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Rosemary Sutcliff

Naves negras
ante Troya
La historia de la Ilada

Ilustrado por Alan Lee

Introduccin
Carlos Garca Gual

Notas y glosarios
Manuel Otero

Traduccin
Jos Ramn Insa
Javier de la Iglesia

Actividades
Jos Mas
Mara Teresa Mateu
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NDICE

INTRODUCCIN
Mitos heroicos y poemas picos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Primera edicin, 1997 Ilada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Reimpresiones, 1998, 2000 Realidad y leyenda de Troya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Segunda edicin (corregida), 2000
Reimpresiones, 2001, 2003, 2003, 2004, 2004
Naves negras ante Troya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2005, 2005, 2006, 2006, 2007, 2007, 2009
Decimotercera reimpresin, 2010

Depsito Legal: B. 30.320-2010

NAVES NEGRAS ANTE TROYA
ISBN: 978-84-316-4291-4
N de Orden V.V.: CQ41
La manzana de oro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
La reunin de la flota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
FRANCES LINCOLN LIMITED, 1993 Altercado con el rey supremo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Sobre el texto literario y las ilustraciones.
ANTHONY LAWTON, 1993
Combate singular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Sobre el texto literario. Las troyanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
ALAN LEE, 1993 La embajada del rey supremo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Sobre las ilustraciones. Los caballos del rey Reso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
CARLOS GARCA GUAL Lluvia roja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Sobre la introduccin.
MANUEL OTERO
La lucha por las naves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Sobre las notas y glosarios. La armadura de Aquiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
JOS RAMN INSA La venganza de Aquiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Sobre la traduccin. Juegos fnebres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
FCO. JAVIER DE LA IGLESIA El rescate de Hctor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Sobre la traduccin.
La Suerte de Troya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
JOS MAS
Sobre las actividades. Las mujeres guerreras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
MARA TERESA MATEU La muerte de Aquiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Sobre las actividades. La flecha envenenada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
EDICIONES VICENS VIVES, S.A. El caballo de madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Sobre la presente edicin segn el art. 8 del Real Decreto Legislativo 1/1996.
La cada de Troya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Obra protegida por el RDL 1 /1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad In-
telectual y por la LEY 23/2006, de 7 de julio. Los infractores de los derechos reconocidos a favor del titular o
El escenario de la Ilada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
beneficiarios del podrn ser demandados de acuerdo con los artculos 138 a 141 de dicha Ley y podrn ser Vocabulario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
sancionados con las penas sealadas en los artculos 270, 271 y 272 del Cdigo Penal. Prohibida la reproduccin Notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
total o parcial por cualquier medio, incluidos los sistemas electrnicos de almacenaje, de reproduccin, as como el
tratamiento informtico. Reservado a favor del Editor el derecho de prstamo pblico, alquiler o cualquier otra
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
forma de cesin de uso de este ejemplar.

IMPRESO EN ESPAA
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ACTIVIDADES
Editorial VICENS VIVES. Avda. de Sarri, 130. E-08017 Barcelona.
Gua de lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Impreso por Grficas INSTAR, S.A. Mitos y hroes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
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BUSTO CONVENCIONAL DE HOMERO
INTRODUCCIN
MITOS HEROICOS Y POEMAS PICOS
En el comienzo est el mito. Es decir, la narracin fabulosa y por largo
tiempo memorable que cuenta las gestas de los hroes y los dioses en una
poca remota especialmente ejemplar. De esos mitos cabe distinguir los
que tratan fundamentalmente de los dioses y los comienzos del mundo
(como los que refiere el poeta griego Hesodo en su Teogona) y los que ce-
lebran hazaas de los hroes (como los que relatan los poemas de Homero
Ilada y Odisea). Los mitos de los dioses son ms antiguos, los de los hroes
desarrollan relatos y temas ms prximos y se han originado muchas veces
en torno a un suceso de cierto origen histrico, como pudo ser la guerra de
Troya, aunque la tradicin popular de siglos y la versin embellecida por la
poesa hayan magnificado esos recuerdos.
Tambin en los mitos heroicos figuran los dioses, que contemplan y
asisten a las escenas de lucha y aventura, y a veces comparten la accin con
los grandes guerreros. Y que, desde su mundo divino, desde el celeste y
montaoso Olimpo en el caso de los dioses griegos, planean el curso de los
acontecimientos. Los hroes son los actores de esas hazaas, pero los dio-
ses presiden desde su alto mirador el espectculo, y algunas veces bajan a la
tierra para intervenir en l.
Mythos es una palabra griega que, en su sentido ms propio, designa
ese relato tradicional que la gente sabe y se transmite de generacin en ge-
neracin. Pero que tiene unos narradores especializados en el mundo grie-
go: los poetas. Ellos son los que en sus versos dan una forma acabada a los
mitos, plasmando en sus bellos poemas las versiones tradicionales sobre los
grandes hechos y las prestigiosas figuras del pasado. Los poetas lo hacen
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Segn una leyenda tarda, Tetis, la madre de Aquiles, sumergi al nio en las aguas del ro Estigia pa-
ra convertirlo en invulnerable, escena que recoge este cuadro de Antoine Borel (1743-1810).
te marca a los mejores. Resulta muy emotivo el destino de Aquiles, pro-
totipo del hroe guerrero, que muere joven y sabe que ha de morir as, si se
decide a intervenir en los combates. Pero el deseo de vengar a su amigo
Patroclo lo lleva a afrontar ese destino trgico.
Mas en la Ilada hay muchos otros actores heroicos, unos del lado grie-
go (Agamenn, Menelao, Ulises, Diomedes, yax, el viejo Nstor, etc.) y
otros del troyano (Hctor, Paris, Defobo, Sarpedn, Eneas, etc.). El poeta
mantiene una serena imparcialidad en su presentacin: no hay ni buenos
ni malos en Homero; unos son ms fuertes y otros menos, y con una im-
placable lgica los ms vigorosos destrozan a los menos diestros. La pelea
tiene, adems, mucho de caballeresca: los combatientes proclaman sus
nombres antes del duelo y se enorgullecen de su noble familia. En algn
caso como el del enfrentamiento entre Glauco y Diomedes suspen-
den la pelea al percatarse de que estn unidos por lazos de hospitalidad, y
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Daga y vainas de bronce con incrustaciones de oro y plata halladas en Micenas y Pilos (hacia 1600 a.C.).
Armas semejantes debieron de emplear los combatientes en la guerra de Troya.
entonces intercambian regalos de amistad. Este tipo de guerra es una con-
tienda feroz entre guerreros nobles, y el poeta se fija slo en esos encuen-
tros de los hroes valerosos y esforzados, no en la confusin sanguinolenta
del choque en masa de los ejrcitos.
La perfecta estructura del poema se redondea con un final pattico, in-
ventado por Homero: el de la devolucin del cuerpo de Hctor a su padre,
el viejo Pramo. Podemos pensar que hubo una versin mtica anterior que
acababa con la muerte de Hctor a manos de Aquiles. Y que luego l aa-
di esa escena del canto final, el XXIV, en que Aquiles y Pramo, el des-
piadado y furioso caudillo de los mirmidones y el viejo rey de la ciudad
asediada, se abrazan y lloran juntos de modo extrao y familiar. La epope-
ya deriva en Homero hacia la tragedia, y muestra que ms all de la feroci-
dad de la guerra subsiste el valor de lo humano, como se evidencia en la
historia de Hctor y en ese pattico final.
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carillas de oro, que crey las del tesoro de Atreo, el padre de Agamenn.
Aunque, de nuevo arrastrado por su fervor homrico, Schliemann volvi a
equivocarse, pues dicho tesoro y las famosas tumbas de cpula micnicas
son de poca bastante ms antigua que la que l pensaba. Ms tarde exca-
v los ciclpeos muros de Tirinto, y estaba dispuesto a empezar a excavar
en Cnoso, en Creta, donde habra encontrado el mtico palacio del rey
Minos, el famoso laberinto de Ddalo, cuando le sorprendi la muerte.
El hallazgo de la ciudad de Troya ofrece, sin embargo, un motivo para
la reflexin sobre el fondo histrico de la epopeya. Podemos pensar en c-
mo la poesa se ha ido formando en torno de un ncleo histrico, embelle-
cido y enaltecido por la imaginacin potica y popular con el paso de los
siglos. Sabemos que en la cercana del estrecho de los Dardanelos, en una
margen del Bsforo, sobre un montculo entre ros, en una encrucijada que
debi de ser muy importante para el comercio entre Asia y Europa, se al-
zaba una ciudadela amurallada, que acaso se llam Ilin.
Durante siglos goz de los privilegios de esa estratgica posicin, y es
muy probable que en ella hubiera abundancia de oro y de caballos, tal co-
mo sugieren los textos picos. Sufri varias destrucciones, a causa de ene- El amor por la belleza y por la vida plcida de Paris queda perfectamente reflejado en este cuadro
(Paris y Helena) del pintor francs Jacques-Louis David (1748-1823).
migos codiciosos unas veces y acaso otras por algn terremoto (como el
que destruy, al parecer, la Troya VI de fuertes muros). Volvi a recons-
truirse en el mismo emplazamiento ventajoso. Y es muy probable que los La leyenda de una gesta heroica
aqueos, dirigidos acaso por un soberano micnico, asaltaran, saquearan y Los aedos griegos embellecieron el recuerdo de la expedicin, atribuyendo
destruyeran la Troya VII hacia el 1200 a.C. Es incluso probable que una el ataque no a un afn de rapia o de botn, sino al ms noble deseo de
misma expedicin reuniera a varios reyezuelos griegos, aliados para con- castigar el rapto de la bella Helena por el prncipe Paris. Y concedieron a
quistar una ciudad que tena riquezas y poderosas defensas, y que ya haba esa guerra una duracin extraordinaria de diez aos. La formacin de le-
resistido ataques de otros pueblos, como los hititas algo antes. A fines del yendas y el revestimiento potico de las mismas son dos etapas del proceso
siglo XIII a.C. y comienzos del XII todava se mantenan erguidas las forta- que concluye luego en la creacin del extenso poema protagonizado por
lezas del imperio micnico, castillos de gruesos muros ciclpeos y vastos famosos hroes y dioses que es la Ilada.
palacios en Micenas, Argos, Pilo, Tebas, Tirinto, etc., que fueron des- Homero evoca esa empresa heroica y quiere presentar a sus personajes
truidos unos aos despus, por lo que se suele llamar la invasin de los do- con todos sus rasgos antiguos. As, por ejemplo, emplean lanzas arrojadi-
rios. Los micnicos eran gentes de empeos blicos, y tal vez el ataque e zas y espadas de bronce, y no de hierro, porque el poeta sabe que se era el
incendio de Troya una ciudad rica y muy bien situada, aunque algo leja- metal de aquella poca. Y van a la pelea en carros de guerra, acompaados
na fue una de sus ltimas empresas y por ello subsisti de modo especial del auriga, aunque luego combaten cuerpo a cuerpo a pie firme, porque
en el recuerdo posterior, engrandecida por el rumor heroico. Homero sabe que se combata en carros, pero desconoce la tcnica de tales

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Naves negras
ante Troya
La historia de la Ilada
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LA MANZANA DE ORO
E n aquellos das nobles y remotos en que los hombres eran hroes y
convivan con los dioses, Peleo, rey de los mirmidones, se despos
con una ninfa de los mares llamada Tetis, la de los pies de plata. Numero-
sos invitados asistieron al banquete de bodas, y, junto con los mortales, lle-
garon los dioses del Olimpo.1
Pero en el momento ms alegre de la celebracin apareci ride, la dio-
sa de la Discordia, que no haba sido invitada porque dondequiera que iba
llevaba la desgracia; pero all estaba ella, enfurecida como siempre y dis-
puesta a vengar la afrenta.* ride se limit a arrojar sobre la mesa una
manzana de oro; luego ech su aliento sobre los invitados y se esfum.
La manzana resplandeca entre los montones de frutas y las copas rebo-
santes de vino; y, al inclinarse para verla ms de cerca, todos pudieron leer,
escrito sobre la piel: Para la ms bella.
Entonces, cada una de las tres diosas supremas reclam para s el regalo.
Hera lo reclam por ser la esposa de Zeus, padre de los dioses, y reina por
tanto de todos ellos. Atenea afirm que tena ms derecho que ninguna,
pues la belleza de una sabidura como la suya sobrepasaba a cualquier otra
clase de belleza. Afrodita se limit a sonrer, y pregunt quin iba a recla-
mar un premio a la belleza si no era la diosa misma de la belleza.2 De mo-
do que se enzarzaron en una apasionada discusin; la disputa se transform
en pelea, y la pelea se fue agriando hasta que al fin las tres rogaron al resto
de los invitados que fueran ellos quienes decidieran la cuestin. Pero stos
se negaron, pues saban de sobra que, si escogan a una de las tres diosas
para recibir la manzana de oro, se enemistaran con las otras dos.
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Al final las tres regresaron al Olimpo, enemistadas. Los dems dioses
tomaron partido a favor de la una o de la otra, y la inquina* entre ellas se
prolong durante largo tiempo. Tan largo como para que, mientras tanto,
en el mundo de los hombres naciera un nio al iniciarse la pelea y se hicie-
ra hombre y llegara a ser guerrero o pastor. Naturalmente, los dioses, que
son inmortales, no tienen la misma nocin del tiempo que los humanos.
El caso es que en la ribera noroeste del mar Egeo haba una ciudad de
seres humanos. Troya se llamaba, y era una gran ciudad rodeada de pode-
rosas murallas que se alzaba sobre una colina junto al mar. Se haba enri-
quecido con los impuestos que sus reyes exigan, por atravesar el estrecho,
a los barcos mercantes que navegaban rumbo a los ricos graneros de las
llanuras del mar Negro. El rey de Troya, Pramo, posea extensos territo-
rios y caballos de larga crin,* y era padre de una prole* numerosa. Y al ini-
ciarse la disputa por la manzana de oro, su esposa Hcuba tuvo un hijo al
que llamaron Paris.
El nacimiento habra sido motivo de gran regocijo si, cuando Hcuba
estaba embarazada, los adivinos no hubieran vaticinado* que iba a dar a luz
una antorcha que arrasara Troya en llamas. De manera que, cuando naci
el nio y se le puso nombre, el rey orden a un criado que lo abandonase
en un lugar desierto hasta que muriese por inanicin.* El criado obedeci
el mandato, pero un pastor que buscaba un becerro extraviado encontr al
nio y lo cri como a su propio hijo.
El muchacho creci alto, fuerte y hermoso; era el corredor ms veloz y
el ms diestro* arquero de la regin, pues su niez transcurri entre los ro-
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bledales y los altos pastos de las laderas del monte Ida. Y all conoci y se
enamor de una ninfa de los bosques llamada Enone, quien correspondi
a su amor. La ninfa tena el don de curar todas las heridas de los mortales,
por profundas que fueran.
Entre los robledales vivieron juntos y fueron dichosos, hasta que un da
las tres divinidades celosas, an enzarzadas en la disputa por la manzana
de oro, acertaron a mirar al bosque desde lo alto del Olimpo y vieron al
bello joven pastoreando su ganado por las laderas del monte Ida. Como los
dioses todo lo saben, advirtieron que se trataba del hijo del rey Pramo de
Troya, aunque el muchacho todava lo ignoraba. Entonces se les ocurri la
idea de que, como l no las reconocera, ningn temor poda sentir si le ro-
gaban que decidiese cul era la ms bella de las tres. Y es que las diosas
empezaban a estar ya algo cansadas de la disputa.
As que le tiraron la manzana, y l la cogi al vuelo. Descendieron en-
tonces las tres, se posaron ante l tan suavemente que sus pies ni siquiera la cabeza y una dulce sonrisa de miel, le susurr que le concedera una mu-
rozaron las hierbas de la montaa, y le rogaron que escogiera a la ms her- jer tan hermosa como ella si le otorgaba la manzana.
mosa de entre ellas y a aquella que fuera merecedora del premio que tena Y Paris, fascinado por los encantos de Afrodita, olvid a las otras dos
en las manos. diosas y sus ofrecimientos de sabidura y poder, se olvid tambin de Eno-
Primero Atenea, con su brillante armadura, clav en l sus ojos grises ne la de oscuros cabellos, y le entreg la manzana de oro a Afrodita.
como espadas y le prometi la sabidura suprema si ella era la elegida. Naturalmente, Atenea y Hera se enfurecieron con l porque les haba
Despus Hera, con sus ropajes reales de reina del cielo, le prometi in- negado el premio, tal y como los invitados a la boda haban previsto. Y
mensas riquezas, poder y honor, si le conceda el premio a ella. ambas estaban enojadas asimismo con Afrodita. sta, sin embargo, estaba
Por ltimo se acerc Afrodita, que, con los ojos azules como el agua de eufrica* y dispuesta a mantener la promesa dada a aquel pastor que era
las profundidades del mar, el cabello como una guirnalda* dorada ceida a hijo de un rey.

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Afrodita, entonces, hizo que algunos hombres del rey Pramo le roba-
ran a Paris un enorme y hermoso toro, que era el amo y seor de todo su
ganado. As que Paris tuvo que bajar a Troya en busca del toro. Y una vez
all, Hcuba, su madre, lo vio y lo reconoci por el parecido con sus her-
manos y porque algo en su corazn le deca que aqul era el hijo al que
crea muerto y perdido desde la infancia. Hcuba llor de alegra y lo llev
ante el rey. Al verlo vivo y con tan hermosa apariencia, todos los hombres
olvidaron la profeca y Pramo lo acogi con jbilo y le regal una de sus
mansiones, como a cada uno de los dems prncipes troyanos.
All vivi Paris a partir de entonces, aunque en ocasiones regresaba con
su amada Enone a los robledales del monte Ida. Y nada perturb aquella
felicidad durante algn tiempo.
Entretanto, del otro lado del mar Egeo, otra boda se haba celebrado: el
matrimonio del rey Menelao de Esparta con la princesa Helena, a la que
los hombres llamaban Helena la de las hermosas mejillas, la mujer ms be-
lla entre todas las mortales. Su belleza era famosa en todos los reinos de
Grecia, y muchos reyes y prncipes la haban pretendido, entre ellos Ulises,
que reinaba en la rocosa isla de taca.
Aunque a su padre no le complaca ninguno de ellos, acab por entre-
grsela a Menelao. No obstante, como tema los conflictos que podran sur-
gir ms adelante entre sus pretendientes, les hizo jurar a todos que, en aten-
cin a ella, apoyaran a su marido si ste los necesitaba en alguna ocasin. Y
entre Helena y Ulises (quien se cas, muy enamorado, con Penlope, prima
de Helena) se fragu una profunda amistad que a Helena le habra de ser
de gran utilidad cuando, aos ms tarde, se vio en un grave aprieto.
La fama de la belleza de Helena traspas los lmites de Grecia hasta
que por fin lleg a Troya, tal como Afrodita haba previsto. Y tan pronto
como lleg a odos de Paris, ste decidi ir a comprobar por s mismo si
Helena era tan bella como los hombres decan. Enone se deshizo en llanto
y le rog que no la abandonara; pero l no le hizo el menor caso y sus pies
no volvieron a pisar jams el camino que conduca a la cueva que ambos
habitaban en los bosques. Paris era muy caprichoso; cuando deseaba algo,
tena que conseguirlo como fuera; as que le rog a su padre que le propor-
cionara una nave y unos hombres, y se hizo a la mar con sus compaeros.
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Ante ellos se extenda el mar Egeo, y, en su larga travesa, a menudo los
vientos les alejaban de su rumbo. Pero al fin arribaron a tierra, vararon* la
nave en la playa y subieron por los largos y empinados senderos que con-
ducan hacia el palacio-fortaleza del rey Menelao.
Los esclavos acudieron a recibirlos al patio de armas, como era costum-
bre hacer con todos los extranjeros, y los invitaron a entrar para que se asea-
ran, tras un viaje tan largo. Poco despus, ataviados* con trajes de gala, se
presentaban en el saln real, donde el fuego arda en un hogar elevado en
el centro y los perros favoritos del rey yacan a sus pies.
Bienvenidos seis, extranjeros! dijo Menelao. Decidme quines
sois, de dnde vens y qu os trae a mi palacio.
Yo me llamo Paris, soy hijo del rey Pramo, y vengo de Troya con-
test Paris. El deseo de conocer lugares remotos me ha conducido hasta
aqu, pues ha alcanzado nuestras orillas la fama de Menelao como gran rey
y generoso anfitrin* con los extranjeros.
Sentaos, pues, y comed, ya que debis estar agotados despus de tan
largo viaje dijo el rey.
Y, tras tomar asiento, les trajeron carnes, frutas y vino en copas doradas.
De pronto, mientras coman y los troyanos relataban a su anfitrin las
aventuras del viaje, apareci Helena, la reina, seguida de dos de sus donce-
llas, una de las cuales llevaba de la mano a la hijita de la reina, y la otra
cargaba con el huso* de marfil, la rueca* y abundante lana del ms intenso
color violeta. Helena se sent en el extremo ms alejado del hogar, el lugar
destinado a las mujeres, y comenz a hilar. Y, al tiempo que hilaba, prest
atencin al relato que los extranjeros hacan de sus viajes.
Paris y Helena se cruzaron miradas furtivas* por entre el espeso humo
del hogar. Paris comprob que la esposa de Menelao era incluso ms bella
de lo que se deca, dorada como la espiga de trigo y dulce como la miel sil-
vestre. Y Helena observ, sobre todo, que el prncipe extranjero era muy
joven.
Ella no haba elegido a su marido y, aunque su matrimonio era bastante
feliz, Menelao era mucho mayor que Helena, y su barba mostraba las pri-
meras mechas grises. En cambio, en la barba rubia de Paris no creca cana
alguna, y sus ojos brillaban, y tena una sonrisa resplandeciente. El corazn
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Y as siguieron hablando en aquel caluroso medioda mientras cantaban

las cigarras, l porfiando* y ella resistindose. Pero l era Paris, y siempre
consegua todo lo que deseaba; y, en lo ms profundo de su corazn, tam-
bin ella albergaba el mismo deseo.
Al final Helena abandon a su seor, a su hija y su honra; y, seguidos
por los compaeros del prncipe, mientras las doncellas clamaban y supli-
caban en vano tras ellos, Paris y Helena descendieron por abruptos sende-
ros, salvaron varios pasos de montaa y llegaron por fin a la nave que les
esperaba a la orilla del mar.
As fue como consigui Paris a la compaera que Afrodita le haba pro-
metido, y de ah procedieron todas las desgracias que aconteceran des-
pus.
de Helena palpitaba con fuerza al mirarle y, en un momento de distrac-
cin, rompi la hebra de hilo violeta.
Paris y sus compaeros se quedaron mucho tiempo en calidad de hus-
pedes* del rey Menelao, y muy pronto Paris no se conform con mirar a la
reina. Haba olvidado ya por completo a la pobre Enone, y ahora se nega-
ba a marcharse y abandonar a Helena la de las bellas mejillas.
Y as fueron pasando los das. A menudo, el prncipe y la reina camina-
ban juntos por los frescos jardines de olivos y bajo los almendros en flor
del palacio. Paris se sentaba a sus pies y, mientras ella teja su lana violeta,
l le cantaba las canciones de su pas.
Un da el rey sali de caza. Paris adujo una excusa para no acompaar
al rey, y tanto el joven troyano como sus compaeros se quedaron en pala-
cio. Y cuando se encontraban a solas caminando bajo la fresca sombra de
los olivos, mientras los compaeros de Paris y las doncellas de la reina se
entretenan a poca distancia, Paris le confes a Helena que haba viajado
desde tan lejos slo para verla, y que ahora que la haba visto se haba ena-
morado perdidamente y ya no se senta capaz de vivir sin ella.
No deberas decirme eso dijo Helena, pues soy una mujer casa-
da. Ahora no podr soportar que te marches y me tengas que abandonar.
Amada ma dijo Paris, mi nave est en la baha; ven conmigo
ahora que tu marido se ha ausentado de palacio, pues t y yo nos pertene-
cemos ya para siempre.

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TRACIA
Reino de Reso

Lemnos Troya
Olimpo

Es
2917 am Ida

c
and 1767
Tnedos ro
M A R Lirneso

TESALIA
A S I A M E N O R
Reino de Aquiles
Esciros
Reino de
EUBEA Licomedes
M A R Reino de
Aulis Palamedes
taca
Pito E G E O
Reino de
Ulises Tisbe

Salamina
Micenas
Reino de yax
Reino de Agamenn
Argos LICIA
Reino de Delos Reino de Sarpedn
Menelao
Pilos Esparta
J N I C O Reino de LACONIA
Nstor

EL ESCENARIO
DE LA ILADA
CRETA
Reino de Idomeneo
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VOCABULARIO mente resguardado dentro de la ciudad, formidable: muy temible.

acrpolis: lugar fortificado en la parte ms
alta de las ciudades griegas.
afrenta: ofensa, insulto.
agostar: secar o abrasar el excesivo calor
las plantas.
agravio: ofensa.
albazano: caballo de color castao oscuro.
algaraba: alboroto.
aljaba: receptculo que se lleva colgado a
la espalda y en donde se guardan las fle-
chas.
almibarado: muy dulce.
mbar: resina dura y ligera de olor agrada-
ble con la que se fabrican objetos de
adorno.
anfitrin: el que invita a su mesa o a su
casa a otros.
nfora: cntaro alto y estrecho de cuello
largo, con dos asas, terminado en punta,
muy usado por los griegos y romanos.
apremiar: dar prisa.
arenga: discurso militar para animar a los
soldados antes de una accin de guerra.
arns: armadura de guerra.
atalaya: torre alta de una fortificacin.
ataviar: arreglar, vestir y adornar a alguien.
atenazado: en el contexto del relato, pre-
sionado psicolgicamente.
atnito: pasmado o espantado ante un su-
ceso extrao.
augurio: anuncio (favorable o adverso) del
porvenir.
auriga: el que gua el carro de caballos.
baluarte: torre que sobresale en una mura-
lla.
bfida: (lengua) que tiene dos partes o se
bifurca.
bogar: remar.
botadura: accin de echar a la mar una
nave.
bregar: trabajar afanosamente.
brioso: fuerte, enrgico.
bruir: sacar brillo a alguna cosa.
calzo: cua; cada uno de los maderos en
que se apoya un objeto (en el relato, un
barco varado).
campen: hroe famoso en armas.
carga: ataque colectivo y enrgico contra el
frente enemigo.
carmes: color carmn, rojo vivo.
carrizo: planta semejante a la caa, pero
de tallos ms delgados.
cayado: bastn tosco.
cenefa: lista decorada que se coloca en el
borde de los vestidos o prendas de tela.
cetro: vara labrada en metal precioso que
simbolizaba el poder real.
cimera: parte superior del casco o mo-
rrin, que sola adornarse con plumas.
ciudadela: fortificacin o espacio especial-
generalmente en el centro, que sobresale
por encima de las murallas exteriores.
Era el ltimo bastin defensivo en caso
de asalto.
compaa: cuerpo de ejrcito mandado
por un capitn.
conminar: ordenar bajo amenaza.
corcel: caballo ligero y de mucha alzada.
crtera: vasija grande y ancha.
crestn: parte del casco que sobresale en
forma de cresta, en la cual se ponen las
plumas.
crin: conjunto de pelos largos que tienen
algunos animales, sobre todo el caballo,
en el cuello.
cuencas: cada una de las cavidades en que
estn los ojos.
deplorable: lamentable.
diestra: derecha.
diestro: hbil.
dubitativo: que duda.
ebrio: borracho.
enconar: en una discusin, excitarse los
nimos de los contendientes con odio y
mala voluntad.
ensea: insignia o estandarte.
escaramuza: refriega, enfrentamiento de
poca importancia sostenido especialmen-
te por las avanzadas de los ejrcitos.
escarlata: color rojo vivo.
escindirse: disgregarse, separarse.
estera: alfombra gruesa de esparto o jun-
cos que sirve para cubrir el suelo de tie-
rra; tambin se usaba para acostarse o
sentarse sobre ella, como aislante.
estival: de verano.
eufrico: entusiasmado.
exequias: ceremonias fnebres.
fondear: fijar un barco en un sitio echando
el ancla; fondeadero: lugar apto para
que fondeen los barcos.
fragante: de olor delicioso y suave.
fragor: ruido muy fuerte, estruendo.
franquear: dejar una cosa libre para poder
pasar por ella.
frentico: furioso, violento.
funesto: que ocasiona o es una desgracia.
furtivo: que se hace a escondidas.
fustigar: dar azotes.
galera: nave ligera de vela y remo, con la
quilla ms larga.
grebas: pieza, metlica o de cuero, que
protege la pierna desde la rodilla hasta la
garganta del pie.
grupa: ancas de una caballera.
guarnecido: adornado.
guirnalda: corona de flores y hojas que se
cie a la cabeza.
hedor: olor desagradable y penetrante.
heraldo: persona encargada de llevar un
mensaje importante.
hondero: soldado armado con honda.
horadar: agujerear, perforar.
husped: persona a quien alguien tiene alo-
jada en su casa.
hueste: ejrcito; tropa o gente armada que
sigue a una persona.
huso: utensilio de madera o hierro en que
se va devanando la hebra que se hila en
la rueca.
inanicin: debilidad del cuerpo por falta
de alimento.
increpar: reprender con dureza; insultar.
inerte: falto de vida.
inquina: antipata que provoca en una per-
sona hostilidad hacia otra.
inquirir: averiguar, preguntar.
labrado: trabajado.
lanzadera: pequeo instrumento en forma
de barco, con un carrete para el hilo, que
usan los tejedores para urdir la trama.

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NOTAS
1 Los mirmidones eran un aguerrido pue-
blo griego que combati en la guerra de
Troya a las rdenes de Aquiles, hijo de
Peleo y Tetis. Las ninfas eran diosas
menores de gran belleza que habitaban
en los bosques y las aguas y que simbo-
lizaban la encarnacin de la naturaleza.
Las ninfas marinas, como Tetis, se lla-
maban nereidas. Por otra parte, la con-
vivencia entre hombres heroicos y dio-
ses es caracterstica de la poca legen-
daria de los antiguos griegos. Se deca
que los dioses habitaban en el monte
Olimpo, situado al norte de Grecia.
2 Las tres diosas ms influyentes y pode-
rosas del Olimpo representaban dife-
rentes caracteres femeninos: Hera es la
esposa de Zeus, soberbia, celosa y vani-
dosa; Palas Atenea es la diosa virgen,
inteligente y dura, patrona de la guerra,
protectora de los griegos; Afrodita era
la diosa del amor y la belleza, voluble,
sensual, defensora de los troyanos.
3 Micenas era el centro de la cultura a la
que da nombre, pero que abarc toda la
pennsula helnica y las islas, hasta que
fue destruida por las invasiones dorias.
Vase el mapa de las pp. 148-149.
4 El mundo subterrneo es el Hades (los
Infiernos), donde reina el dios del mis-
mo nombre. All van a parar los muer-
154
tos, a los que Hades no permite regre-
sar al mundo de los vivos. Para acceder
al Hades, las almas de los muertos que
han recibido honras fnebres han de
pagar una moneda a Caronte, quien los
traslada en su barca a los Infiernos atra-
vesando los ros que los separan del
mundo de los vivos.
5 El centauro era un animal mitolgico
con el cuerpo de caballo y el torso y la
cabeza de hombre. Los centauros vivan
en los bosques y tenan costumbres bru-
tales. Quirn era, en cambio, sabio y de
carcter dulce.
6 El bronce se empleaba como material
para la construccin de espadas y otras
armas en la poca micnica (anterior al
s. XII a.C.)
7 Los dioses griegos no tenan, como
puede verse, el don de la ubicuidad: su
carcter fsico no les permita estar en
todos los sitios a la vez.
8 Los licios, pueblo situado en la costa sur
del Asia Menor, eran aliados de Troya
(vase mapa de las pp. 148-149).
9 Los aurspices y los adivinos, tanto en
uno como en otro bando, eran conside-
rados intrpretes de los dioses y goza-
ban de respeto y prestigio; eran obede-
cidos por los jefes y se les consultaba
antes de iniciar cualquier empresa.
10 La suerte de los dos bandos conten-
dientes depende, como vamos viendo,
del apoyo que reciban de los dioses.
11 Arrojarse ceniza sobre la cabeza, al
igual que arrancarse los cabellos o tirar-
se por el suelo, eran formas de expresar
el profundo dolor ante la muerte de un
ser querido. Pramo, ms adelante, lle-
gar incluso a tirarse estircol sobre la
cabeza. Las mujeres solan araarse la
cara y golpearse el pecho.
12 Aquiles intenta atravesar el Janto o Es-
camandro, un dios-ro que nace en el
monte Ida. En este pasaje, Escaman-
dro, enojado por la matanza de Aqui-
les, intenta proteger a los troyanos des-
bordndose para as ahogar al hroe
griego.
13 Segn la mitologa griega, a los difun-
tos no se les permita la entrada al rei-
no subterrneo de los muertos (el Ha-
des) si previamente no se les haban
rendido las ceremonias rituales. Ello
explica el inters por que los muertos
ilustres no caigan en poder de los ene-
migos, que se pueden vengar dejn-
dolos insepultos o sin incinerar, con lo
cual el espectro del difunto estara con-
denado a vagar errante en torno a sus
despojos.
14 Los antiguos griegos solan lucir largas
melenas y, al llegar a la edad adulta,
ofrecan, como un voto ritual, el corte
de su cabellera a algn dios. Por eso el
ofrecimiento de un mechn para que
ardiera con las cenizas del difunto era
un homenaje de afecto y de sentimien-
to. Igualmente, la costumbre de sacrifi-
car animales, incluso esclavos o prisio-
neros, para que ardieran con el cuerpo
del difunto, recoge una tradicin de los
primitivos pueblos indoeuropeos. En la
Grecia micnica se sola enterrar a los
155
muertos; sin embargo, en la Ilada, qui-
z por influencia de las costumbres tro-
yanas, o puede que simplemente por
encontrarse en guerra, los griegos inci-
neran a los cadveres.
15 El homenaje al difunto, si era persona
importante, supona la realizacin de
concursos deportivos, los cuales deban
ser sufragados por los familiares o deu-
dos del fallecido. Los juegos funerarios
incluan carreras de carros, pugilato, lu-
cha, carreras a pie, combate con armas,
tiro al arco, lanzamiento de jabalina,
etc. Son, en cierto modo, el origen de
los juegos panhelnicos.
16 La desproporcionada y brutal profana-
cin del cadver de Hctor por parte de
Aquiles convierte al hroe griego en un
ser inhumano y cruel ms que heroico,
pero esa actitud es una muestra de la
intensidad de su odio hacia el enemigo
y de su amistad al amigo muerto. Ho-
mero, al igual que los dioses, censura su
actitud, que habla por s sola.
17 En la ceremonia de las lamentaciones,
los aedos o los parientes ms cercanos
al difunto entonaban cantos fnebres
que eran respondidos por un coro de
mujeres.
18 Idomeneo era rey de Creta y nieto del
rey Minos y su esposa Pasifae. Por tan-
to, la historia a la que se refiere es sin
duda la pasin ertica de Pasifae con
un toro, unin de la que engendr el
famoso monstruo Minotauro, para el
que el rey Minos mand construir el
laberinto de Creta.
19 Las amazonas eran un legendario pue-
blo de mujeres guerreras que slo se
unan con extranjeros una vez al ao
con el objeto de perpetuar la especie.
nicamente conservaban, sin embargo,
a las hijas, y mataban a los hijos. La in-
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tervencin de las amazonas en la guerra
de Troya (episodio que no figura en el
poema de Homero) se explica por la
relativa proximidad de su territorio (las
costas del mar Negro) a la zona de in-
fluencia de Troya.
20 El suicidio, como ste de yax, arro-
jndose sobre su propia espada, consti-
tuy una costumbre en la antigedad
greco-latina como forma de quitarse la
vida generales o reyes, cuando conside-
raban perdido su honor (es el caso de
yax) o cuando no queran caer en ma-
nos enemigas.
21 En la mitologa griega, las Moiras (en
156
latn, Parcas) eran tres divinidades que PERSONAJES
simbolizaban la fuerza misteriosa del
destino. Se las suele presentar como
tres hermanas, cuyos nombres signifi-
can la funcin que se les atribuye: Loto
hila el hilo de la vida, Lquesis lo deva-
na (es decir, determina el contenido de
la vida) y tropo (la inflexible) lo quie-
bra al fin.
22 La bella alegora de los rosales que en-
redan sus ramas como smbolo del abra-
zo de los amantes muertos es un moti-
Afrodita: diosa del amor y la belleza, naci-
vo literario muy frecuente con el que se
da de la espuma del mar, madre del tro-
expresa la pervivencia del amor ms
yano Eneas y protectora de Paris y de su
all de la muerte.
pueblo. Estaba casada con Hefesto, pe-
ro, infiel y frvola, tuvo numerosos amo-
res con dioses y con humanos.
Agamenn: hijo de Atreo y hermano de
Menelao. Era rey de Argos y Micenas y
jefe supremo de las tropas griegas que
acuden a Troya.
Andrmaca: esposa modlica de Hctor.
Tras la cada de Troya fue entregada a
Pirro, hijo de Aquiles.
Antloco: guerrero griego, hijo del ancia-
no y sabio Nstor, por quien muere al
intentar salvarle la vida. Era amigo de
Aquiles y fue el encargado de comuni-
carle la muerte de Patroclo.
Apolo: dios del sol, la msica y las artes.
Era hijo de Zeus y Leto. Protector de
los troyanos, es quien enva la terrible
peste al ejrcito griego.
Aquiles: hijo de la diosa Tetis y del rey
Peleo de Fta. El mejor guerrero del
ejrcito griego y caudillo de los mirmi-
dones, era invulnerable salvo por el ta-
ln, parte del cuerpo a la que Paris diri-
ge la flecha que provocar su muerte. La
disputa con Agamenn y su posterior
retirada de la lucha constituyen el n-
cleo temtico del que parte la Ilada.
157
Ares: hijo de Zeus y Hera. Dios de la gue-
rra y defensor del bando troyano.
Asio: guerrero troyano que intenta atrave-
sar el foso del campamento griego.
Astianacte: hijo pequeo de Hctor y An-
drmaca que, tras la toma de Troya, mo-
rir precipitado desde la muralla.
Atenea: o Palas Atenea; hija de Zeus y de
Metis, es la diosa de la sabidura y del
arte militar. Se la representa con casco
empenachado, lanza, coraza y escudo.
Su derrota frente a Afrodita en el juicio
de Paris es la causa de que en la Ilada
tome parte por los griegos.
Aurora: o Eos, diosa hermana de Helio (el
Sol) y Selene (la Luna). De su unin
con Titono, hermano de Pramo, naci
Memnn, el prncipe etope muerto por
Aquiles.
Autlico: abuelo de Ulises, y famoso por
ser un consumado ladrn.
Automedonte: auriga del carro de guerra
de Aquiles.
yax: es el mejor guerrero griego despus
de Aquiles, como lo acreditan su gigan-
tesca estatura y su fuerza. Al disputarse
con Ulises la armadura de Aquiles, se
comporta de modo torpe y zafio, y su
orgullo herido lo conduce al suicidio.
Balio: hijo del viento Cfiro, es uno de los
caballos inmortales de Aquiles.
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ACTIVIDADES
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k) Como actividad complementaria en relacin con este tema, lee el ro-

mance de El Conde Olinos e infrmate sobre la historia de Tristn e
Iseo, que el compositor alemn Richard Wagner convirti en una de
sus mejores peras (Tristn e Isolda).

El conocido e intenso episodio del caballo de Troya y el de la cada de

la ciudad (los dos ltimos captulos) podran fundirse en uno solo, en que es
posible distinguir las tres partes caractersticas de todo relato: exposicin,
nudo y desenlace. En la exposicin, Calcante cuenta la parbola del halcn y
la paloma, y Ulises ingenia, por inspiracin de Atenea, la estratagema del ca-
ballo de madera.
l) Qu relacin hay entre la parbola del adivino griego y el plan de Uli-
ses? (pp. 131-132)
El nudo plantea diversas vicisitudes, como la farsa de Sinn y el episo-
dio de Laocoonte y sus hijos.
m) Qu otra estratagema anterior de Ulises te recuerdan las marrulleras
de Sinn? (pp. 135-136) Qu nueva intervencin divina determina la
suerte de Laocoonte y sus hijos?
Los adivinos, como habrs comprobado, eran muy respetados, pues so-
lan acertar en sus vaticinios.
n) Qu traer consigo el caso omiso que se hace a las predicciones de
Laocoonte (p. 135) y de Casandra (p. 139)?
El desenlace de la guerra, recogido en el ltimo captulo, es consecuen-
cia de la entrada en la ciudad del caballo de madera, un regalo envenenado
de los griegos. La escena del asalto es dinmica y pattica.
o) Qu suerte aguarda a la ciudad y al vencido? Compara el destino de
las mujeres troyanas con el de Helena, y comntalo.
p) La derrota de los troyanos, parece justa? Ten en cuenta el origen de
la guerra.
2
M ITOS Y H ROES
Los mitos narran, como se ha sealado en la Introduccin, las proe-
2.1 zas de hroes y dioses llevadas a cabo en un tiempo pasado que se
siente como ejemplar, admirable y digno de imitacin, una edad de oro ante
la cual el tiempo en que vivimos nos parece lamentable y oscuro. Por ello los
hroes son personajes extraordinarios y grandiosos, semidioses que despier-
tan admiracin y se convierten en modelos de comportamiento. No es de ex-
traar que Aquiles fuera el hroe griego cuyo extraordinario coraje sirvi de
inspiracin a Alejandro Magno, y que este ltimo se convirtiera en un mode-
lo para Julio Csar y Napolen.
Los protagonistas de nuestro relato son, por tanto, hroes, cuya actitud y
comportamiento estn regidos por los valores de una sociedad antigua y aris-
tocrtica que debe poner de manifiesto su superioridad.
a) Qu rasgos principales deben tener los hroes? Cmo se gana la fa-
ma y la gloria? (pp. 39 y 114) En qu se manifiesta la extrema dureza
del cdigo del honor que les gua? (pp. 43-44 y 125)
Aunque en muchos casos los hroes tienen un origen semidivino, todos
ellos son seres humanos sometidos a la voluntad de los dioses y a menudo
estn sujetos a un destino trgico al que no se pueden sustraer.
b) Qu personajes te parece que reflejan mejor esta condicin trgica-
mente humana?
c) Qu imagen se ofrece de los dioses? Son justos, o caprichosos y par-
ciales? Se apiadan siempre de los hombres? Comenta los casos de
Hera, Atenea, Afrodita, Zeus, Apolo, Dioniso y Posidn.

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De entre los numerosos hroes que aparecen en la obra, merece la pe-
2.2 na destacar, en el bando griego, a Aquiles, yax, Diomedes, Agame-
nn, Menelao, Patroclo y Ulises. Ensayemos un breve anlisis de cada uno de
ellos.
a) Qu rasgos definen mejor a Aquiles? Es algo ms que un personaje
orgulloso y colrico? A qu extremos le lleva su ansia de venganza?
En qu momentos se muestra ms humano? (pp. 102 y 117)
b) Qu otro personaje abusa de su poder, y se muestra luego indeciso,
a pesar de sus responsabilidades?
c) Qu papel desempea Andrmaca en la obra?
Los ancianos son siempre venerables, y los adivinos dignos de crdito.
d) Comenta la funcin de Nstor, entre los griegos, y del rey Pramo, en-
tre los troyanos.
e) Siguen los griegos los consejos de Calcante? (pp. 42 y 131) Agame-
nn menosprecia a Briseo, sacerdote de Apolo (p. 41): qu conse-
cuencias tendr su actitud para los griegos? Son los troyanos respe-
tuosos con los vaticinios de sus adivinos? (pp. 135 y 139)

Patroclo es el amigo constante y fiel, mucho ms sensible que su seor

Aquiles.
c) Justifica y argumenta esa afirmacin.

Se ha dicho de Ulises, hijo de mortales, que representa el ideal de la hu-

manidad por su astucia e inteligencia.
d) En qu ocasiones da muestras de su ingenio y qu importantsimo
papel desempea en la obra?

En el bando troyano sobresalen las figuras de Hctor, Paris y Pramo.

Aunque posee el mismo coraje que Aquiles, Hctor es un personaje ms hu-
mano y con valores ticos ms profundos que el gran hroe griego. Contras-
ta, a su vez, con su frvolo hermano Paris.
e) Analiza las profundas diferencias entre ambos hermanos.

La guerra es cosa de hombres, le dice Hctor a su esposa Andrma-

2.3 ca, por lo que no cabe esperar una presencia femenina destacada en
la obra. Con todo, cuatro figuras cobran un cierto relieve: Helena, Andrma-
ca, Enone y Pentesilea.
a) Qu imagen se nos ofrece de Helena, la causa de la disputa y el ori-
gen del conflicto blico? Es odiada por unos y por otros?

La fidelidad en el amor la encarnan la ninfa Enone y Pentesilea, la va-

liente reina de las amazonas.
b) Qu hermosas historias protagonizan? Por quin se sacrifica cada
una de ellas?

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