You are on page 1of 9

Universitatea Dunare de Jos Galati

Facultatea de Arte

Specializare Teatru si Artele Spectacolului

Carlo Goldoni, reformatorul

teatrului italian
Coordonator stiintific:

Profesor Universitar Doctor Mihaela Dumitriu

Student:

Tulac Laura Elena

Galati

2017

Epoca lui Carlo Goldoni i reforma n comedie

ncep studiul cu o incursiune n dramaturgia secolului, pentru a putea


defini mai exact locul valoric al dramaturgului. Dup explozia dramatic din
secolul al XVI-lea prelungit i ntr-o parte din secolul urmtor, s-a petrecut
n teatru italian pn ctre jumtatea secolului XVII-lea o lung perioad de
criz.

Commedia del'Arte, ntr-adevr,continu, ca divertisment, nu mai puin i


ca un fel de ritual delicat unei mari tradii naionale, s fie n atenia
publiului autohton, i s se bucure de adeziunea acestuia. Un gen nou, n plin
desfaurare, opera, trezea de asemenea interes i aplauze. Acestea totui
rmn manifestari secundare, ce trebuie subliniat ca reprezentnd principala
manifestare n epoca teatrului italian este un fenomen de renastere, slujit de
patru nume reprezentative alea literaturi naionale italiene: Mestastasio,
Alfieri, Carlo Gozzi i Carlo Goldoni. Apariia acestor autori nu este
ntnmplatoare. Ea se ncadreaz ntr-un context din epoca n bun parte
ambigu cu tot attea nclinaii tradiionale ca i libere.n centrul epocii, ca
reprezentant pe linie dramatic al noii literaturi se situeaz Carlo Goldoni.

A trit ntre 1707-1793, s-a nscut n Veneia n februarie 1707, ntr-o


familie burgheza nstrit. Dotat cu un puternic spirito ambulatorio, cum
singur i denumete o dispoziie fireasc dornic de venicie deplasri,el i-
a petrecut o mare parte din via cltorind. A colindat ntreaga Italie la
Rimini unde a studiat filizofia, la Chioggia,unde i-a ntovrit tatl,medic, la
Pavia unde a intrat la Colegiul Papii, la Modena, una a intenionat s devin
clugr capucin, la Feltre, la Padova, unde i-a luat diploma de avocat dupa o
noapte petrecut la jocuri de cri cu profesorii, la Milano, la Genova, la
Verona, la Pisa, la Florena. Dup lungi peregrinri, Carlo Goldoni se va stabili
n 1748 la Veneia, dar nu pentru a profesa avocatura, pentru care fusese
diplomat, ci ca scriitor comediograf, angajat cu contract fix (12 comedii pe
an), la compania teatrala Medebach.

Inspiraia lui Carlo Goldoni, dupa cum atestau Memoriile sale, izvorete
din contactul direct cu viaa teatral a epocii. Acesta i-a luminat
adolescena, cu primele tentative fcute n preajma trupei lui Bonafede
Vitali. Cnd Antonio Sacchi, intrepret al Mastii lui Truffaldino, l-a invitat in
1747 s scrie el a renunat la profesarea avocaturi. n 1748, Medebach l-a
angajat, dup cum aminteam i mai sus, la Veneia pentru compania lui. Pn n
1753 a lucrat pentru Teatrul ''Sant'Angelo''. Din 1753 pn n anului 1762
lucreaz pentru Teatrul ''San Luca''. Amrciunile i deziluziile activitii
din sfera teatral l-au fcut s prseasc cu regret oraul Veneia n anul
1762, Goldoni plecnd la Paris, unde a fost angajat la curte ca preceptor al
principiilor, avnd avantajul familiei din care provenea i al studiilor pe care
le urmase. n parale Goldoni, continu s lucreze i pentru comici, compunnd
scenarii i unele piese noi,att n italian , ct i n francez.

A murit n 1792 la Paris, curnd dup izbucnirea Revoluiei franceze, ceea


ce a lsat n urm un pas extrem de semnificativ n revoluionarea artei
teatrale, i afirmarea primelor structuri ale teatrului realist.

''...Cele dou cri asupra crora am cugetat cel mai mult i de care nicicnd
n m voi ci c m-am slujit, au fost lumea i Teatrul. Prima din ele mi
nftiseaz numeroase i felurite caractere de oameni, mi le zugrvete att
de firesc, nct par fcute anume spre a-mi aduce din belug subiecte pentru
comedii plcute i instructive; mi nfiseaz efectele tuturor pasiunilor
omeneti; mi furnizeaz ntmplri ciudate; mi aduce la cunotin
moravurile zilei; mi arat pcatele i cusurile cele mai obinuite ale veacului
nostru i ale neamului nostru.

Cea de a doua carte, adic Teatrul, m nva n timp ce o rsfoiesc, n ce


culori trebuie nfisate pe scen caracterele, pasiunile, evenimentele care
stau scrise n cartea Lumii; cum s le nvlui pentru a scoat mai mult n lumin
i care sunt nuanele ce le fac mai plcute privirilor delicate ale
spectatorului.''

Aceasta este o adevrat sintez a epocii n care a trit i a scris Carlo


Goldono, sintez aprut n anul 1750 n prima sa culegere de comedii.Astfel
Goldoni, atent observator al epocii a putut s-i furnizeze imense provizii de
siluete,tipuri,situaii,ntmplri tragice sa comice, desprinse din viaa de zi
cu zi a epocii. n comedia program Teatrul Comic se regsesc alte idei
inovatoare ale lui Goldoni. nc de la primele indicatii, ne dm seama c
autorul aduce n scen un moment substanial de ''teatru n teatru''. n
timpul unei repetiii, o trup de actori compus din partizani i nepartizani ai
reformei, dezbat cu pasiune problemele la ordinea zilei n lumea treatrului
Veneian de la mijlocul secolului al XVIII-lea;decanden tot mai pronunant
a Comediei dell'Arte i necesitatea -prestant pentru soarta teatrului italian
- a nlocuirii acesteia cu Commedia di Carattere ( Comedia de caracter) i al
crei autor, reformatorul Goldoni, este reprezentant n pies de directorul
trupei: Capo-comico-ul Orazio.
Odat spus premisa discuiei ''Nu mai merge cu Commedia dell'Arte, cu
improvizaiile''- actorii ncep s nchege, de la o replic la alta, o definiie a
noului gen. i cum Goldoni, nefiind amator de teoretizri nu i nzestreaz pe
partizani reformei sale cu argumente ndeajuns ceea ce a atras o serie de
criticii. ns Goldoni, ntr-o ''poetic n aciune'',aa cum i intituleaz
Teatrul Comic, nu putea da dect o ''definiie n aciune''. Desigur, acestei
dominante reforme i se subordoneaz n cadrul ''opoziiei goldoniene'':
ficiune Commediei dell'Arte- adevrul; convenionalului- viaa;artificialiti-
naturaleea; matilor-caracterele; improvizaiei-textul scris ntregime.
Consecvent principiului su de a nfptui reforma lent i prgresiv, Goldoni
afirm: '' Vai de noi dac am introduce asemenea inovaie! Nu e timpul s-o
facem! Nu trebuie s nlturm totul, ba dimpotriv, s cutm s le dm un
loc i s pstrm latura bun a caracterului lor ridicol.''Aadar explic
Goldoni raiunea persistenei matilor fixe n comediile sale golindu-le ns
treptat de nusirile lor tradiionale de tipuri fixe,el le transform n
aceleai ritm n personaje-caractere,diversificate i complexe, dupa exemplul
realitii.

Desigur, marile inovaii ale lui Goldoni n structura noului teatru comic
impuneau i radicala schimbare a artei actoriceti. i n Teatrul Comic exista
destule opoziii, la nceput, le-a ngreunat munca, fiind obligai s gndeasc,
s studieze i s joace dup text. Dar exista i recunoasterea adevrului ca
un actor ignorant nu poate reda nici un personaj i c jucnd totul n mod
firesc, rednd totul n modul cel mai verosimil, dobndeste un succes mai
mare. De aceea s-a afirmat pe buna dreptate c reforma goldinian a
presupus n paralel i o recalificare a artei actoriceti. napt tragicului aa
cum se definete singur, Carlo Goldoni este caracterizat de un optimism
robust,reflex direct al clasei creia i aparine i care se afl n deplin
ascensiune. Mrturie a optimismului su sunt Memoriile sale, care narez cu
fidelitate si verv:viaa scriitorului.

Bineneles c gurile rele ale vremii au ncercat s se opun apariiei


formei fixe cutnd tot felul de justificri n favoarea actoriilor comici care
improvizau: Comediile de caracter ne-au dat peste cap meseria. Un biet
comediant, care si-a fcut ucenicia potrivit artei i care s-a nvtat s
vorbeasc improvizat, fie bine,fie prost, cum se nimerete, vznd-se nevoit
s nvee i s spun ceva hotrt dinainte, dac are un renume, trebuie s
cugete, s se osteneasc, nvnd chiar s tremure de fiecare dat cnd
joac o comedie, de team c n-o s-o tie ndeajuns, sau c n-o s redea
caracterul aa cum se cuvine

n memoriile sale gsim un alt pasaj extraordinar:

...A fi dorit ca piesa s fie din domeniul teatrului vorbit; nu-mi plceau
arlechinadele..

Vreme de zece ani Carlo Gozzi a desfurat o polemic foarte violent n


defavoarea lui Goldoni i n favoarea Comediei dell'Arte. Pentru a-i
contracara succesul,Gozzi a recurs la nuvelistic din lumea basmului, vrnd
s redetepte, cu ajutorul povestilor,menirea Mtilor.

Opera lui Carlo Goldoni

Inovator al comediei fixe, Carlo Goldoni, a scris 250 de texte, din care
148 sunt comedii (publicate atunci n 30 de volume, n 18 editii).

Supriztor, el a nceput prin a scrie tragedii, librete de opere, piese istorice


(Amalassunta, Rosmonda,Enrico,Belisario) dar maturitatea artistic i
virtuoitatea dramatic le-a atins abia n comediile sale. Opera sa cuprinde
comedii de intriga (Evantaiul, Cei doi gemeni venetieni, Sluga la doi stpni)
comedii de moravuri ( Tatal de familie, Cafeneaua,Hangia, Cas nou,
Femeile curioase, Galcevile din Chiggio) comedii de caractere (Mincinosul,
Familia anticarului,Badranii,Ursuzl binefctor, Avarul fastuos). n afar
creaiei dramatice CArlo Goldoni are o vast Coresponden (publicat n
1880) i Memoriile (publicat n 1787).

Era evident c ntr-o oper att de vast, scris ntr-un ritm incredibil, cu
o febrilitate de invidiat, s existe diferene valorice ntre piese, ns
valoarea fundamental a comediilor se desprinde fr ndoial din liniile de
for ale acestora. n piesa Slug la doi stpni chiar subiectul amintete
stilul Commediei dell'Arte; sunt folosire aceleai procedee:
travestitul,repetiia, personajul Truffaldino, tipologia servitorului iste,
inventiv, descurcre.Se observ i deosebirea: personajele dei au aceleai
denumiri (Pantalone,Doctotul sau Truffaldino) sunt create cu mai mult grij,
pentru a se individualiza. Este una dintre cele mai bune piese ale lui Goldoni,
una dintre cele mai jucate.

n piesa Galceville din Chioggia (1762), dramaturgul italian realizeaz o


izbutit i fericit exprimare n care se mbin sinceritatea intentiei cu
autencitatea caracterelor, unde mediul i indivizii se contopesc ntr-un tablou
plin de via. n aceast pies ne sunt prezentai oameni marii, adic viaa
unor pescari care triesc ntr-un vechi orael de pe Adriatica. Chiar Goethe
scria despre aceast pies: Strigtele rspicate ale oamenilor care se
bucur sau se sftuiesc, certurile lor, bruschetea, bonomia, veselia,
manierele lor libere, totul este redat ntr-un mor magistrat. Ce este cel mai
interesant la piesa Galcevile din Chioggia este faptul c piesa este scris n
ntregime n dialect, ceea ce ntreste atmosfera din acel orael,precum i
felul de a fi al oamenilor de acolo. n medie o comedie n trei acte necesit o
sptmn de lucru. Bancchetul care are cinci acte si este scris i n versuri,
a fost scris n 15 zile. De aceea cizelarea lipsete acestei creaii. Astfel
situaiile sunt doar indicate, personajele, sunt uneori doar siluete, a putea
spune c se simte aceast tus schematic i n Fiecarelile Femeilor.

Carlo Goldoni scria aa de grbit, nct nerevizind ceea ce a scris, repeta


uneori aceleai scheme de aciuni sau replici. ns un aspect important este
maniera curajoas i plin de umor cu subntelesurile n care ridiculizeaz
nobili acelei vremi. Dou exemple la ndemn i ndeajuns de gritoare ar fi:
Femeile ciclitoare, dar mai ales n Hangia, n care contele de Albafiorita,
devenit conte datorit banilor si,afiseaz o tendin pentru risip, se
mpuneaz cu averea sa, care-i permite, crede el, satisfacerea tuturor
dorinelor.

Rzboiul-1760, Mosierul-1752, Iubitul militar-1751, Mincinosul-1753 nu se


bazeaz pe resurse teatrale desvrite,dar zugrvesc medii sociale
deosebite de semnificative, cu accente care oscileaz ntre amrciune i
glum, cu un realism bogat n amnunte inedite. i comedia popular
Plebeiana cum s-a zis, Piateta are culoare local, personaje-oameni
simpli,fiind mpregnat de un spirit ndrzne, democratic. Conflictele nu se
manifest violent, ele exist ns i sunt hotrtoare, mai ales pe plan
interioe,modul de a gndi i a simi al oamenilor influeneaz de muli factori,
se nfrunt aici cu blndee, dar fr s poat sterge diferenele i stabile
legturi.

Aventurile vilegiaturii, Mania vilegiaturi, ntoarcerea din vilegiatur -


1761 formeaz o trilogie de invidiat n care demonstreaz o maturitate
artistic deosebit. Exist n aceast trilogie ca ntotdeauna la Goldoni,
micare,ritm, dar n plus o subit onservai psihologic, o atmosfer creat
de stri interioare dominate de sentimentul de iubire nemplinit, care aduce
o not de patelism discret i dureros. Piesa Badaranii a aprut n anul 1759,
urmeaz un filon creator cu totul specific operei n dialect a lui Goldoni, ale
crei trsturi rmn net deosebite de producia italian, nu numai sub
aspect stilistic, ci i sub acela pur teatral. Carlo Goldoni ncearc n aceast
pies s surprind viaa burghezilor din acea vreme,nravurile lor
ascunse,caracterele lor posace. Tipologiile sunt bine reliefate, cuprind o
mare viociune psihologic, i mbin perfect laturile negative precum i cele
generoase ale personajelor.

Goldoni are curajul de a aduce n aceaia pies patru brbai, care au


latura comun bine marcat: sunt patriarhali,ursuzi,morocanoi, mereu
nemulumii, numire pe drept bdrani. Dar i ntre aceste personaje
masculine exist diferene nuane,fiecare are caracterul su inconfundabil,
dei pn i dojan li se poate adresa n bloc,att sunt de asemntori n
comportamente.
Biblografie
1. Istoria Teatrului Universal-Vitto Pandolfi

2. Istoria Universal A Teatrului- Ion Zamfirescu

3. Memorii-Goldoni

4. Arta Teatrului- George Banu i Mihaela Tonitz Iordache