Astor Piazzolla análisis de Triunfal y Se armó

Análisis por Julián Graciano Triunfal

Astor Piazzolla Año:1951 Tango

Estructura armónica general
Sección A Im Im/3 bajo Vm7 V7/IVm Im Im/3 bajo bVIIm V7/IVm Sección B Im6 Ivm7 V7/bIII Im6 Im/3 bajo V7/V V7Im :II bVII IVm IVm IVm Ivm V7 /Im V7/bIII V7 /Im V7/bIII Im bIII Im bIII Im/3 bajo IVm bVI7 Iim7(b5) Im/3 bajo IVm bVI7 V7sus4 V7/Im V7/Im V7/Im V7/Im

IVm7 bIII bVImaj7 Ivm7 bVI V7/3bajo Im

bVI7 V7/V bVImaj7 bVIIm6 II

V7/Im bVI7

Im6 V7/Im V7/Im V7/Im V7/V Iim7

bVI6

Detalle armónico
SECCIÓN A Desde el compás 1 al 2 , tenemos un típico módulo trabajado sobre armonía menor armónica: Im Im/3bajo IVm V7

Sobre las armonías Im- IVm- V7 agrega una bajo en forma ascendente, MI ,SOL ,LA , SI, dándole movimiento al 1er grado al invertirlo con la tercera del acorde y ubicándolo en un tiempo débil. Hacia el final de la semifrase ,tensiona el V7 con la b9 para después resolverla a la nota fundamental del B7.( do que va a si) El motivo es acéfalo con cadencia atélica(cierra sobre sí mismo),un recurso netamente del estilo Piazzolla. Este motivo lo secuencia un semitono arriba. Es interesante ver la influencia que DiSarli marco en Piazzolla, si comparamos el motivo de Triunfal con Bahía Blanca de dicho autor: Triunfal Bahía Blanca

el circulo de 5tas diatónico: Vm V/IVm IVm V/bIII bIII bVI7 Iim7(b5) V7 Los bajos se mueven por 4ta asc. el cual es pensado como reemplazo de II V7(mostrado en el compás 5) por IVm V7 de la tonalidad a tonicalizar.5ta des.4ta asc.5ta des. El compás 5 al 8. Se produce armónicamente relaciones II V . como intercambio modal alterado del bVImaj 7. entre Bm7. donde reemplaza el Iim7(b5) en su función de subdominante por el acorde V7 sus4.E7 y Am . El compás 9 al 12 es copia fiel del 1 al 4 .En el 3 y 4to compás de la obra utiliza la repetición del módulo armónico y la melodía.4asc. La melodía sigue trabajando en forma secuencial respecto del motivo original.(desde re pasa a do . Vuelve a repetir el circulo de 5tas con una variante hacia el compás 16. si y la. como eje de partida) Este recurso completa junto a la armonía por circulo el elemento barroco de la música de Piazzolla.dando un efecto de retardo a la resolución al V7 y aportándole un efecto más jazzistico al reemplazar al grado funcional bVImaj7 por el dominante.5disminuida des y 4ta ascendente. Compás 13 al 16: bVIIm V7/IVm V7 IVm V7/bIII bIII bVI7 V7sus4 En el compás 13 Dm/F nos hace pensar en la introducción de un acorde nofuncional. . con lo cual inicia un nuevo período de frase.(En este caso Am).D7.muestra otra marca registrada que Piazzolla tomó de la música barroca. Es de interés la utilización del bVI7 . pero esta vez descendiendo por grado diatónico.

Melódicamente aparece una idea variada del motivo. aparece el V7/V con resolución retardada al B7 en el compás 24. La armonía se presenta con notas de color como ser la 6ta . En el compás 25 se inicia un nuevo período de frase con la repetición melódico-armónico del compas 17: Im6 IVm7(9) bVImaj7 V7 Iim V . Abundan melódicamente los saltos de 4ta ascendentes y descendentes. Nos presenta un nuevo motivo con características rítmicas totalmente planas: Este motivo viene de la nota si del compás anterior. Este elemento va también a ser utilizado en la música popular anteriormente por Anibal Troilo en el Tango y por Miles Davis en el Jazz. (fa# contra Em6)elemento característico de la música impresionista de Debussy y Ravel. la cual luego la transforma en b9 como apoyatura a la tensión b9 del V/Im. con cadencia masculina. célula motívica desarrollo rítmico secuencia respecto del compás anterior supresión del silencio de corchea Punto cadencial de la melodía en línea descendente SECCIÓN B La sección B muestra un contraste en su motivo melódico. dándole un efecto rígido melódico como balance a las armonías suavemente coloreadas. previa interpolación del bVI7 en el compás 23. Compás 21 al 24: IVm V7/bIII bIIImaj7bVImaj7 V7V bVI7 V7(b9) V7 Luego del círculo de 5tas diatónico entre el compás 21 y el 22. b9: Im6 IVm7(9) susV/V V7/Im Im6 Aparece aquí el sustituto tritonal V/V con su tensión 9 . La nota donde apoya el motivo es la 9na del acorde.(1890ª1910 aprox). donde mantiene la célula característica del salto de 6ta pero luego lo desarrolla con variante rítmica y de contorno melódico.la 9na. por lo cual es anacrúsico.

En el compás 28 muestra un intercambio modal con el 2do grado de la escala menor melódica de Em. Forma Forma binaria: Sección A – Sección B . dando la sensación de inestabilidad temporal.bVI -V7 En el compás 31 vemos una línea melódica tanguera que también utilizó Osvaldo Pugliese en la Yumba: Triunfal La Yumba La introducción del V/V en el compás 32 logra el efecto de final extendido con lo cual se logra una sección17 compases. es la cadencia Andaluza: Im.bVII .(F#m) La coda de la obra la muestra el enunciado de una frase rítmicamente con mayor movimiento: Im/3 bajo bVII bVI V7 bVIIm6 bVI6 V/V V7/I El segundo módulo armónico de público conocimiento que Piazzolla agrega entre el compás 29 y 30.

Es decir comienza con la dominante del modo menor . va al modo menor . y luego toca la dominante del modo relativo mayor y va al modo relativo mayor(F#menor.Amayor) V/Im V/bIII(relativo mayor) .Se armó Astor Piazzalla Año:1947 Tango Estructura armónica general Sección A V7/Im V7/Im V7/Im V7/Im Im V7 Im Puente transitivo bIImaj7 V7/IVm bVIIm/3bajo V7/IVm V7/Im Sección B Im V7/Im bIII V7/V V7/Im Im V7/Im V7/Im V7/Im V/bIII Im Im(maj7) Im bIII V7/Im Im bIIIm(maj7) Im V7/im Iv Ivm/7 V7/im IIm7(b5) IVm V7/IVm Ivm7 Im V7/bIII bIII Im Im6 V7/V Im V7 Im II V7/V V7/bIII V7/V V7/Im V7/bIII V7/Im :II Detalle armónico Sección A Los primeros cuatro compases. del Tema muestran una armonía bitonal –bimodal.

con cadencia femenina.para desembocar en la respuesta dela primera frase .El motivo melódico. La ---------------3era menor---------------------Fa#(relación mediante) . Entre el 4 y 5to compás se logra una tensión armónica utilizando el acorde de dom7(b9).sobre la misma armonía pero sin la tensión b9.como relación cromática mediante. BIII V7/Im--------------------------------------I El compás 7 y 8 muestra la respuesta melódica con una rítmica sin sincopa. patrón rítmico: la cual le otorga un neto sentido milonguero.tocando el acorde de Am(maj7). aparece una leve idea de melodía obstinada . A partir del compás 10 . trabajado de manera escalar(si-do#-re-mi-fa#-sol#-la-sol#).que refleja una similitud con la vanguardista obra de Agustín Bardi “Gallo ciego”: Se armó Gallo ciego Aparece una interesante utilización de armonía no-funcional en los compás 13 .utilizado con relación al centro tonal de F#m .Las tres primeras semicorcheas son una apoyatura a la nota si . es anacrúsico-.y forman el acorde de Simenor(IVm) El desarrollo del motivo está determinado por la sincopa del sig.

Rimsky-Korsakov) Melódicamente mantiene una secuencia modulatoria . y agrega un noveno compás a modo de acorde cadencial V7/Im.el compás agregado es para buscar un breve paso a la parte B tonizada a la relativa menor del Tema. En los compases 15 y 16 reintroduce la frese musical de los compases 7 y 8.agregándole una cadencia melódica para final de sección con cadencia autentica perfecta: V--------Im Piazzolla introduce un puente transitivo. en estado fundamental y con la 7ma. bII V7/IVm IVm IVm/7 al bajo Iim7(b5) V7/Im Im En el compás 19 del puente introduce el acorde Napolitano(Gmaj7). que sustituye la maj7 por la 6ta mayor. bVIIm V7/IVm IVm V7/IVm IVm V/bIII bIII V7/Im SECCIÓN B Sobre una forma de 12 compases.para finalizar la frase.de acorde menor con bajo en fundamental . Podemos marcar el movimiento de bajos tipicamente tanguero . La segunda frase del puente empieza con un acorde que podríamos recatalogarlo como un G6 .es decir. y así volver a encontrarnos con un acorde Napolitano.utilizado en la forma de Jazz . luego el mismo acorde con 7ma menor al bajo y finaliza en el Iim7(b5).Este recurso fue explorado al máximo por los compositores del post romanticismo(Wagner. Mayor. . dándole un color Dórico a la armonización. que complementa la cadencia II-V a F#menor. Básicamente es una progresión muy amalgamada con el tango: Im------------Im--------------V7/V----------------V7/Im V7/Im--------Im6------------V7/bIII--------------V7/bIII bIII------------V7/V------------V7/V---------------V7/Im Cabe destacar el agregado de la 6ta mayor sobre el acorde de F#m. En el compas 25 aparece una relación II-V hacia la tónica mayor . la tonalidad la continua sobre F#menor con una pequeña inflexión hacia la relativa mayor(Amayor) en el compás 36. que se prolonga sobre 8 compases divididos en dos frases de 4 compases cada una .

Forma Forma binaria. sección B motivo melódico. determinadas ambas por dos cadencias bien contratantes en su sentido musical: Es de vital importancia para el sentido “airoso” de la sección B. como utiliza las suspensiones melódica(en sus tres especies:4-3. .Es interesante agregar como define las frases en dos grupos de seis compases cada una.9-8 y 6-5) sobre todas las notas blancas: Sobre esta sección y sobre las mismas armonías. sección A Motivo rítmico. Piazzolla escribirá la variación.

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