre de Ia Asociacion de
Ia culrura afrobrasileiia). H abita=,. a s~guir las posiciones 2: Bill Arquirecros que protestaba por el poco tiempo de estudio con gue
con inocuhable simpatia (Lina Bo, en una breYe presenracion de el Jurado h.abia tornado su decision), y difundir:i los proyecros

72
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no ganadores, especial mente el de: Levi ( tal \"eZ esta sea Ia ciudad tradici6n -modernist~ contra la que debiap~oducirse u;a rebeli6n
del siglo XXI, edirorializa), mostr:mdo una coherencia que no in toto, sea porquc se ,io !a consagraci6n de un rebto reductiYo
ruvo e1 resro de Ia rcnovacion .:oncreta. Va a haber otras \"aces de que componi~ ""'' tr~dici6n mediante Ia mutibd6n de um multi-
Ia arquitecrura que, con ma,or o menor inrensidad y coherencia, plicidad que dcbia scr recuperad:t, en todos los cases se consolid6
rambien reaccionen contra Br.?.Silia (Ia rcvista Brasil- Arquitetv.ra un juicio un:inimc sobre el rardomodcrnismo .
rer.>7v<oraonea. por ejemplo, d.irigicla por )\find lin y Vital Brazil), En realidad, bs mcjores hisrorias de la arquirecrura que se han
.especialmente buscando conn-.rrestar Ia eficacia y Ia hegemonia consrruido al m:tr!:cn de los relates can6nicos -bs-de Manfredo
de Ia usina publiciraria Niemerer-1\.ubirschek, manifestada en Ia Tafuri o Kenneth Frampton, o analisis mas especificos de los afios
~~i~~a arquitect6~~.;_ par b m:'isr--,-_4{6Julo--: Eficacla expandlda:ar cin-cui:nracomci el clasico de Reyner Banham- muesrran un pa-
rerreno de Ia culrura masiva, pero conrrasrando ya con el hecho, norama bastame diferenre, que tal vez. si;;.1- para imaginar compli-
parente en el :imbiro arquiteaonico. de que el consenso dominante caciones analog~s en el resro de las ~rres~mplificand o, nos
durante los afios dorado~: se h..bla quebrada, ; que el dispositive muestran que: a) la construcci6n del relata can6nico del_ Mm-i-
de Ia arquitecrura mode~na b=ilena habia dejado de funcionar. mierito moderno comienza ya en la decada del rreima; b) esa.
construction se hace posible, en parte, porque los principales ex-
perirnentos v:mgu:trdistas han mosrrado sus ]!mires --o su consu-
G. Tardomodernismo? maci6n en Ia figura del Plan-; c) pero el relaro exisrista -y de enor-
me eficacia- de un -.Movimienro modemo que se autopercibe
Si volvemos a Ia repercusi6n i.mernacional de Brasilia, como como <puma de llegada, es solo una cara del agorarniemo del
punro de llegada de Ia reper=i6n de Ia arquirecrura modema ciclo abierro por las vanguardias; la otra cara aflora en cuanto se
brasilefia, podremos notar h. multiplicidad de las posiciones en analiza a! conjumo de Ia producci6n arquitect6nica y urbana de Ia
juego en el escenario de los aiios cincuenta, Ia complera ausencia misma decada del treima, y buena parte de las reflexiones con-
de esrabilidad en los postulados del modernismo. Otro anugo- tempor:ineas a ella, y se percibe un generalizado semimienro
nista y< varias veces mencion:<do de Brasilia, Bruno Zevi, lo de crisis que alimema un nuevo cido de busquedas, asordinadas al
expresaba a! aclarar que sus cri::icas a Brasilia no estaban dirigidas comienzo por el clirna de inesrabilidad y guerra -aunque rambien
a sus proyeCT..istas, ya que los ci.dectos de !a ciudad los excedia.r1: alimemadas por el-, exasperadas luego freme a Ia puesta a prueba
reflejan las carencias, los pro3lernas irresudtos, las Iagunas de de Ia reconstrucci6n de posguerra ".
:-::::
nuesrra culrura urbanisrica y o.:-quirecr6nica =. i Esuba tan cLuo Por eso, que en los afios cuarenta el caso Brasil debiera ser
en los afios cincuenta, entonce-;. que ciudad era disenable, como colocado en el rubro absurdo de lo~ episodios nacionales
parecen suponerlo quienes en.:-uenrr011 en ese periodo !a mera -junto con Finlandi;;- reYela Ia crisis de las clasificaciones canoni-
cristaliz.aci6n del fenP meno m.:--derrllsta en tardomoa'emismo? cas que ya no podian dar cuenta de Ia mulriplicidad de experien-
En los u!timos afios, como c~rindo secundario del debate mo- cias que se salian de sus moldes -esto lo explicaria en 1951 el
dernismo/posrnodernismo, se ;,;_,_ impuesro Ia imagen de los afios mismo Henry-Russell Hitchcock, aurocritic:indose por su for -
cincuema como los afios de lo oonsoiidacion pacific:. : aurocon- mula de 19:;2 estilo intemacional " . Por afiadidura, se emiende
form ista de un modernisrno ci=,enido norma desde el comando de que el relata can6nico no pudiera asumir (sin desrruirse comple-
posguerra noneamericano: el h::em.::ional Sryle en arquitecrura, tamente) que justa en el caracter nacional de la arquirecrura
el expresionismo abstracto en ?inrura, el serialismo en musica, las moderna brasilefia residfa su camera de respuestas a la nueYa
reorias de Theodor Adorno ;- Clement Greemberg como marco siruaci6n. Orras respuesras son muy conocidas, y ya es imposible
de una nueva autonomia artiscioa ;;. En efecro, wda L< imensa revi- con elias recomponer una roraiidad cohereme Arquirecrura
sion realizada en las u!timas d<oadas ha dejado inracto ese paisaje: moderna: el giro regionalista de Le Corbusier a partir de 1930;
!a revision posmodernista, po~.::ue quiso rarificar el semido com- el giro nacionalista de Hannes Meyer desde su experiencia en
pacto de una rebeli6n que naceria recien en los sesema con el pop Ia URSS; la radicalizaci6n de las veniemes mfsticas en el sector
y la neovanguardia americanz..:: La modernisr.a criric~ porque se de Ia Bauhaus que se instab en los treinta en California; d giro
propuso desarmar el proceso ce crisulizaci6n ;- homogenizaci6n monumemalista, teorizado por Giedion, Serr y Leger en !943
de las versiones can6nicas del modernismo, deconstruir su relaro (cuando escriben sus Nine points on Mormmentally ); las
interesado sabre Ia renovaci6~. lingiiistica, reconsrruyendo Ia rnul- propias polemicas internas en los ClAM, que luego del compas de
riplicidad y !a riqueza de las ,-mguardias clisicas. Es decir, sea espera de la guerra se convienen en una c:irnara de agiraci6n del
porque se vio en los aiios cincuenta el punta de llegada de rod4 Ia malestar de las nuevas generaciones. La ,ariedad de nueYos

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slogans de Ia generacion de posguerra muesrra Ia pluralidad de treinta, Ia arquirectura moderna brasileii.a no signific6 la apli-
las lineas de busqueda y su complera incomparibilidad: reph.ntear cacion desplaz.ada en el riempo y el espacio de un canon estableci-
el compromise politico-social de la arquirecrura; recuperar [2.5 do por fucra de ella, sino una de las lineas de busqueda comem-
valencias vanguardistas domesticadas; idemificar las lineas de poraneas a Ia crisis del modernismo. Como vimos, esa linea esru,- 0
conrinuidad del modernismo con el clasicisrno; entre much.s marcada por las necesidades de represemacion simbolica del esra-
otras. En rodos los casos, reproponiendo ellugar de la hisrori2. en . do y por b producci6n de una tradid6n nacional que la agenda
el proyecro; investigando !a expresividad de los materiales tr:odi- original del relaro canonico no incorporaba. Algunas explicacio-
cionales -es decir, rompiendo con Ia idenrificacion modema . ne de Brasilia surgen. de la_hisroria imerna de esas busquedas, _
- .. -~;ir~ mater;al, progr~so tecnico y espiriru del tiernpo--; presundo y arras de su relaci6n intensa y polemica con las arras busquedas
arencion a las rradiciones locales, a los facto res psicol6gicos -en imernacionales que le fueron comempormeas. Para no insisrir
polemica con Ia pura racionalidad f;_,ncionalista-, etc., etc. con las mas ob"ias discusiones que plamea Brasilia con el fun-
Todo esro deberia ser bien conocido; sin embargo ... Si se consi- cionalismo por una parte y con el pintoresquismo New To'Wn por
dera que !a Unidad de Habiracion de Marsella, deLe Corbusier Ia orra, conviene ver tam bien las. fuertes diferencias del esquema
es de 1947, y que en 1956, junto con el concurso de Brasilia, de Costa con Ia grilla corbusierana para Chandigarh (Ia orra capi- .
se esta construyendo en MiLin la Torre Velasca, de Belgioioso, tal consrruida en los aii.os cincuenta en el tercer mundo ), o !a
Peressutti y Rogers, con su remisi6n nostalgica a !a hisroria., ma:-or elaboracion del problema de Ia vecindad en las superqua-
y se diseii.a en Londres Ia Casa del futuro, de Alison y Peter dras freme a Ia recurrencia a !a disposici6n libre de tiras resi-
Smithson, inspirada en el irnaginario de los auromoviles norre- denciales en el parque que se realiza en el Hansaviertel de Berlin
americanos en una especie de celebraci6n consumista de un nueYO en 1957 " Vale la pena enfatizar aquf cual es el semi do del
vernaculo industrial popular, podra verse la extrema complejid.ad arden en el esquema de Brasilia., ya que a d se someten rodos los
del momenro. Y podr:i verse lo absurdo que seria hablar de instrumemos de Ia urbanisrica modernisra (la division de funcio-
antecedentes del historicismo y del pop, ya que de lo que se nes, especialrnenre) que parece comparrir con una propuesta como
trata es de discutir !a idea de compartimenros estancos correb.ci- Ia de Berlin: ya no es el orden de la Nueva Objerividad, que bus-
vos en una linea de progreso pre-post, para ver el clima coro- ca una ciudad adecuada a la moderna producci6n socializada; ni el
tinuo e inestable de experimentacion en que el agotamiento de las orden de Ia planificacion burocratica de Ia posguerra, que ha con-
vias seguidas por las vanguardias dejan a! conjumo de la.culruc< vertido los dispositivos de las vanguardias en tecnica neutra del
artistica y arquitecronica durante la mayor pane de este siglo ' . buen funcionamiemo de Ia ciudad cap italisra; se trata de un arden
De modo tal que la sirnplificacion reductiva del recetario lnrerr'-" que arricula semido hist6rico y valencias mirol6gicas, represen-
rional Sryle que caraccerizaria al tardomodernismo ocupa casi racion potenciada de Ia modernidad como ,aJar de inregracion
exclusivamente la fr.accion de Ia arguirectura de las corporaciones colecriva., y monumentalidad como auroconciencia de Ia epopeya
caracterisrica de !a expansion econ6mica noneamericana de po;- arquitect6nica, polirica y cultural, para simbolizar Ia volumad
guerra. Por supuc:sto, podd discmirse largamente si en esra estatal de desarrollo e inregracion nacional.
expansion hubo o no responsabilidad del modernismo arqui- La idenrificacion del <<caso Brasilia en tal panorama deberia
recr6nico en sus apuesras iniciales a la racionalizaci6n y Ia sene.: lo senir, emonces, para reconsiderar algunos aspectos de su (mala)
que no puede discurirse es que Ia cu!tura arquirectonica habi<. suerte cririca. Incluso puede emenderse por que lo que al comien-
abandonado bacia riempo ague! recetario, visro como una de I<S zo fue visto como su principal logro, rapidam eme se le volvio en
mas graves expresiones de la crisis y que, en rodo caso, si Ia contra: en ese marco de inestabilidad, de prueba y error, Ia reali-
masividad de ese I n!ernational Style expresa un reemplazo de ;, zacion ex novo de una ciudad completa no podia sino correr
culrura por Ia economia, no parece que en terminos de produc- el riesgo del anacronismo inmediaro, de !a crisralizacion de for-
cion masiva las casas hayan cambiado mucho desde emonces mulas, de b. rapida rigidez; el esquema del Hmsaviertel, mucho
como para instalarnos confiados en alguna certidumbre post. mas pobre, puede quedar como una nota inofensiva demro del
Tiergarten, incluso como un (relativameme) pequeii.o monumento
de ciertos esquemas del modernismo que hoy no se seguirian;
Guster Brasilia pero, (que se hace con toda una ci.udad?
En verdad, el desajusre principal esruvo vinculado con el cam-
Todos estos datos conocidos permiten recolocar el periodo y bia de juicio sabre aquello que habfa hecho posible no solo
en tender asi que, desde sus mismos comienzos en Ia decada del Brasilia, sino rodo el ciclo de Ia arquirectura moderna brasileiia:

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Jmoz.gen actual de BrJsili.:~ (foto~r.afi~ .;..G~).

b.s necesidades monumentalisus de un estado nacional-desarro- ralmeme, con el rnismo estilo de repudio, los cargos que ya Zevi
llisra, que en Ia posguerra :uropea no podian es~apar a Ia caracte- habia enumerado; repericic\n que conuadice sus propios logros en
rizaci6n de autorirarismo. Pasados los primeros mornenros de haber sabido hisrorizar y cuesrionar - para el case de Ia arquirec-
euforia critica (finalmenre, coostruir una ciudad complera parecia rura europea y norreamericana- incluso ese estilo de repudio
un sueiio del modernismo), comenz6 a parecer clara que Ia cons- como marca de los conflictos (y los lirnites) de !a epoca.. Podria
rrucci6n de una ciudad por ruones y decisiOn cxclusivarnenre suponerse que ese esfuerzo agot6 la posibilidad de imeresarsc por
politicas ya resulraba compleumeme inasirnilable: ramo desde una ]a experiencia brasilena con Ia misma frescura y el mismo esp1riru
perspecriva de realism a capir...!isu como desde una de izquierda, desrnistificador que dedicaron a[ resto; o, al menos, Ia posibili-
las r<.zones poliricas para el desarrollo de h ciudad eran despre- dad de mamener !a coherencia con el includable cambia general
ciadas como enfermas, frenre a las Unicas ruones ... sanas"", las de los parametres del gusro que ellos mismos exhiben frente a los
econ6micas y sociales. En deiimin, que Brasilia se hubiera podi- que eran aceprables en los anos cincuenta. En eiecro, despues de
do realizar, !ejos de mosrrar h capacidad brasileiia, no hacia sino gue Aldo Rossi rompiera con Ia idea mis exrendida en el semido
confirmar !a imagen ya consoiidada de los paises laP.noamericanos comun del siglo XX, de que las imigenes urbanas debian ser
como sitios de dicraduras excenrric<.~. imagen que h relaci6n pimorescas, bucc\licas y domesticas, y nos familiarizara tanto con
Niemeyer-Ku bitschek potenciaba ;;.] infinite (es llar;:arivo la cami- !a arquitecrura revolucionaria francesa, como con el monumema-
dad de veces que las criricas s~ Yen en Ia necesidad cie aclarar que lismo _dasicista o la metafisica chirichiana; despues de gue el
Kubitschek es un presideme ci'rnoGirico). Esra list<. de cargos fue problema de la auronomia de !a forma, las cuesriones de la identi-
desarrollada con gran cohereE:ia po:- ze,i en el fila de las decadas dad y la representarividad, y la imporrancia del sentido de lo
de 1950 y 1960, a! puma de que el golpe milirar de 1964 pudo ser publico se coloc-.ran en el cen,tro; deberian haberse abierto posi-
leido simplemente como una cop_firnaci6n: b. profe::ia autocum- bilidades impensables hasra enronces en Ia culrura arquitect6nica
p!ida de una ciudad burocirica, auroriraria y bfkia."la, alejada para una nueva admiracic\n de las cualidades plisricas y sirnbc\licas
tanto de la realidad de su puenlo como de [a dinimica verd;,dera del eje monumental de Brasilia, del surrealism a expresivo de las
de !a economia. cupulas del Congreso, de sus magnificos juegos volumerricos, de
Es evidenre que, como ya se apun;c\, desde entonces han cam- [a apuesta radical de las superqua.dras. En fin, para apreciar
biado mucho los juicios sabre ese period a dd modernism a, de Brasilia como un monumento de !a volunrad construcriva de Ia
cuya verticnte hum."inista z~-:.-i er::. rod.avia un comOarienre. modernidad, encarnada en toda Latinoamerica por el estado
N uesrros comemarios para er.;ender esos aiios se aponron en (un estado que hoy solo es posible encontrar en monumenros
rextos fundamentales de Ia historiograiia arguirect6:o..!ca, como los hisr6ricos), en un pais que supo generar en la esrela de esa ,-olun-
de Tafuri y Frampton, y por eso nle !a pena seiialar, para fina- tad uno de los movimiemos de arquitecrura mis originales del
lizar, que lamenrablemenre es i..-nposible enconrrar en esos rnismos siglo XX.
rextos una opinion sabre Brasiiia que no repira mas o menos lite-

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- -- - - - -;-. - --- :- -

l
.

ii
.

Nou.s

1. La primc:rJ fuse en L1icio Cosl. Rc~:..~" de "'ru :.:i-;;Cnci.;, Empn:s..o d."lS Arrc:s,
San Po.blo, 1995, p. 32.3; b. se:;unda, ciu.:..:. =~ Da\'id \\:Jrkin., .llor.zl_r .:rq:titcaJrra,
TusGucrs, B.ucclon:1, 1981, p. 17.
u: Sobrc--~ia.s. Oscii.aCi~ncs, ,;e~h1i~d Ah~es p~;eira, Arquirerur~, u;to e cont~xzo.
0 disc1trso de Oscar Nicmt:]cr, Editor.a UNB, Brasilia, 1997.
H. Vcr Luiz. \V'crnc:ck Vi:mn:~., .. vcnujas de lo modcrno, \'e:nr.afa.s: del .arr:.so,., en
1 complejo de PrOspera, cit.
15 . Sobrc los artistJ.s concrcros, ,er d .articulo de Gonz..alo Aguilar en este mismo
~ !.
l.
2. Luiz St!q;io Duarre dl Siha, A CDilSTr;,.,;..:.~. de Br~iilia. Modcrrzidadc c pC'nfcria, nUmcro. Como ejemplo de b. 4lctirud de los poet.as concretes, vease l.a siguiente afir~ : ~

E.dimra UFG, Goiinia, 1997. Sc tr:tt:l de- t:.::. ;;1u~ intcreso.nte imemo po:- comprcnder
el sen6do simb61ico dd momcnro de Ct>::"...::-:..-ucci6:'l d.: Brsilia.
maci6n de Haroldo de CJ.mpos poniendo l.a arquitecrura como ejemplo de. la inde~
pendenciJ. .arrfstic.a de Brasil~;:~.nJ.da en la posguerra: De la imponaci6n (de a.n:e) se
.~J
'i-!':
.3. M.anfredo T.::~.furi, Tco,ias c bislori.z dt:: .::-q:.ti;cr..ur.z {1968j. Lti4., B.u.::dom.,
1977, PP. 70-7 I.
pas.:l :a b producci6n y de esr:J. sc transit.a n:ltun.lmente 2 b exportaci6il.. Es lo que
sucedi6 con la arquitecrura brasjleii..J en nues:tra epoc.a, con condiciones de posibili-
"%
L Jusceli no Kubitschek, entrcvistJ en b ::-;-:_st.l .\Jodulo no -1., Rio de J~eiro, ~a yo dJ.d para consrruir no sOlo lo:;: edificios que se GUisier.a.., sino rod.a uru. nucv.;, c.apit.a.l,
-+
-~-
de 1956. He desrr':ll.ad? _estp. :ug:ufl'!cm.~..:-?3 r~sr.~_.;ro d~ I d_C.od4l .4c J93~ en_ ..
.. N .o sulg.i .a ~; Pb.n': e1 est.ado como v:~._n~..:.z...-d:J.~, e-r: -~-"\'\', Artc, bisror~ c idcnridarl
en AmCn'ca. Visioncs coinparati-.J&s, tome[.. L':X.-\0 11., Mecico, 199-1..
5. Escribi6 Costa en 1934 _su m~nificsro i.:..~ur, lhm::~do, prccis~men~c. RazOcs da
. y c:zp41.Z por cso misrn_o de- tr:uar.sobr:ador.amenre a un M.1..x Bill como arquicecto-
m.::~.teur, cuando bte (sin d mismo bagaje de proyectos ejecut3dos) le puso reparos a
b funcionalidad .. , en ~A po~sill concrer..a e a r~alidadc naa'ona/... , en T~ndin~...a no 4,
196.:! (reproducido en A Tic em rrilista no 1, S.::~.n Pablo, cncro-marzo de 1979).
.f
f.

)\'cr.;a . Arquiurura.,: Las "revolucionc..~t,'" -.:omo s:us desatinos- son, s.o!41.menre, 16. Hdbitat habia. republicado en su nD ll (sepriembre de 1953) la entrevisu que Bill
el medic de veneer Ia cuesr4., Ue.\indono~ ci~ un ni"\"cl \':1 :irido 41. orro, rod;~:\;,a fC:nil. h<~bia dado :a Mancberu:, seneradora del esdndalo, y lucgo publicO en su n 14
ex.act41.mente como ll escaler.2 que n~ccsi~os cumd~ est:unos c;a.ns.acios ; tenemos a {enc~o fe-brero de 19>4) la cqnferenci.a compleu que Bill h;~.bia dicr.ado en !:a Facuk4 d
14. viso e1 piso donde est.in el cu41.rrO y Ia ~- Mientras que d simpl.: hecho de de Arquitecrura. en junio; illi' Liru: Bo Ban:fi da Ia posiciOn editoriaL Sabre las
subirl -de dos en dos- ya puedc censOr-...::= p41.r:l .1queUos e.spirirus in'!uietos y rur- critic:as :zl suceso imcrn.acional de I .arquitecrur.a brasileiia., 'er en Hdbirat no 43
bulentos que evocan para si l.a pintoresc... did~d de "re'-oluciorurios" de n:acimien- (julio-::~. gosto de 1957), el comenurio de Gcraldo Ferr.az :allibro d~ Henrique
to .. , el m41.yor -y quiz.is incluso el Unico- F':..:.~er, ;a nosotros:, ~pirirus norm.:.les :o. los Mindlin, fi1odcrn Archiucr.ure in Br.a.zil (1956), con criric45 mord<~.ces allibro que
que el rumoroso saber de la a''entur.:. no s.::!shce, nos imere:s:J.., cxdus!:uneme, habia inici:~..do la serie de- l.a critica imernaci onJ.l, Brazil Builds, de Philip Goodwin
como medic de :~..lc<~..!1.z.ar otro equilibria . ..:.::-dorme con l:a nue..a realid....d que, incluc- {vC:J.nse al respccro los an:iculos de Carlos M:~.rtins y Jorge Liernur en este misrno
uble, se impone,., republic:~..do en L14t:io Cc.:.':-!.. SObr~ Arquiur:ura, Centro dos nUmero de Block). Y la serie de biografi'as, tarnblCn de Geraldo Ferraz., aparecen en
Esrudam:es Univer:sir.irios de Arquitcrur...,. Pvno Alegre, 1962, p. 20. los numeros 2S (marz.o de 1956), 29 (abril de 1956), 30 (mayo de I 956), 31 Gunio
6. Jorge Enrique H:ardoy, EI rol de !.:l u:-::...:.::.!v.ci6n en l.a mo2:::-ni:uci6n de Amfric-2. de 1956 ), 35 (ocrubre- de: 1956) )' 36 {noviernbre de 1956), respecriv;~.rncntc. Sabre Lina
L-atin:~ .. (Corn ell University, 1965), enG ~d..::.dcs f:rl Amtr...ct: i..Ar.ir..::.~ P:Lid6s, Bo, \'bse el .articulo de Re-nata Andl.i en es:te mismo nUmero.
Buenos: A ires, 1972, p. 44. 17. Cfr. Zevi, "'lnchiest:a su Brasilia. Sei? sulb nuo....-:a. c.apit.ale suda.meric<~.na .. , cir..
7. Mirio Pedros:~ h.a us.ado en diferentes }~~s esa expresi6n, par eje-m!JIO, en 18. Ver, par ejemplo, Andreas Huyssen, "'Guia del posunode:rnismo,. {1984), P:mto
~ RefltxOes em como ciA nova C11.pi.t11./ .. , Br~~ ArquiuwrtJ Cor.umpori:mcJ:I. no 10, de Fina no 29, Buenos Air::s , ;~bril-julio de 1987.
1957, reproducido en Dos murais de Porz::.._-:-i aos e;p.z.ro$ de Br11.silU., Perspecti'\':L, 19. Ver !.as hisrorias gcne:raies de: Manfredo T.afuri y Fn.nces:co Dal Co, Arquizeaur1:1.
San Pablo, 1981; \er urn bien Ori1i:a Arm::~- J/drio Pedrosa. hin~d-:io cnriro, comcmpordne11., Aguila.r, M.;.drid, 1978, y de Kennerh Fra.mpton, Hiscorid criciCJ; de
Scriru, S2n P::~blo, 1991. L:a caracteriz.acici= C:!l modcmismo .;.n:isrico b:-2Silclio como &. arquiucruro. mod~rnJ:I.~ Gili. Barcelona, 1981. Debe :~d.ararse., p<~.u no producir un:z
modern.ismo de l.a moderniz.aci6n,. corr~::-v:-.de .z.Jos~ Guil;,.=nne Mecuior, n uc\a ve:-si6n edulcor-4lda d=: las .. inrenc iones de fa .argultecrur.a de posguerr.a, que,
.. ] otro occidenre .. , en Felipe Aroccn::~ : =:.::::..u-do 0.: LeOn (o :-:;:s.), El co~plcjo de especi.almente en e1 caso de T~ri, el autor de las versiones: m:is sofistio.das, es:o.
PrOspcro, Vimen, Montevideo, 1993. certidumbre de la culrura arquitect6nio. sobre: l:a. crisis no elimin.a d d.:2to bisico que
S. James Holston, Tbe Moden1ist City. .4:; _.;_~:.hropological Cri:.;.quc oi Br~sz1i4, cs su imposibilid:~..d cstrucrural (o su superficialid:ad., condenada a meres juegos
The Uni,ersit:' of Chicago Press, l9S9. de lcngu.aje) un:z ...-ez que d capiralismo ha ""rcaliz.ado,. en el Pl4ln las a.nticipaciones de
9. Cito de Ia traducciOn br.as:lleii:t: A cid.:c.'! -:-_,dcr.::...:~. Urn.= cr.:.ic.a de Br,;,silUJ e su" las ,a.ngu:zrdias-; pero m:is :~..ll:i de gue T.2.furi .an4llice los imencos de Ia culrur:a a.rgui-
utopia, Compa nhi..a D;:~s Lerr:zs, San P:~blc~. :.:..;;, p. S2.. Siga Lo. 2..."'-lmen:.l.ci6n de te-ct6nic.a como m2s o me:nos pa.teticos (incluso cuando son corrccros,. ), Ia cie:rto es
los co.pirulos 2, .. Uropia arquirclonica .... y :: .. _..;,; imrn~Oes ooth..z.: do proi~ro ... que de su ,isi6n del cido que se a.bre en la posguerr.a emerge un panorama de
~o hay lug.ar aqui para derencrsc en Jos r:::-::-::.s ruesos con <!'-!: Holsto:l .:::ar.acteri:u :agi(.a.ci6n culruul const.:J.nte que expulsa. tOd41. noci6n de urdomodernismo.
2l modernisrno arquitecr6nico y urb.anisrl.:.:. ,. ~no s6lo br:asiido: ,-~p .:O!TlO 1~. Ver Henry-Russell Hitchcock, .. The lnumtJ.CionJ:I.! Style: T;:;enzy Yc.arr Ajzer .. ,
eiemplo su usc de b. nociOn de .. atr::~ilarn.:.:::: ...'\P en ?P 60-6.2: .:o:1.funde i..:as hip6tes!s pubJic.::~.do en ArchitectJtral Record en 1951, cit.Jdo por Marl'- Teres:~ Munoz en
de b.s v:angu.ardi.as cu:zndo cricican Ia ciuci ... :. :Dstem! (en ese C2.50 d O.~.lmjcnto el .cPr6logo .. :a.l:a. edici6n esp:zilob de Hitchcock y Johnson, El escilo imerna.a'onal:
buscJ. h.acer presenrc el shock teori2~do pC~ 5:...-nrnci para de-sper..:ar al h:<:~!unte o.rquirccwra. d~sdc 1911 (1932 ), Colecei6n de Arquitectura., Murcia, 1984.
metropaliuno de su :~crirud bl.ascj. con b.~ ::3;citesi!- cie las pro:-cesr:~:s t.:~anisticas 11. Sobre eJ proyec:to de los Smithson~ y sabre el clima -pop~ de l<~.s exposiciones
ex novo, y posrul:z que b. utopia de ciud.aC =.:.~errUs:.l busa. .. ~:sf:uniE.....-::ur ... que re.aliv.ron en Londres entre 1953 y 1956 con el fot6grafo Nigel Henderson y ei
Por el comr.uio, Br4.sili.a {: :zqui si, en t:Jn::. O:::Jd~d modernis~ no bus.:.<. d escultor E.doudo P:~oloz.z.i, \'er R~yncr B.anhh.am, / bna.a.lismo en arq:tirecrura,
~xtr.ali.amienro; por el comrario, supone e!"..;: :rc.ancio bs b:~se~ Oe }; "'"!:-ciadeu Gili, B>rcelon>, I 967.
n::~rur.alidad .. gue en !:a metr6poli c.a6tio S! ~riJ. p!:-dido. El :-xr:-.aii.ani!wto funcio- 21. El H.ans:zviertd es un conjunco rcsidenci.al en el Tiergarren de Berlin, sabre !:a
n~ en cl dispositive de b vangu.ardia como :.Z :..-:suncia crftic.a .:::,t.:.e perrri:.: :ad,er- base de un pl.an generl de B.a.rtning y l.a c..olaboraci6n de B.ak.ema y Sharoun, y con
tirlo p.ar.a producir el des:eo deb nue\.a ciu.:....: or~~nic4. edificios de! Gropjus, Aalro, Niemeyer, entre ocros, que se in.augurO en la exposi-
1~. Ver, por ejemplo. cl rcclentc b.aloancc c.: :..:~.amy Turkien.i.::z ~- Culo~ Edu:ordo ci6n lnrerbau 1957, junro con l.a vecin.a Unid.ad de H.:a.biuci6n .. Typ Berlin
Comas, .. BrJ.silia. Histori.a y an:ilisis~ {J 95- ~u b actu:alid.aC;. en Arcpt::uzura deLe Corbusicr.
p.::r..::mcric.atUI no 1, fi'AA, SJ.ntiago de Chil=.. .::.:iemb:-e de 1992: o d nU:rJero especia!
que edit6 l:a re,istoa p.:mlista. AU en su n 2.. i.: _.,:,nl ric J9SS, p~.a los 25 ;..'los de
Brasill.a.
J 1. Comien~ re-cord.ar que d libra de J.::~.n: ).<..:obs que rci,indi.:.<. i.o: o!le ~- U densid.ad
de !.a ,-id.a urb:~n.a es de 1961 ~que su crici~ =o iba ciiritida umo (o u.n sOlo) contra
el urbanismo .. probresist-4 .. en CjUC:: se insU.:.C. 3::-a.siliJ: (par-a Ho!.ston. b li.-.:::a de b.
utopi:a modernisr.a .. ), sino comr.~ d urb.aXs~o ~culruraliso C:- !:a .. c]u6d ja.rdin ,
de fuerrc impacto en Norteamerica .a tra,C~ i..: ia pri-dic.a oq::.a.:D.:isr.:o. ~- Cesce-mr.1liz2
dor.a de Leui.s Mumford, y que presidiO e: .:.:-:.iunto de 14ls opc:-.a.::ione-s do: m;~~or
suceso urb.:lninico e-n b. inmediau possue-~ .:vntr.a e! que se r:.:oru Br2Si!i.a: las}.,'~:.,
To-:.;.ns inglesas. As imismo, !41. recuperaci6n i.t iJ. .:.a.lie en cla\~ f...is:t6ric.a ~- politic.:~:
.ap.areceri recii:n con De C.arlo en b. expe:-!=:-.~ de l.irbino 4 p.a.:-..ir de: 19&4.
l.!. lnchie::su su Br~ili.:o.. Se:i ?- s:ulla nuoY:. = ::J.le n:d.amerlc:-:.a~. L'archi;ertur.a.
Cron.a.cbc e Scoria no 51, Mil.in, cne-ro de 1~ : .

76
- -~---------- -------- -- ----- - - --.- - ----- -

.-: - .. :. .,. . ._-___- _.__. .:. ; _-::...--- :. ' .:., _- .:: ..:..:~~-~~~~i-
:- .... -::..: -

.
. l.m..agenes acru.a.les de Brasilia:
izquierd4, Os cand.angos de Bruno
Giorgi ~ la Pl4z.a de los Tre.s Poderes;
der:cha, viso de Ia Explanad.a de
los Minisrerios desde d Pa.rlame:mo
(fotogr:Uias A. G.).

Vist.a at-rca. de las SupCT-


qu.adrar en Brasili.a. (de R~gisrro de
uma vivbJt:ia 1 cit. ).
---- ---------- ------ - - - - - - - - - - - - - " " ' - " " " '
. .,.:.. _ , _ .; ____ : _ : _
_:. - ...- -.

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Ana Moria Rigotti
Brazil deceives
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!4.~1

Encuentro con Viernes


------ l~-
despilfarro carenrc de roda responsabilidad freme a las necesi-
d;,des sociales, barbarismos inadmisibles en un pais donde fun-
I.: ''
~ -
En enero .de 1954, en ocasion de Ia !I Bicnal de San P..ablo, un ciona un grupo ClAM. Solo el conjunro Pedregulho de Affonso
. desracado grupo de arquirecws modcrnos tUYO la oporrunidad de Reidy se sahab_a de esu conde~a,- que_ ram bien alc~~zaba al I
un encuentro personal --directo-- con las obras de esa arquitecrura aparenremenre mcomestable Mtmsteno de Educacwn en Rio. i
brasilena que ranra ad miraci6n e ilusi6n habia desperrado. Flaquezas y confusiones de las que en parte serian responsables I
Fue un mes de desencantos. Desencanto para esa i'lire de arqui- los efectos perversos de las busquedas corbusieranas: Ia difusion f
recws europeos por haberse dejado seducir -un;, vez mis- por el de sus principios transformados en elementos composirivos l
espejismo de una tropicalidad y un noble salnje por ellos mismos aparenremenre aptos para redo clima o Iugar '. !
creado. Desencanro de los natives gue, luego de esforzarse por La desmesura de Max Bill suponia rambien un rechazo a su i
dar acogida a los principios de una arquirecrura rnoderna (acepra- propia equivocaci6n, a haberse dejado caurivar por apariencias
da y difundida como unica alrernariva para una joven naci6n equivocas, por forografias visrosas, por sobredimensionadas nori-
pujame) y de haber concebido ese gran aconrecirniemo v los pre- cias periodisricas. Una disrorsion en Ia que mucho habia renido
mios inrernacionales mis importames del momemo, debieron que ver una arquirectura preocupada por su impacro, que no
soportar la reconvenci6n - y aun el desprecio-- de los guardianes dudaba en recurrir a lo espectacular y lo forogenico, y que reve-
de !a pureza. laba sus miserias anre el mas !eve escrurinio. Miserias entre las
La escena volvia a reperirse como en tamas islas irn;,ginad25, cuales no debemos descuidar el efecro degradame de Ia humeda
com o en rantas rierras crudes verdaderas. El conguisrador. Yoh-ia pobreza tropical, del contraste brutal de sus desechos co n Ia
a Ia razon, despenaba de su propia ensonacion romamica en pureza cristalina de las forrnas mode~nas en enlucidos de defi-
Ia gue habia confundido Ia inesperada intensidad del tropico ,- Ia cienre facrura.
viralidad de lo primirivo con un mundo mirico que escondia una Transido por una santa indignaci6n, el suizo riembla de pen-
inescrutable sabiduria .)' Ia promesa de una felici.:!ad gue tal Yez sar que los j6venes esrudiames, que algunos de los segurameme
podia ser comparrida. Esta vez Ia playa era S;,n Pablo. El pulpiro confundidos presenres, hayan podido ser seducidos por ranra
ya lo habia ocupado Max Bill, director de Ia recienremente creada extr3\agancia : despilfarro, por rama irresponsabilidad e irrealis-
escuela de Ulm, sucesora insritucional de Ia Bauhaus: de su mo. Se sieme obligado a romper con wdo prorocolo ,- explicar
aproximaci6n rigurosa al diseiio. El salvaje amoral, riJ?idamectte con brutal franqueza d6nde esri Ia verdad sobre el deber de Ia
femi nizado por Ernesro Rogers, dorado de un;; pasmosa cap;;.ci- arquitecrura, en que consiste Ia ~erdadera vocaci6n. No puede
dad para meramorfosear y rergiversar los principios de Ia ci,iliza- esperar siquiera su vuelta a Europa. Su avi6n podria esrrellarse en
ci6n, era Ia arquirecrura brasileiia. Los epireros fueron elocuenres: los Andes (sic) y el griro de alarrna diluirse. Quiere blindarlos
confusa, decorativa, caprichosa, an:irquica, fant25iosa hasra ame ramano error. Seria feliz con que uno o dos se enlisraran como
el ridicul o, efimera, care me de rirmo, razon, semi do, J?rDp6siro o soldados de una arquitecrura verdaderamente moderna: clara,
decencia, de una ell:uberancia selv:irica en el peer semido de 1<- objeti,a, se,era, de formas perfectas y arm6nicas al senicio de las
palabra. Luego afin6 la punreria recurriendo a h.s formulas de Ia necesidades del hombre en las que el auror no pueda cambiar o
excomuni6n (cuya acerada dureza probablememe pro,ocaran mas agregar nada. Con rono firme se dirige a una audiencia anhelanre
imp acto en las carnes del. ap6srol que en su ar6cita audiencia): (que lo habia atacado~ apenas bajado del .-i6n, con preguntas
lamentable esrado de academicismo antisocial, apl.icaci6n sobre el an:e brasileiio ), pero tam bien a! papel ilusrraci6n de las
irreflexiva de mer as formulas compositivas que nada tienen que reYistas internacionales, para despertar de su ensoiiaci6n a los que
''er con Ia arquitecrura seria, reproducci6n de~orarin de las se habian arieYido a delegar Ia sagrada antorcha de Ia nnguardia
Uh:irnas mod as parisinas sin consideraci6n para el dim a o el pals)o., en esas manos frivolas.
Jurado de J:i II Bienal (de izquierda
a. dcrech2.): Ernesro Rogers, Alvar
A.alto, JosC Luis Sen (de espald;~.) ,
Walter Gropius, Francisco
Mat:u4ZO, fundador dd Museo de
Bdl.,. Arres de San Pablo y org'-
niz.ador de la bienal (semiocuito a la
derech~). .

Desencaritos frente c Ia ;,;~pe~a~u:a. tropi~al

Trisre desrino el de estes pueblos j6venes que, creyendo encon-


trar abienas las puerras al,Parnaso de occidenre, sintiend6se pane
y plenos de un orgullo inconsisreme, celebraban los cuatrociem:os
anos de su ciudad con una segunda edici6n de Ia Bienal y de Ia
Exposici6n Imemacional de Arquitecrura en d nuevo predio de
~"f~: exposiciones de Ibirapuera. Promovida por Ia fundaci6n Andrea Premia a arCjuitecto
jo'\'en: Paul Rudolph,
:Jf.:}
"f$,t:: )r Virginia Matarazzo -consagrada a cuesr.iones artisticas y culru- Caboo.n;;, Club, S i~t.a
~: rales- dab a acogida a las obras de cienro venrinueve arquitecros de Key, Florida, J 953.

};~f" diecinueve paises y a treinra rrabajos de Escuelas de Arquitecrura,


""''- con el atractivo de una serie de premios de alro valor monerario

i= ::~::~:r;: :t:~e~~~:t: ::::~~q~:'r ~:~~:n-:;;a~:~::;:a:~:-


.,,;r: : nes pudieran tener un caracter inrernacional en Ia arquitecrura
ft..:' ~onrdemporbanea y q~e .edsta vez se codncef~ia a Walter dGropius ; El
-~-- JUra o esta a const1ru1 o por gran es 1guras 1nv1ta as a ta..1 nn
cuya composici6n traduce el posicionamiemo de Brasil en el mapa Segu!ldo p~emio a un
uquJrecto JO\en:
de Ia arquitecrura inrernacional: Le Corbusier (ganador del pre- Sergio Bem::~rdes par
mio Matarazzo en 1 952), Max Bill (reconocido como sucesor espi- residencia Carlota
Macedo, Rio de JJ.neiro ,
rirual de Ia mitica Bauhaus), J- L. Sen en represenraci6n del CL-"M 195j. .
y coauror del manifiesto por una nueva monurnentalidad de 1943,
Ernesro Rogers (companero de Lucio Costa en el co mire para el
edificio de Ia UNESCO ) Alvar Aalto (maximo exponente de Ia
arquitecrura finl;ndesa enrronizada por Giedion junto a la brasi- Premia a !2
arouirecrur::o pa.isajisrica:
lena como las mas desracadas en Ia evoluci6n comemporinea) y Bu.rle Marx., dibu jo.
dos represenranres locales, G. Warchavchik y Reidy. Los premio;
se reparren siguiendo Ia 16gica de los inrereses ahi presenres: cua-
tro a norreamericanos en gran parte invemores del miro brasi-
leno, cuatro a arquirectos locales, dos a italianos, orro a un danes ...
Ninguno de los visiranres se expres6 con Ia dureza calvinista
con que lo habia hecho Max Bill, pero en el Report on Brazil pu-
blicado por The Architectural Review en su numero de ocrubre
de 1954 domina un convergenre clima de desaprobaci6n. Comen-
zando por los edirores que comparan el magnetismo de esa pro-
vincia floreciente del Movimiento Moderno (que casi nadie
conocia salvo a tra.ves de las revista.s y sus historias atractivas so-
bre hombres con Cadillacs, colecciones de arte moderno que
II harian ruborizar a los museos europeos, recepcionisra.s en bikini

! 79

L-------------------~~~~iiiiiiiiiiiiiiiiiiliiiiiiiiiiiiiiiiiiilliiiiiiiiiiiliiiiliii-
osc.,(Nie;;:.:"er: y rascacielos improbables enderez.ados con gatos hidr:iulicos
P.. rquc de b:~:o.puera.,
Pal.a.cio de hs sobre are nas mo vedi z.~s) con los efecros de Ia legendaria rorre de
N.1.:ioncs . 175J. crista! de b isla Brcsail, habitada por criaturas fabu losas mas
Scdc de b. ~osici6n
de :\ rquite.::-~r<~. de b all:i de las costas de G al way, cu ya presencia mitica y equivoca
II Bien!. habia perturb ad o Ia imaginaci6n de sus ancesrros.
N o es cl caso de Mrs. Gropius, graramenre sorp rcndida porIa
sinceridad con )a que los j6venes arquitectos brasil enos recono- .
cian su deuda con el esrimulo recibido por los maestros allende los
--~~r~~~ :,:-q~~ -n-;;sin~ira ~ co~~r~~der--_y ;(i~~.;le~;~- T~s ~~~e~o~ .
de Niemeyer cuya c~sa en G:ivea recien rermiriada ha ido a visitar
con Aaho. Piensen en Rio, nos aconseja, donde las cosas
mas locas pueden hacerse sin ser casrigadas, donde todo florece y
crece, donde rodos parecen vivir del aire y nadie se preocupa por
orra cosa que por el presente. Tampoco de Gropius, con su pre-
mio aun caliente por las manes del presidenre Vargas, que siem-
pre habia prderido el mulricolor. Ve a un Brasil salvaje, ca6rico,
pero pleno de futuro. Le fascina que Ia arquirectura moderna se
descueme como Ia unica posible, subraya Ia camidad de edificios
bien diseiiados (que no son mas porque no rienen riempo para
dibujar los proyecros adecuadameme ). Y _si.bien se preocupa por
el modo azaroso en que rodo se hace y por Ia falu de insrrumen-
LOS de conrrol urbana, confia en b vigorosa y aurenrica actitud

moderna de los arquirecros j6venes, en elliderazgo de esos pocos


genuinamenre dorados, aun en N iemeyer, suave del paraiso'.
La comribuci6n del profesor Hiroshi Ohye de Hosei, Japon,
Q. simeriz.a con jusreza el cheque cultural: todo es demasiado fanr:is -
tico para una persona de mi gusto, demasiado e>.'1.lberante. Con
amargura consrara que "aqui rodo es demasiado ficil para el arqui-
recro ,. no aliema en eJ ninguna resrricci6n [... ) hay demasiada li-
oerrad para Ia imaginaci6n; no solo pueden concretar en dimen-
sion colosal cada una de sus pequeii.as inruiciones, sino que se dan
.... ~ ..-
"":'_ . ,___~

....
.;. -
-~
....
_._ .
-- , ~-~

~~- d lujo de construir - sin pausa- los edificios mas osados con el aplau-
50 complacido del gobierno, los criricos, Ia prensa y el publico.
El informe culmina con Ia voz de Ernesto Rogers, baquereado
,iajero de esras rierras australes y, por eso mismo, sin ilusiones.
Desauroriza ranro el rechazo fan:itico de Max Bill como el
enrusiasmo f:icil de Sigfried Giedion, solo emendible por Ia sen-
sacion de clausrrofobia que provocan Ia arquirecrura en cierra
medida consenadora de su pais. Llama en su auxilio aT. S. Eliot
?ara inrentar una cririca liberada de esas limiraciones culrurales y
Osc~:- ~iem:~c:-. de sus preferencias personales, que le permira una mejor com-
Dibt.:ios p.:1:-:: s-.J Cl:S.oi en
G.:in::... !953 - ~. ?rensi6n del trabajo de otros pueblos. Sin embargo no puede evi-
;c.r traslu cir su disgusto - comprensivo- por los excesos y velei-
.::.des de esta arquitectura que, como dijimos, compara con
!&s mujeres brasileiias, con su despliegue de pulseras y abalorios,
excesi,amente perfumadas v coloridas, altamente sensuales, pero
~hocantes aun en Copacabana. Por eso cree necesario rolerc.r

s:
.___ , .. ~,..;;

__ ':., ~-

-~fonso Rc~dy. Conjunto de: Pcdrc.!;Uiho,


R.lo de JaneJro, 1950-52., ,-is:u ~cner~l.

fal~as i~perdonables: Ia explosiva rique:u de los edificios,


Ia agobianre novedad de su apariencia, su fa!ta de preocupaci6n
por soluciones tecnico.s solidas y su indiferenci<. por los problemas
sociales implicitos, aun Ia incapacidad de Niemeyer para enc<.rar
sisremaricidad sus remas formales inspirados en analogias
demasiado estrechas con el mundo geogr.ifico. Esra inco-
modidad se rrasluce en su critica a Ia casa en Gi,e2.: radiogn.iia
de sus pecados, extroverrid:a., tempeprn_err_t_aloj!l'_g,.,liy_a,_il}f_q_b~ -
rente en sus niveles, tiende a idenrificarse rornanticamenre con
una naruraleza orgiastica. Un juicio rericenre que repetini pocos
wos mas tarde a! evaluar su experiencia en Tucuman: individuos
sin infancia, converridos en adultos sin madurez.>, -culrura pri -
m aria que padece Ia fascinaci6n de Ia novedad sin cap tar su signi-
ficado mas oculro, sin una tradicion que les permita ir a Ia raiz.
de los objeros, con rendencia a peligrosas evasiones que los lle.-an
ramo al pesimismo como a un sentimienro de superioridad
l;terar:io y evanescente, sin prejuicios, lo que bace que cierros pobreza puritana de las concepciones europeas, para conducir a
aspectos mas viswsos y aparemernenre mas rnodemos, se ma- un nuevo senti do de Ia monurnentalidad superador de las Yaria-
pjfiesten en paises de gran desarrollo economico :condiciones bles bisror:icistas de los aiios treima, para mostrar las posibilidades
culrurales poco evolucionada; '. de una modulacion local de los principios modernos explorando
Si bien estas criticas se bacen ala arquitectura brasileiia en gene- posirivamenre las resrricciones mareriales, las exigencias climaticas
ral, est:in claramenre dirigidas a Niemeyer y a su influencia per- y las rradiciones culrurales, ya habia cornenzado a mostrar sus
rurbadora, a cuya e}..Lravagancia resplandeclente - fesrejada, y t2m- grietas para los propios proragonistas.
bien rechazada- se surnaba una falra de cuidado eo los deralles En 1950 Niemeyer lamenraba Ia falra de equilibria entre
consrructivos que parecian reforzar el caricter etimero de sus ar- las fuerzas tecnicas : sociales en su pais, y sus conflicrivas conse-
.;. tificios forma.les. Profundizando en !a lecrura, es notable la-coinci- cuencias: me hubiera gusrado mosrrar logros mas realistas, un
dencia en discriminar cuatro tom as de posicion diYersas -p ersoni- tipo de trabajo que reflejara no solo refinamiemo y confort sino
ficadas en respectiYos arquirecros- cuva valoracicin era extensible una colaboracion positiYa del arquitecro con Ia sociedad roda.
a. Q{rOS ambiros. La creatividad atrayenre, pero tarnb.ien peligrosa- En el numero especial-ripidamente agorado- que L'Architecru,e
meme inconsisrente, de NiemeYer se comrasta co:1 Ia modesria de d 'aujou,-d'hui dedica a Brasil en agosto de 1952, Costa imenra
Lucio Costa (cuya esrerica sobria rambien es ,.,;.Jorada en Rino una hisroria de Ia concepcion cultural de Ia forma (oscilanre entre
LeYi o Ia casa de Liria Bo Bardi), Ia ejemplaridad de ReidY (arqui- dos ejes - el medirerraneo mesopotamico esrarico ,. el n6rdico-
tecro-funcionario comprometido con Ia dimension soci2.i ,. urb<.- orienral dinamico- coexisremes en Ia arquirecrura moderna) para
na) y Ia resperable comribuci6n artisrica de Burl~ :'>lao:, capaz. de le:;itimar el or:;anicismo plastico de Niemeyer en comivencia con
desembarazarse de los presupuesros paisajisricos occidenules : el ascerisiho formal cenrroeuropeo. Tambien denuncia simomas
del remora Ia naruraleza de sus ancesrros, para incorporar rod<. de degeneracion: una enferrnedad latente que es necesario
una flora olvidada como comribucion sust;mcial <.l.a Jiquirecru:-;;. '. conjurar para que Ia obra de los verdaderos arquitecros no sea
desnaruralizad> . Su grito de alarma no es moral, sino en defensa
del verdadero creador (Oscar, pero no solo), de su obsesion
Pr6dromos sagrada por llegar al fondo de las posibilidades tecnicas y dew-
Jar un rnundo formal inesperado, distinguiendolo del empleo gra-
Esca sorpresiva condena a Ia experiencia brasileii2 no fue solo ar- ruiro de formas anilogas, sin verdadero compromise con el
riculada desde un fervoroso mesianismo nnguardisra, recla- espiriru que las habria determinado.
mando a cuenta de una arquitecrura moderna ya esrablecida por : Un aiio mis t<.rde (con motive de Ia exposicion de las obras de
para siernpre. Los topicos en los que Ia cririca haoria de ensa- los arqu itectos brasileiios presemadas en Ia Primera Bienal en
iiarse una y orra vez, ya habian sido enunciados ciesde denrro. Su el Museo deAne Moderno de Paris) Mario Pedrosa, profesor del
capacidad plasrica para supenr el reduccionismo urilirario y Ia colegio Pedro ll de Rio, dicta una conferencia que es pubiic;ada

81
casi simulcineamente con el viaje de los jurados a Brasil'. Traraba habria de estabilizarse como valoracion cririca, el MOMA encarga
de responder al nucleo de los interrogantes curopeos: d surgi- a Henry-Russell Hitchcock un esrudio sobre latinoamerica

I mienro explosive, casi incomprensible, de esra expresion excep-


cional de Ia arquirecrura moderna en un pais sin las condiciones
recnicas o poliricas, ni las rradiciones precursoras que Ia hisrorio-
complememario a Ia recieme exhibicion sobre Ia arquirecrura nor-
teamericana de posguerra. Apoyandose en una investigacion per-
sonal en once paises, la experiencia culmina en su libro Latin
!:- graffa habia asignado como explicarivas de la emergencia de las AmeriCiln Architecture since 1945 en el que -con el distanciamien-
;: vanguardias modernas . . to r el tono mesurado que lo caracteriza- realiza una recupe-
-!--------Por unaparte, desvfa !a usual adjudicacion de parernidad de
/ L e Corbusier y Ia exriende a una influencia europea mis compren-
raci6n de Ia experiencia brasilena en el marco deuna produccion
continental entendida como un rodo '. ~-v~
si,a: habria sido en Montmartre que los j6venes brasileiios des-
1
! cubrieron su pais; habrfa sido en Paris que, a traves del modemis-
La operacion consisre en adjudicar valores similares (aunque
diferenciados) a cres escenarios del desarrollo de Ia arquirecrura !
moderna -Europa, Est~dos Unidos y Latinoamerica- cada uno t
I mo lirerario y su cu!to a lo naif, lo barbara y lo ami inrelecrual,
habfan entendido que esos valores primordiales podian encon- con lineas de invesrigacion y tradiciones propias, los tres con
I
I
l: I ' trarse en Ia realidad geografica de su tierra. Por ocra parte, recoge Ia misma madurez y auroridad, los tres con una amplirud de expe-

I.
Ia hip6resis de Giedion sobre el rol dererminanre del Esrado bra-
sileiio en el desarrollo y difusi6n de lo moderno, pero como
camino para una impugnacion mas dura que Ia formalis~a. Habria
riencias (diversas aunque convergentes) que Haman a Ia enume-
raci6n y descripcion mas que a Ia estabilizacion y consagraci6n
de modelos :' Yalores incontestables. De esa manera no solo
I
I: sido el comercio con la dicradura de Gerulio Vargas Ia derermi-
nanre de las paniculares disrorsiones de Ia arquirecrura rnoderna
en su pais, habria sido su insrrumemacion como propaganda
forralece Ia arquitecrura norreamericana como una alrernariva de
igual jerarqula que Ia europea (ahora disuelta como una parri-
cularidad mas) sino que refuerza Ia tesis del Movimienro Moder-
l
I
I
I: del regimen lo que explicaba Ia dimension grandiosa con que los no como una experiencia de amplio alcance temporal y geografico li
j
principios de Le Corbusier se aplicaron en el rnilagro del (porencialmeme mis rica que ese episodic canonizada de los
l Minisrerio de Educacion; habria sido el gusto porIa osrenracion aiios ,-einte) que desarrollara en Architecture: Nineteenth and l
I

i i
i' del gobername local (el fururo presideme Juscelino K.ubirchek) el Tu,emieth Centuries de 1958. En esta operacion tambien Brasil
l
I que derermin6 el brio excesivo del conjunto de Pampulha., su y el rnilagro del Minisrerio de Educacion se disuelven en
i
graruidad en la experimentaci6n constructiva. De es:<. m.2....;,.era el rel<!'amiemo de cuarenta y siete obras dest:acables, presidido
! exp lica Ia cesura entre una arquitecrura imaginad~ p2ra poner los por un ensayo que procura resalrar .Ia homogeneidad de Ia
beneficios de Ia producci6n masiva en manos de los nombres, experienci.a larinoamericana.
y una producci6n br~sileiia florecida en el marco cie una especu- Los indices exrraordinarios de crecimiemo demogr:ifico,
1aci6n frenerica, entretenida en juegos plisticos de r,.:hacia., caren-;:e Ia .,-jraJidad (palabra siempre presenre cuando del Sur se trata)
de la humildad necesaria para comprender que el ~an 2rte de econorni ca., cuarro de las seis ciudades mis grandes del mundo,
nuestro riempo no puede hacerse desde caprichos indi,iciuales '" rirmos construcrivos mayores que en cualquier orro pais occiden-
rom:imicos. Debilidades que tambien Pedrosa enc.an.a en un tal, un Y)nculo inediw con el aeroplane que permitia salvar Ia
castigado N iemeyer abandonado cada vez mas (por proolemas cie fragmemacion y el aislamienro que habfan caracterizado su desa-
temperamento y constancias raciales) a un gusto ::.arroco por rrollo, experiencias incomparables en vivienda publica, ciudades
grandes formas irregulares y curvas y olvidando L~. i....f!lponancia uni,ersirarias y uso del hormig6n armado, parricularidades deriva-
del programa como sustemo del partido. das de facwres climaticos y psicol6gicos, son algunos de los ras-
~Los mojones para una posible salida?: una inci_pi~nte _preocu- gos que le permiten abrochar Ia arquirecrura moderna latino-
pacion social y urbana asociada a Ia democracia, Pedregulho, la americana como un fenomeno unico, iluminado por Ia experiencia
calma horizontal de las obras de Costa y la integracion entre ane, precursora de Ia escuela carioca.
naruraleza y arquirecrura de Burle Marx. Segtin su criteria, a esre grupo fundador se debian gran parte de
las caracterisricas formales (cubiertas curvas, rechos mariposa.,
grill;;s para el control solar, revestimi emos con cer:imicas de colo-
La condicion latinoamericana, una suture posible res ,;,os) adopradas con mayor severidad en el resto de los paises.
Caracrerisricas derivadas de compartir las rnismas carencias de
C.asi inmediatamenre despues de Ia publicacion del ispero Repor: acero ;: madera esrrucrural, Ia necesidad de revoqu es por Ia mala
on Brazil que, debido al reconocimiemo de sus par-..icip~tes, calidad de las piedras, marmoles y ladrillos, los efecws del calor y

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. -. - ... , ___ .__ : ___ ~- . .;-: ~-=- :.,. . :. . ___:._.:...--:.:...-~.-:. .. ...:, ---~ --- --

d resplandor, !a rradici6n car6lica ~- un lirismo <.Sociado. J usa- fachadas ond~i~~tes y colo;~, primaries diso~antem~nr~--i~te-~sos
del color y las curvas. Circunst:mci>.s que pareci<.n garantizar su mucho tenian que ver -y deb ian- a Ia escuela carioca. Tampoco '
independencia respecro a 1:: influcncia norreame:icana, a pesar pucde imerprcrarse como un repemino refugio en las complejida-
de !a crecieme imporrancia de los lazes econ6m.icos, educativos y des de La civilizaci6n y las cerrezas de La raz6n, que les permitia
culrurales. Rem;;ra su reconocimicnro a Ia originilidad y solidez desembarazarse del estimulo de ficciones construidas en rorno a
genuina de los jovenes arquitectos br:LSileiios (o.:,os logros con- lo primitive, lo incontaminado, lo periferico, asociado en los
sidera mayores en camidad y calidad a los del a;o norreameri- ulcirnos aiios con la experiencia moderna en Brasil. Un numero
cano) considerangola como una.reed.i,i6n 9el fen6fileno del. . muy cercano de la misn1a revista se aboca al analisis de iglues,
barroco americana que lograra rivalizar con el de las metropolis wigwams, cabanas, souk.s y kasbahs para confirmar que Ia sabi-
europeas en saber y variedad. lncluso acepta, si.n rurbarse, que duria de las sociedades primirivas residia en el uso de Ia tecnica en
la propensi6n a jerarquizar la dimension lirica de la arquitecttm. sus miximas posibilidades, en la mayor adecuaci6n fun cional de
es propia desociedades con grandes desigualdades: en este case Ia manera mas simple posib!e, confirmando la esencialidad del
una estetica moderna de modubciones monuinemales, muchas decorum magisrralmeme reinrepretada poila tradici6n funciona -
veces subrayadas por el efecro plastico y didaccico de los murales, lisra europea. Menos aun podernos reducirla a una consecuencia
servia de expresi6n de las arnbiciones culrurales y politicas de !a indirecta de Ia inocultable envidia por esros j6venes arquitectos
elite y gobierno de las j6venes republi;:as. elendos al rango de heroes culrurales de la Naci6n, que c.onstruian
Esta valoraci6n mesuradamente positiva de la :;rquitecrura br,.- mas de siete edificios de miles de metros cuadrados par aiio
sileiia no se reperira. Leonardo Bene,olo suscribir2 Ia acusaci6n viroreados por el poder y Ia opinion publica.
de formalismo de Max Bill, de carencia de un encuadre urbanistico La posibilidad -y los riesgos- de la conciliaci6n de los princi-
adecuado y de simplificacion del reperrorio moderno en pecos pios modernos con demandas expresivas de mayor impacto emo-
mocivos elementales con una imensidad empobrecedora para la cional y representatiYo, la legitimidad de respuestas particulares
imagen arquitect6nlca: considerada ..,.premarurarnente como u:u;;. vinculadas a determinaciones tecnicas, geogr:ificas o culruriles,
experiencia de vanguardia, en pocos aiios se habi~ rr;;.nsfonnado el diflcil vinculo del tecnico con la policic:a, las dudas frente a las
en un capirulo cerrado. El juicio de K.enneth Franpton s~ra aun ultimas exploraciones corbusieranas, no eran problemas exclusi-
mas lapidario: la eA.-uberancia inicial de Ia arquite.:rura brasileiia vamente vinculados a Ia arquitecrura brasileiia o a la mirada de
-como tanta flor exotica de los tr6picos- comeni en si-los germe- Robinson. Constiruian las arisras del debate en rorno al fururo de
nes de un forrnalismo decade me cl:;r~-nenre perci6ido por Max las vanguardias, al fonalecimienro de sus presupuesros produc-
;:::
Bill. Tafuri y Dal Co coinciden, pero entend.iendo al neoexpre- ti,istas en desmedro de los ideales transformadores y criticos que
sionimo brasileiio como una manifest;;.cion mas cie la excesin le habian dado senrido, aJ resquebrajamiemo de sus cenidumbres
preocupaci6n de la epoca por dar densidad sem.i;:::ica a las fonnos tecnicas freme a las nuevas demandas de represemaci6n social,
modernas, cuvos limires h~brian de romarse par.:i;::ularmenre al semido de sus propuesras cuando el Estado y Ia clase d.irigeme
evidemes en la poetica de Niemever: donde lo gr;aruito se tine de habian cooptado las banderas de la raz6n y la tecn.ica, e induso
sofisticaci6n, espectacular, perc superilua ::_ adoptado la esterica de la transparencia, la maquina y Ia pureza. Se
trara de lo que algunos llamaron neurosis funcionalista, temada
de abandonar el unidireccional celo racionalisra y dejarse llevar
Suenos e:x:presionistas por el coraz6n, apelando a aml:iiguas cualidades humanas o
poeticas.
Este estremecimiemo de espamo ame !a percepci6n directa de l;;_ Un precursor eD la instalaci6n de estos problemas habia sido
argultecrura brasilena (mas irracion.al ~- gr.aruita 2.:1n contra d Sigfried Giedion, ultimo juez de la modernidad en Arguitecrura y
tel6n de ciudades informes, corroidas por Ia pobreza )' el desor- enrronizador de algunas vanguardias europeas como resulranre
den ) no debe entenderse como un sim!"le rechazo ; _ la exuberancia unic:a, inevitable y final de las transformaciones sociales y recno-
de los brasileiios. En noviembre de 195-t Tbe Arc~ilecnmd l6gicas de los ultimos doscienros aiios. El pumo fragil de su argu-
Review hace una encendida celebraci6n de la in,enriva !"roreic..;_ memo habia sido adjudicarle el rol de ~arre verdadero del siglo
v la plasricidad expresiva de Ralph Erskine, bn:inico radicado por el cualla epoca tenia acceso a si misrna. Un rol que le quedaba
en Suecia huyendo de las estrecheces del Estilo lmernacional, chico, como lo habia demostrado el vigoroso florecimiemo de
cuya irnaginaci6n esencialmente visu..!, su rraram!~nro escuh6rico pseudomonumentalismos> y vernaculismos varios en la d-'c:ad::t
de la estrucrui-a, sus techos maripos~ ciscaras de D.ormig6n, del treima, cuya generalizada acepracion no podia cl:ausurarse

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... ;.. .. --- -- -.

~l
1i.
il
II
i
j ~~n la ;;,~ra critic~ ideol6gica. y; en~~ articulo de ]93S p~n ob,io que Brasil y su esterica de formas libres que mucho debian
rificaba --dentro de un registro que disuba de ser ori~inal- que a.llenguaje de Arp, aparecia como un clara ejemplo exiroso en
I ~ la clave del malesrar de esos ticmpos era el insuficicme comrapeso esros terminos.

i entre tension fisica y espiriru:t!, dcri\"ando en el rcsurgimiemo


del rol compensatorio y narcotizame del semimicmo y la huida
En 1948 T!JI: Architeaural Review organizo y publico un sim-
posio sabre la urgencia de idioma mas rico que el de las formas
I
i
I
romimica. En 194 3 pareci6 haber encomrado una rcsopuesta
en lo que llamo nueva monumemalidad en una presemacion
diagramaticas del radicalismo funciona.lista., que permitiera expre-
s...- una gama mas amplia de ideas y responder a demandas mo-
con junta con Fernand L~ger y Jose Luis Sert para la American
! Abstract Artist Society de Nuen York. Confirmaban que los mo-
ra.les y sociales ames de. que..estos. temas.Yolri.e.t:a.n..a.seJ:..caprur.ados
per la recurrencia a recursos historicos y academicos ". En este
numemos eran la expresi6n en las mas elC'adas necesidades hu - debate resultaron evidemes las dificulrades par~ superar ciertos
manas, que el pueblo anhelaba, con justicia, algo mis que la satis- cooceptos tabu para las vanguardias, y para definir principios,
faccion de sus necesidades funcionales, ,. que para ~recuperar el escalas y medics para llevarlo a cabo u Si nos atenemos a Lewis
primer objerivo de la arquitectura, su conrenido lirico, debia ]I !umford se trataba -sabre rodo-- .de la liberaci6n de una concep-
recurrirse al uso de nuevos materiales, elementos moriles, proyec- cion reductiYa y canonica de modernidad asociada a ~las teorias
ciones de formas y colores sabre superficies excensas, ,. edificios cubistas en pinrura y la mecanolatria de Le Corbusier, intere-
que oficiaran como nodes en el plan urbana. Yoh-ia a hablarse de sames como emblema de re,-uelta perc esteticameme aburridas,
'jerarquia y de la cemralidad del cmcter represematiYo de la <una uniformidad impuesta por las grandes megalopolis recla-
Arquitectura. mando el dominio de la culrura de su riempo, que pretendi:a
Esta ponencia deriv6 en una serie de confereocias eo distimos rr<.n.splamar los muros de crista! ranro a Moscu como al norte de
foros que despertaron no pocas conrrowrsias. Giedion afirmaba .-\rica ><. !liumford reivindicaba un movim.iemo moderno, tan
que, luego de una erapa pionera -: superada- en la que los arqui- inespecffico en su temporalidad como plural en sus expresiones,
recros modernos debieron redefinir la celula mlnima, la unidad gue reconociera y diera la bienvenida a las expresiones regionales,
vecinal y la region recurriendo al lenguaie desnudo de las fibricas, la dimension simbolica y el problema del estilo. Habia llegado la
el desafi:o era dar forma a los nueYos esp<.cios colecriYos sarisfa- hera de Ia dulce venganza., de colocarse por encima de lo nece-
ciendo el anhelo de lujo, alegria v exalraci6n interior cid pueblo, sario y lo calculable, de ~espejar los valores de Ia vida., lo subjeti-
su ererna necesidad de sfmbolos que retlejaran su destinoy so- ,.o ,- lo social, de recuperar el valor del recinto, la rriasa, la
lemnizaran las acti,idades en comiin, sac.o.r1do l.; experiencia semi- rigidez., las sombras, la introversion y lo inconscieme como alter-
mental del ambito privado. Sancionando Ia insuiicien.:-i~ de los n~ri,as complementarias de lo racional, lo clara, lo inderermi-
prograrnas puramente recnicos y o!"ga.ni~rivos: hacl3 un llamado nado, lo abierto y lo flexible.
a la imaginacion, a un nuevo ripo de ianr.<.sia plistica cue diera
valor sentimental a las nuevas posiV!lidades recnicas~ 2.llnentara la
vida emocional de las masas )" corporeiza~a las misreriosas fuerzas Espeic de uno encrucijada
c6smicas. Condenaba, incluso, las insuficiencias de una actirud
universalisra y declamaba la necesicizd de reconocer b. conrinuidad Frenre a tanra efenescencia desatada, las palabras de f-..1ax Bill,
de habiros v tradiciones regionales promo,iendo nue,os hfbri- Rogers y aun de Gropius adquieren otra significaci6n. Brasil no
dos atenros a bs panicubridades en los modes de prcduccion edi- er~ solo Ia imagen de lo posible, sino la materializaci6n de las
licia y la expresion de diferencias e!nocionales ,. esteri:o:s " . peores pesadillas sabre el futuro de las ,anguardias.
Esre llamado a los senrimienros, '- Ia capacidad represenrati,a. a La traducci6n del compromise social del funcionalismo radical
Ia particubridad y Ia imaginacion usando el ,ocabula.-io del ene- -en el contexte de posguerra- como planificacion productivista
migo, le,amo suficienres polemicas como para ser inciuido en de !a ,-i da: racionalidad constructiva puesta al servicio del prole-
la agenda del congreso del ClAM de Bridgewater en sepriembre de tari<>do, bacia crisis en un pais donde la poca confiabilidad de
1947. En el se debatio sabre Ia responsabilidad del arquitecto m~teriales, el primitive desarrollo de la industria de la construc-
freme a demandas mas alia de lo utiiitario. sabre la re("Uperacion ci6n, el predominio de lo precario, lo arbitrario y lo forruiro,
del fenomeno poetico y su posible efecro disohenre en Ia ascetica obsraculizaban todo intento de racionalizacion o estandarizacion.
modernista, sabre Ia posibilidad de resrablecer el conucro perdi- l.:n pais donde, desmintiendo las reivindicaciones de la arquitec-
do entre los edificios modernos y b sensibilidad del publico con rur> como ;;..rre social, el arquitecto moderno rrabajaba para
un trabajo en comun entre arguirecros ,. artistas plasricos. Resulra el ~oder o para los ricos, satisfaciendo sus ansias de distincion en

S4
-
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que.. creci.in descomroladas sobre w1didos infr"aestruc- Por ultimo, si bien comenzaba a aceptarse la idea de regionalis-
rurales inexistentes, repitiendo y agigantando los conilictos urba- mo como producto de las determinaciones clim:iricas ,, marer:i:1les
nos ya vividos en los pafses centrales. en la forma (o incluso recuperando tipos construcri,o~, formales
La supresi6n de las conrradicciones ideol6gic2.s con el estado o funcionales tradicionales resulrames de largos procesos de
capiralista, y la puesra en disponibilidad del recnico freme al esrandarizacion), esre poco tenia que ver con el regiom.lismo lin-
:poder politico, mostraban sus costados mas nr-gonumes en am- gli.!stico de Brasil que ele"'.aba las particularidades topogrificas
biros dond e no solo se habia apagado la confromacion entre y clirnacicas, la excepcionalidad de la flora y la fauna a] raP-go de
vanguardia y poder, entre vanguardia y presupuestos conformis~ estimulos estericos, solaz:indose en su instrumemacion ideoloo-ica
. ------ - - - - - - - - - - - - - --- -- ------~ --
ras de la vida, sino que d arquitecto y d artista modernos eran para confirrnar supuesras esencias nacionales, idiosincrasias ra-
festejados y apoyados por organisrnos estatales, 3' sus pequeiios ciales, tradiciones constirurivas (como la barroca), o simplemenre
movimiemos difundidos por la prensa y elendos a remas de enmascarando los efecros de un proceso de modernizacion m:is
]ecni.ra nacional."R.esultaba perturbador que lo moderno fuera destructive y brutal aun que el europeo.
aceptado como unica opci6n posible, no solo para glorificar la efi-
ciencia de las grandes corporaciones y de un regimen aurorirario,
o como escem.rio sofisticado de la vida privad.a de los grandes Sombras del Sur
empresarios y coleccionistas de arte, sino aun por d campo flore-
c~ente y desordenado de las consrrucciones especulacivas. Estas desagradables discordancias exponian y reavivaban ]os
El refugio -rranquilizador- en formas lac6nic;!s concebidas debates anteriormente mencionados sabre la posible incursion de
como respuesta directa a necesidades empfricas elementales (den- la arquirecrura moderna en los campos de la representacion y la
rro de una estetica severa asociada a las !eyes de las matem:iticas, comunicacion formal. En el caso de Brasil (tras una quiz:is exa-
que trascendiera el gusto y el riempo, y neurralizara su disponi- gerada fascinacion previa) la confronracion e incomodidad esraba
bilidad representativa para los valores de la elite dirigente) habia potenciada par la distancia cultural. Distancia en la que se juga-
sido claramente rechazado, desbordado, disrorsionado por los ban los abismos e irrefrenables atracciones entre centro y pe-
brasilenos. Su explosion formal (ni siquiera justificaC.a como pro- riferi>.., maestro y alumna, None y Sur. Polaridades que no solo
ducro organico de necesidades inrernas, tal como la DiJeracion afecraban la cornprension y el juicio enrico de los unos, sino Ia
monrada en rorno ala arquitecrura de Wright o Aaho ), ajena a los ponderacion, de los orros, de valores y conceptos generados en el
parametres de simplicidad, regularidad y repecicion, no podia cemro y desperdigados por la accion evangi'lica de visitantes
sino evaluarse como irresponsabilidad social aun en d caso ilustres moviendose con las logicas de un mercado inrernacional
de edificios para rices o glorificaci6n del Esrado. Resulraba dificil de expertos.
rolerar esa busqueda de innovacion (tan espec:acular como apa- El desencuenrro tampoco se agoraba en los prejuicios esteticos,
rentemente efrmera) sin ninguna pretension d~ sisremarizar las en el rechazo de ideas e im:igenes gue se creian propias luego de
respuestas: como opino Mies de la casa en Gi.,-ea: muy bonita su metamorfosis -2 \ece.s aberrante- en tierras e:x:traila.s. Se tra-
perc irrepetible, quiz:is tanto como el usc de bron ce en el raba de ?unerica, del Sur, del Tr6pico, de esas ficciones donde se
Seagram. (Como admirir esa indulgencia con i2.s prerensiones de habia localizado lo imaginario, lo instincivo, lo vital, lo aurentico,
auroexpresion de arquitecros que se erigian en arrisus y parecian lo elememallibre del peso inmovilizador de las convenciones.
no solo haber superado graciosameme las comradicciones eritre Mundos deseados y famaseados como alternatives y por eso mis-
formas prefiguradas y demandas funcionales, sino logrado una mo rechazados cuando el abismo.de la diferencia bacia recu pe-
relajada comunion con ingenieros y arristas pl.i.sricos' <Como con- rar la fe en la propia culrura. Un Sur que rambien era sol, canri-
semir gue aun sus m:is resperables represent2.mes -Costa, por dad, velocidad, provisionalidad, desorden, contradicciones e:Ktre-
ejemplcr- considerara la arquirectura como aquello que se sirua mas entre despilfarro y pobreza, entre enension v congestion,
mas aJla de lo ucilirario, como Ia operacion desde el sencimiento ,- entre refinamienro y especulacion brutal en las gue mucho tenia
los valores en los margenes vacanres luego de responder a los que ver la racionalidad impuesra desde los paises centrales.
condicionamienros recnicos y programaricos ' ;Como reac- Pero ademas, i que podia esperarse de la traslacion de los prin-
cionar frente a Ia conversion -en cierta medida esrirnulada por cipios del funcionalismo radical, del compromise vanguardisra, de
Le Corbusier- de sus principios en fo rmulas linguisticas pasibles los criterios de arden, armenia y planificacion, en esras tierras
de ser usadas en forma comr;;dicroria con las ex.igencias climaticas rurbulentas? (Como ororgar incontestable primacia a !a razon en
o la sabiduria fun cionai de cierras rradiciones' sociedades sujeras a procesos errfticos ~- violemos de moderniz>-

85

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I cion? (Que sentido tenia la estetica maquinista en paises sin acero
e indusrrias incipientes? (Que alcancc- podia adguirir l.<J: noci6n
Not.;~:s

l ... Re:pon: on B:olliJ.. Tbc Arcbiiccrural Rr:-;;ic~ n" 69~, ocr.Jbre de 1954, pp-1.38-~.
de planificaci6n en sociedades carcntes de entramados burocrari- 2. Este premio de tresciemos mil crucc:::iros er.a :~.comp.aiiado por dos de: cincuema
l ]" b d mil crucr:iro .a};;, mc:jor escudJ. de rquirecrura y a un arquitecto joven menor de
cos a d mtnlStratiVOS, que se mu tip lCa an Y se movlan stguien 0 treinr.a y cinco iios que estJ \ez recae en Paul Rudolph, y orros menores a diYersos
el rit:ffiQ arbitraf"iO de ciclOS eC00601iCOS que ni siquiera eran CQO- ocproblem2S COnternpor.ineos: \iviend.a indj.,;iduaJ y COlectiV4, especticuJos, de-
bl d 1 porrcs. oficiru.s. iz:dusrriri.s:, scr.-icios ptiblicos, ensefl.an:ra, urbanismo.
rro lad OS d es d e d entro, prod ucto mcomesta e e un capira tsmo 3. T>mbien po..""ticipa un jo,<n arquitecto britinico, Peter Crayrner, que lubia
al que habfan acordado servir ens~$ p;isesde origen~ desde la rr.zb~j.o1do un .:lilo en Br.zsil y _q~c su.bu;:a el encusiasmo ge~uino del pU_blico par l;
f 1 d ..d.e.l ,. ' Cua.J
venta)OSa Y a az .p.r.e.sc1n encJa _t.e.cn.u:n...:::. ~
1 r a.rqu~tecrun modern:1, cuvo exuo vmcula al modo de uaba1o -en estud1os pequeflos-
era.e slgntJca.., - -qutpermi1e tnfn:rit.:tr to~ Cre:otividad los conflictos derin.dos de l:z. h.lo de confia
do de la noci6n de democracia, de socialismo, basta de revoluci6n bilidul de los materi>lcs construai,os.
' b" > E
en esos am Itos. i ran
V K b" h k "j bl 1
argas, u tsc e , as1m1 a es a a
4. E. Rogers., Expcriencia de l.a Arquizeaur.::, Ed. Nuen VisiOn, Buenos Aires, 1'965,
PP 93 _105 _
noci6n de dictadura? 5. Pan b. ...-.alor?.ci6n de Reidy siempre se ciu el conjunro de Pedregulho consrruido
con fondos pUblicos par.:l empleados del Est<~do, en um. periferia indus[rial degra-
La indignaci6n moral, el rono acusarorio de algunos de los d.:td2 de Rlo. Prcmiado en b. 1' .. Bien:tl, lograb.:~. un:~. resoluci6n arric:sgad.a )'bella del
pirrafos del Repon on Brazil que hemos analizado, son !a mejor t~rru de 6 unich.d vecin.al, apo::indose ~:n b UnicC d'h.abit.ation, perc superindol:a
en L2 resoluci6n esp:tci:U. urb.:t.na., social y e:srt!tia d~ sus espacios comuniurios,
expresi 6n de la impotencia de los herederos de las vanguardias cuy;l.S fornus encontr:cban plen:t iuscificaci6n en el :tprovech.:lmiento de un terrene
europeas, de sus mas cuesrionables comradicciones agigamadas mu,.~ dificil.
6. L. Cosu., -lmpri-'vu ~t imporu:nct de L::r concri.bucion des arcbiucres bresiliens au
en suelo americana. Producto, invemo, pesadilla de las orrora di:-;;doppcmcnr J:Jaue{ d~ l'a.rcbicecwre conumporaine~ L'Architeaitre d'a.ujourd'bui
confiadas vanguardias arguitect6nicas, La experiencia brasilena se n 42-;.}, agost:o de 1952, pp. +-7.
7. }\.-fuestra p::.-aocinada por Asoci.o~.cion Francr.:lise d'Accion Anisrique,I'Architecrurc
erige como la mas clara evidencia del agoramiemo del proyecto d' Aujourd'bui y d grupo Esp:~ce. Una reseiia ~: b. conferenci.a dicr.ad<~. por Pedros:t
ilurninista, como escenario privilegiado ; fen:il para las per- fueror:. publiccks en L'Architeaure d 'aujourd'hui 0 50-51, diciembrc de 1953.
8. Esrc: era d ejc: del articulo de S. Giedion ~n el nllmero monogrifico y.a citd.do de
plejidades modernas. L'Archiu:crure J'au.jourd'hJti de ocrubre de 1952.
9. Public.06n del Museum of Modern Art., Nue..a York, 1955.
10. Con esto lucernes refe:renci::. ::.los principales manuales hisr6ricos de Ia ~rguirec
tur:l modern-2: L. Bene:-.olo, HisrorU: de Ia Arqu.irecr.ura fl{od~rna., G. Gili, Bar-
celon::t., 1974~ pp. &21-17, T.afuri M. D<tl Co F. ArquiceauT4 concempordnea? Aguil.ar,
Madrid 19787 p- 3SS; Fr::.mpron K. Afodcrn Archiucr.un:, T hames & Hudson,
Londn:s, 1980, pp.lS-4-57.
ll. Los diferentes arriculos de: S. Giedion y los deb-:rtes del c:ongreso de 1947 en
S. Giedion, ATquicecrtrra )'comunidad, Nue\'a VisiOn, Buenos Airo, 1957.
12. Los in"-io.dos fu~ron Gropius, Giedion y Hirchcock, un urbanisra y un te6tico
ingles, L Cosu y G. Paulsson de la. Universldad de Upsa.l.a. The ArchitecturaL
Re--.:ie-= n" 621, sqniembre de 1948.
13 . Cl2...-ificm di ..ersas acepciones dd rermino monumenralidJd (dur.abi!id.ad,
solidc::r..,. dignichd.. gran esoho., ._-2.Jor testimonial e imp4ctO emocional) y algunos por
consicier:trlo mO((~tico ala noci6n de democr.aci.a. El deb.ue se dilu,e cu<~.ndo deben
propooerse los ominos: escab arquirecr6nic.2 o urb4Il.:t, tra~mient~ r~tringido
.2 los centres ci\-icos o .:;. cu:tlquier .arquirecrura par su rr.o~.umiento en dimensiOn y
volume:n, usufrucro ~e algunos edificios .2miguos. fusiOn c:on otn.s arr.es en busc:.2 de
nue,os recun:os plisticos. o incorpor;;ci6n de l.a n.arur:alez.a, profundizaci6n o
supc:r.ac.i6n de los principios de funclon:tlid<~d y flexibiiid.2d.
H. L ~iumford, Mom'm~nralism, n-mbolism and std~ .. The Archireaural R~vi~-:.:.
no 6~S bril de 1949. . -

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