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NOTA DE TAPA> EL CLAN

DOMINGO, 2 DE AGOSTO DE 2015 EL TEOREMA DE ARQUMEDES
En un dramtico testimonio el director
FAN U N ART IS TA E L IGE S U OB R A P R E FE R ID A : N IC OLA S Pablo Trapero habla sobre los das que
PON TON Y A STORY OF D EC EPTION | H ISTOR IA D E U N pas filmando El...
D ESEN GA O. PATAGON IA 2003- 2006, D E FR AN C IS ALS. Por Mariano Kairuz

CAZAR EN EL DESIERTO
ALGO
Por Juan Carlos Kreimer
ENTREVISTA LILA DOWNS
A MOVER EL ESQUELETO
Por Nicols Pontn
Por Juan Andrade
SUBNOTAS
En 2006 vi la muestra de Francis Als en el Malba. No conoca al artista y Nicols Pontn MUSICA LOS BRUJOS
era la primera vez que vea una obra suya. En un primer momento la obra RITUAL DE ALTA MAGIA
Por Micaela Ortelli
me pareci, visualmente, poco impresionante. Estaba montada en la sala de
ESPACIOS
planta baja, casi al fondo, y la conformaban un proyector, una pantalla y una
LA LEJANA ELEGIDA
mesa estilo vitrina. En la pantalla se proyectaba una filmacin en 16 mm en Por Leopoldo Estol
principio, el elemento central de la obra y en la mesa haba expuesta TELEVISION SENSE8
documentacin relativa a la misma. TODO EST CONECTADO
Por Paula Vzquez Prieto
Me llam la atencin el contraste entre la austeridad del film y la abundancia ARTE TEKOPORA, ARTE INDIGENA Y
POPULAR DEL PARAGUAY
de material desplegado en la mesa, y al acercarme enseguida me atrap
DESDE LA TIERRA SIN MAL
toda la evidencia surgida del proceso de trabajo del artista que estaba a Por Sofa Dourron
disposicin del espectador. Mapas del ACA de las rutas recorridas, FLAMINIA OCAMPO
acompaados por fotografas del rido y luminoso paisaje, de los extensos MUSICA PARA PASTILLAS
espacios vacos de la Patagonia, del artista caminando entre arbustos Por Osvaldo Aguirre
resecos, filmando guanacos al costado del camino. Dibujos esquemticos PERSONAJES DAMIAN DREIZIK HACE A
WALTER BENJAMIN EN DIARIO DE MOSCU
planificando las tomas de la cmara, anotaciones en mrgenes de libretas,
DONDE ESTA WALTER?
pequeos mapas dibujados a mano, documentos histricos sobre el territorio Por Mercedes Halfon
y las tribus que lo habitaban (incluyendo una antigua reproduccin de un FAN > UN ARTISTA ELIGE SU OBRA
simptico and). Era un ofrecimiento generoso, una posibilidad de PREFERIDA: NICOLAS PONTON Y A
STORY OF DECEPTION | HISTORIA DE UN
adentrarse en el contenido vasto de su trabajo, en la reconstruccin del
DESENGAO. PATAGONIA 2003-2006, DE
proyecto de su obra; que era a la vez una investigacin pseudo- FRANCIS ALS.
antropolgica, un relato de aventuras y una accin potica. Me pareci CAZAR EN EL DESIERTO
interesante esa especie de honestidad sobre los propios mtodos de Por Nicols Pontn

produccin de la obra y todos estos fragmentos de las vicisitudes de su VALE DECIR

PHILLIPS, EL SENTIMENTAL
realizacin y de la extensa indagacin previa, que generaban un nuevo
VALE DECIR
espacio; el del proceso y desarrollo, que de repente se formulaba como el
UNOS PESOS CONTRA LAS
verdadero espacio de la obra. POLILLAS
VALE DECIR
El film, reproducido en loop en la pantalla, mostraba una toma continua, en LANA POR FRANCO
plano abierto, subjetivo, de una ruta en medio de la nada que avanzaba
VALE DECIR
hasta perderse en el horizonte. La cmara tambin avanzaba, lentamente, EL FUEGO CAMINA CON TODOS
recorriendo el uniforme e inacabable camino. A lo lejos un espejismo INEVITABLES
desdibujaba el punto donde la carretera alcanzaba la lnea del horizonte, Inevitables
fusionando confusamente el cielo con el asfalto. El parsimonioso avance de SALI
la cmara empujaba al espejismo, que mantena una constante huida, lenta APRENDER Y COMER
Por Sebastin Laffaye
e infinita.
F.MERIDES TRUCHAS
EL NUDO INFINITO
Entre el material que acompaaba A Story of Deception | Historia de un Por Daniel Paz
desengao, se encontraba un texto que informaba al espectador sobre el
proyecto fallido del cual la obra haba surgido: originalmente Als haba
querido recrear las largas caminatas (aparentemente duraban varios das,
recorriendo cientos de kilmetros) que los pueblos indgenas de la Patagonia
utilizaban para cazar a los andes que habitaban la zona. Esta particular
tcnica de caza consista en agotar a la presa en una persecucin lenta,
permanente y casi interminable, que empleaba el cansancio y la persistencia
como nicas armas. Inicialmente Als haba emprendido expediciones a la
Patagonia en las cuales caminaba durante horas por el desierto, realizando
el registro de sus recorridos, filmando y fotografiando el paisaje, con el

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propsito de recrear los posibles pasos de los perseverantes cazadores. Sin

embargo, al ver el material obtenido, haba concluido que las imgenes no
lograban reproducir la fuerza del relato sobre la estrategia de caza. Su obra
haba fallado.

Paradjicamente, a partir de este fracaso el artista logra reconocer en un

hallazgo accidental la forma perfecta de materializar la esencia de la obra:
descubre en los espejismos en infinito retroceso, en su proximidad
inalcanzable, el gesto potico exacto que esperaba encontrar. Als, en una
bsqueda activa y pasiva a la vez, con el objetivo no slo de hacer la obra,
sino de hallarla, de capturarla de la forma adecuada, encuentra el xito en el
fracaso, para ilustrar que el fracaso es lo que potencia la obra y el hacer del
artista.

Cuando vi A Story of Deception tuve la sensacin de presenciar una obra

total, absoluta. Que con una particular economa de recursos y una
honestidad desprejuiciada, lograba expresar un aspecto elemental del
trabajo del artista, de su relacin con su propia obra, aceptando el fracaso
como prueba de que lo esencial de la obra es justamente lo que siempre se
aleja del artista, y que ste no se resigna a dejar de perseguir el espejismo.

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