MUTAES DA DRAMATURGIA

tentativa de enquadramento (ou de desquadramento)1

Joseph Danan
Professor na Universit Paris III Sorbonne Nouvelle, Frana.
Traduo: Jos Tonezzi

Resumo: Numa paisagem teatral em plena mutao, que v sobretudo o lugar do drama sendo fortemente
posto em questo, a noo de dramaturgia tomada em suas diferentes acepes exige ser repensada.
Como concili-la com a necessria dimenso de performance do ato teatral? Considerando que, sempre que
h teatro, tem lugar uma dramatizao qualquer que seja sua forma no seria ento a dramaturgia um
quadro ou um conjunto de quadros que permite faz-la funcionar? Um dispositivo, em suma, constitudo
da dramaturgia prpria da pea, quando h uma pea, e daquela surgida no ato de sua passagem para a cena.
Um quadro, mas tambm aquilo que acontece no interior: da ao, do pensamento.
Palavras-chaves: dramaturgia, ps-dramtico, performance.

Resum: Dans un paysage thtral en pleine mutation, qui voit notamment la place du drame fortement
remise en question, la notion de dramaturgie, prise dans ses direntes acceptions, exige dtre repense.
Comment la concilier avec la mise en avant de la ncessaire dimension de performance de lacte thtral ?
Pourtant, il semble bien que, ds lors quil y a thtre, une dramatisation, quelle quen soit la forme,
sopre. La dramaturgie ne serait-elle alors quun cadre, ou un ensemble de cadres, permettant de la faire
fonctionner ? Un dispositif en somme, constitu de la dramaturgie propre la pice, quand pice il y a,
et de celle produite dans le mouvement de son passage la scne. Un cadre, mais aussi ce qui advient
lintrieur : de laction, de la pense.
Mots cls: dramaturgie, postdramatique, performance.

A
inda que a noo seja complexa e
delicada no que concerne s suas
diferentes acepes, foi possvel, num
tempo no to distante, ter uma viso relativamente
clara do que seria hoje a dramaturgia. O nmero 67
da revista Thtre/Public constitui uma abordagem
razovel da questo e permanece uma referncia
inevitvel nesse domnio. 12
1 Trata-se da traduo de um artigo publicado sob
forma ligeiramente diferente na revista Registres,
n 14, automne 2009, na abertura de dossi sobre
a dramaturgia, por mim coordenado.
2 Eu no pretendo falar, aqui, se no do teatro que
eu conheo: na Frana, principalmente, e em
alguns pases europeus. Deixo ao leitor brasileiro
o cuidado de adaptar esta re lexo em funo de
sua prpria experincia.
Observa-se que em vinte anos a
paisagem teatral transformou-se e que
necessrio, hoje, se questionar no apenas
o que vem a ser a dramaturgia quando a
dramaturgia contestada a partir do do seu
exterior e do seu prprio interior, mas, se
pertinente que essa noo seja mantida. Eu
expus essa questo num artigo publicado
na revista Frictions, sob o ttulo Fim da
dramaturgia?.
Faz-se necessrio enumerar aqui
alguns fenmenos, todos eles a ver com um
abalo da dramaturgia: perda da legitimidade
dos autores dramticos, na medida em que

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eles tendem a impor um sistema dramatrgico
autnomo e interno obra, mesmo com sua
passagem cena; re luxo, de maneira geral,
do dramtico na cena em bene cio de formas
teatrais no dramticas; e, notadamante, a
proliferao de formas que se elaboram na
proximidade ou sob a in luncia da dana,
da performance, da instalao, do concerto;
abandono, mais ou menos total, da leitura
de uma pea de teatro, no que consistia, at os
anos 1970, o poder do dramaturg e tambm do
encenador...
O que est em jogo, nesse ltimo caso,
diz respeito perda do liame, para parafrasear
Bernard Dort, entre um texto de teatro e sua
3
representao , uma vez que ainda dessa
prtica que se trata e nota-se como isso
acaba por dizer respeito mais amplamente
questo das relaes entre o texto, qualquer
que seja ele, e os outros elementos da cena. O
que est em jogo concerne tambm questo
do sentido e da relao entre um espetculo e
seu pblico.
Fim da dramatugia?. Tudo,
seguramente, est no ponto de interrogao.
Mas a resposta, consistisse ela em negar esse
im, no anularia a questo. Talvez se tratasse
hoje, guisa de resposta, de buscar uma
passagem, uma via estreita. Entre o qu? Entre
a dramaturgia e aquilo que a nega, uma vez
que, maneira da ao, o drama que constitui
o seu ncleo, a dramaturgia de hoje traz em si a
3 DORT, Bernard. Ltat desprit dramaturgique. In:
Thtre / Public n 67, janvier-fvrier 1986, p. 8.
Nesse artigo, o autor fala de relao, de io, de
ordem, de acordo entre um texto e seu modo
de representao.
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chancela da prpria negao, seu contrrio de
negatividade como uma segunda pele. Assim
como a no-ao em Maeterlinck, Tchekhov
ou Beckett, para no citar outros, essa
negatividade, inscrita no seio da dramaturgia,
torna-se parte de sua noo, o corao negro
da ao.
Essa potncia negativa no
atinge apenas o drama. Ela diz respeito
necessariamente ao teatro em seu conjunto,
de modo que este no sabe mais literalmente
o que fazer do drama. E, isso, em tempos
tidos como ps-dramticos, quando a noo
promovida por Lehmann pode ou no ter
validade.
Em sendo a separao do teatro e
do drama algo doravante conhecido, muitos
espetculos teatrais podem ser considerados
no-dramticos. Entretanto, dizer que o
teatro no sabe mais o que fazer do drama,
signi ica tambm dizer que, nos dias atuais,
quando tem por objeto uma pea de teatro,
a encenao no sabe de initivamente o que
fazer. Se deve se dobrar dramaturgia interna
que constitui a dita pea (sob o risco de ser
julgada pouco inventiva nos circuitos o iciais)
ou t-la como mais um recurso ou que mais
ainda?
Qual passagem, ento? Qual via?
Aquela que eu busco como pesquisador,
como autor que deseja continuar a se dizer
dramtico me parece, cada vez mais, que
situa-se entre duas necessidades (ou compor-
se com elas): a primeira a a irmao de que
o que mais importa ao teatro o seu valor
de performance, a potncia no reprodutvel
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do idntico de um evento cnico no instante
em que ele se produz; a segunda, que pode
ser percebida como contraditria porque
instaura uma outra ordem, programtica,
que rege a performance a necessidade de
manter, apesar de tudo, o dramtico, a escritura
dramtica, deixando se situar constantemente
em seus limites.
Por qu? Por que, depois de tudo, no
abandonar totalmente o teatro performance
e s formas nas quais ela se exprime com
preciso: a dana, o circo, a instalao, o
concerto de rock, certas formas de teatro-
rcita que lertam com a leitura e, de maneira
mais geral, espetculos elaborados a partir do
uso de materiais textuais no-dramticos?
O que me parece que as novas
formas do drama, sempre a se reinventar,
podem no apenas fazer com que ele
no se torne ultrapassado, mas oferecer
aos espectadores um modo espec ico de
prazer e de conhecimento, digamos assim,
fundados em prticas decididamente
contemporneas. Ou seja, que se tome em
conta as potencialidades e os processos da
cena contempornea partir daquilo que,
desde a origem, constitui o prprio drama: se
no uma ao, uma fbula ou personagens,
ao menos elementos que fossem soltos,
contraditrios, de ao, ou mesmo de fbula
(seja ela em fragmentos), ou de personagens
4
(aps tanto tempo em crise , des igurados,
recon igurados5). En im, para dizer numa
4 Cf. Robert Abirached, La Crise du personnage dans
le thtre moderne. Paris: Grasset 1978.
5 Cf. Jean-Pierre Ryngaert et Julie Sermon, Le
Personnage thtral contemporain : dcomposition,
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Mutaes da dramaturgia
INSTRUMENTOS E MTODOS
palavra: elementos de mimsis. Elementos.
No mais uma representao ordenada como
um todo acabado e coerente (equivalente,
no plano da representao, ao belo produto
aristotlico), mas suas repercusses, tambm
elas estilhaadas, contraditrias, intermitentes.
E, com relao a este ltimo ponto (a
intermitncia), eu insistiria em esclarecer o
que signi ica: nascendo por instantes, como
sem premeditao, de acordo e conforme a
performance. Porque se toda representao
teatral tambm apresentao (est em sua
natureza), poderia-se dizer tambm que toda
apresentao seja representao, ou seja,
comporta uma dimenso mimtica (ainda que
fragmentria e intermitente, ainda que relativa
ao esprito do espectador que no pode
impedir-se de projet-la, de cri-la), sendo
talvez o que funda o teatro6.
Isso poderia bastar para justi icar
a manuteno da noo de dramaturgia,
uma vez que a do drama est mantida. Mas,
isso no su iciente para de ini-la. Assim,
preciso pr em questo um outro ponto,
recorrente, insistente: o que a dramaturgia?
A resposta no pode ser seno mltipla, com
diversas possibilidades, caleidoscpica.
ento necessrio juntar o inapreensvel ao
inestimvel para constatar, uma vez mais,
que a resposta impossvel, uma vez que
a dramaturgia no talvez nada alm do
recomposition, Editions Thtrales, Paris, 2006.
6 Voir, ce propos, Marie-Madeleine Mervant-
Roux, qui parle de l action dramatisante du
spectateur et de la dynamique dramatisante
de la reprsentation (in LAnnuaire thtral, n 36,
automne 2004).
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INSTRUMENTOS E MTODOS Joseph Danan
pensamento do teatro em marcha, pensamento
sempre em vias de se constituir e eu dou a
este pensamento do teatro o duplo sentido
que isso pode ter: o teatro como objeto e
sujeito do pensamento.
Para dizer de maneira mais precisa (e,
ao mesmo tempo, muito geral), me parece que
a dramaturgia existe a partir do momento em
que trs termos ou trs foras ou trs plos se
colocam em relao: a ao (da ao, qualquer
que seja a noo que se tenha disso, at sua
transformao em movimento, como eu tentei
mostrar anteriormente7), o teatro (de outro
modo, eu diria que fazemos usos metafricos,
ou derivados, do termo) e o pensamento. A
dramaturgia seria a circulao da energia
que emana desses trs plos. Sem ao, sem
um princpio ativo, qualquer que seja ele,
no h dramaturgia possvel. Sem o teatro,
talvez faltasse dizer, sem uma cena (ao menos
virtual), tambm no haveria dramaturgia.
Quanto ao pensamento, constitui por sua vez
um motor, o que pe em movimento e ordena
a ao, as aes as organiza, as dispe
segundo uma certa ordem, que se pode
denominar composio; e o resultado desta
circulao de energia entre os trs plos (que
se poderia denominar tambm a emoo, que
movimenta o pensamento).
7 Cf. DANAN, Joseph. Du mouvement comme
forme moderne de laction dans deux
pices dIbsen. Etudes thtrales, No. 15-
16. Paris: 1999. E tambm: DANAN, Joseph.
Action e Mouvement. In: SARRAZAC,
Jean-Pierre (org.). Lexique du drame moderne
et contemporain. Strasbourg: Circ/poche,
2005.
120
No se trata de um sistema que
parece no ser possvel hoje em dia mas um
esquema minimal, uma estrutura profunda,
perfeitamente abstrata, que me parece ter a
vantagem de fornecer uma base comum aos
diferentes sentidos do termo dramaturgia,
notadamente aos seus dois grandes sentidos. A
dramaturgia o que organiza a ao em funo
de uma cena, seja ela o feito de um autor
dramtico ou de um diretor ou de um autor
cnico sendo uma das questes maiores,
quando h o drama escrito, a articulao
entre a dramaturgia que o estrutura (ou
dramaturgia 1) e a dramaturgia da encenao
(ou dramaturgia 2, que inclui no apenas
o trabalho do dramaturgo, mas tambm
a encenao como dramaturgia em ato, a
dramaturgia da cenogra ia, da iluminao, dos
igurinos e aquela, no menor, que comanda
o jogo de cada um dos atores ou, mais ainda,
produzida por ele).
Embora pensemos quase sempre
sob tais enquadramentos, pensar, pensar
verdadeiramente, situar-se na moldura do
quadro, prestes a sair dali, talvez j um pouco
para o exterior, fora do quadro. Isso, se no
borderline, seria ao menos borderframe. Neste
sentido, se me permitido aqui uma referncia
minha prtica de autor dramtico (numa
re lexo em que no desejo separar e, muito
menos, hierarquizar, teoria e prtica), gostaria
de evocar uma experimentao uma pequena
formatao intitulada Roaming Monde8, que
eu escrevi, e que foi certa vez encenada. A
8 Editions de la Gare, Gare au thtre, Vitry-sur-
Seine, 2005.
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propsito disso, quero sublinhar um paradoxo:
eu, que no sou diretor, e cuja experincia no
teatro se restringia ao mbito da dramaturgia
numa associao de mais de trinta anos
com um encenador, Alain Bzu9 no iz, por
assim dizer, dramaturgia, embora eu a tenha
escrito...
O que caracterizava aquela experincia
que a encenao no era verdadeiramente
ixa. Eu explico melhor a situao: no havia
dramaturgia (no sentido 2) e nem direo. O
que caracterizava o trabalho que ns, os dois
atores e eu, chegvamos num lugar vasto e,
de preferncia, no teatral (como, por exemplo,
uma passagem de 60m x 30m, em Poitiers, em
junho de 2007) e recrivamos a encenao
partir desse lugar. Devo ainda acrescentar
um outro elemento de mobilidade, a saber: a
10
parceira feminina do ator no era sempre a
mesma. Duas atrizes se revezavam no papel11.
Ora, se de uma noite outra os
deslocamentos no so os mesmos, o jogo,
a maneira de dizer o texto, a interpretao,
em suma, no so ixos. Porm, ainda que
eu eu oua o texto com os efeitos de sentido
sensivelmente diferentes de uma representao
outra, em qualquer dos casos eu reconheo
minha pea. As variantes possveis me so
propostas a cada vez no interior de um mesmo
quadro, ele mesmo suscetvel de variaes.
Se eu radicalizo a idia, a dramaturgia
seria esse quadro, constitudo pela pea (e
9 Directeur jusquen 2007 du Thtre des 2 Rives,
Centre Dramatique de Haute-Normandie, quil a
fond.
10 Jacques Bonna.
11 Ariane Dionyssopoulos et Laure Wolf.
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Mutaes da dramaturgia
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por sua dramaturgia prpria) e pelo que
constitui a dramaturgia no sentido 2 um
espao, algumas regras (no caso, uma trilha
sonora). Um dispositivo, em suma, proposto
para produzir jogo e efeitos de sentido, sem
que eu busque controlar nem um nem outro.
O quadro posto, o texto funciona no seu
interior, livremente, sem estar submetido
ao sentido, mas preso num enquadramento
duplo (dramaturgia no sentido 1 e no sentido
2). Diferente, mvel, de noite para noite.
Como variaes dentro de um quadro, que
multiplicam, nesse caso preciso, as variaes
do quadro (uma passagem em Poitiers, uma
antiga garagem transformada em teatro em
Vitry-sur-Seine, e tambm como ocorreu na
primeira representao, em novembro de 2004
em outra lngua, com outros comediantes,
mas dentro da mesma encenao, se se pode
dizer assim: um museu transformado, no
Mxico). No se no isso que nos guia, desde
ento, quando trabalhamos num espetculo
em que atuei como dramaturgo de uma pea
que eu no escrevi. Estabelecer um dispositivo,
um quadro, para que o jogo e o sentido a
se produzam, sob o risco (desejvel) de
transbordar do quadro.
Seria, pois, a dramaturgia esse quadro
(e no mais, como ocorreu por muito tempo,
imposio, ou proposio de uma leitura)?
Sim. Mas ela tambm aquilo que ocorre no
interior do quadro, o desenrolar do tempo
que a se inscreve, o jogo entre corpos, as
palavras trocadas... a pea que se joga, tal
como ela foi escrita e tal como reinventada,
o pequeno barco do texto de novo tecido a
121

INSTRUMENTOS E MTODOS Joseph Danan
cada encenao, a cada representao. Falta
dizer que os espectadores no esto diante do
quadro, mas constituem uma de suas bordas.
Ou mesmo, sem dvida, esto no seu interior.
Reitere-se que o modelo que eu
proponho apresenta a particularidade
para mim, a vantagem de dissociar a
dramaturgia 1 do texto. E devo dizer algumas
palavras, para inalizar, sobre essa dissociao
aparentemente paradoxal, onde percebo o eco
de um texto essencial e tanto quanto di cil
(no literalmente, mas em suas implicaes)
de Bernard Dort (1988)12, La reprsentation
mancipe. O texto no seno um dos
elementos da pea de teatro, assim como
ele no mais do que um dos elementos
da representao. Isso porque querer
fazer entender o texto, como por vezes se
ouve dizer, me parece uma reivindicao
extremamente elementar: uma leitura em voz
alta seria su iciente. O importante, quando
se inicia o trabalho da encenao, me parece
ser a dupla inscrio do texto no quadro que
constitui a dramaturgia: a dramaturgia 1
que, apesar de inscrita no interior do texto,
deve ser atualizada ( mais um dado do que
o resultado de um trabalho, j que apenas o
texto proposto e, sozinho, ele no su iciente
para fazer teatro); a dramaturgia 2, que se
constitui no trabalho prprio da cena (ou
na direo dela), em havendo integrado eu
diria digerido a dramaturgia 1, quando ela
existe (no caso da pea de teatro, do drama),
ou inventando-a quando ela no existe (no
12 In La Reprsentation mancipe, Actes Sud, 1988.
122
caso do texto-material, seja ele de origem no-
teatral ou escrito para o teatro).
tambm por isso que, num outro
extremo, me parece necessrio empreender
uma crtica noo de sacralizao
consciente ou no do texto, sobretudo
quando isto se d como alternativa (ou
paliativo) a toda e qualquer dramaturgia.
Esta crtica eu esbocei num artigo recente13.
Ela seria, talvez, um horizonte possvel para a
presente re lexo, o que constituiria, em suma,
o seu indispensvel forward.
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2005.
13 O en sommes-nous?, Frictions n 12, hiver-
printemps 2008.
Joo Pessoa, Vol. 1, n. 1, 117-123, janeiro de 2010
 Mutaes da dramaturgia

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Gennevilliers, janvier-fvrier 1986.
Le Personnage thtral contemporain:
D , Bernard. La Reprsentation mancipe. dcomposition, recomposition. Paris: Editions
Paris: Actes Sud, 1988. Thtrales, 2006.

Joo Pessoa, Vol. 1, n. 1, 117-123, janeiro de 2010 123