Daniel Montoya

Conjuntos 2 / 2016
ARMONA ESPECFICA

Lo especfico y la generalizacin

Las melodas que utilizan las notas importantes que identifican las cualidades de los acordes, como los tonos gua, las notas del
arpegio, y las notas que cumplen con los principios bsicos de conduccin de voces se pueden considerar dentro de lo que
llamaramos armona especfica. Las melodas que ignoran las implicaciones especficas de la armona y utilizan en cambio las
notas primarias de la tonalidad con algunos ornamentos diatnicos y cromticos se pueden considerar dentro de lo que podemos
llamar armona general o generalizacin armnica.

Formas como el Blues, el Rhythm Changes, y algunos temas que suelen mantenerse en una misma tonalidad o en algunas
tonalidades cercanas, permiten a los improvisadores generalizar su solo usando las notas de la trada o de la tonalidad. Las notas
de la trada o de la escala de la tonalidad se pueden elaborar y ornamentar usando notas cromticas. Melodas muy expresivas
pueden ser creadas usando esta tcnica de generalizacin y el material meldico puede o no alinearse totalmente con el material
armnico. La generalizacin armnica es apenas una aproximacin hacia la improvisacin. Otro acercamiento sera dirigir la
armona especficamente a donde el material meldico se correlaciona con el material armnico. Con un buen entendimiento de
las estructuras de los acordes y de las notas necesarias para modular de una tonalidad a otra, un solista puede crear melodas
expresivas que usan elementos dramticos de la armona funcional como una gua para el material meldico.

Los dos siguientes ejemplos nos ayudan a aclarar la diferencia entre la aproximacin meldica general y especfica. Esta
progresin turnaround tpica de un Rhythm Changes se mantiende o est cerca a la tonalidad de Bb mayor en la frase entera,
permitiendo que ocurra una generalizacin armnica. Todo el material meldico en el primer ejemplo (extrado de una
improvisacin de Kenny Dorham) est basado en las notas de la trada de Bb (las notas que se ven blancas) elaborada de varias
maneras. SI la lnea se tocara sin acompaamiento, sera improbable que la progresin sea fcilmente percibible; sonara mas
bien a que toda la lnea meldica est hecha sobre Bb mayor. El G7 actuando como V/ii pide que se utilice un Ab (nota de Cm7) y
pide tambin un B becuadro (la sensible), sin embargo, la lnea meldica ignora estas implicaciones. Ninguno de los acordes de la
progresin son arpegiados.

9.1. Generalizacin armnica

B b maj7 G7 C m7 F7 D m7 G m7 C m7 F7
b # # n n j .
&b c
3

El siguiente ejemplo est tomado de la misa improvisacin. Comienza exactamente igual que el ejemplo anterior, ignorando las
implicaciones de G7 y Cm7. Dorham se mueve ahora a una aproximacin ms especfica en el tercer comps. Las notas B
becuadro y Ab, sugeridas por el G7 (V7 de Cm7) ahora se tocan. Estas notas no corresponden a la tonalidad de Bb mayor.
Dorham toca un arpegio ascendente con primera extensin (desde la tercera) 3 - 5 - 7 - b9 sobre G7 y desciende por grado
conjunto hacia el F, la sptima de G7. El F resuelve en el siguiente comps hacia la tercera de Cm7 y la lnea contina bajando por
grado conjunto dirigindose hacia la tercera del F7 y luego a la tercera de Bb. Estas terceras estn ubicadas directamente en los
tiempos dbiles, y vienen desde las sptimas de los acordes que las preceden; la lnea meldica est mucho ms relacionada con
la armona indicada. Dorham usa nuevamente un arpegio con primera extensin (3 - 5 - 7 - 9) en el quinto comps sobre el Bb7
(V/IV), y utiliza la nota Ab, necesaria para poder modular hacia Eb. El acorde de Eb se arpegia, y el C#7 se toca claramente. La
lnea termina con otro arpegio de primera extensin (3 - 5 - 7 - 9) sobre Bbmaj7. El uso de ambas tcnicas en este ejemplo
(especfico y general) es un elemento que hace que la improvisacin sea muy interante.

B. Ligon
2 ARMONA ESPECFICA

9.2. Armona especfica

B b maj7
b n b
G7 C m7 F7 D m7 G7 C m7 F7
b # n
&b n

B b7 Eb C # dim7 B b maj7

bb # b ?
3

& b n
#

Las melodas que utilizan la aproximacin especfica pueden incluir una gran cantidad de notas ornamentales mientras se dirigen
hacia las notas que identifican la cualidad de los acordes.

Los tonos gua

Existen notas que hacen que se identifiquen las cualidades de los acordes y tambin notas que se dirigen hacia esas notas
estructurales. En algunas revistas de entretenimiento hemos visto la modalidad de hacer un dibujo a partir de lneas que uno va
uniendo de acuerdo a unos puntos debidamente colocados, que al conectarlos todos develan una figura. Las notas gua son
equivalentes a esos puntos. Para cada acorde existe generalmente una nota que al hacerla sonar simultneamente con el bajo
clarifica de inmediato la cualidad del acorde. Si un acorde mayor se puede diferenciar de un acorde menor es gracias a una sola
nota: la mediante (o tercera). Si la tercera mayor se escucha, el resultado es un acorde mayor, y viceversa. La tercera puede ser
usada en una lnea meldica para aclarar la cualidad del acorde. Si la cualidad de los acordes es identificable cuando escuchamos
una meloda es porque estamos escuchando los tonos gua. Usar los tonos gua es usar las notas principales de cada acorde en
una progresin armnica.

Usando los tonos gua para construir lneas de bajo caminante (Walkin' Bass)

Un ejemplo muy simple de cmo crear lneas meldicas usando los tonos gua es a travs de la construccin de una lnea de bajo
"caminante". El bajo en su nivel ms bsico tiene como funcin tocar las fundamentales (que tambin son tonos gua) de los
acordes sobretodo en los primeros tiempos de cada comps o acorde, y luego improvisa tres notas ms para llegar al siguiente
acorde.
Se espera siempre de una lnea de caminante que sea construda a travs de armona especfica. El bajo no es que se construya al
azar y sin una direccin especfica. Una buena lnea de caminante:

- Llega siempre a la fundamental del acorde.

- Se completa con notas que ayudan a identificar la cualidad del acorde y la tonalidad en la que se encuentra creando una
direccin hacia la fundamental del siguiente acorde.
- Generalmente toca notas estructurales en los tiempos fuertes (1 y 3).
- Precede las fundamentales con grados conjuntos, pueden ser diatnicos o cromticos superiores o inferiores.
- Acenta el segundo y el cuarto tiempo del comps para que corresponda con el patrn rtmico del "hi hat" y el swing feel.
- Luego de aplicar estos principios bsicos, se pueden aadir otras caractersticas rtmicas. La funcin del bajista es acompaar.
Lo ms importante debe ser la claridad rtmica y armnica.
 ARMONA ESPECFICA 3

Patrones bsicos de bajo caminante

Los patrones bsico de bajo caminante mostrados a continuacin pueden ser usados para crear lneas de bajo con muy buena
claridad ritmica y armnica. Estos ejemplos se mostrarn sobre la progresin iim7 - V7 - Imaj7 en Bb.

1. El patrn ms bsico es a travs de una escala descendente. No se necesitan cromatismos, simplemente las notas diatnicas
del acorde hacia el cual se est dirigiendo.

? bb
C m7

F7

2. Otro patrn bsico es hacer la escala ascendente y utilizar una nota de paso cromtica (NPC) en el ltimo tiempo para
dirigirse hacia la fundamental del siguiente acorde.
C m7 F7
? b
NPC

b n

3. La misma escala ascendente usando una nota cercana superior (NCS) en lugar de la nota de paso.
C m7

NCS F 7
? bb

4. Si la lnea no se mueve por grados conjuntos, puede moverse por saltos (de arpegio preferibelente). El uso de arpegios logra una
buena claridad armnica e intervalos ms abiertos que los grados conjuntos. Luego del arpegio ascendente, se puede aproximar a
la fundamental del siguiente acorde a travs de una nota de paso cromtica.

C m7
b
NPC F 7
? b
b

5. El arpegio se puede invertir partiendo desde la fundamental una octava arriba. El salto que se crea desde la octava superior a la
tercera del acorde crea un mayor inters.

? b
C m7 F7

b
b
6. Se usa un arpegio descendente desde la octava (pensando en la trada) seguido de nota de paso cromtica dirigindose a la
fundamental del siguiente acorde.

C m7

F7
? bb n
4 ARMONA ESPECFICA

7. El arpegio tambin se puede invertir o romper saltando desde la fundamental hasta la quinta para luego hacer la tercera y
finalmente aproximarse nuevamente por aproximacin cromtica .

C m7 F7

? b n
b

8. El constante uso de grados conjuntos o saltos puede cambiarse por un patrn usando la notas cercanas superiores.
C m7 F7

? b
b
9. Las notas repetidas tambin pueden dar en ocasiones un respiro a la lnea.
C m7 F7

? b
b

10. Este patrn es muy simple pero tambin muy comn, es muy musical y efectivo. Las fundamentales y las quintas son las
herramientas fundamentales de los bajistas.

C m7 F7

? bb

Los bajistas pueden adherir material ritmico y textural para darle ms inters a la lnea meldica adicionando notas en los tiempos
dbiles de la segunda y cuarta negra (tiempos fuertes del comps). Esta subdivisin es equivalente a la subdivisin que hace
generalmente el ride en la batera. Estas notas suenan mejor si se tocan como "notas fantasma" o "apagadas" para lograr un
efecto percutivo. Generalmente estas notas se escriben como una X, tal como en el siguiente ejemplo.

C m7 F7 C m7 F7

? bb n b

Es muy comn hacer rpidamente el arpegio descendente con un tresillo, tambin se suelen tocar a manera de "apagados".

C m7 F7

? bb n nn
3
 ARMONA ESPECFICA 5

Por lo menos diez mil lneas diferentes se podran tocar sobre un patrn armnico tradicional como un turnaround, usando los 10
patrones bsicos ya mencionados. Tenemos una progresin en 4 compases y en cada uno de stos puedo poner uno de los 10
patrones, eso es igual que 10 x 10 x 10 x 10. Ejemplo:

C maj7 A7 D m7 G7

? ..
# b
#
.
# .
Patrones: 5 8 6 2

Es posible invertir la progresin para que empiece en iim7:

D m7 G7 C maj7 A7

? .. b

# ..

Patrones: 5 1 5 10

DIFERENTE RITMO ARMNICO

Todo lo que ha visto hasta ahora ocurre en un ritmo armnico de redonda, pero, qu ocurre si el ritmo armnico est dado en
blancas o incluso en cuadradas?

Ritmo armnico en blancas:

Cuando se tiene ritmo armnico en blancas la solucin es sencilla: se debe llegar a la fundamental de cada acorde en donde se
encuentra su tiempo fuerte y la siguiente nota debe ser una aproximacin diatnica o cromtica hacia el siguiente acorde, es
decir, si voy de G7 a C por ejemplo, toco la nota G y la siguiente nota puede ser Bb, B, D Db.

G7 C7 F maj7

?
b

Ritmo armnico mayor a una redonda:

Existen progresiones en donde los acordes duran por lo menos dos compases. En este caso no es necesario llegar a la fundamental
del acorde en el segundo comps, se puede llegar a la quinta como en el siguiente ejemplo, que resume el punto anterior tambin:
en este ejemplo hay una progresin con tres diferentes tipos de ritmo armnico: el C y el D7 duran dos compases cada uno, el Dm7
y el G7 duran un comps cada uno y al final hay una progresin turnaround que est dada por dos acordes por comps. En el
segundo y el cuarto comps vemos como llegamos a la quinta del acorde. El patrn nmero 5 es usado en el comps 5 y el patrn 4
es usado en el comps 6.
6 ARMONA ESPECFICA

Ocho primeros compases de "Take the A Train"

C D7

? b
# # #
T 5 T 5

D m7 G7 E m7 A7 D m7 G7 C

?
b # b # b & bb