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Técnica Vocal
CONSIDERAÇÕES INICIAIS.
Parece que assistimos, nos dias de hoje, à recuperação do interesse pelos problemas ligados à voz e à educação vocal. Descobre-se, ou melhor, se redescobre, a importância da função vocal na estrutura da personalidade. Descobrir a própria voz torna-se, algumas vezes, sinônimo de encontrar o próprio equilíbrio psicológico. No entanto, é no nível da voz cantada que a evolução das idéias é mais surpreendente. O canto não é mais uma arte reservada a alguns iniciados em conservatórios ou cantores profissionais, e desperta um interesse maior junto a numerosos apaixonados pela música e junto a milhares de ouvintes que em seu dia a dia descobrem na sua própria voz um instrumento susceptível de evoluir e de se aperfeiçoar. A arte de cantar tem ocupado grande espaço em nossa mídia e meios de comunicação, despertando o nosso interesse pela "cultura vocal", tão presente em cada momento de nossa vida. O canto é uma arte difícil e seu ensino permanece como um trabalho delicado e complexo. Muitos cantores e professores de canto já escreveram a este respeito, tentando compartilhar suas próprias experiências. Em nosso curso de canto propomos ocupar um lugar à parte. O Maestro Ernesto Leal , dirigente do nosso curso de canto, tem o raro privilégio de possuir, não somente, uma sólida formação musical , mas sobretudo de ter dominado o conhecimento da arte de cantar e dos mecanismos da biofísica da fonação e de tê-los posto a serviço como um trabalho de colaboração com aqueles que trabalham o mecanismo da voz no Brasil. A sua experiência como professor de canto é enriquecida por um profundo conhecimento sobre fonética em todas as suas formas. A formação polivalente do Maestro Ernesto Leal, assim como sua longa experiência pedagógica, lhe permitem abordar o canto sob todos seus aspectos, desde as noções fisiológicas de base até o trabalho prático. Suas idéias pessoais sobre a educação vocal são apresentadas numa linguagem clara e acessível a todos e vocês encontrarão com prazer , as idéias fundamentais deste pedagogo reconhecido por sua competência , eficácia, autoridade e bom humor. Todos aqueles que se interessam pela educação da voz cantada, poderão tirar grande proveito, em nosso curso, para aprender e nutrir suas próprias reflexões além de enriquecer sua prática cotidiana. A Técnica da Voz Cantada , abordada em nosso curso , transmite todos " os segredos" sobre o assunto em uma linguagem simples e bastante acessível a todos os Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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interessados na arte de cantar. Arte esta que utiliza o mais prefeito instrumento musical já "inventado": a voz. O maestro Ernesto aborda a técnica vocal desde as noções básicas de anátomofisiologia até sua aplicação na prática do canto, não esquecendo os aspectos psicológicos e sensoriais do gesto vocal. O objetivo essencial é de desenvolver a voz natural do aluno, que pode adquirir o estilo, a declamação, a inteligência do texto e a interpretação, mas nada poderá lhe dar aquilo que ele deve ter naturalmente: um bom órgão vocal e "um grande amor ao canto", uma qualidade rara e insubstituível. A voz humana é um instrumento único, desde que o cantor saiba torná-la ágil, dócil e expressiva. E não há dúvida que o talento do cantor depende de sua personalidade, estilo, poder de expressão, gosto e ritmo. Todas estas qualidades são naturais e só irão progredir se praticados e treinados à exaustão, pois cantar bem é fruto de um por cento de inspiração e de preciosos noventa e nove por cento de transpiração.

Apesar do nosso curso ser inicialmente direcionado àqueles que se dedicam a arte de cantar e que sonham em se profissionalizar, ele também é direcionado a todos que ainda sejam iniciantes e aos que queiram cantar somente como uma Terapia ou Hobby.

A VOZ CANTADA
O cantor necessita aprender como usar a sua voz como um instrumento materializado, pois ele possui os órgãos fonatórios e a fonte de energia necessária, o sopro, para produzir o som. Bem... a serviço da música, o sopro possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. Através da articulação e das múltiplas modificações do colorido vocal, a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar, aos que são sensíveis, todo um conjunto de sensações e emoções, assim como estados de ânimo coletivos. Nenhum instrumento é comparável à voz, ela é a única que tem o privilégio de unir o texto à música. Mas, só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete. Pois, além das notas e palavras, existe algo invisível, impalpável, que é preciso adivinhar, sentir, expressar e que não está escrito. Para o cantor, a voz também é uma atividade artística e intelectual da qual a inteligência participa, mas a primazia é dada à expressão e à emoção. A voz é, para Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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ele, um canto interior e vibrante através da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que não poderia expressar de outra forma. É também verdade que o cantor expressará de modos diferente esse canto interiorizado e sentido, segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade. Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. Mas, para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. Será, principalmente, pelo domínio do sopro que ele poderá dominá-las com sucesso. Abordaremos a TÉCNICA VOCAL em toda a plenitude porque para o cantor este é o meio mais seguro para responder às exigências da música, da interpretação e para não trair as obras que ele deverá interpretar.

A QUALIDADE DA VOZ
A voz a serviço da música, utiliza o sopro e possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. Nenhum instrumento é comparável a ela, sendo a única a ter o privilégio de poder unir o texto à melodia. Mas, só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete que, além das notas e palavras, necessita conceber em suas interpretações a melhor forma de sentir e expressar e que não está escrito. Para o cantor , a voz passa a desempenhar o papel de instrumento musical onde ele desenvolve a atividade artística e intelectual a qual a inteligência participa, mas a primazia é dada à expressão e à emoção. A voz é, para quem canta, o seu Eu interior que de forma vibrante, expressa pensamentos e sentimentos. É também verdade que o cantor expressará de modos diferentes esse canto interiorizado e sentido segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade.

Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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é preciso mudar a pressão expiatória.Bairro . seja ao mesmo tempo ou isoladamente. para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. 83 / 302 . também que ele o faça por meio de uma técnica apropriada. o fechamento glótico. Timbre. dai a necessidade de desenvolver uma tonicidade e agilidade muscular que respondam a este imperativo. Mas é necessário. OS PARÂMETROS O cantor pode variar voluntariamente as qualidades integrantes da voz. assim como o volume das cavidades supra-laringeas que modificarão a posição da laringe. da dinâmica vocal apropriada e generalizada que provocarão o enriquecimento do aspecto sonoro. pouco a pouco. sendo elas funções destes diferentes parâmetros. Ela é percebida como uma energia transmitida.Tijuca. O cantor. No canto estas qualidades dependem da duração. Mas.997 Página 4 .Studio Mel Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . durante o seu trabalho. Rua Valparaíso. utilizando movimentos precisos e pela percepção de certas sensações musculares que determinam as coordenações musculares. Isto é. Intensidade. é através do controle auditivo que o cantor modifica a qualidade de sua voz. Altura. deve ter consciência do dispêndio muscular que a intensidade requer. ao conjunto das cavidades de ressonância e aos músculos faringo-laríngeos. INTENSIDADE DA VOZ A intensidade da voz depende da pressão sub-glótica. ou seja da sustentação abdominal que permite a potência. A intensidade se concretiza por uma sensação de tonicidade que se distribui pelos órgãos vocais. Freqüentemente.OMB 33. A ALTURA DA VOZ Para mudar a altura da voz. Homogeneidade. Afinação. Vibrato e Alcance da Voz. modular o grau de tonicidade da musculatura abdominal. a frequência das vibrações das cordas vocais e o deslocamento da sensação vibratória.

Studio Mel A intensidade aumenta com a tonicidade e está associada à altura tonal. por exemplo uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida por um violino. O primeiro harmônico de qualquer nota tem o dobro de sua frequência. Fundamentação física do timbre Embora este fenômeno seja conhecido há séculos. Quando ouvimos. que define a nota. a forma como ouvimos os sons também influencia na percepção do timbre. uma série de ondas senoidais são produzidas.OMB 33. alguns dos harmônicos menores e audíveis possuem amplitude diferente de um instrumento para outro. A importância do Timbre Em música. Embora as características físicas responsáveis pela diferenciação sonora dos instrumentos sejam bem conhecidas. Este é um dos objetos de estudo . O Lá central do piano possui a frequência de 440Hz. No entanto o ouvido humano não é capaz de ouvir os harmônicos com freqüencia superior a 20000Hz. dependendo das vozes. Rua Valparaíso. Além disso. O segundo harmônico tem frequência uma vez e meia maior que o primeiro e assim por diante.Bairro . varia de 80 a 120 decibéis. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Forma de onda Quando uma corda. Qualquer corpo em vibração produz dezenas de frequências harmônicas que soam simultaneamente à nota fundamental.997 Página 5 . várias frequências harmônicas também soam. podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma frequência . A mesma nota produzida por um violino possui a mesma frequência. com o advento da eletrônica foi possível compreendê-lo com mais precisão. um tubo ou qualquer outro objeto capaz de produzir sons entra em vibração. O que permite ao ouvido diferenciar os dois sons e identificar sua fonte é a forma da onda e seu envelope sonoro. Além da frequência fundamental. O que nos permite diferenciar os dois sons é o timbre instrumental. chama-se timbre à característica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma frequência foram produzidos por fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferenciá-las. somente há algumas décadas. uma membrana. De forma simplificada podemos considerar que o timbre é como a impressão digital sonora de um instrumento ou a qualidade de vibração vocal. devido às características de cada instrumento ou da forma como a nota foi obtida. mas com características sonoras muito distintas. 83 / 302 .Tijuca.

Tijuca. a onda possui muito mais harmônicos. Envelope sonoro Não é só a forma de onda que define que um som é produzido por determinado instrumento. suas formas de onda também são muito distintas entre si. Depois disso. 83 / 302 . Veja os exemplos abaixo: Forma de onda produzida por uma flauta Forma de onda produzida por um xilofone. Note que no início da nota (ataque). que se devem à batida pela baqueta. a forma de onda é resultado somente da vibração da madeira. decaimento. conhecido como envelope ADSR. mas também a forma como o som se inicia. mas sim uma onda irregular cheia de cristas e vales. Este perfil.Bairro . a forma de onda resultante não é mais senoidal. O envelope é composto basicamente de quatro momentos: Ataque. ainda poderíamos distingui-las pelo seu envelope. se mantém e termina ao longo do tempo. é mostrado abaixo: Rua Valparaíso. sustentação e relaxamento. Ainda que as formas de onda de dois instrumentos sejam muito parecidas.Studio Mel Se somarmos a amplitude da frequência fundamental às amplitudes dos harmônicos. Como a combinação exata de amplitudes depende das características de cada instrumento.OMB 33.997 Página 6 . Esta característica é chamada envelope sonoro ou envoltória sonora. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

Se a mesma corda for percutida o som surgirá muito rapidamente e com intensidade alta. Em um instrumento de corda tocado com arco. como em um gongo ou um piano com o pedal de sustentação acionado. o decaimento é claramente perceptível nas notas da tabla e levemente na segunda nota da trompa.OMB 33. O primeiro é de uma tabla. A segunda onda mostra três notas produzidas por uma trompa.997 Página 7 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . isso pode se dever à força inicial necessária para colocar a palheta em vibração. mantém-se com amplitude quase constante e depois desaparece lentamente. Veja como o som surge quase instantaneamente após a percussão da pele pelas mãos do executante e como cada nota tem uma duração muito curta. Na imagem acima. Decaimento: em alguns instrumentos. Sustentação: corresponde ao tempo de duração da nota musical. Dependendo do instrumento. Alguns instrumentos (principalmente os de percussão) não permitem controlar este tempo. o ataque pode durar de alguns centésimos de segundo até mais de um segundo. sustentação e relaxamento é tão importante para permitir reconhecer o timbre de um instrumento. o som surge e aumenta lentamente de intensidade. O terceiro exemplo mostra uma longa nota produzida por uma flauta. mesmo após o término do sopro. ou muito lento. Normalmente dura apenas de alguns céntésimos a menos de um décimo de segundo.Tijuca. A combinação entre os tempos de ataque. decaimento. Em alguns casos o som nem chega a se sustentar e o decaimento inicial já leva o som diretamente ao seu desaparecimento. por exemplo. após o que a força para manter a nota soando é menor. Pode ser muito brusco. Relaxamento: final da nota. Durante este tempo a intensidade é mantida no mesmo nível. Vejamos com mais detalhes cada um dos momentos presentes nestes exemplos: Ataque: é o início de cada nota musical. sofre um pequeno decaimento após o início da nota e dura todo o tempo em que o trompista mantém o sopro. que em alguns Rua Valparaíso. espécie de tambor da Índia. O som surge muito suavemente. Na maior parte dos instrumentos este tempo pode ser controlado pelo executante. como na tabla. que fez o som permanecer ainda por um tempo. Nos exemplos mostrados. desaparecendo de forma bastante rápida ao final das notas. 83 / 302 . Aqui a nota se inicia com um aumento mais gradual de intensidade. como em um instrumento de sopro.Bairro . após o ataque o som sofre um decaimento de intensidade antes de se estabilizar. Em um instrumento de sopro. quando a intensidade sonora diminui até desaparecer completamente. assim como no exemplo da flauta. quando o instrumentista corta o fluxo de ar. a nota da flauta tem um final suave devido à reverberação da sala onde a música foi executada.Studio Mel A imagem ao anterior mostra o envelope característico de três instrumentos. como as notas da trompa e da flauta na imagem.

Rua Valparaíso. é.Bairro .Studio Mel casos usa-se um sintetizador ou sampler para alterar estes tempos e criar timbres totalmente novos a partir do som de instrumentos conhecidos. assim como a dos lábios e das bochechas. essenciais à qualidade do timbre. Os formantes são as frequências de ressonância existentes devido às várias componentes do trato vocal e têm um papel importante na inteligibilidade da fala . que está em função da distribuição das zonas de ressonância e da fusão das diferentes sonoridades vocais. do mordente. ã . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o . Ou seja. ê . 83 / 302 . u ) A riqueza do timbre está em função do uso dos ressonadores. i .OMB 33. ó . a intensidade dos harmônicos que o acompanham e que são filtrados nestas cavidades conforme a altura tonal e a vogal. Fala-se da amplitude que corresponde às sonoridades extensas e redondas. o número . enquanto é a realização do mecanismo fisiológico da voz que permitirá desenvolver e apreciar o timbre natural do cantor. ( a. dada sua interação permanente. da pressão sub-glótica. assim como da morfologia. condições estas. da posição mais ou menos alta da laringe. da espessura. Mas o timbre pode ser transformado com a utilização de certos métodos que o modificam. A HOMOGENEIDADE É uma qualidade essencial. do brilho que cresce e decresce com as modificações da intensidade e estão em correlação com a tonicidade das cordas vocais. vai ser enriquecido ou empobrecido voluntariamente segundo a ordem. a tonicidade dessas áreas. emitido pela laringe. por todo um conjunto de movimentos musculares e pela maior ou menor tonicidade. por um sistema de compensação sobre toda a extensão e sobre todas as vogais de modo a atenuar ou reforçar certos formantes. O TIMBRE DA VOZ É o resultado dos fenômenos acústicos que se localizam nas cavidades supra-laríngeas.997 Página 8 .Tijuca. O timbre é definido de diferentes maneiras. Fala-se do seu colorido e estes está diretamente relacionado com a forma dos ressonadores. É modificando o volume. fechamento glótico e qualidade das mucosas. que o som fundamental. Ela só pode ser rea1izada pela harmonização progressiva de todos os órgãos indispensáveis a fonação. Estas diferentes formas acústicas são realizadas por mecanismos extremamente delicados. e .

violoncelo. Trata-se da pressão e da tonicidade bem distribuidas que irão determinar uma coaptação adequada das cordas vocais.OMB 33. enquando a mão e o braço giram(tremem) rapidamente da esquerda pra direita. A afinação e regulada por movimentos extremamente delicados pelo domínio de um conjunto de sensações as quais é preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Outros cantam muito alto. técnica largamente usada no violino. O VIBRATO A técnica denominada vibrato (expressão de origem italiana. Vibrato nos instumentos Violino/Viola/Violoncelo O vibrato. O som em geral localizado muito "em cima" é errado e desafina . Esta técnica é também utilizada com a família do violino (violino. seja por excesso de pressão ou porque o sopro se gasta rápido demais. Alguns cantores cantam "baixo” porque eles não sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular.Tijuca.Bairro .997 Página 9 . em outros instrumentos de cordas.Studio Mel A AFINAÇÃO Ela é o par da homogeneidade. através da vibração do diafragma. viola. fazendo com que os dedos alterem sua posição sobre as cordas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Pode ser também aplicado em instrumentos de sopro. 83 / 302 . utilizando-se um dedo. pode ser efetuado de 3 formas: Vibrato de Pulso: O ombro e dedos do instrumentista permanecem parados. Assim como uma acomodação das cavidades de ressonância. eles " empurram ". contrabaixo) ou seja. Rua Valparaíso. fazendo o vibrato. literalmente traduzida como vibrado) consiste na oscilação de uma corda de um instrumento musical. "vibrante". como sugere o nome. de uma forma geral. produzindo assim um som diferenciado.

Porém. uma técnica segura. fazendo com que toda a mão e os dedos mexam um pouco. É por este motivo que o cantor deve ter a sua disposição.OMB 33. Ele se caracteriza por modulações de frequência. de altura ou as modificações das condições ambientais. Do ponto de vista funcional. se ressente. sua leveza e seu poder emocional. intensidade. pela consciência de uma tonicidade generalizada no corpo inteiro. a técnica baseia-se em alterar a pressão exercida sobre as cordas pelos dedos. O dedo aumenta e diminui sua força sobre a corda. aumentando e diminuindo a tensão da corda. O VIBRATO DA VOZ Ele tem um efeito estético evidente e um papel primordial porque ele dá a voz sua riqueza expressiva. causando o vibrato. Sem vibrato a voz é achatada. O cantor deve simplesmente adaptá-la a estes diferentes parâmetros. O vibrato só se adquire a medida que o cantor domina sua técnica e realiza da melhor maneira possível a junção faringo-laringea: seu mecanismo fisiológico corresponde a finas tremulações do conjunto da musculatura respiratória e laríngea. Estas flutuações são criadas pelo cantor e tem uma ação musical importante. principalmente.Tijuca. inexpressiva e sem calor humano. o alcance vocal está sempre relacionado com a energia gasta e se traduz. se transforma no interior de nossos órgãos.Bairro . consciente baseada nas sensações e movimentos precisos que lhe Rua Valparaíso. O ALCANÇE DA VOZ Quaisquer que sejam as mudanças de timbre. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . A voz produzida . enquanto todo o braço do violinista mexe. não é materializada e por esta razão e mais difícil de controlar . (na razão de cinco a sete vibrações por segundo). A voz. diferentemente dos outros instrumentos.Studio Mel Vibrato de Braço: A mão e os dedos permanecem parados. como é praticamente impossível mexer os dedos pros lados. acompanhadas de vibrações sincrônicas da intensidade de dois a três decibéis e da altura ¼ de tom e ½ tom que tem uma influência sobre o timbre. O vibrato não existe nas crianças nem nas vozes incultas. Vibrato de Dedo: Apenas os dedos mexem. 83 / 302 . às sensações proprioceptivas mais perceptíveis e ao enriquecimento do jogo acústico do timbre. a técnica vocal deve permanecer a mesma.997 Página 10 . fazendo o vibrato.

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permitirão não perder o domínio da voz quando estiver nas grandes salas, nas igrejas, ao ar livre ou em locais desprovido de acústica. Assim pode-se dizer que, a condição essencial para que a voz tenha alcance é o controle das sensações internas. São as sensações musculares que, particularmente, informam sobre a atividade dos órgãos e seguindo-se a elas é a sensação de vibração que permite situar o tremor vibratório. Isto é tão evidente que muitos cantores colocam a mão sobre a caixa craniana para senti-lo melhor. Este procedimento não é recomendável, (Salvo momentâneamente) pois quando é suprimido, o cantor tem a impressão de não ter mais voz e fica desorientado. O cantor sente a necessidade de localizar essas sensações e os instrumentistas também as buscam. Alguns deles tocam com os olhos fechados para sentir as vibrações de seu instrumento, juntar-se a ele, isolar-se do público e concentrar-se melhor. Por estas mesmas razões a famosa cantora negra Marian Anderson cantava sempre de olhos fechados. Buscar o alcance da voz procurando lançá-la para "a frente" e um erro fundamental. Esta atitude provoca a contração da laringe, das cordas vocais, que contraem as cavidades de ressonância e passam a exercer uma pressão exagerada. Levam, pois, a um esforço generalizado do corpo todo, com todas as consequências que isto pode ter sobre a laringe e sobre o timbre. Não é por um excesso de intensidade que a voz terá um melhor alcance. Antes de tudo, o que importa é poder realizar uma distribuição do trabalho muscular, bem como adotar as corretas atitudes orgânicas, a fim de obter uma voz homogênea que possua, desde a saída dos lábios, o máximo de riqueza acústica.

FONETICA
A Fonética, ou Fonologia, estuda os sons emitidos pelo ser humano, para efetivar a comunicação. Diferentemente da escrita, que conta com as letras - vogais e consoantes -, a Fonética se ocupa dos fonemas (= sons); são eles as vogais, as consoantes e as semivogais. Letra: Cada um dos sinais gráficos elementares com que se representam os vocábulos na língua escrita. Fonema: Unidade mínima distintiva no sistema sonoro de uma língua. Há uma relação entre a letra na língua escrita e o fonema na língua oral, mas não há uma correspondência rigorosa entre estes.

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Por exemplo, o fonema /s/ pode ser representado pelas seguintes letras ou encontro delas: c (antes de e e de i): certo, paciência, acenar. ç (antes de a, de o e de u): caçar, açucena, açougue. s: salsicha, semântica, soçobrar. ss: passar, assassinato, essencial. sc: nascer, oscilar, piscina. sç: nasço, desço, cresça. xc: exceção, excesso, excelente. xs: exsudar, exsicar, exsolver. x: máximo. Os sons da fala resultam quase todos da ação de certos órgãos sobre a corrente de ar vinda dos pulmões. Para a sua produção, três condições são necessárias: 1. A corrente de ar; 2. Um obstáculo para a corrente de ar; 3. Uma caixa de ressonância.

Caixa de Ressonância:
- Faringe; - Boca (ou cavidade bucal): os lábios, os maxilares, os dentes, as bochechas e a língua; - Fossas nasais (ou cavidade nasal).

Aparelho Fonador:
Órgãos respiratórios: Pulmões, brônquios e traquéia; Laringe (onde estão as pregas vocais);

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Cavidades supralaríngeas: faringe, boca e fossas nasais. O ar chega à laringe e encontra as pregas vocais, que podem estar retesadas ou relaxadas. Pregas vocais retesadas vibram, produzindo fonemas sonoros. Pregas vocais relaxadas não vibram, produzindo fonemas surdos. Por exemplo, pense apenas no som produzido pela letra s de sapo. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos na garganta. Você observará que as pregas vocais não vibram com a produção do som ssssssssss. O fonema s (e não a letra s) é, portanto, surdo. Faça o mesmo, agora, pensando apenas no som produzido pela letra s de casa. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos na garganta. Você observará que as pregas vocais vibram, com a produção do som zzzzzzzzzzzzzz. O fonema z (e não a letra s) é, portanto, sonoro. Ao sair da laringe, a corrente de ar entra na cavidade faríngea, onde há uma encruzilhada: a cavidade bucal e a nasal. O véu palatino é que obstrui ou não a entrada do ar na cavidade nasal. Por exemplo, pense apenas no som produzido pela letra m de mão. Produza esse som por uns cinco segundos, colocando os dedos nas narinas. Você observará que o ar sai pelas narinas, com a produção do som mmmmmmm. O fonema m (e não a letra m) é, portanto, nasal. Se, ao produzir o som mmmmmmmm, tapar suas narinas, você observará que as bochechas se encherão de ar. Se, logo após, produzir o som aaaa, observará também que houve a produção dos sons ba. Isso prova que as consoantes m e b são muito parecidas. A diferença ocorre apenas na saída do ar: m, pelas cavidades bucal e nasal (fonema nasal); b somente pela cavidade bucal (fonema oral). Há também semelhança entre as consoantes p e b: a única diferença entre elas é que b é sonora, e p, surda. Isso explica o porquê de se usar m antes de p e de b.

A Classificação Vocal - Considerações:
Para um professor inexperiente. é um problema difícil e delicado. E também um problema sério pois dela vai depender a carreira do cantor. Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, só podem ser classificadas após longos meses. De uma forma geral , os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. A apreciação da qualidade varia com cada indivíduo! Não podemos tomar como referencia somente o gosto do professor ou do aluno, nem o resultado da técnica de alguém que não é mais um iniciante. Esta última seria Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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. morfológicas e acústicas. é chamada também de mi prima .Que são variáveis para cada indivíduo..Studio Mel consequência de uma pesquisa sistemática da ressonância palatal.. se possa distribuí-las harmoniosamente...... sobre as bases anatômicas.abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar. também ). 1° .1 . mais graves poderemos produzir . 2. FATORES PREDOMINANTES..O comprimento e a espessura das cordas vocais... Rua Valparaíso.A forma e o volume das cavidades de ressonância .. o tamanho da caixa toráxica ... bucal. o tamanho e a estrutura da faringe . A extensão vocal pode variar de acordo com : 2....997 Página 14 .Tijuca. boca . que muitos chamam também de mi bordão ... obtendo-se desta forma as características acústicas do timbre natural do cantor..é o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente. a classificação da voz deve ser feita..OMB 33. Bem . dos quais uns são predominantes e outros são secundários.... Agora . principalmente. ... Bem .... usando a mesma analogia do violão eu explicarei a você .. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL ..A tessitura ...tamanho e forma da cabeça . ele terá um som mais estridente e mais agudo. quando ela é tocada produz a nota de mi mais grave que o violão pode produzir . O som que é produzido quando cantamos ou falamos se utiliza do nosso corpo como se fosse uma caixa acústica ... a corda mais grossa é a 6º corda que é a corda de mi .. 83 / 302 . O violão tem seis cordas do mesmo tamanho ..... Vou fazer uma comparação para que você entenda melhor . nasal. quanto maior a estrutura óssea . A espessura das cordas vocais ..... através de um trabalho bem adaptado. só que é finíssima . Para ser válida..Bairro . a corda mais fina do violão é a 1º corda (de mi . um violão com uma caixa acústica grande e larga terá um som mais grave e mais profundo do que um outro violão com o mesmo tamanho de braço e com o mesmo comprimento das cordas mas com uma caixa acústica menor e principalmente mais estreita .. 2° . duas oitavas acima da 6º corda que é grossa....A extensão vocal .2 .... É preciso considerar vários fatores. sendo importante que... quando ela é tocada produz uma nota mais aguda ..

quanto maior for o comprimento da corda vocal . ela terá poucos graves ou um agudo limitado.. ou uma laringe assimétrica: uma corda vocal ou uma aritenoide mais desenvolvida de um lado.. dada a capacidade de adaptação dos orgãos vocais e se utilizamos uma boa técnica respiratória. mais grave será a nota ... Há tantas exceções que estes fatores não podem ser considerados como determinantes. que um baixo ou um contralto são altos e magros!. uma assimetria faringo-laringea provocada por uma escoliose cervical.. Quanto maior o comprimento da corda .3 .. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificação...... Características Morfológicas .....OMB 33.. que numerosas pessoas apresentam desarmonias nos órgãos vocais e respiratórios. Mas quando estas discordâncias são pouco sensíveis.... Mas isto não é uma constante. O violão tem seis cordas do mesmo tamanho e tem 19 casas . Desta forma podemos encontrar cantores com cordas vocais grandes e caixas de ressonância pequenas. mesmo sendo muito bela. 83 / 302 .. a voz.. e assim reconhecê-las quando as ouvimos falar ou cantar. elas Rua Valparaíso.. e quanto menor for .Tijuca. ou pequenas cordas vocais com um grande ressonador ... que subdivide as cordas . será curta. Bem .Studio Mel O comprimento .997 Página 15 ... De uma forma geral ... ou uma capacidade respiratória insuficiente. Vejamos o Exemplo. também.. da mesma forma acontece conosco .. Um violino com cordas mais finas e de comprimento menor que de um Violoncello produzirão notas mais agudas que o Violoncelo com cordas mais grossas e mais compridas as quais produzirão sons mais graves.. baixos e gordos... Devemos considerar. de forma que quando apertamos a corda em cada casa produzimos uma nota diferente porque variamos o tamanho da corda..O timbre é uma qualidade do som que nos permite diferenciar as pessoa.. Quando existe muita discordância... também conhecido como cello e é da familia do violino ) 2. mais agudos poderá alcançar . e quanto menor o comprimento mais agudo será a nota produzida . Tudo é possível!! .. (nota : O violoncelo ....Bairro .. Geralmente admitirnos que um tenor ou um soprano são brevilineos. mais grave irá produzir ..... Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

Studio Mel poderão ser compensadas com eficácia. 83 / 302 . Para um soprano é aproximadamente o re 3 para um mezzo si 2 e para um contralto. de volume e de timbre. Estas multiplas modificações podem ser explicadas pelas possibilidades de adaptação das cavidades de ressonância. quando é jovem. Deve haver concordância entre as duas vozes. Pois. ou ele modifica a altura tonal da voz falada. a mesma função fisiológica. Em definitivo. É importante saber que a classificação da voz falada se processa como a da voz cantada. Em cada uma delas encontramos diferenças de extensão. o cantor pode fazer de tudo com sua voz e portanto pode mudar seu timbre natural.Bairro . Estas particularidades justificam sub-categorias e usos variáveis. Estas podem variar de algumas notas. a dificuldades vocais. sol 2.997 Página 16 . Acontece também que uma pessoa adquire um timbre particular por mau hábito. Pois não podemos classificar uma pessoa que faça um esfôrço. É o mesmo instrumento.Tijuca. forçando nos graves. geralmente tornado-a mais grave. a mesma constituição anatômica. Rua Valparaíso. Portanto. ou o cantor esta mal classificado.OMB 33. de intensidade. Ela pode estar cantando numa outra categoria de voz. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o melhor critério para a classificação do cantor é quando a emissão se apóia no bom uso do sopro. quando se fala é preciso lembrar daquilo que chamamos "0 uso primordial da voz". De qualquer modo. é prejudicial para um cantor. Sabemos que um cantor pode produzir sons que parecem ser de boa qualidade. falar ou cantar com uma voz que não corresponda a sua constituição anatômica. o que é obtido graças ao controle das atitudes fonatórias e articulatórias corretas. ampliando anormalmente sua extensão em direção aos agudos etc. São elas: a voz de apito e a voz de falsete. mas emitidos com péssimas coordenações musculares. que permitem uma grande variedade de coloridos utilizados de maneiras diferentes dependendo do caráter da obra musical. Duas vozes não fazem parte da classificação habitual.. tanto para o timbre como para o modo de emissão. seja ao nível da respiração ou dos órgãos vocais e que não saiba usar a respiração nem as cavidades de ressonância. por uma técnica mal adaptada ou por imitação. o que leva mais ou menos rapidamente.. Caso contrário. Temos seis categorias principais para classificar as vozes das mulheres e dos homens. de amplitude vocal.

Campra. Tipo de voz bem próxima da anterior.Tijuca. as cordas vocais apresentam uma pequena fenda fusiforme.997 Página 17 . ou Barítono francês . Muito apreciada antes de 1800. Nesta tessitura. na ópera Pelléas et Mélisande. Tamino. 83 / 302 .OMB 33. mais luminosa nos agudos e ainda mais cheia no registro médios e mais timbrada.Studio Mel A voz de apito é muito rara.Voz de homem muito aguda. em Die Zauberflöte [A flauta Mágica]. Tenor lírico.Bairro . Exemplo: Almaviva. mais luminosa e ainda mais cheia no registro médio. próxima da voz de tenor. Exemplo: Tannhäuser. de Mozart. Exemplo: Pelléas. de Rossini. a um soprano agudo. Tenor ligeiro . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . de Debussy. (extensão das vozes) Tenor Barítono Baixo Do2 ao Ré 4 Sol1 ao Lá3 Do1 ao Fá3 Voz Aguda Voz Intermediária Voz Grave Derivações da sub-classificação . Ela permite.Voz brilhante. etc. de uma parte das óperas italianas. que emite notas agudas com facilidade.Das Vozes Masculinas Tenor Contratenor . por exemple. protagonista da ópera homônima de Wagner Barítono Barítono "Martin". do contralto das cantatas de Bach. Rua Valparaíso.Voz clara e flexível. Vozes Masculinas. esta é a voz dos principais personagens da ópera antiga francesa (Lully. ou nas óperas de Mozart e de Rossini. Tenor dramático . acrescentar algumas notas a extensão normal e chegar a atingir o dó6.Com relação à anterior. Rameau). em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha]. voz ligeira e suave. que iguala ou mesmo ultrapassa em extensão a de um contralto (Voz Grave Feminina).

de Verdi. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Rua Valparaíso. "virtuosismo" e se aplicava a todas as vozes. mais naturalmente lírica do que dramática.OMB 33. protagonista da ópera de mesmo nome. em Die Walküre [A Valquíria]. Hoje. 83 / 302 . Soprano lírico.Voz de grande extensão a amplitude no registro grave. Voz brilhante e extensa.Exemplo: o protagonista da ópera Rigolleto.Bairro . Baixo-barítono . ou soprano ligeiro. o termo coloratura significava.997 Página 18 . aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande extensão no registro agudo.Studio Mel Barítono verdiano . em Die Zauberflöte [A flauta mágica]. Exemplo: Wotan. Exemplo: a personagem das Rainha da Noite. de Mozart.Tijuca. Exemplo: Marguerite. Exemplo: Boris Godunov. capazes de efeitos velozes e brilhantes. de Mussorgski. na ópera Faust [Fausto]. na origem. de Wagner BAIXO Baixo cantante .Voz próxima à do barítono. Exemplo: Sarastro em Die Zauberflöte [A flauta mágica] de Mozart Vozes Femininas (extensão das vozes) Soprano Mezzo Contralto Dó3 Lá2 Mi2 ao ao ao Fá5 Si4 Lá4 Voz Aguda Voz Intermediária Voz Grave Derivações da sub-classificação DAS VOZES FEMININAS SOPRANO Soprano coloratura (palavra italiana). Baixo profundo .Mais à vontade nos graves e capaz de efeitos dramáticos.

de Wagner A voz de falsete. 83 / 302 . sons mais agudos que os da sua faixa de frequência acústica natural (tessitura).Bairro . Soprano dramático.Tijuca. ou. que gera vibração por justaposição das cordas ao invés de por batimento. Exemplo: Isolde. Voz intermediária entre o soprano e o contralto. em Tristan und Isolde [Tristão e Isolda]. ao canto. confere efeitos especiais admiráveis e. Falsete ( italiano falsetto = "tom falso") é técnica vocal por meio da qual o cantor emite. de modo controlado (não natural.OMB 33. beleza adicional. portanto. alternativamente. É assim chamada por depender diretamente da contração de uma estrutura laríngea denominada falcius. pode emitir graves sonoras e sombrias. falsete é um modo particular de vibração das cordas vocais que permite ao cantor emitir a nota mais aguda com menor esforço. Produz-se por estiramento das cordas vocais em seguida à inclinação da cartilagem tireóidea. Rua Valparaíso. É a voz feminina que.997 Página 19 . é necessário um treinamento especial para que o uso de falsete não prejudique a execução da peça musical. emitir uma nota mais aguda que se conseguiria com esforço normal. na ópera Lohengrin. por isso "falso"). Anatomia Sob o aspecto anatômico. É especialmente usada por cantores do sexo masculino para alcançar os registros de contralto (alto). Dessa forma. técnica usada pelo sexo masculino. No falsete. graças ao registro "de peito". meio-soprano e. em Le nozze di Figaro [ As bodas de Fígaro] CONTRALTO Muitas vezes abreviada para alto. MEZZO Ou Mezzo-soprano (palavra italiana).Studio Mel de Gounod. Bem empregada. de Wagner. Exemplo: Cherubino. com conhecimento e domínio. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a voz é gerada numa região da garganta que não permite um controle tão preciso de tom quanto é o controle natural do cantor. além de sua extensão de soprano. eventualmente. a voz de contralto prolonga o registro médio em direção ao grave . Exemplo: Ortrude. de soprano.

é preciso buscar uma sensação de a1argamento. Os cantores passam então a treinar sua emissão musical técnica. A FUNÇÃO VOCAL A função vocal é um conjunto. da parte inferior do tórax e da região paravertebral. é mais sibilante e. de afastamento dos pilares que vai repercutir ao nível do véu palatino e da parede faringea. CONCLUSÃO - (A voz de falsete ) A voz de falsete é utilizada para alongar a extensão vocal e no momento da passagem para o falsete. Quanto às cavidades supra-laringeas. e a sua junção em profundidade está reduzida. Ela é vivida como um fenômeno vibratório e como uma sensação global de movimentos e de trabalho muscular. por ser mais agudo e menos potente que o correspondente em voz [com emissão em tom] normal. uma sensação de mobilidade e de movimentos. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . acontece um descanso laríngeo. protegendo-se por emitir os sons em falsete (falsetto).Tijuca. assim. menos rico em sonoridade (contém menos harmônicos). dos agudos em voz plena para os correspondentes em falsete. É uma caracteristica das vozes masculinas e a coaptação das cordas vocais é incompleta. do grande reto. É ao mesmo tempo a consciência de um trabalho muscular necessário para a Rua Valparaíso. o chamado "falsetom" (italiano falsettone). seu grau de flexibilidade e eficácia. Harmonia Deve-se considerar que o som de uma voz [com emissão em] falsete. Esta voz não pode ser aumentada ou diminuida e carece de harmônicos agudos. que é como que forçada a emitir sons mais agudos do que o faria normalmente (inclusive quando se acha sob estresse). a lembrar emissão falsa.997 Página 20 . obtendo. de modo a controlar a zona de passagem. donde acertadamente chamada de falsete. como uma sensação de resistência. No que diz respeito a respiração esta é sentida. de sustentação firme e ágil ao nível da cinta abdominal. Esta sensação de tonicidade muscular que é.OMB 33. É uma atividade muscular que só pode se desenvolver e adquirir qualidades emocionais e expressivas buscando um conjunto de sensações proprioceptivas e cinestesicas que se apóiam nas leis da física. 83 / 302 . um todo inseparável e homogêneo. principalmente. da acústica. informa sobre a atividade dos órgãos. O gasto de ar é muito grande.Bairro . em consequência.Studio Mel Esse modo de emissão pode resultar dum efeito intencional ou tão-somente reflexo da laringe. técnica frequentemente utilizada na ópera barroca. da fonética e da fisiologia dos órgãos. ao mesmo tempo. sobre sua posição. determinado pela interação entre os diferentes órgãos vocais e respiratórios.

As costelas estão ligadas umas as outras por músculos inspiradores e expiradores.OMB 33. com exceção das duas últimas costelas.997 Página 21 . 83 / 302 . que permitem uma maior mobilidade da parte. fixas atrás na coluna vertebral.Bairro . muito difusa. inferior do tórax no sentido antero-posterior e lateral . O tórax e composto de doze pares de costelas.Língua ___6 . elas se inserem no osso esterno.Parede faríngea ___5 . da musculatura da laringe .Pilar __ 3 . Rua Valparaíso.Pilar __ 4 . que formam uma curva côncava para dentro e inclinada para baixo.Sensação muscular ao _______nível do véu palatino O Aparelho Respiratório O aparelho respiratório compreende o tórax no interior do qual se encontram os pulmões.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . uma atitude na qual os fenômenos acústicos e articulatórios vão se realizar normalmente e estarão associados a uma ligeira tensão.Studio Mel preparação de uma forma. __ 1-Úvula 2 . Por intermédio das cartilagens costais. na frente. Um conjunto muscular muito poderoso recobre a caixa torácica e permite os movimentos necessários a entrada e saída do ar pulmonar . as flutuantes.

CAVIDADE CORACÓIDE GLENÓIDE ESTERNO 11 .997 Página 22 .COLO DA ESCÁPULA 5 . 83 / 302 .OMB 33.Bairro .INCISURA DA ESCÁPULA 6 .Tijuca.FOSSA SUBESCAPULAR Rua Valparaíso.MANÚMBRIO 4 .ACRÔMIO 2. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .INCISURA JUGULAR 12 .PROCESSO 3 .Studio Mel VISTA DOS DOZE PARES DE COSTELAS DO TÓRAX ESCÁPULA 1 .

puxando ar. 83 / 302 . Rua Valparaíso... vendo tevê.Tijuca. comendo. expirando.Studio Mel Continuando .997 Página 23 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . mandando ar embora.OMB 33. Lá está você: inspirando. correndo. O APARELHO RESPIRATÓRIO É assim o tempo todo! Você pode estar na escola.. dormindo – não importa.Bairro .

não poderiam viver. mediante um aparelho chamado "respiratório". as células precisam de mais ar. se mantêm úmidas pela presença de uma capa de células (epitélio) que produz uma substância chamada muco. o organismo inteiro.OMB 33. os glóbulos vermelhos descarregam seu bióxido de carbono no ar e dele tomam sua nova carga de oxigênio.Tijuca. Esses movimentos fazem com que o muco flua lentamente até a laringe. oxigênio esse que será levado a todas as células. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . traquéia. umedecem e filtram o ar inalado de partículas de pó e gases irritantes. que conduzem. a tosse. aquecem. O sistema respiratório está formado por: Vias respiratórias: cavidades nasais. O muco umedece o ar e impede que as delicadas paredes alveolares se sequem. É um intercâmbio gasoso (O2 e CO2) entre o ar da atmosfera e o organismo. O processo se chama hematose. Tem que ter ar para todas! E quando a gente faz um exercício físico. como dançar ou jogar futebol. e. abandona o anidrido carbônico que é um produto de rejeição da respiração das células. milhões de células. e cada uma precisa de um pouco de ar. Nos pulmões. portanto. 83 / 302 . árvore bronquial. Os cílios são espécies de pelos na superfície da célula que têm um movimento ondulatório. Mais ar! Mais ar! A respiração é a função mediante a qual as células vivas do corpo tomam oxigênio (O2) e eliminam o bióxido de carbono (CO2).Bairro . O oxigênio está contido no ar e o ar entra em contato com o sangue. Depois o muco e as partículas que leva presas são deglutidas ou expelidas pela tosse. A respiração é uma das funções essenciais do organismo. nasofaringe. Consiste em fornecer oxigênio ao sangue. os tecidos. formada pelos pulmões com os bronquíolos respiratórios. Todas as vias respiratórias. Por isso a gente respira mais depressa e o nosso coração bate mais forte. antes de sua chegada à parte pulmonar.997 Página 24 . O sangue circula dentro de diminutos vasos adjacentes a cada célula corporal e são os glóbulos vermelhos do sangue que levam oxigênio aos tecidos e extraem bióxido de carbono. Rua Valparaíso. o sangue. Parte respiratória dos pulmões.Studio Mel Mas por quê a gente respira? Porque somos formados por células. das narinas até os bronquíolos terminais. Também há células ciliadas. A respiração se exerce por meio de uma série de atos tais que permitem a passagem do ar através das vias respiratórias. por sua vez. por meio dos pulmões. Sem oxigênio. os alvéolos pulmonares e o tecido elástico. ao mesmo tempo que apanha as partículas de pó e substâncias estranhas. Permite ele as trocas entre o sangue e o ar: o ar cede ao sangue o oxigênio.

OMB 33. espirro nela! Sim. É nos alvéolos também que chega o sangue sujo. Rua Valparaíso. contra a sujeira.Bairro . como a linha do metrô. levando o ar por caminhos cada vez mais estreitos até os alvéolos. as células transformam o oxigênio em gás carbônico. traquéia. cheio de estações. Lembra que o coração manda o sangue sujão para o pulmão? Quando você respira. laringe.997 Página 25 . Para a gente. Os alvéolos pegam esse ar usado e mandam embora. É por isso que dizem: em boca fechada não entra mosquito. que é onde a gente pega o ar.Studio Mel Começando pelo nariz. Por isso que a gente fica rouco quando tem laringite: é quando a laringe está doente. aí seu corpo vai expulsar um monte de ar. E. é um dos motivos por que a gente espirra. A gente só lembra deles se tem bronquite. causando falta de ar. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o principal componente do ar é o oxigênio. Logo embaixo vem a traquéia. que não deixa que nenhuma partícula passe para os pulmões: próxima parada. Eles servem como um filtro. pelo mesmo caminho por onde entrou: brônquios. Para o ar. mas nesse caso não é filtrado. a boca deve ser como uma rua de mão única: só saída. Dentro do nariz. muito importante para a voz. Em seguida. Como o nariz. A primeira estação é a laringe.. Do nariz ou da boca. É o espirro! O mosquito vai sair a mais de 160 quilômetros por hora! E já vai tarde. a estação terminal do sistema respiratório. 83 / 302 . nariz ou boca. É a última estação antes de chegar aos pulmões – ou a primeira quando o ar está saindo. A bronquite faz esses caminhos ficarem muito mais estreitos. Então o sangue vai pegar o oxigênio com seus glóbulos vermelhos e levá-lo até as mais remotas células. Alvéolos pulmonares. Ele vai ficar preso nos pêlos. quando a gente fala grosso ou fino. o ar passa por um grande túnel. Pensa que demora? Que nada. Ela só deixa entrar o ar. isso acontece muitas vezes por minuto. Imagine – argh – que um mosquito entra no seu nariz. mas são muito importantes. No começo dos pulmões estão os brônquios. a traquéia tem um filtro de pêlos. impedindo que alimentos passem. Aqui o ar é passado ao sangue e começa outra viagem. São elas que regulam o ar.. fazendo uma ventania. há um monte de pêlos. a glote. vêm as cordas vocais. Para expulsar impurezas que vêm junto com o ar inspirado. Os brônquios formam uma rede através do pulmão. já que o ar pode estar sujo. com o ar usado. No começo do túnel há um portão.Tijuca. cordas vocais. O ar pode entrar pela boca também.

As crises agudas de soluço são leves e passageiras.Quem não tem? É raro encontrar alguém que não teve durante a vida uma crise de soluço. Para expulsar o ar. provocando o vômito. abscessos. todavia a ingestão excessiva determina a aerofagia.). que ao mamarem engolem ar. que facilita a eliminação do ar pelo arroto. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . quando a gente fala. Com efeito. Assim. nossas palavras estão cheias de significado e. o indivíduo tenta expulsar o ar pelo arroto ou eructação. que pode terminar em soluço. portadores de doenças intestinais etc. O ruído característico do soluço decorre do fechamento súbito da glote. piorando ainda mais a situação. acontece o soluço. que sai da medula na altura da coluna cervical. em decorrência do arroto. Portanto. que separa o tórax do abdômen. Entre as causas agudas de soluço. O mesmo acontece com os lactentes. Cerca de 20 a 60% do gás no tubo digestivo provém do ar deglutido.Bairro . Para o ar entrar.).). etc. sendo inervado pelo frênico. As pessoas excessivamente ansiosas (neuroses em geral). com vibrações das cordas vocais. Com a finalidade de aliviar a sensação prolongada de distensão. gás carbônico! A peça central do movimento da respiração é o diafragma.. Portanto. 83 / 302 .).OMB 33. tornando impossível descobrir a causa. provocando uma dilatação do estômago. etc. A distensão aguda do estômago determina então. enfermidades Rua Valparaíso. neoplasia. é o diafragma que está mandando o ar para cima. O diafragma é o elemento mais importante da respiração. bebidas quentes ou irritativas (café. sífilis. o indivíduo engole mais ar num círculo vicioso interminável. qualquer situação que imite o nervo frênico ou diretamente o músculo. O soluço decorre da contração involuntária e repetida do músculo diafragma. difteria. alimentação excessiva ou agressiva (condimentos em geral). Ele fica logo abaixo da caixa torácica. hanseníase. tomando sua vida um inferno. causando a síndrome da bolha gástrica. Se o lactente permanecer deitado no berço o soluço persiste.Studio Mel Então quer dizer que. o soluço é provocado pela irritação do diafragma. eliminando a causa do soluço. Os soluços crônicos e prolongados são indicadores de doenças graves. quando você fala. aerofagia (ingestão de ar). não mastigar bem. E existem outras pessoas que apresentam crises periódicas. etc. ele abaixa e empurra o estômago. geralmente engolem ar numa quantidade exagerada. enfim. como as neurites do nervo frênico (herpes zoster. porém regridem espontaneamente. quase mensais. Soluços .997 Página 26 .. podemos mencionar a ingestão excessiva de bebidas alcoólicas. estômago e do nervo frênico.. doenças pulmonares (pneumonias. tudo que pode ocasionar irritação do esôfago. ele dá um empurrão para cima. os pediatras recomendam a posição vertical dos bebês após a mamada. Por isso. com maus hábitos alimentares (comer rápido. dores intensas e soluços.Tijuca. etc. água na pleura.

. hepatites. pois o acúmulo de gás carbônico no sangue inibe a contração do diafragma.). do estômago (câncer.). Portanto. também apresentam soluços intermináveis e de tratamento problemático.OMB 33.). parando o soluço. pular corda enquanto assovia o hino nacional e outras loucuras. cada um tem uma receita: beber água pulando num pé só. do fígado (cirrose. sem se saber por quê. do intestino (úlceras. como o amplictil. tumores. o fundamental no soluço é descobrir a causa que irrita o músculo diafragma. amoniemia.). etc.) e até do aparelho urinário (pedras. O soluço aparece mais no sexo masculino do que no feminino. etc) e do cérebro (tumores). Rua Valparaíso. etc. sem causar qualquer tipo de prejuízo. sem resolver o problema.Bairro . prender a respiração e contar até 83. etc. O susto não exerce qualquer efeito na mecânica do soluço. Se for criança provoca angústia e medo. etc. neoplasias. tumores. Os indivíduos terminais. Em geral. O tratamento do soluço crônico necessitada descoberta e solução da causa básica ou doença primária. até o bloqueio anestésico dos nervos que controlam o diafragma. se fecha. Entre as soluções caseiras para os soluços esporádicos. provocando a sua paralisação.. úlceras. tumores. Aí. etc. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 83 / 302 . sob a orientação médica Às vezes a gente está comendo e engole ar junto. empurrando ar para cima para expulsar algum alimento que possa ter entrado. Ainda beber água gelada rapidamente e engolir pão seco ou gelo triturado. etc. através de exames de laboratório. com distúrbios metabólicos importantes (uremia. para o soluço ir embora. Então a glote fica confusa. E o diafragma entra em ação. do pâncreas (pancreatites.) ou com distúrbios respiratórios (acidose. gastrites.).997 Página 27 . etc. não sabe se abre.Tijuca. Pode-se usar remédios. alcalose. citam-se interromper a respiração por alguns segundos ou respirar dentro de um saco de papel (nunca de plástico).Studio Mel do esôfago (megas. regurgitação. regride de maneira espontânea.

OMB 33. A laringe esta situada acima da traqueia.Bairro . Tem um esqueleto formado por diversas peças cartilaginosas e elásticas. pregas de epitélio que vibram ao passar o ar entre elas. a laringe. No canto. unidas por tecido conjuntivo fibroelástico. Sua mobilização e feita com o auxilio de um conjunto de músculos que se distribuem em todas as direções e que estão recobertos de mucosa. que é um órgão móvel. a frente da parte inferior da faringe. Seu contorno se percebe desde fora pelo que se chama a "noz" ou "pomo-deadão". através dos ligamentos e das membranas . atrás e sobre a base da língua. contém as cordas vocais.997 Página 28 . deve estar livre para executar movimentos de elevação ou abaixamento que estão relacionados com as Rua Valparaíso.Studio Mel A Laringe e a Faringe A Laringe É uma estrutura alongada de forma irregular que conecta a faringe com a traquéia. Ela compreende numerosas cartilagens ligadas e articuladas entre si. Alguns são os abaixadores ou elevadores da laringe. como na palavra falada. Alguns permitem a adução ou abdução das cordas vocais e sua mobilidade.Tijuca. Outros são músculos constritores. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . produzindo o som. A laringe está envolvida por massas musculares cervicais cujas contrações excessivas podem impedir e comprimir a circulação sanguinea no nível dos vasos de grosso calibre. como também aos órgaos vizinhos. ao nível das quatro últimas vértebras cervicais. Ela é ricamente vascularizada e a sua inervação é de grande importância. 83 / 302 .

e são recobertas por uma mucosa estimulada por movimentos ondulatórios de baixo para cima e da frente para trás.Bairro . As cordas vocais executam movimentos de aproximação e afastamento que correspondem a altura tonal. Nos dois casos. Se obrigarmos a laringe a adotar uma posição constantemente baixa.997 Página 29 . sempre que certos princípios básicos não são respeitados. automatizadas e contrarias a sua função fisiológica. os sons que Rua Valparaíso. abaixar ou deslocar-se da frente para trás. a idade e a categoria da voz ( de 14 à 21 mm para as mulheres e de 18 à 25 mm para os homens. estas posições anti-fisiológicas impedem a adaptação das cavidades de ressonância. Começa ela em cima na faringe e é continuada embaixo pela traquéia. A função da laringe não é só aquela de dar passagem ao ar que se dirige aos pulmões ou que deles sai. levantada ela se eleva).Studio Mel flutuações da linha melódica. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ela se abaixa. não haverá uma relação entre a localização do órgão e a altura tonal. pode prestar-se. se alargar ou relaxar . atrapalham os movimentos de articulação e alteram o timbre. passando pela laringe. Mas ela só pode se elevar . Conforme as cordas vocais estão mais ou menos tensas. a atitudes pré-determinadas. também. difícil. O ar que sai dos pulmões. Sua inserção anterior esta situada ao nível do pomo de Adão. ainda. É o inverso para o som grave. através dos movimentos da língua. O seu comprimento no adulto é de 4 a 5 centímetros. através de um treinamento singular . mas também aquela de emitir a voz. Elas podem. dispostas. Quanto mais alta é sua frequência e mais agudo é o som ( O Lá do diapasão. É ela. horizontalmente. Tal tarefa é desempenhada pelas cordas vocais que se acham no interior do canal laríngeo. Desta forma a laringe garante sua mobilidade e o mecanismo normal das cordas vocais. Sua dimensão varia segundo o sexo. a adaptações diferentes das que acabam de ser descritas ou. se estreitar . de lugar conforme a posição da cabeça. A emissão torna-se em pouco tempo.Tijuca. Ela muda. Sua coaptação mais ou menos profunda e firme varia na pressão e na quantidade segundo a nota emitida. se esticar . de diante para trás. portanto contraida na totalidade da extensão vocal. conforme a pressão expiratória e as atitudes articulatórias que são o resultado de um mecanismo fisiológico regulado por movimentos precisos e que dependem da nossa vontade. Laringe vista de frente e de perfil – (veja figura na página 28) A laringe é um curto canal que se encontra no pescoço adiante do esôfago. 83 / 302 . de forma prismática. A laringe e o elemento vibrante. o órgão da "fonação". também. Elas estão inseridas nas cartilagens ligadas entre si por uma musculatura que garante seu funcionamento. as faz vibrar. de cor branca nacarada.OMB 33. modificam as vibrações das cordas vocais. se alongar . Também. e que fecham em parte o canal laríngeo. portanto. Elas são constituidas por pregas musculares localizadas horizontalmente . ou a uma atitude sempre muito elevada. * (Inclinada à frente. As cordas vocais são constituídas por duas pregas músculo-membranosas. da mandíbula e das modificações no volume das cavidades de ressonância. Estas são em número de duas. ja que ela contém as cordas vocais.

. depois do desenvolvimento sexual. O timbre da voz depende essencialmente da forma da própria laringe e pode variar na dependência das diversificações que afetam este órgão. e este. com a qual. A cartilagem tireóide forma na frente uma saliência.997 Página 30 . a epiglote se levanta imediatamente de modo que a laringe possa de novo dar passagem ao ar. Na verdade.OMB 33. 'Dentro das cordas vocais há. chamado tíreoaritenóideo: a tensão desse músculo é regulável pela nossa vontade. Isto tem lugar automaticamente durante a deglutição. que pode abater-se sobre a laringe fechando-a inteiramente. o espaço compreendido entre os bordos das cordas vocais. a cada uma das quais corresponde uma nota musical ou um som elementar. quando uma pessoa respira não pode engolir e quando engole não pode respirar.Bairro . que transmite as necessárias ordens ao nervo laríngeo inferior. e as duas cartilagens aritenóides. ao contrário. na verdade. também essa cartilaginosa. na verdade. a epiglote. É evidente então que o ar que passa pela glote provoca vibrações de intensidade diversa. Graças à epiglote. Em consequência. adiante: a cartilagem cricóide. se acha em contato). faz contrair ou relaxar o músculo. a fenda glótica. A maior dessas cartilagens é a cartilagem tireóide (que não deve ser confundida com a glândula tireóide. um músculo muito delgado.Studio Mel elas produzem são mais ou menos agudos. dos lados. por sua vez. o alimento engolido não entra nas vias respiratórias mas vai ter ao esôfago. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Rua Valparaíso. se alarga ou se restringe segundo o caso. a laringe não muda de aspecto e a voz feminina fica geralmente mais aguda e mais metálica do que a do homem.Tijuca. particularmente perceptível nos indivíduos adultos do sexo masculino: é isso o que vulgarmente se chama "pomo de Adão". No homem. isto é. Na abertura superior da laringe encontra-se uma pequena formação. que são: a cartilagem tireóide. Na mulher. a faringe muda de forma. Apenas realizado o ato da deglutição. antes da puberdade. o canal laríngeo tem uma secção redonda e a voz é ainda de soprano. 83 / 302 . A laringe é formada essencialmente por cartilagens. a sua secção torna-se elíptica. embaixo. e o timbre da voz se torna mais grave.

OMB 33. A freqüência natural da voz humana é determinada pelo comprimento das cordas vocais. pois o ar passa entre elas sem vibrar. 6)-Comissura posterior. outros. Utiliza o ar expirado para produzir a voz. concorrendo assim para a articulação das palavras. O expulsar do ar por elas as faz vibrarem produzindo o som pelo qual nos comunicamos. Quando o diafragma e os músculos do tórax empurram o ar para fora dos pulmões . depois se abre e permite a libertação do ar de forma brusca (tosse). As pregas são fibras elásticas que se distendem ou se relaxam pela ação dos músculos da laringe com isso modulando e modificando o som e permitindo todos os sons que produzimos enquanto falamos ou cantamos. PREGAS VOCAIS ( CORDAS VOCAIS ) Imagens laringoscópicas da laringe. Todo o ar inspirado e expirado passa pela laringe e as pregas vocais. 3)-Epiglote. Músculos e cartilagens constituem o arcabouço da laringe. cujo volume varia com o sexo e a idade. As pregas vocais estão situadas no interior da laringe e se constituem em um tecido esticado com duas pregas. No seu interior. A)-Glote na posição de repouso. estando relaxadas. Intervém no processo da tosse.Tijuca. já que nela se encontram as cordas vocais. fechando as vias aéreas de maneira a produzir a pressão necessária para gerar a tosse.É o órgão da fonação. o cérebro envia mensagens pelos nervos até os músculos que controlam as cordas vocais que fazem a aproximação das cordas de modo que fique apenas um espaço estreito entre elas.Bairro . é ela forrada por uma mucosa que se segue à boca. ditos intrínsecos fazem mover as diferentes cartilagens. não produzem qualquer som. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 1)-Glote. O controle da altura do som se faz aumentando-se ou diminuindo-se a tensão das cordas vocais.997 Página 31 . B) Glote durante a atividade. 4)-Comissura anterior.Studio Mel A laringe é formada por músculos: uns. ditos extrínsecos a movem no seu todo. isso produz a vibração das cordas vocais e conseqüentemente o som. Assim mulheres que tem as pregas vocais mais curtas possuem voz mais aguda que os homens Rua Valparaíso. que limpa as vias do muco e das partículas estranhas. Quando falamos ou cantamos. 5)-Cartilagens aritenóides. 2)-Cordas vocais. 83 / 302 .

os dentes . os ouvidos e o esôfago. A faringe se comunica com as fossas nasais. Os lábios .Studio Mel com pregas vocais mais longas. fecha a entrada do bolo alimentício às vias respiratórias. uma válvula chamada epiglote se fecha. que está em contato com a laringe (pertencente ao aparelho respiratório) e que.Bairro . Os alimentos passam da faringe ao esôfago e depois ao estômago. Faringe É um conduto.997 Página 32 . de aproximadamente 13 cm. o véu palatino e a boca concorrem também para a formação dos sons. A laringe e as pregas vocais não são os únicos órgãos responsáveis pela fonação .Tijuca. Aqui se cruzam os condutos dos aparatos digestivo e respiratório. 83 / 302 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . A mudança de voz costuma ocorrer na adolescência que é provocada pela modificação das pregas vocais que de mais finas mudam para uma espessura mais grossa. Para evitar que os alimentos penetrem nas vias respiratórias. É por esse mesmo motivo que as vozes das crianças são mais agudas do que as dos adultos .OMB 33. a língua . mediante um ato reflexivo na parte superior da laringe. Rua Valparaíso. Este fato é especialmente relevante nos indivíduos do sexo masculino . o epiglóte. por meio de uma válvula. O ar passa para a laringe e a traquéia.

FIGURA PRINCIPAL Rua Valparaíso.Bairro . 83 / 302 .997 Página 33 .Studio Mel MÚSCULOS DA RESPIRAÇÃO .OMB 33. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca.

Parte intercondral dos Intercostais __externos 9 .Escaleno Médio dos pulmões e da ___4 .Reto do abdomem _------_7 .Oliquo interno do abdome 12 .Estenocleidomastóideo Expiração quiescente A expiração resulta Elevam e fixam as Costelas__Superiores__ ___2 .Escaleno Anterior da retração passiva ___3 .Tijuca. 83 / 302 . exceto a parte intercondral 5 .Studio Mel FUNÇÃO DE CADA MÚSCULOS NA RESPIRAÇÃO Músculos da inspiração Músculos da expiração Acessórios Eleva o Esterno 1 .Intercostais externos _6 .OMB 33.Bairro .997 Página 34 .Diafrágma 11 .Intercostais externos. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Transverso do abdome Rua Valparaíso.Escaleno Posterior grade torácica Principais Expiração Ativa 8 .

também. A atividade deste conjunto de músculos permite modular. Rua Valparaíso. mas principalmente na expiração.Grande Reto 10 . 9 .997 Página 35 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . regular a pressão expiratória.OMB 33. (Figura D) que é utilizado na inspiração. 83 / 302 . dos quais os principais são: o transverso do abdômen 1 (figura A) .Grande Dorsal _11 .Coluna Vertebra É preciso lembrar do grande dorsal 10. segundo as exigências da música. que garantem a estática e participam. e na (figura B) o grande oblíquo 6.Bairro . por um controle consciente e permanente.Studio Mel A Cinta Abdominal VOCÊ PODE LOCALIZAR OS MÚSCULOS NAS FIGURAS A eB A cinta abdominal é composta de vários músculos. na região lombar. o pequeno oblíquo 5 e o grande reto 4 e 9 na (figura C). segundo a idade e o sexo. na sua totalidade da dinâmica respiratória e da sustentação da voz. O trabalho desta musculatura poderosa é indispensável a firmeza das costelas durante o canto. mais profunda quando se está de pé e um pouco menos quando sentado. A capacidade pulmonar varia de indivíduo para indivíduo. Ela difere também conforme a posição: menos importante na posição deitada.Tijuca.

é importante que os movimentos abdominais e torácicos estejam sempre relacionados a quantidade de ar inspirado. existe uma diminuição no tempo de expiração mesmo quando há uma capacidade pulmonar maior e já foi comprovado em testes realizados que.50 litros. o cantor não percebe que ele toma ar demais ou. O mais importante e o controle do sopro. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .997 Página 36 . A subida progressiva do Diafragma garante a pressão expiratória necessária a fonação.30 litros (Caruso tinha 4. Normalmente. E o músculo mais importante da respiração. Já a respiração costo-abdominal facilita o aIargamento no sentido antero-posterior. 83 / 302 . a fim de fornecer a pressão que corresponde às necessidades da música.Studio Mel Seguem os números recolhidos por vários autores e após numerosos exames espirométricos. Ela varia também conforme o tipo de respiração. e subindo durante a fala ou o canto. Muitas vezes. uma espécie de cúpula cuja parte central abaixa durante a inspiração. Quaisquer que sejam as dificuldades de adaptação da respiração a fonação. poderemos obter informações interessantes com dois testes: um que mede a capacidade pulmonar e outro que demonstra a eficácia do trabalho muscular. a capacidade oscila entre 1 e 1. na voz cantada. aumentando assim a capacidade respiratória. porque é a parte mais estreita da caixa torácica. cujos movimentos são influenciados pela movimentação ativa da musculatura costo-abdominal. Para as mulheres. dependendo do comprimento da frase. Após uma inspiração profunda. pouco ar. Quando o sopro não e disciplinado. disciplinado e utilizado conscientemente. ao contrário. O Diafrágma O tórax está separado do abdômen por um músculo : o Diafragma. a capacidade máxima (JAMAIS UTILIZADO NO CANTO). a capacidade não e o elemento mais importante. sem esforço. através de uma ascensão resistente. Na respiração costal superior ela é mínima.Bairro .50 litros). Para os homens.80 e 3. comprimindo as visceras abdominais. permitindo pouco desenvolvimento e provocando contrações intempestivas da região do pescoço e dos músculos laríngeos. Rua Valparaíso. Ainda.70 litros. E uma fina parede músculo-tendinosa. móvel.OMB 33. entre 1. Se usarmos o espirômetro durante o treinamento respiratório. costais e esternal. e sim o dominio da tonicidade e a agilidade dos músculos que são os fatores que realmente importam. entre 3. cujas inserções são vertebrais.50 e 5. varia de uma pessoa para outra.Tijuca. a subida do diafrágma fica limitada devido à ausência de movimentos abdominais. do modo como ele é economizado. e possibilitando a subida do diafragma A capacidade não é a principal razão da eficácia respiratória.

Tijuca.Studio Mel Rua Valparaíso. 83 / 302 .Bairro .OMB 33.997 Página 37 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

com conseqüente redução dos pulmões. o diafragma contribui. das faces internas das cartilagens costais das costelas parte a porção costal. na verdade.Studio Mel O diafragma apesar de ser freqüentemente descrito como tendo a forma de uma abóbada. o diafragma é achatado. uma expansão dos pulmões. tossimos. respectivamente. Quando espirramos. Em sua face junto ao coração. a forma do diafragma é.Tijuca. constantemente realizada. Contudo. trazendo o ar para o interior desses órgãos. são essenciais para realizarmos a respiração. há uma disritmia. Outra situação onde a ação do diafragma revela-se é quando temos soluço. A expansão da cavidade torácica produz. rimos. Na expiração. a ação do diafragma está presente em outras situações comuns de nossa vida. por sua vez. o ar é expelido através da redução do tamanho da cavidade torácica. o hiato esofágico por onde passa o esôfago e o forâmen da veia cava por atravessado pela veia cava inferior.Bairro . por exemplo. enquanto junto aos pulmões acompanha o formato de abóbada de cada um dos órgãos. choramos. Ambos os processos de redução e expansão da cavidade torácica envolvem a movimentação do diafragma para cima e para baixo. um descompasso entre o movimento do diafragma e nossa respiração. em grande parte. ao lado dos movimentos das costelas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Durante a inspiração há um aumento do volume da cavidade torácica que produz uma pressão interna negativa. Do esterno parte a chamada porção externa do diafragma. Como seria de se esperar. e das vértebras lombares parte a porção lombar. Nesse caso. o diafragma apresenta uma série de orifícios como o hiato aórtico que permite a passagem da artéria aorta. falamos e cantamos . Rua Valparaíso. 83 / 302 . Os movimentos do diafragma. por vários músculos estriados que partem da borda da cavidade do corpo para seu centro. o único músculo ativo é o diafrágma.OMB 33.997 Página 38 . bastante irregular em função da posição que ocupa entre vários órgãos de nosso corpo. O diafragma é formado. fornecendo força adicional a tais movimentos. Para se ter uma idéia da importância dessa musculatura na respiração basta saber que durante a inspiração calma.

os dentes. Rua Valparaíso. A voz bem colocada tem penetração. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Os órgãos articuladores são: os lábios. Não faça força nem aperte. sons imperfeitos. Se observar uma vibração no “Pomo” você está apoiando a voz na garganta e não nos ressonadores faciais. Não se preocupe. será uma voz sem brilho e sem qualidade sonora. sem brilho. que é a saliência da laringe e a outra entre o lábio superior e o nariz. emitindo. utilizando esses ressonadores faciais. São eles: cavidade da boca. A cavidade bucal sofre diversas alterações de tamanho e forma pelos movimentos da língua. mesmo sendo uma voz forte. É importantíssimo saber pronunciar bem as palavras de acordo com o idioma e suas regras. ou seja. Impor a voz na face não significa forçá-la nos ressonadores faciais com excessos de emissão e e sim emiti-la de forma fisiológica sabendo explorá-la de maneira natural. deve e precisa desenvolver. o véu palatar e a mandíbula e são encarregados de transformar a voz em voz falada ou cantada. sem dúvida. beleza e qualidade. Uma voz que não utiliza os ressonadores faciais tende a provocar um desgaste obrigando o cantor a um esforço desnecessário e. pois apresenta uma enorme variabilidade de movimentos pela ação dos seus músculos. chamando-os de ressonadores faciais ou voz facial.997 Página 39 . Uma voz que não explora essas ressonâncias. sua voz será envelhecida prematuramente. explorando os articuladores na forma correta dos vocábulos.Bairro . Qualquer deficiência de articulação irá dificultar o entendimento do que se canta. daremos especial atenção aos ressonadores da face. apenas encoste a mão. caso a vibração maior seja abaixo do nariz você estará no caminho certo. Observe os ressonadores faciais fazendo este simples teste: coloque uma das mãos encostadas no “Pomo de Adão”.Studio Mel Ressonadores Vocais e os Órgãos Articuladores O som produzido na laringe seria praticamente inaudível se não fosse amplificado e modificado pelas caixas de ressonância próximas à laringe. mesmo que o timbre seja muito bonito e agradável. Com a boca fechada produza um som qualquer. considerada como o principal órgão da articulação.Tijuca. a língua.OMB 33. não trabalhada. como um “HUM”. 83 / 302 . utilizar os ressonadores faciais. geralmente é apoiada na garganta. o palato duro. faremos outros exercícios para tal desenvolvimento. Você já deve ter ouvido falar em “cantar na máscara”. A voz não impostada. Para a técnica vocal (o canto). seja qual for sua voz. assim. cavidades do nariz e os seios paranasais. É esta voz facial que o cantor.

Rua Valparaíso. e atrás pela parde anterior da coluna vertebral que é recoberta pelos músculos constritores. epiglote. segundo a ausência ou a presença de nasalização (figura B). Ao nível dos pilares. ____Figura A 1. Ao lado estão os pilares. Estas cavidades possuem paredes fixas (maxilar superior e palato duro) e paredes móveis (mandíbula. Cavum. ou rino-faringe (figura A). à frente pela epiglote e a base da língua. Acima e atrás das fossas nasais. Alguns destes órgãos têm um sentido muscular (língua. 83 / 302 . No interior desta cavidade se encontra o véu palatino que se segue ao palato. segundo os movimentos da mandíbula. mais ou menos pronunciado da faringe. Qualquer que seja sua forma. Véu palatino. Cordas vocais nasais. 7. lábios e mandíbula) e outros não têm (véu. da laringe e o alargamento. do véu palatino e da parede faríngea.Bairro . limitada embaixo pelas cordas vocais.Tijuca. Língua. língua.997 Página 40 .3.Fossas ______ 5. ele se abaixa e deixa passar um pouco de ar nas cavidades nasais. Sua posição depende das atitudes articulatórias e varia.OMB 33. palatino. prolongados acima pelo véu palatino. Elas são compostas pelo baixo ou oro-faringe. Suas formas e dimensões são variáveis dependendo das pessoas. o cavum. Epiglote.Studio Mel Cavidades de Ressonância Elas estão situadas à frente da coluna cervical. Ele pode ter um diâmetro transversal e sagital mais ou menos desenvolvido e ser mais ou menos longo e musculoso. laringe e cordas vocais). 2.Sinus. este alargamento é sentido como uma atividade muscular importante e muito sensível (figura C ). 6. Ele muda também. 4. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . lábios e véu palatino). dos lábios. o mais importante é sua mobilidade. Neste caso. isto é atrás da parte óssea e do maxilar e segem à laringe.

83 / 302 .Studio Mel Figura B – 1. terá tendência a atenuar a ação dos músculos que fecham ou estreitam a abertura da hipo-faringe e da parte posterior da boca. ela intervém na abertura bucal. diretamente. e se continuam por suas fibras musculares com os músculos da hipo-faringe e da laringe. feita de numerosos músculos e ligada à epiglote e à laringe. Como todos os músculos desta região estão relacionados entre si.Bairro . enquanto que toda posição normal da base da língua atenua as contrações deste conjunto de músculos. A Língua Ela é um órgão muscular móvel. tanto movimentos da ponta em direção às arcadas dentárias inferior ou superior. que procura alargar transversalmente as cavidades de ressonância. em diferentes pontos da cavidade bucal.Tijuca.997 Página 41 . como elevar a base até a parte posterior do palato. 2. Através dos músculos que a unem aos órgãos circunvizinhos. Ela encontra pontos de apoio sobre diferentes partes da abóbada palatina e pode realizar. toda ação. Abaixamento do véu palatino.OMB 33. nos movimentos do véu palatino e na tonicidade e firmeza da articulação. Rua Valparaíso. toda contração para baixo e para trás vai desencadear uma ação de outros músculos desta região. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Elevação do véu palatino. Do mesmo modo. É o principal órgão da articulação. Ela pode e deve executar movimentos extremamente precisos.

de modificar a composição acústica das sonoridades. órgão vibrador. pois. 7. já que é no nível destas cavidades que os harmônicos são filtrados. comanda a atitude da laringe. e as cavidades supra-laríngeas. que o som emitido pela laringe vai desenvolver o timbre pessoal do cantor e onde se dará o acordo vocal realizado entre a laringe.997 Página 42 . as zonas de ressonância (figura 15). Quanto aos lábios.Bairro . órgão ressonador. que se pode obter uma grande variedade de sonoridades e adaptar o conjunto destes mecanismos às exigências do texto. onde alguns serão aumentados e outros diminuídos. 1. 5. Úvula. A Mandíbula Ela é o órgão móvel da articulação e. Pilar posterior. eles regulam a atribuição do ressonador bucal anterior. A mandíbula tem um papel essencial no que diz respeito à coloração dos timbres e à compreensão do texto cantado. Amígdala.Studio Mel ____Figura C – A cavidade bucal. 83 / 302 . É nesta grande cavidade faríngea. também. muito finas. É. Aí também são realizados os movimentos de articulação.OMB 33. o volume das cavidades supra-laríngeas em sinergia com os movimentos da língua. ou seja. Parede faríngea. 4. Véu palatino. a seu bel-prazer. Língua. É por um automatismo acústico-fonatório controlado pelo ouvido. pelas modificações muito sutis. o lugar de uma atividade muscular permanente já que há uma mobilidade constante dos órgãos contidos nas cavidades supra-laríngeas. 6. dos quais a voz é o suporte. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca. 3. Rua Valparaíso. da música e da expressão. Suas possibilidades de adaptação permitem ao cantor distribuir. Pilar _________ anterior. 2.

Tijuca. 3. Mas ela não estará obrigatoriamente de acordo com as possibilidades do cantor. Rua Valparaíso. Esta facilidade de adaptação voluntária ou involuntária explica a realização de um timbre ou de uma emissão particular. Efetivamente. 83 / 302 . atrapalharão a respiração do cantor. conforme o gosto do professor ou do aluno.Bairro . Cedo ou tarde elas levarão às dificuldades de outra natureza Devemos assinalar a importância desta grande cavidade faríngea para o cantor. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 2. nem às regras da fisiologia vocal. da fonética. da acústica e da física. Ressonâncias nasais. também. pois este é o lugar privilegiado para as infecções e inflamações. Todas estas inflamações ou infecções supra-laríngeas se transmitem à mucosa da faringe e da laringe e modificarão o tipo de contração dos músculos que os recobrem bem como a qualidade das mucosas. É preciso que ele se concentre e faça a representação da imagem acústica do som. obrigando-o a pigarrear e a modificar as sensações indispensáveis ao controle da voz cantada.997 Página 43 . por um cavum obstruído por vegetações. o cantor deve preparar-se física e mentalmente para cantar. O Gesto Vocal Quando chega o momento de emitir a voz. Elas. Ressonâncias bucais. pelas amígdalas infectadas ou pelo catarro tubário.Studio Mel ___Figura D – 1.OMB 33. Ressonâncias faríngeas. pelas inflamações dos sinus que atingem a laringe. a face posterior da faringe pode estar congestionada pelo muco retro-nasal descendente.

seu colorido do ponto de vista auditivo. Tornando a descer a escala. o afastamento dos pilares correlacionado à elevação do véu palatino e o trabalho da parede faríngea. desde as notas graves. se ela foi respeitada. normalmente a laringe abaixa. Admite-se que a voz cantada comporta vários formantes (figura B): Rua Valparaíso. A partir do momento em que se inicia o canto. subindo os exercícios de meio tom. Este comando motor e sensorial. Se este é excessivo.Bairro . acompanhada de um relaxamento da musculatura. De uma nota a outra. particular a cada um de nós. Isto quer dizer que. Graças à técnica. indispensável e da qual depende a emissão vocal. A verificação dos pontos articulatórios: da língua e dos lábios conforme a letra pronunciada. Atitude essencial para a livre execução dos movimentos naturais da laringe. necessário para o exercício escolhido. é porque o cantor. se obterá o timbre vocálico próprio de cada vogal. o cantor deve manter a pressão bem como o modo de distribuição do sopro e o lugar de ressonância. da preparação de uma forma.OMB 33. 83 / 302 . Mas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . procurando arredondar as sonoridades.997 Página 44 . É preciso conservar uma certa energia. a voz cai. tanto no que diz respeito à pressão expiratória. é preciso considerar a necessidade. correspondente às zonas específicas dos formantes. Os diferentes formantes serão distribuídos de tal forma que ao sair dos lábios.Tijuca. que faz parte dos centros nervosos. há uma abertura progressiva da boca. bem como uma sensação difusa da tensão laríngea e uma leve elevação da base da língua. a voz possua uma acústica que corresponda à do cantor. de seu mecanismo e das sensações que ele provoca. indo-se do grave ao agudo. progressivamente.Studio Mel sua altura. à medida que o som sobre. O que exige: O controle do gesto da respiração e da quantidade de ar inspirado. A adaptação voluntária da postura das cavidades de ressonância. o colorido exato da vogal não é conseguido. já que é a única maneira de conseguir que o trabalho muscular e as atitudes dos órgãos se modifiquem a cada nota progressivamente. existe um modo de transmissão difícil de realizar que evolui pouco a pouco e do qual é preciso fazer a representação. associada ao afastamento dos maxilares no lugar onde eles se articulam. É uma preparação consciente. ao aumento de volume das cavidades supra-laríngeas como para o deslocamento da laringe (figura A) e do lugar de ressonância que se faz no mesmo sentido. Se. não há uma modificação súbita da técnica. é obtido. o timbre extra-vocálico. praticamente o cantor se colocará em posição fonatória. uma progressão a todos os níveis. ou bocejando os sons. modificou a posição intrabucal que corresponde à vogal pronunciada. Ao contrário. É importante lembrar que. perde o timbre e desafina. de um molde. existe uma continuidade. apesar da descida da escala e de não perder a direção ascendente do sopro. Para evitá-lo. provocará os diversos movimentos dos órgãos e o trabalho da musculatura.

Este último corresponde à percepção do tremor vibratório. situado acima do véu palatino entre 2. FIGURA B Ao mesmo tempo que estes movimentos são executados. isto é. Ele deve dirigi-lo verticalmente ao longo da parede faríngea. O formante do canto. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca. O conjunto disto permite um bom fechamento glótico.997 Página 45 . no lugar de ressonância que dá a voz seu timbre e seu alcance.Bairro .900 Hz para os homens e 3. 83 / 302 .500 Hz. o cantor deve se preocupar com a direção que ele vai dar ao sopro.800 a 2. F 2 na cavidade bucal. uma voz que comporta todas as qualidades necessárias.OMB 33. de 700 a 2. Rua Valparaíso.Studio Mel F 1 na parte posterior da entre 250 a 700 Hz.200 Hz para as mulheres.

lugar de ressonância. no grave e no agudo. ou seja. São procedimentos que têm sua utilidade. uns sugerem: para fazer curvatura do som. no que habitualmente chamamos de. bocejar etc. Compreendendo. do grave ao agudo. Nestas condições. cobrir o som. os professores de canto usam diferentes procedimentos e se servem de um vocabulário imaginário. para sombrear. já que ela é o resultado de um comportamento adquirido com a ajuda de Rua Valparaíso. que varia conforme a técnica que eles preconizam. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . intuitivamente. Figura A .997 Página 46 . dependerá todo um conjunto de coordenações musculares que terão uma influência sobre a qualidade da emissão.acima de uma linha imaginária . a voz deve dar a impressão de estar suspensa .Distribuição das ressonâncias. 83 / 302 . Um pouco à frente no grave e cada vez mais atrás e em cima à medida que vai aos agudos (figura 18). mas que não devem ser usados em detrimento da exatidão da vogal. que é o lugar onde a sensação de tremor vibratório é sentida.Bairro . para arredondar a sonoridade.Tijuca. que não temos uma ação direta sobre os movimentos do véu palatino. da homogeneidade vocal e da compreensão do texto.sustentada pelo sopro.OMB 33. portanto sobre o timbre (figura 19).Studio Mel para trás e para o alto em direção ao véu palatino para desembocar. Isto é importante. Ele se situa. O cantor deve conscientizar-se da importância dos princípios de base da técnica vocal e usar do feed back de sua voz. Para provocar o aumento de volume das cavidades de ressonância e a elevação do véu palatino. acima do véu palatino. pois da direção imposta ao sopro.

ou todo êxito. que possa dar explicações claras e coerentes. de imitar a voz do professor ou de procurar um determinado timbre! Trata-se. para produzir o som. pelo uso de uma correta técnica ele desenvolverá sua verdadeira voz.OMB 33. segundo as exigências da música. sem jamais dar a impressão de esforço localizado aqui ou ali. bem como exemplos válidos tanto sobre a respiração como sobre o modo de emissão: reproduzir o que é feito pelo aluno.Bairro . pois ele possui os órgãos fonatórios e a fonte de energia necessária. tornar-se-á após um longo treinamento. e ao mesmo tempo um modo de desenvolver seu senso crítico. Este conjunto de movimentos e sensações procurado.Tijuca. o sopro.997 Página 47 . Bem. Na maioria das vezes é preciso recorrer a longos anos de trabalho progressivo e pesquisas pessoais. enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torná-las mais expressivas. É através de um treinamento progressivo. a serviço da música. Não se trata. Assim. cujo instrumento não é materializado. mais ou menos sustentado ou firme. Estas são indicações necessárias para o principiante.Studio Mel uma atividade muscular determinada e das diferentes sensações que são a base desta técnica. que mesmo nos momentos de grande intensidade. uma sensação global dos movimentos e das sensações que correspondem à técnica da voz cantada. Ele deve saber.. é preciso haver uma coesão. ao mesmo tempo que um meio de controle eficaz e válido para todas as vozes.. para o aluno. sistematicamente. é preciso ter sempre a possibilidade de fazer mais ou de poder dominar a musculatura. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . de aprender a reconhecer que toda anomalia da voz. A Voz como instrumento O cantor necessita aprender como usara sua voz como um instrumento materializado. Há pessoas que gostam de compreender porque motivos lhes pedimos tais movimentos ou atitudes. representar os fenômenos que se passam no interior dos seus órgãos é uma ajuda preciosa e necessária. à exceção de uma sensação muito difusa de tomada de posição fonatória e de um trabalho bem distribuído. uma continuidade entre os dois extremos: sensação de sustentação do sopro e de tremor vibratório. Segundo esta técnica. Rua Valparaíso. também. Isto é evidente. simplesmente. o sopro possibilita modular. 83 / 302 . de afinar seu ouvido. chamando a atenção para as diferenças. que o principiante descobrirá e desenvolverá suas sensações e que aprenderá a dominar a tonicidade e a agilidade de seus músculos. bem dirigido. Os órgãos vocais e respiratórios estão unidos uns aos outros de modo harmonioso e equilibrado. Para o cantor. assim como o exemplo próprio. É necessário ter um professor com bom conhecimento pedagógico. mostrar o que ele deveria fazer. Tudo isto não é fácil de realizar. deve encontrar sua significação na consciência do gesto e do controle da sonoridade. de ajudá-lo no seu trabalho e de favorecer o gosto pelo belo canto. Não devemos recusar a dar as explicações que eles desejam.

Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . A voz e a personalidade estão estreitamente relacionadas e são inseparáveis já que traduzem o ser humano na sua totalidade. O cantor faz. Pois. Rua Valparaíso. assim como estados de ânimo coletivos. da acústica e da fisiologia. a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar. todo um conjunto de sensações e emoções. que é preciso adivinhar. É também verdade que o cantor expressará de modos diferente esse canto interiorizado e sentido.Studio Mel Através da articulação e das múltiplas modificações do colorido vocal.997 Página 48 . impalpável. Mas. pelo domínio do sopro que ele poderá dominá-las e usar seus dons. Nenhum instrumento é comparável à voz. seu instrumento. a voz também é uma atividade artística e intelectual da qual a inteligência participa. Poder cantar sobre toda a extensão vocal sem registro e respeitando o colorido exato das sonoridades vocais. além das notas e palavras. 83 / 302 . principalmente. expressar e que não está escrito. unicamente. da fonética. para isso é preciso que ele possua uma técnica precisa e impecável a fim de poder dominar as inúmeras dificuldades que vai encontrar. Seu poder expressivo refletirá tanto seu temperamento como sua personalidade. Entre o corpo e a voz existe uma íntima relação.OMB 33. Isto só acontece quando se respeita as leis da física. sentir. Abordaremos sempre a técnica vocal em sua plenitude porque. Para o cantor. da interpretação e para não trair as obras que ele deverá interpretar. um canto interior e vibrante através da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que não poderia expressar de outra forma. só emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intérprete. segundo sua concepção da obra a ser interpretada e das infinitas nuances da sua voz. aos que são sensíveis. para o cantor. É o único modo de responder a certos imperativos. ela é a única que tem o privilégio de unir o texto à música. mas a primazia é dada à expressão e à emoção.Bairro . Mas. ele mesmo. existe algo invisível. Ele não deve desenvolvê-lo conforme seu gosto pessoal.Tijuca. de aprender a utilizar a voz que a natureza lhe deu. é o meio mais seguro para responder às exigências da música. Trata-se. para ele. Será. É com eles que o cantor exterioriza sua afetividade e desempenha o papel intermediário entre o público e a obra musical. A voz é.

para não duplicar a voz. A cabeça deve estar na posição correta. sem modificação do timbre e que tenha alcance sem esforço. A respiração é vital.Bairro . serem colocados a serviço da função vocal e da música. O Cantar e a Respiração. sentir os esforços laríngeos colocando os dedos de cada lado do pomo de Adão. No início. para o aprendiz de canto.Studio Mel Ter uma voz afinada e homogênea.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . no nível da região abdominal. dando conta dos erros da mecânica respiratória e da qualidade do trabalho da musculatura costo-abdominal concomitantemente. podendo chegar a duas horas ou mais num tempo mais ou menos rápido. Para os vocalises. treinar para obter uma respiração adaptada ao canto. mas o menos possível. o cantor terá a ajuda do controle visual. Este treinamento põe em jogo o comando nervoso e todo um conjunto muscular apropriado a fim de adquirir a agilidade e a firmeza indispensáveis a toda atividade muscular. 83 / 302 . é inicialmente aprender a respirar. o que atrapalha o controle da qualidade do timbre e a afinação. Mas. os movimentos respiratórios devem ser conscientes e disciplinados. o olhar dirigido ligeiramente acima da linha do horizonte. Rua Valparaíso. rítmicos. A Respiração A voz só existe a partir do momento em que a expiração pulmonar fornece uma pressão suficiente para fazer nascer e manter o som laríngeo. Aprender a cantar. Todo o treinamento vocal e respiratório deve ser feito de pé. numa atitude firme sem rigidez. simétricos e sincrônicos. tanto na intensidade quanto na suavidade.desta forma evitando as contrações intempestivas do rosto e da respiração. ou seja. que lhe facilitará na apreciação dos movimentos da articulação. o cantor pode recorrer ao piano.997 Página 49 . Também é possível. pois ela garante as trocas químicas entre o ar e o sangue. instintivo. cujos movimentos são regulares. para tornarem-se ativos e eficazes. do grande reto e da base do tórax.OMB 33. da língua e da mandíbula . os exercícios terão uma pequena duração. após um longo treinamento e. Este procedimento de facilitação será completado pelo controle tátil. Dada a complexidade dos fenômenos a serem resolvidos. Neste caso é um gesto inconsciente. duas vezes por dia de 15 a 20 minutos. desta forma. E do mesmo modo para sentir a posição muito alta ou muito baixa da laringe em relação a sua posição normal.

o ar que chega aos pulmões por via nasal provoca um alargamento da cavidade abdominal que avança ligeiramente.. A região costo-clavicular permanece imóvel para evitar os movimentos intempestivos que se propagariam no nível do pescoço.OMB 33.Bairro . No ato da inspiração. graças ao músculo transverso..Studio Mel No canto. 83 / 302 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . como na voz falada. quase horizontal. a cinta abdominal. realizada pela contração do músculo grande oblíquo.997 Página 50 . a respiração deve ser costo-abdominal porque ela favorece os movimentos do diafragma e permite um gesto mais ágil e mais eficaz. complementares e sincrônicas entram em jogo: vertical. o alargamento vertical e transversal da caixa torácica e possibilitam uma respiração ampla e profunda. que é o músculo mais importante da respiração e que não possui uma direção muscular. Durante a expiração.) São os movimentos da parede abdominal e do tórax que revelam a subida e a descida do diafragma. assim como o grande reto se contraem para fornecer a pressão e regulá-la.A respiração costo-abdominal. Como consequência estes movimentos provocam: o abaixamento do diafragma. transversal. assim como o grande reto na sua descontração. dos ombros e da laringe.. Ao mesmo tempo as costelas inferiores se abrem lateralmente e mobilizam os músculos da região para-vertebral. Três forças musculares distintas. A. obtida pela mobilização do grande reto.Tijuca. A maneira como se inspira é importante pois dela depende a expiração. Inspiração e Expiração Rua Valparaíso. fig A . oblíqua. reforçado pelo músculo grande dorsal fixo (dorso-lombar) . enquanto o diafragma volta à sua posição e as costelas se fecham observe na próxima figura ( fig.

Tijuca. É sobre esta musculatura dorso-lombar que os músculos da cinta abdominal e os da parte inferior do tórax vão encontrar um ponto de resistência (figura 20). isto. o que impõe constantes modificações da tonicidade muscular da parede abdominal. tomando ponto de apoio sobre a coluna vertebral. mas em grau menor. Rua Valparaíso. 83 / 302 . a extensão e a duração da frase musical. Portanto.OMB 33. a não ser para os comediantes. Ao contrário.Studio Mel A respiração na voz cantada difere em alguns aspectos daquela que usamos na voz falada. esta atividade da musculatura jamais deve ser excessiva. Portanto. Elas devem receber uma pressão conforme as flutuações vocais. A firmeza costo-abdominal e dorsal constitui o que chamamos de manutenção do sopro. nada tem a ver com o bloqueio do diafragma. ele deve aprender a economizá-lo. ainda recomendado por numerosos professores de canto. Voluntariamente ele deve retardar o fechamento das costelas com a ajuda da sustentação abdominal e da solidez dos músculos para-vertebrais. Isto é tão nocivo à voz. o timbre. na voz cantada há uma tonicidade muscular que não é necessária na voz falada. pois imobiliza o diafragma e impede a regulação e dosagem da pressão expiratória necessária à vibração das cordas vocais e cujo modo de vibração muda constantemente.Bairro . isto devido às exigências impostas pela música. dosá-lo. Ela deve ser equilibrada. é regular constantemente o gasto de ar segundo a intensidade. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . É a agilidade e a tonicidade da musculatura que permitem uma melhor expansão e uma pressão melhor distribuída. Mas esta firmeza. São as massas costo-abdominais que.(Em pontilhado ) localização das sensações musculares. nunca dar a impressão de esforço de excesso. A sensação de sustentação respiratória. para o cantor não se trata de deixa o sopro escoar sem controle. do trabalho muscular. reguladora da pressão. a altura tonal.997 Página 51 . ela deve estar apta a relaxar a todo momento. Figura B . dosada. regulam a pressão expiratória.

estendendo sua duração. será necessário desenvolver ao máximo a musculatura abdominal bem como a da região dorso-lombar e das costelas. desmedida. Outros. ou porque não se aplicam àquilo que é proposto. quase sempre estão inversamente relacionadas. o que impõe a dosagem das duas dependendo da altura tonal.997 Página 52 . devemos intercalar todas as diferenças intermediárias impostas pelas variações de altura. uma capacidade suficiente e conseguem um equilíbrio entre o trabalho dos músculos abdominais e a abertura das costelas. o treinamento será fácil e eficaz. mas sempre referindo-se aos mesmos princípios. mas não retido.OMB 33. ou ainda porque é da sua própria natureza. É preciso moderar as contrações ativas da cinta abdominal e tratar de manter o sopro. Gastar muito ar impede de timbrar o grave. deve-se impedir o aluno de inspirar uma quantidade muito Rua Valparaíso. uma respiração baixa. Esta forte pressão requer uma maior atividade da musculatura costo-abdominal e mais firmeza na região para-vertebral. Estas. Quando as frases têm uma certa duração. sua possibilidade de firmar-se ou de relaxar a todo momento conforme a vontade do cantor. Para se obter este resultado são precisos longos anos de trabalho. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . isto para citar somente os dois casos extremos.Tijuca. o gasto de ar é médio e a pressão é mais forte. que o trabalho da musculatura está bem dividido. ainda mais se forem atentos e tiverem (isto é raro) o instinto do canto. muitas vezes. já que a frequência de vibrações das cordas vocais é mais rápida.será preciso que eles se adaptem a cada um dos alunos. 83 / 302 . e talvez sejam muitos. da intensidade e da duração da frase musical. Entre estas posições extremas. Será preciso. Estes dois últimos parâmetros exigem uma grande quantidade de ar. No primeiro caso (grave) normalmente há um gasto maior do ar por causa das vibrações mais lentas das cordas vocais. bem conduzido. Eles terão que considerar se o aluno tem um tórax estreito e longo.que são também exercícios de respiração . terão dificuldades a superar e os professores deverão adaptar os procedimentos às possibilidades e à morfologia do aluno. no sentido transversal. de intensidade. No que diz respeito ao extremo agudo (agudíssimo).Bairro . Isto é. É preciso retardar o fechamento das costelas. Os brevilíneos apresentam. Algumas pessoas são rígidas. Será o momento de chamar a atenção sobre os diferentes ritmos respiratórios e sobre a relação que existe entre a quantidade de ar inspirado e a pressão expiratória. restabelecer neles o trabalho da musculatura abdominal e dorsal. Pois. o sopro deve ser bem dosado desde o início. constata-se um melhor controle dos movimentos respiratórios. ou seja. Para estes. com o mínimo de movimentos torácicos. um gesto ágil. Ao contrário. Ele deve ser economizado. para os longilíneos que facilmente exageram os movimentos da caixa torácica superior sem a participação da cinta abdominal. adquirem rapidamente. ou porque lhes pedem coisas além do que podem realizar. o que exige pouca pressão. ou incita a comprimir. Outras pessoas. porém isto vai depender da frase e começar pelo grave ou pelo agudo. a qualidade da voz não requer uma pressão excessiva. No segundo caso (agudo). de timbre e de duração. assim como a força muscular não requer a rigidez dos músculos. ao contrário. equilibrado e que a atividade muscular permite uma sustentação sem esforço. uma respiração inversa. Assim que o cantor inicia os exercícios de vocalização .Studio Mel Após um longo treinamento. ou os que o têm curto e largo. principalmente no início. mas sim sua tonicidade.

Mas. duração. 83 / 302 . então é preciso manter a pressão para compensar a falta de ar. pela posição da laringe e pela frequência vibratória das cordas vocais. por uma contração progressiva da cinta abdominal e do grande reto. Isto quer dizer que à medida que se sobe. auditivamente. o som manterá seu colorido vocal e se estabilizará. Estas modificações são impostas devido às constantes mudanças de altura. Quando se trata de sons ligados ou de sons ppp a regulação do sopro é mais minuciosa e mais delicada. intensidade. isto é reservado a uma certa ginástica respiratória. e situar através do Rua Valparaíso. que necessitam pouco ar. apoiando-se sobre os músculos dorsais e para-vertebrais. com a constante preocupação de uma mediação eficaz do sopro. é necessário modificar constantemente a capacidade ou a pressão. como para os sons ligados. Se o som começar por uma vogal. O contrário acontece quando se desce a escala. nenhuma diferença de timbre ou de afinação. Trata-se sempre da dosagem da quantidade de ar inspirado e do grau de tonicidade imposta à musculatura costoabdominal e para-vertebral. timbre. principalmente se ela se situa no agudo. Para os sons ppp. No momento em que o som diminui. mas principalmente uma boa sustentação abdominal. Com a ajuda de uma pressão bem dosada. No canto jamais é preciso inspirar o máximo de ar. pela manutenção do lugar de ressonância e do volume. a reserva de ar começa a se esgotar. pois as possibilidades de apoio diminuem e o cantor tem tendência a relaxar a musculatura. não devemos usar logo toda a pressão que corresponde ao som a ser emitido. Para os sons ligados o gasto de ar deve ser controlado. é necessário. A atividade é menos dinâmica que nos sons mais intensos. Como todos os exercícios de vocalização são executados de semi-tom em semi-tom. o contrário. A qualidade do timbre será obtida pelo aspecto muscular. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .OMB 33. Mais ar do que o normal no agudo obriga a laringe a uma contração exagerada e também obriga a coaptar fortemente as cordas vocais. É. mas não retido. nunca se deve usar o máximo de pressão. é preciso fornecer uma pressão média. ainda com mais atenção. Isso deve ser feito muito rápido de modo que não se perceba. Não se deve confundir firmeza muscular com esforço ou rigidez da musculatura. indo do grave ao agudo e inversamente. isto é quantidade de ar inspirado e tonicidade muscular. exatamente. que irá progredindo até o final da frase. É preciso “entrar no lugar do som” com agilidade e precisão. além da regulação do sopro é preciso ter preparado antecipadamente os órgãos de ressonância nos quais ele vai se distribuir. Quando as frases são muito intensas. Erradamente ele pode pensar que quanto mais ar. É preciso ter sempre a impressão de que se pode fazer mais.Studio Mel grande de ar. igualmente sustentada. bem baixa. mais ele pode sustentar o agudo. Imediatamente depois deve-se aumentar a pressão através da contração abdominal ativa e progressiva.Tijuca. mas ela deve ser constantemente dosada. No momento do ataque. intensificar a pressão regularmente. pelo controle do sopro. a atenção deve se voltar para a conservação da forma das cavidades supra-laríngeas e do lugar de ressonância. mesmo que seja um som agudo que exija uma pressão muito grande.Bairro . é preciso uma grande quantidade de ar. No agudo extremo. Ele confunde capacidade e pressão.997 Página 53 . Os órgãos devem estar bem unidos uns aos outros. Quando o som aumenta de intensidade. a capacidade tende a diminuir e a pressão aumenta pouco a pouco.

bem como sobre o volume das cavidades supra-laríngeas. Ele prefere “se escutar”. não há outro motivo para as dificuldades vocais encontradas a não ser uma técnica errônea do sopro. a facilidade da emissão. O cantor que pretende seguir uma longa carreira. O primeiro porque traumatiza as cordas vocais. isto mesmo durante a duração de um som ou de uma frase musical. Para realizar esta técnica do sopro. demonstrando através de exemplos surpreendentes que a beleza do timbre. Reconhecemos um bom cantor pelo modo como ele ataca som. podem aparecer.. Comandar a musculatura respiratória é facilitar os movimentos naturais da laringe. dificuldades com os sons ligados. Excetuando-se as alterações orgânicas ou as doenças gerais. Os dois procedimentos são detestáveis. outros tomam a nota por baixo. Se ele tem automatismos errôneos (geralmente antigos) dos quais não tem consciência. Não existe nenhuma razão para que a voz . caprichoso. as possibilidades expressivas dependem. não acredita na necessidade de se preocupar com seu sopro. Por esta Rua Valparaíso. Quando o cantor confia na sua própria habilidade e ignora a importância da respiração. Dada a fragilidade da voz. furos na voz. deve possuir uma técnica impecável do sopro.que é um instrumento frágil. Como a musculatura vocal e respiratória forma um todo coerente. e sendo o sopro o motor da voz. Frequentemente o iniciante. seguidos de problemas orgânicos como: nódulos. ou a ausência de técnica.Studio Mel pensamento o lugar onde o som vai vibrar.Bairro . ele terá sempre a tendência de pensar que são seus órgãos vocais que estão alterados ou deficientes e não sua técnica. com os sons ppp etc. como geralmente acontece. se ele tem facilidades. da técnica respiratória. o cantor deve possuir uma técnica correta já que o controle da emissão não é feito unicamente pelo ouvido.OMB 33. dificuldades importantes: perda dos agudos.997 Página 54 . As práticas são mais difíceis de serem aceitas quando o cantor não é mais um iniciante. e não empiricamente. logo depois. toda anomalia respiratória vai repercutir (muitas vezes rapidamente) sobre o modo de vibração das cordas vocais. sustentar o sopro subentende poder intervir na dosagem de pressão a todo momento. bem como adaptar as cavidades de ressonância.Tijuca. monocordite etc. a afinação. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . a musculatura do tórax e do abdômen deve ser capaz de fornecer mais ou menos tonicidade conforme a vontade do cantor. 83 / 302 . Isto acarretará um desajuste do automatismo vocal e respiratório. o segundo porque indica uma falta de sincronismo entre a pressão e a vibração das cordas vocais. da articulação. Cabe ao professor ser bastante persuasivo e exigente.não seja treinada metodicamente. sobre a atitude da laringe. Alguns o atacam com golpe de glote. principalmente. O cantor deve estar atento ao trabalho de seus músculos e estar consciente de sua técnica respiratória da qual depende a qualidade das sonoridades. Portanto. constantemente adaptada a todas as situações. Longos meses são necessários para que um cantor possa sentir e realizar o que se exige dele. passagens. A voz cantada exige uma atividade muscular permanente. sensível e dependente do estado geral e psicológico .

mesmo produzido belas sonoridades.997 Página 55 . Ele deve.Bairro . o trabalho regular da respiração tem por objetivo treinar a musculatura a fim de adquirir a agilidade e a tonicidade necessária a toda atividade muscular.OMB 33. o cansaço! Neste caso é preferível dar menos intensidade e compensar com mais timbre. permitirá ao cantor responder a todas as dificuldades encontradas. também. transformar um gesto instintivo num gesto disciplinado e dominado.Tijuca. ele precisa saber a que se devem suas qualidades. mesmo para os mais dotados. Assim.Studio Mel razão. B-Expiração Rua Valparaíso. isto quer dizer. ser capaz de remediar os aborrecimentos passageiros como. usando ao máximo as cavidades de ressonância. 83 / 302 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . O Gesto Vocal A Respiração Costo-Abdominal. por exemplo. Desta forma. A RESPIRAÇÃO e aos movimentos da caixa torácica Movimentos da caixa torácica Vista de frente (à esquerda) e de perfil (à direita) A-Inspiração.

Ao mesmo tempo as costelas inferiores se abrem lateralmente e mobilizam os músculos da região para-vertebral. obtida pela mobilização do grande reto. a cinta abdominal.OMB 33.Bairro . assim como o grande reto se contraem para fornecer a pressão e regulá-la. A Articulação Aprender a cantar. desenvolver a extensão.Studio Mel No canto. enquanto o diafragma volta à sua posição e as costelas se fecham (VER FIGURA ANTERIOR . não é procurar um belo timbre. a respiração deve ser costo-abdominal porque ela favorece os movimentos do diafragma e permite um gesto mais ágil e mais eficaz. reforçado pelo músculo grande dorsal fixo (dorso-lombar). apesar dos movimentos da articulação serem os mesmos que na palavra falada. a facilidade vocal. que é o músculo mais importante da respiração e que não possui uma direção muscular. complementares e sincrônicas entram em jogo: vertical. o que implica na preparação consciente de uma forma. realizada pela contração do músculo grande oblíquo. articular falando ou cantando são duas realidades muito diferentes. oblíqua.A RESPIRAÇÃO e aos movimentos da caixa torácica). Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Do ponto de vista da fonética. Como consequência estes movimentos provocam: o abaixamento do diafragma. A maneira como se inspira é importante pois dela depende a expiração. Durante a expiração. uma postura que corresponda à nota emitida. de unir a palavra à música. em comparação aos outros instrumentos.997 Página 56 . o alargamento vertical e transversal da caixa torácica e possibilitam uma respiração ampla e profunda. graças ao músculo transverso. transversal.Tijuca. um modelo. assim como o grande reto na sua descontração. O Gesto Vocal Articulação ao Cantar. o ar que chega aos pulmões por via nasal provoca um alargamento da cavidade abdominal que avança ligeiramente. 83 / 302 . Três forças musculares distintas. No canto há um imperativo que é a qualidade e a afinação dos sons e isto num registro muito extenso. Esta deveria ser a preocupação constante do cantor. São os movimentos da parede abdominal e do tórax que revelam a subida e a descida do diafragma. quase horizontal. No ato da inspiração. é também ser compreendido por quem o ouve. já que a voz tem o privilégio. A região costo-clavicular permanece imóvel para evitar os movimentos intempestivos que se propagariam no nível do pescoço. dos ombros e da laringe. Rua Valparaíso. como na voz falada. a agilidade.

e muitas vezes a que precede. nem deixar cair o lugar de ressonância. t. o que permite a identificação da articulação. A articulação será mais precisa e compreensível conforme a técnica vocal adotada. também. ou um pouco mais aberta no médio para não impedir a pronúncia de certas letras que exigem o fechamento dos lábios ou uma aproximação dos maxilares e. sem esforço nem rigidez da mandíbula ou da língua. entre outras coisas! Ao contrário. 83 / 302 . ligado. tanto no grave como no médio. Em seguida. Para as vogais. sem perda da sensação de vibração. este valor depende do ponto de apoio da língua sobre as partes às quais ela se opõe.997 Página 57 . cujo papel é o de unir os sons entre si. Esta ação repercussora determina. será necessário buscar o mesmo resultado e as mesmas sensações com as outras consoantes menos favoráveis. Ela pode ser moderada no grave. Isto permite cantar num bom plano de ressonância. No entanto. Cada vogal ou consoante tem um mecanismo línguo-palatal definido que tem uma repercussão sobre as atitudes dos órgãos supra-glóticos. cs . algumas destas letras facilitam o cuidado extremo com o legato . do ponto de vista da acústica. nem modificação da tonicidade. a posição da laringe. A melhor atitude. Cada letra tem um valor acústico e fonético que a identifica. Para manter esta atitude não se deve exagerar os movimentos dos lábios para algumas letras (m.. Desta forma. assim como deve ser realizada a sustentação abdominal. é a precisão dos movimentos.. A abertura da boca deve estar.. no entanto. p. São as consoantes nasais (m. o reforço da intensidade dos sons. em correlação com a altura tonal. o . n. Quando a tensão dos lábios e dos músculos dos órgãos vocais aumenta. para permitir um bom Rua Valparaíso. Estas consoantes sonoras servem de trampolim para as vogais que se seguirão e que deverão ser sentidas sobre o mesmo plano de ressonância.Bairro . sem careta. Ela é provocada por um movimento muito ligeiro dos lábios no sentido transversal simultâneo à uma mobilização das bochechas..Tijuca. exagerar nem deformar os movimentos articulatórios: abertura excessiva da boca. guardando uma sustentação eficaz.OMB 33. relacionada com a elevação do véu palatino e a da laringe. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ou abertura exagerada em altura e sobre todas as sílabas. o que é mais difícil com algumas como: p. porém sem excesso. a laringe adota a posição fonatória de acordo com a altura tonal e a sensação de tremor vibratório é localizada. nh) e as consoantes sonoras. sempre. Não se pode relaxar a tonicidade muscular necessária à pronúncia das mesmas. u. Articular bem não é. tanto para as vogais quanto para as consoantes. É um movimento que se parece com o sorriso.) para não prejudicar as atitudes das cavidades de ressonância. de encadeamento das sonoridades. No momento de sua emissão. Tudo deve ser unido. é a que facilita o timbre e a articulação. a forma e a tensão das cordas vocais. também. a mais natural e eficaz. isto tem como consequência. não prejudicando a qualidade da voz.que é uma sensação de continuidade. Quanto às consoantes.Studio Mel É desta forma que se introduzirão os movimentos necessários à pronúncia das vogais e consoantes. elas influenciam a vogal que se segue. ou seja. elas são formadas pelos movimentos de fechamento ou de estreitamento do orifício bucal e são emitidas com ou sem participação de ressonância nasal.

como as da articulação na voz cantada ou as da localização das sensações vibratórias. podemos tratar de resolvê-las mais facilmente se as representarmos em dois planos diferentes que se superpõem. acrescentando ou suprimindo certos harmônicos. principalmente. A boca abre progressivamente à medida que os sons sobrem e ao mesmo tempo que o volume da grande cavidade faríngea aumenta e que o véu palatino se eleva. nos sons agudíssimos. Ao contrário. e). mas certamente não está excluído favorecer mudanças ao colorido expressivo da voz para responder às exigências da interpretação. visto que a representação mental do som.997 Página 58 . não é possível articular certas letras nitidamente a não ser as que fazem parte das vogais abertas (a. que a voz. Figura 19 .Linha imaginária. Visto que no canto devemos recorrer. todos os coloridos acústicos são possíveis sem que para isto seja necessário mudar de técnica. Este papel é destinado. já formada no nível dos lábios. É através de uma prudente reunião das ressonâncias. o alargamento e a subida do véu palatino são máximos e a tensão resultante exige a abertura pronunciada da boca. mais brilhante. 83 / 302 . nesta tessitura. criadoras de sensações internas e de coordenações musculares. constantemente. ou seja. Sabemos que respeitar as posições articulatórias é indispensável. se tornará mais redonda. separados por uma linha imaginária( figura abaixo).Bairro . às pequenas modificações do volume das cavidades supra-laríngeas e aos movimentos dos lábios. é. Por este motivo. mais timbrada.Studio Mel uso das cavidades de ressonância. mais clara. às sensações subjetivas. agindo sobre certas zonas de ressonância. às descrições imaginárias.OMB 33. Rua Valparaíso.Tijuca. assim como a imitação têm consequências indiretas sobre a resolução de certas dificuldades. Com a ajuda destas modificações. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

localizado muito em cima. A clareza corresponde à riqueza do timbre. acima do véu palatino.997 Página 59 . assim como a qualidade das sonoridades. os movimentos do véu palatino aos quais podemos acrescentar ou suprimir certos harmônicos para obtermos o jogo acústico próprio de cada vogal. o modo de vibração das cordas vocais. onde se sente o tremor vibratório. quando a voz se situa no baixo-faringe ou na cavidade bucal. lá onde se localizam os movimentos da articulação (língua. Ao contrário. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . indiretamente. a articulação das consoantes é relaxada e o texto torna-se incompreensível (figura 19 . Ainda. no nível das cavidades de ressonância. véu palatino. aqueles necessários à fonação. Por outro lado. As vogais são pouco diferenciadas. é através da execução precisa dos movimentos articulatórios que se modifica. a redondeza ao volume das cavidades de ressonância.OMB 33. Há falta dos harmônicos agudos que enriquecem o timbre. uma boa articulação acrescenta muito à expressão e ao alcance da voz.Bairro . Condição essencial esta ao reconhecimento dos textos cantados.ANTERIOR).Studio Mel Primeiro plano situada na cavidade bucal. 83 / 302 . falta-lhe clareza e brilho. Esta representação mental tem por resultado uma voz clara e redonda. Segundo plano. Rua Valparaíso. a posição da laringe. lábios). isto quer dizer.Tijuca.

Quando um corpo sonoro está em vibração na atmosfera.Tijuca. a altura e o timbre: a intensidade é a qualidade do som de tornar-se perceptível a maior ou menor distância. o som vai enfraquecendo até se extinguir. Todo som nos dá a sensação resultante da impressão produzida no ouvido pelo movimento vibratório de um corpo elástico em movimento. o som é propagado através dessas ondas sonoras. Na forma regular temos o som e na forma irregular temos o ruído (som distorcido e desagradável). Quando na atmosfera um corpo vibra de forma constante. cuja sensibilidade especial dá lugar à percepção dos sons. Parece um pouco complicado. As qualidades ou características básicas de um som são: a intensidade. Todo corpo capaz de vibrar provoca um som que é facilmente percebido pelo nosso sistema auditivo. constantes. As vibrações sonoras podem ser realizadas de forma regular e irregular. depende diretamente da frequência do movimento vibratório. observaremos um som característico deste material. sucessivos ou desiguais. é o volume do som. voltando ao equilíbrio vagarosamente. portanto. a altura é a qualidade pela qual se distingue um som grave de outro agudo. Se o aproximarmos dos nossos ouvidos. quanto menor a frequência. os movimentos que faz se comunicam com o ar que o cerca. chegando aos nossos ouvidos. mais agudo será som. que são resultantes de um movimento vibratório. o ar entra em vibração e propaga o som em todas as direções através de ondas sonoras. mais grave será o som. com períodos iguais.Bairro . quando maior a frequência (número de vibrações). mas não é. 3) O ouvido interno: destinado a alojar as terminações do nervo auditivo. 83 / 302 . Rua Valparaíso. Esse movimento vibratório se dá quando as moléculas de um corpo são desviadas da sua posição de equilíbrio e depois abandonadas.Studio Mel O Som e a Audição O som é estudado pela Física através da acústica. ou seja. o ouvido. sucessiva. Percebendo o Som Todos os tipos de som são percebidos pelo homem através do aparelho auditivo. 2) O ouvido médio: destinado a transmitir as ondas sonoras ao nervo auditivo. À medida que essas ondas sonoras se afastam da origem do movimento vibratório. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Podemos verificar isso quando esticamos um elástico entre os dedos e aplicamos uma força sobre este elástico esticado. o timbre é a qualidade que permite distinguir dois sons produzidos por instrumentos diferentes mesmo que estejam com a mesma frequência.997 Página 60 . o mesmo ocorre com a corda de um violão.OMB 33. Esse aparelho é formado por três partes distintas: 1) O_ouvidoo_externo: destinado a concentrar as ondas sonoras.

entre bilhões de cérebros.Bairro . O que torna belo o som de uma melodia feita por um violino bem afinado.Studio Mel Ouvido externo .997 Página 61 . Nietzsche. “feliz” e outro “triste”. ou o solo de uma flauta? Por que um acorde é “grande”.Ouvido médio .Ouvido interno 1) Canal auditivo 2) Tímpano 3) Martelo 4) Bigorna 5) Estribo 6) Janela oval 7) Tromba de Eustáquio 8) Cóclea 9) Nervo auditivo A Audição Como pode a música fazer sentido para um ouvido e um cérebro que se desenvolveram com a finalidade básica de detectar os sons da natureza a fim de proteção. só alguns são capazes de criar a música do êxtase? Essas perguntas não são novas. a música existe apenas há um centésimo de milésimo desse período. 83 / 302 .Tijuca. Rua Valparaíso. No entanto. “angustiado”? Como determinados sons podem ser belos a alguns ouvidos e terríveis a outros? Por que alguns indivíduos não conseguem ficar sem a música e outros são totalmente indiferentes? E por que.OMB 33. foi apenas por volta do século passado que os cientistas resolveram levar a música para seus laboratórios com o intuito de verificar tais acontecimentos. ou o rastejar de uma serpente? O sentido da audição tem 300 milhões de anos. nós as encontramos em Platão . detectando o som do leão que se aproxima. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Kant .

pelos ossos da cabeça. cheio de fluido. os ossículos. 83 / 302 . você escuta a si mesmo duas vezes. denominado martelo. o som viaja não apenas de seus lábios para suas orelhas. A música entra pelas orelhas.. que fica profundamente instalado em sua cabeça. A orelha é chamada de “pinna”. é apenas um dispositivo para canalizar o verdadeiro ouvido – o interno . Logo além do tímpano. onde os neurônios (células nervosas) estão à espera dele. após bater no tímpano. Até este ponto. o som viaja em forma de ondas de pressão através do ar. Quando você fala ou canta. prosseguirá seu caminho com movimentos mecânicos.OMB 33. Essa gravação contém parte da voz que você escuta. Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . mas também diretamente por sua cabeça. até chegar ao ouvido interno. De certo modo. A parte externa do ouvido. uma pelo canal do ouvido e a outra. palavra latina que significa pena e sua principal tarefa é de ampliar o som ao vertê-lo no canal do ouvido (este tem em média dois e meio centímetros de profundidade). que esbarra no segundo.Studio Mel O Ouvido Tenha cuidado com o que você chama de ouvido. ou seja. a massa elástica de protuberâncias e dobras (a orelha). a bigorna e este. está o ouvido médio onde três ossos com formas estranhas.997 Página 62 . instalado no final desse canal.Bairro . estão presos a ligamentos de modo que o tímpano empurra o primeiro.Tijuca. passando pelo canal do ouvido até chegar ao tímpano. O transporte do som pelos ossos torna o som mais alto do que seria de outra forma e muda o conteúdo da receita sonora (a frequência). Isso explica por que não reconhecemos nossa própria voz numa gravação em UMA SECRETÁRIA ELETRÔNICA . jogando o som para dentro de uma abertura que leva ao ouvido interno. dá um puxão no terceiro. o estribo.

Bairro . desta vez para uma onda de pressão no fluído. o ouvido interno é uma cavidade com um fluído. Os sons se afunilam ao entrar em nosso sistema auditivo. deixando o mundo mecânico para o mundo sensorial. Um miado de gato. Como mencionado. 83 / 302 . sofre outra mudança. Estamos muito mais interessados na natureza do som do que no lugar de onde ele vem. entre os ouvidos externo e interno.Studio Mel O Ouvido Médio O ouvido médio fica numa cavidade do crânio. Identificando os sons Toda a nossa experiência auditiva está voltada à identificação dos sons. um tubo enrolado que recebe as vibrações vindas do ouvido médio. O ouvido interno. Estas. bigorna e estribo. Os três se movem em sequência e transmitem ao ouvido interno ondas sonoras captadas pelo ouvido externo. da psicologia.OMB 33. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ou verdadeiro.Tijuca. viajam pelo fluído e são detectadas por cílios sensoriais que as convertem em impulsos nervosos.997 Página 63 . uma torneira pingando e a voz das pessoas. O cérebro interpreta esses impulsos como som. Ali se localizam três ossículos: martelo. converte as vibrações do som em informação que o cérebro pode usar. ( figura ) O Ouvido Interno Quando a música completa sua jornada ao longo dos ossículos. é como se a natureza jogasse fora a oportunidade de localização do som e temos que Rua Valparaíso. Parte dela contém a cóclea.

perdemos a mobilidade de nossas orelhas. de um baixo à direita. Os animais fazem essa localização com muito mais frequência e naturalidade. ao ouvir e pressentir outro animal.Studio Mel nos preocupar com isto observando. da esquerda. É esta voz facial que o cantor. Observe um gato. Com a boca fechada produza um som qualquer. Não faça força nem aperte. com o passar dos milênios. 83 / 302 . sua voz será envelhecida prematuramente. chamando-os de ressonadores faciais ou voz facial. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . observam suas caças auditivamente com uma margem de erro ínfimo. Uma voz que não utiliza os ressonadores faciais tende a provocar um desgaste obrigando o cantor a um esforço desnecessário e. utilizando esses ressonadores faciais. É importantíssimo saber pronunciar bem as palavras de acordo com o idioma e suas regras. Mesmo perdendo um pouco desta mobilidade auditiva não somos tão ineficientes na localização dos sons. caso a vibração maior seja abaixo do nariz você estará no caminho certo. do chão. o palato duro.Bairro . geralmente é apoiada na garganta. faremos outros exercícios para tal desenvolvimento. utilizar os ressonadores faciais. ou seja. por exemplo. deixando de identificar. sem brilho. deve e precisa desenvolver. sem dúvida. Impor a voz na face não significa forçá-la nos ressonadores faciais com excessos de emissão e sim emiti-la de forma fisiológica sabendo explorá-la de maneira natural. São eles: cavidade da boca. o véu palatar e a mandíbula e são encarregados de transformar a voz em voz falada ou cantada. mesmo sendo uma voz forte. A voz bem colocada tem penetração. A voz não impostada. como um “HUM”. cavidades do nariz e os seios paranasais. de onde vêm os elementos sonoros que estamos ouvindo: da direito. do alto. mesmo que o timbre seja muito bonito e agradável. Isso significa que. sons imperfeitos. seja qual for sua voz. as corujas são as campeãs. será uma voz sem brilho e sem qualidade sonora. Qualquer deficiência de articulação irá dificultar o entendimento do que se canta. Ressonadores Vocais e os Órgãos Articuladores O som produzido na laringe seria praticamente inaudível se não fosse amplificado e modificado pelas caixas de ressonância próximas à laringe. No entanto. não trabalhada. os dentes.Tijuca. beleza e qualidade.997 Página 64 . daremos especial atenção aos ressonadores da face. que é a saliência da laringe e a outra entre o lábio superior e o nariz. Os órgãos articuladores são: os lábios. assim. Se observar uma vibração no “Pomo” você está apoiando a voz na garganta e não nos ressonadores faciais. Para a técnica vocal (o canto). a língua. apenas encoste a mão. Não se preocupe. Observe os ressonadores faciais fazendo este simples teste: coloque uma das mãos encostadas no “Pomo de Adão”. de sopros ao fundo quando assistimos a uma orquestra. Você já deve ter ouvido falar em “cantar na máscara”.OMB 33. Uma voz que não explora essas ressonâncias. a presença de um violino à esquerda. Rua Valparaíso. a partir de agora. movimenta suas orelhas a fim de calibrar sua audição. emitindo.

O conjunto destas sensações deve ser completado pelo controle audio-fonatório. isto é.membranosa situada ao longo da coluna vertebral. Abertura da Garganta Quando comemos alguma coisa que está muito quente. mesmo com estilos diferentes. O trabalho dos músculos. pois apresenta uma enorme variabilidade de movimentos pela ação dos seus músculos. a uma sensação vibratória sentida de modos diferentes segundo a mobilização da laringe. de preferência o de seu toalete pois deve ser bem iluminado. A cavidade bucal sofre diversas alterações de tamanho e forma pelos movimentos da língua. Lugar este que eles buscam com a ajuda de sons de boca fechada . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . quando bocejamos. pela escuta da propria Rua Valparaíso. Estas sensações não são percebidas pelo ouvinte. considerada como o principal órgão da articulação. e quando esta sobe eleva o palato mole junto). mas são essenciais para o cantor. O maxilar deverá estar bem relaxado procurando não projetá-lo para frente ou para os lados. repare os cantores de que você mais gosta. Para entendermos melhor faça a experiência: Vá até o espelho.Studio Mel explorando os articuladores na forma correta dos vocábulos. Elas constituem um meio eficaz de domínio após um longo treinamento. a riqueza harmônica do som laríngeo e a altura tonal. céu-da-boca. a língua deverá ser mantida na maior parte do tempo abaixada e relaxada. abra bem a boca e repare no posicionamento da língua e do palato mole (ele está ligado à úvula. O Gesto Vocal A Representação Mental do Som. Posição da boca É necessário que se abra a boca para que o som seja projetado melhor.Tijuca. Repare o movimento da língua e do palato mole e observe que houve um aumento considerável do espaço interno da boca. instintivamente abrimos a boca aumentando o espaço interno dela para que a língua e o palato. fiquem o mais afastado possível desse alimento quente. então. a língua desce e o palato mole se eleva. os movimentos dos orgãos.Bairro . todos abrem bem a boca para cantar. e a consciência do tremor vibratório estão associados a propagação da onda sonora através da cavidade faríngea que segue a parede músculo.997 Página 65 . meio utilizado para chegar a um resultado sonoro.OMB 33. É ai o lugar da voz como dizem os cantores. mais conhecida como campainha. 83 / 302 .

Studio Mel voz. o que indiretamente acarretara a postura fonatória. pois. Algumas vezes lhe parece que sua voz vibra demais. deverá estar atento às sensações internas .musculares e vibratórias pois estas não variam e não dependem do lugar onde ele se encontra. por sua vez. A pressão nessa segunda região comprime o ar ainda mais distante. que permitam as coordenações musculares que agem diretamente sobre a respiração e ao mesmo tempo sobre os órgãos vocais e articulatórios. que os professores de canto utilizam um vocabulário de expressões imaginárias. ao aluno. O professor deverá dar exemplos e explicações coerentes e válidas que permitirão.Tijuca. As ondas sonoras propagam-se através do ar exatamente da mesma forma que as ondas propagam-se na superfície da água.Bairro . Para os sons graves. As sensações auditivas variam em função do lugar onde o cantor se encontra e em função da acústica. de metáforas. que são o resultado das atitudes e das relações complexas cuja conscientização é indispensável para a qualidade e estabilidade vocal . Assim. por um lado as possibilidades de dominar a voz que ele escuta por via aerea e. de seu mecanismo. por outro lado. Assim o cantor utilizará. faz com que o ar um pouco mais afastado se torne pressionado também. de evocações subjetivas acrescentadas da representação mental do som. Se o cantor não quiser forçar a sua voz. ele escuta mal e sua voz Ihe parece ensurdecida.OMB 33. concretizada por uma dinâmica generalizada. É para facilitar a pesquisa destas diferentes sensações. e isso. Percepção Sonora O MECANISMO DA AUDIÇÃO O som é produzido por ondas de compressão e descompressão alternadas do ar. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . pelos músculos elevadores deste órgão. chegam pelos músculos abaixadores da laringe. o que permite avaliar e apreciar a qualidade dos sons. de seu colorido. Rua Valparaíso. como auxilío destas sensações. A aquisição da voz cantada se dá. 83 / 302 . através de exercícios e de procedimentos complementares. encontrar um equilíbrio entre a pressão expirat6ria e a emissão vocal.997 Página 66 . para os agudos. Outras vezes. e esse processo repete-se continuamente até que a onda finalmente alcança a orelha. a compressão do ar adjacente de uma corda de violino cria uma pressão extra nessa região. Aos principiantes é preciso dar informações sensoriais e vibratórias. já que o rendimento acústico e controlado pelo ouvido. nasais e laringeas que chegam ao ouvido intermo por intermédio da via óssea. um conjunto de vibrações buco-faringeas.

Bairro . por sua vez.000 Hz . passando pela mecânica . como já mencionado anteriormente (anatomia da orelha média). razão pela qual oscilam para trás e para frente. e a bigorna com o estribo.997 Página 67 . no estribo. Logo.Hertz ou ondas por segundo). bigorna e estribo). 83 / 302 . ENERGIA SONORA – ORELHA EXTERNA O pavilhão auditivo capta e canaliza as ondas para o canal auditivo e para o tímpano O canal auditivo serve como proteção e como amplificador de pressão Quando se choca com a membrana timpânica. iniciando pela sonora . o tímpano transforma as vibrações sonoras em vibrações mecânicas que são comunicadas aos ossículos (martelo. A movimentação do cabo do martelo determina também. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . hidráulica e finalizando com a energia elétrica dos impulsos nervosos que chegam ao cérebro. conecta-se com a bigorna. A captação do som até sua percepção e interpretação é uma sequência de transformações de energia. Essas estruturas. o tímpano vibra com a mesma frequência da onda.OMB 33. ENERGIA MECÂNICA – ORELHA MÉDIA O centro da membrana timpânica conecta-se com o cabo do martelo. Dessa forma. Uma compressão força o tímpano para dentro e a descompressão o força para fora. Este.Tijuca. a pressão e a descompressão alternadas do ar adjacente à membrana provocam o deslocamento do tímpano para trás e para frente. encontram-se suspensas através de ligamentos. um movimento de Rua Valparaíso.Studio Mel A orelha humana é um órgão altamente sensível que nos capacita a perceber e interpretar ondas sonoras em uma gama muito ampla de frequências (16 a 20.

através dos ossículos.Tijuca. de encontro à janela oval da cóclea. o processo é invertido. a energia mecânica é convertida em energia hidráulica. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . e o líquido.Studio Mel vaivém. lançando o líquido da escala vestibular numa profundidade maior dentro da cóclea. e uma intensidade maior de pressão seria necessária para movimenta-lo. Assim. Da mesma forma. Portanto. da seguinte maneira: as ondas sonoras são coletadas pelo tímpano. a pressão de movimento da base do estribo apresenta-se 22 vezes maior do que aquela que seria obtida aplicando-se ondas sonoras diretamente à janela oval. a fim de produzir a audição adequada. à janela oval. pois o líquido possui inércia muito maior que o ar. e a membrana basilar desloca-se para dentro da escala vestibular. agindo como amplificadores das vibrações da onda sonora. isso flexiona os cílios nos pontos de contato com a membrana tectórica (tectorial). a janela oval move-se para dentro. então. então. isso faz com que o líquido dessa câmara seja empurrado na direção da janela oval.OMB 33. quando as vibrações sonoras provocam a movimentação do estribo para trás. 83 / 302 . transmitindo assim o som para o líquido coclear. provocando. Movimento do líquido na cóclea quando o estribo é impelido para frente. uma energia 22 vezes maior do que aquela que a janela oval coletaria sozinha é captada e transmitida. A flexão dos cílios excita as células sensoriais e gera impulsos nas pequenas Rua Valparaíso. por sua vez. ENERGIA HIDRÁULICA – ORELHA INTERNA À medida que cada vibração sonora penetra na cóclea. o arqueamento dela para fora. Dessa forma.997 Página 68 . suficiente para mover o líquido coclear para frente e para trás. Essa pressão é. Se as ondas sonoras dessem diretamente na janela oval. A pressão aumentada na escala vestibular desloca a membrana basilar para dentro da escala timpânica. move-se na direção oposta através do mesmo caminho. cuja área é 22 vezes maior que a área da janela oval. aumentando a força das vibrações mecânicas e por isso. Os ossículos funcionam como alavancas. A vibração da membrana basilar faz com que as células ciliares do órgão de Corti se agitem para frente e para trás. A membrana timpânica e o sistema ossicular convertem a pressão das ondas sonoras em uma forma útil.Bairro . não teriam pressão suficiente para mover o líquido coclear para frente e para trás.

a membrana move-se forçosamente nesse ponto.Studio Mel terminações nervosas filamentares da cóclea que enlaçam essas células. Quando a corda de um violino.Tijuca. mas agora na direção oposta. Essas vibrações são semelhantes àquelas que ocorrem em instrumentos musicais de corda.Bairro . A flexão dos cílios nos pontos de contato com a membrana tectórica excita as células sensoriais. fica um pouco mais esticada do que o normal e esse estiramento faz com que se mova de volta na direção oposta. enquanto o movimento de Rua Valparaíso. por exemplo. gerando impulsos nervosos nas pequenas terminações nervosas filamentares da cóclea que enlaçam essas células. é puxada para um lado.997 Página 69 . o que faz com que a corda se torne esticada mais uma vez. a energia hidráulica é convertida em energia elétrica. razão pela qual uma vez que a corda começa a vibrar. assim permanece por algum tempo. 83 / 302 . Quando sons de alta frequência penetram na janela oval. voltando então à primeira posição. Esses impulsos são então transmitidos através do nervo coclear até os centros auditivos do tronco encefálico e córtex cerebral. sua propagação faz-se apenas num pequeno trecho da membrana basilar. antes que um ponto de ressonância seja alcançado. PERCEPÇÃO DA ALTURA DE UM SOM Um fenômeno chamado ressonância ocorre na cóclea para permitir que cada frequência sonora faça vibrar uma secção diferente da membrana basilar. Esse ciclo repete-se várias vezes. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .OMB 33. Como resultado. Dessa forma.

provocada pela movimentação da cadeia ossicular. quando as células da porção média da cóclea são estimuladas. dos olhos ou mesmo de todo o corpo. aos centros auditivos do tronco encefálico e córtex cerebral.Tijuca. uma baixa frequência sonora propaga-se ao longo de quase toda a membrana antes de atingir seu ponto de ressonância. onde são processados. a altura do som permanecerá a mesma (continuará agudo). gerando um potencial de ação que é transmitido aos centros auditivos do tronco encefálico e do córtex cerebral.997 Página 70 . mais intensamente as células ciliares sensitivas são estimuladas e maior é o número de estímulos transmitidos ao cérebro para indicar o grau de intensidade. como já dito anteriormente. Resumindo : na orelha interna. Quando uma frequência média sonora penetra na janela oval. A vibração da janela oval. porém de intensidade quase zero. que é responsável pela criatividade e processa a percepção dos diferentes timbres. Finalmente. recebe os estímulos auditivos e interpreta-os como sons diferentes. a altura do som será interpretada como sendo de um som agudo. localizado na porção média do giro superior do lobo temporal.000 vezes por segundo. 83 / 302 . o cérebro interpreta o som como sendo de alta frequência (agudo). Dessa forma. as vibrações mecânicas se transformam em ondas de pressão hidráulica que se propagam pela endolinfa. da altura das notas e das melodias. em resposta a estímulos auditivos. Quanto maior o deslocamento para frente e para trás. PERCEPÇÃO DA INTENSIDADE DE UM SOM A intensidade de um som é determinada pela intensidade de movimento das fibras basilares. ENERGIA ELÉTRICA – DA ORELHA INTERNA AOS CENTROS AUDITIVOS DO TRONCO ENCEFÁLICO E CÓRTEX CEREBRAL Após atravessarem o nervo coclear. que é responsável pelo raciocínio. da teoria e do ritmo. O córtex auditivo.OMB 33. Rua Valparaíso.Studio Mel vibração é mínimo por toda a membrana. Por exemplo. A Percepção e o Inconsciente O cérebro divide-se em dois hemisférios: o esquerdo. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . se uma única célula ciliar próxima da base da cóclea transmite um único estímulo por segundo. Se essa mesma célula ciliar é estimulada 1. quando as células ciliares próximas à base da cóclea são estimuladas.Bairro . Os centros auditivos do tronco encefálico relacionam-se com a localização da direção da qual o som emana e com a produção reflexa de movimentos rápidos da cabeça. e a estimulação da porção superir da cóclea é interpretada como som grave. a onda propaga-se numa maior extensão ao longo da membrana basilar antes da área de ressonância ser atingida. o cérebro interpreta o som como de altura intermediária. pela percepção da linguagem musical. move a endolinfa e as células ciliares do órgão de Corti. e o direito. os estímulos são transmitidos. mas a sua intensidade será extrema (a potência do som será maior devido à intensidade de movimento das fibras basilares).

temos obrigação de reverter esse processo de dessensibilização reaprendendo a “ouvir”.997 Página 71 . eu mostrasse uma “caneta” e perguntasse: o que é isto? Você diria: é uma caneta! Parece óbvio. devemos acrescentar a dessensibilização auditiva ocasionalmente pela excessiva exposição de nossos ouvidos ao “ruído urbano”. memorizam e reproduzem um som.Studio Mel Um bom músico deve procurar desenvolver os dois lados do cérebro para atingir maturidade musical plena. ou psicológicos (incapacidade de ouvir sons). poderíamos reconhecer o objeto. mas se eu tocasse no piano algumas notas e pedisse para identificá-las apenas auditivamente. além de conseguirem entendê-lo musicalmente. ouvir e entender musicalmente todos os intervalos e não conseguir reconhecer o timbre de um instrumento musical). mesmo de olhos fechados.Tijuca. portanto. Para desequilibrar de vez o ranking das percepções. apalpando a caneta. Certamente. que aumenta ainda mais nossa dificuldade de perceber sons. por acaso. Por último. o que significa que o som é relegado a uma posição inferior à da visão. conseqüentemente. Há aqueles que ouvem.Bairro . e não possui massa. Estudando e Desenvolvendo sua Percepção Você consegue acompanhar uma música estalando os dedos na pulsação correta? Consegue cantar uma melodia afinada com o cantor? Lembra-se com facilidade e melodias? Diferencia Rua Valparaíso. temos aqueles que ouvem. Matéria-prima dos músicos é o som e. mas não conseguem memorizar os sons e. Se. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . reaproximando-nos dele para que possa reapresentar sempre a expressão real de nossa sensibilidade. O som do acorde não é visível como a caneta. Pesquisas mostram que nos lembramos de 50% do que vemos e apenas 10% do que ouvimos. que faz com que criemos um filtro de ruídos. Estágios da Percepção Podemos dividir a habilidade de ouvir em quatro estágios: Existem indivíduos que não conseguem ouvir devido a problemas físicos (surdez). 83 / 302 . Esses estágios são individuais e a mesma pessoa pode apresentar estágios diferentes para conceitos musicais diferentes (por exemplo. apresentam dificuldades para cantar afinado.OMB 33. em termos de percepção. mas por que isso acontece? Estamos acostumados a prestar mais atenção nas coisas que vemos do que nas coisas que ouvimos. Outros ouvem. memorizam e reproduzem o que ouviram como se fossem gravadores. seria tão óbvio assim? Na grande maioria dos casos não.

.. como mencionado. cante os exercícios já propostos nos últimos capítulos. Utilize seus instrumentos mais próximos: a voz. Rua Valparaíso. utilizando estruturas não corticais . COMO POR EXEMPLO . Se você tem filhos. pode nunca sua vida nunca ter tocado uma só nota num destes instrumentos e mesmo assim todos conseguem. Faça exercícios de leitura cantando. COMO AS OUTRAS HABILIDADES QUE ADQUIRIMOS NATURALMENTE DURANTE NOSSA VIDA. pois são ótimos exercícios para desenvolver a sua percepção também. Entretanto . temos mais dificuldade. têm muita facilidade de memorização auditiva. na verdade assimilaram estes parâmetros naturalmente de forma subliminar e inconscientemente sem que percessem....... os pés e o corpo em geral. OU DIRIGIR UM AUTOMÓVEL .Bairro . quando há força de vontade e persistência. Dirijo-me principalmente aos cantores. Não dedique menos tempo de estudo à percepção do que à técnica vocal.. em um momento no qual a criança assimila tudo com incrível facilidade. Ouça muita música e tente cantar com o cantor ou a cantora . A voz é um instrumento ( musical ) como outro qualquer e que utilizamos com muita frequência.OMB 33. sendo de grande valia na idade adulta. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .. Cantar é uma habilidade e não um dom . mas todos os princípios aqui apresentados podem ser utilizados por quaisquer instrumentistas ou apreciadores de música. As pessoas que usam essa “ HABILIDADE “ . Cantar ajuda a memória auditiva e bater os pés ou as mãos e estalar os dedos melhora sua precisão rítmica e a execução no tempo. pois as crianças. Cantar é uma habilidade QUE FICA ARMAZENADA EM UMA PARTE ESPECIAL EM NOSSO CÉREBRO E QUE FAZ PARTE DE NOSSA Memória de Longo Prazo ( MEMÓRIA NÃO DECLARATIVA OU IMPLICITA ) a qual não requer participação consciente. Uma pessoa que quer aprender a tocar violão ou piano. 83 / 302 . ANDAR DE BICICLETA . as mãos... pois exige muito da percepção.Studio Mel todos os instrumentos de uma música? Se a maioria das respostas foi NÃO é bom você prestar atenção nas sugestões que apresentarei a seguir. A Musicalização infantil é fundamental. a voz a qual fazemos uso dela desde que começamos a pronunciar as nossas primeiras palavras. Nenhum método de ensino musical é completo sem o estudo da percepção musical.997 Página 72 ...Tijuca. e exercícios de vocalise (ouça os exercícios do CD e tente reproduzi – los somente com a sua voz).

Podemos reconhecer nessa primeira fase da memória auditiva. e que levam a mensagem ‘funcione' ou ‘deixe de funcionar'.Tijuca. o aspecto sensorial e afetivo atuando conjuntamente na seleção dos sons ouvidos. que o despertar da capacidade de reconhecer os sons. Caso você se considere detentor de um ouvido HORROROSO. além de concentrar os principais centros lógicos da fala. Rua Valparaíso. Ela reage imediatamente às variações repentinas e aos diferentes aspectos sonoros (altura. pois TODOS CONSEGUEM resultados impressionantes. A partir da dissecação de cérebros de vítimas de derrames.Bairro . determinou-se que um efeito como a afasia (perda da voz) está ligado à lesões no lobo esquerdo. A visão e boa parte das funções motoras ¾ de movimento dos músculos ¾ do lado esquerdo são controladas pelo lado direito do cérebro ¾ e vice-versa. por exemplo. 83 / 302 . Assim. buzinas e demais ruídos. ainda não foi explicada. "O estudo da dominância dos hemisférios cerebrais começou a cerca de cem anos e se desenvolveu basicamente a partir da análise do efeito de lesões sobre áreas determinadas. é responsável pelo raciocínio digital ¾ aquele que usa números como base de comparação.OMB 33. por causa da individualidade de cada um. QUANDO USAM FORÇA DE VONTADE e PERSISTÊNCIA !!! A CAPACIDADE AUDITIVA MUSICAL Várias pesquisas realizadas. tilintar de cristais. timbre. começa desde o ventre materno e se desenvolve de acordo com o grau de amadurecimento psico-físico do indivíduo. porque os fundamentos neurológicos da música até agora não foram suficientemente desvendados pelos cientistas. acalme-se. os reconhece e aprecia individualmente. foram reconhecidos pelas crianças após seu nascimento Segundo GAINZA (1977). a forma como os fatores emocionais e sensoriais estão entrelaçados aos aspectos puramente perceptivos. Recentes pesquisas demonstraram através de micro câmeras introduzidas no útero de gestantes no quinto ou sexto mês. uma criança pequena sente-se atraída por sons diversos como: grunhidos. pois trechos específicos tocados durante a gestação. as ordens que saem da esquerda vão comandar músculos do lado direito" . que o feto já reage aos estímulos sonoros externos movimentando seu corpo ao som de diferentes estilos musicais. posto que dependerá do impacto produzido por ambos o registro e memória dos determinados sons em questão. duração). Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . O lado esquerdo do cérebro.997 Página 73 . bem como os imita se já possui capacidade vocal para tanto. De acordo com Gardner (1994).Studio Mel POR ISTO AFIRMAMOS QUE TAIS HABILIDADES podem ser também desenvolvidas com o tempo de treinamento e aprendizado que inevitavelmente irá variar de pessoa para pessoa. batidas. se ‘cruzam' num ponto abaixo do cérebro. Isso porque os feixes nervosos que são dirigidos aos músculos e os olhos que saem do cérebro. intensidade.

é capaz de observar e perceber detalhes. a percepção é baseada em estruturas cognitivas adquiridas pela experiência vivida. como a matemática. aliado à abstração. Estas diferenças. No entanto. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . No entanto. algumas exceções podem surpreendernos: como um dano no hemisfério esquerdo de um músico-compositor pode afetar sua habilidade musical. que tem um papel importantíssimo na capacidade progressiva na diferenciação das formas e suas representações. podemos entender as diferenças observadas em pessoas de culturas diferentes e indivíduos de cultura similar.OMB 33. física e etc. inclusive a sensibilidade perceptiva do tom. Podemos observar.Tijuca. O ouvido musical passa por um processo de desenvolvimento dividido em 2 fases: A) Onde as funções sensoriais e emocionais são predominantes. assim o treinamento apurado de um músico pode basear-se também em parte dos mecanismos do hemisfério esquerdo.Bairro . como também nas artes). mas também de perceber estruturas. Nestes casos. exclusivamente pelo hemisfério cerebral esquerdo. a percepção auditiva desses elementos está vinculada a processos psicológicos. Esses fatores. a partir das situações expostas acima. ou seja. apesar da comprovação destes fatores. Dessa forma. a qual envolve a captação dos sons dentro de um contexto no discurso musical.Studio Mel O resultado mais surpreendente destas pesquisas. decorrentes dos processos de aculturação e treinamento. está localizada no hemisfério direito. ele utiliza também os mecanismos do hemisfério esquerdo. Uma das habilidades musicais imprescindível para o músico é a percepção auditiva. elas são reflexos de formação ou aprendizado musical diferentes. podem ser assim sintetizados: a competência lingüística num ser humano normal é desenvolvida. segundo Gardner. nada têm a ver com dons ou talentos musicais (embora acredite-se existir um fator biológico de pré-disposição nas diferentes áreas do conhecimento. ou seja. responsáveis pelo desenvolvimento das capacidades supra citadas. portanto. é que um indivíduo. Isso se dá em função de que a música relaciona-se também com outras competências do conhecimento. não sofre nenhuma alteração musical e da mesma forma pode tornar-se inapto musicalmente mas conservar a capacidade lingüística. mesmo perdendo completamente a sua competência lingüística (afasia). a cultura em que estamos inseridos e o nosso treinamento musical. Nosso ouvido funciona em duas dimensões. enquanto a capacidade musical e. Portanto. B) Onde se mantém o fator emocional. os quais determinarão sobre qual característica desses elementos nossa atenção se voltará.997 Página 74 . 83 / 302 . que as representações neurais da habilidade musical nos indivíduos é surpreendentemente rica e diversificada. os quais Rua Valparaíso. em tese. explicados cientificamente. para que o músico possa realizar atividades mais complexas.

uma pessoa comum. mi. A questão do ouvido absoluto ser um "dom inato" ou uma habilidade adquirida através de treinamento sistemático. no meio artístico. um estudante de música poderia citar a relação intervalar. lá. quer por aqueles que acreditam que tal habilidade é decorrente de um aprendizado fornecido culturalmente. dentro da comunidade científica. Os resultados dos estudos apresentados. Podemos concluir daí. sem a necessidade de recorrer a quaisquer parâmetros. 440. sol. a exposição a determinadas situações específicas reforça alguns elementos e por conseguinte enfraquece outros. O OUVIDO ABSOLUTO E RELATIVO Embora o fator sócio-cultural interfira de maneira significativa na aquisição da competência auditiva no músico. possibilitando-o nomear tons específicos. pois apesar de muitas pesquisas realizadas ainda não está suficientemente esclarecida a origem dessa habilidade. O músico portador de tal habilidade pode ouvir detalhes e ater-se a cada som puro. O ouvido absoluto proporciona ao seu portador a capacidade de reconhecer com extrema precisão a frequência característica de cada som.. 392 e 329. 2ª maior asc. 2ª maior ascendente.Tijuca. 329. habituada a ouvir música informalmente. as quais favoreceram o desenvolvimento desta habilidade em questão. 392. ou seja.997 Página 75 .. sol. a qual trataremos de expor a partir de agora. Assim.. mas. por ser a habilidade em si difícil de ser avaliada pelos critérios comumente utilizados.Bairro . bem como perceber formas e estruturas sonoras diversas. 392. Rua Valparaíso. ainda não foi resolvida. e 3ª menor desc.6 Hz para vários indivíduos. 3ª menor asc. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . 3ª menor desc. No entanto. não são categoricamente conclusivos.6. Este é um assunto que sempre gera muita polêmica.OMB 33. no aprendizado. sol e mi . Cientistas. Um leigo (sem memória musical) diria que ouviu um conjunto de sons. 440. psicólogos.Studio Mel intensificaram habilidades e sensibilidades cognitivas diferentes. principalmente. 2ª maior descendente. como é o caso dos músicos possuidores do chamado Ouvido Absoluto. lá. assim como entoá-los isoladamente. identificaria a sequência como sendo a melodia da canção "Noite Feliz". Para melhor exemplificarmos esta questão imaginemos que sejam apresentadas as seguintes frequências: 392. Os próprios argumentadores admitem existir possibilidades além daquelas que apresentam. existem outras habilidades que podem ser de origem fisiológica ou hereditária. que a posse do ouvido musical é decorrente de um elevado número de informações musicais extraídas da própria cultura. quer pelos defensores do ouvido absoluto como dom inato. 83 / 302 . educadores musicais e músicos apresentam opiniões divergentes quanto a este assunto. somente a pessoa com audição absoluta diria que a sucessão de sons tocados foi: sol. 2ª maior desc.

83 / 302 . a partir de uma elaboração intelectual. bem como o possuidor da audição relativa utilizar referenciais absolutos já armazenados em sua memória auditiva em função da prática musical. que para quem acredita nesta habilidade como inata surpreende-se com a constatação da existência de músicos que desenvolveram-se sem qualquer evidência de possuírem tal talento. biologicamente ou através do treinamento e aculturação. seria que o mesmo soubesse equilibrar ambas habilidades. codificada e armazenada de forma que seu possuidor pode recuperar imediatamente a designação do som ouvido. Essas capacidades auditivas podem ser adquiridas e devem ser estimuladas no processo de educação musical. como também realizar diversos tipos de relações. CONCLUSÕES O ideal da percepção auditiva no músico. quando estes lhes apresentam indivíduos que. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca. Rua Valparaíso. O indivíduo que possui uma audição absoluta. A audição relativa. Outro incômodo para o músico com ouvido absoluto é a situação que ocorre quando os instrumentos que o acompanham.Bairro . cedem aos fatos. ou que ele esteja ouvindo.997 Página 76 . Um treinamento musical auditivo prolongado e sistemático. independentemente dos níveis de complexidade. consegue. por necessitar de referenciais. quem argumenta no sentido de serem as habilidades musicais fruto de uma influência do contexto sócio-cultural. por realizar uma audição mais abstrata. daí é praticamente impossível sua tolerância nessas condições.Studio Mel Vale dizer. o ouvinte absoluto explorar toda a sua capacidade. e a audição absoluta possui. possibilitará ao músico que possui ouvido relativo. O ouvido relativo. se as frequências das notas forem alteradas por exemplo como num teclado transpositor. ou quando a afinação de um piano estiver fora do padrão (lá 440). ou seja. Ao contrário. Contrariamente à polêmica encontrada em relação ao ouvido absoluto.OMB 33. muitas vezes não consegue identificar uma sequência melódica. por ter uma memória sonora de frequências exatas e fixas. enfraquecer ou vir a perder esta capacidade. uma memória aural fixa. a capacidade de reconhecer sons musicais através da utilização do ouvido relativo é amplamente difundida e reconhecida. é capaz de perceber formas e estruturas musicais. são discernidos através da audição relativa. encontram-se fora de seu padrão interno de frequência. pela ausência de estímulos e treinamento. Quaisquer padrões estruturais sonoros. o indivíduo possuidor do ouvido absoluto pode. absorver o sentido total de uma peça musical. sob os mesmos estímulos musicais não obtêm resultados num mesmo nível de realização. de forma que os estudantes possam extrair o máximo partido das mesmas. auxiliado pelo complemento referencial da audição relativa. desenvolver a percepção absoluta dos sons e mesmo a adquirir a audição absoluta.

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favorecendo dessa maneira o desenvolvimento de sua musicalidade. Concluindo, podemos dizer que tais competências (audição absoluta e relativa) são passíveis de treinamento e desenvolvimento, assim como não devem ser utilizadas isoladamente. A aquisição dessas habilidades é uma necessidade real, principalmente se levarmos em consideração a diversidade de sons existentes ao nosso redor e a grande variedade de estilos musicais tonais e atonais que fazem parte da nossa cultura.

Exercícios de Respiração
A respiração deve ser treinada independente do canto. Os exercícios respiratórios devem ser feitos diariamente, durante o período dos estudos vocais, para desenvolver e agilizar a musculatura respiratória, durante vinte minutos várias vezes ao dia. Depois de alguns meses, a pessoa terá adquirido uma respiração mais ampla, realizada sem esforço. O treinamento será contínuo durante toda a carreira do cantor, mesmo que seja apenas alguns minutos por dia, associado ou não à ginástica corporal.

Se a pessoa não realiza o que lhe pedimos adequadamente, por diferentes razões, começaremos os exercícios em decúbito dorsal. Para facilitar o gesto respiratório, iniciaremos com movimentos naturais e flexíveis na posição deitada. Geralmente eles são muito limitados, mas fáceis e instintivos. Depois, bastará pedir que os identifiquem para que eles se ampliem e para que a capacidade aumente. Quando o cantor tiver consciência do que deve fazer, então ele deverá praticar o mesmo exercício de pé.

Nos casos difíceis, diferentes procedimentos podem ser utilizados: começar o exercício de respiração pela expiração, o que pode ser provocado por uma ligeira pressão das mãos no nível da cinta abdominal e da base do tórax. Este procedimento evita os movimentos excessivos e desordenados que podem ser consequência de uma respiração infreqüente e facilita a inspiração seguinte. Se o indivíduo abre pouco as costelas, será preciso decompor a inspiração em dois tempos: primeiro tempo, com um ligeiro avanço da parede abdominal (que se descontrai); segundo tempo, abertura das costelas e contração da região para-vertebral. Em seguida, é preciso realizar a inspiração num só tempo e cuidar para que as costelas não se abram exageradamente.

Esta abertura deve ser completada no momento da contração abdominal, isto é, no momento do ataque, sobretudo no agudo a fim de dar maior firmeza ao sopro.

Em seguida, o aluno deverá treinar a respiração rápida, pois esta é freqüentemente usada na voz cantada e com o mesmo gesto. Se esta respiração precede uma frase curta, pouco intensa e de pouca extensão, as costelas mexerão pouco. Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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A penetração do ar será preferencialmente nasal, exceto quando os silêncios musicais forem muito breves. Neste caso, é preciso usar a respiração mista respirando ao mesmo tempo pelo nariz e pela boca e para que a respiração possa desempenhar seu papel e ser eficaz, as fossas nasais devem permitir que a respiração seja equilibrada, que o ar possa passar sem ruído pelas narinas e que as cavidades nasais não estejam obstruídas por cornetos hipertrofiados, por um desvio do tabique nasal etc. No canto, a respiração está submetida a diferentes imperativos: duração das frases musicais, silêncios breves, intensidade, altura tonal etc., o que implica em diferentes pressões e modificações da capacidade pulmonar. O cantor deve, através de exercícios apropriados, treinar diferentes ritmos inspiratórios e expiratórios respondendo às exigências da música. Ele poderá variar da seguinte maneira:

Inspiração lenta – Expiração lenta. Inspiração lenta – Expiração rápida. Inspiração rápida – Expiração lenta. Inspiração rápida – Expiração rápida.

Este meio permite dar-se conta de que há momentos nos quais é preciso intensificar os movimentos ativos ou ao contrário moderá-los, economizá-los. Para prolongar a duração da expiração e desenvolver a musculatura costo-abdominal, o iniciante depois de uma inspiração lenta ou rápida tratará de prolongar a expiração da consoante sss; inicialmente de modo regular em seguida começando devagar e aumentando progressivamente, imediatamente se sente que o aumento só se faz com mais firmeza da musculatura abdominal, isto é com mais pressão. Durante a emissão desta consoante, não se deve fazer esforço laríngeo. No início do treinamento a duração será de dez segundos, em seguida ela poderá atingir quarenta segundos variando a intensidade para mais ou para menos. Entre cada movimento, é bom colocar uma pausa de dois a três segundos depois da inspiração e cinco segundos, pelo menos, depois da expiração. Isto permite aos músculos se relaxarem e facilita a penetração de ar e o controle dos movimentos.

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VOCALISES
Os exercícios que se serão mostrados nas paginas seguintes terão por objetivo mostrar como se emprega a técnica respiratória e vocal. Trata-se de um esquema que pode ser desenvolvido e completado dependendo das pessoas. Mas, a técnica continua sendo a mesma, assim como os princípios. O objetivo principal é o de conseguir a coordenação do conjunto dos mecanismos, partindo da tessitura e em seguida sobre toda a extensão vocal. Você deverá usar os vídeos de VOCALISE PARA PODER TREINÁ LOS. ELES PODERÃO SER ENCONTRADOS TAMBÉM NESTE ENDEREÇO DA WEB PARA SEREM BAIXADOS: http://www.studiomel.com/42.html VOCALISES - CADA ETAPA TEM 15 MINUTOS DE DURAÇÃO. 1ª etapa - Aquecimento

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AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA

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AQUECIMENTO E RESSONÂNCIA

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AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO

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AQUECIMENTO E PERCEPÇÃO

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AQUECIMENTO E ARTICULAÇÃO

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AQUEC. ARTICULAÇÃO, EXTENSÃO

Rua Valparaíso, 83 / 302 - Bairro - Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL - OMB 33.997

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Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Tijuca.997 Página 80 .Respiração e Apoio 007 RESPIRAÇÃO E APOIO 008 RESPIRAÇÃO . STACCATO E LEGATO 009 RESPIRAÇÃO .Ressonância 013 RESSONÂNCIA 014 RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO Rua Valparaíso.OMB 33. STACCATO E LEGATO 010 RESPIRAÇÃO E APOIO 011 RESPIRAÇÃO E APOIO 012 RESPIRAÇÃO E APOIO VOCALISES 3 ª etapa . 83 / 302 .Studio Mel VOCALISES 2ª etapa .Bairro .

83 / 302 .Tijuca. RESPIRAÇÃO.Studio Mel 015 RESONÂNCIA E RESPIRAÇÃO E APOIO 016 RESSONÂNCIA.OMB 33.Ressonância 017 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 018 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 019 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 020 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 021 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO 022 RESSONÂNCIA E ARTICULAÇÃO Rua Valparaíso.997 Página 81 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Bairro .PERCEPÇÃO VOCALISES 4 ª etapa .

Estas perturbações aparecem.997 Página 82 . nem às suas possibilidades.O uso da voz profissional antes que a técnica esteja corretamente assimilada ou que a interpretação dos papéis não corresponda às possibilidades do cantor. elas podem alterar. que a cansam excessivamente ou a deterioram.A classificação prematura. Também naqueles que recebem orientações errôneas. depois vermelhas e deformadas. e modificar o gesto respiratório.Tijuca. trata-se de uma intoxicação lenta e progressiva que se instala insidiosamente e intervém após um excesso de trabalho. assim como os órgãos vocais. Encontra-se isto. razões estas que maltratam a voz. ou quando esta se encontra mal-adaptada. amador ou profissional o que favorece o maltrato e o cansaço excessivo. há hipersecreção e pigarros e as cordas vocais tornam-se rosadas. 3 .OMB 33. o erro de classificação ou a desclassificação voluntária. 4 .A falta das noções elementares das leis que regulam a função respiratória e vocal.Os métodos empíricos baseados sobre uma experiência pessoal ou na pesquisa de um timbre particular. quando há uma má higiene vocal e geral.Studio Mel Erros da técnica e suas conseqüências As causas que levam aos erros de técnica são extremamente variadas. mas as alterações das cordas vocais aparecem depressa e aumentam com o tempo. 83 / 302 . geralmente. A prática do canto coral. No início não há lesão. as características do timbre. 2 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .Bairro . imposto por um professor de canto e que não corresponde à voz natural do cantor. Daí advêm os erros de técnica que culminam nas anomalias importantes do gesto vocal . Rua Valparaíso. Concomitantemente. nos cantores que não se preocupam com a respiração. Enfim. As principais causas são: 1 . principalmente se a pessoa está usando sua voz numa classificação errada. mais ou menos gravemente. nos que são mal e/ou prematuramente classificados. Dependendo das pessoas.O maltrato vocal. particularmente naqueles que procuram um hipertimbre. 5 . nem a sua conformação.

seja por que o cantor tem dificuldades próprias. se imobiliza. A respiração invertida.OMB 33. a musculatura perde sua agilidade e sua resistência. A rigidez muscular Ela tem como consequência uma capacidade insuficiente e impossibilita a adaptação do gesto respiratório ao da emissão. devido à ausência do jogo diafragmático. seja por que a maneira imposta de respirar não é fisiológica. Os movimentos respiratórios exagerados são acompanhados por uma capacidade respiratória muito grande. Somente a parte superior da caixa torácica mexe. podendo provocar o enfisema e fazendo com que a voz se eleve muito. A respiração costal-superior nos dois tempos da respiração. Ele confunde capacidade e pressão. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Eis aqui as mais importantes causas destas dificuldades.Bairro . do pescoço e dos músculos laríngeos. Este modo de respirar tem como consequência uma hipertonia da musculatura abdominal. por uma dilatação exagerada dos alvéolos pulmonares. Segue-se uma diminuição do rendimento vocal. o ventre se contrai. As modificações da forma das cordas vocais e de sua tensão aparecem logo depois. ou trabalhar a voz quando há rouquidão. Tanto para o maltrato como para a fadiga excessiva. o que torna impossível os movimentos naturais deste músculo. 83 / 302 . assim como modificações das particularidades acústicas do timbre que podem ir da voz velada à mais discreta chegando à rouquidão persistente e às deformações das cordas vocais. abuso de notas agudas. o cantor eleva toda a parte superior da caixa torácica e inspira o máximo de ar.Tijuca. Estas diferentes causas terão repercussões sobre a respiração. As cordas vocais ficam vermelhas assim como os órgãos vizinhos. Com frequência ao emitir notas agudas. O ar é tomado na parte superior do tórax e determina esforços no nível dos ombros. que nos momentos de forte intensidade ou no extremo agudo é obrigada a um Rua Valparaíso. portanto a uma incoordenação entre o trabalho dos órgãos vocais e respiratórios.Studio Mel A fadiga vocal A fadiga vocal excessiva é a consequência de esforços prolongados tais como: notas sustentadas muito tempo. A voz é áspera por falta de agilidade da musculatura respiratória.997 Página 83 . é o bloqueio diafragmático. Durante a fonação.

A voz é velada e lhe falta intensidade.Studio Mel acréscimo de trabalho. Decorrem disto. Na maioria dos casos. ao mesmo tempo que a parede do abdômen.997 Página 84 . A laringe fica prejudicada nos seus movimentos naturais. a capacidade pode ser insuficiente ou exagerada. Fica difícil regular e sustentar a respiração em função das exigências da música. daí se seguem as alterações do timbre. mas o ventre é empurrado para a frente durante o canto. as dificuldades observadas. as cordas vocais coaptam demais ou de modo insuficiente.Tijuca. Os movimentos da parede abdominal são muito exagerados e são feitos em detrimento da abertura lateral das costelas e do trabalho da musculatura dorso-lombar. as modificações da duração. desempenhar seu papel de sustentação. Isto limita a possibilidade de movimento da cinta abdominal bem como sua agilidade. por falta de tonicidade do grande reto. Neste caso. especialmente no pescoço. A falta de tonicidade da cinta abdominal que não pode. ele se contrai e é empurrada para a frente. excessivo ou insuficiente. desta forma. as imperfeições do gesto respiratório impedem ou limitam a subida do diafragma. ou pela falta de tonicidade. o que limita os movimentos abdominais. O trabalho do grande reto O trabalho do grande reto é mal compreendido. de emissões que utilizam atitudes anormais determinando uma rigidez muscular. esforços de compensação. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ou a parte superior deste músculo é empurrada para a frente no momento da fonação. conforme cada caso.OMB 33. A inspiração é normal. geralmente decorrem de orientações errôneas. É preciso impedir: a abertura da boca em altura na maioria das sílabas (o que abafa a voz e Rua Valparaíso. a faringe modifica seu volume. por desconhecimento das regras da fonética. da intensidade e da altura tonal. o que leva mais ou menos rapidamente aos problemas de emissão devidos a um trabalho mal distribuído.Bairro . Ou encontramos contração. Abertura Exagerada das Costelas A abertura exagerada das costelas sobre as quais o cantor toma apoio. Articulação No que diz respeito à articulação. somente no nível da cavidade epigástrica. Ao invés de relaxar na inspiração. Os movimentos inspiratórios são desproporcionais e não estão relacionados com a quantidade de ar inspirado. 83 / 302 . nos órgãos laríngeos e peri-laríngeos.

Este defeito muito difundido. Mas. uma pressão expiratória intensificada demais. Ele não é ineficaz nem perigoso. ainda. os movimentos inexatos da língua e o tremor a que ela é submetida nos agudos. Algumas pessoas argumentarão que a voz cantada exige movimentos e tensões mais desenvolvidas que a voz falada. indica uma sonoridade que não encontrou seu lugar. a base da língua se eleva e se contrai exageradamente contra o véu palatino. pois bocejar nos permite tomar consciência de que os pilares. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . um recuo da língua em direção à hipo-faringe o que impõe o abaixamento da laringe e impede os movimentos destes dois órgãos.Studio Mel deforma a articulação). a ponto de provocar. utilizassem as mesmas deformações da articulação que observamos em alguns cantores. que mexe com cavidades mal-adaptadas ao som da laringe e.997 Página 85 . Podemos observar cantores cuja laringe está sempre posicionada muito em cima e desta forma há falta de flexibilidade. deveria respeitar certos princípios. eles também não seriam compreendidos. Nestas condições é fácil imaginar o esforço pedido à toda a musculatura circunvizinha para impedir a laringe de executar os movimentos de ascenso ou descenso e o incômodo imposto à articulação A posição muito baixa da laringe pode ser consequência de uma má-adaptação do bocejo. a posição transversal exagerada dos lábios. assim como uma má união faringo-laríngea. Isto começa com um tremor regular associado a um vibrato exagerado que pode levar à voz caprina. . Nesta atitude excessiva. o que diminui o volume da cavidade faríngea. às vezes mesmo em toda a extensão vocal. por que impõem ao mesmo tempo uma coaptação excessiva das cordas vocais. que deseje ser compreendido. 83 / 302 . de modo pouco estético e pouco habitual. a importância dos movimentos articulatórios. o véu palatino. Estas duas posições extremas são muito usadas como base da técnica do canto.dada sua interação com os órgãos circunvizinhos -. Este procedimento pode ser utilizado. Podemos pensar no bocejo quando se trata da musculatura velo-faríngea. uma modificação do timbre. ainda. E. É evidente que todo cantor. a um excesso de pressão. sobretudo. evitar a rigidez da mandíbula. Elas são antifisiológicas.OMB 33. a expressão crispada do rosto. já que existem cantores dotados de uma voz poderosa cujo texto é percebido inteiramente e atravessa a ribalta.Tijuca. Rua Valparaíso. por que não deveria ser igual para os outros? É normal escutar certos cantores e não saber em que idioma eles cantam!!! Posições da laringe Temos que observar atentamente as posições da laringe. a um sopro mal direcionado ou. simultaneamente. pois é por seu intermédio que as sonoridades vocais são criadas e que certos problemas de timbre podem ser corrigidos. desde que se leve em conta que bocejar exige uma enorme tensão da musculatura. assim como a parede faríngea estão em tensão muscular e provocam o alargamento transversal das cavidades de ressonância. localizada muito em cima ou muito embaixo em relação à altura tonal. isto pode ser útil em alguns casos. Frequentemente ressaltamos ao longo deste trabalho.Bairro . desde que isto não impeça a mobilidade da língua e da laringe. Se os oradores cometessem os mesmos erros.

Bairro . devemos abolir tudo aquilo que incomodará ou impedirá a acomodação das cavidades supra-laríngeas ao som emitido pela laringe: buscar um timbre específico.OMB 33. o esforço para colocar a voz na frente. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .997 Página 86 . principalmente. muito claro ou muito sombrio. o que impede os movimentos laríngeos e indicam a pesquisa da voz na parte anterior da cabeça. o abuso de certos apoios que representam esforços excessivos. um comportamento de esforço que terá consequência sobre o timbre da voz. a voz na máscara ou sobre os lábios. o exagero das ressonâncias guturais. faríngeas e nasais. cantar muito alto ou baixo demais.o que incita a empurrar . Golpe de Glote o “golpe de glote” ou tomada da nota por baixo que resulta da falta de sincronização entre a pressão sub-glótica e a postura das cavidades faringo-laríngeas. Abuso da Voz de Cabeça Abuso da voz de cabeça que. uma péssima distribuição das zonas de ressonância. mesmo nos momentos de grande potência . muito grave ou muito agudo em relação às possibilidades naturais. 83 / 302 . não sustentada pode levar à voz de falsete. Treinamento vocal sempre na mesma vogal. Insistir demais sobre notas agudas ou em passagens extensas. uso abusivo do portamento o que indica a falta de sinergia entre os órgãos vocais e respiratórios. indica sempre. Rua Valparaíso. palatais. Todas estas pesquisas ou abusos do gesto vocal vão determinar. Devemos no treinamento de técnica vocal alternar sempre as vogais usadas para que o trabalho tenha um resultado harmonioso e de maior eficácia. inclinar a cabeça para frente.Studio Mel Emissão Vocal No que diz respeito à emissão vocal.quando todos os fenômenos acústicos são experimentados no interior dos órgãos.Tijuca.

Tijuca. maltrato por ter cantado enquanto jovem demais ou durante muito tempo seguido. uma técnica mal assimilada ou. assim como os da laringe. falta firmeza aos ressonadores assim como para os órgãos articulatórios. que é o resultado de uma voz clara demais. indicando não somente uma pressão expiratória insuficiente. nela a respiração é rígida e fornece um excesso de pressão. isto indica uma classificação errônea. assim como nos sons ligados e nos sons ppp. A língua apoiada atrás atrapalha os movimentos naturais da articulação. fraca. ainda. A voz branca A voz branca. O gasto de ar é excessivo. há falta de clareza na articulação das vogais e consoantes. Os ressonadores estão contraídos e seu volume diminuído. Rua Valparaíso. A faringe está contraída na sua totalidade. sem timbre.Studio Mel A voz estridente A voz estridente. Pouco a pouco surgem as dificuldades nas notas graves. A laringe se fecha mal. A língua achatada e mole obriga a laringe à uma posição muito baixa. 83 / 302 . cansaço vocal devido aos esforços vocais. quando o cantor canta partes muito difíceis para ele. A voz velada A voz velada pode ser um problema passageiro ou permanente. a voz falada enrouquecer. É uma voz despojada de harmônicos agudos. a articulação é indiferenciada. É o resultado do funcionamento defeituoso dos órgãos vocais e respiratórios que podem levar à uma falta de tensão das cordas vocais. incompreensível. a voz não chega aos ressonadores e não tem chance. mas também uma falta de tonicidade da cavidade faringo-laríngea. Se após meia hora de canto. a língua contraída recua em direção ao véu palatino.Bairro . A rouquidão passageira A rouquidão passageira. Suas cordas vocais coaptam fortemente. Desta forma. este último participando também do esforço.997 Página 87 .OMB 33. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . exageradamente brilhante e localizada na frente. O cantor força sua laringe que está muito no alto. A voz obscurecida A voz obscurecida é uma voz que comporta muitos harmônicos graves. mas principalmente nas agudas. A voz gutural.

sensação de tensão interna excessiva. da língua. ou seja. de uma emissão forçada. as abertas estão engrossadas e as nasais nasalizadas demais. veias salientes e menos freqüentemente a falta de tonicidade. a falta de homogeneidade. O resultado é uma espécie de tremor muscular que se propaga a todos os órgãos. movimentos convulsivos da mandíbula. mal localizada na faringe. das fífias e dificuldades para os sons ligados e semitons. imperceptivelmente e após um período que parece normal. sensação de Rua Valparaíso. quando aparecem as alterações ou as lesões das cordas vocais. uma respiração mal dosada. A voz caprina A voz caprina é sempre o resultado. perceptíveis à visão e à audição. A diminuição da intensidade. com os sons ligados.Bairro . seguido de uma fase de dificuldades crescentes. uma técnica defeituosa.Tijuca. a articulação apertada. da língua. um mal direcionamento do sopro. da úvula. Estão entre elas: A formação com esforço: órgãos contraídos. Os problemas de timbre Os problemas de timbre são tão numerosos que é preciso tentar definir as suas causas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . mais ou menos rápido.Studio Mel Falta de homogeneidade na voz Falta de homogeneidade na voz. a mandíbula contraída e o rosto crispado. do queixo.OMB 33. dos registros. Ainda se constata a existência de passagens. de falhas na voz. As dificuldades surgem pouco a pouco. Ela acontece num dado momento quando o cantor não consegue mais manter o esforço. a respiração mal-feita e mal-utilizada. 83 / 302 . Os problemas dos quais o cantor se queixa: Cansaço vocal. elevação ou abaixamento excessivo da laringe. Se caracteriza por zonas destimbradas. a posição anormal da boca. as dificuldades com os semi-tons. a má acomodação das cavidades supra-laríngeas ao som da laringe. pescoço entumecido. a duração insuficiente do sopro.997 Página 88 . a evidência das passagens. rigidez generalizada. Os sinais que permitirão distinguir estas anomalias variadas são os que o professor de canto escuta e vê. Há uma variação de altura e intensidade. As vogais claras são estridentes.

e o órgão ressonador . como os oradores. Ainda como consequência dos esforços vocais ou do cansaço excessivo. Particularmente os esforços impostos aos órgãos da respiração ou da fonação podem. Incontestavelmente este é o sinal de uma técnica errônea e de esforços contínuos. portanto sobre o rendimento vocal. trabalhar em excesso. com o passar do tempo. Finalmente.a laringe. ou não coaptam na parte posterior. Um problema freqüente nos cantores é o nódulo ou nódulos de uma ou das duas cordas vocais. após a repetição destes traumatismos laríngeos que correspondem a erros de técnica.997 Página 89 . 83 / 302 . Uma das cordas torna-se vermelha e a voz desaparece subitamente. que repercutem desfavoravelmente na emissão vocal. Do mesmo modo as lesões ou inflamações podem degenerar Rua Valparaíso. Uma das cordas ou as duas estão hipotônicas.OMB 33. mas voltam se as causas não são suprimidas. senão a voz fica velada. Inicialmente. Duas disodias importantes afetam os cantores de modo particular. sustentadas durante muito tempo etc. Elas estão flácidas e flutuantes. Estas incoordenações motoras. com tendência a reaparecer depois de um esforço violento: notas agudas forçadas.Bairro . A voz é velada GENERALIDADES Dadas as consequências que podem intervir sobre as cordas vocais. São elas: a monocordite e a hemorragia sub-mucosa. eles estão à mercê das perturbações funcionais ou orgânicas.Studio Mel comichão. A hiperemia passageira da mucosa desaparece após algumas horas de descanso. estas disodias regridem. aquilo que o Laringologista constata: O exame da laringe mostra problemas congestivos. a vontade de pigarrear e mucosidades. ocasionar problemas orgânicos. O movimento vibratório fica alterado e sua amplitude diminuída. ou com uma intensidade exagerada. elas apresentam duas fendas glóticas.Tijuca. Disto decorre um escape de ar que o cantor trata de compensar juntando-as fortemente. ou trabalhar muito tempo as notas do extremo agudo. podem ocorrer deformações das cordas vocais que influirão no fechamento glótico. é normal que os cantores sejam informados que. ou bruscamente. A hemorragia sub-mucosa aparece bruscamente. Ela indica um desacordo entre o órgão vibrador . obrigam as cordas vocais a um trabalho de suplência secundário. Como consequência das deformações. A primeira geralmente aparece após os esforços vocais prolongados: cantar numa tessitura aguda demais. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Após um repouso forçado. em suma. as cordas vocais se apresentam túrgidas depois elas se tornam rosadas e logo a seguir vermelhas. dor unilateral. de ardor ou de secura da garanta.as cavidades supra-laríngeas. incômodo para deglutir e crispações de um lado.

eliminando rapidamente os problemas causados. que criam mucosidades que irão descer para a laringe e infectá-la. muco. desta forma. sobre sua extensão e desta forma comprometer a carreira do cantor. Além disso haverá ainda a presença de mucosidades. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . obesidade. Os cantores devem suspeitar de todas as infecções dos órgãos supra-laríngeos (rinite. determinam as dificuldades vocais e incitam ao esforço. Enfim é importante mencionar o que parece incompatível com a carreira do Cantor (a): As desarmonias importantes que não podem ser compensadas pela técnica e que obrigam a compensações desproporcionais e raras. asma ou enfisema. mas também provoca a hipersecreção. assim como mucosidades criam um terreno favorável às lesões inflamatórias. também. sinusite. toda emissão ou respiração mal realizada. assim como as obstruções ou desvios importantes das fossas nasais. todas as alterações deste órgão ou dos intestinos (úlceras. isto é. sua potência e seu alcance. que neste caso não desaparece apenas com tratamento local. Reações vaso-motoras no nível das vias respiratórias aéro-digestivas podem aparecer. Esses estados congestivos podem provir dos brônquios ou dos pulmões e provocar mucosidades. uma eventração. uma hipotonia. Tratase finalmente de um círculo vicioso do qual só se pode sair tentando-se a lesão ou as inflamações bem como cuidando de reestabelecer uma emissão fisiológica adequada. provocar tosse e pigarros traumatizando. que todo trabalho excessivo. Progressivamente. principalmente se já existia antes. colite etc) podem levar a dificuldades vocais por via reflexa. um nervosismo excessivo. Todas as condições que modificam as características acústicas do som. uma falta de desenvolvimento torácico. a voz torna-se hipotônica e perde seu timbre. Todas as doenças pulmonares e cardíacas susceptíveis de criar dificuldades respiratórias. Se a conexão vaso-motora entre o órgão vocal e o órgão sexual está alterada o incômodo vocal se acentuará na época da menstruação. porque eles podem tornar-se crônicos. distúrbios digestivos.Tijuca. um desequilíbrio psicológico. provir do tubo digestivo. É preciso assinalar. Portanto tudo aquilo que possa atrapalhar a respiração e a distribuição das zonas de ressonância. relaxamento excessivo da musculatura abdominal.Studio Mel em problemas funcionais. que repercutem um sobre o outro e se mantém mutuamente. Rua Valparaíso. mas sim pela aquisição de uma técnica adequada. As cantoras devem suspeitar dos problemas circulatórios que podem determinar perturbações vocais importantes. a fonastenia. Estas podem.Bairro . esta fica impedida de desempenhar seu papel de sustentação o que reduz os movimentos do diafragma. Esses fenômenos congestivos da faringe e da laringe devem ser tratados. implica não somente na diminuição das possibilidades vocais. 83 / 302 . as cordas vocais. Realmente. a saúde ou órgãos vocais frágeis. faringite etc) mesmo temporárias. também. Dada a hipersensibilidade da musculatura abdominal.OMB 33. as quais vão repercutir sobre a qualidade e a facilidade da voz.997 Página 90 . Além disso existirá também uma perturbação respiratória.

a ponto de não conseguirem arcar com seus compromissos. É preciso considerar que a idade real nem sempre corresponde à idade fisiológica. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . os que têm uma hiper-função das supra-renais possuem uma musculatura potente.997 Página 91 . Dada a importância do controle auditivo. transpiração. assim como o período menstrual alteram a voz. não cantar durante a digestão e sempre que possível ter um sono calmo e reparador. podendo levar a angústias graves do tipo obsessivo: medo do agudo. perda da memória etc.Studio Mel As doenças dos órgãos sexuais. em graus muito variáveis. fica muito difícil para cantor. Antes de entrar em cena. No entanto. paralelamente o treinamento vocal e respiratório e se possível acrescentar exercícios de ginástica corporal. que devido à uma astenia têm pouca intensidade vocal e se cansam muito depressa. distúrbios da bexiga ou do intestino. a voz é fraca. mas sempre recidivos. Mas isto vai depender muito do estado geral de saúde. Disto tudo.OMB 33. 83 / 302 . para sobrepujá-los. ou aquele que intervém em certos momentos ou frente à certas dificuldades. basta fazer algumas respirações calmas e profundas. além dos danos necessários que são inatos. assim como nas pausas musicais suficientemente longas. Nestas condições. Acontece a mesma coisa com os que têm uma hipo-função das glândulas supra-renais. uma voz de grande alcance e bem timbrada. sem modulação e pouco timbrada. E dada a sensibilidade e a fragilidade dos órgãos vocais e respiratórios é preciso abster-se de um certo modo de vida: evitar as mudanças bruscas de temperatura. baixa de tonalidade. As cordas vocais ficam rosadas e logo depois vermelhas e podem apresentar edema. comprometer o rendimento vocal. O timbre é ensurdecido. batimentos cardíacos etc. a umidade e especialmente não fumar. para restabelecer o ritmo cardíaco e desviar a atenção dos outros problemas. nem beber álcool. Há mulheres que não apresentam estas influências na voz durante este períodos. Nos casos de hipotireoidismo. De todo modo. todos esses distúrbios podem repercutir desfavoravelmente sobre a voz. pode haver uma mudança de tom para mais grave e uma falta de potência. Ao contrário. o agudo torna-se difícil e muitas vezes o canto torna-se impossível. Praticar. Rua Valparaíso. As pessoas com hipertireoidismo apresentam períodos passageiros de rouquidão. dá-se uma hipotonia. Certamente as exceções são numerosas. utilizando-os normalmente. A respiração pode ser uma ajuda preciosa. o melhor meio é ser capaz de dominar sua técnica. mesmo nos momentos difíceis. dominar o “trac” aquele que provoca os distúrbios fisiológicos: salivação excessiva ou secura da garganta. é evidente que para algumas mulheres as perturbações circulatórias ou problemas nos órgãos genitais criam dificuldades passageiras: voz velada. isto por que são equilibradas e têm os órgãos vocais em perfeito estado. toda disacusia comprometerá gravemente a emissão vocal. Portanto.Bairro . o ar condicionado. Durante a gravidez e na época da menopausa. espessamento e coaptam mal.Tijuca. Os tratamentos hormonais tornam a voz instável e provocam uma baixa de tonalidade. devemos saber que para seguir uma carreira lírica é preciso estar em bom estado geral e psicológico.

é a idade. gotas. Falar numa tessitura que não corresponda à sua classificação normal. e isto varia de indivíduo para indivíduo. ou seja das suas qualidades estéticas e expressivas. Rua Valparaíso. isto não implica de modo algum na mudança de tessitura da voz falada ou cantada São numerosos os cantores que.Studio Mel Evitar tudo aquilo que possa irritar as cordas vocais: tosse excessiva. tiveram que interromper uma carreira que teria podido prosseguir por mais tempo. a extensão pode perde algumas notas. pode acontecer do cantor ser obrigado a reajustar sua técnica devido ao aumento do volume da hipo-faringe. de um distúrbio importante no que diz respeito à distribuição das ressonâncias. Desconfiar das cirurgias inoportunas das cavidades nasais. No caso da remoção das amígdalas. cantando em mezzo sendo soprano. São paliativos que não solucionam os problemas e que mantêm a hipersensibilidade do cantor. Enfim.. Só podemos admitir uma razão para a baixa tonalidade da voz falada ou cantada. mas isto não se deve a uma mudança de categoria vocal e sim à idade. tanto da voz cantada como da voz falada. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Há cantores que pensam resolver o problema do agudo. evitar o uso abusivo de medicamentos. As consequências sãs as mesmas. Classificar a voz falada é tão desastroso como classificar a voz cantada. também. mas também na causa de esforços inúteis.. tivessem usado a mesma tonalidade para a voz falada e cantada. É preciso. Os cantores devem considerar tanto uma como outra e cuidá-las. quando o potencial muscular pode diminuir ou o estado geral mais ou menos deficiente não permitir mais a tonicidade muscular necessária ao extremo agudo. isto é. O melhor meio de evitar as dificuldades funcionais e sua repercussão é possuir uma boa higiene vocal.997 Página 92 . gargarejos que no decorrer do tempo podem provocar irritação. o mel! . a menos que a obstrução ou os desvios sejam importantes. não acreditar que os medicamentos. No caso de infecção ou hipertrofia das amígdalas. mantida regularmente. não somente. se. Porém. pigarreio freqüente etc. após uma desclassificação voluntária. uma técnica impecável. e outros produtos sejam remédios eficazes.Tijuca. ou ainda os que cantam em soprano e falam em contralto! Não há nada mais chocante para o ouvido do que escutar um cantor usar sua voz cantada normalmente e falar com uma voz diferente. obriga as cordas vocais a um modo de vibração para o qual elas não são feitas.OMB 33.Bairro . 83 / 302 . as pastilhas. a um deslocamento do tremor vibratório privando a voz falada da sua riqueza harmônica. O agudo pode diminuir. às vezes é necessário suprimi-las. Trata-se. elas são numerosas e às vezes graves. a uma acomodação anormal das cavidades de ressonância.

997 Página 93 . pois os danos serão em seu aparelho respiratório”. o órgão que mais sofre é o coração. indesejáveis ao organismo. Como você pode notar. um gosto musical e uma veia interpretativa.Studio Mel Higiene e Conservação da Voz A higiene vocal implica asseio. controle muscular. entra nos pulmões e é posteriormente absorvida pelo sangue. Poluição: Aqueles que moram em grandes cidades como São Paulo. não fume ou Rua Valparaíso. ou seja. tentando impedir a entrada da fumaça nos pulmões. A arte do canto poderia ser resumida em saber usar a voz. enfumaçados. dramáticas. que bombeia o sangue aos pulmões. consequentemente. Depois os pulmões. Boa parte dessas partículas. Não há nas vias aéreas muco suficiente que consiga prender o grande volume dessas partículas inaladas em cada tragada. fábricas e outros meios. A pressão nos vasos pulmonares aumenta fazendo com que o coração. o aperfeiçoamento das técnicas vocais e seu manuseio. 83 / 302 .. É imprescindível também o treinamento constante. particularmente. o tabagismo não é responsável apenas pelo câncer nos pulmões. Se você deseja ser um bom cantor. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Devido à presença dessas substâncias indesejáveis. demonstrando os mais íntimos desejos. relacionei o canto a vários itens que muito prejudicam a saúde vocal e. Fumo: Não é novidade que a prática do tabagismo é muito prejudicial à saúde. com a saúde dos aparelhos responsáveis pela voz. singelas. Não nos damos conta do mal que é feito pelas partículas poluidoras em suspensão no ar lançadas por automóveis. sua saúde. Para o cantor. Cuidar bem da saúde vocal é cuidar de nosso estado emocional. poeirentos e próximos de fábricas poluidoras. duplique seu trabalho. ter uma afinação. Sem brilho. etc. Rio de Janeiro. existe um limite para tal tolerância. destimbrada e de difícil afinação. cuidados com a saúde em geral e. sofrem a interferência direta da poluição sobre a saúde.OMB 33. com voz limpa. Quando se traga um cigarro. Lembre-se de que o aparelho fonador é um instrumento musical vivo. Fumantes inveterados apresentam uma voz defeituosa. É na voz que temos a drenagem de nossas emoções. faz parte de nosso organismo e requer cuidados. Cantor: “aconselho esquivar-se de lugares fechados. transmitindo as sensações fortes. Abaixo. Não se pode abusar da voz apenas por ter uma boa técnica vocal. afinação e impostação. pois as partículas chegam à circulação realizando o trabalho de enrijecimento das artérias. puras e simples. a prática desse vício trará problemas ainda maiores. Respeite seus limites. os receptores nervosos provocam a contração dos brônquios. mas está associado também a outros tipos de moléstias.Tijuca. em geral.Bairro . Vozes não trabalhadas nunca renderão como as que sofreram a interferência das técnicas de respiração. bem timbrada e afinada. ingerimos uma quantidade absurda de partículas. Apesar de o nosso organismo ter uma boa capacidade para adaptar-se a ambientes e circunstâncias. pois é delicado e depende muito do estado geral da saúde física e emocional.

Rua Valparaíso. verduras. medite. ficamos irritados. 83 / 302 . seu corpo. Como frutas. Porém. O ar.OMB 33. Gelado: Não indico qualquer bebida gelada. Aposto que o efeito será muito melhor. Além das impurezas que carrega. nossa garganta tende a demonstrar uma ligeira dor. o ar invadirá os pulmões numa temperatura diferente da temperatura do corpo. respiramos pela boca e pelo nariz. ao entrar pela boca. forçando. Evite correntes de ar. apenas trará prejuízos incalculáveis à sua saúde. faça uma prece.Studio Mel desista desse vício. pois usamos a respiração mista enquanto cantamos. com o argumento de a bebida encorajar o indivíduo a enfrentar um grande público. Alimentação: A alimentação deverá ser a mais sadia possível. Se você se encaixa no exemplo acima. todo o aparelho fonador. Evite-o. Isso mexe diretamente com nosso sistema nervoso. já foi explicado que o álcool tem um efeito psicológico nos artistas e não faz bem algum. Consequentemente.Bairro .997 Página 94 . prejudicando duplamente a laringe. por exemplo. ou seja. Cada um deve conhecer seu organismo. É comum observarmos cantores profissionais sempre com uma proteção no pescoço. não sofrerá o pré-aquecimento ocorrido nas narinas. Evite tais lugares. procure descobrir uma outra forma de estímulo que não interfira em seu organismo. Quando ingerimos algo muito gelado. A tendência será sempre tentar cantar mais alto que o ruído. em que a bebida é um estímulo para “encarar” a realidade. reze. Tome um chá. Pense nisso. um cachecol. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Aconselho o consumo moderado de bebidas alcóolicas. Barulho: Quando estamos num local onde o ruído é exagerado. Álcool: Pesquisas realizadas constataram que o álcool tem influência direta sobre a mucosa e indireta no sistema vascular. Antes de uma apresentação. É muito comum artistas consagrados dizerem que para subir no palco precisam tomar um aperitivo com forte teor alcoólico. O cigarro em nada poderá colaborar para torná-lo um excelente cantor. transparecendo diretamente na voz. Frio: Aconselho um cuidado especial em regiões muito frias ou em épocas de baixa temperatura. O resultado seria o mesmo que colocar uma panela quente dentro de uma pia com água fria. assim. alimente-se com produtos leves.Tijuca. legumes e evite cantar de “barriga cheia”. pois é muito importante evitar a friagem nesses músculos. é preciso cantar em locais aquecidos.

OMB 33. Mas quando não há uma base física ou estrutural que justifique a desordem vocal do indivíduo e a sua história revela conflitos psíquicos subjacentes então podemos pensar em disfonia psicogênica. . raiva. mudando pequenos hábitos e comportamentos no nosso dia a dia. A voz evidencia características físicas. pela incidência do uso errado da colocação vocal.Tijuca. Sem que percebamos acabamos por forçar nossas cordas vocais Rua Valparaíso. Voz Rouca . As relações entre o sintoma vocal é o simbolismo que ele representa ainda necessita de mais profundas investigações. depressão.Bairro .Studio Mel Voz Rouca Disfonia é o nome técnico que se dá para rouquidão. procurando restabelecer uma voz melhor. . A Voz rouca ou Disfonia. embora nem sempre tenhamos consciência disto. seja por medo.997 Página 95 . Quando um desequilíbrio psicológico acontece. Como consequêcia a acuidade auditiva é diminuida gradativamente a níveis cada vez mais baixos e dessa forma vamos assimilando esse processo comportamental através da percepção auditiva que acaba por nos induzir a criar novos parâmetros de intensidade e altura para nossa emisão de voz. conflito nas relações interpessoais ou reação de conversão. 83 / 302 . Mas a principal causa da rouquidão ( DISFONIA) ainda é a falta de conhecimento sobre as noções elementares dos princípios que regulam e regem a função auditiva. respiratória e vocal. É preciso conhecer e desenvolver medidas preventivas. traumático ou não o qual o tempo se encarrega de transformar em orgânico. É necessário uma avaliação caso a caso. A plasticidade da voz é demonstrada nas diferenças individuais como integrante da identidade do indivíduo. sociais e psicológicas de cada um de nós e manifesta sensivelmente qualquer ruptura do equilíbrio nestas áreas. através de um processo comportamental ou emocional.Causas e efeitos. o indivíduo inconscientemente pode transformá-lo num sintoma vocal. ou pela convivência com familiares que falam muito alto. e não apenas quando os sintomas aparecem. A terapia vocal sintomática atua sobre o mecanismo vocal. Muitas vezes utilizamos nossa voz como nosso principal instrumento de trabalho. como meio de conhecer a história e avaliar suas possíveis causas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Podemos encontrar pessoas que emitem a voz em volumes altíssimos por trabalharem em lugares onde a poluição sonora é muito elevada. Esta desordem vocal apresenta formas variadas de manifestação desde o mutismo de conversão até uma disfonia com grande variabilidade nas características sonoras. normalmente se inicia .

997 Página 96 . assimilar uma rouquidão crônica que afetará também a parte orgânica. É triste assistirmos a familiares fumando ao lado dos próprios filhos.Studio Mel originando problemas orgânicos como nódulos. Quando a rouquidão é de origem emocional. a voz.Bairro . que causa problemas seríssimos as cordas vocais. É importante frisar que. utiliza – se o recurso de câmera lenta para reduzir ainda mais esse movimento.Diagnósticos. é o cigarro. pode – se fazer um teste ao qual eu julgo infalível. para que o mesmo elimine os problemas através de medicações ou até mesmo cirurgias. às vezes em ambientes totalmente vedados. Vejamos a seguir a descrição dos principais métodos de exames para diagnósticos. poderão ficar afônicas no decorrer das suas apresentações e com o tempo. conseguindo detectar pólipos mínimos que. não ouvir a própria voz enquanto é emitida. com o objetivo de quem está sendo avaliado. na qual o tom e o volume usado não force as cordas vocais e que ao mesmo tempo possa permitir uma emissão perfeita Hoje. 83 / 302 . obrigando as pobres crianças a respirarem essa poluição que aos poucos nos envenena todo Sistema Respiratório . Outro fator na atualidade. Havendo comprometimento da parte orgânica será inevitável realizar o trabalho de correção com o apoio de um otorrinolaringologista. deverá recorrer ao tratamento. corretamente. após o teste. Se a pessoa ficar rouca por mais de uma semana.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . ao voltar a se escutar. a voz gravada ficará mais limpa e clara. a voz continua rouca e a correção só se realizará após longo treinamento de exercícios para colocação da voz dentro de sua tessitura correta. para aprender a colocá-la.OMB 33. a olho nu. Deve . edemas e polipos que nos trarão consequências sérias no âmbito emocional e profissional pois contrometerão nosso principal meio de comunicação. Rua Valparaíso. Com a ajuda da vídeolaringoscopia . tanto por via aérea (externa) como por via óssea (interna). que absorve a fumaça emitida pelo ativo. afetando as cordas vocais e o organismo como um todo . com tecnologias e exames mais precisos das cordas vocais.se neste momento se proceder a gravação para constatar se a projeção da voz se processou sem bloqueios emocionais e com isso fazer uma avaliação. Voz Rouca . não são percebidos. Pessoas que trabalham utilizando a voz precisam compreender que: se não realizarem um curso de Impostação. Se for preciso. principalmente no fumante passivo. Certamente mais cedo ou mais tarde os problemas aparecerão e teremos então que arcar com as consequências que no princípio começam com um simples pigarro passando à disfonia e depois ao cancer. que consiste em se neutralizar a audição. podemos filmar e reduzir o movimento das cordas. Caso a rouquidão provenha de um desequilíbrio de natureza emocional. ficam bem mais seguros esses diagnósticos.

de 70 ou 90 graus.OMB 33. particularmente. com ou sem anestésico. a laringe. Voz Rouca . A qualidade vocal é. psicológicos. A voz humana é o resultado da ação de um conjunto de estruturas do trato vocal que formam um sistema versátil e intricado para produção de sons. periodicidade das vibrações. hipertonias. paresias. a traquéia. sendo. ainda. que através de eletrodos de superfície no pescoço mede a variação de tempo de contato da mucosa das pregas vocais. da faringe. durante o ciclo vibratório. superar o grande obstáculo representado pela náusea. sociais e culturais e por esta razão a medida mais prudente em qualquer situação é procurar o médico. e que revelam a anatomia e a função do cavum.Bairro . golpe de glote e alterações funcionais podem ser avaliadas pelo método.2 a 4. que são introduzidas nas fossas nasais. da hipofaringe e da laringe. 83 / 302 . através da transmissão de uma corrente elétrica entre as duas alas da cartilagem tireóidea. do volume das adenóides. Entretanto se a Rua Valparaíso. fazendo uso.0 mm.997 Página 97 . cujas partes mais intimamente associadas à produção são os pulmões. e sua avaliação fornece indícios sobre os parâmetros físicos. à época. E é ainda mais interessante quando diretamente acopladas à estroboscopia.Medidas Emergenciais. Eletroglotografia Método não invasivo. de diâmetro de 3. hoje o instrumental de melhor precisão para visualização das pregas vocais. indicado para crianças menores e pacientes neurológicos. faringe e amígdalas palatinas. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . Permite. da passagem aérea entre a língua. permitindo duas informações complementares sobre a coaptação glótica. do esfíncter velofaríngeo. a faringe as cavidades nasais e a cavidade oral. Nasofaringolaringoscopia Exame realizado através de fibras ópticas flexíveis. Devido ao preciso diagnóstico videolaringoscópico. de espelho. Videolaringoestroboscopia Exame que oferece parâmetro da simetria dos movimentos. considerada o mais completo atributo de um indivíduo.Studio Mel Laringoscopia indireta Método em prática desde o início do século XIX. a imagem glótica e a onda do pulso glótico.Tijuca. fechamento glótico e qualidade da onda das pregas vocais. constrições. coaptação e vibração das mesmas. por oferecer simultaneamente. desenvolvido por Garcia e outros autores. em nossos dias. As assimetrias. as afecções laríngeas puderam receber tratamento mais adequado e os casos de câncer serem mais precocemente diagnósticos. da mucosa. A técnica foi aprimorada com a utilização de fibras óticas fixas.

gritando ao telefone. 83 / 302 . Procure alimentar .Studio Mel Voz Rouca se manifestar e momentâneamente houver total impossibilidade de procurar o seu médico. 3 . Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . o que é comum ocorrer no final do dia. (VOZ ROUCA ) provavelmente suas cordas vocais sofreram um grande esfôrço e devem estar irritadas .Fique em silêncio o tempo que precisar e procure não usar a voz enquanto não desaparecer a disfonia. Procure tomar liquidos para hidratar . ao acordarmos. basicamente a colocação da voz dentro da sua tessitura vocal ou seja. o ideal é dormir profundamente para um descanço da musculatura que movimenta as cordas vocais e órgãos da fonação.se que as cordas vocais são um mecanismo que funcionam como uma válvula de segurança impedindo a entrada de liquido e comida nas vias respiratórias. pelo desgaste da musculatura que movimenta as cordas vocais e órgãos da fonação o ideal é dormir profundamente. a voz melhora acentuadamente .Não beba nada gelado ou muito quente. faz com que as cordas vocais trabalhem com mais energia. sem "gastá-la" indevidamente. Rua Valparaíso. Faça refeições leves evite exposição prolongada ao sol. Este procedimento ajudará seu organismo a uma recuperação muito mais rápida. Medidas Preventivas Economize sua voz Economize sua voz ficando em silêncio sempre que puder e se precisar recuperar a voz quando esta estiver enfraquecida .Bairro . faça o seguinte: Somente como medida momentânea e emergencial 1 . a nossa voz fica mais forte. dentro da região onde podemos fazer facilmente a emissão tonal da voz. é por esse motivo que.997 Página 98 . cigarros só com intervalos maiores que 4 horas.Se você é um fumate inveterado. pois a musculatura.Tijuca. Lembre . Os exercícios de impostação têm como objetivo principal orientar a pessoa a fazer a colocação da voz de forma correta. A impostação da voz.Procure repousar . por exemplo.se de comidas liquido pastosa morna. 2 . Nada de alcool ou gelo . como. seria. ficando em repouso no decorrer de uma noite inteira de sono. o ideal é que você interrompa temporariamente o cigarro enquanto o sintoma permanecer. nem que seja durante dez minutos apenas. Inclusive.OMB 33. É na base da lingua que se situa a epiglote e logo após suas cordas vocais. Após esse ato.se. se não conseguir . 4 .

Relaxamento . • Em pé. Para cantar não é necessário expirar muito ar. pois costumam utilizar os tons agudos. a onda sonora é de grande amplitude. Esse pode ser feito em pé. de tanta força que estão realizando para emiti-la. O fundamental seria que todos pudessem tomar conhecimento da importância no desenvolvimento do Carisma Pessoal . postura correta: Com a ajuda de um amigo.Studio Mel Grave-Médio Outro item importante da impostação é utilizar os médios e os graves da colocação da voz. Rua Valparaíso. ao final. mas sabê-lo emitir com economia. faça-o dar “pancadinhas” leves. Agudo É muito comum encontrarmos indivíduos que dão aulas ou palestras constantemente e já no início da apresentação.Tijuca. No registro grave. suas vozes começam a falhar. As técnicas de Respiração. especiais para o canto. deitado ou sentado. É necessário inspirar muito ar puro para ter sempre pulmões sadios. e o esforço para atingir o final de uma sala de aula ou um auditório é enorme porque há a necessidade de emitir muitas ondas sonoras. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . estabilidade e flexibilidade. Desenvoltura Profissional e Equilíbrio Emocional quando se utiliza com grande maestria os ensinamentos passados durante as aulas de Canto. durante cerca de 15 segundos. A prática do controle respiratório atua sobre os centros nervosos equilibrando-os.Bairro .OMB 33.997 Página 99 . Só por meio de uma respiração bem controlada adquirir-se-á a nitidez do ataque e. os sons. bem como sua continuidade. Recomendações O cantor deve fazer alguns exercícios de respiração profunda. Exercícios de Relaxamento Os exercícios de técnica vocal devem ser precedidos por um relaxamento. O excesso de ar oprime e molesta o cantante. enquanto no agudo as ondas são menores. de preferência. e o esforço vocal é menor. Impostação de Voz e PERFORMECE de palco farão você adquirir uma Desinibição Natural e uma Oratória Perfeita no seu dia a dia. 83 / 302 .

Rua Valparaíso. Exercícios falados • Para mandíbulas: • Abra a boca lentamente dizendo: “MAR – MAR – MAR” e feche-a lentamente.Studio Mel secas. seus braços devem permanecer relaxados e soltos ao longo do corpo. à frente e atrás. Faça o mesmo com o outro braço. abaixo. descrevendo com um eles um círculo mais amplo. • Para o véu palatal: • Bocejar. ao som de uma música bem calma e lenta. • Deitado.997 Página 100 . bem pesados. Sacuda os braços. dizendo muitas vezes “BA – BA – BA”. para o lado esquerdo e para o lado direito. Em seguida. até que o braço caia por força do seu próprio peso.Bairro . Tudo muito natural e lento sem forçar os músculos. sentindo a cabeça e os braços (caídos ao longo do corpo). dando 10 voltas. procure ouvir a própria respiração. Depois um círculo. sem tirar o primeiro da posição anterior. faça um círculo com o braço direito. Abra-os e imagine uma bela paisagem à sua frente. Repita várias vezes. • Estenda o braço horizontalmente. afrouxe os braços. própria para relaxamento. • Sem mover os ombros.OMB 33. • Feche os olhos com força (sem contrair o rosto). 83 / 302 . agache ao expirar.Tijuca. • Sentado: • Deixe cair para frente o tronco. alternadas com o lado das mãos em suas costas. etc. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . • Abra e feche a boca com firmeza e rapidez. afrouxe-o. Faço o círculo ao contrário. primeiro para a esquerda. levante ao inspirar. Enquanto realiza esse exercício. quando completar a circunferência. à vontade. acima. deixe a cabeça cair para trás. • Corpo solto. pernas. realize o movimento com o braço direito. articulações. • Separe as pernas. Com o braço esquerdo faça o mesmo. fechando o punho com força. para frente. Exercícios físicos para desenvolver os músculos do tórax • Mova os ombros.

• Comprima fortemente os lábios dizendo: “P-P-P-P-P”. • Faça o mesmo contra os incisivos superiores . LO. U – i”. Varie as consoantes iniciais e as vogais para: “PARA. deixando apenas a ponta livre para golpear o palato.PU”. • Articule lentamente. • Arqueie a língua até encostar a ponta da língua no véu do palato. LI. U – i. Imitando um sino.Studio Mel • Diga lentamente: “GONG – GONG – GONG – GONG”. TRRRIMMM”. Rapidamente. • Firme todo o contorno da língua nos molares superiores.Bairro . • Para a língua: • Ponha a língua para fora e recolha-a rapidamente. LE .997 Página 101 . • Imite campainha de telefone: “TRRRIMMM. • Firme a ponta da língua nos alvéolos dos incisivos superiores e expire com muita pressão. LO. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . PARA”. dizendo: “ LA. BELELÉM”.Tijuca. LE. para provocar vibrações na ponta da língua. • Bater com a ponta da língua na face anterior e logo no posterior dos incisivos inferiores . TERÉ. PARA. LI. Frases e Versinhos com Palavras que contêm “R” Atenção : Leia muitas vezes aumentando a velocidade até obter uma completa dicção. TERÉ.OMB 33. Primeiro sem som. Rua Valparaíso. ou um sino: “BELELÉM. apressando aos poucos: “TERÉ. TERÉ”. LU. • Diga muitas vezes: “U – i. LA”. 83 / 302 . várias vezes. depois dizendo: “PA – PE – PI – PO . • Repuxe para os cantos iniciais (direita e depois esquerda) voltando para a posição natural. • Faça rotações com a língua contornando os lábios com a boca aberta e também contra os lábios cerrados. • Exercícios para os lábios: • Pressione fortemente os lábios unindo-os. • Arqueie a língua para baixo.

rente à residência do ruivo risonho rei Renato. para a freira e para o padre que queimou o braço.997 Página 102 . • O remador amarrou rente ao remo. • O tambor rufará rápido.OMB 33. Observações : estude essas fases até obter uma perfeita dicção. 83 / 302 . • O livro raro traz histórias de trechos ilustrados. Rua Valparaíso. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL . • O rato roeu a rede rubi da roseira das ruas das rosas rubras. • Pedro padre poderoso tropeçou em Caio e quase caiu. • O urubu ficou jururu na parede de fora. • O rei de Roma ruma rápido a Madri. • O “cri-cri” do grilo clamou para o frade.Studio Mel • A raivosa e irritante romana residia na rua das rosas rubras.Bairro . Não decore. de cada frase.Tijuca. sempre leia aumentando a velocidade. gradativamente. cerejas e laranjas em jarras. • É rara barra de prata com pêras. • O rato guerreiro da guerra tocou guitarra em Araraquara.

83 / 302 .997 Página 103 .Bairro .OMB 33.Studio Mel Rua Valparaíso.Tijuca. Cidade Rio de Janeiro TELEFONES PARA CONTATO : (0 21) 3283 3000 / (0 21) 8344 4808 Direção Maestro ERNESTO LEAL .

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