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Anlisis y comentario de la FACHADA DE SANTA MARA NOVELLA .

Alberti
Estructura. Inscrita en un tringulo equiltero formado por tres cuadrados. La planta
inferior, ms ancha (dos cuadrados) consta de tres puertas. La superior se reduce a la
mitad y se une visualmente a la inferior a travs de aletones laterales (correccin
ptica al modo griego), abrindose un gran culo central.

Ambos pisos se separan por un ancho entablamento Todo el conjunto se


remata con un frontn clsico.
En general podemos observar una tendencia a la horizontalidad y elequilibrio
proporcionado conseguido a travs del mdulo generado por el intercolumnio central y
el fuerte componente geomtrico del conjunto,
El material utilizado es el mrmol en dos colores (verde y blanco) que contina
la tradicin toscana.
Los elementos constructivos visibles son las columnas de orden corintio (puerta
principal y zonas laterales) y pilastras de escaso resalte(tambin corintias) en el resto.
Sobre ellos se voltean arcos de medio punto en gran parte de la construccin, aunque
an se conservan en la zona baja arcos apuntados con alternancia cromtica en las
dovelas pertenecientes al estilo gtico en el que fue iniciada esta fachada.

Predomina el muro sobre el vano, aunque aliviado visualmente por la


decoracin policromada.

La decoracin se adapta rigurosamente a la idea de proporcin ya comentada.


Es de carcter geomtrico (rectngulos, cuadrados, crculos), sin apenas resalte (no
sobresale del muro) confindola a la policroma de los mrmoles verdes. So rigen
podemos rastrearlo desde el mundo romnico de la ciudad (igual que se carcter
geomtrico, como podis ver en San Miniato al Monte)
La luz posee muy poca influencia en la fachada al ser escasamente
articulada (tan slo en la puerta central y ambos laterales que, ms que utilizar la luz
sirven para centrar la mirada del espectador y crear una estructura cerrada tan tpica
del Renacimiento).
La fachada sirve como pantalla de la obra gtica, respetando su idea de tres
naves, con la central ms elevada e iluminada por el culo
Su relacin con el entorno se realiza fundamentalmente a travs de la
policroma que era tan tpica de la zona florentina (Santa Mara de las Flores,San
Miniato o Santa Croce, iglesias ya existentes, respondan a la misma frmula).
Comentario. Tanto la idea de armona que domina todo el conjunto como la
utilizacin de elementos clsicos (frontones, rdenes, culos...) nos sitan esta obra
en el primer Renacimiento (Quattrocento), an con recuerdos gticos en la parte
inferior.
Junto con Brunelleschi (San Lorenzo, Cpula deSanta Mara de las Flores...),
Alberti es el gran arquitecto del Quattrocento italiano, tanto en el plano constructivo
como en el terico (De re aedificatoria) , trabajando en varias cortes italianas (Mantua,
Rmini), entre ellas tambin en Florencia (Palazzo Rucellai). Su figura, preocupada por
mltiples facetas, representa fielmente al humanista tpico del periodo (como luego lo
ser Leonardo).
Tanto en sus tratados como en sus edificios encontramos un profundo estudio del
mundo clsico del que extraer motivos constructivos (como la idea de arco triunfal
para la puerta principal...) que relacionar a travs de otra frmula clsica, la idea de
armona (la relacin de todas las partes con el conjunto, en sus propias palabras) que
conseguir a travs del mdulo (marcado por el intercolumnio de la puerta principal),
medida que, a travs de las matemticas, servir para disear toda la obra.

Todo esto nos pone en contacto con un estilo racional y antropocntrico (aunque
cristiano, al ser una iglesia) que intenta renovar la tradicin gtica volviendo sus ojos al
mundo clsico e intentando crear toda una forma diferente de comprender el mundo
(basado en la razn mucho ms que en los sentimiento, y por tanto, elitista), mucho
ms optimista dentro de esasrepblicas italianas enriquecidas por el comercio y
dirigidas por banqueros (Medicis) y condotieros (militares como Gatamelatta de
Donatello) que utilizan el arte como una nueva forma de prestigio (mecenas).

De todas estas circunstancias surgir este arte renacentista (su primer periodo o
Quattrocento) que tanto influir en autores posteriores (el Cinquecento
deBramante con San Pietro o el primer proyecto del Vaticano) o modelos concretos (la
idea de los aletones ser repetida en las iglesias jesuitas desde lafachada del Ges,
de Gicomo dellaPorta, al igual que las naves laterales convertidas en capillas
comunicadas de Vignola parte de SantAndrea)

De todas estas circunstancias surgir este arte renacentista (su primer periodo o
Quattrocento) que tanto influir en autores posteriores (el Cinquecento
deBramante con San Pietro o el primer proyecto del Vaticano) o modelos concretos (la
idea de los aletones ser repetida en las iglesias jesuitas desde lafachada del Ges,
de Gicomo dellaPorta, al igual que las naves laterales convertidas en capillas
comunicadas de Vignola parte de SantAndrea).