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Corpos fraturados nas colagens de Max Martins

Fractured bodies in Max Martins collages

Mrcia de Souza PINHEIRO*


Universidade Federal do Par (UFPA)

Tnia Maria Pereira SARMENTO-PANTOJA**


Universidade Federal do Par (UFPA)

RESUMO: O corpo (objeto de arte) um personagem histrico que marcou seu territrio nos
movimentos artsticos. Por esse motivo, tornou-se objeto de pintura, escultura, colagens, com
isso, obteve verses plurais de visibilidade e concepes, marcando no apenas os trabalhos de
Giotto de Bondone, Leonardo da Vinci, Man Ray, assim como muitos outros artistas tiveram
destaque no decorrer do tempo. Na contemporaneidade, destacamos a colagem de Max Martins,
que tambm confere sua abordagem temtica. Assim, este artigo pretende analisar os corpos
fraturados: fragmentados, desfigurados, quebrados e deformados na colagem de Max Martins,
considerando os aspectos estticos, simblicos e intertextuais.

PALAVRAS-CHAVE: Max Martins. Colagem. Corpo. Fratura.

ABSTRACT: The body (object of art) is a historical personage that marked its territory in the
artistic movements. For this reason, he became an object of painting, sculpture, collages, with
which he obtained plural versions of visibility and conceptions, marking not only the works of
Giotto de Bondone, Leonardo da Vinci, Man Ray, as well as many other artists In the course of
time. In contemporaneity, we highlight the collage of Max Martins, who also confers his
approach to the theme. Thus, this article intends to analyze the fractured bodies: fragmented,
disfigured, broken and deformed in Max Martins' collage, considering the aesthetic, symbolic
and intertextual aspects.

KEYWORDS: Max Martins. Collage. Body. Fracture.

Recebido em 13 de dezembro de 2016.


Aprovado em 15 de dezembro de 2016.

*
Graduada em Letras Habilitao em Lngua Portuguesa UFPA (2013). Mestre em Letras, rea de
Concentrao: Estudos Literrios UFPA (2016). Professora de Literatura na Instituio de Ensino
fundamental e mdio Dom ngelo Frozi (Barcarena-Par). E-mail: marciasouzaletras03@gmail.com
**
Docente da Graduao em Letras Lngua Portuguesa (FALE/ILC) e do Programa de Ps-Graduao em
Letras (UFPA). Coordenadora do Programa de Ps-Graduao em Letras /UFPA (2015-2017). Lder do
Grupo de Pesquisa Estudos sobre Narrativa de Resistncia (NARRARES). Bolsista Produtividade em
Pesquisa - CNPQ (CALL 2). Membro da Diretoria da Associao Brasileira de Literatura Comparada -
ABRALIC (2014-2015). E-mail: nicama@ufpa.br.
Introduo
Este artigo objetiva analisar o corpo fraturado na colagem de Max Martins,
destacando seus aspectos simblicos, estticos e intertextuais. Assim, investigamos o
imaginrio do corpo na histria da arte a partir da Modernidade, ressaltando as
influncias cubistas, surrealistas e a proeminente desumanizao da obra de arte
moderna, que cultiva o homem como experincia artstica, promovendo sua estilizao.
As colagens de Martins revelam um jogo fascinante de criao artstica e um
mundo habitado por associaes previstas e imprevistas, de ganhos e perdas. Da
disposio do espao da pgina, a ordem aleatria dos elementos, dos desmontes a
reelaboraes de objetos, de contextos, o poeta obtm um processo inquietante com as
palavras/imagens, transformando-as em linguagens dispersas, desgastadas,
aglomeradas, engendradas a recursos imagticos que falam e pedem para serem
interpretados. No toa que o poeta se apropria de poesias, recortes e os resgata para
um novo contexto. Nesse enfoque, suas colagens vo acoplando signos e linguagens,
ampliando o repertrio da significao, contextualizando os processos histricos e
deixando inmeros rastros dessa produo em sua potica.
Na histria da arte, o corpo (objeto de arte) se transformou em alvo de pintura,
escultura, colagens e um espao de discusso e quebra de tabus. Em diferentes fases
histricas se notabilizou, adquirindo concepes artsticas, filosficas. Martins um dos
artistas contemporneos que tambm fez do corpo um interessante espao de produo
de poesias e colagens. Tcnica que obteve notoriedade nos movimentos de vanguarda
europeia como, por exemplo, Cubismo e Surrealismo.
Cubismo e surrealismo fizeram diferentes usos da colagem, possibilitando a
construo de um universo rico, hbrido para a composio dessa tcnica ampliando
suas formas de reproduo.

2. Cubismo e surrealismo

As vanguardas europeias do incio do sculo XX so manifestaes artsticas que


propiciaram a disseminao de uma nova arte no ocidente ao se oporem s tendncias
vigentes e consentiram inmeras contribuies para o campo artstico,
mais do que uma simples tendncia, a vanguarda representa a
mudana de crenas experimentadas no pensamento e na arte no

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mundo ocidental, desde o incio deste sculo. Toda vanguarda sempre
se caracteriza pela sua agressividade, manifestada no antilogismo, no
culto a valores estranhos (o negrismo dos cubistas, os poderes
mgicos, a beleza da anarquia, o instantanesmo, o dinamismo, a
imaginao sem fio, enfim (TELES, 1983, p. 82).

O cubismo via no processo de destruio de uma ordem a oportunidade de criar


novos aspectos, gerar outros formatos artsticos. uma tendncia que privilegiava uma
nova arquitetura esttica e social. sob esse olhar que o Cubismo e seus ideais
relacionados ao esprito nove pregavam o discurso da construo da magia, da beleza
interna (concentrada na composio de smbolos) que figuravam com aspectos
tipicamente ligados aos elementos culturais inerentes humanidade. nessa
recomposio artstica que temos a grande contribuio cubista, enquanto vanguarda.
Nessa perspectiva, as palavras de ordem consistiam em disseminar ideias de
destruio e construo, tornando-se, portanto, composies ou faces de uma
mesma natureza. Desse modo, os aspectos cubistas ordenados e caticosde uma
representao figuravam juntos (idem, p. 84).
Assim, poetas e pintores partilhavam um ideal comum de renovao artstica:
os poetas assimilando as tcnicas pictricas, os pintores se apoiando nas ideias
filosficas e polticas. [...] o termo cubista, aplicado pintura, passou a [...] designar [...]
poesia [...]. (idem, p. 114). Surgia, assim, um tipo de potica que se baseava em
mostrar uma realidade decomposta, fracionada, em que aspectos como os planos
superpostos eram constantes. Alis, no podemos deixar de enfatizar que essa
aplicabilidade ou tendncia descrita no plano artstico tem origens histricas, pois foi
fortemente influenciada pela juno de pintura poesia praticada por Apollinaire. De
modo que vrios foram os artistas que se baseavam nas obras dele, o viam como fonte
de inspirao para compor as suas obras, principalmente, no aspecto que primava pela
alterao do real em formas geometrizadas.
A pintura cubista se desenvolveu e utilizou a tcnica da decomposio da
realidade, diversas estruturas a restituam em formas geomtricas. Era um processo
intenso e criativo feito de desmontes de objetos. Assim:
no desejo de transmitir a estrutura total do objeto, os cubistas
comearam a decompor as formas em diferentes planos geomtricos e
ngulos retos, que se interceptam e sucedem. Tentavam sugerir a
representao do objeto sob todos os seus aspectos, de face e perfil,
em suma, na sua totalidade (idem, 1983, p. 115).

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justamente essa aparncia, que sucede do objeto, a pretenso dos cubistas em
expressar uma viso de todos os ngulos que o compem, como se um observador
contemplasse todas as suas faces montadas pela tcnica da representao dessa
realidade. Nesse enfoque, tambm essencial destacar que a linguagem apresentou um
papel primordial, pois foi sobre ela que recaram algumas tarefas, a saber, o impulso das
foras destruidoras as quais influenciaram a poesia brasileira.
Do surrealismo, convm salientar que se trata de um movimento motivado pelo
esprito novo, com um ideal de construo e reconstruo, oriundo dos destroos da
grande guerra, que j profetizava sua presena em obras cubistas, a saber, as de
Apollinaire.
nessa perspectiva que a poesia passou a ser explorada em todos os sentidos e
capacidades, rompendo os limites impostos pela razo, sendo explorada em habilidades
poticas, na pintura ou na existncia cotidiana. O primordial na mentalidade mgica do
projeto surrealista consistiu em reunificar e admitir um paralelo entre poesia, magia,
loucura, etc, j que a arte primitiva no que tange s realizaes plsticas e literrias
assegurava que a magia promovia ao artista estar em contato direto e total com o
universo.
No Manifesto Surrealista, Breton declarou a existncia de uma histria do
Surrealismo, acrescentando existir uma presena e conscincia essenciais, que o
registravam como prtica de existncia. O surrealismo tambm fez diferentes usos da
colagem, colaborando com um universo de expectativas amplo para a composio dessa
arte. Os surrealistas acreditavam que o uso da imagem supostamente real poderia
adquirir outros aspectos, com itens plsticos, transformando-se em arte surrealista.
Ernst, por exemplo, realizou suas primeiras experimentaes e obteve seus resultados
em seus quadros: O edipus Rex, (1921), A revoluo noite (1923), Os homens no
sabero de nada, (1923), as quais so realizaes obtidas atravs das colagens e que
foram reconhecidas no universo surrealista. O surrealismo tambm teve um importante
papel ao explorar o corpo como objeto de arte, transformando-o em diversas
composies, alterando seus formatos, operando corpos fraturados.

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3. Corpos fraturados
O corpo uma compleio fsica, uma matriz ideolgica, um territrio que
fomenta identidades, concepes, teorias. Suas experincias expressam possibilidades
de compreenso, inspirando-se em dessemelhantes abordagens e interaes. Muitos so
os agenciamentos que o empreendem at nos debruarmos na histrica fragmentao.
nesse sentido que o artista contemporneo comeou a se expressar por meio de
formas humanas que registram a perda de partes de sua estrutura, sua inteireza si diluiu
e originou lacunas e desintegraes traos caractersticos da modernidade. O homem,
sua essncia, valores e leis gerais foram se dissolvendo no mundo moderno,
distanciando-se de sua integridade original; o detalhe virou registro captado por artistas;
a destruio da figura humana se originou sob a tica das guerras mundiais. O olhar
vanguardista esculpiu um retrato daquilo que significou a perpetuao e propagao do
ser humano.
Neste vis, as representaes do corpo fragmentado tm implicaes voltadas
perda da inteireza e degradao estruturais que tornam o corpo um ponto central. Nele,
temos contedo, realidade, fico, montagens e desmontagens, tudo isso constitui os
mltiplos saberes, conhecimentos e sua perpetuao histrica. Da biologia s artes, o
corpo se estrutura, um local de expresso artstica, de vivncias estticas na
modernidade, pois
a constante presena do corpo fragmentado uma metfora da perda
da totalidade que concretiza a modernidade. O homem apenas
efmero, um fragmento do mundo contingente e errante. A essncia
humana, desprovida de sua origem divina, apresenta-se como finitude
e transitoriedade (idem, p. 36).

As colagens de Martins ilustram bem essa ideia de finitude, pois nessas


ilustraes as fraturas so as marcas da desintegrao sofrida pelo corpo que gerenciou
desdobramentos, transformando-se em rostos, olhares, traos, pedaos, fisionomias,
corpos fragmentados.
O corpo fraturado uma estrutura que perdeu sua inteireza, sendo, portanto,
recriada a partir de remontes de partes de outros corpos1, objetos, deslocados de
diversas superfcies. uma corpulncia ressignificada que se relaciona em uma mesma

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Estamos tratando do corpo objeto de arte.

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colagem e de uma colagem para outra, enfatizando a decadncia das formas desfeitas,
suprimidas, fragmentadas.
Considerando algumas abordagens em torno do corpo objeto de arte, cabe
acrescentar que os ideais que regiam as bases das leis gerais relacionadas noo de
integridade da vida, assim como aquilo que influenciava todo o comportamento humano
dissolviam-se diante da disperso que caracterizava o mundo com aspectos modernos.
Em relao desumanizao da obra de arte moderna, Ortega Y Gasset (1999)
enfatiza que a nova poca busca remover o homem do centro do mundo, afastando-o
das concepes estticas do realismo e do humanismo. Isso significa estilizar o aspecto
humano, isto , desumaniz-lo.
Neste sentido, a arte comea a ilustrar a figura humana cada vez mais rasurada,
fraturada e dilacerada com fortes imagens de destruio, aniquilamento do aspecto
humano, desumanizando-o. Constata-se, portanto, a perda de partes do corpo. Dessa
maneira, o artista contemporneo estiliza e deforma sua arte, inibindo a presena das
formas humanas em suas representaes, distanciando-as de sua origem, algo muito
semelhante ao que acontece na colagem de Martins, posta a seguir.

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4. As citaes

Figura 1: Colagem-corpo-01. Ano de produo: 1982 1998. Dirios de Max Martins.


A plstica entre parntesis2

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Disponvel em: http://www.culturapara.art.br/maxmartins/maxdiario.htm. Acesso em: 31 jan. 2017.

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A colagem-corpo-01 composta por um tronco sem cabea de costas (como
lembra a pose de Kiki) e o fato de estar sem essa parte do corpo comprova sua
fragmentao, mas este tronco possui um esboo de uma possvel cabea, diferente de
sua integridade corporal. As partes superiores e inferiores do tronco aparecem revestidas
por misturas de cores: azul, verde, lils e outras tonalidades. Sua parte inferior est
totalmente despida, enfatizando o tronco nu. Apenas uma mo visvel, a outra foi
suprimida, mas essa mo est direcionada para a parte ntima do sujeito, que pe a
mo na bunda (algo que se confirma no contedo imagtico e verbal).
Ao lado desse tronco e ainda na parte superior h a tmida presena de uma bota
(em tons de azul). Abaixo do corpo-tronco aparece a imagem de uma jovem mulher
sentada em uma cadeira prxima a um objeto, provavelmente uma mesa ou escrivaninha
(como se estivesse escrevendo ou refletindo). Ao lado dessa mulher aparece um objeto
no identificado com a seguinte inscrio: 7500. Ao lado desse objeto h traos
mnimos de um corpo fragmentado masculino, pouco elucidativo. Um brao dessa
jovem foi inibido e o seu olhar de algum que de repente se distraiu. Ela usa culos
estranhos e em tons de verde. Ao lado dela, os poucos vestgios refazem a imagem de
um dos braos de outro sujeito, a proximidade entre ambos expressa o contato entre os
corpos, apesar de a ilustrao novamente camuflar partes corporais nessa representao.
Alm disso, a imagem preenchida por outras rasuras, fragmento de jornal e setas que
parecem indicar para aquilo que est posto na imagem.
A colagem uma representao composta por rastros: cortes, traos, fraturas
reinventadas em novas modalidades e misturas. A pintura um elemento muito
importante na composio dessa imagem, pois se torna o fundo colorido que rasura os
sentidos, acolhe os corpos e os diversos discursos apontados pelo verbo, assim como o
fragmento de jornal posto de cabea para baixo. O corpo-tronco nu est prximo ao
verbo, s falhas e traos rasurados.
A textura e a composio estampam a imagem de um corpo feminino recortado e
em cores que mostra uma representao desfigurada: um tronco em meio s
desconstrues. Dessa maneira, a imagem dinamiza o corpo-textual que anuncia
outros discursos:
allocutione/movidos contra Suas ChaRTTeRley e UliSSes em
Mais LawRence e Joyce: Os processos Obras O amante de Lady

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XX/VII Uma amiga de LawRence chegou a levar volumes da obra
escondidos na calcinha/[...] Campeo entre os envelhecidos, o [...]
Parr, produzido pela Macdonald [...] enless e envelhecido por
quinze anos [...]. Na sequncia ficou o Johnnie Wal Black Label,
produzido pela John [...] Sons e um dos usques mais [...] vendidos em
todo o mundo. E envelhecido por doze anos e, entre outras
preciosidades, leva em seu blend (mistura dos [...] uques com os
usques de gro [...]/A mo na bunda. Benedic-tum Pedregulhos Tua
fala/G/FRIEDA /28 de Nov/ 7500(Colagem-Corpo 03).

Assim, o corpo-textual: allocuttione um vocbulo de origem francesa, que


traduzido para o portugus significa alocuo, verbo que cumpre sua funo na
disposio do corpo-tronco, pois anuncia um discurso curto e isolado posto na parte
superior da colagem. O corpo verbal desta ilustrao prope dilogos inteiros e
fragmentados e essa espacializao do verbo confirma a perda da integridade discursiva,
mostrando como o corpo fraturado surge de supresses que comprometem o seu sentido
original.
Nesse sentido, h um deslocamento do ato comunicativo, a escrita se fragmenta
e se dilui inteiramente, mas o discurso prossegue: movidos contra Suas ChaRTTeRley
e UliSSes em Mais LawRence e Joyce: Os processos Obras O amante de Lady
XX/VII Uma amiga de LawRence chegou a levar volumes da obra escondidos na
calcinha. Martins cita rasuradamente: O Amante de Lady Chatterley (1928), de D.H.
Lawrence e Ulisses (1922), de James Joyce obras que viveram processos. a partir
dessas pegadas verbais, deixadas pelo poeta, que interpretamos esses processos.
O Amante de Lady Chatterley narra histria de Constance Chatterley, uma
jovem mulher recentemente casada, que enfrenta a realidade de uma inesperada
separao de Clifford, seu marido, ao v-lo partir para a guerra. No decorrer do tempo,
ele retorna para seu lar, aps ter sofrido um acidente que lesionou seus movimentos
corporais, paralisando seus membros inferiores. Clifford extremamente preocupado
com seus negcios se distanciava de sua esposa. Diante dessa situao: solitria e
distante do marido, Constance desviou seus olhares para Oliver Mellors um sujeito
que tambm teve experincias amorosas frustradas, iniciando um relacionamento
amoroso proibido.
Com base nisso, O Amante de Lady Chatterley foi considerada uma obra
proibida no incio do sculo XX e abolida em seu lanamento, em 1928, sendo editada
oficialmente em 1960 pela editora Penguin. Aps essa edio, a editora foi penalizada

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com um processo jurdico por contribuir na divulgao de contedo inapropriado para o
leitor.
Em virtude disso, por volta do ms de outubro de 1960, Griffith-Jones, em
exerccio como promotor pblico, resolveu trazer a jri uma inquietante discusso em
relao legalizao dessa obra, justamente por conter em sua narrativa contextos que
iam de encontro aos valores morais e ticos, pois segundo ele disseminava ideias
capazes de perverter o leitor.
Diante disso, destacamos que, em Obras-primas no banco dos rus, Maria
Pallares-Burke comenta que O Amante de Lady Chatterley e Ulisses foram obras postas
no cerne de uma discusso jurdica que consistia na proibio de suas respectivas
publicaes, considerando que cada uma delas foi editada em perodos distintos, apesar
disso, ambas sofreram processos, em virtude de seus contedos terem sido
considerados obscenos, dificultando suas publicaes.
Ressaltamos que a obra de Lawrence sofreu com o processo em questo.
Processo que teve incio quando a editora Penguin Books reproduziu milhares de cpias
e vendeu por valores irrisrios a obra proibida. Essa publicao no autorizada teve
uma srie de desdobramentos, principalmente por parte da mdia europeia, que difundiu
significativamente essa questo, dando nfase ao julgamento de O Amante de Lady
Chatterley, transformando-o em um verdadeiro espetculo. Esse procedimento teve
uma durao de 32 anos, e, durante todo esse tempo, o livro esteve sob a ilegalidade,
despertando inmeras crticas, posicionamentos favorveis e divergentes (PALLARES-
BURKE, 1997).
medida que O Amante de Lady Chatterley se consolidava como obra, a
preocupao de Lawrence com os recursos financeiros para custe-la cresciam, j que o
livro continha uma linguagem inadequada para a sociedade. A soluo para este
empecilho foi Lawrence financi-la. Isso garantiu a fidelidade do texto, e abolia o risco
de censura. Com a obra publicada a censura britnica estava disposta a impedir isso.
Essa tentativa ilegal de divulgao da obra ocasionou uma situao inusitada vinda de
uma amiga de Lawrence, pois numa ocasio sua amiga, por exemplo, chegara a
carregar em sua calcinha alguns volumes da obra proibida (idem). Um ato como esse
revela a dificuldade de circulao dessa obra e a boa vontade dos amigos de Lawrence.

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Aps uma srie de questes que envolveram a obra de Lawrence, o autor
faleceu. Somente dcadas mais tarde, sua obra foi publicada oficialmente, sendo
disponibilizada para o leitor no Reino Unido.
interessante destacar que anos antes a clebre obra Ulisses tambm foi alvo de
um processo crticas e dificuldades de aceitao por parte do pblico leitor, sendo
considerada obscena e corrupta. Por causa disso, as autoridades norte-americanas
realizaram um julgamento para decidir a respeito da legalidade dessa obra.
Diante disso, a revista The Little Review publicou entre 1918 e 1920 a obra
Ulisses. Como j dissemos, a obra enfrentou duras crticas e resistncia tambm em
virtude de seu contedo. Esta revista foi acusada de contribuir com a difuso de
contedos obscenos. Como consequncia disso, a revista sofreu punies. Iniciou-se,
ento, uma luta jurdica em favor da publicao dessa obra. Naquele momento, a base
jurdica em favor da livre circulao da obra no teve xito, apesar de afirmar que o
livro no sugeria a sexualidade apontada pelo jri (idem).
Nesse enfoque, a ordem dos advogados de Nova York foi o palco de um dos
mais enfticos julgamentos literrios da histria. A apreciao em torno das obras foi
sendo conduzida pelo advogado de defesa e o promotor, a audincia foi amistosa, e a
deciso final conduziu todo o desenrolar desse processo (idem).
A sentena proferida por Woolsey foi contrria censura de Ulisses, pois, to
logo se suprime algo, o contrabandista entra em cena (idem). Segundo Pallares-Burke,
a viso dos observadores da audincia foi um dos grandes momentos desse processo, o
discurso de defesa salientava que quanto mais a obra fosse proibida, mais sua
curiosidade seria despertada.
Pallares-Burke entende que a sentena de Woolsey privilegiou questes
relacionadas mente, referenciando a intricada relao humana como norteadora das
experincias cotidianas e seus efeitos na maneira de ser do sujeito. Sob essa perspectiva,
conclui:
a obscuridade de muitas passagens, bem como o uso de palavras
indecentes eram, segundo Woolsey, aspectos obrigatrios desse
esforo hercleo de reconstituir a vida interior dos indivduos, onde o
inteligvel, o sublime, o ininteligvel e o asqueroso muitas vezes se
sucedem e se confundem. Lendo o livro na sua totalidade, e no em
passagens isoladas, ficava evidente, argumentara Woolsey, que
Ulisses fora escrito sem inteno pornogrfica e que a excessiva

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preocupao dos personagens com temas sexuais fazia parte do
realismo do autor [...] (idem).

Diante desta discusso, outros desdobramentos estiveram presentes no discurso


de Woolsey, favorveis legalizao de Ulisses, sendo o livro admitido nos Estados
Unidos. Encerrado este difcil julgamento, nenhum discurso contrrio poderia ser dito.
Joyce e Lawrence viveram processos, alm disso, partilhavam a indiferena
pelo estilo um do outro. Por exemplo, Lawrence teria manifestado opinio contrria
deciso de Woolsey que absolveu Ulisses. Assim, ao manifestar sua opinio a respeito
deste julgamento, Lawrence argumentou que Ulisses era a coisa mais suja, mais
indecente e obscena jamais escrita (idem). Com isso, Lawrence desconsiderava o estilo
de Joyce. Em contrapartida, Joyce se desfazia de O Amante de Lady Chatterley,
considerando-a uma obra desprezvel. Eis os processos de Lawrence e Joyce.
Observando a obra (a colagem) de Martins, reconhecemos marcas que podem
remeter ao texto de Pallares-Burke. Os fragmentos verbais de que Martins se apropria e
pe em desordem na imagem se aproximam daqueles presentes no discurso da autora.
Assim, sugerimos que essa combinao de desenhos e pinturas desarticulados em nova
superfcie pelo autor dialoga, de forma intertextual, com a obra dela.
Diante desta citao, discutimos mais uma vez a intertextualidade, a partir das
consideraes de Antoine Compagnon, que ressalta o recorte e a colagem surgidos a
partir de uma brincadeira infantil, no entanto, visto como um recurso mais elaborado.
Deste modo, recorte e colagem so experincias fundamentais tais como o papel, das
quais a leitura e a escrita no so seno formas derivadas, transitrias, efmeras
(COMPAGNON, 2007, p. 12).
Compagnon afirma que a citao tem esse poder de realizar o recortar, isto ,
retirar um texto de outro contexto e colar em um novo suporte, como fez Martins.
Assim, quando cito, extraio, mutilo, desenraizo. H um objeto primeiro, colocado
diante de mim, um texto que li, que leio; e o curso de minha leitura se interrompe numa
frase (idem, p. 13).
Neste vis, citar implica extrair um texto ou um fragmento e convert-lo em
outro texto, no entanto, ao fazer isso essa escritura se converte no mais em fragmento,
mas se torna membro de um discurso, assim o trecho selecionado, membro
amputado, um discurso recortado, reitera Compagnon.

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A leitura o ponto de partida para o incio de um ato de destruio e apropriao
seja de um objeto, texto, entre outros elementos, algo que apronta o leitor para uma
possvel imitao ou citao.
Como parte do processo de citao est o grifo que uma fase da leitura,
atravs deste que se marcam partes de um texto. Desta forma, o leitor se introduz no
corpo textual e deixa suas marcaes, rasuras, mutila-o e o torna seu, pois aquilo que se
destaca geralmente o objeto-alvo de suas transformaes.
Ao ler um texto busca-se reproduzir aquilo que despertou a ateno. Nesse
sentido, o trivial durante uma leitura o que eu recorto, pois a citao um corpo
estranho em meu texto, porque ela no me pertence, porque me aproprio dela. Tambm
a sua assimilao, assim como o enxerto de um rgo, comporta um risco de rejeio
contra o qual preciso me prevenir e cuja superao motivo de jbilo (idem, p. 37).
Esse ato de citar se constitui semelhana de uma operao em que aquele que cita
um arteso que realiza uma segregao de partes de um texto, imagem inteira e o
transforma deixando as marcas de seu trabalho. Nessa perspectiva, a citao pode ser
entendida como uma cirurgia esttica, no qual o escrever sempre um reescrever,
pois a citao trabalha o texto e ao mesmo tempo o desloca, fazendo-o interagir.
Assim, reescrever um texto, reproduzir um texto a partir de suas iscas,
organiz-las ou associ-las, fazer as ligaes ou as transies que se impem entre os
elementos postos em presena um do outro: toda escrita colagem, glosa, citao e
comentrio (idem, p. 39). As ligaes se tornam mais difceis ao apontarmos a citao,
pois este recurso requer cuidado, por isso essencial conserv-las, integrando-as assim
como elas se apresentam.
Diante destas consideraes, importante observar como a citao est posta na
colagem de Martins. O trecho citado reagrupado na colagem, podemos notar que as
palavras soltas: Ulisses e mais so apresentadas entre aspas este sinal
tipogrfico, como entende Compagnon, teria surgido no decorrer do sculo XVII por
Guillaume que pretendia de certa forma isolar um discurso em estilo direto ou uma
citao. Assim, as aspas designam uma re-nunciao ou uma renncia a um direito de
autor. Elas operam uma sutil diviso entre sujeitos e assinalam o lugar em que a silhueta
do sujeito da citao se mostra em retirada (idem, p. 52). Dessa forma, as aspas

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sugerem quem profere o enunciado, elas possibilitam um grau de liberdade ao texto
citado.
Martins utiliza as palavrasUlisses e mais para incorporar a sua colagem
toda uma discusso em torno dos processos das obras comentadas. Para isso, como j
dito, faz uso de fragmentos do discurso de Pallares-Burke, transformando-o.
Entendemos que a verso maxiana resultado de um trabalho da citao, uma
sobrevivncia ou, antes uma manifestao do gesto arcaico do colar-recortar (a caneta
rene as propriedades da tesoura e da cola) (idem, p. 58). Isso se confirma ao
observarmos que as referidas palavras esto grafadas na ilustrao.
De maneira similar e ainda fazendo uso da citao, Martins cita outros discursos
fragmentados para serem interpretados. Dos processos de Lawrence e Joyce sintaxe
fraturada destaca a transio do discurso anterior para marcas de usques reconhecidas
mundialmente. Entre elas est o [...] Campeo entre os envelhecidos, o [...] Parr,
produzido pela Macdonald [...] enless e envelhecido por quinze anos [...]. Na sequncia
ficou o Johnnie Wal Black Label, produzido pela John [...] Sons e um dos usques mais
[...] vendidos em todo o mundo. E envelhecido por doze anos e, entre outras
preciosidades, leva em seu blend (mistura dos [...] uques com os usques de gro
[...]). Whisky Johnnie Walker Black Label (Walker's Kilmarnock Whisky) uma
marca de licor alcolico escocs composto por cevada e gros de cereais produzidos e
preparados na Esccia, uma marca pertencente empresa Diageo. O usque uma
bebida diferencial e de gosto suave comercializada em todo o mundo, considerada
envelhecida por estar no mercado h 12 anos.
Como no exemplo anterior, Martins tambm incorpora um discurso fragmentado
a esta ilustrao, possivelmente um recorte de jornal, em que comenta como essa marca
de bebida distinta e bastante consumida. Assim, o trecho: Johnnie Wal Black Label
surge na colagem e permite a compreenso daquilo que at ento estava obscuro, at
mesmo a sua posio na colagem contrria ao discurso de Pallares-Burke. nesse
deslocamento de uma superfcie para outra que se promove essa dinmica da colagem.
atravs dos fragmentos verbais deixados na imagem que possvel realizar
uma ativao de sentido, como diz Compagnon, isto , esses pedaos do verbo
revelam o potencial comunicativo da citao. por meio dessa manobra que eles so
interpretados.

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Esses discursos so dimenses no novo corpo criado pelo poeta e cada palavra
grafada, desenhada ou pintada aparece dispersa e desintegrada. Diante de tantas
informaes registradas nas colagens, possvel observar que os fragmentos verbais
adquirem valor simblico.
A colagem desenha e rasura o verbo, mas em meio ao caos declara: a mo na
bunda uma expresso cotidiana proferida em diferentes contextos e com vrias
formas de interpretao. Nesta colagem, entendemos que a imagem e o verbo sugerem a
ndega como o objeto de desejo do sujeito que, finalmente, com a nica mo que restou
de sua inteireza, alcana com a mxima liberdade a ndega parte do corpo em foco
nesta ilustrao, e que marca a parte inferior do corpo.
Insistamos ainda para a forma e a nudez que a ndega se exibe. A mo contorna
o corpo e quase chega a desaparecer dentro dela, confirmando a profundidade de seu
movimento. Assim, a mo delineia o corpo com seu livre acesso e a mo na bunda d
nfase corpulncia despida e chama a ateno para o gesto exibido pelo sujeito, j que
o glteo quase sempre fica encoberto pela vestimenta. A ndega ganha voz e presena.
No tronco nu a bunda exerce uma atrao sobre o sujeito, pois, posicionada de frente,
mostra a ao da nica mo sendo efetivada, com isso, o sujeito demonstra o seu
domnio sobre ela.
na curva inusitada do corpo que o ato indiscreto, diferente, se efetiva, tocar no
ntimo talvez tenha sido um anseio proibido, uma particularidade da essncia do eu. O
tempo passou, mas deixou no corpo um registro dessa atitude ousada. Assim, o sujeito
representa seus anseios individuais, ao firmar a mo no glteo, como sugerem verbo e
imagem. A ndega se exibe e adquire expressividade, apesar de estar atrelada
degradao da forma humana e ao amontoado de palavras soltas que confirmam a
decadncia da estrutura.
Outro detalhe que est bem prximo ao contedo verbal a mo na bunda so
os traos rasurados que restituem a presena de uma seta que transita no espao dessa
corpulncia e que parece apontar para a mulher de culos (em tons de verde), como j
dito. Aparentemente essa seta atravessa o espao onde est a mulher (sendo
sugestivamente apagada durante esse contorno) e novamente se direciona para baixo
onde est o corpo verbal: uma amiga de LawRence chegou a levar volumes da obra
escondidos na calcinha.

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Na colagem, a ndega tambm tem funo comunicativa: ilustra a palavra e
confirma a interao imagem e texto. Ao enfocar o seu carter simblico, demonstra o
vis comunicativo do verbo, que aponta para uma associao de ideias que ajudam a
compor o corpo fraturado. Assim, a bunda coloca em foco um cdigo imagtico e
lingustico sujeito a interpretaes.
O corpo uma composio falante, que revela em traos dinmicos os seus atos
escritos que referenciam a datas e a palavras soltas: Bene-dictum. Pedregu-lhos Tua
fala G, 28 de Nov, FRIEDA so rasuras verbais que foram agregadas ao corpo.
O verbo e as fragmentaes so vestgios que permanecem de uma colagem para outra.

Consideraes finais
A colagem constitui, portanto, a confirmao das rupturas e combinaes,
Martins lida com essa tpica, ao tornar primordial as relaes instauradas por suas
combinaes artsticas que mutilam o corpo em diversas dimenses fraturadas.
Como vimos, Martins cria um corpo aberto a possibilidades criativas, com
fraturas e contornos expressivos que constroem corpos fragmentados. A imagem
concretizada pelo corpo verbal e visual, onde se incluem tantos contedos expressos:
movimentos, anseios, sentimentos, escritas conexas (e desconexas) que se cruzam na
sobreposio de corpos formando um espao de constantes remontes.
Martins faz de sua colagem uma obra em que h fortes indcios de corpos
inacabados, com imagens multiformes que dialogam entre si, e com outros objetos e
textos artsticos, mantendo dilogos intertextuais. No corpo da colagem, esto os lastros,
isto , as fraturas que decompem os sujeitos em pores mnimas, fragmentadas,
desfiguradas.

REFERNCIAS
CAVALCANTE, Vasco. Max Martins 80 anos Homenagem da SOL Informtica.
[Belm de 2015]. Indito. Entrevista concedida a Mrcia Souza.

CHEVALIER, Jean; CHEERBRANT, Alain. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro:


Jos Olmpio, 1996.

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Belo Horizonte: UFMG, 2007.

MATESCO, Viviane. Corpo, imagem e representao. Rio de Janeiro: Jorge Zahar.


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http://www.culturapara.art.br/maxmartins/maxdiario.htm. Acesso em: 2 fev. 2013.

MAX MARTINS 80 ANOS. Homenagem aos 80 anos do poeta. Belm: Fotum


Fotografia e eventos. DVD com tiragem limitada. Realizao Sol Informtica, julho,
2006.

ORTEGA Y GASSET, Jos. A desumanizao da arte. Traduo de Ricardo Arajo.


Reviso tcnica de Vicente Cechelero. 2 ed. So Paulo: Cortez, 1999.

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