ISSN 1853-8452

CENTRO CULTURAL DE LA COOPERACIN

FLOREAL GORINI
ANUARIO DE INVESTIGACIONES
AO 2013

REA DE INVESTIGACIN EN CIENCIAS DEL ARTE

AUTOR/A: BEVACQUA, MINA

TITULO DEL TRABAJO: Julia Amore y su unipersonal

Solas. El Teje de ayer y hoy

Publicacin Anual - N 4

ISSN: 1853-8452

Centro Cultural de la Cooperacin Floreal Gorini

Av. Corrientes 1543 (C1042AAB) - Ciudad de Buenos Aires - [011]-5077-8000 -
www.centrocultural.coop

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Anuario de Investigaciones - Ao 2013
Directores de la publicacin:

1
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Pablo Imen
Paula Aguilar
Marcelo Barrera
Ana Grondona
Natacha Koss
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Sofa Caldern

Director del Centro Cultural de la Cooperacin Floreal Gorini: Prof. Juan Carlos
Junio
Subdirector: Ing. Horacio Lpez
Director Artstico: Juano Villafae
Secretario de Ediciones y Biblioteca: Jorge C. Testero
Secretario de Investigaciones: Pablo Imen
Secretario de Comunicaciones: Luis Pablo Giniger

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De los autores

Todos los derechos reservados.

ISSN: 1853-8452

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Julia Amore y su unipersonal Solas.

El Teje de ayer y hoy1

Mina Bevacqua2

Introduccin:

En la dcada del 80, tras la vuelta de la Democracia, las instituciones estatales

volvieron a ser garantes de derechos para la sociedad en general. Sin embargo, las
personas travestis continuaban siendo reprimidas por su condicin genrica. Y, bajo las
figuras de los edictos policiales3, cualquier agente en la va pblica tena la autoridad
para llevar presa a una persona tan solo por vestir ropa del sexo contrario. De este modo,
el Estado continuaba ejerciendo una violencia institucionalizada hacia el colectivo
travesti.

Ante esta situacin, en la dcada del 90 las travestis se organizaron en diferentes

organizaciones para enfrentarse a los maltratos y discriminacin que sufra su colectivo4.
Desde entonces, las travestis comenzaron a recorrer un arduo camino de visibilizacin y
demanda de sus derechos. Los 90 fueron una poca compleja pero productiva para el
activismo de la comunidad travesti. Aunque debieron seguir soportando la violencia
cotidiana y exclusin de las instituciones se aliaron a otros grupos y empoderaron su
propio movimiento. Fue tal empoderamiento de estas organizaciones que, hacia la crisis
econmica del 2001, las travestis estaban organizadas para aunar sus voces junto a los
reclamos de la ciudadana en general (Berkins, 2003).

A partir de la poltica de los Derechos Humanos desarrollados desde la gestin

del presidente Nstor Kirchner, la agenda gubernamental de nuestro pas estuvo centrada

1
Este trabajo fue presentado en las XIV Jornadas Nacionales de Teatro Comparado realizadas del 26 al
29 de noviembre del 2013 en el Centro Cultural de la Cooperacin.
2
Guillermina Bevacqua es licenciada y profesora en Artes por la Facultad de Filosofa y Letras de la
Universidad de Buenos Aires. Es becaria doctoral de la Universidad de Buenos Aires. Forma parte del
equipo de investigacin del AICA en el Centro Cultural de la Cooperacin y es Jurado de los Premios
Teatro del Mundo otorgados por el Centro Cultural Rojas de la Universidad de Buenos Aires.
3
Los Edictos eran figuras jurdicas aplicadas por la polica provincial y federal con el fin de reprimir
actos no previstos por el Cdigo Penal de la Nacin. En el ao 1949 se sancionaron dos contravenciones
que apelaban a las travestis directamente. El Artculo 2 F sealaba que seran reprimidos los que se
exhibieren en la va pblica con ropas del sexo contario. Y el Artculo 2 H, a travs del cual serian
tambin reprimidas las personas de uno u otro sexo que pblicamente incitaren o se ofreciesen al acto
carnal (Berkins y Fernndez 2005: 40).
4
La primera organizacin de travestis fue creada en 1991 y se llam ATA (Asociacin de Travestis
Argentina). A mediados de la dcada del 90, de ATA emergi la Organizacin de travestis y transexuales
de la Repblica Argentina (OTRAA) y la Asociacin de lucha por la identidad de Travestis-transexuales
(ALITT), lideradas por Nadia Echaz y Lohana Berkins respectivamente.
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en la re apertura de los juicios de lesa humanidad, la recuperacin de la memoria y en la

restitucin de la Identidad de los hijos y nietos de los desaparecidos por la ltima
Dictadura militar (1976-1983). Como sealamos, este ltimo aspecto comenz
restringindose a la recuperacin de la identidad de los hijos y nietos de los
desaparecidos, no obstante, se fue ampliando a otros sectores de la sociedad quienes
tambin reclamaban su derecho a la identidad, en particular, el derecho a la identidad de
gnero autopercibida.

Aunque consideramos que el presente pantallazo del colectivo de travestis desde

la apertura democrtica a nuestros das merece un desarrollo ms extenso y profundo,
creemos que fue a partir de la poltica de los Derecho Humanos que se desarroll en los
comienzos de la denominada Dcada ganada5 que se pudo plantear el debate sobre la
Identidad de gnero en la agenda poltica y, de este modo, las travestis se posicionaron
frente a la sociedad como sujetas de derechos.

Nuestro campo cultural no estuvo exento de lo planteado y, a grandes rasgos, se

ubic entre la discriminacin hacia las personas trans y la inclusin de identidades
minoritarias. En este contexto socio-poltico se visibilizaron actrices travestis (y no
travestidas) ya sea en la televisin pblica o en los escenarios porteos del teatro off de
Buenos Aires6.
Como seal Julia Amore en dilogo con Maimar Abrodos (2011), si bien existen
referentes de chicas travestis en los escenarios porteos y un claro reconocimiento de la
comunidad gay en las artes escnicas, no hay un estudio sistemtico que visibilice a
travestis en la historia de las artes escnicas en general. Para Abrodos esto es
consecuencia de la estigmatizacin hacia la comunidad gay y la recurrencia a sus
presentaciones mediante shows performticos. No obstante, la actriz seal que en el
contexto de produccin cultural actual lo que se est viendo de la comunidad de las
chicas travestis es la real, es decir, la visibilizacin de personas que se dedican al teatro
y de ella viven.

En el presente trabajo queremos abordar la historia de vida y primeros pasos

artsticos de Julia Amore en el Centro Cultural Rojas hacia el ao 2007. Consideramos
que su recorrido artstico sintetiza los obstculos que una actriz trans tuvo que sortear
para ser respetada y aceptada en el campo teatral sin tener que recurrir a los showcitos
de culo y tetas y hacer rer desde ese lugar y apuntando a esas cosas nada ms como
ella misma lo sintetiz (Amore en Alternativa teatral, 2011)7.

Julia Amore: El Teje de ayer y hoy

5
El actual gobierno comandado por Cristina Fernndez de Kirchner, denomin como la dcada ganada al
perodo transcurrido entre los aos 2003-2013 por para referirse a la recuperacin nacional que inici el
presidente Nstor Kirchner desde su mandato.
6
Como el caso paradigmtica de Camila Sosa Villada en la tira Las viudas de Rafael emitida por la
televisin pblica en el ao 2012 o la Cooperativa de arte trans en el caso del teatro en la Ciudad de
Buenos Aires.
7
En el CCRR Julia Amore participo en Laboratorio Muscari en el ao 2008; en 2035 de Elisa Carricajo
y particip en performances poticas junto a Fernando Noy hacia el ao 2009.Por lo tanto consideramos
que el presente trabajo es una primera aproximacin a la labor de Julia Amore.
4
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Que molesta me siento de estar tan sola.

Que modesta la soledad de conformarse con mi persona
Que persona es capaz de contenerme ahora?
Que obsesin la soledad que no me abandona
Que abandono la gente de sus personas
Si la soledad se ahuyenta, no me sentir ms sola?
No es acaso otro abandono?
Si me inserto, dejo de estar sola?
O paso a ser una sola insertada? En que me insertara?
El solos en plural, estar bien dicho?
()
No te sientas vencido ni aun vencido.
No te sientas sola8

La que corre
Archivo fotogrfico de Susy Shock

Julia Amore estudi en la EMAD actuacin y puesta en escena. Adems tom

clases de actuacin con Lito Cruz, Victor Laplace y Jos Mara Muscari. Desde el ao
2007, integr el equipo de redaccin de El Teje. Primer peridico travesti
latinoamericano editado por el Centro Cultural Rojas9. La directora de dicha revista,

8
Parlamento de la que corre como Julia Amore llama a su personaje que corre mientras dice el texto.
9
En el ao 2007, como resultado del taller de crnica periodstica coordinado por Mara Moreno sobre
una idea de Paula Viturro, naci El Teje. Peridico de travestis en Latinoamrica, bajo la iniciativa del
rea de Comunicacin y del rea de Tecnologas de gnero en conjunto con la Asociacin Futuro
Transgenrico y con el respaldo econmico del Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires. El equipo de
redaccin estuvo integrado por: Marlene Wayar, Diana Sacayn, Tadeo CC, Mauro Cabral, Daniela
Vizgarra, Malva, Alma Ctira Snchez, Alyen Bruno Viera, Mayte Amaya, Emma Serna, Mara Jos
Hernndez. Adems han colaborado con ella: Lohana Berkins, Fernando Noy, Julia Amore, Pedro
Lemebel, Martha Ferro, Claudia con K, Yanina de las Tunas, Ana Mara Cutuni, Naty Menstrual, Norma
internetrava, Mina aymar Quechua Choque Diamante, Katya Romero, Andrea Cepeda, Paula Polo,
Ariana Cano, Fabiana Cappodicasa, Carla Lacci, Ernesto, Alejandra Sisi Lobato, Solange Bari,
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Marlene Wayar, caracteriz el perfil de la propuesta como cultural-artstica. En

consecuencia encontr en la comunicacin y en el arte las herramientas para dar cuenta
de su lucha por la identidad de gnero auto-percibida. Esta propuesta se desarroll no
slo en el mismo Teje sino tambin en varias de las presentaciones de lanzamiento. Las
mismas fueron acompaadas por performances escnicas de diferentes actrices trans y
muchas de ellas propusieron des-identificarse del comn estereotipo revisteril desde el
cual es comn que las travestis se presenten en escena10.

En el primer lanzamiento de El Teje (2007), Julia Amore mostr un nmero de su

unipersonal Solas. Y para la conmemoracin de los 25 aos del Rojas present la
puesta completa (2009). Solas es un unipersonal tejido por ocho personajes que, entre la
parodia, el grotesco y el humor aborda la soledad, el amor y el desamor. El presente
trabajo intentara introducirnos en las condiciones de produccin de Solas y para ello
nos centraremos en los dilogos que mantuvimos con la actriz.

Che, hacete algo. Y la boluda haca.

Cuando le preguntamos a Julia cmo haba surgido el espectculo, para nuestra

sorpresa, se remont a su infancia cuando tena 10 aos. Segn nos cuenta en la escuela
primaria tuvieron un taller de tteres y literatura. Como a ella le haba gustado tanto el
cuento que escribi en el taller de literatura lo represent en el marco del taller de
tteres para sus compaeritos de quinto grado. Seal Julia que:

Yo en la primaria era muy tmida pero mi cuestin artstica y el sentido escnico lo

tuve siempre. Y me doy cuenta ahora que evidentemente esa fue una manera de
mostrar mi arte sin mostrarme yo.

Desde aquella primera presentacin la invitaron las maestras de su escuela para que la
realice la representacin de tteres en los dems grados. Y un da, una madre de segundo
grado la invit a que anime la fiesta de cumpleaos de su hija. Desde entonces, Julia
comenz a trabajar animando fiestas infantiles todos los fines de semana. Recuerda
Julia que su mam le deca:

- A dnde vas con todo esto?

- A animar una fiesta!
- Como?
- Dale Ma, despus te cuento

Y contina Amore:

Gabriela Bellissa, Jorgenlina Howe, Blas, Aloha Bruno Viera, Valeria Licciardi, Patricia Schugt, Laura
Colipe, Marixa del Gondoln, Maiamar Abrodos y Carla Morales.
10
En el primer lanzamiento de El Teje (2007) se presentaron Julia Lagos, Dominique Sander, Julia
Amore Naty Menstrual y Fernando Noy. El lanzamiento del tercer nmero (2009) fue acompaado por
dos bandas musicales y performances poticas de Susy Shock y Naty Menstrual. Y en el ltimo
lanzamiento (N 7, Julio del 2012) Lukas Avendao (Mxico) present Requiem para un alcaravn.
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En mi casa yo tena mucha libertad. Y eso para un artista es fundamental. Mi mam

empez a ver que yo tena muchas fiestas todos los fines de semana, laburaba.
Adems me pagaban Qu s yo! Me daran 2 mangos y yo se lo daba a mi vieja.
No saba lo que era comprarme cosas.

Durante el transcurso de la secundaria, Julia continuaba con sus animaciones y

organizaba, junto a sus compaeros, festivales de teatro para recaudar fondos para el da
del nio. Ella era la payasa oficial.
Con sus animaciones de fiestas infantiles Julia se pag el viaje de egresados. Y, cuando
termin la secundaria, con una amiga pusieron una mini empresa de animaciones. Con
esta sociedad se pag sus estudios. Hasta que la sociedad con su amiga se rompi
porque recuerda Julia que:

Como la que organizaba todo eso y la gran cabeza era yo, termine echndola. En
realidad la mina era un amor y al da de hoy es una gran amiga pero era la poca en
que haba que vivir otras cosas. Ella estaba viviendo lo que haba que vivir y yo
estaba desencajada! Todos los das la venia a buscar un novio diferente, me dejaba
en banda en el medio de la animacin! Un da en moto, otro da en camioneta, otro
da en auto (risas). Encima yo le deca, Vos te vas en un vehculo. Yo me tengo
que quedar con todas las cosas, las cajas las bolsas y tomarme un taxi y pagarlo con
la plata de la animacin No es as!

En aquella primera empresa oficial de animaciones Julia se encargaba de todo: el

cotilln, los afiches, las guirnaldas. Tena precios segn los packs de cotilln. Algo que
hoy en da es muy comn pero hacia 1990 era un invento chino, como ella misma lo
describi. Por entonces tambin comenz a animar para adultos y a trabajar
profesionalmente de las animaciones. Recuerda Julia que de esas animaciones para
adultos salieron la mayora de los personajes de su unipersonal Solas. Luego, llevaba
estos personajes a diferentes variets y hasta lleg a presentar el nmero de La Novia en
un Festival de Humor del Centro Cultural San Martin. Segn Julia aquella presentacin
fue un verdadero papeln pero la gente se rea. Pero para continuar gestando el
espectculo Julia transit otra experiencia de vida que la llevara a desarrollarse
profesionalmente como actriz.

Solas naci desde un lugar totalmente impune

A comienzos del 2000 Julia se fue a vivir a Mar del Plata y, junto a unas amigas,
pusieron un espacio arriba de la legendaria rockeria La mula plateada. All armaron El
lado B de la mula. Este era un espacio ms chill out, con velitas, incienso y msica ms
tranquila y aspiraban a otro pblico por una cuestin comercial. En este, Julia Amore
era la anfitriona, siempre vestida de modo diferente era como la duea de casa y se
sentaba con la gente a charlar aunque no los conociera pero como si fuesen grandes
amigos tomaba tragos con ellos. De este modo se fue armando un buen clima en el
nuevo espacio y ella hacia algn personaje entre los intervalos de la banda en vivo.

Recuerda Julia que un da fue un periodista de Mar del Plata muy conocido. Este
sac una nota del lugar pero no habl tanto del lugar sino de ella. A partir de esa nota, la

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llamaron desde el Auditrium Municipal de Mar del Plata para convocarla a realizar
temporadas con su unipersonal. Julia acept. Sin embargo, me confes:

Yo no tena hecho el unipersonal! De todos modos les dije que s. Cuando

cort la llamada me dije Qu unipersonal? Y ah me di cuenta que, en
realidad, tena un montn de personajes que poda hilar porque todas tenan
algo en comn y era que estaban Solas. Por eso se llam as. Nunca en mi
vida pens que poda hacer un unipersonal. Ni siquiera haba visto un
unipersonal en mi vida. No me pareca un gnero que me atrajera para
nada.

Julia Amore trabaj por siete temporadas a sala llena en el Auditrium de Mar del Plata.
Fue nominada para los premios Estrella de Mar en dos oportunidades en el rubro de
espectculo humorstico.
Como su nombre lo indica, Solas fue realizado solamente por Julia Amore. Ella (sola)
escribi el texto, se encarg de la direccin y de la puesta en escena.

Fui armando los personajes sobre pavadas de la vida

Julia es esa clase de actrices que tienen una gran capacidad de observacin. A
partir de ella, sobre estereotipos de la vida social, construy sus personajes. Para la
instancia de la creacin de sus personajes tom tales estereotipos y luego los focaliz en
determinados personas de su entorno. Este fue el caso de Marita, una mezcla de su
propia madre y de su ta a quienes observaba como personajes e incluso las sentaba para
que le narren historias de sus propias vidas y a partir de ellas poder construir un
personaje ms slido. De las viejas de su familia, como ella las denomin, tom
caractersticas, muletillas, formas de caminar y hablar, posturas corporales y actitudes.
Incluso, el trajecito azul francia de Marita es el ltimo traje que conserv Julia Amore
de su mam.

Marita Archivo fotogrfico de Susy Shock

El caso del personaje de La Zombie (una seorita muy particular que no puede dormir
entonces hace tortas por las noches mientras escucha Gilda) nos cuenta Julia que lo
so y que naci de su propia experiencia cuando se fue a vivir a Mar del Plata:

Estaba sola en invierno. Hacia un frio terrible Un horror! No tena ni tele nada y
muy pocas cosas para leer. Cuestin que en el departamento que viva tampoco
tena lavarropas. Entonces me puse a lavar ropa a mano y mientras dejaba la ropa
en remojo en la baera me puse a hacer unas tortas. Y yo me deca: Para qu hice
tantas tortas?. Ya est me deca, llamo a los amigos que vengan y que se
lleven. Y pensaba al mismo tiempo: Pero yo ac no conozco a nadie, tengo dos o
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tres amigos Para qu hice tantas?. Eran como las tres de la maana y yo segua
haciendo tortas y lavando ropa. Y bata a mano y meta al horno. Y no s por qu
hice muchas masas y las hice en bandejas largas para cortar tipo galletitas. Pero
hice mucho y No terminaba ms de hornear! Hasta que en un momento dije
Basta! Cortemos. Y me fui a acostar. Pero me voy a dormir y estaba as (hace
mmica de que segua pasada sin poder dormirse). Estaba intentando entrar en alfa
y cierro los ojos y me baja todo el nmero. Y me vi todo de punta a punta. Me tuve
que levantar y escribirlo. Y no tiene correcciones. Desde ese da no le modifiqu
nada. Qued as y funcion. Seguramente ha de tener cosas para corregir. Me vi en
un montn de cosas y ah quedo la Zombie.

La Zombie.
Archivo fotogrfico de Susy Shock.

Consecuente con su experiencia vivida, el parlamento de La Zombie dice:

Esto me hace brbaro! Lo importante en esto es conocerse ntimamente. En

profundidad. Yo me conozco muy bien y s que no necesito dormir. Llevo tres
noches sin dormir y voy haciendo 73 tortas. (Hace cuentas) porciones por hora.
S, es un clculo estimativo. Hay que tener en cuenta que las bato a mano. Me
hacen tener el tiempo ocupado. Me siento til y me hace brbaro.

Como as tambin naci La ella. Recuerda Julia que este personaje le surgi un da que
estaba sola en su casa tomando mate:

() Y no daba para mirar la tele. Entonces corr todo y me pint el numerito. Pero
me pint en la cabeza. Me sent. Busqu todo y cuando me estaba acomodando ya
se estaba armado el personaje () Y me hice toda la presentacin y me cagu tanto

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de risa que estaba feliz y me acost feliz de la vida con ese numerito que lo hice y
lo escrib.

Sobre la construccin de sus personajes concluy Julia:

Y as todo. Por ejemplo La novia la escrib en el trayecto de un viaje desde Ezeiza

hasta ac a la vuelta () Y en ese trayecto sali la novia, de pavadas. Y as fui
armando los personajesde pavadas de la vida y todo autorreferencial.

La novia Archivo fotogrfico de Susy Shock

Julia trabaj en solitario. Ensay en su casa y arm el espectculo tan sola que ni
siquiera pona un espejo para, al menos, estar en compaa de su propia imagen. En
medio de la soledad que la vida a veces nos plantea, Julia encontr en el humor una
coraza o armadura de hierro que, desplegado mediante un lenguaje escnico,
performativo y autorreferencial, le permiti salvarse y fisurar mandatos sociales
heteronormativos. Con gracia y a la distancia recuerda:

En la escuela yo era la loca querible y por eso me permitan cosas, como por
ejemplo, a los varones en mi colegio el pelo no les poda tocar el cuello de la
camisa Y yo termin quinto ao con el pelo en la cintura! No tena el permiso
pero me lo iba apropiando. Y me lo iba ganando tambin porque no lo propona
desde la rebelda ni desde el autoritarismo sino desde el humor, la entradora, la
canchera y as la zafe. Pero la verdad que fue todo muy inconsciente.

La produccin de sentido poltico

Consideramos que la potica de Julia Amore desarroll una militancia por el

cuestionamiento a las binarias categoras de gnero desde una posicin poltica no
explicita pero implcita en la recepcin de su espectculo. Ella, como otras performer de
El Teje, plantaron batalla desde lo artstico. Segn la propia Julia, ella siempre fue la
rara de las travestis porque:

Estamos formadas por nuestras historias, por nuestras familias, de dnde venimos
y la construccin identitaria esta puesta en relacin a un determinado contexto. Yo
nunca estuve en situacin de prostitucin o en situacin de calle. Por eso para m,
el escenario es un lugar desde donde plantar batalla, desde el lugar de no
marginalidad () Pero esto no me resta merito porque la verdad que lo luch y
labur un montn.

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Solas en la presentacin de los 25 aos del Rojas fue uno de los espectculos que ms
localidades vendi. En nuestro contexto transfbico, Julia Amore sorprendi a un
pblico que no estaba acostumbrado a ver en el escenario a travestis sino a travestidas.
Creemos que, en la medida en que la voz de las travestis fue acallada sistemticamente
en nuestra sociedad, Solas constituy un paradigmtico relato escnico de la
sensibilidad y capacidad creativa de una actriz trans que supo valerse de su
potencialidad desde muy pequea.

Por lo expuesto, si bien el recorrido de nuestro trabajo fue sinttico y nuestro objeto de
estudio qued abordado de manera superficial, comenzamos un estudio necesario de
realizar frente a la vacancia y falta de registro de artistas travestis en nuestra historia del
teatro argentino.

Bibliografa

Berkins, Lohana. Un itinerario poltico del travestismo. Sexualidades migrantes.

Gnero y transgnero . Maffa, Diana (Comp.). Buenos Aires: Feminaria Editora, 2003.
127-137.

Berkins, Lohana y Fernndez, Josefina (Coords.): La gesta del nombre propio: Informe
sobre la situacin de la comunidad travesti en la Argentina. Buenos Aires: Ediciones
Madres de Plaza de Mayo, 2005.

Material de archivo:

Abrados, Maiamar y Amore, Julia. TV #33: Maiamar Abrodos y Julia Amore. En:
Alternativa Teatral TV, Teatro y diversidad. La Casona Iluminada, Noviembre del
2011. Disponible en: http://www.alternativateatral.com/video1957-alternativa-teatral-
tv-33-maiamar-abrodos-y-julia-amore. Fecha de ltima consulta 6/03/2014.

Amore, Julia. Solas. Unipersonal de humor. En Canal JuliaAmore. Youtube. Disponible

en: https://www.youtube.com/watch?v=qUla4wuF-Ho. Fecha de ltima consulta
6/03/2014.

Bevacqua, Guillermina. Entrevista realizada a Julia Amore. Buenos Aires. Octubre de

2013. Sin publicar.

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