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10 OBRAS DE ARTE MAIS IMPORTANTES DE TODOS OS TEMPOS

Todos ns somos leigos num assunto at entend-lo, e uma lista dessas ajuda a compreender um pouco mais o universo da
arte. No tenho a iluso de encontrar um consenso, apesar de adotar um critrio razovel. O mais importante nem sempre
o mais famoso, muito menos o mais bonito. Importante sinnimo de originalidade; uma obra capaz de influenciar
geraes e at mesmo mudar os rumos da histria. Estou bastante seguro quanto metade dessas obras. A outra metade
certamente rivaliza com qualquer outra no mencionada.
VNUS DE MILO (sculo II a.C., autor desconhecido)

A arte grega clssica tida por muitos como a mais perfeita realizao esttica de todos os tempos. E nenhuma delas mais
simblica do que esta escultura, atribuda por alguns a Alexandros de Antioquia. Temos aqui o padro de excelncia da arte
helnica, imitado por toda parte at reduzir-se a adorno kitsch. (Onde: Museu do Louvre)
MONALISA (1503-06), de Leonardo da Vinci

Embora seja admirada pela fama, temos outro motivo para cultivar a Monalisa: a tcnica inovadora do chiaroscuro, uma
sobreposio de camadas de mesmo tom at alcanar efeitos de luz e sombra (o sorriso da dama deriva desta iluso). O
grau de virtuosismo e percia pictrica de Da Vinci alcana aqui os limites da arte, em qualquer poca. (Onde: Museu do
Louvre)
O JUZO FINAL (1535-41), de Michelangelo

Com o aparecimento deste afresco a arte renascentista foi definitivamente condenada. Todos os elementos de O juzo final
opem-se de maneira consciente e vigorosa contra os ideais vigentes. Por isso a obra considerada o marco de superao
do classicismo, na Itlia. De quebra, inaugura o maneirismo e abre caminho para o barroco. (Onde: Capela Sistina, Vaticano)
A RONDA NOTURNA (1642), de Rembrandt
A arte de Rembrandt originalssima, sendo esta tela considerada a mais perfeita de sua produo de retratos e cenas
religiosas. Como a msica de Bach, uma manifestao sublime do gnio protestante. A tcnica utilizada uma verdadeira
escola de composio e iluminao, antecipando a sensibilidade fotogrfica. (Onde: Rijksmuseum, Amsterd)
A LIBERDADE GUIANDO O POVO (1830), de Delacroix

As principais referncias do realismo a pintura de Gericault e depois, Courbet. Eugne Delacroix situa-se entre os dois
mestres: contudo, supera o passadismo do primeiro e abre caminho para o segundo. Com esta tela (retrato da revoluo
francesa) a arte passa a representar o tempo presente e seus prprios mitos. (Onde: Museu dOrsay, Paris)
ALMOO NA RELVA (1863), de Manet

Obra inaugural do impressionismo, esta tela foi exposta e ridicularizada no famoso Salo de Paris. Em contraste com a arte
oficial e acadmica (representada por David e seus discpulos), enxergamos aqui o que, na poca, julgavam ser uma pintura
inacabada, um mero esboo. Alm, claro, de representar um tema afrontoso. (Onde: Museu dOrsay, Paris)
A CASA DO ENFORCADO (1873), de Czanne

Um dos germes da pintura como a conhecemos a partir do sculo 20 isto , como um problema de composio numa
superfcie plana, bidimensional esta modesta pintura. Podemos citar outras telas de Czanne (Jogadores de Cartas e o
Monte Sainte-Victoire so imprescindveis para o cubismo), mas a esta que cabe a precedncia cronolgica (Onde: Museu
dOrsay, Paris)
SENHORAS DE AVIGNON (1907), de Picasso

Esta obra, que mais parece uma caricatura, viola as convenes clssicas e acadmicas ainda prevalecentes, da arte
figurativa. Picasso havia sido influenciado por Czanne e pelas mscaras negras africanas. Senhoras de Avignon abre
caminho para a revoluo cubista, sendo um passo fundamental (e intermedirio) entre dois extremos: o impressionismo e o
abstracionismo. (Onde: Museu de Arte Moderna de Nova York)
PRIMEIRA AQUARELA ABSTRATA (1910), de Kandinsky

J esta pequena aquarela divide a histria da arte em dois perodos: antes e depois da arte abstrata. Antes dela tem-se a
impresso de que a pintura retrata o mundo exterior ( mimtica, figurativa, mesmo com Picasso). A partir dela, contudo,
adquire autonomia absoluta, tornando-se um universo intuitivo de sensaes. o nascimento da pintura em estado puro.
(Onde: Paris, coleo particular)
FONTE (1917), de Duchamp
Tpica da era industrial, esta obra
traduz a impessoalidade que
caracteriza a vida moderna.
Quintessncia do dadasmo, ela
questiona o que arte e no , dando
origem chamada arte conceitual.
Paradoxalmente a mais radical
afirmao da subjetividade. O sentido
de uma obra passa a ser uma
atribuio (pessoal, crtica e
institucional) e no um dado que lhe
supostamente imanente. (Onde: Museu
de Arte da Filadlfia)