Los modos eclesisticos

Mdulo VI.
Tema 15
 El sistema musical griego
El sistema musical griego es el fundamento
del moderno y se basa en el uso del
tetracordo descendente de 4 notas.

Tetracordo= sucesin 4 notas descendentes

comprendidas en el mbito de 4 J.
 El Drico o dorio era el tetracordo bsico de cuyas notas surgan otros tres.

Modo dorico
Cada uno se diferencia por el
lugar donde tiene el semitono.
Modo frigio

Modo lidio

La unin de 2 tetracordos iguales constitua el modo (armona o escala).

Simtricos.
El semitono est en
el mismo sitio en los
2 tetracordos.

asimtrico
La inversin de los modos: los hipo.
Invirtiendo la disposicin de los tetracordos, es decir, pasando el tetracordo agudo al
grave, se obtena nuevos modos: hipodrico, hipofrigio, hipolidio, hipomixolidio.
 Telein:
Etimolgicamente: significa entero, completo.
Los griegos empleaban principalmente los sistemas:
Pentatnico (primitivo).
Heptatnico (s. VIII a C.)
Diatnico (s. VII y VI a C.)
El diatnico fue el mayor influencia, tambin se denomina Teleion (sistema perfecto).
Tiene como base la escala clsica griega, es decir: unin de tetracordos de
simtricos.

A estos 2 tetracordos se le aadieron otros dos: uno agudo y otro grave,

formando as el Teleion.
El encadenamiento de 4 tetracordos ms 1 nota grave aadida es el sistema
perfecto o Teleion.

El sistema total se llama sistema diatnico teleion y comprende 2 octavas.

(informacin complementaria)
Modos esclesisticos:

Occidente en la Edad Media. Tambin llamados gregorianos.

La teora musical procede de la teora griega. Los modos medievales parten del
tetracordo griego.
Boeccio (475-526) "De Msica": expone sistema griego pero aplicado las
escalas de Re, Mi y Fa, adems de las siguientes modificaciones:
- Sentido ascendente y a partir de la nota re.
(sentido ascendente como significacin del alma debe elevarse para
alabar a Dios).
- Cambian de nombre. Algunos tienen el mismo nombre que los griegos pero
no se corresponden.
- Se impone el principio de 8 completa (se abandona el sistema tetracordo
griego).
Modos esclesisticos:

Los 8 modos se estructuran a partir de su notas finalis que estn comprendidas en

el tetracordo:

Notas que tenan papel + importante (parecido a Tnica y Dominante):

- La finalis: nota con la que termina la pieza. (1 nota en modo autntico). Sobre
ella se estructuran ambos modos.
- La repercusio: es el eje de la meloda. Equivaldra a una nota "dominante" en
torno a la que organiza la meloda. En Autntico = a una 5 por encima de su
nota Finalis. En Plagal = a una 3 por debajo de la nota repercusio del modo
Autntico, excepto cuando la Dominante recae sobre la nota Si en cuyo caso
pasa a Do.
Modos esclesisticos:
 Se trata en realidad de 4 escalas diatnicas que comienzan respectivamente en re, mi, fa,
sol, cada una de las cuales puede emplear mbitos diferentes denominados autntico y
plagal.
La tnica (nota finalis) es la misma en los modos autntico y plaga.
En el modo autntico:
- meloda gira alrededor de su 5 (nota tenor, era una nota tenida en la recitacin
de los salmos).

En el modo plagal:
- meloda desciende por debajo de la nota base (finalis).
El dodekachordon (1547) y su ampliacin a 12 modos.

Primero estaban Protus, Deuterus, Tritus y Tetradus, ms tarde se

agregaron los Plagales, y luego a Protus y Tritus plagales se les
convirti en autnticos y se les cambi el nombre y la numeracin
(Elico y Jnico) y se les aadi sus hipos a distancia de cuarta inferior.
De esta forma aparecieron un total de 12.

Al finalizar Edad Media se aadieron esos modos que venan a

ratificar los posteriores mayor y menor. La ampliacin de 8 a 12 modos
aparecen en la obra de Dodekachordon (1547).

Paulatinamente se fueron imponiendo los modos que tenan el

semitono entre 3 y 4 grados (modo mayor) o el 2 y 3 grados (modo
menor), desechndose prcticamente todos los dems. Este proceso
culmin en s. XVIII.
Ampliacin a 12 modos con el Dodekachordon (1547).