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Descripcin de los petroglifos de Salcedo

INTRODUCCION EL ARTE
RUPESTRE IMPORTANCIA CARABANA HISTORIA
El rea de representacin de los petroglifos tiene 5.10 metros de ancho por 1.70 metros
de alto. Este espacio se adapta a la formacin natural de la roca que sirve de marco
a la escena. Las figuras que predominan son antropomorfas y zoomorfas; en el caso de
estas ltimas sern consideradas como camlidos, dada la forma que exhiben (Fig. 2).

Fig. 2. Distribucin de las figuras representadas en los petroglifos de Salcedo

Las figuras se han distribuido de la siguiente manera:


Siete paneles, con sus correspondientes representaciones.
Figuras en la parte superior de los paneles.
Figuras en la parte inferior de los paneles.
Figuras dispersas indistintamente.
Hemos aislado los paneles existentes como unidad de anlisis y considerado el contexto
de toda la representacin, observando la recurrencia de las figuras. Como hemos
mencionado, las figuras representan una idea en particular y de manera articulada con las
otras muestran el contexto y significado de la representacin (Manzi 2001).
Figuras en los Paneles
La descripcin de los paneles se realiza de izquierda a derecha (Fig. 3):
Panel 1: De 16 centmetros de alto por 21 centmetros de ancho, compuesto de 1
figura; un camlido.
Panel 2: De 29 centmetros de alto por 23 centmetros de ancho, compuesta de 3
figuras; un camlido y dos figuras antropomorfas.
Panel 3: De 35 centmetros de alto por 28 centmetros de ancho, compuesta de 7
figuras, cinco camlidos y dos figuras antropomorfas.
Panel 4: De 62 centmetros de alto por 50 centmetros de ancho, compuesta de 11
figuras, cinco camlidos y seis figuras antropomorfas.
Panel 5: De 65 centmetros de alto por 60 centmetros de ancho, compuesta de 8
figuras, seis camlidos y dos figuras antropomorfas.
Panel 6: De 73 centmetros de alto por 36 centmetros de ancho, compuesta de 17
figuras, cuatro camlidos y trece figuras antropomorfas.
Panel 7: De 77 centmetros de alto por 40 centmetros de ancho, compuesta de 8
figuras, cinco camlidos y tres figuras antropomorfas.
Las figuras varan en tamao y orientacin, siendo las representaciones de mane
ra naturalista. La distincin sobre las especies de camlidos nos es por el momento
esquiva y complicada. Sin embargo, creemos que predominan las llamas y las alpacas,
animales preferidos en las caravanas, tema que se tratar ms adelante.
Figuras en la parte superior
La cantidad de figuras en la parte alta es menor en relacin a la de los paneles. En
este caso hemos considerado el marco de la representacin, es decir, la roca natural
que ha sido adaptada a las figuras. Podemos decir entonces que se compone de nueve
figuras, cuatro camlidos, cuatro figuras antropomorfas y una figura que la bordea a
manera de paisaje, que tiene la forma de tres cerros. Las figuras en esta parte son de
forma naturalista,
y su tamao y orientacin tambin vara (Fig. 4).
Figuras en la parte inferior
En la parte inferior de los paneles podemos observar seis figuras, tres de camlidos y
tres antropomorfas, con diferente tamao y orientacin, pero compartiendo
rasgos con las figuras naturalistas de los paneles (Fig. 5).
Figuras dispersas
Las figuras dispersas se encuentran en distintas partes de la roca, pero guardando
relacin con los paneles y la escena representada. Est compuesto de 16 figuras, siete de
camlidos y nueve antropomorfas, variando en su tamao y orientacin (Fig. 6). El
total de figuras representadas es 85, 41 de las cuales son zoomorfas (camlidos)
y las 44 restantes antropomorfas.
El grabado de las figuras no slo consisti en el trazo de las siluetas. sino que todo
el espacio interior fue raspado o desgastado de manera incisiva, formando el bajo relieve.
Sin embargo, en los paneles 1 y 2 las figuras se encuentran pintadas a manera de diseo
inicial. Lo mismo ocurre con la figura de los tres cerros en la parte alta. Es probable que
sea el trazo inicial antes de ser grabado, lo que nos puede permitir realizar inferencias
acerca del proceso de representacin.
Son diversas las preguntas que nos podemos hacer en torno a las figuras
representadas. Creemos que a partir del anlisis de las figuras podemos formular una
hiptesis central, en la que el sitio es un abrigo relacionado a las caravanas de
camlidos, actividad esencial en la vida de los pobladores del altiplano. Veremos ms
adelante la importancia de esta actividad, as como el rol que desempe en las
sociedades del rea.

Son diversas las preguntas que nos podemos hacer en torno a las figuras
representadas. Creemos que a partir del anlisis de las figuras podemos formular una
hiptesis central, en la que el sitio es un abrigo relacionado a las caravanas de
camlidos, actividad esencial en la vida de los pobladores del altiplano. Veremos ms
adelante la importancia de esta actividad, as como el rol que desempe en las
sociedades del rea.
Publicado por Anthony Gonzalo Ojeda Flores en 8:54 No hay comentarios:
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Historias sobre el lugar

Cuenta la historia.......
Publicado por Anthony Gonzalo Ojeda Flores en 7:49 No hay comentarios:
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Las caravanas
Los estudios contemporneos sobre las caravanas nos permiten tener una visin ms
detallada sobre su funcionamiento. Las caravanas se realizaron a travs de distintos
pisos ecolgicos, siendo el objetivo primordial el intercambio de productos locales que
no existen en las regiones de destino y que son hasta cierto punto indispensables
en la economa familiar. La presencia de
geoglifos en Arica, as como en Chen-Chen (Moquegua), evidencian la
existencia de caravanas de camlidos en esa zona. Las caravanas bajaban hacia la
costa y hacia los valles interandinos, en viajes que llegaban a durar hasta seis
meses. Adems, se puede inferir rutas hacia Cusco, Corani, Sandia, Arequipa y
Cochabamba, donde intercambiaban diversos productos (Fig. 7).
Por estudios actuales se sabe que una caravana puede comprender de 600 a 1000
camlidos, divididos en grupos de 10 a 15 animales en travesas cortas, y de 30 a
100 en travesas largas. Los animales preferidos son las llamas pues tienen mayor
resistencia, escogindose generalmente a los machos. Las travesas son largas
habitualmente entre mayo y agosto, perodo que coincide con el fin de la cosecha
y la poca de lluvias. Un macho bien adiestrado (delantero) hace de gua principal,
como se representa en el primer panel. Las caravanas
cuentan con algunos animales de reserva, que sern utilizados cuando se
produzcan bajas debido a muertes o para aliviar carga. El promedio de jornada es
entre 6 y 8 horas por da, transitando un promedio de 20 kilmetros diarios. El
descanso se realiza en lugares conocidos sobre rutas establecidas desde tiempos
histricos. En estas
reas generalmente hay forraje y acceso al agua, y as hombres y animales ti
enen posibilidad de pernoctar all (Iguiez s/f).
Uno de los productos esenciales en el trueque fue la sal, y el intercambio
permiti la permuta social y de ideas. Adems est la carne seca (charki), alfarera,
artculos de fibra de camlidos, cueros y algunos productos agrcolas como la quinua,
chuo, coca, maz y productos marinos.

La funcin de las caravanas no slo es histrica para la regin y ha permitido su


desarrollo sino que ha consentido significativamente
el intercambio cultural y las modificaciones sociales. Esto fue posible adems por
el sistema vial existente, que pervive en algunas comunidades altiplnicas.

Publicado por Anthony Gonzalo Ojeda Flores en 7:48 No hay comentarios:


PUNO
Ciudad de Puno, denominada, San Carlos de Puno, es capital de la provincia de Puno y
del departamento de Puno. Situada a 3.827 m de altitud, dispone de aeropuerto en
Juliaca, adems de ser el puerto lacustre (Titicaca) de mayor importancia y el de ms
alta cota, junto a Guaqui. Dispone de ptimas comunicaciones por ferrocarril (con
Cuzco, Arequipa, Mollendo) y carretera. Tiene industria agropecuaria, astilleros y
fbricas de conserva (pescado). Es ciudad episcopal, con bella catedral barroca del
XVIII, de pesados contrafuertes para resistir los terremotos; cuenta, adems, con otras
iglesias del siglo XVII cuyas fachadas datan del XVIII. Acoge la Universidad Tcnica
del Altiplano (1962). En las inmediaciones se encuentran el parque arqueolgico de
Sillustani. Poblacin estimada en la ciudad de Puno, 120,790 habitantes. Superficie,
6,495 km2.
La ciudad de Puno, "Capital del Folklore Peruano", se encuentra en la baha Puno a
orillas del Lago , rodeada por los cerros Machallata, Azoguini, Pirhua Pirhuani y
Cancharani.

Clima : Caliente relativo en Abril-Octubre, soleado en el da, fro en la noche.


Noviembre-Marzo, estacin de lluvias. La temperatura media anual es de 10C
(Mxima de 22C y Mnima de 2C).

Vias de Acceso:
Terrestre: Las rutas ms recomendables son: Lima-Arequipa-Juliaca- Puno (1,335 km.)
con una duracin de 18 horas aprox. en auto y carretera asfaltada., Cuzco-Puno (6Hrs.)
y La Paz Bolivia- Puno (4Hrs.)
Area: Existen vuelos diarios a Juliaca desde Lima (1.45 horas aprox.) y Cusco o
Arequipa. (25 minutos aprox.)
Frrea: Desde Arequipa hay salidas hacia Puno (258 km. y a 7 horas aprox.), tambien
desde Cusco (300 km, 8 horax aprox.).

HISTORIA DE PUNO
Pese a las condiciones ambientales difciles del Altiplano, la cuenca del Titicaca
constituy desde pocas muy remotas uno de los principales centros de alta cultura a
nivel andino.

Las primeras evidencias de ocupacin humana en el Altiplano remontan a la poca


Arcaica (8000 - 2000 a.C.), son grupos de cazadores-recolectores de los cuales se
encontraron varios instrumentos lticos y pinturas rupestres. Citamos los sitios de
Pizacoma, Quelqatani, o Salcedo (a la salida de la ciudad de Puno), entre otros

En el periodo Formativo
(2000 a.C. - 400 d.C.) aparecen alrededor del Titicaca las primeras poblaciones aldeanas
de carcter domstico evolucionando hasta convertirse en grandes centros urbanos con
arquitectura pblica ceremonial siendo la cultura Pukara una de las ms representativa e
importante en el desarrollo de toda la regin. Su textilera, sus litoesculturas y la calidad
de su cermica hacen de esta civilizacin la precursora de todas las culturas del
horizonte mediano peruano como intentan demostrarlo los ltimos estudios de la
Universidad de California de USA.

La cultura Tiwanaku (400 - 1100 d.C.), nacido en la zona sur del lago Titicaca, lleg a
ser una de las civilizaciones pre incas ms importantes de la historia de los Andes. Se
extendi sobre un territorio de casi 400.000 Km2 (partes de Bolivia, Per, Chile y
Argentina). Dirigida por sacerdotes militares esta civilizacin logr aprovechar al
mximo los espacios agrcolas y recursos lacustres.

El periodo Altiplano (1100 - 1450 d.C.).Tras el colapso de Tiwanaku, surgen Seoros


polticamente independientes como los Kollas (Sillustani) o los Lupacas (Molloko)
entre otros Durante este periodo la intensa actividad blica oblig a muchos
asentamientos a ubicarse en lo alto de los cerros, protegindose con murallas (ltima
poca de Pukara , Tanka Tanka) Los patrones funerarios cambian radicalmente
siendo las chullpas (Grandes torres funerarias) el elemento ms significativo.
El periodo de la ocupacin Inca (1450 - 1533 d.C.). Para los Incas el Altiplano fue
siempre considerado como el centro de origen de los dioses y de su dinasta, por lo que
tuvo un carcter altamente sagrado. El Altiplano conocido como Collasuyo fue
integrado al Tawantinsuyo a mediado del siglo XV e inicios del XVI. La estrategia
incaica combin las campaas militares contra los Canchas, Kollas y Charcas y las
alianzas pacficas como las que establecieron con los Lupacas. En este periodo se
reorganizan los poblados existentes y se fundan nuevos. Todos sern integrados dentro
del sistema de Tambos, imponiendo a cada uno los tributos tanto en especies como en
tiempo de trabajo. La influencia Inca destaca en el labrado de las piedras que se observa
en las Chullpas de Sillustani (ltima etapa) o Cutimbo pero tambin en construcciones
como el Inca Uyo de Chucuito o el Inca Anatahui de Ccopamaya (Acora).

La Colonia (1533 - 1821 d.C). La historia recuerda que los primeros espaoles que
llegaron a la meseta del Altiplano fueron Pedro Martnez y Diego Agero quienes
descubrieron el Lago Titicaca en 1543. A finales del siglo XVI e inicios del XVII,
muchos grupos expedicionarios, principalmente andaluces y vizcanos, llegaron en esta
zona. A 7 kilmetros al Sur Este del actual Puno, los hermanos Melchor y Jos Salcedo
descubrieron la mina de plata de Laykakota y funden la primera Villa espaola de la
regin, en 1657, con el nombre de San Luis de Alba. La riqueza de la mina provoc el
conflicto entre andaluces y vizcanos en 1668. Enterado de los sangrientos disturbios y
motivado por su codicia, el Virrey Conde De Lemos se desplaz personalmente a Puno
para restablecer el orden. Hizo ejecutar sumariamente a Jos Salcedo por traidor a la
corona espaol, se apropi de sus riquezas y orden que la antigua villa fuera arrasada;
fundando, segn la leyenda, la actual ciudad de Puno a orillas del lago Titicaca el 4 de
noviembre de 1668. (Versin controvertida ya que en la ubicacin del actual ciudad de
Puno exista una poblacin nativa y colonial). Despus de la rebelin de Tupac Amaru
en 1780 se otorg a Puno el ttulo de "Fiel Ciudad" y un escudo de armas que sigue el
suyo hasta la fecha.

La Repblica (1821 - hasta la fecha). Uno de los hechos ms notables de los primeros
tiempos republicanos fue la visita de Simn Bolvar en 1825 quien cre el primer
colegio del departamento (Glorioso Colegio San Carlos del Parque Pino). Es durante
esta visita que Jos Domingo Choquehuanca pronunci la ms celebra loa a la gloria del
Libertador "Con los aos crecer vuestra gloria como crece la sombra cuando el sol
declina.". En reconocimiento a los servicios prestados por los punenos a la causa de la
libertad, el Congreso le otorg a la ciudad, en 1839 el titulo de "Benemrita y Heroica".

La pequea ciudad lacustre tom bastante importancia a finales del siglo XIX e inicios
del XX a raz de la explotacin de la lana de alpaca. La regin conoci una significativa
migracin de colones europeos (ingleses e italianos entre otros) que convirtieron la
zona lacustre en un importante polo de desarrollo con las ltimas tecnologas del
momento. El ferrocarril del Sur y los primeros barcos contribuyeron en gran parte a este
progreso.

Agradecemos al Arquelogo Edmundo De la Vega por su preciosa ayuda en los datos


precoloniales.

PETROGLIFOS DE LA RINCONADA SALCEDO


1.-UBICACION Y ECOSISTEMA: Los petroglifos de Salcedo se encuentran
ubicadas en el centro poblado Salcedo,distrito,provincia,departamento de Puno,
zona que corresponde al altiplano Peruano. Es un area fria que va de 3200 a
4600 m.s.n.m, con frecuentes heladas y vientos generalmente fuertes.

El abrigo rocoso donde se grabaron los petroglifos esta en el lugar denominado


Rinconada Rancho Punku, cercano al riachuelo Capullina; a unos 30 metros
de la margen izquierda, en las faldas del flanco lateral oeste del cerro Lluskani
Qhaqha, siendo rodeada por cerros de afloracin rocosa, que le da proteccin de
los vientos. El abrigo forma un microclima y su ubicacin los protege del sol.

La superficie del abrigo presenta evidencias de actividad humana, en uno de los


perfiles dejados por los saqueadores podemos observar que se trata de un a capa
de tierra arcillosa semi compacta de color oscuro con pequeos restos de carbn
de manera dispersa, sin embrago la superficie de la roca grabada no presenta
huellas de quema, asi tambin vemos restos oseos fragmentados entre los que
podemos diferenciar huesos humanos y de camlidos, Asociado al abrigo vemos
elementos arquitectnicos que forman muros y probables habitaciones,
terrazas, estos muros estn elaborados de piedra, en los alrededores observamos
fragmentos de cermica domestica. Frente al abrigo las estructuras se puede ver
una amplia explanada, actualmente zona de cultivo y pastoreo.

El rea es agrcola, altamente productiva por su cercana al lago titicaca, y


ganadera , este ecosistema se encuentra fragmentado debido a la presencia de
ladrilleros que utilizan la tierra para la fabricacin de ladrillos de forma
artesanalk. La flora que se observa en los alrededores esta compuesta de la
familias asteraceas y poaceas.

Esta localizacin se relaciona a cuestiones es luminosidad, visibilidad u otras


condiciones como el acceso y las dimensiones.

2. EL ARTEB RUPESTRE, METODO DE ESTUDIO Y CLASIFICACION.

El arte rupestre incluye conceptos como Geoglifos, Petroglifos, Pintura rupestre


y Arte mobiliar, que se diferencian por el soporte y tcnica utilizado el la
presentacin, en ese sentido entendemos Petroglifos como figuras grabadas o
trabajadas en roca mediante la tcnica del raspado o desgaste, es decir de
manera incisa, quedando en bajo relieve.

Al igual que la cermica, la arquitectura, los restos seos, escultura, entre otros,
el arte rupestre es parte de la cultura material dejada por las sociedades
desaparecidas, en ella se plasman ideas y modos de vida de determinadas
sociedades, las figuras representadas sen comprendidas por el grupo que las
realiza, que incluyen ideas, actividades agrcolas o econmicas, en otras
palabras, el arte rupestre al igual que los otros materiales aruqeologicos forman
parte de los componentes que se interrelacionan en una sociedad, siendo
necesario su estudio para la reconstruccion de estas, pudioendo tener una serie
de interrogantes sobre las representaciones que nos permitiran manejar
hipotesis.

A diferencia de los otros materiales que en su mayora se encuentran bajo tierra,


requiriendo ser excavados, el arte rupestre se encuentra al aire libre en le
sentido que no se necesita excavar para ser investigado o estudiado, sin
embargo esta caracterstica tambin afecta su conservacin , estando expuesta a
factores antropicos y naturales que vienen sufriendo las figuras , no permitiendo
una buena observacin de los mismos, que se complementa con que
determinados motivos solo se observan en determinadas pocas del ao o en
distintas horas.

En el presente estudio ha considerado el trabajo de helena Horta donde clasifica


las figuras de acuerdo a estilos que representan, de forma naturalista o
esquematica:

Representacin naturalista : es la representacin natural de la escena


respetando proporciones de forma e imagen, como son detalles de patas, colas
orejas y otras extremidades, tratando de ser fidedignos con la imagen
representada.

Representacin esquemtica: representacin que se limita a trazos esenciales de


la forma, pero que no descuida detalles bsicos de la imagen.

3. DESCRIPCION DE LOS PETROGLIFOS DE SALCEDO:

El rea de representacin de los petroglifos tiene 5.10 metros de nacho por 1.70
metros de alto, este espacio se adapta a la formacin natural de la roca que sirve
de marco a la escena, las figuras que predominan son los antropomorfos y
zoomorfos, que vamos a considerar como camlidos , por la forma de su figura.

Se ha distribuido las figuras de la siguiente manera:

Siete paneles con sus correspondientes representaciones.


Figuras en la parte superior de los paneles
Figuras en la parte inferior de los paneles
Figuras dispersas indistintamente

Se ha aislado los paneles existentes como unidad de anlisis y considerado un


contexto de toda la representacin, observando la recurrencia de la figuras , las
figuras representan una idea en particular y que de manera articulada con las
otras figuras muestran en contexto y significado de la representacin.

FIGURAS EN LOS PANELES:

Panel 1: de 16 cm de alto x 21 cm de ancho.


Panel 2: de 29 cm de alto x 23 cm de ancho.
Panel 3: de 35 cm de alto x 28 cm de ancho.
Panel 4: de 62 cm de alto x 50 cm de ancho.
Panel 5: de 65 cm de alto x 60 cm de ancho.
Panel 6: de 73 cm de alto x 36 cm de ancho.
Panel 7: de 77cm de alto x 40cm de ancho.

Las figuras varan en el tamao y orientacin, siendo las representaciones de


manera naturalista. La distincin sobre las especies de camlidos no es por el
momento algo complicada sin embargo creemos que predominan las llamas, las
alpacas, animales preferidos en las caravanas.

Figuras en la parte superior

Las figuras en la parte alta con relacin a la de los paneles, en este caso se ha
considerado el marco de la representacin la roca natural que se compone de
nueve figuras que ha sido adaptada a la superficie, cuatro camlidos, cuatro
figuras antropomorfas y una figura que la bordea a manera de paisaje, que tiene
la forma de cerros, las figuras en esta parte son de forma naturalista, tambin
varan en el tamao y orientacin.

Figuras en la parte inferior

En la parte inferior de los paneles podemos observar seis figuras, tres


camlidos, y tres figuras antropomorfas, variando en su tamao y orientacin,
pero que comparten rasgos con las figuras de los paneles, que son de manera
naturalista.
Figuras dispersas

Las figuras dispersas se encuentran en distintas partes de la roca,


pero guardando asociacin con los paneles y la escena representada.
Esta compuesto de 16 figuras, siete camlidos y nueve figuras
antropomorfas, variando en tamao y orientacin

mircoles, 12 de noviembre de 2008

LAS PINTURAS RUPESTRES EN SALCEDO


Salcedo guarda y esconde la expresin del arte rupestre y por que no decir de
una majestuosa representacin histrica, por que detrs del instituto,
encontramos unas maravillosas cuevas en cuyas paredes se encuentran las huellas
de nuestros antiguos antecesores que nos dejaron un legado muy importante para
la humanidad, y es de darnos a conocer sus vivencias de una antigedad esto
ocurrido durante la ltima glaciacin de mas 40.000 aos a.c.

Las pinturas rupestres no son mas que una manifestacin artstica el cual
simboliza las representaciones del comportamiento habitual, ya sea porque fue
parte de un rito ancestral o porque simplemente quisieron expresar un hecho
importante en sus vidas,. Entre las principales figuras que presentaron
encontramos imgenes de bisontes, caballos, mamuts, ciervos y renos, aunque las
marcas de manos tambin ocupan un porcentaje importante. Frecuentemente se
muestran animales heridos o daados con flechas. Los motivos y los materiales
con que fueron elaboradas las distintas pinturas rupestres son muy similares
entre s, a pesar de los miles de kilmetros de distancia y miles de aos en el
tiempo. Se seala que todos los grupos humanos que dependan de la caza y
recoleccin de frutos efectuaron este tipo de trabajo.

En la pintura rupestre por lo general se usaban uno o dos colores, incluyendo


algunos negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores tambin llamados pigmentos
eran de origen vegetal como el carbn vegetal, de fluidos y desechos corporales
como las heces, compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el xido de
manganeso, mezclados con un aglutinante orgnico resina o grasa.

La caracterstica que me llamo la atencin son la distintas escenas de caza. As


como tambin encontramos y observamos a muchos hombres armados con lanzas
los cuales se abalanzan sobre los camlidos y estos huyen despavoridos, pero
muchos de ellos ya han sido heridos, entre otras muchas mas descripciones que
son muy pintorescas. Las pinturas no permiten conocer la dieta del hombre
andino y conocer las herramientas con las que cazaban y obtenan su sustento
diario. Se cree que estas pinturas responden a ritos ofrendatorios relacionados
con la caza con el fin de que los animales no se vayan o no se terminen en la zona
y por esta razn los hombres deban emigrar a otros lugares en bsqueda de
alimento.

Y en fin estas son la revelacin del ser humano, desde tiempos prehistricos,
cuya adoracin no debe de ser olvidada, por el contrario este lugar en donde
podemos recordar y valorar lo que hicieron nuestros antiguos antecesores, hoy es
tiempo de cambiar nuestra forma de pensar, para dar inicio a la reconciliacin
con nuestra cultura, el cual merece una identificacin de todos los seres
humanos.
ARTE RUPESTRE DE SALCEDO

Agencias de Viajes Establecimiento de Hospedajes Restaurantes

PUNO

PUNO

PUNO

2. MANIFESTACIONES CULTURALES

Sitios Arqueolgicos

Petroglifos (Grabados en piedra)

%>

Se encuentra ubicado aproximadamente a 5 Km. al suroeste de la ciudad de Puno, en los


extremos de una amplia zona de expansin urbana de la ciudad, hoy denominada Rinconada
de Salcedo, en el extremo sur a las faldas de un cerro rodeado de roquedales hay un pequeo
abrigo rocoso, en cuyo interior a lo largo de una superficie de 5.10 mt. por 1.70 mt. de alto, se
encuentran grabados en alto y bajo relieve, hechos por la mano del hombre como muestra de
su emergente manifestacin artstico cultural. Las figuras trabajadas son de antropomorfos y
zoomorfos, con figuras de camlidos sudamericanos como llamas, alpacas, guanacos, y de
tarucas, en la parte superior la representacin de montaas que con el relieve natural de la
roca, forman un paisaje que rodea la escena. En varias partes de la roca se observa el diseo
inicial de la figura, es decir la forma antes de ser trabajada. Por los alrededores se han
encontrado fragmentos de cermica posiblemente del Perodo Lupaca(1110 1450a.d.C.), y
rastros de lo que posiblemente fueron terrazas y muros, la superficie del abrigo y de los
exteriores fue removida. Este sitio, ha debido ser un lugar de abrigo y refugio para la poblacin
que segua a las caravanas de camlidos en su paso el altiplano boliviano, o tambin una zona
de pastoreo temporal.

Fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin mediante R.D.N. N 296/INC-2003.


ESTADO ACTUAL

Regular, para su conservacin y evitar su deterioro se ha colocado una reja de seguridad.

Se encuentra ubicado aproximadamente a 5 Km. al suroeste de la ciudad de Puno, en los


extremos de una amplia zona de expansin urbana de la ciudad, hoy denominada Rinconada
de Salcedo. Posiblemente realizados por antiguos pobladores del altiplano, son vestigios de
arte rupestre que se pueden apreciar en una zona muy cercana a la ciudad de Puno.

TIPO DE VISITANTE

Tipo de Visitante Grado de Afluencia

Local 3

Regional 4

ACCESO HACIA EL RECURSO

Acceso hacia el Recurso Tipo Observacin

Terrestre Automvil Particular

Terrestre Combi De servicio urbano

Terrestre A pie

RUTA DE ACCESO AL RECURSO

Recorrido Tramo Acceso Medio de Transporte Via de Acceso


Distancia en Kms. /Tiempo

1 Plaza de Armas de Puno - Inst. Sup. Tec. JAE


Terrestre Combi Asfaltado 4.5 km. 15 minutos

1 Inst.Sup. Tec. JAE - Arte rupestre Terrestre A pie


Afirmado 500 mt. 05 minutos

2 Plaza de Armas de Puno - Arte rupestre Terrestre


A pie Asfaltado y afirmado 5 km. 2 horas
TIPO DE INGRESO

Tipo de Ingreso Observaciones

Libre Transito a traves del Inst.Sup.Tec.JAE y viviendas


particulares

EPOCA PROPICIA DE VISITA AL RECURSO

Epoca propicia de visita al recurso Hora de Visita Especificacin Especificacin

Todo el Ao - Todo el Ao Todo el dia

INFRAESTRUCTURA FUERA DEL RECURSO

Infraestructura Observacion

Agua En la ciudad de Puno.

Alcantarillado En la ciudad de Puno.

Desage En la ciudad de Puno.

Luz En la ciudad de Puno.

Telfono En la ciudad de Puno.

ACTIVIDADES DESARROLLADAS DENTRO DEL RECURSO TURISTICO

Actividad Tipo

Otros (especificar tipo) Estudios e Investigacin

Otros (especificar tipo) Toma de fotografas y filmaciones

Otros (especificar tipo) Otros

SERVICIOS ACTUALES FUERA DEL RECURSO

Servicio Tipo Observacin

Alojamiento Hoteles En la ciudad de Puno.


Alojamiento Hostales En la ciudad de Puno.

Alojamiento Otros (Especifique tipo) Hospedajes en la ciudad de


Puno.

Alimentacin Restaurantes En la ciudad de Puno.

Alimentacin Cafeteras En la ciudad de Puno.

Alimentacin Snacks En la ciudad de Puno.

Alimentacin Venta de comida Rpida En la ciudad de Puno.

Lugares de Esparcimiento Discotecas En la ciudad de Puno.

Lugares de Esparcimiento Pubs En la ciudad de Puno.

Lugares de Esparcimiento Night Clubs En la ciudad de Puno.

Lugares de Esparcimiento Juegos Infantiles En la ciudad de Puno.

Lugares de Esparcimiento Mquinas Tragamonedas En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Venta de artesana En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Agencia de Viajes En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Alquiler de pedalones En la bahia menor de la ciudad


de Puno.

Otros Servicios Bancos - Cajeros En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Casa de Cambio En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Oficina de Informacin En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Seguridad / POLTUR En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de Guiado En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de Correos En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de Estacionamiento En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de Fax En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de Internet En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Servicio de taxi En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Tpico En la ciudad de Puno.

Otros Servicios Venta de Material para FotografaEn la ciudad de Puno.


DATOS COMPLEMENTARIOS

Propiedad Actual : INSTITUTO NACIONAL DE CULTURA DE PUNO

Administrador Por : INSTITUTO NACIONAL DE CULTURA DE PUNO

Fuente Bibliogrfica : GUIA TURISTICA DPTO. DE PUNO, INVENTARIO TURISTICO


DRIT 2000.

Institucin encargada del llenado de la ficha : DIRECCION DE TURISMO DE PUNO

Persona encargada del llenado de la ficha : VADIM MASCIOTTI CABALA

Fecha : 30/04/2009

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