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2008

SONORIZACIN Y ECUALIZACIN

SONORIZACIN Y
ECUALIZACIN
Virgilio Fernndez
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Sonorizacin y ecualizacin

Virgilio Fernndez

1. Conceptos bsicos de sonorizacin. pag.3


2. Ecualizacin de instrumentos pag.6
3. Micrfonos y caractersticas pag.18

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Conceptos bsicos de sonorizacin

Un elemento condicionante de la sonorizacin es la colocacin de las cajas. La colocacin y graduacin de


las cajas busca hacer un buen uso de la directividad de los agudos, en el otro extremo, los subgraves,
suelen estar cortados a partir de 80hz, y la colocacin ideal es en lnea bajo el escenario para evitar
cancelaciones en fase.
Es habitual enviar los subgraves por un auxiliar de la mesa para tener un control independiente de aquello
que deseas enviar, teniendo en cuenta que el MI bajo de una guitarra est en torno a los 82hz la seal que
predominar en los subgraves ser la de bombos, bajos, contrabajos, teclados, violonchelos, tubas,
trombones, timbales,
En line array se suele ecualizar el sistema dividindolo en tres partes (larga distancia, distancia media,
distancia corta) en los procesadores.

-Crossover: cortes tpicos para x-over de 5 vas.

Si estas en el eje de las P.A., en simetra con ellas, tendremos mucha coherencia y debemos saber que
tendremos ms graves que en cualquier otro lado por lo que no nos debe importar tener mayor pegada en
el centro ya que sabemos q en los alrededores habr menos seal.
Si no estamos en el centro, hay que tenerlo en cuenta, podamos escuchar algunos instrumentos en mono
(balanceado hacia el lado que tenemos) ajustar as y saber que luego en el centro con L y R habr algo
ms de seal. Es bueno escuchar en mono para hacernos una idea del sonido sin tener en cuenta la fase
ni el nivel.

La temperatura y la humedad afectan a la transmisin del sonido, mayor temperatura y humedad, mejor
calidad de sonido.

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Al colocar las cajas, se ha de buscar las zonas donde se va a colocar el pblico, evitando todo lo posible
las reflexiones, y el cubrir zonas de audiencia con ms de una fuente sonora.

El hormign trasmite por vibracin mucho los graves.

Si el sitio es malo habra que hacer ms hincapi en poner la mesa lo ms cerca del escenario y un
poquito ms alto que el pblico, nunca al fondo.
La primera escucha del equipo se podra hacer poniendo algn Cd que conozcamos bien en mono, y nos
vamos moviendo para saber cmo suena en cada sitio del recinto.

El Cd que sea completo, tenga varios instrumentos y mucha dinmica entre ellos.

Nos fijamos q la respuesta del equipo sea global y lo ms parecido en todo el recinto, sin entrar en
detalles. Luego podramos escuchar un Cd de estilo similar a lo que vayamos a sonorizar.
Las herramientas para una ecualizacin sera un Cd de msica bien conocida por nosotros, auriculares lo
mas planos posibles, potentes y cerrados, x-over, ecualizador grfico y ecualizador de mesa.
Primero quitamos la msica de P.A. y escuchamos el Cd por auriculares para aprender la diferencia que
tenemos entre P.A. y auriculares (por comparacin), ajustaramos en el x-over posibles desequilibrios.
En pabellones probablemente deberamos quitar directamente en el x-over 2 dB de graves (por
reverberacin). Se tocaran los paramtricos para ver cmo afectan en el recinto, luego se puede dejar en 4
bypass. Los ecualizadores grficos son de 1/3 de octava y de 32 cortes. No slo se atenuara la frecuencia
molesta, sino tambin la anterior y la siguiente un poquito, pero esto depende del Q del ecualizador,
porque al tocar una frecuencia estamos afectando a las adyacentes en mayor o menor cuanta.
Cuando el equipo este equilibrado, escuchamos L, comparamos, luego R y comparamos. Siempre se
escucha mejor un lado con otro, estas diferencias se pueden dar por las reflexiones simtricas.

Se puede utilizar Cd, ruido rosa o voz.

Nos fijamos en la frecuencia que menos nos cuadra, que vemos rara y hacemos pequeas correcciones.
No obstante, en este momento lo conveniente es atenuar las frecuencias si es necesario y luego ya ver si
se necesita reforzar algo.

Es muy til configurar los Filtros Paso Alto de los instrumentos que no trabajan en determinadas
frecuencias. Los paso alto son ms delicados pues podemos estar eliminando armnicos que cambiaran
el timbre del instrumento

Otra opcin es la de hacer uso de analizadores de espectro para lo cual usamos ruido rosa; el ruido rosa
est adaptado al odo humano (tiene la misma energa en todas las octavas y el ruido blanco la misma
energa en todas las frecuencias) sacamos ruido rosa por P.A. y con un micro especial (omnidireccional

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muy plano) se manda a un analizador de espectro. Ponemos el micro en el centro y se saca por L, se
analiza y se guarda en la memoria del analizador, luego lo mismo con R y despus se analiza en el centro,
y se comparan las distintas seales, donde suele haber una cancelacin de fase. Tambin se puede
colocar en el mismo eje de la mesa a los lados de esta, a la misma distancia, y se compara. Luego el
micro es colocado en diferentes sitios para ver como estn las frecuencias y se intenta llegar a un
equilibrio, se intentar que sea lo ms plano posible. Se puede meter el analizador en un auxiliar para ver
el espectro de cada micro independiente.
Lo ideal es colocar el micro a la altura de los odos pero a veces se coloca en el suelo para evitar
reflexiones de agudos que cuando haya gente no habr. Despus se mete msica, se compara y si hace
falta se hace alguna correccin. Al atenuar frecuencias en el ecualizador de la mesa, se sube la ganancia
y al reforzar, se baja para que no haya diferencias de nivel.

En monitores, se fuerza la ganancia con el micro del cantante en su sitio para localizar la primera
frecuencia que podra realimentar y saber hasta qu nivel podramos llegar, y si fuera necesario tocar el
ecualizador grfico. Hay que tener en cuenta que en directo se usan micrfonos cardiodes e
hipercardioides, de condensador o dinmico.

Varones: las s estn entre 6 y 8KHz y son las que ms problemas dan en los compresores, para eso se
suelen utilizar los desser. Por el micro se deben probar sobre todo las s y las p sin forzar, te alejas y
acercas al micro.
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Tras los ajustes del sistema, en fase, cobertura y ecualizacin, previamente pactados con el tcnico de
mesa, se realiza el ajuste tmbrico e instrumental.
Lo primero que habra que hacer es limpiar, buscando mayor naturalidad, con los ecualizadores
paramtricos. Usamos una campana ancha, estrecha slo para algn pico.
Se suele empezar por la batera y despus el bajo, iremos de graves a agudos, de la base a la meloda.
Importantsimo tener empastado la batera con el bajo en su plano sonoro.
Una buena ecualizacin es aquella en la que se escucha todo con la mnima concentracin. El
percusionista debe buscar los huecos sonoros de la batera. Una vez que tenga las frecuencias medias
ecualizadas es interesante quitar la percusin para escuchar slo las frecuencias medias.
Habitualmente requerirn compresin, la caja, el bajo y las voces; bombo, guitarra y teclados se
comprimen muy poco.

El timbre de los instrumentos est en los armnicos cercanos a la frecuencia fundamental de cada nota.

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Ecualizacin de instrumentos.

A continuacin se describen una serie de principios que nos pueden guiar a la hora de ecualizar un
instrumento, son totalmente orientativos pues en cada caso, en cada recinto, con cada instrumento
haremos unos ajustes diferentes. Las frecuencias que se mencionan hacen referencia a su octava y no a
la frecuencia concreta que se indica.

Hay que tener en cuenta que la ecualizacin consiste en la adaptacin de un instrumento y el rango de
frecuencias que cubre, con el resto de los que le acompaa (por si slo podra sonar bien pero hemos de
fijarnos en el conjunto).
El ngulo de incidencia, la distancia y la posicin del micro con respecto a la fuente pueden afectar al
timbre del instrumento.

Bombo (Bass Drum, BD):


Puede tener de 18a 24de dimetro. En jazz apenas se utiliza. Con doble parche tiene menos ataque.
Para rock mejor un parche grande y el micro situado con la cpsula a medio meter o incluso mejor dentro
del todo. Si se acerca ms al fondo tendremos ms ataque al
captar el golpeo de la maza, si se separa coge ms redondez 6
en su sonido, es ms grande, cambia el timbre, aunque
depende del sitio a sonorizar.
A -10 en un vmetro, o picmetro y a partir de ah se ajustan
el resto de los instrumentos, mejor con la ganancia de fader a
cero. Se puede usar un ratio de compresin 2:1.
El bombo suele necesitar ataque. El timbre que ms nos
interesa se ve con la mezcla de todos los instrumentos.
La frecuencia (la fundamental) estara entre 60Hz y 80Hz
dependiendo del dimetro podr llegar ms bajo.

-Micrfonos:
Cardioides e hipercardioides con membrana grande.

AKG D-112 dinmico, cardioide (realza el ataque sobre los 4Khz) (Realza los graves en 80Hz)
Shure BETA-52 cardioide, dinmico. Realza los 60Hz-80Hz, da ms bajos, pico en 4Khz-5khz.
MD-421 Sennheiser no tiene tanto cuerpo como los anteriores, tampoco da tantos picos.
LR-20 Electrovoix cardioide

Para conseguir mejor respuesta normalmente se atena un poco el rango de frecuencias entre 200Hz y

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400Hz y conseguimos or mejor las bajas frecuencias y ms sensacin de ataque, se oye ms la lmina
sin resonancia. Puede ser que la respuesta del micrfono ya est pensada para ello y no hace falta
atenuar.
Si seguimos sin or el ataque se quitaran los medios (graves) sobre los 800Hz para escuchar mejor los
medios agudos que son los que nos dan sensacin de ataque (definicin).
La zona de ataque de un bombo esta sobre los 2KHz a 5KHz (componente aguda del bombo y de la
mayora de los instrumentos de percusin) Subiendo este rango nos quedara un bombo mas electrnico.
Un bombo funciona con pegada y ataque, a bajas frecuencias y a altas frecuencias, las frecuencias
medias no son las ms interesantes en el bombo.
El micro se puede poner hacia la maza, aunque eso es cuestin de experimentar, se podra ir luego
moviendo para ver el sonido (cambia el timbre aunque no mucho).

Timbales (Tom):
Son como bombos pequeos. Casi siempre tienen 2 parches, las notas fundamentales estn entre 80Hz y
200Hz de frecuencia, dependiendo del dimetro.
El micrfono se coloca arriba y no muy dentro para no pillar frecuencias de resonancia (y para que el
baterista no los golpee). Entre 1cm y 5cm a unos 45, uno o dos dedos dentro del aro. Mejor poca
distancia para amplificar poco y que no se metan los platos. Si se quita este ngulo y se le da uno mayor
recoge mas los sonidos centrales de la lmina y la pegada, pero tambin se nos mete ms ruido de fondo.
Cambiando el ngulo se cambia el timbre. Al timbal se le busca el sonido de la lmina y la madera. Los
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micrfonos con pinzas suelen vibrar y se les mete mucho ruido, mejor obviarlos (son menos funcionales
con la colocacin).

-Micrfonos:
Cardioides e hipercardioides.

MD-421 Senheisser dinmicos, estndar .


SM-57 Shure dinmicos, sobre todo para timbales pequeos .
SM-98 Shure de condensador y con pinza.
AKG-408 de condensador y con pinza.
604 Sennheiser de pinza

En directo no tender a "panear" muy abierto ya que el pblico situado en un lateral se perdera el ataque
de un timbal "paneando" al otro lado. "Panear" siempre con moderacin.
El timbal pequeo tiene las mismas frecuencias que la caja.

Caja (snare, SN):


Si se le baja la bordonera se parece a los timbales, es como un timbal estrecho. En los 200Hz tenemos la
componente bsica (frecuencia fundamental).
La componente media son los medios graves en un rango de frecuencias entre los 500Hz y los

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1600Hz/1800Hz (cajas picola realzan esto). El aro de la caja esta en 1Khz. No es interesante escuchar
muchos armnicos.

Se le puede dar algo de rever corta (hall o room dependiendo).


Normalmente va sonorizada con dos micrfonos, uno por arriba y el
otro por debajo. Para hacer notar el bordn. Lo ideal por la fase
sera q tuvieran el mismo ngulo y al micro de abajo suele tener la
fase cambiada y hay que invertirla, buscaramos un ngulo de 45
para el micro y dirigido hacia el centro de golpeo de la baqueta.
Cuando est en contra fase la frecuencia fundamental se anula y el nivel recogido es muy pequeo.
No suelen tener el mismo volumen el de arriba y el de abajo. Manda el de arriba y el de abajo se va
subiendo hasta conseguir el sonido deseado, normalmente con menos volumen. El de abajo debera ir
simtrico con el de arriba por la fase, pero para que suene ms claro se puede poner en vertical. Se suele
tener que invertir la fase, cuando est en fase apreciamos ms cuerpo.
Para probar la caja deberamos primero probar con el aro, luego con la pegada y despus si se utilizan
escobillas tambin.
Si quiero que suene mucho el aro no tengo que matar los armnicos, que estarn sobre los 800Hz-
1200Hz. Si quiero q suene el aro muy metlico debo actuar entre los 3Khz y 4Khz.
El bordn est situado sobre los 10Khz para sacarle mayor sonido se dara ms ganancia. (Normalmente
ocurre cuando se le pone slo un micro por arriba), y tambin habra que subir los 5Khz.
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Platos (OverHead, OH):


Micrfonos de ambiente. Normalmente son micrfonos de condensador porque llegan a frecuencias ms
altas y es ms plana la respuesta.
Ride: Crash:

-Micrfonos:

AKG C-414
AKG 451
AKG C3000

Se coloca uno al izquierdo, otro a la


derecha y otro en el plato de ritmos. La distancia del micro a los platos puede estar entre 0.5m y 1m.
Normalmente por debajo de los 400Hz atenuaremos para que no coja los graves, y a partir de 400Hz lo
ms plano posible. Otro que se puede colocar en el plato de ritmos podra ser un B-57 que se coloca ms
cerca.
Se puede recoger el sonido de una batera (bajando los platos como en el jazz) con un micro para el
bombo y dos de ambiente. Bien se pueden utilizar 2 micrfonos pareados o dos cardioides en XY, una
cpsula con la otra a 90 y no tendramos problemas de fase, aunque si algo menos de dinmica).
Los platos se limpian con un filtro paso alto y que no pase nada hasta 200Hz-250Hz.

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Los platos se "panean" un poco.

Charles (HiHat, H.H.):


Se suele utilizar micrfonos de condensador como los micro de lpiz Neumann.

-Micrfonos:

KM 140 Neumann
AKG 451
AKG 414, puede valer para estudio.

Podemos colocarlos a unos cuatro dedos o algo ms, hay que cuidar que no se nos meta mucho ela caja y
el aire del propio charles al moverse, colocado a unos 45 o vertical. El pie por fuera de la batera y lo ms
alejado posible de la caja.
Si tuviramos un filtro paso alto el corte lo haramos a unos 250Hz, as tambin se nos cuela menos caja.
Si lo queremos ms liquido nos iremos a 10Khz y si queremos un ataque ms duro a unos 5Khz.Los platos
no hacen falta ecualizarlos mucho ni complicarse.

Los micrfonos de condensador al aire libre deberan llevar proteccin para no captar el aire.

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Congas:
Normalmente se ponen 2 o 3 micrfonos. La frecuencia fundamental de los graves se puede encontrar
entre 200Hz y 250Hz. Y los agudos entre los 3000Hz y 3150Hz.
A veces los graves, en los 200Hz salen con mucho nivel y nos impiden
escuchar el ataque, se atena para dejar sonar lo dems, tambin se puede
separar ms los micrfonos y se amplificar la seal sacndolo ms al borde.
La distancia normal estara a unos cuatro dedos, importante buscar el centro,
direccionado al centro, partiendo de unos 45.
A los cubanos les gusta con mucho ataque (entre 3000Hz y 5000Hz) y a esto
se le llama galleta.
Se puede hacer un corte paso alto en 80Hz.
Tenemos q intentar limpiar todos los graves que podamos(los que se deba) en
directo para q no haya muchas frecuencias graves en el escenario que se nos
cuelen por todos los micrfono. La fundamental en graves 500Hz La fundamental en agudos 1000Hz.
Micro simtrico a los 2 por arriba.

- Micrfonos:
MD-421 Senheisser, es un estndar.

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Pailas o rumberas:
Para estudio con un micro de ambiente estara bien. Para directo se
pondra en el borde para coger el sonido de los laterales (cascara, tocar
por fuera).
Su fundamental en 160Hz.Se puede comprimir los golpes ms fuertes.
Tiene muchos armnicos, dinmica muy exagerada.

Cencerro:
Si es muy fino se le puede meter un trozo de tela, para evitar los
armnicos. Para darle cuerpo atacaramos sobre los 500Hz. Se coloca
un micro por encima cuanto ms cerca se coloque ms cuerpo tendr.
Se le pone filtro paso alto en 250Hz.

Cajn flamenco:
De origen peruano, fue introducido por un msico de Paco de Luca.
En estudio dos micrfonos, uno por delante para la pegada y otro por detrs, con un anti pop para que no
le afecte el aire, se coloca un poco inclinado.
La zona tpica que seguramente deberamos quitar est entre 100Hz
y 125Hz (con la campana no muy pronunciada) y luego dependiendo
de las necesidades se aumentan otras (por ejemplo amplificar a
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60Hz simular mas a un bombo, cuando haya bombo no hara falta).
La zona de 300Hz no suele contener informacin relevante por lo
que nos interesa un corte radical. Los agudos se encuentran en la
zona de 8khz.
Para forzar el ataque, ms agudos, y pocos medios deberamos
reforzar con un shelving en 10Khz.
Para directos acsticos se pueden utilizar dos, pero normalmente
para que no se nos cuele lo dems se pone un micro. Para un sonido
ms fino, ms metlico y quitar la nasalidad, atenuar entre 1600Hz y
2500Hz. En 125Hz se podran producir acoples al intentar darle ms cuerpo, no se dara.
El de adelante es para recoger agudos, se colocara por un lado corrigiendo la fase. Una forma de
ecualizar sera poner el de atrs para graves (se puede recortar en agudos) y el de delante para agudos
(pudiendo recortar los graves).
Cuando el cajn forma parte de una banda nos interesan sobre todo los graves y los agudos, no, si tiene
cierta relevancia por s slo.

Dabuka:
Tienen cuerpo metlico y es parecido al bongo, puede llevar dos micrfonos, uno arriba para el golpeo y
otro abajo para los graves; en el de abajo nos puede interesar un paso alto para evitar resonancias
metlicas. La nota fundamental esta entorno a los 125hz.

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Yembe (Djembe):
El micro se coloca por debajo a aparte del de arriba para darle ms cuerpo.

Tambin es comn un ambiente para determinados elementos de percusin, podemos seguir los
principios de la batera y hacer un filtro paso alto, para elementos como maracas, panderetas se puede
usar micros de solapa para aprovechar la cercana y evitar problemas de movimiento.

Bajo elctrico:
Se suele grabar por lnea (es el instrumento que ms se mete por todos los micrfonos del escenario) o
una mezcla entre lnea (principal) y micro de amplificador. Se le suele poner una caja de inyeccin.

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-Micrfonos:
Para amplificador, micrfono de cpsula grande, nunca colocado al tweeter, en graves o medios segn
interese para completar la lnea

MD-421
MD-441
PL-20 Electrovoix
RE-20
C-3000

E incluso se le podra poner un SM-57 aunque no llegara muy bien a los bajos (<100Hz).
Cuando se hace por lnea se le suele poner una caja de inyeccin de vlvulas para que coja ms cuerpo.
Tiene todas las fundamentales, dependiendo de la nota.
Si necesito mas cuerpo me voy a 100Hz y un poco ms abajo para darle ms todava.
O bien puede ir primero a la caja de inyeccin y se coge la lnea antes de ir al amplificador, o bien al
amplificador que puede tener interna, una caja de inyeccin y se puede coger la lnea pre-ecualizadores o
post ecualizador. Para obtener una mayor definicin del bajo tocaremos los medios alrededor de 1Khz.
Aproximadamente un bajo de reggae da dos notas por comps por lo q aumentan su cuerpo. En un bajo
de funky da 12 notas por comps por lo q necesita ms definicin para q no se junten las notas.

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Entre 2Khz y 4Khz para darle mayor trasparencia, un rollo ms metlico, ms roquero (mucho cuidado con
la digitacin), que se suele tocar con pa.
Se parte en la colocacin del micro en el eje del amplificador en perpendicular. Se juega ponindolo ms
centrado o menos centrado, ms o menos angulado. Cuanto ms se tuerce de la perpendicular menos
agudos, al moverlo del eje, mas medios, menos graves, ms distorsin.

Contrabajo:
Llevan una espuma en el suelo para absorber las vibraciones. Cuando se le pone cua al bajista para que
el sonido no incida desde abajo al instrumento, se le puede poner encima un flycase orientado a los odos.
Si lleva pastilla se saca por lnea y el micro para reforzar. Los SM-98 (de pinza, condensador y cardioide)
se enganchan con la pinza en el puente y te lo llevas al agujero con la cpsula ms bien fuera, hacia el
lado preferiblemente de los agudos (derecho mirndolo de frente).Esto normalmente si el msico se va a
mover.
Coger el cuerpo del instrumento con el micro y dar los medios por lnea. Se da cuerpo por los 80Hz-
100Hz. Si slo tenemos el micro y no est muy definido se realza en 1Khz, despus de haber atenuado en
50Hz-60Hz (es tpico atenuar bastante a 60Hz-50Hz). .
Su nota fundamental es como un bajo, a unos 100Hz. Entre 800Hz y 1200Hz estn los medios y por tanto
la definicin de nota y digitacin.
Un compresor es muy delicado en el bajo y contrabajo ya que los compresores funcionan bien para
medios pero no para graves y agudos y hay que tener mucho cuidado.
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Algunas pastillas traen una pequea ganancia en 1Khz para dar sensacin de mayor ataque.

Guitarra elctrica:
No tiene mucha complicacin. El SM57 es un clsico, igual que el MD 421; tenemos que tener un flanger,
chorus, delay, para hacer un estreo, por lo que no vale conectarlos a dos cajas o dos amplificadores pues
evidentemente sigue siendo mono. Hay que conectarlos a una de las vas y lo ms alejado del bajo y otras
fuentes de ruido.

-Micrfonos:
Cualquier micro cardioide plano entre 80Hz y 8Khz servira.

SM-57, para directo y estudio.


MD-421
SM-58

Con afinacin normal no baja de unos 82Hz.


El micro se colocara en principio en uno de los conos de arriba del amplificador para evitar vibraciones y
jugando con la simetra y el ngulo, en principio se colocara en el centro.
Cuando el guitarrista lleva dos amplificadores hay que cuidar la fase de ambos (tambin con lnea y
micro). Un micro para cada amplificador se prueba en el centro para verificar su coherencia y despus se

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panea.
Puede ser que haya que quitar graves entre 100Hz y 200Hz, y as que se oiga mejor el bajo.
En los medios tambin se podra atenuar un pico que suele tener entre 2Khz y 2,5kHz para quitar el
sonido metlico nasal y cogera ms cuerpo, as quitamos la distorsin armnica. Se puede poner un paso
alto en 80hz.

Guitarra acstica:
Las hay de cuerpo slido (sin caja) y sirve para amplificar mucho, se coge seal por lnea. Las normales
son con caja.
Se grabara con una mezcla entre lnea (pastilla) y micro. Tiende a acoplarse en graves entre los 100hz-
125Hz-160Hz, cuando tiene mucho volumen, si se quiere ms volumen se atena en este rango.
La quinta cuerda es el la y esta a 110Hz. El mi esta a 82Hz.
Para ver el sonido no vale con una nota, se le pide al msico q toque acordes abiertos, ritmos y arpegios.
A veces es necesario atenuar entre 600Hz y 1600Hz para quitar la sensacin de nasalidad, y se quedara
ms lquida. Con cejilla da menos problemas.

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Siempre hay que compensar la subida o bajada de ecualizacin con bajada o subida de ganancia de
entrada para no perder el nivel.

Se puede dar ganancia en 10Khz para que quede ms brillante, slo en acsticas con cuerdas de metal o
en la octava inferior (5Khz). La componente armnica es menor en una guitarra espaola.

-Micrfonos:

AKG-414 de condensador.
Km-140 Neumann de condensador.
AKG-451
SM 57
AKG-441
SM58 incluso este podra valer.

Un micro dinmico acopla menos pero su respuesta no es tan lineal como uno de condensador.

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Si es una banda acstica y hay que amplificar poco (sala pequea) se puede poner un micro externo. La
colocacin ideal (en principio) del micro se coloca sin enfrentarse al agujero pero mirando a l con unos
cuatro dedos mnimo. Cuanto ms lo alejemos nos quitamos problemas de graves y un sonido mejor, pero
hay que tener mayor cuidado con los acoples. Se puede poner a unos 45 e inclinado hacia el mstil.

Guitarra espaola:
Es igual que la acstica en todo con la salvedad que la espaola tiene menos energa por lo que hay que
amplificar ms. Problemas en graves en los 100Hz-125Hz.
La guitarra flamenca suena mejor dejando ms suave la mano derecha, es ms aguda. Es difcil ecualizar
una guitarra en grandes espacios y con instrumentos elctricos. Se tiende a llevar a lo ms agudo.

Piano acstico:
A veces es necesario meter un paso alto en 60Hz-80Hz por lo que en su cua puede que no se oigan bien
los graves (Los graves normalmente se escuchan poco por monitores por lo que el msico abusar y
habr que cuidarlo.).
El brillo se consigue entre 2500Hz y 5KHz y se le saca un sonido ms metlico y con ms ataque.
En los pianos verticales (de pared) se colocan encima de la tapa de arriba dos micrfonos, cada uno a un
lado. En los normales (de cola) antiguamente se pona un micro encima del do central junto a las macillas,
como a una cuarta del arpa y otro al final, para coger la resonancia de las notas graves.
Si hay que amplificar poco se puede abrir mucho la tapa. En un piano los graves estn a la izquierda y los
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agudos a la derecha.

http://eliax.com/index.php?/archives/4546-El-Schimmel-Pegasus,-un-piano-fuera-de-serie.html

Tambin se puede dando ms distancia, colocarlos en XY (fase coherente) o micrfonos pareados. Si se


hace con un micro se centra.
Si se quiere dar ms ataque se acerca y si se tuviera que amplificar mucho igual (pasa en directo).

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Para quitar sonido ambiente molesto o reflexiones se cierra la tapa lo que se pueda.
Para rock necesitamos ms ataque, para jazz se pondran los micrfonos ms alejados.
En el micro de graves no se cuelan los agudos pero en el micro de agudos si se cuelan los graves, por ello
puede parecer ms grave de lo que es e incluso acoplar. Si nos pasamos de graves se arregla atenuando
entre 100Hz-125Hz-160Hz.

-Micrfonos:

AKG-414
C-3000
Bruher-4011
V-87 Neumann ms caro, para estudio
U-82 Neumann ms caro, para estudio Hasta se podra poner un SM-57 aunque convenientemente usar
tres.

rgano Hammond:
rgano elctrico. Se utiliza un amplificador Lesly. Se pueden usar para los agudos dos SM57 por delante
de las trompetas o por los laterales y se panea. Suele llevar un grave de 12.

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Trombn:
Normalmente se utilizan micrfonos dinmicos, si es uno para cada uno. Se coloca a unos 15-20cm, quiz
para que no recojan aire se colocan un poco ms abajo direccionado hacia arriba.

-Micrfonos:
Que sean cardioides o hipercardioides, lo mas plano posible y que filtren en el rango de frecuencias del
instrumento.
421/441 Senheisser
SM-57 / SM-58

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Flauta:
Micro en la boquilla. Baja como mucho a los 220hz, las notas fundamentales hasta los 2350hz, con
armnicos hasta los 15khz.

Saxo:
El soprano se recoge con un micro por la campana y otro en la accin de las llaves. Si slo tenemos un
micro se pondra centrado, SM-57 por ejemplo.
Para los dems tipos slo un micro en la campana.

Clarinete:
En directo, un micro en la campana y otro en las llaves.
En estudio, slo uno en el centro, ni muy arriba ni muy abajo y ms bien separado, mirando hacia las
llaves pero cerca de la campana.

Gaita:
Con dos micrfonos uno por arriba para coger los graves y otro por abajo en el punteiro para capturar
agudos, con un paso alto a 200hz.

Violines:
Con pastillas o micrfonos de pinza cardioides. Normalmente llevan pastilla, si hay que poner micro se
16
colocar por detrs del msico y dirigido al puente. Su tesitura ms baja est sobre los 150hz con
armnicos hasta los 15khz. No necesita mucha amplificacin.

KM 140 Neumann
AKG-451

Acorden:
Un micrfono a cada lado. Los agudos en el lado de las teclas de piano y los graves en la botonera de
atrs. Se pueden usar micros de pinza

Arpa:
Igual que el piano. Es el instrumento que reproduce el mayor rango de frecuencias.

Voz:
En el hombre tenemos como fundamentales 500Hz-600Hz-800Hz; las mujeres una octava mayor 1kHz-
1200Hz-1600Hz.
Las vocales nos dan ms informacin de nota, de frecuencias. Tocando los armnicos altos le damos
inteligibilidad (realzando los medios agudos, ms metlico pero se entiende mejor). Si se acerca mucho al
micro le quitamos graves para restar el efecto proximidad.
Realzando agudos debemos cuidar que no salgan muchas s e incluso c. Las s, estn entre 6Khz y

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

8Khz, donde acta el desser que ha de estar despus el compresor pues este potencia las s, las
problemticas son las primeras de la palabra o las ltimas.
Para una presencia ms dura estara por los 5Khz. Para un sonido ms liquido 10Khz. La nasalidad la
encontraramos por los 800Hz-1Khz. Los medios graves por los 250Hz-1200Hz (lo que dara una flauta
dulce). Con 125hz, 160hz atenuados damos mayor inteligibilidad, tambin para mejorar la comprensin,
atenuar los 2khz 3khz.

- Micrfonos:
SM-58, dinmico.
SM BETA 58, realza el cuerpo de la voz, ms dinmico, hipercardioide.

17

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Relacin de micrfonos y sus caractersticas tcnicas.

Se hace referencia a continuacin a los modelos mencionados por Virgilio en sus clases; toda la
informacin est sacada de las respetivas pginas Web de los fabricantes.
stos son algunos de los conceptos referidos en las descripciones tcnicas de los micros (web AKG.es):

Patrn de captacin: Tambin conocido como patrn polar, directividad. De acuerdo a su diseo
acstico, los micrfonos difieren en su sensibilidad hacia el sonido desde diferentes direcciones. Los
micrfonos de presin tienen una sensibilidad que es muy independiente de la direccin (patrn de
captacin omni-direccional). Los micrfonos gradiente de presin tienen patrones de captacin
cardioides amplios, cardioides, sper-cardioides o figura de ocho. Los micrfonos de interferencia
pueden ser utilizados para lograr una mayor concentracin del patrn de captacin (patrn de
captacin lobar). Como un caso especial, los micrfonos dummy head logran el patrn de captacin
del odo humano.

Sensibilidad (a campo abierto, sin carga, a 1 kHz): Voltaje medido en la salida de un micrfono sin
18
carga el cual es expuesto a una presin de sonido de 1 Pa y a una frecuencia de 1 kHz en una
cmara anecoica.

Impedancia terminal mnima: Impedancia a la cual la unidad conectada coincide con los datos
tcnicos especificados. Si la unidad es conectada a una impedancia ms baja, usualmente habr una
baja salida de voltaje o una mayor distorsin.

Respuesta de frecuencia: La respuesta de frecuencia de un micrfono est dada entre los lmites
definidos por el fabricante. En los micrfonos de condensador de estudio, generalmente es entre el
rango de 20 Hz y 20 kHz.

Efecto Proximidad: Cuando la fuente sonora se encuentra a menos de 6 mm del micrfono, ste
introduce un aumento progresivo en las frecuencias bajas (de 6 a 10 dB a 100 Hz) que crea un sonido
de frecuencias bajas, ms clido y fuerte que cuando la fuente est ms alejada. Este efecto,
conocido como el efecto de proximidad, se produce nicamente en micrfonos unidireccionales tales
como el SM58. La atenuacin progresiva de frecuencias bajas que incorpora el SM58 ofrece mayor
control sobre el sonido y ayuda al usuario a aprovechar el efecto de proximidad.

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

1. Shure BETA 52

Tipo
Dinmico (bobina mvil)
Respuesta de frecuencia
20 a 10.000 Hz
19

NOTA: La curva a continuacin muestra la respuesta respecto al eje a una distancia de


dos pies de una fuente de sonido uniforme. Su respuesta puede variar, segn la posicin
del micrfono.

Patrn polar
Supercardioide, simtrico al girar respecto al eje del micrfono

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Nivel de salida (a 1.000 Hz)


Voltaje de circuito abierto: -64 dBV/Pa* (0,6 mV) *1 Pa = 94 dB NPS
Impedancia
La impedancia nominal es de 150 ohmios (real de 45 ohmios) para conectar con entradas
de micrfonos de baja impedancia nominal
Ajuste de fase
La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al
pin 3.
Mximo NPS
174 dB a 1000 Hz (estimada)
Conector
Conector de audio profesional de tres pines (macho tipo XLR)
Estructura externa
De metal moldeado pintado con esmalte azul plateado, con rejilla de acero reforzado con
acabado mate
Adaptador para pedestal ajustable
Integrado, con cierre dinmico, ajustable a 180, con rosca estndar de 5/8-27
Peso neto
605 gramos

20

Enlace:

http://es.shure.com/ProAudio/Products/WiredMicrophones/uses_pro_Beta52A_content

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2. Shure SM 58

Tipo
Dinmico (bobina mvil)
Respuesta de frecuencia
50 a 15.000 Hz 21
Patrn polar
Unidireccional (cardioide), simtrico al girar respecto al eje del micrfono, uniforme con
frecuencia
Sensibilidad (a 1.000 Hz, circuito de voltaje abierto)
-54,5 dBV/Pa (1,85 mV) 1 Pa = 94 dB NPS
Impedancia
La impedancia nominal es de 150 ohmios (real de 300 ohmios) para conectar a entradas
de micrfonos de baja impedancia nominal
Polaridad
La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al
pin 3.
Conector
Conector de audio profesional de tres pines (macho tipo XLR)
Estructura externa
Con rejilla de malla de acero esfrica de metal moldeado gris oscuro esmaltado, con
acabado mate, de color plateado
Peso neto
298 gramos (10.5 onzas)

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

El Shure SM58 es un micrfono dinmico unidireccional (cardioide) diseado para vocalistas profesionales
en situaciones de refuerzo de sonido y grabaciones en estudio. Su filtro esfrico incorporado reduce al
mnimo los ruidos causados por el viento y por el aliento. La dispersin polar de cardioide asla la fuente
sonora principal a la vez que reduce al mnimo los ruidos de fondo. Fabricacin resistente, sistema de
montaje resistente a choques y su rejilla de malla de acero garantizan que an en condiciones de mal trato
al aparato, el SM58 dar un rendimiento consistente. Ya sea a la intemperie o bajo techo, para cantantes o
para oradoresel SM58 es la eleccin de la gran mayora de los profesionales del mundo entero.

USO COLOCACION SUGERIDA DEL CALIDAD DEL TONO


MICROFONO

Voces principales y de Los labios a no ms de 15 cm o Sonido robusto, frecuencias bajas


fondo tocando al paravientos, en lnea con enfatizadas, aislamiento mximo de
el eje de captacin del micrfono. otras fuentes sonoras.

Conferencias De 15 a 50 cm de la boca, justo arriba Sonido natural, frecuencias bajas


del nivel de la nariz. reducidas.

De 20 a 50 cm de la boca, lige- Sonido natural, frecuencias bajas


ramente a un lado de sta. reducidas y pocos sonidos sibilantes.

De 1 a 2 m de distancia. Sonido ms agudo y distante; sonido


22
ambiental.

Enlace:

http://es.shure.com/ProAudio/Products/WiredMicrophones/uses_pro_SM58-CN_content

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3. Shure SM 57

23
Tipo

Dinmico

Respuesta de frecuencia

40 a 15,000 Hz

Patrn polar

Cardioide (Unidireccional), simtrico al girar respecto al eje del micrfono, uniforme con

frecuencia

Sensibilidad (a 1.000 Hz)

Voltaje de circuito abierto: -56,0 dBV/Pa* (1,6 mV) (1 Pa = 94 dB NPS)

Impedancia

La impedancia nominal es de 150 ohmios (real de 310 ohmios) para conectar con entradas

de micrfonos de baja impedancia nominal.

Polaridad

La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 respecto al 3.

Conector

Conector de audio profesional de tres pines (macho tipo XLR)

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Estructura externa

De acero moldeado, gris oscuro esmaltado, con rejilla de policarbonato y una pantalla de

acero inoxidable.

Peso neto (con cable)

284 gramos (10 onzas)

24

El Shure SM57 es un micrfono dinmico unidireccional de rendimiento excepcional para captar


instrumentos o voces. Con su sonido claro y brillante y su aumento de frecuencias de presencia
cuidadosamente ajustado, el SM57 es ideal para refuerzo de sonido en directo y para grabaciones. Cuenta
con una dispersin polar cardioide altamente eficaz que asla la fuente principal de sonido a la vez que
reduce al mnimo los ruidos de fondo. En el estudio, es excelente para grabar tambores, guitarras e
instrumentos de viento. Para la captacin de instrumentos musicales y voces, el SM57 es la eleccin
lgica de los profesionales.

C.T.E. 07-08
Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

USO COLOCACIN SUGERIDA DEL CALIDAD DEL TONO


MICRFONO
Tambores tom-tom Un SM57 en cada tom-tom, o en cada Respuesta media, sonido
par de tom-tom, de 2,5a 7,5 cm sobre equilibrado.
sus membranas. Apunte cada
micrfono hacia las membranas
superiores.
En los tom-tom de membrana doble, se Respuesta media, sonido
puede quitar la membrana inferior e equilibrado.
insertar el micrfono en su interior
apuntando hacia la membrana superior.

De 2,5 a 7,5 cm sobre el aro de la Mayor captacin del chasquido del


membrana superior del tambor. Apunte impacto de los palillos.
el micrfono hacia la membrana
superior.
Tambor repicador Si se desea, se puede colocar un Ms sonido de repique.
segundo micrfono justo debajo del aro
de la membrana inferior.

A 2,5 cm del altavoz, sobre el eje del Respuesta ms fuerte, bajas


cono del parlante. frecuencias enfatizadas.
Amplificadores de De 15 a 30 cm del altavoz y sobre el Respuesta media, sonido
25
guitarra y bajo eje del cono del altavoz. equilibrado y pleno.

De 50 cm a 1 m del altavoz, sobre el Respuesta ms suave, sonido


eje del cono del altavoz. agudo con frecuencias bajas
reducidas.
Sobre el eje del borde del cono del Sonido ms agudo con frecuencias
altavoz. bajas reducidas.

De metal: De 30 cm a 1 m de distancia, Sonido brillante y claro.


sobre el eje de la bocina del
instrumento.

Instrumentos de viento De madera: De 2,5 a 15 cm de Sonido brillante y claro.


distancia, sobre el eje de la bocina del
instrumento.

Bocana del instrumento a 90 del eje Sonido ms suave y melodioso


de captacin del micrfono.

Cantantes y oradores De 2,5 a 15 cm de la boca de la Sonido rico y clido.


persona.

Enlace:

http://es.shure.com/ProAudio/Products/WiredMicrophones/uses_pro_SM57-LC_content

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4. Shure Beta 86

Tipo de transductor
26
Condensador (polarizacin electrosttica)

Respuesta de frecuencia
50 a 18.000 Hz
Patrn polar
Cardioide
Impedancia de salida
150 ohmios a 1 kHz
Impedancia de carga mnima recomendada:
600 ohmios
Sensibilidad (a 1.000 Hz)
Voltaje de circuito abierto: -50 dBV/Pa (3,15 mV) (1 Pa = 94 dB NPS)
Nivel de corte de salida
Carga de 1000 ohmios a 1.000 Hz: +3 dBV (1,41 V)
Carga de 1000 ohmios (1% TDH):
147 dB
Ruido propio
23 dB tpico, con ponderacin A
Rango dinmico (1000 ohmios)
124 dB (mximo NPS para nivel de ruido con ponderacin A)

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Relacin seal a ruido


71 dB a 94 dB NPS (IEC 651)*
*La relacin seal a ruido es la diferencia entre 94 dB NPS y el NPS equivalente del ruido propio con ponderacin A.

Polaridad
La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al
pin 3 del conector de salida.
Energa
Requiere Phantom Power: 11 a 52 VCC, positiva en ambos pines 2 y 3
Consumo de corriente:
5,2 mA
Conector
Conector de audio profesional (XLR) de tres pines
Estructura externa
De acero gris oscuro esmaltado con rejilla de acero color plateado con acabado mate
Peso neto
Neto: 278 gramos (9.8 onzas)
Condiciones ambientales
En funcionamiento: -18 a +60 C (0 a 135 F) (humedad relativa >90%). Para guardarlo: -
29 a 74 C (20 a 165 F) (humedad relativa >80%)

27

Enlace:

http://es.shure.com/ProAudio/Products/WiredMicrophones/uses_pro_Beta58A_content

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5. Shure Beta 87

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Tipo de cpsula
Condensador (polarizacin electrosttica)
Respuesta de frecuencia
50 a 20.000 Hz
Patrn polar
Supercardioide
Impedancia de salida
Impedancia nominal de 150 ohmios (real de 100 ohmios +/-20%)
Impedancia de carga mnima recomendada: 800 ohmios
Sensibilidad (a 1.000 Hz)
Voltaje de circuito abierto: -52,5 dBV/Pa (2,4 mV) (1 Pa = 94 dB NPS)
Nivel de corte (a 1.000 Hz)
Carga de 1000 ohmios: -6 dBV (0,5 V) NPS mximo (a 1.000 Hz)
140,5 dB (0,25% de THD, carga de 1000 ohmios)
Ruido propio (nivel de presin de sonido equivalente, medido con medidor de voltios de valor rms
verdadero)
24 dB tpico, con ponderacin A
26 dB tpica, ponderado por DIN 45 405

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Rango dinmico
116,5 dB (mximo NPS para nivel de ruido con ponderacin A)
Relacin seal a ruido
70 dB a 94 dB NPS (IEC 651)*
*La relacin seal a ruido es la diferencia entre 94 dB NPS y el NPS equivalente del ruido propio con ponderacin A.

Polaridad
La presin positiva en el diafragma produce una seal positiva en el pin 2 en relacin al
pin 3.
Energa
Requiere Phantom Power: 11 a 52 VCC, positiva en ambos pines 2 y 3
Consumo de corriente:
1,0 a 1,2 mA
Conector
Conector de audio profesional (XLR) de tres pines
Estructura externa
Construccin de aluminio con rejilla de acero y acabado negro satinado
Peso neto
200 gramos (7 onzas)

29

Enlace:

http://es.shure.com/ProAudio/Products/WiredMicrophones/uses_pro_SM87A_content

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6. Sennheiser MD421

Datos Tcnicos:

Patrn de captacin Cardioide


30
Sensibilidad (a campo abierto, sin carga, a 1 kHz) 2 mV/Pa +- 3 Db

Impedancia nominal 200 Ohm

Impedancia terminal min. 200 Ohm

Dimensiones 215 x 46 x 49 mm

Peso ca. 385 g

Respuesta de (audio) frecuencia (micrfono ) 30Hz-17000 Hz

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Patrn polar:

31

Respuesta en frecuencia

Enlace:

http://www.sennheiser.com/sennheiser/icm_spa.nsf/root/products_microphones_classic_00984

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7. Sennheiser MD441

Datos Tcnicos: 32

Patrn de captacin super-cardioide

Sensibilidad (a campo abierto, sin carga, a 1 kHz) 1,8 mV/Pa +- 2 dB

Impedancia nominal 200 Ohm

Impedancia terminal min. 1000 Ohm

Dimensiones 270 x 33 x 36 mm

Peso 450 g

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Patrn polar:

33

Respuesta en frecuencia:

Enlace:

http://www.sennheiser.com/sennheiser/icm_spa.nsf/root/products_microphones_classic_00762#

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8. AKG D-112

34

Polar pattern: cardioid

Frequency range: 20 to 17,000 Hz

Sensitivity: 1,8 mV/Pa (-75 dBV)

Max. SPL: outside measurement range

Equivalent noise level: 73 dB -A

Impedance: 210 ohms

Recommended load impedance: >=600 ohms

Connector: 3-pin XLR

Finish: dark gray metallic enamel

Dimensions: 150 x 70 x 115 mm / 5.9 x 2.8 x 4.5 in.

Net weight: 380 g / 13.4 oz.

Shipping weight: 990 g / 2.2 lbs.

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35

Enlace:

http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,261,pid,261,nodeid,2,_language,EN.html

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9. AKG D-414

Polar pattern: Omnidirectional, wide cardioid, cardioid, hypercardioid, figure eight 36

Sensitivity: 23 mV/Pa (-33 dBV) 0.5 dB

Max. SPL: 200/400/800/1600 Pa = 140/146/152/158 dB (0/-6/-12/-18 dB) for 0.5% THD

Equivalent noise level: 6 dB-A (0 dB preattenuation) (IEC 60268-4)

Signal/noise ratio: 88 dB

Preattenuation pad: -6 dB, -12 dB, -18 dB, switchable

Bass cut filter slope: 12 dB/octave at 40 Hz and 80 Hz; 6 dB/octave at 160 Hz

Impedance: <=200 ohms

Recommended load impedance: >= 2,200 ohms

Supply voltage: 48 V phantom power to DIN/IEC

Current consumption: approximately 4.5 mA

Dynamic range: 134 dB minimum

Dimensions: 50 x 38 x 160 mm (2.0 x 1.5 x 6.3 in.)

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38

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39

Enlace:

http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,782,pid,782,nodeid,2,_language,EN.html

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10. AKG C-3000

40

Polar pattern: cardioid

Frequency range: 20 to 20,000 Hz

Sensitivity: 25 mV/Pa (-32 dBV)

Max. SPL: 140/150 dB (k=0,5%)

Equivalent noise level (CCIR 468-3): 25 dB

Equivalent noise level: 14 dB-A

Signal/noise ratio (A-weighted): 80 dB

Preattenuation pad: 10 dB, switchable

Bass filter: 6 dB/octave below 500 Hz

Impedance: 200 ohms

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Recommended load impedance: >1000 ohms

Supply voltage: 9 to 52 V phantom power to DIN 45596

Current consumption: <2 mA

Connector: 3-pin XLR

Finish: silver gray

Net weight: 320 g / 11.3 oz.

Shipping weight: 950 g / 2.1 lbs.

Patent(s): Electrostatic transducer (Patent no. AT 395.225, DE 4.103.784, JP 2.815.488)

41

Enlace:

http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,220,pid,220,nodeid,2,_language,EN.html

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11. AKG D-451

42

Polar pattern: cardioid

Frequency range: 20 to 20,000 Hz

Sensitivity: 9 mV/Pa (-41 dBV)

Max. SPL: 135/145/155 dB (0/-10/-20 dB) (k=0,5%)

Equivalent noise level (CCIR 468-3): 29 dB

Equivalent noise level: 18 dB-A

Signal/noise ratio (A-weighted): 76 dB

Preattenuation pad: 0 dB, 10 dB, 20 dB selectable

Bass filter: flat, 12 dB/octave at 75 or 150 Hz, selectable

Impedance: <200 ohms

Recommended load impedance: >1000 ohms

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Supply voltage: 9 to 52 V phantom power to DIN 45596

Current consumption: <2 mA

Connector: 3-pin XLR

Finish: satin nickel plated

Net weight: 125 g / 4.4 oz.

Shipping weight: 760 g / 1.7 lbs.

43

Enlace:

http://www.akg.com/site/products/powerslave,id,223,pid,223,nodeid,2,_language,EN.html

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12. ElectroVoice RE-20

44

Especificaciones:

Generating Element: Dynamic

Frequency Response: 45 -18,000 Hz

Polar Pattern: Cardioid

Impedance: 150 ohms balanced

Sensitivity, Open Circuit Voltage, 1 kHz: 1.5 mV/pascal

Hum Pickup Level, typical (60 Hz/ 1 millioersted field): -130 dBm

Polarity: Pin 2 will be positive referenced to Pin 3 with


positive pressure on diaphragm

Case Material: Steel

Acorden, guitarra acstica, metales, amplificador de guitarra, bombo, caja, voz, timbales, vientos de
madera.

Enlace:

http://www.electrovoice.com/products/91.html

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13. Neumann KM-140

Acoustical operating principle: Press. grad. Transducer


45
Directional pattern: Cardioid with low frequency roll-off

Frequency range: 20 Hz ... 20 kHz

Sensitivity at 1 kHz into 1 kohm: 14 mV/Pa

Rated impedance: 50 ohms

Equivalent noise level: 26 dB

Equivalent noise level, A-weighted: 17 dB-A

Signal-to-noise ratio (rel. 94 dB SPL): 68 dB

Signal-to-noise ratio, A-weighted (rel. 94 dB SPL): 77 dB

Maximum SPL for THD 0.5%: 138 dB

Maximum SPL for THD 0.5% with preattenuation: 148 dB

Maximum output voltaje: 10 dBu

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Dynamic range of the microphone amplifier (A-weighted): 121 dB

Supply voltage:48 V 4 V

Current consumption: 2 mA

Matching connector: XLR3F

Weight: 80 g

Diameter: 22 mm

Length: 92 mm

46

Enlace:

http://www.neumann.com/?lang=en&id=current_microphones&cid=km100_description

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

14. Sennheiser e604

Datos Tcnicos

Sensibilidad (a campo abierto, sin carga, a 1 kHz) 1,8 mV/Pa 47

Impedancia nominal 350 Ohm

Impedancia terminal min. 1000 Ohm

Dimensiones d 33 x 59 mm

Peso sin cable 60 g

Patrn de captacin cardioide

Respuesta de (audio) frecuencia 40.....18000 Hz

Enlace:

http://www.sennheiser.com/sennheiser/icm_spa.nsf/root/products_microphones_evolution_600series_0451

9#

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15. AKG C-3000

48

Polar pattern cardioid, or hypercardioid (with PPC 1000 attached)

Frequency range 50 to 20,000 Hz

Sensitivity 6 mV/Pa (-44 dBV)

Max. SPL 137 dB (k=1%)

Equivalent noise level (CCIR 468-3) 32 dB

Equivalent noise level 21 dB-A

Signal/noise ratio (A-weighted) 73 dB

Impedance 200 ohms

Recommended load impedance >=2.000 ohms

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Conceptos bsicos de sonorizacin, ecualizacin de instrumentos, y microfona

Supply voltaje 9 to 52 V phantom power to DIN 45596 or internal 9 V battery (6F 22)

Current consumption approx. 2 mA

Connector 3-pin XLR

Finish matte silver enamel

Net weight 320 g / 11.3 oz.

Shipping weight 650 g / 1.4 lbs.

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C.T.E. 07-08