A escrita pictrica em

A Cidade Sitiada de
Clarice Lispector Rejane Granato Santos*
Enilce Albergaria Rocha**

O
Resumo

presente estudo prope um dilogo entre a escrita

imagtica do romance A Cidade Sitiada, de Clarice
Lispector e a representao pictrica. No texto de
Clarice ressaltamos a importncia adquirida pelo
sentido da viso como forma primordial de
apreenso de uma realidade que se apresenta
personagem como inalcanvel e/ ou ocultada. Esse
dado nos permite a aproximao entre temticas e
imagens presentes no referido romance e a pintura
europia do incio do sculo XX, sobretudo no que
tange s relaes entre o sujeito e a sua
exterioridade.
Pala vras-ch ave: Esc ritura; I magem; Pi ntura
Expressionista.

As construes imagticas da escritura de

Clarice Lispector em seu dilogo consciente com
a representao pictrica constitui-se um objeto

* Mestre em Letras pela Universidade Federal de Juiz de Fora.

** Professora da Universidade Federal de Juiz de Fora.
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

de estudo ao mesmo tempo instigante e desafiador. Com efeito, as referncias

pintura, no apenas enquanto forma de ver e de se relacionar com a realidade exterior,
mas, tambm, enquanto gesto ou processo criativo so freqentes na obra da autora
brasileira. Em gua Viva, por exemplo, a voz da narradora que se apresenta inicialmente
como pintora, relaciona diretamente o processo da escrita ao gesto da pintura:
Hoje acabei a tela de que te falei: linhas redondas que se interpenetram em
traos finos e negros, e tu, que tens o hbito de querer saber por que e porque
no me interessa, a causa matria do passado perguntars por que os traos
negros e finos? por causa do mesmo segredo que me faz escrever agora como
se fosse a ti, escrevo redondo, enovelado e tpido, mas s vezes frgido como os
instantes frescos, gua do riacho que treme sempre por si mesma. O que pintei
nessa tela possvel de ser parafraseado em palavras? Tanto quanto possa ser
implcita a palavra muda no som musical (LISPECTOR, 1998, p. 11).
Tambm em A Hora da Estrela o narrador por diversas vezes retoma essa
imbricao entre os dois sistemas de representao explicando o seguinte: Escrevo
em traos vivos e rspidos de pintura. Estarei lidando com fatos como se fossem as
irremediveis pedras de que lhe falei (LISPECTOR, 1995, p. 32).
Considerando ento essa permeabilidade entre a escrita de Clarice e a pintura,
procuraremos apreender neste estudo algumas possibilidades de elaborao desse
dilogo a partir do romance A Cidade Sitiada, escrito entre os anos de 1946 e 1948,
durante a permanncia da autora em Berna, na Sua. Tambm neste romance
encontramos a referncia pintura. Entretanto, desta vez, o ato de pintar nos parece
estar associado a um certo modo de ver da personagem central do romance, conforme
menciona a voz narrativa: O difcil era que a aparncia era a realidade. Sua dificuldade
de ver era como se pintasse (LISPECTOR, 1998, p. 101).
A grande incidncia das metforas, assim como a predominncia do elemento
descritivo, confere a essa narrativa um trao fortemente pictrico, fato esse que nos
permitir o estabelecimento de um dilogo com algumas pinturas pertencentes s
vanguardas europias do incio do sculo XX.
A narrativa de A Cidade Sitiada relata as experincias da adolescente Lucrcia
Neves e suas relaes com a cidade alegrica de S. Geraldo. A crise gerada pelas
transformaes sofridas por essa cidade em meio ao turbilho do progresso recm
instaurado permeia a narrativa contextualizada na dcada de 20. O reflexo dessa
crise introjetado pela personagem Lucrcia, a qual, sendo incapaz de elaborar
conceitualmente a realidade circundante, s consegue estabelecer com o mundo exterior
uma relao visual. Dessa maneira, a inaptido lingstica de Lucrcia transcende a
personagem e reflete o estranhamento que se abate sobre o habitante da cidade
moderna diante das imensas novidades invasoras impostas pelo progresso.
Conforme j dissemos, algumas caractersticas desse romance, tanto no que
diz respeito sua estrutura formal quanto no que se refere ao contedo narrativo,
permitem uma aproximao profcua com a pintura desenvolvida por alguns artistas
europeus pertencentes vanguarda europia do incio do sculo XX. Pensamos que
essa interao entre A Cidade Sitiada e os procedimentos tcnicos e formais inaugurados
por esses artistas, bem como o seu estranhamento em relao nova realidade imposta
pelo progresso industrial, podem ampliar nossa compreenso de alguns aspectos da
escrita imagtica presentes nessa narrativa.

156
 A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

No recorte analtico que desenvolvemos neste estudo buscamos efetuar um

dilogo entre universos temticos e estticos comuns escrita narrativa de A Cidade
Sitiada e algumas pinturas ditas expressionistas. Entretanto, no pretendemos
desenvolver uma anlise sistemtica deste movimento. Propomo-nos a analisar certos
procedimentos pictricos considerados como os mais representativos do Expressionismo
europeu, buscando tecer um paralelo entre estes e a escritura imagtica de A Cidade
Sitiada. Esse dilogo abarcar tanto os aspectos formais quanto o contedo temtico
dos dois processos criativos colocados em paralelo, tendo em vista a grande possibilidade
de convergncia entre eles. Isso porqu, mesmo tendo sido escrito num perodo
posterior ao da exploso das vanguardas europias, A Cidade Sitiada contm, em sua
estrutura narrativa, uma proposta esttica - alicerada em um tecido fortemente imagtico
- muito semelhante quela expressa por alguns dos principais artistas preconizadores
dessas vanguardas. Essa semelhana torna-se compreensvel se levarmos em
considerao o foco temtico da narrativa, pois o romance de Lispector retoma uma
questo crucial da arte europia em finais do sculo XIX e incio do sculo XX: a
transformao de uma cidade impelida pela ideologia do progresso. Assim como
ocorreu com vrias cidades europias, a cidade brasileira de S. Geraldo, alegorizada
no texto de Clarice Lispector, tambm se v transformada em suas bases para se
ajustar nova estrutura, cujos alicerces ideolgicos se encontram no pensamento
positivista predominante na poca.
Mesmo considerando-se as devidas diferenas sociais, econmicas e culturais
existentes entre o processo de modernizao das cidades europias e aquele sofrido
posteriormente pelas principais cidades brasileiras, podemos observar em ambos os
cenrios um ambiente opressivo e desumanizante. E justamente no cenrio europeu,
onde originou-se o ideal de civilizao cuja materializao primeira se encontra na
imposio da ordem urbana moderna, que vm tona os primeiros sintomas de uma
crise que coloca em cheque todas as bases da racionalidade estabelecida.
Ento, como forma de reao modernidade, no incio do sculo XX, surge um
grande interesse, por parte de alguns estudiosos e artistas, pelas manifestaes expressivas
mais livres e, por isso mesmo mais autnticas, em contraposio s concepes estticas
que vigoravam na poca. Decorre da uma enorme curiosidade em relao quelas
culturas cujo estgio de desenvolvimento, de acordo com os parmetros europeus,
ainda se encontrava em um nvel primitivo. As correntes artsticas surgidas nesse
contexto refletem, portanto, os sintomas dessa crise e significam uma reao aos valores
da sociedade burguesa. Sendo assim, a arte, em busca da livre expresso, desenvolve-se
ento a partir de um intenso interesse pela subjetividade, elemento praticamente anulado
pelo sistema mecanicista decorrente do capitalismo industrial.
Walter Benjamin compara a esttica expressionista arte surgida no perodo
Barroco. O filsofo afirma que essa proximidade pode ser detectada, sobretudo, na
dimenso da linguagem e aponta a figura retrica do exagero como uma das analogias
entre as criaes do Barroco e aquelas que lhe so contemporneas. Dessa forma,
tece algumas semelhanas entre os dois perodos histricos precisando que:
Essas produes no brotam no solo de uma existncia comunitria estvel; a
violncia voluntarista de seu estilo procura, pelo contrrio, mascarar pela literatura,
a existncia de produes socialmente vlidas. Como o expressionismo, o Barroco

157
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

menos a era de um fazer artstico que de um inflexvel querer artstico. o que

sempre ocorre nas pocas de decadncia (BENJAMIN, 1984, p. 77).
A associao com a decadncia ou o colapso de uma poca faz com que
muitos crticos considerem tanto o Barroco quanto o Expressionismo manifestaes
artsticas atemporais, cujas caractersticas podem ser detectadas tanto na arte clssica
grega quanto naquela que se desenvolve em nossos dias.
Retornando narrativa que descreve a trajetria da cidade de S. Geraldo,
encontramos na afirmao de Benjamin acerca do Barroco uma possvel justificativa
para uma escritura que, na tentativa de se livrar dos entraves da forma, atinge um grau
de expressividade cujo resultado uma espcie de reinveno da prpria linguagem.
Esse processo se d, principalmente, atravs da insero de um grande nmero de
imagens, cuja fora expressiva acaba por gerar uma espcie de exploso da linguagem.
Esse fato confere ao texto um alto grau de coeso entre a temtica abordada, ou seja, as
transformaes sofridas pela cidade de S. Geraldo, e a forma significante atravs da qual
esta se manifesta. A oniscincia presente na voz narrativa desse romance pretende
transferir para a linguagem as vivncias e as contradies que perpassam a relao entre
a protagonista Lucrcia Neves e a cidade por ela habitada. O fato dessa relao se dar
primordialmente a partir do olhar refora uma certa impotncia lingstica da personagem,
cuja existncia interior, conforme j afirmamos, no atinge um nvel de elaborao
suficiente para que a expresso verbal se torne possvel: Que diria ento se pudesse
passar, de ver os objetos a diz-los... Era o que ela, com pacincia de muda, parecia
desejar. Sua imperfeio vinha de querer dizer, sua dificuldade de ver era como a de
pintar. O difcil era que a aparncia era a realidade (LISPECTOR, 1998, p. 72).
A forma superficial no sentido literal desse termo , atravs da qual a
personagem relaciona-se com a realidade, transportada para o nvel da linguagem.
Assim sendo, a narrativa raramente ultrapassa a descrio exterior e o acesso ao
universo interior das personagens s se torna possvel a partir de aproximaes ou
pinceladas metafricas. O emprego reiterado desse recurso no mbito da narrativa
refora uma certa incapacidade da linguagem conceitual em dar conta da complexidade
que envolve a experincia, tanto concreta quanto subjetiva: O desejo de ir a um baile
s vezes nascia, crescia e deixava espumas na praia (LISPECTOR, 1998, p. 72).
Regina Pontieri, em sua anlise desse romance, tece algumas importantes
consideraes acerca da relao que se estabelece entre a voz narrativa e a personagem
Lucrcia. Segundo a autora, essa relao se constri a partir de inmeros
desdobramentos que visam ao estabelecimento de mediaes entre o olhar do narrador
e a experincia vivida da personagem que busca descrever:
Para transubstanciar em linguagem a percepo do mundo se fazendo no prprio
mbito das coisas, isto , num mbito aqum ou alm do verbal, a entidade
enunciadora deve se munir dos elementos que estabeleam as pontes possveis
com essa realidade. Como se trata daquilo que simplesmente aparece e que recusa
explicaes na medida em que escapa teia com que a linguagem pretende
capturar algo distinto dela por natureza, trata-se tambm de encontrar os mediadores
adequados para operar essa pesca milagrosa (PONTIERI, 1999, p. 175).
Pontieri enfatiza, assim, os vnculos existentes entre a personagem e a realidade
no-verbal estabelecidos a partir da identificao de Lucrcia com os animais e os objetos.

158
 A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

A aderncia da personagem ao plano das coisas parece estar relacionada a uma certa afasia
que a aproximaria da existncia dos seres desprovidos da capacidade de expresso lingstica:
Com os sapatos na mo Lucrcia Neves entortou a cabea e tentou sorrateira
espiar a flor viva. Aproximou-se mesmo, cheirou-a desconfiada. Entonteceu de
tanto inspirar, a prpria flor entontecia aspirada ela se dava! Mas chegando certo
momento, a pancada sbita do casco ! e o perfume tornou-se indevassvel. L
estava a flor exausta porm com o mesmo grau de perfume de antes... De que era
feita a flor seno da prpria flor. (LISPECTOR, 1998, p. 72, grifos nossos).

Assim, observamos que as metforas presentes no texto, muitas vezes, so

seguidas de alguma associao com o animal, e esta associao remete recusa do
logos enquanto representao simblica do real e necessidade de uma relao
direta e sensvel com a matria mesma do mundo.
Tanto a protagonista quanto a voz narrativa que a descreve so impregnadas
da matria do mundo, misturando-se a ela. Esse fato aproxima, mais uma vez, a obra
literria em questo da atitude assumida por alguns pintores de tendncia expressionista.
Segundo Argan, diante da realidade, o Expressionismo assume uma atitude volitiva
que chega a ser opressiva. O terico contrape essa atitude com aquela de cunho
sensitivo que caracterizava a arte do Impressionismo:
Quer o sujeito assuma em si a realidade, subjetivando-a, quer projete-se sobre a
realidade objetivando-se, o encontro do sujeito com o objeto, e, portanto, a
abordagem direta do real, continua a ser fundamental. O Expressionismo se pe
como anttese do Impressionismo, mas o pressupe: ambos so movimentos
realistas que exigem a dedicao total do artista questo da realidade, mesmo
que o primeiro a resolva no plano do conhecimento e o segundo no plano da
ao. [...] Exclui-se, porm, a hiptese simbolista de uma realidade para alm dos
limites da experincia humana, transcendente, passvel apenas de ser vislumbrada
no smbolo ou imaginada no sonho (ARGAN, 1992, p. 227).
A abordagem da realidade sob a tica expressionista deve portanto ocorrer de
forma direta, ou seja, a verdade s pode ser atingida a partir do confronto imediato com
o mundo concreto. Na narrativa de A Cidade Sitiada, esse confronto se d a partir de
uma fuso perturbadora e conflitante das personagens com a realidade exterior.
Pontieri reconhece, no olhar, um dos elementos constitutivos da narrativa.
Conforme a autora, a partir do olhar, apaga-se a dicotomia entre exterior e interior,
restando soberano o real enquanto visvel (P0NTIERI,1999, p.144). O deter-se na
superfcie das coisas reflete, no romance, a forma como a personagem Lucrcia se
relaciona com a exterioridade circundante. Para Pontieri, a narrativa enfatiza o espao
como exterioridade cnica com o objetivo de mostrar que exterior e interior so mais
do que lados opostos de realidades diversas. Na verdade, os dois espaos se
complementam como o avesso e o direito da mesma realidade. Nos termos da autora:
A Cidade Sitiada uma tentativa radical de percepo e construo da alteridade,
pelo espelhamento da pessoa na carne exteriorizada das coisas, permitindo
ultrapassar a dicotomia eu mundo e, principalmente, uma concepo solipsista
do intimismo. Eu e outro, se opem entre si, como direito e avesso; e ambos so
aquilo que se v. Essa radicalidade subverte a forma usual de construo do
mundo, alterando-a vertiginosamente e apontando para o humano como vidente-
visvel (PONTIERI, 1999, p. 85).

159
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

Esta nfase dada ao olhar permite-nos uma aproximao significativa entre a

escritura da narrativa e o campo das artes plsticas. Isso porqu nessa obra, a literatura
extrapola as fronteiras de seu territrio, obrigando-nos a escorregar para aqueles
campos expressivos que se constituem primordialmente atravs da viso.
Para abordar a questo do olhar em sua crtica ao naturalismo na pintura, o
pintor expressionista alemo Franz Marc utiliza-se de um paralelo entre a construo
da frase e o objeto da pintura sob uma tica semelhante quela detectada por Pontieri
no texto de Lispector. O pintor diz o seguinte:
Os naturalistas fornecem o objeto. O predicado o mais difcil e basicamente o
mais importante raramente oferecido. O predicado o componente mais
importante na sentena do pensamento. O sujeito sua premissa. O objeto um
eco insignificante, que especifica, banaliza o pensamento. Posso pintar o seguinte
quadro: o coro. Pisanello os pintou. Mas posso querer pintar um quadro: o
coro sente (MARC, 1993, p. 179).
O que Marc prope, atravs da pintura, mais que um espelhar-se na matria
das coisas; uma tentativa de fuso absoluta com o mundo exterior. Esse fato nos
remete, mais uma vez, ao romance de Clarice, em que a identificao com o plano das
coisas se faz de forma to intensa que a personagem em alguns momentos assimila as
prprias caractersticas daquela exterioridade. Assim: Nela e num cavalo a impresso
era a expresso (LISPECTOR, 1998, p. 23).
Tanto na narrativa de A Cidade Sitiada, quanto na pintura de Franz Marc,
encontramos uma subverso da idia cartesiana de conscincia, segundo a qual o
sujeito pensante tem acesso realidade de uma forma distanciada e analtica sem
com ela se misturar. Com efeito, as questes propostas pelo pintor apontam, ao contrrio,
para um deslocamento do sujeito para a matria mesma do objeto:
Existe idia mais misteriosa para o artista do que imaginar como a natureza se
reflete nos olhos de um animal? Como um cavalo v o mundo? E uma guia? E
um coro? E um cachorro? Como mesquinha, desalmada, a atitude por ns
convencionada de dispormos animais em uma paisagem tal como a vemos, ao
invs de nos aprofundarmos na alma do animal para tentarmos vislumbrar a
forma como ele v o mundo (MARC, 1993, p. 178).
A xilogravura Cora em repouso (fig. 1) , realizada por esse artista, tenta
expressar esse ideal de fuso absoluta com o objeto retratado:

Figura 1: Franz Marc, Corsa em repouso

160
 A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

Em A Cidade Sitiada, a atitude de adentrar-se na matria mesma do objeto

tambm est presente. Entretanto, esta parece expressar uma impossibilidade absoluta
ou uma espcie de fixao na superfcie das coisas, como se essa superfcie fosse
capaz de revelar, ela prpria, a verdade contida na realidade.
Alguns temas recorrentes nas pinturas de Marc revelam uma exterioridade
muito prxima daquela descrita no romance em anlise como, por exemplo, a constante
presena dos animais e das cenas urbanas. Em algumas pinturas, como o caso, por
exemplo, de A pobre terra do Tirol (Fig-2), os animais so representados como
seres destoantes da paisagem urbana que os cerca e sua presena aniquilada pelo
ambiente circundante:

Figura 2: Franz Marc, A pobre terra do Tirol - 1913

Vejamos esse trecho, encontrado em A Cidade Sitiada, que descreve os cavalos

em uma situao semelhante quela retratada por Marc: Noite alta vinha encontr-
los imveis nas trevas. Estveis e sem peso. L estavam eles invisveis, respirando.
Aguardando com a inteligncia curta. Embaixo, no subrbio adormecido um galo
voava e empoleirava-se no bordo de uma janela (LISPECTOR, 1998, p. 28).

J em outras pinturas de Franz Marc, como ocorre em chuva (Fig. 3), podemos
verificar uma espcie de fuso entre a imagem dos animais e os elementos da cidade.
Isso ocorre tambm em A Cidade Sitiada: Domingo de manh o ar cheirava a
ao e os ces ladravam para os que saam da missa. E de tarde, nas primeiras angstias
de domingo em cidade, as pessoas limpas na rua espiavam para cima: num sobrado
algum ensaiava o saxofone. Elas escutavam. Como numa cidade, j no se sabia para
onde ir (LISPECTOR, 1998, p.19).

Na pintura expressionista de Franz Marc encontramos tambm os animais retratados

de forma idlica, como se pertencessem a um mundo inalcanvel pela lgica humana.
Este o caso, por exemplo, do quadro Grandes Cavalos Azuis (Fig. 4):

161
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

Figura 3: Franz Marc, Chuva 1912

Figura 4: Os grandes Cavalos Azuis 1911

Essas imagens idlicas se encontram tambm presentes no romance em anlise.

Com efeito, em alguns fragmentos do texto, os cavalos aparecem como possuidores de
um reinado prprio, dotados de uma liberdade ao mesmo tempo invejada e temida
pela conscincia humana. Isso ocorre na narrativa quando os animais se libertam do
domnio humano e se movimentam livremente no territrio que lhes concedido, ou
seja, o morro do pasto: At que um relincho de sbita clera os advertia por um
segundo atentos logo se espalhavam em nova composio de trote, o dorso sem
cavaleiros, os pescoos abaixados at tocar no peito. Eriadas as crinas; regulares,
incultos (LISPECTOR, 1998, p. 28).
Em algumas pinturas desse movimento esttico, observamos tambm a temtica
que retrata um visvel descontentamento com a situao catica encontrada na
metrpole, e, conseqentemente, um crescente interesse por uma espcie de vida

162
 A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

natural. Os corpos humanos pintados por esses artistas parecem ento querer se
rebelar contra o aspecto cerceador e aprisionador da sociedade da poca. Geralmente,
esses corpos so posicionados numa paisagem que se contrape ao cenrio da
metrpole isto , na beira de lagos, nos bosques, ao redor da cidade - e, neles,
percebe-se um predomnio quase absoluto dos elementos da natureza. Assim, as figuras
humanas so retratadas como se estivessem em perfeita harmonia com o mundo em
seu estado originrio. Os quadros dos pintores Otto Mueller Mulheres nuas ao ar
livre (fig. 5) e Erick Heckel Dia cristalino (fig. 6) refletem bem essa tendncia:

Figura 5: Otto Mueller Mulheres nuas ao ar livre 1920

Figura 6: Erick Heckel Dia cristalino 1913

Tambm em A Cidade Sitiada a personagem, inmeras vezes, busca essa

aproximao com a natureza em seu estado puro. Esse fato pode ser percebido nos

163
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

passeios vespertinos em que Lucrcia, ao atravessar a cancela que indica o limite

entre a cidade e o campo, se depara com uma liberdade quase inexistente no mundo
urbano: E no limiar de S. Geraldo eles se despojavam toscamente como podiam.
Ficaram to simples que se tornaram inatingveis (LISPECTOR, 1998, p.42).
A relao entre os artistas expressionistas e a metrpole perpassada pelo
conflito e pela inquietao interior. O pintor Geroge Grosz, em sua autobiografia Ein
Kleines ja und ein Grosses Nein (Um Pequeno Sim e Um Grande No) (FRANA,
2002, p.124), assinala os conflitos que a metrpole e a crise da modernidade
introduziram na vida e na arte alem. Esse artista retrata uma paisagem citadina j em
meio ao caos. Suas pinturas mais marcantes pertencem a um perodo ps Primeira
Guerra e, nelas, possvel detectar o pessimismo de uma sociedade j em estado de
decadncia, passados os arroubos entusisticos que impulsionaram as grandes
transformaes geradas pela modernidade. Seu quadro A cidade (fig. 7) denota essa
viso infernal da grande metrpole moderna:

Figura 7: George Grosz A cidade 1917

O texto de Lispector, por sua vez, apresenta tambm imagens de uma viso pessimista
e terrificante daqueles aspectos pulsantes do cenrio urbano que se ocultam por detrs de
sua superfcie: L estava a cidade. Suas possibilidades aterrorizavam. Mas nunca esta as
revelou! S uma vez ou outra um copo se partia (LISPECTOR, 1998, p. 73).
Vrios outros artistas do perodo retrataram essa dimenso perturbadora presente
no ambiente urbano, como, por exemplo, Ludwig Meidner, nascido no ano de 1884,
em Bernstadt, na Silsia. A obra desse artista judeu expressa um profundo ceticismo
em relao sociedade, alm de um pessimismo extremo para com a humanidade.
Seu desenho marcado pela instabilidade das linhas e pela distoro das perspectivas,
revelando um ambiente que se encontra beira do colapso. Atravs de uma viso
trgica da vida urbana, o artista retrata o homem numa situao de desamparo absoluto
diante do ambiente concreto no qual ele se encontra (Fig. 8):

164
 A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

Figura 8: Ludwig Meidner - A cidade incendiada 1913

Segundo Oliveira (2002, p. 553), a supervalorizao do fator de ambientao

na pintura expressionista tem como objetivo a apreenso dos estados dalma a partir
dos espaos exteriores. De acordo com a autora, a relao dos corpos com o cenrio
em que so inseridos denota ora a busca de uma certa unidade perdida, ora a
impossibilidade desse encontro, ora a natureza ameaadora e opressora do mundo
ao qual se sucumbe.
Em concluso, gostaramos de ressaltar que nesta breve anlise, apenas
esboamos mais uma dentre as possibilidades de leitura suscitadas pelo texto da
autora brasileira, pois o dilogo entre a arte Expressionista e o romance A Cidade
Sitiada extrapola as questes aqui delimitadas. Com efeito, a proximidade entre o
contexto histrico de surgimento dessa arte e o tema da chegada da modernidade na
cidade alegrica de So Geraldo, bem como a apreenso dessa exterioridade atravs
do olhar da personagem Lucrcia e da voz narrativa no texto de Clarice apontam para
o aprofundamento de um dilogo possvel entre as construes imagticas na narrativa
de A Cidade Sitiada e os pressupostos tericos e as caractersticas formais tanto da
pintura quanto da gravura da esttica expressionista.
Apesar deste estudo se restringir apenas a um recorte das convergncias possveis
entre os movimentos da vanguarda europia e a escrita do romance em questo,
esperamos estar contribuindo para a pesquisa interativa e dialgica entre a escrita
literria e a imagem pictrica. Isto porqu consideramos como profundamente
enriquecedora a anlise dos procedimentos estticos e temticos comuns s artes plsticas
e literatura face s angstias e questionamentos histricos vivenciados pelos artistas
escritores e pintores diante das transformaes operadas pela modernidade.

Abstract

The present work aims at making a dialogue between the imagetic spelling of the novel A
Cidade Sitiada, by Clarice Lispector, and its pictoric representation. In Clarices text we
highlight the importance acquired by the sense of sight as a primordial way of expressing a

165
A escrita pictrica em A Cidade Sitiada de Clarice Lispector - Rejane Granato Santos, Enilce Albergaria Rocha
Ipotesi, Juiz de Fora, v. 9, n. 1, n. 2, pg. 155 - 166, jan/jun, jul/dez 2005

reality which is presented to the character as something unachievable or even hidden. This
data allow us make a closer study between the themes and images present in the referred
novel and the european painting in the beginning of the XX century, mainly in what the
relation between the subject and its external features is concerned.
Key words: Writings; Imagery; Expressionist Painting.

Referncias bibliogrficas

ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna . Traduo Denise Bottmann e Federico

Carotti. So Paulo: Cia das Letras, 1992.
BARTHES, Roland. O grau zero da escritura . In.:______. Novos ensaios crticos
seguidos de o grau zero da escritura. Traduo Helosa de Lima Dantas, Anne
Arnichand e lvaro Lorencini. 2 ed. So Paulo: Ed. Cultrix, 1971.
BENJAMIN, Walter. Origem do drama barroco alemo . Traduo Srgio Paulo
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1984.
______. Charles Baudelaire: Um lrico no auge do capitalismo . Traduo Jos
Carlos Martins Barbosa e Hemerson Alves Batista. 1. ed. So Paulo: Brasiliense,
1989. (Obras escolhidas; v. 3).
FRANA, Maria Ins. A Inquietude do ato criativo. In.: GUINSBURG. J. (org.) . O
Expressionismo . So Paulo: Perspectiva. 2002.
LISPECTOR, Clarice. A cidade sitiada . Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
______. gua-viva. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
______. A descoberta do mundo. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
______. A hora da estrela . 23. ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995.
MARC, Franz. Como um cavalo v o mundo. In.: CHIPP, Herschel Browning. Teorias
da arte moderna . Traduo Waltensir Dutra. So Paulo: Martins Fontes, 1993.
OLIVEIRA, Ana Cludia de. Expressionismo como modo de vida e moda. In.:
GUINSBURG, J. (org.). O Expressionismo . So Paulo: Perspectiva. 2002.
PONTIERI, Regina Lcia. Clarice Lispector: Uma Potica do Olhar . So Paulo: Ateli
Editorial, 1999.

166