El Dibujante Ingeniero Al Servicio de La Monarquía Hispánica Siglos XVI-XVIII

LECCIONES JUANELO TURRIANO DE HISTORIA DE LA INGENIERA
El dibujante ingeniero al servicio de la

monarqua hispnica. Siglos XVI-XVIII
Alicia Cmara Muoz (ed.)
El dibujante ingeniero
al servicio de la
monarqua hispnica
Siglos XVI-XVIII
Alicia Cmara Muoz (ed.)

! "
http://dimh.hypotheses.org/
EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA
MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII
Edicin realizada en el marco del

Proyecto de Investigacin I+D+i HAR 2012-31117
El dibujante ingeniero al servicio de la monarqua hispnica. Siglos XVI-XVIII (DIMH)
Financiado por el Ministerio de Economa y Competitividad del Gobierno de Espaa
Investigadora principal, Alicia Cmara Muoz
2016
www.juaneloturriano.com
Diseo y maquetacin
Ediciones del Umbral
De la edicin, Fundacin Juanelo Turriano

De los textos, sus autores
De las fotografas y dibujos, sus autores
ISBN: 978-84-942695-6-1
Cubierta: GIUSEPPE PIOTTI Il Vacallo. Elevato del

Porto e fortezza di Varigotti, ca. 1616. 395 x 555 mm.
Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Archivo General del Simancas. MPD, 08, 077.
La Fundacin Juanelo Turriano ha realizado todos los

esfuerzos posibles por conocer a los propietarios de los
derechos de todas las imgenes que aqu aparecen y
por conocer los permisos de reproduccin necesarios.
Si se ha producido alguna omisin inadvertidamente,
el propietario de los derechos o su representante
puede dirigirse a la Fundacin Juanelo Turriano.
FUNDACIN JUANELO TURRIANO
PATRONATO
PRESIDENTE
Victoriano Muoz Cava
VICEPRESIDENTE
Pedro Navascus Palacio
SECRETARIO
Jos Mara Goicolea Ruigmez
VOCALES
Jos Calavera Ruiz

David Fernndez-Ordez Hernndez
Jos Antonio Gonzlez Carrin
Fernando Senz Ridruejo
Jos Manuel Snchez Ron
PRESIDENTE DE HONOR
Francisco Vigueras Gonzlez

PRESENTACIN
Desde que en el Renacimiento se comenz a hablar de ingenieros hasta llegar a la especializacin de

los ramos de la ingeniera en el siglo XVIII, la historia nos ha ido contando mucho sobre los usos del
dibujo por parte de estos profesionales. Algunos fragmentos de esa historia se relatan en estas pginas,
resultado de un proyecto de investigacin que pareca necesario porque el dibujo se impona en todas
las investigaciones sobre la historia de la ingeniera en la Edad Moderna. Haba que poner el foco
de la investigacin sobre esas imgenes, y por ello reunimos un equipo interdisciplinar para desarro-
llar el proyecto El dibujante ingeniero al servicio de la monarqua hispnica. Siglos XVI-XVIII
(HAR2012-31117), financiado por el Ministerio de Economa y Competitividad.
La coleccin Lecciones Juanelo Turriano de Historia de la Ingeniera recoge en este libro los resul-
tados de la investigacin, al cual seguir prximamente otro conteniendo la traduccin al ingls.
NDICE
Prlogo...............................................................................................................................11
ALICIA CMARA
I INGENIEROS VS. ARQUITECTOS? EL PROYECTO DIBUJADO
1 Instrumentos, mtodos de elaboracin y sistemas de representacin

del proyecto de fortificacin entre los siglos XVI y XVIII ...........................................17
ALFONSO MUOZ COSME
2 De la traza de montea a la geometra descriptiva. La doble proyeccin ortogonal

en la ingeniera militar, de la Edad Media a la Ilustracin .........................................45
JOS CALVO LPEZ
3 Dibujos de ingenieros y arquitectos sobre los Sitios Reales en el siglo XVIII:

levantamiento y proyecto...........................................................................................69
JAVIER ORTEGA VIDAL
4 Urgencias cartogrficas militares en la Espaa de la primera mitad del

siglo XVIII. Ordenanza de ingenieros y Academia de Matemticas ............................91
JUAN MIGUEL MUOZ CORBALN
5 Metodologa de anlisis grfico de los proyectos de fortificacin .............................119

FERNANDO COBOS
II DESCRIBIR LAS FRONTERAS
6 Guardar secretos y trazar fronteras: el gobierno de la imagen en

la Monarqua de Espaa .........................................................................................143
CARLOS JOS HERNANDO SNCHEZ
7 Luis Pizao y sus proyectos para Rosas: idea, traza y decisin.................................181

PABLO DE LA FUENTE DE PABLO
8 Entre la alianza y la defensa: estrategia militar y diplomacia en los proyectos

de la Corona para el occidente Ligur (siglo XVII)....................................................197
CONSUELO GMEZ LPEZ
9 Ciudad, guerra y dibujo en el siglo XVI: Imgenes desde Trpoli hasta

el Atlntico marroqu ..............................................................................................221
ANTONIO BRAVO NIETO y SERGIO RAMREZ GONZLEZ
10 Disegnare il baluardo di fronte al Turco: Sicilia e Malta..........................................247
MAURIZIO VESCO
11 La difesa di un confine. Le citt tra Piemonte e Lombardia nella

prima met del XVII secolo .....................................................................................271
ANNALISA DAMERI
III USOS Y FORMAS DE DIFUSIN
12 La rationalisation et la codification des pratiques cartographiques

des ingnieurs militaires franais sous Louis XIV ....................................................297
ISABELLE WARMOES
13 Lingnieur, les acadmies royales et le dessin des cartes et plans en France

(XVIIe-XVIIIe sicles)...............................................................................................315
EMILIE DORGEIX
14 Ver el mundo en dos pliegos de papel: la imagen del Orbe y las matemticas
en la educacin del prncipe Felipe III ....................................................................331
MARGARITA-ANA VZQUEZ-MANASSERO
15 Tengo gran macchina di cose per intagliare.... Los dibujos del comendador
Tiburzio Spannocchi, Ingeniero Mayor de los Reinos de Espaa.............................351
ALICIA CMARA
IV LAS HUMANIDADES DIGITALES EN EL PROYECTO DIMH
16 Conceptualizacin, acceso y visibilidad de la informacin en el proyecto DIMH ....379

ANA GARCA SERRANO y NGEL CASTELLANOS
17 Las futuras respuestas al historiador: el actual desarrollo de la web semntica

en el terreno de los archivos histricos....................................................................401
JESS LPEZ DAZ
PUBLICACIONES DE LA FUNDACIN JUANELO TURRIANO ..................................................................410

Prlogo
ALICIA CMARA
En 1590 un mancebo flamenco fue descubierto midiendo la muralla de La Corua. No

sabemos qu le pas despus, pero probablemente fue descubierto como consecuencia
del control que los corregidores deban tener de que nadie dibujara las murallas, y ms
en ciudades amenazadas, como lo estaba La Corua, que haba sufrido el ao anterior
el ataque de los ingleses. Medida y dibujo garantizaron la exactitud de la informacin
sobre murallas y fronteras, ya fueran las propias o las de los enemigos. La habilidad para
el dibujo no siempre fue imprescindible cuando la necesidad acuciaba, y no nos imagi-
namos que los dibujos del joven flamenco que meda la muralla fueran muy buenos, pero
hubieran dado una preciosa informacin al enemigo ingls. Y a la inversa, entre los pa-
peles de Garca de Loaysa conservados en la Biblioteca Nacional de Espaa se encuentra
un torpe pero expresivo dibujo de la torre de Londres, que acompaaba el mapa del es-
cenario europeo por el que se iba a mover la armada espaola contra Inglaterra. El es-
pionaje se poda permitir la carencia de la perfeccin en la representacin, pero los
ingenieros del rey deban hacer dibujos exactos, sin concesiones a la invencin salvo en
adornos y cartelas, y si ellos no eran buenos dibujantes, tenan que recurrir a pintores
capaces de hacerlo. As, por ejemplo, cuando Giovan Antonio Nobile fue nombrado In-
geniero Mayor del reino de Sicilia en 1572, tuvo que buscar en todos los lugares que se
iban a fortificar pintores que dominaran el color y el dibujo, para hacer las plantas de las
fortificaciones en perspectiva, junto con la comarca en la que se iban a edificar. Los usos
de la imagen pueden ser abordados desde tantas disciplinas cientficas que esta del ejer-
cicio del poder sobre los territorios es solo una ms, pero creemos que determinante para
valorar la relevancia que adquirieron los dibujos de los ingenieros en el gobierno de los
estados a lo largo de la Edad Moderna.
11
Los ingenieros dibujaban, pero haba que saber ver esos dibujos, analizarlos, discutir
sobre ellos y tomar decisiones acerca de la ejecucin de los proyectos, cometido del rey
y sus consejeros. Sabemos que el dibujo y la ciencia de la fortificacin eran parte de la
educacin de prncipes y caballeros, e incluso de emperadores, como nos recordaba Fran-
cisco de Holanda al hablar de Carlos V y Maximiliano. En De rege et regis institutione,
obra dedicada por Juan de Mariana a la educacin del prncipe Felipe III, se recomendaba
que el prncipe aprendiera geometra y aritmtica, entre otras razones para construir
edificios y fortificar de acuerdo con la ciencia de los castillos y baluartes. Y es que terri-
torios y fortificaciones, explicados y representados en mapas, corografas y trazas, solo
existan si haba una imagen con la que reconocer y recorrer los dominios. Por ejemplo,
Sancho de Londoo en 1568 escriba que para conocer el campo de batalla era necesario
tener pintada la provincia, los caminos y todo lo que poda afectar a un ejrcito en guerra.
Tambin era necesario en tiempos de paz, y as, en 1574 el estado de Miln era tan im-
portante para la monarqua espaola, por ser paso y puerta de Italia, que se hizo im-
prescindible disponer de una carta, y descripcin con todos los fuertes, pasos,
montaas, valles, ros, arroyos, y cualquier otras circunstancia que permitiera un cono-
cimiento exhaustivo de aquellos territorios. Esto afectaba igualmente a las ciudades en
guerra, y a comienzos del siglo XVIII se especificaba que un general deba tener delineada
la planta de la ciudad que iba a sitiar, pero tambin del terreno circundante, con sus
montes, valles, ros, bosques, pantanos y caminos por los que poda llegar el socorro.
En la progresiva profesionalizacin del dibujo de los ingenieros, con la descripcin
coexisti la traza, y en este proceso se hizo cada vez mayor la diferencia con los militares,
muchas veces reivindicados como los verdaderos sabios de la fortificacin. Cristbal de
Rojas en su tratado se haca eco de lo que estaba sucediendo al sealar que esos soldados
viejos saban tanto de fortificacin porque lo tratan al vivo, y lo dems es pintado. Ese
pintado introdujo un cambio radical no solo en la historia militar, sino tambin en la
ingeniera, la arquitectura y la historia de la ciencia, y llev aparejado el desarrollo de los
instrumentos cientficos para medir el mundo. De ese pintado es de lo que hablamos
aqu, dejando para otra ocasin los modelos de bulto que se realizaron, de los que con-
servamos muy pocos, teniendo que rastrearlos en la documentacin de archivo. La des-
cripcin de las fronteras, forzosamente secreta, fue una de las responsabilidades de los
ingenieros, y sus dibujos constituyen un patrimonio relevante para el conocimiento de
los espacios tal como fueron y su transformacin, por lo que una de las partes de este
libro est dedicada a esas fronteras.
La permeabilidad entre arquitectura e ingeniera a lo largo de los tres siglos estudia-
dos, nos ha llevado a dedicar otra seccin al estudio de una diferenciacin profesional
que desmienten muchos testimonios. Como ejemplo, a finales del siglo XVI el conde de
Portalegre, gobernador de Portugal, hablando del ingeniero militar Leonardo Turriano lo
relacionaba, por supuesto sin tener que explicarlo, con el dibujo y la arquitectura, al es-
cribir que deba averiguar de qu se quejaba de l el ingeniero, si architectos y debujan-
tes me goviernan. Este Leonardo Turriano, que asisti cual nuevo Plinio a la erupcin
de un volcn para describirla y que deca de s mismo que no soy solamente historiador,
ni exclusivamente gegrafo, ni tampoco simple arquitecto militar, desarroll todos esos
conocimientos como ingeniero del rey, lo que refuerza el cuestionamiento de unas fron-
12 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

teras profesionales construidas a posteriori por la historiografa. Finalmente, y al hilo de
esta argumentacin, cuando Juan Agustn Cen Bermdez, ilustrado que marcara pautas
en la construccin de la historia del arte espaol, en el prlogo a su Diccionario de los
ms ilustres profesores de las Bellas Artes en Espaa, explicaba que haba optado por no
incluir a los arquitectos en su obra, aduca lo siguiente: cmo me atrevera yo excluir
de ella los arquitectos militares, los hidrulicos, los de puentes y calzadas, y otros seme-
jantes, ni tampoco incluir los meros maestros de obras, aparejadores y albailes?.
Con el tiempo, la historiografa espaola fue incluyendo esos maestros de obra o apare-
jadores en la historia de la arquitectura, pero no lo hizo de la misma manera con los ar-
quitectos militares, hidrulicos, de puentes o calzadas, a veces despojados de su profesin
de ingeniero cuando entraban en la historia de la arquitectura. Volviendo a Cen, si eso
se planteaba en 1800, nos podemos preguntar qu no habra escrito hoy da, cuando la
historia de la guerra, de la geografa y de la ciencia parecen complicar todava ms la de-
finicin profesional de los ingenieros arquitectos a que se refera.
Entre las actividades de investigacin que hemos llevado a cabo de 2013 a 2015, se
encuentran seminarios y cursos a los que fueron invitados investigadores ajenos al pro-
yecto de I+D, a quienes se ha pedido ahora participar en este libro. Gracias a todos los
autores, el resultado final es que hemos avanzado en la reflexin sobre cmo el dibujo de
los ingenieros explica cuestiones que afectan a la historia de la arquitectura, de la ciudad
o del territorio, adems a la historia de una profesin que se transform mucho a lo largo
de estos siglos, utilizando el dibujo para fines muy distintos. Otros temas planteados son
cmo la experiencia de la monarqua francesa introduce un punto de comparacin con
la monarqua hispnica, la relacin de estos dibujos con la historia de la ciencia, la evo-
lucin de los sistemas de representacin y de los instrumentos cientficos, el papel de las
academias, o a la utilizacin de esos dibujos en las actuaciones sobre el patrimonio for-
tificado. Historias sobre el poder, la educacin del prncipe, el carcter secreto de estas
imgenes, la guerra, la ingeniera, la ciencia y la codificacin del saber, resuenan en sus
pginas. Finalmente, la posibilidad que ofrece el acceso en Internet a la digitalizacin de
datos sobre los dibujos custodiados en los archivos, ha permitido que este proyecto haya
sido pionero en el campo de las Humanidades Digitales, con la creacin de una aplicacin
web que incorpora los datos y los estructura semnticamente, lo que puede ayudar a
avanzar en la investigacin del dibujo de los ingenieros.
El carcter interdisciplinar del proyecto en cuyo marco se ha elaborado este libro re-
fleja los cambios que se estn produciendo desde hace aos en el estudio de la imagen.
Esa ruptura con una especializacin que hemos heredado, nos lleva a confiar en que
estas pginas puedan servir como punto de partida para futuras investigaciones.
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PRLOGO 13
I
INGENIEROS VS. ARQUITECTOS?
EL PROYECTO DIBUJADO
1
Instrumentos, mtodos de elaboracin y
sistemas de representacin del proyecto
de fortificacin entre los
siglos XVI y XVIII
ALFONSO MUOZ COSME1

Universidad Politcnica de Madrid. E.T.S. de Arquitectura. Director del IPCE
RESUMEN
Con el fin de conocer los procesos de elaboracin del proyecto de fortificacin, se estu-
dian, en primer lugar, los instrumentos utilizados por los ingenieros militares para el di-
bujo, levantamiento o replanteo. Despus se analizan los mtodos de desarrollo del
proyecto, a travs de modelos de trazados, de tablas de medidas o trigonomtricas y de
mximas o reglas conceptuales, y los resultados a los que estos mtodos conducen. Fi-
nalmente se estudian los sistemas de representacin, tanto a travs de maquetas y mo-
delos, como en la representacin planimtrica.
Mediante el anlisis de estas variables y el cruce de los resultados obtenidos en cada
uno de estos apartados, se alcanza un mayor conocimiento de la naturaleza del proyecto
de fortificacin entre los siglo XVI y XVIII. As vemos cmo el proyecto de fortificacin,
ligado inicialmente a los condicionantes naturales, se transform en la era barroca en
una repeticin de prototipos geomtricos y posteriormente, en la transicin al neoclasi-
cismo, en un proceso de nuevo inductivo, pero reglado.
PALABRAS CLAVE
Instrumentos, mtodos, sistemas, dibujo, proyecto, representacin, fortificacin.
17
LOS INSTRUMENTOS DE DIBUJO, LEVANTAMIENTO Y REPLANTEO
Los instrumentos que los ingenieros militares usaron desde el siglo XVI para el diseo y
construccin de sus proyectos no se diferenciaban sustancialmente de los empleados por
topgrafos y arquitectos para dibujar los proyectos, realizar los levantamientos de estruc-
turas existentes o replantear nuevas construcciones. El comps, la escuadra y la regla
fueron siempre los instrumentos bsicos para trazar los proyectos, y ya aparecen en el
tratado de Antonio Averlino Filarete2 y en el de Leon Battista Alberti, que aade a ellos
la plomada y el nivel3.
Esos fueron durante mucho tiempo los instrumentos bsicos para la delineacin del
proyecto, el levantamiento de edificios existentes o el replanteo de nuevas construcciones,
aunque ya desde mediados del siglo XVI comenzaron a desarrollarse nuevos instrumentos
para medir, levantar y replantear con mayor precisin. As Cosimo Bartoli, en su tratado
sobre el modo de medir las distancias, publicado en Venecia a mediados del siglo XVI,
utilizaba el cuadrante simple o inscrito en un sector circular, el astrolabio y la cruz geo-
mtrica4.
A comienzos de la centuria siguiente, Andrs Garca de Cspedes, en su Libro de ins-
trumentos nuevos de geometra5, describi tres instrumentos: un cuadrante de su inven-
cin, el bculo de Jacob y un nivel que vio en casa de Juan de Herrera. En la obra de
Robert Fludd titulada Utriusque Cosmi Maioris scilicet et Minoris Metaphysica, Physica
atque Technica Historia, publicada en Alemania en 16176, se describan el bculo geo-
mtrico, la regla hipotenusa, la regla de delinear, el pie de bculo y el bculo de Jacob.
Muchos de los instrumentos eran ideados y fabricados por los arquitectos o ingenie-
ros. As Tiburcio Spannocchi construy un ingenioso instrumento consistente en una
regla en T de latn con brjula, que permita medir ngulos y establecer la orientacin
de los paramentos. Lo describe Cristbal de Rojas en su tratado, en el que tambin in-
cluye otros dos instrumentos: el cuadrante para medir distancias y alturas, y un nivel
para el trazado de caeras y atarjeas7 [FIG. 1].
Gonzlez de Medina Barba describi en
su tratado un sistema rudimentario para re-
plantear las obras mediante una plancheta
y el mtodo para la medicin de distancias
con dos reglas articuladas. Cristbal Le-
chuga, por su parte, utilizaba el instrumento
que l llamaba planisferio, un crculo gra-
duado con visuales, dos de ellas mviles,
para trasladar los ngulos del plano al te-
rreno8 [FIG. 2]. Fray Lorenzo de San Nicols
copi en su tratado el nivel representado por
Cristbal de Rojas y mencion tambin el
cuadrante y el bculo mensorio o bculo de
FIG. 1 CRISTBAL DE ROJAS. Instrumento de Tiburcio Jacob. En la segunda parte de su tratado
Spannochi. En Terica y prctica de fortificacin, conforme
las medidas y defensas destos tiempos, repartida en tres par-
describi el instrumento de la cruz, que ser-
tes, Luis Snchez, Madrid, 1598, fol. 82. va para trazar elipses9.

FIG. 2 CRISTBAL LECHUGA. Planisferio.
En Discurso del capitn Cristbal Lechuga en
que trata de la artillera y de todo lo necesario
a ella. Miln, Palacio Real y Ducal, Marco
Tulio Malatesta, 1611, p. 246.
A pesar del desarrollo de nuevos instrumentos, numerosos son los autores que con-
sideraban que todo el trabajo de trazado de fortificaciones poda hacerse tan solo con
regla y comps. As, Enrquez de Salamanca deca en su tratado que el ingeniero no ne-
cesita ms instrumentos que un comps, una regla, un lapicero, una pizarra del tamao
de la mano, un libro de senos, o de logaritmos10. Por su parte, Alonso de Zepeda y
Adrada, titul su libro publicado en Bru-
selas en 1669 Eptome de la fortificacin
moderna, as en lo regular como en lo irre-
gular, reducida a la regla y al comps11,
expresando que slo utilizara esos dos
instrumentos para construir sus modelos
y ejemplos.
Sin embargo, la complejidad de los
trazados, la diversidad de escalas y la
cada vez mayor dependencia de modelos
geomtricos, llev a la generalizacin de
la pantmetra o comps de proporcin,
instrumento cuya invencin es atribuida
a Galileo Galilei12 y que se difundi ex-
traordinariamente en la segunda mitad
del siglo XVII, como lo atestiguan los
manuscritos sobre su uso que se encuen-
tran en la Biblioteca Nacional de Es-
paa13. Ya aparece en el libro de Miguel
Prez de Xea, que atribuye su invencin
a Daniel Iorez14, y tambin en el tratado
de Julio Csar Firrufino, junto a la es-
cuadra, el comps, el cuadrante, y el
FIG. 3 JULIO CSAR FIRRUFINO. El perfecto artillero.
nivel, instrumentos cuya fabricacin des- Therica y prctica. Madrid, Juan Martn del Barrio, 1642,
cribe el autor15 [FIG. 3]. p. 157.
INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 19

FIG. 4 JOS ZARAGOZA. Regla y pantmetra militar y armnica. Arca de instrumentos matemticos de Carlos II. Museo de
la Biblioteca Nacional de Espaa. Fotografa de Jos Luis Municio. Fototeca del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa.
En el tratado de Vicente Mut encontramos asimismo referencias a la pantmetra mi-

litar16 y a otros instrumentos, a los que se refiere el autor al describir cmo se replantean
sobre el terreno y se ejecutan las fortificaciones. Sin embargo advierte de la falta de pre-
cisin de instrumentos pequeos: Lo que importa para observar los ngulos es no ena-
morarse del planisferio de latn, comps ptico, brjula, paralelogramo grfico, ni de
cualquiera otro instrumento que sea pequeo, en que he visto engaarse muchos, con
descrdito del arte17.
Un extraordinario testimonio de los instrumentos habituales en el siglo XVII lo cons-
tituye la coleccin de catorce instrumentos matemticos que fabric Jos Zaragoza para
Carlos II por encargo de Juan Francisco de la Cerda, Duque de Medinaceli, y que se
conserva en el Museo de la Biblioteca Nacional de Espaa. El encargo fue realizado con
el fin de obsequiar al monarca en su decimocuarto cumpleaos, y aunque la coleccin
de instrumentos fue realizada con cierta precipitacin y posiblemente en muy pocas oca-
siones fue utilizada por el monarca para el fin que haba sido creada, constituye un valioso
legado [FIG. 4].
La coleccin est contenida en un arca de madera forrada de cuero, en cuyo interior
se encuentran, dispuestos en tres bandejas cubiertas de terciopelo, los siguientes instru-
mentos: Regla de latn, pantmetra militar, tringulo filar, cruz geomtrica, rombo gr-
fico, tringulo equiltero, otro tringulo menor, un anteojo, un comps armnico, un
comps de varilla, una cadenilla de medir, una mesa de palo santo, el pie de la mesa y
una escuadra de una vara. La coleccin de instrumentos va acompaada de un libro, que
es a la vez manual de instrucciones y tratado de arquitectura militar18.
Con el cambio de siglo se abandonar paulatinamente la pantmetra y se utilizar
cada vez ms el semicrculo graduado. Fernndez de Medrano describe su uso para la
construccin de los polgonos regulares y las plantas de las fortificaciones19. Tambin
describe el crculo metlico graduado con una regla con miras o pnulas para medir n-
gulos, y el sistema para efectuar mediciones mediante este instrumento. Finalmente in-
cluye una regla proporcional con diferentes escalas, que permite realizar operaciones
equivalentes a las que se efectan con la pantmetra20.
En la Real Ordenanza e Instruccin de 22 de Julio de 1739 para la enseanza de las
Mathemticas en la Real y Militar Academia que se ha establecido en Barcelona se enu-
meran los instrumentos que debe haber en la Academia para las demostraciones prcti-
cas. All aparecen entre otros el semicrculo y el cuadrante con anteojos, niveles,

escuadras, saltarreglas, pantmetra, planchetas y compases, en un muestrario completo
de los instrumentos de la poca21. En la Real Ordenanza de 29 de diciembre de 1751,
para las Academias de Barcelona, Ceuta y Orn, se incluye una relacin similar22.
Tenemos noticia de la llegada, a mediados del siglo XVIII, de un conjunto de instru-
mentos para las Academias de Artillera de Barcelona y Cdiz, remitidos desde Londres
por el fabricante G. Adams, que inclua dos teodolitos, dos planchetas, niveles, anteojos,
compases, semicrculos graduados, escuadras de artillera, cadenas de medir, trpodes y
otros23.
En la traduccin del tratado de fortificacin de John Muller, publicada por Miguel
Snchez Taramas, se incluyen como instrumentos para el replanteo de estructuras en el
terreno la mesilla o plancheta y el teodolito24. Finalmente, en la obra del arquitecto za-
ragozano Antonio Plo y Camn, titulada El Arquitecto prctico civil, militar y agrimensor,
publicada en Madrid en 1767, se describen los instrumentos usados por arquitectos e
ingenieros en el siglo XVIII, principalmente el comps y la regla para el dibujo, el semi-
crculo graduado y la escuadra para trazar lneas en el terreno, y finalmente, la pantme-
tra y el nivel, de los cuales, por ser instrumentos ms elaborados, se incluye una detallada
descripcin de su fabricacin y uso25.
MTODOS DE DISEO Y CLCULO DE LAS FORTIFICACIONES
Los mtodos para el trazado de fortificaciones experimentaron un notable cambio a fi-

nales del siglo XVI, coincidiendo con un cambio de escala en el diseo de las fortifica-
ciones. La antigua fortificacin estaba pensada para ser defendida con artillera, y por lo
tanto su lnea de defensa estaba determinada por el alcance de los caones, pero las nue-
vas tcnicas de asedio y los ejrcitos cada vez ms numerosos obligaron a calcular las
nuevas fortificaciones para ser defendidas mediante el tiro de mosquete, lo que reduca
considerablemente la longitud de lnea
de defensa e impeda el trazado de for-
tificaciones atenazadas, salvo para
fuertes de muy reducida dimensin.
Esto se aprecia con claridad en el
tratado de Jean Errard de Bar-le-Duc,
de 1594 o en el de Cristbal de Rojas,
de 1598, que compara las medidas uti-
lizadas por los antiguos con las pro-
puestas por tratadistas italianos, que
considera tambin demasiado grandes,
FIG. 5 CRISTBAL DE ROJAS. Recinto de una plaza

de cuatro baluartes. En Terica y prctica de fortifica-
cin, conforme las medidas y defensas destos tiempos, re-
partida en tres partes, Luis Snchez, Madrid, 1598, fol.
42.

para aportar finalmente sus medidas, basadas en la experiencia: 360 pies para la cortina
y 260 para el frente del baluarte, aunque admite medidas de largo de cortina entre 350
y 400 pies. Esta disminucin de las distancias no solo tiene relacin con el arma prevista
para su defensa, sino tambin con la circunstancia de que la defensa es ms eficaz en
distancias cortas y supone menor gasto en las obras de fortificacin26.
Una vez definidas las medidas principales, y expresada la importancia y utilidad del
pitipi o escala, Cristbal de Rojas hace diversas consideraciones relativas al sitio en el
que se ha de asentar la fortificacin y posteriormente traza los modelos bsicos de la
fortificacin regular, en tringulo, cuadrado, pentgono, hexgono, heptgono y oct-
gono, mediante el dibujo de un polgono regular de 600 o 660 pies de lado y la divisin
del lado en cinco partes, de las cuales las tres centrales constituyen la cortina y las dos
laterales las semigolas [FIG. 5]. Los frentes de los baluartes vienen determinados por la
lnea de defensa rasante que une el extremo de la cortina con el punto exterior del
flanco, el cual es perpendicular a la cortina y mide 60 en el tringulo y 90 en polgonos
superiores27. Para la altura de las murallas propone 45 46 pies sobre el horizonte, seis
de ellos correspondientes al parapeto28.
Este sistema proporcional de fortificacin, en el que se divide el lado interior del po-
lgono para hallar la cortina y la semigola, ser el habitual en la tratadstica espaola en
el primer tercio del siglo XVII. As, Diego Gonzlez de Medina Barba tambin calcula la
longitud de las cortinas en funcin del tiro de mosquete y propone unas medidas simila-
res29. En cuanto a la altura, declara que han de tener cuarenta pies de alto, desde el
plano del foso hasta el parapeto y cinco de parapeto, no ms30. Finalmente otorga al
frente de baluarte una longitud de dos tercios de la cortina o 250 pies y de alto dos pies
ms que las cortinas31.
Un sistema proporcional similar, aunque algo mayor, propone el capitn Cristbal
Lechuga en su discurso publicado en Miln en 1611, para fortalezas de hasta seis lados.
El autor parte de una medida inicial de 800 pies, de los que toma la mitad para la cortina
y sobre sus extremos se forman los flancos de 120 pies, 30 pies para la casamata y 90
para la espalda. La altura es de 40 pies, 26 de fbrica y 14 de tierra32.
El sistema proporcional de clculo de la fortificacin entr en crisis en la dcada de
1640, cuando como consecuencia de los alzamientos de Catalua y Portugal, las derrotas
de Rocroi y Lens, y la Paz de Westfalia, Espaa perdi su hegemona continental. Los
modelos predominantes dejaron entonces de basarse en la tradicin italo-espaola y pe-
netraron con fuerza los modelos holandeses y centroeuropeos. As en 1644 apareci por
primera vez en la tratadstica hispana el mtodo de trazado mediante ngulos en el libro
del ingeniero madrileo Juan Santans y Tapia, titulado Tratado de fortificacin militar
destos tiempos breve e intelegible33 [FIG. 6]. Para este autor hay tres maneras de obtener el
ngulo de baluarte. En la primera, ese ngulo es el resultado de dividir el ngulo de figura
por dos y sumarle 20, tal como aparece en las tablas del tratado de Adam Freitag. En la
segunda forma se le suma 15, como en la propuesta de Samuel Marolois, y en la tercera
se le suma 25, siempre sin exceder los 90.
El autor establece las tablas de longitudes de las figuras en dos proporciones, basadas
en los ngulos hallados, con medidas constantes de la cortina y del frente de baluarte,
que guardan la proporcin 2/3, como en los tratados de Adam Freitag y de Mathias

Dogen. Tambin establece, siguiendo a
Freitag y a Dogen, tablas para fortifica-
ciones de menor tamao, y describe
obras exteriores, concretamente los reve-
llines, medias lunas, tenazas y coronas. A
pesar de algunas inexactitudes y contra-
dicciones, el tratado de Santans supone
una autntica revolucin en la tratads-
tica hispana, ya que introduce importan-
tes innovaciones: el sistema de clculo
por ngulos, la posibilidad de clculo de
fortificaciones de diversas dimensiones y
las obras exteriores.
Unos aos despus de la aparicin del
tratado de Santans, el ingeniero de ori-
gen portugus Diego Enrquez de Ville-
gas, en su Academia de fortificacin de
plazas y nuevo mtodo de fortificar una
Plaza Real, enumera y compara todos los FIG. 6 JUAN SANTANS Y TAPIA. Retrato incluido en el Tra-
sistemas propuestos por autores italia- tado de fortificacin militar destos tiempos, breve e inteligible,
Bruselas, Guilielmo Scheybels, 1644. Ntese que porta una
nos, franceses, holandeses y espaoles y pantmetra en su mano izquierda.
finalmente propone como ptimo el ba-
sado en el polgono de 1.100 pies de lado,
que identifica con la potencia del mosquete bilbano, con 180 pies de semigola, lo que
supone una cortina de 740 pies, flanco de 133, espalda de 120 y frente de baluarte algo
menor que la mitad de la cortina. Este modelo, por sus dimensiones, parece anticuado
para su poca.
Pero la innovacin fundamental que aporta Enrquez de Villegas es la introduccin
del sistema determinado. En efecto, aunque cita los mtodos utilizados por los otros au-
tores y parte de la divisin del lado del polgono interior para construir el proyecto, da ya
medidas determinadas para los diversos elementos de la fortificacin, una prctica que
se generalizar en la segunda mitad del siglo XVII. El fundamento aducido para el cambio
de sistema es la primaca de la prctica sobre los sistemas tericos34.
Algunas de las novedades que haban sido aportadas por Santans fueron recogidas
veinte aos despus por el matemtico, astrnomo e ingeniero mallorqun Vicente Mut
en su tratado Arquitectura Militar. En l establece un sistema que parte de la distancia
del tiro de mosquete, que dimensiona entre 800 y 1.000 pies geomtricos. En funcin
de ello establece el lado en 750 pies geomtricos, con el fin de que todas las distancias
estn dentro del alcance de esa arma. A continuacin calcula la capital trazando desde
el punto de dos quintos del lado una lnea perpendicular al radio. Calcula la sagita sobre
el medio de la cortina y, trasladando esta distancia a ambos lados, tiene los puntos desde
donde trazar la lnea de defensa rasante y los lados del baluarte. Los flancos se definen
mediante perpendiculares al lado interior, trazados desde la transposicin en el lado ex-
terior de un tercio del interior35 [FIG. 7].

FIG. 7 VICENTE MUT. Sistemas grficos de clculo de las fortificaciones. Arquitectura militar. Primera parte. De las fortifica-
ciones regulares y irregulares, por don Vicente Mut, sargento mayor, ingeniero y cronista mayor del Reino de Mallorca. Imprenta de
Francisco Oliver, Mallorca, 1664, primera lmina.
Describe a continuacin un segundo mtodo de clculo por ngulos, desde el lado

exterior, con medidas fijas para la cortina y el lado del baluarte, y el resto de medidas en
base a tres diferentes mtodos de clculo de los ngulos. Estos mtodos de clculo de
Mut son similares en dos casos a los empleados por Santans, y en el tercero, el ngulo
de baluarte es cuatro tercios del ngulo de figura, siempre sin exceder los 90.
Vicente Mut explica tambin en su tratado la reduccin de estos modelos de fortifi-
cacin a otras dimensiones mediante la escala o el comps de proporcin. Finalmente
incluye asimismo las obras exteriores como revelln, media luna, tenaza y hornabeque, y
define el perfil de las obras, en el que ya se advierte una reduccin de la altura, pues tras
considerar las ventajas e inconvenientes de las fortificaciones altas y bajas, opta por una
medida intermedia: 20 a 24 pies sobre el horizonte. Tambin incluye veinticuatro prin-
cipios o reglas para la fortificacin irregular, iniciando la tradicin en la tratadstica his-
pana de las mximas o reglas de fortificar.
Alonso de Zepeda, en su tratado publicado en Bruselas, incluye un conjunto de vein-
tids mximas y un compendio de los distintos mtodos que existan en el siglo XVII para
el trazado de las fortificaciones, ya que incluye trazados proporcionales, por ngulos, y
determinados, adems de alguno ms ingenioso y posiblemente de su invencin.
As, calcula la fortificacin, en primer lugar, por el mtodo proporcional, dividiendo
en seis partes el lado interior y utilizando la medida obtenida para la semigola y el travs;

el lado del baluarte se traza con la lnea
desde el ngulo interior del travs
hasta la capital en el cuadrado y en el
pentgono, desde un tercio de la cor-
tina para el hexgono, heptgono y oc-
tgono, y desde la mitad en el
enegono y siguientes. Este mtodo es
similar al expuesto por Antoine de Ville
en su tratado36.
El modo segundo se calcula grfica-
mente mediante un ngulo de 20 divi-
dido en dos partes desiguales de 8 30,
y 11 30. Sobre este ngulo se traza con
el comps un sector circular de la
misma dimensin del lado interior. Las
intersecciones con los tres ngulos in-
dican las dimensiones de capital, semi-
gola y flanco, de mayor a menor.
El tercer modo es determinado, a
ajustar a otras dimensiones mediante
la pantmetra o comps de proporcin.
Basndose en la dimensin de lado
que da Cristbal de Rojas y estable-
ciendo unas medidas idnticas para se- FIG. 8 ALONSO DE ZEPEDA Y ADRADA. Eptome de la fortifica-
cin moderna, as en lo regular como en lo irregular, reducida a la
migola y travs, construye un resultado regla y al comps, por diversos modos, y los ms fciles para mover
muy parecido al del Conde de Pagan. la tierra. Bruselas, Francisco Foppens, 1669, estampa 9.
El cuarto es la transposicin mediante
escala del mtodo anterior.
El quinto mtodo es de nuevo proporcional, tomando un tercio del lado para la capital,
un quinto para la semigola y tres cuartos de esta para el flanco, salvo en el cuadrado que
sern dos tercios. Tambin describe un mtodo grfico mediante divisin del semingulo
de figura en tres (cuatro en el pentgono y hexgono), y trazado de las correspondientes
lneas de defensa y flanco. En cuanto al perfil, propone una altura de 20 pies hasta el
cordn y sobre l el parapeto de seis pies de alto y pie y medio de ancho37 [FIG. 8].
En el ao 1671 se public en Npoles el libro Geometra Militar, de Pedro Antonio
Ramn Folch de Cardona, en el que se establece tambin el sistema de construccin de
las fortificaciones regulares por el mtodo de clculo de los ngulos, sumando veinte grados
al semingulo de figura, de manera anloga a como lo propusieron Freitag, Santans y Mut,
y estableciendo la mxima lnea de defensa en 60 vergas38. Para la altura de la muralla pro-
pone un curioso sistema de alturas crecientes en funcin de los lados del polgono: desde
15 pies y medio para la fortaleza de cuatro baluartes a 24 para las de ms de ocho baluartes.
Sobre esta muralla va el parapeto, de 4 pies de medida exterior y 6 de interior39.
El autor incluye en su tratado innumerables tablas polimtricas para el clculo de
una fortificacin de cualquier tamao, entre 6 y 82 vergas de lado exterior, y con ngulos

variables, convirtiendo de esta forma el mtodo de clculo por ngulos empleado en un
complejo sistema determinado, utilizable tambin para la fortificacin irregular. Incluye
asimismo tablas para el clculo de todas las alturas de la seccin, en funcin del tamao
de la plaza y de los ngulos.
En el libro Fbrica y uso de varios instrumentos mathemticos, de Jos Zaragoza, se
fija, siguiendo a Antoine de Ville, el tiro de mosquete en 200 pasos geomtricos, equiva-
lentes a 1.172 pies castellanos. La construccin de la planta de la fortificacin viene de-
terminada por las dimensiones del lado, la semigola y el travs en cada polgono, con un
frente de baluarte igual para todos40. La altura del muro es de 45 y medio desde el plano
del foso, de los que cuatro y medio corresponden al parapeto y veinte al foso41.
El mtodo propuesto por Jos Zaragoza es ya completamente determinado, con di-
mensiones prefijadas de todos los elementos. Este sistema, que supone una simplificacin
de los anteriores, pudo haber sido elegido por Zaragoza al estar destinado el manual al
joven monarca Carlos II, que solo contaba con catorce aos. El autor incluye nueve reglas
generales para las obras exteriores y seis para la fortificacin irregular. La ltima indica
que cuando hayan irregularidades se deje todo al buen ingenio del artfice, pues no se
pueden dar reglas generales para lo que puede suceder, que es infinito42.
En el tratado annimo titulado Escuela de Palas se hace una revisin de los principales
tratadistas de todas las nacionalidades, con la descripcin y la construccin de cincuenta
y tres modelos diferentes, y finalmente se expone el mtodo propio [FIG. 9]. Parte ste de
la lnea de defensa, que debe ser de 900 pies geomtricos, ya que el alcance del mosquete
es de 1.000. El flanco ser de 160 pies, salvo para el cuadrado, que ser de 130. La media
gola ha de ser de las mismas medidas que el flanco, y la distancia entre lado interior y ex-
terior es de 300 pies43. Se trata pues de un modelo determinado, como es frecuente en la
TAB LA 1
MTODOS DE ELABORACIN DEL PROYECTO DE FORTIFICACIN UTILIZADOS POR LOS TRATADISTAS. SIGLOS XVI-XVIII
TRATADOS/ MTODOS PROPORCIONAL POR NGULOS DETERMINADO OTROS MXIMAS
1598. Cristbal de Rojas. Terica y prctica de la fortificacin.

1599. Diego G. de Medina Barba. Examen de fortificacin.
1611. Cristbal Lechuga. Discurso... con un tratado de fortificacin.
1644. Juan Santans y Tapia. Tratado de fortificacin militar.
1651. Diego Enrquez de Villegas. Academia de fortificacin de plazas...
1664. Vicente Mut. Arquitectura militar... 24
1669. Alonso de Zepeda y Adrada. Eptome de la fortificacin moderna... 22
1671. Pedro Folch de Cardona. Geometra militar.
1675. Jos Zaragoza. Fbrica y uso de varios instrumentos mathemticos. 9+6
1693. Annimo. Escuela de Palas. 28
1700. Sebastin Fernndez de Medrano. El arquitecto perfecto... 15
1704. Jos Cassani. Escuela militar de fortificacin 11
1712. Vicente Tosca. Compendio matemtico. 13
1744. Flix Prsperi. La Gran Defensa. Nuevo Mthodo de Fortificacin... 8
1757. Manuel Centurin Guerrero de Torres. Ciencia de Militares 4+4
1772. Pedro de Lucuze. Principios de fortificacin... 6+7
Datos extrados de los correspondientes tratados. Elaboracin propia.

segunda mitad del siglo XVII. El tratado
incluye tambin veintiocho mximas,
en un intento de normalizar completa-
mente el arte de la fortificacin44.
Con la Escuela de Palas nos encon-
tramos en un punto de inflexin en el
desarrollo de los mtodos de diseo de
fortificaciones. La exposicin conjunta
de ms de medio centenar de mtodos
diversos expresa un eclecticismo prc-
tico, pero revela tambin una cierta de-
valuacin de los mtodos geomtricos,
que va a traducirse en el paulatino
abandono de los mtodos y modelos pu-
ramente geomtricos, para confiar cada
vez ms el proceso de diseo a la expe-
riencia del artfice y a la observacin de
unas mximas, que en este tratado al-
canzan su ms cuantiosa formulacin.
As, a comienzos del siglo XVIII se
fueron paulatinamente abandonando
las tablas de medidas o ngulos, as
como los sistemas determinados, para
confiar principalmente en las mximas FIG. 9 Construccin del autor. Escuela de Palas o sea Curso
Mathematico. Miln, Imprenta Real, 1693, p. 133.
o reglas de fortificacin. Estas mximas
existan ya en los tratados de fortifica-
cin desde la poca de Jean Errard de
Bar-le-Duc, pero en la literatura hispnica de fortificacin se incorporaron en 1664, con
el tratado de Vicente Mut, referidas a la fortificacin irregular, y posteriormente apare-
cieron en todos los tratados importantes hasta finales del XVIII.
Hay una gran variedad entre las reglas que encontramos en los diversos tratadistas es-
paoles, pero podemos clasificarlas en dos tipos bsicos: las normas estratgicas de diseo
y las referidas a dimensiones o proporciones. De las ochenta y tres mximas enunciadas
por los tratadistas espaoles, aproximadamente dos tercios son estratgicas y funcionales y
un tercio dimensionales. De las primeras, una tercera parte se refieren a obras exteriores.
Entre las ms frecuentes mximas estratgicas se encuentran que todo punto debe
estar flanqueado y defendido a tiro de mosquete, que todas las partes deben estar debi-
damente fortificadas, que las obras exteriores deben estar dominadas desde las ms cer-
canas a la plaza, que la fortificacin debe acercarse lo ms posible a la regular, que debe
tener el menor nmero de baluartes, etctera. En cuanto al segundo tipo, las ms repe-
tidas son que el ngulo del baluarte debe estar entre 60 y 90, que la lnea de defensa
no debe ser mayor que el tiro de mosquete o que las golas son mejores grandes que pe-
queas. La ms original es la que incluye Flix Prsperi como ltima mxima: Que para
bien fortificar no se repare en reglas de autor alguno ni en mximas particulares45.

FIG. 10 SEBASTIN FERNNDEZ DE
MEDRANO. Construccin del pentgono,
del hexgono y del heptgono. El arqui-
tecto perfecto en el arte militar. Henrico y
Cornelio Verdussen, Amberes, 1708, es-
tampa II.
En el tratado de Sebastin Fernndez de Medrano, titulado El arquitecto perfecto en

el arte militar, el autor incluye quince mximas, y vuelve a utilizar el sistema proporcional
para fortificar el cuadrado, dividiendo el lado interior en cinco y dando tres quintos a la
cortina y uno a cada semigola. El flanco es dos tercios de la semigola, perpendicular a la
cortina y el frente del baluarte se traza como prolongacin de la lnea que une el vrtice
interior del flanco al extremo del flanco opuesto. La construccin del pentgono es simi-
lar, pero dando al flanco un sexto del lado interior. La del hexgono igual a la del pent-
gono, salvo que el frente del baluarte se traza desde tres dcimos del lado interior al
extremo del flanco opuesto. Finalmente, el heptgono se construye de manera anloga,
salvo la lnea de defensa, que se halla uniendo el vrtice exterior del flanco con la pro-
longacin del dimetro en una medida igual a la que resulta de trazar la perpendicular al
flanco sobre dicho dimetro46. La altura de las murallas debe ser entre quince y veinti-
cinco pies sobre el horizonte, no excediendo nunca los treinta pies47 [FIG. 10].
Tambin incluye un nuevo mtodo de fortificacin del autor, proporcional pero sin
ngulos flanqueantes rectos. Para el cuadrado divide el lado en cinco partes y da una a
cada semigola. Traza en los extremos de la cortina lneas con ngulos de 110 y en ellas,
a trece dieciseisavos de la semigola, el extremo del flanco, que forma la lnea de defensa.
El flanco se dividir en cinco partes y tomando dos desde el vrtice del baluarte, se hallar
un punto que unido con los dos quintos del flanco indicar la abertura de la casamata.
Este mtodo tambin lo describe para flancos con plazas bajas y para los otros polgonos,
cambiando las proporciones en cada uno de ellos48.
El matemtico jesuita Jos Cassani, en su Escuela militar de fortificacin ofensiva y
defensiva, incluye once mximas, en gran parte coincidentes con las de la Escuela de Palas
o las del tratado de Fernndez de Medrano49. Para la altura de la muralla propone 19
20 pies castellanos sobre el horizonte, sin ser nunca menor de 12. La lnea de defensa la
fija en 900 pies, siguiendo al doctsimo autor de La Escuela de Palas, y aporta varias
tablas para fortificacin por el mtodo determinado50.
Propone tambin un mtodo propio, que es una variante del mtodo proporcional,
dividiendo el lado interno en cinco partes, dando una a cada semigola y levantando per-

pendicular al centro de la cortina la distancia equivalente a la mitad de la semigola, para
trazar las lneas de defensa, sobre las cuales una longitud equivalente a la cortina ms
un dcimo de ella marcarn los lmites de los baluartes. En el caso del pentgono se
divide el semilado en siete partes, tres son la semigola y una la perpendicular en el centro
de la cortina, hallando el extremo del baluarte con la cortina ms un sptimo de ella51.
Describe tambin la fortificacin por tablas o mediante la pantmetra.
El matemtico oratoriano Toms Vicente Tosca expone las mximas que debe tener
el Ingeniero muy presentes por estribar en ellas todo el arte de la Fortificacin52. En
cuanto al diseo de la fortificacin, Tosca establece un sistema determinado basado en
una lnea de defensa en 800 pies valencianos o geomtricos, una semigola de 160 pies,
una distancia de polgono interior y exterior de 300 pies, salvo en el cuadrado, que ser
de 200 y en el pentgono de 260, el ngulo de flanco y cortina de 100 y el ngulo flan-
queado de siete lados en adelante de 85 y en los inferiores el que saliere (en el pentgono
es de 70 y en el cuadrado de 61).
El ingeniero italiano Flix Prsperi public su libro La Gran Defensa. Nuevo Mthodo
de Fortificacin... en 1744 en Mxico. En l incluye ocho mximas y un sistema de for-
tificacin peculiar en el que la defensa de los baluartes est confiada a los revellines,
nica obra exterior que admite, mientras que la defensa de estos se hace desde los flan-
cos. Este sistema contradice una de las mximas generalmente reconocidas: que las obras
exteriores deben ser dominadas y defendidas por las ms interiores.
En el tratado de Pedro de Lucuze se establecen tan solo seis mximas generales y
otras siete reglas para obras exteriores, as como unas medidas principales orientativas
en varas castellanas: lado exterior 420 varas, lnea de defensa 315, flanco 63, cara 117 y
cortina 17853. Prefiere el baluarte lleno al vaco.
Las reglas o mximas generales que se exponen en el tratado de Manuel Centurin
Guerrero de Torres, titulado Ciencia de Militares, son cuatro, aunque las acompaa de
otras complementarias54. El trazado de la fortificacin lo hace imitando a Vauban, por
lados exteriores: Se unen con una lnea los extremos de las capitales y en su punto medio
se traza una perpendicular hacia el centro del polgono y a un octavo del lado exterior, si
es cuadrada la fortificacin, un sptimo, si es pentagonal, y un sexto, si es hexagonal, se
sita el punto que unido con el extremo de las capitales traza las lneas de defensa. En
ellas, dos sptimos del lado exterior son los frentes de baluarte. Desde el punto de cruce
de las lneas de defensa se traza un arco desde el final del frente para hallar el vrtice de
la cortina con el travs y con ello se completa la fortificacin55.
En esta evolucin de los mtodos de diseo y trazado del proyecto de fortificacin
hemos podido presenciar cmo los sistemas de fortificacin procedentes del siglo XVI
se transforman a finales de ese siglo y comienzos del siguiente, reduciendo las dimen-
siones y aplicando el sistema proporcional. En la dcada de 1640 y por espacio de
treinta o cuarenta aos predominan los trazados mediante ngulos, siguiendo a los au-
tores holandeses y centroeuropeos, mientras que en el ltimo cuarto de siglo e inicios
del XVIII se propaga el trazado determinado de la fortificacin, con medidas fijas de
longitudes y ngulos. Conforme avance el siglo XVIII, desaparecern los trazados geo-
mtricos o determinados y la elaboracin se confiar a la aplicacin de las mximas o
reglas de fortificar.

TAB LA 2
TABLA COMPARATIVA DE LAS MXIMAS O REGLAS DE FORTIFICAR EN DIVERSOS TRATADISTAS DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII
VICENTE ALONSO JOS ESCUELA JOS FERNNDEZ TOMS FLIX MANUEL PEDRO
MUT DE ZARAGOZA DE PALAS CASSANI DE V. PRSPERI CENTURIN DE
ZEPEDA MEDRANO TOSCA LUCUZE
Todo punto flanqueado y defendido por mosquete 1 6, 15 1 E 1 1 11 1 1 1 G 1, 1 E

Lnea de defensa no mayor del tiro de mosquete 17 3 4 1 2 3 2 G 2
Todas las partes debidamente fortificadas 18 5 2 2 3 3 P 5
Obras exteriores dominadas desde las ms cercanas 21 2 E 23 10 12 4 G 6
ngulo del baluarte entre 60 y 90 6 11 4 8 6 8
Menos baluartes, mejor 9 1 2 I 24 14 12
Acercarse en lo posible a la regular 3 22 1 I 25 15
Grandes golas mejor que pequeas 9 10 3 6
Todas las partes resistentes a la artillera 7 10 3 G 4
Flancos mayores de 100 y menores de 150 pies
10 11 6 2
(flancos ms grandes)
Frentes baluartes defendidos por mosquete y artillera 16 15 1 P
Baluartes los ms capaces 8 6 4 P
ngulos no menores de 80 7 9
Necesidad de obras exteriores 22 4 I
ngulo flanqueante mejor menos obtuso 5 7
Baluartes terraplenados mejor que vacos 6 13
Frentes 2/3 cortina 16 5
Fosos profundos 18 13
Parapetos de tierra 19 27
Terrapln y parapeto 18 28
Foso de la grandeza del flanco 20 8
Las partes que defienden deben aumentarse
5 3
cuanto se pueda
Todas con su foso comunicado con el de la plaza
3 E 4 E
con estacada
Hechas con la tierra de sus fosos y parapeto resistente 4 E 5 E
Mejor minadas 5 E 7 E
Baluartes no muy altos 9 11
Desde cada flanco cortina, frente, foso, estrada
12 4
cubierta
Cortinas, frentes y capitales de competente magnitud 7 7
Traveses y frentes, partes fundamentales 2
Frentes baluartes uniformes 4
Evitar ngulos muy agudos y muy obtusos 5
Uniformidad de fuerzas, no de lneas 8
No importa la desigualdad de baluartes 10
No es necesario que el ngulo de tenaza
11
sea menos obtuso
Lado al mar o ro solo cortina escalada a traveses 12
Partes flacas obras exteriores o cortaduras 13
Poca guarnicin: mejor demoler que ampliar
14
el recinto
Fuerzas propias y del enemigo, calidad del sitio,
15
lo primero
Basta sanar los mayores defectos de la irregularidad 16
Primero perder parte defendida que la que defiende 17
De tierra ms expuestas a la brecha, de muralla,
19
a la mina
Puerta flanquedada de ambas frentes 20
Calidad del sitio, fuerzas, socorro y fuerza
21
del enemigo
Buen segundo travs que flanquee las frentes 23
Fortificacin ms fuerte las leyes y la defensa
24
de la razn, la justicia, la fe
Para la defensa de un baluarte capaz bastan
2
200 hombres
Las plazas que tienen algn padrasto no
3
son tan buenas
Plaza mejor si ms defensa y menos que defender 4

VICENTE ALONSO JOS ESCUELA JOS FERNNDEZ TOMS FLIX MANUEL PEDRO
MUT DE ZARAGOZA DE PALAS CASSANI DE V. PRSPERI CENTURIN DE
ZEPEDA MEDRANO TOSCA LUCUZE
Lado total no mayor de 160 pasos geomtricos 12

Cortina no menor de 300 pies de Bruselas ni mayor
13
de 640
Cortinas defendidas de dos flancos o con empalizada
14
y contrafoso
Piezas pequeas que se retiren con facilidad 6 E
Si puesto levantado cercano, obra exterior 7 E
No importa que haya cortina o baluarte, se ha de
8 E
socorrer a la necesidad
Segn sea el puesto, revelln, hornabeque u
9 E
obra coronada
Si los muros son fuertes, utilicense como cortinas 3 I
En las medidas, como en la regular 5 I
Lugares altos, profundos, etc. al buen ingenio
6 I
del artfice
No baluartes de gran circuito 7
No muy grandes los baluartes 8
Flancos con casamatas para artillera 13
Mejor casamatas que falsabragas 14
Frente de un baluarte depende de los flancos 17
No fosos anchos y poco profundos 19
No fosos angostos y poco profundos 20
Fosos secos mejor que con agua (Plaza grande) 21
Fosos llenos de agua para plaza pequea 22
Mejor llano y raso 26
Flancos oblicuos y cercanos 3
Lnea de defensa tocar el ngulo, no cortar el flanco 5
El tringulo es figura inepta para fortificar 9
Concordar y guardar todas las mximas 11
Cortina de 400 a 500 pies 4
Estrada encubierta 25 a 30 de ancho 9
Explanada 60 a 100 10
Flancos ocultos grandes, con fuego continuado
2
y perenne
Se defienda mucho terreno con poca gente 4
Fosos anchos y llenos 5
Que para bien fortificar no se repare en mximas
7
particulares
Flancos no muy expuestos 2 P
Si hornabeque o tenaza delante de cortina,
2 E
revelln en su gola
Si dos hornabeques, el ms prximo debe dominar
3 E
al otro
Descubierta por el lado de la plaza, sin terrapln
6 E
ni parapeto
E: reglas para obras exteriores; I: reglas para fortificaciones irregulares; G: reglas generales; P: reglas particulares
Datos extrados de los correspondientes tratados. Elaboracin propia.

LOS SISTEMAS Y LAS NORMAS DE REPRESENTACIN
La cartografa militar haba evolucionado en los siglos XVI y XVII hacia un sistema de
proyecto y representacin cada vez ms normalizado y reglado [FIGS. 11-12]. Si los dibujos
del siglo XVI suelen ser rasguos o bocetos, frecuentemente sin escalas, sin orientacin,
y en ocasiones con diversas vistas superpuestas, a lo largo del siglo XVII, y como conse-
cuencia de la existencia de tratados y de la enseanza reglada en las Academias de Ma-
temticas, fue hacindose la representacin cada vez ms normalizada, con una
utilizacin mayor de las reglas geomtricas y de las escalas. Pero no ser hasta finales del
siglo XVII y sobre todo en el XVIII, cuando la cartografa militar alcanzar un sistema
universal reglado, con cdigos de representacin plenamente establecidos.
A comienzos del siglo XVII segua siendo la maqueta el principal instrumento de re-
presentacin del proyecto, y su construccin fue algo habitual en todos los proyectos de
fortificacin importantes56 En el manuscrito de Juan Bautista Antonelli se recomienda
trazar primero la planta, y sobre esta planta se har un modelo de tierra, o de otra ma-
teria, con la altura de la muralla, profundidad del foso, y finalmente con todo la apariencia
de una ciudad fortsima, sobre el cual modelo se harn muchas consideraciones, con el
parecer de arquitectos y de hombres expertos en la guerra57.
FIG. 11 TIBURCIO SPANNOCCHI. Traza como se habra de proseguir la cerca de la ciudad de Cremona, 1595. Espaa. Ministe-
rio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 07, 115.

FIG. 12 CAPITN BALDOVINO. Novara A, 1622. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo
General de Simancas. MPD, 07, 196.
FIG. 13 CARLOS DE GRUNEMBERGH. Planta de estado que al presente se hallan las obras de la ciudadela de Me-
zina: Todas las obras que se ven de color colorado son las imperfectas; y todas las dems estan acabadas: a 24 de abril
1685. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 15, 118.

FIG. 14 DIEGO LUIS ARIAS. Planta del Arsenal o Casa del General de la Armada, Alhndiga y muelle de Cdiz, en que se dis-
tingue lo que al presente hesta acabado y sirbe de Alhndiga con el color encarnado y lo que hesta empezado y a de serbir de Arsenal
con el Color Berde, y lo que se aade se distingue con el color pajizo, 1716. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Archivo General de Simancas. MPD, 05, 190.
Cristbal Lechuga, en su tratado, tambin confiaba la representacin del proyecto a

la planta y a la maqueta: Sabidas las medidas y partes que ha de tener una fuerza, lo
primero que debe hacer el que quisiere fabricarla, es hacer la planta en papel tan cum-
plida de baluartes, traveses y plataformas que quisiere tenga, y sean necesarias con su
escala, para que no se pueda errar y dando el tiempo lugar, que por la de lneas se haga
relevada de madera, piedra blanca, cartn o de alguna composicin, porque todo lo que
ha de tener se vea mejor58.
Las maquetas no solo eran herramienta del proyecto y gua de la construccin, sino
tambin instrumento de estrategia militar, por lo que fueron coleccionadas por los mo-
narcas. Tenemos noticias de la coleccin de los Austrias en el Alczar de Madrid, donde
pudo existir un cuarto dedicado a esta coleccin, que posiblemente se perdi en el in-
cendio del Alczar.
Hacia mediados del siglo XVII decae considerablemente el inters por las maquetas
y los trazados de las fortificaciones se realizan mediante planos, utilizando la geometra
para la representacin segn las proyecciones didricas y normalizando la representacin.
La proliferacin de tratados y de mtodos de trazado mediante reglas geomtricas, con-
tribuy a este proceso, como tambin la extensin de la imprenta y del grabado como
medios de transmisin de los proyectos.

FIG. 15 Planos, perfiles y elevaciones del Baluarte de Sn Ambrosio en el Castillo de Cardona, en donde esta sealado el Baluarte
existente, y como conviene hacer su restablecimiento, 1721. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo Gene-
ral de Simancas. MPD, 10, 029.
Las maquetas continuaron existiendo, pero ms por inters didctico o para expre-
sin del poder real, que como instrumento de elaboracin y transmisin del proyecto.
En las colecciones reales se documenta en 1711 la lujosa maqueta llamada Estudio de
fortificacin ejecutada en madera de bano y plata dorada, y en el reinado de Carlos III
se orden se levantaran bajos relieves de todas las plazas y fortificaciones de Espaa y
sus adyacentes capaces de defensa. En el Saln de Reinos del Palacio del Buen Retiro
hubo un cuarto de modelos en el que se custodiaban estas piezas, que junto con otras,
como la coleccin comprada a la viuda de Montalembert, pasaron en 1803 al Real
Museo Militar59.
Conforme la utilizacin de la maqueta fue decayendo, se desarrollaron y evoluciona-
ron las normas de delineacin de planos. As podemos apreciar, a partir de la mitad del
siglo XVII, una frecuente separacin grfica entre obra realizada y proyecto, expresada
mediante colores distintos, que son explicados en la leyenda, a falta de una normalizacin
general [FIGS. 13-18]. En esta poca an tiene escasa presencia en los planos el entorno de
la obra y el territorio circundante.
Francia fue el primer pas que procedi a la regulacin del cdigo de representacin
en los planos: La gran diversidad de prcticas cartogrficas todava en uso por los inge-
nieros militares en los aos 1670 conducir a Vauban a normalizar las reglas del dibujo

FIG. 16 JUAN DE LAFERIRE y VALENTN. Ferrol. Plano y Perfiles del Castillo de la Palma y de las Bateras que en l se executen,
en el cual se demuestra lo que se halla echo de estas bateras (y es lo lavado de colorado) y lo que queda por hacer (y es lo lavado de
amarillo), 1731. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 15, 076.
y los cdigos de representacin cartogrfica, a fin de que cada ingeniero utilice el mismo
lenguaje grfico, inmediatamente inteligible para todos60. Esta normalizacin de la re-
presentacin cartogrfica ser observada en la posterior actividad cartogrfica, y apare-
cer publicada en algunos tratados como Lart de laver ou la nouvelle maniere de peindre
sur le papier, suivant le Coloris des Desseins quon envoye la Cour 61, de Henri Gautier,
o el tratado annimo titulado LArt de dessiner proprement les Plans, Porfils, Elevations
Geometrales & Perspectives, soit dArchitecture Militaire ou Civile62, publicado en Pars
en 1697.
En Espaa este sistema de representacin normalizada es difundido fundamental-
mente por las Academias. As, en la Real Ordenanza e Instruccin de 22 de julio de 1739
para la enseanza de las Matemticas en la Academia de Barcelona, se expresa que: se
ensear el modo de delinear con limpieza, y de aplicar los colores, segn prctica, para
la demostracin de sus partes, su distribucin y decoracin, con los adornos pertene-
cientes a todos los Edificios Militares, haciendo a este fin sus respectivos Planos, Perfiles
y Elevaciones63.

FIG. 17 LORENZO DE SOLS. Ceuta. Plano en grande del proyecto de Fuente Cavallos demostrando el estado de la obra, lo fun-
dado y ejecutado dado de color encarnado y lo por hacer de color amarillo, 1743. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y De-
porte. Archivo General de Simancas. MPD, 19, 182.
Si analizamos la utilizacin del color en los planos de fortificaciones, podemos ver

cmo hasta bien entrado el siglo XVIII no hay una utilizacin normalizada y en cada caso
se aplican los colores de una forma elegida individualmente, que debe ser explicada en
la leyenda. As vemos cmo la parte proyectada en algunas ocasiones es verde o roja y la
existente amarilla. Tambin descubrimos utilizaciones por materiales, coloreando, por
ejemplo, de amarillo lo que es de tierra. Esta ambigedad cromtica cambi conforme
las Academias fueron difundiendo el cdigo de representacin francs, que se impuso a
partir del final de la guerra de Sucesin, aunque persisti alguna utilizacin heterodoxa
del cdigo cromtico.
En el tratado de Manuel Centurin se exponen, al final, las normas de representacin
y el cdigo de colores: tinta de China para todas las lneas menos las de fbrica, que
sern de carmn, amarillo para lo proyectado, verde para zonas con vegetacin, color agua
para los fosos, pardo para tierra y madera, azul para hierro, etc.64. Tambin expresa que
las obras destruidas se marcan con lneas de puntos, de carmn para obras de fbrica y
de tinta china para las dems. Tambin de puntos son las lneas subterrneas. Finalmente

FIG. 18 IGNACIO SALA. Cdiz. Plano y Perfiles que demuestran el estado en que se hallan las fortificaciones del frente de tierra
de Cdiz, el da primero de enero de 1747. Todo lo lavado de amarillo demuestra la porcin de obra hecha durante el ao 1746. Es-
paa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 53, 030.
todo plano se ilumina desde el ngulo superior de la izquierda del papel, creando sombras
a la derecha y abajo65.
En el Tratado de Castrametacin o Arte de Campar, de Vicente Ferraz, se hace en un
anexo una detallada descripcin de los colores que han de utilizarse en la cartografa mi-
litar: tinta de china parda para montaas, barrancos, etc., tinta de china negra para obras
de tierra o tapial, carmn para obras de fbrica, amarillo para lo proyectado, lneas de
puntos para obras subterrneas, bvedas o ruinas, estas ltimas lavadas, etc.66, y tambin
describe la forma de representar el territorio y los accidentes naturales.
El contenido de estas normas ha llegado tambin hasta nosotros a travs de algunos
manuscritos, como el conservado en la Fundacin Lzaro Galdiano67, el del cadete del
Regimiento de Saboya Jos Fernndez de Olarte, conservado en la Biblioteca Nacional68,
o el publicado por Carmen Hidalgo, este ya del siglo XIX69.
A travs de esta codificacin, los planos de fortificaciones del siglo XVIII son el re-
sultado de la aplicacin sistemtica de una tcnica grfica depurada en los dos siglos an-
teriores. Los dibujos son precisos, la separacin entre obra preexistente y proyecto es
ntida y la representacin del terreno es detallada y acompaa siempre al diseo de las
construcciones. El significado de los distintos colores ya no aparece en la leyenda, puesto
que forma parte de un cdigo universal, y los planos de fortificaciones se convierten en
una representacin topogrfica detallada del territorio en torno a la obra.

CONCLUSIONES
El estudio de los instrumentos, los mtodos de elaboracin del proyecto y los sistemas
de representacin nos han arrojado luz sobre diversos aspectos de la prctica de los ar-
quitectos e ingenieros militares en el proyecto de fortificacin. As, hemos visto cmo la
utilizacin inicial de la regla, la escuadra y el comps fue complementada en el siglo XVII
con instrumentos ms complejos, y especialmente con el comps de proporcin o pan-
tmetra, llamada frecuentemente pantmetra militar.
Ello coincide con el desarrollo de los mtodos cada vez ms complejos de trazado y
clculo de las fortificaciones. Si a finales del siglo XVI y comienzos del XVII se calculaba
la planta mediante al sistema proporcional, en el centro del siglo se impone el modelo de
clculo por ngulos, y en el ltimo cuarto de siglo, el sistema determinado, para el que
una adaptacin mediante escalas era casi siempre necesaria, y para lo cual era impres-
cindible la pantmetra.
La representacin de los proyectos tambin sufre una evolucin paralela. De la re-
presentacin mediante planta y maqueta de las primeras dcadas del XVII, se pasa a una
delineacin cada vez ms exacta y ms geomtricamente determinada, que comienza a
finales del XVII a estar normalizada en su forma de representacin y que en el XVIII co-
mienza a abarcar el entorno y el territorio.
Coincide esa representacin del territorio con la extensin de la fortificacin mediante
obras exteriores cada vez ms extensas y con unos sistemas de diseo que ya no se en-
cuentran enclaustrados en la geometra, sino que fluyen mediante la aplicacin libre de
las mximas o reglas de fortificacin.
Los instrumentos tambin evolucionan, el uso de la pantmetra decae en el siglo
XVIII y la utilizacin de los niveles y los teodolitos se impone en una prctica cada vez
ms condicionada por la realidad del territorio sobre el que se asienta el proyecto.
De esta forma vemos cmo el estudio de los instrumentos, de los mtodos de elabo-
racin del proyecto y de los sistemas de representacin confirman la apreciacin de que
el proyecto de fortificacin parte de un proceso inductivo en el siglo XVI, se convierte en
una aplicacin de modelos geomtricos previamente determinados en la era barroca, y
evoluciona en el siglo XVIII de nuevo hacia un proceso inductivo, pero reglado, de crea-
cin del proyecto sobre el territorio.

NOTAS
1. Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad Politcnica de Madrid. Avenida Juan de Herrera, 4. 28040 Madrid.
muozcosme@arquired.es
2. AVERLINO FILARETE, hacia 1465 (1990), p. 363.
3. ALBERTI, 1485, pp. 63, 64, 74, 114, 297, 316.
4. BARTOLI, 1564.
5. GARCA DE CSPEDES, 1606.
6. FLUDD, 1617.
7. DE ROJAS, 1598. Parte segunda, captulo XXII.
8. LECHUGA, 1611, pp. 244-246.
9. SAN NICOLS, 1639, fols. 126 y 127; y segunda parte, 1667, pp. 200-205.
10. ENRQUEZ DE VILLEGAS, 1651, pp. 84-85.
11. ZEPEDA Y ADRADA, 1669.
12. NAVARRO LOIDI, 2005, p. 89.
13. ANNIMO, s.f.; BULLET, 1701; DE CASTRO Y ASCRRAGA, 1758.
14. PREZ DE XEA, 1632, hojas 16 y 17.
15. FIRRUFINO, 1648, fols. 8-10.
16. MUT, 1664, p. 8.
17. Ibdem, pp. 63-64 y 136-137.
18. ZARAGOZA, 1675.
19. FERNNDEZ DE MEDRANO, 1708, pp. 37-38 y 414.
20. Ibdem, pp. 439-442.
21. REAL ORDENANZA E INSTRUCCIN DE 22 DE JULIO DE 1739.
22. art. 55.
REAL ORDENANZA DE 29 DE DICIEMBRE DE 1751,
23. Citado por CAPEL, SNCHEZ y MONCADA, 1988, p. 361.
24. MULLER, 1769, pp. 245-267.
25. PLO Y CAMN, 1767, pp. 175-236 y 531-559.
26. DE ROJAS, 1598. fols. 33-34.
27. Ibdem, fols. 40-44.
28. Ibdem, fols. 37 y 39.
29. GONZLEZ DE MEDINA BARBA, 1599, p. 22.
30. Ibdem, p. 22.
31. Ibdem, p. 24.
32. LECHUGA, 1611, p. 140.
33. SANTANS Y TAPIA, 1644.
34. ENRQUEZ DE VILLEGAS, 1651, pp. 136-137.
35. MUT, 1664.
36. VILLE, 1629, pp. 17 y 20.
37. ZEPEDA Y ADRADA, 1669, pp. 47-48.
38. FOLCH DE CARDONA, 1681, pp. 12 y 13.
39. Ibdem, p. 21.
40. ZARAGOZA, 1675, pp. 30-35.
41. Ibdem, p. 54.
42. Ibdem, p. 85.
43. ANNIMO, 1693, Tratado XI, pp. 124-133.
44. Ibdem, pp. 8-9.
45. PRSPERI, 1744, p. 9.
46. Ibdem, pp. 13-20.
47. Ibdem, p. 120.
48. Ibdem, pp. 59-75.
49. CASSANI, 1704, pp. 9-15.
50. Ibdem, pp. 17 y 24.
51. Ibdem, pp. 35-38.
52. TOSCA, 1757, Tratado XVI, p. 256.
53. LUCUZE, 1772, pp. 22-23 y 51-52.
54. CENTURIN GUERRERO DE TORRES, 1757, pp. 78-87.
55. Ibdem, pp. 102-104.
56. CMARA MUOZ, 1998, p. 134.
57. ANTONELLI, 1560, p. 10.
58. LECHUGA, 1611, pp. 242-243.
59. Ibdem, pp. 71-74.
60. WARMOES, 2008, p. 56.
61. GAUTIER, 1687.

62. ANNIMO, 1697.
63. REAL ORDENANZA E INSTRUCCIN DE 22 DE JULIO DE 1739, artculo 14.
64. CENTURIN GUERRERO DE TORRES, 1757, pp. 286-287.
65. Ibdem, p. 287.
66. FERRAZ, 1800, pp. 480-481.
67. ANNIMO, hacia 1770. Citado en GIMNEZ PRADES, SAN ANDRS MOYA y DE LA ROJA DE LA ROJA, 2009, p. 143.
68. FERNNDEZ DE OLARTE, 1776.
69. HIDALGO BRINQUIS, 1978, pp. 225-230.

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2
De la traza de montea
a la geometra descriptiva.
La doble proyeccin ortogonal
en la ingeniera militar,
de la Edad Media a la Ilustracin
JOS CALVO LPEZ1

Universidad Politcnica de Cartagena. Escuela de Arquitectura y Edificacin
RESUMEN
Los tratados de ingeniera militar y la docencia en instituciones como la Academia de

Barcelona, la cole Royale du Gnie de Mzires y la cole Polytechnique de Pars otor-
garon un papel muy relevante a la traza de montea o estereotoma, un mtodo grfico de
control formal de la construccin ptrea basado en la doble o mltiple proyeccin orto-
gonal, que se transmutara en la Ilustracin en la geometra descriptiva, enfocada a la
resolucin de problemas geomtricos de todo tipo, tanto prcticos como tericos.
Este artculo presenta una exposicin sincrnica de estas prcticas y un relato dia-
crnico de su evolucin desde la Edad Media a la Ilustracin, para terminar analizando
la razn de la importancia que le conceden los tratados y la prctica docente. Ms que
en su empleo en piezas de la construccin militar, como los capialzados, arcos oblicuos
y escaleras, hay que buscar el motivo de la importancia concedida a la estereotoma en
la formacin de la visin espacial del ingeniero.
PALABRAS CLAVE
Ingeniera, fortificacin, montea, cantera, esteretotoma, dibujo, proyeccin ortogonal.
45
LA TRAZA DE MONTEA
La Terica y prctica de fortificacin de Cristbal de Rojas dedica diez pginas a un saber

conocido en aquella poca como arte de la traza o de la montea, que tiene por objeto con-
trolar la ejecucin de piezas de cantera, como arcos, bvedas o escaleras, por medio de
plantillas tomadas de dibujos a tamao natural [FIGS. 1 y 2]. El tratado de Rojas es el se-
gundo texto impreso en toda Europa que expone esta temtica, solo posterior al Premier
Tome de lArchitecture de Philibert de lOrme, que abre el paso a una larga lista de obras
que se prolongan hasta el siglo XX, como veremos.
La cuestin puede parecer elemental a primera vista; se trata de una aplicacin del
dibujo en planta y alzado, ya expuesta en los folletos de Roriczer o en la clebre carta de
Baldassare Castiglione y Rafael a Len X2. Ahora bien, la ejecucin de piezas de cantera
plantea problemas que van ms all de la mera proyeccin ortogonal. En primer lugar,
los alzados de Castiglione y Rafael pueden entenderse de manera autnoma, y solo pre-
cisan de la planta para su construccin. Por el contrario, los trazados de montea presentan
casi siempre la planta y el alzado unidos, pues la combinacin de ambos es necesaria
para comprender la compleja geometra de las dovelas de estas piezas.
FIG. 1 CRISTBAL DE ROJAS. Arcos esviados. En Terica FIG. 2 ABRAHAM BOSSE, La pratique du trait a preuves de
y prctica de fortificacin, 1598. Mr. Desargues ... pour la coupe des pierres en lArchitecture,
1643.

En segundo lugar, si el cantero emplea el mtodo de talla conocido como labra por
robos o por escuadra, partiendo de un slido capaz de caras perpendiculares entre s y
quitando o robando cuas hasta llegar a la forma definitiva de la dovela [FIG. 3], puede
bastar con un trazado en doble proyeccin ortogonal; como mucho, los tratados aaden
en ocasiones la envolvente de la dovela, que representa el slido capaz inicial3.
Ahora bien, este mtodo de labra acarrea un notable desperdicio de trabajo y material;
la mayora de los tratadistas recomiendan el empleo sistemtico de plantillas [FIG. 4] con
la forma de las caras de las dovelas4. Los textos espaoles dan a este mtodo el nombre
de labra por plantas, pero esta denominacin general engloba muchas variantes. La labra
del intrads de los arcos se resuelve muchas veces mediante plantillas que se colocan en
una cara plana, antes de dar forma al intrads, y que representan las dos juntas de intra-
ds de la dovela y las dos cuerdas de las aristas entre la cara de intrads y las testas. Se
trata por tanto de plantillas planas, que pueden materializarse en madera, y que no co-
rresponden exactamente a la cara de intrads del arco, sino a una superficie polidrica
inscrita en su interior. La construccin de estas plantillas se resuelve en general por giros
alrededor de la junta de intrads, que posteriormente se denominaran abatimientos, o
en algunos casos complejos mediante triangulaciones.5
Este mtodo podra aplicarse en principio a las bvedas esfricas, y de hecho se utiliza
en las ovales; sin embargo, los tratadistas recomiendan un procedimiento completamente
diferente para la labra de las medias naranjas. En lugar de emplear una superficie poli-
FIG. 3 Labra de una dovela por robos. Elaboracin pro- FIG. 4 Labra de una dovela por plantas. Elaboracin
pia. propia.
DE LA TRAZA DE MONTEA A LA GEOMETRA DESCRIPTIVA 47

drica, se inscriben en el interior de la
semiesfera una serie de conos, uno por
cada hilada, con el vrtice en la recta
vertical que pasa por el centro de la es-
fera; cada cono pasa por dos juntas de
lecho consecutivas [FIG. 5]. De esta ma-
nera, los conos ofrecen una buena apro-
ximacin a la superficie esfrica; ade-
ms, pueden ser desarrollados para
obtener una superficie plana por el sen-
cillo mtodo que se empleaba antigua-
mente en las escuelas elementales, al
contrario de lo que ocurre con la esfera,
que no es desarrollable. En la fase de
labra, el mtodo exige labrar en primer
lugar una porcin de superficie esfrica,
dndole forma con un instrumento tpi-
camente canteril, la cercha, una regla
de borde curvo que permite controlar la
forma de la superficie, aprovechando
que la esfera presenta la misma curva-
FIG. 5 FRANOIS DERAND. Plantillas para bvedas de natura en todas direcciones [FIG. 6]. A con-
ranja y ovales. En Larchitecture des votes , 1643.
tinuacin, el cantero ha de aplicar la
plantilla en esta superficie, recuperando
su forma cnica, y marcar la forma de
la plantilla en la superficie esfrica, para definir las cuatro aristas de la cara de intrads,
que corresponden a dos juntas de lecho y dos juntas meridionales. Dado que la plantilla
representa una porcin de superficie cnica, ser necesario materializarla en un material
flexible, ya sea papel, cartn o tela, como seala Josep Gelabert6. Esta idea pasa poco a
poco a la labra de arcos, especialmente a los abiertos en paramentos curvos, donde las
plantillas rgidas no permiten controlar eficazmente la ejecucin de la arista entre la cara
de intrads y las testas, por lo que se emplean plantillas flexibles [FIG. 7], con lados alter-
nativamente convexos y cncavos7.
FIG. 6 AMEDE-FRANOIS FR-

ZIER. Empleo de la cercha para la
labra de superficies esfricas. En La
thorie et la pratique de la coupe des
pierres ou trait de strotomie ,
1737-1739.

Por otra parte, aunque los tratados
exponen por separado la labra por es-
cuadra y por plantillas, con intencin
didctica, lo cierto es que en la prctica
los dos mtodos se entremezclan en
muchas ocasiones [FIG. 8]. En algunas
piezas complejas, se pasa del slido
capaz ortodrico a un volumen poli-
drico intermedio materializado por
medio de plantillas auxiliares, que se
plantan de cuadrado; ms adelante, se
roban cuas de este volumen interme-
dio para obtener la forma final. Todo
esto contrasta con el mtodo general,
basado en plantillas que ofrecen la
forma definitiva de la cara y se plantan
al justo. En otros casos, la labra se re-
suelve por escuadra, pero se construye
en el trazado el ngulo entre dos aristas,
para llevarlo a la dovela que se est la-
brando por medio de un transportador
de ngulos formado por dos brazos arti- FIG. 7 FRANOIS DERAND. Plantillas para la labra de las do-
8 velas de un arco abierto en paramentos curvos. En Larchitec-
culados, que se denomina saltarregla . ture des votes , 1643.
Los textos de la cantera ms anti-
guos dan a entender por algunos detalles
que los trazados o monteas que proponen han de realizarse a tamao natural, sobre suelos
o muros: Hernn Ruiz menciona un planiz aparejado para delinear y montear, mientras
que Martnez de Aranda traza paralelas a partir de una perpendicular auxiliar o juzgo9.
FIG. 8 AMEDE-FRAN-
OIS FRZIER. Labra por
media escuadra. En La
thorie et la pratique de la
coupe des pierres ou
trait de strotomie ,
1737-1739.

FIG. 9 Trazado a tamao natural de un arco
en la fortaleza de San Damin de Ribadeo,
1744. Dibujo de MIGUEL TAN.
Slo en el siglo XVIII Jean-Baptiste de la Rue expone claramente esta prctica, hablando
de plantas, alzados y secciones tan grandes como la obra, a partir de las cuales se ob-
tienen las plantillas necesarias para ejecutarla10. Se han hallado un buen nmero de estos
trazados, correspondiendo a perodos muy diversos, desde la poca helenstica hasta la
Ilustracin, en templos, catedrales, iglesias y monasterios; en algunos casos, se destinan
a este fin estancias especficas, conocidas como trasurae, tracing houses o casas de la traza.
No es tan frecuente hallarlos en construcciones militares, probablemente porque sus pa-
ramentos y suelos se han renovado con ms frecuencia, pero merece la pena sealar un
trazado de arco en la fortaleza de San Damin de Ribadeo11 [FIG. 9].
Por lo general, estos trazados se caracterizan por un principio de economa llevado al
extremo. Es fcil comprender que trazar a gatas o desde andamios no es fcil. Como con-
secuencia, los canteros aguzaban el ingenio para evitar cualquier lnea innecesaria, reu-
tilizando plantas como secciones o llegando al extremo de omitir el trasds de los arcos,
como hace Cristbal de Rojas o los tracistas de una bveda en las terrazas de la catedral
de Sevilla12. Esta economa radical, que dificulta muchas veces la interpretacin de los
trazados, nos indica otro rasgo esencial: se trata de dibujos introspectivos, que por regla
general no estn destinados a transmitir instrucciones del diseador a los ejecutores13.
Por el contrario, permiten al tracista determinar la verdadera magnitud de algunos ele-
mentos que se deforman en proyeccin ortogonal, como las caras de las dovelas o los n-
gulos entre sus aristas. Dicho en otros trminos, no son dibujos enfocados a la
representacin, sino a la resolucin de problemas geomtricos.
Si los trazados a tamao natural se emplean a pesar de estos inconvenientes, es porque
ofrecen dos ventajas: en primer lugar, permiten controlar la ejecucin con un grado de
precisin ms que aceptable, evitando los errores que acarrea el cambio de escala14. Por
otra parte, tanto Rodrigo Gil de Hontan como Alonso de Vandelvira mencionan traza-
dos realizados exactamente debajo de la pieza a construir, lo que permite controlar el co-
rrecto asiento de las dovelas mediante una plomada; un trazado casi desaparecido bajo
la clebre escalera triple del convento de Santo Domingo de Bonaval en Santiago de
Compostela confirma el empleo de este mtodo en la prctica15 [FIG. 10].
De esta manera, los canteros, arquitectos e ingenieros transformaron gradualmente
lo que era un procedimiento artesanal de control de la ejecucin en todo un sistema de

representacin, que tiene por ncleo
la doble proyeccin ortogonal, pero
ofrece tambin mtodos para la reso-
lucin de problemas especficos, como
los giros o abatimientos, los desarrollos
y las triangulaciones. En cualquier
caso, la formacin del sistema no fue
inmediata: el dominio sobre la materia
fue pasando de los canteros y arquitec-
tos a los clrigos y por ltimo a los in-
genieros militares, mientras que el
paradigma emprico inicial fue susti-
tuido gradualmente por la considera-
cin de la disciplina como una ciencia FIG. 10 Trazado a tamao natural de la escalera de tres subi-
das del convento de Santo Domingo de Bonaval, Santiago de
exacta; veremos esta evolucin en el si- Compostela, 1695-1705. Dibujo de MIGUEL TAN.
guiente apartado16.
CANTEROS, CLRIGOS E INGENIEROS
Un dibujante annimo, llamado la Mano IV por Barnes, aadi al cuaderno de Villard

de Honnecourt algunos esquemas enigmticos, que han sido identificados por Branner,
Lalbat et al. y Bechmann como arcos esviados o abiertos en paramentos curvos; si estas
hiptesis son ciertas, corresponderan a piezas labradas por escuadra, quiz con la ayuda
de una saltarregla17. Los folletos de Mathes Roriczer tratan sobre pinculos y gabletes,
como es sabido; por tanto no emplean las plantillas de la estereotoma posterior, pero
aportan un dato importante. Exponen cmo el cantero ha de construir un alzado alrede-
dor de un eje de simetra, a partir del cual se trazan perpendiculares que representan
planos horizontales; a continuacin se llevan medidas desde la planta a estas lneas ho-
rizontales, para asegurar la coherencia entre planta y alzado. Esto trae a la mente el juzgo
de Martnez de Aranda, una perpendicular auxiliar que facilita el trazado de paralelas18.
Sin embargo, ni la Mano IV ni Roriczer incluyen el trazado del elemento ms caracters-
tico de la construccin gtica, la bveda de crucera. En el caso de Villard, esta ausencia
es comprensible, pues la bveda cuatripartita de planta cuadrada o rectangular, caracte-
rstica de la poca, puede controlarse sin trazados o con un trazado muy elemental. En
el caso de Roriczer nos situamos en el extremo opuesto, pues las bvedas tpicas del tar-
dogtico alemn son las complejsimas Netzgewlbe, en las que se controla el trazado de
los nervios mediante el mtodo conocido como Prinzipalbogen, un arco virtual auxiliar
con curvatura constante que facilita la altura de cada una de las claves de la bveda, a
costa de ciertas inconsistencias19.
En la Espaa del siglo XVI, por el contrario, son ms frecuentes las bvedas de ter-
celetes, contempladas en el Libro de Arquitectura de Hernn Ruiz. El problema no es
tan complejo como en las bvedas alemanas, pero tampoco tan sencillo como en las
cuatripartitas, pues los terceletes y las ligaduras de cada cuartel han de encontrarse en

FIG. 11 Trazado a ta-
mao natural de la bveda
de la sacrista de la catedral
de Murcia, 1525. Dibujo de
MIGUEL NGEL ALONSO y
JOS CALVO.
la clave secundaria; de lo contrario, la ligadura pasar por debajo o por encima del ter-
celete, desorganizando la bveda por completo. Para resolver el problema, Hernn Ruiz
dibuja las directrices de formeros, ojivos, terceletes y ligaduras por separado, pero en el
mismo plano y en verdadera magnitud, comenzando siempre desde la jarja, que es el
punto de arranque de formeros, ojivos y terceletes. El formero queda en su posicin na-
tural, pero el ojivo y el tercelete rotan alrededor de un eje vertical que pasa por el punto
de arranque20.
Aos ms tarde, Martnez de Aranda hace girar una junta de intrads alrededor de
un eje horizontal para obtener grficamente el ngulo que forma con la junta de testa y
mejorar la precisin de un mtodo de labra basado en la escuadra. En el caso de las
plantas al justo el problema es ms complejo, pues lo que ha de girar es la plantilla com-
pleta, y el mtodo recibe en los tratados de geometra descriptiva del siglo XIX el nombre
de abatimiento. Si la junta de intrads es perpendicular a la testa, basta con llevar a la
plantilla la distancia entre dos juntas de intrads consecutivas21. Si por el contrario la
junta de intrads es oblicua a la embocadura del arco, el problema no es tan sencillo:
Philibert de lOrme lo expone de forma muy confusa, Vandelvira renuncia a los giros y
construye la plantilla por un mtodo basado en triangulaciones, recursivo, laborioso y
expuesto a errores, y slo en la poca de Cristbal de Rojas y sobre todo de Martnez de
Aranda se resuelve con soltura mediante abatimientos22.
En cuanto a las plantillas flexibles para superficies esfricas o tricas, brillan por su
ausencia en los trazados de cantera de la primera mitad del siglo XVI hallados en la ca-
tedral de Murcia [FIG. 11]. Ahora bien, aparecen en una montea en las azoteas de la catedral
de Sevilla, datada alrededor de 1543, y se explican por primera vez en el tratado de Phi-
libert de lOrme, de forma bastante confusa; ms clara es la exposicin de Alonso de Van-
delvira y sobre todo la del manuscrito de Alonso de Guardia, ms vinculado a la prctica
concreta23.
En cualquier caso, durante el siglo XVI la materia queda bajo el control de los canteros
y los arquitectos, o mejor dicho, de un grupo singular en la frontera de ambas profesiones.
En El Escorial, son los aparejadores de cantera los que trazan y dan las plantillas a los

destajeros; en algunos casos especiales, les indican que deben tomarlas de las monteas
ejecutadas sobre el suelo. Esto no excluye por completo el inters de los arquitectos por
esta materia; sabemos que Alonso de Vandelvira prest su manuscrito a Juan de Valencia
y, tras su muerte, sospechaba que estaba en manos de Juan de Herrera, Francisco de
Mora o Juan de Vega24.
Ahora bien, son precisamente los canteros ms aventajados, los que saben escribir y
reciben o se otorgan el ttulo de arquitecto o ingeniero, como Vandelvira, Cristbal de
Rojas o Gins Martnez de Aranda, los que preparan los textos de cantera ms estructu-
rados25. Entre los tres, slo lleg a la imprenta el de Rojas, pero sabemos por Fray Lau-
rencio de San Nicols que hubo intentos de publicar algunos manuscritos; muy
probablemente se est refiriendo a Vandelvira, que cita ms adelante. Apunta en la misma
direccin el prlogo Al lector del texto de Martnez de Aranda26. Los tres autores estn
vinculados en mayor o menor grado a la arquitectura militar, como De lOrme, pues
Aranda inform sobre fortificaciones en Alcal la Real y al tomar posesin del puesto de
maestro del Arzobispado de Santiago recibi el encargo de ocuparse de las fortalezas de
la mitra, mientras que Alonso de Vandelvira fue nombrado maestro de la ciudad de Cdiz
por recomendacin de Cristbal de Rojas27.
La posicin intermedia de este grupo de profesionales no les hace la vida fcil. En
1596, Pedro de Velasco intenta excluir a Rojas de las decisiones sobre fortificacin ale-
gando que es un simple cantero, pero algunos aos ms tarde, en 1609, Rojas da la vuelta
al argumento y muestra con orgullo su experiencia canteril, que le otorga autoridad para
opinar sobre cuestiones constructivas28. Todo esto recuerda a la biografa de Philibert de
lOrme, que sufri las burlas de Ronsard y los ataques de los canteros de a pie, y sealaba
que el arquitecto necesitaba conocer los saberes de los canteros para dextrement com-
mander, pues de lo contario estara a las rdenes de los artfices, lo que equivaldra a
poner la carreta antes que los bueyes29. Catherine Wilkinson ha contrapuesto este nuevo
grupo de profesionales, tomando precisamente como ejemplo a Philibert de lOrme, al
modelo centroitaliano de las artes, que lleva a los artistas figurativos a ejercer como
arquitectos30.
Estas controversias parecen encontrar un eco en los primeros prrafos del tratado
de Rojas, donde afirma que Tres cosas han de concurrir en el soldado, o Ingeniero,
que perfectamente quiera tratar la materia de fortificacin saber mucha parte de ma-
temticas la segunda es la Aritmtica La tercera y ms principal es saber reco-
nocer bien el puesto donde se ha de hacer la fortaleza Ser difcil saberlo dar a
entender y ensear el ingeniero, si no hubiere estado en la guerra en ocasiones, y cerca
la persona de algn gran soldado. Este enfoque emprico aparece tambin en el campo
de la construccin ptrea, y se materializa en el empleo de maquetas: no pondr por
escrito la declaracin de los cortes de los arcos por ser cosa que consiste todo en ex-
periencia y que no se puede saber perfectamente el cerramiento de un arco, si no es
contrahacindolo por sus piezas de barro o yeso en tiempo de mi mocedad me ocup
en contrahacer y levantar modelos de muchas diferencias de cerramientos de capillas.
Martnez de Aranda defiende posiciones similares cuando seala que los lineamientos
de las trazas de montea no las alcanzan a tener si no es aquellos que en su mocedad
se han dado a la disciplina del trazar y contrahacerlas, aadiendo que los mismos ar-

tfices aunque prometan su prudencia
si no son ricos y muy favorecidos y bien
hablados no pueden alcanzar autoridad
conforme a la industria de sus estudios
para que se crea que saben aquello que
profesan31. Es decir, est apareciendo
un nuevo saber que emplea la ciencia
clsica para resolver problemas prcti-
cos, en contraposicin con la ciencia
antigua y la medieval, que no se carac-
terizan por buscar su aplicacin a los
problemas cotidianos32. Pero como ve-
remos, este programa, favorecido por la
Corona espaola a finales del siglo XVI,
se desarrollar de una forma muy lenta
y no ser en Espaa donde se cierre el
ciclo, sino en la Europa continental.
Todo esto no quiere decir que la
posicin de los simples canteros, los
medianos ingenios de Martnez de
Aranda, sea meramente pasiva. Otros
manuscritos, como el annimo Mss
12.686 de la Biblioteca Nacional de
Espaa, relacionado con el crculo de
FIG. 12 ABRAHAM BOSSE, La pratique du trait a preuves de
Mr. Desargues ... pour la coupe des pierres en lArchitecture, Francisco de Luna, Pedro de Albiz y
1643. Juanes de Andute, o el citado de
Alonso de Guardia, son cuadernos per-
sonales ms desordenados que los textos casi acadmicos de Vandelvira y Martnez de
Aranda, pero tambin ms libres de intenciones didcticas y ms cercanos a la prctica
cotidiana. Si Vandelvira y Aranda exponen con todo detalle la fase de trazado y hablan
poco de la labra, el manuscrito de Guardia ofrece detalles de gran inters sobre las
tcnicas de talla33.
En Francia, la publicacin del tratado de Philibert de lOrme da lugar a una situacin
muy diferente. Si bien no est dedicado en su totalidad a la cantera, pues pretende ser
un tratado general de arquitectura, dedica a la materia dos de sus diez libros, alrededor
de 160 pginas, lo que le permite tratar la materia con ms amplitud que Rojas34. Como
consecuencia, los manuscritos posteriores, como el de Jean Chreau35, siguen con bas-
tante fidelidad a De lOrme, en contraste con los textos espaoles ms libres; tampoco
se publican obras impresas sobre la materia hasta mediados del siglo XVII, quiz por en-
tender que no haba mucho que aadir a Philibert.
Este silencio se rompera en 1640, cuando Girard Desargues, burgus de Lyon, arqui-
tecto aficionado y precursor de la geometra proyectiva, da a la luz un opsculo donde pro-
pone un mtodo general para la resolucin de todos los problemas de la cantera [FIG. 12],
aunque en realidad slo detalla su aplicacin a los casos del arco esviado, el arco en talud

y la bveda de directriz inclinada o decenda de cava36. Los canteros de Pars reaccionan
de forma violenta ante lo que consideran una intromisin indebida en su terreno y Jac-
ques Curabelle, considerado el mejor appareilleur o maestro cantero de su tiempo, pu-
blica panfletos con ttulos como Foiblesse pitoyable du sr G. Desargues employe contre
lexamen fait de ses oeuvres37. La confrontacin llev a una curiosa apuesta: dos cuadrillas
de canteros, dirigidas por Desargues y Curabelle, haban de construir sendos arcos segn
los mtodos de sus respectivos maestros, compitiendo por una sustanciosa bolsa de cien
pistoles. Al final el concurso no se llev a cabo, porque los contendientes no se ponan de
acuerdo en los criterios ni en el jurado: Desargues argumenta con desprecio que los ge-
metras no han de ser juzgados por los canteros, sino que, muy al contrario, los gemetras
son los maestros y los canteros los discpulos. Pero este duelo fallido marca el inicio de
un cambio de paradigma: para Desargues el criterio de validez de los mtodos estereot-
micos no es la perfeccin aparente de la ejecucin de la pieza construida, sino el rigor
profundo de los mtodos matemticos empleados en su creacin38.
Las consecuencias de este giro copernicano se dejarn sentir de forma lenta pero gra-
dual. La polmica dio lugar a la aparicin de tres tratados en pocos aos, despus del si-
lencio precedente. Mathurin Jousse, un herrero que haba publicado manuales de
metalistera y carpintera, completa su coleccin con Le secret darchitecture, el primer
libro dedicado en su totalidad al arte de la montea, ilustrado con xilografas, que recoge
el saber tradicional en este campo; el padre Franois Derand, de la Compaa de Jess,
vinculado a los crculos cientficos parisinos de la poca, publica Larchitecture des votes,
ms sofisticado tanto por los ejemplos presentados, como por el tono cientfico del texto
y el empleo de grabados en cobre; finalmente Abraham Bosse, grabador y polmico pro-
fesor de la Acadmie des Beaux-Arts, recoge ms detalladamente el contenido del ops-
culo original de Desargues que ocasion la polmica39.
La presencia del jesuita Derand en este campo puede parecer llamativa, pero le pre-
cede el agustino recoleto Fray Laurencio de San Nicols, que dedica al tema algunos ca-
ptulos de la primera parte de Arte y uso de arquitectura. A partir de este momento,
terciarn en la materia padres teatinos como Guarino Guarini, oratorianos como Toms
Vicente Tosca, cistercienses como Juan Caramuel y Lobkowitz o jesuitas como Derand y
Milliet Dechales40. Todo esto indica que el viejo saber de los canteros est siendo absor-
bido por la ciencia culta: es ms, llega a ser considerado como una rama de las ciencias
exactas, incluida en el Cursus seu mundus mathematicus de Dechales y el Compendio
Mathematico de Tosca; por supuesto, no parece que la primera obra haya sido de lectura
habitual entre los canteros.
Por el contrario, sabemos que el tratado de Tosca desempe un papel central en
la formacin de los ingenieros militares espaoles de la primera mitad del siglo XVIII;
otros datos, como la adquisicin de maquetas de pirmides cnicas y saltarreglas,
confirman que la tcnica del corte de piedras se enseaba en las academias militares
espaolas durante este perodo, y, como veremos, lo mismo ocurra en las francesas41.
Otro signo del inters de los ingenieros por este campo del saber es la aparicin del
tratado de estereotoma ms extenso jams publicado, el de Amede-Franois Frzier42,
ingeniero del Rey destinado en las fortificaciones de Bretaa, como lo estuvo en su da
Cristbal de Rojas.

FIG. 13 JEAN-BAPTISTE DE LA RUE. Plantillas, do- FIG. 14 AMEDE-FRANOIS FRZIER. Arcos abiertos en para-
velas y espacio interior de un arco abierto en un mentos curvos. En La thorie et la pratique de la coupe des pierres
muro curvo. En Trait de la coupe des pierres, 1728. ou trait de strotomie , 1737-1739.
En cierto modo, Frzier sigue la senda de Desargues, pero presenta su material de

una forma bien diferente. Jean-Baptiste de la Rue [FIG. 13] haba incluido al final de su
tratado un anexo terico, con el nombre de Petit trait de strotomie; este ltimo trmino,
tomado sorprendentemente de Curabelle, quiere decir corte de los slidos43. Frzier in-
vierte este planteamiento y dedica el primer tomo de su tratado a cuestiones tericas
como la proyeccin ortogonal, la clasificacin y divisin de las superficies o la medida de
ngulos, y slo en los volmenes segundo y tercero trata los problemas clsicos del arte
de la traza, que reciben el nombre de tomotecnia. De esta forma somete la disciplina al
imperio de la geometra, mucho ms claramente que sus predecesores, que prcticamente
omiten cualquier tipo de demostracin. No pretende unificar sus mtodos a la manera
de Desargues, pero s estructurarlos claramente en funcin de la naturaleza de las su-
perficies. Todo esto le lleva a distanciarse de los mtodos tradicionales, que en esencia
haban sido recogidos por Jousse y Derand, sealando a cada paso las falsedades del an-
tiguo trazo y proponiendo mtodos alternativos para resolver cuestiones que hoy nos
parecen ms bien secundarias, como el empleo de superficies regladas desarrollables en
los arcos esviados, que le conducen a emplear unas curiosas juntas de intrads elpticas44.
La voluntad de sistema de Frzier se percibe con claridad en un pasaje donde seala
que los canteros disponen sus trazados de forma extraa, de modo que los alzados y sec-
ciones que deberan levantarse se inclinan lateralmente o incluso caen [FIG. 14]. Si bien
acepta que este proceder tiene sus ventajas, pues permite en ocasiones mostrar ms cla-

ramente la relacin entre las distintas plan-
tas, elevaciones o cortes de un trazado, lo
cierto es que el prrafo deja traslucir una
desconfianza preilustrada por el desorden
barroco de la traza45.
Estas solapadas propuestas de reforma
del dibujo de los canteros fueron recogidas
por Gaspard Monge, profesor de Teora del
Corte de las Piedras en la Escuela de Inge-
nieros de Mzires. Al estallar la Revolu-
cin Francesa, libre de las obligaciones del
secreto militar, Monge presenta su mtodo
de las proyecciones simultneamente en la
cole Normale y en la cole Polytechni-
que. No se trata ya de un procedimiento
especfico de la cantera, ni siquiera de la
construccin, sino de un mtodo general
de representacin del espacio, aplicable a
FIG. 15 GASPARD MONGE. Planos de proyeccin, lnea
todas las ramas de la tcnica, e incluso a la de tierra y proyecciones de una recta. En Gomtrie Des-
resolucin de los problemas abstractos de criptive, 1799.
la geometra pura46. En la primera de estas

instituciones, dedicada a la formacin de
lo que hoy llamaramos profesores de Enseanza Secundaria, Monge comienza expo-
niendo que una sola proyeccin no permite definir con claridad la posicin de un punto
en el espacio, pero al aadir una segunda proyeccin podemos localizar el punto sin am-
bigedades; el pasaje sugiere implcitamente que las llamativas proyecciones auxiliares
de los canteros son innecesarias47.
Ahora bien, si se quiere definir la posicin de un punto en trminos absolutos, es ne-
cesario emplear un elemento novedoso, la lnea de tierra [FIG. 15], que no estaba presente
en los trazados de los canteros, ni siquiera en las cuidadsimas aguadas de la escuela de
Mzires; esto permite conocer la posicin absoluta de cualquier punto, y no solo su po-
sicin relativa a otros puntos, como se haca hasta entonces. Al mismo tiempo, la lnea
de tierra fija la posicin concreta de los planos de proyeccin, y por tanto permite repre-
sentar los planos por sus trazas48. El empleo de planos reporta pocas ventajas en los tra-
bajos de cantera, o en otras ramas de la tcnica, pues nadie ha construido hasta ahora
un plano o una recta, sino nicamente elementos finitos. Es cierto que en algunos pro-
blemas abordados por Frzier, como las trompas oblicuas, se deja sentir la necesidad de
este instrumento, pues el empleo de planos auxiliares facilita el empleo de algunos m-
todos sofisticados, pero en realidad Monge emplea las trazas en sus lecciones de la cole
Normale para resolver problemas de geometra abstracta, como corresponde al carcter
de esta institucin49.
Llegados a este punto, es necesario tener en cuenta que conocemos mejor las leccio-
nes de Monge en la cole Normale, recogidas por taquigrafa y publicadas por sus alum-
nos bajo el ttulo de Gomtrie Descriptive, que su docencia en la cole Polytechnique.

Se han conservado, eso s, algunas lminas con problemas de cantera, que no emplean
la lnea de tierra; todo esto hace sospechar que Monge plantea enfoques diferentes en la
primera institucin, que tiene un carcter estrictamente cientfico, frente a la orientacin
tcnica de la segunda50.
Tambin resulta muy llamativo otro prrafo de Monge en la Gomtrie Descriptive
donde seala que esta nueva ciencia tiene dos objetivos: transmitir a los artistas, es decir,
a los artesanos, la forma de las piezas diseadas por el ingeniero, pero tambin obtener
todas las verdades que se pueden deducir de la forma y de las posiciones relativas de los
cuerpos. Siguiendo las lecciones de Monge, vemos que estas verdades son datos como la
forma de las caras de los slidos, los ngulos entre sus aristas o las distancias entre sus
vrtices, que estn implcitos en una representacin en proyeccin ortogonal pero que
en muchos casos no se muestran en verdadera magnitud: no era otra la finalidad del arte
de la traza51. De esta forma, Monge est planteando una inversin de los conceptos em-
pleados en la disciplina en aquel momento: el dibujo introvertido de los canteros, opor-
tunamente traducido al lenguaje cientfico, pasa al segundo lugar, mientras que el
primero lo ocupa el dibujo como forma de transmisin de las rdenes del ingeniero a los
ejecutores. Ahora bien, el anlisis de las razones de esta transformacin, y en particular
la exclusin de las perspectivas tanto caballeras como lineales, nos lleva a ocuparnos del
papel de la doble proyeccin en la formacin del ingeniero, que veremos en el apartado
siguiente.
EL PAPEL DE LAS TRAZAS DE MONTEA Y LA DOBLE PROYECCIN EN LA

FORMACIN DEL INGENIERO
Una ancdota llamativa ilustra la opinin de Monge sobre los sistemas de representacin.
Como han mostrado Alonso et al., desde el siglo XVI los tratados de cantera incluyen, ade-
ms de los trazados en doble proyeccin ortogonal, algunas perspectivas caballeras o cni-
cas de las piezas ms complejas o significativas, llegando en ocasiones a presentar el espacio
bajo una bveda como si fuera un slido ptreo. Es decir, se entiende que la misin del
trazado en doble proyeccin ortogonal es la determinacin de las verdaderas magnitudes
de las figuras o ngulos, pero que no es el mejor instrumento para representar el volumen
de las piezas de cantera; este papel queda encomendado a las perspectivas. Al parecer, en
la poca de Monge en la cole Polytechnique se arrancaron del ejemplar del tratado de
De la Rue empleado por los alumnos las perspectivas caballeras, por entender que las pro-
yecciones ortogonales bastaban para comprender la disposicin volumtrica de la pieza, y
quiz para obligar a los alumnos a ejercitarse en la lectura de plantas y alzados52.
Algunos datos indican que no fue Monge el primero que recorri este camino. Como
ha sealado Alfonso Muoz, tanto Jos Zaragoza, otro clrigo, como Toms Vicente Tosca
indican que no es necesario que el ingeniero domine la perspectiva53. Ms adelante, en
la escuela de Mzires se preparar un pequeo pero riguroso tratado o cuaderno de ejer-
cicios sobre trazado de sombras, aplicadas a la proyeccin ortogonal por medio de aguadas
de notable precisin54. A primera vista llama la atencin que los ingenieros demuestren
inters por las sombras cuando desprecian la perspectiva, una forma de representacin

FIG. 16 CRISTBAL
DE ROJAS. Fortifica-
cin con acceso a las
casamatas. En Terica
y prctica de fortifica-
cin, 1598.
vinculada al medio artstico. Pero el anlisis cuidadoso de estos dibujos, como el que re-
presenta una fachada de templo en estricta proyeccin frontal, sugiere que lo que busca
el autor del cuaderno al emplear las sombras es una capacidad de mostrar el volumen de
la pieza, de la que carece la proyeccin ortogonal, en contraste con las perspectivas ca-
balleras o lineales.
Llegados a este punto, conviene que nos preguntemos cul es el origen del inters de
los ingenieros por el arte del corte de piedras. Cristbal de Rojas menciona en la Terica
y prctica de fortificacin los arcos en viaje, para las entradas, o callejones de las casa-
matas de la fortificacin, y as mismo arcos embocinados, que son muy a propsito para
las troneras, o caoneras del artillera , y dice en el Compendio y breve resolucin de
fortificacin que conviene mucho que el tal Ingeniero [sepa] hacer las troneras de la
fortificacin [...] que llaman embocinadas en el artillera [...] y principalmente saber los
cortes, y cerramientos de las bvedas, para toda arquitectura, pero estas explicaciones
parecen insuficientes, casi marginales55 [FIG. 16]. Tambin contemplan los tratados los
arcos en talud, llegando en el caso de Martnez de Aranda a exponer seis variantes: es-
carpa o contraescarpa, recto, o con dos clases de esviaje. A primera vista, estos arcos pa-
recen fruto de una contradiccin, pues la funcin militar de la muralla no propicia la
presencia de huecos, pero es posible encontrar algunos ejemplares de estas piezas en Es-
paa, por ejemplo en la muralla de San Carlos de Cdiz, la de la Huerta del Rey en Ma-
llorca o la de Carlos III de Cartagena. Precisamente en esta ltima ciudad encontramos,
en la Puerta del Socorro, un arco esviado en talud [FIGS. 17-19] que parece concebido para
justificar el alambicado repertorio de Aranda o Frzier56. Ahora bien, su pequea dimen-
sin nos lleva a pensar que resulta ms fcil colocar en la muralla dovelas ordinarias de
un arco de medio punto y darles la forma exigida por el talud y el esviaje mediante un
sencillo retundido, antes que abordar las complejidades de la construccin de las plan-
tillas propuestas por los tratados.

FIG. 17 Puerta del Socorro en la muralla de Carlos III de Cartagena. Vista frontal.
Es cierto que los tratados tambin incluyen bvedas y escaleras, pero en las construc-
ciones militares de la Edad Moderna las primeras se ejecutan en muchas ocasiones en
ladrillo o argamasa, mientras que las escaleras corresponden por lo general a piezas re-
lativamente sencillas, como las escaleras helicoidales de nabo recto, conocidas como ca-
racol de husillo, o como mucho las de machn helicoidal o caracol de Mallorca. Es decir,
el conocimiento del arte de la montea resulta til, sin duda, al ingeniero constructor,
pero no parece justificar la importancia que le concede Rojas o el volumen del tratado
de Frzier.
Llegados a este punto, hemos de preguntarnos si el inters de los ingenieros por los
problemas geomtricos de la construccin ptrea, que se manifiestan en la presencia de
la materia en la Terica de Rojas, en el nombramiento de Vandelvira para las fortificacio-
nes de Cdiz, en el inters de Frzier por este campo o en la existencia de la disciplina
en las academias espaolas, en la escuela de Mzires y en la Polytechnique, una insti-
tucin bsicamente militar, responde a una necesidad prctica o a una voluntad didctica.
Hemos visto que se intentaba a toda costa formar a los aspirantes a ingeniero para que
fuesen capaces de interpretar dibujos en doble proyeccin, y para esto las intrincadas
disposiciones de la construccin ptrea proporcionaban un campo de ejercicio insusti-
tuible. Todo esto parece indicar que la enseanza de la Teora del Corte de las Piedras
pretenda no solo o no tanto capacitar al ingeniero para la construccin ptrea, sino edu-
car su visin espacial57.
De hecho, conocemos que la docencia de esta materia impartida por Monge en la es-
cuela de Mzires inclua temas abstractos, como determinar la posicin de un punto en

proyeccin horizontal y vertical a partir de
los ngulos que forman las rectas que los
unen a otros tres puntos dados. Es decir,
la prctica artesanal del corte de la cons-
truccin ptrea est evolucionando hasta
una ciencia abstracta susceptible de apli-
cacin a cualquier campo de la tcnica.
Como dijo Sakarovitch, el cantero trabaja
en la masa, parte de un objeto tridimen-
sional, al contrario de lo que ocurre con el
carpintero o el calderero, que trabajan
sobre la lnea o la superficie desarrollable.
Este paralelo entre la actividad material
del cantero y la posicin abstracta del ge-
metra aporta una enorme riqueza a las su-
perficies que puede materializar el cantero,
tanto desarrollables como alabeadas58, y a
sus intersecciones. Esto se refleja en la am-
plia variedad de tcnicas grficas emplea-
das en cantera: proyecciones, desarrollos,
abatimientos, giros, cambios de plano. In-
FIG. 18 Puerta del Socorro en la muralla de Carlos III
cluso las nociones de generatriz y directriz, de Cartagena. Vista lateral.
introducidas por Monge en sus lecciones
de la cole Normale, recuerdan el trabajo
del cantero definiendo una superficie por
medio de atacaduras en las que se apoyan tiradas de cincel controladas por la regla. Y para
terminar, la economa y elegancia de los trazados de los canteros tena que resultar atrac-
tiva por fuerza a los militares59. Todo esto es lo que explica, ms all de su aplicacin prc-
tica, el inters de los ingenieros por el corte de la piedra.
FIG. 19 Puerta del Socorro

en la muralla de Carlos III de
Cartagena. Vista cenital.

NOTAS
1. Universidad Politcnica de Cartagena. Escuela de Arquitectura y Edificacin. Ps. Alfonso XIII, 50. 30203 Cartagena.
jose.calvo@upct.es
2. ROJAS, 1598; DE LORME, 1567; RORICZER, 1486; SANZIO y CASTIGLIONE, c. 1518.
3. MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600, pp. 133-115; DERAND, 1643, p. 5; FRZIER, 1737-1739, vol. II, pp. 11-12.
4. DE LORME, 1567, 73 v; vid. tambin FRZIER, 1737-1739, vol. II, pp. 13-15.
5. MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600, pp. 6-8, entre otros muchos; VANDELVIRA, hacia 1580, fols. 26v, 27v, entre otros; vid. tambin
PALACIOS, [1990] 2003, pp. 96-105.
6. GELABERT, [1653] 2011, p. 130; vid. tambin RABASA, 1996, p. 429; RABASA, 2000, pp. 160-178; RABASA, 2007.
7. DERAND, 1643, p. 63, entre otras; ANNIMO, hacia 1650, fols. 16r, 18r, entre otros.
8. RABASA, 2000, pp. 152-160; CALVO, 2003; FRZIER, 1737-1739, vol. II, p. 39, lmina 28.
9. RUIZ, hacia 1550, fol. 13r; MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600, p. 16. Debe tenerse en cuenta que el trazado de paralelas, muy
fcil en papel con escuadras deslizantes, es por el contrario muy difcil en trazados a tamao natural; vid., por ejemplo, la
construccin que propone ROJAS, 1598, p. 7v, que puede dar lugar a errores apreciables en la prctica.
10. DE LA RUE, [1728] 1738, p. 1.
11. HASELBERGER, 1983; TAN, 2006, p. 3013. Vid. una exposicin ms detallada en CALVO, 2013.
12. ROJAS, 1598, fol. 98v. El trazado de la parte superior de la hoja puede sugerir a primera vista un extrao arco de rosca decre-
ciente; si se observa con atencin, se comprende que se trata de un cuerno de vaca en el que solo se representan las aristas
entre testa e intrads, que son diferentes para las dos embocaduras del arco, y no las que separan el trasds de las testas.
13. Como veremos ms adelante, en El Escorial los aparejadores trazan y entregan plantillas a los destajeros sistemticamente;
solo en algunos casos aislados se indica a los ejecutores que han de consultar la montea. Vid. BUSTAMANTE, 1994, pp. 228,
247.
14. Como excepcin que confirma la regla, en ALONSO, 2009, pp. 57-60, se analiza un dibujo en papel preparatorio para la ejecu-
cin de una montea, bastante torpe por otra parte.
15. GIL DE HONTAN, hacia 1550, fols. 24v-25v; VANDELVIRA, hacia 1580, fols. 23r, 23v; TAN, 2006, pp. 3018-3019.
16. Vid. una exposicin ms detallada que la que se puede ofrecer aqu en CALVO, 2009, para la sucesin de tratados y tratadistas,
y en CALVO, 2011, para la evolucin del estatus intelectual de la disciplina.
17. VILLARD, [hacia 1225] 2009, fol. 20r; BRANNER, 1957; BECHMANN, [1991] 1993, pp. 169-180; LALBAT et al., 1987; LALBAT et al.,
1989; VILLARD, 2009, p. 130, 133. La Mano IV corresponde al dibujante annimo identificado por Hahnloser como Magister
II.
18. RORICZER, 1486.
19. KOEPF, 1969, lminas 288, 436; TOMLOW, 2009.
20. RUIZ, hacia 1550, fol. 46v.
21. DE LORME, 1567, fol. 72r; VANDELVIRA, hacia 1580, fol. 19v; ROJAS, 1598, fol. 99v, parte superior; MARTNEZ DE ARANDA, hacia
1600, pp. 6-8.
22. DE LORME, 1567, fols. 67v-69r; VANDELVIRA, hacia 1580, fol. 27v; ROJAS, 1598, fol. 99v, parte inferior; MARTNEZ DE ARANDA, hacia
1600, pp. 16-17. Vid. tambin RABASA, 1994.
23. CALVO, 2010, pp- 530-533; CALVO, 2013; RUIZ DE LA ROSA y RODRGUEZ ESTVEZ, 2002; VANDELVIRA, hacia 1580, fols. 61v-62r;
GUARDIA, hacia 1600, fol. 69v.
24. BUSTAMANTE, 1994, pp. 155, 215, 227, 233, 238, 242, 244 y otras para las plantillas, baiveles y cerchas; pp. 209, 228, 247
para la casa de la traza y las monteas; LPEZ MARTNEZ, 1932, pp. 166-167; BANDA, 1969.
25. VANDELVIRA, hacia 1580; ROJAS, 1598; MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600.
26. SAN NICOLS, 1665, pp. 155, 217; MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600, pp. sin numerar al inicio. Vid. tambin BARB-COQUELIN DE
LISLE, 1977, pp. 22.
27. GILA, 1991, pp. 275-276; FALCN, 1994; MARITEGUI, [1880] 1985, p. 88; CMARA, 1981.
28. MARITEGUI, [1880] 1985, pp. 36-37; CMARA, 2014, pssim y especialmente pp. 137-138.
29. CECCARELLI, 1996, pp. 31-34; POTI, 1996, pp. 40-48; DE LORME, 1567, fols. 2r, 81r, 125v.
30. WILKINSON, 1977; WILKINSON, 1993, pp. 17-18. Resulta muy significativo comprobar que Wilkinson contrapone la figura de
Juan de Herrera al modelo centroitaliano de las artes, pero no lo menciona en su texto anterior sobre el new professiona-
lism. Esto concuerda con la divisin tripartita de los arquitectos espaoles quinientistas que propone Maras (1979), entre
canteros, artistas y un tipo singular que vendra representado por Herrera casi en solitario. Otra cosa es que Maras agrupe
en ese texto a todos los arquitectos de extraccin canteril sin distinguir a los nuevos profesionales de los dems.
31. ROJAS, 1598, fols. 1-1v, 88r-89v; vid. tambin fol. 101; MARTNEZ DE ARANDA, hacia 1600, pp. sin numerar al inicio.
32. CAMPILLO, 1987; POTI, 1996; v. tambin LONG, 1985.
33. ANNIMO, hacia 1540; GUARDIA, hacia 1600; GARCA BAO, 2015.
34. DE LORME, 1567, fols. 50r-128v.
35. CHREAU, hacia 1567-1574.
36. DESARGUES, 1640.
37. CURABELLE, 1644.
38. SAKAROVITCH, 1994; BOSSE y DESARGUES, 1648. Pistole era la denominacin popular de la moneda espaola de dos escudos,
usada en Francia como unidad de cuenta virtual en el perodo del matrimonio de Luis XVI con Mara Teresa de Austria, con
un valor de diez libras tournois. Por tanto, el premio alcanzaba la suma de 1.000 libras.

39. JOUSSE, 1642; DERAND, 1643; BOSSE y DESARGUES, 1643.
40. SAN NICOLS, 1639; DERAND, 1643; CARAMUEL y LOBKOWITZ, 1678; MILLIET DECHALES, 1674; TOSCA, 1707-1715; GUARINI, 1737.
41. CAPEL et al., 1988; MARZAL, 1991; CALVO, 2007, pp. 173-175.
42. FRZIER, 1737-1739.
43. DE LA RUE, [1728] 1738, pp. 167-183; CURABELLE, 1644, p. 3.
44. Sobre los errores de los obreros y la falsedad del antiguo trazo, vid. FRZIER, 1737-1739, vol. II, pp. 43, 49-50, 140-151;
sobre los arcos esviados de juntas elpticas, FREZIR, vol. II, p. 143, lmina 37.
45. FRZIER, 1737-1739, vol. I, pp. 271-272.
46. MONGE, 1799, pp. 1-2; SAKAROVITCH, 1997.
47. MONGE, 1799, pp. 6-11.
48. MONGE, 1799, pp. 15, 20-21; vid. tambin lmina II.
49. FRZIER, 1737-1739, vol. II, p. 217, lmina 43; MONGE, 1799, passim.
50. SAKAROVITCH, 1997, pp. 151, 255-263.
51. MONGE, 1799, p. 5.
52. RABASA, 2000, p. 344.
53. MUOZ, 2015.
54. SAKAROVITCH, 1997, pp. 85-89.
55. ROJAS, 1598, fol. 97v.
56. CALVO, 2007.
57. SAKAROVITCH, 1997, pp. 221-223.
58. En geometra descriptiva, se entiende por superficie desarrollable la que puede ser materializada deformando pero no ex-
tendiendo, doblando ni cortando una lmina plana de papel, cartn o metal, como el cono o cilindro, cualquiera que sea su
curva directriz. En el espacio tridimensional, todas las superficies desarrollables son regladas; es decir, por cada uno de sus
puntos pasa una recta contenida en la superficie. Otras superficies, que no pueden ser materializadas de este modo, pero s
talladas en piedra o modeladas en barro, se conocen como superficies alabeadas. Las superficies alabeadas pueden ser regladas,
como el cuerno de vaca y el paso oblicuo, pero tambin curvas como la esfera, que no contiene rectas.
59. SAKAROVITCH, 1977, pp. 241-244.

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3
Dibujos de ingenieros y arquitectos sobre
los Sitios Reales en el siglo XVIII:
levantamiento y proyecto
JAVIER ORTEGA VIDAL1

Universidad Politcnica de Madrid, E.T.S. de Arquitectura
RESUMEN
Como contribucin al estudio general sobre el dibujo de los ingenieros en la Espaa del
setecientos, se plantea una atencin especfica a las producciones grficas realizadas en
el mbito de los Sitios Reales en torno a Madrid. Ante la promocin borbnica del nuevo
estatus de los ingenieros militares, parece oportuno estudiar las contribuciones concretas
de los mismos en los lugares y sedes de la Corte, estableciendo a su vez un paralelismo
entre sus destrezas grficas y las de los arquitectos y maestros espaoles en el mismo
mbito. Se ensaya as la seleccin de un elenco de dibujos concretos, atendiendo a la
doble faceta del registro o documentacin de la realidad, el levantamiento de planos, as
como a su posible modificacin mediante el proyecto. En este recorrido se observa la no-
table aportacin de los nuevos actores al servicio de la Corona.
PALABRAS CLAVE
Dibujo, ingenieros, arquitectos, siglo XVIII, Sitios Reales, Madrid.
69
El enunciado o concepto del dibujo que aqu se propone, atiende ante todo a la relacin
entre las lneas y los tonos de color trazados sobre el papel y lo que entendemos como
realidad material. En este enfoque, el hilo argumental se fundamenta en la idea de en-
tender el dibujo como una construccin diferida de esa realidad material. Enunciar
construccin significa una actitud o atencin precisa, mediante la cual el dibujo puede
estructurar una analoga de la realidad reflejando el orden y la medida de las cosas, y
anunciar que esta es diferida resalta dos cuestiones fundamentales: la primera se refiere
a la distinta naturaleza del dibujo y la realidad material, la segunda atiende a la distincin
temporal entre ambos. De esta manera, se trata de evidenciar que el dibujo y la realidad
no son la misma cosa y que su relacin en funcin del tiempo puede tener o contemplar
sentidos diferentes, bien puede dirigirse a reflejar lo que ya existe, bien puede prefigurar
lo que ha de ser.
Desde este planteamiento, que acota un sector del amplio mundo del dibujo en el
que se engloban a la par la ingeniera y la arquitectura, convendra tener a su vez algunas
prevenciones bsicas para matizar una serie de lugares comunes que pueden incitar a la
confusin. La primera tendra que ver con la habitual y a veces descarnada escisin entre
lo artstico y lo tcnico. El segundo consiste en el peligro de aludir al fenmeno etique-
tado como espritu de los tiempos, que hace suponer un saber general en relacin con
una determinada poca, sin reconocer que en todo momento histrico coexisten muy
distintos niveles de conocimiento en funcin de las capacidades y circunstancias parti-
culares de cada individuo.
En relacin con la primera cuestin, constituye un tpico excesivamente manido aso-
ciar de manera inmediata la condicin artstica al bloque de la arquitectura y la adjetiva-
cin tcnica a la ingeniera. Como ocurre en casi todos los lugares comunes, esto no deja
de ser en parte cierto desde una visin actual, aunque asumir sin ms esta simplificacin
superponindola a los hechos histricos supone el riesgo de ocultar los posibles y atrac-
tivos matices de esos mismos hechos. Se propone as en lo que sigue acudir a una inter-
pretacin etimolgica que, basada en los conceptos asociados de ars y thecn, entiende
que ambos no seran sino dos modos de hacer que conduciran a la postre a fines no tan
distintos; simplificando un tanto la cuestin, el hacer mediante el arte tendra que ver
con la facilidad o la soltura, mientras que el hacer mediante lo tcnico estara mas pr-
ximo a un camino mas pautado o estructurado. Aunque esta aproximacin no deja de ser
una entre otras2, parece que esta manera de enfocar una interpretacin de la evolucin
del dibujo podra estar ms prxima a la realidad de los hechos, reconociendo en cada
caso la dosis de ambos aspectos. Con estas premisas, dibujar la arquitectura o la inge-
niera sera en principio casi la misma cosa, reconociendo en cada situacin las dosis de
los modos de hacer, fcil o pautado, que tendran que ver igualmente con las destrezas o
capacidades personales de cada autor.
A partir de esta ltima observacin entraramos en el segundo de los aspectos antes
anunciados, que consistira en reconocer un equilibrio entre el avance general del conoci-
miento grfico y los casos particulares de cada individuo en s mismo considerado. Entron-
cando en parte con lo anterior, es un hecho innegable que en lo relativo al dibujo existe
una cierta capacidad, que se suele adjetivar como innata, mediante la cual en todos los
tiempos han existido personas dotadas de una gran facilidad para el dibujo, frente a otras

que, coexistiendo en los mismos tiempos, han logrado sus particulares destrezas mediante
mtodos pautados, ms o menos esforzados, que s tendran ms que ver con el estado de
conocimiento y enseanza propio de cada momento histrico. Tiene as esta digresin el
sentido de resaltar que en cada poca puede existir un nivel de conocimiento general que
no implica el que cualquier individuo acceda a l sin ms condicin que la de existir en esa
determinada poca; de manera complementaria, puede ocurrir que una determinada per-
sona alcance un grado de destreza o conocimiento basado en sus particulares condiciones
que supere con creces el estado medio del conocimiento grfico de su momento histrico.
Desde este marco conceptual, y sin ninguna pretensin de exhaustividad3, tratemos
de observar el recorrido paralelo de los dibujos realizados por algunos ingenieros y arqui-
tectos que contribuyeron al conocimiento y a la nueva conformacin territorial y arqui-
tectnica de los Sitios Reales en la primera centuria borbnica. En este sentido, conviene
recordar que la relacin entre ingeniera y arquitectura gozaba de una larga tradicin a
lo largo de los dos siglos anteriores, desarrollada en la poca de los Austrias4; a finales
del seiscientos, no obstante, ambos mbitos aparecan un tanto desgajados. Atendiendo
a las actuaciones de la Corona, la ingeniera militar se encontraba un tanto ajena a las
actuaciones civiles, y estaba centrada en Bruselas con la figura de Sebastin Fernndez
de Medrano, mientras que el mbito de la arquitectura estableca su principal referencia
en el sistema de las Obras Reales, con las figuras del Maestro Mayor y sus Aparejadores,
todo ello regulado por la aeja institucin de la Junta de Obras y Bosques. A lo largo del
siglo XVII se desarroll un cierto debate sobre las destrezas exigibles al cargo de Maestro
Mayor, con dos posturas enfrentadas: por un lado las personas formadas y relacionadas
con el mundo de la construccin, por el otro los artfices que establecan su valer desde
una componente ms abierta al hecho artstico general5. En trminos sintticos y en re-
lacin con el entendimiento escindido del dibujo al que antes nos referamos, la dialctica
se estableca entre la traza como construccin y la traza como invencin.
Entrando en aspectos concretos, en 1700 la maestra mayor de las Obras Reales la
ostentaba Jos del Olmo, representante de la faccin constructiva, hasta que, al fallecer
en 1702, le sucedi en el cargo Teodoro Ardemans, formado inicialmente en la pintura,
quien ostentar el cargo hasta su muerte en febrero de 1726. En esta secuencia alterna,
el nuevo Maestro Mayor, Juan Romn, accedera al cargo por ascenso en su carrera cons-
tructiva, ejerciendo su oficio entre 1727 y 1739. A partir de entonces, y tras la desapari-
cin de la Junta de Obras y Bosques, la irrupcin extranjera triunfar con la designacin
de Juan Bautista Sachetti, establecindose un episodio distinto en el sistema arquitect-
nico de las Obras Reales.
Volviendo al origen del cambio de siglo y dinasta, el nuevo impulso en la renovacin
de la ingeniera se establecer con la referencia bsica de Francia, complementada por
la figura del flamenco Jorge Prspero Verboom6 y la creacin del cuerpo de Ingenieros
Militares en 1710. Esta componente tendr un claro origen y finalidad militar, diversifi-
cndose en intereses y estrategias de orden civil a partir de 1715. Nuestro inters se cen-
trar as en este segundo mbito, observando el desarrollo y la contribucin del dibujo
en relacin con los tiempos, los lugares, las escalas y las personas que los produjeron,
tratando de establecer una aproximacin pretendidamente neutral, evitando en lo posible
los esquematismos antes aludidos.
DIBUJOS DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS SOBRE LOS SITIOS REALES EN EL SIGLO XVIII 71

FIG. 1 MICHEL FREMIN. Ilustracin del ingeniero, el constructor y el arquitecto. En Memoires critiques darchitecture, Pars,
1702.
Para ambientar figurativa y culturalmente este contexto podemos utilizar los perso-
najes brindados por Michel Fremin7 en su tratado de 1702, relativos al ingeniero, el al-
bail y el arquitecto [FIG. 1]. Esta podra ser una ilustracin de los roles asignados como
base de partida, observando que los instrumentos del dibujo tan solo parecen asignados
a la figura del arquitecto, unidos al emblema de los rdenes clsicos como decantacin
de la tradicin artstica. Frente a esta asignacin de papeles la realidad de los hechos
parece algo ms compleja e integrada; consideremos as dos de los primeros personajes
llegados a Espaa a inicios del siglo,
uno desde Italia y otro desde Francia,
que desarrollaron sus dibujos inicial-
mente en Madrid; nos referimos a Fi-
lippo Pallota y a Ren Carlier.
El primer dibujo conocido del inge-
niero nacido en Roma hacia 1675 tiene
gran inters y significado; narra la acla-
macin del pueblo de Madrid al nuevo
rey en noviembre de 17008. Se trata de
un alzado escenogrfico del Alczar de
los Austrias, trazado a lnea y tratado con
aguadas, que sirve como teln de fondo
de la aglomeracin de los sbditos; estos
FIG. 3 FILIPPO PALLOTA. Perspectiva interior de la

iglesia San Jernimo el Real, en la Jura de las Cortes al
nuevo rey el 8 de mayo de 1701. En ANTONIO DE UBI-
LLA Y MEDINA, Succession del rey D. Phelipe V nuestro
seor en la Corona de Espaa, Madrid, 1704. Madrid,
Museo de Historia, IN 2931.

FIG. 2 FILIPPO PALLOTA. La aclamacin de Felipe V en noviembre de 1700 y la Plaza de la Armera el 4 de marzo de 1704,
grabado por NICOLAS GUERARD. Madrid, Museo de Historia, IN 9638 y 2059.
se concretan en figuras estructuradas en diversos planos con cierta correccin y atractivo.

Una filacteria celeste transmite inequvocamente la intencin narrativa del dibujo. Es cu-
rioso que este mismo dibujo, ya grabado, servir de escenario para otro acontecimiento
cual fue la salida del rey a la campaa de Portugal el 4 de marzo de 1704 [FIG. 2]. Entre
ambas fechas, Pallota haba producido un notable conjunto de dibujos de carcter geo-
grfico y blico como ilustraciones de la obra Succession del rey D. Phelipe V nuestro
seor en la Corona de Espaa, cuyo autor era el marqus de Ribas, Antonio de Ubilla y
Medina, editada en Madrid el mismo ao de 1704. Uno de estos dibujos era la visin en
perspectiva del interior de San Jernimo el Real, como escenario arquitectnico de la
Jura de las Cortes al nuevo rey, efectuada el 8 de mayo de 1701 [FIG. 3]9.

FIG. 4 REN CARLIER.
Planta del conjunto del palacio
del Buen Retiro con sus jardi-
nes y el Prado de San Jernimo,
estado actual hacia 1712-13.
Bibliothque nationale de
France, Cabinet des Estam-
pes, FT 6-HA-20.
El conjunto del Buen Retiro es la referencia que nos sirve para evidenciar la presencia
de Ren Carlier en Madrid, donde se constata su llegada en febrero de 171210. La misin
inicial fue la de efectuar la toma de datos y el consecuente levantamiento de planos del
conjunto palaciego, con vistas a los proyectos de transformacin que planteara su maes-
tro Robert de Cotte. Como muestra de su solvente trabajo, que delata una clara destreza
grfica, podemos observar la planimetra general del conjunto arquitectnico y sus jardi-
nes, donde se refleja igualmente el entorno urbano inmediato [FIG. 4]. En un registro com-
plementario y desde una escala y enfoque arquitectnicos, es notable igualmente la
calidad de la planta del ncleo palaciego [FIG. 5] que se complementaba con algunos per-
files de terreno y elevaciones, cuyos originales se conservan en la Biblioteca Nacional de
Francia. De los ambiciosos proyectos planteados desde Pars no se realiz nada, con ex-
cepcin del parterre del Retiro en el eje del Casn; ejecutado entre 1713 y 1715 con
mano de obra militar, es muy probable que fuera Carlier el director de la obra.
La trayectoria laboral de nuestro personaje nos conduce ahora a los inicios de la crea-
cin del Real Sitio de La Granja de San Ildefonso. Aunque las pruebas no son explcitas
ni precisas, todo apunta hacia la hiptesis de que Carlier fue el director de las obras de
los jardines del retiro espiritual de Felipe V, mientras que el autor y director del palacio
era, conforme a su cargo y atribuciones, Teodoro Ardemans. Ya que no se conservan di-
bujos originales de esta fase inicial entre 1720 y 1725, presentamos la reconstitucin gr-

FIG. 5 REN CARLIER. Planta del Palacio del Buen Retiro, estado actual hacia 1712-13. Bibliothque nationale de France,
Cabinet des Estampes, FT 6-HA-20.
fica de la sorprendente imagen del h-

brido conjunto del pequeo y autc-
tono alczar-palacio y los jardines de
importacin [FIG. 6]11. Segn parece, in-
tervino como ayudante en este proceso
un nuevo personaje de nuestra parti-
cular historia: el ingeniero militar de
nacionalidad francesa tienne Mar-
chand. Al igual que ocurre con Carlier,
son muy escasos los datos concretos
sobre su origen y circunstancias perso-
FIG. 6 JAVIER ORTEGA y JOS LUIS SANCHO (dirs.), Reconsti-
nales12. Fallecidos Pallota y Carlier, el tucin del palacio de La Granja de San Ildefonso hacia 1725,
primero el 10 de octubre de 1721 en Madrid 2000.
Madrid, y el segundo el 15 de agosto
de 1722 en El Escorial, donde fue en-
terrado en la parroquia de San Bernab, sigamos la pista grfica del ingeniero francs.
En 1718 Marchand, que era por entonces ayudante ingeniero o delineador, haba as-
cendido a la categora de subteniente13; segn parece colabor desde el principio en las
obras de La Granja, asumiendo la direccin tras la muerte de Carlier, introduciendo nue-

FIG. 7 TIENNE MARCHAND. El soto de Migascalientes; estado actual y propuesta de intervencin, 1724. Madrid, Archivo Ge-
neral de Palacio, nos 5195 y 5196.
vos ejes y composiciones en el trazado de los jardines14. El primer dibujo conservado de

Marchand es del ao 1724 y no es de La Granja; se trata de un levantamiento del jardn
de Migascalientes, en la ribera del Manzanares, a partir del cual realiza un segundo di-
bujo, ahora de proyecto, para reordenar y ampliar el conjunto [FIG. 7]. El tema del jardn
y la figura de Marchand nos conducen en nuestra particular secuencia al Sitio Real es-
tablecido desde antiguo en la confluencia del Tajo y el Jarama, Aranjuez.
La campaa de renovacin del conjunto haba comenzado en 1715 bajo la direccin
de Pedro Caro Idrogo, personaje de difuso perfil que parece incorporar una doble faceta
de arquitecto e ingeniero militar, quien en diciembre de 1712 haba sido nombrado maes-
tro de Aranjuez. Se trataba de rematar el edificio iniciado por Felipe II en sustitucin de
la antigua casa maestral de la Orden de Santiago, que en estas fechas an se mantena
en pie, junto a algo menos de la mitad del edificio previsto. A su vez, en relacin con el
nuevo estado del edificio palaciego y su entorno inmediato, se procedi a proyectar y eje-
cutar el ajardinamiento de la parte oriental del edificio con un nuevo parterre que sumar
a los del Buen Retiro y La Granja15.
De la mano del maestro Idrogo se conserva un dibujo firmado, relativo a una presa
escalonada circular en el cauce fluvial prximo al cuerpo septentrional del palacio16; de
este nico testimonio grfico no cabe deducir sino una cierta correccin elemental, al
igual que ocurre con sus difusas aportaciones de proyectista de la que se podra destacar
la nueva escalera prevista en el eje del palacio con una composicin simtrica y dos tiros
de escalera semicirculares. Como muestra del estado de la obra hacia 1728 se conserva
en el Servicio Geogrfico del Ejrcito17 un atractivo conjunto de plantas y secciones, de
las que ofrecemos como muestra una composicin de la planta baja y una seccin por la
antigua torre-capilla y la nueva escalera [FIG. 8]. En matizados tonos de carmn se evidencia
la parte antigua y lo ya ejecutado, identificando en un tono de amarillo el ncleo de la
nueva escalera. La calidad grfica y arquitectnica de estos dibujos induce a pensar que

FIG. 8 TIENNE MARCHAND (atrib.). Planta y seccin del palacio de Aranjuez en 1728. Madrid, Servicio Geogrfico del
Ejrcito, Cartoteca Histrica Armario E, tabla 8, carpeta 1, n 113.
no se deban al maestro local, sino que sean de la mano de Marchand, destinado a las
obras de Aranjuez a finales de 1727. Lejos de producirse una componente competitiva
entre el maestro local y el ingeniero francs, todo parece apuntar a una atmsfera de co-

FIG. 9 TIENNE MARCHAND. Proyecto del Parterre FIG. 10 FERNANDO MNDEZ DE RAO. Planta general de La
oriental del Palacio de Aranjuez, julio de 1727. Madrid, Ar- Granja de San Ildefonso, Estado hacia 1736-1740. Madrid,
chivo General de Palacio, n 2456. Servicio Geogrfico del Ejrcito, Cartoteca Histrica Armario
E, tabla 6, carpeta 2, n 214.
laboracin entre ambos, que se extendera probablemente al proyecto y ejecucin del

parterre oriental, del que se conserva un dibujo de clara atmsfera francesa [FIG. 9]. Al
igual que ocurri con los destinos de Carlier y Pallota, Idrogo y Marchand fallecieron en
fechas muy prximas; el primero en diciembre de 1732 y el segundo en noviembre de
1733.
La trayectoria y produccin grfica de un nuevo personaje nos conduce otra vez a La
Granja; se trata del ingeniero Fernando Mndez de Rao Sotomayor; en 1727 se le haba
destinado a Aranjuez como ayudante de Marchand, hasta que en 1732, coincidiendo con
su ascenso a ingeniero ordinario con grado de capitn, se le encomienda un nuevo destino
al norte de la Sierra de Guadarrama. En esos aos ya se haba producido la ampliacin
del palacio bajo las directrices del pintor e idelogo arquitectnico Andrea Procaccini
(1671-1734) con la colaboracin de uno de sus ayudantes, el arquitecto y pintor Sem-
pronio Subisati (1680-1758). En el intervalo de 1734 a 1736, el joven ingeniero produce

FIG. 11 FERNANDO MNDEZ DE
RAO. Plano de la salida de San Ilde-
fonso. Madrid, Servicio Geogrfico
del Ejrcito, Cartoteca Histrica.
Armario E, tabla 6, carpeta 2, n
213.
un notable documento cartogrfico del lugar que testimonia el estado al que haba llegado
el conjunto palaciego y los jardines, con el inicio del ncleo de poblacin adjunto [FIG. 10]18.
Complementaria a esta labor grfica de levantamiento actualizado, parece que las des-
trezas del joven ingeniero nacional se extendan igualmente al proyecto, como testimonia
un dibujo conservado en el Servicio Geogrfico del Ejrcito [FIG. 11]; se trata de la salida
de La Granja de San Ildefonso hacia el oeste donde, sobre el expresivo dibujo del estado
actual de la zona, se superpone la planificacin de un doble tridente de avenidas maclado
por un nuevo ncleo de poblacin; entre este y la puerta de acceso al Real Sitio se dis-
ponen plazas con exedras y unos edificios gemelos con cierta impronta institucional.
Entrando ya en la dcada de los aos cuarenta, este seguimiento de dibujos sobre los
ingenieros en relacin con los Sitios Reales nos conduce al reflejo cartogrfico del camino
de conexin entre Madrid y El Pardo. Se trata de un documento de escala territorial pro-
ducido por el ingeniero Sebastin de Rodolphe en 174119. El dibujo incorpora en s

FIG. 12 SEBASTIAN DE RODOLPHE. Plano del camino de El Pardo, con propuesta de intervencin, 1740. Madrid, Archivo
General de Palacio, n 1150.
mismo las dos facetas o dimensiones temporales de levantamiento y proyecto de inter-

vencin [FIG. 12]. Para valorar comparativamente esta aportacin grfica, se podra atender
a los ensayos de levantamiento o ms bien de una genrica expresin grfica de los
precedentes locales sobre el mbito de la ribera del Manzanares producidos por Juan de
Morales en 1714 o por Francisco Prez Cano en 174120. Aunque ambos servan a los
efectos de una localizacin casi topolgica ante su falta de precisin mtrica, el del in-
geniero supone una indudable mejora cualitativa, no exenta de una componente aproxi-
mada de expresividad topogrfica en los exagerados sombreados que tratan de transmitir
las caractersticas del relieve.
En trminos generales, los maestros locales en relacin con el mundo de la construc-
cin alcanzaban cierta destreza en la representacin de la arquitectura, presentando no-
tables carencias en el dibujo territorial. Como prueba de ello podemos tomar como
muestra dos dibujos de Manuel Lpez Corona, maestro con cierto protagonismo en las
intervenciones de El Pardo. En relacin con la incorporacin a la Corona de la casa y po-
sesin de las Batuecas del duque de Huscar en 1750, se conservan dos dibujos que se
ofrecen en una imagen sinttica [FIG. 13]; frente a la slida expresin de la planta y la sec-
cin del edificio principal del conjunto, la representacin topogrfica de la posesin, a
pesar de la acotacin mtrica de alguno de sus lindes, adolece de rigor formal, exhalando
una clara atmsfera de lo que hoy adjetivaramos como representacin naif o ingenua.
La primera imagen conservada de la planimetra general de El Pardo ms que ingenua
parece un tanto fantasiosa e imprecisa; es debida a Gian Battista Novello, a quien se su-
pone una cierta formacin arquitectnica previa a su estancia Espaa entre 1735 y 1753.
Segn sus Memorias, ostentaba el cargo de ingegnere civile de sua Maest Cattolica con
regio stipendio, que alternaba con el de architetto di sua Maest Cattolica. Frente a
sus pretenciosas dotes de proyectista, la principal contribucin de Novello consisti en
el conjunto de 21 dibujos conservados en la Biblioteca Marziana, de los que cabra des-
tacar los dibujos generales sobre los Sitios Reales21 que, aunque poco rigurosos, ofrecen
una interesante imagen de sntesis al final del reinado de Felipe V.
Ya que el principal y frustrado empeo de Novello se centr en el Palacio Real de Ma-
drid, y un poco antes de su vuelta a Italia en 1753, es el momento y el lugar de atender

FIG. 13 MANUEL LPEZ CORONA. Plano del Bosque de Batuecas y planos de planta y seccin del palacio de Batuecas en
1750. Madrid, Archivo General de Palacio, n 1222 y 1224.
a los dibujos de otro personaje de nuestro recorrido. Se trata de la difusa figura de Fran-
cisco Nangle, al parecer de origen irlands y formacin francesa, que alcanz el ttulo de
ingeniero extraordinario en 1730, ascendiendo en 1733 al grado de teniente y en 1740
al de ingeniero ordinario22. Tras desarrollar sus labores iniciales en Catalua y una su-
puesta estancia en Cuba, aparece ligado a las obras del camino de Guadarrama en 1749.
Poco antes de morir en 1751, Nangle produce un atractivo documento cartogrfico en
el que se anan levantamiento y proyecto; se trata del camino proyectado al norte de
Madrid, autntica prefiguracin de lo que conoceremos a finales del siglo XIX como los
Bulevares. Adems de esta contribucin dibujada sobre el territorio, se conserva de su
mano un dibujo de proyecto para una puerta para la Casa de Campo de Madrid. Aunque
no se conocen dibujos originales sobre la Puerta de Hierro, parece probada la atribucin
a Nangle de esta monumental entrada a la posesin de El Pardo con la contribucin es-
cultrica de Gian Domenico Olivieri, y el desarrollo de la obra a cargo del maestro Fran-
cisco Moradillo. Esta obra sera el clmax del proyecto del nuevo cierre en coto redondo
de la posesin de El Pardo, definida y presupuestada en su conjunto por el propio ingeniero
poco antes de su muerte, y que fue desarrollada a lo largo de los aos cincuenta del siglo.
Aunque resulte un tanto tangencial a nuestro argumento, siguiendo la va de docu-
mentacin grfica sobre Madrid y su entorno inmediato, convendra citar aqu los atrac-
tivos dibujos referidos a las maniobras militares cuyo escenario se estableca habitualmente
al norte y al este de la ciudad. Fechados en la dcada de los aos sesenta, estos documen-
tos nos ofrecen las primeras imgenes cartogrficas del entorno urbano que sera ocupado
cien aos despus por el Ensanche, como fondo de los movimientos de tropas. De alguna
manera, estos dibujos se podran entender como el avance y complemento del gran plano
de Madrid dedicado al conde de Aranda, editado en 1769 y firmado por el grabador An-
tonio Espinosa de los Monteros, cuyo idelogo y director es muy probable que fuera el ar-
quitecto-ingeniero Jos de Hermosilla Sandoval. De hecho, la escala de 1:1.800 a la que
est realizado el documento es la que corresponde a la normativa de escalas promovida

FIG. 14 BALTASAR RICAUD y BERNARDO FILLERA. Perfil y elevacin del Monasterio de San Lorenzo el Real en El Escorial,
1759. Montreal, CCA H-IV y H-IX.
desde el mbito militar, firmada por el conde de Aranda el 31 de enero de 175723; en ella
la proporcin de un pie de Burgos a 600 varas se estima adecuada para plano Magistral
de una plaza con algn contorno, expresando su interior ichnografa [planta], y la misma
se ha de servir para los pueblos abiertos como Madrid, Zaragoza, Sevilla.., cuando se le-
vanten sus planos demostrando calles, plazas, avenidas, huertos, etc.
Siguiendo la esquiva figura de Hermosilla y retrocediendo una dcada en el tiempo,
nos trasladamos ahora al Real Sitio de El Escorial. Con fecha del 12 marzo de 1759 se
firman en Madrid el conjunto de plantas, alzados y secciones del Monasterio por los in-
genieros Baltasar Ricaud y Bernardo Fillera; de este conjunto de dibujos han sido loca-
lizados en fechas relativamente recientes cuatro alzados y tres secciones [FIG. 14]24. Aunque
no aparece de manera explcita, todo apunta a que este levantamiento fuera el resultado
de la empresa dirigida por Hermosilla para documentar el magno edificio como inicio de
un nuevo enfoque en el registro y valoracin del patrimonio arquitectnico. Iniciada al
parecer desde el mbito militar, tendra su continuidad una dcada ms tarde con la em-

presa auspiciada por la Academia, y encomendada a Hermosilla, para producir lo que fi-
nalmente se titul como Antigedades rabes de Espaa, realizada a partir de 1767
por el propio Hermosilla con la ayuda y colaboracin de los dos jvenes arquitectos Juan
Pedro Arnal y Juan de Villanueva25.
Sin entrar en comparaciones en lo relativo a las destrezas grficas de unos y otros, y
tan solo resaltando la dificultad aadida de dibujar unas arquitecturas como las de la Al-
hambra de Granada y la Mezquita-Catedral de Crdoba, tiene inters resaltar la meritoria
labor de los ingenieros firmantes de los planos escurialenses. En este sentido, y conside-
rado desde nuestro tiempo, no deja de resultar un tanto irnica la nacionalidad francesa
del primero y la catalana del segundo; con la reciente polmica de finales del siglo XVII
sobre la posible paternidad francesa del proyecto del edificio y tras la carga simblica del
nuevo enfoque centralista del estado con respecto al antiguo sistema en la relacin con
Catalua, los annimos ingenieros probablemente se limitaron a cumplir las rdenes ema-
nadas de sus superiores. De cualquier modo, a la vista parcial de los resultados, habra
que resaltar la notable calidad de los dibujos en lo que supone la segunda narracin grfica
del edificio, tras la efectuada bajo la iniciativa de Juan de Herrera a finales del siglo XVI
con la edicin de las Estampas y el Breve Sumario. Para valorar este hecho, tan solo habra
que observar que este conjunto integrado de dibujos es tambin, adems del segundo, el
ltimo empeo grfico de nueva produccin, englobando en ello el momento presente.
Frente a la cierta condicin annima asociada a la labor de los ingenieros, y a los datos
casi siempre incompletos de sus trayectorias personales, tratemos de enfocar un tanto la
particular condicin de los ejecutores, al menos firmantes, de esta importante y escasa-
mente conocida obra de nuestro patrimonio grfico. Baltasar Ricaud de Tirgalle26 debi
de nacer entre 1720 y 1725, alcanzando el grado de ingeniero delineante en 1740 y el de
ingeniero ordinario en 1755. En 1756 ejerce como profesor de dibujo en el aula de mate-
mticas, dirigida por Pedro Padilla, en la efmera escuela asentada en los locales del recin
construido Cuartel de Guardias de Corps de Madrid; es probable que por tiempo y lugar
se adecuara su perfil a la iniciativa gestionada por Hermosilla a la que antes aludamos.
Tras finalizar su labor en 1759 y ya desaparecido el foco docente madrileo, existe una
amplia labor grfica de su mano dispersa entre la costas cantbrica occidental y la central
mediterrnea, constando a su vez su participacin en la campaa de Argel dirigida por Sil-
vestre Abarca en 1775; de este conjunto de dibujos, el ltimo conocido es del ao 1790,
lo que supone una dilatada trayectoria vital. Ms escasos son los datos relativos a Bernardo
Fillera; tan solo nos consta que el 22 de octubre de 1755 alcanz el nombramiento de in-
geniero delineante con destino en Catalua27, lo que significara que podra ser entre 10
o 15 aos menor que Ricaud; este dato, unido a su inferior rango, dara razn del orden
de las firmas en los planos. Frente a la dilatada labor grfica del francs poco ms se conoce
sobre la actividad posterior del ingeniero cataln, con la excepcin de una interesante no-
ticia que nos conduce de nuevo a la confluencia de los ros Tajo y Jarama.
Efectivamente, con fecha 14 de diciembre de 1760 Bernardo Fillera recibe la orden
de desplazarse al Real Sitio de Aranjuez con la misin de emprender una nueva campaa
de documentacin grfica, probablemente como consecuencia y continuidad de lo rea-
lizado en El Escorial28; tras este prometedor comienzo, y tal vez en relacin con el cam-
bio de reinado u otras razones desconocidas, parece que esta iniciativa tuvo escaso

FIG. 15 DOMINGO DE AGUIRRE. Topografa del Real Sitio de Aranjuez, Planta General. Aranjuez (Madrid), 1775. Biblioteca
Nacional de Espaa, MV/12, catlogo n 1248.
FIG. 16 DOMINGO DE AGUIRRE. Sitio Real de Aranjuez visto desde el arca de agua junto al camino de Ocaa, 1773. Biblio-
teca Nacional de Espaa, INVENT/ 23138.

FIG. 17 DOMINGO DE AGUIRRE. El Jardn del Caballo en el Buen Retiro. Madrid, 1778. Biblioteca Nacional de Espaa,
DIB/14/48/49.
recorrido. No obstante, al cabo de tres lustros, la labor de documentacin grfica sobre

el Real Sitio de Aranjuez culminara en la produccin y ejecucin de la gran obra reali-
zada finalmente por el ingeniero Domingo de Aguirre29; nacido en Orn en 1741, y
criado en el ambiente de la Academia Militar all establecida, su considerable produccin
grfica conocida comienza con el levantamiento de cuatro plantas del Alczar de Toledo
en 1767. Un ao despus culminar su narracin grfica y literaria sobre las posesiones
del Priorato de San Juan en la villa de Consuegra. El 2 de marzo de 1772, ya como in-
geniero ordinario, se dictar su destino y misin para la realizacin de la Topografa de
Aranjuez que se editar en 1775, constando de un gran plano general del conjunto gra-
bado en 16 planchas de 850 x 650 mm a la escala de 1:4.000, y un conjunto de vistas
complementarias [FIGS. 15 y 16]. Los dibujos realizados por el ingeniero militar seran pa-
sados al grabado por destacadas figuras relacionadas con la Academia. La imagen pre-
tendidamente globalizadora del Real Sitio supone un claro enfoque propagandstico del
nuevo estado del lugar, en el que la tradicional condicin de lugar ameno y de recreo se
une a la ampliacin del palacio y la consolidacin del ncleo de poblacin, as como de
los ensayos experimentales de las recin creadas explotaciones agropecuarias propiciadas
por Carlos III.
Cumplida la misin en Aranjuez, Aguirre asciende al grado de Teniente Coronel de
Infantera en 1777. Sin conocer hasta qu punto se trataba de una tarea oficial o si era
producto de una iniciativa personal, el caso es que en esos mismos aos parece concebir
una idea de narracin grfica sobre ciertos elementos de la ciudad de Madrid. Los pri-
meros dibujos finalizados estn fechados en 1778 y se refieren al Retiro, donde dibuja el
Jardn del Caballo [FIG. 17] y el Jardn de San Pablo. Dos aos ms tarde, en 1780, aparecen

FIG. 18 DOMINGO DE AGUIRRE. La Villa y Corte de Madrid, vista desde una altura pequea entre los viejo y nuevo camino
de Alcal. Madrid, 1780. Biblioteca Nacional de Espaa, DIB/14/48/47.
FIG. 19 DOMINGO DE AGUIRRE. La Villa y Corte de Madrid, vista desde las alturas del camino de San Bernardino. Madrid,
1780. Biblioteca Nacional de Espaa, DIB/14/48/46.

FIG. 20 DOMINGO DE AGUIRRE (atrib.). Vista del Prado desde el Buen Retiro. Madrid, Caylus, propiedad particular.
dos vistas externas de la ciudad en relacin con dos puertas de acceso; sorprende un
tanto la descompensacin cualitativa de ambas, pues en un caso retrata la flamante y re-
cin estrenada Puerta de Alcal, recogiendo en la escena las obras de urbanizacin del
nuevo camino, mientras que la segunda corresponde a una vista desde los altos de San
Bernardino en el borde nor-occidental de la ciudad [FIGS. 18 y 19]. De fecha incierta y sin
firma, ha aparecido recientemente una curiosa y atractiva vista atribuible a Domingo de
Aguirre30. Se trata de un panorama del frente oriental de la ciudad tomado desde el Re-
tiro. Frente al formato convencional en cuanto a tamao y proporcin de los dibujos
antes mencionados, este presenta un tamao y proporcin inusuales de 1.255 x 413 mm,
tratndose adems de una obra realizada en leo sobre lienzo [FIG. 20]. Los ltimos aos
de vida de nuestro ltimo ingeniero dibujante en los Sitios Reales resultan bastante pe-
culiares; en 1796 redacta un informe titulado Observaciones sobre los motivos del hundi-
miento del Puente de Barcas de Aranjuez, publicando en 1798 el curioso Descubrimiento
de un error filosfico. Cinco aos despus, el 29 de enero de 1803 ingresa diagnosticado
como demente en el inacabado Hospital General de Madrid, donde fallece en 1805.
Volviendo a la vista desde los altos de San Bernardino de 1780, en ella apareca a su
derecha el bloque del Palacio Real Nuevo de Madrid. Como se recordar, nuestro reco-
rrido a travs de los dibujos de los ingenieros en los Sitios Reales haba empezado 80
aos antes en la fachada sur del antiguo Alczar a la llegada y aclamacin del primer
Borbn. Prximo a fallecer su nieto Carlos III, continuar el reinado su hijo que se pre-
cipitar sin una clara directriz en la abrupta transicin de los siglos. Este cierto bucle en
el espacio nos puede servir para finalizar nuestro recorrido en el tiempo, para constatar
a su vez las permanencias y los cambios en la conformacin del entorno construido. Una
de las grandes virtudes del dibujo es que, gracias a su valor testimonial, nos hace part-
cipes de este siempre atractivo proceso.
Como resumen y reflexin de nuestro particular recorrido a travs de los dibujos de
los ingenieros en los Sitios Reales, podramos concluir que la aportacin de los mismos
a la cultura grfica local signific una cualificacin positiva y en absoluto desdeable.
Lejos de parecer planificada como tal, ms parece una suma integrada de destrezas per-
sonales que, en interaccin con los tradicionales actores locales de la construccin, pro-
dujeron una cierta fermentacin positivamente reactiva.
Evidentemente, esta apreciacin sectorial se integrara en una dinmica de alcance
ms general en el contexto del progreso del Siglo de las Luces, en el que la dinmica de
centralizacin del Estado y sus nuevas estructuras civiles y militares, en nuestro caso la

Academia de las tres Nobles Artes del Dibujo y las Academias Militares, actuaron en pa-
ralelo tanto en sus aspectos formativos como en sus estrategias de aplicacin y control
sobre el medio fsico en sus distintas escalas del territorio, la ciudad y la arquitectura.
Al final del siglo, la polmica entre los arquitectos constructores y pintores de las
Obras Reales haba perdido gran parte de su sentido. La Academia produjo la delimitacin
y estructuracin de las profesiones artsticas (pintura, escultura y arquitectura), mientras
que las academias militares, adems de atender a sus intereses blicos especficos, esta-
bilizaron una clara voluntad de control e intervencin sobre un nmero creciente de ele-
mentos tradicionalmente civiles. Entre ambos mbitos, el solape de las actuaciones
arquitectnicas y los elementos de estructuracin del territorio, en lo que se conocera
como el problema de las atribuciones profesionales, dejaron sentada la conocida y futura
polmica entre los ingenieros y los arquitectos, que se desarrollar con notable intensidad
a lo largo del siglo XIX31.
Como observacin final, interesa sugerir un posible matiz diferencial entre los dibujos
de los ingenieros y los arquitectos, que tendra su origen en el siglo que nos ocupa y se
prolongara en la centuria siguiente. Se trata de lo que podramos definir como la com-
ponente impersonal de los dibujos y las obras de los ingenieros frente a la mayor impli-
cacin personal de la produccin de los arquitectos. Simplificando un tanto los hechos,
la propia estructura de su formacin y disciplina militar hara que las misiones encomen-
dadas a los ingenieros tuvieran un cierto carcter contingente, de tal manera que una
obra podra ser iniciada por una persona y continuada por otra u otras sin que ello signi-
ficase, en principio, ningn problema de eficacia, relegndose en cierta medida el tema
de la autora personal. Frente a este planteamiento, resulta indudable la mayor presencia
del ego del arquitecto tanto en las obras como en los dibujos a ellos encomendados.
Aunque en el fondo este asunto podra ser parcialmente cuestionado y matizado, podra-
mos concluir la cierta condicin de unidad profunda que se observa en el conjunto de
los dibujos de los ingenieros; parece as que una gran mano emanada del espritu del
cuerpo condujera las ideas y los trazos gestados a travs de la mente y las manos de sus
miembros individuales.

NOTAS
1. javier.ortega@upm.es
2. Conviene recordar aqu en paralelo la acepcin de la tcnica como el conocimiento especfico de las artes y las ciencias.
Desde esta visin y frente a los clichs actuales, que asocian el dibujo tcnico a tuercas y piezas, habra tantos dibujos tcnicos
como reas de actuacin o competencias especializadas.
3. Por estar ms estudiados y rebasar los lmites de este escrito se prescinde aqu, por ejemplo, de los casos particulares de Jos
de Hermosilla y Francisco Sabatini, emblemas de la fusin entre arquitectura e ingeniera en la poca que tratamos. Ver RO-
DRGUEZ, 1994. Enfoques complementarios al aqu planteado en PICON, 1988 y CANTERA, 2012.
4. CMARA, 1981 y 2005.
5. BLASCO, 2013.
6. MUOZ, 2015.
7. FREMIN, 1702. Sobre los ingenieros y arquitectos en Francia durante el siglo XVIII, vid. PICON, 1988.
8. AGULL, 1984a y 1984b.
9. AGULL, 1984b, pp. 49-52.
10. BOTINEAU, 1986, pp. 292-295.
11. SANCHO y ORTEGA, 2000, p. 112.
12. TOVAR, 1998 y CAPEL, 1983, pp. 396-397.
13. Entre 1718 y 1720 Marchand haba compartido destinos y diversas misiones con Pallota. Vid. AGULL, 1984a, p. 9.
14. BOTINEAU, 1986, pp. 458-459.
15. ORTEGA, 2002.
16. SANCHO, 1995, p. 321. AGP 1326.
17. BOTINEAU, 1986, p. 454.
18. Madrid, Centro Geogrfico del Ejrcito, Cartoteca Histrica [Armario E, tabla 6, carpeta 2, n. 214].
19. SANCHO, 1995, p. 194.
20. SANCHO, 1995, p. 205.
21. SANCHO, 1995, pp. 209 y 463. Planos de El Pardo y El Escorial respectivamente.
22. CAPEL, 1983, pp. 346-347.
23. AGS, M. P. y D. XXXIV-47.
24. MARAS, 2001.
25. RODRGUEZ, 1992.
26. CAPEL, 1983, pp. 396-397.
27. CAPEL, 1983, p. 183.
28. CORELLA, 1989, p. 263.
29. CORELLA, 1989.
30. Galera Caylus.
31. BONET, 1985, y ORTEGA, 2011.

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Volver al ndice

4
Urgencias cartogrficas militares en la
Espaa de la primera mitad del siglo XVIII.
Ordenanza de ingenieros y
Academia de Matemticas
JUAN MIGUEL MUOZ CORBALN1

Universitat de Barcelona
RESUMEN
Las directrices conceptuales de este estudio giran en torno a la constatacin de la volun-

tad institucional de la monarqua hispnica borbnica desde su instauracin tras la Gue-
rra de Sucesin para establecer una normalizacin de los procedimientos de organizacin
corporativa y los mtodos de representacin espacial a manos de los profesionales mili-
tares, bsicamente ingenieros y delineadores, mediante los procesos cartogrficos propios
de esta disciplina tcnico-artstica. La aportacin, basada principalmente en fuentes do-
cumentales de primera mano, centra su anlisis en los mecanismos institucionales y nor-
mativos del proceso durante la primera mitad del siglo XVIII en Espaa, lo cual, en
realidad, constituye una primera aproximacin a una disertacin de mayor envergadura
sobre las iniciativas cartogrficas y la actividad de los ingenieros militares en torno a la
representacin del espacio en sus diferentes mbitos. Este trabajo manifiesta las dificul-
tades que existieron para organizar un marco de referencia universal hasta su ulterior
consolidacin corporativa2.
PALABRAS CLAVE
Ingeniera militar, cartografa, representacin grfica, ordenanzas, Academia de Mate-

mticas.
91
CONCIENCIA DISCIPLINAR Y DIRECTRICES CORPORATIVAS3
Una vez que la Guerra de Sucesin a la Corona hispnica se desplaz definitivamente a

la Pennsula Ibrica en 1709, y de forma paralela a la estructuracin del Ejrcito borb-
nico, los responsables de dicha faccin observaron la conveniencia de canalizar la orga-
nizacin de un Cuerpo de especialistas competentes en trminos de poliorctica y
fortificacin. La creacin en 1711, por Real Orden, del Cuerpo de Ingenieros del Ejrcito
supuso el inicio de un nuevo modo de plantear la delimitacin de responsabilidades y el
establecimiento de una jerarqua que permitiera una mayor racionalizacin de las fun-
ciones dentro del escalafn del Cuerpo. Jorge Prspero Verboom, un ao despus de
haber sido creado aquel, observaba desde su comandancia de ingenieros en plena cam-
paa blica la imperiosa necesidad de conferir una slida normativa para acabar de im-
pulsar su actividad. El Ingeniero General constataba que cada da se van
experimentando ms los incombenientes que resultan de no poner una Regla en lo que
toca a los Ingenieros, por el desperdicio que se haze de los caudales del Rey quando se
permite que todo el mundo se mete en querer entrar en un officio y en unas obras que
no entienden; de forma que mi parezer es que se concluya este Reglamento, y que se
embien rdenes circulares por todas partes a fin de que nadie se meta en dirigir las for-
tificaciones ni otras obras Reales de las Plaas que los Ingenieros professos y establecidos
para este ministerio4.
LAS ORDENANZAS DE 1718 Y 1739
Ante esta situacin de provisionalidad y de cierto descontrol fctico a la hora de distribuir

las responsabilidades profesionales reforzada por la propia situacin extraordinaria del
conflicto blico entre borbnicos y austracistas resultaba inevitable la confeccin de
unas ordenanzas para concretar dichas funciones y la especificidad de los trabajos entre
los miembros del Cuerpo de Ingenieros.
La primera Ordenanza, de 17185, ya fijaba los trminos de las tareas a realizar desde
el punto de vista institucional, administrativo y tcnico, los cuales seran respetados en
las sucesivas revisiones publicadas en 1768 y 1803, con las correspondientes adaptacio-
nes a los nuevos tiempos y a los avances tecnolgicos, en su caso. Incluso, la Ordenanza
para la enseanza de las Matemticas de 17396 tambin contemplaba las cuestiones car-
togrficas, puesto que estas representaban un aspecto importante en el plan de estudios
de las Reales Academias de Matemticas (Barcelona, Orn y Ceuta), con su labor for-
mativa para el reclutamiento de personal hbil en el levantamiento de mapas y planos.
La intencin de la Ordenanza de 1718, explcitamente dirigida no solo a los miembros
del Cuerpo de Ingenieros sino tambin a otras personas implicadas en cualquier pro-
ceso tcnico o administrativo vinculado a las labores profesionales de aquellos, pretendi
delimitar con detalle las responsabilidades de todos los actores intervinientes en ellas
[FIG. 1]. El texto, sin ms prembulos que la declaracin de la voluntad Real por exten-
sin, evidentemente, de las necesidades del nuevo Estado centralista borbnico estable-
cido tras el fin de la Guerra Sucesin a la Corona hispnica acometa las instrucciones

que deban seguir los ingenieros desde
la proyeccin de las pertinentes obras
a su ejecucin material sobre el terreno
para evitar el despilfarro habitual en
muchas empresas, por haberse execu-
tado sin planta, ni direccin de Inge-
nieros professos de inteligencia, y sin
la intervencion de Ministros de Ha-
cienda7.
El anlisis del texto permite llevar a
cabo una estructuracin de los diversos
parmetros y conceptos que se consi- FIG. 1 Real Ordenanza, e Instruccion de 4 de Julio de 1718
deraron trascendentales para organizar para los Ingenieros, y otras personas, dividida en dos partes...
En J. A. PORTUGUS, Coleccin General de las Ordenanzas Mili-
las funciones profesionales del Cuerpo tares..., 1765, t. VI, pp. 764-765.
de Ingenieros del Ejrcito. El texto nor-
mativo arremeta con dureza contra de-
ficiencias tomadas por algunos Cabos Militares y otros a la hora de determinar, y hacer
obras, sin que proceda orden, ni proyecto aprobado por M. Atendiendo en particular a
las cuestiones directamente vinculadas a los mecanismos de representacin grfica en
manos de los ingenieros, la ordenanza entraba con determinacin a exponer las reglas
indispensables para el buen fin previsto desde las estructuras de gobierno, cuya principal
voluntad giraba en torno a evitar los gastos innecesarios, con gran detrimento de mi Ha-
cienda, y cuyos marcos de intervencin abarcaban no solo el mbito estratgico sino tam-
bin el socioeconmico y, por extensin, el poltico. Mientras que los motivos que condu-
jeron a discernir en detalle la reglamentacin impuesta a los ingenieros tenan su origen
en claras razones de Estado, la especificidad de los procedimientos a seguir por parte de
aquellos responda a reflexiones propias de los responsables de dicho Cuerpo, concreta-
mente del Ingeniero General Jorge Prspero Verboom, verdadero artfice de la estructu-
racin corporativa y del diseo programtico del conjunto de actividades desarrolladas por
l mismo y sus subalternos8. En este sentido, el convencimiento de que el xito de los ob-
jetivos se haba de conseguir mediante la delimitacin racional de los procedimientos tc-
nicos vinculados a la cartografa y a la unificacin de criterios en la realizacin del material
grfico relativo a los proyectos condujo a convertir la Primera parte de esta ordenanza
en un verdadero manual de tcnicas cartogrficas. La Segunda parte, texto de referencia
para la fijacin de las responsabilidades administrativas y de gestin, no abandonaba del
todo, sin embargo, las indicaciones indispensables para el correcto diseo de los proyectos
y sus mecanismos materiales de ejecucin. Una buena planificacin permitira ahorrar
gastos innecesarios pero la unificacin de criterios aseguraba la universalidad de procedi-
mientos y la homogeneidad de los mecanismos de intervencin sobre el terreno, a pesar
de la enorme variabilidad de las condiciones materiales (geolgicas, edafolgicas, clima-
tolgicas...), las cuales introducan inevitablemente su papel desestabilizador. La utiliza-
cin del mismo lenguaje normalizado debera impedir interpretaciones variables en fun-
cin de las diversas actitudes de los ingenieros responsables de la direccin de las obras
sobre el terreno. As pues, en la Primera parte de la Ordenanza de 1718, las indicaciones
URGENCIAS CARTOGRFICAS MILITARES EN LA ESPAA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVIII 93

FIG. 2 Annimo [PEDRO COISEVOX?]. Mapa de la Isla Iris distante de la plaza del Peon de Velez de la Gomera de 2500 Toi-
sas a su poniente, de la Ensanada o puerto que forma dicha Isla con las dos resifas de poniente, de levante y la playa del nombre de
la Isla y parte de la Costa de Berbera pertenenciente al Rey de Mequins ao de 1722. Los montes que se demuestran son de tierra
lo bastante Elevados y Cubiertos de Arboles. S.l. [in situ], 1722. Adjunto a una carta de PEDRO COISEVOX a JORGE PRSPERO
VERBOOM, Mlaga, 23 de agosto de 1729. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Siman-
cas. MPD, 59, 012.
u rdenes resultaban taxativas para conseguir dicha unidad metodolgica. Bien es cierto
que los ingenieros y los delineadores disponan de una relativa libertad para realizar los
primeros mapas sobre la escala que les pareciere, pero una vez concluido el trabajo pre-
vio de borrador, aquellos tena la obligacin de ponerle limpio a una escala basada fiel-
mente en el modelo francs y su sistema de medidas de longitud y representacin grfica,
es decir, la toesa toise, el pie, la pulgada, la lnea y el punto [FIGS. 2-6].
La intencin subyacente en las instrucciones cartogrficas dadas a los ingenieros es-
tuvo primordialmente vinculada a la representacin del territorio y de los elementos in-
tegrados en l, tanto naturales como artificiales. El espritu que impulsaba este proceso
de normalizacin fue, originalmente, el de contribuir al conocimiento del reino y a la co-
rrespondiente catalogacin estratgica por parte de la Corona y sus mecanismos admi-
nistrativos de todo aquello que conformaba las posesiones de la monarqua. Manifestaba,
pues, el deseo de crear de forma no definida por el momento un germen de atlas car-
togrfico de todos los territorios de la nacin. El Cuerpo de Ingenieros del Ejrcito dis-
pona de un nmero escaso de personal experimentado para llevar a cabo este menester,
a lo que se aada su corta trayectoria como tal, dependiente bsicamente de la labor
desempeada sobre el terreno en numerosas campaas e intervenciones de carcter b-

FIG. 3 Annimo [PEDRO COISEVOX?]. Plano de la Isla Iris, situada a 2500 Toisas de la Plaza del Peon de Velez de la Gomera,
a su Poniente. S.l. [in situ], s.a. [1722]. Adjunto a una carta de PEDRO COISEVOX a JORGE PRSPERO VERBOOM, Mlaga, 23 de
agosto de 1729. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 59, 014.
lico y estratgico, todo lo cual obligaba a definir con suma atencin los criterios esenciales
de dicha actividad. La solidez del modelo francs y la experiencia que el Corps du gnie
y el recientemente creado homlogo espaol haban protagonizado con motivo de su co-
laboracin durante los quince aos de frente comn de las Dos Coronas en el transcurso
de la Guerra de Sucesin, sirvi para que la propia dinmica del Estado optara por utilizar
el referente ultrapirenaico asimilado por los ingenieros al servicio la monarqua hispnica,
muchos de ellos precisamente de origen francs y flamenco9.
El propio rey Felipe V, de origen francs, asesorado por sus ministros se decant por
adaptar sensiblemente el vigente sistema borbnico galo a la realidad autctona espaola,
especficamente castellana, modelo a imponer en el nuevo concepto de Estado centra-
lista, todava influido moderadamente por el ascendiente italiano en la corte, circuns-
tancia tambin relacionada con la presencia de la monarqua hispnica en territorios
itlicos10. As, la Ordenanza indicaba que se proporcionarn, e inscribirn en los Mapas
las quatro escalas comunes de leguas Espaolas, leguas Francesas, y millas de Italia, y
otra por varas Castellanas, debaxo del principio sentado, de que entran en un grado diez
y siete leguas y media Espaolas. Los argumentos para tal homogeneizacin quedaban
reflejados en el punto 26, indicando que al utilizar las medidas impuestas, siendo gene-
FIG. 4 Sin firma [PEDRO COISEVOX?]. Perfil tomado sobre la Lnea AB en la Isla Iris ques todo su largo de norte a medio Da.
S.l. [in situ], s.a. [1722]. Adjunto a una carta de PEDRO COISEVOX a JORGE PRSPERO VERBOOM, Mlaga, 23 de agosto de
1729. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 59, 013.

FIG. 5 Annimo
[PEDRO COISEVOX?].
Perfil tomado sobre la
Lnea CD, en la Isla
Iris ques su ancho de
Levante a poniente. S.l.
[in situ], s.a. [1722].
Adjunto a una carta de
PEDRO COISEVOX a
JORGE PRSPERO VER-
BOOM, Mlaga, 23 de
agosto de 1729. Es-
paa. Ministerio de
Educacin, Cultura y
Deporte. Archivo Ge-
neral de Simancas.
MPD, 25, 147.
rales, y comunes en Espaa, se obvien las dudas, y confusiones, que ocasionan las me-
didas particulares de cada Provincia. Por otro lado, el objetivo de delimitar con claridad
las posesiones de la Corona, respetando la legalidad vigente en funcin de los correspon-
dientes tratados de paz establecidos en los ltimos tiempos, principalmente el firmado
en Utrecht en 171311, haca explicitar que en las Fronteras pondrn especial cuidado
en la justificada delineacin de los verdaderos terminos de uno, y otro Dominio. Es in-
teresante la observacin incluida en el cuarto punto de la Primera parte, por la cual el
previsto corpus cartogrfico elaborado por los ingenieros hispnicos debera utilizar y
de esa manera quedar inscrito en un corpus internacional global los mejores Mapas, y
noticias que pudieran adquirir.
Las indicaciones en trminos grficos no iban ms all de la escala y las unidades de
medida, junto a obviedades genricas tales como que todos los elementos representados
se delinearan con la mayor distincion y segun la extension que permitiere la escala.
nicamente se haca mencin a una lnea de puntos gruesos, como se estila ordinaria-
mente para mostrar la divisin del territorio en jurisdicciones y partidos, los cuales deban
ser mencionados sobre el papel con sus propios nombres, en sus diferentes categoras.
Tampoco quedaba fijado el tamao de los mapas, dejando claro solamente que se procu-
rar siempre que el Mapa sea ms ancho que alto, y orientado, de modo, que su parte su-
perior corresponda derechamente al Norte. Dado que la voluntad era que se puedan
distinguir constantemente las circunstancias que habrn de notarse, la escala haba de
mantenerse constante, exactamente en la relacin de una pulgada del pie de Francia, por
mil tuesas, aunque en caso que el Mapa llegase a ser excesivamente grande, y de difcil
manejo, por la extensin de la Provincia, se dividir en dos, tres, o quatro Mapas12.
Los criterios que guiaban las reflexiones expuestas en la Ordenanza atendan tanto al
mbito civil como al militar13. Aunque algunos de ellos mantenan su propia especificidad
de forma claramente independiente, la conviccin giraba en torno a la idea de que ambos

FIG. 6 Sin firma [PEDRO COISEVOX]. Plano de la Ysla Yris en la Costa de Africa. Dista una Legua del Peon. S.l. [Mlaga], s.a.
[hacia 1729]. Adjunto a una carta de PEDRO COISEVOX a JORGE PRSPERO VERBOOM, Mlaga, 23 de agosto de 1729. Espaa. Mi-
nisterio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, 59, 011.
factores eran indispensables para la conformacin operativa y eficaz de las estructuras de

Estado, y con el fin de lograrla las infraestructuras devenan piezas fundamentales para
cimentar dichas bases: caminos Reales en sus diversas categoras (carretiles, de herradura,
sendas de a pie) y pasos fronterizos, los cuales tambin se delinearan con la mayor dis-
tincin, incluyendo en relaciones separadas, los reparos, y precauciones, que valiendose
del arte, y de las ventajas de la misma situacion se pudieren aplicar para embarazarlo, o
dificultarlo. Dicho arte recaa en el genio de los ingenieros y su capacidad para pro-
yectar con inteligencia sus diseos sobre el papel. Es interesante constatar que la escala
fijada para elaborar los mapas topogrficos se converta en un factor que habra de con-
dicionar el resultado de lo representado grficamente, puesto que el terreno o territorio
que deba ser mostrado abarcara hasta donde alcanzare el mapa, es decir, tendra como
lmite lo que la conjuncin de la escala utilizada de una pulgada por mil toesas (una escala
grfica aproximada de 1:72.000) y las dimensiones razonables de la pieza cartogrfica per-
mitieran.
De forma sinptica, las reflexiones expresadas en el texto normativo delimitaban n-
tidamente los objetivos primordiales para los cuales la Ordenanza de 1718 haba sido ela-
borada [TABLA 1].
La Real Ordenanza e Instruccin de 22 de Julio de 1739 para la enseanza de las Ma-
themticas en la Real y Militar Academia que se ha establecido en Barcelona, enfocaba es-

TABLA 1
pecficamente sus intereses en el funcionamiento interno de la institucin dirigida primor-

dialmente a formar a aquellos militares ms avispados en el campo de las matemticas con
el fin de entrar a formar parte de los Cuerpos de Ingenieros, y Artillera y a algunos Ca-
valleros particulares, que se impongan en esta tan importante ciencia14. Sus postulados
reforzaban las intenciones ya expresadas en la Ordenanza de ingenieros de 1718 [FIG. 7].
Adems de establecer las directrices de los estudios tericos en torno a la aritmtica,
geometra, fortificacin y disciplinas afines en cuatro cursos de nueve meses cada uno,
el texto recalcaba el establecimiento durante el segundo curso de una leccin extraor-
dinaria en un dia de la semana en que se les instruir en la magnitud y figura de la tie-
rra, fbrica y uso de los Globos Terrestre y Celeste, y Cartas Geogrphicas; juntamente
el conocimiento de los Planos, segn los diversos colores con que se delinean, y lo que

FIG. 7 Real Ordenanza e Instruccion de 22
de Julio de 1739 para la enseanza de las Mathe-
mticas en la Real y Militar Academia que se ha
establecido en Barcelona, y las que en adelante se
formaren, en que se declara el pi sobre que debe-
rn subsistir, lo que se ha de ensear en ellas, las
partes que han de concurrir en los sugetos para
ser admitidos, y los premios y ascensos con que se
les remunerar los que se distinguieren por su
aplicacion. En J. A. PORTUGUS, Coleccin Ge-
neral de las Ordenanzas Militares..., 1765,
t. VI, pp. 872-873.
cada uno significa, con lo que quedarn instruidos plenamente los Academistas para
desempear los encargos que se les hiciera de mi Real servicio. Igualmente que fijaba
para el tercer nivel otra leccin extraordinaria sobre la perspectiva Militar, y de la rigu-
rosa de la Gnomonica, como tambien de la formacin y uso de las Cartas Hidrogrphicas,
con el modo de resolver sobre ella los problemas nauticos, dentro ya del rgimen ordi-
nario de los estudios, durante el cuarto curso se centraba la formacin de los acadmicos
en temas de representacin grfica, para cuyo fin se ensear el modo de delinear con
limpieza, y de aplicar los colores, segn prctica, para la demostracin de sus partes, su
distribucin y decoracin, con los adornos pertenecientes a todos los Edificios Militares,
haciendo a este fin sus respectivos Planos, Perfiles y Elevaciones, empezando por un
frente fortificado regular, en cuya mitad se manifieste la latitud del muro, y estrivos en
el fundamento; y en la otra la obra conclusa, y vista por la parte superior, cortando sobre
ella varios perfiles para conocer sus alturas; y lo mismo se executar sobre el Plano en
grande de un rebelln, o Contraguardia, como tambin en un Puente, Puerta, Cuerpo de
Guardia, Cisterna, Garita, Quarteles, y Almacenes de toda especie, Arsenal, Hospital e
Iglesia: y finalmente se les declarar todo lo que pertenece a la idea en que deben hacerse
los Edificios Militares necesarios en una Plaza: se les instruir en la forma de levantar
Planos particulares y Mapas de Provincias: el modo de distinguir y representar sobre el
papel las tierras labradas, las incultas, los Bosques, Barrancos, Caminos, Montaas,
Peas, Riberas de Mar, Rios, Pantanos, Casas, Jardines, y Huertas; como tambin la de-
mostracin de Trincheras, Bateras, lneas de circunvalacin y contravalacin en los ata-
ques de Plazas, haciendoles ver diseos en grande de todos los instrumentos de
Gastadores, Faginas, Salchichones, Manteletes y Gaviones: el modo de hacerlos y em-
plearlos, con todas las dems operaciones que se practican en ellos; como tambin en su
defensa, los Campamentos, y Planos de Batallas de Exrcitos, todo con los colores que
les corresponden: la disminucin y aumento de los Planos a mayor o menor: la reduccin
de las Escalas, y el modo de tomar y delinear la vista de una Plaza o terreno, para repre-
sentarlo en el papel conforme se halla a lo natural; y generalmente la forma de proyectar,
y estender los Proyectos que se idearen sobre los Planos que se necesite, con los perfiles,
elevaciones y vistas correspondientes a la ms clara inteligencia del pensamiento: las re-

FIG. 8 JORGE PRSPERO
VERBOOM (firmado). Barce-
lonne. Citadelle 1715. Plana
dune des portes de la citadelle
avec son passage, vestibule,
corps de garde, Escalliers pour
monter sur le Rampart, et par-
tie du plan du Pont / Planta de
una de Las puertas de la Ciu-
dadela con su entrada, Corre-
dores, cuerpos de guardia,
Escaleras para subir al Terra-
plen, y parte del Puente. S.l.
[Barcelona], s.a. [1715]. Es-
paa. Ministerio de Educa-
cin, Cultura y Deporte.
Archivo General de Siman-
cas. MPD, 08, 143.
FIG. 9 FERMN DE LO-

YOLA (firmado). Plano de La
Puerta Principal de La Ciuda-
della de Barcelona. S.l. [Bar-
celona], s.a. [ca. 1724].
Espaa. Ministerio de Edu-
cacin, Cultura y Deporte.
Archivo General de Siman-
cas. MPD, 05, 082.
laciones con que se deben acompaar, por las razones que mueven a ello, y las ventajas
que se seguirn de su execucin; y fin de facilitar la comprehensin de los Academicos,
ser del cargo del Director del Dibujo formar todos los Diseos necesarios, asi para ex-
plicarles sobre ellos, despues de aprobados por el Inspector, y Director General de la Aca-
demia quanto conduce al fin, como para que copiandolos, y ayudados de la voz viva de
l, se hagan desde luego cargo del modo con que deben executarse, imitandolos con pun-
tualidad para su enseanza [FIGS. 8 y 9].
Evidentemente la Ordenanza de 1739 no ofreca detalles concretos del modo en que
deban ejecutarse los mapas y planos, puesto que dichas especificaciones se iran ense-
ando a lo largo del curso de dibujo. Y, por otro lado, la Instruccin contemplaba adems,
por gracia especial, la permanencia extraordinaria de determinados alumnos para por
s despues perficionarse en el Dibujo () de suerte que no embaracen la enseanza de

los nuevos que empezaren. El texto rezuma la importancia que desde la Secretara de la
Guerra se otorgaba a la formacin grfica de los aspirantes a ingeniero o de los ingenieros
que haban de perfeccionar sus habilidades delineadoras. Para impedir complicaciones
en la ejecucin de las rdenes y facilitar la dinmica del ritmo pedaggico, los mandos
responsables en el escalafn militar y en la rama de Hacienda (Capitn General, Inten-
dente), junto al propio Director General y al Inspector de la Academia, tenan la obliga-
cin de permitir sin cortapisas la compra de papel de dibujar, colores, pinceles, y dems
necesario en la quarta clase, quedando a cargo del Director del Dibujo la propia compra
y la distribucin del material entre los alumnos.
POLMICAS ACADMICAS Y CONVENIENCIA DE REFORMAS EN EL CUERPO
En trminos corporativos, la implicacin de los ingenieros fue trascendental para dina-

mizar los procesos de desarrollo y perfeccionamiento de los mtodos y tcnicas de repre-
sentacin cartogrfica. Estas acciones se canalizaron en la prctica desde los estamentos
competentes: bien desde la propias direcciones de ingenieros (tanto la general como las
provinciales), bien desde la Real Junta de Fortificaciones de Madrid15, la Secretara de la
Guerra y los mandos militares de las capitanas generales16. En cualquier caso, los rganos
de gobierno poltico-econmico y mi-
litar fueron conscientes de la necesi-
dad de reglamentar minuciosamente
las labores relativas al dibujo y al le-
vantamiento de mapas y planos como
instrumento bsico para fortalecer los
mecanismos de seguridad del reino. A
este respecto destacaron las iniciativas
Reales para crear sendas colecciones,
cartogrfica y de maquetas, en varios
momentos del siglo XVIII. Concreta-
mente, durante el reinado de Felipe V
el ingeniero Miguel Marn recibi el
encargo a comienzos de los aos veinte
de confeccionar con la ayuda de su
colega y paisano Francisco Ricaud los
planos en relieve de diversas plazas del
reino, entre ellas Cdiz, Pamplona y
Ceuta. A finales de la siguiente d-
cada, en 1738, el mismo ingeniero
marsells se responsabiliz de empren-
der una ambiciosa coleccin de mapas
y planos [FIG. 10]. Bajo el gobierno de
Carlos III fue acometido el inicio de FIG. 10 MIGUEL MARN (firmado). Plano del Castillo y Villa
de Cardona con sus contornos. Barcelona, 15 de enero de 1739.
una segunda gran iniciativa de carto- AGMM. CH, Atlas 194-31.
FIG. 11 ALFONSO XIMNEZ.
Maqueta de Cdiz. S.l. [Cdiz],
s.a. [1777-1779]. Detalle.
grafa en relieve de la mano de Alfonso Ximnez [FIG. 11]. Dichas empresas, emuladoras
de otras similares puestas en marcha por la monarqua francesa desde el siglo XVII, no
alcanzaron el objetivo deseado17. En torno a estos temas se gener una importante pol-
mica entre diferentes estamentos que no hizo ms que denotar las carencias entre los
profesionales del cuerpo, o sus aspirantes, para alcanzar un nivel destacado de excelencia
cartogrfica, salvo contadas excepciones.
Tanto desde el punto de vista del propio diseo cartogrfico como del ambiente aca-
dmico que deba propiciar la excelencia de aquel, los problemas fueron constantes para
poder establecer un control homogneo de los mecanismos profesionales y de las parti-
cularidades de cada individuo afectado en tales menesteres. En esencia porque, a excep-
cin de la Academia de Barcelona y de las correspondientes de Orn y Ceuta, la
formacin integral de los ingenieros en trminos de teora y prctica, incluyendo la am-
bivalente del dibujo, las dificultades para dar abasto a las necesidades de cada provincia
resultaban verdaderamente angustiosas.
Los usos llevados a cabo a finales del siglo XVII en la Academia de Matemticas de
Bruselas, de la que Verboom fue discpulo, resultaron para este muy beneficiosos de cara
a obtener los fines deseados desde la institucin: en el establecimiento que huvo en
Flandes, se practicava el ir a las tardes a la academia, y llevar Liciones para la maana,
esto combiene porque hallndose solos en sus casas, donde no estan divertidos como lo
estan en la academia, pueden aplicarse ms a su estudio, y da lugar al Director para que
pueda assistir a las funciones de su empleo de Ingeniero, quanti ms, quando se trabaja
a las fortificaciones, en donde puede tambien hazer acudir sus Dicipulos para que se ins-
truyan en la practica, ademas de las Liciones que les ha de dar sobre ello en la academia.
Tambin el centro pedaggico bruselense fue modlico en la formacin de personal bien
preparado para ejercer de ayudantes, puesto que as el director, como estos han de en-
tender la Theorica, podr ir escojiendo para ello los que salieren ms a propsito, como
lo hizo el Director Don Sebastian de Medrano en Flandes18.
A los pocos aos de la entrada en vigor de la Ordenanza de 1718 Jorge Prspero Ver-
boom se diriga al ministro de la Guerra explicando la circunstancia de la relacin de in-
genieros que elabor para que fueran destinados desde Catalua a Valencia y a los

FIG. 12 LORENZO SANZ (firmado). Plaza fuerte con sus ataques (ejercicio de examen para obtener el grado de ingeniero de-
lineador). S.l. [Madrid], s.a. [1761]. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas.
MPD, 31, 058.
presidios africanos, en la cual inclua a Esteban Pann, que est de residencia en la

Plaza de Tortosa, el que por genio se estava aplicando a dar lecciones de Mathematica,
muchos oficiales de Guardias Valonas y otros. El Ingeniero General rectificaba su de-
cisin bajo el argumento de que siendo de tanta importancia al Bien del Real Servicio
el que los oficiales de las Tropas se apliquen a esta Sciencia, particularmente a las Reglas
de la Fortificacion y Theorica de los Ataques y Defensa de Plazas, y otras operaciones de
la Guerra (... y) aadiendo a esto que no todos los ingenieros por capazes que sean, se
hallan a proposito para ensear, respecto de que para este fin se requieren genios parti-
culares sera bueno que Pann quede en Tortosa prosiguiendo su enseanza19. Es im-
portante tener presente que la formacin de los ingenieros en trminos de poliorctica y
fortificacin tena una base terica trascendental cimentada en el conocimiento de dicha
tcnica a travs de su estudio grfico pormenorizado, lo cual haba de quedar patente
aos ms tarde con la institucionalizacin de los exmenes para el ingreso en el Cuerpo
de Ingenieros y la Inspeccin de Artillera [FIGS. 12 y 13].
En relacin a la importancia del dibujo en la actividad profesional de los ingenieros,
numerosas fueron las dudas generadas tanto fuera como dentro de la Academia de Ma-
temticas. El Conde de Montemar, Capitn General de Catalua, solicitaba en 1724 al
Ingeniero Director del Principado Alejandro de Rez su opinin sobre si consideraba con-
veniente, que empiezen delinear, disear los que no estubieren mui dueos de lo que
es precisso saber para entender con fun-
damentos la fortificacion20. El ingeniero
parisino, evitando cualquier polmica es-
cabrosa con la superioridad competente,
contestaba dos das ms tarde con el ar-
gumento de que en todo caso deba se-
guirse la Orden promulgada en su mo-
mento para que las personas que asisten
a la Academia de esta Plaza, aprendan
bien el dibujo y que para esto se valga de
los mejores delineadores que se encontra-
ren en este Principado, afirmando no co-
nocer Delineador alguno capaz de dirigir
ni ensear a tro, porque si se hallara al-
gunos manuenses, estos delinean estan-
doles encima continuamente advirtiendo-
les. Esta falta de autonoma por parte de
los susodichos aspirantes a dibujante le
obligaba a seguir buscando dada su esca-
sez, a la vez que aconsejaba que a los que
aparecieren se les asignara sueldo y una
FIG. 13 MARCELO ESTRANIO (firmado). Elevacion de
bonificacion de gastos precisos de colores,
una Puerta del Orden Toscano, destinada para el Puente M papel, pinceles y demas adherentes con-
de la Plaza (ejercicio de examen para obtener el grado de
inspector de Artillera). S.l. [Barcelona], s.a. [hacia 1752- currentes (como V.E. no ignora) cuios ge-
1753]. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y De- neros se transporten de fuera de Espaa
porte. Archivo General de Simancas. MPD, 15, 130.
como lo tengo representado a la Corte di-
ferentes vezes21. Las opiniones del fran-
cs instaron a Montemar, a la espera del establecimiento oficial de la Academia de Ma-
temticas ya en funcionamiento de facto, con ciento treinta alumnos en cinco clases y
en continuo crecimiento, a manifestar a la corte ser mui conveniente, que S.M. me
permita precissar los que tienen la habilidad, y buen gusto de labar bien los Planos, y
yo hallare conveniente, para que asistan a ensear este primor a la Academia, sin nuevos
gages, pues tienen sueldo22. Las gestiones de cara a proveer al centro formativo de algn
ingeniero capaz para la enseanza acadmica del dibujo en Barcelona llevaron a su Ca-
pitn General, en el nterin de continuar la bsqueda de posibles candidatos, a proponer
al ingeniero extraordinario de origen francs Bernardo Fernando Lasala, concurriendo
[en l] la habilidad, inclinacion para ensearle. La penosa situacin en cuanto a la
imposibilidad de hallar un nmero adecuado de delineadores diestros en trminos peda-
ggicos hizo tomar la decisin desde la Secretara de la Guerra de aprobar el nombra-
miento de Lasala como asistente de dibujo en la institucin acadmica barcelonesa para
ensear en ella el dibujo, y a lavar los planos, y si entre los otros ingenieros subalternos
se hallare alguno, algunos ms que tengan esta habilidad, otra facultad subalterna
las expresadas mathematicas, trabajando siempre debajo de la direccin de Don Matheo
Calabro, aunque sea en salas separadas23.

MATEO CALABRO Y LA DESESTABILIZACIN DEL RGIMEN ACADMICO
El ingeniero Bernardo Fernando Lasala consolid su encargo en la Academia de Mate-

mticas, llegando a responsabilizarse aos ms tarde de otra tarea especfica relacionada
con los modelos en madera para reforzar el material docente de algunas asignaturas. Al
respecto, su condicin de buen delineador le permiti ser recomendado por Calabro
ante Verboom, quien orden al francs ayudase a dicho Director en la formacion de
los Planos y Perfiles para los citados Modelos, arreglandose en su execucion a las Di-
mensiones que para ello le diesse. El flamenco en un estado bastante delicado de
salud y padeciendo cierta marginacin institucional no haca ms que transmitir las
indicaciones de la Secretara de la Guerra por las que se le comunicaba no tenerse por
combeniente que asista a esta Academia el Maestro Architecto para modelar, sugiriendo
que fuera el propio Calabro quien se encargara de formar la Relacion de los modelos
que se necessitaren, con el correspondiente tanteo. La reaccin del director sobre este
extremo mostraba la particular idiosincrasia del personaje, quien en entrevista con Ber-
nardo Fernando Lasala seal a este segn Jorge Prspero que no devia l [Calabro]
meterse en nada tocante la formazion de esos Modelos, pues solo le tocava ensear
en la Academia, en qu consiste lo hermoso, lo fuerte y lo comodo de los Edificios Mi-
litares24. Esta reivindicacin vitruviana, segn la cual Calabro no tena intencin de
descender del paraso terico en el que l mismo se haba afincado acaparando para s
la noble dignidad de los conceptos clsicos de venustas, firmitas y utilitas, chocaba con
el aspecto ms prctico de la elaboracin de los modelos didcticos en madera para la
instruccin y enterar los Discipulos en lo que perteneze los Cortes de Cantera, for-
macion de Arcos, Bovedas, construccion de Puentes y otras cosas concernientes a la fa-
brica de los Edificios Civiles y Militares. En realidad, el director evitaba de este modo
realizar una labor poco atractiva para l, haciendo recaer en Lasala, Director del Di-
bujo, scientifico en el Arte de Dibujar, Corte de Cantera, y experto en la Architectura
Civil y Militar, la tarea de trabajar el diseo sobre el papel de las susodichas piezas de
madera para dirijir el espritu y la mano del Maestro Carpintero, esculptor que las
h de obrar, reservndose nicamente la formacin del presupuesto en base a los pla-
nos y perfiles del francs25.
No cesaron las pesquisas con el fin de reclutar ingenieros aptos para la docencia del
dibujo y de las dems disciplinas impartidas en la Academia de Matemticas. Calabro,
su director, se refera respecto de esa circunstancia al joven aspirante a ingeniero Marcos
TSerstevens, quien con grande exactitud, y aprovechamiento ha cursado en esta Real
Academia el espacio de quatro aos los ms principales tratados de la Mathematica,
estos son la Geometra especulativa, , Theorica, la practica sobre el papel y sobre el te-
rreno, la fortificacin Regular, la Irregular, y la de Campaa, la Trigonometra, Secciones
Conicas, la Statica, la Geografa y la Sphera. Y haviendose juntamente aplicado al dibujo
y sus dependientes, se ha hecho capaz de levantar y hazer cualquier Plano y Mapa26
[FIG. 14]. Efectivamente, el citado TSerstevens acab como ayudante del nclito Calabro
en la Academia, por orden de Jorge Prspero Verboom, para ensear el Dibujo a mis
Discipulos que se hallaban enterados de las partes ms presissas de la Theorica, fin de
instruirles en todos los Detalles de la Arquitectura Militar, y Civil; como assimo [sic] en
FIG. 14 MARCOS TSERSTEVENS (firmado). Plano y Perfiles de un Almazen de Repuesto que la Ciudad de Lerida deve construir
entre el Fuerte Garden y su reducto avanzado, Capaz de Contener mil Quintales de Polvora. Lrida, octubre de 1739. (Vb fir-
mado por MIGUEL MARN, Barcelona, 16 de octubre de 1739). Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo
General de Simancas. MPD, 07, 001.
las operaciones de Campaa, ensenandoles [sic] el uso de la Plancheta, y demas Instru-

mento Mathematicas [sic].27
Un asunto de especial trascendencia relativo a los contenidos de las materias vincu-
ladas a la clase de dibujo y a los mtodos pedaggicos utilizados por el primer director de
la Academia de Matemticas de Barcelona mantuvo la tensin durante ms de una d-
cada entre este y varios ingenieros militares, entre ellos el propio Verboom. Mateo Cala-
bro recurra directamente a la Secretara de la Guerra e instaba a tomar medidas para
elevar el nivel de los estudiantes en las competencias acadmicas y formar as un plantel
de ingenieros hbiles en las artes del dibujo y la cartografa. En estos trminos se expre-
saba a la hora de manifestar las diferencias esenciales entre los aspectos ms tcnicos
(el dibujo) y los ms artsticos (el coloreado): y sobre qu ha de estribar la ciencia del
delinear, que es menester distinguir del Arte que vulgarmente los Ingenieros llaman lavar,
porque el delinear es detallar, o disminussar sobre el papel la parte de un edificio, o m-

quina, que el ingeniero tiene slo en su imaginacin, como assimiento, formar sobre el
papel el plano de una Plaza, y su territorio, y el terreno que ocup y debe ocupar un exr-
cito, y esta arte nunca la ha de alcanzar el ingeniero o militar que ignorare la parte de
Mathemtica arriba expressada. El arte de lavar no tiene ms fundamento que la fantasa
de cada uno, porque esta arte (que es solamente assessoria a los Ingenieros y, en algunos,
assidental), no es otra cossa que aplicar la Parte del Edificio, Mquina, y Campamento
(ya delineado por el ingeniero) los colores que dan a conoser los materiales de que se
componen. Para cuya inteligencia se necesita poco tiempo, aunque algunos requieren
mucho para formarse en el buen gusto de la aplicain de los colores, y que algunos
nunca alcanzan (respecto de ser como se ha dicho assidental), como lo he experimentado
en mis discpulos, a quienes he enseado a lavar despus de haver procurado formarles
el espritu de las partes de Mathemtica que necesita un buen delineador. El delinear es
cossa muy trabajosa, y el lavar es cosa muy deleitable, por lo qual devo haer presente a
Vuesa Excelencia que es muy del servicio de Su Magestad, y de provecho para los Aca-
dmicos, se establesca en ella uno que ensee a lavar para aqullos que se hallan bastante
adelantados en la ciencia de delinear, y no a los principiantes, respecto de que stos de-
jaran con facilidad lo travajoso por lo deleytable.28
Calabro echaba mano de los favores que el marqus de Aitona y el conde de Monte-
mar le solan dispensar para contrarrestrar las supuestas calumnias, y invenziones de
los ingenieros Alejandro de Rez y su yerno Pedro Moreau sobre la inconveniencia de que
Calabro dirigiera la Academia, por ser segn la propia transcripcin de este el ms
indigno, y ignorante que hay entre el Cuerpo de Ingenieros29. La actitud pedaggica de
Mateo era ciertamente particular, pues tena la conviccin y la practicaba ferviente-
mente de que salir fuera de la Ciudad, y monstrar a mis Dicipulos, como han de exe-
cutar, sobre el terreno, lo que se procur de ensearles en la Scuela todo esto es innutil,
Su magestad tiene menester de divujadores, y no de Geometro [sic]30. A pesar de las
palabras de Calabro en defensa de la formacin grfica de los estudiantes, tambin se
mantena firme en no dar lizencia a mis discpulos de uzar del pinzel, a menos que no
tengan un ao de Academia, y han de tener una Nattural disposizion ello, porque si no
se crehara un montn de impertinentes, que con 4 golpes de pinzel, haciendose admirar
de los ignorantes, penzaran ser ellos unos grandes hombres31.
A la vista de declaraciones del calibre de que primero se ha de formar el espritu de
un acadmico, y acostumbrarle temprano a penzar justo, que habilitarle los dedos en
metter al carmn a la tinta de la China las lneas, que otros han tirado con lapiz no era
de extraar que el Ingeniero General se mostrara enrgicamente soliviantado con una
actitud que consideraba contraria al espritu con que fue creada la Academia de Mate-
mticas, bajo su propia inspiracin. Verboom vea inadecuado el exceso de formacin
terica propugnado por Calabro, puesto que en lo correspondiente a las materias ms
prcticas nunca ensea sobre el terreno y, por lo que toca al dibujo, cosa tan neces-
saria a un Ingeniero nunca ha hecho caso del, por ms que se haya prevenido que era
una de las partes esenciales. La crtica hacia el director se articulaba adems en torno
a que suele detener muchos meses los Dicipulos en la Algebra, que a ms de no neces-
sitarse para el fin del establezimiento de esta Academia, les disgusta de forma que pierden
el nimo de aprender lo esencial de lo que es la intenzion de S.M.32.
En la persona de Mateo Calabro se reunan en base a lo que se puede inferir de la
documentacin existente dos caractersticas fundamentales: un orgullo de talante nar-
cisista y una cierta soberbia tendente al victimismo, patentes cuando expresaba que para
vivir el hombre contento, no debe metterze en dirigir las cosas pblicas, no obstante
que su afn era mantener el protagonismo que la direccin de la Academia le proporcio-
naba. La sobreestima manifiesta resultaba llamativa a pesar de cierta dosis de razn en
sus motivos cuando se jactaba de haver hecho a mis dicipulos [] el retrato de un In-
geniero, pero tan perfecto, que ni yo ni mis discipulos llegaremos este grado de perfi-
cion. Esto lo he hecho por muchas rasones, entre las quales la principal es para darles
entender que por ser Ingenieros es menester estudiar ms que de un ao33. Agustina,
su mujer, le excusaba ante su antiguo valedor, Juan Carrillo de Albornoz ya nombrado
duque de Montemar y nuevo ministro de la Guerra, asegurando que su esposo era vc-
tima de su ardiente passion, lo cual le llevaba a protagonizar una cierta insubordinacin
hacia el Ingeniero General debido a no saber asujectar su estilo la Moderna Poltica,
acostumbrado tratar con desvelo la verdad34.
NUEVOS CRITERIOS PARA LA CONSOLIDACIN DEL SISTEMA CORPORATIVO
La confluencia de varios factores directos e indirectos en relacin al control del Cuerpo

de Ingenieros del Ejrcito cuyo comandante Jorge Prspero Verboom vena sufriendo
un importante proceso de degradacin en su salud desde comienzos de la dcada de los
aos treinta afectaron a la dinmica corporativa de dicho colectivo. Tras el fracaso del
sitio de 1727 para arrebatar a los ingleses el Pen de Gibraltar el Ingeniero General fue
llamado a Madrid para tratar asuntos relativos al Cuerpo, donde permaneci hasta 1731
en que regres definitivamente a Barcelona. En este perodo el flamenco recibi rdenes
para sugerir reformas en la Ordenanza de ingenieros, puesto que progresivamente pare-
can aumentar los problemas entre sus miembros, tanto en cuestiones de disciplina como
en la propia formacin profesional. El xito del duque de Montemar en la expedicin a
Orn y Mazalquivir de 1732, que concluy con la conquista de ambas plazas otomanas,
confiri a Jos Carrillo de Albornoz y al supersecretario de Guerra y Hacienda Jos Patio
un aumento de su poder en las estructuras de gobierno del Estado. Con motivo del acceso
de Montemar a la Secretara de la Guerra en 1737, importantes cambios afectaron a la
dinmica del Cuerpo de Ingenieros. El propio Carrillo indicaba la necesidad de crear un
organismo especfico para el control de la produccin de material grfico relativo a las
obras de carcter militar proyectadas y emprendidas en todo el reino, la Real Junta de
Fortificaciones. El inters de esta medida radicaba en la voluntad de hacer un segui-
miento riguroso de los mecanismos de concepcin y ejecucin de las obras de Fortifi-
cacion, y edificios Militares de las Plazas, algunas de las cuales segn opinin del nuevo
Secretario de la Guerra y haviendo manifestado la experiencia quan perjudicial ha sido
al servicio de S.M. y honeroso su Real Herario mostraban claras deficiencias, no slo
en la propia realizacin, sino en las fases previas de proyeccin y planificacin. Los ar-
gumentos de Montemar establecan con claridad de criterios las necesidades adminis-
trativas que deban acometerse35.

FIG. 15 MIGUEL MARN (firmado). Plano de la Plaza de Barcelona. Barcelona, 4 de septiembre de 1738. AGMM.CH, Atlas
194-30.
Una de las vas para establecer un control frreo sobre dichos procesos organizativos
consisti en el encargo al Ingeniero Director del Principado de Catalua Miguel Marn
de la confeccin de un atlas basado en el material cartogrfico existente y en la delinea-
cin de otros nuevos mapas y planos. Ante el nuevo reto de carcter estrictamente grfico,
aunque de gran envergadura, las instrucciones pretendan ser claras y especficas para
que el marsells elaborara los planos de las Plazas de este Principado sobre una misma
escala, que ha de ser de dos pulgadas por cien tuesas, es decir, una relacin aproximada
de 1:3.600. La empresa deba ser llevada a cabo, bajo su supervisin, por los Yngenieros
mas haviles en el dibujo, para que vayan con el seo, y limpieza correspondiente. Las
dimensiones tambin haban de ser homologadas, de manera que cada plano en todo el
papel dever tener de largo tres pies, quatro pulgadas, y ocho lneas, que es la medida
del tamao, que tendran las dos ojas del libro, que S.M. ha resuelto se formen de los
planos de todas las Plazas de Espaa, dandoles de alto dos pies, y cinco pulgadas; que
del canto del papel, hasta la primera lnea negra, que formar el quadro haya de blanco
siete lneas, para el margen. Marn se comprometa a ir librndolos a medida que se
vayan concluyendo, pero haca la observacin respecto de que ya tena hechas las prin-
cipales Plazas, en la escala de una pulgada y media, por cien tuesas (1:4.800); por lo
cual insinuaba que, habiendo comenzado as, podra seguir utilizando esa escala grfica,
con cuyo tamao sera, mucho ms prompto executado este trabajo, respecto de hallarse,
ya reducido. Tambin acusaba el recibo del encargo de llevar a cabo la ratificacion [sic,
por rectificacin] de algunos de que no tengo la menor confianza y comunicaba que se
hallaba concluyendo el ambicioso plano de Barcelona36 [FIG. 15].
Con esta iniciativa tcnico-administrativa paralela al establecimiento de un severo
control centralizado para el ingreso ordinario en el colectivo de ingenieros a travs de
unos exmenes normalizados y llevados a cabo primeramente en la Academia de Mate-
mticas y en ltimo trmino ante los miembros de la propia Junta de Fortificaciones se
abra la puerta a un mayor rigor y control institucional desde la Secretara de la Guerra
FIG. 16 Ordenanzas de S. M. para el
servicio del Cuerpo de Ingenieros, Orde-
nanzas, 1768, pp. 146-147.
en la configuracin del Cuerpo y a lo que en 1768 constituy la primera gran reforma de

sus Ordenanzas, ya bajo el mando del Inspector General de Fortificaciones del Reino
Juan Martn Zermeo [FIG. 16]37. Tanto la creacin en 1737 de la Real Junta de Fortifica-
ciones de Madrid como el relevo de Calabro en la direccin de la Academia de Barcelona
por el asturiano Pedro Lucuze en 1739 signos ambos de los nuevos aires insuflados por
Montemar desde el ministerio fueron dos factores determinantes para reorientar el pa-
norama disciplinario y formativo del Cuerpo de Ingenieros del Ejrcito, as como sus ac-
tividades relacionadas con los trabajos constructivos y cartogrficos [FIG. 17].
FIG. 17 SEBASTIN FERINGN CORTS. Plano de la Posizion del Monte de Aguilas donde se caido la Torre ultima a la costa
del Oueste del Reyno de Murcia, i Proiecto de un Fuerte i Batera para defender este importante puesto i abrigo de Nabegantes.
Cartagena, 3 de octubre de 1752. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas.
MPD, 20, 056.

NOTAS
1. Universitat de Barcelona, Facultat de Geografia i Histria, Departament dHistria de lArt, c/ Montalegre, 6, 5, desp. 5007,
08001 Barcelona, juanmiguelmunoz.corbalan@ub.edu
2. Este texto, integrado en el proyecto DIMH, ha servido de acicate para retomar una lnea genrica de investigacin que inici
con motivo de mi estancia como Visiting Scholar en el Office for History of Science and Technology de la University of Ca-
lifornia, Berkeley, durante el curso 1992-1993, bajo el ttulo Iconografa, cartografa, bibliografa cientfico-estratgica e ingeniera
militar en la Espaa de los siglos XVI-XVIII.
Las abreviaturas utilizadas para la citacin de los archivos de cuyos fondos procede la informacin manejada son:
AGMM.CH (Archivo General Militar, Madrid. Cartoteca Histrica), AGS.SGU (Archivo General de Simancas. Secretara
de Guerra) y AGS.MPD (Archivo General de Simancas. Mapas, Planos y Dibujos).
Dadas las particulares caractersticas del presente trabajo, concebido como una investigacin basada en su prctica to-
talidad en el material documental de archivo, las referencias bibliogrficas no sern abundantes, puesto que, de hecho slo
serviran para reiterar los tpicos utilizados en la mayor parte de las publicaciones sobre la materia. Es por ello que hacemos
mencin genrica a dichas obras, de indudable valor cientfico, en los lugares correspondientes.
3. Sobre las diferentes cuestiones relativas a la formacin y las caractersticas del Cuerpo de Ingenieros en Espaa, vid. princi-
palmente CAPEL et al., 1988, en concreto los captulos I-III de la Primera parte: los ingenieros del rey, pp. 13-93; y de la
Tercera parte: la prctica de los ingenieros, los captulos XI. La composicin del cuerpo de ingenieros y XII. Las condi-
ciones de trabajo de los ingenieros militares, pp. 255-314. Vid. tambin GALLAND, 2008, en particular la Premire partie.
Le Corps des ingnieurs militaires. Une institution polyvalente, pp. 13-142; y la Troisime partie. Vie sociale, vie prive
des ingnieurs militaires, pp. 241-351.
Otras obras de inters al respecto: ALMIRANTE, 1869; BONET, 1991; BRAVO, 1991; CMARA MUOZ et al., 2005; CMARA et al.,
2015; CAPEL et al., 1983; COBOS, 2012; CORTADA, 1998; DAZ, 2003; GALINDO, 2002; GARCA, 2000; GARCIA, 2004; GIL, 1995;
GMEZ, 1899; GUARDA, 1990; GUTIRREZ et al., 1991; LAORDEN, 2008; LIZAUR et al., 2010; LLAVE, 1911; LUENGO, 2013; MAAS,
1985; MARZAL, 1991; MONCADA, 1993; MORA, 1997; MUOZ, 1990a; MUOZ, 1993c; MUOZ, 1993d; MUOZ, 1994b; MUOZ, 2004;
MUOZ, 2015; SEGOVIA et al., 2013; VALERA, 1846; VV.AA., 1911a; VV.AA., 1911b; VV.AA., 2003; VV.AA., 2005; WAUWERMANS, 1891;
WAUWERMANS, 1894.
4. JORGE PRSPERO VERBOOM al MARQUS DE BEDMAR (autgrafa), Madrid, 25 de julio de 1712. AGS.SGU, 3003.
5. Instruccin, 1718.
6. Real Ordenanza, 1739.
7. Trascendental fue al respecto, tambin ese mismo ao, la promulgacin de la Ordenanza de 4 de Julio de 1718, para el Esta-
blecimiento, e Instruccin de Intendentes de Provincias, y Exercitos, Madrid, Imprenta de Juan de Ariztia, 1718.
8. MUOZ, 2015.
9. BARBIER, s.a.; BERTHAUT, 1902; BLANCHARD, 1979; BLANCHARD, 1981; BRAGARD, 2011; HOFMANN, 2000.
10. ALBAREDA, 2010; COLLETTA, 1981; GARCA, 2003; KAMEN, 2000; MARTNEZ et al., 2001; VOLTES, 1991.
11. BELANDO, 1740-1744; GARCA et al. 2013.
12. Sobre diversos aspectos de la disciplina cartgrafica terica y prctica a propsito del tema que nos ocupa, vid.: BALLARD,
1697; BOUSQUET-BRESSOLIER et al., 1995; BUCHOTTE, 1743; BUISSERET, 2004; BUISSERET et al., 1998; GAUTIER, 1687; GIMNEZ et
al., 2009; HARLEY, 2005; LABOULAIS et al., 2008; MONTANER, 1990; MONTANER et al., 2011; MUOZ, 1994a; MUOZ, 1999a; MUOZ,
2001; MUOZ, 2011; MUOZ, 2012; RODRGUEZ-VILLASANTE, 2011; VV.AA., 1987a; VV.AA., 1987b; VV.AA., 1976; VV.AA., 1993; VV.AA.,
1994; VV.AA., 1996; VV.AA., 1999; VV.AA., 2000; WARMOES et al., 2003.
13. BONET et al., 1985; CASAS et al., 1996; DAZ-MARTA et al., 1987; MARTNEZ et al., 2008; OLIVERAS, 1998; PICON, 1988; PICON, 1992;
SILVA et al., 2005; VV.AA., 1988.
14. Para conocer el funcionamiento de la Academia de Matemticas de Barcelona, vid. principalmente los captulos IV-X de la
Segunda parte: el deleitoso estudio de las matemticas, en CAPEL et al., 1988, pp. 95-254, especialmente las pp. 96-160 y
217-254. Vid. tambin la seccin La Academia de Matemticas de Barcelona durante el siglo XVIII, en MUOZ et al., 2004,
principalmente las pp. 77-115; y MUOZ, 2012. Vid., adems, la Deuxime partie. Des scientifiques dans le monde militaire,
en GALLAND, 2008, pp. 143-236.
Otras obras de inters al respecto: BARCA, 1993; CAPEL, 1982; CAPEL, 2007; DORGEIX et al., 2012; MUOZ et al., 2004; RIERA,
1977; VV.AA., 2004.
15. MUOZ, 1992.
16. Frente al arquitecto, quien tambin podra haber abanderado un proceso de transformacin tcnico en este mbito, el inge-
niero tanto el civil como el militar otorga mayor trascendencia a la continuidad entre las causas y los efectos que al proyecto
en s mismo. Adems, su labor se genera y conduce como respuesta a las necesidades de la colectividad. PICON, 1988.
17. MARTNEZ, 1999; MUOZ, 1990b; MUOZ, 1991; MUOZ, 1993a; MUOZ, 1993b; MUOZ, 1999b; VV.AA., 1986.
18. JORGE PRSPERO VERBOOM al MARQUS DE BEDMAR (autgrafa), Madrid, 20 de julio de 1712. AGS.SGU, 3003.
19. JORGE PRSPERO VERBOOM al MARQUS DE CASTELAR, Mlaga, 28 de julio de 1722. AGS.SGU, 3044.
20. CONDE DE MONTEMAR a ALEJANDRO DE REZ, Barcelona, 4 de junio de 1724. AGS.SGU, 3012.
21. ALEJANDRO DE REZ al CONDE DE MONTEMAR, Barcelona, 6 de junio de 1724. dem.
22. CONDE DE MONTEMAR a JOS RODRIGO, Barcelona, 10 de junio de 1724. dem.
23. Annimo [JOS RODRIGO] al CONDE DE MONTEMAR, Madrid, 25 de junio de 1724. dem.
24. JORGE PRSPERO VERBOOM al DUQUE DE MONTEMAR, Barcelona, 1 de marzo de 1738. AGS.SGU, 3008.
25. MATEO CALABRO a JORGE PRSPERO VERBOOM (copia), Ciudadela de Barcelona, 27 de febrero de 1738. dem.
26. MATEO CALABRO, s.d., Barcelona, 20 de abril de 1726. dem.
27. MATEO CALABRO, s.d., Barcelona, s.a. dem.
28. MATEO CALABRO al CONDE DE MONTEMAR, Barcelona, 6 de junio de 1724. AGS.SGU, 3012.
29. MATEO CALABRO a JORGE PRSPERO VERBOOM, Barcelona, 10 de junio de 1724. dem.
30. MATEO CALABRO a JORGE PRSPERO VERBOOM, Barcelona, 26 de febrero de 1724. dem.
31. MATEO CALABRO a JORGE PRSPERO VERBOOM, Barcelona, 10 de junio de 1724. dem.
32. JORGE PRSPERO VERBOOM a JOS PATIO, Barcelona, 19 de noviembre de 1735. dem. Una buena muestra de la preferencia por
la pedagoga terica en Calabro es su Tratado de Fortificacin o Arquitectura Militar RODRGUEZ, 1991.
33. MATEO CALABRO a JORGE PRSPERO VERBOOM, Barcelona, 26 de febrero de 1724. AGS.SGU, 3012.
34. AGUSTINA CALABRO al DUQUE DE MONTEMAR, Ciudadela de Barcelona, 4 de enero de 1738. dem.
35. DUQUE DE MONTEMAR a SEBASTIN DE LA QUADRA, Madrid, 21 de mayo de 1737. AGS.SGU, 5836.
36. MIGUEL MARN al DUQUE DE MONTEMAR, Barcelona, 15 de marzo de 1738. AGS.SGU, 2993.
37. Ordenanzas, 1768.

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INSTRUCCION (1718), Instruccion, y Ordenanza De 4 de Julio de 1718. Para los Ingenieros, y otras personas, dividida
en dos partes. En la primera se trata de la formacion de Mapas, Cartas Geograficas de Provincias, con observaciones,
y notas sobre los Rios que se pudieren hacer navegables, Azequias para Molinos, Batanes, y Riegos, y otras diversas
diligencias, dirigidas al beneficio universal de los Pueblos; y assimismo el reconocimiento, y formacion de Planos, y
relaciones de Plazas, Puertos de Mar, Bahias, y Costas; y de los reparos, y nuevas obras, que necessitaren, con el
tanteo de su coste. En la segunda se expressan los reconocimientos, tanteos, y formalidades con que se han de executar
las obras nuevas, y los reparos que fueren precisos en las Fortificaciones, Almacenes, Quarteles, Muelles, y otras Fa-
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5
Metodologa de anlisis grfico de
los proyectos de fortificacin
FERNANDO COBOS1
Arquitecto. ICOMOS/ ICOFORT
RESUMEN
Este estudio explora las posibilidades del dibujo como instrumento de anlisis de la carac-
terizacin tcnica de la fortificacin y su aplicacin en los estudios publicados por el
autor en los ltimos 25 aos. Partiendo de una reflexin inicialmente intuitiva: si el dibujo
es la clave del diseo de las fortificaciones, debe ser la llave para interpretarlas, se sistema-
tiza una metodologa de investigacin basada en el dibujo. A partir del estudio de diversos
ejemplos se analizan los distintos tipos de informacin disponible, las herramientas de
anlisis basadas en la fidelidad del dibujo y en los principios de la fortificacin y el de-
sarrollo metodolgico de diversas tcnicas grficas.
PALABRAS CLAVE
Fortificacin abaluartada, dibujo tcnico, levantamiento planimtrico, lnea de defensa,

restitucin fotogrfica de trazas histricas, caracterizacin geomtrica de la fortificacin.
119
APROXIMACIN METODOLGICA
Deca Pedro Luis Escriv en el que posiblemente sea el primer tratado de fortificacin
moderna que
Esta ciencia es demostrativa y hay cosas que no se pueden explicar sin figuras2.
Es precisamente esta funcin del dibujo, no tanto para representar como para explicar
y demostrar, la caracterstica principal que a nosotros ms nos interesa. Cualquier intento
de historia de la fortificacin, no solo una historia tcnica y no solo una historia hecha
por arquitectos, necesita del dibujo para llegar al fondo de muchas de las cuestiones.
Antes que Escriv, Leonardo da Vinci en el cdice ms de ingeniero militar que tiene
(Cdice Madrid II) utiliza el dibujo para definir la traza del terreno exterior a la fortaleza,
para cubicar el volumen de tierras que ha de excavar y para calcular el rendimiento y el
precio medio de la excavacin3. Para Leonardo el dibujo es una herramienta proyectual
y de clculo y nosotros, si queremos entender los diseos de los ingenieros y arquitectos
militares, tenemos que emplear el dibujo con el mismo criterio y la misma funcin que
lo hacan ellos. No basta por tanto con observar la traza final o el dibujo en el atlas de
una fortificacin; no basta con levantar los planos de la realidad construida, hay que en-
contrar el mecanismo de diseo tanto si partimos de una traza como si partimos de un
edificio construido. Es verdaderamente sorprendente lo que podemos averiguar de un
diseo o de sus modificaciones simplemente con calcular y dibujar las trayectorias de
sus troneras, como hicimos en su momento con la muralla de Ibiza o el fuerte de Ber-
langa. Saber, en el caso de los levantamientos planimtricos de fortificaciones, qu bus-
camos y qu precisin necesitamos para encontrarlo es una cuestin esencial que muchas
veces se olvida. En otros casos son los propios dibujos y documentos histricos los que
FIG. 1 LEONARDO DA VINCI. Trazado de glacis, cubicacin del

desmonte y clculo de los rendimientos de excavacin de un foso
para determinar el coste. Cdice Madrid II, 1504, fols. 10v, 25r, 32v.
Biblioteca Nacional de Espaa.

FIG. 2 Estudio de realidad construida por anlisis de fuego defensivo (Ibiza y Berlanga). COBOS, 2008 y 2014.
nos dan estas claves interpretativas, bien sea a partir de dibujos sin texto que debemos
interpretar bien sea a partir de textos sin dibujo que podemos grafiar para hacerlos ms
evidentes4. Al final del proceso la caracterizacin tcnica de una fortificacin tiene bas-
tante ms que ver con el dibujo y la medida que con el reconocimiento de supuestas ca-
ractersticas tipolgicas y solo dibujando y midiendo seremos capaces de encontrar las
enormes diferencias que existen por ejemplo entre dos fuertes de planta cuadrada con
cuatro baluartes aparentemente muy similares. De esta manera la primera premisa de
nuestro trabajo es que debemos entender la caracterizacin tcnica como superacin del
anlisis tipolgico y el dibujo como nuestra herramienta principal.
Datos
Los documentos grficos y escritos
Para establecer una metodologa de anlisis grfico de la fortificacin debemos atender
primero al tipo de datos que tenemos. En primer trmino tenemos los documentos gr-
ficos y escritos que podemos utilizar en nuestro anlisis grfico, en el caso de los planos
y dibujos a travs de procesos de medicin, georectificacin y en el caso de los textos,
cuando refieren medidas, dimensiones o proporciones, mediante su traslacin a planos.
Por ejemplo, las mediciones de los destajos del baluarte de la Magdalena de Fuenterraba
que se conservan en Simancas y los planos franceses del mismo baluarte que se conservan
METODOLOGA DE ANLISIS GRFICO DE LOS PROYECTOS DE FORTIFICACIN 121

a b
FIG. 3a Pescola, 1578, Espaa. Ministerio FIG. 3 b Lisboa, 1581, Espaa. Ministerio de Edu-
de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo Ge- cacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Siman-
neral de Simancas. MPD, 09, 059. cas. MPD, 16, 007.
FIG. 3c Estudio de traza por anlisis de fuego enemigo a partir de documentacin grfica (Lisboa, 1581) y
(Pescola, 1578) o escrita (La Goleta, 1574). COBOS, 2000.
en el archivo de Vincennes nos permitieron a travs de un dibujo intermedio que traduca

a un plano a escala conocida ambos documentos, establecer el proceso y la cronologa
constructiva de cada pao de la estructura5.
Pero tambin hay dibujos o documentos escritos que no describen realidades fsicas
sino conceptos. Leonardo, y especialmente en su Cdice Madrid II, es un ejemplo de ello
y no siempre ha sido interpretado correctamente. Curiosamente el dibujo que posible-
mente mejor expresa esta capacidad de Leonardo para codificar conceptos escondidos en
dibujos no est en el Cdice Madrid II sino en el archiconocido, estudiado y citado Cdice
Atlntico y en concreto en su dibujo del canal de San Cristoforo6 [FIG. 4]. Todas las publi-
caciones, que son decenas y excuso citar, se han referido a este dibujo de Leonardo como

FIG. 4 LEONARDO DA VINCI, Codex Atlanticus.
Biblioteca Ambrosiana, Miln, fol. 1097 R.
un diseo para el canal grande de Miln frente a la iglesia de San Cristoforo y al diseo
de soluciones de evacuacin de agua de dicho canal. Es cierto que Leonardo escribe en
ese folio canal de San Cristoforo 3 de mayo de 1509, pero esto solo significa que Leo-
nardo estaba all ese da cuando, posiblemente pensando sobre el proyecto del canal, hizo
este dibujo que no pretende ser un proyecto de construccin de un canal concreto sino
una reflexin sobre el concepto de la presin hidrosttica. De hecho si nos fijamos bien
la intencin del dibujo es comparar la distinta presin con la que sale el agua y la distancia
que alcanza en funcin de la altura de la columna de agua que el propio dibujo indica
para cada una de las salidas. Sabemos por este ejemplo y por el estudio crtico que publi-
camos con la edicin facsmil de 20097 del Cdice Madrid II, que en los cdices de Leo-
nardo el texto y el dibujo no siempre tienen relacin o pretenden expresar la misma cosa.
En este cdice se ve claramente que Leonardo aprovecha escusas de trabajo concreto para
expresar cuestiones de carcter general que a l le interesa investigar, aunque estas es-
peculaciones son superfluas para los trabajadores, no me parece conveniente preterirlas
porque, a veces, producen admiracin en las mentes especulativas8.
En el Tratado de Escriv, cuya edicin crtica y comentada publicamos en el ao
20009 aparecen tambin dibujos que no representan diseos reales sino conceptos. El
ms obvio, que Escriv acompaa con una explicacin en el texto, es la comparacin
entre la superficie de cabida, la agudeza del ngulo flanqueado y la longitud de la cara
del baluarte que resulta de una traza de planta cuadrada frente a una traza triangular
[FIG. 5a]. Otro ejemplo de este dibujo de carcter conceptual es el diseo de una fortifica-
cin cuyo frente superior se resuelve con una cortina llana y su frente inferior con una
tijera [FIG. 5b]. Este dibujo, que hemos utilizado normalmente como referencia para el di-
seo de los fuertes de morro10, expresa sin embargo una comparacin entre frentes aba-
luartados que a su vez es la expresin de un concepto de diseo, el de frente compuesto
por una cortina dos flancos opuestos y las caras de dos baluartes, esencial para compren-
der la fortificacin abaluartada y que se expresarn con total nitidez en el siglo XVII. En
Escriv encontramos tambin el otro caso, conceptos expresados en el texto pero no gr-
ficamente y que son ms fciles de entender si se dibujan, como el esquema que realiza-
mos para explicar la idea de que con el diseo de troneras de Escriv en San Telmo no
se puede tirando a batera embocar la tronera y tirando a embocar no se puede hacer ba-
tera [FIG. 5c], o como el que utilizamos para explicar el gran tema transversal del Tratado
respecto a la orientacin de la punta del baluarte, la defensa del diseo de San Telmo de
Malta y la crtica al diseo de Ferramolino en La Goleta [FIG. 5d].

FIGS. 5a y b PEDRO LUIS
ESCRIV, dibujos de Apolo-
ga en excusacin y favor de
las fbricas del Reyno de N-
poles, 1538.
FIG. 5c Anlisis de la teora

de Escriv sobre la dificultad
de embocar las troneras de
San Telmo de Npoles. Ela-
a b c boracin propia.
FIG. 5d Anlisis de la teora

de Escriv sobre la orienta-
cin de las puntas de la forti-
ficacin hacia la batera
enemiga aplicada al diseo de
Ferramolino para La Goleta,
de Escriv para San Telmo de
Npoles y de Pedro Prado
para el castillo de San Telmo
d de Malta. Elaboracin propia.
La realidad existente, el medio fsico y lo construido

Por otro lado tenemos la realidad construida, el medio urbano, el territorio y nuestra ca-
pacidad para medirlo y representarlo. Incluso disponiendo de planos histricos precisos
cualquier estudio que pretenda avanzar en este campo debe ser capaz de contrastar lo
proyectado o documentado con lo realmente existente. En el caso de la fortificacin del
primer renacimiento espaola la ausencia de planos suficientemente precisos era absoluta
cuando empezamos estos estudios hace 25 aos. Si queramos entender la fortificacin
de este periodo necesitbamos levantar planos razonablemente precisos del castillo de la
Mota, del espoln de Coca o de Salsas11. En muchos casos este conocimiento preciso
exiga que muchas de las fortificaciones importantes del periodo fueran excavadas o
desescombradas y desde luego accesibles. Puede decirse por tanto que sin las excavacio-
nes y desescombro de edificios tan significativos como la Mota, Behovia, Fuenterraba o
Arvalo12 y sin los trabajos de levantamiento y de dibujo a escala que hemos ido realizando
o induciendo en estas dos dcadas, de estos y de otros edificios relevantes como Carmona,
los baluartes de la Alhambra, Niebla13, no podramos disponer de un medio de anlisis
imprescindible, en un campo en el que la adscripcin estilstica no es nunca una herra-
mienta de trabajo14.
A mayor escala y para los grandes proyectos de la segunda mitad del XVI y de los
siglos XVII y XVIII, donde disponamos de planimetras histricas mucho ms elaboradas
y precisas, la generalizacin y disponibilidad de la planimetra del territorio generada por
orto fotos areas y la precisin de la georeferenciacin por satlite, nos ha brindado en

los ltimos diez aos una herramienta extraordinaria para la comparacin entre la plani-
metra histrica y la realidad que antes resultaba enormemente compleja.
Herramientas
Con estos dos tipos de datos, en el anlisis grfico empleamos bsicamente dos herra-
mientas. La representacin grfica, condicionada por la fidelidad del documento o la pre-
cisin de nuestro levantamiento planimtrico, y los principios tcnicos de la fortificacin
que explican la traza aunque el plano no lo cuente o que nos orientan sobre qu debemos
definir en nuestro levantamiento planimtrico.
La fidelidad de la documentacin grfica

As, por ejemplo, el levantamiento planimtrico de la muralla renacentista de Ibiza que
incorporaba el plan director que redactamos en 2000, permita definir tanto en planta
como en alzado la apertura y la rasante de las troneras de la fortificacin15. Este estudio
del fuego flanqueante revelaba datos que procedan de los principios tcnicos de la for-
tificacin de ese periodo, como la distinta apertura de las dos troneras de cada flanco,
orientadas hacia cortina y hacia cara opuesta, o la presencia de solo una tronera en el
flanco ms expuesto del baluarte de Santa Luca como recomendaba Escriv. Tambin
permita interpretar las referencias que el propio ingeniero Calvi haba dado sobre la ali-
neacin de la rasante de la cara del baluarte con la boca de la tronera del flanco opuesto
conseguida mediante el rebaje de la pea (y la alteracin que esta rasante haba sufrido
desde su construccin). Podamos finalmente comprobar cmo tras la ampliacin del in-
geniero Fratin, y el aadido del semibaluarte de Santa Luca (que en Ibiza llaman reve-
lln), no se haba modificado las troneras opuestas y la apertura resultante no permita
cubrir la nueva traza, razn est que explicaba por qu algunos ingenieros de los siglos
posteriores insistan en reformar estas bocas de fuego.
El problema de la traza en relacin a la direccin del fuego enemigo es otro de los
temas en los que el anlisis grfico es esencial para entender cmo puede ser la relacin
entre las fuentes disponibles y los principios de la fortificacin. En el plano de Pescola
[FIG. 3a] se ilustra un debate entre Bautista Antonelli que defiende la traza de Vespasiano
Gonzaga y Fratin que la quiere reformar. En este caso tenemos el plano que ilustra la
modificacin y el texto de Antonelli que explica claramente la mayor exposicin que esto
supone al fuego enemigo que puede embocar las troneras desde tierra16. El problema es
idntico al que refleja la disposicin de los caones de asalto frente al castillo de San Ju-
lio da Barra en Lisboa en 1581 [FIG. 3b], solo que en este caso no existe un texto que lo
explique y debemos deducir su significado a partir de lo que conocemos sobre el debate
de esta cuestin en esta poca17. Finalmente est el dibujo que realizamos para explicar
por qu se perdi La Goleta en 1574 debido a que su diseo facilitaba que los turcos pu-
dieran embocar las troneras de los flancos, la fuente en este caso es una relacin porme-
norizada del proceso de asalto que el Duque de Alba recibi de un informador por escrito
y que nos ha permitido expresar grficamente [FIG. 3c] el problema defensivo utilizando
un plano de poca para nuestro anlisis18.

FIG. 6 Esquema de variaciones
de fortificacin del siglo XVII.
COBOS, 2005.
Los principios tcnicos de la fortificacin

Finalmente podemos utilizar el dibujo para expresar grficamente algunos conceptos b-
sicos de la fortificacin que de otra manera seran ms difciles de entender. El esquema
de variaciones que desarrollamos para explicar la fortificacin del siglo XVII19 [FIG. 6] in-
cida en algunos de los aspectos que fueron cruciales en la determinacin de las trazas
de este periodo; por un lado, la variacin de ngulo flanqueado en relacin al uso del se-
gundo flanco o de la dimensin del flanco primario, y por otro lado, en un debate siml-
tneo, las variaciones de la dimensin de la lnea de defensa si se tomaba como fijo el
lado del polgono para diferentes polgonos o la variacin de la dimensin del lado del
polgono si lo que se tomaba como fijo era la lnea de defensa. Esta elaboracin grfica,
aparentemente novedosa en los estudios de fortificacin, se basaba curiosamente en la
sntesis grfica de anlisis del frente abaluartado a partir del lado del polgono compren-
dido entre las dos lneas capitales, evolucin del sistema de representacin conceptual
de Escriv y que aparece por primera vez as reflejada en el examen de fortificacin de
Medina Barba de 159920 y luego ser usado prolijamente en todo el siglo XVII.
DESARROLLO METODOLGICO
A partir de los distintos tipos de datos y de las distintas herramientas de anlisis que te-
nemos, son varios los mtodos que podemos emplear para el anlisis grfico de la forti-
ficacin. En estos estudios hemos empleado bsicamente tres: la restitucin fotogrfica
de las trazas histricas sobre la realidad existente, el dibujo como anlisis comparativo y
la caracterizacin tcnica de la fortificacin mediante el empleo de herramientas de di-
bujo. Desarrollamos a continuacin algunos ejemplos.

Restitucin fotogrfica
Trasladar al terreno actual o a una representacin mtrica del terreno actual una plani-
metra histrica para reconocer o analizar su traza o sus vestigios es una estrategia de
trabajo que ofrece muchas posibilidades.
En el Plan Director de las fortificaciones transfronterizas del Mio21, dispusimos por
primera vez de una planimetra satlite continua del territorio, de una planimetra his-
trica bastante precisa de las decenas de fortificaciones terreras que se construyeron
en el siglo XVII en la frontera y de un sistema de topografa por GPS que nos permita
identificar en la espesura de los montes gallegos los valles y colinas en los que la for-
tificacin se haba convertido. El proceso de trabajo [FIG. 7] permiti georeferenciar en
el terreno las trazas histricas a partir de la morfologa que era ms reconocible, defi-
niendo una traza a proteger sin necesidad de una campaa arqueolgica que, dada la
FIG. 7 Conjunto fortificado de Goin en el Plan Director de las fortificaciones transfronterizas del
Mio. COBOS y HOYUELA, 2005. El plano histrico, atribuido a Miguel de Lescol y fechado hacia 1664,
pertenece al Fondo del CSIC procedente de la Biblioteca Nacional de Lisboa, B.N.L., D. 247V.

a
FIGS. 8a y 8b Traza de Ciudad Ro-

drigo (a) y proyectos en Gallegos de
Argan (b). COBOS, 2012 y 2013.
Plano histrico de Ciudad Rodrigo,
1709, Atlas Masse. Archives du Gnie.
Castillo de Vincennes, Pars.
Los planos histricos de Gallegos de
Argan, fechados en 1651, proceden
del AGS. Espaa. Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte.
Archivo General del Simancas.
MPD,68,021 y MPD, 68, 020.

naturaleza terrera de las fortificaciones, hubiera tenido poco sentido. El resultado final
permita leer bajo los montes y bajo parcelaciones minifundistas la impronta de decenas
de grandes fortificaciones incomprensibles en muchos casos desde el interior de los bos-
ques o solo intuibles cuando los helechos que crecen en el fondo de los antiguos fosos
dibujaban la primitiva forma estrellada de la fortaleza bajo los eucaliptos.
Otro caso interesante de anlisis utilizando este mtodo de rectificar planos histricos
sobre la orto foto actual ha sido el anlisis ms reciente de la traza de Ciudad Rodrigo22
a partir de una coleccin de planos de principios del siglo XVIII, la mayora de ellos fran-
ceses y que han permitido establecer qu partes de la muralla actual y en qu orden fue-
ron construidas en las sucesivas fases de fortificacin del periodo de la guerra de sucesin
espaola. Si en Ciudad Rodrigo [FIG. 8a] la muralla conserva los suficientes restos para
identificarlas con precisin en cada plano histrico, en el caso de Gallegos de Argan23
y su fuerte de mediados del siglo XVII ya desaparecido, el plano del proyecto del ingeniero
Santans y Tapia para un fuerte de mayor tamao refleja lo suficiente de la iglesia parro-
quial, que s se conserva, como para que hayamos podido restituir tanto la traza del fuerte
desaparecido como la traza del fuerte proyectado [FIG. 8b].
Anlisis comparativo
La aplicacin bsica del anlisis comparativo es el estudio tipolgico pero, como hemos
dicho antes, el anlisis grfico de la fortificacin es bastante ms complejo que un es-
tudio tipolgico de carcter morfolgico y descriptivo convencional. En el estudio de la
fortificacin carece de sentido clasificar las fortificaciones por caractersticas morfol-
gicas simples. Dos castillos de planta cuadrada con cuatro baluartes, incluso construidos
en el mismo periodo, pueden responder a concepciones completamente distintas y si
estn separados por un siglo de diferencia como el castillo de LAquila en Italia o el cas-
tillo de San Marcos en Florida (EE UU), el parecido entre ambas trazas es, nunca mejor
dicho, pura coincidencia. La caracterizacin de la fortificacin abaluartada se basa ms
en cuestiones de medida, de ngulos o de proporcin entre las partes que en cuestiones
de forma. De hecho, los grandes equvocos al adscribir una fortificacin a una supuesta
traza italiana, porque tenga baluartes, o al modelo Vauban, porque tenga revellines, se
producen porque se da mucha ms importancia al anlisis formal que al anlisis geo-
mtrico.
Superado el anlisis tipolgico, la primera gran virtualidad del anlisis grfico com-
parativo es el anlisis de escala. En nuestros primeros estudios de los castillos renacen-
tistas24, en cuanto dispusimos de planos precisos de las fortificaciones de la Mota, Coca
o Salsas, la primera sorpresa fue la comparacin con sus coetneos italianos de Ostia o
Mondavio, muchos ms pequeos, pero tambin la evolucin que experimentaban los
sucesivos diseos de soluciones de cubos y cubetes de esquina o de baluartes frontales
de la fortificacin espaola del primer renacimiento [FIG. 9]. En un tipo de edificios tan
dependientes del alcance de las armas de fuego y de los ingentes costes de construccin
que conllevaban, la escala, el tamao real respecto a sus coetneos, representa siempre
la expresin del compromiso entre sus capacidades de resistir el fuego enemigo y la ca-
pacidad de sus promotores para financiarlos.

FIG. 9 Plantas comparadas de fortificaciones italianas y espaolas del primer renacimiento. COBOS, 1998 y 2000.
Dibujos histricos: FRANCISCO DE HOLANDA. Vista de Fuenterraba, Patrimonio Nacional, Biblioteca de El Escorial (arriba).
Y Traa de la fortaleza de Pamplona, 1538? Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Siman-
cas. MPD, 13, 54 (abajo).

FIG. 10 Fuertes reales de la frontera hispano-portuguesa. FERNANDO COBOS ESTUDIO ARQUITECTURA, 2012.
Un ejemplo mixto de anlisis comparativo de escala a partir de una clasificacin inicial

de tipos es el que empleamos para analizar el conjunto de las fortificaciones de la frontera
de Portugal, estudiando simultneamente ambos lados25. El estudio pretenda comparar
las ciudades fortificadas ex-novo o prcticamente ex-novo por un lado, los recintos me-
dievales adaptados, los fuertes reales [FIG. 10], los fuertes pequeos y los fortines en grupos
separados, observndose una notable coincidencia en el tamao de las piezas equivalen-
tes, que se deba no solo a unas variantes de escala basadas en los tratados de la poca
comunes a ambos lados de la frontera sino, incluso, en el caso de las ciudades, a un ex-
trao punto de equilibrio entre los casos portugueses, que crecan enormemente de ta-
mao a partir de ncleos muy pequeos, y los casos espaoles donde las ciudades
sacrificaban sus arrabales, perdiendo tamao y poblacin, para fortificarse26.
El tercer modelo de anlisis comparativo lo aplicbamos sobre los sucesivos proyectos
para una misma ciudad, en este caso Ciudad Rodrigo27 y se inspiraba en un curioso de-
bate comparativo que Juan Martn Cermeo haba completado al comparar su proyecto
con los precedentes de Gaber y Moreau, pero que haba abierto grficamente el propio
Moreau al dibujar [FIG. 11a] sobre un mismo plano dos de sus proyectos simultneamente28.
En una ciudad como Ciudad Rodrigo en las que conservamos decenas de proyectos, mu-
chos de los cuales utilizan el conocido sistema de las pestaas de papel que se levantan,
la tentacin de georeferenciarlos sobre una orto foto actual y poder superponer todas sus
trazas [FIG. 11d], se converta en un instrumento de estudio de primer orden que permita
tambin reconocer sobre la foto area las huellas de algunas de estas fortificaciones poco
documentadas como fue el caso de los fortines ingleses de las guerras napolenicas.

a b c
FIG. 11a PEDRO MOREAU. Plano de Ciudad Rodrigo con sus contornos donde se ve demostrado la fortificacin que oy
subsiste y dos proyectos... para Ciudad Rodrigo. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General
del Simancas. MPD, 13, 136.
FIG. 11b ANTONIO GABER. Proyecto para Ciudad Rodrigo. Espaa. CGE. ArE-T.7-C.3-385.
FIG. 11c JUAN MARTN CERMEO. Proyecto para Ciudad Rodrigo. Espaa. CGE. ArE-T.7-C.3-383.
FIG. 11d Ciudad Rodrigo, 1735-1766, comparativa de los Proyectos de Moreau, Gaber y Cermeo. COBOS, 2013.

Caracterizacin tcnica
El dibujo como instrumento de anlisis de la caracterizacin tcnica de la fortaleza es
una herramienta tambin muy til que parte de contrastar la realidad construida con do-
cumentos descriptivos de soluciones tcnicas, con documentos grficos que reflejan mo-
delos o propuestas geomtricas, o con principios o reglas de la fortificacin cuyo
reconocimiento en una obra concreta permite caracterizarla con precisin de un periodo
o de una tendencia precisa. En el caso del estudio de las trazas de Berlanga29, se trataba
de establecer la correspondencia de lo construido con las instrucciones que el maestro
de obras Lpez de Isturizaga haba dado para la fortaleza de Pamplona con la que Ber-
langa resultaba estar ntimamente relacionada, precisamente, a partir de la coincidencia
en ambas obras del citado maestre.
En el caso del anlisis de la traza que Escriv dio para la fortaleza de LAquila30, el
estudio a partir del levantamiento de la fortaleza construida pretenda verificar la aplica-
cin en su construccin de los principios que Escriv establece en su Tratado respecto a
la disposicin de las troneras y a lo que cubre y deja de cubrir:
les basta descubrir cumplidamente de luengo a luengo el muro que defienden sin derra-
marse a descubrir por costado que quanto mas cubiertas estan y menos descubren por
costado mejores son.
El estudio de la traza real curiosamente permiti no slo analizar las modificaciones

del diseo ideal como el regrueso de las caras de dos baluartes sin modificar la anchura
del flanco, sino tambin comprobar cmo el diseo esquemtico y casi infantil que apa-
FIG. 12 Anlisis tcnico de las trazas de Berlanga. COBOS, 2014.

FIG. 13 Anlisis de las trayectorias de fuego del castillo de LAquila. COBOS, 2014.
rece en el Tratado de 1538 refleja con precisin las proporciones y ngulos de la traza
que el propio Escriv haba dado a su castillo en 153431. Es decir podamos verificar la
relacin entre la realidad construida tanto con los principios del Tratado como con los
dibujos del Tratado.
Este descubrimiento de la precisin insospechada de los dibujos aparentemente es-
quemticos del Tratado de Escriv indujo el estudio de otros dibujos del mismo Tratado,
especialmente el de las reflexiones de la traza ideal32 y la comparacin entre un diseo
de planta cuadrada y uno heptagonal. La base del discurso de Escriv est en la dimen-
sin fija de la lnea de defensa, como hemos explicado33, y pudimos comprobar que
cuando Escriv plantea la comparacin de dos fortificaciones que ocupen el mismo es-
pacio, lo que est comparando es un cuadrado y un crculo de la misma superficie que
definen los bordes exteriores de ambas fortalezas. Curiosa reflexin no tanto relacionada
con el problema de la cuadratura del crculo que aparece en todo el Renacimiento34,
como con el uso del polgono exterior para definir el tamao de la fortificacin que para
fechas tan tempranas es posiblemente una novedad absoluta35.
En el caso de Escriv hay adems una conclusin adicional muy sugerente; como el
estudio de caracterizacin conduca al reconocimiento de una coherencia geomtrica
mucho ms profunda de lo pensado entre la traza de LAquila y la referencia a las forti-
ficaciones cuadrangulares del Tratado de 1538, esto significaba que en el Tratado com-
puesto en dilogo entre el comendador Escriv, que defiende su nuevo diseo de san
Telmo, y el vulgo que lo reprueba, el vulgo representa tambin al Escriv que dise
LAquila. As su postura de no reconocer modelos universalmente vlidos sera el verda-
dero objetivo del texto, construido como un debate consigo mismo, antes que defender
su diseo atenazado, como simplistamente ha interpretado la bibliografa italiana.
En el caso de Almeida, sin embargo, el anlisis de su traza hexagonal casi perfecta36,
tena por objeto la caracterizacin de su diseo que haba sido interpretado sin mucho
fundamento desde modelos franceses u holandeses y se haba referido incluso a trazas

FIG. 14 Estudio comparativo de la traza de la fortaleza de LAquila (Escriv 1534) y de la traza de una fortaleza de cuatro
bastiones en su Tratado de 1538. COBOS, 2014.
iniciales de 7 lados luego achicadas por problemas econmicos [FIG. 15]. Los principales
problemas para estudiar la traza original de Almeida eran que los primeros planos co-
nocidos no encajaban mucho con la realidad construida, que sospechbamos que falsa-
braga y fosos se construyeron despus y que tras los asaltos espaoles, franceses e ingleses
de los siglos XVIII y XIX, su traza haba sido modificada al quedar destruidos varios tramos
de su permetro suroeste. De esta forma, una vez determinado que planos eran ms fiables
y que parte de la traza real estaba menos transformada (lo que en s es una sntesis del
estudio documental de la medicin de campo) rectificamos la traza y pudimos establecer
la correspondencia entre la traza realmente ejecutada y la traza ideal de referencia, des-
cartando la teora de la traza heptagonal simplemente midiendo ngulos y comprobando
otros aspectos como la preferencia por disponer de segundo flanco renunciando a la po-
FIG. 15 Anlisis geomtrico de la

traza de la fortificacin de Almeida res-
pecto a la traza regular de referencia.
COBOS, 2013.

FIG. 16 Anlisis mtrico de la traza de Almeida en relacin a las medidas de los tratados coetneos, COBOS, 2013. Variacin
grfica de las dimensiones de fortificacin en funcin del lado del polgono en el tratado de SANTANS Y TAPIA. Bruselas, 1644. Y
lneas principales de la fortificacin en DIEGO GONZLEZ DE MEDINA BARBA, Examen de Fortificacin. Madrid, 1599.
sibilidad de conseguir ngulos flanqueados rectos, lo que descartara a de Ville como re-
ferente del diseo, pese a que la portada remite directamente a su Tratado.
Finalmente el anlisis de la traza de Almeida nos enfrent a otros problemas que no
se haban planteado antes lo que al final supuso un nuevo avance metodolgico. El pro-
blema de comparar polgonos regulares ideales con polgonos irregulares reales es decidir
qu lado o que vrtice usas para hacerlos coincidir. En la prctica la regla de fortificacin
irregular que aconseja su trazado asimilndose lo ms posible a la traza regular no se
aplica, como mucha gente cree, para el polgono completo (pues si te ajustas por un lado,
por el opuesto las diferencias son tantas que no hay comparacin posible) sino que se
aplica para cada frente definido entre las dos lneas capitales que confluyen desde las
puntas de los baluartes en el centro o centros tericos del polgono de referencia. Esto,
que es lo que reflejan los tratados de la poca, permita en el caso de Almeida, identificado
el o los lados ms regulares, intentar la caracterizacin mtrica de la traza.
El esquema grfico del frente de Almeida poda as incluirse entre los esquemas grfi-
cos de los tratados de la poca [FIG. 16], una vez traducidos a la misma escala desde unidades
de medida extraordinariamente diversas, y comparar cortinas, caras, flancos y ngulos.
Resultaba as que la traza de Almeida apareca a la misma distancia de Marolois que de
de Ville y singularmente prxima a las trazas de Fritach y Santans y Tapia, en la lnea de
lo que, procedente del Flandes espaol, extendieron por el mundo los jesuitas en esta
poca. Esto era coherente con la caracterizacin de la fortificacin del periodo en la fron-
tera y los trabajos del padre Stafford en el colegio imperial de Lisboa37 antes de 1640 o,
ya producida la sublevacin de Portugal, del padre Cosmander. Ntese la paradoja de que
la fortificacin de Elvas se defina como holandesa38 solo porque el padre Cosmander que
la traz naci en una localidad que ahora es holandesa (cuando naci perteneca a la Co-
rona espaola), ignorando o despreciando sin embargo que era un padre jesuita formado
en la Universidad catlica de Lovaina en los Pases Bajos espaoles, fuente de conoci-
miento y difusin de las matemtica y de la ingeniera militar del periodo39.

NOTAS
1. fernandocobosestudio@gmail.com
2. COBOS et al., 2000.
3. COBOS, 2009b.
4. Ver los comentarios ilustrados al Tratado de Escriv en pginas sucesivas.
5. COBOS y CASTRO, 2000a, p. 233.
6. Leonardo da Vinci Codex Atlanticus. BA Milano (fol. 1097 R).
7. COBOS, 2009b.
8. COBOS, 2009b, p. 186.
9. COBOS et al., 2000.
10. COBOS, 2011a.
11. COBOS y CASTRO, 1998a.
12. Ver referencias en COBOS, 2005.
13. Especialmente el trabajo de ANTONIO ALMAGRO y su equipo en los ejemplos andaluces. Otras referencias en COBOS, 2005.
14. Por comparacin con la historia de la arquitectura religiosa que pese a tener el apoyo del reconocimiento de estilo, haba
desarrollado mucho ms que la arquitectura militar el levantamiento planmetro y el estudio tipolgico, quedndose los cas-
tillos anclados en su valor paisajstico expresable mucho mejor con grabados y pinturas que con planos. COBOS, 2014b.
15. COBOS y CMARA, 2008.
16. COBOS et al., 2000, p. 198.
17. COBOS et al., 2000, p. 200.
18. COBOS y CASTRO, 2000b, p. 263.
19. COBOS, 2005a.
20. COBOS, 2012, p. 43.
21. COBOS y HOYUELA, 2005; COBOS y HOYUELA, 2010.
22. COBOS y CAMPOS, 2013, pp. 154-161.
23. COBOS, 2009a; COBOS, 2011.
24. COBOS, 2004 y 2004b, pp. 225-267.
25. Por encargo de la Junta de Castilla y Len. Indito.
26. COBOS y CAMPOS, 2013, pp. 106-114.
27. COBOS y CAMPOS, 2013, pp. 186-193.
28. COBOS, 2005a y 2005b.
29. COBOS, 2014.
30. COBOS, 2014a.
31. Ibdem.
32. Ibdem.
33. COBOS, 2004a.
34. COBOS, 2009b.
35. Las reflexiones sobre el tamao de la fortalezas a partir de la determinacin del polgono exterior aparecen caracterizadas
en el siglo XVII.
36. COBOS y CAMPOS, 2013, pp. 144-149.
37. CARITA, 2014; COBOS, 2013.
38. Sobre la teora holandesa, con cierta intencin de despreciar la experiencia espaola y paradjicamente despreciando tambin
con ello la portuguesa anterior a 1640, vid. BUCHO, 2011.
39. Sobre esta cuestin en la frontera de Portugal, vid. COBOS y CAMPOS, 2013, pp. 130-137; y sobre la fortificacin de los jesuitas,
vid. DE LUCCA, 2012.

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II
DESCRIBIR LAS FRONTERAS
6
Guardar secretos y trazar fronteras:
el gobierno de la imagen
en la Monarqua de Espaa 1
CARLOS JOS HERNANDO SNCHEZ 2

Universidad de Valladolid
RESUMEN
Abordamos la correspondencia entre los conceptos de frontera, dibujo y secreto en la

Monarqua de Espaa bajo la Casa de Austria, durante los siglos XVI y XVII. Se tratan
las fluctuaciones en las prioridades de la defensa terrestre y martima y el papel de la for-
tificacin abaluartada como cristalizacin del proceso de construccin militar, jurdica y
simblica de la frontera hasta la crisis de este concepto en el pensamiento, la historio-
grafa y la imagen del siglo XX. Solo desde una perspectiva global puede reconstruirse la
dimensin poltica del espacio que, como seal Braudel, supuso el mximo desafo de
la Monarqua por su dilatacin. Pensar la frontera en la corte y los reinos regidos por la
Casa de Austria es pensar el poder como dialctica de intereses, recursos y valores que
se influyen mutuamente. La frontera aparece as como un concepto dctil, fluido, que,
frente a la ptrea apariencia de las fortificaciones, obliga a relativizar la aplicacin de
conceptos anacrnicos como el de estrategia y a superar criterios actuales de soberana
o propaganda. Se trata de pensar el poder con arreglo a los valores de una sociedad
poltica radicalmente distinta a la nuestra en todas sus manifestaciones, empezando por
una imagen ceremonial que acab involucrando tambin las representaciones de fronte-
ras y fortificaciones. Frente a la retrica cortesana, el secreto de los dibujos de los inge-
nieros militares se erige en testimonio de una tcnica de poder sometida a la competencia
con otras potencias, pero tambin de una nueva mirada sobre la realidad.
PALABRAS CLAVE
Frontera, Dibujo, Secreto, Fortificaciones, Monarqua de Espaa, Imagen, Corte, Inge-

nieros, Casa de Austria, Pirineos.
143
PASAR LOS FUERTES Y FRONTERAS
En el Cntico Espiritual, redactado a partir de 1578, San Juan de la Cruz dej cons-
tancia de la conciencia del lmite territorial que se haba apoderado de su poca al re-
currir a imgenes que alternaban la evocacin de la naturaleza con la obra del hombre:
ir por esos mares y riberas;/ ni coger las flores,/ ni temer las fieras,/ y pasar los fuertes
y fronteras. Los verbos ir y pasar expresan un dinamismo que enlaza la simbologa es-
pacial de los mares y riberas con la de los fuertes y fronteras del ltimo verso. Ms all
del cuerpo y la materia se extiende otra realidad que el alma quiere conocer aunque,
como en todo viaje de iniciacin, atravesar un lmite signifique internarse en la tierra
incgnita donde habita el misterio. El poeta explica que A los demonios [] llama
fuertes, porque ellos con grande fuerza procuran tomar el paso de este camino []
Dice tambin el alma que pasar las fronteras, por las cuales entiende [] las repug-
nancias y rebeliones que naturalmente la carne tiene contra el espritu3. Un hori-
zonte ms amplio desbordaba as el antiguo smbolo del castillo del alma que ya haba
actualizado Erasmo al describir el asedio del demonio con minas secretas y hechas al
travs y Pedro Mexa al comparar la fbrica y compostura del cuerpo humano a un
treslado o semejana del mundo todo, siendo la cabea del hombre superior a los
otros miembros [] como la fortaleza en la ciudad4. La asociacin del secreto, el tras-
lado o diseo y la fortaleza reflejaba una nueva dimensin del poder que no poda eludir
ni siquiera la literatura espiritual. Por ello, la visin militar del combate anmico cul-
tivada por San Ignacio y otros autores a partir del modelo de la Psycomachia de Pru-
dencio sera utilizada por el tratadista portugus Francisco de Holanda para trasfigurar
en misin religiosa su actividad como diseador de fortificaciones5. Frente a la ms
convencional expresin del castillo interior hecho de diamantes y revestido con la sun-
tuosidad del palacio segn una dilatada tradicin alegrica6 donde Teresa de Jess
ubic las moradas del alma, los fuertes y fronteras de Juan de la Cruz rebasan las me-
tforas constructivas comunes a los libros de caballeras7 aun cuando en estos se ha-
llen descripciones de ingeniera militar como las del Olivante de Laura de Antonio de
Torquemada, publicado en 15648 y a las apelaciones cruzadas como el Castillo inex-
pugnable publicado por el benedictino Gonzalo de Arredondo en 15289. San Juan re-
curre a imgenes actuales, que evocan en su desnudez una realidad poltica y
arquitectnica apremiante bajo Felipe II, el rey constructor que se afanaba en cerrar
los espacios de un mundo cuyo destino crea tener encomendado por el Creador. Esa
visin, compartida por la mayora de sus sbditos, hizo que la materia de guerra se ex-
tendiera tambin a la poesa, como refleja el capitn Francisco de Aldana, quien antes
de morir luchando junto al rey don Sebastin de Portugal en el confn norteafricano
de Alcazarquivir, expuso una amplia teora defensiva de las fronteras peninsulares en
un poema dedicado al monarca espaol, sobre la base de que Hacer seis cosas pueden
resistencia/ a toda mano armada que guerrea:/ soldados con cabezas de experiencia,/
plaza, foso y travs que fuerte sea/ dificultad de sitio en eminencia,/ do la misma natura
es quien pelea10. Una Monarqua asediada, como el alma del cristiano, eriga nuevos
fuertes para defender las fronteras ms prximas y las ms lejanas. La tierra se trans-
formaba as en cuerpo de una misin providencial, aunque la continua superacin de

las barreras alzadas por la naturaleza o el
arte abocaba a un dominio tan inestable
como el mar cuyas riberas no dejaban de
ensancharse.
El desafo mstico al espacio planteado
por San Juan de la Cruz era paralelo a la
experimentacin cientfica de cartgrafos
y dibujantes imbuidos de cultura emble-
mtica11. Unos y otro sublimaban el afn
caballeresco expresado por la divisa que
ide el humanista y mdico milans Luigi
Marliano para el joven Carlos I con mo-
tivo del captulo de la Orden del Toisn de
Oro celebrado en Bruselas en 1516, FIG. 1 NON SVFFICIT ORBIS. Medalla de Felipe II.
PLUS OULTRE, pronto latinizado inco- ca. 1580. Lisboa, Museu Numismtico Portugus.
rrectamente como PLUS ULTRA y tradu-
cido en los territorios germnicos como
NOCH WEITER12. El sentido cruzado de ese emblema se identific con la expansin
de la Monarqua durante el reinado del Csar, unido a la imagen del globo terrqueo
que ya figuraba entre los smbolos imperiales13. Para expresar la superacin de esas
metas ya de por s ambiciosas, en una medalla acuada despus de la agregacin de
Portugal en 1580 un caballo corra, desnudo y desbocado, sobre la esfera terrquea
con los meridianos cuidadosamente resaltados, bajo la leyenda NON SVFFICIT
ORBIS. La representacin simblica del movimiento hablaba de la unin del espacio
y el tiempo que, como explic Braudel14, afront la Monarqua de Espaa en mayor
medida que sus contendientes. Un movimiento sin fin pareca encarnar la insaciable
ambicin del rey de Espaa y su nacin, como se apresuraron a proclamar en 1586
los corsarios ingleses de Drake al encontrar en el palacio del gobernador de Santo Do-
mingo tan provocadora imagen15. Esta fue copiada por uno de los hombres de Drake
en un dibujo que recoge tambin el primer lema utilizado por el Rey Prudente: NEC
SPE NEC METV, cuyo sentido moral ni por esperanza ni por miedo, podra in-
terpretarse como una apelacin a las necesidades defensivas frente a las polticas de
aumento. Sin embargo, ese significado sera relegado por el de la desmesura en la ima-
gen robada por los ingleses, un dibujo que superponiendo el emblema a las armas es-
paolas para ilustrar la representacin cartogrfica de la capital de La Espaola
durante el ataque ingls pretenda ser una denuncia poltica. Si esta se fundaba en
un smbolo celebrativo, otros dibujos realizados durante la misma expedicin de Drake
reproduciran las ms consistentes defensas costeras de las Indias Espaolas. Frente
al impulso dinmico del emblema ecuestre, el extremo estatismo de las fortalezas es-
piadas se haba convertido en compendio del arte militar y, por ello, en el mejor smbolo
de la medicin del espacio, inseparable del traslado de su imagen a diversos soportes.
Antes del tiempo de las certezas geomtricas y los dogmas polticos, cuando medir el
espacio era un desafo y el poder se fundaba en verdades trascendentes, el mero hecho
de pensar el lmite de un territorio, aunque fuera para negarlo, era una afirmacin de
EL GOBIERNO DE LA IMAGEN EN LA MONARQUA DE ESPAA 145

FIG. 2 Grabado de Baptista Boazio de 1588 con el asalto de Drake a Santo Domingo, en el que se representa el emblema
NEC SPE NEC METV a partir del dibujo realizado por uno de los hombres de Drake en 1586. National Maritime Museum
de Greenwich, Londres.
fuerza y organizacin. De ah que los mapas acompaaran a las trazas de las fortalezas.
En la idea y en la prctica con las dudas y contradicciones del traslado, los fuertes se
ensamblaron sobre un horizonte de valles y montaas, ros y ensenadas, para custodiar
unas fronteras ms ntidas, aunque vulnerables, como el cuerpo protega al alma contra
sus enemigos en la visin mstica de San Juan. El ser poltico de las sociedades tradicio-
nales que la soberbia burguesa reducira al despectivo nombre de Antiguo Rgimen era
un ser siempre en alerta, que necesitaba multiplicar sus centinelas para defender unas
posiciones continuamente disputadas por otros entes polticos a travs de la frontera pen-
sada, dibujada y construida sobre la tierra paulatinamente convertida en paisaje16.
Tan fuerte fue la simbiosis del lmite territorial y la labor constructiva que, una vez
consumado el dominio del mundo, la frontera seguira asociada con la imagen del castillo
o la fortaleza como motivo literario para expresar el aislamiento del hombre contempo-
rneo, despojado del sistema de valores que levant baluartes en la tierra y el alma. As
aparecer en 1940 la desolacin del deserto dei tartari contemplado obsesivamente por
el oficial que Dino Buzzati situara en una fortaleza intil, sobre un tratto di frontiera
morta [] che non da pensiero17. Antes haba surgido el laberinto existencial del cas-
tillo kafkiano publicado pstumamente en 1935, cuyas almenas, inseguras, irregula-
res, rotas, mordan el cielo azul y parecan haber sido diseadas por un nio descuidado

o acobardado, en una confusa construccin, medievalizante e impregnada an de sim-
bolismo religioso, donde el agrimensor descubra la inutilidad de su oficio en un mundo
que haba perdido el sentido de la medida18. Frente a este se alzara la metfora humanista
de otra obra pstuma e inacabada, la Citadelle de Saint-Exupry, editada en 1948 y tam-
bin ligada a la soledad del desierto, aunque en este caso para oponrsele como proyec-
cin del hogar espiritual a travs de una actividad constructiva que volva a remitir a las
seguridades perdidas y durante siglos identificadas con la agustiniana Ciudad de Dios19.
El fracaso de las modernas fortificaciones en las guerras mundiales y la destruccin ma-
siva de ciudades, prolongada por los drsticos desplazamientos fronterizos en Europa,
determinaran tambin una nueva reflexin filosfica, como la expuesta en 1951 por Hei-
degger, donde el autor de El Ser y el Tiempo intent pensar la relacin entre el ser y el
espacio a travs de la idea de habitar, enmarcada por los conceptos griegos de pras y
rismos para definir las vertientes de la frontera como final e inicio de la realidad, que
implican un dentro y un fuera igualmente necesitados de medicin20. Las convulsiones
europeas que generaron esas reflexiones erigieron la frontera en objeto historiogrfico,
desde Lucien Febvre con sus pioneros trabajos sobre el Franco Condado y el Rin21, hasta
Carl Schmitt con su estudio sobre el poder de la tierra y el mar en la andadura de los im-
perios, bajo el signo de un nomos entendido como lmite jurisdiccional, poltico y moral,
fruto de la medida, en su poca hipertrofiada por la tcnica y desvanecida en el pensa-
miento22. Si en las primeras dcadas del siglo XX, cuando se fraguaron la geografa his-
trica de los Annales y la nueva ciencia alemana de la geopoltica23, el auge del
nacionalismo impuls el inters por los lmites territoriales, al adentrarnos en una nueva
centuria una situacin aparentemente opuesta es el origen de la renovada atencin pres-
tada a la historia de la frontera y sus variantes sociales24. La crisis del estado nacin en
Europa ha llevado a buscar en la presunta porosidad de lindes y confines pruebas de la
inconsistencia de unas realidades nacionales antes consideradas inalterables. De esa
forma, algunos historiadores, arrogndose facultades divinas sobre todo en ciertas re-
giones espaolas, pretenden crear la historia negndola, traicionndola o, simplemente,
ocultndola, mientras la historia real, abrazada con la geografa, se revela en la silueta
ineludible de sus cordilleras.
Un caso modlico es el de los Pirineos, objeto de un inters fluctuante bajo el que
subyacen las realidades nacionales delimitadas por la naturaleza25 y proyectadas en el
siglo XX a travs de diversas lecturas poltico literarias que pretendan superar las enso-
aciones romnticas26. Estas seran evocadas an, en clave metafsica, por imgenes
como Le chteau des Pyrnes, compuesta por Ren Magritte en 1959. Trasunto del t-
pico chteaux en Espagne/ castillos en el aire, ese cuadro evoca tambin una idea abstracta
de la fortaleza a travs de una construccin sospechosamente similar al pastiche me-
dieval de Carcasona, asociada a una frontera simblica que se desvanece, como las se-
guridades del hombre moderno, al desafiar las ms solidas apariencias de la tierra y el
mar. Su vuelo irnico, oxmoron de la firmitas arquitectnica con una larga tradicin m-
tica27, recuerda el de la ciudad de Las aves de Aristfanes, El Castillo de Lindabridis de
Caldern, la isla Laputa de Swift o la delirante utopa, apoteosis del desarraigo comunista,
de La ciudad voladora imaginada en 1928 por Gueorgui Krtikov. Bajo la diversidad de
lecturas y mensajes de una representacin que parece preludiar el literario desgarro con-

tinental de La balsa de piedra de Sara-
mago, se esconde la complejidad del es-
pacio pirenaico, defendido durante los
siglos llamados modernos con los ms
avanzados recursos militares y cartogr-
ficos, tanto en el laberinto geolgico de
los pasos de montaa como en sus es-
tribaciones fortificadas, de Salsas a
Fuenterraba pasando por Jaca y Pam-
plona. Las trazas que de aquellos rea-
liz Tiburzio Spannocchi para Felipe II
reflejan la necesidad del dibujo para
construir la frontera28. Incluso tras la
pretendida supresin de la pugna pol-
tica a causa del cambio dinstico de la
Casa de Austria por la de Borbn, cuya
formulacin se atribuye al embajador
Castelldosrius o al propio Luis XIV en
la encrucijada de 1700, la frontera pi-
renaica volvera al primer plano de la
defensa. As lo reflejara, dcadas antes
de la construccin del gran fuerte de
San Fernando en Figueras, una pieza
FIG. 3 REN MAGRITTE. Le chteau des Pyrnes, 1959. The
Israel Museum, Jerusaln. teatral como Las Amazonas de Espaa,
escrita en 1720 por Jos de Caizares
para ser representada en la corte de Fe-
lipe V con msica de Giaccomo Faco. El mito de unas mujeres guerreras asociadas con
la idea de frontera desde la Grecia clsica que, segn Plutarco, habra encontrado Anbal
al cruzar los Pirineos, serva para celebrar las ambiciones polticas de Isabel de Farnesio,
al tiempo que recoga el sentido militar de la frontera montaosa, asociado al diseo pro-
yectivo a travs de las imgenes de un comps y una esfera, entre libros que aparecan
en el gabinete de la reina de las amazonas como atributo de una majestad identificada
con la defensa del espacio peninsular mediante la actividad geomtrica y constructiva29.
La esfera remita a un antiguo smbolo de soberana actualizado por la nueva idea
de universalidad30 gracias a los avances cartogrficos, como reflejaba la cosmologa po-
ltica desplegada en varias series de tapices de la corte espaola31. Por su parte, el com-
ps, junto a la escuadra y otros objetos, identificaba tanto a la Arquitectura32 como a los
fundamentos simblicos del conjunto de la res publica. Como expuso Alberti, la arqui-
tectura serva de modelo a la capacidad de espiritualizar la naturaleza por parte de una
razn normativa fundada en el tiempo33. Este era el principal desafo, a la par que el es-
pacio, para la pretensin de eternidad de las construcciones premodernas y, sobre todo,
de las fortificaciones34. La escuadra y el comps se asimilaban adems a una idea de
Medida35 reforzada por la tradicin alegrica que ligaba la reflexin sobre la arquitectura
con el espacio en general36. En 1599 la conjuncin de los conocimientos cientficos con

la accin militar se plasmara en la portada de la Milicia y descripcin de las Indias del
capitn Bernardo de Vargas que mostraba al autor sosteniendo un comps sobre el globo
terrqueo mientras asa la espada con la mano izquierda y el lema A la espada y el com-
ps,/ ms y ms y ms y ms37. Poco antes, una de las empresas del aparato fnebre de
Felipe II desplegado en la catedral de Npoles present, bajo el lema CIRCVIT IM-
MOTVS, un comps trazando un crculo, imagen geomtrica que expresaba cmo se
bene il Re era stato il pi della sua vita, fermo con la presenza nella Spagna; haveva egli
nondimeno collalto et generoso pensiero aggirato tutto il mondo; et con linvitta potenza
circondato con lImpero suo un compiuto giro della Terra38. Movilidad y estatismo con
sus corolarios de la expansin y la defensa se vean as fundidos en una imagen de per-
feccin poltica.
La lnea trazada sobre el papel se volva raya entre los reinos cuando, a falta de una
divisin natural como los Pirineos, la historia acumulaba lmites sobre llanuras con el
nico engarce de los ros. Era ese el escenario primordial de las fortificaciones y, por
tanto, de su representacin. As sucedi en la frontera portuguesa, la ms antinatural de
todas y, sin embargo, una de las ms persistentes, aun cuando la agregacin de 1580 im-
puls nuevos vuelos expansivos simbolizados por la carrera desbocada del caballo emble-
mtico. Muy pronto, las plazas de la raya fueron dibujadas para dejar constancia del
estado de sus murallas, an medievales, y la necesidad de su modernizacin. El libro de
Duarte de Armas constituye un testimonio inapreciable de la concepcin de la frontera
en 1511, del mismo modo que su copia en 1642, al iniciarse la separacin por la rebelin
braganzista, refleja la continuidad defensiva de un frente que concitara nuevos esfuerzos
en las dcadas siguientes39. Los intercambios de experiencias entre ingenieros y arqui-
tectos de ambos lados de esa frontera artificial se reflejan en la obra de Francisco de Ho-
landa40 para culminar con Filippo Terzi y otros protagonistas de la conquista del reino
lusitano en 158041.
Otras fronteras ms sutiles y recnditas se agazapaban en las ciudades transformadas
por el crecimiento humano y arquitectnico del siglo XVI. Tambin en ellas se detuvo la
mirada del dibujante al encomendar Felipe II a Anton Van der Wyngaerde fijar la imagen
de sus reinos espaoles. Como los escritores que, siguiendo a Pausanias, estaban confi-
gurando un nuevo gnero corogrfico, Wyngaerde describi con fidelidad los principales
escenarios urbanos de Espaa, valindose de la tcnica del dibujo heredada de sus maes-
tros en Flandes. El artista se adentr en los campos para encontrar las perspectivas id-
neas, desentra la grandeza de los horizontes en las colinas y en las costas y traz el
retrato exacto de ciudades encerradas entre muros ms fiscales y simblicos que defen-
sivos, con la excepcin de plazas costeras como Barcelona, con los nuevos tramos aba-
luartados de sus murallas42.
La diversidad en la percepcin de informaciones e imgenes43 explica la evolucin
del uso de dibujos y noticias en la construccin del territorio como cuerpo de la sociedad
poltica que alcanza su plenitud en la frontera. La pervivencia del significado ms amplio
de la frontera medieval, de tan dilatado eco histrico y literario en la sociedad espaola44,
hace que la frontera moderna sea de transicin, como al principio sucedi con las forti-
ficaciones abaluartadas. La afirmacin de la idea de frontera por encima de las relaciones
clientelares de mbito local nunca consumada por completo se canaliz a travs de

FIG. 4 DIEGO DE SAAVEDRA FA-
JARDO. Idea de un prncipe poltico
cristiano representada en cien empre-
sas. Miln, 1642. ME COMBATEN Y
DEFIENDEN, Empresa 83.
un complejo entramado jurisdiccional, militar y diplomtico45 que lleg a poder asimilarse

al modelo imperial romano del limes gracias a la incesante actividad constructiva y de
medicin llevada a cabo por la Monarqua de Espaa46. La reconstruccin del funda-
mento territorial del poder hizo que los confines y enclaves de origen medieval convivie-
ran con la nueva geometrizacin del espacio47. Pero incluso esta responda a la lucha
poltica que, dentro y fuera de la Monarqua, abocaba a estrategias distintas, en funcin
del tiempo por la evolucin de los recursos y las oscilaciones polticas de la corte, que
determinaron la alternancia entre la expansin y la defensa a lo largo de los sucesivos
reinados y del espacio, dividido entre la presin expansiva de algunas lites provinciales
y la prudente contencin defensiva de otras fuerzas tanto en la corte como en los terri-
torios48. Asimismo, las prioridades de la Monarqua fueron desplazndose desde el Me-
diterrneo49 hacia el Atlntico, mientras que su gran antagonista otomano se vera
llamado a desbordar el mar interior, a pesar de las facilidades logsticas que le ofreca su
alianza con Francia desde 1526, para proyectarse sobre los espacios asiticos. Pese al
notable desarrollo de la ingeniera, la Monarqua de Espaa no llegara a abordar pro-
yectos equiparables a los grandes canales otomanos y centrara su defensa en recintos
estticos. Sin embargo, turcos y espaoles compartan una concepcin continental del
poder, que les llevaba a concebir las rutas navales como una prolongacin de las terres-
tres, no menos vitales para la comunicacin entre sus dominios, ms all de la alternativa
entre la construccin de navos y fortalezas que implicaba la eleccin entre la defensa
dinmica de los primeros y la defensa esttica de las fronteras terrestres. En 1640 Saa-
vedra Fajardo resumira la necesidad de reconciliar ambos mecanismos en su Empresa
83, donde una torre medieval sobre una moderna fortaleza apareca rodeada por las olas
del mar bajo el lema ME COMBATEN Y DEFIENDEN50.
La universalidad de la Monarqua se sustent tambin en la reivindicacin del dere-
cho de exclusividad en la navegacin, que desbord los iniciales planteamientos hege-
mnicos en el Mediterrneo Occidental el Mar Espaol de las fuentes otomanas para
reclamar en funcin de polmicas concesiones pontificias el Testamento de Adn ir-
nicamente denunciado segn la tradicin por Francisco I de Francia51 un Ocano Es-

paol en el Atlntico, e incluso un Hispanis Mare Pacificum que sigui poblando la car-
tografa hasta la segunda mitad del siglo XVII. Sin embargo, la fuerza de los nombres se
vio cada vez ms desbordada por la realidad. La creciente tecnificacin de las artes na-
vales52 y de la arquitectura militar condicion la movilizacin de los recursos econmi-
cos, tcnicos y humanos. As se fue agudizando la contradiccin entre expansin y
defensa, reflejada en el desarrollo de las fortificaciones, desde las primeras construc-
ciones abaluartadas bajo los Reyes Catlicos, pasando por su plena definicin en los
aos del Emperador53, hasta su gran expansin y teorizacin bajo Felipe II54 para desem-
bocar en la difcil conservacin del siglo XVII55. A lo largo de ese proceso se consolid
la concepcin de los territorios como fortalezas defendidas por las murallas de sus mon-
tes y sus costas con los baluartes de sus ciudades56. La Monarqua en su conjunto se
parangonaba a una gran fortaleza, con los antemurales de sus fronteras. Ncleos urba-
nos como Miln se definan a su vez como plaza de armas donde confluan los caminos
continentales que garantizaban la movilidad de los ejrcitos entre el Sur y el Norte de
Europa57. Por otra parte, se sucedan los proyectos de ciudades abaluartadas en las fron-
teras martimas para garantizar una red de puertos vitales en las grandes rutas costeras,
como los presidios espaoles de Toscana58, las plazas del Norte de frica o la fundacin
de enclaves como Felipeia en Brasil, al final del reinado de Felipe II59. Asimismo, galeras
y galeones, dotados de una artillera cada vez ms eficaz60, eran el eje de un mecanismo
naval en lucha con las distancias que, junto a la fuerza humana y de los vientos, lleg a
proponer sin xito ingenios de hlices para prescindir de las velas61. Las naves podan
contemplarse como fortalezas sobre el agua y las flotas como ciudades mviles62. En el
memorial dirigido a Felipe II al comienzo de su reinado para que formara una gran bi-
blioteca regia, Juan Pez de Castro aluda a la utilidad de tener ciudades armadas y
bastecidas, las cuales sean movibles y se puedan llevar sus fundamentos a las partes que
conviniere63. Naves y fortalezas respondan a unas necesidades geopolticas fundadas
en la defensa de corredores o pasillos, fueran martimos en funcin de las costas y los
vientos, como el que una Barcelona con Gnova, Npoles y Palermo en el Mediterr-
neo64, la Carrera de Indias en el Atlntico y su prolongacin en el Pacfico con el galen
de Manila65 o terrestres, como el famoso Camino Espaol entre el Norte de Italia y los
Pases Bajos66, para garantizar la comunicacin entre los territorios. El trazado y evolu-
cin de esos pasillos, arterias militares y econmicas de la Monarqua, determin el con-
junto de su actuacin y, por tanto, la produccin de planos y diseos, como reflejan los
proyectos de fortificacin del Estrecho de Magallanes que pretendan controlar la na-
vegacin entre el espacio atlntico y el pacfico67.
No es extrao que el mar se utilizara como metfora de la corte, el archivo o el
libro custodios de los arcanos del poder desde la poca de los descubrimientos a los
que cartgrafos e ingenieros confirieron contornos cada vez ms precisos en toda clase
de dibujos, empezando por los mapas. Trazar una imagen del mar y de la tierra, atraparla
en unos centmetros de papel, condensar con el pincel y la pluma atisbos de la luz, el
aire y el agua, recorrer con la mirada las costas de tinta tachonadas de manchas de color
y relucientes gallardetes diminutos, escrutar la rosa de los vientos como una brjula atra-
pada en el ngulo del trozo de mundo, separado y prximo, que es el mapa: tales milagros
de la cartografa haban sido ya explorados al menos desde los lejanos tiempos de la Ale-

FIG. 5 Atlas de BATTISTA AGNESE. Portada con el guila imperial de una sola cabeza y las armas de Espaa, junto a la ima-
gen de Felipe II, vestido a la romana, recibiendo el mundo de Dios Padre. 1544. John Carter Brown Library, Brown University.
FIG. 6 Atlas de BATTISTA AGNESE. Mapamundi con la ruta de Magallanes. 1544. John Carter Brown Library, Brown Univer-
sity.

jandra ptolemaica. Pero ni la ecumene helenstica y romana ni el ms restringido hori-
zonte espacial abrazado por la mirada del hombre medieval haban llegado nunca, que
sepamos, al virtuosismo y la riqueza conceptual de los mapas realizados en los siglos lla-
mados modernos68. Tesoros de un saber en continua renovacin, capaz de desmontar los
argumentos de autoridad con la aplicacin metdica del anlisis emprico; obras de arte
en las que podemos sentir la pulsin esttica del gtico final, el lento afirmarse de los
motivos clsicos y el triunfo del ms refinado lenguaje manierista para llegar a la apoteosis
descriptiva identificada con el barroco, los mapas, con los dibujos de fuertes y fronteras,
encierran un mundo erizado de barreras naturales y polticas que iran abrindose al afn
de conocimiento. Los soberanos y algunos exponentes de las lites polticas prestaron
una creciente atencin a esas imgenes, convertidas en instrumento esencial de la cultura
de gobierno69. En 1543 Carlos V regal a su heredero uno de los primeros atlas, de pe-
queo tamao para que pudiera llevarlo consigo, obra del cartgrafo genovs Battista Ag-
nese. Esa obra, en la que se ha visto un complemento visual de las Instrucciones de
gobierno entregadas por el Emperador a su hijo70, presentaba en su portada un manifiesto
alegrico de los objetivos expansivos reflejados por los mapas del interior. Neptuno co-
mandaba una trirreme, en alusin al Imperio martimo que deba sustentar el poder de
la Monarqua, mientras Felipe, futuro Csar, elevaba las manos hacia el globo que le ten-
da la Providencia. En los mapas Felipe poda conocer la latitud y direccin de los vientos,
as como las reas prioritarias para la expansin y un mapamundi con el itinerario de la
vuelta al mundo de Magallanes y El Cano71. Esa leccin de geografa poltica era una
brjula para su formacin72, ya que reflejaba los cambios que estaban dilatando las fron-
teras de la Monarqua. No en vano, en la imagen de otro atlas del mismo cartgrafo una
figura vestida a la antigua, trasunto del autor, meda con el comps el mundo que le pre-
sentaba Atlas, recurrente encarnacin del poder y precedente iconogrfico de la imagen
de Vargas Machuca.
FIG. 7 Atlas de
BATTISTA AGNESE.
Imagen de Atlas y fi-
gura midiendo con
un comps, 1546.
Biblioteca Nacional
de Rusia. San Pe-
tersburgo.

Los mapas, compaeros inseparables de las
fronteras, se desplazaban con ellas. As, el
sueo de un Imperio solar, evocado al menos
a partir de la empresa acuada en 1535 por el
cientfico y humanista siciliano Francesco
Maurolico para la entrada de Carlos V en Me-
sina, se convertira tambin en lunar, como
una premonicin del destino al que lo avocaba
su desmesura, en el mapa del astrnomo fla-
menco Michael Florent van Langren llegado
a Madrid en 1631 para presentar sus estudios
sobre la longitud del mar a partir de las fases
lunares como respuesta a las demandas de pre-
cisin de una Monarqua necesitada de man-
tener su capacidad naval, que puso nombre a
la topografa selnica diseada aos antes por
Galileo para convertirla en espacio de la gloria
del Rey Planeta, Felipe IV 73. Ms terrenales
eran las urgencias defensivas que llevaron a
FIG. 8 BERNARDO DE VARGAS MACHUCA. Milicia este a patrocinar en 1634 un gran Atlas de sus
y descripcin de las Indias. Madrid, 1599, Pedro Ma-
drigal. Portada. dominios al cosmgrafo real Pedro de Texeira,
del mismo modo que, ms adelante, su primer
ministro Luis de Haro encargara al pintor ita-
liano Leonardo Ferrari otro Atlas donde la mayor atencin se dedicaba a Italia y Portugal,
mbitos ms conflictivos tras las recientes alteraciones74. Entre ambas empresas carto-
grficas la Monarqua se vio obligada a abandonar los objetivos hegemnicos por otros
defensivos. Los frentes prioritarios se iran desplazando al interior, como demuestran las
trazas y descripciones de fortificaciones en la raya de Portugal, coincidiendo con las l-
timas ofensivas militares para recuperar esa corona en la dcada de 166075.
PASAR LOS OJOS
En 1595 Tiburzio Spannocchi inici su descripcin de las plazas sicilianas, dedicada al fu-
turo Felipe III, apelando a este para que a ratos desocupados passe los ojos por ella, como
obra que solamente a Su Magestad y a V.A. conviene, pues no es materia que se permita
comunicar a muchos ni pretender el nombre de impression. Spannocchi, que resaltaba
la relevancia de la defensa del reino de Sicilia76 por estar puesto en la estrema parte y
frontera del mas poderoso enemigo de su Magetad y nuestra religin, constataba la funcin
ya inexcusable en el ejercicio del poder que haban alcanzado los mtodos para medir y re-
presentar el territorio. En 1578 el ingeniero haba sido encargado por el virrey Marco An-
tonio Colonna de realizar una verdadera y menuda descricin de las marinas con sus
puertos y calas y en lo tocante a la fortificacin de los lugares que en ellas ay se le truxese
planta perspectivas y pareceres sobre cada una. Por ello, juntamente con la descricion

de los dichos Puertos y ensenadas que hacen sus marinas se tomo la perspectiva de cada
lugar y torres que al presente estn hechas como se vera en el margen pintadas al natural
con su relacin de lo que para repararlas ser menester dando cuenta de las guardias que
se hazen en todas partes y de la diferencia que ay entrellas en las seales [] se han apun-
tado los sitios donde ser necesario hazer nuevas torre y de que forma y grandea y costa
a proporcin de los puestos, los quales se vern sealados por las marinas con puntos ama-
rillos. Se trataba de hacer visible a los ojos del soberano y sus consejeros la realidad de
su territorio, trasladada por miradas expertas, ya que Forosa cosa es que la persona Real
y aun los que estubieren nombrados para su consejo se remitan en cosas tocantes a descri-
ciones de provincias a parecer ageno para mejor acortar en las resoluciones que en ellas se
les ofrecieren pues sus graues cuidados y continuas ocupaciones no les dan lugar a ver por
vista de ojos las anchurosas tierras que estn de vaxo de sus gobiernos77.
La trayectoria de Spannocchi, como la de Torriani, la de Calvi o la de los Paleari Fratino78,
testimonia la funcin de dibujante que el ingeniero desempe de forma cada vez ms cons-
ciente, hasta recurrir a otros cuando su capacidad no le permita desempear ese deber pri-
mordial o utilizar sus propios diseos para construir universos visuales donde la tcnica
conflua con el ms erudito simbolismo, como en la cartografa simblica de las Canarias
que trazara Torriani79. Dibujar la frontera era empezar a construirla80, superar la separacin
entre arquitectura y territorio, visualizar lmites polticos y militares fijados por los tratados
diplomticos y los expertos de la guerra. El ingeniero dibujante se eriga en intrprete de la
racionalizacin del mundo, mientras la frontera, lnea ideal que atraviesa mares y cordilleras,
cobraba vida en la reclusin del archivo o el escritorio donde el prncipe y quienes le rode-
aban sus odos, sus manos, sus ojos construan con la mirada el universo transmitido por
el papel. Al dibujar la frontera la naturaleza era susceptible de convertirse en una construc-
cin poltica, en una muralla, una fortaleza cuyo diseo determinaba las propias leyes de la
guerra, como reflejara Baltasar de Ayala, el auditor del ejrcito de Alessandro Farnese en
Flandes, al escribir en su tratado sobre derecho militar una elaborada justificacin de la
represin contra los rebeldes que Por las constituciones del reino de Espaa [] el que
por mandato del rey fuese puesto al frente de un fuerte mal construido y desguarnecido, de
suerte que no se pueda defender, y si as lo indica al rey, no incurre en crimen de lesa ma-
jestad si el enemigo se apodera del fuerte81. Desde la realidad reproducida, el dibujo era
en s mismo ejercicio de gobierno, orden impuesto a la superficie de la tierra trasladada al
mapa, el plano o la vista panormica, como un desdoblamiento previo a su transformacin.
La funcin intimidatoria de las fortalezas poda desencadenar la alarma e incluso la re-
vuelta ante el mero anuncio de su construccin, como sucedi en ciudades como Siena o
Gnova, as como debates presuntamente tcnicos sobre su trazado que escondan la po-
lmica poltica, como el que tuvo lugar en Npoles por la construccin de Castel San Telmo,
causa de la respuesta de su autor, Pedro Luis de Escriv, a travs del primer tratado espaol
de fortificaciones, que permanecera manuscrito82. De hecho, la ereccin de una fortaleza
o su sola traza era capaz de desplazar la frontera al mismo corazn de las ciudades, como
refleja la imagen de la ciudadela en la tratadstica83, de acuerdo con el uso poltico ya ates-
tiguado por Maquiavelo84. Sin embargo, el autor de El Prncipe no figura entre los tericos
de una poltica del dibujo. Esa funcin le corresponde a su coetneo y en cierto sentido
antagonista Baltasar de Castiglione, que en un famoso prrafo del I libro de El Cortesano

recomend saber debuxar o trazar y
tener conocimiento de la propia arte del
pintar porque dems de ser de muy
gran valor y estima, se sacan grandes
provechos, mayormente en la guerra,
donde comnmente suele ser necesario
saber trazar regiones, asiento, ros, puen-
tes, riscos, fortalezas y semejantes cosas;
las cuales, aunque siempre se tuviesen
en la memoria, lo que casi es imposible,
no se podran mostrar por otra va85.
Ms tarde, Francisco de Holanda hara
afirmar a Miguel ngel, de acuerdo con
la conocida teora neoplatnica que con-
verta al dibujo en fuente intelectual de
las dems artes y de la propia ciencia mi-
litar: sirve el debujar en la guerra gran-
dsimamente para mostrar en debujo el
sitio de los lugares apartados, la hechura
de las montaas y de los puertos, ans de
las sierras como de las bahas y puertos
de mares; para la hechura de las forta-
FIG. 9 GALASSO ALGHISI DA CARPI. Delle fortificationi. Ve-
leza altas y bajas, las murallas y las puer-
necia, 1570. tas, y el lugar de ellas; para mostrar los
caminos y los ros y las playas y la lagu-
nas y pavenes que se han de huir y
pasar. Por todo ello, conclua, qu fineza puede ningn bravo caballero entonces
hacer mayor que mostrar delante de los ojos de los bisoos y desacostumbrados soldados
la hechura de la ciudad que han de combatir antes que la combatan?86.
De la mano del dibujo, el saber arquitectnico, asociado a la aplicacin prctica de la
geometra y reforzado por la creciente ambicin intelectual de sus intrpretes87, se integr
en la cultura cortesana espaola, tanto en el mbito regio sobre todo desde Felipe II88,
como en el nobiliario89. La aritmtica y la geometra formaban parte del mismo campo con-
ceptual que funda la teora con la prctica del poder. As lo reflejaran tratados de fortifi-
caciones como el publicado en Venecia en 1570 por Galasso Alghisi da Carpi arquitecto
del duque de Ferrara y dedicado al emperador Maximiliano II, primo del Rey Prudente,
cuya portada alegrica compendia los tpicos del saber constructivo. Presidido por la efigie
imperial que flanquean las cuatro virtudes cardinales, se despliega un frontispicio drico
donde se incrustan la arquitectura, la aritmtica, la geometra y la astronoma para mostrar
en su base la imagen frontal de un baluarte entre figuras geomtricas y sobre una inscripcin
que exalta los objetivos de la defensa pero, tambin, del aumento territorial, fundados en la
virtud y el arte que deba abarcar la mente rectora del gobernante. Con igual plantea-
miento aunque en este caso rechazando las polticas de aumento territorial el humanista
napolitano Mario Galeota escribi en su manuscrito Trattato delle fortificazioni dedicado

FIG. 10 GIORGIO
VASARI. Cosme I es-
tudia el plan para la
conquista de Siena,
ca. 1563-1565. Flo-
rencia, Palazzo Vec-
chio, Salone dei
Cinquecento.
en 1560 a Felipe II que as como el arquitecto deba poseer una idea en la mente antes de
trazar una fortaleza perfecta a partir de la complementariedad entre sus componentes, el
prncipe tena que concebir una idea del territorio donde confluan todos los saberes para
trazar la defensa de ciudades y campos90. El soberano se presentaba como constructor de
su estado. Por ello, el noble ingeniero de Pesaro Giovan Jacopo Leonardi sostendra en otro
tratado de fortificaciones, escrito en los mismos aos que el de Galeota y tambin destinado
a permanecer manuscrito, una divisin de funciones entre el prncipe, considerado el inte-
lecto, el capitn, como el ojo, y el ingeniero, como la mano91. Quiz la representacin ms
explcita del prncipe dibujante e ingeniero sera la que entre 1563 y 1565 pint Vasari,
como una traslacin de las ideas de Miguel ngel, en el techo del Saln de los Quinientos
del Palazzo Vecchio de Florencia. Entre los episodios de la guerra de Siena uno de los
principales laboratorios de la arquitectura militar aparece Cosme I de Mdicis en atuendo
cortesano, con las armas en el suelo y escoltado por la Prudencia y la Fortaleza trazando
con un comps figuras geomtricas sobre la planta de una fortificacin y ante una maqueta
de la ciudad asediada92. El dibujo, antes que la propia arquitectura, lleg a erigirse en me-
tfora del poder y su despliegue en la historia, como reflejara en 1536 Bernardo Prez al
dedicar al futuro Felipe II la traduccin de la crnica de las campaas italianas realizada
por Galeazzo Capella: es bien que las leays debuxadas en los libros de sus historias, pues
la historia es pintura que habla93. Del mismo Carlos V es conocida su aficin a los dibujos
de tierras y fortalezas, que conserv incluso en Yuste, as como su espordica dedicacin a

FIG. 11 JUAN DE MDICIS.
Plano del curso del Ro Bidasoa a
su paso por Behovia. Espaa, Mi-
nisterio de Educacin, Cultura y
Deporte. Archivo General de Si-
mancas, MPD 16, 127.
FIG. 12 PIETER VAN DER MEU-

LEN. Intercambio de princesas en
1615 en el Bidasoa, Patrimonio
Nacional. Madrid, Monasterio de
la Encarnacin.
ese arte pues, segn escribira Francesco Sansovino, talhora ritirato in secreto passava il
tempo col disegnar qualche pianta di fortezza o di altro edificio94. De forma paralela a la
proliferacin de los libros de dibujos y textos manuscritos como galeras mviles entre los
artistas italianos de la rinascit95, las fronteras entraron en las cmaras reservadas de los so-
beranos y sus consejeros antes de poblar como horizonte, batalla o fortaleza los muros
de las estancias ceremoniales con las que compartan el escenario poltico.
Las ceremonias representaban el poder del consenso en movimiento. Por ello, como
el saber de las fortificaciones, el de las etiquetas era tambin un conocimiento restringido,
que solo lentamente empezara a difundirse. Ambos implicaban un saber guardado,
opuesto a la propaganda96, ya que pertenecan al arcano del poder, aun cuando estuvieran
destinados a testimoniar su grandeza encarnando la capacidad de configurar el espacio
tanto en su interior ms recndito como en sus lmites ms lejanos. El proceso de recep-
cin e interpretacin de los dibujos de cartgrafos e ingenieros es paralelo al desarrollo
de las ceremonias que pautaban la vida del palacio con arreglo a una prctica codificada

con la ayuda de otros dibujos que distribuan jerarquas en el espacio de la corte97. A su
vez, la frontera revisti una dimensin ceremonial, al brindar la escenografa de los en-
cuentros reales e intercambios matrimoniales en cofines tradicionales como el ro Bidasoa,
que permitan asociar los desplazamientos regios con la inspeccin de las fortificaciones
de la zona y fijar los disputados lmites mediante la disposicin de los aparatos erigidos
para la ocasin encomendados a ingenieros militares como Juan de Mdicis en 1615,
segn reflejan los dibujos preparatorios y varios cuadros celebrativos. La precisin topo-
grfica de estos, paralela a la narrativa, evoca la tcnica panormica del dibujo militar y
cartogrfico, sometido a la teatralizacin del equilibrio dinstico a travs de una simetra
visual tan artificiosa como la ocultacin de las rivalidades territoriales, patentes en las ne-
gociaciones previas y en la representacin de los cuerpos de ejrcito desplegados en orden
de batalla tras los cortejos cortesanos. El hecho de que algunos de los cuadros que repre-
sentaban esas escenas se colgaran junto a los mapas, batallas y vistas de ciudades que de-
coraban el Saln Nuevo del Alczar madrileo refleja la relevancia ceremonial conferida
a las imgenes de la frontera98. Pero, ms all de las ocasiones diplomticas, el dominio
del espacio y el tiempo era comn a la dimensin cortesana y a la militar, hasta el punto
de compartir en ocasiones smbolos como la escuadra y el comps que expresaban la ne-
cesidad de medicin y, por tanto, el carcter arquitectnico del poder99.
La cartografa y el diseo imprimen a su imagen un sentido dinmico, proyectivo,
donde confluyen la ciencia y el arte100, el espacio y el tiempo, ampliando la utilidad de la
perspectiva al conjunto de la actividad militar y, por tanto, poltica101 e incorporando los
avances en el estudio de la ptica atestiguados por la literatura del Siglo de Oro102. La in-
tegracin visual de saberes, cuya mxima expresin se identifica con el arte holands del
siglo XVII, se encuentra tambin en los dibujos de fronteras y ciudades realizados por los
ingenieros militares de la Monarqua de Espaa. Sus vistas y plantas carecen de las con-
notaciones estticas de otras representaciones del territorio de ndole decorativa o de ce-
lebracin aun cuando estn imbuidas por su cultura visual y despliegan por ello con
plena libertad la capacidad de aprehensin de la realidad. Obras menores en la jerarqua
convencional de los gneros, son piezas centrales de un itinerario artstico, poltico y, tam-
bin, cientfico. Verlas como las vean el monarca y los ministros o generales a los que es-
taban destinadas implica comprender su libertad respecto a los cdigos de representacin
en igual medida que su servidumbre hacia el poder. Su interpretacin puede parangonarse
a un ejercicio de ecfrasis visual. Tratan de emular esta figura retrica, pero no en compe-
tencia con los poetas, como los pintores de historias, sino con los historiadores, aunque
no compartieran con estos el objetivo de la persuasin, al menos en los mapas y vistas de
carcter secreto. Su visin inmediata permita desplazar el ojo del dibujante hasta la es-
tancia del prncipe para que este pudiera ver con los ojos, ms all de la distancia. Se
trataba pues de una visin en ausencia, como el gobierno que, a travs de virreyes y go-
bernadores, canalizaba el ejercicio del poder en la Monarqua103. Esta se articulaba a travs
de las cortes provinciales, pero tambin, por medio de un sistema de imgenes simblicas
y de representacin que, en el caso de los retratos regios, llevaba a rendirles ceremonias
de majestad104. Como un reverso inicialmente reservado de la pluralidad de funciones vi-
suales en esa Monarqua de las imgenes, el dibujo militar, y por tanto poltico, irrumpi
en el escenario cortesano junto a las dems tcnicas de gobierno105.

FIG. 13 DIEGO VELZQUEZ. La rendicin de Breda, o Las lanzas, 1634-1635. Detalle. Madrid, Museo Nacional del Prado.
La imagen aparentemente desornamentada, pura, que emerge de la cadena de produc-

cin y consumo visual desplegada desde las fronteras hasta el palacio no carece, sin em-
bargo, de factores estticos condicionados por un gusto comn a la corte y los territorios,
donde las tradiciones pictricas de Flandes e Italia vuelven a encontrarse, como en el ce-
remonial y el conjunto de la cultura y los espacios del poder. Arte sin arte solo en apa-
riencia, la perspectiva y las leyes geomtricas subyacen en cada milmetro de realidad
retratada. En esos dibujos de estado el color que vivifica los campos y los edificios, el en-
cuadre que los arranca de la naturaleza, el trazo que recorta y jerarquiza sus elementos,
son deudores de un campo cognoscitivo ms amplio y capaz de desbordar la mera utilidad
tctica. El dibujo de los ingenieros refleja esa experimentacin artstica y sirve tanto para
facilitar retratos urbanos con fines blicos106 como para celebrar el poder a travs de una
nueva forma de imagen poltica al trasladarse al grabado o a la pintura cartogrfica, en los
frescos de las grandes bibliotecas y palacios o en las estampas y cuadros de los interiores
burgueses que retrataran en el siglo XVII pintores holandeses como Vermeer. Las vistas
de ciudades y mapas, precedidas por los horizontes feudales presentes desde el Trescientos
en espacios italianos como la republicana Siena o el seorial castillo emiliano de Torre-
chiara hacia 1460, inundan desde mediados del Quinientos los muros de algunas es-
tancias palaciegas en Caprarola, el Palazzo Vecchio de Florencia, la Biblioteca Vaticana,
el patio del palacio de lvaro de Bazn en El Viso del Marqus o la Sala de las Batallas de
El Escorial, por citar los casos ms conocidos en Italia y Espaa107. Surge as un nuevo g-
nero ulico, complementario de la imagen alegrica. Las tcnicas de representacin de
tierras y fortificaciones acabarn por inundar los lejos de cuadros de batallas convertidos
en sntesis de la pintura de historia y la imagen geogrfica. Una de sus mximas expresiones
se encuentra en los lienzos del Saln de Reinos, donde la exactitud topogrfica es un factor
de verosimilitud para ensalzar la poltica de aumento y reputacin del Conde Duque de

FIG. 14 FRAY JUAN BAUTISTA MANO. La recuperacin de Baha de Todos los Santos, 1634-1635. Detalle. Madrid, Museo Na-
cional del Prado.
Olivares. En esas obras triunfa el culto a la observacin de una realidad sometida al ojo
del gobernante. La historia se despliega sobre un espacio geogrfico preciso para plasmar
la consumacin ceremonial y jurdica de la rendicin en las figuras del primer plano de
los cuadros, salvo en el de La recuperacin de Baha de Todos los Santos de Mano, donde
el plano intermedio es el elegido para teatralizar la imagen poltica y ceremonial a travs
del tapiz con la efigie regia, presentado por el general a los vencidos. El espacio y el tiempo
confluan en el Saln de Reinos bajo la mirada unificadora del rey, trasladando al principal
recinto de representacin cortesana el ejercicio cotidiano del gobierno por medio de im-
genes visuales o descritas, en planos, vistas o relaciones poblados por fuertes y fronteras.
La ostentacin de la realidad abrazada a la idea legitimadora del poder se extenda ante la
mirada cortesana con un sentido opuesto al recluimiento de los dibujos secretos que cus-
todiaban las trazas de tierras y batallas. Pero unas y otras imgenes compartan la necesidad
de visualizar el nomos de la Monarqua. Los lejos de Las lanzas velazqueas y sus compa-
eros de batallas no eran meros telones escenogrficos, sino fragmentos de un mundo
cuyo dominio descansaba en la capacidad de ser representado, visto y comprendido; se
trataba de imgenes de horizontes distantes pero sometidos por la red de fortificaciones
que trasladaba al lienzo el dibujo de los ingenieros, aunque a veces con el intermedio del
grabado. La elocuencia de las escenas delanteras de los cuadros, donde triunfan la historia
y la poltica, se ve reforzada por el rigor descriptivo de unos fondos que dan la autntica
medida de los reinos cuya imagen herldica cubra la bveda del saln. La historia cobraba
forma en la plenitud del espacio y, como en algunos cuadros holandeses, la imagen em-
blemtica se yuxtapona a la imagen descriptiva o cartogrfica, integradas por la historia
que, en la guerra, humanizaba a la naturaleza como mbito de una tcnica racional de do-
minio y, tambin, de representacin, justificada por las virtudes encarnadas en los gestos
de los generales victoriosos. Esas imgenes pretendan ser memoria fidedigna de unos he-

chos y proyeccin de una idea. Quien las miraba, ante las gradas y el dosel del trono, com-
parta por un instante la mirada soberana para la que fueron construidas. Imgenes ba-
luarte, atestiguaban la apoteosis del diseo tcnico y a la vez poltico; imgenes mapa,
describan y levantaban acta de los hechos, como realidades desdobladas en signos, a la
inversa que los dibujos de los ingenieros, donde los signos poblaban fragmentos de terri-
torio, aunque para transformarlos de acuerdo con la misma idea que guiaba la mirada en
el Saln de Reinos108. Esta es muy distinta a la retrica alegrica desplegada ms tarde en
Versalles, donde los lejos de fronteras y fortalezas solo hallaran eco en algunos paneles de
la tarda decoracin de la Escalera de los Embajadores109. En la corte de Espaa el dibujo
se proyectaba sobre la realidad para atravesar el espejo de la prudencia poltica con la que
el poder pretenda regir su capacidad transformadora al elegir qu parte del proyecto deba
realizarse. As, Las Meninas, manifiesto dinstico de la familia de Felipe IV, integrara la
doctrina del poder y la imagen fundiendo las ideas de majestad, visin y representacin en
una cristalizacin pictrica de la concepcin del gobierno como diseo, desplazada desde
las fronteras y los campos de batalla hasta la reclusin palaciega.
En el retiro interior, donde no entraban los cortesanos que contemplaban los cuadros
de batallas y tierras ni los mapas grabados para visualizar la extensin de la Monarqua,
se encontraba el espacio del secreto, la verdadera oficina del poder, la aduana de los di-
bujos que permitan materializar la idea de la frontera y construir el cuerpo de sus forta-
lezas. Ese espacio tena tambin su itinerario, como el del ceremonial cortesano, que en
este caso llevaba desde las estancias donde se reuna en el Alczar de Madrid el Consejo
de Guerra desarrollado como una seccin del Consejo de Estado creado en 1526 y
donde se atendan los asuntos militares en los tres mbitos cruciales de las guardas de
Castilla, la artillera y las fortificaciones fronterizas110 hasta el propio estudio del mo-
narca. Frente a la difusin controlada de frescos, lienzos y grabados, la extrema reserva
de los dibujos revelaba su trascendencia. Un dibujo era algo ms que una orden en dife-
rido o un movimiento congelado: era una maniobra militar y poltica. Si la imagen, antes
que celebrar, acta, gobernar es mirar, trazar y construir. En el dibujo y por el dibujo el
poder empieza a ser efectivo como gobierno de la imagen. Kepler recurri a la imagen
del magistrado y el consejo para describir la facultad de la visin, concebida como repre-
sentacin, al modo de la pintura111. Tambin Saavedra Fajardo, en su Empresa 56 que
une el comps con la escritura y el secreto, recurrir a la imagen del pintor y el arqui-
tecto para ensalzar la funcin del secretario, guardin de los arcanos regios: El Consejo
dispone la idea de la fbrica de un negocio. El secretario saca la planta. Y, si sta va
errada, tambin saldr errado el edificio levantado por ella. Para significar esto en la pre-
sente Empresa, su pluma es tambin comps; porque no slo ha de escribir, sino medir
y ajustar las resoluciones, compasar las ocasiones y los tiempos, para que ni lleguen antes
ni despus las ejecuciones...112. La amplia tratadstica sobre el secretario atestigua esa
funcin poltica113. Gobernar es una forma de ver ms lejos y ms adentro que nadie,
as como de pintar, lo que implica en primer trmino dibujar la realidad para apropirsela.
Ver de lejos no es solo organizar la defensa, sino tambin empezar a disear una con-
quista. Si la fortificacin es un acto de apropiacin territorial que, como la fundacin
urbana, materializa los ttulos jurdicos de soberana, cada imagen de una ciudad o una
frontera se convierte en una puerta abierta en la muralla de un enemigo real o posible.

FIG. 16 JUAN DE SOLRZANO PEREIRA. Emblemata
centum regio politica. Emblema LIV. Madrid, 1653.
FIG. 15 CESARE RIPA. Iconologa. Spia. Venecia, 1645.

Cristoforo Tomasini.
Por ello revisten el mximo valor la imagen robada, la descripcin clandestina y sus re-
presentaciones visuales, trazadas en la penumbra del instante o de la memoria, aun
cuando se traduzcan en falta de perspectiva y en una apariencia infantil que, como sucede
con los diseos realizados por cautivos, no les restan utilidad como fuentes de informa-
cin sobre horizontes inaccesibles por otros medios114.
Para la mentalidad actual, obsesionada por la informacin, el secreto es un concepto
an ms borroso que el de frontera, aunque constituye su reverso ineludible. En cambio,
numerosos autores, como Botero, describieron desde el siglo XVI la necesidad del secreto
para el ejercicio del poder115. En el Prncipe perfecto que el jesuita Andrs Mendo public
en 1662 se recurre a la imagen de los ojos, identificada con la Prudencia, para afirmar:
Sea un Argos el que gobierna para que nada se le esconda [] y quando con su poder
abraza las cuatro partes del Mundo, como nuestro Espaol Monarcha, debe ser OCULUS
MUNDI. Todo lo vea con los ojos de la noticia116. De hecho, el secreto se eriga en uno
de los ejes de la ciencia poltica, inseparable de la prudencia y la vigilancia. Por ello, la
imagen del prncipe vigilante, como Argos, aparece en Saavedra Fajardo, a travs del cetro
con ojos de la Empresa 55 HIS PRAEVIDE ET PROVIDE, as como en Solrzano Pe-
reira, en el Emblema LXVI Legum munia, Vrbium moenia, donde los ojos de la ley
y, por tanto, del poder pueblan una representacin urbana, y sobre todo en el Emblema
LIV Administri Principum, donde el rey porta un manto recamado de ojos, utilizado
tambin en la imagen del espa que, con un farol y un perro luz en la oscuridad y alerta
fij Cesare Ripa117. Todo ello formaba parte del cada vez ms complejo proceso de toma
de decisin que estaba transformando el ejercicio del poder.

Junto al auge de las cifras y el arte de la criptografa118, el desarrollo del archivo ayud
a configurar una concepcin de la informacin reservada en la que eran cruciales los di-
bujos de puntos y rutas sensibles, dentro de un complejo sistema de espionaje que tuvo
tambin una proyeccin literaria119. Si el secreto cartogrfico fue crucial en la compe-
tencia con la expansin portuguesa desde el siglo XV120, el viaje por Espaa de Jernimo
Mntzer en 1494 y el diseo de la esfera terrquea de Martin Benheim121 constituyen
episodios tempranos de la bsqueda de informacin entre los grandes poderes polticos
sometidos a una creciente tecnificacin. La celosa custodia del Padrn Real en la Casa
de Contratacin sevillana refleja esa carrera por la representacin del espacio pero, tam-
bin, su continua superacin122, que haca envejecer los secretos a una velocidad de vr-
tigo, como sucedera con los propios diseos de fortificaciones, pronto desbordados por
una circulacin de conocimientos que llevara a publicar los primeros tratados en la se-
gunda mitad del siglo XVI. El espionaje de ingenios y mquinas secretas se uni al de los
mapas, como demuestran las gestiones realizadas en Portugal por Giovan Battista Gesio,
el cartgrafo napolitano de Felipe II, responsable de los ms ambiciosos proyectos de
medicin y representacin de un mundo que no pareca suficiente para la Monarqua123.
Especial relevancia tuvo el espionaje francs en Espaa, objeto de mayor atencin his-
toriogrfica124, junto al espacio mediterrneo125, en el creciente mbito de los estudios
FIG. 17 ALBERTO DURERO. Me-

lancola I, 1514. Staatliche Kuns-
thalle Karlsruhe.

sobre el espionaje durante los siglos XVI y XVII126. El dibujo de fortificaciones desempe
un papel crucial en ese escenario y, en ocasiones, se mezcl con el afn diseador del
gusto clsico para disimular sus objetivos. Es lo que sucedi con el viaje que Juan III de
Portugal encarg realizar a Francisco de Holanda por Italia entre 1539 y 1540 para di-
sear monumentos antiguos junto a nuevas fortificaciones como el castillo de San Telmo
en Npoles, cuya precisin en los detalles defensivos refleja una finalidad ms profunda
que la de un simple itinerario formativo127.
En uno de sus grabados ms famosos, una visin alegrica de la Melancola cuya in-
terpretacin sigue envuelta en el misterio, Durero reuni los atributos simblicos de la
construccin, identificada con el pensamiento y la actividad geomtrica. La figura alada
que la encarna est sentada junto a un edificio sin terminar, rodeada de instrumentos de
medicin. Al fondo se divisa el mar, un lmite que invita a ser atravesado. La figura tiene
FIG. 18 HANS HOLBEIN EL JOVEN. Jean de Dinteville y Georges de Selve (Los embajadores), 1533. Londres, National Gallery.

en la mano un comps sobre una tabla en la que, sin embargo, no dibuja, sino que levanta
la cabeza en actitud pensativa. De su cintura pende una gran llave con la que puede abrir
y cerrar las arcas de los secretos que guarda en su mente128. La asociacin del secreto, la
traza y el clculo reforzaban el carcter intelectual del constructor. Por ello, el ngel pen-
sativo de Durero es un dibujante que custodia ideas impenetrables y, sin embargo, tan
amenazadas que deben esconderse. El museo de utensilios e imgenes del conocimiento
matemtico que lo circunda, como en las maderas talladas de un studiolo, se proyectara
en otras representaciones del acto de medir y trazar el mundo cuya dimensin poltica se
hizo cada vez ms explcita. As aparecera en la no menos conocida imagen de Los Em-
bajadores pintada en 1533 por Hans Holbein el Joven, donde aparece la esfera terrquea
marcada por la ruta de Magallanes y por una frontera matemtica y poltica identificable
con la lnea divisoria del Tratado de Tordesillas que los monarcas de Francia e Inglaterra
se negaban a reconocer. Entre los muchos significados que lo convierten en una de las
mejores sntesis visuales de la cultura poltica de su tiempo, el cuadro podra leerse por
tanto como una reivindicacin diplomtica que pona de manifiesto el poder del clculo
y la cartografa en la competencia por el dominio de un mundo que empezaba a ser global.
Pero en su dilogo silencioso, poblado de smbolos como la calavera oculta en una ana-
morfosis129, esos embajadores franceses acreditados en la corte de Enrique VIII muestran
tambin la necesidad del secreto, inherente a la ambicin de trazar el mundo y al poder
de la imagen como instrumento de gobierno que, en su sentido ms profundo, supo en-
tender la Monarqua a la que combatan.

NOTAS
1. El presente estudio forma parte del proyecto de investigacin MINECO HAR2012-37560-C02-02.

2. Profesor Titular de Historia Moderna. Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Valladolid. Pza. del Campus s/n, 47011-
Valladolid. carlosjh@hmca.uva.es
3. SAN JUAN DE LA CRUZ, 1957, pp. 683 y 715-716. Significativamente, San Juan recurre a la imagen del viajero por nuevos ca-
minos no sabidos ni experimentados para explicar otros versos de su Noche Oscura: ibdem, p. 630.
4. ROTTERDAM, 1998, pp. 48-49; MEXA, 1989.
5. HOLANDA, 1984, p. 16.
6. Vid. RICARD, 1965; EGIDO, 1982; GMEZ SOLS, 1990. Cfr. BLANCO, 1996.
7. Vid. BOGNOLO, 1996 y 2000; DUCE GARCA, 2005.
8. Vid. DUCE GARCA, 2001.
9. ARREDONDO, 1528. Cfr. SEARY, 1996.
10. ALDANA, 2000, p. 405.
11. Vid. MANGANI, 1998.
12. Vid. BATAILLON, 1960; ROSENTHAL, 1971 y 1973; WALTER, 1995; GONZALO SNCHEZ-MOLERO, 2000.
13. Vid. POLLEROSS, 1993.
14. Vid. BRAUDEL, 1949.
15. Vid. PARKER, 1998, pp. 36-37.
16. Vid. MADERUELO, 2005.
17. BUZZATI, 2005, pp. 278-279.
18. Vid. SICARI, 2006.
19. Vid. IOGNA-PRAT, 2016.
20. HEIDEGGER, 1994.
21. FEBVRE, 1912, 1928 y 1935.
22. SCHMITT, 1979 y 2007.
23. Vid. SCHLGEL, 2007.
24. Vid. TOUBERT, 1992. Entre la amplia bibliografa sobre la Edad Moderna, vid. NORDMAN, 1998; DELSALLE y FERRER, 2000; FA-
SANO GUARINI y VOLPINI, 2008; BERTRAND y PLANAS, 2011. Sobre la fortificaciones de frontera en general, vid. SODINI, 2001.
25. Vid. SAHLINS, 1989.
26. A travs, por ejemplo, de la obra potica de Ramn de Basterra y su Escuela Romana del Pirineo o de Ernesto Jimnez Ca-
ballero y su visin de la cordillera como cierre histrico para celebrar el final de la Guerra Civil: BASTERRA, 2001; JIMNEZ CA-
BALLERO, 1939.
27. Vid. AZARA, 2005.
28. Vid. CMARA MUOZ, 1991a.
29. Vid. LPEZ ALEMANY y VAREY, 2006, pp. 15-22.
30. Vid. SLOTERDIJK, 2004 y 2007.
31. Vid. CHECA y GARCA, 2011.
32. Vid. PEIL, 1999; BKER, 1999. Cfr. GORDON, 1987, pp. 231-252.
33. Vid. ANGELINI, 2007.
34. Vid. HARRIES, 1992.
35. En 1593 la Iconologia de Cesare Ripa presenta a la Misura como una Donna di grave aspetto, llevando en la mano derecha
una regla que representa la medida del pie romano y en la izquierda la escuadra y el comps, ya que La Misura ci che
col peso, con la capacit, con lunghezza, alteza & animo si termina & finisce y, por los instrumentos que porta, se asocia a
la Geometra: RIPA, 1992, pp. 289-291. Es reveladora la semejanza con la Theoria, que el mismo Ripa presenta como una
joven mirando hacia arriba y, sobre la cabeza, un comps con las puntas alzadas al cielo: Ibdem, pp. 530-531. En el mismo
campo conceptual y simblico puede insertarse la alegora del Ordine Dritto, e Giusto: Ibdem, pp. 328-329. El comps, aso-
ciado a la escuadra y a otros instrumentos de medida como parte de un mismo campo semntico, identifica a distintas ramas
del saber y las artes, as como estados de nimo o facultades mentales. Vid. CORRAIN, 2010. Cfr. PIERGUIDI, 2008.
36. Vid. CHECA, 1986.
37. Vid. ELLIOTT, 1972, pp. 69-70; PARKER, 1990, p. 165. Hay una edicin moderna de la obra de Vargas a cargo de M. Cuesta
Domingo y F. Lpez-Ros: VARGAS MACHUCA, 2003. Cfr. MARTNEZ DE SALINAS, 1991.
38. Vid. HERNANDO SNCHEZ, 1998.
39. Vid. SILVA CASTELO-BRANCO, 1994.
40. Vid. PORRAS GIL, 2002.
41. Vid. BRESCIANI ALVAREZ, 1965; CMARA MUOZ, 2000; LPEZ MILLN, 2011.
42. Vid. GALERA i MONEGAL, 1998.
43. Vid. SCHUMACHER, 2002.
44. Vid. MITRE FERNNDEZ, 2015; SNCHEZ GARCA, 2015.
45. Vid. USUNRIZ, 2006; BLY, 2008.
46. Vid. PADRN, 2004; CMARA MUOZ, 2014.
47. Vid. DELSALLE y FERRER, 2000.
48. Vid. HERNANDO SNCHEZ, 2013a.

50. SAAVEDRA FAJARDO, 1976, pp. 791-792.
51. Vid. VALDEN BARUQUE, 1994.
52. Vid. CASADO SOTO, 2006; BUNES IBARRA, 2006.
53. Vid. HERNANDO SNCHEZ, 2001a.
54. Vid. CMARA MUOZ, 1998.
56. As se formula en los tratados de fortificaciones escritos en la dcada de 1550 por Francesco de Marchi y Mario Galeota,
entre otros; vid. BRUNETTI, 2006.
57. Vid. RIBOT, 1990; RIZZO, 2007.
58. Vid. LPEZ TORRIJOS, 1999.
60. Vid. GUILMARTIN, 1974.
61. Vid. GARCA TAPIA, 2004.
62. MARCHI, 1599. Cfr. CONCINA, 1990.
63. PEZ DE CASTRO, 2014, p. 74.
64. Vid. PACINI, 2013.
65. Vid. LUCENA SALMORAL, 2003; BERNAL RODRGUEZ, 2004.
66. Vid. PARKER, 2006.
67. Vid. ZULETA CARRANDI, 2013.
68. Vid. BROC, 1989; BUISSERET, 2004; FIORANI, 2005; RAMACHANDRAN, 2015.
69. Vid. VAN DAMME, 1997; PARKER, 2001.
70. Vid. BALL y PARKER, 2014.
71. Vid. KAGAN, 2005.
72. Vid. GONZALO SNCHEZ-MOLERO, 1999 y 2005.
73. Vid. BOUZA, 1995; KAGAN, 2005.
74. Vid. MARAS y PEREDA, 2002 y 2004; SNCHEZ RUBIO et al., 2004.
75. Vid. SNCHEZ RUBIO et al., 2014.
76. Vid. MILITELLO, 2004; MANFR, 2013.
77. SPANNOCHI, 1596. Cfr. MAZZAMUTO, 1986, p. 16; CMARA MUOZ, 1988; POLTO, 2001.
78. Vid. VIGAN, 2004; MARTNEZ LATORRE, 2006; CMARA MOZ et al., 2010.
79. Vid. CMARA MUOZ, 2006. Cfr. VIOLA NEVADO, 2008.
80. Vid. CMARA MUOZ, 1991b; ORTEGA VIDAL, 2001.
81. AYALA, 1948, p. 550.
82. SNCHEZ-GIJN, 2000. Cfr. HERNANDO SNCHEZ, 2000 y 2001b.
83. Vid. LVAREZ-OSSORIO, 2000.
84. Vid. HALE, 1983.
85. B. CASTIGLIONE, 1994, pp. 191 y 193.
86. HOLANDA, 1921, pp. 180-181.
87. Vid. BARBEITO, 2008; BLASCO ESQUIVIAS, 2013.
88. Vid. GONZALO SNCHEZ-MOLERO, 2013, pp. 773-779.
89. Vid. MARTNEZ HERNNDEZ, 2003.
90. BRUNETTI, 2006.
91. LEONARDI, 1975, pp. 115-126.
92. Vid. BORSI, 1980, pp. 99-125.
93. Prlogo del maestro Bernardo Prez al serenissimo y muy esclarecido Seor el Principe don Philipe: CAPELLA, 1536, p. 1 v.
94. F. SANSOVINO, Il Simulacro di Carlo V Imperatore, Venecia, 1576, cit. en CHECA CREMADES, 1999, p. 12.
95. Vid. FORLANI, 2012.
96. Vid. HERNANDO SNCHEZ, 2013b.
97. Vid. BARBEITO, 2005; CASTAO PEREA, 2006 y 2009.
98. Vid. DEL RO BARREDO, 2008; COLOMER, 2003.
99. Vid. HERNANDO SNCHEZ, en prensa.
100. Vid. SCHULZ, 1990; ROMANELLI et al., 1999.
101. Vid. DAZ MORENO, 2014.
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107. Vid. PARTRIDGE, 1995; QUINLAN-MCGRATH, 1997; GAMBI et al., 1997; BROWN, 1998; PACETTI, 2007; RODRGUEZ MOYA, 2009.
108. Vid. BROWN y ELLIOT, 2003; BEDA DE LOS COBOS, 2005; KAGAN, 2008; MARAS, 2012.
109. Vid. ZIEGLER, 2015; GADY, 2015.
110. Vid. FERNNDEZ CONTI, 1998; DOMNGUEZ NAFRA, 2001.
111. Vid. ALPERS, 1987, p. 74.
112. SAAVEDRA FAJARDO, 1976, p. 548; vid. GMEZ ORFANEL, 2008.
113. Vid. SIMONETTA, 2004.

115. BOTERO,1603, f. 34v.
116. MENDO, 1662, p. 49; vid. BREDECKE, 2012, pp. 56-62.
117. GONZLEZ DE ZRATE, 1987, pp. 172 y 189; SAAVEDRA FAJARDO, 1976, pp. 533-546; RIPA, 1630, Parte III, p. 90; vid. RODRGUEZ
DE LA FLOR, 2009, pp. 107-152; NAVARRO BONILLA, 2014-2015.
118. Vid. GALENDE, 2002.
119. Vid. RODRGUEZ DE DIEGO, 1998a y 1998b; NAVARRO BONILLA, 2003, 2004 y 2008; AICHINGER, 2013.
120. Vid. PORRO GUTIRREZ, 2003.
121. CALERO, 1996.
122. Vid. SNCHEZ, 2013.
123. Vid. GOODMAN, 1990, pp. 81-94.
124. Vid. DORGEIX, 2005. Cfr. CARNICER GARCA y MARCOS RIVAS, 1998; MARCOS RIVAS y CARNICER GARCA, 2001.
125. Vid. SOLA y PEA, 1996; SOLA CASTAO, 1997.
126. Vid. CARTER, 1964; ECHEVARRA BACIGALUPE, 1984; SALINAS, 1994; CABAAS AGRELA, 2003; CARNICER y MARCOS, 2005; NAVARRO
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128. Vid. KLIBANSKY et al., 1991; AZARA, 2005, pp. 187-192.
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7
Luis Pizao y sus proyectos para Rosas:
idea, traza y decisin
PABLO DE LA FUENTE DE PABLO1

Vistula University
RESUMEN
En 2002 pude ver en msterdam un atlas que contena dibujos de fortificaciones espa-
olas. Dos de ellos eran de Rosas y del castillo de la Trinidad. Seis aos despus, localic
en Simancas dos facsmiles de aquellos planos. Un estudio pormenorizado de ambos re-
vela la autora de Joan Francol, delineante al servicio de Luis Pizao, en 1546.
PALABRAS CLAVE
Rosas, castillo de la Trinidad, Luis Pizao, duque de Alba, toma de decisin, leccin
aprendida.
181
UN CAMINO DE ROSAS LLENO DE ESPINAS
En el ao 2002, gracias a un proceso algo proceloso, contact con un anticuario ho-

lands deseoso de dar salida a una copiosa coleccin de libros antiguos y manuscritos.
Entre ellos destacaba un atlas manuscrito con una veintena de planos, muchos de ellos
incompletos y la mayora poco especficos. Entre ellos identifiqu dos planos intere-
santsimos de Rosas nicamente a tenor del dibujo, ya que no haba mencin escrita
explcita alguna y, al menos, un tercero de otra plaza fuerte catalana que no es materia
de este estudio.
Lo cierto es que en mi relacin con el mencionado anticuario hubo un malenten-
dido, Yo cre que me requera como experto. Sin embargo, su intencin era ms pro-
saica. Pensaba que yo sera un posible comprador o un agente interesado en mediar en
la venta de lo que l llamaba el atlas espaol. As lo denominaba dado que alguien ya
le haba dicho que esa lengua era la empleada en su escueta rotulacin.
Vista la situacin y el precio solicitado, contact con un coronel del Ministerio de
Defensa espaol. Ellos haban publicado en forma de libro mi tesina de licenciatura
tres aos antes y cre que era la institucin idnea para realizar la compra. Tras una
larga conversacin telefnica con mi interlocutor en el Ministerio, su postura me des-
quici. Si yo les haca un informe atestiguando que dichos planos eran documentos
pertenecientes al reino de Espaa, ellos se pondran en contacto con Interpol y la em-
bajada espaola en La Haya para iniciar su recuperacin. Le hice ver que dicha posi-
cin no llevaba a ninguna parte. No haba evidencia alguna de que la adquisicin del
atlas hubiera sido ilcita. Adems, no era cosa de volver nuevamente a las guerras de
Flandes. Sin nimo de ser exhaustivo, en la vecina Blgica hay abundante documenta-
cin militar espaola en sus archivos nacionales que no haba planteado ningn con-
tencioso entre ambos pases2. Hoy en da, la actitud del citado coronel podra parecer
algo montaraz. Sin embargo, en descargo de la misma cabe subrayar que en esa poca
el tema de la documentacin histrica era protagonista del debate poltico en Espaa.
Ms concretamente, la polmica en torno a los Papeles de Salamanca. Pese a que la
disputa con la Generalidad de Catalua comprenda documentos bajo tutela del en
aquel entonces Archivo Histrico Nacional dependiente del Ministerio de Cultura, en
Defensa se tema que el expolio archivstico tambin le afectara, dado que en el Archivo
General Militar de vila se conservan fondos de la Consejera de Defensa de la Gene-
ralidad.
Tras quedar el asunto en agua de borrajas, posteriormente Jos J. de Castro, con
quien coincid en el Archivo de Simancas en 2008, llam mi atencin sobre un plano
que l consideraba del castillo de la Trinidad de Rosas. Era una copia idntica de uno
de los dos planos de Rosas que haba visto aos atrs. Un lapsus en su catalogacin lo
describe todava como Planta de la fortificacin de Montpellier3. Sin duda, la refe-
rencia se toma de la lectura de su escala grfica, en canas de Montpellier, patrn uti-
lizado por el ingeniero Luis Pizao en sus proyectos catalanes. Buscando otros planos
simanquinos descritos de tal guisa, localic el segundo plano de Rosas idntico al que
vi en msterdam aos ha. En este caso era de la villa, con la realizacin de la obra ef-
mera ejecutada por este ingeniero4.

LAS TRAZAS
Un primer elemento a destacar es que no hay indicio alguno de que hubiesen quedado
inacabadas.
Castillo de la Trinidad
Aunque es de lo menos explcito, en dicho plano, reproducido junto a estas lneas [FIG. 1],
se aprecian tres detalles cuyo anlisis permite datarlo con cierta precisin hacia la primera
mitad de 1546:
a) Brilla por su ausencia el revelln, elemento presente originariamente en el proyecto

de 1543. El mismsimo duque de Alba lo concreta en una carta de 21 de mayo en
aforrar aquella torre de la montaa y hacer en ella un revelln5. Est acreditado
que dicha obra exterior fue construida desde finales de 1547 hasta entrado 15516.
As, la primera fecha sera un slido trmino ante quem.
b) En la plataforma de la batera baja aparece el rtulo tierapleno por al presente,
lo que habla de la provisionalidad de dicho terrapln. No ser hasta bien entrados
los aos cincuenta cuando se construirn tres casamatas de alojamiento para el
centenar de soldados que constituan la guarnicin de guerra7. Dicha obra postrera
FIG. 1 Planta del castillo de la Trinidad, ca. 1546. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de
Simancas. MPD, LVIII-37.
LUIS PIZAO Y SUS PROYECTOS PARA ROSAS: IDEA, TRAZA Y DECISIN 183
pertenece al proyecto original. Pizao alude en 1544 a que iremos haciendo la
plataforma donde anda la artillera [que] al presente se har de terrapleno8.
Como urge aprontar la defensa, en esas fechas, al cerrarse la muralla, se nombra
alcaide, se presidian tropas y se artilla el castillo9. A fin de cobijar a la guarnicin,
Pizao dice que a falta de casamatas, ordenar construir algunas casas donde pue-
dan estar los soldados de madera [sic]10. Dichos barracones no aparecen en la
traza, lo que permite inferir que el alojamiento de la guarnicin se tuvo que solu-
cionar provisionalmente de otra guisa por el parn de las obras poco despus.
c) En el plano solo aparece un tramo central de los tres que componen las casamatas
que sostienen la plataforma de la batera alta. Poco antes de suspenderse las obras,
el 9 de mayo de 1544, Pizao, desde Rosas, cie su objetivo en acabar las bvedas
en la parte de dentro del medio hacia arriba ya que no pude jugar la artillera en-
cima de ellos para ayudar al puerto11. Este aspecto supone un importante menos-
cabo de la potencia y la cadencia del fuego defensivo. Sin embargo, el 25 de ese
mes las obras del castillo no se hacen por falta de dineros12. Con el tajo parado
a mediados de junio, el ingeniero asegura que faltan por hacer el pretil y una b-
veda, que se ha de hacer en la mitad de l [castillo] para plataforma13. En este
oficio, a diferencia de lo escrito el 9 de mayo, no estuvo excesivamente sembrado
al utilizar bveda en singular. En todo caso, debera haber empleado la palabra abo-
vedado al referirse a la totalidad de la plataforma para la batera alta, porque la
otra mitad [de la planta del castillo] es de terrapleno [sobre el que se asienta la ba-
tera baja] y est hecho. La conclusin es obvia: la nica casamata que aparece
en la traza no se construy en 1544 y, es por tanto, trmino post quem.
Analizados estos tres condicionantes, cabe aadir que no se proveyeron nuevos fondos
para la obra hasta finales de 1545, reemprendindose los trabajos entrado 1546, cuando
Pizao vuelve a Rosas por ltima vez14. A mediados de junio el ingeniero abandona Ca-
talua, aunque no ser hasta finales de ao, ya sirviendo Pizao en Alemania, cuando el
virrey Aguilar informa de que el Castillo est acabado15. Entender contextualmente
dicha afirmacin supone asumir la conclusin en el cuerpo de la fortificacin de las ca-
samatas ausentes en la traza analizada, excepto las tres ms bajas al no evacuarse el pri-
mitivo terrapln y construirse la plataforma para la batera baja hasta entrados los aos
cincuenta. Conclusin: sin ningn gnero de duda, la traza del castillo de la Trinidad se
puede datar en la primera mitad de 1546.
Rosas
La planta de la villa, tal y como se aprecia en la imagen [FIG. 2], pese a la significativa au-
sencia del topnimo, coincide en buena medida con la restitucin realizada por Marcel
Pujol de dicha villa a mediados del siglo XVI16. Sus rasgos sustanciales son: el mones-
terio benedictino de Santa Mara; la trama urbana medieval intramuros destacando la
calle Mayor, citada explcitamente como cala major; el arrabal del puerto, el muelle y
su torre de defensa; y el rio de la Trencada, nico curso fluvial que desemboca en el
mar flanqueando la villa17. Si a todos estos elementos se aade el cinturn defensivo mo-

FIG. 2 Planta de la villa de Rosas con los trabajos de fortificacin en tierra y fajinas realizados en 1544. Espaa. Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD, LVIII-36.
derno en tierra y fajina, la conclusin es que nos hallamos ante la obra hecha por el in-
geniero Luis Pizao en 154418.
EL INGENIERO POCO DIBUJANTE
Ambas trazas reflejan las fortificaciones construidas a partir de los proyectos de Pizao.
Sin embargo, siendo algo iconoclasta con el ttulo de esta obra, Luis Pizao se muestra
en este caso como la anttesis del ingeniero dibujante. En el verano de 1543, cuando se
encontraba en el Ampurdn entendiendo en la defensa de Rosas, aparece un dibujante
llamado Joan Francol que dice estar a las rdenes del capitn pisanyo [sic], aludiendo
explcitamente a las trasas y otras cosas que a sus altesas el capitan a mandado hechas
de mi mano19. Sin duda alguna, Francol es el dibujante de una conocida traza del golfo
de Rosas [FIG. 3], sin fecha ni autor conocido hasta el momento, pero que por su contenido
y continente se puede datar en 154320. Aunque acompaaba a una Relation y liquidation
de lo que importa el condado dAmpuries entre papeles del secretario real Joan Coma-
longa fechada ese ao, que no es precisamente un documento ingenieril, el dibujo del
seno ampurdans s lo es21. En dicha traza aparece rotulado en cataln la trinitat en
una letra algo gotizante, indicndose en una grafa cancilleresca ms esmerada y en cas-
tellano que esta es la torre q[ue] se ha de fortificar. No es una mera ancdota, ya que
otra aadidura tcnica aparece en la parte sur del Golfo en que se seala con igual grafa
FIG. 3 El golfo de Rosas visto desde el Puig Rom, ca. 1543. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo
General de Simancas. MPD, XIX-168.
que aqui ha de haver otra torre pa[ra] q[ue] de las dos se defienda la entrada del puerto.
Este dimorfismo se patenta en mayor medida cuando seala el topnimo castell y la
postilla cancilleresca anota Castelln. Si el tipo de letra e idioma son significativos in-
dicios de la presencia de dos manos en la traza, el uso dispar de la letra y del dgrafo
ny, su equivalente cataln, es definitivo. Mientras que en 1543 Francol, en un castellano
bastante tosco, insiste en otra misiva que est empleado por el capitan pisanyo, en una
de las postillas de la traza coetnea se describe al Puig Rom como montaa22. La con-
clusin es obvia: las acotaciones cancillerescas en castellano son notas holgrafas del in-
geniero.
Francol entr al servicio de Pizao por la mediacin personal de un intrigante de la
talla de Francisco de los Cobos23. Juntamente con el duque de Alba y el cardenal Granvela
constitua el triunvirato de asesores al ms alto nivel del emperador Carlos. Comalonga,
entre cuyos documentos se hall traspapelada la traza de Francol, era el principal eslabn
cataln de Cobos y, por tanto, como buen cliente, alcahuete de las politiqueras y otros
chismes barceloneses de inters para el poderoso cortesano24.
La pregunta resulta obvia: es Francol el delineante de las trazas materia de este es-
tudio? Un primer indicio es la tcnica comn de las tres trazas. Todas ellas estn pintadas
a la aguada. Una tcnica tan bella como difcil, cuyo quid consiste en saber diluir co-
rrectamente la tinta a fin de tal y como se aprecia de forma inequvoca en los dibujos
analizados plasmar sobre el papel las distintas franjas de luz y sombra.

La aureola de Francol vuelve a aparecer de la mano de la catalanidad del autor ma-
terial de las dos trazas. La ortografa lo delata. Por ejemplo, en uno de los rtulos de la
Trinidad alude a la tore viega para designar la atalaya medieval. Para un castellano del
Siglo de Oro, la duda podra surgir entre escribir vieja o viexa, pero nunca utilizara la
g25. Es la evidencia de que el fonema [], inexistente en cataln, no era propio de la len-
gua nativa del dibujante. Otro apunte en ese sentido es cuando se refiere a la nica ca-
samata del castillo que define zafiamente como aposientos ensima de la plasa par
ertilaria [sic]. Si indicativo de lo dicho es el forzado seseo en encima, ya que en cataln
el fonema [] no existe, sintomtico es escribir artillera confundiendo la e con la a y vi-
ceversa en las slabas primera y tercera, exponente de que la vocal neutra catalana []
era propia de la fontica del tracista. Que el dibujante es un cataln con rudimentos de
castellano lo refrenda la orientacin cardinal tremontana presente en ambas trazas.
Cuando debe poner negro sobre blanco una vocal neutra vuelve a escribir una e cuando
un castellano empleara una a. Este detalle se repite en el segundo plano al describir es-
cuetamente el cenobio benedictino de Santa Mara como monesterio.
A diferencia de la nada esmerada grafa empleada tres aos atrs, Francol se supera
rotulando ambos planos con una fina caligrafa versal. Rotulacin ms depurada, pero
con un lapsus al olvidar la leyenda de la escala grfica, que es corregido por una acotacin
en la misma letra cancilleresca de la que haba hecho gala tiempo atrs Pizao: de canas
de monpeller es el peti pie desta plataforma.
UN CAOS PERFECTAMENTE ORGANIZADO
Cuando en 2002 pude hojear el atlas holands, mi primera hiptesis para explicarme el
porqu de su peculiar aparicin la relacion con el periplo vital del personaje. Los di-
bujos deban de ser parte del papelamen que el sufrido ingeniero acarreara durante su
estancia en Flandes entre 1549 y 1550 y que por algn motivo ignoto all se quedaron.
En 1546, despus de visitar Rosas por ltima vez, haba abandonado Espaa para po-
nerse a las rdenes del duque de Alba. Una vez all, tom el mando de la artillera del
ejrcito imperial que acabara derrotando a la Liga de Esmalcalda al ao siguiente en la
batalla de Mhlberg26.
Lo que yo he llamado atlas eran varios pliegos austeramente cosidos sin cubiertas o
algn tipo de encabezamiento como portada, proemio o dedicatoria27. Ello permite inferir
que su sobria composicin responde a la de un documento de trabajo enrollable en un
cartucho pergeado por el ingeniero a fin de agilizar el despacho de asuntos de oficio.
Cuestiones de fortificacin que, como se podr apreciar, discuti con el fcilmente iras-
cible Alba. Ms cuando Pizao lo haba desobedecido, pues el principal consejero militar
del emperador Carlos haba instado al monarca a finales de 1545 a dotar econmica-
mente nuevas obras en Rosas a fin de encamisar en obra perpetua los terraplenes de la
villa y echar a un lado el castillo28. Precisamente lo contrario de lo que haba hecho a la
postre el ingeniero durante su reciente estancia.
La otra vertiente de la no menos estrambtica aparicin de idnticos planos en Si-
mancas es, si cabe, ms peliaguda. No consta en el legajo en que los documentos apare-
cieron oficio de remisin; ni minuta, diligencia o billete adjunto expedido por algn plu-
mfero cortesano. Se infiere, por lo tanto, que no era documentacin de trmite para eva-
cuar consulta alguna en junta o consejo. Por otro lado, antes de su salida de Catalua,
Pizao libr al maestre de campo Jos de Guevara, a la sazn capitn general de la Fron-
tera de Perpin, regin militar en la que se encuadraba Rosas, una ingente cantidad de
papeles29. Entre los cinco libros depositados en Perpin en junio de 1546, destaca uno
que contiene la cuenta de Rosas descrito sin cubiertas de pergamino. Adems, hace
libranza de una decena de artculos a los que denomina envoltorio: uno descrito como
tocante a las cuentas de Rosas y otro al que se alude ms sucintamente como de lo
tocante a Rosas; y un tercero relacionado como envoltorio redondo de trazas. De todo
ello se infiere que Pizao se liber del libro mayor contable de la obra del castillo de la
Trinidad, dos cartapacios de papeles sueltos que contenan albaranes, alardes, cdulas,
oficios, etc., y, finalmente, un cartucho que contena enrollados cartografa, planimetra
y dibujos.
Hay constancia fehaciente de que parte de esa documentacin perpianesa fue re-
mitida al castillo de Simancas. As, uno de los diez cartapacios titulado Relacin que
es menester del peso y de la artillera y municiones y lo que tira y cunto pesa fue lo-
calizado en dicho archivo por Jos Aparici a mediados del siglo XIX y utilizado por otros
autores30. Ambas trazas estudiadas son algunas de las contenidas en el cartucho perpi-
ans dejado por Pizao en 1546. Lo confirma el hecho que en los aos noventa localic
alguna correspondencia de oficio de Pizao procedente de uno de los dos cartapacios31.
Que ambos planos fueran extrados del tubo y archivados en el mismo fondo, en idntica
serie y con tan solo cinco nmeros de diferencia en la correlacin del registro no es una
casualidad32.
El anlisis de ambos planos, que no informan explcitamente de dnde son, quin los
dibuj y en qu fecha fueron realizados, es el prototipo de lo que un estructuralista de-
finira como estudio sincrnico. Cierto es que he buscado todos los indicios a fin de situar
su procedencia, datarlos y otorgarles autora. Sin embargo, implcitamente, dichas trazas
son eslabones esenciales de una trama tan paradigmticamente diacrnica como las for-
tificaciones del golfo de Rosas. Una dilatada vida operativa que surca cuatro siglos lo
atestigua.
UN PRUDENTE Y SABIO CAPITN
Luis Pizao encarna el paradigma del valeroso soldado espaol. Merece la pena remon-
tarse dos dcadas atrs, cuando protagoniz un pico episodio que da la medida de un
arrojo sinigual. No eran los muros de Troya, sino los de una Marsella asediada por las
tropas imperiales, el escenario de la gesta del Aquiles hispano. Uno de los defensores
sali a la tierra de nadie retando a singular duelo a todo aquel espaol que quisiera en-
frentrsele. Rompi las filas hispanas el entonces sargento Pizao. Cuando nuestro Aqui-
les iba a darle muerte, de las filas enemigas sali un camarada para auxiliar al
desventurado retador. A la vez, un arcabucero desde la muralla dispar su arma contra el
espaol. Pizao fue atravesado por la bala arrancndole de cuajo las muelas de su man-

dbula derecha, saliendo el proyectil cerca de la oreja. Aun as, no perdi la compostura,
escupi los restos de su maltrecha dentadura, dio muerte a su desafiador y march deci-
dido a dar muerte a su segundo adversario, quien al verlo huy despavorido33.
Ms all del acreditado herosmo, Pizao era un militar con una acrisolada formacin
tcnica. El propio duque de Alba, uno de los mejores generales de la Europa del siglo
XVI, reconoca que no se sabra menear sin l34. Por este motivo, parafraseando a Cer-
vantes, fue un personaje en que la pluma, smbolo de sus proyectos, nunca embot su
lanza, paradigma de su gallarda. Circunstancia que queda reflejada en la opinin de
Juan de Oznaya en su Historia de la guerra de Lombarda: es uno de los de nuestro
tiempo a quien con ms justo ttulo se debe dar corona de valiente guerrero, y prudente
y sabio capitn35.
La comisin de Pizao en Rosas en 1546 surge a partir de la insistencia del capitn
Andreu de Biure, futuro primer gobernador militar de Rosas, en lo necesario [de] que
se hiciese el enforro de cal y canto de los terraplenes de Rosas que se pueden ver en
la figura 236. Aunque en el trasfondo est la imposibilidad de asumir la cuanta de su
coste, se estudi la posibilidad de hacer en obra perpetua solamente el frente de mar.
Desde 1544 haba una importante cantidad de cal guardada en silos que esperaba para
ser utilizada en dicha obra, que Pizao estim emplearla nica y exclusivamente en el
castillo37. Este matiz alternativo entre ambas actuaciones sostendra la idea de que la
traza de la villa fue llevada a cabo a la vez que la del castillo. Sostienen dicha idea cuatro
argumentos:
a) El hecho de que en Simancas aparezcan en el mismo legajo y que en el trasunto

holands estuvieran cosidos en el mismo pliego confirma que son documentos con
una intrnseca relacin procesal.
b) La rotulacin versal en ambos documentos delata una proximidad implcita y una
distancia cronolgica comn con el dibujo de 1543.
c) La traza de la villa refleja los trabajos de fortificacin llevados a cabo en 1544. Sin
embargo, si el plano se hubiese levantado dos aos despus, el resultado sera el
mismo.
d) Ciertamente, ambas trazas ilustran un debate tctico. Sin embargo, en el atlas ho-
lands no apreci material cartogrfico alguno. De ello se infiere que el interlocutor
de Pizao podra conocer el terreno objeto de estudio. Dicho personaje no es otro
que un expectante duque de Alba con quien tres aos antes haba estudiado in situ
el tema.
Ahora viene el momento de enfrentar la aparente contradiccin. En 1543, Pizao fue

el que convenci de dicha necesidad al duque de Alba, quien finalmente tomar la deci-
sin de convertir la villa de Rosas en plaza fuerte. Cambi de opinin Pizao tres aos
despus? La respuesta es no. En 1546 Pizao segua creyendo en la necesidad de forti-
ficarla. Sin embargo, cabe dimensionar el fin estratgico de Rosas a fin de entender la
solucin tctica elaborada. Dicho objetivo estratgico es hacer de la baha un extenso
apostadero para galeras. El reto defensivo subsiguiente era poder encastillar con garantas
una flota.
ROSAS Castro de Puig Rom CASTILLO DE LA TRINIDAD
galeras empopadas refugio
fuegos rasantes zona de prohibicin zona de hostigamiento
FIG. 4 El problema tctico de la de-

fensa de la baha de Rosas. Elaboracin
propia.
A fin de poder cumplir tal objetivo, tal y como se ve en la figura 4, el castillo de la Tri-
nidad bastaba. Fermn de Sojo y Lomba interpreta que en la conocida traza de 1543 el
navo que aparece en la baha est para marcar su mejor surgidero38. Efectivamente, re-
frendando el cariz tcnico de la traza, es un smbolo que marca el rea de encastillamiento
de la flota. Su lmite vendra condicionado por la posicin preminente de la Trinidad y el
alcance de las armas asentadas. Aleccionador a este respecto es que el castillo fuese ar-
tillado principalmente con medias culebrinas de fundicin malaguea, siendo piezas de
tubo muy largo en proporcin al calibre39. Por tanto, eran armas diseadas para tiros a
considerable distancia: 3.000 pasos de alcance mximo, que se reducan a 1.000 dispa-
rando punto en blanco40. Ambos datos permiten configurar las zonas de hostigamiento y
prohibicin. La cota del castillo, unos 60 metros sobre el nivel del mar, obliga a una co-
rreccin al alza de esos datos. Dicha estimacin se hace difcil al no disponer de datos
contrastados sobre la velocidad inicial que transmita el nima de una media culebrina
malaguea al proyectil. Como referencia aproximativa, hay que decir que hoy en da est
demostrado que un proyectil esfrico salido de un arma de avancarga que dispare plvora
negra mantiene una trayectoria estable entre los 340 y los 240 m/s41. Dada la relacin
tubo/calibre, el primer dato podra ser una aproximacin a la velocidad inicial y el ltimo
podra conjeturar el impacto de un proyectil no desestabilizado. Tomando todos estos
datos, una batera de las mencionadas piezas podra hacer fuego, impactar alguno de sus
disparos e intentar razonablemente una entrada en eficacia con un bombardeo macizo a
una distancia mxima de un kilmetro a lo sumo. Este sera, coincidiendo con la nao que
aparece en la traza de 1543, el radio del paraguas artillero que las bateras del castillo
podran dar a las naves refugiadas a su amparo. Un segundo abanico de algo ms de dos
kilmetros y medio, coincidiendo con el alcance mximo de las piezas, sera fuego de
hostigamiento no tan preciso como para poder tener encastilladas a las naves surtas en
ese sector.
La conclusin de toda esta conjetura es que, pese a que es factible el cruce de fuegos
entre Rosas y la Trinidad, con la artillera del siglo XVI es imposible una interseccin de
abanicos de prohibicin. Por tanto, los fuegos desde Rosas, por mucho que se fortifique,
se alargue la muralla de mar y se densifique el fuego empopndole galeras, es tan solo
una ayuda en la defensa del apostadero, pero no es esencial.
En 1546, el quebradero de cabeza de Pizao es disponer solamente de una nica ba-
tera en el castillo en condiciones de ser operativa. El escaso podero artillero por la au-
sencia de una cadencia de fuego superpuesta no aseguraba un encastillamiento con

garantas de las naves ante la presencia de una flota hostil. Por ello, la prioridad es la
construccin de las tres casamatas que soportan la segunda batera. Cuando el ingeniero
abandona Catalua, tal y como se aprecia en la figura 1 se ha construido una; y a finales
de ao, un pletrico virrey, al concluirse toda la estructura, afirma imprudentemente que
el castillo se ha acabado. Como ya se ha visto, la realidad era otra, pues la construccin
se prolong hasta pasada la mitad de la centuria.
LA EXPERIENCIA ES LA MADRE DE TODAS LAS COSAS
Si convertir la villa de Rosas en una moderna plaza fuerte era una cuestin accesoria a
fin de proteger a las naves amparadas, por qu es Pizao quien insiste en 1543 en que
la villa se fortifique? Es l quien se plantea desde un primer momento fortificar Rosas
pues el castillo solo no basta y quien consigue que el duque de Alba adopte como propia
esta idea y la defienda al ms alto nivel42.
Es aqu cuando cabe abordar la vulnerabilidad del castillo ante un asalto anfibio. Esta
es la razn que explica que la Trinidad sea, en el fondo, dos bateras encorsetadas por
una muralla comn atenazada, defendida puntualmente por un piquete de arcabuceros
y mosqueteros. La necesidad de fortificacin nada tiene que ver con la proteccin ante
un bombardeo naval. Atendiendo nicamente a esta variable, un despliegue de bateras
de campaa sobre la misma posicin sera tambin predominante. La diferencia de nivel
le da una posicin tan sumamente ventajosa en el combate contra cualquier tipo de
buque, que imposibilita en la prctica un ataque desde el mar.
Si el encastillamiento de la flota se poda hacer con garantas, la situacin no era tan
halagea ante un desembarco de tropas. Buena parte de la franja occidental de la baha
quedaba fuera del alcance mximo de su artillera. Incluso ms all del sector de prohibi-
cin, el impreciso fuego de hostigamiento se vislumbraba incapaz de detener por s solo un
desembarco. Tal y como se lee en la traza conocida de 1543 que aparece en la figura 3,
este puerto de roses [e]sta sacado desde la montaa deste mesmo lado q[ue] es a la parte
de leva[n]te. Dicha montaa es el en aquel tiempo llamado Puig Rom, observatorio prin-
cipal del estudio sobre el terreno llevado a cabo por Alba y Pizao, hecho nada casual.
El Gran Duque estaba convencido de que los restos arqueolgicos de este Cerro Ro-
mano traduccin castellana del topnimo eran los vestigios del campamento de los le-
gionarios de Marco Porcio Catn que en el 195 a.C. haban tomado exitosamente Rhode43.
Alba era un admirador de la historia militar de Roma, sintindose una especie de rencar-
nacin de Julio Csar que interiorizaba las lecciones estratgicas, operativas y tcticas
que brindaba la Antigedad. Parafraseando al genio romano, la experiencia volva a ser
la madre de todas las cosas. De entre los muchos ejemplos, dada la similitud operativa,
viene como anillo al dedo su plan de desembarco en Inglaterra que dcadas despus in-
tentara llevar a cabo la Gran Armada en 1588. Fue diseado por l a partir de las ense-
anzas obtenidas de la campaa cesariana contra los britanos diecisiete siglos antes44.
Segn Alba, ese mismo altozano en el que discuti con Pizao un da de primavera
de 1543, era la posicin que haba permitido consolidar a Catn y a sus legionarios una
cabeza de desembarco dominante sobre aquel teatro de operaciones. La leccin que se
podra aprender era de lo ms obvia. En el momento en que el dominante Cerro Romano
estuviera en manos atacantes, al igual que Rhode siglos atrs, con ms razn si cabe, la
situacin de la Trinidad sera desesperada. El castillo no podra resistir prolongadamente
un ataque desde ese padrastro por mucho frente atenazado y revelln que dispusiera para
encarar una defensa puntual. Por tanto, era necesaria una segunda fortificacin de mayor
envergadura a fin poder rechazar con garantas un poderoso desembarco. Ese era el papel
deparado a Rosas, hasta ese momento un diminuto villorrio que ni tan solo era capital
del condado de Ampurias al que perteneca, que el estudio de ambos soldados apostaba
por convertir en una de las ms slidas y espectaculares plazas fuertes de la Europa del
Quinientos.
Pizao concibi originalmente un proyecto de fortificacin que abrazaba un largu-
simo frente de mar que actuara en conjuncin con las galeras empopadas a la muralla
en similares condiciones a los fuegos superpuestos del castillo de la Trinidad. La batera
alta seran las piezas asentadas en las caoneras del parapeto, mientras que la artillera
proel de las naves surtas actuara como batera baja. La organizacin defensiva que se ve
en la figura 2 es una falsabraga circunstancial en torno a la muralla medieval llevada a
cabo ante la imposibilidad de llevar a cabo su primitivo designio. Precisamente, Bernar-
dino de Mendoza, capitn general de las galeras de Espaa, se lamenta del hecho de que
la cortedad del frente de mar ejecutado impida abrigar ms naves45. La convergencia
entre la necesidad de fortificar Rosas y el crecimiento urbano asociable a la presencia de
una importante guarnicin y el apoyo logstico a las fuerzas navales apostadas es lo que
determina que Pizao vea la necesidad no solamente de fortificar, sino de expandir la
villa. Por ello, una reflexin sosegada del ingeniero le llevar a rechazar el encamisado
en obra perpetua de los terraplenes construidos dos aos antes. Aunque la llamada traza
vieja de Pizao en contraposicin a la obra que se aprecia en la figura 2 ser abando-
nada definitivamente tras su muerte, la plaza fuerte construida a partir de la traza de
Juan Bautista Calvi coincide tambin en estos parmetros tcticos y logsticos.
La leccin aprendida casi cinco siglos despus es que las decisiones que se tomaron
fueron correctas. Hay tres argumentos que ilustran que el excelente talento de ambos
militares no admite duda:
a) Las cuatro veces que la plaza fuerte ha cado en poder de los atacantes, en ningn
caso ha sido mediante un desembarco en fuerza en la baha ni en sus proximidades.
Dicha fortificacin fue concebida nica y exclusivamente para rechazar un asalto
anfibio. Estratgicamente, su retaguardia estaba cubierta por fortificaciones de la
enjundia de Perpin y Salsas. Es tomada tras un largo asedio en 1645 una vez las
citadas fortificaciones haban cado previamente; en 1693 ni tan solo haba cober-
tura defensiva fronteriza; y en 1795 y 1808 es conquistada estando previamente la
fortaleza de Figueras en poder de los franceses. Adems, dichas operaciones han
necesitado de importantes contingentes de tropas y numerosa artillera que si se
hubieran proyectado en la zona de accin mediante un desembarco habran su-
puesto una complejsima y casi irrealizable operacin anfibia.
b) El castillo de la Trinidad nunca ha podido plantear un prolongada resistencia una
vez la plaza fuerte ha cado en manos enemigas, lo que evidencia la imperiosa ne-

cesidad de una defensa dual. Adems, si el Puig Rom es conquistado por un ata-
cante, la defensa desde la Trinidad tiene los das contados. Y una vez perdido el
castillo, se acab el apostamiento de fuerzas navales propias. Lo acaecido en 1795
y 1808 es aleccionador.
c) La nica vez que se ha dado un ataque exitoso que consigui destruir naves al am-
paro de la baha fue llevado a cabo por la marina britnica en 1809. Se tuvo que
atacar de noche para cegar las defensas y los buques franceses destruidos estaban
surtos errneamente, fuera del rea de refugio concebida por Pizao46.
LA LLAVE DE ESPAA TODA
Asegurar Rosas fue uno de los grandes retos en la planificacin estratgica de la Espaa
imperial. Si la historia de Catn era un lejano referente aleccionador, la experiencia in-
mediata confirmaba su extrema debilidad ante un desembarco. En 1543, la nula efecti-
vidad de sus defensas y la escasa combatividad de la mesnada condal la haban hecho
presa fcil de Barbarroja47. Tres aos ms tarde, asegurar esta llave de Espaa toda se-
gua siendo una cuestin pendiente que preocupaba al duque de Alba48. Cmo reaccion
el Gran Duque a las medidas tomadas por Pizao en 1546?
En 1547, concluida la guerra contra los protestantes, el ya achacoso emperador Carlos
decide desde Bruselas llamar a su hijo el prncipe Felipe, entonces regente de Espaa.
Dicha misin es encomendada a Alba en su calidad de mayordomo mayor de la Casa
Real, debiendo transmitir personalmente una serie de instrucciones al heredero49. Lo in-
teresante es que, en vez de embarcarse en Amberes y navegar hasta algn puerto espaol
del Cantbrico, don Fernando atravesar Europa arropado por una ingente escolta hasta
Gnova, siguiendo un itinerario que ms tarde pasar a ser conocido como el Camino
Espaol50. No he encontrado noticias explcitas de una visita a Rosas, pero hay una suma
indiciaria que as lo apuntara. Segn explica uno de sus bigrafos, la ruta vendra deter-
minada por su intencin de ir al encuentro del prncipe regente Don Felipe, que se en-
contraba en las Cortes Generales de la Corona de Aragn que se celebraban en Monzn51.
Cuando el Gran Duque llega a Barcelona, estas haban concluido y el Prncipe haba
vuelto a Castilla. Sin embargo, hay tres motivos en que el tema de Rosas pareci influir
de alguna manera en esta incmoda ruta:
a) El puerto de Rosas era neurlgico para asegurar tanto el viaje hecho por Alba como
su vuelta acompaando al heredero. Adems de ser un puerto vital para la concen-
tracin de una gran flota que pretendiese operar sobre el litoral mediterrneo fran-
cs, el vital corredor martimo de Rosas a Gnova se convertira en una etapa
nutica previa de las tropas antes de adentrarse en el Camino Espaol52.
b) Precisamente, uno de los asuntos que se pretenda solucionar en dichas cortes era
poder financiar la conversin de Rosas en plaza fuerte53.
c) Si por el contexto poltico cataln y las necesidades estratgicas del Imperio la cues-
tin de Rosas jalona el viaje del Gran Duque, parece obvio que rindiera visita de
inspeccin antes de recalar en Barcelona.
Que Alba qued satisfecho con las explicaciones de Pizao y con la probable inspec-
cin realizada en 1547, lo prueba la visita del heredero al ao siguiente en su viaje de
vuelta. Segn refiere una clebre crnica el Prncipe sin parar en Rosas pass adelante
a visitar el castillo de la Trinidad54. Fue un acto castrense con todo el boato ceremonial:
revista de las tropas, la escuadra de galeras disparando atronadoras salvas de honor, etc.
Si dos aos antes Pizao haba dejado de lado el encamisado de los terraplenes de Rosas,
ahora el Gran Duque apartaba la mirada principesca de una obra en franco deterioro y
cuya solucin no se pudo empezar a encauzar hasta cuatro aos ms tarde.
UNA CONCLUSIN PONDERADA
En uno de los epgrafes de este trabajo aluda en un tono algo punzante a una posible
poca querencia de Pizao por el dibujo. Era una provocacin retrica en toda regla. Cierto
es que este matiz de su perfil se podra adornar con algunos rasgos sobresalientes de su
biografa. En este esquema Pizao encajara como el soldado experimentado que entiende
con una extrema facilidad los problemas tcticos que lleva pareja la fortificacin, pero
que se rodea de colaboradores a la hora de plantear la solucin constructiva. El papel de
Francol sera acorde con este esquema.
Incluso en el caso de Rosas dicha dicotoma simplista estara servida. Pizao encar-
nara al ingeniero-artillero, el experto combatiente con un magnfico instinto tctico para
el cual hay aspectos de la construccin que son un libro cerrado; mientras que su conti-
nuador, Calvi, sera el ingeniero-arquitecto que incorpora aspectos civiles al problema
militar que supone fortificar una ciudad y que es un excelente tracista.
Sin embargo, dicha conclusin, a da de hoy, me parece sumamente aventurada. Fal-
tan estudios concretos sobre este mismo aspecto en otras obras en las que Pizao en-
tendi. Adems, el mundo del dibujo trasciende su papel como ingeniero. Pizao es ante
todo un artillero que llega al mundo de la fortificacin. Hay constancia de su labor como
diseador de piezas de artillera, entre ellas un fabuloso medio can que llevaba su
nombre55.
Era realmente poco hbil como tracista? O fue su poca querencia por el dibujo?
Fue acaso la multitud de asuntos de artillera y fortificacin en los que tuvo que entender
lo que le hizo priorizar qu asuntos deba atender personalmente y qu otros podra de-
rivar a sus colaboradores? Estos tres interrogantes no son nicos ni incompatibles entre
ellos. As, otro elemento aadido a valorar es su aptitud fsica. Cuando Pizao lleg a
Rosas en 1543 tena alrededor de 63 aos y le restaban siete ms de achacosa vida jalo-
nada de agotadores viajes y combates, como la jornada de Mhlberg en 1547. A los ata-
ques de gota que padeci deberan sumarse las secuelas de las numerosas heridas, entre
las que destacan tres balazos, uno en la cara que le destroz parte de la dentadura, que
recibi a lo largo de su dilatado servicio militar56.
Ya que he llevado a cabo una exposicin estructuralista, yendo de lo sincrnico a lo
diacrnico, me permito sugerir un matiz ms sistmico como colofn. No me cabe duda
que nuevos estudios sobre este personaje con otros enfoques prosopogrficos darn ms
luz sobre este asunto.

NOTAS
1. p.delafuente@vistula.edu.pl
2. Se puede apreciar en PARKER, 2000, passim.
3. [http://www.mcu.es/ccbae/es/consulta/registro.cmd?id=177591], consultada el 15/7/2015.
4. [http://www.mcu.es/ccbae/es/consulta/registro.cmd?id=177590], consultada el 15/7/2015.
5. SOJO, 1927, p. 337.
6. DE LA FUENTE, 1998, p. 287.
7. DE LA FUENTE, 1998, p. 288.
8. SOJO, 1927, p. 554.
9. DE LA FUENTE, 1998, pp. 326 y ss.
10. SOJO, 1927, p. 554.
11. SOJO, 1927, pp. 557-558.
12. SOJO, 1927, p. 559.
13. SOJO, 1927, p. 560.
14. En la versin de mi tesis doctoral publicada en cataln (DE LA FUENTE, 1998, p. 287) hay una errata de imprenta que me pas
desapercibida durante la correccin de pruebas. Pizao estuvo en Rosas en abril de 1546, poca durante la cual tambin en-
tendi en las obras de Perpin. Cfr. DE LA FUENTE, 1999, pp. 42-43.
15. DE LA FUENTE, 1998, p. 287.
16. PUJOL, 1997, pp. 84 y ss.
17. La hiptesis sobre el curso del denominado Rec Fondo paralelo al curso de la muralla medieval y desviado como consecuencia
de la construccin de la plaza fuerte ya no mereca credibilidad alguna antes de localizar este plano. Dicha cuestin ya la
abord en un artculo (DE LA FUENTE, 2002, pp. 360-365) entregado a imprenta semanas antes de mi viaje a msterdam.
Viendo la figura 2, huelga cualquier tipo de discusin adicional.
18. El hallazgo de dicho documento exige un estudio y replanteamiento de algunas cuestiones que desbordan completamente
los mrgenes de este trabajo. Sobre la cuestin, vid. DE LA FUENTE, 1998, pp. 75 y ss.
19. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas (AGS), Estado, leg. 289, s/f.
20. SOJO, 1927, p. 364.
21. AGS, Diversos de Castilla, leg. 40, exp. 10.
22. AGS, Estado, leg. 289, s/f.
23. SOJO, 1927, p. 364.
24. CASALS, 1993, p. 70.
25. ALONSO, 1947, p. 11.
26. SOJO, 1927, pp. 491 y ss.
27. Sin salir de Catalua, como contraste cabe citar un conocido atlas del ingeniero Ambrosio Borsano que dedicar a Don
Antonio de Paniagua y Ziga, con una de sus hojas dedicadas a Rosas. Este asunto lo abordo en un artculo sobre la plaza
fuerte de Palams que ya he entregado a imprenta.
28. DE LA FUENTE, 1998, pp. 81-82.
29. SOJO, 1927, pp. 486-487.
30. SOJO, 1927, p. 488.
31. DE LA FUENTE, 1998, pp. 82-83; AGS, Estado, Serie K, leg. 1706.
32. Cfr. AGS, Estado, Serie K, legs. 1701 y 1706.
33. CODOIN, 1861, pp. 307-308.
34. SOJO, 1927, p. 623.
35. CODOIN, 1861, p. 307.
36. DE LA FUENTE, 1998, p. 81.
37. SOJO, 1927, p. 484.
38. SOJO, 1927, p. 337.
39. AGS, Contadura Mayor de Cuentas, 3 poca, leg. 1354.
40. VIGN, 1947, t. I, p.234.
41. [http://www.avancarga.com/8_articulos/50/1-vetterli/vetterli_9.htm], consultada el 15/7/2015.
42. AGS, Estado, leg. 294, s/f.
43. BUSCAT et al., 2001, pp. 65-70.
44. DE LA FUENTE, 2003, pp. 61-63.
45. DE LA FUENTE, 1998, p. 83.
46. PUJOL et al., 2014, pp. 141 y ss.
47. SOJO, 1927, pp. 373 y ss.
48. DE LA FUENTE, 1998, p. 25.
49. RUSTANT, 1751, t. I, pp. 177-179.
50. PARKER, 2000, pp. 92-113.
51. RUSTANT, 1751, t. I, pp. 179-180.
52. PACINI, 2013, pp. 70 y ss.
53. DE LA FUENTE, 1998, p. 82.
54. CALVETE DE ESTRELLA, 1552, f. 7v.
55. SOJO, 1927, pp. 80-81; VIGN, 1947, t. I, p. 220.
56. SOJO, 1927, passim.
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VIGN, J. (1947), Historia de la artillera espaola, Madrid, CSIC.
Volver al ndice

8
Entre la alianza y la defensa:
estrategia militar y diplomacia en
los proyectos de la Corona para
el occidente Ligur (siglo XVII)
CONSUELO GMEZ LPEZ1

Universidad Nacional de Educacin a Distancia (UNED)
RESUMEN
Este trabajo estudia la influencia que ejerci el modo de entender la organizacin y el

control del territorio por parte del Ducado de Miln y la embajada de Espaa y Gnova
sobre los proyectos realizados en el siglo XVII por los ingenieros al servicio de la Corona
en el occidente ligur. Se analiza el modo en que las acciones diplomticas y las militares
condicionaron la ejecucin de dichos proyectos, prestando una especial atencin a los
referidos al Puerto de Finale.
PALABRAS CLAVE
Monarqua Hispnica, ingenieros, diplomacia, Liguria, Ducado de Miln, reputacin,

puertos y fortificaciones, cartografa.
197
MANTENER LA HEGEMONA DE UN REA ESTRATGICA
El control y seguridad del territorio, que tan relevante papel ejerci en el mantenimiento y
salvaguarda del edificio imperial de la Corona Hispnica, se convirti durante el siglo
XVII en la clave de lectura de gran parte de las decisiones adoptadas desde el poder en ma-
teria de estrategia poltica, econmica o militar, construyendo un espacio fsico y poltico
surgido, en buena medida, de la dialctica mantenida entre el centro y la periferia, o lo que
es lo mismo, entre la toma de decisiones propias de un poder centralizado con sede en la
corte y aquellas que eran adoptadas in loco por quienes, en representacin de dicho poder,
actuaban lejos de los ojos de su majestad2, amparados por la legitimidad que otorgaba a
sus acciones el Consejo de Estado, como bisagra de un sistema de probado engranaje.
La ribera del occidente ligur, entre Porto Maurizio y Gnova, constituye un ejemplo
paradigmtico de lo hasta aqu indicado. Su espacio, dotado de una privilegiada ubicacin
geoestratgica, se convirti desde mediados del siglo XVI en el centro de operaciones de
una intensa accin poltica, militar y diplomtica, que trascenda sus propios confines
para adentrarse ms all de los mismos, hacia el Mediterrneo e Italia primero, y despus
hacia la propia Europa a travs de Miln3. Prueba de ello es el amplio registro documental
e iconogrfico que an hoy da se conserva disperso por diversos archivos y colecciones
europeas, configurando un conjunto de imgenes textuales y visuales a travs de las que
es posible indagar en los mecanismos con los que el poder ejerci su control sobre el te-
rritorio. Todas ellas ponen ante nuestros ojos un espacio que fue calibrado en funcin de
su posicin relativa respecto otros territorios. Algo que el propio Carlos V haba sabido
ver y expresar en su testamento poltico de 1548, donde recomendaba a su sucesor
prestar atencin a Gnova, ...por lo que toca e ymporta a la seguridad de toda Ytalia y a
los reynos y estados de Naples, Sicilia y Miln, y no solamente para esto ms aun para
los otros reynos de Espaa, yslas de Cerdea, Mallorca y Minorca4. Y que tambin valor
y traslad a la accin sobre el territorio Giorgio Palearo Fratin, ingeniero militar al servicio
de la Corona, quien conclua la relacin con la que acompa en 1571 el primer proyecto
de construccin de un puerto en Varigotte, precisando las distancias que le separaban de
dos enclaves fundamentales: Finale, lugar estratgico llamado a convertirse en epicentro
de la las disputas entre la Monarqua Hispnica y su aliada, la Repblica de Gnova, por
el control de la ribera occidental ligur, y Miln, plaza de armas de la que dependa espe-
cialmente el control del teatro de la guerra5, ...vederra neldissegno tanto della fortezza
quanto dil porto deca Giorgio Palearo Fratin en su relacin, il qualporto e, lontanno
del borgo da Finale miglia 3 e, signato sopra il disegno, et questo Stato de Finale e distante
del Stato da milano miglia 28 e tutti questi miglia 28 siranno derenti di queto Stato di mi-
lano, il che tutto fidelmente riferisco a V.eccetia pregando nro. Sr. Et P.6.
En este mismo sentido y sobre este mismo asunto se expresara en 1633 el senador
milans Juan Ruiz de la Laguna, autor de un Memorial sobre la conveniencia de edificar
un puerto en el Marquesado de Finale, dirigido al cardenal Infante D. Fernando7, en el
que desde una posicin de perfecta integracin entre lo militar y lo estrictamente guber-
nativo, enumeraba las virtudes que hacan de Finale una pieza esencial de la geopoltica
de los Austrias. El proyecto habra de proveer el bien universal de toda la Christian-
dad..., al permitir el paso de tropas desde Espaa, Npoles y Sicilia a Europa, adems

FIG. 1 Veduta dei confini de Mallare con il Marchesato di Finale, (siglo XVI, 2 mitad). 615 x 870 mm. Archivio di Stato di
Torino, Carte topografiche e disegni, confini con Genova, Mazzo 19, 1.
de aportar otras ventajas esenciales: Prevenir los ataques de corsarios, permitir el control
del comercio de productos de alta rentabilidad, como la sal y la plata, desde la Pennsula
hacia Flandes, y resolver el problema para hacer las jornadas secretas con Italia o Levante
a travs del Mediterrneo. En definitiva, un resumen de todo aquello que habra de pro-
mover los proyectos de fortificacin y defensa de este espacio durante el Seiscientos8.
Finale asumira as la funcin de otros pequeos estados creados por una gran po-
tencia para garantizarse la hegemona sobre un rea estratgica9, complementando la ya
bien estudiada poltica de control del territorio por parte de la Corona mediante el esta-
blecimiento de presidios en plazas prximas de la ribera occidental de Italia, o de la ad-
quisicin de nuevos feudos (Novara, Mnaco) destinados a asegurar el dominio en el eje
mediterrneo-flamenco10. En este caso creando una red portuaria que sirviese a los inte-
reses de la Corona mediante el aprovechamiento de las capacidades geopolticas que
ofrecan los puertos de la ribera del poniente ligur (Porto Maurizio, Albenga, Loano, Sa-
vona y Vado), puntos fuertes que configuraran una especie de armadura de funcin dual:
servir a la defensa y permitir la circulacin de hombres y mercancas. Una funcin que
habra de forzar las relaciones que la Corona hubo de mantener con su aliado, caracte-
rizadas por lo que A. Pacini ha denominado una estrategia de rea11, regida por la ne-
cesidad de entenderse en un espacio de equilibrio entre la alianza y la defensa, lo que
dara entrada a la accin diplomtica de una de las embajadas ms importantes que la
Monarqua tena en Italia, convertida durante el Seiscientos y es lo que aqu nos inte-
resa en la clave de lectura de las actuaciones llevadas a cabo por la Corona en el occi-
ESTRATEGIA MILITAR Y DIPLOMACIA EN LOS PROYECTOS PARA EL OCCIDENTE LIGUR (SIGLO XVII) 199
FIG. 2 Veduta a volo duccello di
un assedio a la citt di Finale (siglo
XVI, 1 mitad). En FRANCESCO DE
MARCHI. Piante di Fortificazione, in
parte incise, in parte a mano, vol. I.
481 x 375 mm. Archivio Stato di To-
rino. Biblioteca Antica. Mss. Z.III.14
C. 25.
dente ligur en materia de fortificacin y defensa. La idea de que una Repblica libre con-
vendra ms al gobierno de Felipe II que un castillo que en ella tuviese12 pasara a for-
mar parte desde entonces de las recomendaciones realizadas a los embajadores destinados
en Gnova, as como la de que una Gnova rica e independiente, y por tanto contenta y
lista para cualquier servicio, sera de mayor utilidad13.
Si bien esta relacin de prctica simbiosis, que ha dado lugar a lo que conocemos
como el sistema hispano-genovs, pudo mantenerse durante algn tiempo, lo cierto es
que cont con numerosos episodios de conflicto14. Y ello tuvo importantes consecuencias
sobre los proyectos de fortificacin y defensa, pues el fervor proyectual desplegado por
la Corona en la ribera occidental tuvo una escasa correspondencia prctica, movindose
en el terreno permanente de la paradoja entre el reconocimiento de la necesidad y utilidad
que tendra planificar y acometer los proyectos diseados desde Miln, defendida desde
los crculos polticos; y la unanimidad de esos mismos crculos en reconocer su inconve-
niencia por cuestiones vinculadas a la estrategia poltica. Una paradoja que podemos ex-
plicar, en algunos de sus extremos, a travs de la informacin que nos proporciona la
documentacin diplomtica que mantuvieron ambos aliados y que nos permite compro-
bar, por ejemplo, cmo la tctica militar que Miln impuso sobre este espacio como res-
ponsable de su organizacin, basada en la respuesta a los conflictos de control del
territorio mediante la planificacin de proyectos defensivos, mostr una falta generalizada
de adaptacin a un espacio cuyo control se rega y funcionaba mejor a partir de las reglas
y alianzas de la diplomacia, lo que convirti al que deba ser un solo eje: Miln-Gnova,
en dos realidades unidas pero incompatibles en esta materia, generando una dialctica
entre la accin de control militar y la poltico-diplomtica, que actu como pieza clave
del discurrir de las idas y venidas de proyectos nunca realizados. Una cuestin que con-
sumi gran parte de los recursos econmicos y humanos de la Corona15. Pero que la di-
plomacia justificaba como una estrategia de adaptacin a las diferentes coyunturas
blicas o diplomticas que se iban produciendo en un escenario siempre cambiante, pues
...i principi e repubbliche fanno e disfanno quando occorre e quando porta cos la con-

FIG. 3 Il Borgo de Finale. En Piante delle fortificazione FIG. 4 Finale. En Piante delle fortificazione delle citt,
delle citt, Piazze e Castelli dello Stato di Milano (siglo XVII, Piazze e Castelli dello Stato di Milano (siglo XVII, 2 mitad).
2 mitad). Archivio di Stato di Torino. Biblioteca Antica, Mss. Archivio di Stato di Torino. Biblioteca Antica, Mss. J.B.III.2.
J.B.III.2.
giontura e positura delle faccende del mondo16. Un continuo hacer y deshacer o hacer
y rehacer en el que influiran tambin criterios vinculados a la estrategia comercial, mi-
litar o poltica de la Monarqua, siempre pensadas en funcin de la posicin relativa de
su aliada desde el punto de vista geopoltico, as como de la consideracin de cuestiones
tan relevantes como el mantenimiento de la reputacin.
La alianza mantenida entre Espaa y la Repblica, por la que la Monarqua propor-
cionaba proteccin militar y posibilidad de promocin para las lites a cambio de crdito,
recursos navales y posibilidad de utilizar el territorio para los desplazamientos hacia Italia
y Europa, legitim a la Corona para intervenir en las obras de fortificacin y defensa de
los puertos y caminos del occidente ligur. Pero una accin de estas caractersticas sobre
un territorio que, siendo aliado, no le era propio, limit sus posibilidades de articulacin
de un plan de fortificacin y construccin de defensas en los puertos de la ribera occi-
dental, lo que no impidi que se estableciesen relaciones con Gnova para intervenir en
dichos procesos, especialmente en los dos enclaves estratgicos: Savona y Finale. El pri-
mero, considerado, ojo derecho de la Repblica17, poda controlar el paso a Piamonte
y Monferrato y proteger de un ataque por el oeste, lo que la situaba en el centro de las
ambiciones de las diferentes potencias18, determinando la prioridad de su custodia a
partir de la intervencin de Espaa, que tambin inclua a Savona entre sus objetivos de
control, justificando as su capacidad de intervencin en materia defensiva19. Un tipo de
intervenciones que, si bien se repitieron durante todo el siglo determinadas por la nece-
saria y coyuntural colaboracin entre aliados en defensa de sus mutuos intereses, no lle-
garon a desplegar en ningn caso los recursos de la accin ejercida por la Monarqua
sobre el que sera su propio enclave: Finale20, sobre el que s se organizara una firme ac-
cin encaminada a lograr su integracin en la estructura militar del Ducado de Miln,
de cuyo espacio estratgico pas a formar parte como pieza clave. De ello da fe la intensa
actividad proyectual protagonizada por ingenieros que trabajaban desde Miln al servicio
de la Corona: Giorgo Palearo Fratin, Gabrielle Busca, Juan de Medici, Cristbal Lechuga,
Giuseppe Piotti Il Vacallo, Francesco Prestino, Giulio Martelli o Gaspare Beretta. Todos
ellos integrados en una red de trabajo implicada en unos objetivos que iban ms all de
la problemtica local, cuyos principales nodos de actuacin eran el Consejo de Estado,
centro neurlgico de la toma de decisiones, la diplomacia convertida en brazo operativo
del Consejo y el gobierno del Ducado21.
FINALE, EN LA CADENA DE DEFENSA DEL DUCADO DE MILN
Que Finale haba pasado a formar parte de facto del sistema de organizacin poltico-mi-
litar y financiero de Miln, lo demuestra el hecho de que Gabrielle Busca, ingeniero ducal
y cameral de la capital lombarda desde 1599, experto en ingeniera militar, incluyese a Fi-
nale en su Descritione delle fortezze di frontiera dello Stato di Milano (1602), coincidiendo
con el momento en el que la Monarqua daba un paso ms en el control poltico y admi-
nistrativo del Marquesado, al tiempo que el Conde de Fuentes, gobernador de Miln, ini-
ciaba un proyecto de defensa de los puntos estratgicos que unan Lombarda con los
Pases Bajos. Fue en este contexto en el que Gabrielle Busca elaborara, a instancias de
Fuentes, su Descrittione, articulada a base de relaciones y diseos de espacios estratgicos
que formaban una cadena de defensa construida a partir de la unin de un conjunto de
puntos fuertes, que formaban un cinturn de proteccin sobre Miln, Tutti i quali luoghi
quasi anelli di una catena si vanno incatenando et collegando luno allaltro et rinchiudendo
la pi parte de confini dello stato22. Se trataba en su mayora de enclaves situados en los
confines, que respondan a la mxima de proyectar en tiempos de paz para defender en
tiempos de guerra, una cuestin que aparecera tambin vinculada al proyecto de fabrica-
cin del puerto de Finale, sobre el que en 1614 se recomendara ponerlo en ejecucin
ahora en tiempos quietos y pacficos... sin venirlo a hacer cuando es forzoso...23.
Por eso no nos debe extraar que Finale fuese incluido en el conjunto de diseos de
las plazas fuertes del estado de Miln realizadas a partir de entonces por numerosos in-
genieros y cartgrafos, entre ellas las que Felipe IV encarg hacia 1640 para ser enviados
a Madrid. Al menos as parece deducirse de la informacin proporcionada por el Emba-
jador Juan de Eraso, en la que explicaba cmo el Rey haba solicitado una planta de la
fortificacin de Finale que haba comenzado a realizarse en 1642 a partir de los diseos
de Francesco Prestino, ingeniero del estado de Miln y que haba designado las fortifi-
caciones del Final en tiempos del Marqus de Legans24, quien por entonces se ocupaba

FIG. 5 LEONARDO DE FERRARI. Puerto para hazer en Varigotto para el Final. En Plantas de diferentes plazas de Espaa,
Italia, Flandes y las Indias. Archivo Militar de Estocolmo-Suecia, KrA/0414/0025, 115.
FIG. 6 LEONARDO DE FERRARI. Planta del Final. En Plantas de diferentes plazas de Espaa, Italia, Flandes y las Indias.
Archivo Militar de Estocolmo-Suecia, KrA/0414/0025. 114.
de esas plazas fuertes del confn occidental del Ducado, que el rey haba ordenado re-
presentar. Ante la insistencia del monarca en el asunto, y una vez terminada la fortifica-
cin, el embajador informara: en esta conformidad ir un ingeniero a sacar la planta y
luego har que la pinte el mejor pintor que hay aqu para enviar a V. Mg. un cuadro y se
puedan ver las fortificaciones con ms distincin25. Un procedimiento, el de pintar co-
pias y reproducciones a partir de la planta, similar al empleado en fechas prximas (ca.
1650-55) por el pintor Leonardo de Ferrari en el Atlas del Marqus de Heliche, y del que
destaca en este caso el que fuera propuesto por el embajador, Juan de Eraso.
Recordemos, adems, que Finale pas tambin a formar parte del elenco de imgenes
de dicho Atlas, concretamente a travs de dos bellas corografas de finalidad propagan-
dstica, estratgica e informativa: la Planta del Final y el diseo de Puerto para hazer en
Varigotto para el Final, en las que el puerto y las fortificaciones eran representadas en el
espacio geogrfico que las rodeaba, dotado sin duda del alto valor estratgico que posea
y que interesaba destacar no solo en su conjunto, sino en su detalle, con el fin de evi-
denciar cuestiones de estrategia militar y comercial, como la capacidad de trnsito del
camino que parta hacia el interior, la inexpugnabilidad de la fortaleza, la adecuacin na-
tural de la marina para hacer puerto, o lo escarpado de las montaas que tena tras de s
y que funcionaban tambin a modo de defensa, marcando los caminos que partan del
borgo de Finale hacia el Ducado a travs de las montaas, as como las defensas a la boca
del puerto, sobre los riscos. Factores todos ellos sopesados una y otra vez por los ingenie-
ros encargados de realizar los proyectos del puerto, que pasaran a formar parte de cuan-
tas imgenes conservamos de los mismos, apuntando a la ms que probable inspiracin
de Ferrari en alguno de ellos. Quiz el ya comentado de Giorgio Palearo Fratin, o el que
habra de realizar en 1614 Giuseppe Piotti il Vacallo, con el que la recreacin pictrica
del puerto de Varigotti realizada por Ferrari presentaba grandes semejanzas26. Como en
el proyecto del ingeniero italiano, Ferrari pona ante los ojos la gran relevancia estratgica
que tena para la Monarqua en la defensa de Miln, haciendo visible la larga aspiracin
de hacer de Finale su puerto. Y centraba adems su atencin en los dos enclaves (Varigotti
y Cabrazoppa), que capitalizaron el debate entre ingenieros y hombres de estado en torno
a cul haba de reunir las mejores capacidades de estrategia militar, comercial y natural
para fabricar puerto seguro y transitable. Todo ello coincidiendo, adems, con el mo-
mento en el que la presin de Francia y los Saboya amenazaba a este enclave, y cuando
Jernimo de Faunes y Muoz haca llegar a Felipe IV un Memorial (ca. 1654) sobre la
necesidad de acometer el proyecto del puerto de Varigotti27.
Los proyectos para el puerto de Finale: Guerra, poltica y diplomacia

El proyecto de Giorgio Palearo Fratin, entre la imagen y la palabra
El puerto de Finale haba tenido su primer intento de materializacin a travs del proyecto
elaborado por el ingeniero de Miln Giorgio Palearo Fratin, a quien se le encomend ins-
peccionar el estado de las fortificaciones de Finale y visitar solo y secretsimamente, el
puerto de Varigotti, tras lo cual deba enviar a la corte una relacin y un diseo que mos-
trase el estado en que se hallaba el puerto y los detalles del proyecto de intervencin sobre
el mismo della maniera que di presente si ritrova quanto que abbia da esser. A falta de la

imagen, que permanece sin hallar, la relacin aportaba una interesante informacin. Ex-
plicaba el cdigo de colores de lo antiguo y lo nuevo que el ingeniero representaba en su
diseo; la relacin del borgo de Finale con el puerto y la marina, o el estado en que se en-
contraba el puerto: cegado para evitar su aprovechamiento y con una torre rossa antiqua,
che alzata braza 32 et ha vicino due fontane bone et continove... una torre dil mollo antigua
et una gabella antiqua et alcuni pezzi di muraglia dove si ligaanole nave et altri vaselli al
tempo che si vara detto porto...28. Todo ello para, a continuacin, exponer su proyecto: un
puerto para 70 galeras y 25 naves ms, defendido por una fortaleza a la boca del puerto,
sobre el risco, de 1.200 brazas de circunferencia, buena y de poco coste en fabricacin y
mantenimiento. Es decir, un proyecto de puerto militar con el que reforzar el sistema de
transporte aprovechando el nico enclave martimo de la costa ligur que no estaba en po-
sesin de Gnova29. Por eso inclua el entorno, importante desde el punto de vista de una
estrategia territorial ms amplia, que vinculaba al puerto con los caminos que conducan
a Miln. Pese a su inters, el proyecto quedara frustrado por orden del propio rey, que
decidira su paralizacin tras consultar los informes de Juan Andrea Doria, quien le infor-
maba del malestar de la Repblica. Conservar Gnova para conservar Miln y proteger el
edificio imperial, se convertira a partir de entonces en una consigna inquebrantable, que
actuara como bloqueo en la ejecucin de los proyectos, una y otra vez propuestos y siem-
pre irrealizados por la accin interpuesta de la diplomacia.
Ello no impedira que el reconocimiento de la importancia estratgica del proyecto
persistiese durante todo el siglo XVII. El Conde de Fuentes, Gobernador de Espaa en
el Ducado de Miln, lo incluira en su plan para asegurar el corredor que trasladaba las
tropas por el camino espaol. Una ruta que empezara en Finale y acabara en el Fuerte
de Fuentes30. Por eso, tanto Fuentes como el Gobernador del Marquesado, D. Pedro de
Toledo, revitalizaran el proyecto en 1605 con el apoyo del embajador espaol en G-
nova, Juan Vivas de Caams, y de Andrea Doria, quienes advertan al rey de lo que su-
pona que la Monarqua no tuviese puerto propio desde Barcelona a Npoles: con que
parece es bueno el estado de Final estar en manos de V. Mg. para estas ocasiones de
desembarcar gente y otras y sera acertado hacer una drsena siquiera para recoger al-
gunas galeras31. Es entonces cuando el proyecto aparece vinculado a los ingenieros Ga-
brielle Busca y Cristbal Lechuga personas de grande ingenio, arte y prctica en
semejante materia, a quienes Fuentes haba pedido en 1602 un informe sobre el lugar
ms apropiado para la fabricacin del puerto32. Y aunque tampoco en este caso se lle-
vase a la prctica por la negativa del Consejo de Estado, que resolvi en contra de
hacer puerto o drsena para mantener la fidelidad de Gnova, por primera vez el pro-
yecto sera empleado con una nueva funcionalidad: la de servir como arma de presin
poltico-diplomtica con la que inclinar la balanza del lado de los intereses espaoles
... porque el haber acudido a desembarcar a Final las galeras de Infantera ha sido
bueno, para que se acuerden que si S. Mg. quisiese tiene por donde encaminar la gente
al estado de Miln por su casa, sin desembarcarla por la ajena...33. De la permanencia
en el tiempo de la estrategia es buena muestra la recomendacin del Consejo de Estado
al embajador en Gnova en 1680, cuando ante el temor de una alianza entre Francia y
la Repblica se le peda que amenazase con la construccin del puerto, por ser el nico
medio para tener a raya a los genoveses34.
ste y otros motivos vinculados a las finanzas de la Corona, hicieron que el proyecto
que haba quedado reducido ya a una drsena para naos gruesas fuese perdiendo en-
vergadura, influido por las propias intervenciones de los embajadores, que se permitan
hacer indicaciones sobre el propio rumbo y caractersticas de los proyectos: en 1605 el
embajador recomendaba al monarca ...quanto importara tener una drsena siquiera
para recoger algunas galeras, pues lo del puerto sera cosa muy larga35. Y en 1609 aca-
baba proponiendo que fuese solo para galeras y baxeles pequeos, que es menos costoso
y ms breve y para los socorros de Miln es lo mismo, y no dar tantos celos a los vecinos.
Y hablaba de una planta respecto del sitio, los vientos y forma de la drsena o el
puerto... que se enviara a Madrid para supervisin del Conde de Fuentes, ...que sabr
mejor lo que conviene. Un proyecto del que no conservamos imagen alguna y que no
tenemos certeza de que llegase a realizarse, pues el temor a remover muchos humores,
de los genoveses en un momento de entente, parara de nuevo la propuesta36.
Tcnica y poltica en una red de trabajo: el proyecto de Giuseppe Piotti Il Vacallo

En este contexto de idas y venidas, cobran especial valor las dos magnficas imgenes del pro-
yecto realizado hacia 1616 por Giuseppe Piotti Il Vacallo. Sin duda el de mayor envergadura
realizado hasta entonces; y tambin el que tuvo ms posibilidades de ser materializado, lle-
gando incluso a ser iniciado una vez aprobado por el rey, si bien acabara de nuevo frustrado
por la prioridad estratgica y econmica que impuso la coyuntura: atender los conflictos de
la Valtelina y Piamonte37. Adems de por el grave enfrentamiento que suscit con los geno-
veses. Las imgenes mostraban el proyecto utilizando dos modelos representativos: una vista
elevada y en perspectiva del puerto realizada desde el interior, que permita observar el alzado
de los diferentes edificios proyectados a modo de una corografa; y una planta, esta vez repre-
sentada desde la mar y ms centrada en los aspectos tcnicos, que mostraba las plantas de
las diversas construcciones que componan el proyecto, junto a la leyenda que las identificaba.
Ambas imgenes, realizadas a tinta y color, ponan el acento en el valor de la obra en relacin
con el espacio que le rodeaba, algo que en este caso adquira un especial inters, pues desde
su experiencia como ingeniero militar y civil de gran prestigio en el Ducado de Miln, Il Va-
callo dio un paso ms sobre lo ideado por Fratin, planteando un proyecto que, aunque se
mostraba heredero de ste, ampliaba su funcionalidad militar con una nueva: la comercial,
lo que requera tener en cuenta nuevos condicionantes espaciales. Ello adems de tener en
cuenta que Il Vacallo formaba parte de una tradicin militar vinculada a una actividad te-
rica, como la de Maggi, Castriotto, Fiammelli o Busca, que se haban pronunciado a favor
del aprovechamiento de las condiciones naturales del terreno para la construccin de los
puertos38. De hecho, en la relacin que acompaaba a los diseos, el ingeniero valoraba las
condiciones naturales del enclave, proponiendo un puerto de 3.800 palmos de giro y capaci-
dad para 100 galeras para hacerse en Varigotti, una baha protegida por un elevado promon-
torio al este de Finale, donde se ubicara un castillo que dara seguridad al estado de Miln
y temor a los enemigos de su magestad39. Contara con almacenes, una aduana, un arsenal
para fabricar galeras, galeones y vajeles, as como con un hospital para soldados enfermos.
La proximidad de fuentes de agua dulce permitira la fabricacin de molinos de grano, oliva
y papel, as como la ubicacin de tres fuentes en el propio puerto, al que dara servicio una
va de 30 palmos, permitiendo el embarque de personas y mercancas desde y hacia Finale.

FIG. 7 GIUSEPPE PIOTTI Il Vacallo. Elevato del Porto e fortezza di Varigotti, ca. 1616. 395 x 555 mm. Espaa. Ministerio
de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 08, 077.
FIG. 8 GIUSEPPE PIOTTI Il Vacallo. Pianta del Porto di Varigotti como ha dessere finito, con il forte, ca. 1616. 653 x 460 mm.
Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 11, 015.
Todo ello apareca claramente representado e identificado en el ambicioso proyecto
del ingeniero, y explicado en la relacin que le acompaaba. Un proyecto del que aqu
nos interesa, ms aun que sus caractersticas, cmo estas se definieron a partir del debate
generado en el interior de una red de trabajo compuesta por embajadores, gobernadores
del Ducado y Marquesado, militares, miembros del Consejo de Estado e ingenieros, unidos
en una estrategia de organizacin del territorio, de carcter poltico-militar. La principal
fuente para reconstruir dicha red nos la proporciona el senador Juan Ruiz de la Laguna
en su Memorial de 1633, en el que narra cmo se organiz la iniciativa de los gobernadores
de Miln y Finale para hacer un gran puerto militar y comercial a partir de la negativa de
los genoveses a facilitar el desembarco de tropas espaolas en sus puertos. Y cmo se plan-
te hacer de Finale un enclave rentable a la Real Hacienda mediante su aprovecha-
miento comercial40. Para elaborar la propuesta, que deba ir al Consejo de Estado acom-
paada de planos y relaciones, siempre imprescindibles para tomar decisiones, se gir
una visita compuesta por el maestre de campo Juan de Medici, el capitn Giuseppe Piotti
Il Vacallo y los ingenieros camerales Francisco Balduino y Antonio Barca, que, en pre-
sencia del embajador de Gnova y los gobernadores de Miln y Finale, decidiran el mejor
lugar para hacer el puerto, precisando al tiempo los detalles del proyecto41.
Los diversos pareceres sobre la conveniencia del sitio entre los ingenieros y otras
personas prudentes y prcticas en la materia que relata Laguna, nos informan de la exis-
tencia de un interesante debate entre ingenieros que, a pesar de trabajar en el mismo
medio, mostraban opiniones bien distintas, expresadas a travs de unas relaciones y de-
signios en los que se defendan las propuestas propias y se rebatan las contrarias. Se de-
batan con criterios de estrategia militar y comercial cuestiones de carcter defensivo
vinculadas al papel que deban desempear en la proteccin del puerto los fuertes de
Castelfranco y Castel Govone; comerciales sobre si era mejor construir un puerto cerca
de la poblacin o lejos de ella con vistas a facilitar el trfico de mercancas; tcnicas, re-
lacionadas con la influencia de los vientos o el modo de canalizar las aguas para que el
puerto no se cegase con el material de arrastre de las montaas; estratgicas, vinculadas
a la articulacin del puerto con el conjunto de vas que unan el enclave con el interior,
o a su mejor defensa dependiendo si estuviese al este o al oeste de Finale; y finalmente,
econmicas y logsticas, relacionadas con el factor coste/tiempo y con la posibilidad de
centralizar en Finale los correos que circulaban por el Mediterrneo. La opcin de quie-
nes se inclinaban por Varigotti, entre los que se encontraba Il Vacallo, result la mejor
valorada por gobernadores y embajadores, que jugaron un papel decisivo en su seleccin,
atendiendo a su menor coste y mejores capacidades comerciales y de estrategia militar.
Dicha propuesta se muestra totalmente coincidente con el proyecto de Il Vacallo, cuya
datacin probable en 1616 quiz pueda ser revisada, pues sabemos que informes y plantas
fueron presentados ante el consejo de estado en 1614: han venido con los papeles y tra-
zas en que el puerto se haga en el de Varigotte, donde tambin se abrira un interesante
debate sobre su ejecucin, semejante en sus trminos al de los ingenieros, pero desde el
mbito poltico, que se saldara positivamente con el parecer del rey aprobando su reali-
zacin42. La idea estaba ya al menos trazada, aunque el diseo pueda pertenecer a las va-
riaciones sobre el mismo que fueron realizadas en aos sucesivos, cada vez que se
pensaba en hacer realidad el proyecto.

Defensa y alianza. El bloqueo de los proyectos en la segunda mitad del Seiscientos
Resulta fcil suponer lo que el anuncio de esta obra, que amenazaba directamente los in-
tereses econmicos de la Repblica, supuso en las relaciones Espaa-Gnova, adems de
interpretarse como una amenaza real a su soberana. Para los genoveses, solamente el dejar
de cobrar los impuestos sobre las mercancas de las naves que fondeaban en sus puertos,
especialmente sobre la sal, y que ahora lo haran en Finale, supona un dao econmico
irreparable43. Podemos llegar a cuantificar el dao que habra ocasionado la realizacin del
puerto en la economa genovesa, pues en una de las nuevas iniciativas de construccin im-
pulsada en 1644 por el gobernador de Miln, Marqus de Caracena, se hablaba de una
obra con un coste aproximado de 500.000 ducados, que se sufragara con los beneficios
obtenidos por el comercio de la sal, cuya actividad contribuira, adems, a crear un ncleo
urbano potente. Por entonces el sentido de la obra haba cambiado: aunque los informes
haban dejado claro que el puerto de Cabrazoppa poda cumplir una buena funcin co-
mercial, pero no tanto militar, lo que haba inclinado la balanza del lado de Varigotti, las
dificultades tcnicas que presentaba el dragado de este ltimo enclave, as como la dificul-
tad para enlazarle con el borgo de Finale, inclinaron la balanza hacia Cabrazoppa. Todo
ello a pesar de haber intentado dar solucin a los problemas tcnicos de Varigotti mediante
la intervencin de Giulio Martelli, un ingeniero que haba trabajado en el dragado del
puerto de Barcelona, a quin se acudi en 1634 para que revisase el proyecto.
En 1642 haban sido resueltos los problemas defensivos de este enclave con la fortifi-
cacin del frente del mar a partir de la planta de Prestino44, cuyos servicios haban sido
solicitados por el embajador de Gnova a Miln, porque siendo el sitio irregular para las
fortificaciones es menester suplir con arte este defecto lo ms que se pueda45. A ello se
unira la construccin del fuerte de San Giovanni, sobre el borgo, y el reforzamiento de
los fuertes de Castelfranco y Castel Gavone, cubriendo las defensas por tierra y por mar.
Con el puerto, deca el gobernador en una clara accin de estrategia territorial ...los
reinos de V.Mg. se vendran a unir unos con otros y a establecer totalmente su real poder
en la mar...46. Una estrategia acertada desde el punto de vista del aprovechamiento militar
y comercial que resultaba, sin embargo, poco realista, pues pareca complicado asumir su
coste, adems de suponer una verdadera amenaza a la Repblica en un momento de gran-
des conflictos, que habra desembocado en una revuelta. Se pona de manifiesto as, una
vez ms, cmo no solo las finanzas, sino tambin la estrategia de intervencin sobre el te-
rritorio llevada a cabo por Miln, chocaba con la gestin poltico-diplomtica de los asun-
tos de Gnova, bloqueando la materializacin de los proyectos.
En este contexto, el proyecto presentado por Bernab de Ganza Allafor en 1672 para
el puerto de Finale representa el ltimo intento conocido acometido por la Corona en el
Seiscientos del que conservamos una imagen47. Un proyecto que, pese a su gran inters,
ha merecido escasa atencin y del que no tenemos muchos datos referentes a las cir-
cunstancias en las que fue promovido por su autor, del que poco sabemos aparte de que
fue aposentador de la Casa y Corte de Su Majestad y oficial segundo de la Secretara de
Guerra de la parte del mar. Y que realiz una interesante labor cartogrfica en los aos
centrales del siglo, en las plazas espaolas de la frontera con Portugal48. Su proyecto re-
toma el espacio de Varigotti a travs de un trabajo realizado por quien conoce bien los
principios de ingeniera militar, de cuya evidencia deja muestras en el aprovechamiento
FIG. 9 Recinto del Castel Franco alla Marina, en Finale Ligur, ca. 1642. 505 x 666 mm. Espaa. Minis-
terio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 09, 004.
FIG. 10 Castel Gavone y Bechignolo (Finale), ca. 1642. 424 x 576 mm. Espaa. Ministerio de Educa-
cin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 06, 024.

FIG. 11 BER-
NAB DE GANZA
ALLAFOR. Planta y
perfil de la obra
que se poda hacer
en el puerto de Fi-
nale para ponerle
en defensa, 1672.
431 x 582 mm.
Espaa. Ministe-
rio de Educacin,
Cultura y Depor-
te. Archivo Gene-
ral del Simancas.
MPD, 05, 120.
del risco para la realizacin de un bastin que alberga una ciudadela, en el de la escollera
para abrir una de las bocas del puerto, o en la creacin de un muelle que frene los daos
de la desembocadura del ro, as como en la creacin de un muelle que asegurase el
puerto. Es decir, en dar solucin a gran parte de los problemas que haban quedado pen-
dientes en anteriores proyectos. Y cuyo resultado se concretaba en una imagen conjunta
de la planta y el perfil donde tambin se tenan en cuenta los caminos que enlazan con
el occidente, desde la consideracin de las cotas de altura de las montaas para los n-
gulos de tiro y la defensa. Una imagen caracterizada por su funcin militar, que no olvida
la representacin del espacio, tan relevante en un proyecto que, pese a todo, quedara
tambin sin ejecutar, cerrando el elenco de la abundante actividad proyectual que careci
de materializacin, vinculada a un conjunto de factores econmicos, blicos y diplom-
ticos, que mediatizaron los proyectos llevados a cabo por la Corona en el occidente ligur,
convirtindose al tiempo en la clave de lectura de los mismos.
UNA ACCIN POLTICA EN DEFENSA DE LOS PROYECTOS: MANTENER CON

REPUTACIN Y SEGURIDAD
Con total realismo el gobernador de Miln, marqus de Caracena, dibujaba en 1644, a

travs de su propuesta de construccin del puerto de Finale, la situacin por la que atra-
vesaba la Corona: las dificultades econmicas y su repercusin para afrontar la organi-
zacin del territorio; la amenaza de Francia, vinculada a la desafeccin de su aliada,
Gnova. Y por ltimo y como consecuencia de todo ello, la prdida de la reputacin, que
actu desde el primer cuarto de siglo como agente activo en el impulso o el freno de las
iniciativas de la Corona en materia de defensa: Querer la Repblica correr pareja con
FIG. 12 Schizzo con piano di
sbarco e invasione del Finale da
parte delle truppe Franco- Sabaude,
(post. 1650). Archivio di Stato di
Genova. Racolta Cartografica
Senarega, Collegio Diversorum,
Mss. 89.
la Corona de Espaa se deca en un Memorial sobre las relaciones entre los dos aliados
en 1649 es locura y desatino y puede dar mal ejemplo a los dems prncipes de Italia,
por lo que conviene atajar un inconveniente tan grande49. Como indicaba el embajador
de Gnova al rey en 1634 ante los conflictos surgidos con los genoveses que no haban
saludado desde sus puertos a los barcos espaoles, haba que hacer saber quin manda
o caer en una prdida de reputacin, respeto y estimacin que tendra graves conse-
cuencias en otros asuntos del Imperio y que el propio rey deba calibrar, inducindole a
demostrar deca en el perfecto idioma de la diplomacia de espaola en Gnova, que
sin echar mano a la espada, V.Mg. tiene poder para destruirla50.
El asunto apuntaba directamente a la necesidad de tener un puerto, pues como tam-
bin se informaba a Felipe IV intentado de nuevo promover su construccin Su Mages-
tad no puede sustentar con reputacin y seguridad la guerra de Francia sin puerto con
poblacin y modo de sustentar la armada en la Liguria, por lo que no cabe duda que
abrir el puerto del Final es salud y seguridad de Italia, castigo justificado y seguro de ge-
noveses51. Una cuestin que haba servido ya para impulsar el proyecto de 1614, cuando
se informaba de cmo todas las veces que en Baya de Saona embarca y desembarca
gente de guerra de Su Magestad es con tan poca reputacin de la Corona, abusando gei-
noveses de su potencia..., mostrndose al tiempo como arma de doble filo, pues el miedo
a iniciar una obra que podra no ser concluida por razones econmicas como indicaba
el comendador de Len, podra suponer tambin una merma de reputacin ... que
V.Mg. tiene muchos castillos, puertos y muelles empezados y no acabados por falta de
caudal y muchas cosas a que acudir forzosas... que cuando se empiezan obras tales se
hacen los tanteos cortos y despus sale ms del doble el gasto y por no poder hacerlas se
quedan empezadas con vergenza de los dueos...52. Una cuestin que se volvera recu-
rrente en los diversos intentos de revitalizacin del proyecto de Finale que se produjeron
desde entonces y hasta final de siglo. El mismo gobernador de Miln aluda a ellas en su
proyecto de 1644, cuando deca tener claro que solo esta intervencin sera el reparo
de todos los inconvenientes y el mayor freno que se puede poner a la desatencin y exceso

FIG. 13 Annimo. Plan de la ville et des fortifications de Final, ca. 1680. Archives Dpartamentales des Yvelines-France. Car-
tes et Plans, Italien, A 1596.
FIG. 14 JOSEP CHAFFRION. La Liguria Stato della Repubblica di Genova con altri stati adiacenti. Dedicata allimpareggiabile
virt e merito dellEminentissimo e Reverendissimo Principe il Signor Cardinale Gio Batta Spinola, detto S. Cesareo, 1679.
Impreso por Domenico de Rossi, Roma, 1697. 435 x 1035 mm. Archivio di Stato di Genova. Mappe e tipi della Repubblica di
Genova, Seg. 41.
con que genoveses proceden, y con el totalmente quedarn reprimidos y aun tan morti-
ficados que no tengan osada ni para imaginar lo que ahora intentan..., mezclando al
estrategia poltica de presin a travs del proyecto, con la idea de reputacin.
La idea llegara a adquirir relevancia simblica y ceremonial con motivo del paso por
Finale de Mariana de Austria en 1649, en el viaje hacia Madrid que la llev a recorrer
el camino espaol en sentido inverso para casarse con Felipe IV. El acontecimiento se
convirti en un acto de exhibicin de la reputacin de la Corona a partir del dominio
del espacio. Cuando la reina lleg al puerto tras atravesar la montaa que conduca al
borgo, a travs del camino que enlazaba Miln con Finale, fue saludada con salvas de
artillera por los castillos y las galeras de las escuadras de la Corona en un acto de pro-
paganda ante Europa centrado en la expresin de una idea: el valor que tena el poseer
y dominar este puerto y las vas que de l partan haca Miln, para sostener el Imperio.
Difcilmente se hallara en las Historias puerto donde se hallase tanto junto como en
FIG. 15 Mapa del camino realizado por Gaspare Beretta en 1666 desde Finale hasta Alessandria (publicado en 1677).
444 x 630 mm. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 60, 014.
este, deca al respecto el autor de la Relacin del acontecimiento, atendiendo a los

puestos de las personas que en l se juntaron53. Una situacin que habra de repetirse
en 1666, esta vez dando lugar a todo un affaire diplomtico entre Espaa y Gnova des-
encadenado a raz del desembarco en Finale de la emperatriz Mara Teresa de Austria
con motivo del viaje que la llevara desde la corte de Madrid a la de Viena, como esposa
de Leopoldo I54. Un hecho que fue interpretado por Gnova as lo explicaba el emba-
jador, como un agravio: Esta Repblica est con aprehensin por haberse publicado
que la Sra. Emperatriz no pasar por aqu y desembarcar en el Final y es cierto que si
esto fuese, causar en los nimos de este pblico notable alteracin, suponiendo que es
por negarles alguna gracia en lo que pretenden55. Y que lleg a plantear que Gnova
no diese servicio a Espaa para las necesidades de este viaje a travs de sus puertos en
la ribera ligur, en un acontecimiento cargado de simbolismo y repercusin a nivel inter-
nacional. Su huella permanecera en este espacio a travs de un arco de triunfo perma-
nente que presidira la entrada al puerto, generando una imagen de dominio que sera
recreada a tinta y color por un autor annimo en la segunda mitad del siglo XVII, en
una vista del puerto y de sus sistemas defensivos representados desde el mar, de clara
intencionalidad celebrativa y propagandstica, centrada en los tres elementos que haba
formado parte del debate en torno a los diferentes proyectos portuarios: el borgo, Ca-
brazoppa y las fortificaciones de tierra.
El viaje de la emperatriz desde Finale hacia Viena a travs de Miln propici, por
otra parte, una interesante intervencin sobre el territorio en el que los argumentos po-

lticos vinculados a la reputacin, y
los estratgicos relacionados con el
control del espacio, jugaron un im-
portante papel. Se trataba de la crea-
cin de una parte del stradone reale56
que, bajo la justificacin de dar servi-
cio al viaje real, fue encargado por el
gobernador de Miln al ingeniero mi-
litar Gaspare Beretta, quien haba tra-
bajado en Miln con Prestino y haba
participado tambin en un proyecto
para la ampliacin del puerto de Fi-
nale en 1661, luego retomado sin
xito en 1670 y recientemente docu-
mentado57. Consista en una va que
incorporaba un nuevo tramo desde
Alejandra a Finale sobre el recorrido
ya existente, cuyo trazado nos inte-
resa por estar conceptualmente ins-
crita en la estrategia militar que la
Corona desarrollaba en Europa. Pero
tambin porque dio lugar a una abun- FIG. 16 GASPARE BERETTA. Abbozzo della pianta dellabitato di
Finale, 1661. 810 x 1110 mm. Archivio di Stato di Genova. Carto-
dante e interesante produccin cartografia miscellanea, Marchesato del Finale, Ovada e Campofreddo,
grfica vinculada a la organizacin de 23.
un espacio poltico de cuya organiza-

cin pasaron a formar parte las im-
genes, configuradoras junto a la palabra de un mismo discurso: el del modo en el que
se ejerce el poder sobre el territorio. En este caso a travs del establecimiento de los
confines, entendidos como lmites de dominio territorial de los estados, en un momento
en que las acciones polticas, blicas o diplomticas requeran de su definicin ms pre-
cisa. Y tambin de que esta fuese mostrada. El propio Beretta se encargara, por ejem-
plo, de revisar las fortalezas de Savona y Vado a peticin de la Repblica como ingeniero
militar58, al tiempo que trabajaba para la Corona en su plan de organizacin territorial.
Como tambin lo hizo Josep Chaffrion, ingeniero militar cataln al servicio del gober-
nador de Miln, que hizo la primera carta de la Riviera de Gnova (1684-85), una obra
que, segn M. Quaini podra tener precedentes en el trabajo llevado a cabo por los in-
genieros militares al servicio del Estado de Miln, quienes desde su conocimiento de la
ribera ligur, trabajaron como ingenieros cartgrafos y gegrafos en contacto con inge-
nieros al servicio de la Repblica, estableciendo un espacio de interesantes contactos
e influencias en el que todava debe profundizarse. Todo ello sin perder de vista la dia-
lctica establecida entre una accin diplomtica y una estrategia militar que actuaron,
segn hemos visto, como claves para leer y comprender el discurrir de unos proyectos
siempre condicionados por la necesidad permanente de mantener el equilibrio entre la
estrategia y la defensa.
NOTAS
1. UNED. Calle Senda del Rey, n 7, 28040 Madrid. cgomez@geo.uned.es

2. La expresin es empleada por Carlo Doria Carretto, Duque de Tursi y embajador de Espaa en Gnova, en carta a Felipe III.
AGS, EST, LEG. 3592, 62.
3. Una actualizada visin de este espacio en PACINI, 2013, pp. 138-154. Sobre el camino espaol vid. PARKER, 2000.
4. Cfr. PACINI, 2005, pp. 21-44.
5. RIBOT, 1989, pp. 349-363.
6. Relaion que el Yngeniero Jorge Fratin dio juntamente con el designo del puerto y castillo del Final que va a este correo. De
Miln a 14 de junio de 1571. AGS, EST. 1232, 193. Parcialmente reproducida en VIGAN, 2004, pp. 91-94 y 120.
7. AEDO Y GALLART, 1635, p. 24.
8. RUIZ DE LA LAGUNA, 1633, pp. 2bis y 47 a 53. Ver tambin Papeles varios reinados de Felipe II y Felipe IV, BNM, MSS. 9438,
pp. 26v-27v.
9. CALCAGNO, 2010; CALCAGNO, 2011; CALCAGNO, 2014, pp. 212-231.
10. Un buen panorama del tema, incluyendo el elenco de los presidios, en VIGAN, 2007, pp. 79-117.
11. PACINI, 2005, pp. 21-44; RIZZO, 1992, pp. 315-348.
12. Cfr. PACINI, 2005, p. 30. En opinin de A. Pacini el autor de dicho Memorial pudo ser Francisco de Ugarte, Secretario del
embajador Gmez Surez de Figueroa, que fue llamado a la corte en 1571.
13. PACINI, 2005, p. 30.
14. HERRERO SNCHEZ, 2005, pp. 9-20 y 115-152; HERRERO SNCHEZ, 2004, pp. 528-562.
15. ASSERETO, G., 2007, p. 162.
16. Cfr. ASSERETO, 2007, p. 162.
17. RAPETTI, 1998. Cfr. CALCAGNO, 2012, p. 81.
18. PACINI, 2003, pp. 325-388 y pp. 341-342.
19. Algunos ejemplos relativos al castillo y fortificacin de la ciudad en: AGS, EST, LEG, 3617,21 y AGS, EST, LEG, 1426, 15.
20. En 1571 las tropas espaolas ocupan militarmente el Marquesado que, adems del puerto, comprenda tambin Finale Pa
y Finalborgo. Se adquiere el control poltico y administrativo en 1602 y se nombra el primer gobernador de Miln, D. Pedro
de Toledo, estableciendo la autonoma del Marquesado en materia de justicia y administracin, y su dependencia de Miln
en materia militar y financiera. Un proceso que tendra su punto final en la total cesin del territorio a la Corona por parte
del Imperio en 1619. En 1630 el Emperador concedera el puerto de Finale a Felipe IV, mediante un privilegio de 1639.
EDELMAYER, 1994, pp. 43-61. Tambin esenciales: CALCAGNO, 2009; CALCAGNO, 2011; CANO DE GARDOQUI GARCA, 1955.
21. CMARA MUOZ, 1981, pp. 255-269; CMARA MUOZ, 1998, pp. 42-46.
22. GABRIO BUSCA, Descrizione delle fortezze di frontiera dello Stato di Milano (1602). El Manuscrito, conservado en la Biblioteca
Civica de Pava, ha sido parcialmente publicado en G, LIVA, Note sulla cartografia del territorio dello Stato di Milano in et
spagnola nel XVI secolo, en BORTOLOTTI et al., 1999, pp. 26-27. Posteriormente, en la segunda mitad del siglo XVII, Gaspare
Beretta intentara poner de nuevo el proyecto en prctica, creando un conjunto de plazas fuertes encadenadas. Vid. DAMERI,
2013, pp. 98-109.
23. AGS, EST, LEG, 1436, 235. Sobre la Guerra defensiva: CMARA MUOZ, 1998, pp. 61-64.
24. AGS, EST, LEG, 3598, 6.
25. La peticin del rey es de agosto de 1643. AGS, EST, LEG, 3598, 286.
26. El Atlas de Heliche contena cuatro tipologas de imgenes: plantas de ciudades, fortalezas y enclaves defensivos dibujados
de forma exenta, corografas en forma de vistas y representaciones de batallas y sitios. Plantas de diferentes plazas... en SNCHEZ
RUBIO et al. (eds.), 2004.
27. Algunas noticias informan de que ya en 1566 Felipe II haba mandado al ingeniero Antonio Carmona para ver la posibilidad
de fabricar puerto en Varigotti o Cabrazoppa, junto a Finale. PEANO CAVASOLA, ...Una sferza con cui percoterci a lor piacere.
Finale fra Genova e Madrid, en VV. AA., 2007, pp. 25-77 y 69-70. Sobre la ocupacin del Marquesado y el conflicto con el Im-
perio: EDELMAYER, 1994, pp. 43-61.
28. Cfr. VIGAN, 2004, pp. 91-92.
29. Fratin haba trabajado ya por entonces en la reconstruccin del castillo de Finale. En 1571, tomado Castel Gavone, acude al
lugar por encargo del duque de Alburquerque, a instancias del rey, con el fin de valorar el estado del puerto y la posibilidad
de que tuviese una fortaleza que le protegiese, as como de calcular la cantidad de galeras que podra albergar. La Relacin,
custodiada en el Archivo de Simancas (AGS, EST, LEG, 1232) se encuentra recogida en VIGAN, 2004, p. 91-94. Ver tambin
pp. 120-121 y notas 273 y 274.
30. FIOR, 1998; FIOR et al., 2003.
31. AGS, EST, LEG, 1433, 50.
32. La duda se centraba en la eleccin del lugar de Cabrazoppa, ms cerca del borgo de Finale, o de Varigotti, algo ms alejado
de este y prximo a la marina. BRUNA, 1993.
33. AGS, EST, LEG, 1932, 175. La estrategia se repiti con frecuencia. En 1609, por ejemplo, el Consejo de Estado recomendaba
al embajador que dejase entender a los genoveses cmo Espaa poda construir puerto en Finale, en respuesta ante una
posible alianza de genoveses y franceses.
34. Cfr. CALCAGNO, 2011, p. 36.
35. AGS, EST, LEG, 1433, 49.
36. La alusin al Conde de Fuentes se refiere en este caso a su supervisin desde el Consejo de Estado, del que era miembro
desde 1598. Sobre la paralizacin de la propuesta: AGS, EST, LEG, 1932, 399 y 1434, 195.

37. En 1614 el Consejo de Estado desaconsejaba su realizacin. GASPARINI, 1958. AGS. EST, LEG, 1436, 234.
38. FORTI, 1992, pp. 9-12; CERINO BADONE, 2012, pp. 261-182.
39. UGO, 1993.
40. ...porque de aqu se sigue argumentaba Hinojosa comercio seguro, que no lo tiene... y excusan a S. Mg. pedir paso a los
genoveses cada da, que oy son amigos y maana no lo sern segn el semblante que las cosas de Italia tomaren... y la sal que
enriquece a genoveses y provee a Lombarda, llevada a Final y encaminada desde all vendr a ser ganancia de mucha consi-
deracin. AGS, EST, LEG, 1436, 236.
41. RUIZ DE LA LAGUNA, 1633, pp. 37-50.
42. UGO, 1993, p. 45. AGS, EST, LEG, 1436, 229, 233 y 235.
43. AGS, EST, LEG, 1437, 41 y LEG. 1933, 309 y 310.
44. AGS, EST, LEG, 3598, 5.
45. AGS, EST, LEG, 3598, 6. CALCAGNO, 2011, p. 99.
46. AGS, EST, LEG, 3607, 49.
47. AGS, EST, LEG, 3640, 84.
48. Corographia y descripcin del territorio de la Plaza de Badaxoz y fronteras del Reyno de Portugal confinantes a ella, en SNCHEZ
RUBIO et al. (eds.), 2003.
49. Cfr. HERRERO SNCHEZ, 2005, p. 136.
50. AGS, EST, LEG, 3592, 62 y 3594, 19.
51. Cfr. CALCAGNO, 2011, p. 32. Esta vez la propuesta parta del embajador de en Gnova, Francisco de Melo.
52. GASPARINI, 1958 y AGS, EST, LEG, 1436, 234.
53. MASCAREAS, 1650.
54. BERTOLLI, 1951, pp. 20-24.
55. AGS, EST, LEG, 3636, 107, 1.
56. TESTA, 2002.
57. Tampoco se realizaran los de 1678, 1680 y 1684. CALCAGNO, 2011, p. 40. Sobre G. Beretta: VIGAN, 2013; COLMUTO ZANELLA
y RONCAI, 1994, pp. 63-111; TESTA, 2002 y VV.AA., 2007, pp. 151-166.
58. QUAINI, 1984, pp. 233; BELY, 2008, pp. 35-51.
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Volver al ndice

9
Ciudad, guerra y dibujo en el siglo XVI:
Imgenes desde Trpoli hasta
el Atlntico marroqu
ANTONIO BRAVO NIETO1

Universidad de Tetun y Centro UNED Melilla
SERGIO RAMREZ GONZLEZ2
Universidad de Mlaga y Centro UNED Mlaga
RESUMEN
El presente trabajo aspira a subrayar la importancia del dibujo como reflejo de un periodo
histrico (siglo XVI) en el que la Monarqua Hispnica ejerci un control estratgico
sobre las costas y ciudades norteafricanas. El esfuerzo desplegado en ciudades como Me-
lilla, Pen de Vlez de la Gomera, Orn, Mazalquivir, Argel, Bizerta, Buga, Bona o Tr-
poli fue ingente, y las acciones blicas quedaron representadas en distintos soportes para
facilitar la difusin de tales hechos. Este texto trata de analizar una parte significativa
del conjunto de imgenes generadas, haciendo especial hincapi en los aspectos ms vin-
culados con la arquitectura militar y el espacio urbano. Con ello, sacamos en claro que
aquellos planos, grabados, tapices o pinturas se manifiestan como documentos grficos
que complementan y enriquecen al literario en la redaccin de la historia, al tiempo que
ofrecen recreaciones que oscilan entre lo fidedigno, lo falseado y lo imaginario.
PALABRAS CLAVE
Monarqua Hispnica, norte de frica, siglo XVI, dibujo, fortificacin, asedio, ciudad,
baluarte.
221
INTRODUCCIN
La Monarqua Hispnica siempre consider el territorio norteafricano como un mbito

de inters prioritario. Desde los ltimos aos del siglo XV y durante el XVI, los monarcas
espaoles percibieron las costas y, sobre todo, las ciudades norteafricanas como un es-
pacio necesario para la defensa de Espaa y Europa. Este papel estratgico iba a ser alen-
tado en un primer momento por las figuras capitales de Fernando e Isabel, los Reyes
Catlicos, aunque seran Carlos I y su hijo Felipe II quienes intentaran mantener el con-
trol de todo el Mediterrneo frente al poder otomano y corso.
Las armadas y ejrcitos espaoles aspiraron a expandir su dominio sobre las ciudades
y espacios costeros localizados entre Trpoli, en el Mediterrneo oriental, y el Cabo de
Aguer, en el Atlntico marroqu. Uno de los resultados de este dominio fue un interesante
corpus de imgenes materializadas bajo las tipologas de grabados, dibujos, frescos o, in-
cluso, tapices. Estudiar estas representaciones puede aportarnos una idea de conjunto
de todo este impulso3; hacerlo adems desde el reflejo que se hace en ella de las diferentes
fortificaciones y confrontaciones blicas, nos ofrece un interesante aspecto iconogrfico
que suele pasar desapercibido en numerosas ocasiones.
LOS REYES CATLICOS Y EL INICIO DE UN CICLO NORTEAFRICANO
Las representaciones medievales portuguesas sobre las conquistas en

la costa marroqu
A nadie escapa, como hemos avanzado, que sern los Reyes Catlicos quienes impulsen
las primeras acciones espaolas en el norte de frica. Para entonces, Portugal ya haba
emprendido el salto a este mismo continente a travs de unas actuaciones que quedaron
magistralmente reflejadas en el conjunto de tapices flamencos de la Colegiata de Pas-
trana. Dichos tapices recogen las acciones portuguesas de Alcazarseguer (Ksar Seghir)
en 1458, Tnger (Tanja) en 1471y Arcila (Asila) en 1471.
En todos ellos es evidente el carcter medieval y goticista de las representaciones, muy
ligadas a la esttica flamenca. La minuciosidad es una de sus caractersticas, en tanto en
cuanto se reflejan detalladamente las armas, la artillera y las formas de combate del mo-
mento. Sin embargo, destaca tambin una peculiar representacin del espacio y de las
ciudades que denota falta de perspectiva, y, sobre todo, un fuerte carcter artificioso.
En el tapiz El desembarco de Arcila, la percepcin de los lugares es absolutamente si-
mulada, cuestin que contrasta con la enorme informacin y verosimilitud que ostenta
todo el utensilio de guerra del momento. No obstante, la representacin de la urbe llega a
ser arbitraria, hasta el punto que se aprecia cmo las murallas son similares a las medievales
de cualquier ciudad europea al estar provistas de torres con matacanes, almenas, ventanas
gticas e, incluso, torres campanarios transformadas en minaretes de manera forzada.
El tapiz El cerco de Arcila presenta una anloga composicin desde el mismo mo-
mento en que subraya la idea de ciudad cercada, totalmente falseada, a pesar de que
vuelven a encontrarse referencias relevantes sobre los sistemas de asalto. En el ltimo

FIG. 1 La entrada en Tnger. Fragmento que corresponde a la ciudad y puerto. Museo Parroquial de Tapices de Pastrana.
tapiz de esta serie de Arcila, El asalto, se culmina un ritmo narrativo donde el dinamismo
del ejrcito acapara las lneas maestras del esquema compositivo.
Por su parte, en el tapiz La entrada en Tnger se vuelven a repetir las mismas ideas
de la ciudad medieval, cristiana en sus formas, pero al mismo tiempo encontramos un
cierto realismo en la disposicin de su puerto, con elementos que concuerdan con el ver-
dadero. Respecto a los tapices correspondientes a la toma de Alcazarseguer diremos que
no ofrecen un reflejo de estructuras urbanas relevantes.
El norte de frica ms cercano: Melilla, Cazaza y Vlez de la Gomera

Como ya hemos sealado, los ltimos aos del siglo XV representan el momento de arran-
que de un nuevo periodo, donde la determinacin de los Reyes Catlicos se plasma tanto
en un primer intento de ocupacin de la isla de los Gelbes o Xerves (Djerba), como de la
concerniente a Melilla, ambas en 14974.
Por entonces pesaban modelos de representacin muy determinados por la esttica
flamenca, tal cual se observa en los tapices de Pastrana, y como se refleja perfectamente
en los relieves de asedios de ciudades del reino de Granada que existen en el coro bajo
de la catedral de Toledo.
La primera actuacin en los Gelves culmina en fracaso (que no sera el ltimo), aun-
que en ese mismo ao de 1497 es ocupada Melilla. Sin embargo, la propia forma en la
CIUDAD, GUERRA Y DIBUJO EN EL SIGLO XVI: DESDE TRPOLI HASTA EL ATLNTICO MARROQU 223
FIG. 2 La conquista de Melilla,
segn BARRANTES MALDONADO, en
Las Ilustraciones de la Casa de Nie-
bla, 1540. Reproducido por Rafael
Fernndez de Castro, 1945.
que se realiz esta ltima operacin, basada ms en la minuciosa organizacin de la em-

presa y de naturaleza incruenta al tratarse de la toma de una ciudad abandonada, deter-
minan probablemente que no existan dibujos o representaciones del acontecimiento, al
estar alejado de conquistas de tono heroico. Habra que esperar hasta 1540 cuando Pedro
Barrantes Maldonado incluya un dibujo de esta ocupacin en el marco de un manuscrito
encaminado a glorificar las acciones del duque de Medina Sidonia5.
En realidad se trataba de un apunte de gran simplicidad aunque se aporta una idea
de la ciudad musulmana bastante creble, incluida la zona donde se produjo el desem-
barco de la flota, cuya imagen es la correcta con la indicacin de sus murallas y puerta
principal de la villa. En esta obra encontramos ya la que sera la triada de elementos de
buena parte de estas representaciones: la flota (con varios tipos diferentes de barcos), el
ejrcito en tierra (infantera y caballera) y la ciudad que se ocupaba.
Tampoco se conserva ningn dibujo de la conquista de Cazaza (Gassasa) en 1505
(castillo cercano a Melilla y en poder de la casa ducal de Medina Sidonia hasta 1532),
ni de la toma al ao siguiente de Mazalquivir (Mers-el-Kebir) (1506-1708 y 1732-1792)
y la del Pen de Vlez de la Gomera (Badis) por Pedro Navarro en 1508 (en poder de
Espaa hasta 1522 y reconquistada en 1564 hasta la actualidad).
La expansin hacia Levante: Orn, Buga, el Pen de Argel y Trpoli

Habra que esperar hasta el 27 de mayo de 1509 para que el Cardenal Cisneros materia-
lizara la conquista de la ciudad de Orn (Wahran), junto a Mazalquivir, y se pudiera con-
tar con una notable representacin de este hecho6.
Juan de Borgoa ejecuta esta conocida pintura donde se ensalza la figura del Cardenal
Cisneros en calidad de promotor y director de la accin, y donde los modelos medievales
estaban todava muy presentes. Destaca su papel narrativo en el que la minuciosidad de
los detalles no nos hace perder de vista la inexactitud en la representacin de la ciudad.
Orn es reflejada como una urbe repleta de arquitecturas medievales cristianas, aun
cuando en algn caso una torre concreta pudiera simular un minarete de factura algo
tosca. S parece tener ms verosimilitud la representacin general, por cuanto se reflejan

FIG. 3 JUAN DE BORGOA. Desembarco del Cardenal Cisneros en Orn. Fragmento. Capilla Mozrabe de la catedral de
Toledo.
algunas fortificaciones en el exterior de la urbe, concretamente en la parte derecha, que

pudieran concordar con el castillo de Rosalczar. Sin desdear la estructura en pendiente,
rematada por la zona alta donde estaba la alcazaba, as como la existencia de dos recintos
con sus respectivas puertas, superior e inferior. Juan de Borgoa no pudo contar con ma-
terial grfico de primera mano para poder representar la ciudad de Orn, aunque s con
el relato de los hechos y alguna descripcin de la ciudad.
1510 fue un ao realmente importante en esta poltica expansiva norteafricana. De
hecho, el 6 de enero vuelve a tomar protagonismo el ingeniero y militar Pedro Navarro
al ocupar la plaza de Buga7 (Bejaa o Biyaya), la cual permanecer en poder espaol
hasta 1555. Conocemos un grabado de la ciudad que, aun referenciando la conquista
por el rey Fernando, patentiza realmente el estado de esta en 1551, cuando los ingenieros
del Emperador ya la haban fortificado
y son visibles las defensas espaolas,
indicando un conocimiento preciso del
recinto.
Buga estaba formada en este di-
bujo por una medina rodeada de mu-
rallas islmicas, y dominada en altura
por una alcazaba de perfiles abaluarta-
dos, abrazando entre ambos la puerta
de mar orientada al puerto. Justo en el
exterior exista otro recinto mucho
mayor, dotado de otra puerta de mar,
caminos y el fuerte espaol situado en
la parte ms elevada de su interior. Se
sealan perfectamente las puertas, los
caminos y las comunicaciones entre
los recintos. En lo que se refiere a la
representacin del asalto a la ciudad,
FIG. 4 Asedio de Buga, 1551, Bibliothque Nationale de
France, Cartes et Plans, GE DD-2987 (8024).
se trata de un verdadero anacronismo,
puesto que muchas de las construccio-
nes que se dibujan no existan en el
momento de la ocupacin. El aparato blico se centra, sobre todo, en la flota de la que
parte el asedio, as como en las fuerzas de tierra que la rodean.
Del mismo ao, 24 de abril, es tambin la toma del Pen de Argel (Al-Yazair), en
poder espaol hasta 1529. El pen es realmente un pequeo promontorio que cierra y
domina estratgicamente su puerto y que se convirti en una frmula para controlar el tr-
fico comercial y militar de esta ciudad. En l los espaoles levantaron un pequeo fuerte
donde se asentaba una reducida guarnicin. Por su parte, de 25 de julio de 1510 data la
ocupacin de Trpoli (Tara-bulus al-Garb), en poder de las armas cristianas hasta 1551.
Y finalmente, como cierre dramtico de este ao de 1510, el 29 de agosto se produce
un nuevo desastre en los Gelves, poetizado dramticamente por Garcilaso de la Vega:
Oh patria lagrimosa, y cmo vuelves

los ojos a los Gelves, sospirando!
[...]
El arena quemaba, el sol arda,
la gente se caa medio muerta [...]
En todas estas conquistas, ocupaciones y desembarcos, no hubo un programa o ins-

trucciones especficas para representar los hechos histricos acaecidos. El caso de Orn
es el nico que obedece a la idea de conmemorar y prestigiar al actor del hecho, el Car-
denal Cisneros. Pero no encontramos esa misma dinmica en el resto de las acciones lle-
vadas a cabo en nombre de Isabel y/o Fernando, los Reyes Catlicos. No existieron
cronistas dibujantes que perpetuaran en imgenes todo el esfuerzo desplegado.

EL EMPERADOR CARLOS: EL NORTE DE FRICA EN SU IMAGEN
El inicio del reinado del Emperador le hace ocupado en otros problemas alejados de las
costas norteafricanas y no contamos con nuevas acciones militares importantes hasta
principios de los aos treinta de ese siglo. Es cierto que en 1511 se produce una accin
desafortunada en las islas Querquenes, y que en 1517 y 1519 acaecen sendos fracasos
ante Argel por parte de Francisco de la Vega y Hugo de Moncada.
1529 supone una seria llamada de atencin con respecto al poder que el imperio oto-
mano empezaba a desplegar en su poltica de expansin por Europa y por el Mediterr-
neo. Un hecho importante como fue el asedio de Viena por los turcos vino acompaado,
en el mbito que nos ocupa, con la prdida del Pen de Argel, por lo que la ciudad que-
daba liberada del control o tutela que Espaa ejerca sobre ella.
Las ciudades de Bizerta y Mahdia

En 1531 se ocupa Honein (Honaine), hasta 1534, y en 1535 la ciudad de Bona (Annaba)
en poder de Espaa hasta 1541, y la de Bizerta (Banzart).
De Bizerta conocemos un grabado que representa el ataque combinado a la ciudad
por la armada de Andrea Doria y un escuadrn de 1.000 infantes. El dibujo refiere el
desembarco ante la torre de Chavalabiat y la zona oriental de la ciudad, acontecido el 4
de noviembre. Una representacin muy sucinta en detalles, excepcin hecha de la forta-
leza que remata en altura la ciudad, la cual contaba con torres abaluartadas y alguna mu-
ralla mal definida. Del mismo ao, 1535, es la ocupacin de Mahdia8 (tambin llamada
frica), de la que asimismo contamos con una imagen cartogrfica realizada aos despus
por Franz Hogenberg en el Civitatis Orbis Terrarum.
El grabado muestra muchos detalles, aunque es un dibujo con errores de represen-
tacin geogrfica, ya que la pennsula sobre la que se asienta es ms alargada y pre-
senta numerosas incorrecciones. Con todo, queda bien patente el permetro fortificado
y la abigarrada sucesin de casas de la ciudad dentro del circuito de murallas. El ataque
naval se realiza a poniente y levante y, sobre todo, destacan los distintos elementos y
obras del asedio: lneas paralelas, trincheras y cestones de aproximacin, lo que indica
FIG. 5 PAOLO
FORLANI. Biserta,
fortezza in Barbaria.
En Descrittione dell
Africa, Venecia,
1562, fol. 81.
FIG. 6 FRANZ HOGENBERG y G. BRAUN. Mahdia o frica. En Civitatis Orbis Terrarum, 1572 -1618. ACOML.
Grabados histricos.
un asedio en regla con la artillera cristiana de campaa disparando entre cestones

protectores.
La conquista de La Goleta y Tnez: la glorificacin del Emperador

La conquista de La Goleta (Halq al Wadi) y de Tnez (Tunis) en 1535 fue, sin duda,
uno de los hechos blicos ms reproducidos y celebrados del Emperador, hasta el punto
que conocemos una gran cantidad de representaciones que tienden al engrandecimiento
del monarca, por lo que su carcter simblico es obvio.
Una de las ms significativas corresponde con la que se desarrolla en la serie de doce
tapices de la conquista de Tnez, producida en Bruselas entre 1548 y 1554. Se trata de
una manufactura de Willem de Pannemaker sobre un cartn realizado por Jan Cornelisz
Vermeyen y Pieter Coecke van Aelst. Vermeyen estuvo presente durante el desarrollo de
los hechos blicos y tom apuntes de todo lo que pudo observar personalmente en el
campo de batalla. Por otra parte, los tapices cuentan con textos explicativos atribuidos a
Alonso de Santa Cruz, cuyas leyendas acompaan a las imgenes, subrayando el papel
propagandstico del conjunto.

FIG. 7 Fragmento del
tapiz IV de WILLEM DE PAN-
NEMAKER sobre un cartn
de JAN CORNELISZ VERME-
YEN (Bruselas, 1546-1554).
Palacio Real de Madrid.
En la actualidad se conservan diez de los doces tapices originales (faltan el VIII y XI)
y diez de los doce cartones (faltan el I y IX), adems de las copias fidedignas que se rea-
lizaron en el siglo XVIII, de ah que podamos describir perfectamente todo el conjunto9.
Por otra parte esta coleccin de tapices ha recibido destacados estudios y anlisis desde
diversas perspectivas y enfoques10. Nosotros intentaremos centrarnos en los aspectos que
detallan de manera manifiesta los elementos de la ciudad y la fortificacin.
El inters descriptivo y narrativo del conjunto explica que el tapiz I sea realmente un
mapa que expone de forma invertida, el sur arriba y el norte abajo, el occidente Medite-
rrneo, con un mar plagado de naves espaolas desde el Atlntico hasta Italia y con la
ciudad de Tnez como gran capital regional.
Por otra parte, y mientras en el II se aprecia la reunin de todas las tropas en Barce-
lona dirigidas por el mismo Emperador, el III reproduce el desembarco de este en La Go-
leta el 16 de junio de 1535, acompaado de su corte y 12.000 infantes. Curiosamente el
referido desembarco se ejecuta sobre las ruinas de la antigua ciudad de Cartago, que
aparecer en varios de los tapices como un testigo mudo de todos los hechos y reocupada
entonces por humildes chozas. Al fondo de la imagen, a la izquierda, se observa Tnez
con su recinto amurallado, as como la existencia de barrios fuera de las murallas11. A
medio trmino el fuerte otomano de La Goleta, en calidad de torre cuadrada construida
por Sinan el Judo y fuertemente artillada. Fuera de esta fortificacin se aprecian otras
defensas, caso de la torre de la Sal y la torre del Agua, ambas muy pertrechadas.
El tapiz IV gira en torno a la batalla previa a la conquista de La Goleta. En primer
plano se aprecian algunas defensas secundarias como la torre del Agua, la laguna entre
La Goleta y Tnez, la infantera de Carlos V, la caballera de Barbarroja y el cuadro de
piqueros formado por espaoles nuevos. En un segundo plano se evidencia la disposicin
de los tercios viejos espaoles venidos de Italia.
FIG. 8 Fragmento de una trinchera con parapeto en el tapiz VI. Salida del enemigo de La Goleta.
FIG. 9 Fragmento del tapiz VII. WILLEM DE PANNEMAKER sobre un cartn de JAN CORNELISZ VERMEYEN
(Bruselas, 1546-1554). Palacio Real de Madrid.

FIG. 10 Fragmento del
tapiz XI, que representa el
fuerte, las obras realizadas
para el asedio y el canal.
En el tapiz V queda representada la salida de los turcos desde La Goleta. Cabe des-
tacar la presencia de un elemento fundamental en los ataques a plazas: el uso de las trin-
cheras y otras obras de asedio. El ejrcito asaltante comenz a realizar estas obras de
aproximacin y, para ello, tuvo que aportar la suficiente lea y ramas desde los barcos
hasta las obras. Son de apreciar tambin las omnipresentes ruinas de Cartago.
La toma de La Goleta tiene cabida en el tapiz VII: el fuerte defendido con ms de
400 piezas por 8.000 turcos es batido desde tierra por once caones y, a travs del mar,
por nueve galeras. Finalmente se toma la fortaleza porque una parte de la muralla se vino
a tierra desmoronndose. En este tapiz puede apreciarse, adems, cmo funcionaba el
sistema formado por la ciudad de Tnez y su puerto natural. Entre la urbe y el mar abierto
se interpona una laguna de poco calado, cerrada casi totalmente por una barra arenosa
con un canal de salida al mar. En este lugar se encontraba el fuerte de La Goleta como
sistema de control de esta nica y necesaria salida. La comunicacin parta desde Tnez
y a continuacin se dispona una especie de camino cubierto formado por bvedas y
muros defensivos que llegaba hasta la misma orilla de la laguna y permita a los que cir-
culaban o comerciaban un trnsito a cubierto de cualquier enemigo. A partir de la men-
cionada laguna el transporte se haca en barco hasta la barra arenosa, donde un nuevo
sistema defensivo controlaba el trnsito por el citado canal hasta salir al mar abierto.
Como puede observarse, La Goleta controlaba realmente el sistema de comunicacin
principal de la capital y, por tanto, su economa y defensa.
La marcha del Emperador sobre Tnez se patentiza en el tapiz VIII, al tiempo que
el IX expone la conocida batalla de los pozos de Tnez. En el tapiz X encontramos el
Saqueo de Tnez y la liberacin de 20.000 esclavos cristianos apresados en su alcazaba,
mientras que en el XI ya vemos la vuelta del ejrcito a la rada despus de la ocupacin
de la ciudad. Este ltimo es interesantsimo porque muestra el estado de todas las obras
de fortificacin de asedio realizadas alrededor de La Goleta, as como las defensivas lle-
vadas a cabo por los turcos. Trincheras, empalizadas, caminos cubiertos, asentamientos
artilleros y otros mecanismos, entre los que destaca sobre todo el artificio existente sobre
el propio canal.
Finalmente en el tapiz XII el Emperador vuelve a La Goleta, manda fortificarla y la
encomienda a Bernardino de Mendoza con una guarnicin compuesta por 1.000 espa-
oles, en tanto que sita en Tnez a un rey vasallo. En este tapiz se ve a Vermeyen to-
mando notas, representndose la ciudad, sus murallas y puertas de forma minuciosa.
Sin duda la serie de trabajos de Vermeyen consigue reunir uno de los conjuntos ms
interesantes sobre una de las conquistas norteafricanas, y donde se equilibra la necesaria
exaltacin de la Monarqua Hispnica y el Emperador, con una minuciosa narracin vi-
sual de los hechos y descripcin de todos sus detalles.
Otra serie destacada sobre el tema de la conquista de Tnez son las pinturas de la
torre del Peinador de la Reina, en la Alhambra de Granada12. En este caso, se conservan
ocho frescos con los siguientes episodios: 1 reunin de la flota imperial en Cagliari, 2
navegacin de la flota, 3 ataque de la armada a La Goleta, 4 aproximacin de la flota a
La Goleta, 5 conquista de Tnez, 6 embarque de la flota, 7 llegada de la flota a Sicilia
y 8 entrada triunfal en Trapani. Se observa perfectamente el carcter narrativo del con-
junto, siendo de especial inters para nuestro anlisis los frescos nos 4 y 5. El primero de
ellos centra la atencin sobre todo en la flota; la geografa sirve como punto de vista es-
cenogrfico, pese a que los detalles urbanos y de fortificacin no llegan a ser certeros.
En el fresco n 5, la flota ante La Goleta, se exhibe el orden de la flota y el fuerte, amn
del lago y Tnez al fondo. Se percibe una sabia utilizacin de los colores de cara a con-
trastar los elementos: azul mar, tierra rojo y la ciudad de Tnez anaranjada. Por otra parte
ofrece poca descripcin aunque figuran algunas trincheras y otras obras de fortificacin.
Las pinturas fueron encargadas por Carlos V, siguiendo el consejo de su secretario13
y el conjunto es obra de Alejandro Mayner y de Giulio dAquili, aunque parece que este
ltimo se ocup ms de los grutescos que de las escenas. Recientemente restauradas,
los modelos para los pintores fueron obtenidos de los trabajos de Vermeyen, si bien hay
palmarias diferencias que determinan una personalidad propia. Esto se percibe sobre
todo en la composicin de conjunto, y en el inters por el entorno geogrfico14, as como
la forma de reflejar al mismo tiempo elementos tan individualizados como el fondo de
paisaje, la ciudad de Tnez, la laguna, La Goleta y la flota, lo que determina una pers-
pectiva muy singular.
No fueron las anteriores, ms all de su trascendencia, las nicas representaciones
de la conquista de La Goleta y Tnez15. Muchas de ellas estn inspiradas en los dibujos
de los tapices. En una imagen de la toma de La Goleta realizada por Hogenberg queda
clara dicha semejanza. Se observan perfectamente todos los elementos del asedio unidos
en este grabado, en los frentes este y oeste, sin obviar los ataques de barcos, lneas para-
lelas, trincheras, artillera, zapas, etc. Hogenberg realiza igualmente otros grabados del
mismo tema, algunos estn inspirados en la obra de Vermeyen, mientras que otros pre-
sentan una composicin ms libre. Es el ejemplo de la vista apaisada de Tnez donde to-
dava se hace referencia al ao 1535 aunque de forma forzada, pues las luchas son muy
secundarias y teatrales y se ensalza por encima de todo el perfil de la ciudad.
Existen otras representaciones16 que deforman en mayor o menor medida el discurso
descriptivo de las imgenes. En algunos casos17 nos ayudan a contextualizar mejor el
marco geogrfico de los hechos, en detrimento de los elementos de fortificacin y lucha
que aparecen muy simplificados. En otros se subraya la figura del Emperador dentro de

FIG. 11
FRANZ HOGEN-
BERG. Toma de la
fortaleza de La
Goleta durante la
batalla de Tnez.
Fuente: Empire
of the Sea by
Roger Crowley.
un marco urbano imaginario en el que destaca lo violento del combate, como ocurre con
la estampa calcogrfica VII dibujada por Maarten van Heemskerck y grabada por Dirck
Coornhert18. Tnez ocupa una de las 12 estampas de esta serie creada en 1555 para
gloria del Emperador19.
En esta misma lnea figura tambin el fresco de Taddeo y Federico Zuccaro, Paulo III
recibe a Carlos V tras la batalla de Tnez, fechado en 1562-1563. Una pintura localizada
en el Palazzo Farnese de Caprarola, Italia, donde el Emperador arrodillado da cuenta al
Papa de la hazaa de Tnez. La obra, ya despojada de la sujecin descriptiva de los com-
bates, se centra ms en las propias consecuencias del hecho y en las relaciones de poder
entre Imperio y Papado.
La representacin de la derrota: la Jornada de Argel

Entre 1539 y 1541 se desarrolla un nuevo ciclo de conquistas y hechos blicos en las
costas norteafricanas, y se produce la ocupacin por la armada y tropas espaolas de las
ciudades de Mahometa (la Mahometa), Susa (Susa), Monastir (al-Munastir) y de las
islas Querquenes (islas Kerkennah).
En 1541, Carlos I acomete una actuacin de gran envergadura sobre una importante
capital corsaria, Argel. Espaa ya haba controlado anteriormente la pequea fortificacin
del pen, en su puerto, que acab perdiendo en 1529. Esta prdida de control sobre la
capital corsaria y el creciente peligro otomano determinaron la decisin de lo que se de-
nomin la Jornada de Argel, finalizada con un estrepitoso fracaso20. La ciudad estaba
bien fortificada pero contaba con escasas tropas: unos 800 turcos y unos 5.000 musul-
manes y moriscos espaoles. Quedaba as establecido el asedio y preparado el plan de
asalto, para el que contaban con el apoyo de la flota de galeras desde el mar. Pero al no
FIG. 12 Algeri, 1541. Bibliothque Nationale de France, GE DD-1140 (106RES).
disponer del material pesado (artillera de asedio, herramientas de escalada de los muros,
etc.), se fue retrasando el ataque y las malas condiciones meteorolgicas terminaron de
destruir las aspiraciones del Emperador.
A pesar del final poco positivo de este intento se conservan varias representaciones
del mismo, tales como la realizada por Antonio Salamanca21 y el grabado de la ciudad
asediada Algeri22.
Este ltimo grabado refiere el intento espaol de conquistar Argel, aunque de manera
ms explcita expone el carcter inexpugnable de la ciudad. Se dibuja su puerto, su frente
martimo con murallas que curiosamente posee rasgos manieristas en sus sillares y
la accin de la artillera disparando; por otra parte en el campo se sita el ejrcito espa-
ol con sus caones y campamento. Existen errores notables a la hora de representar
las fortificaciones del frente martimo, que aparecen muy desfiguradas, por lo que la
funcin de reflejar la realidad cede terreno ante el mensaje visual de una ciudad inex-
pugnable.
En los ltimos aos del reinado de Carlos I se llevan a cabo nuevas operaciones, con-
quistas y hechos, como ocurre con Monastir en 1550, Mahda entre 1550 y1553 y, sobre
todo, con Trpoli, debido a su conquista por los otomanos, demostrando que el peligro
turco estaba ms vigente entonces que nunca y que todos los esfuerzos por fortificar la
urbe haban servido de muy poco.

FIG. 13 Tripoli, Citt di Barbaria. Bibliothque Nationale de France, GE DD-626 (66RES).
FELIPE II: EL NUEVO CSAR MEDITERRNEO
Felipe II va a heredar la mayor parte de las preocupaciones mediterrneas de su padre, y

su reinado se ve tambin fuertemente condicionado por diferentes acontecimientos en
la zona norteafricana. El primero tiene lugar en el Cabo de Aguer23 (cap Ghir a 40 kil-
metros al norte de la ciudad marroqu de Agadir), donde en 1556 la flota de lvaro de
Bazn impidi el avituallamiento de armas para el sultn de Fez por parte de dos naos
inglesas. A este respecto se conserva un fresco en el palacio de El Viso del Marqus24,
muy deteriorado, cuyo contenido detalla aspectos de la flota y el desembarco en la costa
marroqu, an cuando las referencias urbanas o de defensas son muy imprecisas.
Habra que llegar hasta el ao 1560 para comprobar un hecho curioso, cual es la re-
presentacin de un asedio que nunca lleg realmente a producirse, el de Trpoli25. El gra-
bado Tripoli, Citt di Barbaria nos muestra un ataque conformado por 60 galeras y otros
tantos navos. La imagen hace referencia al asedio de la ciudad por parte de naves cris-
tianas y representa su estado con la minuciosa descripcin de las fortificaciones realizadas
a instancias de Espaa durante la primera mitad del siglo. Incluso se incluyen las medidas
de las murallas, que en su mayor parte son de tipologa islmica con varias adaptaciones
modernas, como un bastin artillado defendiendo el puerto y un fuerte cuadrangular con
pentgonos castello fato da cristiani. Asimismo las murallas cuentan con bastiones de-
lanteros pentagonales a modo de berma. El trazado urbano de la ciudad aparece cuidado
y detallado con algunos edificios notables.
FIG. 14 Disigno
dellIsola de Gerbi,
1560. Bibliothque
Nationale de
France, GE DD-
626 (65RES).
De la derrota a la gloria: los Gelves y el Pen de Vlez de la Gomera

El mismo ao de 1560 se produce un nuevo desastre en los Gelves, del que qued un
macabro monumento que pasara a engrosar el repertorio de imgenes del Romanticismo,
esto es, una torre supuestamente levantada con 5.000 calaveras de los soldados espaoles
muertos en la contienda y que al parecer todava se mantena en pie en 1848. En el Atlas
de P. Forlani encontramos un interesante grabado de este suceso, Disigno dellIsola de
Gerbi,26 en el que se localizan todas las fortificaciones de la isla con especial inters por
el castillo abaluartado construido por los espaoles.
Una de las principales acciones ejecutadas por Felipe II en el Mediterrneo fue la
ocupacin del Pen de Vlez de la Gomera en 156427, un movimiento minuciosamente
preparado y que finaliz con celebrado xito28. Desde entonces la imagen del pen se
perpetu como un verdadero icono grfico, hecho acrecentado con la conservacin de
todas sus estructuras defensivas hasta la actualidad. El monarca cont para esta ocasin
con un pintor de excepcin, Anton van den Wijngaerde29, que realiza dos dibujos excep-
cionales del acontecimiento.
La primera vista nos muestra una perspectiva tomada desde tierra a partir de las al-
turas que circundan al pen. Este promontorio aparece en el centro de la imagen como
objetivo de la composicin, aprecindose perfectamente la accin del asedio desde el
mar y desde tierra, con la flota espaola como protagonista. Las fortificaciones que se
describen en este dibujo forman parte de las que inicialmente construy Pedro Navarro,
amn de las que seran realizadas durante 42 aos por los turcos. En su parte alta, el
pen presenta una torre, al tiempo que despliega sus recintos amurallados situados en
varias terrazas en altura, con la presencia de varias plataformas de caones, un recinto
con torreones y murallas adaptadas al terreno que aprovechaban la irregularidad extrema
de la roca.

FIG. 15 ANTON VAN DEN WYNGAERDE. Asedio y toma del Pen de Vlez de la Gomera, 1564, s-
terreichische Nationalbibliotek, Viena, Cat. B.57.
FIG. 16 ANTON VAN DEN WYNGAERDE. Asedio y toma del Pen de Vlez de la Gomera, 1564, s-
terreichische Nationalbibliotek, Viena, Cat. B.57.
En la segunda imagen aparece frontalmente la flota empleada en la operacin, siendo

el teln de fondo, en este caso, toda la geografa, extremadamente compleja y abrupta,
donde se enmarca el pen. Es curioso comprobar cmo cada una de las embarcaciones
principales aparece determinada con su nombre. El pen visto desde el mar se percibe
como inexpugnable, confundindose con la costa acantilada.
FIG. 17 FRANZ HOGENBERG. Peon de Veles, ACOML. Grabados anti- FIG. 18 Asedio y toma del Pen de Vlez de
guos. la Gomera. Dibujo a pluma tinta y aguada
sepia, s. f., Museo de la Real Academia de Be-
llas Artes de San Fernando, Madrid, inv. 2136.
Los modelos creados por Wijngaerde van a ser muy conocidos y reproducidos en gra-
bados y dibujos posteriores, en especial el primero de ellos. Ejemplos paradigmticos los
hallamos en el que acomete Giulio Vallino30, Asedio y toma del Pen de Vlez (1564), en
diversos grabados flamencos y en el que efectuara Franz Hogenberg31, que populariza el
perfil del pen como prototipo de la fortaleza aislada e infranqueable. Qu duda cabe
que este ltimo sirvi de patrn a otras muchas imgenes posteriores, incluso las que
abandonaron la temtica blica32.
Esta tradicin iconogrfica y emblemtica relativa al pen33 va a culminar en un di-
bujo preparatorio a pluma, tinta y aguada que, sin duda, form parte de un plan para
conformar una pintura de cierta envergadura encaminada a representar las principales
batallas de Felipe II34. No obstante, el dibujo, ms all de su crucial significado, no aporta
elementos nuevos en la definicin del pen, ni de sus fortificaciones.
Avanzando en el tiempo, en 1565 vuelven a confluir las grandes y pequeas accio-
nes blicas en un mismo marco Mediterrneo, en ocasiones muy separadas pero siem-
pre formando parte de una anloga estrategia. En esos momentos coincide el gran sitio
de Malta, donde se frena a los turcos, con acciones sumamente significativas como la
operacin sobre la ra de Tetun35 (Martil) para inutilizar su uso por los corsarios.
Esta accin la encontramos en un interesante fresco sito en el palacio de El Viso del
Marqus, donde se representa la accin naval encaminada a cegar el cauce con el hun-
dimiento de varias barcazas, para lo que se contaba con el maestro mayor de fortifica-
cin y experto en ingeniera hidrulica Esteban de Guillisstegui36. A travs de esta
pintura se percibe la flota y la ra defendida con diversas torres costeras y, al fondo,
una magnfica vista de Tetun, que ha sido acertadamente estudiada por Jos Luis
Gmez Barcel37.

La dcada de los setenta: grandes victorias y grandes desastres
La dcada de los setenta del Quinientos va a iniciarse con una batalla naval fundamental
en la historia blica del Mediterrneo, Lepanto. Con todo, este periodo se prolonga to-
dava unos aos ms a raz de otras acciones que preludian si no el final de un conflicto,
s un cambio de ritmo en este mbito geogrfico, por lo que con tales hechos se puede
dar por cerrado este captulo del reinado de Felipe II y del siglo XVI.
Una de las fortificaciones ms destacadas del Mediterrneo, La Goleta, se constituye
como la base para realizar en 1570 una incursin en la vecina ciudad de Tnez38, siempre
conflictiva por la presencia de los turcos. Un grabado nos muestra el evento protagoni-
zado por Alfonso Pimentel, capitn general de La Goleta, donde aparecen definidas sus
fortificaciones dotadas de baluartes y fosos de agua que defienden el canal para pasar al
lago interior. Tnez es una gran ciudad amurallada y con poblaciones que haban supe-
rado las murallas, demostrando su pujanza demogrfica.
Por su parte, Lepanto (1571) ha sido evidentemente una de las batallas navales ms re-
presentadas por la historia de la pintura, si bien los modelos y formas de tales imgenes va-
ran muchsimo de unos autores a otros, de acuerdo a los objetivos buscados. Ms all de
las que hacen prevalecer los motivos simblicos, religiosos y/o de poder, y pasando por las
ms descriptivas en las que se puede apreciar la disposicin de las flotas y la lucha, nos re-
sultan de gran inters aquellas otras que muestran la batalla en un contexto geogrfico ms
o menos reconocible. Bien es cierto que se trata de una batalla naval, aunque encuadrada
en un espacio determinado por la existencia de fortificaciones costeras, como puede obser-
varse en algunos de los muy numerosos grabados, dibujos y pinturas que se hicieron de este
hecho. Ciertos ejemplos de esta ltima tipologa exponen las torres de los Dardanelos, Patras
o Lepanto ms como centinelas pasivos del hecho que otra cosa, siendo el fresco situado en
la galera cartogrfica del Vaticano uno de los que mejor caracteriza estos aspectos.
FIG. 19 Tnez,
1570. Biblioth-
que Nationale de
France, GE DD-
1140 (110RES).
FIG. 20 G. BRAUN. Vista de Tnez (s. XVII). En Civitates Orbis Terrarum, Museo Naval, Madrid.
Con el triunfo en Lepanto, an se producen algunas acciones victoriosas, con la reo-

cupacin de Bizerta y de Tnez en 157339. Don Juan de Austria, que lleg al mando de
una gran flota a La Goleta, orden a lvaro de Bazn la toma de la ciudad de Tnez, en
manos entonces de una guarnicin turca. La victoria fue reflejada en otro de los frescos
del palacio de El Viso del Marqus, donde puede observarse una extraordinaria perspec-
tiva de La Goleta con sus baluartes y fosos, as como de las torres defensivas del mo-
mento. Se representa tambin una simblica entrega de llaves realizada por lvaro de
Bazn al director de la expedicin. Este empuje espaol se va a traducir en una amplia-
cin de las murallas de La Goleta y en el inicio de la construccin de un nuevo fuerte
junto a la ciudad de Tnez, a modo de ciudadela.
Pero estas acciones fueron efmeras y al ao siguiente, agosto de 1574, se produce
un ataque definitivo de los turcos contra La Goleta, lo que acarrea finalmente la desa-
paricin de la presencia hispana en esta zona del Mediterrneo. Un grabado del Civitatis
Orbis Terrarum nos muestra este lance40 con el estado de sus fortificaciones: el fuerte
cuadrangular con baluartes, rodeado de un foso y, a su vez circunvalado por un circuito
de seis baluartes que defendan el istmo y el canal de entrada a la laguna. De este canal
parta el camino martimo que, como un cordn umbilical, conectaba hasta el fuerte
nuevo todava en construccin, Nova Arx, en calidad de ciudadela de seis baluartes y

foso. El grabado nos muestra en defi-
nitiva al ejrcito turco atacando las
fortificaciones espaolas en su estado
ms amplio y desarrollado41.
Finalmente haremos referencia a
dos representaciones de pinturas al
fresco en el palacio de El Viso del
Marqus. Ambas muy cercanas crono-
lgicamente y protagonizadas por l-
varo de Bazn al mando de su flota. La
primera, de 24 de junio de 1576, es la
denominada Jornada de los Quer-
quenes, cuando el general se dispone FIG. 21 Socorro a Ceuta y Tnger. Fresco del palacio de El
a tomar la isla al calor de sus tropas. Viso del Marqus. Fotografa Jos Luis Gmez Barcel.
Lo ms importante de la pintura es la
lucha, pese a que pueden significarse
adems algunos elementos urbanos.
La ltima representacin que recogemos y que cierra este ciclo, es el Socorro a Ceuta
y Tnger acaecido en 1578, momento en que estas ciudades fueron auxiliadas por la es-
cuadra de galeras con motivo del desastre de Alcazarquivir. Un acontecimiento en el que
falleci el rey portugus Don Sebastin y en el que ambas fortalezas quedaron desguar-
necidas. La pintura destaca en un primer trmino la escuadra de galeras de lvaro de
Bazn y, sobre todo, el fondo donde se exhibe toda la zona del Estrecho entre Ceuta y
Tnger, con varias fortificaciones intermedias, ofrecindonos una magnfica visin de
conjunto de las dos ciudades en una zona altamente estratgica. Esta imagen nos preludia
la integracin en 1580 de las ciudades de Ceuta, Tnger y Mazagn (El-Yadida) en la
Corona espaola, debido a la unin del reino de Portugal con Espaa.
CONCLUSIONES
Un siglo de acciones nos ha legado un siglo de imgenes. Imgenes que en forma de di-
bujos, grabados o pinturas reflejan una historia que corre el riesgo de ser tan fragmentada
como la propia historia del Mediterrneo. Sin embargo, forma parte de una poltica con-
tinuada por parte de los reyes espaoles de ese siglo, mereciendo la pena ser reconstruida
bajo una ptica de anlisis.
Estas representaciones nos hablan, adems, de los hechos acaecidos y, a la vez, des-
criben la realidad de las ciudades, sus murallas, puertos y los medios que se empleaban
en las acciones blicas. Son, por tanto, documentos impagables para entender realmente
su tiempo y, por esa razn, hemos intentado reconstruir visualmente su historia.
Las imgenes se convierten en un documento imprescindible para poder conocer el
estado de estas ciudades de frontera, permanentemente en lucha y en las que se cons-
truyeron slidas fortificaciones como un esfuerzo titnico por parte de la Monarqua His-
pnica por afianzar su control sobre el Mediterrneo.
NOTAS
1. Centro Universitario UNED Melilla. C/ Lope de Vega, n 1, 52080 Melilla. anieto4@hotmail.com

2. Universidad de Mlaga y Centro Asociado de la UNED en Mlaga. Campus de Teatinos, s/n, 29071. Mlaga. srg@uma.es
3. LPEZ TORRIJOS, 2008.
4. BRAVO NIETO, 1993.
5. BARRANTES MALDONADO, Ilustraciones de la Casa de Niebla, Manuscrito, 1540. Archivo Medina Sidonia.
6. GARCA FIGUERAS, 1943.
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8. Mahdia, en FRANZ HOGENBERG y G. BRAUN, Civitatis Orbis Terrarum, 1572 -1618. ACOML. Grabados histricos.
9. Palacio Real de Madrid y Real Alczar de Sevilla (Patrimonio Nacional).
10. HORN, 1989; VILAR, 1992; CHECA CREMADES, 2000; BUNES IBARRA y FALOMIR FAUS, 2001; BUNES IBARRA, 2006; GONZLEZ GARCA,
2007.
11. Existe una reinterpretacin de este tapiz en la serie de grabados Sucesos de Europa editada hacia 1610 en Colonia por HE-
GENBERG y SIMON NOVELLANUS (CHECA CREMADES, 2000, 381-382). La cartela inferior reza as: Hie habt ihr, wie der Keyser Ca-
rolus der V. mit Stattlicher Kriegsrustug. dem Konig von Thusis zur hulffe; in Afric, nit weit von die Goleta, glucklich anhlendett.
12. TORRIJOS, 2000.
13. DACOS, 2007.
14. LILLO CARPIO, 1998.
15. DESWARTE-ROSA, 1994.
16. COURDIER, 2013.
17. Es el caso de La presa de La Goleta, estampa annima de una carta enviada desde Tnez en 1535. Real Biblioteca del Mo-
nasterio de El Escorial, sign. V-II-4, n 19. O el posterior grabado: BENIGNI LETTORI, Tnez, 1566. Biblioteca Nacional de Fran-
cia, N8490778_JPEG_1_1DM.
Tunetensis Urbis et Guletae Arcis Munitiss. Una cum Adiacentib. Et Portubus Brevis et Certa Descriptio (Reprsentation
certaine et prcise de la ville de Tunis et de la trs puissante forteresse de La Goulette avec les alentours et le port). Date
1535, Auteur DEI MUSI dit VENEZIANO AGOSTINO.
18. CHECA CREMADES, 2000, p. 357.
19. Divi Caroli V. opt. Max. Victoriae ex multis pracuipuae. M. Heemskerc inventor D.V. Curenhert fecit 1555, VII [Conquista de
Tnez] /M. Heemskerch Inventor; DV Cuenhert fecit 5. Inscripcin: 1535. TUNETAM CAESAR, BELLI VIRTUTE TRIUMPHANS, IN-
GREDITUR VICTOR, CEDENS FUGIT ILICET AFER. Biblioteca Nacional Espaa, ER 2966.
20. BUNES IBARRA, 2006; EPALZA y VILAR, 1988.
21. ANTONIO SALAMANCA, Vue dAlger durant lattaque de Charles Quint, 1541. Bibliothque Nationale de France, Cartes et Plans,
GE DD-713 (28).
22. Algeri, 1541. Geografia, Tavole moderne di geografia de la maggior parte del mondo di diversi autori raccolte et messe secondo
lordine di Tolomeo con idisegni di molte citta et fortezze di diverse provintie stampate in rame con studio et diligenza in Roma.
ANTOINE LAFRRI. Bibliothque Nationale de France, Cartes et Plans, GE DD-1140 (106RES).
23. Hemos consultado la fotografa facilitada amablemente por don JOS LUIS GMEZ BARCEL.
24. RODRGUEZ, 2009.
25. VILAR, 1998. La leyenda de copias posteriores suprime la referencia al cerco de la fortaleza corrigindose el error.
26. VILAR, 1992, pp. 460-461.
27. COLLAZOS, 1564; VERONNE, 1961.
28. BRAVO NIETO y BELLVER GARRIDO, 2008.
29. GALERA I MONEGAL, 1998; BUSTAMENTE GARCA, 2008.
30. GIULIO VALLINO, Asedio y toma del peon de Velez, 1564. Il vero & natural sito della villa di Velez de Gomera & linespugnabile
forte et castello chiamato il Pignon ... / Domenico Zenoi. Bibliothque Nationale de France, Cartes et Plans, GE DD-2987
(8059).
31. FRANZ HOGENBERG. Bibliothque Nationale de France, Cartes et Plans, GE DD-2987 (8060).
32. BRAVO NIETO y BELLVER GARRIDO, 2008.
33. Hay que hacer constar que tanto en el siglo XVI como en el XVII e incluso el XVIII, cualquier referencia documental que se
realice en Espaa sobre El Pen se refiere a Vlez de la Gomera y no a Gibraltar como a veces se ha supuesto errnea-
mente.
34. Asedio y toma del Pen de Vlez de la Gomera, 1564. Dibujo a pluma tinta y aguada sepia, s. d., Museo de la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, inv. 2136.
35. MNGUEZ, RODRGUEZ y ZURIAGA, 2009. El edificio se termina hacia 1575, que es cuando se empieza la decoracin pictrica,
que se acaba entre 1585 y 1586.
36. BRAVO NIETO, 1993.
37. GMEZ BARCEL, 2015.
38. La notte del ultimo di Febraro 1570 havendo il molto Ill. sigr. Don Alfonso Pimentel Capitan Gnal de La Goleta inteso per le sue
spie, che Uxli teneva sette barchoni la Porta di Tunise... Bibliothque Nationale de France, GE DD-1140 (110RES).

39. VILAR, 1992, pp. 383-384, documenta otro grabado, La pressa di Tunis del Re Catolico. Lanno 1573, que ofrece una visin
de este hecho.
40. Tunetis Urbis, ac novae eius arcis et Guletae, quae Philippo Hispan. Regi parent uti a Turcis, et Mauris Selimo, Thraciae Rege,
Anno Christi 1574 mense Julio et Augusto fixes castris oppugnabantur, effigies..., 1575, R/22249(2) PL. 58. Vista de Tnez (s.
XVII), GEORG BRAUN, Civitates Orbis Terrarum. Museo Naval, Madrid.
41. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas, MPD, 06, 025.
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10
Disegnare il baluardo di fronte al Turco:
Sicilia e Malta*
MAURIZIO VESCO1
Universit degli Studi di Palermo
ABSTRACT
Il saggio esplora le questioni riguardanti il disegno degli ingegneri militari al servizio della
Corona spagnola nel Regno di Sicilia fra Cinque e Seicento, in particolare focalizzando
lattenzione su quelli relativi al progetto delle fortificazioni a difesa dellisola dal nemico
ottomano. Lanalisi viene condotta in primo luogo a partire dal corpus di elaborati grafici,
purtroppo assai limitato, giunti sino a noi, ma anche cercando ulteriori utili spunti di ri-
flessione nelle assai pi numerose indicazioni contenute nella documentazione darchivio.
Oggetto dindagine sono, dunque, le modalit e gli espedienti grafici adottati dai tecnici
per la pi efficace rappresentazione del progetto darchitettura, interpretati secondo il
percorso diacronico della loro progressiva elaborazione e messa a punto.
PAROLE CHIAVE
Sicilia; Mediterraneo; Malta; arsenale; porto; fortificazioni; torri costiere.
247
noto come questione centrale nel processo di formazione della figura professionale
dellingegnere militare sia quella relativa allacquisizione della capacit di disegnare e di
esercitare gli strumenti della rappresentazione del progetto di architettura, non solo gra-
fica ma anche materica, mediante il ricorso a modelli lignei2.
Starebbe proprio in questo delicato trasferimento di competenze e abilit, certamente
derivate in origine dal mondo della pittura, il rapido delinearsi a partire dal profilo del
capitano artigliere, luomo darme esperto nelle nuove strategie belliche legate allimpiego
dellartiglieria, di quello dellingegnere, che pur mantenendo le mansioni centrali del
primo quando impiegato sul campo di battaglia, si sarebbe per sempre pi qualificato
come uno specialista nel campo dellarchitettura militare, preposto alla progettazione
delle difese urbiche e territoriali.
Anche nel Regno di Sicilia, di certo il pi importante baluardo dellimpero spagnolo
contro il nemico ottomano nel Mediterraneo, si assistette nel primo quarto del XVI secolo
a un simile fenomeno. Ancora sul finire del Quattrocento, la rappresentazione del pro-
getto delle difese isolane rimaneva, infatti, prerogativa esclusiva di pittori, anche autore-
voli, al servizio della corte vicereale. Ad esempio, nel gennaio del 1496, il noto pittore
siciliano Riccardo Quartararo3 veniva pagato per i tre giorni di lavoro impiegati circa
designationem Castri ad mare Panormi et maragmate quod de novo fit pro munitione
dicti castri4, per la raffigurazione, dunque, del progetto elaborato dal maestre mayor della
regia artiglieria, il catalano Baldar Metel (o Meteli), per la cittadella che avrebbe inglobato
lantico fortilizio palermitano del Castellammare. Questa rappresentazione, quasi certa-
mente su tela, supporto che ne avrebbe consentito un pi facile trasporto e una migliore
conservazione allinterno di casse o apposite custodie, avrebbe costituito la traccia, lunica
data la pi che probabile inadeguatezza di Metel a disegnare5, da seguire nel corso del
cantiere per lesecuzione delle opere. Ben diverso significato, invece, avrebbe assunto
lincarico conferito quarantanni pi tardi, nel 1534, dal vicer Ettore Pignatelli, duca di
Monteleone, al celebre pittore italiano Polidoro da Caravaggio per la realizzazione di al-
cune tele raffiguranti i progetti di fortificazione di Siracusa, Augusta e Milazzo redatti
dallingegnere regio Pietro Antonio Tomasello da Padova6. Non si trattava, infatti, di trazas
destinate al cantiere, queste personalmente eseguite dal tecnico veneto, quanto piuttosto
di quadri celebrativi delle imprese fortificatorie di Monteleone, destinati chiss ad
adornare le pareti degli ambienti di rappresentanza della residenza viceregia, se non dello
studiolo dello stesso vicer. Stessa finalit riteniamo dovesse avere anche la pianta illu-
strativa del progetto delle fortificazioni della citt di Palermo elaborato dallingegnere An-
tonio Ferramolino da Bergamo, succeduto a Tomasello nellincarico, eseguita nel 1536,
durante il viceregno di Ferrante Gonzaga, dal pittore trapanese Francesco Soprano7.
Era stato forse il capitano dartiglieria del Regno di Napoli Antonello da Trani, figura
ancora oggi rimasta in gran parte nellombra, il primo fra i tecnici incaricati della proget-
tazione delle difese siciliane a essere dotato di capacit grafiche e di abilit nellarte della
rappresentazione: a lui, ad esempio, si commission, nel 1518, lesecuzione di ben nove
disegni di fortezze dellisola, tra cui uno per lo stesso Castellammare palermitano8.
Se numerosissimi nella documentazione archivistica sono i riferimenti espliciti a ela-
borati grafici di progetto redatti dagli ingegneri del Regno di Sicilia9 nella prima met del
Cinquecento Tomasello, Ferramolino e pi tardi Pedro Prado, che si sarebbe misurato

anche in lavori diversi da quelli di fortificazione 10, di questi non rimane per traccia
materiale, almeno allo stato delle conoscenze. Sono da datare, invece, agli anni Sessanta
del secolo le prime, sporadiche, testimonianze grafiche delle attivit progettuali o di rilievo
dei tecnici attivi sullisola, disegni in grandissima parte conservati oggi presso lArchivo
General de Simancas, lantico archivio della Corona, come esito del loro invio a corte11.
Unattenzione specifica merita, poi, la questione del rilevamento del territorio del
regno e della sua restituzione cartografica, anche solo parziale e per i fini pi diversi (di-
fensivo, fiscale, conoscitivo, encomiastico), ad opera degli ingegneri al servizio della Co-
rona. gi noto, infatti, come prima di Tiburzio Spannocchi12 e Camillo Camiliani13, a
cui si devono i due celebri atlanti manoscritti realizzati negli anni del viceregno di Marco
Antonio Colonna, altri si fossero cimentati in imprese analoghe, i cui risultati sono andati
purtroppo perduti. Lingegnere Antonio Conte avrebbe realizzato un libro delle fortezze
di questo regno, un album di disegni delle difese isolane, databile tra il 1568 e il 1571,
probabilmente da ricondurre al primo mandato di presidente del Regno di Carlo Aragona
Tagliavia, quello stesso di cui ci giunta copia di un solo disegno, relativo alla proposta
di fortificazione del nuovo arsenale di Messina14, di cui si dir nel seguito. Al successore
di questi, il todesco (ma in realt ticinese) Giovanni Antonio del Nobile, lanno seguente,
lo stesso presidente, nel suo secondo mandato interino, avrebbe dato incarico di assoldare
un manipolo di pittori per pingere di buoni colori, in tela, con giusti lineamenti delle
piante, in prospettiva i luoghi dove si fanno o sonno dissegnati le fortificazioni et insieme
il paese della comarca15. Risulta pi che probabile che la natura di queste ultime raffi-
gurazioni pittoriche fosse squisitamente celebrativa della campagna di fortificazione del-
lisola intrapresa s dalla Corona, ma nei fatti dai vicer rappresentanti del sovrano in
Sicilia, nonch dallo stesso presidente Aragona, il Magnus Siculus, figura, com noto,
del tutto fuori dallordinario16.
Risulta a questo proposito centrale la questione della dicotomia tra limmagine in
qualche modo pubblica del regno e dei suoi elementi costitutivi, in primo luogo le citt,
quella diffusa attraverso incisioni, atlanti e testi a stampa, e la sua corrispettiva immagine
segreta o meglio secretata, occultata sotto il peso greve del segreto di Stato. Va segnalato,
comunque, che in questo senso il boom della vedutistica rinascimentale, strettamente
correlato allo strepitoso successo editoriale del Civitates orbis terrarum di Georg Braun e
Franz Hogenberg17, che assieme al Delle cause della grandezza e magnificenza delle citt
di Giovanni Botero18 rappresenta lespressione massima di quel primato della citt tutto
cinquecentesco19, dovette creare non pochi problemi a molte segreterie di Stato, non ul-
tima a quella madrilena20. Infatti, di gran parte delle citt raffigurate nelle tavole del-
latlante, anche di quelle di frontiera maggiormente esposte alle incursioni nemiche e al
pericolo di invasione ottomana prima fra tutte vengono rivelati con grande esattezza
e dovizia di dettagli, mostrandone dunque anche i punti di debolezza, sia gli apparati di-
fensivi sia le sedi del potere e le attrezzature urbane chiave. Un caso siciliano eloquente
quello della nota veduta a volo duccello di Palermo, contenuta nel Libro IV (1588) ed
esemplata su quella di poco precedente in carta sciolta di Orazio Maiocco (1580), che
mostra s la capitale siciliana racchiusa entro una possente cinta muraria alla moderna,
ma al contempo svela sia la mancanza di difese del suo nuovo porto ancora in via di com-
pletamento, sia linadeguatezza dimensionale di molti dei suoi baluardi ancora non rin-
DISEGNARE IL BALUARDO DI FRONTE AL TURCO: SICILIA E MALTA 249

FIG. 1 ALESSANDRO GIORGI. Pianta
della citt di Palermo, 1575; in basso,
dettagli del Palazzo Reale (a sinistra) e
della residenza extraurbana della Zisa
(a destra). Espaa. Ministerio de Edu-
cacin, Cultura y Deporte. Archivo Ge-
neral del Simancas. MPD, 09, 060.
novati e rimasti nella configurazione originaria data loro da Antonio Ferramolino nel lon-
tano 1536.
Di carattere assolutamente segreto era invece la pianta della stessa citt elaborata
dallingegnere del Senato palermitano Alessandro Giorgi da Lucca, un elaborato grafico,
quello del tecnico toscano, centrato come di consueto unicamente sulla cinta muraria,
ma di natura in qualche modo ambigua: e ci non solo perch rilievo e progetto si fon-
dano insieme, affidando il loro distinguersi al ricorso a tratti di diversi colori questa
era quasi una prassi consolidata a quel tempo , ma perch il disegno si fonde con la re-

FIG. 2 Pianta del cir-
cuito murario di Palermo
e del litorale settentrio-
nale, 1560-1567. Da DU-
FOUR, 1992, p. 51.
lazione che, come di regola, lo completava, accogliendola stavolta al suo interno, scritta
ordinatamente su linee tracciate con la riga21. Inoltre, pur rimanendo fedele alla modalit
di rappresentazione propria dellingegnere militare, ossia quella che esclude il tessuto ur-
bano focalizzandosi unicamente sulle mura urbiche, Giorgi cede alla raffigurazione, sep-
pur nave, di alcune architetture importanti, in primo luogo due edifici det normanna
fortemente simbolici quali il palazzo Reale e la Zisa, il misterioso solatium fuori le mura
dei sovrani fondatori del Regno di Sicilia, gi da anni oggetto di attenzione da parte di
intellettuali ed eruditi [FIG. 1]22.
Tra i disegni siciliani pi antichi redatti da ingegneri andrebbe a nostro avviso anno-
verata anche la poco nota pianta manoscritta di Palermo e del suo territorio settentrio-
nale, conservata presso la Biblioteca Nazionale di Napoli23. Il grafico, databile tra il 1560
e il 1567, avrebbe a nostro avviso come oggetto principale non tanto la cinta muraria,
quanto proprio il litorale cittadino in direzione nord, a cui uno spazio inusualmente ampio
viene dedicato, e potrebbe qualificarsi cos come un rilievo della fascia costiera prelimi-
nare allavvio del progetto per la costruzione del grande porto, per lungo tempo una delle
pi monumentali architetture portuali del Mediterraneo, non solo asburgico [FIG. 2]. Ci
potrebbe spiegare, tra le altre cose, proprio la sua presenza a Napoli. Va ricordato, infatti,
come la paternit di questa importante opera pubblica, seppur da mezzo secolo in gesta-
zione, vada attribuita per intero al vicer don Garcia de Toledo, che non solo ne promosse
la realizzazione, ma ingaggi personalmente a Genova gli ingegneri che lo avrebbero coa-
diuvato nella stesura del piano e che ne avrebbero curato per decenni la conduzione dei
lavori24. Don Garcia, infatti, assai volentieri lasciava la Sicilia per rifugiarsi nelle raffinate
residenze napoletane di famiglia di Chiaia e di Pozzuoli da dove intratteneva una fitta
corrispondenza con le autorit isolane, ricevendo ce lo dicono i documenti anche
molti disegni, un tempo confluiti fra le sue carte e oggi perduti, ma di cui forse la pianta
palermitana dovette far parte.

Riguardo alla sorveglianza eserci-
tata dagli organi di governo centrali su
quelli periferici al fine di assicurare la
dovuta segretezza alla documenta-
zione, sottraendola non solo alla libera
circolazione ma anche alle stampe at-
traverso lapposizione del segreto di
Stato, va detto che questo vincolo non
riguard solo pareri, istruzioni e rela-
zioni tecniche, escrituras silenciadas25
per definizione, come avvenne per il
Discorso Militare dedicato nel 1612 dal
palermitano Antonio Bologna al vicer
duca dOssuna26, ma anche ovvia-
mente i disegni elaborati dagli inge-
gneri militari. Un esempio assai signi-
ficativo in ambito siciliano offerto
dallo straordinario codice manoscritto
che raffigura le citt e le difese costiere
del regno, realizzato tra il 1634 e il
1640 dal Gran Geometra Francesco
Negro sotto la sapiente direzione del
matematico Carlo Maria Ventimiglia,
visitator generalis Siciliae arcium27: in-
fatti, nel 1637, a lavori non ancora
conclusi, il Consejo de Italia riunito a
FIG. 3 Tavola comparativa delle soluzioni progettuali per il Madrid si pronunci stabilendo che
nuovo arsenale di Messina e la sua fortificazione, 1574; in basso,
dettaglio in cui si osservano i diversi espedienti grafici impiegati. no conviene que se estampe nada por
Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo ser materia de tanta importancia, pi
General del Simancas. MPD, 11, 045.
che ragionevolmente in risposta a una
richiesta che doveva essere pervenuta
alla corte in tal senso dagli autori28.
Se, come noto, la Sicilia ha sofferto di una gravissima dispersione del suo patrimonio
di disegni, in gran parte perduti e di cui rimane memoria per attraverso una infinit di
riferimenti documentari, una eccezione in tal senso costituita dallinsolitamente ricco
corpus di disegni ben tre illustranti il progetto per il nuovo arsenale di Messina de-
stinato alla flotta imperiale, altra importante attrezzatura portuale voluta dallo stesso vi-
cer Toledo29. Uno in particolare, quello pi tardo, datato al 1574, si rivela
particolarmente interessante riguardo alle modalit di rappresentazione messe a punto
dagli ingegneri nella seconda met del Cinquecento: si tratta, infatti, di una vera e propria
tavola comparativa, in cui vengono direttamente raffrontate ben quattro diverse soluzioni
progettuali, rappresentate nel medesimo foglio con il ricorso non solo a colori ma anche
a spessori e tratti differenti, tra cui quello punteggiato (la linea di punti, il parere di don
Garzia) [FIG. 3]30.

FIG. 4 LUDOVICO CESANO. Progetto per le fortificazioni di Siracusa, 1576; in basso, dettagli del testo introdotto nel disegno
(a sinistra) e della pianta del Castel Maniace (a destra). Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General
Non di rado lingegnere, come abbiamo gi visto, cede alla tentazione di rappresentare
nei suoi grafici anche elementi non strettamente pertinenti al tema delle difese, general-
mente perch caricati di particolari valenze o significati simbolici. Accade cos, ad esempio,
anche per la tavola realizzata da Ludovico Cesano per le fortificazioni di Siracusa del
157631, anche questa concepita come disegno parlante, arricchita, come , da indicazioni
progettuali e commenti, in cui il tecnico si sofferma sulla restituzione grafica del reticolo
strutturale interno della gi mitica fortezza federiciana di Castel Maniace, dettaglio evi-
dentemente del tutto privo di implicazioni di natura strategico-difensiva [FIG. 4].
ancora un disegno relativo al dibattito sul potenziamento delle difese della citt
aretusea, solo di qualche anno pi tardo (1578)32, ad offrire lo spunto per ulteriori
considerazioni circa le modalit di rappresentazione via via messe a punto dagli inge-
gneri militari attivi in Sicilia. Ci riferiamo alla tavola relativa alla fortificazione del-
listmo della penisola su cui sorge linsediamento, un disegno acquerellato di notevole
esattezza geometrica, in cui non solo si fa ricorso ad ombreggiature a 45 gradi per ren-
dere rampe, scale e piani inclinati, ma si introduce per la prima volta in ambiente si-
ciliano affermiamo ci sulla scorta dei disegni al momento noti lo strumento del
foglietto sovrapposto per confrontare stato dei luoghi e proposta progettuale, in questo

FIG. 5 Tavola comparativa con foglietto sovapposto, dei progetti per la fortificazione dellistmo di Siracusa, 1578. Espaa.
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 08, 018.
caso la demolizione del bastione Toledo e il suo rimpiazzo con un originale rivellino
posto tra le acque del porto Marmoreo, secondo la soluzione avanzata da Scipione
Campi [FIG. 5]33.
Lespediente dellaletta pieghevole appicata al foglio avrebbe conosciuto una discreta
fortuna, venendo impiegato in ambiente siciliano almeno sino alla met del XVII secolo
e questo per la possibilit che offriva di una immediata e pi agevole comprensione dei
cambiamenti introdotti dal progetto. Ci lascia presumere che questo genere di disegni
fosse destinato di certo non al cantiere, quanto piuttosto a essere esibito alla committenza
il sovrano, i membri del Consejo, il vicer , come confermato non solo dalla particolare
cura nella loro esecuzione, dal ricorso al colore dellacquerello e da certi vezzi nella raf-
figurazione della scala metrica, ma anche dal loro ritrovarsi oggi in terra spagnola. In
questottica andrebbero interpretati anche i due disegni degli ingegneri regi Giovanni An-
tonio del Nobile e Giovanni Antonio Salamone da ricondurre al vivace dibattito accesosi
tra gli anni Settanta e Ottanta del Cinquecento riguardo alla fortificazione del borgo di
Milazzo, rimasto sino ad allora pressoch privo di difese34. Lo proverebbero tanto laccu-
ratezza della rappresentazione, il ricorso allacquerellatura, il pittoricismo nella restitu-
zione del paesaggio naturale, quanto e ancor pi lintroduzione di legende e sofisticati
cartigli, nonch un certo esercizio calligrafico nelle iscrizioni, incompatibili con il dialogo
fra tecnici o con luso pratico in cantiere, bens chiaramente motivati da esigenze di pre-
sentazione. Lelaborato di Salamone, inoltre, si rivela di particolare interesse in quanto
mostra ancora cosa assai rara loriginaria quadrettatura eseguita per effettuare la
copia da un disegno originale, facilitandone il riporto, ma forse anche per un suo ingran-
dimento o riduzione [FIG. 6].

FIG. 6 Copia del progetto di Giovanni Antonio Salamone per la fortificazione di Milazzo, ultimo quarto del XVI secolo. Da
DUFOUR, 1992, p. 159.
Va detto, poi, che da una disamina delle modalit di rappresentazione del disegno di
progetto degli ingegneri militari non possono mancare neppure i tre celebri codici siciliani
di Tiburzio Spannocchi, Camillo Camiliani, Francesco Negro e Carlo Maria Ventimiglia.
Infatti, seppure questi si qualifichino principalmente come atlanti e dunque come rac-
colta di disegni di rilievo o comunque dal vero del territorio e delle citt costiere con le
loro difese, al loro interno non mancano elaborati e indicazioni di progetto per il poten-
ziamento delle fortificazioni.
Di particolare interesse sono alcuni espedienti grafici o di impaginazione adottati da
Camiliani per illustrare con immediatezza alcune delle sue proposte per il completa-
mento, la modifica o la sostituzione delle torri costiere siciliane, rappresentate sempre
con sistematicit mediante piante ai due livelli e veduta assonometrica. In alcuni casi,
nello stesso foglio vengono affiancate le rappresentazioni della torre gi esistente e della
stessa modificata secondo le indicazioni dellingegnere toscano (il pi delle volte riguar-
danti laggiunta della scarpa e del coronamento merlato) per un loro raffronto immediato
[FIG. 7]35. In altri, invece si fa ricorso per descrivere il cambiamento, in una concezione
molto moderna del disegno, alla linea tratteggiata e alla diversa colorazione dei volumi,
e ci non solo per tonalit ma anche per densit cromatica [FIG. 8]; in altri ancora, linte-
grale sostituzione delledificio viene resa attraverso la sovrapposizione al disegno dello
stato di fatto di quello di progetto: cos, ad esempio, di una massiccia torre scarpata con

FIG. 7 CAMILLO CAMILIANI. Torre fatta da rimediarsi a FIG. 8 CAMILLO CAMILIANI. Torre fatta da accomodarsi di
Capo del Saurello, 1584. Da SCARLATA, 1993, pp. 391. Rasocolmo, 1584. Da SCARLATA, 1993, pp. 451.
merlatura pensile su beccadelli, destinata

a sostituire una obsoleta torretta cilindrica
di et tardomedievale, viene rappresentata
quasi in trasparenza, con linee tratteggiate
e una leggera campitura colorata, la se-
zione, in modo da rivelarne anche gli spazi
interni coperti a volta [FIG. 9]36.
Se il carattere progettuale della mag-
gior parte dei disegni del manoscritto ca-
milianeo evidente e in qualche modo
intrinseco alla stessa natura dellincarico,
ancor pi lo per il codice di Spannocchi.
In questo, infatti, si saldano insieme, tal-
volta persino nello stesso foglio, generando
pi complesse riquadrature, testo e dise-
gno, parecer e la corrispondente rappre-
sentazione delle opere da realizzare. Linee
questa volta puntinate, tratti e campiture
di differente colore vengono impiegati dal
tecnico senese per descrivere graficamente
FIG. 9 CAMILLO CAMILIANI. Torre fatta di Lgnina da
acconciarsi, 1584. Da SCARLATA, 1993, pp. 430. in numerose piante delle citt costiere si-

FIG. 10 TIBURZIO
SPANNOCCHI. Ciudad de
Mazara, 1578; in basso,
dettagli dei cinque nuovi
bastioni proposti dallinge-
gnere. Da Descripcin de
las marinas de toto el Reino
de Sicilia, BNE, ms. 788,
f. 54v.
ciliane le proprie proposte progettuali: nuove cinte murarie per linclusione di borghi,
modifiche, anche notevoli, nel tracciato delle cortine per la migliore rispondenza ai criteri
del fiancheggiamento, realizzazione di nuovi bastioni in sostituzione di altri pi antichi
ormai inadeguati per forma e dimensione o di indifendibili torri medievali. Questultimo
il caso della pianta della citt di Mazara: qui Spannocchi, infatti, non restituisce sola-
mente il circuito delle antiche mura di et normanna scandite da una serrata successione
di torrette quadrate, che nessuna resistenza avrebbero potuto opporre allartiglieria del
nemico venuto dal mare, ma raffigura pure con sottili punteggiate i profili di cinque pic-
coli baluardi (baluardillos) a fianchi diritti da lui pensati, secondo i principi della fortifi-
cazione alla moderna, per i vertici e per i punti di piega della cinta [FIG. 10]37.
In altri casi, invece, tra le pagine degli atlanti si nascondono vere e proprie tavole di
progetto: va senza dubbio interpretato in questo senso il bel disegno di Camiliani raffi-
gurante la sua proposta per un forte di bonissima capacit da erigersi a Capo Milazzo,

FIG. 11 CAMILLO CAMILIANI. Forte a farsi al Capo di Melazzo, 1584. Da SCARLATA, 1993, pp. 456-457.
che avrebbe dovuto includere allinterno del suo recinto quadrangolare baluardato per
altro con una quanto mai singolare commistione di bastioni ibridati a punta di picca e a
fianchi diritti la torre del faro posta allestremit della penisola, a detta dello stesso fio-
rentino il progetto che pi gli stava a cuore: Et molto pi io lodo questa ultima opera,
che nessuna dellaltre38. Si compongono cos nella grande tavola piante a differenti li-
velli, assonometria e vedute quasi di carattere paesaggistico che confrontano lo stato dei
luoghi prima e dopo la costruzione della fortezza [FIG. 11].
Ma il disegno dellingegnere non riguarda solo la citt e le sue mura, ma anche il ter-
ritorio, interpretato per usualmente secondo una chiave di lettura strategico-difensiva.
Uno dei pi antichi disegni siciliani di questo genere quello relativo al territorio di Mar-
sala, di autore ignoto, ma quasi certamente da ricondurre a un tecnico al servizio della
Corona, come anche linvio alla corte madrilena sembra confermare39. Nella mappa ac-
querellata, da un lato, linsediamento urbano ridotto a puro simbolo, tanto che allin-
terno del quadrato perfetto della sua cerchia di mura gi dotata di bastioni e cavalieri
inscritta la rosa dei venti, dallaltro si indugia sulla rappresentazione del territorio: le
strade di collegamento, le saline, principale risorsa economica di quel comparto, la grande
laguna dello Stagnone poco distante dalla citt, nonch i suoi due porti, quello piccolo,
privo di qualunque protezione, e quello cosiddetto otturato, ossia il pi grande bacino
naturale la cui imboccatura venne chiusa nel 1573 su iniziativa del presidente del Regno
Carlo Aragona Tagliavia, duca di Terranova, e su progetto del noto ingegnere portuale
genovese Fabiano Bursotto [FIG. 12]40.
Riteniamo che il fine del disegno fosse proprio la descrizione di questa operazione
motivata da ragioni militari il porto distante dalla citt era privo di difese e poteva quindi
essere utilmente impiegato dalla flotta ottomana nel tentativo di prendere Marsala o per-
sino di invadere lisola , cos come tradirebbero, da un lato, le indicazioni al riguardo ri-
portate sul foglio (porto otturato dal duca di Terranova e bocca del porto otturato),
dallaltro, linserimento nella carta, contro ogni esattezza geografica, non solo delle isole

FIG. 12 Mappa del territorio di Marsala e della laguna dello Stagnone, 1602 (?); a destra, dettaglio del porto, reso inservibile
nel 1573. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 08, 078.
Egadi, da sempre rifugio di navi turche e corsare, ma persino della lontana Pantelleria e
della costa africana, raffigurate quasi a un tiro di schioppo dalla citt, per nessun altra
ragione se non quella di enfatizzare agli occhi dei consiglieri lontani lincombente mi-
naccia del nemico.
Altri disegni siciliani di ingegneri militari sono giunti sino a noi, invece, attraverso
canali meno usuali: ci riferiamo, in particolare, ai due grafici riportati nel noto codice
Nuove inespugnabili forme diverse di fortificationi, conservato presso la Biblioteca Nazio-
nale Marciana di Venezia, e riconducibili alla consulta tenutasi a Messina nel 1551 per
la edificazione di una fortezza a Capo Faro, nella estrema propaggine dellisola, per il
controllo delle acque dello Stretto41. Lanonimo autore del trattato, di certo un tecnico
al servizio del Regno di Napoli, ripropone infatti, stavolta non in copia ma ridisegnandoli
FIG. 13 Copie
dei progetti per il
forte a Capo Faro a
protezione dello
Stretto di Messina,
post 1551; a sinistra,
proposta del cosid-
detto anonimo na-
poletano, a destra
dellingegnere
JORGE LANEZ. Da
SARTOR, 1989, pp.
135, 140.

FIG. 14 ANTONINO SPATAFORA. Rilievo dellarea del quartel delle truppe spagnole a Termini Imerese, 1599.
ASPa, Tribunale del Real Patrimonio, Consulte, vol. 9, c. 100r.
per esigenze di uniformit grafica il codice era infatti assai probabilmente pensato per
andare in stampa , sia la sua proposta progettuale che quella dellingegnere Jorge La-
nez42, entrambi convocati al cospetto del vicer Juan de Vega, con altri dignitari e inge-
gneri di cui al momento non nota lidentit [FIG. 13]43. quindi solo attraverso le pagine
del manoscritto napoletano che in qualche modo conosciamo questi due importanti gra-
fici i cui originali sono andati purtroppo perduti.
La perizia e labilit nel disegnare, in particolare nellesecuzione di rilievi topografici
esatti, dovette presto non essere appannaggio esclusivo dei tecnici pi qualificati come
architetti e ingegneri regi, cominciando a diffondersi sempre pi anche in seno alla stessa
corporazione dei maestri di muro. Questo potrebbe spiegare lalta qualit del disegno re-
datto nel 1599 dal capomastro delle fabbriche delle mura di Termini Imerese, Antonino
Spatafora, un muratore seppur al soldo del governo, per il rilievo del quartel per i soldati
spagnoli in via di costruzione, disegno esteso per a unampia porzione del suo contesto
urbano, che qui per la prima volta viene pubblicato [FIG. 14]44. Si tratta di un elaborato
assai loquace grazie al ricorso a pi di un graficismo e che forse rivelerebbe unappli-
cazione inaspettatamente precoce, per lambito siciliano, di quel metodo di rilevamento
trigonometrico che quarantanni pi tardi avrebbe raggiunto con Carlo Maria Ventimiglia
e Francesco Negro risultati di altissimo livello, in particolare nella celebre pianta mano-
scritta di Palermo45, la prima a proiezione ortogonale ad oggi nota della capitale siciliana.
Riguardo a questultimo straordinario prodotto cartografico, va detto che esso non
solo un rilievo, ma contiene anche indicazioni di progetto fornite da Ventimiglia nella

FIG. 15 F. NEGRO, C.M. VENTIMIGLIA. Palermo, 1635-40, dettaglio; a sinistra, sui due foglietti appli-
cati, i progetti per il nuovo bastione Moncada (in basso) e per la modifica di quello Aragona (in alto); a
destra lo stato dei luoghi. Da ARIC, 1992, pp. 16-17.
sua qualit di visitatore delle fortezze regnicole: due piccole alette pieghevoli applicate
alla carta riportano, infatti, sia il progetto di correzione della forma del malfatto bastione
Aragona, sia quello di integrale sostituzione dellinefficace bastione Maqueda con uno
pi grande e moderno, il Moncada, descritto questa volta non solo in pianta ma anche
in sezione, come la sua complessa articolazione altimetrica (cavaliere, bastione, contro-
scarpa, strada coperta) richiedeva [FIG. 15]46.
Una considerazione conclusiva riguardo ai disegni siciliani la offre proprio il codice
madrileno di Ventimiglia e Negro che, come noto, accoglie al suo interno quasi un se-
condo, pi piccolo atlante, ossia il corpus di disegni progettuali prodotto da don Giovanni
de Medici, marchese di Santangelo, come esito di una sua ispezione alle difese delle
principali citt di Sicilia e Malta (Augusta, Siracusa, Milazzo, Trapani, Messina, Palermo
e La Valletta), disegni tutti redatti tra il 24 aprile e il 10 maggio del 1640, indicati come

FIG. 16 Don GIOVANNI DE MEDICI. Progetto delle fortificazioni di Milazzo, 1640. Raffronto tra la copia effettuata da Fran-
cesco Negro (a sinistra) e il disegno, forse loriginale, conservato presso lArchivio di Stato di Napoli (a destra). Da ARIC, 1992,
p. 173, e DUFOUR, 1992, p. 150.
Nove fortificationi di Don Giovanni de Medici disegnate e successivamente copiati da

Negro, di certo dietro indicazione di Ventimiglia e su ordine del vicer Francisco de Melo
de Braganza, per essere acclusi alla loro opera47.
Ancora oggi poco noto riguardo alla figura di questo altro autorevole ingegnere to-
scano al servizio della Casa dAustria48, esponente della cosiddetta Escuela Espaola de
Miln, e in particolare pressoch nulla si sa del suo viaggio nelle due isole mediterranee,
ad esempio la natura e la data dellincarico, i nomi dei compagni di viaggio che di certo
vi furono il vicer, infatti, il 7 maggio del 1640 informava il sovrano dellinvio ormai
imminente del codice con i disegni delle fortificazioni ajustadas por el Marques de S.
Angel y algunos ingenieros del Reyno que le acompanaban 49, n risultano al momento
rintracciati i disegni originali da cui sono state ricavate le copie. Tuttavia, a questultimo
riguardo, va ricordato come tra le carte dellarchivio Pignatelli Aragona Corts, conser-
vato presso lArchivio di Stato di Napoli, si annoverino due esemplari dei medesimi grafici
del marchese di Santangelo, quelli relativi alle fortificazioni dellistmo di Siracusa e di
Milazzo [FIG. 16] in questo riportato integralmente pure il testo del parecer in casti-
gliano , ad oggi passati pressoch inosservati e che sollevano, invece, pi di un interro-
gativo. Si tratta di ulteriori copie rispetto a quelle del codice ventimigliano o, forse,
proprio di originali? Perch la loro presenza giusto in questo archivio privato?
Daltra parte, lapposizione, a m di vidimazione, di una firma, purtroppo non ben
leggibile, al margine dei fogli napoletani lascerebbe pensare a disegni di provenienza
pubblica, usualmente sottoposti, infatti, presso la corte vicereale siciliana allapprova-
zione di uno o pi alti funzionari governativi sempre che non si tratti della firma dello
stesso marchese come siamo personalmente indotti a credere (Santangelo?). Lelaborato

FIG. 17 Tavola comparativa con foglietto applicato, dei progetti per la fortificazione dellistmo di Siracusa, 1640; a sinistra,
progetto di don GIOVANNI DE MEDICI, a destra dellingegnere regio VINCENZO TEDESCHI. Da DUFOUR, 1992, p. 323.
di soggetto siracusano, per, presenta una particolarit di grande interesse: la proposta

progettuale di don Giovanni de Medici in verit tracciata su unampia aletta pieghevole
sovrapposta alla pergamena e perfettamente dissimulata, che, allorquando sollevata,
svela lipotesi alternativa proposta dallingegnere del Regno di Sicilia Vincenzo Tedeschi
[FIG. 17]50. proprio questultimo, riteniamo, la chiave per comprendere la presenza dei
disegni nellarchivio Pignatelli Aragona Corts: abbiamo gi documentato in studi pre-
cedenti come Tedeschi vantasse, proprio nel 1640, oltre a quella importante carica pub-
blica anche quella di ingegnere della casa ducale degli Aragona Tagliavia, essendo il
tecnico di fiducia di don Diego, quarto duca di Terranova, Grande di Spagna, maggior-
domo di Camera di Filippo IV, della cui corte laristocratico siciliano sarebbe stato uno
tra i pi autorevoli rappresentanti51.
Inoltre, la presenza di un altro disegno fra quelli napoletani, dalle medesime caratte-
ristiche formali tratto, coloritura, supporto , relativo allo stato di fatto ancora delle
fortificazioni dellistmo della citt aretusea e delle opere gi cominciate secondo un primo
progetto al momento del sopralluogo dellingegnere toscano [FIG. 18], ci fa pensare che
tutta questa documentazione sia originale52 e provenga proprio dai materiali prodotti nel
corso della consulta itinerante della primavera del 1640. A questa, infatti, dovettero
prendere parte pi personaggi, fra tecnici e autorit, che accompagnarono don Giovanni
de Medici da una piazzaforte siciliana allaltra: immaginiamo don Carlo Ventimiglia, ma-
gari affiancato da Negro, certamente lingegnere regio Tedeschi, uno di quegli ingegneri
al seguito genericamente citati dal de Melo e forse autore pure del disegno di rilievo si-

FIG. 18 VINCENZO TEDESCHI (?). Rilievo delle fortificazioni dellistmo di Siracusa, 1640. ASNa, Archivio Pignatelli Aragona
Cortes, XII, 3.
racusano, e chiss forse lo stesso duca di Terranova, per il suo peso fuori del comune e
la sua vicinanza al sovrano, magari nella sua qualit di Grande Almirante del Regno53.
Non va poi dimenticato che gli ingegneri al servizio della Corona spagnola prestarono
la loro opera anche in difesa di Malta, estremo baluardo della cristianit, esposta, come
era, alle incursioni tanto da Levante quanto dalla Barberia, nonch, ben pi della Sicilia,
a un reale rischio di invasione. In questo senso uno spartiacque fondamentale, soprattutto
nelle relazioni con lisola maggiore, segnato dallanno 1530 quando venne di fatto ce-
duta ai cavalieri dellOrdine gerosolimitano, profughi da Rodi caduta in mano turca. Fino
a quella data, infatti, larcipelago melitense era stato, per oltre quattro secoli, accorpato
al Regno di Sicilia e, dunque, gli ingegneri attivi presso la corte vicereale avevano avuto
competenza diretta anche sulle difese di quel territorio, predisponendo pareri e disegni.
Avvenne cos, ad esempio, nel marzo del 1526 quando Pietro Antonio Tomasello vi si
rec per predisporre una campagna di fortificazione riguardante tanto la fortezza di Birgu
quanto le mura di Mdina, su ordine del vicer Ettore Pignatelli, il quale ordin espres-
samente che gli venissero consegnati al ritorno i disegni necessari, grafici andati perduti
sicuramente in occasione dellattacco turco sferrato al brigantino che lo trasportava sulla
via del ritorno e durante il quale il tecnico cadde in mano nemica54.
Sono giunti sino a noi, invece, alcuni altri disegni maltesi in verit anche in questo
caso davvero pochi redatti dagli ingegneri della monarchia spagnola: oltre al gi ricordato

FIG. 19
F. NEGRO. Copia
del progetto di
don GIOVANNI
DE MEDICI per le
fortificazioni di
Malta, 1640. Da
ARIC, 1992,
pp. 196-197.
progetto di don Giovanni de Medici, noto at-

traverso la copia fattane nel 1640 da Negro,
un piano assai complesso per la modifica e
lintegrazione non solo delle fortificazioni di
Floriana, ma anche di Senglea e Birgu, che
trova espressione in due grandi elaborati gra-
fici [FIG. 19]55, ne vanno annoverati alcuni
altri. Tra questi se ne segnalano in partico-
lare due, fra i disegni pi antichi conservati
presso lArchivo General de Simancas, quelli
relativi al forte SantElmo, il primo di pro-
getto e con una veste di presentazione, forse
databile al 1543 e per il quale stata avan-
zata una possibile paternit del celebre Pedro
Luis Escriv [FIG. 20], il secondo di rilievo e
realizzato da Pedro Prado nel 1552, due gra-
fici assai noti proprio in relazione alla fine
misteriosa dellautore dellApologia56: un di-
segno, dunque, utilizzabile persino come FIG. 20 PEDRO LUIS ESCRIV (?). Progetto per il forte
prova indiziaria sulle tracce di un ingegnere SantElmo a Malta, 1543 (?). Espaa. Ministerio de Edu-
cacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas.
scomparso. MPD, 08, 63.

NOTES
La ricerca che ha condotto ai risultati che qui si presentano ha ricevuto finanziamenti dallo European Research Council nellambito
del Settimo Programma Quadro della Unione Europea (FP7/2007-2013) / ERC grant agreement n 295960 - COSMED / The
research leading to these results has received funding from the European Research Council under the European Unions Seventh
Framework Programme (FP7/2007-2013) / ERC grant agreement n 295960 COSMED. Nel testo vengono adottate le seguenti
abbreviazioni: AGS - Archivo General de Simancas; ASPa - Archivio di Stato di Palermo; BNCR - Biblioteca Nazionale Centrale
di Roma; BNE - Biblioteca Nacional de Espaa.
1. Universit degli Studi di Palermo, Edificio 8, viale delle Scienze, scala F4, p. I, 90100 Palermo - Italia
maurizio.vesco@unipa.it
2. Sul ruolo degli ebanisti nellarchitettura siciliana tra Cinque e Seicento, cfr. NOBILE, 2012.
3. Su Riccardo Quartararo, cfr. PUGLIATTI, 1998, a cui si rimanda per una estesa bibliografia; riguardo alla questione dellerrato
riconoscimento di Quartararo nel valenciano maestre Riquart, si segnala il recente contributo di CONDORELLI, 2006.
4. DI MARZO, 1899, p. 195.
5. Le stesse considerazioni sulle capacit grafiche dellartillero mayor di Ferdinando sono in GAETA, 2010, p. 147.
6. VESCO, 2009-2010, pp. 71-72.
7. Sullingegnere bergamasco e sulla sua attivit in Sicilia, cfr. DI GIOVANNI, 1896; TADINI, 1977; TADINI, 1979. Riguardo ai cantieri
delle fortificazioni siciliane negli anni di Gonzaga si veda il recente contributo di GAROFALO, 2015. Il documento di incarico
al pittore segnalato in PALAZZOLO, 2007, p. 54.
8. Su Antonello da Trani in Sicilia, e per la seppur scarna bibliografia sulla sua attivit in generale, cfr. VESCO, 2014, e in parti-
colare per il riferimento allincarico p. 7.
9. Sulla figura istituzionale dellingegnere regio in Sicilia, cfr. VESCO, 2015a.
10. Su Pedro Prado, cfr. ARIC, 2012.
11. Per una schedatura critica dei disegni siciliani di Simancas, cfr. ARIC, 1982.
12. Su Spannocchi, cfr. MAZZAMUTO, 1986; CMARA MUOZ, 1988; CMARA MUOZ, 1999; CMARA MUOZ, 2003; CMARA MUOZ,
infra. Del prezioso manoscritto conservato presso la BNE, ms. 788 (Descripcin de las marinas de toto el Reino de Sicilia),
esistono due riproduzioni in facsimile: TROVATO, 1993; POLTO, 2001.
13. Su Camiliani e la sua attivit, anche spagnola, cfr. SAMON, 1933; NEGRI ARNOLDI, 1974; MAZZAMUTO, 1986; ESTELLA, 1992;
ESTELLA, 2000; GAZZ, 2001; GAZZ, 2009; BOSCH BALLBONA, 2013-2014; LOFFREDO, 2014. Lopera di Camiliani, composta da
un testo di descrizione letteraria e un album di elaborati grafici, conservati separatamente, il primo in pi esemplari presso
la Biblioteca Comunale di Palermo e il secondo presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, stata raccolta nel-
ledizione critica di SCARLATA, 1993.
14. AGS, MPD, 25, 084.
15. ARIC, 1992, pp. XIII-XIV.
16. Per un inquadramento di Carlo Aragona Tagliavia come statista e uomo di governo, cfr. SCALISI, 2012; sul suo impegno negli
interventi urbanistici della capitale siciliana, cfr. VESCO, 2010a.
17. Lopera usc in sei volumi, pubblicati nel corso di quasi mezzo secolo presso diversi stampatori di Colonia; BRAUN et al., 1572-
1617.
18. BOTERO, 1588.
19. Sullargomento, cfr. VESCO, 2011.
20. A titolo di esempio segnaliamo come proprio a Braun, relativamente alla mappa dellHainaut, una delle Provincie del Sud
delle Fiandre, realizzata dal celebre cartografo Jacques Surhon, venne ordinato di distruggere le lastre che aveva gi inciso
nonostante il divieto imposto dalle autorit spagnole; KOEMAN et al., 2007, p. 1260.
21. AGS, MPD, 09, 060.
22. Facciamo riferimento, in particolare, allaccurata descrizione della Zisa contenuta in ALBERTI, 1561, ff. 48r-50v, edificio del
quale lo storico domenicano aveva persino commissionato anni prima un rilievo. Sul tema del mito normanno nella cultura
siciliana, in particolare architettonica, cfr. NOBILE, 2004; NOBILE, 2015; VESCO, 2015b.
23. Il documento cartografico pubblicato in DUFOUR, 1992, p. 51.
24. Cfr. VESCO, in corso di stampa.
25. Mutuiamo questa espressione dal nome di un gruppo di ricerca che riunisce storici della Universidad de Alcal de Henares
che indaga sulla documentazione proibita, censurata, messa a tacere o distrutta nel corso dei secoli, e promotore di un ciclo
di congressi internazionali sullo stesso tema (http://www.escrituras-silenciadas.com).
26. A. BOLOGNA, Discorso militare di D. Antonio Bologna nel quale si demostra la maniera che possi esser offeso il Regno e il modo con
il quale possi essere difeso dellincursioni e invasioni deNemici con ridurre a memoria tutte le Historie e successi passati, cos de
tempi antichi come de pi moderni, BNCR, ms. Gesuitico 424. Per una lettura critica del manoscritto, cfr. VESCO, 2013.
27. Si tratta dei due codici conservati alla BNE, mss. 1 (Plantas de todas las plaas y fortaleas del reyno de Sicilia...) e 787 (De-
scripcin de Sicilia y sus ciudades), dei quali si segnala ledizione critica di ARIC, 1992.
28. AGS, Consulta de Oficio, l. 724, ff. 145r-v., consulta del 7 luglio 1637.
29. Ci riferiamo ai disegni conservati presso lArchivo General de Simancas alle segnature AGS, MPD, 22, 026; 25, 084; 11,
045. Sul nuovo arsenale messinese, cfr. ARIC, 2002, pp. 43-59. Sullo stesso tema e in particolare sul ruolo centrale del vicer
nella sua elaborazione, si veda il recente contributo VESCO, in corso di stampa.
30. AGS, MPD, 11, 045.
31. AGS, MPD, 02, 028.

32. AGS, MPD, 08, 018.
33. DUFOUR, 1992, p. 339.
34. Si tratta rispettivamente dei disegni conservati presso lArchivio di Stato di Torino e il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi
di Firenze, e pubblicati in DUFOUR, 1992, pp. 157 e 159.
35. il caso, ad esempio, del disegno della Torre fatta da rimediarsi a Capo del Saurello; SCARLATA, 1993, pp. 391-392.
36. Ci riferiamo alle rappresentazioni della Torre fatta da accomodarsi di Rasocolmo e della Torre fatta di Lgnina da acconciarsi;
SCARLATA, 1993, pp. 451 e 454, pp. 429-430.
37. TIBURZIO SPANNOCCHI, Descripcin de las marinas de toto el Reino de Sicilia, BNE, ms. 788, ff. 54v-55r.
38. Si tratta della tavola intitolata Forte a farsi al Capo di Melazzo; SCARLATA, 1993, pp. 456-457.
39. AGS, MPD, 08, 078.
40. Liniziativa segnalata in GIUFFR, 1980, p. 39. Sullattivit di Bursotto, a quella data gi ingegnere del porto di Palermo e in
seguito attivo in Spagna, cfr. CMARA MUOZ, 2008; VESCO, in corso di stampa.
41. SARTOR, 1989.
42. Si tratta di Jorge Lanez, duca di Sassonia, marchese di Misnia e Turingia; cfr. HERNANDO SNCHEZ (coord.), 2000, p. 660.
43. Cos commenta lanonimo ingegnere napoletano nel descrivere un modello di forte quadrangolare: Non ponto da tralasciar
honesto de non commemorar questaltro forte quadrangulo, maxime essendo stato non poco commendato nel conseglio di
guerra del Regno di Sicilia in presentia de lillustrissimo et excellentissimo signor don Giovan de Vegha ne lanno 51 dopo il
1500 dalla nativit del Signore, existente alhora vicer di esso Regno, quando si trattava di far un forte nella bocca del Pharo
[...]; ove fui inviato de Napoli apposta io da alcuni miei signori e padroni. Nel qual luogo erano apposta molti ingeniosi et in-
gignieri provisionati chiamati apposta a questo effetto [...]. A quali feci con multe circostanze el seguente quadrangulo di nu-
mero 4, qual appresso vedrai; qual dopo la sua examinatione fu molto commendato et riserbato con un altro del magnifico
messer Zorzi Laynez, spagnol molto nostro familiare e amico, quali o fur mandati o riserbati per sua Maest [...]. Qual due
piante mi parso notarvele; SARTOR, 1989, pp. 134-135, 138-141.
44. ASPa, Tribunal del Real Patrimonio, Consulte, vol. 9, c. 100r.
45. Sullargomento in particolare, cfr. ARIC, 1992, pp. LXXVII-LXXVIII.
46. Nella relazione vengono cos descritte rispettivamente le opere: Il beloardo Terranova (Aragona) [...] due anni a dietro si
mese in fabrica e si ritir la sua fronte di tramontana in dietro, acci pigliasse la difesa del mezzo della cortina seguente e
nella Porta Macheda vi era un corpicello antico piccolo, il quale si disfece e oggid vi si principiato un beloardo che cuopre
col suo fianco la detta porta e piglia le difese in menzo delle colline collaterali e vi si ha disignato un cavaliere nel mezzo per
segnoreggiare la campagna e il porto che li soggiace; cfr. ARIC, 1992, p. 12.
47. Cos il gruppo di disegni viene indicato nellindice dellopera; cfr. ARIC, 1992, p. 202.
48. Segnaliamo che alcune prime riflessioni significative sulla sua attivit e sul suo esatto riconoscimento problemi di omonimia
erano emersi gi dagli studi del Promis sono contenuti nei recenti contributi: COBOS GUERRA et al., 2005, pp. 74-81; DEL RO
BARREDO, 2008.
49. ARIC, 1992, pp. LXXX-LXXXI.
50. In mancanza di studi sullingegnere, si rimanda al suo profilo biografico in RUGGIERI TRICOLI, 1993.
51. Su Diego Aragona Tagliavia e pi in particolare sulla sua committenza artistica, architettonica e urbanistica, cfr. VESCO, 2010b;
VESCO, 2012; GARCA CUETO, 2005.
52. In verit, gi Liliane Dufour ha sostenuto, seppur limitatamente al disegno delle difese milazzesi, che si trattasse delloriginale
di don Giovanni de Medici; DUFOUR, 1992, p. 151.
53. La carica di Grande Almirante ricordata fra le altre, purtroppo senza la data di conferimento, in EMANUELE, 1754, p. 21.
54. VESCO, 2009-2010, p. 65.
55. I disegni sono pubblicati e schedati in ARIC, 1992, pp. 196-199, 221. Sullargomento, cfr. COBOS GUERRA et al., 2005, pp. 80-
81.
56. Ci riferiamo ai disegni alle segnature AGS, MPD, 08, 63; 18, 152. Per una loro lettura critica, si veda: COBOS GUERRA et al.,
2000, pp. 253-255.

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rappresentazione del potere, Acta/Artis. Estudis d'Art Modern, 3, pp. 15-25 (in corso di stampa).
VESCO, M. (in corso di stampa/b), Un vicer ammiraglio per unisola: la committenza di Garcia lvarez de Toledo tra
palazzi e infrastrutture marittime, in S. PIAZZA (a cura di), La Sicilia dei vicer nellet degli Asburgo (1516-1700).
La difesa dellisola, le citt capitali, la celebrazione della monarchia, Palermo, Edizioni Caracol.
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11
La difesa di un confine.
Le citt tra Piemonte e Lombardia
nella prima met del XVII secolo
ANNALISA DAMERI1
Politecnico di Torino
ABSTRACT
Nella prima met del XVII secolo lo scontro tra Francia e Spagna si riflette nel nord della
penisola italiana: il ducato sabaudo e lo stato di Milano, in passato alleati, ma oramai
schierati su fronti nemici, devono forzatamente potenziare il confine che li divide. Gli
assedi si susseguono nel vano tentativo da parte dei francesi di giungere a Milano, e degli
spagnoli di far cadere Torino. Le cinte delle citt pi prossime alla frontiera sono costan-
temente monitorate, rilevate, potenziate. Gli ingegneri militari al servizio dei due stati
sono impegnati nei lavori di rilievo, progetto, manutenzione. Al servizio dei governatori
milanesi si avvicendano Busca, Clarici, Lechuga, Baldovino, Prestino, Camassa, Beretta
e altri tra i pi preparati ingegneri dellepoca: si interrogano costantemente su modifiche,
potenziamenti e adeguamenti alle nuove esigenze strategico-difensive.
I disegni, le citt di carta, oggi conservati negli archivi europei, raccontano i molti
stati, i troppi e labili confini, la difficoltosa difesa delle molte e mai quiete frontiere.
PAROLE CHIAVE
Piemonte sabaudo, Lombardia, Stato di Milano, ingegneri militari, XVII secolo,
271
FIG. 1 GIOVANNI STEFANO CANTONI. Citta di Turino, 1660. BNBMi, AE, XII, 28.
Nel 1666 Stefano Cantoni redige un atlante2, riunendo sulla carta quello che diviso
dalla politica: le citt del nord della penisola italiana in quegli anni ancora separate tra
stato di Milano (nellorbita spagnola) e Piemonte sabaudo3 che, a partire dal XVI secolo,
sono stati a tratti alleati, spesso ostili. Nei pressi della frontiera, in continuo movimento,
soggetta alle molte traversie della pace inquieta e della guerra convulsa, in un continuo
susseguirsi di assedi, conquiste, riconquiste, le cinte urbane sono costantemente moni-
torate, rilevate, potenziate. Gli ingegneri militari al servizio dei due stati sono impegnati
nei lavori di rilievo, progetto, manutenzione e, non ultimo, in missioni di spionaggio per
carpire al nemico segreti e individuare possibili vulnerabilit [FIG. 1].
La monarchia spagnola individua fra le priorit assolute la necessit di dotarsi di di-
segni e mappe finalizzati alla conoscenza del territorio e al progetto di cinte fortificate e
sistemi difensivi. I governatori illuminati sono i committenti e gli ingegneri militari ne
sono gli artefici e si preparano professionalmente ad assolvere a questo incarico. In molti
casi i disegni di citt e le mappe dei territori, una volta usati come strumenti di lavoro da
militari e amministratori, diventano oggetto del collezionismo erudito che caratterizza il
XVII e il XVIII secolo e, in particolare, la corte madrilena.
Il disegno lo strumento principale: un racconto figurato che ancora oggi illustra la
guerra tra Piemonte e Lombardia in quegli anni trasformati in campi di battaglia continui,
ove gli assedi si susseguono nel vano tentativo da parte dei francesi di giungere a Milano,
e degli spagnoli di far cadere Torino (assediata, parzialmente occupata, ma mai espugnata
definitivamente). Le citt di carta popolano atlanti e fogli sciolti a ribadire i molti stati,
i troppi e labili confini, la difficoltosa difesa delle molte e mai quiete frontiere. Di fronte

al pericolo di un possibile attacco, il Milanese, strategico per il governo spagnolo, deve
essere tutelato grazie alla riorganizzazione di un complesso sistema difensivo territoriale,
moderno e solido. Il confine occidentale, come gi detto, pu reggere a un ipotetico, ma
non improbabile, attacco solo se una serie di piazzeforti sono pronte a collaborare.
QUASI ANELLI DI UNA CATENA
Nei primi anni del XVII secolo lo stato di Milano, per la Spagna, diventa, con i Paesi
Bassi, uno dei principali scenari della guerra tesa a ottenere la supremazia in Europa:
urge il controllo dei confini con il ducato sabaudo e la repubblica veneziana, oltre che
mantenere la supremazia sulle due diverse vie per le Fiandre4. I lavori di ammoderna-
mento e rafforzamento di cinte fortificate e piazzeforti non si interrompono mai: alla ne-
cessaria e costante manutenzione ordinaria, si accompagna la fervida attivit degli
ingegneri dello stato milanese e di quello sabaudo, nei primi anni del secolo ancora alleati,
che si apprestano a rafforzare le linee di confine. Non si pu sospendere lattivit fortifi-
catoria e non si pu riporre fiducia in alcun alleato; le coalizioni possono capovolgersi
anche rapidamente e nessuna frontiera deve essere sguarnita o indebolita. Sino agli ultimi
anni del Cinquecento lo stato di Milano non ha investito in maniera significativa nella
difesa del confine occidentale confidando nellalleanza con il ducato sabaudo, e ha pre-
ferito premunirsi a oriente nei confronti della temuta repubblica di Venezia5. Man mano
che la situazione militare si deteriora, si dirottano i finanziamenti a supporto dellirrobu-
stimento del confine di ponente: Carlo Emanuele I di Savoia, alleato degli spagnoli, prima
si scontra con i francesi mettendo a repentaglio la sicurezza della frontiera occidentale;
in un secondo momento, sigla unalleanza con la Francia, e impone ai milanesi di raffor-
zare le difese verso il Piemonte.
Nel settembre del 1600 Pedro Enrquez dAzevedo y Toledo, conte di Fuentes de Val-
pedero, nominato governatore dello stato di Milano. Forte dellesperienza maturata
nella guerra delle Fiandre, Fuentes comprende immediatamente la problematica situa-
zione in cui giacciono lartiglieria, obsoleta e poco maneggevole6, e le cinte urbane ancora
di fattura tardo-medievale; il governatore conduce con s, concedendogli il grado di ca-
pitano e il comando di una compagnia di archibugieri, Cristbal Lechuga de los hombres
ms intelligentes de la nacin y de mayor servicio7, delle cui capacit ha potuto rendersi
personalmente conto negli anni trascorsi nei Paesi Bassi. Lobiettivo porre mano alla
difesa dellintero stato, ammodernando le cinte fortificate delle molte piazzeforti e irro-
bustendo il sistema territoriale con leventuale costruzione di nuovi forti e fortezze. La
guerra nelle Fiandre, esperienza che li ha accomunati, ha dimostrato limportanza delle
tecniche fortificatorie bastionate8.
Il governatore si avvale, nel corso di dieci anni, della collaborazione di esperti inge-
gneri militari tra cui spiccano i nomi, oltre che di Lechuga, di Gabrio Busca e di Gaspare
Baldovino. La richiesta di finanziamenti, la volont di coinvolgere le comunit locali e il
conseguente diniego, generano un serrato carteggio tra Milano, la Spagna e le diverse
citt interessate, tra Fuentes, Filippo III e i governatori locali, documenti che hanno per-
messo, per alcuni casi studio, di comprendere dinamiche e problemi, tempistiche e stato
LE CITT TRA PIEMONTE E LOMBARDIA NELLA PRIMA MET DEL XVII SECOLO 273
FIG. 2 GABRIO BUSCA. Alessandria. Borgo [1602]. BCBPv, ms. II, 59.
avanzamento dei lavori intrapresi9. Si coagulano, intorno al conte di Fuentes e al servizio

dello stato, una serie di competenze che confluiscono nella redazione di trattati10, nella
istituzione di una scuola di artiglieria11, oltre che in una serie di rilievi e progetti delle
pi importanti citt.
A partire dagli ultimi mesi del 1600 e per il decennio successivo (Fuentes morir nel
1610) si susseguono una serie di relazioni di sopralluoghi, progetti e cantieri tesi a po-
tenziare le piazzeforti dello stato. In particolare, il cardine della difesa del confine occi-
dentale si fonda sulla solidit e sulla reciproca collaborazione delle piazzeforti di Novara,
Mortara, Pavia, Tortona, Valenza, Alessandria12; su queste citt si concentra lattenzione
dei molti ingegneri al servizio della Lombardia e della Spagna che, tra la fine del XVI e
la prima met del XVII secolo, convogliano i propri studi sullarea, predisponendo de-
scrizioni dello stato di fatto e progetti di potenziamento.
Agli albori del Seicento lingegnere militare Gabrio Busca redige una relazione che
ribadisce in maniera ferma limportanza di questo sistema territoriale a difesa dei posse-
dimenti milanesi: una catena in cui le singole piazzeforti devono essere progettate per
collaborare e sostenersi a vicenda. Gabrio Busca descrive i territori evidenziandone i

FIG. 3 GABRIO
BUSCA.Mortara [1602].
BCBPv, ms. II, 59.
punti critici e gli elementi naturali che, alloccorrenza, possono giocare un ruolo primario
nella difesa; si sofferma su quanto stato gi realizzato nei decenni passati e, in alcuni
casi, propone interventi da portare a termine in tempi ridotti con spese contenute. Leven-
tualit di un attacco nemico non scongiurata: se cadesse un solo anello della catena,
lintero stato potrebbe capitolare agli assalti dei francesi. Alle soglie del nuovo secolo
anche le piazzeforti ammodernate solo cinquantanni prima dimostrano i danni del tempo
e linadeguatezza dei materiali impiegati [FIG. 2].
Per far fronte al Piemonte et Monferrato, che si stima la parte pi pericolosa di tutte, per
rispetto dei Francesi, s fatto capo di Tortona, Alessandria, Valenza, Mortara et Novara.
Le quali se altre volte tenivano nome di fortezze come fabricate di terra, et secondo la ma-
niera di quei tempi, hora sono tutte guaste, et consumate dalle ingiurie delle stagioni, et
del tempo tengono grandissima necessit di essere ristaurate et rinovate in migliore ma-
niera. [...] Tutti i quali luoghi quasi anelli di una catena si vanno incatenando et collegando
luno allaltro et rinchiudendo la pi parte dei confini dello stato [...] perch Lecco pu dar
mano a Como, Como ad Angera, et questa ad Arona et Arona a Domodossola che se ne
resta molto lontana ma principalmente corrisponde a Novara, Novara a Mortara, Mortara
a Valenza, Valenza ad Alessandria, Alessandria a Tortona, Tortona a Voghera, et a Pavia.
Pavia a Cremona, Cremona a Pizzighettone, Pizzighettone a Lodi, Lodi a Trezzo, et Trezzo
a Lecco onde si cominci. Da Pavia fino a Cremona un lungo tratto senza fortezza per
il Po ci serve come muro [...] La maggior fortezza di questo stato consiste nei fiumi13.
La relazione di Busca corredata da disegni, alcuni a firma di Giovanni Battista Cla-

rici altri di Busca stesso [FIG. 3]15. Clarici, con ogni probabilit, accompagna Busca in
14
FIG. 4 GIOVANNI BATTISTA CLARICI. Novara [1602]. BCBPv, ms. II, 59.
FIG. 5 GIOVANNI BATTISTA CLARICI. Tortona [1602]. BCBPv, ms. II, 59.

visita alle fortezze del ducato: gi nel 1576 Antonio de Guzmn, governatore di Milano,
a nome di Filippo II, gli ha ordinato: una descrittione di tutto il stato di Milano con le
piante dalcuni luoghi particolari16. Limpegno dura sicuramente anni: lo stesso inge-
gnere in una lettera del 1580 a riferire di rilievi da lui eseguiti di alcune citt (Alessandria,
Novara, Valenza, Mortara) [FIG. 4 e 5].
Il nuovo contesto politico, foriero di possibili guerre, e la sensibilit dimostrata da
Fuentes verso il potenziamento delle strutture militari dello stato, innescano un inevita-
bile riassetto del sistema difensivo milanese; a seguito del trattato di Lione (marzo 1601,
con cui si sancisce la pace franco-sabauda) il consiglio segreto sollecita Fuentes a visitare
le fortezze lombarde, per testarne potenzialit e problematiche17. Tra il 1601 e il 1610 a
Cristbal Lechuga sono pagati oltre venti viaggi segreti di ispezione alle fortificazioni,
in alcuni casi con Gabrio Busca e con Gaspare Baldovino18. Con lo stesso Busca, Lechuga
collaborer a partire dal 1603, per il progetto e la realizzazione del forte di Fuentes al-
limbocco della Valtellina19.
Di fronte al pericolo di un possibile attacco, il Milanese, strategico per il governo spa-
gnolo, deve essere tutelato grazie alla riorganizzazione di un complesso sistema difensivo
territoriale, moderno e solido. Il confine occidentale, come gi detto, pu reggere a un
ipotetico, ma non improbabile, attacco solo se una serie di piazzeforti sono pronte a col-
laborare; purtroppo, sebbene alcune siano state oggetto di lavori in anni relativamente
recenti, giacciono in uno stato di preoccupante degrado come gi evidenziato da Busca.
Nel maggio 1604 sono richiesti, da Fuentes a Filippo III, duecentomila scudi per eseguire
lavori di irrobustimento delle fortificazioni a Cremona, Alessandria, Pavia e Novara20.
Entro lestate giunge a Milano met della somma richiesta con lesortazione di avviare
celermente i lavori. Nel novembre dello stesso anno Fuentes parte per unispezione alle
citt e fortezze dello stato, facendosi accompagnare da ingegneri militari e persone de
ciencia y esperiencia. Il 1 novembre, il governatore lascia la capitale alla volta di Como
e del forte di Fuentes, ancora in costruzione. Lecco, Trezzo, il naviglio sullAdda, Soncino,
Cremona sono le mete successive: Fuentes decide di realizzare una nuova cittadella a
Cremona, cos come ad Alessandria, ribadendo, quindi, quanto gi formulato da Fratino
nel secolo precedente21. La citt di Mortara giudicata potenziabile in tempi brevi, in
caso di guerra, e, finalmente, il governatore arriva a Novara. Qui, decide di non costruire
una cittadella a causa della presenza del duomo, che non si vuole abbattere, e sceglie di
ampliare il circuito delle mura22.
Sulla base dei sopralluoghi e delle decisioni prese da Fuentes e dai suoi collaboratori
sono, quindi, redatti una serie di progetti di massima e immediatamente il problema di-
venta di natura finanziaria: come suddividere le spese tra il sovrano e lo stato e quali de-
vono essere i soggetti coinvolti tra i sudditi. Sin dal secolo precedente la spesa per la
fortificazione delle citt deve essere sostenuta per 1/3 dal sovrano e per i 2/3 dallo Stato,
mentre i lavori per le cittadelle tradizionalmente sono completamente a carico del so-
vrano23. Per le due cittadelle da costruirsi ex-novo, a Cremona e ad Alessandria, si richiede
invece una diretta partecipazione delle citt coinvolte, visto il servizio di alloggiamento
di militari che le due strutture avrebbero garantito. Lannoso problema dei finanziamenti
rallenta lavvio dei cantieri: i lavori previsti a Novara, Alessandria, Cremona e Soncino
(fondamentale per contrastare la repubblica di Venezia) ricevono solo parte delle somme
FIG. 6 GIORGIO PALEARI FRATINO. Alisandria, s.d. [1560 circa]. BSMon, Piante di Forte[zze] dItalia, fol. 34r.
FIG. 7 Anonimo. Alexandria Ciudad, s.d. [1604-1608]. BNE, ms. 12678, c. 22.

richieste. I lavori sono intrapresi solo a Novara24. Per le cittadelle progettate a Cremona
e ad Alessandria nulla ancora stato fatto e mai si far: i problemi su come recuperare
il denaro necessario, le ostilit dei cittadini e del clero, il precipitare degli eventi bellici
con lalleanza tra il ducato sabaudo e la Francia, insieme alla morte del governatore Fuen-
tes, faranno s che i progetti rimangano tali. Una delle ultime operazioni decise dal go-
vernatore, nel 1608, labbattimento della vecchia cinta a Novara, avendo terminato la
costruzione del nuovo circuito bastionato.
Le carte e i disegni di Busca precedono, di pochi anni, un atlante di citt, conservato
alla Biblioteca Nacional de Espaa; qui, ai rilievi dello stato di fatto si sovrappongono,
per alcune citt, ambiziosi progetti, rimasti nella maggior parte dei casi sulla carta. Se da
una parte sono riprese suggestioni gi presenti nei disegni cinquecenteschi di Giorgio
Paleari Fratino, altre proposte e idee influenzeranno scelte successive. Latlante25, senza
data e senza firma, gi datato al regno di Filippo III26, per chi scrive ulteriormente ri-
conducibile agli anni subito successivi al 1604 e non posteriori al 1608, e si ipotizza possa
rappresentare traccia di quanto proposto sulla base dei sopralluoghi e rilievi effettuati
durante il viaggio di Fuentes [FIG. 6 e 7].
Per alcune citt chiara la ripresa di alcuni spunti progettuali gi suggeriti; in par-
ticolare per Alessandria e Cremona27 sono progettate due grandi cittadelle pentagonali:
il disegno di Alessandria conservato a Madrid recepisce e migliora non solo dal punto di
vista grafico le indicazioni che Fratino ha formalizzato nel 1560 circa, non condivise in-
vece da Busca28. Lattenzione dellanonimo ingegnere militare si concentra sulla realiz-
zazione della cinta bastionata a rafforzamento della preesistente ormai obsoleta con
irrobustimento della cittadella cinquecentesca e della fortificazione a guardia della porta.
progettata la riduzione del perimetro del borgo di Borgoglio, gi proposta da Fratino
e ribadita da Busca29. Su una veletta poi disegnata una cittadella pentagonale sulla
sponda del fiume Tanaro, in fronte a Borgoglio, auspicata da Fuentes e da Lechuga.
FIG. 8 Ano-
nimo. Novara
Ciudad, s.d.
[1604-1608].
BNE, ms.
12678, c. 30.
FIG. 9 Anonimo. Pavia, s.d. [1604-1608]. BNE, ms. 12678, c. 6.
FIG. 10 Anonimo. Mortara, s.d. [1604-1608]. BNE, ms. 12678, c. 28.
Non verr mai realizzata ma, da quel momento sino alla costruzione della cittadella sa-
bauda, oltre centanni dopo, il punto individuato dallanonimo disegnatore spagnolo sar
oggetto di continue e costanti modifiche: il controllo del fiume e la difesa della citt si
possono ottenere solo irrobustendo e attrezzando questo particolare tratto di cinta ur-
bana [FIG. 8-10]30.

La tavola dedicata a Valenza un rilievo come quella di Tortona con il suo castello,
uno dei disegni pi antichi ad oggi individuato inerenti il circuito urbano. Nella tavola
dedicata a Mortara al rilievo sovrapposto il progetto di una nuova cinta bastionata, gi
in parte preventivata da Busca, che va a modificare lintero perimetro anche con consi-
stenti demolizioni. Dellantica cinta sono riutilizzati solo brevi tratti di cortina mentre
tutti i bastioni sono riformati nelle dimensioni e nella pianta: anche questo progetto ri-
marr sulla carta. Il disegno dedicato a Novara una ripresa di un progetto di Fratino
per lallargamento della cinta cinquecentesca gi bastionata: compare in rosso lo stato di
fatto e sul quarto bastione si innesca lampliamento della cinta. I bastioni preesistenti
sono ampliati e irrobustiti; ne sono aggiunti otto riducendo la lunghezza delle cortine.
La relazione di Busca, i disegni di Clarici (anche conservati in altri archivi), latlante
madrileno e le diverse perizie restituiscono rilievi e progetti dei circuiti fortificati in di-
venire allinizio del XVII secolo: gli adeguamenti e i potenziamenti intrapresi nel corso
secolo precedente sono ancora, nella maggior parte dei casi, in atto. I problemi finanziari
che affliggono lo stato di Milano non permettono di procedere con la dovuta celerit; gli
ingegneri militari si interrogano costantemente su modifiche, potenziamenti e adegua-
menti alle nuove esigenze strategico-difensive. In questo contesto contradditorio fatto di
decisioni, spesso revocate, richieste di finanziamenti, drasticamente ridotti o totalmente
negati, una situazione politica in continuo divenire, lobiettivo potenziare e ammoder-
nare le cinte urbane ancora, per la maggior parte, di matrice tardo-medievale.
EL CORAN Y EL CENTRO DE LA MONARCHIA31
Con la morte di Filippo III (1621) e la salita al trono del rey planeta non diminuisce
lattenzione verso le piazzeforti dello stato milanese e, in particolare, verso il problematico
confine occidentale. Nel 1622 Gaspare Baldovino32 redige alcune tavole di rilievo e pro-
getto per il potenziamento delle cinte fortificate di alcune tra le pi strategiche piazzeforti
milanesi intuendone le potenzialit. Con ogni probabilit Baldovino conosce quanto
scritto, e auspicato, anni prima da Gabrio Busca: riservare attenzione alle piazzeforti ai
confini e di conseguenza denari e materiali per il potenziamento dei circuiti fortificati
unoperazione strategica per unottimale resistenza a ogni possibile attacco sferrato dal
nemico33. Baldovino descrive puntualmente le citt individuandone punti di forza e fra-
gilit ove porre rimedio. La ciudad de Alexandria conviene mucho poner muy endefensa
porq. es la Plaza mas Importante que VMS tiene en aquellos estados34. Il perimetro delle
fortificazioni circondato da una vasta piana; i baluardi, di piccole dimensioni, sono in
terra e pietra e necessitano urgentemente di lavori di rafforzamento. Lattenzione si fo-
calizza sulla realizzazione di bastioni a potenziamento della cinta urbana con due diverse
soluzioni. La prima (indicata con la lettera G) la pi dispendiosa (tra i 150.000 e i
286.000 scudi) e prevede la realizzazione di una cinta articolata che deve sostituire i poco
difendibili baluardi in terra. Le lunghe cortine si prestano quale facile bersaglio in caso
dassedio; , quindi, necessario realizzare una cinta bastionata con opere avanzate: ba-
stioni, mezzelune e una strada coperta avrebbero garantito, grazie al fuoco incrociato, la
difesa in caso di attacco [FIG. 11 e 12].
FIG. 11 GASPARE BALDOVINO. Alessandria G, 1622. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General
FIG. 12 GASPARE BALDOVINO. Valenza, 1622. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Archivo General del Si-
mancas. MPD, 7, 201.

FIG. 13 FRANCESCO PRESTINO. Cit de Alessa, 1635. AST, Corte, Monferrato, Feudi, ad v. Alessandria, m. 5, n. 1.
Ancora nel 1626 Carlo Coloma, militare e diplomatico, per un breve periodo capitano
della cavalleria leggera del Milanesado, dichiara in maniera risoluta la sua attenzione
per: [] el Estado de Miln puede iustssimamente llamarse el coran y el centro de la
Monarchia de V.M., por lo menos de todos los Reynos y estados contenidos en este emisphe-
rio: [...] lo que conviene conservar y corroborar esta parte tan noble y de que el parecer se
ha tenido tan poco cuydado por los ministros inferiores []35. Ancora una volta latten-
zione si attesta sul confine occidentale cos tormentato e, partendo dal lago Maggiore e
scendendo verso sud, sino a Valenza, Alessandria, Serravalle, Tortona, le diverse citt e
fortezze sono descritte e se ne prescrive il costante potenziamento: sigue luego Alexandra
que, despus del castillo de Miln, es hoy la plaa mas importante del Estado; estaba casi
desmantelada del todo el ao passado, mas el duque de Feria, [...] la puso de suerte con
medias lunas y contraescarpas de tierra y de faxina, que pudiera aguardar un largo sitio:
conviene mucho acabar lo comenado y proveer aquella ciudad de manera que se pueda
defender de dos exrcitos []36.
Filippo IV con lettera datata 13 ottobre 1633 ordina con ogni prestezza possibile
un atlante di tutte le fortezze e dei castelli dello stato milanese a Francesco Prestino37,
ingegnere camerale e militare in quegli stessi anni impegnato a Novara, Valenza Po, Ales-
sandria, Mortara, Tortona e Fontaneto dAgogna [FIG. 13]. La difesa del confine occiden-
tale, che ancora una volta si rivela strategico nellimminente conflitto tra i Savoia, ora
filofrancesi, e gli spagnoli, uno dei suoi principali incarichi. Lattivit di Prestino si in-
treccia con quella dellingegnere camerale Francesco Maria Ricchino38, che lo affianca
in molti dei cantieri ai confini con il Piemonte: in particolare Ricchino si occupa di quelle
fortezze che garantiscono alle truppe spagnole laccesso alla via per le Fiandre attraverso
lastigiano, lalessandrino e il tortonese (Rocca dArazzo, Annone, Alessandria, Valenza,
Tortona, Pontecurone), ed impegnato anche a Vercelli e a Pavia.
LA NOTABLE CAMPAA [FIG. 14-17]
Alla fine degli anni trenta lo scontro mai sopito tra Spagna e Francia continua a riverberarsi
nel nord della penisola vedendo contrapposti il ducato sabaudo e lo stato milanese. Il con-
flitto ulteriormente inasprito dallo scoppio della guerra civile in Piemonte che, dopo la
morte di Vittorio Amedeo I, vede contrapposti la reggente Cristina di Francia alleata dei
francesi e i cognati, principe Tommaso e cardinal Maurizio, supportati dagli spagnoli. Il
tentativo di occupare il Piemonte, riuscito anche se solo per pochi anni, da parte del mar-
chese di Legans, governatore dello stato di Milano, documentato oltre che da una serie
di lettere inviate a Filippo IV, al conte duca di Olivares e ad altri ufficiali, da un atlante
senza firma, ora conservato a Madrid39. Le venti tavole illustrano rilievi e progetti per le
cinte urbane delle cittadine occupate da Legans e dal principe Tommaso nella loro avan-
zata verso Torino. In alcuni casi i lavori, svolti in pochi mesi, per potenziare ci che stato
facilmente conquistato, trasformano indelebilmente i perimetri urbani. Al servizio di Le-
FIG. 14 Anonimo. Brem, Guzman, in Plantas de las plazas FIG. 15 Anonimo. Santhia, in Plantas de las plazas que re-
que redimi, fortific, ygan, [...] el Ex.mo S.or Marques de dimi, fortific, ygan, [...] el Ex.mo S.or Marques de Legnes
Legnes [...], s.d. [post 1640]. BNE, ms. 12726, c. 7. [...], s.d. [post 1640]. BNE, ms. 12726, c. 19.

FIG. 16 Anonimo. Verceli, in Plantas
de las plazas que redimi, fortific,
ygan, [...] el Ex.mo S.or Marques de Le-
gnes [...], s.d. [post 1640]. BNE, ms.
12726, c. 8.
FIG. 17 Anonimo. Turin, in Plantas

de las plazas que redimi, fortific,
ygan, [...] el Ex.mo S.or Marques de
Legnes [...], s.d. [post 1640]. BNE,
ms. 12726, c. 20.
gans vi sicuramente Prestino ed ormai dimostrato che il governatore si avvalga, inoltre,

della consulenza del padre gesuita Francisco Antonio Camassa, suo confessore e profes-
sore di arte fortificatoria al Collegio Imperiale di Madrid40. Prestino firma una relazione
inerente Vercelli, quando la citt, in seguito alla conquista di Legans, diventa lestrema
propaggine del dominio spagnolo, e lo rimarr sino al 165941. necessario creare un col-
legamento con limportante sistema territoriale di controllo che dallo stato milanese for-
nisce armi, viveri e truppe, usando come tappa intermedia il forte di Sandoval. Gli spagnoli
vogliono inserire Vercelli nella catena di piazzeforti gi evidenziata da Busca.
FIG. 18 Sitio y defensa de la ciudad de Pava. KAS, Handritade Kartverk, vol. 25, tav. 96.
LE CITT DI CARTA [FIG. 18 e 19]
Alla met del secolo, pochi anni prima che sia firmata la pace dei Pirenei, un committente
erudito, don Gaspar Mendez de Haro y Guzmn VII marchese del Carpio e di Heliche,
incarica il pittore bolognese Leonardo De Ferrari di predisporre copie acquerellate di
molti disegni di citt42. Il progetto cartografico non nasconde le ambizioni del commit-
tente: ritrarre il regno spagnolo nellet di Filippo IV con alcune licenze poetiche, lenfa-
tizzazione di territori ambiti, ma mai conquistati in maniera duratura, in una sorta di
estraniazione dalla realt, votata allesaltazione del potere del re e di negazione di una
verit ardua da accettare: linesorabile fine di una egemonia. Latlante da lui commissio-
nato racchiude i suoi interessi prediletti: larte, la politica, la conoscenza del territorio fi-
nalizzata alle strategie militari. In questo milieu culturale prende forma il progetto di
don Gaspar: uniformare in un atlante i molti disegni posseduti, o consultabili forse a
corte, e affidarne la copia alla mano di un solo pittore. Lattenzione per i disegni di citt
finalizzati alla conoscenza militare del territorio, alla difesa e allattacco, con lomissione
di elementi particolarmente strategici e lamplificazione di altri a scopo intimidatorio,
anche giustificata dal fatto che lo stesso Gaspar, tra il 1655 e il 1657, al termine della
guerra franco-spagnola, fa parte dellesercito ispanico in Italia. Nelle sue mani si ritro-
vano, grazie ad acquisti e copiose eredit, carte e schizzi provenienti da ambiti culturali
differenti: in lui emerge la volont di comporre un unico theatrum, una raccolta uni-
forme, una sorta di racconto virtuale.

FIG. 19 Planta de Trin. KAS, Handritade Kartverk, vol. 25, tav. 118.
A differenza di altri realizzati negli stessi anni, latlas Heliche non concepito da un
ingegnere, architetto, geografo o cosmografo, ma commissionato a un pittore che ripro-
duce e ricopia piani e mappe di provenienza diversa. Le tavole dipinte lasciano trasparire
i differenti originali riprodotti, eterogenei per fattura, provenienza, dimensioni e finalit.
Lartista uniforma e ingentilisce un corposo insieme di piante, viste e descrizioni di assedi
e battaglie. Il metodo di lavoro specificato nella tavola dedicata a Pavia43, ritratta in oc-
casione di un momento cruciale, lassedio tra il 24 luglio e il 14 settembre 1655, lo stesso
anno in cui lopera consegnata a Heliche: riportata la frase traducido y reducido de
grande a pequeo, por Don Leonardo de Ferrari. Il risultato un atlante eclettico, ultimato
con ogni probabilit precipitosamente, condizionato dal materiale messo a disposizione,
o, al contrario, reso inaccessibile. Imperfetto o incompleto, latlante , tuttavia, un tassello
fondamentale per la comprensione delluso delle planimetrie urbane e territoriali in campo
militare, strategico e propagandistico nellEuropa del XVII secolo.
La grande legenda a corredo del disegno di Pavia riporta un altro particolare che getta
maggiore luce sulle modalit con cui latlante stato realizzato: todo delineado por el
Cap.no Gaspar Barreta Yngeniero Regio cameral y del Ex.to. Chi ha redatto loriginale,
successivamente copiato e ridotto di dimensione, Gaspare Beretta. ora maggiormente
comprensibile la precisione delle indicazioni riportate da uno dei pi importanti ingegneri
militari del Seicento, impegnato con lesercito spagnolo per 64 anni (1639-1703) al ser-
vizio della Spagna in Lombardia, ingegnere maggiore dello stato di Milano esperto di for-
tificazioni44. Beretta dirige lassedio di Trino, ed presente a Crescentino e Casale
Monferrato nello stesso anno. Interviene poi a Rocchetta sul fiume Tanaro, alla difesa
di Vicolongo nel novarese e a Pavia nel 1655. Il padre di don Gaspar, Luis, sicuramente
un estimatore delle qualit militari di Beretta se nel 1661, in qualit di valido di Filippo
IV, chiamer lingegnere milanese alla corte di Madrid para servir en esta guerra de
Espaa45, come scrive lo stesso de Haro al governatore di Milano; si chiede il suo parere
circa la proposta (mai realizzata) di scambio del Cremonese con il Monferrato. Linge-
gnere lombardo, uomo di grandissima esperienza, pu aiutare a comprenderne aspetti
positivi e negativi, conoscendo la reale essenza delle strutture fortificate sul territorio.
LEPILOGO [FIG. 20]
Una mano ignota immortala lassedio di Alessandria nel 165746, uno degli ultimi scontri
nel nord della penisola, prima che il trattato firmato allisola dei Fagiani riconduca, tem-
poraneamente, il continente alla pace. In questo caso il disegno non ha scopi militari,
ma finalizzato a celebrare le frenetiche attivit dei battaglioni che occupano la pianura
intorno alla citt. Lassedio dellestate del 1657 vede contrapposti da una parte lesercito
spagnolo-lombardo, in soccorso degli alessandrini assediati, in accordo con gli svizzeri
del cantone dei Grigioni, con gli austriaci e con il duca di Mantova. Dallaltra parte leser-
cito franco-sabaudo pu valersi dellalleanza con il duca di Modena. Ad Alessandria si
assiste a uno scontro epico che, tuttavia, vedr la citt inespugnata rimanere ancora in-
serita nellorbita lombarda per circa cinquantanni47. La citt circondata dalle truppe
franco-sabaude che hanno costruito due ponti di barche. A racchiudere unampia fascia
di territorio ormai conquistato, i francesi hanno edificato una serie di fortini e strutture
per lattacco con batterie di cannoni puntati verso la citt e verso lesercito spagnolo
giunto in soccorso. Le truppe svizzere sono le prime ad avere varcato la Bormida e le bat-
terie spagnole si attestano sulla riva, fortificandola. Durante lassedio si distinguono le
figure di Pompeo Robutti, al servizio degli alessandrini e di Gaspare Beretta agli ordini
dellesercito lombardo-spagnolo giunto in soccorso, luno in citt, il secondo nei pressi
della Bormida, entrambi coalizzati per liberare la citt dallassedio.
I molti ingegneri militari che nei decenni si susseguono al servizio della Spagna e
della Lombardia nellintento di potenziarne le difese, raccontano, con i disegni, progetti
o rilievi, una storia fatta di assedi, battaglie e celeri lavori alle fortificazioni, permanenti
o provvisorie, ma anche di anni di pace dove i cantieri non si interrompono mai, tesi a
ampliare e ammodernare i circuiti bastionati nel timore di uno scontro: citt e territori
sono costantemente plasmati dalle necessit della guerra (e della pace agognata). La
cartografia militare rimane per lo pi segreta e nelle mani del committente, o dello stesso
progettista che si avvale di rilievi sul campo eseguiti con strumentazioni aggiornate. La
produzione pu essere discontinua, fortemente condizionata da guerre e assedi o timori
di possibili attacchi, ed eterogenea: rilievi finalizzati alla conoscenza dello stato dei luoghi,
progetti di ammodernamento e rafforzamento, disegni coperti dal segreto militare spesso
a lungo occultati.
Le celebrazioni di battaglie, con il ritratto dello spiegamento degli eserciti, vanno a
popolare i fogli sciolti e a dare vita ad atlanti, grazie alla rielaborazione di materiali riser-

FIG. 20 G. P. PERT. Alessandria assediata li XVII luglio et abbandonata li XVIII agosto MDCLVII, s.d. [seconda met XVII se-
colo, post 1657]. ASAl, ASCAl, s. III, cart 2262/2.
vati, ma non pi di attualit, resi omogenei nel formato e nella tecnica rappresentativa.
Gli atlanti di citt e i teatri di guerra uniscono il gusto della contemplazione dellarte, il
desiderio del viaggio virtuale, la passione per il collezionismo, lesaltazione e la celebra-
zione di una potenza militare. Protagonista assoluta dei molti disegni sempre e comun-
que la citt, Sancta Sanctorum da difendere, Sacro Graal da conquistare.
NOTES
1. annalisa.dameri@polito.it
2. GIOVANNI STEFANO CANTONI, Tavola delli desegni de tutto il Stato di Milano e parte di Piemonte et Monfe.o. BNBMi, AE, XII, 28.
VIGAN, 2003.
3. Per il milanese: Pavia, Valenza, Alessandria, Tortona, Serravalle Scrivia, il forte di Breme, Novara, Mortara, Vigevano, Abbia-
tegrasso, Fontaneto dAgogna, Domodossola, Como, il forte Fuentes, Lecco, Ponte, Trezzo, Bobbio, Lodi, Pizzighettone, Gera,
Moccastorna, Cremona, Sabbioneta, Milano, il castello di Milano, il forte Sandoval nei pressi di Vercelli. Per il Piemonte sa-
baudo: Vercelli, San Germano Vercellese, Santhi, Trino Vercellese, Crescentino, Verrua, Asti, Villanova dAsti, Chivasso,
Ceva, Cuneo, Ivrea, Torino, Susa, Monmllian, il forte Sencio. Sono poi rappresentate: lenclave milanese nel territorio
genovese, Finale; lenclave spagnola allisola dElba, Porto Longone; la fortezza della famiglia Borromeo, Arona; due piazze de-
duca di Mantova, Casale e Nizza Monferrato; lenclave francese in Piemonte, Pinerolo; una citt fortificata in Valtellina sotto
la dominazione dei Grigioni, Tirano; e Genova.
4. COBOS GUERRA y DE CASTRO FERNNDEZ, 2005.
5. COPPA, 1999; VIGAN, 1998.
6. GIANNINI, 2000.
7. AGS, Estado, leg. 1293, 355, Dispaccio del conte de Fuentes a Filippo III, 6 maggio 1604, citato in GIANNINI, 2000, p. 493.
8. PARKER, 1996.
9. GIANNINI, 2004.
10. COPPA, 1999; COPPA, 2004; FIOR, 2007; LECHUGA, 1601; LECHUGA, 1611; BUSCA, 1601.
11. Bernardo Richino istituisce unaccademia di ingegneria militare e civile e, tra gli allievi, emerge la figura di Cristobal Lechuga.
Lo stesso Lechuga propone di creare a corte unaccademia per gli ingegneri. In Lombardia la scuola di artiglieria deve essere
divisa tra Milano, Pavia, Alessandria e Cremona. CMARA, 2005; GIUSTINA, 2007a.
12. A questa catena di piazzeforti si aggiunge tra il 1615 il forte Sandoval, a Bulgaro, ora Borgo Vercelli, forte pentagonale che
prende il nome dal ministro Francisco Gmez de Sandoval y Rojas duca de Lerma, realizzato per volere del governatore spa-
gnolo di Milano, don Giovanni de Mendoza (marchese di Hinojosa), accanto al guado del fiume Sesia, per dominare la strada
che da Novara portava a Vercelli.
13. Rellatione delle Fortezze di frontiera dello Stato di Milano (BCBPv, ms. II, 59). Relatione delle fortezze di frontiera dello Stato
di Milano, 15 giugno1602 (BAMi, Raccolta Ferrari, Manoscritti Militari, parte IV, S. 144 sup., n. CCCLXXXIV); la copia
trascritta, senza firma, della relazione di Gabrio Busca ora conservata a Pavia.
14. VIGAN, 2007b.
15. I disegni riguardano il castello di Milano, Alessandria, Mortara, Cremona, con due diverse tavole, Correggio, Pizzighettone,
Castellazzo, Cairo delle Langhe, Novara (firma di Giovanni Battista Clarici), Valenza (firma di Giovanni Battista Clarici),
Tortona (firma di Giovanni Battista Clarici), Voghera (la tavola deteriorata ma attribuibile a Giovanni Battista Clarici), Lecco
(firma di Giovanni Battista Clarici), Domodossola (firma di Giovanni Battista Clarici).
16. ASMi, RCS, s. XXI, n. 10, c 300.
17. ASMi, RCS, s. XIV, lib. 4, verbale seduta Consiglio segreto, Milano, 2 aprile 1601.
18. GIANNINI, 2000.
19. FIOR, BORGHI, SCARAMELLINI e OSIO, 2003.
20. GIANNINI cita AGS, Estado, leg. 1293, doc. 355.
21. GIORGIO PALEARI FRATINO, Alisandria, s.d. [1560 circa]. BSMon, Piante di Forte[zze] dItalia, f. 34r. VIGAN, 2004; DAMERI, 2013.
22. GIANNINI, 2004, p. 307.
23. GIANNINI, 2004, p. 308. La porzione dei sudditi era a sua volta suddivisa tra vari soggetti. Si confronti inoltre CMARA, 1998.
24. GIANNINI, 2004, p. 336 e segg.
25. BNE, ms. 12678. I disegni riguardano la citt di Milano e il suo castello (due disegni), Pavia, Lodi, Pizzighettone, Soncino,
Cremona e il suo castello (due disegni), Tortona e il suo castello (due disegni), Alessandria (con una veletta raffigurante il
progetto di cittadella pentagonale), Valenza, Vigevano, Mortara, Novara (con lantico perimetro e il nuovo circuito ampliato
e bastionato), il forte di Fuentes (la presenza di questo disegno permette di datare latlante post 1604), fuerte que guarda el
Rio Ada (con ogni probabilit il fortino dAdda detto anche Stallone nel territorio di Gera Lario), il castello di Lecco, Finale,
Monaco, e una carta dei territori tra Piemonte e Lombardia con individuazione dei corsi dacque e delle principali citt e cit-
tadine fortificate.
26. CMARA, 2005.
27. Il disegno di Cremona conservato a Madrid prevede, oltre allampliamento del circuito fortificato e alla realizzazione di un si-
stema bastionato, linserimento del preesistente castello allinterno di una cittadella pentagonale alla quale dedicato un di-
segno a una scala pi dettagliata. Gi in precedenza Fratino, Clarici e Spannocchi hanno avanzato dimili proposte di
potenziamento. CMARA, 1998.
28. BSMon, Piante di forte[zze] dItalia. VIGAN, 2004.
29. DAMERI, 2013.
30. DAMERI e LIVRAGHI, 2009.
31. CARLOS COLOMA, Discurso en que se representa quanto conviene a la Monarcha espaola la conservacin del Estado de Miln, y
lo que necesita para su defensa y mayor seguridad, 1626. BNE, ms. 12931 (1), ff. 1-20.

32. VIGAN, 2007b.
33. AGS, Estado, leg. 1926, cc. 141-154. I disegni sono redatti negli stessi giorni e riguardano le citt di Novara, Mortara, Ales-
sandria e Valenza. Le tavole sono segnate con le lettere A e B (Novara), C e D (Mortara), E e F (Valenza), G e H (Alessandria)
e allegate a relazioni descrittive.
34. AGS, Estado, leg. 1926, cc. 152-152v.
35. BNE, ms. 12931 (1), fol. 1.
36. BNE, ms. 12931 (1), fols. 18-19.
37. ASMi, UTR, p.a., cart. 745, fasc. Prestino. PERIN, 2007 (anche se con qualche incongruenza).
38. GIUSTINA, 2007b.
39. ARROYO MARTN, 2002a y 2002b; PREZ PRECIADO, 2010. Plantas de las plazas que redimi, fortific, ygan, [...] el Ex.mo S.or Mar-
ques de Legnes [...], datato 1 gennaio 1641 e senza firma, BNE, ms. 12726. Latlante comprende le planimetrie di Fontane
(nei pressi di Novara, individuabile come Fontaneto), Annone, Roca, Nizza de la Palia (Nizza Monferrato), Ayan (Agliano nei
pressi di Asti), Punzon, Brem Guzmn, Vercelli, Saliceto, Chivasso, Ivrea, Verrua, Crescentino, Villanova dAsti, Pontestura, Asti,
Moncalvo, Trino, Santhi, Torino.
40. DAMERI, 2014 e in corso di stampa.
41. IACOBONE, 2004.
42. DAMERI, 2013. Latlante stato segnalato per la prima volta, ma con non pochi errori di datazione e attribuzione, da Josephson,
1982. La corretta datazione stata individuata in SNCHEZ RUBIO, TESTN NEZ e SNCHEZ RUBIO (coords.) (2004), testo fon-
damentale per lanalisi dellatlante. Si veda inoltre COBOS GUERRA e DE CASTRO FERNNDEZ, 2005; DASCENZO, 2010.
43. KAS, Handritade Kartverk, vol. 25, tav. 96.
44. VIGAN, 2001.
45. La fonte principale una raccolta di documenti curata dallo stesso Beretta: Servicios del conde y maestre de campo Beretta,
con breve noticia de sucessos empezando desde el ano 1639 hasta el de 1702, Milano, 1702; se ne conserva una copia, senza
frontespizio e con pagine non numerate, nella Biblioteca Braidense di Milano.
46. PERT, Alessandria assediata li XVII luglio et abbandonata li XVIII agosto MDCLVII, s.d. [seconda met XVII secolo, post 1657]
(ASAl, ASCAl, serie III, 2262/2).
47. DAMERI e LIVRAGHI, 2009.
ABBREVIAZIONI
AGS: Archivo General de Simancas

ASCAl: Archivio Storico Comune Alessandria
ASAl: Archivio di Stato Alessandria
ASMi: Archivio di Stato Milano
AST: Archivio di Stato Torino
BAMi: Biblioteca Ambrosiana Milano
BCBPv: Biblioteca Civica Bonetta Pavia
BNBMi: Biblioteca Nazionale Braidense Milano
BNE: Biblioteca Nacional de Espaa
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KAS: Krigarkivet Stockholm
RCS: Registri Cancelleria Spagnola
UTR: Uffici e Tribunali Regi
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III
USOS Y FORMAS DE DIFUSIN
PRATIQUES CARTOGRAPHIQUES DES INGNIEURS MILITAIRES FRANAIS SOUS LOUIS XIV 295
12
La rationalisation et la codification
des pratiques cartographiques
des ingnieurs militaires franais
sous Louis XIV
ISABELLE WARMOES1
Muse des plans-reliefs, Paris
RSUM
A partir de 1678, quand il est officiellement nomm commissaire gnral des fortifica-
tions de Louis XIV, Vauban va sattacher structurer lorganisation du service des forti-
fications et rationaliser et uniformiser les mthodes de travail des ingnieurs militaires.
Il a ainsi tabli les rgles graphiques visant obtenir une reprsentation uniforme des
territoires militaires du royaume diffrentes chelles, et sest plus particulirement in-
tress la reprsentation des plans des places fortes. Les codes graphiques adopts pour
la reprsentation des fortifications du royaume de France seront tudis partir de lana-
lyse de la production cartographique des ingnieurs militaires tout au long du XVIIe si-
cle, des crits de Vauban et de traits militaires.
MOTS CLS
Louis XIV ; Vauban ; cartographie militaire ; fortifications ; plans ; France ; XVIIe sicle.
297
Lorsquen janvier 1678 Vauban est officiellement nomm commissaire gnral des for-
tifications, il en assume de fait dj la fonction depuis dix ans, Louvois, secrtaire dEtat
la Guerre de Louis XIV, lui ayant confi en 1668 la responsabilit des places fortes de
son dpartement et aussi des hommes qui en assuraient lentretien et la construction.
Les guerres incessantes et limportance des travaux mens sur les fortifications du
royaume de France ont impos le recrutement en nombre dingnieurs militaires. Entre
1661 et 1691, trois cent cinquante ingnieurs sont engags, et une moyenne de deux
cent soixante sont en activit chaque anne, cent soixante dpendant du dpartement
de la Guerre et cent de celui de la Marine2. Formant un corps militaire peu nombreux,
les ingnieurs embrassent un grand nombre dactivits au service de la vaste entreprise
de conqutes de Louis XIV : ils participent aux siges, ont en charge les campagnes de
travaux dans les places fortes et laborent la cartographie du territoire ncessaire au d-
placement des armes en campagne et la conception des fortifications. Entre 1668 et
1678, une cinquantaine de places fortes ont t amnages alors quune trentaine dau-
tres fortifications ont t rases dans le cadre de la politique de mise en dfense des fron-
tires labore par Vauban. Dans le mme temps, les guerres de Dvolution (1667-1668)
et de Hollande (1672-1678) ont entran la perte dun grand nombre dingnieurs tus
au cours des siges.
Dans ce contexte, Vauban a acquis
en dix ans une parfaite connaissance du
service des fortifications et de ses be-
soins. Il exprime la synthse de ses r-
flexions dans un mmoire quil rdige
lattention de Louvois, intitul Le Direc-
teur gnral des fortifications [FIG. 1].
Non dat, ce texte semble avoir t crit
la fin de lanne 1677, peu aprs le
dcs de Nicolas de Clerville3 survenu
au mois doctobre. Ce mmoire apparat
comme la profession de foi de Vauban,
candidat la charge de commissaire g-
nral des fortifications alors devenue
vacante. Lingnieur y dtaille sa vision
de la fonction de commissaire gnral
des fortifications, et de la bonne orga-
nisation du service en charge de lentre-
tien et de la construction de lensemble
des fortifications du royaume. Destin
rester manuscrit comme la quasi-to-
talit des crits de Vauban en raison de
FIG. 1 Le Directeur gnral des fortifications par Mr

de Vauban, La Haye, 1685. Paris, Muse des plans-re-
liefs.

leur teneur relevant du secret militaire, ce texte a cependant fait lobjet dune dition pi-
rate ds 1685 La Haye4. La publication du Directeur gnral des fortifications a connu
un important succs et a fait lobjet de plusieurs rditions compltes ou sous forme dex-
traits au cours des XVIIe et XVIIIe sicles. Lintrt pour cet ouvrage sexplique autant
par la clbrit de son auteur que par la nature mme de sa composition, conue comme
un vade-mecum de lorganisation du service des fortifications et des pratiques mettre
en uvre pour la bonne gestion des chantiers. Vauban y propose aussi une codification
des rgles du dessin en usage chez les ingnieurs, en particulier pour la ralisation des
plans des places fortes. Nomm commissaire gnral des fortifications le 4 janvier 1678,
Vauban naura de cesse partir de cette date de mettre en application ces prceptes.
LA PRATIQUE CARTOGRAPHIQUE CHEZ LES INGNIEURS MILITAIRES AVANT

1680
Lorganisation du service des fortifications tait en grande partie hrite du Grand Rglement
tabli en 1604 par Sully, surintendant des fortifications dHenri IV, peu aprs lapparition
des premiers ingnieurs militaires franais aux cts des ingnieurs italiens. Ce texte fon-
dateur fixe notamment les premires directives pour que soit ralise une cartographie coor-
donne de lespace militaire franais. Il prcisait ainsi que dans chaque province devait tre
nomm un ingnieur militaire second par un conducteur des desseins chargs deffec-
tuer une carte bien exacte de ltendue de [son] dpartement sur laquelle doivent figurer
les ponts propres passer lartillerie, tous les gus ou passages plus faciles traverser, les
rivires, les chemins plus ou moins mauvais et au bas de la carte, le nom de toutes les
villes, places et chteaux qui pourraient endurer le canon si elles taient attaques .
Ces travaux cartographiques des premiers ingnieurs franais des rgnes dHenri IV et
de Louis XIII sont essentiellement connus grce aux atlas militaires manuscrits, tudis
par David Buisseret5 et Emilie dOrgeix6. Quil sagisse douvrages raliss dune mme main
ou de recueils constitus de plans collationns a posteriori, ces atlas militaires manuscrits
sont conus selon une volont de reprsentation rationnelle du territoire autour des places
fortes des diffrentes provinces frontires du royaume. Ces atlas offrent une organisation
hirarchise de la reprsentation cartographique tablie par les ingnieurs. Ils comportent
gnralement pour chacune des places fortes un plan chorographique des environs de la
place, lev entre 1500 et 800 toises (soit environ entre 2900 et 1560 mtres) autour de la
ville pour reprsenter la topographie environnante, un plan directeur, lev 350 toises au-
tour de la place (soit 682 mtres), pour figurer lenceinte urbaine et le primtre du
thtre des attaques au cours des oprations de sige, ainsi que des plans particuliers
prsentant dans le dtail les diffrents btiments et ouvrages militaires composant la place
forte. Il sagit donc dune cartographie trs grande chelle, centre sur les places fortes,
qui offre une vision morcele du territoire rpondant aux besoins des ingnieurs militaires.
Les techniques de dessin alors en usage chez les ingnieurs sont hrites des vues de
villes graves du XVIe sicle. Il sagit gnralement de vues cavalires ou de vues vol
doiseau, qui permettent dembrasser dun seul regard lensemble des lments composant
une ville et son territoire environnant. Elles peuvent tre accompagnes de profils de
FIG. 2 CHEVA-
LIER DE CLERVILLE.
Plan geometrique-
ment relev de la
Ville Chasteau et
Chambre de Brest,
avec le bourg de Re-
couvrance et le terri-
toire adjacent, 1667.
Vincennes, S.H.D.,
Marine, MS 144-
207).
villes prsents dans des vignettes en bordure des plans. Lusage du plan gomtral pour
la reprsentation du trac des fortifications, lintrieur de la ville ntant pas figur, ap-
parat ds le dbut du XVIIe sicle et se dveloppe vritablement partir des annes
1630-1640. Ces modes de reprsentation combins perdurent jusque dans les annes
1680, comme en tmoigne le plan de Brest ralis en 1667 par le chevalier de Clerville
[FIG. 2], et plus longtemps encore chez les ingnieurs de la Marine.
Les ingnieurs utilisaient aussi des codes de couleurs diffrents, parfois lgends, pour
rendre les plans intelligibles. Lanalyse des plans conservs rvle que le rouge et le noir
sont les couleurs les plus couramment employes pour le trac des fortifications, le rouge
gnralement pour les ouvrages maonns et le noir pour ceux en terre dame. Le brun est
aussi souvent utilis. La variation de lpaisseur des traits du dessin ou encore de lintensit
des couleurs permettait aussi aux ingnieurs de distinguer sur un mme plan les diffrents
matriaux de construction utiliss ou de reprsenter les diffrentes priodes damnagement
des ouvrages dfensifs dune place forte. La transformation des fortifications dans le temps
tait ainsi rendue visible. Les projets damnagement des fortifications sont aussi reprsents
sur les plans des ingnieurs, le plus souvent par un trac de couleur verte. Ainsi Pierre Le
Muet indique-t-il sur chacun des plans de son atlas intitul Plans des places fortes de la pro-
vince de Picardie ensemble la carte generalle des principaux lieux ralis en 1631 : La ligne
double rep[rese]nte ce qui est faict de Masonnerie / La Simple la nouvelle fortiffication de
Terre /La Verte ce qui reste a faire 7. Lemploi de la couleur jaune pour reprsenter les pro-
jets apparat aussi partir des annes 1630, comme sur les plans qui composent latlas in-
titul Recueil de plans des fortifications de villes de Bourgogne, dat de 16388.

FIG. 3 Plan de Brest, ou sont marquez les derniers projets de feu Monsieur le Marechal de Vauban. Vincennes, S.H.D.,
Arme de terre, 1 VH 446 (T3), n7a.
La grande diversit des pratiques cartographiques encore en usage chez les ingnieurs
militaires dans les annes 1670 va conduire Vauban normaliser les rgles du dessin et
les codes de reprsentation cartographique afin que chaque ingnieur utilise un mme
langage graphique, immdiatement intelligible par chacun.
LA CODIFICATION DES RGLES DU DESSIN CARTOGRAPHIQUE LUSAGE

DES INGNIEURS MILITAIRES DFINIE PAR VAUBAN
Cette volont de Vauban de doter le service des fortifications de cadres administratifs et

techniques uniformes et rationnels, permettant la gestion distance par le pouvoir central
des travaux dans les places fortes, transparat directement dans le texte du Directeur g-
nral des fortifications, conu pour linstruction des gens nouvellement employs dans
les Fortifications, & qui nont pas encore toutes les lumires requises sen pouvoir bien
acquitter, doivent porter leurs principalles applications a sy conformer exactement .
Vauban y fixe les principes de la ralisation par les ingnieurs de lenvoi , constitu
dun mmoire descriptif de la place forte, prcisant ses qualits et dfauts, et exposant
de manire dtaille la nature des travaux projets pour en amliorer les dfenses et
complter les quipements militaires. Ces mmoires doivent tre accompagns de do-
cuments graphiques permettant de visualiser les travaux projets. La reprsentation des
villes est dsormais systmatiquement ralise sous la forme du plan gomtral [FIG. 3].
FIG. 4 Plan du Mont Dauphin pour servir au projet de lanne 1700. Vincennes, S.H.D., Arme de terre, 1 VH 1193, n16/8,
1e feuille.
Lensemble des fortifications comme des lments architecturaux y sont figurs en plan,
de manire ce que chaque partie constitutive des places fortes puisse tre immdiate-
ment mesure. Les lments graphiques constituant lenvoi sont composs de plans
gnraux et de plans particuliers, auxquels viennent sajouter des coupes et des lva-
tions dtailles [FIG. 4-6]. Cette trilogie des modes de reprsentation en architecture, en
usage depuis la Renaissance, va tre ainsi fixe pour les sicles suivants. A laide de ces
envois , les ingnieurs soumettent leurs projets Vauban avant de les mettre au propre
pour les adresser annuellement leur ministre de tutelle. Plusieurs copies de ces plans
sont ainsi ralises. Textes et images sont devenus indissociables et complmentaires
pour la bonne intelligence du propos.
Pour faciliter la comprhension des documents graphiques prsents dans lenvoi, Vau-
ban entreprend aussi dunifier les codes de reprsentation du dessin militaire. Il demande
ainsi aux ingnieurs de raliser un plan de chaque place forte sur lequel il observera de
laver de rouge toutes celles qui seront acheves, si les ouvrages quelles representent sont
revtus de muraille, & dancre de la Chine ou de grisaille, si cest simplement de terre ou

FIG. 5 Plan en grand
du Bastion Royal (2) pour
servir a la construction de
ses souterrains. Mont Dau-
phin le 9e septembre 1700.
Vauban. Vincennes,
S.H.D., Arme de terre,
1 VH 1193, n16/5,
2e feuille.
FIG. 6 Profil du Bas-

tion Royal (2) pris sur la
ligne A.B. Profil du mesme
bastion pris en travers sur
la ligne C.D. Mont Dau-
phin le 9e septembre 1700.
Vauban. Vincennes,
S.H.D., Arme de terre, 1
VH 1193, n16/5, 3e
feuille.
de gazon ; distinguant le parapet du terre-plein par une touche plus forte aux endroits
o il sera commenc : mais o il ny en aura point encore, le lavis sera tout uni, avec
cette remarque, que plus louvrage sera avanc & prs de sa perfection, plus il faudra
aussi fortifier ledit lavis, & approcher sa couleur de celle des ouvrages parfaits . Ces
codes graphiques prcis et uniformiss ont pour objectif de pouvoir distinguer sur les
plans les diffrents matriaux de construction mis en uvre pour ldification des rem-
parts des places fortes, mais aussi de rendre compte de lavancement des travaux de for-
tification, deux notions importantes pour la gestion, locale et distance, des chantiers
de construction et dentretien des forteresses. Vauban impose aussi lutilisation unique
du jaune pour la reprsentation des ouvrages en projet, code de couleur qui a perdur
dans les pratiques graphiques des ingnieurs militaires jusqu la fin du XIXe sicle.
Les pices qui ne seront quen projet, & ausquelles on naura pas encore travaill, seront
laves de jaune, pour les distinguer des autres, & les parties du vieux plan, ou des vieux
ouvrages qui seront effaces par le nouveau dessein, seront simplement reprsentes par
des lignes ponctues ; ceci est une loi quil faudra suivre exactement, pour viter la confu-
sion que le coloris des plans, diversifis indifferemment de toutes sortes de couleurs, pour-
roit causer, en prenant la signification de lun, pour celle de lautre .
Le commissaire gnral des fortifications va apporter quelques annes plus tard de

nombreuses prcisions concernant les rgles du dessin lusage des ingnieurs, rassem-
bles dans une Instruction pour les ingnieurs et dessineurs qui levent les Plans des Places
du Roy ou des Cartes. Elle sera imprime aprs sa mort, en 1714, pour tre diffuse dans
lensemble des places du royaume9.
La premire partie de lInstruction pour les ingnieurs et dessineurs est relative la
ralisation des plans de places fortes, avec lindication de toutes les informations qui doi-
vent y figurer. En complment des directives mentionnes dans le Directeur gnral des
fortifications, qui ne sintressaient quau dessin du trac des fortifications, Vauban im-
pose que tous les btiments militaires et les espaces vots des places fortes soient re-
prsents sur les plans.
Ils observeront de marquer exactement sur les plans des places quils leveront tous les
ouvrages de fortification interieurs et exterieurs ; de faire connoitre par une ligne rouge
ceux qui sont de terre et en jaune ceux qui ne sont quen projet.
Ils marqueront soigneusement les Portes les Poternes tous les Edifices publics qui ont
rapport aux Fortifications comme Arcenaux, Magazins, Cazernes, Souterrains et autres
Bastimens, ils distingueront les lieux voutez par des lignes ponctues comme on le fait or-
dinairement.
Lorsquil y aura des cavaliers dans les bastions ou ailleurs ils ne doivent pas les oublier.
Ils marqueront aussi les Rivieres et Ruisseaux, leurs noms, leurs entres, leurs sorties
et leurs cours, par une Fleche dirige dans leur lit, ou a cost, sil est trop troit.
Ils est aussi important de marquer les Portes & les principaux chemins qui abordent
aux Places.
[] Lorsquils feront des profils, developpemens ou lvations, relatifs aux Plans,
ils marqueront par des lettres ou chiffres la ligne sur laquelle ils auront t pris, ou
coupez, & auront soin de repeter les mesmes lettres ou chiffres sur les plans et sur les
profils .
Vauban demande aussi que les plans soient lgends, permettant ainsi une identifi-
cation immdiate et prcise de tous les ouvrages qui composent chaque place forte.
joindre une legende relative aux chiffres qui marqueront le nom des Portes, celui des
Bastions & autres Ouvrages, des principaux Edifices, des Magazins, Cazernes, et de tous
les Bastiments appartenans au Roy et quon doit y faire figurer une boussole qui fasse
connoitre de quelle maniere ils sont orients ; observant de mettre toujours le nord en
haut .
Des prcisions identiques sont apportes pour la ralisation des cartes :

Les Ingenieurs ou dessineurs qui auront ordre de travailler aux cartes des environs des
Places ou autres pays auront toute lattention a les lever exactement et avec justesse tant
pour la distance et position des Lieux que pour la figure des Villes, Bourgs, Villages, Ha-
meaux, Chasteaux, Chapelles, Croix, Censes, Moulins, Ponts de bois et de pierre, Guez,
Passages, & Bois qui y seront compris. Ils suivront leschelle qui leur sera prescrite par les
Ingenieurs Directeurs.
Ils observeront a legard des Cartes ce qui a t dit sur les Plans []
Ils observeront aussi la mme chose pour les Chemins distinguant autant quil se pourra
les chemins-creux & les ravins.
Ils marqueront le plus exactement quils pourront les pentes des montagnes, collines,
hauteurs et rideaux.
Ils criront correctement & lisiblement les noms des Villes Bourgs, Villages Hameaux,
Chasteaux et bois, & placeront les critures de maniere quelles se distinguent & lisent ai-
sment, & quelles ne se confondent point dans les couleurs qui marqueront les Cam-
pagnes, les Bois, Marais, Jardins et autres choses .
Ces reprsentations des diffrents btiments militaires, comme des abords des villes
fortifies, sont des informations ncessaires aux gouverneurs des places et aux directeurs
des fortifications pour connatre les forces et les faiblesses de la place forte dont ils ont
la charge, ainsi que les espaces et ressources disponibles en cas de sige.
Si lchelle des relevs est laisse la discrtion des directeurs des places fortes, lins-
truction fixe lchelle de ralisation des plans et des cartes : Lchelle des Plans des
Places fortifies sera dun pouce de Roy pour cent toises, & pour les cartes, le mesme
pouce de Roy pour quatre cens toises . Lchelle des plans est adapte pour la repr-
sentation des petits ouvrages fortifis afin de conserver un bon niveau dinformation :
Lorsque les Ingnieurs leveront des Plans particuliers des grandes ou petites Citadelles
ou Chasteaux, pour en rendre les mesures plus sensibles ils donneront aux Plans des
grandes Citadelles ou Chasteaux un pouce pour vingt cinq toises & aux plans des petites
un pouce de Roy pour dix toises .
La dimension des feuilles de papier utilises pour la ralisation des cartes et des plans
est aussi prcisment dfinie :
Le papier que lon employe au plan des places pour le Receil du Roy, doit estre du grand
raisin double, dont la hauteur est de dix-sept pouces de Roy, & la largeur de vingt deux
pouces trois lignes.
Le papier quon employe aux Cartes des environs des Places, suivant le modelle donn
par feu M. le Marchal de Vauban, doit estre du Coulombier lAigle esploye couronne
dont la hauteur est de vingt-cinq pouces de Roy et la largeur de trente-huit pouces .
Enfin, il est recommand aux dessinateurs de laisser une marge sur les cts des
cartes pour y pouvoir ecrire les remarques et observations necessaires .
En quelques annes, Vauban a ainsi tabli les normes permettant dobtenir une re-
prsentation uniforme, grande chelle, des places fortes et de leurs territoires environ-
nants, cette cartographie relevant directement de sa sphre de comptences tant pour
lamnagement des fortifications du territoire que pour la prparation des siges de
villes10. Linstruction pour les ingnieurs et dessineurs fixe nanmoins aussi toutes les
rgles graphiques dune cartographie topographique ncessaire la conduite des opra-
tions de guerre, capable de restituer les lments du relief et de la vgtation sur un vaste
territoire.
Ces codes graphiques sont prciss et diffuss dans diverses publications techniques
dites lattention des ingnieurs militaires au tournant des XVIIe et XVIIIe sicles11.
Parmi les plus clbres se trouve le trait dHubert Gauthier de Nmes intitul Lart de
laver ou nouvelle manire de peindre, publi Paris en 1687 et rdit en 1697 dans une
version augmente sous le titre Lart de dessiner. Les rgles du dessin et du lavis de Nicolas
Buchotte, publi Paris en 1722, offre aux ingnieurs militaires un manuel pratique ex-
trmement complet et pdagogique des rgles du dessin architectural et cartographique.
LA PRODUCTION CARTOGRAPHIQUE DU RGNE DE LOUIS XIV : PLANS,

CARTES, ATLAS ET PLANS-RELIEFS
A travers ces quelques textes fondateurs et la mise en place en 1697 dun examen pro-
fessionnel destin recruter les apprentis ingnieurs, Vauban a rationalis et uniformis
les pratiques cartographiques des ingnieurs militaires.
Les cadres techniques ncessaires la gestion uniforme du service des fortifications
nont cependant t mis en place que progressivement, essentiellement partir de la
cration en 1691 du Dpartement des fortifications et du corps des ingnieurs du roi qui
regroupe, sous la direction de Le Peletier de Souzy, lensemble des ingnieurs des places
de terre et de mer12. On en garde le tmoignage aujourdhui travers les archives tech-
niques du gnie, conserves au Service historique de la Dfense Vincennes, hritires
du Dpt de la guerre. Constitu ds 1688 par Louvois, ce dpt avait pour vocation de
centraliser et de conserver les documents, pices crites, cartes et plans, correspondance,
mmoires, relatifs au bon fonctionnement des affaires militaires du royaume. Ainsi
FIG. 7 Lille 1713. Partie de lenceinte de la ville dans FIG. 8 Idem, retombes releves. Vincennes, S.H.D.,
laquelle sont marquez les brches et trous de boulets en jaune. Arme de terre, 1 VH 937.
Les papiers qui retombent font voir les nouveaux ouvrages que
les alliez ont faits. Gittard. Vincennes, S.H.D., Arme de terre,
1 VH 937, n24-1.

FIG. 9 Lille 1713. Profils des nouveaux ouvrages faits par les allis. Gittard. Vincennes, S.H.D., Arme de terre, 1 VH 937,
n24-3.
FIG. 10 Lille 1713. Profils des breches

qui restent a rparer cottes par des lettres re-
letives au plan [ci-dessus]. Gittard. Vin-
cennes, S.H.D., Arme de terre, 1 VH 937,
n24-4.
conserve-t-on aujourdhui lensemble des projets annuels conus par les ingnieurs mi-
litaires pour chacune des places fortes qui assuraient la dfense du territoire, et ce depuis
la fin du XVIIe sicle. Les plans gnraux sont complts par des plans de dtails, parfois
dots de retombes pour faire figurer sur un mme plan diffrents niveaux dinformation
(diffrents tages dun mme btiment ; tat projet et tat actuel dun ouvrage, etc.). A
partir du dbut du XVIIIe sicle, les plans sont souvent accompagns de profils, donnant
ainsi dimportantes indications sur les hauteurs et compositions des ouvrages fortifis en
terre tels que fosss, chemins-couverts, contregardes ou encore lunettes, qui composent
les dfenses des places fortes [FIG. 7-10]. Les dtails techniques et les explications sur la
raison dtre des diffrents ouvrages sont largement dvelopps dans les mmoires des-
criptifs qui accompagnent cette documentation graphique.
Paralllement la ralisation des trs nombreux plans de places fortes lis aux envois
et celle des cartes chorographiques, les ingnieurs ont continu de produire des atlas
militaires manuscrits, dans la continuit de ceux raliss durant la premire moiti du
XVIIe sicle. Si quarante-cinq sont conservs pour la premire moiti du XVIIe sicle
dans les fonds des bibliothques patrimoniales et des archives parisiennes, soixante-dix-
huit ont t raliss entre 1661 et 1715. La plupart dentre eux rendent compte rguli-
rement de ltat des fortifications des provinces frontires au cours ou au lendemain des
conflits mens pendant le rgne de Louis XIV. Les places de Picardie, de Champagne,
des Trois-Evechs, de Bourgogne, de Navarre,
de Languedoc, de Provence, de Dauphin, de
Normandie, de Bretagne, de Poitou, dAunis et
de Guyenne ont ainsi toutes t reprsentes
en 1676, pendant la guerre de Hollande, dans
trois volumes conservs la bibliothque de
lArsenal13. Un Atlas des places du Nord, Cham-
pagne et Trois-Evchs, conserv au cabinet des
Estampes de la Bibliothque nationale de
France14, mentionne les amnagements aux-
quels on travaille en la prsente anne 1677
dans lensemble des places fortes de ces pro-
vinces. Lanalyse des plans qui les composent
rend bien compte de lvolution et de la nor-
malisation progressive des techniques de des-
sin utilises par les ingnieurs militaires qui les
ont raliss. Cette volution aboutit la pro-
duction normalise des atlas qui composent la
Collection de Louis XIV conserve au d-
FIG. 11 Frontispice de latlas intitul Mmoires
partement des cartes et plans de la Biblio-
Projets Plans et Profils des fortifications de Landau ex- thque nationale de France15.
cutes suivant les desseins de Mr le Mareschal de Vau-
ban par le Sr Tarade. Vincennes, S.H.D., Arme de
En complment des atlas regroupant les
terre, bibliothque, Ms. in fol. 15. plans des places fortes dune ou de plusieurs
FIG. 12 Plan de Landau avec ses envi- FIG. 13 Plan de Landau et de ses environs avec les attaques du 4e siege, dont la
rons. Vincennes, S.H.D., Arme de terre, tranch (sic) a t ouvert (sic) le 24e juin 1713. Vincennes, S.H.D., Arme de
bibliothque, Ms. in fol. 15, f174. terre, bibliothque, Ms. in fol. 15, f179.

FIG. 14 Plan du rduit de Lan- FIG. 15 Elvation et profil dune FIG. 16 Plan et profil dune des Tours
dau. Vincennes, S.H.D., Arme de porte de Landau. Vincennes, S.H.D., bastionne de Landau. Vincennes,
terre, bibliothque, Ms. in fol. 15, Arme de terre, bibliothque, Ms. in S.H.D., Arme de terre, bibliothque,
f188. fol. 15, f202. Ms. in fol. 15, f206.
rgions frontalires, quelques atlas monographiques de villes fortifies apparaissent

dans les premires annes du XVIIIe sicle. Ce type datlas est compos de plans raliss
par lingnieur en charge dune place forte ou dune rgion militaire, tels ceux de Landau16
[FIG. 11-16] ou de Fribourg17, raliss en 1713 par lingnieur Tarade, directeur des fortifi-
cations dAlsace. Ils obissent aux mmes rgles de composition que les atlas rgionaux,
avec la prsentation de plans directeurs de la place forte, complts ici par des plans de
dtails. Ces atlas tant destins offrir pour une place donne une documentation syn-
thtique la plus complte possible, les plans particuliers douvrages militaires, accompa-
gns de coupes et dlvations, y sont extrmement nombreux. Leur production est le
reflet de la constitution et de la multiplication des outils de travail de rfrence au sein
du corps des ingnieurs militaires alors en pleine structuration.
Le sicle de Louis XIV a aussi vu le dveloppement dune cartographie en trois di-
mensions, avec la cration des plans en relief des places fortes du royaume.
Lusage de raliser des plans-reliefs, ou maquettes de places fortes, pour reprsenter
les projets de fortifications ne semble pas avoir eu de succs auprs des ingnieurs mili-
taires franais de la premire moiti du XVIIe sicle, linverse des autres pays euro-
pens18. Aucun plan-relief de site fortifi du royaume nest en effet conserv pour cette
priode, et on nen trouve pas de mention dans les diffrents fonds darchives. Les trois
traits militaires majeurs publis par Jean Errard (1554-1610)19, Antoine de Ville (1596-
1658)20 et Blaise de Pagan (1604-1665)21, principaux ingnieurs militaires franais de la
premire moiti du XVIIe sicle, ne traitent pas non plus de cet art cartographique. Alain
Manesson Mallet serait le premier ingnieur franais avoir ralis en 1663 un plan-re-
lief reprsentant la place forte de Pignerol, comme il le prcise dans son ouvrage Les Tra-
vaux de Mars ou lart de la Guerre. Il se proclame ainsi linitiateur de la collection de
Louis XIV :
FIG. 17 Plan-relief dun projet du fort de La Conche, FIG. 18 Plan-relief dun projet du fort de La Conche, 1695.
1695. Paris, Muse des plans-reliefs. C. Carlet. Les pices dtaches enleves permettent de voir les amnage-
ments intrieurs du fort. Paris, Muse des plans-reliefs.
C. Carlet.
Il ny a pas longtemps que linvention de modeler des plans est receue en France, et je
croi que celui de Pignerol, que je fis pour le Roi en 1663 devant que je passasse en Por-
tugal, est le premier qui ait t prsent sa majest. Je le fis par ordre de M. le marquis
de Pienne qui tait alors gouverneur de Pignerol, et qui fit ce prsent au roi. Javoue que
jen pris les ides sur louvrage dun ingnieur italien, mais je puis dire que par l je donnai
un modle en France beaucoup dautres, que lon a fait depuis dune manire fort ache-
ve 22.
Mais la collection de Louis XIV ne nat quen novembre 1668, avec la commande que
Louvois passe Vauban du plan-relief dAth, qui est immdiatement suivie de nom-
breuses autres ralisations. Les premiers plans-reliefs raliss, de facture sommaire,
avaient pour objectif daccompagner les travaux de fortification mens par les ingnieurs
de Louis XIV dans les places fortes des Flandres espagnoles obtenues la fin de la guerre
de Dvolution. Conues comme de vritables outils dexpertise pour le roi et son tat-
major, les maquettes figurent en trois dimensions les projets puis ltat davancement des
travaux dans une place forte23. Par rapport la cartographie plane, les plans-reliefs of-
fraient une vision arienne globale des lieux, rvlant la nature et limportance des dni-
vellations, facilitant la comprhension du trac des fortifications et permettant
dapprhender de manire immdiate le dfilement des ouvrages. Ils servaient daide la
comprhension distance des sites fortifis, et de supports aux dbats sur les projets la-
bors. Le plan-relief du fort de La Conche par exemple, dat de 1695, reprsente un
projet non ralis du fort difi en pleine mer au large de Saint-Malo. Les pices dta-
ches qui composent la maquette, un fois retires, permettent de voir les amnagements
intrieurs de louvrage projet [FIG. 17 et 18].
A partir des annes 1680, les maquettes reprsentent les places fortes une dizaine
dannes aprs lachvement de leurs travaux de fortification. A la manire de certains
atlas militaires, ils constituent ds lors la mmoire des travaux de fortification mis en
uvre et permettent au monarque de matrialiser les forces dfensives de son
royaume.

FIG. 19 Plan-relief de Neuf-Brisach, 1703-1706. Paris, Muse des plans-reliefs. RMNGP / Ren-Gabriel Ojda.
Paralllement la volont de codification des techniques de dessin par Vauban, les

mthodes de fabrication des plans-reliefs sont aussi normalises au tournant des XVIIe
et XVIIIe sicles. Lchelle de ralisation de 1 pied pour 100 toises (environ 1/600) est
ainsi adopte, tant considre comme la plus mme reprsenter de manire lisible
le dtail des villes et des fortifications inscrites dans leur territoire.
La collection des plans-reliefs de Louis XIV telle quelle se prsentait la fin du XVIIe
sicle est connue grce un inventaire dcrivant lEstat des Plans en Relief qui sont dans
les Thuileries, dress par Vauban en 1697, anne marquant lachvement de la ralisation
de lessentiel du programme de fortification du royaume mais aussi celle du trait de Rys-
wick qui met fin la guerre de la Ligue dAugsbourg. Il importait alors Vauban et au
roi de raliser un tat des maquettes pouvant documenter les fortifications en place. Lin-
ventaire des plans-reliefs rvle quentre 1668 et 1697, cent quarante-deux maquettes
ont t construites, reprsentant cent sites fortifis, certaines places fortes ayant t re-
prsentes plusieurs fois pour figurer des tats successifs ou diffrents projets de mise
en dfense. Le dveloppement trs rapide de la collection tmoigne du succs de cette
pratique cartographique auprs de Louis XIV et de Louvois, vritables initiateurs de la
ralisation de plans-reliefs [FIG. 19].
Vauban semble quant lui avoir un avis mitig sur leur utilit. Certes, pour obir aux
ordres de Louvois, il fait raliser par ses ingnieurs les modles des places fortes en cours
de remaniement ou qui viennent dtre conquises. Mais on en trouve peu de mentions
dans sa correspondance qui laisse parfois entendre que les plans en relief sont dun intrt
secondaire pour lui et, dans la tradition des ingnieurs franais, il leur prfre la pratique
du dessin dont il sattache codifier les rgles. Vauban sait cependant utiliser les plans-
reliefs pour argumenter de manire pdagogique auprs du roi ou de Louvois du choix
damnagements dfensifs, comme autour du plan-relief de Namur par exemple :
Il y a un relief de Namur dans les Tuileries ; je vous demanderai davoir la complaisance

dy venir avec moi. Je vous ferai toucher au doigt et lil tous les defauts de cette place,
qui sont en bon nombre, et en mme temps vous ferai apercevoir comment se pourrait cor-
riger celui quon mimpute (Vauban Louvois, 1695).
Au-del de la seule sphre royale, leur utilit comme outils cartographiques nces-
saires la bonne pratique du mtier dingnieur militaire est entrine la fin du XVIIe
sicle lorsque quAlain Manesson-Mallet ajoute un chapitre consacr lart du relief
dans la seconde dition de son ouvrage Les Travaux de Mars ou lart de la guerre, parue
en 1684, seize ans aprs la naissance de la collection de Louis XIV.
La nouvelle dition des Travaux de Mars offre aux ingnieurs une synthse moderne
des recherches en cours sur les outils mis leur disposition pour mener bien tout projet,
notamment dans le domaine du dessin et de la cartographie militaire, au nombre desquels
figurent les plans-reliefs. Sa publication sinscrit dans la dmarche de structuration et
de rationalisation des mthodes de travail du corps des ingnieurs du roi mise en uvre
par Vauban partir de 1678.

NOTES
1. Muse des plans-reliefs, Htel national des Invalides - 75007 Paris - France.
isabelle.warmoes@culture.gouv.fr
2. BLANCHARD, 1979, p. 63-66.
3. Nicolas de Clerville (1610-1677), ingnieur du roi, fut le premier titulaire de la charge de commissaire gnral des fortifica-
tions de France, nomm cette fonction par Mazarin en 1659, dcision entrine en 1662.
4. VAUBAN, 1685.
5. BUISSERET, 2002.
6. DORGEIX, 1999.
7. BnF, Arsenal, Ms. 4517.
8. BnF, Cartes et plans, Rs. Ge. DD. 2662.
9. BnF, Tolbiac, VP-3568.
10. Au sujet du dsintrt de Vauban pour la cartographie scientifique petite chelle dveloppe en France partir de 1668
sous lgide de lAcadmie des Sciences, autour des travaux de Picard et La Hire, je renvoie aux travaux de MONSAINGEON,
2007.
11. DORGEIX, 1998.
12. BLANCHARD, 1979.
13. BnF, Arsenal, Ms. 4417 4419.
14. BnF, Cabinet des estampes, Id 17 fol.
15. BnF, Cartes et plans, Ge. DD 4586 (1) (9). Les volumes 3 et 8 sont manquants. Les sept volumes des atlas de la collection
de Louis XIV ont t numriss et sont consultables en ligne sur Gallica, la bibliothque numrique de consultation de la
Bibliothque nationale de France.
16. Vincennes, S.H.D, Arme de terre, Bibliothque, Ms. In fol 15.
17. Vincennes, S.H.D, Arme de terre, Bibliothque, Ms. In fol 14a.
18. DE ROUX, FAUCHERRE, MONSAINGEON, 2007 ; WARMOES, 2007b.
19. JEAN ERRARD, La fortification rduicte en art et demonstre [], Paris, [s.n.], 1600.
20. A. DE VILLE, Les fortifications du chevalier Antoine de Ville [], Lyon, I. Barlet, 1628 et A. DE VILLE, De la charge des gouverneurs
des places, Paris, M. Guillemot, 1639.
21. BLAISE-FRANOIS DE PAGAN, Les Fortifications du Cte de Pagan, Paris, C. Besongne, 1645.
22. A. MANESSON-MALLET, Les Travaux de Mars ou lart de la guerre, vol. 2, p. 173.
23. DE ROUX, FAUCHERRE, MONSAINGEON, 2007.
BIBLIOGRAPHIE
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BLANCHARD, A. (1979), Les ingnieurs du Roy de Louis XIV Louis XVI. Etude du corps des fortifications, Mont-
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PELLETIER, M. (dir.) (2008), La cartographie au temps de Vauban, Actes de la journe dtude du 30 novembre 2007
(Paris, Muse des Arts et Mtiers), Le Monde des cartes, revue du Comit franais de Cartographie, n 195, mars
2008.
DE ROUX, A., FAUCHERRE, N. et MONSAINGEON, G. (2007), Les plans en relief des places du Roy, Paris, Editions du
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VAUBAN (1685), Le Directeur gnral des fortifications, La Haye, Henri van Bulderen.
[VAUBAN] (1714), Instruction pour les ingnieurs et dessineurs qui levent les Plans des Places du Roy ou des Cartes.
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Articles
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Vauban, architecte de la modernit ?, Les cahiers de la MSHE Ledoux, Presses universitaires de Franche-Comt,
p. 234-261.
DORGEIX, E. (1998), Eclosion et mise en place dune littrature spcialise enseignant les rgles du dessin militaire
lusage des ingnieurs royaux la fin du XVIIe sicle et au dbut du XVIIIe sicle , dans Cahiers du Centre
dtudes dhistoire de la Dfense, cahier n 6, Paris, ADDIM, p. 57-76.
DORGEIX, E. (1999), Les atlas militaires manuscrits de la premire moiti du XVIIe sicle , dans C. BOUSQUET-
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WARMOES, I. (2007a), Vauban et la structuration du corps des ingnieurs du roi , dans E. DORGEIX , V. SANGER,
M. VIROL et I. WARMOES, Vauban, la pierre et la plume, Paris / Luxembourg, Editions du patrimoine / Grard
Klopp, p. 71-82.
WARMOES, I. (2007b), Un instrument de cartographie particulier : la collection des plans en relief de Louis XIV ,
dans E. DORGEIX , V. SANGER, M. VIROL et I. WARMOES, Vauban, la pierre et la plume, Paris / Luxembourg, Editions
du patrimoine / Grard Klopp, p. 93-106.
WARMOES, I. (2012), Le muse des Plans-Reliefs, collection des Guides thmatiques du CMN, Paris, Editions du
Patrimoine.
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13
Lingnieur, les acadmies royales et
le dessin des cartes et plans en France
(XVIIe-XVIIIe sicles)
EMILIE DORGEIX1
Universit Bordeaux-Montaigne
RSUM
La production de cartes et plans par les ingnieurs militaires est souvent envisage en
France comme une activit technique obissant des codes graphiques fixes mis en place
partir de la fin de XVIIe sicle. Adoptant un point de vue plus nuanc, cet article postule
que, dans le contexte de la socit de cour mise en place par Louis XIV, le dessin militaire,
linstar de lensemble des productions artistiques, sest conform aux dbats thoriques
mens dans les diffrentes acadmies royales. Reprenant, chapitre par chapitre les prin-
cipaux manuels de dessin publis entre 1680 et 1750 lintention des ingnieurs, cet ar-
ticle, vise rappeler combien le dessin militaire est, ce titre, un art courtisan qui
sest rapidement pli aux notions, parfois subjectives, de convenance, de biensance et
de bon got appliqus par lacadmie royale de peinture.
MOTS CLS
Dessin, ingnieurs militaires, codification, acadmies royales, France, socit de cour,

XVIIe sicle, XVIIIe sicle.
315
FIG. 1 JEAN MARTELLIER [Plan du Boulonnais], 1602. British Library, Londres, Add. MS 21117, fol. 8.
Les cartes et plans raliss par les ingnieurs militaires sont souvent considrs
comme des documents normatifs fiables pouvant tre utilises, quasiment sans filtre,
pour documenter les tudes historiques. Alors que lhistoire de la cartographie sest nour-
rie des apports de lhistoire culturelle et sociale, clairant combien le dessin est avant
tout un outil de persuasion visuelle, le champ de larchitecture militaire est, en revanche,
rest largement impermable au courant anglo-saxon des social studies de la fin des an-
nes 19702. Les tudes se fondant sur la sdimentation mthodique de cartes et plans
dingnieurs militaires sans en approfondir les contextes de commande et de ralisation,
sont aujourdhui encore nombreuses. Cest oublier que le dessin darchitecture militaire
lpoque moderne, tout comme les autres formes artistiques, obit aux normes strictes
dictes par lEtat monarchique. Louvrage de Norbert Elias La socit de cour3, publi
il y a presque un sicle est toujours, cet gard, clairant pour comprendre les pratiques
de dessin travers le prisme des codes de la socit dAncien Rgime. La rhtorique du
dessin militaire nchappe, en effet, nullement aux dictats de pratiques courtisanes
et au got du temps. Au del de sa vocation utilitaire, cest un document o la sduc-
tion par lil rivalise souvent avec la somme dinformation quil vhicule. Comme le
soulignait dj Henri Gautier de Nmes en 1687 : Chacun tche de pouvoir plaire
la cour, en prsentant [au roi] quelques nouveaux dessins, qui paraissent toujours plus

ou moins beaux, suivant quils appro-
chent plus ou moins les originaux par le
moyen de lavis 4.
Ltude des lments qui ornent
les plans : encadrements, cartouches,
roses, chelles, bandeaux et vignettes,
sont ainsi prcieux pour comprendre tant
le contexte de ralisation des uvres que
leur statut. Bien que la frontire entre
document de travail et dessin de prsen- FIG. 2 Cartouche de titre du Plan dYpres , dans non
tation soit fluctuante durant lAncien R- sign, Recueil des plans de places fortes de Flandre et de Picar-
die, Artois et Hainault, vers 1670. Service historique de la
gime les premiers se retrouvant Marine, Vincennes, Atlas 168, fol. 8.
souvent intgrs des atlas pangyriques
ou ddicatoires les seconds servent ra-
rement de conducteurs de travaux . Raliss lattention dun public choisi, roi,
princes et ministres et protecteurs, ils ont pour ambition dinfluer positivement sur le
choix des ouvrages proposs par les ingnieurs. Lattention accorde leur dcor est,
ce titre, maximale. Comme le souligne toujours Gautier de Nmes :
On na pas plutt achev de laver un dessein quon tche de lorner dune bordure,
ou dun beau cartouche. Si cest un ouvrage quil faille prsenter quelque personne consi-
drable, vous joindrez au dessus de ce cartouche, ses armoiries [] et les couleurs clate-
ront autant quil se pourra. Sil faut y faire des inscriptions qui expliquent le contenu de
louvrage, on doit viter de les faire toutes nues, cest--dire sans tre entoures de quelques
cartouche, ou quelque dessin de rouleau en forme de papier, ruban, tapis .
Les encadrements employs dans la premire dcennie du XVIIe sicle imitent ainsi
les dcors de cuirs de Hongrie mis au got du jour par Henri IV [FIG. 1]. Putti et person-
nages allgoriques sont frquents durant la premire partie du rgne de Louis XIV avant
dtre remplacs par des les dcors de rocaille durant la Rgence [FIG. 2]. Cette apparente
libert de composition doit cependant tre nuance la lumire dune srie douvrages
publis entre 1680 et 1750. En parallle des Instructions pour les ingnieurs et dessi-
neurs rdiges par Vauban dans les annes 16805, la publication de manuels de dessin
darchitecture civile et militaire encadre progressivement la production graphique des in-
gnieurs. Leurs auteurs, Henri Gautier de Nmes, Nicolas Buchotte et Louis Charles
Dupain de Montesson, tous trois ingnieurs militaires, dfinissent ainsi un ensemble de
rgles prsidant tant au choix des matriaux, techniques et couleurs employer dans les
cartes et plans qu leur organisation spatiale. Si leurs travaux participent instaurer des
codes fixes de dessin, ils illustrent galement la complexit des positionnements profes-
sionnels en jeu. Au-del dun simple bornage des pratiques graphiques, ils engagent
considrer linstauration de codes acadmiques du dessin en France durant le rgne de
Louis XIV laune de la cration des acadmies royales. La mise en place du dessin mi-
litaire ny tant pas uniquement envisage comme un moyen de communication et
dchanges entre ingnieurs mais galement comme un outil de valorisation face la
LINGNIEUR, LES ACADMIES ROYALES ET LE DESSIN DES CARTES ET PLANS EN FRANCE 317
monte en puissance de professions soutenues par la cration des acadmies royales,
dont les peintres, les sculpteurs et les architectes du roi.
HENRI GAUTIER DE NMES : DANS LE SILLAGE DE LACADMIE ROYALE

DARCHITECTURE
Henri Gautier de Nmes (1666-1737), ingnieur huguenot actif en Languedoc, est le

premier rdiger, la veille de la guerre de la ligue dAugsbourg, un ouvrage, intitul
Lart de laver ou la nouvelle manire de peindre sur le papier qui sinscrit directement
dans la ligne de la cration rcente de lAcadmie royale darchitecture (1671)6 [FIG. 3]
Reprenant ouvertement les Principes de larchitecture (1676)7, publis par larchitecte
acadmicien Andr Flibien (1619-1695), cet ouvrage de jeunesse dfaut dtre trs
personnel possde nanmoins le mrite dillustrer les relations complexes entretenues
entre dessin darchitecture et peinture [FIG. 4]. Tout comme Flibien, dont le troisime
livre tait intitul De la peinture , Gautier dfinit le lavis darchitecture en fonction
de sa relation avec la peinture :
La peinture est une matresse jalouse qui ne peut souffrir quon la nglige et qui rserve
toutes ses faveurs pour ceux qui sattachent le plus la cultiver; cela peut sappliquer
lart de laver les plans qui est une espce de peinture [...] quand on est matre de cet art
les lignes colores forment un tout dont lharmonie nest pas moins agrable la vue quun
morceau de peinture, ou lordonnance les jours, les ombres et les passions de lme y sont
dans toute lexpression possible (prface).
Lessentiel de son propos est consacr aux techniques de lavis et au coloris des plans
darchitecture militaire. Gautier y traite en premier lieu de la fabrication, base de plantes,
des couleurs conventionnelles du lavis ainsi que de leurs modes dapplication. Aprs une
brve introduction sur les diffrents types de peinture lhuile, la dtrempe, fresque,
en mignature, sur verre, sur mail, avec des crayons colors, sur soie et enlumine , il
aborde ltude de lart du lavis darchitecture dont il donne la dfinition suivante :
Les dessins de tous les ouvrages projets, ou bien de ceux qui sont dj levs, quon en-
voie la Cour, sont pour lordinaire lavs. Et, ce qui fait le devis est distingu par diffrentes
couleurs, qui jointes ensembles chacune sa place forment un coloris trs agrable, &
donnent connatre chaque partie du dessein. Car aprs que le dessein se trouve trac sur
du papier par des lignes noires tires la rgle les espaces doivent tre colores dune ma-
nire la plus approchante de celle de louvrage vu au naturel. Toutes ces couleurs broyes
part, avec de leau gomme, couches dans ces espaces avec un pinceau, le plus dlica-
tement quil est possible, & finies avec un autre pinceau sans couleur, forment ce quon
appelle laver (p. 4).
Par opposition laquarelle qui utilise les mmes pigments mais qui est compose
par touches, le lavis est une teinte passe uniformment sur les plans qui donne conna-

FIG. 3 HENRI GAUTIER. Page titre, Lart de laver ou la FIG. 4 ANDR FLIBIEN. Page titre, Des principes de lar-
nouvelle manire de peindre sur le papier, suivant le colo- chitecture, de la sculpture, de la peinture, Paris, Jean-Baptiste
ris des desseins quon envoie la cour, Bruxelles, Franois Coignard, 1676. Bibliothque de LINHA, coll. Doucet, Paris.
Poppens, dition de 1703.
tre chaque partie du dessin. Leau gomme (mlange deau et de gomme arabique) est
dissoute afin de crer un liant qui fasse tenir les lavis. Lorsque des dgrads doivent tre
marqus, un pinceau deau gomme sert dlaver le dessin et crer des zones soient
plus sombres soient plus claires.
Gautier prsente par la suite les principales techniques pour confectionner des cou-
leurs. Il explique ainsi comment fabriquer : Un beau bleu trs propre au lavis la place
de lOutremer pour lequel il faut : prendre en t une grande quantit de fleurs de
bleuets qui viennent dans les bleds, selon la quantit de couleur que vous voudrez faire,
prenez de la poudre dalun bien subtile, et de leau de fontaine, jetez cette eau dans un
mortier de marbre avec les fleurs et faites bouillir [...] (p. 61). Il dcrit par la suite, la
fabrication du matriel de dessin utile la campagne et dans le cabinet qui comprend
un tui garni de godets remplis de couleurs et un critoire o il y aura un demi-pied de
Roy qui servira de rgle, des plumes un canif un porte-crayon garni, une petite lime, trois
ou quatre pinceaux avec un seul manche [...] (p. 69). Il expose enfin dans un chapitre
intitul La manire de se servir des couleurs dans les godets lorganisation et le posi-
tionnement dune table dessin en prenant en compte lorientation de la lumire natu-
relle : On se poste donc au devant dune table qui doit recevoir le jour du cot gauche
seulement o vous tes post. Sur cette table doivent tre rangs tous les godets et leur
extrmit doit tre un verre demi plein deau au dessus duquel seront vos deux pinceaux
couchez par le milieu [...] (p. 70). La deuxime partie de son ouvrage est consacre aux
codes de dessins et de couleurs. Il y aborde la manire de laver plans, profils, lvations
et de placer bordures et cadres. Enfin, il conclut dans un dernier chapitre par un abrg
alphabtique de lart de laver les plans qui sont envoys la cour.
Dix ans plus tard, Gautier refond son ouvrage sous la forme dun dictionnaire. Intitul
Lart de dessiner proprement les plans, profils, lvations gomtrales et perspective (1697),
chacune des notices de sa premire publication y est rorganise par ordre alphabtique.
Cette fois encore, louvrage retient de nombreuses formulations propres aux traits de
peinture de lAcadmie royale darchitecture8. Ses descriptions suivent ainsi la biensance
et la convenance propres au dessin de cour de la fin du XVIIe sicle. Il y affectionne tout
particulirement la bizarrerie et la grce. Ainsi, lorsquil dcrit le trac des arbres, il sou-
ligne : que si lon ne donne point lexpression de rondeur un arbre, quil na point du
tout de grce [...] (p. 14). Evoquant le dessin de la gele matinale il conseille quon la
dessine tendrement avec de lencre de la chine (p. 103). Il souhaite encore que les
ingnieurs apprennent se faire la main la belle manire de feuiller qui est lart
de dessiner proprement les feuilles des arbres [...] . Il sattarde sur des graduations sub-
tiles telles les diffrentes tonalits du ciel : ciel serein , ciel de nuage et ciel de
nuit , ou bien des paysages champtres tels les champs garnis de leurs moissons ,
les arbres des lointains et les eaux mortes (p. 103). Il donne mme une dfinition
utile au rendu de la bouche des soldats tus au combat : Bouche: se lave dune couche
de vermillon et sombre de carmin, si elle est ouverte, on donne des coups avec du bistre
et du carmin. Celle dun cadavre se lave de laque et sombre de bistre (p. 48). Gautier,
dans toutes ses dfinitions, se concentre sur deux aspects du dessin : le juste emploi des
couleurs et les diffrentes conventions de reprsentation de la nature dans les plans (ar-
bres, plantes et buissons). Il ne divulgue aucun conseil sur lorganisation spatiale des
plans et ses prconisations techniques en matire de dessin des fortifications restent sou-
vent assez vague. Ainsi, la dfinition de demi-lune il conseille uniquement de des-
siner et laver [louvrage] selon le coloris de la place (p. 82). En dfinitive, en dpit de
quelques recommandations dusage sur la fabrication des couleurs, la justesse et la cor-
rection constituent les mots-clefs des ouvrages de Gautier. Sa remarque relative au dessin
des contours peut ainsi sappliquer lensemble de son uvre : Les contours doivent
tre de la dernire justesse autrement un dessin et ce que lon appelle, sans correction,
qui est le plus grand dfaut quon puisse reprocher un peintre, quelque beau coloris
quon possde dailleurs (p. 72).
Son travail est en ce sens important car il ne vise pas remplacer lapprentissage des
ingnieurs sur le terrain mais leur permet de complter et daffiner leurs projets durant
les phases ultimes du travail en cabinet . Ses deux ouvrages, publis durant une priode
de fragilisation du mtier dingnieur militaire face la structuration acadmique des ar-
chitectes du roi, sont intressants plus dun titre. S'ils constituent des manuels pratiques
pour les ingnieurs, ils doivent galement tre considrs comme des tentatives d'int-
gration large du dessin darchitecture civile et militaire dans la Rpublique des Arts .
Lattention que porte Gautier au traitement de la composition, du paysage et de lanato-
mie, sinscrit dans une volont prcise de valorisation du dessin technique comme une
pratique acadmique.

LES RGLES DU DESSIN ET DU LAVIS DE NICOLAS BUCHOTTE
Deux dcennies plus tard, lingnieur Nicolas Buchotte publie Les rgles du dessin et
du lavis (1722)9. Dans ce manuel pratique, toutes les rgles graphiques du dessin mili-
taire, telles que les ingnieurs militaires doivent les appliquer sont rsumes. Se fondant
sur les directives gnrales nonces par Vauban en 1685 dans Le Directeur gnral des
fortifications10 Buchotte circonscrit de manire conventionnelle le dessin militaire et
civil. Ce travail rigoureux et prcis arrive point nomm pour rglementer des codes
graphiques encore mal assimils. Hormis le travail de Gautier, aucun ouvrage de syn-
thse navait encore t publi. Les conventions graphiques taient gnralement col-
portes de chantier en chantier et apprises au gr de la place de des formations trs
diverses. Buchotte expose clairement dans sa prface tant lurgence dhomognisation
du dessin chez les architectes et les ingnieurs que les cueils du systme contemporain
de formation :
Ces rgles et maximes, que nous prtendons enseigner dans ce trait [...] sont absolument
ncessaires, car jai remarqu que de tous les coliers de feu M de la Boissire le fils, qui
nenseignait que la pratique du dessein, ceux qui navaient pas de thorie ne se trouvaient
pas en tat [...] de faire loriginal dun dessein, ne sachant pas quand il fallait une grosse
ligne ou une dlie, une teinte forte ou faible [...] ainsi ils ne savaient que copier les dessins,
et si ces dessins taient mal entendus ils les faisaient de mme, quoi nous prtendons re-
mdier par des rgles et des maximes que nous donnerons dans ce trait (prface).
Son manuel reprend mthodiquement tous les principes du dessin militaire et civil et
suit les instructions de Vauban : Des chelles qui conviennent aux plans, coupes, profils,
faades, lvations & niveaux, qui sont les mmes que celles que Mr le Marchal de Vauban
a rgles pour les dessins que lon envoie la cour [...]. (p. 48)
Le plan adopt par Buchotte synthtise toutes les phases de conception du dessin
militaire. Dans une premire partie, il traite de la couleur, des teintes de lavis employer,
de leur confection et de leur utilisation codifie dans le cas de larchitecture militaire
et civile. Dans une deuxime partie, il sintresse plus particulirement aux codes de re-
prsentations graphiques utiliss dans larchitecture civile et militaire ainsi quaux om-
brages. La planche VII de sa seconde partie illustre ainsi les diffrentes conventions
utiles pour le dessin des btiments. Les embrasures des baies sont laves en noir, et lon
peut aisment saisir la faon dont les toitures doivent tre laves et dgrades. On re-
trouve galement dans cette partie, plusieurs planches explicatives qui donnent les rgles
particulires du dessin des bastions pour larchitecture militaire. La reprsentation du
relief y est explique, ainsi que la composition modle du dessin militaire, un plan au
sol et une lvation toujours accompagns dune chelle et encadrs dun double trait.
La troisime partie concerne les notions dagencement et la connaissance du bon got
dans la dcoration des plans. Enfin, tout comme Gautier de Nmes, il organise toutes
ses dfinitions par ordre alphabtique dans une dernire partie. Nanmoins, alors
quelles formaient le corps de louvrage de Gautier, elles sont dornavant classes chez
Buchotte dans un index qui renvoie aux diffrents chapitres. Toutes les parties du dessin
technique sont ainsi abordes mthodiquement de faon ne laisser aucune incertitude
lingnieur militaire sur la figuration conventionnelle de larchitecture militaire et ci-
vile. La dfinition chelles rsume ainsi toutes les mentions qui en sont faites dans
le corps de louvrage :
chelles des dessins. Quil faut les traiter dans le got le plus simple, 52, 127. De celles
qui conviennent chaque espace de dessin, [page] 48 et suivante. Quelles doivent toujours
avoir un rapport exact au pied de roi, 51. Manire de les faire. Quil serait propos de les
avoir toutes graves sur une lame de cuivre ou de corne, 53. A qui lon peut sadresser pour
les avoir toutes traces, et divises avec prcision, 54. Ncessit de mettre une chelle au
bas de chaque carte, ou plan de bataille et de sige, 165.
Louvrage de Buchotte est de loin le plus complet de son poque et participe au mou-
vement gnral de codification du dessin militaire. Il est galement le plus pratique
puisque, conscient de lloignement gographique de certains ingnieurs, Buchotte di-
vulgue des conseils pour fabriquer des instruments de secours et des couleurs petit frais.
Ainsi, dans sa premire partie, il explique comment organiser un cabinet de dessin,
construire une table dessin, placer les godets de peinture et utiliser les diffrents instru-
ments : lorsquil sagira de dessiner les plans particuliers des ouvrages et des btiments
civils, ainsi que de leurs coupes, profils et lvations, et faades [...], on pourra se servir
de la planchette, avec lquerre (sect. 2) [FIG. 5]. Sensuit une dfinition du bois employer
doux comme le pommier, poirier et
noyer et une explication pratique sur
la manire de fabriquer ces instru-
ments. Buchotte, tout comme Gautier,
livre galement plusieurs recettes pour
fabriquer de bonnes teintes. Ainsi,
pour fabriquer le bistre, il suggre de
prendre de la suie de chemine, la
plus luisante quil sera possible,
concassez-la, et faite la infuser dans de
leau, sur la cendre chaude, tant que la
liqueur soit assez haute en couleur &
la filtrez [...] (sect. 3). Pour faire le
verre-de-vessie, il recommande de
prendre : de la graine de noirprun
bien mre, & la pilez dans un mortier
de marbre; ensuite exprimez en le suc
travers un gros linge, & mettez le
scher dans une vessie (sect. 4).
Lempirisme de ces mthodes gn-
rales dapprentissage et de fabrication
nest, par ailleurs, pas surprenante
FIG. 5 Planche de louvrage de NICOLAS BUCHOTTE, Les r-
gles du dessin et du lavis, Paris, Claude Jombert, 1722, pl. 22. pour lpoque. La mise en place dune

thorie du dessin saccompagnant encore au XVIIIe sicle dun bagage de connaissances
trs proches des techniques enseignes par les guildes dartisans11. Buchotte explique ainsi
comment fabriquer un entonnoir en rcuprant un verre boire :
Si lon navait pas dentonnoir de verre, on en ferait un avec un verre commun boire, de
figure conique, & non en culotte de suisse, en lui tant le pied, en sorte quil en soit perc,
ce qui est ais faire, en mettant un gros fil soufr autour de lendroit le plus troit du
verre, auquel on mettra le feu, & lorsque ce fil sera enflamm tout autour, on trempera le
pied du verre dans de leau froide jusqu lendroit du fil soufr, ou il ne manquera pas de
se casser net, comme on le souhaite [...] (sect. 3)
Le succs de louvrage de Buchotte, rdit trois reprises au XVIIIe sicle et traduit

en italien et en allemand, est ingal. Il reste une rfrence majeure jusquau dbut du
XIXe sicle. Claude Mathieu Delagardette qui publie en 1803 un trait intitul Nouvelles
rgles pour la pratique du dessin et du lavis, bien que critiquant l'ouvrage de Buchotte,
s'en inspire trs largement12. Bien quil renie ouvertement dans sa prface louvrage de
son prdcesseur, il en reprend le plan et en rutilise trs largement les mthodes13.
DUPAIN DE MONTESSON : DE LA SCIENCE DES OMBRES LART DE

LEVER LES PLANS
Si luvre de Buchotte reste le principal manuel utilis par les ingnieurs tout au long
du XVIIIe sicle, un troisime ingnieur, Louis Charles Dupain de Montesson (1715-v.
1795) publie, au milieu du XVIIIe sicle, deux ouvrages supplmentaires relatifs aux tech-
niques de dessin darchitecture. Il sinscrit en tant quauteur tardif dans le cadre de cette
tude puisque ses manuels sont contemporains de la cration de lEcole du Gnie de
Mzires en 1748. Il appartient nanmoins au mme courant que Nicolas Buchotte dont
il cite luvre plusieurs reprises14.
Son premier ouvrage intitul La science des ombres par rapport au dessin avec le des-
sinateur (1750)15 traite des principes srs pour connatre le lieu, lespce, la forme et
la force de lombre suivant les diffrentes choses que lon doit exprimer (prface). Ce
travail pointu comporte nanmoins en annexe un appendice dune trentaine de pages in-
titul Le dessinateur au cabinet et larme dont lobjectif est de former des dessinateurs
propres suivre larme des officiers gnraux (avant-propos). Dupain y souligne no-
tamment que son texte : peut galement servir donner la pratique du dessin ceux
qui se destinent au gnie : Ce nest pas assez pour les premiers surtout [les dessina-
teurs propres suivre larme] de savoir mettre au trait des plans et des cartes et davoir
essay manier le pinceau, il faut encore connatre les couleurs par lesquelles on est
convenu de dsigner les diffrents parties dune fortification, dun paysage etc. . Cet ap-
pendice expose, de faon claire et concise, lensemble des codes du dessin. Hormis la
troisime partie, qui traite de la manire de reprsenter les mouvements des bataillons
et des armes (selon des figures gomtriques), lensemble concerne la reprsentation
des plans de paysages et de fortifications :
FIG. 6 Planche de louvrage de LOUIS CHARLES DUPAIN DE MONTESSON, Le dessinateur au Cabinet et lArme , La
science des ombres par rapport au dessin avec le dessinateur au cabinet et larme, Paris, Charles-Antoine Jombert, 1750 et Nu-
remberg, Weigel, 1762.
La premire (partie) enseigne distinguer par les couleurs que lusage a autoris, tous
les ouvrages faits ou projets, de larchitecture militaire mise en plan [...] La seconde fait
voir la manire de traiter le paysage qui environne une place, ou qui se trouve sur une carte
[...]. Dans la troisime, on montre exprimer le camp dune arme, sa marche et celle de
son artillerie [...]. Enfin la quatrime, instruit des moyens de piquer et de reconnatre un
dessin de le calquer et contretirer, de mettre en plan, ou une carte, de grand en petit ou de
petit en grand [...] .
La premire partie enseigne les teintes de couleurs utiliser. Ainsi, les fosss secs
doivent tre lavs de gomme-gutte, les fosss inonds de couleurs deau, les lots de mai-
sons en carmin et les projets en jaune [FIG. 6]. Dupain livre ensuite, sous forme de notices
alphabtiques, diffrents conseils utiles la composition correcte des paysages, de
larchitecture champtre et de la reprsentation des armes. Dans sa dfinition du dessin
des chausses, il prcise que : les chausses se distinguent par de petites hachures que
lon fait sur les cots ou mieux encore on les exprime par de doubles lignes quon met de
part et dautre de leur largeur [...] (livre 2- Chausss). Il suggre galement le mme
genre de dtail pour limitation du sable : Pour exprimer le sable qui se trouve sur le
bord des mers, des rivires ou qui forme une le, on fait un mlange de carmin et de
gomme-gutte [...] et si le dessin doit tre recherch, on fait sur cette teinte rousse quan-
tit de petits points ronds quon multiplie moins mesures quils sloignent de leau .

Un petit supplment explicatif sur la manire de mlanger les couleurs dont on se sert
dans les dessins conclut louvrage.
La deuxime publication de Dupain Lart de lever les plans de tout ce qui a rapport
la guerre et larchitecture civile et champtre16, plus technique, illustre une autre facette
des ses comptences professionnelles. dite en 1763, elle est essentiellement compos
de tables mathmatiques destin aux cartographes servant calculer les distances par
rapport aux lignes mridiennes des cartes topographiques militaires. Dupain ny aborde
pas la pratique du dessin utile la prsentation des cartes ; son ouvrage sert plutt de
rfrence pour valuer les diffrents points fixes choisir pour la construction des forti-
fications.
Luvre de Dupain tout comme celles de Gautier, est importante pour saisir lvolu-
tion de la reprsentation de la nature et du relev topographique au XVIIIe sicle chez
les ingnieurs militaires. Elle correspond linstitutionnalisation des cours de dessin et
la cration du bureau des dessinateurs, qui rendent moins cruciales la possession de
manuels pratiques dans la besace des ingnieurs. Les ouvrages suivants seront directe-
ment intgrs dans la formation des ingnieurs militaires divulgue notamment lcole
du Gnie de Mzires.
Au del de simples dfinitions pratiques, le travail de ces auteurs ne doit pas tre m-
sestim ni rduit une simple volont corporative dunification de codes graphiques.
Bien plus cest tout un dbat professionnel qui peut tre peru travers la lecture de ces
noncs techniques. Cest essentiellement par linstitution de cette nouvelle rhtorique
graphique que le corps des ingnieurs militaires trouve sa cohsion et, par extension,
cest travers cette cohsion que saffirme celle du pouvoir tatique. Des thmes domi-
nants, qui ne sont pas exposs de faon franche mais qui apparaissent en filigrane, dfi-
nissent un air de famille commun parmi les plans dingnieurs. Les plus significatifs
sont limitation de la nature et ladoption du bon got. Nature et bon got vont progres-
sivement rgir les lois du dessin darchitecture militaire et civile bien plus fortement que
les codes chromatiques. Si aucun chapitre ne leur est explicitement consacr, leur in-
fluence est lisible au travers des dfinitions et des discours. Ainsi, Nicolas Buchotte, bien
quil passe sous silence la dfinition de la nature et du bon got, lexprime ouvertement
ds sa prface : La thorie [...] ne dpend que de certaines rgles, dont les unes sont
naturelles & les autres de convenance, sans lesquelles il est impossible de pouvoir dessi-
ner de bon got et de se faire entendre 17.
Les termes deffets naturels sont indissociables, lpoque classique, de ceux de la
biensance et du bon got. Ces deux notions concernent tant la pratique conceptuelle
de larchitecture que sa reprsentation sur le papier. On a vu prcdemment que les
notions de nature divulgues dans les traits de dessin militaire taient lies la thorie
civile de larchitecture, dont notamment celle du bon got et de la biensance. Car,
les modes graphiques des projets refltent autant lesprit architectural de lpoque que
leur forme typologique. A partir de la trilogie classique : plan-coupe-perspective, ins-
taure depuis la Renaissance, les architectes et ingnieurs insufflent par le biais du
dessin des valeurs acadmiques imposes. Se crent tour tour des techniques et des
principes graphiques qui sont saisissables tant par les coloris, les supports que par
lorganisation rationnelle des plans . Ainsi les notions de rgularit et de symtrie,
leitmotivs de larchitecture classique se retrouvent dans les principes dorganisation
des plans. Alors quau XVIe sicle et quau dbut du XVIIe sicle, lingnieur militaire
avait encore une grande libert pour choisir la composition, les agrments et les enjo-
livements de ses plans, les nouvelles notions de bon got divulgues par lAcadmie
royale darchitecture encadrent progressivement les modes de reprsentation. Lap-
prentissage du bon got occupe une part importante de la formation des architectes
du roy18. Sa dfinition la plus gnrale, selon le dictionnaire universel dAntoine Fure-
tire, consiste se former une ide des choses la plus parfaite quon peut et la suivre
19. Il reprsente ainsi le principal outil de la codification de larchitecture soutenant
de nouvelles normes dordonnancement et de reprsentation. Ces diverses formulations
sont rvlatrices de lesprit dans lequel lapplication du bon got est mene dans le
cadre de larchitecture civile. Il sagit, en ralit, de suivre lide la plus parfaite et le
je-ne-sais-quoi-qui-plat adopts par les membres des diverses acadmies royales (pein-
ture-sculpture-architecture). Dune manire gnrale, le bon got pour le dessin dar-
chitecture militaire va adopter le mme principe que pour larchitecture civile. Le
bannissement de lornementation excessive correspond ainsi la recherche de sobrit
et dquilibre propre au bon got son galement lisible dans lart militaire. Evoquant
la fortification et son ornementation, Flibien dfinit clairement cette recherche de
sobrit :
Quand on considre la Fortification comme une partie de larchitecture en gnral, on la

nomme architecture militaire et elle diffre principalement de larchitecture civile, en ce
que celle ci a pour dernier but denrichir dornements les btiments quelle conduit, au lieu
que la militaire sans penser presque aux ornements, emploie tous ses soins rendre les
murailles fortes et capables de rsister [...] 20.
Buchotte dfinit galement de nombreuses rgles, apparemment arbitraires, qui iso-

lent les pratiques du dessin selon le bon ou le mauvais-got: Si les montagnes [...] ne
sont pas traits de bon got, elles ne font point leur effet, ou nen font quun dsagrable
la vue [...] (prface) Dans le mme ordre dides, il met en garde les dessinateurs
contre certains usages jugs jugs peu conventionnels et donne des exemples viter:
Je ne puis passer sous silence les erreurs de quelques dessinateurs au sujet des chemins
[...], ces gots ne valent rien, & ne sont point naturels [...] (p. 125). La convenance et
linstauration du bon got viennent ainsi seconder celui de limitation acadmique de la
nature. Quoiquil veuille dsormais reprsenter, lingnieur militaire se retrouve musel
par des obligations graphiques particulires qui dpendent de ces nouvelles notions
conventionnelles.
Ltude de ces notions dimitation de la nature et de bon got met en valeur lacad-
misme conventionnel des discours relatifs linstauration dune thorie du dessin dar-
chitecture militaire. Pourtant, ces thmes dvelopps ne reprsentent que les propos
sous-jacents des discours tenus par les auteurs lpoque classique. Conscients des en-
jeux qui les liaient aux dbats sur larchitecture civile, tous ont nanmoins tent de crer
un vocabulaire et une esthtique propres larchitecture militaire. Lingnieur Jean Fabre
dans son trait intitul Les pratiques du Sieur Fabre sur lordre et rgle de fortifier [...] re-

lve tant la corrlation qui existe entre le vocabulaire militaire et civile que lexistence de
termes spcifiquement militaires :
Pleins dautres termes invents, orns et polis dans le repos de larchitecture civile, de
mme que les beauts de ses ouvrages saccommodent assez bien comme il ma sembl aux
discours de la militaire & la rendent aucunement plus familire et intelligible, dautant
quelle a la plus part des siens, fiers, imprieux, altiers et extraordinaires, comme la nature
de son subject [...] 21.
Henri Gautier note galement dans Lart de laver [...] limportance de crer une co-
dification particulire pour les dessins lattention, dune part, des gens darmes, dautre
part, des ingnieurs et, enfin, des architectes. Ces considrations dit-il :
mont engag insensiblement me rsoudre donner au public une ide dun art, qui
paraissait tre une espce de chaos et que jay mis dans un tat pouvoir tre intelligent
et utile un chacun. Je ne crois pas que personne en ait trait avant moi, bien quil y ait
bien des gens qui le possdent parfaitement 22.
Le travail de ces auteurs de traits du dessin, n dune volont gnralise de prciser

lart graphique tant militaire que civile et den dlimiter les champs dapplication, est lar-
gement rest dans lombre. Les travaux historiques ont peu utilis le vaste potentiel din-
formation offert par ces ouvrages gnralement jugs techniques. Pourtant, ils rvlent
parfaitement parfaitement les tensions qui se jouent au sein du corps des ingnieurs mi-
litaires lpoque classique. Soucieux de se dmarquer des praticiens de larchitecture
civile, ils crent des rgles strictes leur usage particulier do perspire cependant une
idologie classique qui les rattache aux dbats acadmiques contemporains. La tentative
prcoce de Pierre Bourdin dans son Trait de fortification (1655) de crer, linstar de
larchitecture civile, des ordres darchitecture militaire franais, italien et allemand est
cet gard rvlatrice23. Quoiquil en soit, leur oubli est injustifi, Gautier de Nmes avait
vu juste en notant dans la prface de son trait quun auteur doit toujours attendre
moins dans la Rpublique des lettres qu triompher dans le champ de Mars .
NOTES
1. emilie.dorgeix@u-bordeaux-montaigne.fr
2. Voir notamment ltude fondatrice de HARLEY, 1998, p. 277-312.
3. ELIAS, 1974.
4. GAUTIER DE NMES, 1687.
5. VAUBAN, 1714.
6. GAUTIER DE NMES, 1687, prface.
7. FLIBIEN, 1676.
8. Andr Flibien justifie dailleurs dans sa prface lusage dun tel vocabulaire : On trouvera encore plusieurs mots que lon
a employez, qui ne sont point dans lusage ordinaire, comme par exemple le mot de tendresse, dont lon ne se sert que mora-
lement pour exprimer les sentiments du cur : cependant parmi les peintres & les sculpteurs, ce mot est oppos la sche-
resse, & lon dit quun tableau est peint avec beaucoup de tendresse [...] & je ne crois pas mme quon puisse blmer cette
manire de parler quoi quextraordinaire, puisquelle na rien de barbare, & qui ne signifie assez bien ce que lon veut dire .
FLIBIEN, 1676.
9. BUCHOTTE, 1722.
10. VAUBAN, 1685.
11. Marianne Roland-Michel avait dj relev lempirisme des mthodes gnrales dapprentissage du dessin : Si une thorie
du dessin, de son principe, de sa fonction sesquisse progressivement, on sera malgr tout surpris de constater quau XVIIIe
sicle, ce discours marqu par lvaluation de la pense sassortit immanquablement de prceptes parfois plus proches de re-
cettes de cuisine que de cours pratiques [...] . ROLAND-MICHEL, 1987, p. 13.
12. DELAGARDETTE, 1803.
13. Ibid., prface Depuis longtemps les nombreuses imperfections des Rgles du dessin & du Lavis , par Buchotte, faisaient
dsirer quon publit un ouvrage qui remplit le mme but & qui contint les mthodes adoptes depuis la dernire dition de
son livre. .
14. On avertit ceux qui auront besoin dapprendre ce servir du pinceau et en exprimer avec des couleurs des diffrentes choses
[...] quils pourront pour cet effet consulter notre ouvrage [...] et du lavis par Mr BUCHOTTE, quils trouveront chez le mme libraire
[...] . DUPAIN DE MONTESSON, 1750, p 157.
15. Ibid.
16. DUPAIN DE MONTESSON, 1763.
17. BUCHOTTE, 1722, prface.
18. Au sujet du bon-got en architecture civile lpoque classique, voir SZAMBIEN, 1986.
19. FURETIRE, 1691, vol. 1, dfinition: Bon-got.
20. FLIBIEN, 1676, chapitre XIII, p. 63.
21. FABRE, 1629. Explication par ordre alphabtique des termes du sujet de ce livre, p. 130.
22. GAUTIER DE NMES, 1687, prface.
23. BOURDIN, 1655.

BIBLIOGRAPHIE
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nard.
BUCHOTTE, N. (1722), Les rgles du dessin et du lavis pour les plans particuliers des ouvrages & des btimens, & pour
leurs coupes, profils, lvations & faades, tant de larchitecture militaire que civile, Paris, Claude Jombert.
DELAGARDETTE, C. M. (1803), Nouvelles rgles pour la pratique du dessin et du lavis de larchitecture civile et militaire,
Paris, Barrois lan & fils.
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ELIAS, N. (1974), La socit de cour, Paris, Calmann-Levy (1re dition franaise).
FABRE, J. (1629), Les practiques du Sieur Fabre sur lordre et rgle de fortifier, garder, attaquer et deffendre les places,
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FLIBIEN, A. (1676), Des principes de larchitecture, de la sculpture, de la peinture, et des autres arts qui en dpendent.
Avec un dictionnaire des termes propres chacun de ces arts, Paris, Jean-Baptiste Coignard.
FURETIRE, A. (1691), Dictionnaire universel, Paris.
GAUTIER DE NMES, H. (1687), Lart de laver ou nouvelles manires de peindre sur le papier suivant le coloris des des-
sins quon envoye la cour, Lyon, Thomas Amaulry.
HARLEY, J. B. (1998), Maps, knowledge, and power , dans D. COSGROVE et S. DANIELS, The iconography of land-
scape (eds.), Cambridge, University of Cambridge Press, p. 277-312.
ROLAND-MICHEL, M. (1987), Le dessin franais au XVIIIe sicle, Paris.
SZAMBIEN, W. (1986), Symtrie. Got. Caractre. Thorie et terminologie de larchitecture lge classique. 1500-
1800, Paris, Picard.
VAUBAN (1685), Le Directeur gnral des fortifications, La Haye, Henri van Bulderen.
VAUBAN (1714), Instruction pour les ingnieurs et dessineurs qui lvent les plans des places du Roy ou des cartes,
Paris, Imprimerie Royale. [Texte rdig dans les annes 1680 et publi titre posthume].
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14
Ver el mundo en dos pliegos de papel:
la imagen del Orbe y las matemticas
en la educacin del prncipe Felipe III
MARGARITA-ANA VZQUEZ-MANASSERO1
RESUMEN
Este artculo analiza un aspecto de la educacin cortesana del prncipe Felipe III sobre
el que la historiografa ha hecho escaso hincapi: el papel de las matemticas y las dis-
ciplinas vinculadas a esta a finales del siglo XVI, a saber, la aritmtica, la geometra y la
cosmografa, en cuyo estudio el dibujo y la imagen del mundo cobraran un papel esen-
cial. El anlisis se ha articulado, fundamentalmente, en torno al estudio de aquellos pre-
ceptores encargados de la educacin cientfica del joven prncipe. Su maestro, don Garca
de Loaysa, se revelar como una figura en cuyo perfil humanista habra que destacar su
erudicin en materia cientfica. Adems, se da a conocer que el futuro Felipe III tuvo un
insigne maestro de matemticas, Juan Bautista Labaa, y se proporcionan nuevos detalles
sobre su maestro de geometra, Jehan Lhermite, con quienes trabara en su juventud una
relacin que se habra de prolongar hasta el ocaso de sus das. Esto demuestra y deja pa-
tente cmo el conocimiento de la etapa del aprendizaje cortesano de Felipe III y su rela-
cin con los saberes cientficos constituye, en buena medida, un aspecto importante para
la mejor comprensin de sus aos de reinado.
PALABRAS CLAVE
Educacin de prncipes, Felipe III, ciencia, maestro del prncipe, Garca de Loaysa, Juan
Bautista Labaa, Jehan Lhermite.
331
En un curioso tratado sobre los emperadores, reyes e infantes que se haban dedicado a
la escritura y haban impulsado la publicacin de libros, Baltasar Porreo se refiere a Fe-
lipe II en los siguientes trminos:
Don Phelippe segundo deste nombre llamado el prudente, fue en grande manera inclinado
a las sciencias, y premi superiormente a todos los hombres insignes en ellas [] fue tan
eminente en la Geometra y Architectura, o por su estudio particular, o por el largo exercicio
de edificar, o por su natural, o por todo Junto, que supo lo mejor desta arte con tanta emi-
nencia y acierto, como los maiores artfices della.2
El papel ejercido por Felipe II no solo como mecenas de las artes sino tambin como
impulsor de importantes empresas cientficas ha sido una cuestin que, como ha quedado
patente, ya en la poca era reconocida y ensalzada por sus coetneos. Esta manifiesta que-
rencia e inters por los saberes cientficos demostrada por Felipe II constituye la hiptesis
de partida del presente estudio, en el que se formula una aproximacin indita hasta la
fecha en torno a un aspecto especfico del aprendizaje cortesano del prncipe Felipe III:
el papel desempeado por las matemticas y las disciplinas que a esta se vinculaban a fi-
nales del siglo XVI la aritmtica, la geometra y la cosmografa, as como el aprendizaje
del dibujo y el conocimiento de la imagen del orbe en tanto que concrecin visual de
dichas ciencias en la educacin de un joven prncipe destinado a heredar y regir los de-
signios de un vasto imperio en el que el sol no se pona.
REFERENCIAS A LA EDUCACIN CIENTFICA DEL PRNCIPE FELIPE III EN

LAS FUENTES Y EN LA HISTORIOGRAFA DE LA POCA
Una de las fuentes de poca moderna ms frecuentemente citada, sino la ms, en los es-
casos estudios dedicados a la educacin del futuro Felipe III3 [FIG. 1] es la Historia de
varios sucesos escrita por Fray Jernimo de Seplveda, El Tuerto4. Su autor y la Historia
que recoge en su manuscrito han sido considerados por la historiografa contempornea
como un testimonio de excepcional importancia para el conocimiento de la formacin
que recibi el joven prncipe durante el periodo citado. En este sentido, Seplveda da
noticia de los estudios y ocupaciones del prncipe, refirindose fundamentalmente al
ejercicio de montar a caballo, tirar con arcabuz, las prcticas y los gustos cinegticos del
joven ofreciendo asimismo alguna breve referencia a los estudios de gramtica5. Sin em-
bargo, no hallamos en esta fuente mencin alguna al aprendizaje de las matemticas y
de las disciplinas afines a estas, objeto de este anlisis.
Por el contrario, una fuente mucho menos recurrente podra decirse que obviada en
los estudios relativos a esta cuestin como es la Historia del Rey de Espaa Don Phelipe 3
de Matas de Novoa6, comenta con gran profusin de detalles las aptitudes del prncipe y
el importante papel que jug el estudio de las matemticas as como el conocimiento de la
imagen del orbe que estaba destinado a gobernar y conservar. Tras exponer cmo el prncipe
se inici en el estudio de las primeras letras y las lenguas francesa e italiana y dedicarse a
la lectura de historias ejemplares, este observador de los sucesos de su tiempo, explica:

FIG. 1 JUSTUS TIEL. Alegora de
la educacin de Felipe III, ca. 1590,
leo sobre lienzo, 158 x 105 cm.
Madrid, Museo Nacional del Prado
(P01846).
pasaba con vigilancia y atenzin el noble estudio de la Cosmographia en los dos libros de
Gerardo, y Abraham Ortelio, en que sabr con fundamento la unin, y divisin de unos
Reinos, y Provinzias, con otras; el assiento de las Ciudades, ritos, y costumbres, ros Mon-
tes, Calas, estrechos, dems Islas, Puertos, ensenadas, corriendo por las linias y parages
de la navegacin, altras, baxos, nortes, y estrellas: recompensando en esto la falta de la
experiencia, y ver el mundo en dos pliegos de papl; entender el tiempo, sin el qual no es
possible saberse portar con las Naciones prpias, quanto y mas con las extrangeras; donde
es tan necesario estar advertido para las levas de gente, echar armadas, Juntar exrcitos;
encaminarlas por los passos dificultosos, que no sean vistos, ni entendidos del enemigo;
fortificar plazas, y fabricarlas, que no siempre es acertado fiarlo todo dl Ministro, que en-
tonces es mas vigilante, quando sabe que su Prinzipe est dueo, y capz de las matrias
de la navegacin. En qualquiera planta de edificar daba su parecer con admiracin, y ve-
neracin de los que le oan []7.
LA IMAGEN DEL ORBE Y LAS MATEMTICAS EN LA EDUCACIN DEL PRNCIPE FELIPE III 333
De las palabras de Matas de Novoa se desprende la relevancia que habra de tener el
estudio de la cosmografa en el programa pedaggico del prncipe, sealando una de las
obras que devinieron en manual de estudio como es el Theatrum Orbis Terrarum de
Abraham Ortelio. Asimismo, resulta de gran inters la importancia que el cronista con-
fiere a la imagen del orbe y a los mapas, en tanto que modelos visuales que permitan
suplir la falta de experiencia sobre el terreno del prncipe para conocer la configuracin
de sus reinos, ciudades y territorios. Igualmente interesante resulta el testimonio que
ofrece del gusto manifiesto y la erudicin en materia de traza y arquitectura.
En relacin con los intereses en torno a la arquitectura y el dibujo del joven prncipe, ha-
llamos una interesante referencia en la dedicatoria que dirige al futuro Felipe III Patricio
Cajs, a quien la historiografa ha insistido en situar como su maestro de dibujo8, en su tra-
duccin del toscano al romance de la Regla de los cinco rdenes de arquitectura de Vignola.
En ella, Cajs da cuenta de la importancia y provecho que tena el conocimiento de la noble
ciencia de la arquitectura assi poltica como militar para quienes gobiernan los estados
y reinos. A continuacin, el arquitecto explica que el joven prncipe como hijo bien digno de
tal padre, ha comenado ya a dar tan grandes muestras de querer imitar sus heroicas uirtudes,
y en particular se vee q. U.A. assi mismo gusta de uno de los fundamentos de la Architetura,
que segn Vitruuio es el dibuxo, he me determinado dirigir a V.A. el libro de Viola9.
La ltima de las fuentes coetneas que se refiere a la educacin del prncipe, traza
un retrato de las aptitudes del hijo de Felipe II mucho menos elogioso y quiz, ms cer-
cano a la realidad. As, el annimo adicionador de la Historia del Marqus Virgilio Mal-
vezzi, al abordar la cuestin de los estudios de Felipe III, explica cmo a pesar de que
tanto su ayo como su maestro pusieron gran cuidado en que el prncipe aprendiese filo-
sofa y matemtica, sin embargo, el heredero manifestara nicamente aficin a andar a
caballo y la caza, por lo que viendo el poco fruto que su aplicacin produca, sus precep-
tores se habran de contentar con no pasar de los principios10.
Por lo tanto, nos encontramos ante un buen nmero de fuentes de carcter enco-
mistico en las que se ensalzan las disposiciones del futuro Felipe III hacia diferentes
ciencias, aunque existen tambin otros testimonios mucho menos laudatorios a este res-
pecto. Con todo, lo cierto es que la preocupacin por procurar al prncipe un entorno
cortesano conocedor de las disciplinas cientficas fue ms que notable a la luz de las
datos que expondremos en las lneas que siguen.
EL CRCULO CORTESANO ENCARGADO DE LA EDUCACIN DEL PRNCIPE
MAS QUERRA VER MUERTO AL PRNCIPE, QUE NO DARLE MALAS PERSONAS QUE
LE ACOMPAEN Y LE SIRVAN11.
Con toda probabilidad, estas palabras que pronunciara el Emperador Carlos V cuando
puso casa a su heredero o ideas de naturaleza similar debieron estar ms que presentes
en los pensamientos del monarca prudente cuando hubo de hacer lo propio con el futuro
Felipe III. Y es que de un negocio de tanta monta como era la buena crianza del prn-
cipe dependa la salud pblica de los Reynos y, de errar en la eleccin de los preceptores
del heredero, la monarqua podra verse abocada a su ruina.

Movido por el prudente celo, Felipe II habra de consultar a los mayores ministros
de su corte para que le sealasen las personas, que tuviesen las partes convenientes
para educar un Prncipe, que havia de ser Seor de una Monarqua tan dilatada y Ca-
tlica12. Finalmente, tras no pocas vicisitudes, la eleccin del maestro recay en quien
hasta la fecha haba sido capelln y limosnero mayor de Felipe II: don Garca de Loaysa
Girn.
El maestro del prncipe: don Garca de Loaysa Girn

El nombramiento en 1585 de Garca de Loaysa como preceptor del prncipe no debi
estar exento de cierta polmica. Tras su eleccin, hubo quien se encarg de sealar la
falta de experiencia para desempear un cometido de tan elevada responsabilidad. Es el
caso del obispo de Guadix, don Juan Alonso de Moscoso, quien coment a Mateo Vzquez
la ignorancia del maestro en mill cosas, a pesar de reconocer que Loaysa saba seruir
con rigor a nuestro Seor [] lenguas, matemticas, astrologa, lgica, philosophia,
metafsica, teologa de la Complutense13. Esta afirmacin, a pesar de venir de quien
fuera detractor de Loaysa, pone de manifiesto que los conocimientos en materia de
matemticas y astrologa, disciplinas de especial inters para el anlisis que nos ocupa,
eran un aspecto destacable de su perfil humanista como maestro del prncipe.
Por su parte, los cronistas del periodo arrojan escasa luz sobre los conocimientos que
posea Garca de Loaysa y su labor pedaggica en materia de matemticas, cosmografa
y otras disciplinas afines en la educacin de Felipe III14. Prcticamente todas las fuentes
recogen escuetamente las enseanzas del religioso en materia de gramtica. Sin embargo,
Antonio de Obregn y Cereceda, en sus Discursos sobre la filosofa moral de Aristte-
les15 dirigidos precisamente al prncipe Felipe III, quien movido por la curiosidad plantea
a su maestro entablar una pltica en materia de filosofa moral proporciona un intere-
sante testimonio en este sentido. En el Discvrso sexto, se establece un dilogo entre el
maestro y el prncipe en torno al concepto aristotlico de magnificencia. Al finalizar esta
leccin, Obregn y Cereceda relata lo siguiente:
Diziendo su Alteza estas palabras, se leuanto, y despues de auer vn buen rato descansado
en su cmara, salio a vna piea donde sobre vnos bufetes estauan algunos libros, vna esfera,
dos globos, y algunas descripciones y mapas, de la disposicin de tierra y mar, y de los sitios
de las Prouincias, y alli el Maestro, que assi en esto, como en las demas cosas es eminente,
le fue prosiguiendo la leccion de Matematica, que de ordinario se la ensean, por ser tan
necessario a los Principes semejante disciplina, y tan loable la ocupacion destos exercicios,
pues vemos que ninguna cosa abre mas el camino para los consejos de la guerra, y los bue-
nos sucesos della, que su inteligencia16.
A pesar de que Obregn y Cereceda no pone nombre y apellidos al maestro con el

que dialoga el prncipe Felipe III, parecera lgico pensar que bajo estas palabras pudiera
traslucirse una referencia velada a Loaysa. Pero aun en el hipottico caso de que no se
tratase de l, la composicin de lugar que nos dibuja Obregn y Cereceda en su obra pa-
rece clara: el prncipe habra de recibir lecciones de matemtica dada la relevancia in-
cuestionable de esta materia en la formacin de un joven prncipe, pero, adems, nos
ofrece una breve descripcin del entorno en el que esta se habra de desarrollar, dotado
de instrumentos e imgenes y descripciones del orbe como concrecin visual de la teora
expuesta durante las lecciones.
En este sentido, encontramos una referencia explcita de las lecciones acerca de cues-
tiones cientficas impartidas por Loaysa al prncipe en la dedicatoria, dirigida precisa-
mente a Felipe III siendo ya rey, de la Tradvcion de los libros de Caio Plinio Segvndo, de
la Historia Natvral (1599) escrita por el Licenciado Jernimo de Huerta, mdico y fil-
sofo. En las palabras introductorias a su obra, el Licenciado explica que mientras se ocu-
paba de traducir y anotar dichos libros, tuvo conocimiento de que el prncipe gustaba de
la leccin de Plinio, con la que Loaysa le entretena algunos ratos en ella17. Es preciso
sealar que la Historia Natural constituira la primera enciclopedia sobre la naturaleza
concebida como tal en 37 libros y los conocimientos que en ella se trataban abarcaban
desde la descripcin del universo y del mundo, el hombre, los reinos animal y vegetal, la
farmacopea de ellos derivada y el mundo mineral, entre las materias ms reseables. Ade-
ms, la afirmacin de Jernimo de Huerta sobre el inters del prncipe por la historia na-
tural se vera refrendada por la documentacin relativa a las cuentas de la Casa del
Prncipe. As, entre los gastos de guardajoyas del heredero del ao 1596 encontramos la
siguiente entrada: En X de Julio de 1596 se Pagaron a Julio de Junti de modesti sesenta
y seys Reales por otros tantos que pago por Un Plinio infolio que dio para su al.o el papel
el qual se enquaderno En S[an]. L[orenzo] Por quenta de la Librera []18.
Sin embargo, dadas las escuetas referencias sobre las competencias del maestro del
prncipe en materia de matemticas, aritmtica o cosmografa, recogidas en las crnicas
de la poca, ser preciso recurrir a otro tipo de fuentes para aproximarnos a estas cues-
tiones y a trazar con mayor precisin el perfil humanista de Loaysa. Sin duda, el inven-
tario postmortem redactado en 1599 de los bienes reunidos por el maestro, entre los que
se cuentan una vasta librera19 conformada por ms de cuatro mil volmenes20, constituye
el mejor testimonio de la erudicin y de los amplios intereses de su propietario. Pero para
comprender la naturaleza y el origen de la riqusima coleccin que lleg a atesorar Loaysa
al final de sus das, es preciso dibujar, aunque sea a grandes rasgos, el entramado de re-
laciones que teji el clrigo con eruditos y eminentes hombres de ciencia, especialmente
desde su nombramiento como maestro del prncipe, y que explicaran en buena medida
la presencia de determinados volmenes que se hallaran en su residencia madrilea tras
su muerte.
No cabe duda de que su nombramiento como preceptor del prncipe proporcionara
al cannigo toledano una posicin privilegiada en la corte. En este sentido y en estrecha
relacin con el proceso de configuracin de su biblioteca, poco despus de su eleccin
como maestro del prncipe, el prototipgrafo Cristbal Plantino iniciara una relacin
epistolar con Loaysa21. As, en abril de 1586, Plantino, siguiendo los consejos del Padre
Moflin sobre la benevolencia de Loaysa, dirige por primera vez una misiva al maestro so-
licitando su apoyo junto con el de Arias Montano y Gabriel de Zayas ante el rey para
obtener un certificado de licenciamiento de sus obligaciones financieras como prototi-
pgrafo. De concedrsele al impresor esta merced, Plantino demostrara su gratitud a
Loaysa con la impresin de una dedicatoria22.

Pero ganarse el favor de Loaysa no solo sera importante con el fin de defender los
intereses plantinianos ante el rey, sino que adems y, fundamentalmente, este constituira
la principal va de acceso a la persona del prncipe. Consciente de ello, Jean Moflin enva
a Plantino una caja de madera con una serie de presentes que el prototipgrafo habra
de remitir a Loaysa. Entre los obsequios para el maestro del prncipe, Moflin inclua el
Theatrum Orbis Terrarum, as como el tratado de arquitectura de Jacques Androuet du
Cerceau en francs23. Ese mismo envo que deba realizar Plantino a Loaysa contena
otros objetos cuyo destinatario no era otro sino el propio prncipe. En concreto, un reloj
equinoccial y declinatorio con un huso dorado. Moflin dar instrucciones concretas sobre
dicho instrumento a Plantino, pues le indica que est bastante maltratado por lo que de-
ber hacrselo llegar a Michel Coignet matemtico y dimensor, quien deber repararlo
del mejor modo posible e introducir en l una nota en la que se explique el funciona-
miento de dicho instrumento24.
El inters de Plantino por la persona de Loaysa y, por extensin, del joven heredero
se intensifica en aos sucesivos. El 26 de enero de 1587 el impresor escribe a Pedro Pan-
tino famoso helenista que por aquel entonces se encontraba al servicio de Loaysa pi-
dindole su parecer sobre una posible edicin de la versin espaola del atlas de Ortelio
que deseara dedicar al prncipe, y el pre-
facio del Thesaurus del mismo autor que le
gustara ofrecer al preceptor del here-
dero25. Tan solo un da ms tarde aparece
fechada la misiva que Plantino dirige al
maestro del prncipe en la que, entre otras
cuestiones, le comenta su intencin de dar
a imprenta prximamente el Theatrum
Orbis Terrarum en espaol y el Thesaurus
Geographicus de Ortelio26, como ya haba
explicado en la carta dirigida a Pantino.
Finalmente, en mayo de 1587 Plan-
tino publicara el citado Thesaurus Geo-
graphicus en Amberes, cuya dedicatoria
ira dirigida, por voluntad expresa del pro-
totipgrafo, a Loaysa [FIG. 2], sealando la
utilidad de la obra para que el prncipe
aprendiera los nombres de los reinos, pue-
blos y ciudades que habra de gobernar.
Una vez que hubo visto la luz el Thesau-
rus, los esfuerzos de Plantino en sus cartas
dirigidas al maestro del prncipe se enca-
minaran a solicitar sus consejos sobre la
posibilidad de dedicar al heredero a la co-
rona la versin espaola del atlas de Or- FIG. 2 ABRAHAM ORTELIO. Dedicatoria a Garca de
telio que en su versin latina habra sido Loaysa, preceptor del prncipe Felipe III, en Thesaurus
Geographicus, Amberes, Ex officina Christophori Plantini,
dedicada a su progenitor27. 1587, p. 2.
La correspondencia entre Plan-
tino y Loaysa y las referencias al
maestro del prncipe en las misivas di-
rigidas al crculo de amistades de
Plantino del entorno de Loaysa como
Pedro Pantino no cesaran prctica-
mente hasta el ocaso de los das del
impresor. Las cartas enviadas entre
Madrid y Amberes se convierten en
una fuente de conocimiento funda-
mental del inters y de la proteccin
de la empresa plantiniana ejercida por
Loaysa, al tiempo que revelan las es-
trechas relaciones que el cannigo to-
ledano mantena con un crculo de
eruditos flamencos residentes en la
corte como Pedro Pantino. Pero ade-
ms de estos testimonios epistolares,
el inventario de bienes de Loaysa, a
pesar de haber sido redactado a vuela
pluma con evidentes imprecisiones en
FIG. 3 JUSTO LIPSIO. De militia romana libri quinque, commen-
los tems inventariados, recoge un n-
tarius ad Polybium e parte prima historicae facis, Amberes, Ex offi- mero considerable de volmenes en
cina plantiniana, 1596.
los que se especifica su procedencia:
la oficina plantiniana.28
Plantino no sera el nico perso-
naje de gran relevancia en el escenario cultural de la poca que se interesara por ga-
narse el favor de Loaysa. El eminente humanista Justo Lipsio hara lo propio. As, en
una carta fechada a 23 de abril de 1593, Pedro Pantino comenta a Lipsio el xito de
que gozaban sus obras en la corte, sobre todo las de crtica, y que estas eran especial-
mente apreciadas no por cualesquiera hombres del vulgo, sino por famossimos pr-
ceres []: el Conde de Portalegre, Garca de Toledo, Loaysa y otros29. El 14 de junio
de 1595, Lipsio establece un primer contacto epistolar con Loaysa para anunciarle el
envo al prncipe de la obra que le ha dedicado De Militia y solicitando el apoyo del
preceptor y la defensa de sus intereses ante el joven heredero30. En la misma fecha,
Lispsio escribe una misiva dirigida al prncipe en la que asimismo le comunica el envo
de su obra sobre la milicia, convencido de que su Serenidad concede algn mrito a
las obras de los ingenios, porque tambin ellas devuelven a los Prncipes eterna fama31,
al tiempo que le sugiere que le nombre su cronista para escribir sus gloriosas hazaas.
De este modo, vemos cmo, de nuevo, el crculo cortesano encargado de la educacin
del prncipe y, en particular, su maestro, seran objeto de renovada atencin por parte
de uno de los ms eminentes eruditos de la poca, quien dedicara al futuro Felipe III
precisamente una obra consagrada a la milicia, el arma con la que conquistaron [los
romanos] teniendo a la virtud por compaera, territorios en ambos hemisferios, con-

servndolos durante muchos siglos32. Por lo tanto, una obra planteada como un exem-
pla para el prncipe, con numerosos preceptos para la paz y para la guerra, con el fin
ltimo de conservar sus estados y territorios [FIG. 3].
Pero, sin duda, como se ha expuesto anteriormente, los objetos que atesor en su re-
sidencia as como volmenes que conformaban la vasta librera compilada por Loaysa33
constituyen el mejor testimonio de la erudicin y de los amplios intereses que abarcaban
desde escritos teolgicos, pasando por autores clsicos, hasta descripciones de territorios
y tratados de arquitectura e ingeniera.
En cuanto a los objetos de inters en relacin con el tema que nos ocupa, destacan
en primer lugar, en las piezas de la galera, la presencia de quatro de mapas la Una
dellas Grande34. A continuacin, junto a dos bufetes se inventariaron dos cajoncillos
de Nogal con dos glouos Cubiertos con paos berdes. En la pieza segunda, encontramos
un globo terrestre pequeo. Asimismo, en la relacin de sus bienes se cuentan varios ins-
trumentos de medicin, como astrolabios o relojes de arena35.
Ms interesantes, si cabe, resultan las materias de los volmenes de la biblioteca de
Loaysa, pues la tenencia de determinados libros constituye una importante va para co-
nocer la vida y los intereses de su propietario. En relacin con las matemticas Loaysa
reuni obras de Arqumedes, Euclides, varios tratados de aritmtica de Juan de Ortega,
Gema Frisius, Cardano o un ejemplar de la Geometra de Moya36, entre otros.
La cosmografa o ciencia de medir el universo ocup un espacio destacado en su li-
brera, en la que se recogen numerosos libros con estampas o iluminados sobre dicha
disciplina: varias Geografas de Tolomeo en distintos formatos37, tratados de la esfera de
Sacro Bosco38, varias cosmografas de Pedro Apiano39, una Historia Natural de Plinio40,
as como otra edicin de los tomos segundo al cuarto de Plinio41, Un Teatro orbis Terraru
en Romanze, Un Treatum orbis Terrarun rreTocado yluminado de colores, Un adi-
Tamentun Teatrun orbis de ortelio yluminado, Un especulun, orbis terarun Luminado,
Tesauros Jeograficos de abrahamo ortelio, un epitomes Teatri ortiano pequeito De
mapas o un Teatro ynstrumentorum42.
Encontramos asimismo numerosas descripciones de continentes y regiones: Una
descripcion antigua de la europa de Justo libsio43, Una geografia despaa frania Aus-
tria y Elbeio, con sus Tablas desTampas44, descripciones de frica, de Grecia45, de los
Pases Bajos46, ejemplares del Leon Belgico, una descripcin del reino de Valencia, un
tratado del ro Guadiana, libros de mapas, de topografa, de prosopografa en estampas47.
Sobre arquitectura, Loaysa posea gran cantidad de volmenes: numerosos tratados de
Vitrubio, en italiano y en romance48, varios de Serlio, asimismo en italiano y en ro-
mance49, de Palladio, de Pietro Cataneo y un tratado de fortificaciones sin especificar
su autor, entre otros50.
Adems, la propia produccin literaria de Loaysa da cuenta de su mucha ciencia y
varia erudicin: Loaysa se encarg de corregir y restituir las Etimologas de San Isidoro,
cuya provincia por ser como es una Bibliotheca entera de libros no era menos que de
un Plinio Christiano51. Asimismo, la revisin de los papeles procedentes de su librera
conservados en la Biblioteca Nacional de Madrid resulta ilustrativa en este sentido, pues
junto a sermones redactados por Loaysa encontramos textos de astronoma y sobre el
nuevo calendario romano52 e incluso dibujos de arquitectura y mapas [FIG. 4]53.
FIG. 4 Mapa de Europa en el que vienen descritas diversas indicaciones sobre las acciones de la Ar-
mada espaola frente a las costas de Inglaterra junto a la representacin de la Torre de Londres, dibujo
contenido en los Papeles varios con informes, cartas, versos, breves, bulas pontificias, noticias histricas, etc.,
Madrid, Biblioteca Nacional de Espaa, Mss. 5785, f. 168 r.
Aunque por motivos de extensin resulte imposible hacer una relacin completa de
los volmenes sobre materias cientficas que habra reunido el preceptor del prncipe54,
los ejemplares apenas citados constituyen una muestra significativa de las lecturas y ob-
jetos de disfrute del que fuera maestro del prncipe, al tiempo que demostraran su eru-
dicin en materia de matemtica, cosmografa y astrologa, entre muchas otras
disciplinas.
En este sentido, como queda reflejado en la literatura pedaggica coetnea y, ms es-
pecficamente, el ya citado Obregn y Cereceda expone en relacin con el nimo y el
deseo del prncipe de conocer qu es la Filosofa y dice que en contraposicin a los ig-
norantes, quienes no quieren aprender, se hallan aquellos particularmente, que con
poca o ninguna fatiga, mas a su plazer podran hazerlo, como son comnmente todos los
Principes y Seores: los quales hablando vna hora sola en el dia con vn hombre de letras,
en poco tiempo, sin abrir jams libro, sabran aquello que aquel con largo estudio huuiesse
aprendido55. O dicho en otras palabras, para el joven prncipe no sera condicin sine
qua non para alcanzar amplios conocimientos, el dedicar largo tiempo a la lectura, pues
si su maestro y el crculo cortesano en el que se desarrolla su formacin posean una
gran erudicin, seran ellos los encargados de transmitrselos en forma de plticas.

El maestro de las matemticas: Juan Bautista Labaa
Si bien en la historiografa contempornea el papel ejercido por el Marqus de Velada en
la educacin del prncipe ha sido ampliamente estudiado y, aunque en menor medida,
hallamos asimismo algunas referencias al que fuera su maestro, Garca de Loaysa; en el
transcurso de esta investigacin no se ha hallado mencin alguna en las ltimas publi-
caciones relativas a la educacin del futuro Felipe III a que este tuviera un profesor de
matemticas56. No obstante, teniendo en cuenta el marco cronolgico en el que su edu-
cacin se desarroll y el inters que su padre mostr por estas materias, parece lgico
plantear la hiptesis de que las matemticas hubieran constituido un captulo importante
en el programa pedaggico y que el monarca prudente hubiera procurado a su hijo las
enseanzas de un reputado matemtico del entorno cortesano.
En este sentido, las fuentes documentales de la poca ratifican esta hiptesis. As, en
una de las mandas contenidas en el testamento holgrafo del cosmgrafo Juan Bautista
Labaa57, el que fuera profesor de la Academia de Matemticas, solicita al rey por aquel
entonces Felipe IV que le haga mayor merced pues ha servido durante cincuenta y dos
aos a Su Majestad siendo rey y prncipe, al tiempo que declara haber sido su maestro
de las matemticas, as como el de su padre, el de su abuelo y el del rey don Sebastin
de Portugal58.
Las informaciones contenidas en las postreras voluntades de Labaa no son el nico
documento en el que el cosmgrafo dej constancia de su labor pedaggica en materia
de matemticas con los prncipes de la casa de Austria. En el prlogo de su Nobiliario de
don Pedro Conde de Bracelos59, Labaa, al exponer cul haba sido la gnesis de la obra,
explica que el manuscrito habra sido redactado durante las horas que le quedaban libres
tras las lecciones que imparta al prncipe futuro Felipe IV60 en San Lorenzo de El Es-
corial en el verano de 1620 y a lo largo de las noches que pasara en el invierno siguiente
en Madrid61. Si bien esta alusin al monasterio escurialense como escenario de la edu-
cacin cientfica hace referencia a su sucesor, en el caso de Felipe III no se han hallado
menciones explcitas de que las lecciones matemticas de Labaa se hubieran desarro-
llado en ese mismo espacio ulico. Sin embargo, recientes estudios han sealado que
durante los ltimos aos de la dcada de los ochenta el futuro Felipe III habra de acom-
paar a su padre a las lecturas de la Academia de Matemticas que tenan lugar en el
patio del propio Alczar, sintiendo especial admiracin por Labaa62.
Por lo tanto, puede afirmarse que la relacin que trabaran Labaa y Felipe III se re-
montara a la poca de formacin del monarca, cuando el cosmgrafo habra ejercido
como su preceptor en materia de matemticas, y que esta se prolongara durante su pos-
terior reinado. De este modo, Labaa conservara el favor de quien fuera su real pupilo
cuando este subi al trono: en 1601, Felipe III le enviara a Flandes con el fin de que re-
copilara materiales para la elaboracin de una historia genealgica de los Habsburgo.
Ms adelante, le nombrara cronista mayor del reino de Portugal y le hara merced del
prestigioso hbito de la Orden de Cristo63. Pero lo que es ms importante en relacin
con la cuestin que aqu nos ocupa es que confiara la formacin de su heredero, el
futuro Felipe IV, en materia de matemticas y cosmografa, como en su da hiciera con
l su padre Felipe II, al propio Labaa.
Conocedores de las matemticas y del arte de describir en el entorno
del prncipe: el caso de Jehan Lhermite
El flamenco Jehan Lhermite fue nombrado ayuda de cmara del rey Felipe II en 1590.
Pero adems, en relacin con la educacin del prncipe, desempeara tareas de ca-
rcter pedaggico que no correspondan estrictamente a un cargo regio. As, Lhermite,
en el diario en el que recogera sus vivencias en la corte espaola, El Pasatiempos,
narra cmo en 1592 Felipe II le encomienda la tarea de ensear al prncipe la lengua
francesa64. Al ao siguiente, estando el prncipe ejercitndose en dicha lengua, Lher-
mite, para no abrumarle en exceso en este estudio, le propuso, como entretenimiento,
iniciarse en la prctica de la geometra. En relacin con esta ltima disciplina hay que
destacar que Lhermite mantuvo vnculos con eminentes matemticos y dio muestras
de poseer amplios intereses cientficos, lo que, dada su cercana con la persona del
prncipe y las recurrentes invenciones con las que entretena al heredero, le convierte
en un personaje de gran inters para el conocimiento del aprendizaje cientfico del fu-
turo Felipe III.
Las fuentes de la poca revelan cmo Lhermite, efectivamente, debi poseer unos
nada desdeables conocimientos matemticos y en su Pasatiempos da buena cuenta de
ello. Por ejemplo, al relatar el episodio de la muerte de Phelippe de Lannoy, acaecida
en marzo de 1594, Lhermite recrea algunos recuerdos y experiencias vividas con el que
fuera su amigo: [] el invierno anterior habamos estudiado la Teora de la Esfera de
un muy gran matemtico llamado El dotor Andres Garca de Cspedes, y la habamos
entendido razonablemente bien65.
Pero esta no sera la nica referencia al estudio de las matemticas y la astronoma
contenida en su relato. Al proseguir su Pasatiempos, Lhermite nos cuenta cmo en 1598
el gentilhombre ocupaba su tiempo libre en conocer con mayor profundidad el arte y
la ciencia de la astronoma. Lo interesante es que, en este punto de la narracin, Lher-
mite insert un Tratado de astronoma y astrologa escrito enteramente en espaol por
el autor segn el mtodo del doctor Andrs Garca de Cspedes y del licenciado Cedillo.
Asimismo, Lhermite transcribira tambin en El Pasatiempos un tratado sobre los cua-
drantes solares del mismo autor66.
Un ao ms tarde, Lhermite nos cuenta cmo se deleitaba tambin grandemente
con el estudio de los relojes o cuadrantes del sol, para lo cual frecuentaba todos los
das al ya nombrado Doctor Andrs Garca de espedes, matemtico del rey, un hombre
muy singular y experto en este arte y ciencia y de quien obtuve el siguiente tratado
sobre la fabricacin de estos relojes o cuadrantes de sol y unas lneas ms abajo des-
cribe el reloj creado por el ingeniero Juanelo Turriano capaz de realizar muy bellas y
curiosas operaciones, entre las que destacan los movimientos de los planetas67. En este
sentido, otras fuentes de la poca, adems de su diario, revelan cmo el inters de Lher-
mite por estos instrumentos matemticos y de medicin sobrepasaron los lmites de un
mero entretenimiento y se convertiran en una de sus ocupaciones palaciegas, pues en
el inventario de bienes redactado a la muerte de Felipe II los relojes, astrolabios y otros
instrumentos de matemtica que estaban en el cubillo y Torre Dorada aparecan a cargo
precisamente de Juan Thermite, ayuda de cmara de Su Majestad68. No es casuali-

dad, por tanto, que Lhermite frecuentara a insignes matemticos, pues es interesante
recordar en este punto que Garca de Cspedes habra estado al cuidado de la coleccin
de relojes de Turriano en el Alczar al menos entre finales del ao 1593 y 159469.
Volviendo a las competencias de Lhermite en el entorno de la Casa del Prncipe,
estas no se limitaran nicamente a las lecciones de francs o geometra. En los gastos
de guardajoyas del heredero, se recoge un pago efectuado el 10 de abril de 1596 por
mandato del Marqus de Velada y por orden de Juan de Lhermite a Pedro Charles por
el flete y Costas de Dos Cofres que Uinieron de Flandes por q[uenta] del dicho Juo del
Hermite en que Uenian cinquenta y vn libros de msica para su alo []70. De este
modo, parece claro que en cierta medida Lhermite habra jugado un papel activo en el
aprovisionamiento y adquisicin de material didctico para el prncipe y, aunque es
sobradamente conocido el gusto por la msica de Felipe III y la cuestin excede los
objetivos del presente estudio, sirva recordar que esta disciplina formaba parte del Qua-
drivium, junto con la aritmtica, la geometra y la astronoma.
Concluiremos este epgrafe aportando algunas noticias documentales inditas en
torno a Lhermite. Se trata de dos cartas de poder otorgadas por el propio Lhermite du-
rante su estancia en la corte en 1621 para cobrar ciertas cantidades. La primera fue
otorgada el 20 de febrero de 1621 a Juan de Tapia, mercader de la ciudad de Sevilla,
para que cobrase 562.500 maravedes que, como constaba por Real Cdula fechada a
18 de noviembre de 1620, Felipe III le adeudaba a Lhermite71. Sin embargo, el pago
de dicha cantidad no debi llegar a hacerse efectivo, por lo que el 25 de abril de 1621
Lhermite otorga una nueva carta de poder a Juan Fernndez, mercader residente en
Madrid, para que fuera a la ciudad de Sevilla a cobrar esos 1.500 ducados72. Estos do-
cumentos de naturaleza notarial resultan interesantes por varias razones. La primera
es que en ambos Lhermite declara el cargo que ostentaba en la corte en 1621: en la
primera carta de poder se declara ayuda de camara de su mag.d estante en esta corte73
y en la segunda, ayuda de camara de su mag.d questa en el cielo estante en esta
corte74, pues el fallecimiento de Felipe III se habra producido justamente entre la re-
daccin de ambos documentos. Adems, en sendos poderes queda patente cmo Lher-
mite, a pesar de sus ausencias de la corte, habra de mantener algunos importantes
contactos en la misma, como don Claudio Jacob, capelln del rey y confesor de los ar-
cheros, quien acta como testigo en sendos poderes. As, estos documentos pondran
de manifiesto cmo la relacin que trabara Felipe III durante su periodo de formacin
con quien le iniciara en la ciencia de la geometra habra de prolongarse durante todo
su reinado y hasta el fin de los das del monarca.
Con todo, puede afirmarse que la educacin del futuro Felipe III fue un negocio
de vital importancia para garantizar el buen gobierno y la conservacin de los territorios
de la monarqua hispnica. No en vano, el lienzo conocido como la Alegora de la Edu-
cacin de Felipe III [FIG. 1] habra de ocupar un lugar de incuestionable relevancia sim-
blica en el Alczar a finales del siglo XVI, situado junto al retrato de El Emperador
Carlos V a caballo en Mhlberg [FIG. 5] y Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fer-
nando [FIG. 6], de Tiziano75 establecindose entre las tres obras una relacin dialgica
de claro sentido alegrico-dinstico.
FIG. 5 TIZIANO, El Emperador Carlos V a caballo en Mhlberg, 1548, leo sobre lienzo, 335 x 283 cm,
Madrid, Museo Nacional del Prado (P00410).
Sin embargo, el programa pedaggico destinado a la educacin matemtica del prn-

cipe ha sido un aspecto soslayado por la historiografa contempornea en cuyo cono-
cimiento hemos tratado de contribuir con estas lneas. A pesar de que son varias las
cuestiones que se han quedado en el tintero y con la confianza de que en los prximos
aos vean la luz nuevas noticias sobre la cuestin de una educacin cientfica de los
Austrias menores, ha quedado demostrado que, con independencia de las aptitudes
y capacidades del propio prncipe Felipe III para con los saberes cientficos, s debi
de existir un inters y preocupacin por parte de su progenitor en rodear a su heredero
de una plyade de maestros especialmente competentes en lo que a las matemticas y
la imagen del orbe que estara destinado a gobernar y conservar se refiere: desde Garca
de Loaysa a Juan Bautista Labaa, pasando por Jehan Lhermite. Adems, el periodo

FIG. 6 TIZIANO, Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando, 1573-1575, leo sobre lienzo,
335 x 274 cm, Madrid, Museo Nacional del Prado (P00431).
de formacin de este prncipe se ha revelado como una etapa de especial trascendencia

para la comprensin del futuro reinado del monarca y el conocimiento del cursus ho-
norum de figuras como Labaa o Lhermite, pues sera en ese momento cuando trabara
una estrecha relacin con sus maestros de ciencias que habra de prolongarse hasta el
final de sus das.
NOTAS
1. Universidad Nacional de Educacin a Distancia (UNED), Dpto. de Historia del Arte, Senda del Rey, 7, 3 planta, C.P. 28040,
Madrid, mavazquez@geo.uned.es. Este trabajo ha sido realizado gracias al contrato predoctoral FPI (BES-2013-062631) del
Ministerio de Economa y Competitividad.
2. PORREO, s.f., Mss. 2297, fols. 19r.-19v.
3. Un anlisis de la educacin y del proceso de constitucin de la Casa del Prncipe Felipe III, centrado principalmente en el
papel ejercido por su ayo, el Marqus de Velada, lo encontramos en: MARTNEZ HERNNDEZ, 1999, 2004, pp. 245-304, y 2008.
FEROS, 2002, pp.39-74, se ha ocupado del aprendizaje del futuro Felipe III enmarcndolo en el escenario poltico cortesano
de la poca; PREZ DE TUDELA, 2008, analiza la educacin artstica y la configuracin de la imagen del prncipe.
4. SEPLVEDA, 1924.
5. Ibd., pp. 75-76.
6. NOVOA, s.f.
7. NOVOA, s.f., fols. 22r.-22v.
8. MARTNEZ HERNNDEZ, 2008, p. 98 refiere brevemente a Patricio Cajs como uno de sus maestros; PREZ DE TUDELA, 2008, p.
116 se refiere a la dedicatoria de este tratado, confundiendo a Patricio con su hermano, Eugenio Cajs.
9. CAJS, 1593, s.f.
10. YEZ, 1723, p. 134.
11. GONZLEZ DVILA, 1771, p. 13.
12. dem.
13. Cita tomada de MARTNEZ HERNNDEZ, 2008, p. 87.
14. En el caso del ayo del prncipe don Gmez Dvila, marqus de Velada, su aficin a la traza y a la arquitectura as como su re-
lacin con arquitectos como Francisco de Mora ha sido estudiada por MARTNEZ HERNNDEZ, 2003. Adems de los libros en
materia de arquitectura e ingeniera que MARTNEZ HERNNDEZ, 2003, p. 62, indica que posea el marqus de Velada, una re-
visin del inventario realizado por fin y muerte de doa Ana de Toledo y Colona, marquesa de Velada redactado en 1596
(AHPM, Prot. 1810, fol. 1291 r.) revela cmo el ayo del prncipe posey asimismo interesantes volmenes en materia de
cosmografa y descripcin del orbe: Fabrica del mundo (fol. 1324 r.), Otro de la fabrica del astrolabio, Quatro papeles
de la esfera, Vn libro grande guarneido de Rasso de Colores de treatum Orbis, Vn libro grande de la misma Enquader-
naion de treatum orbis terrarum, Otro sobre la nauegaion del Canal oidental de frania [y] Espaa (fol. 1326 r.), entre
otros. Adems, el marqus posea asimismo interesantes instrumentos de medicin o descripcin del mundo que daran
cuenta de sus intereses en materia cientfica, entre los que se cuentan varios relojes, dos astrolabios vno chico y otro grande,
vna esfera grande en su caxa, un artifiio de yerro con vnos tornillos y su llaue para armalle (fol. 1342 v.).
15. OBREGN Y CERECEDA, 1603.
16. OBREGN Y CERECEDA, 1603, p. 118.
17. PREZ PASTOR, 1891, p. 341.
18. AGP, Admn., leg. 660, s.f.
19. Sobre la historia del fondo griego conservado en la Biblioteca Nacional (Madrid) procedente de la librera de Loaysa, vid.
FERNNDEZ POMAR, 1965 y 1978; ANDRS, 1974.
20. PRIETO BERNAB, 2004, p. 96, contabiliza un total de 4.378 volmenes en la biblioteca de Loaysa.
21. BOUZA, 1998, p. 160, seala la importancia de la correspondencia plantiniana como fuente para la historia poltica, recogiendo
cmo el impresor buscara acogerse a la proteccin de Loaysa tras su nombramiento como preceptor del prncipe.
22. DENUC, 1968, v. 7, pp. 309-310.
23. DENUC, 1968, v. 8, p. 82.
24. Ibd., p. 83.
25. Ibd., pp. 130-133.
26. Ibd., pp. 133-134.
27. Ibd., pp. 228-229.
28. En el inventario de la librera de Loaysa (AHPM, Prot. 1811) entre las obras impresas por Plantino se cuentan varias biblias
con estampas finas (fols.1501r., 1501v., 1502 r.) y unas concordancias de la biblia (fol. 1503 v.), entre otras.
29. RAMREZ, 1966, p. 64.
30. Ibd., pp. 119-120.
31. Ibd., p. 122.
32. Ibd., p. 129.
33. AHPM, Prot. 1811, fols. 1494 r.-1721r.
34. Ibd., fol. 1496r.
35. Ibd., fols. 1655r.-1655v.
36. Ibd., fols. 1534v., 1542r., 1536r., 1537r., 1542v. y 1619v.
37. Ibd., fols. 1534r., 1541v.
38. Ibd., fols. 1541v., 1543v.
39. Ibd., fols. 1537r., 1543r.
40. Ibd., fol. 1534r.
41. Ibd., fol. 1552r.
42. Ibd., fols. 1533v., 1534r., 1543r., 1533v.
43. Ibd., 1534r.

44. Ibd., fol. 1618r.
45. Ibd., fols. 1534r., 1557v.
46. Ibd., fols. 1549v., 1622r.
47. Ibd., fols. 1550r., 1551 v., 1618v., 1543r., 1618v., 1620v, 1621r.
48. Ibd., fols. 1541v., 1542r., 1620r.
49. Ibd., fols. 1533r., 1541v.
50. Ibd., fols. 1542v., 1535v., 1580 r.
51. PORREO, s.f., Mss. 13027, fol. 212r.
52. Mss. 5739, fol. 147r.
53. Mss. 5785, fol. 168r. El Mapa de Europa en el que vienen descritas diversas indicaciones de la Armada espaola frente a
las costas de Inglaterra junto a la representacin de la Torre de Londres (Figura 4) aparece reproducido en PARKER, 2010, l-
mina 50, quien lo atribuye a Bernardino Escalante. Sobre la empresa de Inglaterra (1585-1588), vid. PARKER, 2010, pp. 813-
855. Sobre este dibujo, vid. dem, p. 821.
54. Sobre los libros e imgenes de temtica cientfica reunidos por Loaysa la autora presentar la comunicacin Books and
images of science collected by Garca de Loaysa, preceptor of Philip III en el prximo congreso de la Renaissance Society
of America (Boston, 2016).
55. OBREGN Y CERECEDA, 1603, p. 5.
56. Vid. nota 2.
57. Sobre Labaa vase CORTESO et al., 1960, pp. 63-70, y HERNANDO, 1996.
58. AHPM, Prot. 2133, fol. 568v.
59. LABAA, 1620.
60. Sobre el papel ejercido por Labaa como maestro de matemticas y geografa de Felipe IV, Vid. KAGAN, 2002, pp. 50-56.
61. LABAA, 1620, fol. 2 v.
62. VICENTE MAROTO et al., 2006, p. 97.
63. KAGAN, 2002, p. 53.
64. LHERMITE, 2005, pp. 201-202.
65. LHERMITE, 2005, pp. 237-238.
66. Ibd., pp. 389-390, nota 26.
67. Ibd., pp. 508-509.
68. SNCHEZ CANTN, 1956-59 v. 2, pp. 309-326.
69. VICENTE MAROTO et al., 2006, p. 105.
70. AGP, Admn., Leg. 660, s.f.
71. AHPM, Prot. 3476, fol. 40 r.
72. Ibd., fol. 64r.-64 v.
73. Ibd., fol. 40 r.
74. Ibd., fol. 64 r.
75. SNCHEZ CANTN, 1956-59, v. 2, pp. 250-252.
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Pescados, Aues, y Insectos, y el prouecho, dao que pueden causar los hombres: y los Geroglificos que tuuieron
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Volver al ndice
15
Tengo gran macchina di cose per intagliare...
Los dibujos del comendador
Tiburzio Spannocchi,
Ingeniero Mayor de los Reinos de Espaa
ALICIA CMARA1
RESUMEN
El ingeniero Tiburzio Spannocchi, caballero de la Orden de Malta, debi su fama en gran

medida a su capacidad para el dibujo. El propsito de este estudio es sealar su versati-
lidad como dibujante en el contexto de la ingeniera militar de la poca. Describi hazaas
de Marco Antonio Colonna y del marqus de Santa Cruz, y dibuj fortificaciones y terri-
torios de las fronteras de los reinos de la monarqua espaola entre Felipe II y Felipe III.
Antes de morir quiso publicar sus escritos y sus dibujos, lo que aclara la presencia de al-
gunos en colecciones de Florencia y Roma. El secreto con que la monarqua custodiaba
estos dibujos, para impedir que los conocieran los enemigos, impidi finalmente su pu-
blicacin. Se estudian tambin algunos de los dibujos inditos de sus cuadernos de viaje,
que explican el proceso de los proyectos de este ingeniero.
PALABRAS CLAVE
Tiburzio Spannocchi, dibujo, Npoles, Sicilia, Navarino, Lepanto, Palma de Mallorca.
351
Desde tiempos del comendador Pedro Luis Escriv, quien escriba en 1538 que lleg ya
viejo al arte y en ella no tuve preceptor ni supe tomar pinzel ni esto lo quiero fiar de
pintores2, hasta tiempos del comendador Tiburzio Spannocchi, que casi todo lo alcanz
gracias a su extraordinaria capacidad para el dibujo, se produjo una evolucin de la pro-
fesin de arquitecto militar que pas por la introduccin del dibujo en el mundo de la
guerra con una fuerza desconocida hasta entonces. Dibujar los escenarios de la guerra,
proyectar las fortificaciones sobre el papel, contar las hazaas con imgenes... fue algo
sin lo cual los gobernantes ya no entendieron el ejercicio del poder. Eso explicara la fre-
cuencia con la que confluyeron en el mundo de la guerra y la fortificacin pintores a los
que hoy consideramos fundamentalmente como tales, como Pellegrino Tibaldi, al que el
mismo Spannocchi en 1589 se refera como ingeniero3, o escultores como Camillo Ca-
miliani, autor del Libro delle Torre maritime de Sicilia, que trabajara tambin en Espaa
durante algunos aos4.
Los usos del dibujo en la guerra fueron diversos, bien en lo inmediato de una ac-
cin, bien como recuerdo y memoria de ella. Por ejemplo, Juan Bautista Antonelli,
con ocasin de la anexin del reino de Portugal, dibuj la disposicin del ejrcito para
que el rey pudiera verlo con toda claridad mientras lo contemplaba desde un alto-
zano5, y mucho tiempo antes, el emperador llev consigo en la empresa de Tnez en
1535 al pintor flamenco Jan Cornelisz Vermeyen para documentar con la imagen la
hazaa guerrera6. Un papel similar al de este ltimo, aunque con matices, jugara
Spannocchi al lado de Marco Antonio Colonna y luego del marqus de Santa Cruz
en Lepanto, en Navarino y en la Jornada de las Azores. Cometido de los ingenieros
del rey fue el de describir las fronteras, proyectar fortificaciones e infraestructuras, o
idear ingenios, utilizando siempre el dibujo, y tambin en ello destac sobremanera
este ingeniero.
Tiburzio Spannocchi haba nacido en Siena en 1541, de la ilustre familia Span-
nocchi, linaje fundado por Ambrogio di Nanni Spannocchi, que haba sido banquero
de Pio II Piccolomini7. Su formacin como caballero requera dominar el dibujo,
puesto que incluso los reyes deban aprender el arte de la pintura8. Adems aprendi
poesa vulgar, msica, matemticas y geometra, y se esforz en el dominio de la cali-
grafa y en la escritura. La buena caligrafa haca confiar en la capacidad para el dibujo
de un pintor9, pero tambin era algo que todo caballero deba cuidar. De hecho, la
letra de Spannocchi, que fue evolucionando, siempre fue muy clara y cuidada, una
de esas buenas caligrafas que definan la cultura de corte10. Su maestro en la pintura
fue el siens Bartolomeo Neroni, Il Riccio, yerno de Giovanni Antonio Bazzi, llamado
Il Sodoma. Con l se form nel disegnare con penna, en el colorire a olio; ritrahendo
al naturale con mirabil arte, facilit e sottigliezza, & in ogni genere di pittura, y utiliz
el pincel y la miniatura tambin para demostraciones matemticas11. Desde su juven-
tud tuvo clara la importancia de la imagen en el mundo de la guerra, porque Il Riccio
fue arquitecto militar, como lo fue Giorgio de Giovanni, que haba trabajado en la de-
coracin de las logias del Vaticano, ejerciendo ambos pintores como arquitectos mili-
tares durante la guerra de Siena, que Tiburzio Spannocchi debi vivir intensamente
en su adolescencia12.

DIBUJANTE DE HAZAAS
Hazaa en el diccionario de Covarrubias de 1611 significa el hecho heroico y famoso,

y todos los guerreros quisieron tener un testigo que supiera relatar con palabras y descri-
bir con imgenes esas hazaas para as alcanzar la fama. Spannocchi fue uno de los que
respondi a esa demanda. Despus de trabajar en Roma al servicio del cardenal veneciano
Zaccaria Delfino y del cardenal de Trento Ludovico Madruzzo, haba pasado al servicio
de Marco Antonio Colonna en 1570, y fue responsable de ciclos pictricos a la mayor
gloria de este en su palacio romano y sobre todo en su fortaleza de Paliano13.
Las pinturas con los triunfos de Marco Antonio en Paliano, tradicionalmente atribui-
dos a Federico Zuccari o seguidores de este pintor, e incluso al espaol Pablo de Cspe-
des, han sido atribuidas recientemente por Nicolai a Tiburzio Spannocchi, quien dirigi
al equipo de pintores. Fue ms que un pintor, fue un historiador responsable de uno de
los ciclos pictricos ms interesantes sobre Lepanto y Marco Antonio Colonna. Las pin-
turas de la bveda de la sala del Capitano de la fortaleza de Paliano, donde reposaron
aos despus los restos mortales del gran guerrero, representan la proposicin de Marco
Antonio de la Liga ante el senado veneciano, la batalla de Lepanto y la entrada triunfal
de Marco Antonio Colonna en Roma14. En 1574 haba realizado ya dos pinturas de Le-
panto, una con el posicionamiento de las flotas turca y cristiana, y la otra con la batalla,
hoy perdidas, en las que se buscaba la fidelidad al hecho histrico, y no representar una
victoria conseguida gracias a la proteccin divina como la que haba pintado Vasari15. En
1575 y 1576 tanto Spannocchi como el pintor Paolo Veneziano di Tagliacozzo se estaban
ocupando del ciclo pictrico, siendo Paolo de quien se habla como pintor, y de Spannoc-
chi como responsable de todo el proceso y de los diseos previos a las pinturas al fresco,
pinturas que Nicolai ha relacionado con la que se practicaba por pintores sieneses del
momento, lo que adscribira ya sin lugar a dudas a Spannocchi la autora16. Segn este
autor17, cabe deducir que debemos a Spannocchi la creacin de un modelo para la me-
moria histrica de uno de los hroes del Mediterrneo. Mancini en 1615 atribuy a Ti-
burzio Spannocchi la iconografa de la batalla de Lepanto que se difundi por Europa, y
lo relevante del dato merece que sean sus palabras las que lo digan:
Il Cavre. Tiburzio Spannocchi, Cavre. Di Malta, e di antichissima, e nobilissima familia fu

sanese; da givanetto servi MarcAntonio Colonna, e fuseco in armata del 71 dove tutti quei
disegni che si vedono dellArmate, quando che in diversi tempi sincontravano, sono di queste
Cavre. ; in ultimo servi la maest del Re di Spagna con gran sodisfazione, e rimunerazione18.
Aunque fueron muchas las obras pintadas para conmemorar esta victoria, grabados
como los de Lafreri (o Lafrry), pinturas de Tiziano, Tintoretto o Verons, las de Luca
Cambiaso en el monasterio de El Escorial, las encargadas por la familia Barbarigo, Asca-
nio de la Corgna, el papado...19, quiz deberamos atender a los testimonios que otorgan
a Tiburzio la autora al menos de uno de los modelos utilizados para la representacin
verdica de la batalla, aunque sepamos que los venecianos fueron los primeros en encar-
gar lienzos que la describieran, tan solo un mes despus del triunfo, poniendo en fun-
LOS DIBUJOS DE TIBURZIO SPANNNOCCHI, INGENIERO MAYOR DE LOS REINOS DE ESPAA 353
FIG. 1 Descripcin de la costa de Navarino en la Jornada de 1572. En Atlante Neroni, 1602. Biblioteca Nazionale Centrale
di Firenze, Fondo Nazionale, II.I. 281, c. 162r. Su concessione del Ministero dei Beni e delle attivit culturali e del turismo / Bi-
blioteca Nazionale centrale di Firenze.
cionamiento sus magnficos recursos pictricos, y encargando la primera de las obras a

Tintoretto20.
Unas descripciones presentaban las dos armadas enfrentadas, colocadas en el golfo
en orden de batalla antes de que se desencadenara la accin, como en una de las obras
de Cambiaso, realizadas entre 1583 y 158521, otras, como la de la galera de mapas del
Vaticano, mezclaran los dos momentos de la representacin que Spannocchi haba di-
ferenciado en dos obras distintas, la de las armadas preparadas y la de la batalla naval,
ambas en vista a vuelo de pjaro22. Qu pensara Tiburzio cuando vio las pinturas de
Cambiaso sobre Lepanto en la galera baja de oriente del monasterio de El Escorial?
Despus de Lepanto Spannocchi tom parte en la Jornada de Navarino, aunque su
bigrafo Politi diga que fue en Navarino y en otras del mismo ao 1572 donde fece la
prima sua militia. En la de Navarino comenz a hacer escritos como estratega y como
terico e historiador, pero esa es una faceta de la que nos ocuparemos en otro trabajo.
Escribi para Marco Antonio su parecer sobre cmo destruir en una sola noche toda la
armada turca que estaba en el puerto de Modone, escrito del que tena una copia su her-
mano Orazio23. Hizo tambin una descrittione diligentissima de todo lo ocurrido da
por da, que fue enviada por Marco Antonio Colonna a los prncipes cristianos para desa-
graviarse de las imputaciones que le haban hecho algunos malintencionados24. Es po-
sible que los dibujos del Atlante Neroni de la Biblioteca Nacional de Florencia en los
que se describe ese territorio y se narran los hechos, procedan de dibujos de Tiburzio
Spannocchi [FIGS. 1 y 2]. Uno describe la disposicin de la costa, con Navarino y Modone,
las islas, y las posiciones de turcos y cristianos. Los otros son el ataque a Navarino y la

FIG. 2 Asedio al castillo de
Navarino en 1572. En Atlante
Neroni, 1602. Biblioteca Nazio-
nale Centrale di Firenze, Fondo
Nazionale, II.I. 281, c. 163r. Su
concessione del Ministero dei
Beni e delle attivit culturali e del
turismo / Biblioteca Nazionale
centrale di Firenze.
planta del fuerte tomado a los turcos25. Explicar todo lo sucedido en imgenes no era
fcil, pero Spannocchi lo hizo, y son tantas las explicaciones que acompaan los dibujos
del Atlante de la BNCF, que slo un testigo presencial lo pudo contar, y nicamente co-
nocemos a uno capaz de hacerlo, que era Spannocchi. Fue una jornada gloriosa, que
tambin el marqus de Santa Cruz quiso ver representada en su palacio de El Viso.
Sus dibujos y escritos describiendo estas hazaas le debieron dar una gran credibilidad
en el entorno de Marco Antonio Colonna, porque de 1574 es otro de los cuadros reali-
zados con hechos de guerra, pero se trata de uno en el que no particip, buen ejemplo
de la circulacin de dibujos y grabados que llegaban con los relatos de los testigos de la
guerra a las distintas cortes. Se trata del asedio a La Goleta, donde dibuj la fortaleza en
perspectiva, con su artillera, nel qual modo non si vedono molte fortezze moderne diseg-
nate, todo dibujado dal naturale tratto da un disegno che lanno passato fu disegnato nel
luogo proprio. Es posible que el dibujo en que se bas fuera uno de los de Tnez y La
Goleta que envi al cardenal de Trento, Ludovico Madruzzo, el conde Gerolamo Lodron
en 1574, y que se utlizaron para los frescos del palacio de Trento26. Como Gerolamo Lo-
dron haba participado a las rdenes de don Juan de Austria en 1573 y 1574 en la empresa
de Tnez, y Spannocchi se est refiriendo a un dibujo que se haba hecho el ao anterior,
es decir en 1573, tomado directamente en el lugar, bien pudo ser uno de los enviados
por este personaje, o de los que llegaron a manos de algunos cardenales romanos direc-
tamente del ingeniero Cervelln (Serbelloni), gran protagonista del asedio27. Si a esto
sumamos la antigua relacin de Spannocchi con el cardenal de Trento, bien pudo tener
acceso a una informacin privilegiada que le permitiera dibujar el ataque a La Goleta
por los turcos. Explica en su carta que, a la descripcin, haba aadido dnde y cmo
haba acampado el ejrcito turco, por lo cual pensaba que a Colonna le gustara este cua-
dro tanto como el de la armada si per manifestarvisi dentro ogni attione et per vedervisi
la numerosit dellesercito inimico si per esser colorito tutto28. La de Spannocchi era
una pintura o dibujo en color hecho antes del ataque final y prdida de La Goleta, una
crnica del asedio que se haba iniciado el 13 de julio. A la esposa de Marco Antonio le
haba gustado tanto, que haba mostrado ese cuadro de La Goleta al cardenal Pacheco y
FIG. 3 Il novo disegno di Tunisi et la Goletta fatto con le factioni haute per gl'ultimi avisi, con l'annotatione de beloardi de la
nova fortezza tra Tunisi et lo Stagno, et de la mina fatta nel castello di detta citt dall'Illmo S. Gabrio Serbellone con alcun altre
cose pi notabili che in detti luochi sino al presente si sono fatte, 7 de agosto de 1574. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura
y Deporte. Archivo General del Simancas. MPD, 06, 025.
FIG. 4 La Goleta y su territorio.

En Atlante Neroni, 1602. Biblioteca
Nazionale Centrale di Firenze,
Fondo Nazionale, II.I. 281, c. 182r.
Su concessione del Ministero dei
Beni e delle attivit culturali e del tu-
rismo / Biblioteca Nazionale centrale
di Firenze.
al cardenal Como29. Teniendo en cuenta estas noticias y que circularon grabados en los
que tambin pudo inspirarse Tiburzio no sera raro que esta pintura de Spannocchi fuera
una de las que sintetizaran lo que se conoca del asedio para acabar convertido en grabado
[FIG. 3]30. Es muy probable tambin que los dibujos de La Goleta del Atlante Neroni de la
BNCF [FIGS. 4 y 5], basados claramente en los del ISCAG y de los Uffizi [FIG. 6], tengan en
ltima instancia su referencia en los dibujos utilizados por Spannocchi para la pintura
que describe en su carta31.

FIG. 5 Planta de la fortificacin de La Goleta. En Atlante Ne- FIG. 6 Planta de la fortificacin de La Goleta. Ano-
roni, 1602. Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, Fondo Na- nimo del XVII sec. GDSU, Inv. nn 4240. Su conces-
zionale, II.I. 281, c. 183r. Su concessione del Ministero dei Beni e sione del Ministero dei Beni e delle attivit culturali e
delle attivit culturali e del turismo / Biblioteca Nazionale centrale del turismo.
di Firenze.
Nos podemos plantear ms interrogantes, a la espera de que los archivos den nuevos
datos, como qu relacin tuvo Spannocchi con la batalla de Lepanto que el marqus de
Santa Cruz hizo pintar en su palacio de El Viso, un fresco desaparecido, y que estara en
el techo del saln principal32 Y con la representacin en la Sala de Batallas del monasterio
de El Escorial de la presa de Filippo Strozzi y de la conquista de Angra en las Azores? [FIG. 7].
Ambas fueron hazaas del marqus de Santa Cruz, en las que estuvo presente Spannocchi,
como repiti varias veces en sus memoriales cuando pidi los grandes ascensos de su ca-
rrera33. Es posible que, lo mismo que los dibujos de Rodrigo de Holanda pudieron servir
para otras escenas de batalla de la sala del monasterio, fueran dibujos de Spannocchi los
FIG. 7 La Jornada de la Isla Tercera. Sala de Batallas del monasterio de El Escorial. Patrimonio Nacional.
que se utilizaran para pintar estas escenas, tan carentes de la proteccin divina y grandi-
locuencias como lo haban sido las pinturas que narraron los triunfos de Marco Antonio
Colonna en Paliano34, en una tradicin de descripcin de los hechos histricos que puede
tener un ejemplo paradigmtico anterior en los tapices de la conquista de Tnez por el
emperador. Quiz podamos poner en relacin este tipo de descripciones histricas escritas
o pintadas con la voluntad de construir una historia rigurosa que, enfrentada a los falsos
cronicones, tuvo su culminacin en la creacin del Archivo General de Simancas35. Para
estos historiadores que describan los hechos, las guerras no las ganaban los santos, ese
era otro discurso, tambin legtimo y por ello tantas veces representado, eran los hombres
los que las ganaban y construan la historia. Porque son descripciones de lugares y de ac-
ciones, y en los dibujos de Spannocchi que conocemos no hay invencin, algo consustan-
cial a la pintura segn la tratadstica, hay solo descripcin, una de las competencias de
los ingenieros, segn recordaba Lechuga a comienzos del siglo XVII36.
Sobre su papel en la conquista de las Azores por el marqus de Santa Cruz, recorde-
mos que este conoca a Spannocchi desde la Jornada de Navarino37. El libro de Mosquera
de Figueroa publicado en 1596 inclua un grabado [FIG. 8], para el que es posible que
Spannocchi diera el dibujo, teniendo en cuenta los precedentes que vamos conociendo,
si bien es cierto que en la armada de las Azores fue tambin el ingeniero milans Juan
Bautista Cairato, que trabajaba para el marqus desde 1577 y ese mismo ao de 1583
fue nombrado ingeniero mayor de la India portuguesa38.
FIG. 8 MOSQUERA DE FIGUEROA. Comentario en breve compendio de disciplina militar en que se escribe la jornada de las islas
de las Azores, Madrid, 1596.

Recordaba Mosquera que Tiburzio Espanoque, caballero del habito de S. Juan, exerci-
tado en las mathemticas, mostr con estendido discurso y mucha advertencia y puntualidad
la descripcin desta isla assi en lo que toca a la Cosmografa, como a la Geografa, con toda
particularidad de lugares39. De nuevo son sus cualidades como pintor y dibujante las que
se sealan como algo excepcional, dominador de la cosmografa, la geografa y la corografa.
No sera extrao que algunas de las pinturas del palacio del Viso, levantado por el marqus
de Santa Cruz, que fabric esta memoria ilustre para los sucessores40, relativas a la batalla
contra los franceses en Lisboa y la toma de las Azores, de las que hay noticia, aunque si se
hicieron han desaparecido41, procedieran de dibujos de Spannocchi. El marqus de Santa
Cruz, quien ya se haba servido de un ingeniero para dibujar la Jornada de Tetun en 1565,
siempre tena consigo mapas y planos42, y cuid mucho la representacin de sus hazaas en
su palacio, que pretenden ser relatos exactos de lo sucedido y de los lugares de la accin.
SECRETO VERSUS FAMA. LA DISPERSIN DE LOS DIBUJOS DE SPANNOCCHI
Tiburzio Spannocchi realiz una gran cantidad de dibujos relativos a las fronteras y su con-
trol y defensa. Al final de su vida quiso publicarlos, pero muri antes de conseguirlo. Con
ello hubiera transgredido uno de los principios de los dibujos de los ingenieros militares,
que era su carcter secreto. Sin embargo lo intent, y mand dibujos a Italia buscando la
fama que daba la imprenta. Por eso algunos de ellos se encuentran en el Gabinetto Disegni
e Stampe degli Uffizi de Florencia y en el Istituto Storico di Cultura dellArma del Genio
en Roma43. Al parecer, los dibujos de Spannocchi llegaran a los Uffizi, esto es, a manos
del gran duque de Toscana, por donacin o venta de la familia Spannocchi al extinguirse
esa rama. Los del ISCAG de Roma procederan de los Orsini, compiladores de esas plan-
tas44. El matrimonio de Marco Antonio Colonna con Felice Orsini y la relacin de Span-
nocchi con los cardenales romanos y su parentesco con el papa Paulo V, pueden ayudar a
explicar que Roma fuera tambin destino de sus dibujos.
Los archivos espaoles conservan dibujos y escritos suyos, que posiblemente sean
parte de los que daba por perdidos Politi, al escribir que muchos de sus escritos sobre
fortificaciones, sobre el buen gobierno de los estados y otras cuestiones se perdieron, lo
que saba por las cartas a sus hermanos, sobre todo a su hermano Orazio, cuando todava
viva en Siena, antes de ser obispo de Chiuci45. Fue a este a quien Tiburzio encarg, en
carta desde Valladolid de 10 de mayo de 1604, que buscara impresores para sus escritos,
y para los dibujos, buenos grabadores en Siena o en Florencia, porque en Valladolid,
donde estaba la corte entonces, no los haba: e perche con detti discorsi vi vanno implicati
alcuni disegni, che converria mandarli cortar in rame, con bolino, o acqua forte: procurate
un buon cortatore. Peda al hermano que les animara a hacerlo bien porque, si le con-
tentaba lo hecho, les encargara muchas ms obras, porque tengo gran macchina di cose
per intagliare..., y a sus sesenta y tres aos ese era su principal empeo, publicar sus es-
critos y dibujos, siendo sus viajes continuos los que le haban impedido hacerlo hasta en-
tonces. Lo iba a hacer a benefitio universale.
Volva a escribir desde Valladolid, el 16 de noviembre del mismo ao, que enviara los
diseos ms completos cuanto antes, con las trazas mejor hechas, porque lo enviado
hasta el momento haba sido solo como declaracin de sus intenciones. Nos interesa es-
pecialmente sealar que en esa carta avisa de que alcune cosse non possan tenere grati-
tudine a gli occhi altrui, per esser semplici dimostrationi matematiche, lo que nos recuerda
su formacin en matemticas desde su juventud. En febrero de 1606, ao del regreso de
la corte de Valladolid a Madrid y de la muerte de Tiburzio, enviaba nuevos escritos para
la imprenta, y los dibujos estaban prcticamente acabados. De especial inters es que
manifestaba su temor de que a su muerte pasaran a manos de extranjeros, que lo publi-
caran con sus nombres. Lo que estaba enviando eran copias de sus escritos, conservando
consigo los originales, y sobre los dibujos deca que no poda darse toda la prisa que
quera en enviarlos perche forzosamente hanno da uscir tutti di mia mano46.
A la muerte de Spannocchi sus hermanos hicieron todo lo posible por conseguir los
papeles del ingeniero. Algunos le fueron entregados a su discpulo Jernimo de Soto y
otras escrituras fueron a manos de Tommaso Cellesi, que llegara a ser arzobispo de Ra-
gusa y nuncio apostlico en Dalmacia. Cellesi se los llev cuando regres de Espaa con
el cardenal y nuncio apostlico Giovanni Garsia Mellini, que tuvo ese cargo hasta mayo
de 1607, pero Cellesi, segn recordaba Politi, no haba dado cuentas de ello47. Como hi-
ptesis, es posible que a Roma llegaran tambin por medio de este nuncio ante la corte
espaola, Mellini, que haba sido nombrado cardenal por Paulo V, el papa Borghese de
origen siens, pariente de Spannocchi y con el que el ingeniero se carteaba. Todos ellos
seran piezas de un puzzle que, a la espera de encontrar la correspondencia de Tiburzio,
van dando una imagen aproximada aunque parcial de la historia de este ingeniero y la
dispersin de sus dibujos.
El estudio de los dibujos que pueden ser atribuidos a Spannocchi de los Uffizi y del
ISCAG merece un estudio ms amplio, y aqu tan solo queremos referirnos a algunos
de las fortificaciones de los reinos espaoles en Italia, que fueron los que le valieron la
fama que le llev a la corte de Felipe II. Hasta donde sabemos, los primeros dibujos que
vio Felipe II de Spannocchi fueron los de las fortificaciones del reino de Npoles, tan
bellos que el rey los tuvo en la galera contigua a su alcoba, para poder contemplarlos,
y ms tarde Colonna mand a Espaa la Descripcin de Sicilia, que gust tanto al rey
que orden que le enviara a su autor para que se ocupara de la descripcin de los reinos
de Espaa48.
Spannocchi fue al reino de Npoles cuando Felipe II nombr a Marco Antonio Co-
lonna capitn general de la gente de armas del reino en diciembre de 1574. Hizo plantas
de las fortificaciones de Brindisi y de Tarento, pero tambin modelli naturalissimi che si
mandaron in Spagna49. El dibujo de Brindisi de los Uffizi [FIG. 9] es sin duda de su mano,
de cuando acompa en 1575 a Marco Antonio a visitar las fortificaciones de esa ciudad
y de Tarento50. La relacin entre la coleccin de los Uffizi y la del ISCAG se pone de ma-
nifiesto si comparamos las plantas de Brindisi del segundo, que incluye una en color a
otra escala, y la de los Uffizi, porque son idnticas. De Tarento hay un dibujo en el ISCAG
que ha sido atribuido a Spannocchi51, aunque tenemos alguna duda al respecto, y en
cambio s sera de su mano el dibujo de Tarento de los Uffizi [FIG. 10], con sus caracters-
ticos edificios en las tierras representadas. Tambin pensamos que es suyo el dibujo de
Vieste (Uffizi, n 4229). No es que fuera el nico que dibuj fortalezas napolitanas, lo
hizo tambin Scipion Campi en esos aos52, pero los cdigos de representacin utilizados

FIG. 9 TIBURZIO
SPANNOCCHI. Fortifi-
cacin de Brindisi.
Anonimo del XVII
sec. GDSU, Inv. nn
4284. Su concessione
del Ministero dei Beni
e delle attivit culturali
e del turismo.
FIG. 10 TIBURZIO
SPANNOCCHI. Fortifi-
cacin de Tarento.
Anonimo del XVII sec.
GDSU, Inv. nn 4283.
Su concessione del
Ministero dei Beni e
delle attivit culturali e
del turismo.
coinciden con los que utiliz Spannocchi en obras identificadas como suyas, como son
los de la Descripcin de las marinas de todo el reino de Sicilia, donde vemos la misma ma-
nera de representar los edificios religiosos o las casas.
Tambin algunas de las plantas de fortificaciones que se conservan en la biblioteca
del Palacio Real de Madrid correspondientes al reino de Npoles pueden ser atribuidas
a Spannocchi. Forman parte de los planos de fortificaciones de ciudades italianas, fran-
cesas y de los Pases Bajos que fueron del cardenal Granvela53. El tipo de signos em-
pleados en alguno de los planos de esta coleccin, como las imgenes de una casa tipo
FIG. 11 TIBURZIO SPANNOCCHI. Fortificacin de Catania. Anonimo del XVII FIG. 12 TIBURZIO SPANNOCCHI.
sec. GDSU, Inv. nn 4275. Su concessione del Ministero dei Beni e delle attivit Fortificacin de Catania. En Descrip-
culturali e del turismo. cin de las marinas de todo el reino de Si-
cilia, 1596. BNE, Mss 788, fol. 29.
para indicar un casero que aparecen por ejemplo en la planta de Gaeta, de Polignano o
de Cosenza, son similares a las que aparecen en la planta de Augusta de la Descripcin
de las marinas54. Tambin la forma de dibujar la costa, los bordes de los caminos o la to-
pografa del terreno se asemejan, y de nuevo encontramos dibujos parecidos en la Des-
cripcin de las marinas o en dibujos realizados en Espaa, a los que perteneceran los
dibujos de Fuenterraba y Cdiz conservados en el ISCAG de Roma. Hay similitudes que
nos parecen evidentes entre la manera de representar los monasterios en algunas de estas
plantas, como en la de Mola (c. 20) o Bari (c. 49) y las de la Descripcin. Brunetti, adems
ha relacionado alguna de estas plantas de fortificaciones con las del ISCAG y con las del
Atlante de la Biblioteca Nacional de Francia, siendo quiz Tiburzio Spannocchi el autor
del primer modelo55, por las semejanzas con algunos de los dibujos de la Descripcin de
las marinas del reino de Sicilia.
Cuando Colonna fue nombrado virrey de Sicilia en 1577, entre las funciones del que
ya era caballero de la orden de Malta y experto ingeniero, estuvo la descripcin de las
marinas del reino por orden de Marco Antonio para organizar la defensa de la isla. La
Descripcin de las marinas de todo el reino de Sicilia es uno de los ms bellos atlas del
Renacimiento, y lo hizo en dos fechas distintas, cuando recorri la isla entre 1578 y 1579,
y casi veinte aos despus, cuando la acab en 159656. Al igual que haba sucedido con
los modelos y dibujos de Npoles, la Descripcin de las marinas de Spannocchi fue con-
siderada un tesoro cartogrfico y objeto de coleccin por los reyes espaoles. Desde 1619
estuvo guardada en uno de los cajones de un tablado de madera que se hizo entonces
para servir de escenario a un ejrcito de soldados de juguete, a caballo o a pie, con sus
piezas de artillera y con fortalezas que asaltar y defender, que haba llegado a manos del
prncipe Felipe, futuro Felipe IV, en 1614, como regalo de Ambrosio Spnola, el capitn
general de los Pases Bajos espaoles. Estas descripciones geogrficas y urbanas interve-

FIG. 13 TIBURZIO SPAN-
NOCCHI. Fortificacin de
Siracusa. Anonimo del
XVII sec. GDSU, Inv. nn
4288. Su concessione del
Ministero dei Beni e delle
attivit culturali e del tu-
rismo.
nan en la educacin de un prncipe que deba prepararse para la guerra y conocer las
ciencias necesarias para vencer en ella57. De hecho, en esos mismos cajones del tablado,
adems del manuscrito de Spannocchi se
guardaba tambin el atlas de los pases Bajos
que haba hecho Christopher Sgrooten entre
1568 y 1573 para el duque de Alba, adems
de otros mapas y material cartogrfico58.
Tambin en el caso de Sicilia las coleccio-
nes de Florencia y de Roma nos aportan no-
vedades en relacin con los envos de Tiburzio
a su hermano Orazio. Se da por ejemplo una
coincidencia exacta entre uno de los dibujos
de la Descripcin de las marinas y uno de los
conservados en los Uffizi, que es la planta de
Catania [FIGS. 11 y 12]. De Siracusa hay dos
plantas en los Uffizi de mano de Spannocchi,
una sera la que representa el proyecto de
Giovan Antonio Salamone para Siracusa, con
los tres baluartes en el frente de tierra (n
4286), y la otra el de Scipion Campi, con dos
baluartes [FIG. 13], que fueron los que final-
mente se construyeron, al igual que hay dos
plantas en el ISCAG59, siendo el modelo de
FIG. 14 TIBURZIO SPANNOCCHI, Fortificacin de
los dos baluartes similar al que Spannocchi
Siracusa. En Descripcin de las marinas de todo el reino
dibuja en la Descripcin [FIG. 14]. de Sicilia, 1596. BNE, Mss 788, fol. 35.
FIG. 15 Dibujo de TIBURZIO SPANNOCCHI de Palams y ampliacin en color de MATTEO NERONI, en el proceso de creacin
del atlante que se conserva en la BNCF. ISCAG, Biblioteca, 36.B.51, c. 85r y 167.
El proceso de ampliacin a que fueron sometidos algunos de los dibujos, camino de

convertirse en atlas, se puede ver en la coleccin de Roma, donde algunos tienen una
versin en color y a otra escala, como sucede con los de Brindisi o con los de Palams, y
quiz los que estn en color sean ya de mano de Neroni, en el proceso de creacin de su
atlante, por la similitud de colores y de planteamiento que presentan. En los de Palams
del ISCAG, tanto la representacin de un edificio religioso en el interior de la ciudad
como las casas del exterior, son como los del Atlante de Neroni y los de otros planos de
Spannocchi, aunque la rosa de los vientos no responda a su manera habitual de indicar
la orientacin. En el dibujo de Neroni hay representados menos edificios, pero los que
hay responden a los signos utilizados por Spannocchi para indicar el casero, o incluso
los perfiles de la costa [FIGS. 15 y 16].
Esto nos lleva a plantear otro problema, para el que carecemos de documentacin, salvo
la que nos aporta el estudio de la imagen, como es la relacin entre ese Atlante Neroni y al-
gunos de los dibujos de Tiburzio60. Creemos que alguno de los dibujos del Atlante, estudiado
por Lamberini, se basaron en dibujos de Spannocchi, como ya vimos al hablar de la Jornada
de Navarino, porque, por ejemplo, recursos como el de la narracin escrita en los mrgenes
responde a su manera de trabajar y est ausente de otros dibujos del atlante florentino, a la
vez que presentan signos que utiliza en otras de sus obras. El hecho de que Neroni hiciera
el Atlante en 1602 en la Roma de Clemente VIII, como homenaje al papa, aunque luego
acabara en Florencia61, explicara quiz esos miedos de Spannocchi a que otros se estuvieran
aprovechando de sus dibujos, y sus prisas en sus ltimos aos por mandar sus escritos y di-
bujos para que se publicaran con su nombre.
Pese a sus deseos de fama universal, antes de que le llegara la muerte la maquinaria
del secreto se puso en marcha, y el secretario del Consejo de Guerra se llev todos los
dibujos y escritos que interesaban a la defensa de la monarqua. As lo informaba con
pesar Sallustio Tarugi, obispo de Montepulciano y embajador en la corte espaola de
Fernando I de Medici, a Belisario Vinta, secretario de estado del Gran Ducado, cuando

FIG. 16 Fortificacin de
Palams. En Atlante Ne-
roni, 1602. Biblioteca Na-
zionale Centrale di Firenze,
Fondo Nazionale, II.I. 281,
c. 103r. Su concessione del
Ministero dei Beni e delle
attivit culturali e del tu-
rismo / Biblioteca Nazionale
centrale di Firenze.
le anunci tanto la muerte del ingeniero en Madrid con dispiacere universale, como
que que se haba producido el expolio de lo que tena de Sicilia y de los reinos de Es-
paa62. La calidad de los dos interlocutores, Tarugi y Vinta, nos da la medida de la fama
internacional que haba alcanzado Tiburzio Spannocchi. Es posible que finalmente no
fueran muchos los dibujos y escritos que salieran de Espaa en el ltimo momento, pese
al inters de Tiburzio y de sus amigos sieneses y florentinos en ello, pero creemos que al-
gunos de los que salieron antes forman parte de las colecciones de dibujos que hemos
citado en Florencia y en Roma.
Los papeles de Spannocchi eran especialmente valiosos. Sabemos que, tan solo unos
meses antes de su muerte, le fue concedida casa de aposento en Madrid, a donde acababa
de regresar la corte, precisamente porque los modelos que tena con l no podan estar
en un mesn siendo de tanta importancia el estar a buen recaudo, y en parte que no se
vean63. Los modelos abultaban mucho, los dibujos menos, pero todo deba ser protegido
de la mirada de posibles enemigos. Siempre el secreto impidiendo la fama, como bien
pudo intuir nuestro ingeniero cuando pretendi saltrselo dando a la imprenta la obra
de toda su vida sin conseguirlo.
LOS CUADERNOS DE VIAJE DE UN INGENIERO
Felipe II quiso a Spannocchi para que hiciera en su visita a los reinos de Espaa algo similar
a lo que haba hecho en Sicilia, lo que encaja perfectamente con la pasin de este rey
urgido tambin por la necesidad de conocer sus reinos por las vistas de ciudades y territo-
rios. Lo saba bien Spannocchi en el ao 1596, cuando acab finalmente su Descripcin de
Sicilia, al escribir que el monarca deba tener de cada Reino semejante Relacin, para poder
segn las ocasiones ver las particularidades... y conforme a ella mandar proveer a los incon-
venientes y molestias que las malas vecindades suelen causar64. Ofreca al futuro Felipe III
hazer otro tanto en la descricion destos
felices Reinos de Espaa, pues la maior
parte dellos tengo andado, y tomado en
cada lugar observaciones con cuidado,
como Su Magd. y V.A. podrn en parte
aver visto, en los pedaos que hasta aqu
se me an ofrecido presentarles65.
Esos pedaos es lo que conocemos de
su trabajo en Espaa, conservado en su
mayor parte en el Archivo General de Si-
mancas. De algunos de ellos conservamos
los rasguos, en los que se basara para
realizar los dibujos presentados al rey y su
Consejo de Guerra, en un legajo que es
una especie de cuaderno de trabajo, con
apuntes tomados del natural, de diversas
fortificaciones, as como con el borrador
de las relaciones escritas que acompaa-
ban los dibujos66. Conocamos algunos
rasguos en los mrgenes de relaciones
FIG. 17 TIBURZIO SPANNOCCHI. Castillo de Benasque, sobre la Aljafera, Cdiz o Jaca67, pero no
1592. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. tal cantidad de testimonios de su trabajo
Archivo General del Simancas. GYM, 00356, 189, 01.
durante los viajes como la que vemos en
este legajo. Su costumbre era que la parte
derecha del papel la reservaba a los escri-
tos, y la izquierda a los rasguos, aunque en ocasiones, como har en los pasos de los Piri-
neos, Benasque [FIG. 17] o en la vista de Canfranc, el dibujo adquiere mayor extensin68.
Describi con el dibujo distintos tipos de arquitecturas y tierras, y as, nada ms llegar
a Espaa en 1580, lo mandaron a Fuenterraba a hacer lo mismo que haba hecho en Si-
cilia, deseos de la marina de la provincia de Guipzcoa, adems de ocuparse de las
fortificaciones. Hizo el perfil de dos colinas, y mandaba al rey le perspettive retrattate da
tre parti che pure con ese si dimostra meglio il sito suo69. Pero poco despus, en 1582, es-
taba haciendo una planta y descripcin de Aranjuez y en 1584, vistas y diseos de El Es-
corial y otros lugares, que no conocemos70. Su versatilidad era grande, como comprobamos
en el legajo citado, en el que lo mismo pinta un balcn que hace un rasguo de la plaza
y el puerto de Cdiz, dibujos del valle de Arn, o detalles del estado en que se encontraba
la Aljafera. Probablemente estos papeles fueran algunos de los que el secretario del Con-
sejo de Guerra se llev antes de la muerte de Tiburzio, porque corresponden a distintos
aos, que deducimos en gran medida de las fechas de sus viajes. As, los de Cdiz son
unos de 1587 y otros de 1593, los de Castel Len y el valle de Arn son de 159471, y del
mismo ao es el mirador del castillo de Teruel, ciudad que visit, como Albarracn, cuando
fue enviado a proyectar dos torres en los Alfaques72. El perfil de la muralla y foso de la Al-
jafera es de 1593, los rasguos con distintas partes de la Aljafera son de 1592, la muralla
de Pamplona con sus bvedas entre contrafuertes es de 1588, el perfil de la muralla de

FIG. 18 TIBURZIO SPANNOCCHI. Perfil de una parte de FIG. 19 TIBURZIO SPANNOCCHI. Balcn del castillo de
la Aljafera de Zaragoza. Espaa. Ministerio de Educacin, Benasque. 1593. Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura
Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas. y Deporte. Archivo General del Simancas. SGU, 03352-69.
SGU, 03352-78.
Benasque, con el stano, la barbacana y el parapeto tal como eran de 1593, como lo son
el rasguo de un balcn en Benasque [FIG. 19] o el de la torre de los Baos73.
En cambio no son rasguos, sino dibujos acabados para que sirvieran de instruccin
en la construccin de la muralla de Palma de Mallorca, los dibujos sobre cmo haba que
proseguir esa fortificacin74. Aunque ahora no vamos a analizar todos los dibujos y rela-
ciones de este legajo, que reunira distintos cuadernos del ingeniero a lo largo de varios
aos, s queremos hacer algunas observaciones sobre estos de Mallorca, porque en ellos
se ve cmo haba normalizado Spannocchi sus proyectos de fortificacin, que consideraba
aplicables a cualquier sitio, lo que la realidad desmenta en ocasiones, sobre todo si, como
en este caso, el ingeniero no haba visitado el lugar y por lo tanto careca del conocimiento
que daba el haber visto a vista de ojos. Pero ya era tan famoso cuando los hizo que,
como le pas en un proyecto para Cartagena de Indias, hubo que acatar su decisin, si
bien en el caso de Mallorca el virrey Zanoguera supo solventar bastante bien el problema.
Mallorca era ciudad de buenos edificios, sitio y muralla cuando la visit don Juan de
Austria75. Ya en 1574 la fortificacin de Mallorca se consideraba tan importante que se
peda que se mandara un ingeniero mejor que Juan Bautista Antonelli, e incluso el secre-
tario Delgado sugera que se pidiese al duque de Urbino y al de Saboya que cedieran alguno
de los suyos76. Fue enviado ese mismo ao Jacome Palearo Fratin77, y diez aos despus la
responsabilidad de la fortificacin segua en manos de esta familia de ingenieros, porque
se ocupaba de ella su hermano Jorge78.
En 1588 el virrey don Luis Vich dio im-
pulso a la fortificacin, pagada a medias
entre el rey y el reino79, y aos despus
fue el virrey Fernando Zanoguera quien
la transform demostrando la experien-
cia adquirida como gobernante fortifica-
dor en Ibiza. Era maestro de las obras
Antonio Saura, que lo haba sido tam-
bin en Ibiza, y probablemente fue este
quien hizo los modelos y relaciones que
en 1600 haba enviado Zanoguera a la
corte para que todo fuera consultado
con el comendador Spannocchi, que fue
quien dio las trazas de lo que haba que
hacer. Escriba Fernando Zanoguera una
pequea historia de la fortificacin, en
la que recordaba que Giovan Battista
Calvi haba trazado los primeros baluar-
tes en 1554, y que despus de la visita
de don Juan de Austria en 1566 la traza
FIG. 20 TIBURZIO SPANNOCCHI. Dibujos para la muralla de de la fortificacin la haba hecho Jacome
Palma de Mallorca en 1601. Espaa. Ministerio de Educacin, Palearo Fratin. Es una historia intere-
Cultura y Deporte. Archivo General del Simancas.
SGU, 03352-16 y 16-01. sada, porque la escribe para argumentar
en contra de la propuesta de Spannocchi,
ya que, siendo tan grandes ingenieros
Calvi y Fratin, la manera de construir la fortificacin haba que mantenerla de tierra y
fajina, con camisa de piedra. Como sabe de lo que habla, Zanoguera deja claro que no est
hablando de trazas, ya que las medidas s que haban cambiado con el tiempo, como haba
podido comprobar en Ibiza con las diferencias entre lo realizado por Calvi y lo proyectado
por Fratin80, de lo que est hablando es de sistema constructivo. Por eso, no eran necesarias
las bvedas de contrafuerte pues suple en lugar dellas el terrapleno, aunque en lugares
sin tanta tierra para el terrapln como Mallorca, deca Zanoguera, me paresce estremada
y Ingeniosa la invenion dellas del dicho comendador, y, casi como concesin, deca que
esos contrafuertes se podan utilizar en las nuevas cortinas que haba que hacer. Una de
las observaciones interesantes, que hablan de un Spannocchi que trazaba casi con plantilla
y sin conocer los lugares, es que el virrey dice que si Tiburzio viesse estas obras tengo para
mi que aprovaria lo hecho y lo que est referido aqu dellas81.
Que sepamos, no fue a Mallorca porque ya en esos aos como ingeniero mayor hizo
proyectos de lugares desconocidos por l, pero trabaj igual, con rasguos previos [FIG. 20],
hasta llegar a la traza definitiva, que debe ser el original del dibujo enviado a Mallorca
[FIG. 21] al que se refiere el virrey Zanoguera cuando escribe en septiembre de 1602 que
se est siguiendo la traza y el perfil que han llegado con la instruccin firmada por el co-
mendador Tiburzio, que estn siendo ejecutadas por el maestro mayor Antonio Saura82.

FIG. 21
TIBURZIO
SPANNOCCHI.
Proyecto para la
fortificacin de
Palma de Ma-
llorca, 1602. Es-
paa. Ministerio
de Educacin,
Cultura y De-
porte. Archivo
General del Si-
mancas. SGU,
03352-24.
En estos dibujos para Palma de Mallorca vemos el tipo de escaleras y bvedas que utili-
zaba Spannocchi en sus proyectos de manera general. Los contrafuertes con bvedas de
los dibujos para Palma son prcticamente los mismos de la muralla de Cdiz83, y similares
a los que propona para Augusta, Catania y Messina en su Descripcin de las marinas
cuando acab el manuscrito en 1596.
En el complejo escenario en que se fue definiendo la profesin de ingeniero su con-
dicin de caballero y su formacin le hicieron superior a otros de la misma profesin, de
lo que son prueba sus numerosos escritos, algunos publicados. A ello hay que aadir su
capacidad para medir cientficamente, dibujar y describir con la imagen y la palabra ciu-
dades y territorios. Esto contribuira a cimentar el triunfo en la corte espaola y la fama
internacional del ingeniero cortesano Tiburzio Spannocchi, caballero de la orden de
Malta e Ingeniero Mayor de los Reinos de Espaa.
ABREVIATURAS
AGS: Archivo General de Simancas.

SGU: Secretara de Guerra.
ASSi: Archivio di Stato di Siena.
IHCM: Instituto de Historia y Cultura Militar.
GDSU: Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi.
ISCAG: Istituto Storico di Cultura dellArma del Genio.
BNCF: Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze.
BNE: Biblioteca Nacional de Espaa.
BPRM: Biblioteca del Palacio Real de Madrid.
NOTAS
1. acamara@geo.uned.es
2. SNCHEZ GIJN et al., 2000, p. 53.
3. AGS, Guerra y Marina, leg. 263, fol. 169. Spannocchi, despus de referir las mercedes recibidas y lo que ganan otros inge-
nieros, recuerda que tambin se le pueden confirmar los cuarenta ducados que tena en Sicilia, como se ha hecho en Miln
con Fratin y con Pelegrin que con servir aqu le comen en Miln. Tibaldi haba llegado a la corte espaola en junio de
1586, y permanecera en Espaa diez aos, trabajando como pintor, hasta su regreso a Miln en 1596, muriendo ese mismo
ao. A. BURATTI MAZZOTTA, 1990; M. SCHOLZ, 1984. Sobre la informacin requerida por el rey al gobernador de Miln acerca de
este pintor y arquitecto antes de hacerle venir a Espaa, vid. CMARA, 1998, p. 50.
4. El florentino Camillo Camiliani hizo la relacin de las torres entre 1583 y 1585 por orden de Marco Antonio Colonna. Fue
enviado a Espaa en 1602 con una carta de recomendacin de Fernando I de Medici, que recuerda que el capitn Camillo
Camiliani es su vasallo, ingeniero y hombre de bien, y que servir a Felipe III, y se le otorga pasaporte de manera que los go-
biernos, repblicas, seores y prncipes por cuyos dominios pasara le facilitaran el viaje. Lleg a Espaa a finales de 1603 y
se le documenta hasta 1608. Vid. GAZZ, 2012, p. 42, y sobre todo BOSCH BALLBONA, 2013-2014.
5. ANTONIO DE HERRERA, Cinco libros de la historia de Portugal... 1591, el rey llevaba en la mano un dibujo del ingeniero en que
estava traado este exercito de la manera que iva ordenado caminando. En CMARA, 2014a, p. 353.
6. GONZLEZ GARCA, 2007.
7. Un resumen de su carrera en CMARA, 1988.
8. Sobre esta formacin de prncipes y caballeros en la pintura, adems de en otras artes, se puede ver BOUZA, 2003, pp. 121-
13. Se escribiran libros como el del pintor Alessandro Allori, casi estricto coetneo de Spannocchi, quien escribi un Ragio-
namenti delle regole del disegno, para ayudar a aprender a dibujar a todos aquellos caballeros de familias ilustres que se lo
demandaban. Aunque se centra en el cuerpo humano, responde a la costumbre de que el dibujo formara parte de la educacin
de un caballero. BAROCCHI, 1979, pp. 1941-1982.
9. GIOVAN BATTISTA ARMENINI, De veri precetti della pittura, Ravenna, 1587. En BAROCCHI, 1979, p. 2006.
10. MORENO GALLEGO, 2005.
11. POLITI, 1624, pp. 310-11.
12. PEPPER y ADAMS, 1986.
13. NICOLAI, 2006 y 2009.
14. NICOLAI, 2006, p. 289, y 2009 passim. En la Descripcin de las marinas Spannocchi recuerda que en la ciudad de Messina se
reunieron las armadas del rey de Espaa, de la repblica de Venecia y del Sumo Pontfice, y fueron abundantemente abaste-
cidas en ese singularissimo Puerto donde se junt toda la mquina de la gloriosa ympresa de la santa liga como lo sabemos
los que en aquella sazn ally nos hallamos. Descripcin, fol. 4. Corresponde a la parte del manuscrito redactada en espaol.
15. NICOLAI, 2009, pp. 273, 274, 279. Entre las cartas que publica este autor, hay una de 16 de junio de 1574 en la que Tiburzio
escribe que ho colorito il corno sinistro della nostra armata, ho dato a tutto il mare la prima mano et ho fornito le vele alle galere
turchesche et al paese manca lultima mano. Eso en una pintura, que llama carta, en la segunda porr incominciare il
paese... intanto mander boza a v. E. del componimento de le galere le quali potr cos ricorreggere et aggiogniere con scrivermi
dentro la volont sua.... El 26 de junio ya haba enviado a Colonna il schizzo de la seconda carta, para que Marco Antonio
opinara antes de empezar a pintar las galeras. In questo primo quadro sta fornita larmata turchescha et il mare nel quale stata
una longa ftica, si come quando lE. V. lo vegga cognioscer vi solo a fornire il rimanente dellarmata cristiana. En carta del
15 de agosto de 1574 Spannocchi informaba que el segundo cuadro ya estaba acabado. Alguna de estas cartas han sido pu-
blicadas tambin por POLTO, 2007.
16. Hay dudas sobre la identidad de ese pintor Paolo. NICOLAI, 2009, p. 273.
17. NICOLAI, 2009.
18. GIULIO MANCINI, Ragguaglio compendioso della Citt di Siena, con cui e descritta, in riguardo alla situazione Geogrfica, et As-
tronmica, et al Materiale Formale al Sacro, e Profano, Civile, Poltico e Militare, et insieme con le Notizie delle Persone Riguar-
devoli della stessa... Compilato nellanno 1615 dallInsigne Filosofo, e Medico Giulio Mancini, che fu poi Medico di Papa Urbano
VIII. Es copia de Andrea Falorsi del ao 1720. ASSi, Manoscriti D60, p. 148.
19. CAPPONI, 2008, pp. 246-247. MULCAHY, 2006, estudia no solo la obra de Tiziano, sino cmo la serie de pinturas de Luca Cam-
biaso posiblemente fue regalada por Giovanni Andrea Doria al secretario Antonio Prez, y luego fueron adquiridas por el rey.
Ver tambin KAMEN, 2009, p. 239, que descarta que las pinturas fueran encargadas por el rey a Cambiaso, quien en ese caso
las realizara entre 1583 y 1585, como dicen Checa y otros (ver nota 21)
20. MARAS, 2007-2008.
21. CHECA, 2004.
22. La de la galera de mapas del Vaticano se ha puesto en relacin con los tapices encargados por Juan Andrea Doria sobre la
batalla de Lepanto diseados por Luca Cambiaso y Lazzaro Calvi. Vid. TOSINI, 1998.
23. POLITI, 1624, p. 311.
24. POLITI, 1624, p. 312, la quale mandata dal Sig. MarcAntonio a qu Principi Christiani, a quali bisogn, venne a sgraviarsi
dalle imputationi, che erano a S. E. data da alcuni malevoli.
25. No tena baluartes y apenas serva para nada segn Guglielmotti, as que lo atacaron casi por diversin, al mando de Alejandro
Farnesio, Prncipe de Parma, segn la explicacin que acompaa el dibujo de la planta del fuerte. Sin embargo, los turcos se
hicieron fuertes y lo defendieron, porque inexplicablemente los cristianos haban dejado caminos por los que pudieron llegar
refuerzos a los defensores, as que debieron retirarse, y fue entonces cuando don Juan de Austria hizo ir a tierra a Marco An-
tonio para ayudar a los que se retiraban. GUGLIELMOTTI, 1862, pp. 418-420.

26. LUPO, 1993, especialmente pp. 252-254.
27. GARCA HERNN, 2010.
28. Ni NICOLAI, 2009, p. 279, ni POLTO, 2007, que reproducen la carta de 15 de agosto de 1574, han diferenciado esta obra de las
otras, y la han considerado parte de las referidas a Lepanto, pese a que Spannocchi escribe claramente que se refiere a La
Goleta, y escribe el nombre de esta fortaleza con mayscula.
29. NICOLAI, 2009, p. 279. El cardenal Pacheco, a quien le fue enseada la pintura, es el cardenal Francisco Pacheco de Toledo,
arzobispo de Burgos, con estrechas relaciones con el papado, pero tambin con la corte espaola. Breve resumen de su tra-
yectoria en MORONI, 1851, pp. 98-99, y en GONZLEZ DVILA, 1650, pp. 94 y 95.
30. Sobre los grabados de esos aos del asedio de La Goleta, vid. VILAR, 1991, pp. 380-390. El grabado de Simancas que repro-
ducimos est datado el 7 de agosto de 1574 y la carta de Tiburzio es de 15 de agosto de 1574, pero si consultamos la obra de
Vilar (p. 389), que encontr tres variantes del mismo grabado en la British Library de Londres, vemos que al menos dos de
ellos indican que el asedio es de agosto de 1574, no que lo sea el grabado, por lo que podra tratarse de grabados que reflejan
la obra hecha por Spannocchi en agosto de 1574 a la que se refiere en su carta a Colonna.
31. Sin embargo, el dibujo de La Goleta atribuido a Serbelloni, conservado en la Bibliothque Royale Albert I, Bruxelles, ms.
19661, de comienzos de 1574, en el manuscrito de Le Poivre, y reproducido por AKACHA y GARULLI, 1994, p. 101, no es el uti-
lizado por Neroni, quien utilizara el de los Uffizi, con el revelln triangular de Serbelloni, que puede proceder de los dibujos
enviados por Spannocchi a su hermano, y utilizado para esa pintura de La Goleta de la que habla. La presencia de dibujos de
Serbelloni en los manuscritos de Le Poivre de Bruselas y Madrid confirman el envo por este ingeniero de informacin sobre
sus reformas en La Goleta. Sobre la intervencin de Paciotto o Alonso Pimentel en las trazas de La Goleta y los debates sobre
baluartes o tenazas, vid. CASTRO FERNNDEZ y MATEO DE CASTRO, 2015.
32. CAPPONI, 2008, dice que el fresco de Lepanto de El Viso fue destruido en un terremoto en el siglo XVIII. Por otra parte, los
frescos de la galera baja del patio de este palacio se acabaron en 1585 y los de la galera superior en 1586.
33. AGS, Guerra y Marina, leg. 578, fol. 232, 27 de julio de 1600, Tiburcio Spanoqui dize que ha treinta y dos aos que sirve a
Vra. Magd. continuadamente, los onze en ytalia en el Reino de Npoles Armadas de Levante y Reino de Sicilia... y los veinte
y un aos en estos Reinos de Spaa con el marqus de Sta. Cruz en las jornadas de Philipe Stroi y toma de la Tercera....
34. Sobre las pinturas de la sala, y la presa de Strozzi, vid. BROWN, 1998, especialmente pp. 29-33. La conquista de las Azores
fue pintada por Niccol Granello, cuyos detalles pintorescos de primer trmino nos sorprenden por la exquisitez miniaturista
y casi preciosista con que estn realizadas, como dice GARCA-FRAS, 2004, p. 122. Garca Fras apunta la posibilidad de que,
aunque no se conozcan dibujos de la Presa de Filippo Strozzi y de la Conquista de Angra, debi de haberlos, y seala el carcter
documental que tienen. Sugiere la posibilidad de que pudo servir de modelo el grabado que se incluye en la obra de Mosquera
de Figueroa Comentario en breve compendio de disciplina militar en que se escribe la jornada de las islas de las Azores, Madrid,
1596. Sobre las pinturas de la Sala de Batallas, BUSTAMANTE, 2011.
35. RODRGUEZ DE DIEGO, 1989, p. 69. Seala este autor cmo una de las finalidades del archivo fue el ser memoria de la anti-
gedad, que se concreta en el captulo 8 de las ordenanzas, y reproduce una carta de Juan Berzosa de 1573 referida a los
proyectos de Diego de Ayala para el archivo de Simancas, de la que podemos extractar para nuestra argumentacin que se re-
fiere a que con respecto a la historia se ha de tener ojo por la falta que han tenido esos reynos della, y mi fin fue siempre en
la recollection destas escripturas... pintar todo lo que concerniere a la historia.... Ese pintar la historia, y que fuera verdadera
y documentada, estara en la lnea de lo que venimos comentando sobre algunas pinturas de historia.
36. Sobre Cristbal Lechuga, ver GIANNINI, 2000. Lechuga al proponer una academia de ingenieros en Miln, estableca entre
sus muchas funciones cmo ocuparse de las fortificaciones, guerra o mquinas, las descripciones de paises, y la academia
se instalara en una casa con grandes galeras en las que estuvieran pintados los reinos y provincias. Sobre esta academia en
el contexto de la profesin de los ingenieros, ver CMARA, 1981, pp. 265-266.
37. Lo que cuenta Politi sobre el protagonismo de Spannocchi en las Azores resulta casi heroico, y denuncia que Antonio de He-
rrera, al escribir sobre esta Jornada haba silenciado el protagonismo de Tiburzio, e incluso haba utilizado un discurso hecho
por Spannocchi sin citarlo. POLITI, 1624, pp. 314-317.
38. MOSQUERA DE FIGUEROA, 1992, p. 102.
39. MOSQUERA DE FIGUEROA, 1596, fols. 70v y 71. Incluye a continuacin el grabado con diseo del assalto y desembarcadero de
nuestras galeras, zabras, y barcas.
40. MOSQUERA DE FIGUEROA, 1596, fol. 181 v.
41. LPEZ TORRIJOS, 2004, p. 135.
42. LPEZ TORRIJOS, 2008, pp. 181 y 182.
43. ISCAG, Biblioteca, 36.B.51 y GDSU, Anonimo XVII sec. FARA, 1989, ya vincula los dibujos del ISCAG y los de los Uffizi
con Tiburzio Spannocchi, y estos a su vez con Matteo Neroni. Sobre estos dibujos, ver tambin, MARINO, 2005, CAPALBI, 2005,
BRUNETTI, 2006a y 2006b, FORLANI TEMPESTI, 1983, y LAMBERINI, 2013.
44. FARA, 1989, pp. 28-29, y MAZZAMUTO, 1986, p. 455.
45. Saba en qu manos estaba poniendo su legado, por el que quera pasar a la posteridad, ya que, como dice, nada le interesaba
tanto como esa publicacin en los ltimos aos de su vida. Su hermano Orazio, antes de ser obispo de Chiuci, fue doctor en
letras, y trabaj como auditor para el gran duque de Toscana, fue luego consejero de diversos prelados y de Guglielmo duque
de Baviera, a cuyo servicio estuvo desde 1591 hasta que Paulo V le nombr obispo de Chiuci, sede en la que permaneci
hasta su muerte en 1620. UGURGIERI AZZOLINI, 1649, primera parte, p. 184.
46. Todas las citas de sus cartas en POLITI, 1624, pp. 321 y 322.
47. dem, p. 322.
48. POLITI, 1624, p. 313. Doppo che el R Felippo II. Hebbe veduti i disegni delle sopradette giornate, oltre allhaver conosciuto
molto meglio il valore del Colonna, anco nelle cose di mare, si compiacque tanto di quei disegni, e di quelle sottilissime dimostra-
tioni, fatte dal Cavaliere con la penna con vaghissime miniature, che le ritenne poi sempre sin che visse consitte con tricciuoli, e
bullettine doro nella sua pi segreta galleria, contigua alla Camera della sua Alcova, a vista degli occhi suoi.
49. POLITI, 1624, p. 312.
50. BAZZANO, 2001, pp. 150-151.
51. MAZZAMUTO, 1986, p. 451. Citando a G. C. SPEZIALE, Storia militare di Taranto negli ultimi cinque secoli, Bari, 1930. En 1574
aadi un puntone a la fortificacin de Otranto, que se refleja en uno de los dibujos de los Uffizi segn BRUNETTI, 2001,
que se refiere al dibujo 4241 A, del GDSU, pp. 38-39.
52. AGS, Estado, leg. 1065, fol. 37. Campi informaba sobre las ciudades que haba visitado en Npoles y Sicilia, y que haba di-
bujado utilizando colores violeta, rojo, verde...
53. BPRM, MAP/416, 1-53. Granvela dej el virreinato en 1575, y estuvo un tiempo en Roma, hasta 1578, para ser desde 1579
consejero de Estado y presidente del Consejo de Italia. Brunetti estudi los dibujos del virreinato de Npoles en esta coleccin,
quiz ligados a la actividad como gobernante de Granvela. Vid. BRUNETTI, 2007.
54. BPRM, MAP/416, c. 2, c. 4, c. 9, c. 19, y TIBURCIO SPANOQUI, Descripcion de las marinas de todo el reino de Sicilia. Con otras
importantes declaraciones notadas por el Cavallero Tiburcio Spanoqui del Abito de San Juan Gentilhombre de la Casa de su Ma-
gestad, 1596. BNE, Ms. 788, fols. 30v y 31.
55. BRUNETTI, 2007, p. 8, y 2006b.
56. CMARA, 2003.
57. Ver en este mismo libro el captulo de M.A. VZQUEZ-MANASSERO.
58. SENZ DE MIERA, 1994, p. 279.
59. Reproducidas por FARA, 1989, pp. 20 y 21.
60. Sobre este atlante y su autor, vid. LAMBERINI, 1989 y 2013. Matteo Neroni era sobrino de aquel Neroni con quien se haba
formado Spannocchi, aunque no tuvieran relacin en cuanto a su formacin.
61. LAMBERINI, 2013, p. 32.
62. La carta es del 24 de noviembre de 1606, y Tiburzio haba muerto el 4 de ese mismo mes. Se lamenta de que l esperaba que
mandasse a Siena alcune sue fatiche importante et curiose sopra tutte le fortezze, porti, et luoghi di Sicilia, et di questi Regni di
Spagna. Pese a lo prometido por Tiburzio, antes de morir haba sido quasi spogliato delle cose suddette et di tutti i disegni et
scriture prima che morisi por el secretario del Consejo de Guerra. Documento del Archivo Mediceo en VV. AA. 1980, p. 80.
63. IHCM, Coleccin Aparici, Citanto la seccin de Mar y Tierra (actual Guerra y Marina) del AGS, leg. 654.
64. Descripcin..., Dedicatoria al prncipe.
65. dem.
66. AGS, Secretara de Guerra (SGU), leg. 03352. Agradezco a Isabel Aguirre, Jefe del Departamento de Referencias del Archivo
General de Simancas, que hace aos me diera noticia de la existencia de este legajo, cuyo contenido no se corresponda al
de la seccin en la que se conservaba.
67. CMARA, 1994, 1997, 2006 y 2014b.
68. Algunos de los citados: AGS, Paso de Santa Elena, MPD, 06, 114; paso de Torrolla, MPD, 06, 111; vista de Canfranc, MPD,
06, 113; plano del Castillo de Canfranc, MPD, 06, 057.
69. AGS, Guerra y Marina, leg. 110, fols. 20 a 22. De Fuenterraba hay dos dibujos en el ISCAG de Roma que creemos que no
pueden ser ms que de su mano, aunque probablemente de fechas posteriores, cuando entre 1595 y 1597 volvi a viajar a
Fuenterraba para controlar la marcha de las obras. AGS, Guerra y Marina, leg. 437, fols. 117 y 163, leg. 460, fol. 286, y leg.
486, fol. 254. Sobre el estado de las obras en 1588, dem, leg. 227, fols. 296 y 297.
70. J. APARICI Y GARCA, Continuacin del informe... tercera parte. Trata de las biografas de los ingenieros que existieron en Espaa en
el siglo XVI, Madrid, Imprenta del Memorial de Ingenieros, tomo VI, 1851, p. 50. Sobre que estaba haciendo la planta y
descricion de Aranjuez por orden de V. M., vid. AGS, Guerra y Marina, leg. 171, fol. 147.
71. Por la relevancia que tienen para entender el sistema de trabajo y medicin del territorio por los ingenieros, nos hemos
ocupado de los dibujos de Castel Len y del valle de Arn en CMARA, 2006 y 2015.
72. AGS, Guerra y Marina, leg. 398, fol. 223. Spannocchi al rey desde Zaragoza, 7 de febrero de 1594.
73. AGS, SGU, leg. 03352. La muralla y foso de la Aljafera, 79; los rasguos con distintas partes de la Aljafera, 35; la muralla
de Pamplona con sus bvedas entre contrafuertes, 32; el perfil de la muralla de Benasque, con el stano, la barbacana y el
parapeto tal como eran, 78; balcn en Benasque, 69; la torre de los Baos, 73; mirador del castillo de Teruel, 77. Todos estos
dibujos pueden ser vistos en la pgina del Archivo General de Simancas.
74. AGS, SGU, leg. 03352. Son de 1601 la planta de la muralla, 16, 01 y 02; la planta de la cortina y dos traveses y casamatas,
15; el alzado de la muralla, 16 (que s es un rasguo), cuando en febrero de ese ao se estaba estimando el coste de la muralla
de esa ciudad, o de 1602, el 24, que es el que presenta un dibujo perfectamente acabado para servir de gua para la construc-
cin a los maestros y al mismo virrey.
75. CABRERA, 1998, p. 415.
76. IHCM, Coleccin Aparici, tomo VI, p. 4.
77. Memoria de lo que se ha de hazer en la fortificacin de Mallorca durante mi absencia o hasta que su Magd. mande otra cosa, es
lo siguiente. Mallorca, 20 de octubre de 1575. AGS, Guerra y Marina, leg. 79, fol. 37.
78. Lo que ocurre al Ingeniero Jorge fratin erca de la fortificaion de Mallorca e ibya, 1 de enero de 1584. AGS, Guerra Moderna,
leg. 3352, s. f.
79. Informacin sobre la fortificacin en 1588 en AGS, Guerra y Marina, leg. 234, fols. 147-151.
80. Sobre Ibiza, COBOS y CMARA, 2008.
81. AGS, Guerra y Marina, leg. 599, fol. 106. Mallorca, 11 de mayo de 1601.
82. AGS, Guera y Marina, leg. 599, fol. 117. Mallorca, 27 de septiembre de 1602.
83. AGS, SGU 03352, 90 y 91.

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IV
LAS HUMANIDADES DIGITALES
EN EL PROYECTO DIMH
16
Conceptualizacin, acceso y visibilidad de
la informacin en el proyecto DIMH
ANA GARCA SERRANO y NGEL CASTELLANOS1

RESUMEN
Las tcnicas automticas de organizacin de contenidos han generado un gran inters

en el campo de las Humanidades Digitales (HD). Sin embargo, deben ser adaptadas a
las necesidades especficas de las HD, y la construccin automtica de este tipo de re-
cursos o la organizacin automtica de contenidos es a menudo difcil y costosa. En este
contexto, se propone la aplicacin de la tcnica Formal Concept Analysis (FCA) para el
modelado y organizacin de conocimientos en el corpus DIMH. FCA aprovecha una teo-
ra matemtica bien fundada para organizar automticamente los contenidos relacionados
del corpus mediante un modelo conceptual inferido a partir de las caractersticas rela-
cionadas con los contenidos. Adems, se ha realizado una evaluacin de los resultados
obtenidos, haciendo uso de un entorno de visualizacin desarrollado para este trabajo.
As se ha mostrado la viabilidad de FCA para este escenario, obteniendo resultados va-
liosos y esperanzadores.
PALABRAS CLAVE
Metadatos, procesado de informacin, organizacin de contenidos, Humanidades Digi-

tales.
379
INTRODUCCIN
La web es una importante fuente de informacin y aunque inicialmente es fcil de usar

para tareas de bsqueda, su explotacin en investigacin y el descubrimiento de informa-
cin o de datos relevantes plantean serias dificultades. Estamos habituados a las aplicacio-
nes denominadas de recuperacin de informacin que generalmente aplican un paradigma
basado en trminos clave, gestionados por un algoritmo de bsqueda que genera una lista
de resultados ordenados con un cierto grado de precisin, en los que el usuario selecciona
los ms relevantes a su peticin de informacin. Sin embargo, esta lista de resultados en
ocasiones oculta resultados potencialmente relevantes, entre otros aspectos porque la tec-
nologa basada en trminos que aparecen en los textos (o documentos multimedia) no est
enriquecida con conceptos representativos de los contenidos ofrecidos.
FIG. 1 (a) Ejemplo de

metadatos de la ficha (ID
736116) de un plano del
castillo de Benasque de
Tiburzio Spannocchi
([https://es.wikipedia.org/
wiki/Tiburzio_Spannoc-
chi], acceso 20/09/2015).
(b y c) Imgenes descritas
por los metadatos. Espaa.
Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte. Ar-
chivo General del Siman-
cas. GYM, 00356, 189, 01
y 00356, 189, 02.
b c

Una solucin en las aproximaciones actuales se basa en el uso de metadatos
(bsicamente son pares de clase o tipo y valor), que pueden tener por valores a trminos
clave o trminos conceptuales. Las clases o tipos, denotados por etiquetas cuando
pertenecen a un estndar, permiten asociar valores provenientes de tesauros, listas de
palabras precisas en un rea de conocimiento e incluso el resultado de sistemas de orga-
nizacin del conocimiento. Esto ya supone un gran avance en trminos de precisin y
eficiencia de los sistemas de recuperacin de informacin. Un ejemplo de uso de
metadatos es la Coleccin Digital de Mapas, Planos y Dibujos del Archivo General de
Simancas con ms de 7.000 imgenes documentadas con metadatos de material
cartogrfico, grfico, objetos tridimensionales y textos, una de las cuales se muestra en
la Figura 1 ([http://www.mcu.es/ccbae/es/mapas/principal.cmd], acceso 20/09/2015).
Adems se facilita la interoperabilidad entre los datos si los valores de los metadatos
se adscriben a un estandar como puede ser el de los tesauros Getty para arte y
arquitectura, artistas, objetos culturales o nombres geogrficos, (https://www.getty.edu/re-
search/tools/vocabularies/, acceso el 15/09/2015). Sin embargo, la construccin de estos
recursos es compleja y sujeta a muchos refinamientos, ya que los esquemas que aportan
los metadatos suelen ser demasiado genricos y ocurre que al construir las instancias
(esquemas de metadatos con valores concretos referidos a un objeto concreto, como
puede ser un escrito, un plano, etc.) es necesario redefinir el esquema.
Hay diferentes iniciativas e investigaciones que pretenden facilitar el acceso y la visua-
lizacin de la informacin en la web, enmarcadas en el rea de la web semntica, la recu-
peracin de informacin, la interaccin con usuarios y en general los sistemas de
organizacin del conocimiento para las Humanidades Digitales. Uno de estos trabajos de
investigacin se ha desarrollado en el marco del proyecto El dibujante ingeniero al servicio
de la monarqua hispnica. Siglos XVI-XVIII - DIMH (MINECO HAR2012-31117,
http://dimh.hypotheses.org/, acceso el 15/09/2015) y tras una breve presentacin de las
reas de conocimiento relacionadas, se presenta con cierto grado de detalle en este captulo.
ACCESO A LOS DATOS E INFORMACIN Y ORGANIZACIN DEL

CONOCIMIENTO
Para hacer interoperables y accesibles automticamente los contenidos de la web, se han

definido nuevos estndares de representacin y gestin de informacin que permiten for-
malizar los contenidos de los documentos (que pueblan la web 1.0) en la web de datos,
aplicando tecnologas relacionadas con el procesamiento del lenguaje natural, con la defi-
nicin y gestin de ontologas, con el desarrollo de recursos lingsticos o basados en el co-
nocimiento, y otras iniciativas promovidas y hospedadas principalmente por el World Wide
Web Consortium (W3C) ([http://www.w3c.es/Consorcio/mision], acceso el 15/09/2015).
Organizacin de la informacin
El objetivo de la organizacin y estructuracin de la informacin es identificar, ordenar
y crear modelos de conocimiento sobre la base de procesos basados en tcnicas de: cla-
CONCEPTUALIZACIN, ACCESO Y VISIBILIDAD DE LA INFORMACIN EN EL PROYECTO DIMH 381

sificacin, clustering y otras. Con estas tcnicas o procesos automticos los resultados
no son neutrales ni autocontenidos y normalmente estn influenciados por la tarea para
la que han sido creados.
Las tcnicas de clasificacin permiten organizar colecciones de objetos, identificar sus
caractersticas comunes y discriminantes y denotar los objetos de forma consistente. Un
modelo de clasificacin muy utilizado es la taxonoma o sistema de denotacin de objetos
(cada una de las etiquetas de los niveles de la taxonoma aportan un vocabulario contro-
lado). Puede verse un ejemplo de una parte de la taxonoma de la ciencia en la figura 2.
Lgica
Matemtica
Formal
Fsica
Ciencia
Natural Qumica
Biologa
Prctica
Psicologa individual
Psicologa social
Cultural Sociologa
Economa
Ciencias polticas
Historia material
Historia de las ideas
FIG. 2 Taxonoma sobre la ciencia (vista parcial).
Las ontologas son modelos de conocimiento que estructuran la informacin en una

jerarqua. Son difciles de construir pero si se construyen y reutilizan, son muy tiles!
Sin embargo, tanto para la construccin de las taxonomas como de ontologas es nece-
sario disponer de todo el conocimiento relacionado con los objetos a clasificar.
Ms concretamente, una ontologa es una descripcin formal explcita de objetos de
un dominio (Gruber 1993) que se estructura sobre la base de (1) clases o conceptos del
dominio de forma que una subclase representa conceptos ms especficos que su super-
clase, (2) slots o propiedades de cada concepto describiendo las caractersticas y atributos
(tambin llamados roles o propiedades) y (3) facetas o restricciones sobre los slots (tam-
bin llamadas restricciones de roles), que definen el tipo del valor, su cardinalidad, su
dominio o rango, etc. La jerarqua entre clases de una ontologa es transitiva y cada clase
est relacionada con sus subclases por la relacin is-a. Las instancias son las hojas en la
jerarqua, que representan objetos concretos.
Un ejemplo bien conocido de ontologa pblica es la del vino (The wine ontology, N.
Noy, [http://protege.stanford.edu/publications/ontology_development/ontology101-noy-
mcguinness.html], acceso 15/09/2015). Hay herramientas software para la construccin
y gestin de ontologas como Protg ([http://protege.stanford.edu/], acceso 15/09/2015),
y otras. Un ejemplo de gestin de la ontologa del vino con Protg puede verse en la fi-
gura 3.
Existen otras ontologas pblicas como: FOF, DAML, UNSPSC, RosettaNet, DMOZ,
CyC, etc. que se utilizan para categorizar sitios Web (como en Yahoo), o productos (como
en Amazon.com).

FIG. 3 Captura de la ontologa del vino con
la herramienta Protg ([http://iswc2003.se-
manticweb.org/pdf/Protege-OWL-Tutorial-
ISWC03.pdf], acceso 15/09/2015).
Un aspecto importante de las

ontologas es que sentaron las ba-
ses para la construccin de la
web semntica, y algunas permiten
la poblacin del Linked Open
Data Cloud (LOD Cloud). Por
ejemplo, el proyecto DBpedia
([http://wiki.dbpedia.org/Docu-
mentation], acceso 21/09/2015)
ha generado durante mucho tiempo informacin semntica a partir de la Wikipedia
inglesa. Desde junio de 2011 el proceso de generacin de informacin extrae datos de
Wikipedia en 15 de sus versiones (idiomas). Uno de ellos es el espaol
([http://es.dbpedia.org/sparql], acceso 15/09/2015) que permite hacer consultas sobre
mas de 100 millones de conceptos que incorpora (tripletas RDF).
Tanto en DBpedia como en cualquier otro recurso del LOD, para acceder a los datos
representados formalmente (por ejemplo en Resource Description Framework o RDF) se
consulta con un lenguaje de acceso estndar, el SPARQL (pensado para ser usado por
aplicaciones). Un ejemplo de consulta extrado de la DBpedia en espaol [http://es.dbpe-
dia.org/] (acceso 15/09/2015), es la consulta cules son los toreros casados con cupletistas?
Formulada como:
PREFIX dcterms: <http://purl.org/dc/terms/>

SELECT ?torero ?cantante WHERE{
?torero rdf:type dbpedia-owl:BullFighter .
?torero dbpedia-owl:spouse ?cantante .
?cantante dcterms:subject
<http://es.dbpedia.org/resource/Categora:Cantantes_de_coplas>}
Recurdese que con buscadores (similares a Google) se obtienen los documentos en

los que aparecen esas palabras y que son importantes en la web, no la respuesta con-
creta. Sin embargo en la web de los datos, si se realiza la citada consulta sobre el punto
de acceso de la DBpedia en espaol ([http://es.dbpedia.org/sparql]), s se obtienen sus
nombres y cualquier otra informacin deseada. As la respuesta es (Jos Ortega Cano y
Roco Jurado, Curro Romero y Concha Mrquez Piquer, y Francisco Rivera e Isabel Pan-
toja), en forma de enlaces a las parejas de torero y cantante siguientes:
http://es.dbpedia.org/resource/Jos%C3%A9_Ortega_Cano http://es.dbpedia.org/page/Roc%C3%ADo_Jurado
http://es.dbpedia.org/resource/Curro_Romero http://es.dbpedia.org/resource/Concha_M%C3%A1rquez_Piquer
http://es.dbpedia.org/resource/Francisco_Rivera http://es.dbpedia.org/resource/Isabel_Pantoja

Humanidades Digitales
Las tecnologas informticas se incorporan en las Humanidades Digitales (HD) tras
una primera etapa de preservacin digital de los documentos histricos. Y una vez que
se han digitalizado y anotado los documentos por humanistas expertos, surge la nece-
sidad de acceder y visualizar los contenidos. Es en 2009 cuando se acua el trmino
Humanidades Digitales aunque la investigacin comienza antes. Algunas iniciativas
son:
CenterNet (red internacional de centros de humanidades digitales) ([http://dhcen-

ternet.org/], acceso 15/09/2015) creada en 2007 con centros internacionales de re-
conocido prestigio en HD de Canad, USA, UK, Alemania, Francia y otros.
Humanidades Digitales Hispnicas. Sociedad Internacional (HDH) ([http://www.hu-
manidadesdigitales.org/inicio.htm], acceso 15/09/2015) asociacin espaola desde
2012, cuyo II Congreso Internacional se celebr en octubre de 2015
([http://hdh2015.linhd.es/], acceso 15/09/2015) organizado por el Laboratorio de
Innovacin en Humanidades Digitales (LINDH) de la UNED.
Red de Humanidades Digitales (RedHD) ([http://www.humanidadesdigitales.net/],
acceso 15/09/2015) creada en Mxico en 2011.
Day of Digital Humanities (day DH) ([http://dayofdh2014.matrix.msu.edu/], acceso
15/09/2015), proyecto que nace en 2009 para organizar una reunin de un da
(anualmente). En 2013 se renen investigadores de Latinoamrica, el Caribe y la
Pennsula Ibrica que trabajan fundamentalmente en espaol o portugus
([http://dhd2013.filos.unam.mx/acerca/], acceso 15/09/2015).
Los proyectos en las HD2 comparten caractersticas en comn, y difieren en su grado

de complejidad. Estos proyectos se construyen en plataformas software especficas (como
Omeka.org), o genricas (como WordPress y otras). Normalmente ofrecen servicios de
navegacin y bsqueda a partir de la informacin estructurada incluida en sus reposito-
rios o bases de datos que residen en servidores, siendo las necesidades de los usuarios
las que determinan su tipo de visualizacin y acceso.
Para el desarrollo de aplicaciones de acceso a los datos y a la informacin digitalizada
en general, es necesario responder a las siguientes preguntas, que dependen de la tarea
u objetivo a resolver:
qu tipo de datos se han de manejar?

dnde estn esos datos?
qu tipo de almacenamiento es necesario?
qu tipo de acceso se necesita?
qu se quiere mostrar y a quin?
Una vez conocidas las respuestas, las herramientas software dan soporte al trabajo
con la coleccin DIMH en los aspectos siguientes:

a b
FIG. 4 (a) Modelo y (b) consulta extrados de [http://bid.ub.edu/05gairi2.htm], (acceso 15/09/2015).
1. La representacin y modelado de contenidos,

2. La estructuracin de los datos,
3. La minera de textos y extraccin de informacin,
4. La recuperacin de informacin,
5. Los interfaces y la visualizacin de informacin y
6. El anlisis de la informacin estructurada.
Una de las tecnologas que se utilizan y an hoy es muy activa, es la de bases de datos
de propsito general como Microsoft Access (tecnologa propietaria) o MySQL que es de
acceso libre. Por ejemplo, en un catlogo de libros de una biblioteca es necesario describir
para cada libro, su autor, el ttulo, editorial, etc conceptos con los que construir un
modelo de datos y de relaciones como el de la figura 4a y realizar preguntas como la de
la figura 4b (listar los documentos recibidos hasta una fecha concreta).
Pero estas bases de datos no permiten compartir los datos fcilmente, salvo que se
utilice tecnologa como ASP (Active Server Pages) y el protocolo ODBC (Open Database
Conectivity), para permitir el acceso a travs de un buscador web. En cualquier caso,
para realizar las consultas, se necesita conocer el cdigo SQL e incrustarlo en una pgina
ASP.
La web semntica, a diferencia de las bases de datos, aporta un conjunto de estnda-
res (metadatos en RDF, lenguaje de consulta SPARQL etc.) y otros recursos que aumen-
tan las funcionalidades de interoperabilidad y acceso a los datos de los modelos de bases
de datos tradicionales.
MODELADO DE LA INFORMACIN EN EL PROYECTO DIMH
Los objetivos tecnolgicos de este proyecto consisten en seleccionar una forma de repre-
sentacin y almacenamiento tanto de la informacin estructurada disponible como de la
no estructurada (campos de texto), y en hacer esta informacin tanto accesible con un
modelo de organizacin y recuperacin de informacin, como visible para uso en la in-
vestigacin de los humanistas historiadores. Para ello en el proyecto DIMH se abord el
problema de descubrir conceptos y sus relaciones semnticas con una aproximacin au-

tomtica y no supervisada (sin intervencin de expertos, ni gran cantidad de procesa-
miento previo de datos).
As, tras una primera etapa de familiarizacin con el corpus formado por la Colec-
cin Digital de Mapas, Planos y Dibujos del Archivo General de Simancas, y el enriqueci-
miento lingstico de las fichas originales (en XML-RDF), se desarroll el corpus
DIMH y se public (en la web) una aplicacin web para bsquedas genricas (tipo go-
ogle) o configurables (parametrizacin de la estructura de los documentos del corpus
y del tipo de informacin lingstica contenida en el corpus, tipo bsqueda avanzada),
que se denomina entorno DIMH3 . A continuacin se estudi un modelo de organiza-
cin del conocimiento (Formal Concept Analysis o FCA) y se prob su viabilidad sobre
el corpus DIMH. Finalmente se desarroll una interfaz para la evaluacin con los hu-
manistas.
El modelo para la organizacin del conocimiento del corpus DIMH se ha diseado,
desarrollado e implementado utilizando la teora matemtica FCA, que pertenece al rea
de investigacin en la que se encuentra tambin la teora probabilstica Latent Direchlet
Allocation (LDA) ampliamente utilizada en el campo de las HD. FCA es una tcnica de
modelado de contenidos que detecta relaciones entre trminos, y los organiza en funcin
de dichas relaciones. La aplicacin de la tecnologa basada en FCA a los metadatos del
corpus DIMH4 permite:
1. La organizacin de los contenidos sobre la base de conceptos formales o grupos

de objetos (las fichas correspondientes a los mapas, planos y dibujos) y sus atributos
o trminos elegidos automtica o manualmente. Una de las ventajas sobre LDA,
es que no es necesario decidir a priori el nmero de conceptos o nodos de la es-
tructura en red que se genera.
2. La organizacin de los contenidos sobre la base de una taxonoma de trminos o
conocimiento previo aportado por los humanistas.
3. La representacin de los contenidos sobre la base de una estructura navegable por
los usuarios.
Descripcin del corpus DIMH

La coleccin de documentos de DIMH est formada por informacin textual de mapas,
planos y dibujos en formato de fichas, y tras su estudio, se ha identificado que los datos
contenidos en las fichas se corresponden principalmente con los metadatos siguientes:
Fecha: nmero de cuatro cifras que indica el ao en el que se realiz la obra.

Referencias: indica el libro o revista donde encontrar la obra.
Creador - Autor: autor de la obra.
Tipo: Ilustraciones y fotos; Mapas; Manuscritos; Libros; Otros.
Idioma - Lengua: indica la lengua en la que est redactada la obra original, codi-
ficadas por ejemplo: Spa Espaol, Fre Francs, Eng Ingls, Lat Latn, Ger
Alemn, Ita Italiano, Por Portugus, Dut Holands, Cat Cataln. nica-
mente el ttulo suele contener palabras en otra lengua diferente al espaol.

FIG. 5 Ficha con ID: 178124 del Corpus DIMH.
Temtica: los valores son muy diversos y cambiantes en cada obra. Algunos de los
valores posibles son los siguientes: Caones dibujos; Ballenas dibujos; Fauna dibu-
jos; Artillera dibujos; Mquinas dibujos; Barcos dibujos; Uniformes Militares Di-
bujos; Hospitales planos; Faros planos; Barcos planos; Fortificaciones planos;
Dibujos de arquitectura; Municiones.
Tcnica: utilizada para la realizacin de la obra, como por ejemplo:
- Tinta. Puede ser aguada, negra.
- Colores: negro/a, rojo/a, dorado/a, granate, verde, amarillo/a, gris, verde, sepia.
- Todas ellas pueden ser: Con explicacin o Con rotulacin.
Soporte fsico - Impreso en - Escrito en: Pergamino; Manuscrito sobre papel;
Copia; Grabado (solo ilustraciones y fotos); Impreso.
Desde el catlogo on-line original, los filtros no permiten realizar bsquedas sobre
las clases anteriores, ya que, algunos de estos datos se encuentran agrupados en un
mismo campo de informacin llamado Descripcin o Notas [FIG. 1].
En una primera etapa del proyecto DIMH se descargaron y procesaron las 7.792 fi-
chas (en formato RDF:DC), haciendo uso de dos funcionalidades del entorno desarro-
llado: Extraccin de informacin en documentos XML y Extraccin de informacin
textual de una informacin estructurada. A continuacin se anotaron las fichas (enri-
quecimiento del contenido textual) con las entidades nombradas y sus categoras, los sin-
tagmas nominales y los lemas encontrados. El texto enriquecido de cada ficha es el
formado por los metadatos: Ttulo, Creador, Temtica, Notas, Editor, Tipo, Referencias y
Materia. El resultado para cada ficha es un nuevo fichero XML con los campos relativos
a cada tipo de informacin [FIG. 5].
Extraccin de terminologa y conocimiento previo

Los primeros resultados modelando las fichas mostraron que, independientemente de
los resultados estadsticos, los atributos seleccionados no eran significativos respecto al
contenido de las fichas, sino que se referan a trminos demasiado genricos (por ejemplo,

colores, referencias, etc). Esto era de-
bido a que bsicamente el modelo conte-
na solo los trminos que ms aparecan
en las fichas. Para solucionarlo se propuso
una nueva aproximacin, aplicando una
tcnica de extraccin de terminologa
como paso previo a la aplicacin del algo-
ritmo de organizacin del conocimiento.
Para extraer la terminologa ms repre-
sentativa, se realiza un modelado basado
en la divergencia de Kullback-Leibler o
KLD5. Este modelado intenta extraer la
terminologa que mejor describa a las fi-
chas del corpus, diferenciando cada una
del resto de fichas de la coleccin. El re-
sultado del modelado KLD es una lista de
los trminos ms representativos ordena-
FIG. 6 Modelo KLD para la ficha con ID: 184103.
dos de acuerdo a su peso como se observa
en la figura 6.
Para probar la eficacia de este mode-
lado, se hicieron pruebas sobre el corpus de 7.122 fichas en espaol y se obtuvieron 130
atributos (trminos) en vez de los 33 que ms aparecen en las fichas, lo que supone una
cierta mejora desde el punto de vista emprico, pero mucho mayor cualitativamente, ya
que en lugar de terminologa genrica y poco informativa, se seleccionan trminos ms
representativos de los contenidos de las fichas. Por ejemplo, trminos como colores,
material y ags, darn lugar a gran nmero de relaciones poco interesantes y sin em-
bargo trminos como madrid S.XVII y magestad y dibujo, son ms significativos
y favorecen la organizacin del contenido de las fichas (e.g. dibujos S.XVII o dibujo
magestad S.XVII).
Siguiendo una metodologa de evaluacin con los expertos y tras recopilar sus comen-
tarios e impresiones, se plante una nueva aproximacin de modelado de las fichas para
favorecer el descubrimiento de agrupaciones en los datos y de la organizacin latente (es
decir, no explcita). Los usuarios hicieron notar que tenan un conocimiento previo sobre
los datos (tipologas, autores, localizaciones incluidas en los datos), que debera estar re-
flejado en el modelo. Se realiz una primera representacin de este conocimiento en
forma de taxonoma y se desarroll una nueva aplicacin utilizando los trminos que re-
presentaban al conocimiento previo aportado, independientemente de su frecuencia de
aparicin en la coleccin.
Aunque la taxonoma parcial identificada en esta etapa admite modificaciones, la im-
plementada actualmente es la siguiente:
1. Sistema de representacin
1.1 TCNICA (14 trminos)
1.1.1 Base: papel; tela; entelado; manuscrito sobre papel;

1.1.2 Tipo de tcnica: Tinta; tinta negra; sombreado; lpiz; aguada; grabado; plu-
milla; colores; dibujo;
1.2 COLORES (13 trminos)
1.2.1 sepia; marrn; azul y gris; encarnado(s); violeta; ocres; amarillo; azul; gris;
1.2.2 rosa de ocho vientos; rojo;
1.2.3 lis; verde;
1.3 TIPOS DE REPRESENTACIN (25 trminos)
1.3.1 Planta arquitectnica; plano; planta; perspectiva; alzado;
1.3.2 Clasificacin tipo contenido: Bosquejo; perfil(es); cuaderno/quaderno;
traza/traa/trasa; croquis;
1.3.3 Clasificacin funcional: proyecto/proyectado; mapa; descripciones de
partes/trminos; porcin; detalle; rasguo; levantamiento;
1.3.4 dibujo; orientada al NO; planta ichnogrfica; descripcin/discreption/des-
cription;
1.3.5 representacin/representain; retrato/ritratto; relieve;
1.3.6 (h)orizontal; vertical; (h)exagonal;
1.3.7 relacin; desinios/desegno/designio/desio/disinio/diseo;
1.4 VARIA (19 trminos)
1.4.1 escala; clculo; albail; instruccin; autores; precios; modelo; rbrica; con-
forme; emplazamiento; rosa de ocho vientos; rosa de los vientos de ocho puntas;
propuesta de arreglos; con lis en rosa de ocho vientos;
1.4.2 clave: alfabtica; numrica; alfanumrica;
1.4.3 manuscrito; distancias;
2. Categoras urbanas / geogrficas (7 trminos): Puerto; canal; baha; plaza; ciudad/citta;
costa; tierras; ciudadela; fuerte;
3. Tipologas
3.1 MILITAR (23 trminos): cuarteles; trincheras; pabellones; murallas; castillo/caste-
llo/castel; baluarte/baluarte/semibaluarte; almacn; ciudadela; murallas; arsenal;
cortina; caballero; torren; torre(s)/torrione; arboladuras; revelln; bateras; barra-
cones; alcazaba vieja; bastin/baestin; foso; pabellones; fuerte/fortificacion(es)/for-
taleza/fortezza/forte;
3.2 MARTIMA (7 trminos): bocana; puerto/puertto; astillero; casas de gras; arsenal;
drsena; navo;
3.3 INDUSTRIAL (5 trminos): fbrica; fbrica de tabacos; almahazen/ almagacen/ al-
macn; aserradero; nagacenes;
3.4 OBRA PBLICA (6 trminos): obras; casas de gras; polea; oficinas; caminos; gradas;
3.5 ARQUITECTURA (11 trminos): edificio; muro(s); tenaza; doble tenaza; bloques; re-
partimientos; almacn; estrada; entrada; terraza; doble terraza;
3.6 CIUDAD (6 trminos): extramuros; villa; alcantarillado; plaza/plaa; dependencias;
puerta;
4. Medidas (25 trminos): toesas/tuesas/tuesas; toesas reales; codos; escala; baras; pies
reales; braseaje/braceaje; varas castellanas; varas de Castilla; varas reales; varas cbicas;
cana/caa/canya; pies geomtricos; pies comunes; pies castellanos; pies de Castilla; pie
romano; pie; pulgada; milla; palmos; legua; legua real; ana; braza;

5. Autores (nombres citados) (21 trminos): Tanlete, Jose(ph); Arredondo, Antonio de;
Montalvo, Lorenzo de; Cramer, Agustn; Patio, Jos; Buceta, Ventura; Martnez de la
Vega, Dionisio; Prspero, Jorge (Marqus de Verboom) [1665-1744]; Cafaro, Donato
Antonio; Caballero (Cavallo), Bruno; Montero de Espinosa, Jose(ph) (capitn de navo);
Picchiatti, Francesco Antonio; Guemes y Horcasitas, Juan Francisco (Gobernador de La
Habana); Castelln, Jos (Joseph); Liguera, Juan de; Marqus de la Ensenada; Domingo
y Cueba, Francisco; Reggio, Andrs; Tavira, Ramn; Tiburcio Spannocchi (Espanoqui,
Espanochio, Espanochi, Fra Tiburcio, Tribulcio Hispanochi e Hispanoqui).
Por lo tanto esta es la informacin que se incluir en una de las versiones del modelo
FCA y que permitir la bsqueda y navegacin por la estructura y los contenidos de las
fichas del corpus DIMH.
Modelado del corpus DIMH con FCA

El anlisis formal de conceptos (Formal Concept Analysis FCA) es una tcnica de orga-
nizacin y modelado que detecta relaciones entre contenidos, organizndolos en funcin
de dichas relaciones6. Dado un conjunto de objetos, representados por un conjunto de
caractersticas o atributos que los definen, FCA organiza el conjunto de objetos de
acuerdo al conjunto de atributos comunes. Para llevar a cabo esta organizacin se genera
automticamente un conjunto de conceptos formales, incluyendo en cada uno de ellos
el conjunto de objetos (fichas) que comparten un conjunto concreto de atributos (trmi-
nos). Tras la generacin de todos los conceptos formales posibles, FCA los organiza en
una estructura de red (retculo) de acuerdo a relaciones de orden.
El algoritmo de FCA aplicado al corpus DIMH, se basa en los siguientes pasos:
Seleccin y extraccin de informacin de las fichas: No toda la informacin

contenida en las fichas es susceptible de ser utilizada en el modelado. Por ello, se
llev a cabo un paso previo de seleccin y extraccin del contenido textual para re-
presentar a cada ficha. Se utiliza nicamente el contenido perteneciente a los cam-
pos: publicacin, referencia, notas, entidades nombradas (nes_*), temtica, materia
y ttulo; y se deja fuera: Publicador, formato, tipo, lemas y sintagmas. Asimismo, se
aplic un proceso de eliminacin de palabras vacas.
Creacin del contexto formal: El contexto formal se describe mediante una matriz
de adyacencia que indica cundo un trmino (atributo) aparece o no en el conte-
nido de cada ficha (objeto). Esta matriz contiene en sus filas los identificadores de
las fichas y en sus columnas a los trminos, de forma que los elementos de la matriz
indican su relacin de pertenencia (1 en la casilla si la ficha contiene el trmino y
0 en caso contrario).
Reduccin del contexto formal: El contexto formal generado incluye toda la ter-
minologa susceptible de representar a las fichas. Sin embargo, esto da lugar a in-
formacin redundante o poco significativa. Por ello, previamente a la ejecucin del
algoritmo de FCA se propone una reduccin del contexto formal. Brevemente, la
reduccin consiste en encontrar aquella terminologa que permita identificar ms

relaciones entre las fichas, sin prdida significativa de informacin. Con este algo-
ritmo de reduccin se mejora el tiempo de ejecucin del algoritmo de FCA, as como
se mejoran sus resultados.
Ejecucin del algoritmo de FCA: Es en esta etapa donde se lleva a cabo la gene-
racin de los conceptos formales. Sin entrar en detalles tcnicos, en esta fase se
generan todos los conceptos formales posibles (que agrupan a fichas que comparten
un conjunto de trminos o atributos), as como las relaciones de orden entre los
mismos.
El algoritmo es una implementacin propia del algoritmo de Next Neighbourhoods7.

El formato de salida de los resultados es un fichero textual, donde se detallan cada uno
de los conceptos formales (grupos de fichas relacionadas por trminos) junto con la in-
formacin sobre el retculo que forman (estructura que ordena los conceptos desde el
ms genrico hasta el ms especfico, de acuerdo a una relacin de orden parcial). Este
formato de red es adecuado para ser procesado posteriormente; sin embargo, es poco in-
tuitivo para ser visualizado, dado el alto nmero de conceptos generados.
FCA con conocimiento previo

El modelado de un corpus consiste en generar el contexto formal a travs de la informa-
cin contenida en las fichas y ejecutar el algoritmo FCA teniendo en cuenta la informa-
cin previa disponible (taxonoma parcial). Para ello, durante el proceso cada vez que una
de las entidades que aparece en dicha taxonoma es detectada en el texto de una de las fi-
chas, se obliga a que esta entidad sea incluida como atributo relevante para la ficha inde-
pendientemente de su frecuencia de aparicin. Esto se hace durante el proceso de
reduccin del contexto formal, con lo que cada una de estas entidades aparecer en el
retculo generado tras la aplicacin del algoritmo FCA. De esta manera, el modelo resul-
tante contendr la organizacin de los datos de acuerdo con la taxonoma parcial aportada
por los historiadores y del resto de informacin de las fichas. Los primeros resultados
obtenidos son los siguientes:
Fichas Atributos Relaciones Conceptos Formales

Modelado KLD del contenido 7.792 103 29.874 17.501
Texto y Taxonoma 7.792 36 13.719 1.197
TAB LA 1 Resultados FCA con conocimiento previo.
Aunque se representen las fichas mediante su texto y los trminos en la taxonoma,

ocurre que casi todos los atributos seleccionados proceden del texto y no de la taxonoma.
Esto supone un problema, dado que la idea de este refinamiento es obtener una mejor
descripcin de las fichas mediante la inclusin de la taxonoma facilitando su procesado
y mejorando los resultados. Por lo tanto este tipo de modelado se refina de nuevo, repre-
sentando las fichas solo con los trminos de la taxonoma, con las normalizaciones si-
guientes:

Las diferentes realizaciones lxicas de la misma palabra (singular y plural, masculino
y femenino) se representan con el mismo trmino.
Las diferentes formas ortogrficas del mismo trmino histrico se representan con
la misma palabra (por ejemplo, toesas/tuesas/tuesas reales).
Se tiene en cuenta la jerarqua de la taxonoma (por ejemplo, Tipologas > Militar
> Cuarteles). En este ejemplo, cuarteles se representar con todos los trminos de
la jerarqua a la que pertenece.
El algoritmo FCA se ha refinado para generar un modelo del corpus que tenga en
cuenta todos los trminos de la taxonoma, y que los que aparezcan en las fichas sean
incluidos en el contexto formal. Es decir, no se han aplicado los umbrales de frecuencia
de aparicin de trminos en la reduccin del contexto formal, aunque en el paso de se-
leccin de terminologa, s se han aplicado, con lo que es posible que algn trmino de
la taxonoma no sea tenido en cuenta, aunque aparezca en alguna ficha, porque haya
otro trmino en el contexto formal que describa todas las fichas que estn relacionadas
con l.
Refinamientos para mejora en el modelado y en tiempo de ejecucin

El hecho de forzar la inclusin de la informacin taxonmica previamente al procesa-
miento con FCA, hace que el contexto formal de entrada sea artificialmente ms grande
que en las aproximaciones anteriores. Por ello la ejecucin de FCA se torna mucho ms
lenta, y los trminos relacionados con el primer nivel de la taxonoma o clases (por ejem-
plo, Sistema de Representacin, Medidas,), aparecen muchas veces. Esto da lugar a
que se genere un nmero muy grande de conceptos formales, nmero que crece de ma-
nera exponencial con respecto al nmero de apariciones de estos trminos. Por lo tanto,
el hecho de que ralenticen la ejecucin de FCA hace que sea necesario eliminarlos o tra-
tarlos de otra forma, aunque fuera interesante tenerlos (daran estructura al retculo, es-
tando en la parte superior). Adems de estos trminos de las clases (jerarqua) de la
taxonoma, hay otros muy genricos que aparecen muchas veces, y que tambin ralenti-
zan la ejecucin. Todo ello justifica plantear dos nuevos refinamientos para la generacin
del modelo.
Puesto que los trminos de las clases de la jerarqua suponen un problema de efi-
ciencia, una solucin intermedia consiste en incluirlos en el trmino a representar. Por
ejemplo, cuarteles perteneciente a la jerarqua Tipologas>Militar, se representa con
TIPOLOGAS_MILITAR_CUARTELES, trmino nico. De esta manera, los trminos
de las clases de la jerarqua no aparecern por separado, evitando generar un nmero
muy grande de conceptos formales, pero su informacin seguir mostrndose. Para pro-
bar esta aproximacin se ha realizado una experimentacin incluyendo un umbral que
eliminaba todos los trminos que aparecan menos de un 0,1% de las veces (esto es, apa-
recan en menos de 7 fichas), acortndose el tiempo de ejecucin. Esta experimentacin
en el interface de usuario de bsqueda se denomina ndice con tipologas (reducido).
Los resultados con este refinamiento son:

Fichas Atributos Relaciones Conceptos Formales
7.792 44 47.860 14.939
TAB LA 2 Resultados del refinamiento.
Otras soluciones consisten en eliminar los trminos ms frecuentes (que aparezcan

en ms del 70% de las fichas), eliminando as automticamente los trminos muy gen-
ricos. O bien eliminar los trminos de las clases de la jerarqua, ya que no tendra mucho
sentido que unos trminos de la jerarqua sean incluidos (los que aparezcan en menos
del 70% de las fichas) y otros sean eliminados. Esta experimentacin en el interface de
usuario de bsqueda se denomina ndice sin tipologas. Con este refinamiento, la ta-
xonoma aportada por los historiadores pasara a ser una lista de trminos muy signifi-
cativos.
VISUALIZACIN DE LOS RESULTADOS: INTERFACES Y SERVICIOS WEB
La interfaz desarrollada del entorno DIMH, tras el proceso de autenticacin [FIG. 7] per-
mite:
Visualizar los resultados de una

consulta sobre el retculo de un
corpus previamente procesado
que organiza los conceptos [FIGS.
8-10]. Se pueden visualizar las
dos experimentaciones detalla-
das en la seccin anterior (n-
dice con tipologas (reducido)
e ndice sin tipologas).
Realizar bsquedas sobre el
contenido enriquecido de las fi-
chas originales de la Coleccin
digital de mapas, planos y dibu-
jos del AGS [FIGS. 11-13].
Seleccionar un nuevo corpus
para ser modelado, indicando
los parmetros necesarios, a
continuacin procesado con
FCA y finalmente indexado para FIG. 7 Interfaz DIMH: login.
permitir la bsqueda [FIG. 14].
El entorno DIMH y sus diferentes versiones se encuentran disponibles en un servidor

del grupo NLP&IR de la ETSI de Informtica de la UNED. Todos los experimentos han
sido realizados en un servidor con 16 procesadores Intel Xeon 2.40GHz y 32 Gb de me-

moria RAM. La URL de la aplicacin es: [http://albali.lsi.uned.es/DIMHDemo-2/, (acceso
25/01/2016) (para obtener el password, por favor contactar con algn autor).
Exploracin del retculo FCA de un corpus

La Interfaz de Bsqueda [FIG. 8] permite seleccionar el ndice (donde el retculo FCA se ha
almacenado) sobre el que realizar las bsquedas. En concreto se pueden consultar las dos
aproximaciones finales (ndice con tipologas (reducido) e ndice sin tipologas), as
como una aproximacin bsica sin el refinamiento planteado en la seccin 3.3.2.
A partir de una consulta se accede a los conceptos formales relevantes (agrupaciones
de fichas) del retculo FCA. Para permitir esta bsqueda, todos los conceptos formales
generados se han indexado junto con su informacin. Esta bsqueda puede entenderse
como una bsqueda exploratoria en el retculo generado por FCA ya que, dada una ne-
cesidad genrica de informacin, tambin se desea conocer qu otra informacin est
relacionada. Por ejemplo, si se quiere buscar informacin relacionada con mapa, se
obtendran los resultados de la Figura 9 (obsrvese que la interfaz devuelve una lista de
FIG. 8 Interfaz de bsqueda.
FIG. 9 Resultado de la consulta mapa.

FIG. 10 Fichas asociadas al concepto mapa, torren, relieve, sombreado.
conceptos formales, definidos automticamente por sus etiquetas). Incluye informacin

acerca de diferentes tipos de construcciones relacionadas con los mapas (fuerte, torren)
o diferentes tcnicas usadas para crear los mapas (aguada, grabado, papel).
Una vez que se ha descubierto una relacin entre los datos (mapa y torren), puede
realizarse una nueva bsqueda con la consulta mapa torren [FIG. 10] y se mostrara la
estructura que contiene a este concepto, entre los que se encuentran conceptos formales
ms especficos como por ejemplo mapa, torren, relieve, sombreado, que a su vez es
mas genrico que los conceptos formales mapa, torren, relieve, sombreado, entelado
y mapa, torren, relieve, sombreado, papel. En el interfaz de usuario se indica tambin
el nmero de fichas que forman la agrupacin o concepto formal.
A su vez una lista de conceptos formales obtenida tras una consulta puede ser explo-
rada, ya que clicando sobre un concepto formal de la lista de los asociados a la consulta,
se muestra a la derecha la lista de fichas (y su contenido) asociadas. De esta manera, no
solo se visualiza qu informacin est relacionada con la bsqueda a nivel de conceptos
formales sino tambin a nivel de contenido. Por ejemplo, en la figura 10 se muestran las
fichas asociadas al concepto mapa, torren, relieve, sombreado, que es mas especfico
que el de la consulta mapa torren.
Bsqueda sobre el contenido de las fichas del retculo

Esta bsqueda (tipo Google) permite encontrar directamente las fichas que contengan
trminos de la consulta en el contenido de las mismas. Para permitir esta bsqueda se
han indexado todas las fichas junto con sus contenidos. En concreto los campos que se

FIG. 11 Lista de fichas resultado de la consulta pintura oleo. FIG. 12 Conceptos formales en los
que se encuentra la ficha pintura repre-
sentando un rbol que simboliza el Regi-
miento Lusitania.
han indexado son: ttulo de la ficha, contenido (incluye el campo notas, tipo, temticas,
referencias y materia), entidades nombradas, fecha e idioma. Esta interfaz est dirigida a
satisfacer una necesidad de informacin muy concreta. Por ejemplo, si se quiere buscar
informacin de pinturas al leo, utilizando la opcin de la interfaz Search Content mos-
trada en la figura 11, tras escribir la consulta, la interfaz devolver la lista de fichas en
las que aparecen los trminos de la consulta.
La interfaz tambin permite seleccionar una ficha para ver su contenido; por ejemplo,
la de pintura representando un rbol que simboliza el Regimiento Lusitania (segunda ficha
mostrada en la figura 11) y una vez que una ficha sea seleccionada por el usuario (cli-
cando sobre el ttulo), la interfaz permite visualizar los conceptos formales en los que se
ha agrupado dicha ficha [FIG. 12], utilizando la opcin de la interfaz Show Selected Content.
Como se ha visto, la interfaz permite navegar por los diferentes conceptos formales y
por el contenido de cada uno de ellos para visualizar la informacin relacionada con las
fichas. Adems se pueden consultar otras fichas similares, de acuerdo a la ordenacin
definida por los conceptos formales (por ejemplo, las fichas relacionadas, en el mismo
concepto formal, son aquellas que comparten el mismo conjunto de descriptores o atri-
butos). Para el ejemplo de la figura 12, se pueden encontrar otras fichas que estn rela-
cionadas con dibujos, o con colores y, si se quiere una relacin ms concreta, se pueden
ver otras fichas de dibujos en papel con colores encarnados y ocres, similares a la ficha
consultada anteriormente [FIG. 13].

FIG. 13 Aprovechamiento de la jerarqua de las agrupaciones de fichas (conceptos formales).
Procesado de nuevas colecciones

En el entorno DIMH tambin se pueden procesar nuevas colecciones. Para ello se ha de
hacer uso de la interfaz desplegada en la direccin: http://albali.lsi.uned.es/DIMH-Demo/.
En la figura 14 se puede ver una captura de pantalla de la interfaz para indexar una nueva
coleccin o consultar la coleccin que ha sido indexada previamente.
Para llevar a cabo este procesado se utilizan los siguientes subprocesos implementados
en el entorno:
Preproceso: Para indicar si se desea que se eliminen las stopwords (palabras vacas)
del contenido de los documentos y si se desea aplicar KLD para seleccionar la ter-
minologa ms representativa.
Enriquecimiento lxico: Esta funcionalidad se refiere al enriquecimiento lxico
de los contenidos de los documentos, una vez preprocesados. Estas opciones per-
miten identificar las entidades nombradas que puedan aparecer en el texto, o no,
y aplicar lematizacin sobre los contenidos, o no. Para ambos procesos se hace uso
de la herramienta (con licencia para investigacin) MeaningCloud
([https://www.meaningcloud.com/es/] acceso 22/09/2015).
Shallow Parsing: Esta funcionalidad permite indicar si se desean extraer grupos
multipalabra del contenido de los documentos.
FIG. 14 Interfaz
para indexar una nueva
coleccin.

FIG. 15 Interfaz para procesar una nueva coleccin.
A continuacin hay que seleccionar los ficheros que se desea indexar mediante el
botn Upload New Version [FIG. 15]. El cuadro de seleccin permite seleccionar todos
los documentos (dejando pulsada la tecla CTRL se pueden seleccionar todos los ficheros
que se deseen). Es posible procesar 4 tipos de formatos de ficheros:
Fichas en formato extracted: Formato creado para el corpus DIMH, que permite
tomar todos los campos de la ficha, obteniendo la mejor representacin posible.
PDF: Ficheros en formato PDF. Lee toda la informacin textual contenida en el
PDF y la almacena en un nico campo.
XML: Ficheros en formato XML. Lee toda la informacin incluida en los campos
del XML y la almacena en un nico campo.
Texto plano: Ficheros de texto. Lee todo el texto y lo almacena en un nico campo.
No es necesario establecer el formato de fichero deseado, la propia interfaz identifi-

car el formato de los ficheros que el usuario ha seleccionado. Es importante no incluir
ficheros en un formato distinto de los permitidos y que todos los ficheros seleccionados
para formar la coleccin o corpus estn en el mismo formato. Si alguna de estas restric-
ciones no se cumple, se producir un error y no podr procesarse la coleccin.
Una vez seleccionados los ficheros y confirmada la seleccin se iniciar el procesado
de la nueva coleccin de documentos. En la parte inferior de la interfaz se incluye una
pantalla donde se mostrarn los mensajes que indican el punto en el que se encuentra
el procesado de la coleccin y una vez finalizado todo el proceso aparecer un nuevo
botn (Continuar) que permitir consultar la coleccin ya procesada.

CONCLUSIONES
En el campo de las Humanidades Digitales el tratamiento automtico de los datos se ha

descubierto como un paso indispensable a llevar a cabo en diferentes tareas basadas en
la informacin. Ms all de los recursos existentes (bases de datos semnticas, ontologas,
taxonomas, etc), el modelado automtico de datos y colecciones puede facilitar el an-
lisis de las mismas, facilitando el trabajo de los investigadores.
En este sentido, en el contexto del proyecto DIMH se ha propuesto una metodologa
para el modelado automtico de contenidos relacionados con el proyecto. Para ello, se
ha aplicado la tcnica Formal Concept Analysis (FCA), un mtodo matemtico para la
organizacin automtica de contenidos mediante un modelo conceptual de los mismos.
Para llevar a cabo esta organizacin, el algoritmo de FCA hace uso de la teora de con-
juntos ordenados para agrupar contenidos que compartan caractersticas comunes y or-
ganiza jerrquicamente dichos contenidos en una estructura de retculo, desde el ms
genrico hasta el ms especfico, de acuerdo a una relacin de orden parcial.
La aplicacin de FCA sobre la coleccin original AGS se ha llevado a cabo de manera
iterativa, mejorando el proceso en cada etapa mediante los comentarios y sugerencias
que los expertos historiadores ofrecieron en la evaluacin de cada iteracin, siguiendo
una metodologa de evaluacin basada en usuarios. El modelo final puede ser consultado
mediante una interfaz desarrollada especficamente para este trabajo. Pretende ser un
soporte informtico para los investigadores del proyecto DIMH en tareas relacionadas
con la Coleccin digital de mapas, planos y dibujos del Archivo General de Simancas.
NOTAS
1. Ana Garca Serrano y ngel Castellanos, ETSI Informtica - UNED, C/ Juan del Rosal 16, 28040 Madrid, agarcia@lsi.uned.es,
acastellanos@lsi.uned.es
2. JONES, 2014; DRUCKER et al., 2014; SACCO, 2015.
3. CMARA y GARCA SERRANO, 2014.
4. CASTELLANOS et al., 2015.
5. KULLBACK y LEIBLER, 1951; CASTELLANOS et al., 2014.
6. WILLE, 1992.
7. CARPINETO y ROMANO, 2004; CIGARRN, 2008.

BIBLIOGRAFA
CMARA, A. y GARCA SERRANO, A. (2014), El dibujante ingeniero al servicio de la monarqua hispnica. Siglos XVI-
XVIII (DIMH). LINHD - ThatCamp de Humanidades Digitales en la UNED, F. Derecho - UNED, 30/04/2014.
Comunicacin oral ([https://canal.uned.es/mmobj/index/id/19677], acceso 25/01/2016).
CARPINETO, C. y ROMANO, G. (2004), Concept data analysis: Theory and applications, John Wiley & Sons.
CASTELLANOS, A., CIGARRN, J. y GARCA SERRANO, A. (2014), A Content Modelling Proposal and Evaluation Fra-
mework: Application in a Recommender System. 3rd Spanish Conference on Information Retrieval (CERI), A Co-
rua.
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17
Las futuras respuestas al historiador:
el actual desarrollo de la web semntica
en el terreno de los archivos histricos
JESS LPEZ DAZ1

RESUMEN
Este trabajo pretende reflexionar desde la experiencia en la participacin de un proyecto

de investigacin sobre los cambios perceptibles o no que se estn desarrollando en la ac-
tualidad en el oficio de historiador, especialmente reconociendo la forma en que las he-
rramientas tecnolgicas aplicadas a la investigacin pueden incidir en el mismo. La web
semntica y las ontologas que se derivan de su aplicacin a desarrollos de trabajo en ar-
chivos histricos digitalizados son un ejemplo de anlisis sobre hasta qu punto este
nuevo impulso de las tecnologas de bsqueda y anlisis mucho ms desarrolladas pueden
ser un atisbo de un cambio en la metodologa historiogrfica.
PALABRAS CLAVE
Web semntica, ontologa, historiografa, historiadores, archivos.
401
HERRAMIENTAS, MTODO, ESTRUCTURA,...
En la ltima dcada el debate sobre las cuestiones historiogrficas ha ocupado un lugar

central en los debates entre historiadores. Con la entrada en el siglo XXI ya quedaban
un poco lejos las aportaciones de las ciencias sociales, la filosofa o el lenguaje que tanta
influencia y repercusin tuvieron en el curso del siglo XX reconfigurando los mtodos
con los que la Historia era construida. La cuestin que aqu planteamos es dilucidar
hasta qu punto los cambios que ha trado la tecnologa en la construccin del relato
histrico puedan ser considerados en breve como un nuevo desarrollo de la metodologa
del historiador, o si por el contrario solo hemos de entenderlos como un profundo cambio
en la gestin de la informacin, es decir, dentro del valor de las herramientas de trabajo
y no de la estructura y el mtodo.
Todo historiador que trabaje con archivos histricos, e incluso el que desarrolle su
labor simplemente en el entorno bibliotecario, ha visto muy satisfactoriamente transfor-
mada su forma de trabajar al poder desarrollar parte de su actividad a travs de un orde-
nador y sin tener que desplazarse de manera innecesaria. Despus de la informatizacin
documental ha llegado la etapa de la digitalizacin, en la que bibliotecarios, archiveros y
documentalistas han continuado indexando y organizando la documentacin para, a tra-
vs de sistemas normalizados, favorecer el trabajo del historiador. Es innegable que el
ahorro del tiempo y la cantidad de documentos a los que se puede acceder ahora en re-
moto no tiene parangn, lo que a veces supone ms un problema de gestin y organiza-
cin de la informacin que de acceso a ella como haba ocurrido hasta hace pocas
dcadas.
En la fase actual en la que nos encontramos ya no solo son accesible los documentos
histricos de los diferentes archivos histricos, sino que se puede hacer su bsqueda de
forma paralela obviando casi el archivo de origen, como en el Portal de Archivos Espa-
oles (PARES)2 o en el Archives Portal Europe3, o en mayor escala y ya no solo conside-
rando archivos histricos sino cientos de repertorios documentales de todos los orgenes,
en el proyecto Europeana4.
FIG. 1
Portada de la
pgina web
del proyecto
Europeana.

FIG. 2 Portada
de la pgina web
del Archives Portal
Europe.
Lo que en principio podra ser considerado una cuestin cuantitativa ha dado un

nuevo salto al implementarse la web semntica. Aspectos cualitativos pueden ser ahora
tenidos en cuenta en el proceso de bsqueda, cuestiones que pueden reorientar el trabajo
y las hiptesis de partida del investigador superando la dicotoma entre heurstico y ho-
lstico.
MS ALL DE LAS TICs
La extensa variedad de documentos que estn a disposicin de los investigadores en la

red favorecen interpretaciones histricas ms complejas y ricas, y permiten lecturas re-
novadas de hechos histricos que han sido contados a partir de fuentes ms tradiciona-
les, afirmaban Badanelli y Ossenbach poniendo como ejemplo el proyecto desarrollado
por la Universidad de Virginia The Valley of the Shadow, en el que el cruce de diferentes
archivos y documentos pblicos y privados de dos comunidades vecinas antes, durante y
despus de la Guerra de Secesin norteamericana permita cuestionar o matizar inter-
pretaciones convencionales arraigadas5.
El siguiente paso junto al de la masiva puesta de documentos en circulacin en in-
ternet desde uno o varios archivos, ha sido la posibilidad de etiquetarlos y codificarlos,
EL ACTUAL DESARROLLO DE LA WEB SEMNTICA EN EL TERRENO DE LOS ARCHIVOS HISTRICOS 403

de que aporten metadatos que luego puedan ser recuperados en bsquedas eficientes.
Los diferentes sistemas de codificacin aportan ahora a los documentos informacin adi-
cional que puede ser de gran inters en los resultados de las bsquedas porque ofrecen
informacin secundaria que no est a primera vista en el documento y que permite tejer
una red de subsiguientes bsquedas y filtrado al igual que la posibilidad de nuevas claves
interpretativas mucho ms amplias. Ya no es solo conocer datos de autora, fuente, data-
cin o cualesquiera otros aspectos que haya incluido el catalogador, la puerta que se abre
permite incluir toda una informacin hipertextual casi infinita.
Es cierto que existen todava varias barreras que franquear, el acceso abierto ilimitado
y las cuestiones sobre propiedad, por un lado, estn siendo solventadas en muchos casos
por las licencias Creative Commons, aunque es un debate an abierto. Ello junto a la
apuesta decidida de muchas instituciones por el Open Access, lo que en nuestro mbito
universitario llama la atencin por hallarnos en medio de la lucha entre contenidos abier-
tos y de pago en el terreno de las revistas cientficas universitarias, con su innegable mo-
vimiento econmico de gran importancia, o el peso que en el sistema de evaluacin
profesional han cobrado los aspectos como el nmero de citas (JCR) o el valor del nivel
de indexacin de las publicaciones.
El segundo factor a superar sera la capacidad de acceder plenamente desde la red
al documento en toda su amplitud, es decir, por ejemplo, que se pudieran leer on line los
documentos sin transcribir an, a travs de una funcin que pudiera implementar la tec-
nologa sin necesidad de un transcriptor amanuense6, o que las fotos e imgenes pu-
dieran tener una similar forma de transcripcin en la red que permitiera hacer bsquedas
de objetos a travs de caractersticas similares, como ocurre desde hace unos aos ya
con el propio buscador de imgenes de Google (basado en la tecnologa Content-Based
Image Retrieval, CBIR).
Un tercer factor sera salvar la heterogeneidad de contenidos y dominios presentes
en la red, como por ejemplo ha hecho Europeana que ha dirigido sus esfuerzos en los l-
timos aos a la interoperabilidad y la elaboracin de un nico modelo de metadatos. As
surgi Europeana Semantic Elements (ESE), que estableca un conjunto de campos Du-
blin Core junto con otros 12 elementos especficos para Europeana. El nuevo modelo,
Europeana Data Model (EDM), est gradualmente reemplazando a ESE, y ofrece ms
posibilidades de bsqueda y contextualizacin e informacin para el usuario, y de inte-
roperabilidad en proyectos con Linked Open Data.
El ltimo factor a resear sera en principio el primero en el tiempo, y es el obvio de
la conservacin y registro del patrimonio documental histrico sea el que sea su soporte
y su procedencia. El ao 2015 fue testigo de la conferencia internacional promovida por
el ICCROM y celebrada en septiembre en Bruselas bajo el ttulo Unlocking Sound and
Image Heritage. See, listen and share. La conferencia se basaba en la experiencia colectiva
del programa liderado por el ICCROM junto a otras entidades denominado Sound and
Image Collections Conservation (SOIMA)7, que organiz cinco iniciativas previas entre
2007 y 2014 en diferentes partes del planeta, y que tiene como objetivo promover la con-
servacin y puesta en valor de colecciones eminentemente basadas en el sonido y el pa-
trimonio de imgenes en poder de las instituciones culturales y de investigadores diversos
menos conocidos, as como de coleccionistas individuales.

LEER MS ALL DE LOS MAPAS
En el proyecto que genera esta publicacin nos hemos centrado en la Coleccin Digital
de Mapas, Planos y Dibujos del Archivo General de Simancas, que se encuentra dentro
del Catlogo Colectivo de las Bibliotecas de Archivos Estatales, que rene las descrip-
ciones bibliogrficas de los fondos de las bibliotecas auxiliares especializadas que estn
en los Archivos Estatales y en el Centro de Informacin Documental de Archivos (CIDA),
todos ellos dependientes de la Subdireccin General de Archivos Estatales del Ministerio
de Educacin, Cultura y Deporte de Espaa. Es decir, la Coleccin Digital es una herra-
mienta paralela a PARES, y es posible y lgico que en diferentes buscadores nacionales
como internacionales se encuentren volcados los mismos registros. Por eso es importante
conocer bien los recursos, porque existen fondos a los que a veces se accede por diferen-
tes vas, aunque el futuro va encaminado a portales nicos o metabuscadores.
El proyecto de la Coleccin Digital del Archivo General de Simancas se enmarca den-
tro del trabajo de preparacin de repositorios digitales de parte de estas colecciones de
bibliotecas y archivos estatales con el objetivo de darlas a conocer y difundirlas, mediante
tecnologas de metadatos, a travs de proyectos nacionales como Hispana e internacio-
nales como los mencionados APNet y Europeana, que recolectan estos repositorios y los
darn a conocer a la comunidad internacional. El primer ejemplo de estos repositorios
ha sido la Coleccin Digital de Mapas, Planos y Dibujos del Archivo General de Simancas
que con la digitalizacin de aproximadamente 10.000 imgenes, ha constituido la primera
aportacin de fondos de Archivos Estatales a los proyectos OAI (Open Archives Initiative)
de la comunidad internacional.
En fechas recientes se han incorporado a PARES nuevas imgenes provenientes del
rico Archivo General de Indias (61.824 nuevas imgenes), que en su mayor parte corres-
ponden a la serie de cartas y expedientes de la Audiencia de Manila vistas en el Consejo
de Indias (1700-1738), complementando las cartas de los siglos XVI y XVII ya disponi-
bles, adems de reproducirse varios Libros de Armadas, del fondo de la Casa de Contra-
tacin, con asientos correspondientes a la preparacin de viajes de Juan de la Cosa,
Fernando de Magallanes y Blasco Nez Vela entre otros8.
FIG. 3 Pgina web de la Coleccin Digital de Mapas, Planos y Dibujos del Archivo General de Simancas.

FIG. 4 Portada de la
web de The Project for
the Study of Collecting
and Provenance, impul-
sado por el Getty Research
Institute.
Sin embargo, a pesar del enorme esfuerzo llevado a cabo en los archivos y museos es-
paoles en los ltimos aos en lo referido a la gestin de la informacin documental y en
su volcado en la red, existe an un comportamiento o mentalidad que hace que el sistema
de informacin del museo que conlleva una complejidad derivada de la propia diversidad
de sus colecciones, servicios y tipos convierta a los sitios webs de los museos, y muchos ca-
nales de patrimonio, en islas informativas. La demostracin ms palpable, y ya casi im-
perceptible por repetida y comn, es que finalmente es la entrada de Wikipedia sobre un
sitio cultural la que se convierte en el objeto informativo central, por delante del propio
de las instituciones especializadas incluso de la propia del sitio9. Se hace por ello urgente
asegurar que los esfuerzos de catalogacin institucionales adopten las soluciones tecnol-
gicas adecuadas para producir valor en la web, por lo que los metadatos deben poder definir
objetos culturales complejos mucho ms amplios que la descripcin de una simple pieza o
monumento, aadiendo en lo posible ms informacin contextual y del entorno, sin reducir
la normalizacin documental simplemente a los datos que afectan al interior del museo.
La gran red pblica de gestin e informacin del patrimonio cultural est en una inmejo-
rable posicin de salida a este respecto que un gigante de pies de barro como Wikipedia.
La siguiente fase que ha de llegar en breve porque ya existen equipos y proyectos na-
cionales e internacionales de calado tratando el tema de las Humanidades Digitales10 o
la Historia Digital11, ser la adopcin y desarrollo en los archivos histricos institucionales
de las llamadas ontologas (sistemas de organizacin del conocimiento) que favorece la
web semntica12, junto a los necesarios tesauros subterrneos13. De hecho existen varios
proyectos internacionales que en los ltimos aos han sido referentes y pioneros en la

FIG. 5 Portada de la web del proyec-
to Networking the Republic of Letters,
1550-1750, desarrollado por la Univer-
sidad de Oxford y con el patrocinio de
The Andrew W. Mellon Foundation.
aplicacin de estos lenguajes. The Project for the Study of Collecting and Provenance
(PSCP) es un proyecto impulsado por el Getty Research Institute, que consigue poner a
disposicin del investigador ms de un milln y medio de registros para poder establecer
la procedencia y recorrido de obras de arte europeas desde el siglo XVII, accediendo a
todo tipo de documentos, como inventarios, subastas, folletos, y utilizando una multi-
plicidad de archivos conectados. En un proyecto de esta envergadura y de mbito inter-
nacional es donde resulta valiossima la generacin de ontologas que permitan manejar
tal volumen de datos y hacerlos accesibles al investigador.
Otro ejemplo paradigmtico es Networking the Republic of Letters, 1550-1750,
desarrollado desde la Universidad de Oxford y tambin con el aporte econmico de una
entidad como The Andrew W. Mellon Foundation, bajo el programa Cultures of Kno-
wledge. El proyecto saca a la luz correspondencia pblica y privada del periodo en cues-
tin y que puede ser de inters para un amplio abanico de investigadores de estudios
clsicos, historiadores, filsofos, lingistas, naturalistas, un sinfn de posibilidades sin
duda, pero que no sera abarcable por cantidad y heterogeneidad de datos sin un desa-
rrollo mayor de la web semntica.
En una ms modesta escala el proyecto liderado por Alicia Cmara como Investiga-
dora Principal (IP) hemos intentado desarrollar algunas de las posibilidades de la web
semntica, cuyos resultados desde el punto de vista de los desarrollos del lenguaje infor-
mtico son mostrados ya en publicaciones y encuentros por la experta en la materia y
asesora del proyecto Ana G. Serrano14. Son escasos aunque interesantes en nuestro pas,
los proyectos en los que historiadores participan junto a expertos en web semntica en

un prototipo de implementacin de estas posibilidades15 por lo que el contacto supone
cuanto menos un replanteamiento en la forma de elaborar preguntas a una base de datos,
pues superar las bsquedas simples y poder enriquecerlas con perspectivas nuevas im-
plica una novedosa forma de trabajo.
Es innegable que los historiadores estamos muchos en un estadio inicial que recuerda
a aquella fase del arte actual en la que las conquistas hoy sencillas eran hitos, como los
tubos de nen de Dan Flavin iluminando las paredes de una galera o las tres literales
sillas de Joseph Kosuth en la pared de un museo. Hoy como entonces es incuestionable
que la investigacin en archivos histricos va a tornarse en los aos venideros en un nuevo
mbito de trabajo en el que las herramientas an en desarrollo de la web semntica intro-
ducirn cambios en la formulacin de preguntas y en el planteamiento de hiptesis.
Regresando al inicio del trazado de este texto, cabra entonces volver a formular la
pregunta sobre si estos cambios sern o no un hito en la historiografa del siglo XXI, como
de hecho ya deberamos de mencionar la influencia a nivel instrumental de las tecnologas
informticas. Slo instrumental? No se estar operando ya un cambio en la mente de
jvenes historiadores acostumbrados a pensar con imgenes y a estructurar sus plantea-
mientos desde el mundo digital en el que han nacido? Quizs es pronto para responder
pero es probable que dentro de algunos aos reconozcamos la influencia de las diferentes
fases de cambios producidos por las tecnologas de la informacin en el trabajo del his-
toriador hasta el punto de reconocer que el siguiente hito en la transformacin historio-
grfica se produjo desde los mismos teclados en los que escribamos estos textos.
NOTAS
1. Profesor Ayudante Doctor, Departamento de Historia del Arte, UNED (C/Senda del Rey, 7; Facultad de Geografa e Historia,
Madrid); jesuslopez@geo.uned.es.
2. El Portal de Archivos Espaoles (PARES) es un proyecto del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte destinado a la di-
fusin en Internet del Patrimonio Histrico Documental Espaol conservado en su red de centros. Adems de ofrecer los re-
cursos propios de todos los archivos que integran la red, sirve de marco de difusin para otros proyectos archivsticos de
naturaleza pblica o privada, que previamente hayan establecido un marco de cooperacin con el Ministerio. PARES ofrece
acceso libre y gratuito, no solo al investigador, sino tambin a cualquier ciudadano interesado en acceder a los documentos
digitalizadas de los Archivos Espaoles.
3. El Portal Europeo de Archivos es uno de los principales hitos alcanzados por los participantes del proyecto APEx apoyado por
la Comisin Europea en el programa ICT PSP. El consorcio del proyecto est formado por 33 socios de 32 pases. El Portal
permite encontrar la informacin de una manera ms eficiente entre millones de materiales conservados en diferentes insti-
tuciones de archivo. Es la primera vez que los archivos de Europa han colaborado en esta escala y el potencial que estas co-
nexiones ofrece es enorme tanto para los profesionales de archivos como para los usuarios. Tambin es una misin del proyecto
entregar datos a Europeana.
4. El portal Europeana acta como punto de acceso nico a millones de recursos digitales de archivos, museos, bibliotecas y
colecciones audiovisuales europeas. Ms de 2.200 instituciones europeas han contribuido a la creacin y desarrollo de Eu-
ropeana, desde los grandes museos hasta archivos regionales y museos locales de todos los pases miembros de la Unin Eu-
ropea. La unin de sus colecciones permite explorar el patrimonio cultural y cientfico europeo desde la prehistoria hasta la
actualidad. El proyecto que dio comienzo a la construccin de Europeana, se denomin European Digital Library Network
(EDLnet), fundado por la Comisin Europea dentro de su programa eContentplus. El prototipo inicial, primer servicio cen-
tralizado y supranacional, se lanz en noviembre de 2008, y daba acceso a 4,5 millones de objetos digitales de ms de 1.000
organizaciones. En 2009 comenz la andadura de su sucesor, Europeana versin 1.0, que daba acceso a 10 millones de
objetos. Hoy Europeana versin 2.0 ofrece ms de 23 millones desde un portal multilinge y multidisciplinar, y sigue creciendo
con el contenido aportado por The European Library o por proyectos como el de Europeana Libraries.
Alrededor de Europeana han ido surgiendo diferentes proyectos encaminados a promover innovaciones tecnolgicas o la agre-
gacin de contenidos, entre ellos por ejemplo ARROW, Europeana Regia o Europeana Connect. Adems, la integracin de
los contenidos de The European Library, como agregador de contenido de bibliotecas nacionales europeas, es ya un hecho,
y la sinergia entre ambos proyectos cada vez ms fructfera.

5. BADANELLI y OSSENBCH, 2009.
6. Europeana est promoviendo una herramienta de transcripcin de textos autgrafos gracias a la colaboracin de su partner
Facts&Files, an as la nueva herramienta necesita del trabajo colaborativo y desinteresado de la sociedad para poder ser
operativo, siguiendo la lnea de proyectos como la Wikipedia. La necesidad surgi a raz de la celebracin por parte de
Europeana del centenario de la I Guerra Mundial y la puesta en circulacin de un alto nmero de documentos provenientes
de la Gran Guerra, entre los que se encontraban numerosas cartas personales escritas por los soldados en el frente y cuya
legibilidad es compleja por varios y obvios factores. A. POLL, Writing the past: transcribing handwritten documents from
World War One [http://pro.europeana.eu/blogpost/writing-the-past-transcribing-handwritten-documents-from-world-war-
one#sthash.dinOy7f4.dpuf], consultado el 29 de noviembre de 2015.
7. http://www.soima2015.org/, consultado el 29 de noviembre de 2015.
8. Y todo ello junto al expediente de la visita de Pedro Corts y Larraz, arzobispo de Guatemala, a su dicesis (1768-1770), producto
de cuyo viaje se realiza la obra Descripcin Geogrfico Moral de la Dicesis de Goathemala que contiene descripciones y 113
mapas de los curatos visitados, que se encuentran tambin descritos y reproducidos en la Coleccin de Mapas y Planos, Serie
de Guatemala. Incorporacin a PARES de nuevas imgenes del Archivo General de Indias [http://www.mecd.gob.es/cultura-
mecd/areas-cultura/archivos/mc/archivos/agi/destacados/incorporacion_pares.html], consultado el 29 de noviembre de 2015.
9. SAORN, 2010.
10. La UNED, base de este proyecto, ha impulsado en el ltimo ao el LINHD (Laboratorio de Innovacin en Humanidades
Digitales), un centro de Humanidades Digitales en Espaa y en espaol que aspira a constituir un puente interdisciplinar y
colaborativo entre Humanidades y Tecnologa.
11. GALLINI y NOIRET, 2011.
12. SNCHEZ-CUADRADO et alli, 2007.
13. CAYUELA, 2014.
14. Ana Garca Serrano (Proyecto DIMH) interviene en el II Congreso Internacional de Humanidades Digitales Hispnicas
[http://dimh.hypotheses.org/556], consultado el 30 de noviembre de 2015.
15. HERNNDEZ-CARRASCAL, 2008; BAENA-SNCHEZ et al., 2014.
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PUBLICACIONES DE LA FUNDACIN JUANELO TURRIANO
COLECCIN JUANELO TURRIANO DE HISTORIA DE LA INGENIERA
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Cristiano, Juanelo Turriano, de Cremona a la Corte: formacin y red social de un
ZANETTI,
ingenio del Renacimiento.
ROMERO MUOZ, Dolores, La navegacin del Manzanares: el proyecto Grunenbergh.
LOPERA, Antonio, Arquitecturas flotantes.
MUOZ CORBALN, Juan Miguel, Jorge Prspero Verboom: ingeniero militar flamenco
de la monarqua hispnica.
2016
CMARA MUOZ, Alicia (ed.), El dibujante ingeniero al servicio de la monarqua hispnica.
2015
NAVASCUS PALACIO, Pedro y REVUELTA POL, Bernardo (coords.), Ingenieros Arquitectos.
CMARA MUOZ, Alicia y REVUELTA POL, Bernardo (coords.), Ingeniera de la Ilustracin.
2014
CMARA MUOZ, Alicia y REVUELTA POL, Bernardo (coords.), Ingenieros del Renacimiento.
2013
CMARA MUOZ, Alicia y REVUELTA POL, Bernardo (coords.), Ingeniera romana.
OTRAS PUBLICACIONES
2014
NAVASCUS PALACIO, Pedro y REVUELTA POL, Bernardo (eds.), Una mirada ilustrada.
Los puertos espaoles de Mariano Snchez.
2013
CHACN BULNES, Juan Ignacio, Submarino Peral: da a da de su construccin,
funcionamiento y pruebas.
2012
AGUILAR CIVERA,Inmaculada, El discurso del ingeniero en el siglo XIX.
Aportaciones a la historia de las obras pblicas.
CRESPO DELGADO, Daniel, rboles para una capital. rboles en el Madrid de la Ilustracin.
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2011
CASSINELLO, Pepa y REVUELTA POL, Bernardo (eds.), Ildefonso Snchez del Ro Pisn:
el ingenio de un legado.
2010
CMARA MUOZ, Alicia (ed.), Leonardo Turriano, ingeniero del rey.
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CRDOBA DE LA LLAVE, Ricardo, Ciencia y tcnica monetarias en la Espaa bajomedieval.
NAVARRO VERA, Jos Ramn (ed.), Pensar la ingeniera. Antologa de textos de
Jos Antonio Fernndez Ordez.
2008
RICART CABS, Alejandro, Pirmides y obeliscos. Transporte y construccin: una hiptesis.
GONZLEZ TASCN, Ignacio y NAVASCUS PALACIO, Pedro (eds.), Ars Mechanicae.
Ingeniera medieval en Espaa.
2006
MURRAY FANTOM, Glenn; IZAGA REINER, Jos Mara y SOLER VALENCIA, Jorge Miguel,
El Real Ingenio de la Moneda de Segovia. Maravilla tecnolgica del siglo XVI.
2005
GONZLEZ TASCN, Ignacio y VELZQUEZ SORIANO, Isabel, Ingeniera romana en Hispania.
Historia y tcnicas constructivas.
2001
NAVARRO VERA, Jos Ramn, El puente moderno en Espaa (1850-1950).
La cultura tcnica y esttica de los ingenieros.
1997
CAMPO Y FRANCS, ngel del, Semblanza iconogrfica de Juanelo Turriano.
1996/2009
Los Veintin Libros de los Ingenios y Mquinas de Juanelo Turriano.
1995
MORENO, Roberto, Jos Rodrguez de Losada. Vida y obra.
Volver al ndice
411
La coleccin Lecciones Juanelo Turriano de Historia de la
Ingeniera publica en este libro los resultados del Pro-
yecto de I+D+i HAR2012-31117 El dibujante ingeniero
al servicio de la monarqua hispnica. Siglos XVI-XVIII
(DIMH), financiado por el Ministerio de Economa y
Competitividad del Gobierno de Espaa, cuya Investiga-
dora Principal ha sido Alicia Cmara Muoz, Catedrtica
de Historia del Arte de la Universidad Nacional de Edu-
cacin a Distancia (UNED).
Los captulos, redactados por los miembros del proyecto
y especialistas invitados, se organizan en cuatro seccio-
nes, Ingenieros vs. Arquitectos. El proyecto dibujado,
Describir las fronteras, Usos y formas de difusin y
Las Humanidades Digitales en el proyecto DIMH. A
travs de ellas se abordan cuestiones clave sobre el dibujo
de los ingenieros, utilizado para fines diversos a lo largo
de esos tres siglos, siempre en la rbita del poder, que se
vali de esas imgenes y de sus autores para conocer, con-
trolar y transformar ciudades y territorios. Lo novedoso
de haber puesto el foco de la investigacin en el dibujo
ha permitido avanzar en el conocimiento de su evolucin,
codificacin y usos. La participacin de historiadores, his-
toriadores del arte, arquitectos e ingenieros informticos
refleja el carcter interdisciplinar del proyecto y los cam-
bios que se estn produciendo desde hace aos en el es-
tudio de unas imgenes que se encuentran a medio
camino entre el arte y la ciencia.

! "

El Dibujante Ingeniero Al Servicio de La Monarquía Hispánica Siglos XVI-XVIII

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LECCIONES JUANELO TURRIANO DE HISTORIA DE LA INGENIERA

El dibujante ingeniero al servicio de la

Alicia Cmara Muoz (ed.)

 ! "

Edicin realizada en el marco del

De la edicin, Fundacin Juanelo Turriano

Cubierta: GIUSEPPE PIOTTI Il Vacallo. Elevato del

La Fundacin Juanelo Turriano ha realizado todos los

Victoriano Muoz Cava

Pedro Navascus Palacio

Jos Mara Goicolea Ruigmez

Jos Calavera Ruiz

Francisco Vigueras Gonzlez

Desde que en el Renacimiento se comenz a hablar de ingenieros hasta llegar a la especializacin de

I INGENIEROS VS. ARQUITECTOS? EL PROYECTO DIBUJADO

1 Instrumentos, mtodos de elaboracin y sistemas de representacin

2 De la traza de montea a la geometra descriptiva. La doble proyeccin ortogonal

3 Dibujos de ingenieros y arquitectos sobre los Sitios Reales en el siglo XVIII:

4 Urgencias cartogrficas militares en la Espaa de la primera mitad del

5 Metodologa de anlisis grfico de los proyectos de fortificacin .............................119

II DESCRIBIR LAS FRONTERAS

6 Guardar secretos y trazar fronteras: el gobierno de la imagen en

7 Luis Pizao y sus proyectos para Rosas: idea, traza y decisin.................................181

8 Entre la alianza y la defensa: estrategia militar y diplomacia en los proyectos

9 Ciudad, guerra y dibujo en el siglo XVI: Imgenes desde Trpoli hasta

11 La difesa di un confine. Le citt tra Piemonte e Lombardia nella

III USOS Y FORMAS DE DIFUSIN

12 La rationalisation et la codification des pratiques cartographiques

13 Lingnieur, les acadmies royales et le dessin des cartes et plans en France

IV LAS HUMANIDADES DIGITALES EN EL PROYECTO DIMH

16 Conceptualizacin, acceso y visibilidad de la informacin en el proyecto DIMH ....379

17 Las futuras respuestas al historiador: el actual desarrollo de la web semntica

PUBLICACIONES DE LA FUNDACIN JUANELO TURRIANO ..................................................................410

En 1590 un mancebo flamenco fue descubierto midiendo la muralla de La Corua. No

12 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

ALFONSO MUOZ COSME1

Instrumentos, mtodos, sistemas, dibujo, proyecto, representacin, fortificacin.

18 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 19

En el tratado de Vicente Mut encontramos asimismo referencias a la pantmetra mi-

20 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

MTODOS DE DISEO Y CLCULO DE LAS FORTIFICACIONES

Los mtodos para el trazado de fortificaciones experimentaron un notable cambio a fi-

FIG. 5 CRISTBAL DE ROJAS. Recinto de una plaza

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 21

22 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 23

Describe a continuacin un segundo mtodo de clculo por ngulos, desde el lado

24 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 25

TRATADOS/ MTODOS PROPORCIONAL POR NGULOS DETERMINADO OTROS MXIMAS

1598. Cristbal de Rojas. Terica y prctica de la fortificacin.

Datos extrados de los correspondientes tratados. Elaboracin propia.

26 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 27

En el tratado de Sebastin Fernndez de Medrano, titulado El arquitecto perfecto en

28 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 29

Todo punto flanqueado y defendido por mosquete 1 6, 15 1 E 1 1 11 1 1 1 G 1, 1 E

30 EL DIBUJANTE INGENIERO AL SERVICIO DE LA MONARQUA HISPNICA. SIGLOS XVI-XVIII

Lado total no mayor de 160 pasos geomtricos 12

Datos extrados de los correspondientes tratados. Elaboracin propia.

INSTRUMENTOS, MTODOS DE ELABORACIN Y SISTEMAS DE REPRESENTACIN 31

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