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Museum

Internacional
No 189 (Vol XLVIII, n 1, 1996)

Instrumentos musicales
DEL GUAYR
LAS MISIONES JESUTICAS
Las misiones ocuparon un vasto espacio geogrfico en la colonizacin de
Amrica y sus vestigios son un verdadero testimonio de la riqueza
arquitectura1y artstica que produjo el encuentro cultural entre dos
mundos. Este lbum, ilustrado con magnficas fotografias, no se limita a
dar a conocer las riquezas naturales y culturales del Guayr, sino que
ofrece un verdadero anlisis sociolgico, antropolgico, histrico y
cultural del pueblo guarani.
224 p., fotografias en color, 450 FF (ref. 3031667)

ARTE DE LA LENGUA MEXICANA


Publicada en el siglo XVI, esta obra monumental de Fray Andrs de los Olmos ocupa un lugar
destacado entre las principales aportaciones a que dio lugar el encuentro de dos civilizaciones.
Ancianos y sabios nahuas participaron con Olmos en la elaboracin de esta obra maestra de la
lingstica del Renacimiento. Adems de presentar el antiguo manuscrito, esta edicin
transliterada hace asequible la gramtica de la lengua nhuatl, hablada hoy en da por ms de u
milln y medio de personas.
215 p. y volumen facsimilar, 430 FF (ref. 3030717)

ARTE Y VOCABULARIO -DE LA LENGUA GUARAN


El autor de esta obra capital en la historia de la lengua guarani, Antonio Ruiz de Montoya (1585-
1652), originario de Lima, es conocido como un gran misionero protector de los indios guaranies.
Esta versin transliterada y facsimilar de la edicin publicada en Madrid en 1640 constituye una
importante contribucin al rescate de un monumento histrico lingstico que se inscribe en el
proceso iniciado por la UNESCO para hacer reconocer las "ruinas jesusticas" como patrimonio
cultura 1 universa 1.
92 pp., y volumen facsimilar, 420 FF (ref. 30313910

TU PUEBLO ESTU PLANETA


Frente a las heridas que sufre cada da nuestro planeta, este libro para jvenes
lectores de 8 a 1 2 aos ensea cmo respetar las plantas, los animales, los
hombres que lo pueblan y el medio en el que viven, y a tomar conciencia de los
peligros que lo amenazan.
254 p., 100 FF (ref. 3032221)

GRAMTICA O ARTE DE LA LENGUA GENERAL


DE LOS INDIOS DE LOS REINOS DEL PER
Los trabajos del domnico Fray Domingo de S. Thomas publicados
en el siglo XVI, siguen constituyendo la verdadera partida de nacimiento
de los estudios quechusticos. Esta edicin conjunta de su obra se ha
realizado en base a la princepts editio existente en la Biblioteca Nacional
de Madrid. Ofrece una versin transliterada de la Grammatica, basada
Ediciones UNESCO en la edicin de Lima en 1951, y una reproduccin ampliada del texto
1 rue Miollis original.
75732 Pars Cedex 15, Francia
229 pp. y volumen facsimilar, 420 FF (ref. 3031403)
Fax: (33-1) 42 73 30 07
Internet: HTTP://WWw.U N ESCO.ORG
N." 1, 1996 U M A R I

Editorial 3

Documento especial:
Las coleccioFzes de 4 Las colecciones de instrumentos musicales: un desafo especial
instrumentos "scales CyntbiaAdavis Hoover

6 La interpretacin de instrumentos musicales: una coleccin universitaria


en el Japn Sumi Gunji

9 La conservacin de instrumentos musicales Robert L. Barclay

15 Un paseo a travs de la historia de la msica austriaca RudolfHopfier

21 Crear un contexto para 10s instrumentos musicales africanos


]os Gansemans

26 Un nuevo ((mundode la msica))en Pars Harriet Wety Rochefort

31 El Museo de Gaitas de la Capilla de Morpeth: una coleccin


de especialistas para un pblico no especializado Anne Moore

36 Restauracin, reconstruccin y copia en las colecciones de instrumentos


musicales John Koster

41 El cuidado de los instrumentos musicales


Una rese&z de Museum Internacional

AcoFztecimiento 43 Premio Europeo 1995 al Museo del Ao Kenneth Hudson

Entrevista 49 Los nuevos laboratorios de investigacin de los Museos de Francia


Una emwista con Jean-Pierre Mohen

Iiznovacin 52 Antiguos monumentos constituyen un nuevo museo en el Per


Marco Albini

SeccioFzes 56 Libros

59 Museo-Museos

62 Tecnologa actualizada

ISSN 0250-4979, hfuwzmINtL,n,arj~iolml(Paris,UNESCO), n.' 189 (vol. 45, n." 1, 1996) O UNESCO 1996
OBJETOS ROBADOS
Editorial

((Unhombre no puede permanecer en una aldea donde no hay msicos)).


As dicen los habitantes de Dan, pueblo del frica occidental. Sin embargo, la his-
toria ha mostrado que esto es cierto para todos los pueblos de todos los continentes y
de todos los tiempos.
La msica y los instrumentos musicales estn entre las ms complejas creaciones de
la mente humana. Ellos comunican los valores culturales y espirituales ms profundos
de una civilizacin, reflejando y transmitiendo su religin, mitologa, historia y tradi-
ciones. Es raro encontrar una civilizacin o un pueblo que no disponga de instrumen-
tos musicales; ya se trate de la creacin del artesano ms competente o de simples obje-
tos rudimentarios, constituyen los artefactos ms comunes y significativos del
patrimonio cultural. Su abundancia y diversidad son testimonios de la persistencia de
la imaginacin y del poder de invencin humanos; desde los tiempos prehistricos, fue-
ron creados para producir sonidos organizados a fin de acompaar los momentos
importantes de la vida diaria. Con el rpido ritmo de transformacin -por no decir
desaparicin- de las sociedades tradicionales, la msica suele ser el ltimo vestigio cul-
tural existente, que surge desde las profundidades de la memoria colectiva de la comu-
nidad.
Desde hace mucho tiempo, la UNESCO se ha interesado en la proteccin del
patrimonio cultural y sus esfuerzos en relacin con los grandes monumentos y sitios
de la humanidad son bien conocidos. Pero tambiin ha abierto el camino para la docu-
mentacin y la salvaguardia de un patrimonio intangible e incluso mucho ms vulne-
rable, dndole as una renovada vitalidad que puede inspirar la creacin contempor-
nea. Ya en 1976, la Organizacin adopt un plan de diez aos destinado a promover
la msica y las artes visuales en frica y Asia y a facilitar la recoleccin y la grabacin
en el terreno, as como la creacin de museos y archivos en los que se pudiera estudiar
y preservar instrumentos musicales seleccionados y grabaciones. Dado que los instru-
mentos musicales son objetos que transmiten tanto sonidos como significados, difun-
den una gran cantidad de informacin no slo en relacin con los aspectos musicales,
sino tanibiCn con todos los otros campos que constituyen el contexto sociocultural. Por
eso no es sorprendente que interesen a los museos de todo el mundo, y que su reco-
leccin y exposicin constituyan una tarea compleja y multiforme que debe enfocarse
con sensibilidad y cuidado.
Para ayudarnos a narrar esta historia, Mmezinz I7itermzcioml recurri a Cynthia
Adams Hoover, conservadora de instrumentos musicales de la Divisin de Historia de
la Msica de la Smithsonian Institution y presidenta del ComitC Internacional de
Museos y Colecciones de Instrumentos Musicales del ICOM desde 1989 hasta 1995.
Ella nos brind abundantes y perspicaces puntos de vista y una orientacin por la que
le estamos profundamente agradecidos. Su ilimitada capacidad de cooperacin fue
otra ilustracin de los estrechos lazos que unen al ICOM y a la UNESCO; y al cum-
plirse este ao el 50." aniversario del ICOM, queremos expresar a nuestra organizacin
asociada nuestros mejores deseos de buena salud y prosperidad.
M.L.

h l r r s ~ r r i r zIiih,r2cicioizn/(Pars, UNESCO). n." 189 (vol. 48, n.' 1. 1996) 6 UNESCO 1996 3
Las colecciones de instrumentos musicales:
un desafio especial

Sera difcil imaginar una cultura sin cuerdas estiradas entre puntos fijos. por
milsica ni instrumentos musicales. Reco- ejemplo, violines (frotamiento), guitarras
lectar, preservar e interpretar el patrimo- (punteo), pianos (percusi6n);y c/c i~itwto
nio musical nico de muchas de las cul- (sunido producido por el aire conio agen-
turas del mundo constituye el gran placer te vihrador, por ejemplo, flautas, t rcmipe-
y el desafo de quienes trabajan cn los tas). El sistema file refinado por Erich von
museos con colecciones de instrumentos Homhostel y Curt Sachs en 1914 y una
musicales. versi6n aumentada ailn sigue siendo au-
HistGricamente, han sido muchas las toridad para la mayora de colecciones de
razones para coleccionar instrumentos instrumentos musicales y la reciente Art
musicales. Familias nobles y ricas como tipid Architectlire T%ltwiiszis,elahorada por
los Habsburgo en Europa empezaron en el Getty Trust Art Information Program.
el siglo ;n-~a coleccionar instrumentos (Una rraduccijn al ingles de todo el siste-
como obras de arte, seleccionados en ma de clasificaci6n aparece en la Galpiti
funci6n de su rareza )I fina ornamenta- Socit>qJ o t m i d , n." 14, marzo de I96 1,
cin. (Gstcs estin alhergados actualmen- pigs 3-29).
te en el Museo de Historia del Arte de Otras colecciones, como la del Ivhisie
Viena). En Nara (Japn), muchos siglos Royal de l'Afrique centrale, comenzaron
antes, los regalos (incluidos los instrii- como curiosidades>>provenientes de las
mentos musicales) destinados a rendir colonias helgas y se convirtieron en insti-
honores al templo budista recientemen- tuciones de investigaci6n. Su personal
te construido fueron preservados, 10 que profesional estudia y recolecta ohjeros -
ahora nos permite estudiar (en el Tesoro incluyendo la milsica y los instrumentos
Nacional Shosoin) raro5 ejemplares del musicales-, y documenta el modo en
siglo ?nm. que estos ohjetos se inscrihen en el tejido
Algunos coleccionistas del siglo SIS, de social total de la vida cotidiana en frica.
acuerdo con la tendencia txyonomista de Sus colecciones, por ejemplo, han preser-
la dpoca. se dedicaron a descuhrir las se- vado msica y ejecuciones musicales ac-
mejanzas de ciertos tipos de instrumentos tualmente perdidas dehido a las convul-
niiisicales entre las diferentes culturas, en siones ocurridas en Rwanda. Muchos
vez de registrar las tradiciones singulares museos, como el de la Smithsonian Insti-
de una cultura. Estaban mis interesados tution en Washington, D.C., tienen
en el modo en que se produca el sonido como fente de sus colecciones la investi-
que en el papel del instrumento tocado gaci6n de campo (visitu de campo efec-
en la cultur. Los instrumentos prove- tuadas en el oeste americano y en Alaska
nientes de todas partes del mundo eran en el siglo SIS,y muchas visitas de campo
clasificadosen cuatro tipos principales de realizadas desde entonces por todo el
produccin de sonidos: idi(fiims (sonido mundo) e impc)rtaiites donaciones y ad-
producido por el propio instrumento .sin quisiciones (por ejemplo, pianos que do-
ayuda de cuerdas ni membranas: por per- cumentan la industria americana del pia-
cusibn, por punteo, por soplo y vihra- no y, mis recientemente, instrumentos y
cicin, por frotamiento, por ejemplo, cam- archivos para documentar el jazz esta-
panas. cmbalos, arpa juda); df,rpiewibru- dounidense y hs tradiciones populares).
tin (sonido producido por membranas Otras colecciones se concentran en un
estiradas y aiustaadas, por ejemplo, tam- solo instrumento, como las gaitas en In-
bores); de cuesdas (sonido producido por glaterra (viase el artculo dedicado al mu-

4
Las colecciones de instrumehtos musicales: un desafo especial

seo Morpeth) o arpas judas en Siberia sica apropiada difundida a travs de auri-
(como los participantes en la reunin del culares, videos y CD interactivos. Gracias
TCOM, celebrada en Noruega en 1995, a talleres especiales, los visitantes pueden
aprendieron de nuestro colega Yakut Ivn aprender tambin acerca del patrimonio
Alekseiev, un extraordinario coleccionis- musical y la cultura de la que proviene, e
ta, especialista y ejecutante). incluso cmo tocar los instrumentos.
Mientras que la mayora de los que Como muy bien resume Anne Moore, el
trabajamos en los museos consideramos objetivo ltimo (ces cautivar el inters y la
la preservacin de nuestras colecciones imaginacin del mayor nmero posible
como una de nuestras principales respon- de visitantes sin ser condescendientes, al
sabilidades, quienes trabajan con los ins- tiempo que se mantiene la integridad de
trumentos musicales enfrentan un de- la coleccin y el inters del visirante
safio especial. Si parte de la esencia de un experto)).
instrumento es su sonido, cmo presen- Durante varios aiios, los miembros del
tar esta dimensin sin destruir impor- Comit Internacional de Museos y Co-
tantes detalles hist6ricos o, incluso, todo lecciones de Instrumentos Musicales
el objeto? Varios de los artculos, espe- (CIMCIM) han tomado en cuenta el lu-
cialmente los de Robert Barclay y John gar de las colecciones de instrumentos
Koster, abordan esta.disyulitiva.Si bien se musicales en el cambiante mundo de los
concentran esencialmente en la demanda museos. Somos conscientes de que en la
de utilizacin de instrumentos que for- medida en que los museos se orientan ha-
man parte dc la tradicin europea occi- cia objetivos temiticos ms amplios y a
denral para ejecutar y registrar este resur- una mayor integracin en la sociedad
gimiento de la msica antigua, las cues- contempornea, el foco de la atencin
tiones son igualmente importantes en sobre colecciones especializadas (e inclu-
relacin con los instrumentos no occi- so sobre los objetos mismos) no siempre
dentales, en la medida en que las huellas se considera la prioridad fundamental de
dejadas por el uso se pueden perder e im- los museos de hoy. Pero dado que las nue-
portantes smbolos rituales pueden ser vas tecnologas de la comunicacin hacen
inadecuadamente sustituidos durante las el mundo ms pequeiio, tambiin amena-
restauraciones. zan con homogeneizar las culturas y po-
La ejecucin directa es slo uno de los siblemente eliminar tradiciones nicas.
medios para interpretar los instrumentos Atendiendo con urgencia algunas ireas
musicales. Varios artculos indican cmo del mundo, continuaremos concentrn-
muchas instalaciones de los museos ac- donos en la recoleccin, conservasi6n, ex-
tuales incluyen exposiciones que mues- posicin e interpretacibn del patrimonio
tran los instrumentos en su contexto cul- musical de la humanidad de manera que
turd (si bien algunos prefieren todavid or- est disponible para que esta generacih y
ganizar sus vitrinas de exposicin con las generaciones venideras lo estudien y
arreglo al ripo de instrumentos), con m- disfruten.

5
T o * f i 1 . o 1

La interpretacin de instrumentos musicales:


una
- .-
coleccin universitaria en el Japn
..

La primera vez que se emplc6 el t2rmino nado, como el sistema Sachs-Hornbos-


orgclml(K>i(organologia) fue en la notable tel', indicando sus nombres y, de ser po-
obra de Nicds Ressaraboff, Amierit Eu- sible, dando algunas explicaciones sohre
sopeizw Miisirizl Imtrumeiits. El autor sos- su fabricacin y la ticnica de interpreta-
tena que: ( c . . . el estudio de la msica y de ci6n. Este mtodo da resultados tratn-
sus instrumentos se puede realizar con dose de instrumentos occidentales, pero
arreglo a dos tipos de enfoques relaciona- los dems han de interpretarse de distin-
dos entre s, pero distintos. En este caso, to modo -por ejemplo, de acuerdo con
se puede reconocer con toda claridad la l- su origen etnogrifico o fc)lclrico- para
nea divisoria que separa la msica propia- reflejar sus caractersticas singulares.
mente dicha de los medios objetivos y Aunque el lmite entre instrumentos
materiales de su expresin. Al aspecto de msica occidentales y no occidentales
creativo, artstico y cientfico de la msi- -comprendidos los instrumentos de
ca podramos darle pues el nombre de msica fcdcl6rica europea- no est cla-
musicologa. Al aspecto cientfico y tcni- ramente definido, tenemos, sin embargo,
co de los instrumentos de msica podra- una waga noci6n de sus diferencias esen-
mos darle el nombre de organo1ogal.n ciales. La expresi6n <(instrumentosde
En el presente artculo estudiaremos msica occidental. suele aplicarse a los
en q u i medida el mtodo fiindado en la instrunienros utilizados para ejecutar la
organologa se adapta sisteniticamente a milsica europea posterior al siglo XYI, es
la interpretacin de los instrumentos mu- decir, la llamada mtisica clisica. En pala-
sicales de todas partes del mundo. Esta bras de Ressaraboff, esos instrumentos
cuestin surgi de mi experiencia en la han sido Libricados como los .medios ob-
enseanza de la organologa y de la crea- jetivos y materiales. de expresibn de la
cin de una coleccin de instrumentos msica y por consiguiente, su evoluci6n
musicales en el Colegio de Msica Kuni- depende de las exigencias de los compo-
tachi de Tokio. sitores o interpretes que desean dar fornia
La coleccin fue creada en 1980 para concreta a los sonidos ideales de su pero-
suministrar materiales de investigacin a do estilstico. Ampliar el registro, modifi-
especialistas,educadores y estudiantes del car el timbre y dar mayor facilidad y se-
colegio, as como al pblico en general. A guridad a la ejecucin del instrumento
fin de poder atender las necesidades es- fiieron los cambios m i s significativos y
pecficas de todos los programas de estu- evidentes en la historia de los instrumen-
dio del colegio de msica, es decir, inter- ros musicales occidentales; los cambios
pretacicin, composicin, miisicologa y estructurales estuvieron esrrechamente
pedagoga, la coleccin tena que presen- relacionados con la evoluci6n cientfica y
tar material visible y audible referente a social de Occidente.
todos los tipos de instrumentos de msi- Tratndose de instrumentos musicales
ca. Adems de los problemas planteados no occidentales, es insuficiente dar como
por la adquisicicin y la exposicih de los interpretacin una simple explicacicin de
instrumentos, surgi6 otro ms delicado su nombre y origen7tal vez con una men-
r n relacifin con su interpretacibn. cin de la forma en que se fabrica y se
El modo que se suele utilizar para pre- toca. Para que se entienda como es debi-
sentar una interpretacin de los instru- do lo que hay que saber sobre el instru-
menros de msica es exponerlos de acuer- mrnro, hay que dar explicaciones suple-
do con un tipo de clasificacin determi- mentarias sobre su origen e historia. por
La interpretacidn de instrumentos musicales: una coleccin universitaria en el Japn

Una iFiterpretncin de$tp$s: d a de


exposicil-?de la Gdkkigakzc Sbiroyokun en
~
el Colegio Kiiriitacbi de &fdsica, Tokio.

la sencilla razn de que la mayor parte de instrumentos no occidentales el sonido es


esos instrumentos provienen de objetos ms natural y se presta ms a la improvi-
cuya funcin no es musical, sino que sir- sacin que en los instrumentos occiden-
ven para fines rituales, de comunicacin, tales. Los instrumentos de clave -ins-
para seiialar acontecimientos o para la trumentos por excelencia de la msica oc-
vida diaria, y algunos de ellos todava se cidental- ilustran esta distincin: la
utilizan con estos fines, as como para el altura de cada nota se fija de acuerdo con
deleite del aficionado a la msica. un sistema tonal templado, el timbre se
Otro aspecto que hay que tomar en crea armoniosamente y el ruido se limita
cuenta es que en la msica occidental y en bastante. As, la fabricacin de la mayor
la msica no occidental las concepciones parte de los instrumentos occidentales
del sonido son distintas; en efecto, en los est fundada en principios acsticos y

7
los instrumentos de mfisica en dos cate-
gotias, la ~~niusicologa~~ y la ((organo-
loga>),fue para poder distinguir entre los
aspectos creativo, artstico y cientfico de
la msica (rnusicologa) y los aspectos
cientificos y tknicos de los instrumentos
mecinicos. Sin embargo, los intirpretes de msica (organologa). Sin embargo, se
que utilizan instrumentos occidentales esforz por dejar en claro que existe un
son menos capaces de crear el sonido enfoque etnolgico -tal vez uno de los
&leal,, gracias a su tecnica de ejecucin mejores, en relacicin con los instrumentos
que los que utilizan instrumentos no oc- no europeos,)y. refiriindose al sistema de
cidentales, en los que el sonido puede va- Sachs-Hornbostel, sehal que [cuna im-
riar considerablemente de acuerdo con e1 portante clasificacin de instrumentos de
virtuosismo y la destreza del int6rprete. msica ha sido publicada en una revista
En resumidas cuentas, cuanto mis coni- dedicada a la etnologa)>.
plejo desde el punto de vista mccinico es A modo de conclusin, deseara recor-
el instrumcnto, menos libertad de acciGn dar las palabras del propio Curt Sachs,
tiene el intirprete para crear su propio so- quien en su libro Geist wid \K-yde.n der
nido original. Desgraciadamente, a veces nltisikiiistriinst')tc seal que la historia
el pblico cree que los instrumentos no de los instrumentos musicales no es prin-
occidentales son primitivos y los juzga cipalmente la de los logrc)s ttcnicos enca-
nicamente por su apariencia, lu que minados a obtener mejores realizaciones
puede impedir una genuina comprensidn niusicales, sino un reflejo del desarrollo
de lo que son. De ah que sea indispen- del espiritu humano y que cl propio SC)-
sable aadir grabaciones o material de v- nido ideal aparece conic)la manifestacin
deo a los instrumentos que se cxponen. del estado del alma. Cwando los instru-
Hay que tener presente que si Bessa- mentos de msica se interpretan toman-
raboffdividi el estudio de la msica y de do cn cuenta la etnologa y el folclore, as
como la organologa, constituyen uno de
los mejores mitodos para brindar una ge-
nuina comprensin de otras culturas. m

8
La conservacin
1 b b I

de instrumentos musicales
Robert L. Ba~ccl~zy

Las actitudes, l a psdcticasy los prmipios Los instrumentos musicales han sido una demanda de interpretaciones autnticas
ticos relacionados con los iristrurnentos de las categoras de objetos ms suscep- en instrumentos originales. Para toda esta
In usicales de las colecciones musesticas tibles de utilizacin indebida en las colec- exploracin de1 pasado se necesitaba ma-
han euolucionzado corz~.idernb~ei~zerzte con ciones musesticas. La expresin utiliza- terial de estudio que los museos solan
el tiempo. No obstante, lo que sesidta claro cin indebidan puede parecer demasiado complacerse en facilitar. Exista la opor-
actualmente es que existe una posicin fuerte, pero aqu se emplea con pleno co- tunidad de estudiar el funcionamiento de
intermediu bustante bieiz de,f;llida entse el nocimiento de causa; en efecto, cada vez los instrumentos antiguos como nunca
polo que pseconiza ka sestausacin er2 que se utilizan los objetos de los museos haba sido posible hasta entonces, mos-
exceso y el polo que sostiene lapseservacin existe la posibilidad de utilizarlos mal. La trar las colecciones del museo al pblico
a u h a n w de la condicidn origiiial. El funcin de un instrumento musical es, y obtener ingresos. Tal vez si los conser-
autos es coiiseruador psiizc~alen la obviamente, producir msica, y si esta vadores de instrumentos musicales de la
Secciii de Etnologa del histituto de funcin no se cumple, el instrumento ha poca hubieran recibido una formacin
Coriseruacin del CLinadd (Ottawa). perdido su razn de ser. Sta es, en todo museolgica, la intervencin no habra
caso, la opinin de todos los msicos del sido tan considerable. Pero no fue as; en
sector privado que poseen instrumentos gran medida eran musiclogos o msicos
antiguos. Desgraciadamente, esta actitud que conceban el instrumento como una
se ha extendido en gran medida al cuida- mquina funcional, lo cual era bastante
do de las colecciones musesticas. Prcti- natural y comprensible.
camente, todos los grandes museos de La restauracin de instrumentos en el
instrumentos musicales han tenido en sector privado era una industria que da-
algn momento de su historia, al menos taba de varios siglos. La modernizacin a
implcitamente, una poltica de restaura- gran escala de teclados, instrumentos de
cin de los instrumentos a fin de que pu- cuerda con arco y de otras partes de los
diesen servir para interpretar msica, y instrumentos se vena efectuando prcti-
algunos la siguen teniendo. Durante los camente desde el momento en que los
ltimos 30 aos, se ha procedido a la res- instrumentos se fabricaron por primera
tauracin de los instrumentos de teclado vez. Es sumamente raro, si no imposible,
ms importantes del mundo occidental, encontrar un instrumento antiguo que
hasta un punto que actualmente se consi- no muestre por lo menos alguna marca
dera sumamente discutible. de conservacin, cuando no una altera-
A principios del decenio de 1960, co- cin radical. Entre los mdsicos se suele
menz el auge de la msica antigua. El decir que slo los malos instrumentos ter-
pblico, hastiado del manido repertorio minan en los museos, pues no sirven para
musical del siglo XI)( interpretado por una interpretar msica. Las palabras de Don
orquesta sinfnica, dinosaurio aparente- Vicenzo Ascensio, fabricante y reparador
mente inmortal, buscaba otra cosa. Haba de violines espaol de fines del siglo XVIII,
un inters cada vez mayor por escuchar la se pueden citar como un pequeo ejem-
msica del pasado interpretada con ins- plo del alcance de la restauracin de ins-
trumentos de poca y por visitar los ta- trumentos en el pasado: ((Laviola ms pe-
lleres de los fabricantes para familiarizar- quea C..] Desmont y reemplac la ba-
se con los instrumentos que all se encon- rra. RetirC asimismo la membrana que
traban. Este auge dio lugar a importantes oprima el tono, de los lados, y afin el
descubrimientos en el mbito de la din- cuello.
mica y la expresin musical. Entretanto, [Para el violoncelo:] Reconstitu el
las industrias de la grabacin y la radiodi- centro (remend la tapa del instrumento)
fusin prosperaban gracias a la creciente y sustitu la barra por otra ajustada a pro-
porciones matemiticas basadas en las de conservacicin musestica no se correspon-
Stradivarius.Correg el espesor, repar los den exactamente. Conviene tener presen-
cuatro esquineros, retir el fondo e inser- te que en el perodo que se examina, es
tt un fragmento en el centro, pues era de- decir, el decenio de 1960, la distincibn
masiado delgado. Tuve que reemplazar el entre conservacin y restauracicin era bien
cuello, y lo hice de la manera ms cuida- comprendida por las personas vinculadas
dosa posible. Luego afin el instrumento, con el mundo de los museos de la tpoca.
cuyo tono result excelente gracias a estos
cam bios' .
))
Conservacin
La restauracicin y la reparacin eran y restauracin
corrientes antes de la era moderna; no
hay pdcticamente, ningn instrumento Con frecuencia se sita a la conservacin
de Stradivarius que haya sohrwivido en y la restauracicin en los extremos opuestos
su estado original. En general, a menos de un espectro; se puede practicar la
que tuviera una fiincicin decorativa u otra conservacicin o la restauracin, o una
no vinculada a la msica, todo insttu- comhinaci6n de amhas. Sin emhargo,
mento deba poderse tocar, pues de lo este modelo no es muy apropiado,
contrario perda su razcin de ser. porque falla en lo que respecta a la res-
El Horeciente movimiento de msica tauracin, al partir de la hiptesis insos-
antigua de los ltimos decenios ha ejerci- tenible de que amhas actividades se ex-
do una fuerte presibn en favor de la tes- cluyen mutuamente. Es hastante obvio.
tauracin en los museos que, hasta ese desde un punto de vista social, que una
momento, haban podido preservar mu- restautacihn prohnda de hecho prolonga
chos de sus ejemplares mis valiosos, en al- la vida de un objeto; el ohjeto se conser-
gunos casos durante siglos, de este tipo de va para el hturo mediante un tratamien-
intervencibn. La mayor parte de los to, con independencia de la intencin yla
conservadores de instrumentos acudieron indole de dicho tratamiento. Por consi-
al sector privado para formular consultas guiente, un rnodelo mis adecuado es el
y, en definitiva, encargar la ejecucin del que considera la restauracin como una
trabajo. Ello ilustra el aislamiento en que parte de la conservacin. Desde esta pers-
funcionaban estos museos; mientras que, pectiva, la conservacicin se define como
por una parte, los profesionales de la cualquier medida adoptada para mante-
conservacicin refinaban sus proccdimien- ner o controlar el estado de un objeto, y
tos y aplicaban ttcnicas cientficas la restauracin sera una de estas medidas.
pragmliticas a las ohras de arte y los obje- La restauracibn de un instrumento
tos, los conservadores de instrumentos provoca una pkrdida de sus atributos in-
musicales acudan en busca de ayuda a trnsecos primigenios -las caractersticas
una ente totalmente diferente, estahle- del ohjeto que representan su estado ori-
cida desde mucho tiempo y mucho nis ginal- al reemplazarlos o cubrirlos con
preocupada por los imperativos del nio- atrihutos secundarios. Se trata de una
mento. Ello no significa que los restaura- transferencia jerrquica descendente,
dores no tengan principios y los conser- porque en el caso de los obietos de museo
vadores s -esta generalizacin simplista se parte del axioma de que el original es
es el origen de demasiados malentendi- mis valioso que el sustituto. Por ejemplo,
dos-, pero es cierto que los objetivos de si se reemplaza una tabla-clavijero carco-
la restauracih en el sector privado y la mida por una nueva, Fabricada con el

1o
La conservacin de instrumentos musicales

mismo material y siguiendo de cerca el intento de corregir un supuesto error del


modelo original, hay una perdida neta del fabricante. El restaurador, en un trabajo
estado primigenio, al margen de los efec- publicado sobre el tema, declara : ((He
tos que la operacin pueda tener en la in- odo que la perforacin de estos agujeros
terpretacin del instrumento y su consi- produjo consternacin. Es cierto que son
guiente valor esttico, cultural y moneta- bastante visibles, pero se har lo posible
rio. Ello confirma la opinin de que ((cada para disimularlos. Desde el punto de vis-
restauracin. aun la ms respetuosa del ta del sonido del organillo y de su utiliza-
original y la mejor documentada, des- cin, estas perforaciones eran necesarias
truye siempre un vestigio y deja al instru- desde haca mucho tiempo y constituyen
mento en un estado que se aleja cada vez tal vez la mejora ms eficaz que se haya
ms del original')). hecho en los ltimos decenios3)>.
Cuando se restituye la funcionalidad Podra suponerse que, como actual-
de un instrumento perteneciente a un mente todos conocen los principios de
museo no se puede aceptar ese alejamien- conservacin y se ha difundido mucha
to cada vez mayor del estado original de- informacin sobre el tema, las interven-
bido a la prdida de los atributos primi- ciones sobre objetos culturales nicos,
genios; tampoco es aceptable en el caso de como los descritos anteriormente, haban
los ejemplares nicos pertenecientes a l pasado a la historia. No es as. Expondr
sector privado. el caso del pianoforte ingls ms antiguo
A continuacin se examinan algunos que se conoce, publicado solamente en
casos de restauracin extrema capaces de 1989. El instrumento data de 1766y fue
convencernos de que incluso en nuestros fabricado por Johannes Zumpe en
tiempos esclarecidos an se sigue some- Londres. Durante la restauracin se des-
tiendo a tratamiento a instrumentos de cubri que la tabla armnica resonante
gran valor cultural. Un caso extremo es el estaba hecha en contrachapado triple,
procedimiento aplicado a un clavicordio prctica sumamente rara en la poca. El
de un museo europeo: adems de utilizar restaurador afirma: ((Debo confesar que
una lijadora orbital para pulir, aplanar y me arredr ante los colosales problemas
afinar su tabla armnica resonante, su te- tcnicos que se me planteaban para fabri-
clado est ahora tan limpio, perfilado y car una rplica exacta y en su lugar hice
regular que cualquiera creera que es un una tabla armnica resonante en madera
instrumento flamante. En 1985, bajo los maciza4)).Si se pidiera a alguien que indi-
auspicios del Departamento de Obras cara la pieza de un instrumento de tecla-
Pblicas del Canad, se desmont y rea- do que ms contribuye a su calidad sono-
condicion completamente uno de los ra, respondera, sin duda alguna, que es la
pianos Steinway utilizado por el pianista tabla armnica resonante. Este restaura-
canadiense Glenn Gould, eliminando dor la retir por completo y la sustituy
toda huella de los ajustes tan especiales por una pieza de madera que presentaba
que hicieron famoso a Gould. En Onta- caractersticas acsticas totalmente dife-
rio existe un organillo tradicional, curio- rentes: reemplaz una tabla armnica re-
sidad de principios del siglo XE, fabrica- sonante isotrpica por otra no isotrpica.
do en el Canad, que presentaba 13 per- El artculo contina describiendo la ((Ca-
foraciones de 6 milmetros en la cmara lidad melodiosa de los agudos [. ..] y la re-
de aire, fcilmente visibles y directamen- sonancia de los bajos[. ..] notables en un
te realizadas en el acabado original, en un instrumento tan pequeion, pero se des-

11
conoce totalmente, por supuesto, la cali- preocupacibn desmedida por preservar
dad del sonido original. los instrumentos musicales en su estado
Si bien desde una perspectiva muses- original les quita su raz6n de ser en un en-
tica eran erradas, todas las restauraciones torno musestico. LJna coleccin de ins-
mencionadas se llevaron a cabo con las trumentos musicales adquiridos nuevos y
mejores intenciones. Haba un inters preservados sin utilizar no es muy expre-
apasionado por los instrumentos y el de- siva, si bien para el conservador empea-
seo vehemente de hacerlos asequibles, res- do en la intangihilidad del instrumento el
tituyendo sus voces. De esta manera, se mis mnimo uso, aun con los mayores
expresaba la concepcin de que un ins- cuidados, impide mantenerlo en su
trumento musical n o tiene valor alguno si condicin prstina. El argumento de los
no tiene voz, que es la anttesis de la re- conservadores es claro, a saber, que estos
clusicin del instrumento en [. ..] un tem-
(( ohjetos constituyen documentos de una
plo de silencio en el que se puede conser- prictica y tecnologa pasadas, por lo que
var como un mueble, olvidando su fun- cualquier interferencia puede provocar
cin musicah. Sin embargo, desde una una ptirdida de informacin. Sin embar-
perspectiva niusestica, el fantasma de un go, tambin es cierto que los objetos no
Steinway de Glenn Gould restaurado, el usados dicen mucho menos que los que
mejoramiento de un organillo canadien- han sido utilizados, apreciados y niante-
se nico y la transformacin del piano in- nidos en perfectas condiciones de fiincio-
gls ms antiguo que se conoce pueden namiento. Un instrumento recin salido
considerarse verdaderas tragedias. La tta- de las manos de su fabricante no trans-
gedia se agrava con la publicidad que se mite ninguna historia sobre su utiliza-
dio a dos de esas intervenciones, confi- cicin, mientras que otro que haya atrave-
rindoles as cierta respetabilidad. Obvia- sado diversas etapas de la moda y las va-
mente, no se la dio para quienes hacen de riaciones del gusto niusical ser una mina
la integridad histrica, las tkcnicas origi- de informacibn. Cuando en la coleccin
nales y el principio de la intervencin mi- de un museo hay un instrumento musical
nima su ocupacin cotidiana, pero s para que se puede tocar sin peligro, pero se evi-
los crculos que se ocupan de historia y de ta hacerlo debido a una poltica de
milsica. El hecho de que estos articulos conservaci6n a ultranza, la situacin es
nunca se publiquen en revistas como Stir- igualmente lamentable.
dies iiz Comeri~ationes un flaco consuelo, Acabamos de describir dos posiciones
pues el tratamiento de esos objetos es extremas: una se basa en la intencicin de
irreversible. disfrutar del bien cultural en el momen-
Si se considera por un momento el re- to, mientras exista y sin que importe el
verso de la medalla, la profesin de la costo; la otra, en la denegacin del dis-
conservacih en Amrica del Norte -y frute actual y el propsito de transmitir
cada vez ms en Europa y en otros lu- altruistamente las obras vrgenes a las ge-
gares- est adoptando una orientacicin neraciones futuras. La posicin acertada
mis preventiva y opuesta a la interven- se sita en un punto intermedio entre la
cibn, a todas luces como una reaccin a utilizacin abusiva y la obsesin por
los excesos de los decenios anteriores. conservar el obieto en su condicin origi-
Pero as como se puede ser extremista en nal. Se debe respetar el valor informativo
materia de restauracin, tamhien se pue- de cada objeto )i al mismo tiempo, per-
de exagerar en el sentido contrario: una mitir la expresihn de las propiedades
La conservacin de instrumentos musicales

achicas de los instrumentos que puedan tion (IIC), establecen un marco bastante
usarse sin peligro o que ya han sido daia- adecuado para una prctica razonable. Si
dos. Conviene entender que el valor de se considera necesario disponer de un
un objeto histrico no se limita a su fun- cdigo deontolgico especifico para los
cin primigenia. Como indic Karp, ((el instrumentos musicales, p m b i t n haria
valor de un instrumento musical antiguo falta otro para los relojes, las mquinas
no estriba exclusivamente en el hecho de herramientas, los instrumentos cientifi-
que se lo pueda tocar (del mismo modo cos, etc.?Obviamente, no. Es mucho ms
que el inters de un traje antiguo no ra- racional actuar de conformidad con los
dica en poderlo usar o el de una arma an- cdigos deontolgicos aceptados por los
tigua en su capacidad letal)$. Suponer museos y los profesionales de la conserva-
que porque no se toque un instrumento cin. Si los abusos continan, ello no se
se ha de olvidar su funcin musical es pa- puede imputar a la falta de un cdigo es-
sar por alto el amplio espectro de recursos pecfico. Los cdigos slo pueden orien-
que tienen a su disposicin historiadores, tar y no imponer; adems, corremos el
fabricantes de instrumentos, estudiantes riesgo de quedar abrumados por las re-
y msicos en el contexto del museo mo- glamentaciones. Las democracias occi-
derno. dentales estn aprendiendo que un mayor
nmero de normas no implica necesaria-
Cdigo deontolgico mente una disminucin de la criminali-
dad y es mucho lo que en el mbito de los
No hace mucho tiempo, el Comit Inter- instrumentos musicales podemos apren-
nacional de Museos y Colecciones de Ins- der de esta observacin simplista. El lti-
trumentos Musicales (CIMCIM) exa- mo recurso, en definitiva, ser siempre la
min la necesidad de un cdigo deon- sensatez y la sensibilidad con que los in-
tolgico especfico para la conservacin dividuos reaccionan frente a problemas
de instrumentos musicales. As pues, en especficos, y el papel de los profesionales
la Conferencia Trienal del ICOM, cele- de los museos es sensibilizar a los propie-
brada en Buenos Aires en 1986, se tarios de instrumentos valiosos de mane-
aprob una resolucin para abordar este ra positiva y constructiva.
problema. Sin embargo, la reflexin al Una vez ms, se vuelve a plantear el
respecto se basa en la hiptesis de que los tema del aislamiento potencial de los mu-
instrumentos musicales de museo son, de seos de instrumentos musicales, a riesgo
alguna manera, diferentes de otros obje- de contrariar a los pocos que se encuen-
tos. No es cierto. E s t h hechos de la mis- tran de lleno en la corriente principal de
ma amplia gama de materiales que los la conservacin. Si se contempla la posi-
muebles, los relojes, las armas de fuego, bilidad de restaurar un instrumento para
las herramientas y otros objetos utilita- que est en condiciones de ser utilizado,
rios; se deben manipular y tratar con el es fcil pensar que ello puede y debe ser
m i m o cuidado; necesitan la misma aten- hecho por un restaurador o conservador
cin en cuanto al control de los efectos que trabaje solo. En realidad, una deci-
del medio ambiente. Ms an, los princi- sin semejante slo se adopta tras consul-
pios deontolgicos en vigor, en particular tar con el mayor nmero posible de espe-
los que se aplican a la conservacin,como cialistas, como se indica en el Cdigo de
los formulados por el grupo canadiense tica Profesional del ICOM: ((Muchas
del International Institute for Conserva- veces es difcil decidir en qu grado se

13
pueden sustituir o restLiurar las partes per- Conservation establece que: ((Esrespun- Ante los graves desafos Pticos y pric-
didas o daadas de un cspdcimen u obra sahilidad del conservador, actuando solo ticos de los ltinios decenios, el camino
de arte de manera que sea aceptable, des- o con otros, esforzarse constantemente m i s fcil tanto para los usuarios como
de un punto de vista itico, en circunstan- por mantener un equilihrio entre la nece- para los conservadores de instrumentos
cias particulares. Tara tomar estas deci- sidad de la sociedad de utilizar un hien musicales h e aislarse en sus disciplinas y
siones, se requiere la dehida cooperacih cultural y la preservacin de dicho bien.. endurecer sus posiciones, a menudo en
entre todos los que tienen una responsa- Es evidente que existe un punto inter- detrimento de los ohjetivos definidos por
bilidad especializada respecto del objeto, medio racional entre los extremismos res- mibas partes para preservar e interpretar.
incluido el director y el conservador del tauracionista y preservacionista. No se Las claves son una comunicaci6n eficaz y
museo o el restaurador, y no conviene trata de una va por descubrir. Exisre una dihsicin meis amplia. El mensaje re-
que uno solo adopte unilateralmente esa abundante infotmacicin a disposicibn de lativo al cuidado y la presetvacicin de oh-
decisicin)>. cualquier persona que considere la posi- jetos nicos y no renovables del patrinio-
Si en el imbito de las colecciones de hilidad de restaurar un instrumento 11111- nio cultural es claro: el objetivo es reunir
instrumentos musicales este tipo de sical; en los museos de todo el mundo hay a las partes, forjando el entendimiento
consulta se huhiese efectuado rutinaria- especialistas dispuestos a responder a las mutuo y el respeto de las opiniones de
mente hace 20 6 30 aos, es posihle que consultas que se les formulen. En otras cada uno.
en la actualidad los historiadores, fabri- palahras, en el entorno actual, caracteri-
cantes de instrumentos, msicos y estu- zado por la riqueza de posibilidades de
diantes tuviesen muchos mis instrumen- comunicacicin, pricticamente no hay ex-
tos originales intactos para el estudio, y cusa para trabajar solo en su tinc6n y ha-
muy probahleniente los investigadores cerlo mal. Sin embargo, hay algunos es-
dispondran de muchos mis ejemplares pecialistas, como los restauradores antes
para realizar sus experimentos. Resulta mencionados, que no tienen acceso a las
n d i o mis ficil aprender sohre la histo- puhlicaciones (lo que es sotprendente) o
ria, la tecnologa y las prcticas de ejecu- que simplemente no consideran que los
cin a partir de vestigios authticos que aspectos histricos o tecnolgicos de los 1. W.H. Hill, A.F. Ilill y A.E.Hill, .4111~0>2io
de instrumentos musicdes inadecuada- instrumentos musicales antiguos son mis S t r d i u o i : His Li/;- ntid Y o r k , (edicin
irk. t)over. IC)G3,p i p
mente restaurados. importantes que sus cualidades musicales -- -78.
La actitud prudente a la que nos he- actuales. Es bastante prohable que los en- 2. hl. Wditzrnm. <<FromAncient Musi-
mos referido ha hecho que se considere a foques preventivos adoptados en los lti- cland to Authenticity~~. Alruif niid Mu-
los cc)nserwadorcscomo puristas que .im- mos 20 aos por los conservadores los riricim vol. 37, n. 3, 1988, pig. 22.
3. G. Payant, <%Barrel Number 3 ofthe Sha-
ponen el silencio.; entre los msicos y di- hayan apartado de las consideraciones
ron Temple Barrel Chgant>. IhrX. Pioiimx
rectores de museos es muy conocido el niuseol6gicas. A fin de ahordar mejor la vol. 80. 1085.
estereotipo del consen.ridor asiptico y en- difusin de la informacirin, el CIMCIM 4. K.hlaunder, -The Earliest Engli.;h Square
guantada, defensor del principio de no ha publicado una Keconimeii~~utioiifol. the P i a n o l ~ ~Gi6)iti
. Soc.ir9 -1ourmi1, vol. 42,
1989. pig. 82.
intewencicin. Es importante destacar que Co?m>rzuztioiiof hfusicd hstrzrments- que 5. J. hIontAgu, CA C:lavichorci by IIierony-
se trata de un estereotipo despectivo, contiene 20 referencias anotadas a puhli- mous HJAS-,. N&)iml Art (Xlraions Fiiiid
acuado como reacci6n ante los ataques caciones sobre el medio musestico, el Atztirr/rl R&W, Londres. 1LlLM.pig. 36.
de los partidarios de In sacrosanta restau- cuidado de los instrumentos musicales, 6. C. Karp, .~ThcNon-destructive U s c of
hluseurri hlusicd Instrurnent;~~,(tipanu+
racin. empeados en que el instrunien- los principios kticos y las normas, las
crito inkdito). 1)83, pig. 0 (con atmirim-
to dehe puder tocarse a toda custa. En pricticas, etc., con la idea de presentar es- citin del autor).
efecto, el c6digo deontolgico no proh- tas puhlicaciones a las personas ajenas al 7. Todas las piiblicacioIiei dcl CIhlCIM puc-
he hacer que el objeto cumpla su fiincicin restringido niundo del museo, que des- den solicirarss a Arnold hIyers. Edinburgh
Lrniversity Collections of Historical hlusi-
original; por el contrario, el Codt~~fEthics conocen lo que el museo m t a de hacer o
c.al Instrunients, Kcid Concert Hall. B r i m
mid Gi{i&ctx.fr Pmtict, del grupo cana- inrerpretan su actitud conservadora como Square, Edinhurgh EH8 L)AG.Scotland,
diense del International Institute for intransigencia. Krino Unido.
Un paseo a travs de la historia
de la msica austriaca
Rudolph Hopfier

Desde el oto6o de 1993, la coleccin de Antes de que se reorganizase la coleccin und Wainderkan-mer-gabinete de cu-
instrumentos musicales antiguos del de instrumentos musicales antiguos del riosidades- del archiduque Fernando
Kunsthistorisches Musezinz (Mirrseo de Kunsthistorisches Museum de Viena, la del Tirol); se pueden presentar de una
Historia del Arte) de Kena ha sido exposicin se organizaba en gran medida manera ms directamente comprensible
tmnsforwiada. Los organizadores han segn el sistema de Hornbostel-Sachs, es los aspectossociolgicos (por ejemplo, los
adoptado un izuevo enjque nizy acertado decir, agrupando los instrumentos de un instrumentos para funciones musicales al
que, junto con una preseTitacin niuy mismo tipo. Sin embargo, esta estructura aire libre del perodo Biedermaier);es po-
actual, permite tener una impresin del no permita mostrar diferentes clases de sible mostrar modalidades caractersticas
sonido de michos de los instminze~itos conjuntos o cambios del entorno socio- de conjuntos; y la inclusin de otros ob-
expestos. Rudolph Hopjier comenz su cultural; adems, se producan perturba- jetos (cuadros, por ejemplo) permite
carrera como profesor del Consetwatorio doras superposiciones e incoherencias. crear un ambiente que transmite la
J M . Hezier del Wiener Neiistadty en la Por lo tanto, era evidente que, ms que atmsfera de la poca.
actualidad es iiivestigadool.del Museo. Es simples ajustes, se requera un enfoque Adems, el nuevo concepto permite
violinista especializado en miisica barroca totalmente nuevo. As surgi la idea de incluir el aspecto ms importante de un
de varia fovnacioizes musicalesy ademis proponer al visitante un paseo a travs de instrumento musical, su sonido. En
publica nziisica antigua. la historia de la msica austriaca, ilustra- 1991, con ocasin de la exposicin espe-
do con antiguos instrumentos musicales cial dedicada a ((Elmundo sonoro de Mo-
que han sobrevivido hasta el da de hoy. zart)),estuvimos en condiciones de expe-
Cada una de las doce salas del Neue Burg rimentar por primera vez un sistema de
debera tener como foco de atencin un auriculares inalmbricos que presenta a
msico, un compositor o un perodo des- los visitantes, mediante transmisihn por
tacado de la historia de la msica. La vi- rayos infrarrojos', el texto y la msica a
sita comienza con la antigedad clsica y medida que recorren la exposicin. La
el medioevo para mostrar las races del reorganizacin de la coleccin brind
desarrollo de la msica europea. A conti- otra oportunidad de utilizar este sistema.
nuacin hay un gran despliegue de obje- Ahora, cada sala est dividida en varias
tos del Renacimiento y el Barroco, dn- zonas acsticas en las que el visitante pue-
dose preeminencia a los compositores de escuchar obras musicales y textos ex-
que estuvieron al servicio de los empera- plicativos que describen los objetos ex-
dores de la Casa de Habsburgo. Hay va- puestos. Muchas de las grabaciones que se
rias salas dedicadas a los compositores escuchan mediante los auriculares in-
vieneses clsicos: Joseph Haydn, Wolf- almbricos que sirven de gua heron rea-
gang A. Mozart y Ludwig van Beethoven. lizadas con los mismos instrumentos que
Instrumentos que pertenecieron a Franz se exponen en la coleccin, constituyen-
Schubert, Robert y Clara Schumann, Jo- do as un importante documento sonoro.
hannes Brahms, Hugo Wolf o a personas Cuando fue imposible utilizarlos (por
de su entorno inmediato son testimonios ejemplo, en el caso de la msica de or-
importantes del movimiento romntico. questa), se emplearon grabaciones exis-
La exposicin termina en el siglo x)(, sec- tentes. Asimismo, incluimos documentos
cin en la que destacan tres pianos de cola histricos sonoros, como el sonido de la
disefiados por los arquitectos Josef Hoff- orquesta de Johann Strauss grabada en un
mann, Josef Frank y Norbert Schlesinger. cilindro de cera. El texto gua de los auri-
Las ventajas de esta presentacin cro- culares se refiere esencialmente a los soni-
nolgica son obvias: los instrumentos que dos y a la historia de la msica. La infor-
pertenecen a un mismo entorno ya no macin complementaria sobre cada ins-
estn separados (por ejemplo, el Kunst- trumento y las tendencias del desarrollo

A f t r r e u ~?ntert1rrciorral
~ (Pars, UNESCO), n.' 183 (vol. 48, n." I , 1996) Q UNESCO 1996 15
los espectrogratrias conjuntos tpicos que
van desde la Cpoca medieval h m a la or-
questa moderna. De esta manera, las di-
ferencias acsticas se vuelven visualmen-
te ((perceptibles,,.

Una larga historia


bien documentada

La Coleccin de Instrumentos i\/tusicales


Antiguos de Viena, que tiene que agrade-
cer .sus mejores piezas al apasionado in-
ter& por la rriilsica de I(
Casa de Habsburgo y a su fervor de co-
Icccionistas, remonta a una larga historia
bien documentada. El pilar fundamental
de la exposicin estd constituido por dos
colecciones que. desde sus comienzos,
cumplan una funcin musestica. La pri-
mera es la coleccin (<Ambrasers> que,
como se sabe, fue reunida hacia fines del
siglo 1x1por el archiduque Fernando del
Tirol, bl mismo milsico, en el castillo del
mismo nonibre cerca de Innsbruck.
Conforme a la moda de la e p ~ a el ,
concepto corresponda al de un hiinst-
i i w d W~~tdt.rkrtmnzer
(gabinete de objetos
artsticos y curiosidades). Los criterios
con que se constituy6 esta coleccin fue-
rc.mlizdz por Ailtoil Schitzzr
histrico se pueden leer en los carteles ron el cardcter excepcional, el valor y la
eu 1598, prestizh [I In mltw-iii . que acompaan los objetos expuestos. ornamentaci6n de los objetos. El primer
di.iiistnimciitos miisitsrk*>. En el taller de restauracicin se realiza- inventario de la coleccin se hizo en
tititipos por hi Gt~jeILjciwj
ron copias de una pequea espineta y un 1596. Por consiguiente, la historia de
der itfiijikfieiinde. clavicordio de la coleccin, que se han muchos instrumentos valiosos que se ex-
instalado junto a los originales para que ponen en nuestra coleccih puede seguir-
los visitantes puedan tocar msica. El se sin interrupcin durante casi 401)aos.
funcionamiento de distintos mecanismos Despus de la muerte del archiduque Fer-
(clavicordio,cmbalo, pianoforte) se ilus- nando, la coleccin permanecici en el Ti-
tra con varios modelos. La tecnologa de rol hasta que, a principios del siglo SIX, el
vanguardia tambiin tiene su lugar en una emperador Francisco I dispuso su trasla-
colecci6n de instrumentos musicales: una do a Viena. Finalmente, en el decenio de
coniputadora permite visualizar sonidos 1880 pas6 a fkrmar parte del Kunsthisto-
gracias a un programa de andisis, ya sca risches Hofmuseum (Museo de Historia
en tiempo real -utilizando un micr- del Arte de la Corte Imperial).
fono-, o bien comparando aciistica- La coleccin (<Estense., por el contra-
mente en los auricularesy visualniente cn rio, se orient desde el comienzo hacia la
Un paseo a travts de la historia de la msica austriaca

ejecucin de la msica. En el siglo XVII, mientras que la humedad relativa dismi-


los miembros de la Casa de Obizzo sen- nua. Los humificadores de aire slo h n -
taron las bases, en su castillo de Catajo cionaban durante las horas de apertura al
(cerca de Padua, en el norte de Italia), de pblico porque se careca de sistemas de
una coleccin que comprenda instru- alarma contra el fuego. Esta situacin
mentos musicales y toda suerte de objetos provocaba enormes fluctuaciones cclicas
relacionados con la msica, adems de ar- de la humedad. En verano, la fachada con
mas. Se le heron aiadiendo nuevos obje- grandes ventanales que da al sur, con una
tos y hoy la coleccin contiene valiosos inadecuada proteccin contra la fuerte
instrumentos del siglo XVIII, sin contar luz solar, hacia que la temperatura inte-
piezas nicas de finales del Renacimiento rior aumentase hasta niveles intolerables.
y principios del Barroco. Los duques de Estos factores climticos causaban graves
Mdena heredaron la coleccin que, fi- daiios a los objetos. Pianofortes que antes
nalmente, acab pasando a la Casa de haban ncionado perfectamente se vol-
Habsburgo. vieron inutilizables al cabo de poco tiem-
Las dos colecciones se unieron en po. Las tablas armnicas resonantes de los
1916, es decir, en el momento culminan- instrumentos de cuerda se rajaron y las fi-
te de la guerra que supondra el fin de la suras de los instrumentos de viento he-
monarqua austrohngara. Ms tarde, se chos de madera se hicieron frecuentes.
incorporaron otros instrumentos nota-
bles pertenecientes a distintos departa- Un nuevo comienzo
mentos de la Corte (la reserva de niobi-
liario y el tesoro imperiales). Algunas Hubo, pues, que cerrar la coleccin al p-
lagunas se cubrieron con nuevas adquisi- blico en septiembre de 1988. Al mismo
ciones (en su mayora objetos ms re- tiempo, se inici una fase de planificacin
cientes). En 1938 se dio un paso impor- del reacondicionamientogeneral del edi-
tante en esta direccin al decidir tomar en ficio. Ahora que se encuentra casi finali-
prstamo instrumentos de los fondos de zado, la situacin ha mejorado considera-
la Gesellschafi der Musikfreunde (Socie- blemente en muchos aspectos, aunque
dad de Amigos de la Msica de Viena). todava no se han logrado los objetivos fi-
En la coleccin actual hay ms de cien jados en cuanto a la proteccin contra el
piezas de esta importante coleccin, in- calor y la humedad atmosfrica constan-
cluyendo los recuerdos ms significativos te. La experiencia ha mostrado que nun-
de compositores del siglo m. ca se deben realizar de manera aislada
La coleccin e evacuada durante la obras que puedan modificar las condi-
guerra, pero partes de la misma fueron ciones climticas existentes, pues a me-
abiertas a los visitantes del Neue Burg en nudo leves mejoras en algunas reas sue-
1947. La exposicin completa, organiza- len provocar deterioros en otras. Cuando I

da por tipos de instrumentos, se abri al hay que tener en cuenta los intereses de
pblico en 1966. Por desgracia, al cabo los diferentes usuarios de un mismo edi-
de algunos aos se comprob que ciertos ficio, como es nuestro caso, slo un en-
factores impedan que se prestara la debi- foque global permite encontrar una solu-
da atencin a aspectos vitales de la conser- cin satisfactoria. Dada la estrecha rela-
vacin. Al estar conectado el edificio con cin que existe entre los procesos
la red de calefaccin de la ciudad, la tem- climticos, las medidas aisladas no pue-
peratura media aumentaba en invierno, den dar resultados satisfactorios.

17
A pesar del aislamiento trmico de las las adyacentes generan calor adicional. El
ventanas, los veranos trridos de los lti- nivel de humedad, en cambio, es ms
nios aos hicieron que la temperatura de constante. La creacin de zonas tampn
las salas superase los 30" C. En invierno, ayud a estabilizar su nivel en las salas
la concentracin de tuberas de calefac- centrales de exposicin. Un moderno sis-
cin en las paredes elev la temperatura a tema de alarma contra incendios permite
mis de 20" C, incluso con los radiadores que los humidificadores de aire funcionen
apagados. El objetivo de una temperatura toda la noche, de manera que la humedad
constante de 18" C es prcticamente im- atmosfrica relativa slo desciende por de-
posible de alcanzar, porque la iluminacin bajo del 40% en situaciones excepcio-
de la exposicin y la calefaccin de las sa- nales. A medida que avanzaba el trabajo

Vestbulode
mdnnol del New
Burg dedicido 11
Ludwig vun
Beetholien que
roiistitzye el reimo
de in nueva
expo~~ciz.

18
Un paseo a trav6s de la historia de la msica austriaca

Ctasa de Gsolamo
de Eschi encargada
por el aschduqiie
Fernando del Tisol.
Pos SIL mapii$ca
ornamentacin,
es tina obsa m e s b a
del arte italiano
de lajibricaciii de
insttunientos
intisicalesde mer&.

I!.. .... ... .I .....

de remodelacin, tambin se fue moder- de 670. Todas las dems piezas forman
nizando todo el equipo de seguridad. una coleccin de estudio reservada a in-
Actualmente, la coleccin posee algo vestigadores, previa solicitud. En los lti-
menos de 1.O00 piezas, a las que hay que mos aos, la situacin presupuestaria ha
agregar unos 300 objetos en prstamo, permitido realizar importantes adquisi-
provenientes de otras colecciones del ciones. Como es natural, el grueso de la
Kunsthistorisches Museum, de los fon- coleccin est constituido por piezas de
dos de la Gesellschafi der Musikfreunde y fabricantes de instrumentos musicales
de particulares. Los objetos que se expo- austriacos, aunque los clavicordios de la
nen actualmente al pblico son alrededor regin de Alemimia del sur forman un

19
conjunto importante. Los criterios de las ron tres violas de gamba fabricadas pot
adquisiciones se pueden resumir de la si- Antonio (:ciliano en el siglo xw que no
guiente manera: dehe existir algn tipo se hahan utilizado desde haca mucho
de vnculo local (el fahricante, el propie- tiempo. Se considerti razonahle hacerlo
tario anterior o una modalidad de ejecu- empleando cuerdas finas. Una vez efec-
citin tpica de nuestra regin); se da la tuada la grahacicin, se volvieton a exponer
mayor importancia a que el instrumento los instrunientos con cuerdas ficticias que
est6 en las condiciones originales (mstil no ejercen ninguqia tensin. .
. y traxe ar&uos en los instrumentos de Cuanto mis nos acercanios al
cuerda; ningn ((reacondicionamiento. siglo LV, las tareas que se asignan a un
de las superficies ni renovacin de las pie- museo son dada vez ms variadas y com-
zas mecnicas O hilos metlicos de los ins- plejas. para lo cual estamos agrandando y
trumentos de teclado). No obstante, un modernizando considerahlemente nues-
instrumento muy deteriorado, o que ha tros talleres. El turismo especializado,
sobrevivido slo fragmentariamente, pue- cuya naturaleza amhivalente es cada vez
de ofrecer gran inters para realizar inves- mis evidente para los conservadores de
tigiciones y, pot lo tanto, merece la pena los tnuseos, obliga a los
, .
talleres de restau-
adquirirlo. tacicin a realizar eshqrzos patticularnien-
+Una de las principales diferencias te importantes. Dado que la coleccin
entre los instrumentos musicales y los 00- slo cuenta con un restaurador a tiempo
jcts dkrt es que los primeros tienen una completo, -10s proyectos de restauracihn
fiincicin acstica; de ah que querramos de cierta amplitud scilo se pueden realizar
tamhin que nuestros instrumentos se con ayuda de voluntarios, por lo general
puedan tocar. Este criterio puede entrar aprendices de distintas especialidades del
ficilmente en conflicto con ciertos aspec- oficio de restaurador o de artfice de ins-
- tos de la consewacih en la actividad ru- trlmentos. AI mismo tiempo, aumentan
tinaria de un museo. La poca en que los constantemente los datos sohre medidas
instrumentos se restaurahan para ser uti- y planos disponibles. Tenemos proyectos
lizados sin preocuparse por conservarlos de conipilacicin de catilogos de diversos
en su estado original ya ha pasado, o al grupos de instrumentos, pero no se po-
menos eso esperamos. Es difcil establecer drin editar antes de algn tiempo, dada la
directivas generales para definir las condi- complejidad del trahajo preparatorio y
ciones aceptahles que permiten que un sus altos costos. No obstante, se estli pre-
instrumento se pueda volver a tocar. Las parando un indice general de todos los
medidas de conservacin prevalecen ge- ohjetos, con una breve descripcicin, que
neralmente sohre la labor de restauracihn, se puhlicari dentro de poco, con lo cual
si bien es razonable suponer que las fiitu- se habri dado un importante paso para
ras generaciones desarrollarn mitodos que se pueda consultar la coleccibn con
de trabajo y tkcnicas que resolvern con fines cientficos. w
facilidad problemas que hoy parecen in-
solubles. Por otra parte, dehemos recot-
dar que el simple hecho de mantener per- 1. La guia acstica de la colecci6n de inmu-
manentemente afinado un instrumento nientos musicales antiguos se puede adqui-
rir en forma de C:D doble, acornpafado de
de cuerdas puede ejercer una tensin ex-
u n folleto detallado e ilustrado que incluye
cesiva. Cuando se grah la msica de la la traduccitin del texto al ingls, italiano y
gua acstica antes mencionada se utiliza- japons.
Crear un contexto para los instrumentos I

musicales africanos
]os Gunsemuizs

La famosa coleccin de instrumentos En la mayora de los museos de Europa composicin de la coleccin. sta posee
musicales africanos del Muse Royal de que albergan colecciones etnogrficas de actualmente (inventario del 31 de di-
I'AJque cemale de Tervitren (Blgica), procedencia africana, su historia, riqueza ciembre de 1994) unos 8.000 instrumen-
revela mucho acerca de la cultura y diversidad han sido determinadas por tos musicales africanos, de los cuales los
materialy social de mzrchospzieblos las posesiones coloniales de los pases me- instrumentos de cuerda, con 764 piezas,
afiicanos. El aztor es msicdogo y dihge tropolitanos. El actual Muse Royal de representan el 10%; los de membrana,
taiLto la Seccin de Etno?tzusicologuy l'Afrique centrale de Tervuren (Bklgica) con 1.046 piezas, el 15%; los idifonos,
Lingiistica con20 el Departrlmento de no escapa a esta regla: en 1897 se form con 3.740 piezas, el 43%; y los de viento,
Antropologa Cultural del Muse Royal de el ncleo de una coleccin etnogrfca, con 2.465 piezas, el 32%. Como puede
liAfFique centrale de Eruuren (Bkica). zoolgica y geolgica que se ira amplian- verse, los instrumentos de percusin, ya
Es autor de varios esrudios sobre do en los decenios siguientes hasta sean de membrana o idifonos, consti-
instrzimentos musicales afiicanosy convertirse en un museo de fama inter- tuyen la gran mayora (58%) de 10s ins-
responsable de la edicin de unos 20 discos nacional en Io que respecta al frica cen- trumentos musicales del &rica central.
y CDproducidos apartir de las tral y, ms precisamente an, a Zaire, En cuanto a su representacin geogr-
grabaciones realizadas en Zaire, Rwtlnda, Rwanda y Burundi. En 1898, el rey Leo- fica, la coleccin est en gran parte (alre-
lasAntillas Neerhdesas y Puerto Rico. poldo II fund en Tervuren el Museo del dedor del 80%) reservada a Zaire, Rwan-
Congo, que en 1908 pasara a ser el Mu- day Burundi. Entre I885 y 1960, el Mu-
seo del Congo Belga y en 1960 el Museo seo de Tervuren se enriqueci con LUI gran
Real del frica central, cuando el Congo nmero de objetos etnogrficos, entre
Belga se transform en un Estado inde- ellos instrumentos musicales. Los enviaban
pendiente, la actual Repblica de Zaire. tanto personas que trabajaban en frica y
Con esta nueva denominacin, el museo tenan particular inters por los pueblos y
expresaba su deseo de ampliar sus inte- las culturas con que convivan, como in-
reses a toda el frica central e incluso al vestigadores de la institucin que se tras-
frica subsahariana en general. . ladahan al terreno a fin de estudiar la cul-
La historia del museo y su inexorable tura material y espiritual de las etnias.
vinculacin con la poltica de expansin Aunque al comienzo el afn de colec-
belga a fines del siglo XIX determinaron la cionar pareca muy fuerte, hay que reco-
nocer que las informaciones (cetnogrfi-
cas))y c(musicol6gicassrelativas a esos ins-
trumentos eran ms bien pobres. Saber
en qu circunstanciasy quin toca un ins-
+I I trumento explica a menudo el papel de la
msica y de ese instrumento en una so-
ciedad. El instrumento aiiade un valor
suplementario a Ia actividad musical y
ocupa un lugar significativo en las estruc-
turas sociales, religiosas y jerrquicas de
una sociedad.
Los etnlogos que realizaron investi-
gaciones sobre estos aspectos culturales y
musicdes en la primera mitad del siglo )O(
pudieron aprovechar las enormes posibi-
lidades que se les ofrecan tanto para la re-
coleccin como para el estudio de los ins-
azrlnde (Zaire). 1 I trumentos y la msica que producan. A

MI IS PI^ I~zt~~~inr.iolinl(Paris,
UNESCO), n." 189 (vol. 48, n." 1, 1996) O UNESCO 1996 21
s u gran curiosidad y deseo de entender museo, nos ha parecido intrresante hacer
las culturas africanas debemos una gran referencia a algunos tipos de instrumen-
parre de nuestra coleccidn. La aniplitud tos de nuestra coleccicin.
de nuestra coleccicin lia perniirido al
Th. J.S. Laurenty, especialista de re- Variedad, creatividady comunicacin
nonibre incernacional, elaborar una clasi-
fcacicin y una raxonoma de las diferentes %?2bOSPJ &piel (1.040pieza)
categoras de instrumentos. Sus estudios En el &rica subsahariana, los tambores
muestran la riqueza y diversidad de los de piel son instrumentos indispensables
instrumentos musicales de Zaire. para realzar el ritmo propio de la regibn.
Si bien resulta casi imposible presentar Aunque se los encuentra en todas las cul-
un panorama de toda la coleccidn del t u r a musicales, algunas etnias se destacan

I
Crear un contexto para los instrumentos musicales africanos

Coleccin de silbatos de ma$?


procedentes de Zaire.
por la fabricacin y la estilizacin del ins- ngbaka son exponentes de un arte es-
trumento como, por ejemplo, los tshio- cult6rico avanzado. Tanto la caja de reso-
ko, los luba, los kongo, los kuba, por ci- nancia como el mstil estn muy bien
tar slo algunas etnias de Zaire. Adems esculpidos, con las mismas esculturasy fi-
del aspecto esttico, los tambores tam- guras que los dems objetos etnogrficos
bin se diferencian por los sistemas utili- de marfil y madera de esas etnias. Son
zados para tensar las pieles: a veces se cla- particularmente interesantes las arpas an-
van, otras se atan y, por ltimo, en algu- tropomorfas de los ngbaka que, por su
nos casos se emplean ambos sistemas. Los forma, personifican a los esplritus que el
del segundo tipo -es decir, los tambores msico -a menudo un hechicero, cu-
con piel atada y en los que nunca hay fi- randero o adivino- invoca, comunicn-
guras esculpidas-, se caracterizan por un dose con el mundo espiritual.
sistema de atado que es muy complejo y,
al mismo tiempo, ingenioso. Zama (687pieza)
A partir de nuestra coleccin, el
Atpa (25Gpiez~zs) Dr. J.S. Laurenty identific en Zaire no
Este instrumento, ampliamente dihndi- menos de I8 tipos principales de zanzas,
do sobre todo en la parte norte del frica instrumento tpicamente bant. El prin-
central, tiene evidentes lazos histricos cipio bsico es el m'ismo para todos,
con las arpas del antiguo Egipto. Las hay aunque puedan diferir radicalmente
de diversas formas: las que fabrican y segn el material con el que estn fabri-
tocan los pueblos azande, mangbetu y cadas las laminillas (caa, metal), segn la

23
fbrma de la caja de resonancia (caja, bal- para transmitir mensajes a corta distancia,
r;a, caparazbn, calabaza, entre otras cosas), que son utilizados sobre todo por los ca-
o segn la forma en que se ordenan las la- zadores. Estos instrumentos tallados en
minillas y las alturas de los tonos. En este madera, marfil, caa, calabaza o cuernos
caso, tambikn encontramos algunos de animales son a menudo rudimenta-
ejempliires artsticamente ornamentados rios; los nicos que son trabajados artsti-
con figuras antropomorfas o geomtricas. camente son las trompas de marfil y los
No obstante, el papel que desempea silbatos. Las primeras. hbricadas con col-
el instrumento -y la msica que produ- millos de elefimtes, pertenecen a los jefes
ce- es el mismo en todas partes: perte- y son exponentes de un arte figurativo
nece al imbito del esparcimiento, ya sea que representa escenas de la vida. Iw su
para el propio entretenimiento o para en- parte, los silbatos de caza muestran figu-
tretener a uria audiencia. Este instrunien- ras a n tropo ni orfas y gcom6tt-icas que
to ocupa un lugar importante en la tradi- tambitn caracterizan a los demis objetos
ci6n ord del frica central. etnogrificos esculpidos.

I;linborts de htmidimu (408przrls) La valorizacin de la coleccin


La primera fiinci6n de este tipo de instru-
mento es la comunicacih, es decir, la En el desempeo de su funci6n museol6-
transmisibn de mensajes dentro o fuera de gica, nuestra institucicin se basa, por una
la aldea, aunque tamhiin se le atribuye parte, en sus ricas colecciones y, por otra,
una funci6n secundaria de acompaa- en el estudio cientfico de I s mismas y en
miento rtmico en un conjunto musical los resultados de las investigaciones de
compuesto por tambores de piel, xildfo- campo que se realizan en frica. ~a rela-
m s , tmbores de hendidura )-sonajeros.El cibn con el pblico y los visitantes del
tambor de hendidura se caracteriza asi- i4luseo es una de las tarras que figura en
mismo por unavariedad de tipos y formas, el programa del Servicio de Etnomusico-
entre los cuales los tambores cilndricos y logia. Con ese fin, se actila a varios ni-
trapezoidales son los nilis comunes. Los veles. Ante todo, cabe citar las sldas de ex-
que tienen forma de tulipin (terminologa posici6n del museo. Dos grandes vitrinas,
de I..aurenr)-) y,sobre todo, los tambores que exponen los insrrumentos de cuerda
zoomorfos -esculpidos representando a y los de percmi6n de membrana, por una
un animal (antlope o bilfalo)- son tes- parte, y los instrumentos de viento y los
timonios de un gusto artstico particular. idihfonos, por otra, muestran unos
Por su funci6n comunicativa, algunos 120 instrumentos representativos de los
tipos de tambores tambin son instru- tipos mis difiindidos en el Africa central.
mentos de los que se valen los hechiceros Otros 80 instrumentos se encuentran dis-
y curanderos que quieren invocar a sus persos y cxpucstos cn mltiples vitrinas
espritus protectores. Los mis representa- dedicadas a la cultura material de los pue-
tivos son los tambores-fetiche, de dimen- blos africanos. En total se exponen
siones reducidas, que utilizan los pueblos 200 instrumentos, esto es, el 2,5O?t1de la
kongo y p k a . coleccirin.
Se ha previsto instalar en un futuro
rrOttip,rl~ dbrltos (2.256
pitjztfi) prbximo un espacio que al mismo tiem-
Los silbatos y las trompas constituyen po hara la veceb de sala de exposici6n y
otra categoria de instrumentos reservados de auditorio para conciertos, conferen-
Crear un contexto para los instrumentos musicales africanos

cias, funciones de video y de cine. En ese das en rollos Edison por J.J. Hutereau en
nuevo local se prestar especial atencin a el noreste de Zaire. Desde entonces. la co-
las tcnicas audiovisuales a fin de ((ani- leccin se ha ido ampliando poco a poco,
mar. los instrumentos. Mediante las tCc- pero ha habido que esperar a que se in-
nicas de CD-I el visitante podr encon- ventaran y utilizaran las grabadoras en el
trar todo tipo de informacin sobre cada trabajo de campo para empezar a colec-
uno de los instrumentos expuestos, es de- cionar intensivamente la msica tradicio-
cir, su fabricacin, su difusin, su funcin nal. Evidentemente, en frica la investi-
musical y social, as como sobre la propia gacin de campo es la base de toda inves-
msica. tigacin posterior. Las misiones se
A fin de valorizar las colecciones fuera aprovechan para cccosechar))el mayor n-
del Museo, se ha montado una exposicin mero posible de informaciones sobre los
itinerante, denominada Mndimba ~n Di- instrumentos, tales como la fabricacin,
tumba, dos palabras en kiluba que desi- la tcnica para tocarlos, su papel en la
gnan los milfonos y tambores.. La expo- vida cotidiana, el entorno o la relacin
sicin consta de unos 80 instrumentos con la msica vocal, etc. Este enfoque
distribuidos en I2 vitrinas. Se presta espe- permite volver a situar el instrumento de
cial atencin a los zntzwr de lziminas y a los msica de firica central en la cultura ma-
diferentes tipos de idifonos. De esta ma- terial y musical que le es propia.
nera, el visitante se puede hacer una idea Todava existen posibilidades desapro-
de la creatividad africana y de la rica va- vechadas de realizar investigaciones sobre
riedad que caracteriza a un tipo de instru- los instrumentos, pero si se consideran las
mento, segn las etnias que lo fabrican. tendencias a la modernidad que se estin
Dentro del Museo, el Servicio de Edu- haciendo patentes en las sociedades afri-
cacin, junto con el de Etnomusicologa, canas, faltar tiempo para estudiar y gra-
organiza talleres de msica destinados a bar las msicas tradicionales que an per-
nifios y adolescentes de 6 a 18 aos, con duran. En efecto, es de temer que, dada la
un programa adaprado a cada edad. Los faka de msicos competentes y el aban-
animadores utilizan la msica como pun- dono de la prctica de algunos rituales,
to de partida a fin de que conozcan y ciertos gneros musicales desaparezcan.
comprendan ms y mejor las culturas Adems, debido a la carencia de docu-
africanas. Como complemento, y sobre mentos sonoros y escritos, a menudo re-
todo para propiciar un contacto fsico sulta difcil saber culil ha sido la historia y
con la cultura musical, los participantes la evolucin de los estilos musicales del
aprenden y ejecutan algunos ritmos bsi- frica central hace ms de 1O0 aos.
cos en tambores a j e d e , bajo la direccin Actualmente, las investigaciones del
de un percusionista profesional. Servicio de Etnomusicologa se centran
A fin de poder estudiar las culturas en el proyecto ((Msicatradicional de la
musicales, adems de la coleccin de regin interlacustreu, en el que se estu-
8.000 instrumentos, se puede recurrir a dian sistemticamente las culturas musi-
los archivos sonoros del Servicio de cales practicadas en el Kivu-Zaire, Rwan- Nota. Ya en 1702, el Museo Real public un
Etnomusicologa, donde se almacenan da, Burundi, el sur de Uganda y Tanzania primer libro sobre su coleccin de instrumen-
6.000 horas de msica tradicional occidental, a fin de constituir una anto- tos, inaugurando una serie considerable de pu-
blicaciones que se editan hasta hoy. El autor del
a fricana.
loga completa de la cultura musical de
presente articulo ha preparado una lista selecti-
Las primeras grabaciones de nuestros esta regin africana, incluyendo los ins- va que puede pedirse a la redaccin de Ilfzmum
archivos datan de 1910 y fueron realiza- trumentos musicales. u Inteunacioi~al.

2s
Un nuevo ((mundode la msica))en Pars
Harriet Welty Rochefort

Por un giro inesperado del destino, el an- er1 el parque edificios para el conservato-
tiguo matadero niunicipal situado en el rio. El proyecto despeg en 1995 con el
barrio obrero del norte de Pars se ha lanzamiento de un concurso de arquitec-
transformado en un centro cultural gi- tura. El Presidente Mitterrand encarg
gantesco. Antao dtima parada de vacas disear todo el conjunto, desde el conser-
y cerdos desafortunados y, posteriormen- vatcirio hasta el Museo de la Msica, al ar-
te, zona urbana deprimida, La Villette, quitecto francs Christian de-"%T
como se la denomina, es hoy en da un parc, quien haba obtenido el Grand Prix
ajetreado centro de actividades de cient- d'Architecture de 1990 y el prestigioso
ficos, msicos y pblico en general. premio I'ritzker en 1994. En enero de
La decisi6n de esta transformacin fue 1905, tras diez aos de altibajos debidos
adoptada en 1979 por el gobierno de a problemas polticos y atrasos en la
Francia, que no saba qu hacer con construcci6n. la Ciudad de la Msica
55 hectireas de terreno abandonado que abri sus puertas al pblico.
afeaban monstruosamente la ciudad. El Mereca la pena esperar. De I'ortzam-
resultado -una empresa ambiciosa, par- parc aplic todo su talento a la creacin
te de los projets del ex Presidente de un autntico qmeblo aut6nonio))para
Franpis Mitterrand. que comprenden el 2.000 msicos, en el que se dice que n o
Grand L.ouvre, la Opera de la Bastilla y la hay dos metros cuadrados iguales. Situa-
nueva Biblioteca Nacional- es un da en una amplia zona ajardinada, en la
parque urbano que alberga un Museo de que el franco-estadounidense Bernard
la Ciencia y las Tcnicas, la Sala dc Tschumi ha diseminado 25 jllies rojas
Conciertos Zenith, la Ciudad de la Mil- (estructuras modernistas similares a las
sica y su Museo de la Msica. construcciones de plhtico con que jue-
Ahora, en lo que antes era un l i m a gan los nios), la Ciudad de la Msica se
sombra y en plena decadencia, el aire se compone de un ala oriental y otra occi-
llena de sonidos musicales. Alumnos e in- dental que flanquean el gran salcin situa-
terpretes de milsica de aspecto serio acu- do en el centro de la entrada sur del
den apresurados a los ensayos, mientras parque. El ala oriental contiene una sala
que los amantes de la msica pueden ele- de conciertos modulable, de 800 a
gir entre asistir a un concierto o un en- 1.loo plazas, un anfiteatro de 230 plazas,
sayo, o visitar el Museo de la Msica para una sala de ensayos y vestuarios, mis una
contemplar una rara coleccin de precio- videoteca interactiva y un centro de do-
sos instrumentos de todo el mundo. cumentacihn, un laboratorio de restaura-
Todo el barrio es una activa colmena (y a cic" de instrumentos, las oficinas del Ins-
pesar de la desaparicirin del matadero, los tituto de Pedagoga de la JvSiCa y la
restaurantes de la acera de enfrente de la Danza y la Sede del Ensemble Inter-
Ciucad de la Msica siguen sirviendo la Contemporain, que dirige el compositor
mejor carne de Pars). v director de orquesta Pierre Roulez. Tie-
La Ciudad de la Msica pas a formar ne ademlis un caf restaurante y aloja-
parte de los gwzdrprujets cuando la sede mientos para 82 alumnos del Conserva-
del Conservatorio Nacional de biiisica, torio Nacional. El Museo de la Msica,
situada en el centro de Pars, result pe- de 2.800m2, tambic'n estri situado en el
quea para satisfacer las nuevas necesi- ala oriental.
dades. Haba espacio disponihle en La El ala occidental alberga el conserva-
Villette y el gobierno decidi6 implantar torio y, desde un punto de vista arqui-

2o
Un nuevo <<mundode la msica)) en Pars

Ln snlu de conciertospuede uroger


de 800 u 1.200personas.
tectnico, es ms tradicional y clsica que cin, de sus secuencias, de sus rupturas y
el ala oriental, que est llena de pasadizos, de sus descubrimientos, donde la arqui-
recovecos y ranuras, y parece cerrada tectura coincide con la experiencia musi-
sobre s misma. La arquitectura escultri- cal. En este caso, la arquitectura es un arte
ca ms complicada del ala oriental no del movimiento y est hecha de sonidos)).
siempre resulta fcil de comprender y,
segn un artculo de la revista Comzuis- Bienvenida a Stevie Wonder
srtnce des Arts, los msicos dicen que tar- y a Pierre Boulez
daron dos semanas en aprender a desen-
volverse entre los distintos edificios. El fro y ventoso da de invierno en que
El ala oriental de la Ciudad de la M- visit la sala de conciertos, los tcnicos de
sica parece en realidad una especie de sonido vestidos con jerseys negros de
tringulo en cuyo centro est la elipse de cuello alto se afanaban en preparar el
la sala de conciertos, ((comoun pedazo de concierto que Stevie Wonder dara aque-
tarta con una bola de helado encima)),es- lla noche. La sala de conciertos es un
cribi el crtico de msica David Stevens rectngulo dentro de una elipse de suelo
en el diario Intermztional Herald Zibune. plano para poder instalar el escenario en
Una de las caractersticas ms sorpren- cualquier parte de la sala. El techo, de
dentes de esta masa triangular es la zona 15 metros de altura, comprende cuatro
pblica, alargada, repleta de luz, en forma plateas perifricas. Los alumnos encara-
de espiral y cubierta que conduce a la sala mados en la cazuela pueden utilizar atriles
de conciertos, puntuada por pianos de de vidrio situados discretamente delante
cola en miniatura. Portzamparc explica: de ellos para seguir la msica en las parti-
aEs un estilo arquitectnico que esr en turas. Una combinacin de telones m-
movimiento, que no se puede aprehender viles motorizados y elementos del techo,
de un solo vistazo, y es justamente en esta que pueden ser absorbentes o reflectantes,
experiencia del movimiento, de su dura- permite modular la acstica.

27
de informacicin sobre msica y danza, as
como con los centros de documentacicin
del consewatotio para unificar el acceso
informatizado, a fin de brindar una red
comn accesible tanto desde el pas como
desde el extranjero. AdeniLis, la Ciudad y
el Conservatorio estn elaborando una
poltica de publicaciones, con objeto de
crear y definir los (<derechospedagdgicos),
que en la actualidad no existen en los
contratos. Adems de las indispensables
publicaciones en soporte de papel, como
las guas y los catlogos, las actividades de
comunicacih se centran en los produc-
tos audiovisuales e interactivos.
El Museo de la Msica, que se inau-
gur en el utofio de 19O5, es ((lajoya de
la corona)de la Ciudad de la Msica y al-
berga u m de las mir ricas colecciones de
instrumentos musicales del mundo, con
mis de 4.500 piezas del Conservatorio
Nacional, que se fiind hace 200 aos.
distribuidas en cinco pisos y 2.800m.
Junto al museo hay una librera y una
tienda en un edificio redondo y achapa-
rrado que parece una nave espncial o una
tienda india. Con un personal de slo 40
La idea subyacente en la Ciudad de la Russell. y ha programado importantes personas, el museo est6 bajo la supervi-
Msica h e crear un verdadero .mundo obras contemporneas, como Ctmi para sibn del Ministerio de la Cultura; en lo
de la milsicm no sri10 para los msicos, cuatro orquestas de Karlheinz Stockhau- que se refiere a la gestin de sus colec-
alumnos e interpretes, sino tamhien para sen y Ritirel if! memoriam tnizderm de ciones, depende de la Direcci6n de h4-
el pblico en general. El prcscio nihimo Pierre Boulez. En la ciudad, todas las se- sica y Danza y de la Direccin de los Mu-
de los hilletes es de 160 franc()F franceses manas hay conciertos de msica de todo seos de Francia.
(unos 37 d6lares de los EE ULJ) y se in- el mundo, as como conciertos de jmz y A lo largo del museo, se ordena en
vita al pblico a asistir a los ensayos de los recitales de canto. Estn en proyecto pro- nueve ~~captulos~~ una exposicitin pernu-
conciertos. La programacin aharca des- gramas de verano y en el de 1996 se or- nente de 800 piezas. desde el Renaci-
de la msica del siglo u, representada por ganizarli una serie de conciertos de or- miento hasta Stravinsky, junto a pintu-
el Ensemble Intcr-6onteniporairi. hasta questas juveniles. ras, esculturas y otras obras de arte inspi-
orqueztas de chiara y jazz. En novienihre Adeniir de los conciertos, 121 Ciudad radas en la msica. Para mostrar a los
de 1996, la Ciudad de la Miisica acogeni de la Msica rediza distintas actividades visitantes crimo se interpretaba la msica
J. la Orpheus Chamber Orchestra y a la educativas. El laboratorio de investiga- en las distintas tpocas, se han reproduci-
Orquesta de Cimara de Europa, dirigidas ciones 1; restauracin pondr en contacto do habitaciones de ipoca. Los visitantes
por Claudio Abbado y Nikolaus Har- a Gibricantes de instrumentos y conserva- pueden ver los instrumentos que se utili-
noncourt. 1.a Ciudad de la Msica h d en- dores cle colecciones. El centro de docu- zaban y una gran maqueta del lugar en
c a p d o obras a los compositores Gec.)rges mentacibn, con SU base de datos nacio- que la obra fue compuesta, junto con in-
Aperghis, Richard Galliano y George nal, colahora activamente con el centro formaciOn sohrc sus antecedentes; pintu-

28
Un nuevo ((mundode la msican en Park

ras y grabados complementan la exposi-


cin. De esta manera, los visitantes pue-
den viajar a travs del tiempo desde, por
ejemplo, la sala del Palacio Ducal de
Mantua donde se estren el ccOrfeon de
Claudio Monteverdi hasta la sala de ex:
posiciones del IRCAM donde Mauricio
Kagel estren su E3c-positioi~
Dentro del museo, las extraiias vitri-
nas del arquitecto de interiores Franck
Hammoutne forman grandes vol-
menes de vidrio desde el suelo hasta el te-
cho, definiendo espacios de presentacin
a lo largo de un recorrido fluido, para lo
que utiliz maderas clidas con una pti-
na gris. Un eficaz sistema de aire acondi-
cionado mantiene una humedad y una
temperatura constantes, aspecto de suma
importancia, dada la fragilidad de los ins-
trumentos de msica antiguos. Un anfi-
teatro de 200 plazas, apodado el camewz-
bert, se utiliza para demostraciones de
instrumentos musicales, conciertos, acti-
vidades culturalesy proyeccin de pelcu-
las. Los conciertos que se programan en l La cccalle de la mzisica)).
versan sobre distintos temas y explican las
relaciones que existen entre los inventos secticida, y la experimentacin de tcni-
tcnicos y la creacin musical. Por ejem- cas de investigacin.
plo, la influencia del mecanismo doble
inventado por Erard en la escritura de Los violines de Stradivarius
msica para piano por Franz Liszt. y un sintetizador de Frank Zappa
Los fondos documentales del museo
comprenden unos 5.000 libros, enciclo- Las colecciones de instrumentos remon-
pedias, tesis universitarias y catlogos de tan hasta la Revolucin francesa. Alber-
museo, una coleccin de 15.000 foto- gada anteriormente en el Conservatorio
grafas, documentos sobre los instrumen- Nacional de Msica, fndado en 1864, la
tos de la coleccin del museo y sus fabri- coleccin ha seguido creciendo y enri-
cantes, y sobre el trabajo de coleccionar quecindose gracias a las donaciones de
instrumentos. Tcnicos especializados en coleccionistas privados y a una activa
teclados y cuerdas, frotadas o pellizcadas, poltica de adquisiciones. Entre las no-
trabajan permanentemente en el museo tables piezas que posee, hay cerca de
en estrecha colaboracin con los profe- 300 instrumentos de la coleccin de An-
sionales. El laboratorio presta diversos tonin Louis Clapisson (1808-1866); los
servicios, entre ellos la realizacin de ml- instrumentos de Adolphe Sax (1814-
tiples pruebas tcnicas y organolgicas, la 1894), el inventor del saxofn; 800 piezas
utilizacin de un cuarto fungicida e in- de la coleccin de Genevive Thibault de

29
Chambure y el clavic6mbaloFabricado en Uno de los principales problemas de histrico de la Ciudad.. Subraya que, a
1677 por Louis Denis, adquirido en una coleccih como Csta es la fragilidad diferencia de las dems actividades que
1333. Ademis, cuenta con instrumentos de los instrumentos: la humedad o la se- se llevan a cabo en el lugar, el museo es:
de la escuela francrsa desde el siglo XT'II quedad en lo que se refiere a los instru- a n lugar de memoria, un lugar en el que
hasta el siglo SIX, con pianos Erard y nientos de madera; la corrosin en los de los instrumentos son testigos de la poca
Pleyel, gaitas Chedeville e instrumentos latn y un conjunto diferente de proble- en que se utilizahan. Cuando un instru-
de viento Hotteterre. Los instrumentos nias en cuanto a los de marfil. Todos los mento llega a la coleccicin, no lo modifi-
de fabricacihn italiana estrin representa- saxcifonos han sido sometidos a un trata- camos. No vamos a hacer como Viollet-
dos en particular por piezas de Amati, miento anticorrosivo especial y Marie- Ie-Duc. S podemos conseguir que se
Guarneri y cinco violines de Stradivarius. France Calas dice que es wxtremadamen- llepc a tocar un instrumento, dotindo-
La directora del Museo de la Msica, te vigilante), de las condiciones en que lo de mecanismos idnticos a los que
Marie-France Calas, quien dirigi el De- estrin almacenados los instrumentos, tan- tuvo, pero todas nuestras intervenciones
partamento Audiovisual y la Fonoteca de ta por lo que se refiere a su manteni- son reversihles)).
la Bihlioteca Nacional, que comprende la miento como a su seguridad. Se hacen copia? fidedignas de los ins-
coleccihn Charles Cros. antes de pasar al La directora reconoce que la existencia trumentos que estn demasiado estro-
Museo de la Msica en 1993, seala que de un museo dentro de una ciudad de la peados. Los mecanismos de algunas pie-
toda la coleccicin del museo procede de la msica es algo inusual, lo que no deja de zas raras en buen estado no se restauran
antigua sede del conservatorio que se en- plantear problemas. As, por ejemplo, a a propsito, de modo que se puedan uti-
contraba en el centro de Pars, la mayor los msicos no siempre les es fiAcil coni- lizar con fines de estudio. ((Unclavicm-
parte de la cual se guardaba en sritanos: prender por qut no pueden tocar el ins- halo de Louis Denis, del siglo ~ T I I per-
,
(Algunosde estos instrumentos se utili- trumento que tienen ante los ojos. d e - maneced tal conic) esti y perniitirri hacer
zahan y otros no. A lo largo de los siglos, guimos una poltica de no prestar los ins- avanzar las investigaciones en el campo
muchos fueron destruidos. F,n cualquier trumentos, porque consideramos que es de la organologan, dice Marie-France
caso, la coleccih era conocida ~ n i c a - importante que la gente entienda que los Calas, para ilustrar el modo en que pue-
mente por los coilnaissezirw. fondos del museo forman parte de la his- de participar el museo en tareas de in-
Cuando el personal del museo eni- toria*, dice. Naturalmente, hay excep- vestigacihn. ccDehemos tener presente
pez6 a hacer el inventario de la coleccin ciones a la regla: cuando se inaugur la que cada instrumento forma parte de la
del conservatorio se encontri, con algunas Ciudad de la Msica, el anfiteatro se llen6 historia)).A continuacin agrega: (Nues-
sorpresas agradables: ademis de instru- de msica procedente de un precioso tro desafo es ser tanto un lugar en el que
mentos occidentales clrisicos, descubrie- clavicmbalo Henisch del siglo ~%'IIIy de se identifiquen y daten instrumentos y
ron instrumentos de todo el mundo. El un clavictmbalo Ruckers-Taskin del si- se realicen investigaciones como un mu-
etnomusicdogo del equipo (estiencan- glo XVI. <Elpblico estaba fascinado., seo ahierto al phlico. Hay tantas cosas
tado con los tesoros que encuentra'), afir- seala Marie-France Calas. El pilblico, re- que hacer: investigaciones acsticas, co-
ma Marie-France Calas. calca, es de vital importancia para el mu- operar con otros pases, convencer a his-
Actualmente. el museo esti focdizan- seo. que acoge una amplia variedad de ac- toriadores y msicos para que trabajen
do su atencihn en el siglo SY y su contri- tividades dentro y fuera de su recinto, y se en el archivo, entrevistar a msicos vivos
buci6n a la msica en el campo de la elec- dirige lo mismo a personas que a grupos. para que puedan contrihuir a la historia
trGnica y la electricidad. Ejemplos de ello escuelas y profesionales. de la msican.
son la guitarra Selmer que perteneci6 a Marie-France Calas seala que (cesta- Un amhicioso proyecto para un
Django Reinhardt, el sintetizador niodu- nios rodeados de gente del mundo de la museo de la msica en una ciudad de
lar E-Mu de Frank Zappa, as como gui- msica, la danza y las ciencias. El museo la msica. Su tarea apenas acaba de
tarras elktricas y otros instrumentos. es el nico elemento del patrimonio empezar.

30
El Museo de Gaitas de la Capilla I
1
de Morpeth: una coleccin de especi.distas 0 1 1
-

para un-pblico no especializado


Anne Moore
Ubicado en una antipa capilla privada El Museo de Gaitas de la Capilla de Mor- Newcastle upon Tyne en 1971 y se exhi-
que se restaurpara a'ur cabida a una peth abri sus puertas al pblico en junio bi en dicha ciudad hasta que fue trasla-
pequega coleccin selecta, el Museo de de 1987. Con ello llegaba a su trmino la dada al nuevo museo de Morpeth.
Gaitas de la Capilla de Morpetb, en el ltima etapa del proyecto, que ejecut el La naturaleza especial de la coleccin,
norte de Inglatena, atrae tanto al pblico Consejo Regional de Castle Morpeth la gran calidad de la presentacin y el ex-
en general como a los antiguos ajconados para rescatar esa capilla del siglo XII, cla- traordinario sistema sonoro infrarrojo
a este instrzmento, parias a una sificada en el Grado 1, del ruinoso aban- con que cuenta el museo fueron recono-
presentacin que combina elenzentos dono en que haba cado a comienzos del cidos de inmediato no slo por los visi-
visuales y sonoros. Anne Moore, quien decenio de 1980. tantes habituales, sino tambin por orga-
wabaja en el museo desde S I L creaciny es En el museo se exhibe la coleccin de nizaciones que otorgan premios, como el
su conservadora desde 1989, explica cmo gaitas de W. A. Cocks, compuesta por National Heritage. Al aiio de inaugurar-
se lop este objetivo. instrumentos que provienen en su mayor se, el Museo de Gaitas de la Capilla de
parte de Northumberland y su frontera Morpeth fue objeto de una mencin des-
con Escocia, mientras que los restantes tacada en el Museum of the Year Awards.
son originarios de Irlanda, Francia, Italia, En 1990, el museo mereci el elogio es-
Espafia y el resto de Europa. El conjunto pecial de la institucin Gateway, que
presenta un aspecto nico y muy especial otorga los premios Interpret Britain
del patrimonio de Northumberland, y Awards, ((enreconocimiento a su notable
tiene tambin gran importancia a nivel enfoque interptetativo, que contribuye a
europeo. W. A. Cocks form la coleccin aumentar la percepcin y la comprensin
en la primera mitad del siglo XX, recono- del patrimonio britnico,).
ciendo la importancia de los instrumen- Cuando se instal el museo en Mor-
tos en un momento en que se les atribua peth hubo que resolver varios problemas
muy poco valor. Adems de instrumentos de interpretacin, uno de los cuales, y no
musicales, Cocks coleccionabaobjetos re- el menor, era lograr que los visitantes po-
lacionados con ellos, tales como libros, tenciales abordaran su contenido con se-
manuscritos, fotografias, recortes de pe- riedad y sin ideas preconcebidas. Casi to-
ridicos y objetos diversos. La coleccin dos consideran que la gaita es un instru-
fue donada a la Society of Antiquaries of mento tpico de Escocia y de carcter
particularmente militar, una especie de
arma suplementaria con la que se entraba
en combate para levantar la moral de los
soldados y aterrorizar al enemigo. Desde
luego, la gaita tiene una historia larga y
fascinanteque remonta por lo menos has-
ta el siglo X. Se la encuentra a lo largo y a
lo ancho de Europa, en todos los estratos
de la sociedad, desde la familia real de
Francia hasta el msico gitano itinerante
de infima condicihn.
La mayora de los visitantes piensa que
todas las gaitas se caracterizan por un so-
Exterior del nido potente y destemplado. El Museo
Museo de Gaitas de la Capilla de Morpeth se especializa en
de la Capilla de la gaita pequea de Northumbria, instru-
MoTeth. mento de sonido delicado, concebido

MNsezimInteniacio,inl(Pars,UNESCO), n." 189 (vol. 48, n.' 1, 1996) O UNESCO 1996 31


para msica de cmara. La de Northum- haba una ficha muy tecnica y detallada,
bria tiene un sonido muy distinto al de la que resultaba comprensihle y de inters
gaita de las tierras altas de Escocia y la so- nicamente para un fabricante de gaitas
noridad de anibas difiere de la de otros experimentado. Se brindaba muy poca
instrumentos de la colecci6n. infornmaci6n secundaria; se presentaban
Hay tantas formas de tocar 'como escasas imgenes de msicos tocando la
clases de gaitas existen: en algunas el aire gaita y nu haba forma de saber c6mo SC)-
se sopla con la boca y en otras mediante naba cada una de ellas. No se contaba con
un fuelle. Los sistemas de digitacibn pue- personal entendido que explicara estos
den ser abiertos o cerrados. El nico ele- asuntos o respondiera a las preguntas que
mento comn es el odre, y en el caso de pudiesen formular lus visitantes.
las huiicdda de Cerdea, la propia boca El nuevo museo se propuso como oh-
del inttrprete se utiliza como tal. jetivo presentar SLIS colecciones suma-
mente especializadas de un modo que cap-
Inters, imaginacin tara el interes y estimulara la imaginaci6n
e integridad del mayor nmero posihle de visitantes sin
una actitud condescendiente, mmtenien-
Conviene hacer una pequea digresi6n do a la vez la integridad de la coleccicin y
para descrihir brevemente la forma en el interCs del visitante ccexperto..
que se exhihi6 la coleccih en su antigua Las nuevas conservadoras -Sarah
sede del Museo de Black Gate, ubicado Campbell, Gillian Crawley y Anne
en Newcastle upon Tyne. El Black Gate Moore- aprovecharon la afortunada cir-
era en gran medida un museo de gaitas cunstancia de que en el nuevo recinto de
para especialistas, creado por aficionados exposici6n de la Capilla era posible reha-
entusiasta para un pblico con aficiones cer integraniente el trabajo. Al comenzar
semejantes, por lo que se hacan muy po- el proyecto, ninguno de los miembros del
cas concesiones al visitante ocasional. Se equipo posefa conocimientos especializa-
exhiban todos los instrumentos de la co- dos sobre la gaita ni sobre la msica que
leccicin, que colgahan de un clavo en una se toca con ella, pese a que algunos toca-
hilera de vitrinas niuy antiguas y polvo- han otros instrumentos y todos se inte-
rienta. Tal como se haca, la interpreta- resaban mucho por una diversidad de ex-
ci6n del tema no permita que los visi- presiones musicales. Tanto ellos como la
tantes desprovistos de conocimientos diseadora de la exposicibn, Gill Hum-
especializados obtuvieran mucha infix- phrys, pudieron abordar el tema desde
niaci6n til. Junto a cada pieza exhibida una perspectiva novedosa y ohietiva.

32
El Museo de Gaitas de la Capilla de Morpeth: una coleccin de especialistaspara un pblico no especializado

El enfoque interpretativo de la colec- en la posicin en que se tocaba, en lugar


cin se bas en tres temas principales: a) de disponerlos horizontalmente o colgar-
no todas las gaitas son escocesas, sino los, como se haca en el museo antiguo.
que constituyen un fenGmeno europeo; Esta ltima forma de presentacin pre-
b) cmo funciona una gaita y c) cmo dispone al visitante a ver las gaitas ms
suenan las gaitas. Se decidi presentar las como objetos de arte que como instru-
gaitas de diversas maneras y en mltiples mentos musicales. Cada uno de ellos pen-
planos simultneamente, a fin de esti- de de hilos de plstico resistentes y repo-
mular la imaginacin y captar el inters sa en gruesos cojines de fieltro para evitar
del mayor nmero posible de 'i' risitantes.
' daiios y reducir el desgaste. (Los instru-
Se han presentado conceptos difciles de mentos especialmente frgiles estn dis-
manera sencilla; por ejemplo, una foto-
grafia bien elegida, vistosa y de tamao
apropiado que muestra a un gaitero to-
cando el instrumento informa mucho
ms que lo que hara un largo (<tratado
murala en el que se explicara la tcnica
del instrumento. El texto que acompaia
la fotografa emplea trminos tcnicos,
pero no abstrusos. Cuando es posible,
suministra informacin personal sobre
los gaiteros, humanizando as la muestra
y otorgando una dimensin social al
museo.
La misma sencillez de presentacin
caracteriza a las vitrinas escogidas para el
museo, que son de lneas puras y super-
ficie lisa, con paneles posteriores en los
que se presentan imgenes y textos
concebidos para ser ledos con facilidad
-la mayora de los cuales estin en ca-
racteres negros sobre fondo blanco- y
se complementan con fotografas en co-
lor cuando es posible. En la ficha corres-
pondiente a cada instrumento figura in-
formacin bPsica sobre cada uno de
ellos: nombre, fecha de fabricacin,
nombre del fabricante y materiales de
que est hecho. No figura informacin
de caricter muy tcnico, pero se facilitan
detalles como el nombre de quienes to-
caron el instrumento en su origen u
otros hechos de inters. Se anima a los Pgina de itii
visitantes a solicitar ms informacin si niaiiziscritofimcks
la necesitan. deL siglo xm:
Se decidi exhibir cada instrumento Musette de Cour.

33
camente d pasar de una seccidn a otra.
Como no hay comentarios, sino slo m-
sica, no existe el problema de llegar a la
mitad de un tema y perder infotmacicin.
Tampoco hay dificultades de idioma para
los visitantes extranjeros. De esta manera,
el pblico puede no s61o apreciar el soni-
do de niuchas gaitas diferentes, sino tam-
bin distinguir entre ellas de manera mu-
cho nilis directa que si tuviera que linii-
tarse a leer fichas y texto.
Ademis, en el museo hay msica <(en
vivo), permanentemente. Los dos em-
pleados actuales tocan gaitas de Nor-
thumbria, por lo que pueden demostrar
con precisih al visitante la tcnica del
instrumento y responder a sus preguntas
sobre la cuestin. Otro recursc) valioso es
el acervo de talentos locales; se alienta a
los gaiteros a practicar y tocar en el mu-
seo durante las horas regulares de aper-
tura. El museo tiene contactos en toda
Rollit, Greeiuitt tormido Europa y por las tardes suele recibir la vi-
r d didy (piri! ~60cir). puestos hori~ontalmenteo permanecen sita de gaiteros irlandeses. franceses e in-
en la coleccitin de reserva). cluso italianos. Una ocasicin memorable
h e la aparicih inesperada de una banda
La msica de gaita de 16 gaiteros de la localidad hretona de
Lorient.
El aspecto mis importante de la muestra. La parte de la exposicih en la que se
CS la presentaci6n de la msica de gaita, permite <<emplear las manos),, es decir, en
que se hace de diversas rnaieras. Al llegar, la que el visitante puede coger los insttu-
el visitante escucha su sonido como mil- nientos e intentar tocarlos, contribuye
sica de fondo: se trata normalmente de considerablemente a que la visita resulte
grabaciones de gaitas de Northumbria, significativa e ilustrativa. Esta seccibn es,
pero el repertorio incluye temas ejecuta- ademis, de gran valor para los visitantes
dos en casi todo tipo de gaitas y puede va- invidentes.
riarse a peticicin de los interesados. Esta La situacicin patadcijica consistente en
msica crea el clinia de la visita p predis- exhibir una coleccih de instrumentos
pone el Animo del visitante. La seccicin musicales en desuso se resuelve de diver-
principal del museo est5 dotada de un sis- sas maneras. En una parte de la exposi-
tema sonoro de infrarrojos que transniite ci6n se muestra la mecnica de la lengiie-
1O temas musicales por cada vitrina de la ta en un instrumento que funciona; el vi-
galera. Cada visitante recibe un juego de sitante tiene a su disposicin un juego
auriculares. de manera que su recorrido hisico de gaitas para ptoharlas; asimismo,
pot el museo vaya acompaado pot la existe una coleccicin moderna de itisttu-
m6sica apropiada, que cambia automriti- mcntos en uso destinada al visitante es-

34
El Museo de Gaitas de la Capilla de Morpeth: una coleccin de especialistas para un pblico no especializado

pecializado, quien tal vez sepa tocar algu- sionalmente, se organizan ((dasde la gai-
na clase de gaita. Presenciar una demos- tan, actividades especiales que constan de
tracin de la tcnica de un instrumento charlas, talleres y conciertos a las que asis-
musical, o intentar tocarlo, permite com- ten tambiCn msicos de otras localidades.
prender con claridad cmo funciona (y De esta manera, se despierta el inters de
cmo suena). los gaiteros por convertirse en elementos
Es importante que el museo no parez- ((vivientes))del museo, cuyo objetivo es
ca un lugar fro y desangelado, un sitio a formar parte del mundo actual de la gai-
donde ir una tarde lluviosa en la que no ta y al mismo tiempo presentar la historia
hay otra cosa que hacer. El Museo de Gai- del instrumento.
tas de la Capilla de Morpeth es un lugar El museo organiza sesiones peridicas
animado y vital, un museo avivo)).La ex- de instruccin, entre las cuales han sido
posicin permanente va de la mano con especialmente fructferas las jornadas ((A
un programa de actividades y de educa- la gaita desde cero))(PiphzgfiomScmtch),
cin. Una de las galeras se dise de tal cuya finalidad es lograr que un novicio
manera que el reducido espacio dispo- total toque una tonada reconocible tras
nible se pudiera utilizar con un doble un da de instruccin intensa. Estas jor-
propsito: mediante vitrinas estrechas y nadas, siempre muy populares, han signi-
paneles mviles, se puede transformar fi- ficado para muchos gaiteros el comienzo
cilmente en una pequea sala de concier- de una exitosa carrera y han permitido
tos con una capacidad para 70 personas. comprobar a otros si tienen o no apti-
La poltica consiste en presentar la gaita tudes para tocar el instrumento.
desde todos los ngulos posibles, exhi- A modo de conclusin, es justo afir-
bindola como instrumento folclrico y mar que el Museo de Gaitas de la Capilla
tradicional, pero tambitn de msica anti- de Morpeth permite a un pblico no es-
gua, barroca, de jazz y popular. pecializado apreciar una coleccin para
El museo cuenta adems con un pro- especialistas; su finalidad es divulgar el co-
grama de reuniones destinado a los gaite- nocimiento y compartirlo con el pblico
ros de Northumbria, quienes reciben ase- ms amplio posible, presentando la gaita
soramiento sobre el cuidado y la tcnica y su msica como parte del patrimonio
del instrumento. Se promueve la partici- vivo de Europa, y como vnculo singular
pacin del pblico en estas sesiones. Oca- y comn con nuestro pasado. w

35
Kestauracion, reconstruccin y copia en d I

las colecciones de instrumentos musicales


j o h n Kostcr

Los instrumentos musicales siempre han sirin tica del museo moderno que es pre-
sido artefactos utilitarios. En este aspecto servar sus colecciones. Esto ocasionara
no difieren de otros objetos histricos. un desgaste y un dao inevitables.
Los clices y los retablos, por ejemplo, El actu anlogo de tocar un instru-
eran, junto con los Grganos, (poductos mento musical antiguo no es en s tan tri-
artesanales, destinados a cumplir deter- vial. Es evidente que dgunos ejecutantes
minadas funciones en los ritos religiosos. podran 5olameIlte desear sentir la emo-
Sus fabricantes no podran haber imagi- cirin romintica de tocar instrumentos
nado que esos objetos pudieran ser exhi- que podran haber sido tocados por Rach
bidos algn da como obras de arte en los o Beethoven y algunos oyentes podran
museos. El aspecto utilitario de los clices igualmente querer sentirse cautivados al
y los Grganos, que necesariamente haba or instrumentos que podran haber sido
que manipular para utilizarlos. es mis ob- escuchados por Luis XIV o Goethe. Sin
vio que el de los retablos que (excepto por embargo, quedan dos razones legtimas
la manipulacibn ocasional para abrirlos y principales para desear tocar y escuchar
cerrarlos) sGlo estaban destinados a ser instrumentos musicales histGricos. En
vistos. Las circunstancias actuales en que primer lugar, esos objetos heron Fdbrica-
se usa un retablo en un museo, duride la dos para ser escuchados y generalmente es
gente lo ve para recrearse estticamente o imposible imaginar esta experiencia con
con prop6sitos de investigacih especiali- la misma claridad con la que, por ejem-
zada, son fsicamente idnticas a las cir- plo, uno se podra imaginar sentado en
cunstancias de uso original del objeto: se una silla antigua. En segundo lugar, las
observa la luz reflejada por el objeto. Por composiciones musicales, que son otras
supuesto, incluso los objetos que son ma- obras artesanales o artsticas, no pueden
nifiestamente utilitarios a menudo heron ser sentidas si no se interpretan, y es lgi-
hechos de manera que poseyeran algunas cc) pensar que no se pueden comprender
cudidades tales como una forma elegan- completamente c) incluso apropiadamen-
te o una decoracin exquisita, que tal vez te si no se tocan con los mismos medios
cumplian funciones simblicas y que hoy que el compositor tuvo a su disposicihn.
contemplamos para enriquecernos esteti- As, hay razones imperiosas para tocar
camente. Adems, como sucede con los msica antigua en instrumentos antiguos
ret:iblos pintados o esculpidos, podra- a fin de respetar la intencidn original del
nios admirar estos objetos por la habili- fabricante del instrumento musical y res-
dad ticnica o la informacih hist6rica tablecer la intencin original del compo-
que presentan. Asi, los rganos y los ci- sitor de una pieza musical. Esto, sin em-
lices de las colecciones de 10s museos, al bargo, no es tan evidente como podra
igual que los rerablos, se pueden utilizar parecer.
de manera vilida mediante la simple
conteni placibn. La futilidad
Sera absurdo afirmar que el pblico de la restauracin
en general o incluso los investigadores no
pueden apreciar o comprender adecuada- Virtualmente, todos los instrumentos
mente un ciliz sin beber de 61. LJsarlo histricos necesitan alguna restauracin
para. beber, o sentarse en un mueble anti- o, por lo menos, mantenimiento tcnico,
guo exhibido en un museo, sera un acto antes de poder tocarlos. En dcadas re-
trivial y completamente contrario a la mi- cientes. sin embargo, la mayora de los es-

36
Restauracin, reconstruccin y copia en las colecciones de instrumentosmusicales

pecialistas encargados de la supervisin y


el cuidado de las colecciones de instru-
mentos musicales de museos han mostra-
do cada vez ms cautela en cuanto a la
restauracin de instrumentos para poner-
los en condiciones de ser utilizados. Tocar
los instrumentos puede no slo desgas-
tarlos y deteriorarlos, sino que el mismo
proceso de restauracin -que no hay
que confundir con el de conservacin-
puede destruir el material original y las
caractersticas de la fabricacin original.
Por ejemplo, diversos componentes
mecnicos de los pianos antiguos se suje-
taban con piezas de cuero que, al cabo de
dos siglos, se han debilitado y vuelto fr- s"
Ll;
e
giles. El instrumento no podr funcionar
adecuadamente a menos que se le cam-
bien esas piezas, pero si se cambian, en-
tonces se habr alterado irreversiblemen-
te el material original. Incluso la instala-
ci6n de nuevas partes para reemplazar CkzvicmbaLodeJacques Gemiuin,
componentes originales que faltan puede Pars, 1785.
destruir vestigios potencialmente impor- alteradas por el tiempo o la accin del Fondo &zulins, 1383.
tantes. Las caractersticas de las viejas hombre hasta el punto de que ya no pue-
cuerdas que faltan, por ejemplo, podran den funcionar tal como se haban conce-
deducirse de las manchas o marcas deja- bido originalmente. Por ejemplo, los ori-
das en las partes del instrumento que ro- ficios de la embocadura de las flautas
zaban, marcas que se borrarn al poner antiguas frecuentemente fueron ensan-
nuevas cuerdas. Dado que entre las prin- chados ms tarde para que los instru-
cipales responsabilidades ticas de un mentos pudieran seguir usndose con las
museo figuran la preservacin de sus co- orquestas ms sonoras de perodos ulte-
lecciones y el progreso de la investigacin riores. Aunque no se hubiera hecho esto,
meticulosa, la restauracin, que frecuen- los orificios de las flautas y de otros ins-
temente va en detrimento de estas finali- trumentos de viento de madera, que ori-
dades, se hace con mucha menor fre- ginalmente eran de seccin transversal
cuencia y, ciertamente, con mucha mayor circular, por lo general se han ovalado de-
prudencia que en el pasado. bido a la expansin y contraccin desi-
Otro problema de la restauracin es gual de la madera. As, no se puede pre-
que los nuevos materiales que reemplazan tender que los instrumentos histricos
partes deterioradas o desaparecidas son, a suenen como sonaban originalmente.
lo sumo, copias o reconstrucciones de los Ciertamente, se puede argumentar que
componentes originales. As, todos los las intenciones de los fabricantes se refle-
instrumentos restaurados son, hasta cier- jan mejor en las copias modernas exactas
to punto, copias de s mismos. Adems, en las que se ha reconstruido el supuesto
las partes originales frecuentemente son estado del objeto ((original..

37
Francis W. Galpin, en el Reino Unido,
adems de completar su coleccin con
copias de instrumentos, emprendici la re-
construccin de un &ydmulisromano (r-
gano de tubos). Como no exista tal ins-
trumento, su principal fuente de referen-
cia fue un modelo en arcilla del siglo II
encontrado en Cartago. Galpin era un
distinguido historiador de instrumentos
musicales y su reconstruccicin de un Ay-
drmlisse debe considerar un intento aca-
dmico serio para comprender. a partir
de un objeto funcional, la perdida tcni-
ca de fabricacin de un instrumento y
una tradicin olvidada de interpretacin
musical. El instrumento lleg al Museo
de ellas Artes de Boston en 1917, junto
con el resto de la importante coleccin de
Galpin.
Otro ejemplo significativo de arqueo-
loga musical nos lo ofrece el Musik-
Copias antiguas instrumenten-Museum de Berln en
y reconstrucciones 19-30. Curt Sachs, director de la colec-
cin, compr en El Cairo un arpa egipcia
Muchas de las colecciones generales de de alrededor del ao 700 a.c. En lugar de
instrumentos musicales formadas en el efectuar una restauracin -forzosaniente
siglo UY y comienzos del ?c(incluyen co- radical del arpa original, se hizo una co-
pias de instrumentos. En general, Cstas pia. ste es un ejemplo especialmenteevi-
parecen haber sido adquiridas cuando ya dente de lo que tiene de reconstruccin
no quedaban ejemplares histricos dis- todo proceso de restauracin y de copia.
ponibles de un determinado tipo de ins- Las cuerdas y el cordal al que estaban su-
trumento. Hacia fines del siglo pasado, la jetas faltaban en el original. Independien-
coleccin del Conservatoire (ahora Mu- temente de si estas nuevas partes se
see Instrumental) de Bruselas, por ejem- aadian al objeto original o a una copia,
plo, tena copias de chirimas hechas en el era inevitable que las reconstrucciones se
propio taller del museo a partir de origi- basaran en el testimonio de pinturas egip-
nales de otro museo. En esa epoca, las cias o de instrumentos etnogricos mo-
copias adquiridas por los museos estaban dernos andogos. Ya no es tan claro si la
destinadas evidentemente a servir nris copia del museo de Berln se hizo para
como medio didctico para ilustrar el de- mostrar el aspecto original del arpa o para
sarrollo tecnolgico de la Fabricacin de revelar c6mo podra haber sonado. En
instrumentos musicales que como ins- cualquier caso, el hecho constituye una
trumentos funcionales para la ejecucibn clara ilustracicin del principio de que es
de msica o como medios para la inves- mejor experimentar con una copia que
tigaci6n. aventurarse en la restauracicin de un ob-
M i s o men0.s en la misma $poca, jeto original insustituible.

38
Restauracin, reconstruccin y copia en las colecciones de instrumentos musicales

Historia de dos copias

Entre los instrumentos especialmente im-


portantes y bellos del Shrine to Music
Museum de Vermillion (Dakota del Sur)
figuran un violn de Antonio Stradivarius
(Cremona, 1693) y un clavicmbalo de
Jacques Germain (Pars, 1785).En los l-
timos aos, el museo ha adquirido tam-
bin copias de estos dos instrumentos.
El violn stradivarius, denominado (ce1
Harrison)) porque se era el nombre de
un ex propietario, se halla en excepcional
estado de conservacin. Sin duda alguna,
es el resultado de que el instrumento h e
propiedad de coleccionistas aficionados
durante la mayor parte del tiempo trans-
currido desde 1800. El barniz, por ejem-
plo, ha permanecido en excelente estado
porque no ha sido sometido al desgaste
constante que producen los ensayos y eje-
cuciones. Aunque la arquitectura interna
del instrumento, como la de prctica-
mente cualquier violn antiguo de cali-
dad, h e alterada en el siglo x ~ para
( ajus-
tarlo a las normas modernas, el violn es Ksta desde arriba del
uno de los escasos stradivarius que clauicmbalode Wog que
conserva el mstil original. Los fabri- contina la actual poltica del museo, muestra la decoracin
cantes de violines de los siglos XK y xx nunca se volver a tocar. Poco se ganara de la tabla aminica resonante
que decidieron colocar las cuerdas de los con tener un stradivarius ms para copiadapor Sheridan Gernzam
violines antiguos en un ngulo ms alto y conciertos, pero se perdera mucho si uno de la decoracin original
aumentar su longitud, generalmente lo de los ejemplares mejor conservados su- de Germain.
hicieron descartando el mstil original y friera los efectos del desgaste u otros
conservando slo la voluta que se acopl daiios. Consideramos que es ilusorio el
a un nuevo mstil. Sin embargo, en el aserto que a veces se oye en el mundo de
caso del Harrison el mstil se alarg y se los violinistas de que hay que tocar un
le cambi6 el ngulo insertndole una pe- instrumento para que de alguna manera
queria cuiia en la parte en que se une al siga ccvivo),.
cuerpo. Copias ms o menos (generalmente
El tono del instrumento, que perte- menos) exactas de stradivarius se han he-
neca a un &noso violinista que lo us cho durante muchas generaciones, gene-
frecuentemente en sus conciertos y gra- ralmente con el objetivo de fabricar un
baciones durante dos dcadas antes de violn moderno como Stradivarius mis-
que llegara al museo en 1985, es espln- mo lo hubiera podido hacer si hubiera vi-
dido. Sin embargo, el violn ha permane- vido doscientos aiios despus o bien a-
cido en silencio desde su adquisicin y si bricar un violn moderno como si uno

39
tuviera un stradivarim envejecido artifi- tado original. Ademis, la copia serviri en do del museo. Para el u s o de profesores de
cialmente con el cual comenzar. Con el el futuro conic) uti excelente ejeniplo de rnilsiza y alumnos en lecciones, Fxicticas
nuevo auge de la prictica de las ejecu- fabricaci6n de violines a tinales del si- y conciertos tanto dentro como fuera de
ciones histbricas, sin embargo, muchos glo n. la universidad, se encarg una copia del
msicos han tratado de t w x r violines En cuanto al clavicCmhalo de Ger- clavictmhalo de Germain 3 los destaca-
construidos como hace doscientos c) tres- main, ya haba sido restaurado plva poder dos fabricantes Thomas y Barbara WOK
cientos aus. Douglas Cox, conocido fa- ser utilizado poco antes de SU adquisicith I'or razones pricticas. se hicieron unas
bricante especializado en violines para por el museo en 1983. La restauracich cuantas ccmcesiones de escasa importan-
milsica barroca, decidit5 hacer una copia f k emprendida principalmente para co- cia: por ejemplo. los plectros o pas que
exacta del Harrison, reconstruido en SU rregir una reparacihn err6nea anterior hacen sonar las cuerdas se hicieron de
forma original. Se emplraron varios das que se haba hecho en los aos cincuenta. plistico moderno J; no de caGn de plu-
en examinar, medir y fotografiar el origi- Cran parte de los sutiles vestigios que se ma de cuervo como el original. y se le
nal. Al rnismo tiempo, se hizo la selec- pueden destruir con la restauraci6n ya puso un soporte de tipo caballete mis G-
cin final de las maderas que se utilizarin haban sido borrados. La mayora de las cil de transportar que el de pata curva.
en la elaboraci6n de la copia. Al fabricar partes mecinicas que se podran haher Por otra parte, la pintura de la caja exte-
la copia, Ccrx efectu ligeros ajustes en las desgastado de lvaber seguido tocando el rior y de la tapa interior del clavidmhalo
medidas para compensar la pmbahle lige- instrumento eran reconstrucciones mo- original son resultado de una nueva de-
ra contraccin y distorsitn del instru- dernas. I'or otra parte, la tabla armcinica coracirin de comienzos de este siglo.
mento original. C o x present6 una po- resonante y la estructuta estab,'an en exce- El exterior negro y el interior hermell6n
nencia sobre el proceso de copia e11 una lente estado, y no haba lugar a dudas de mucho mi? simples de la copia, decorada
reuni6n de especialistasen violines I; des- que eran estables y podan seguir fiincio- sJlo con franjas doradas, son mis rcpre-
puts la public6. nando conics lo hicieron originalmente. rentativos de la decoraciciii real de los cla-
La copia del stradivarius cumple dio- La calidad del tono del Germain del mu- vicinihalos franceses del siglo SVIII. La
ra varios objetivos en el niuseo. Ilustra vi- seo es exquisita y es muy probable que el pintura bellanientc preservada de la tahla
sualniente las diferencias entre un stradi- actual t m c ) y el funcionamiento mecini- arm6nica rcsonante original del Germain
varius en su ccrnfiguraci6n original y en cc) del imtruniento sean muy similares a fue reproducida en la tabla armhica re-
su estado moderno. Los profesores d e los del instrumento cuando era nuevo. somante del Wolfpor Sheridan Germann,
msica de la LJniversidad de I3aliot'i del En contraste con la prc)fusi6n de violines el principal historiador moderno de lade-
Sur (de la que el Shrine to hlusic Mu- stradivarius quc se pueden escuchar to- coracin de los primeros instrumentos de
seum es un departamento') utilizan el ins- dava, hay poqusimos clavicembalos teclado.
trumento para actuaciones tanto en el histriricos que pueden servir como norma Aunque una comparaci6n directa del
museo como en otros lugares. Aunque de calidad histririca para que los milsicos clmicmhalo de Germain y su copia
nadie puede decir con toda seguridad que y IOF hbricantes de hoy puedan aprender muestra que el tono de la copia no llega a
ha hecho un instrumento nuevo que re- directamente. As, el instrumento tocable alcanzar la elegaricia sin par del original,
prcrduce exactamente la calidad de tono se ccrnsider6 un ejemplar fiable de su tipo, no hay duda de que la copia es un exce-
del original cuando era nuevo, el instru- que no presentaba ningn prohlema lente ejemplo de fiabricaci6n d e clavickm-
mento permite por lo menos que los apreciable de consemaci6n p se tom6 la hdos de estilo franc&. Esta copia y la del
oyentes puedan apreciar el sonido de un decisicin de reservar el insrrumento para stradivarius Harrison del museo seguirin
violn barroco bien hecho, del que cabe el uso estrictamente controlado en drsempeando durante largo tiempo las
suponer que sc aproxima mis al tono ori- conciertos, demostraciones y ensayos por misiones srtisticas y educativas que los
ginal del stradivarius Harrison que el parte de personas calificadas. La expe- originales ya no pueden cumplir.
tono que producira el original alterdo y riencia subsiguiente ha confirmado lo
en vej ecido, aun cuan do fuera rest auradc) acertado de esta decisich.
en su configuraci6n inicial. Segiln los in- El clavicinibalo de Germain, cc)nic)el
terpretes, la copia produce c-)bjetivaniente violn stradiL-arius original, dehe mante-
la cwnsaci6n)>de un stradivarius en s u es- nerse en el clima cuidadosamente regula-

40
-1 a 1 1 1 1 a a 1

Ll cuidado de los instrumentos musicales


Una Teseu de Museum Internacional

Una nueva publicacin editada por la ser utilizados y, ms concretamente, para


Museums and Galleries Commission de ser tocados y producir cierto tipo de vi-
Londres aborda el tema de las normas bracin que crea el sonido. Los fabri-
para el cuidado de los instrumentos mu- cantes de instrumentos no los construye-
sicales en los museos. Esta obra recoge la ron para que duraran eternamente, y ni
opinin general prevaleciente hoy en da siquiera mucho tiempo. No habra nadie
entre los profesionales sobre cules son las ms sorprendido que los propios Ruckers
mejores prcticas a las que todos los mu- o Stradivarius si supieran la larga vida que
seos deberan aspirar. Se basa en las han tenido sus producciones, para no
conclusiones de un grupo de expertos mencionar el valor que la sociedad les
compuesto por unos treinta conserva- otorga desde hace unos tres siglos. Tam-
dores y restauradores, y para prepararla se poco los artesanos de China o de frica
consult a ms de setenta especialistas de que fabricaban instrumentos quedaran
museos de Europa y Amrica del Norte. menos perplejos si se enteraran del valor
La primera parte versa sobre las normas que se les da y los cuidados que se les pro-
para administrar las colecciones y com- diga en otras culturas. Todos ellos fabri-
prende la recopilacin, la conservacin y caban instrumentos destinados a cumplir
la restauracin sobre el terreno, el cuida- una funcin cultural especfica que pa-
do de los instrumentos musicales que est reca propia de su tiempo y nunca se pre-
permitido tocar, la documentacin, el ac- tendi que fueran ms que eso.
ceso, el prstamo de instrumentos musi- Hoy da tenemos una visin diferente
cales y la investigacin. La segunda parte de nuestro propio pasado, que se ha ido
aborda los diversos aspectos de la protec- formando durante unos doscientos aos,
cin, tales como robos, incendios, inun- con unos gustos que, tanto en msica
daciones, desastres, daos fsicos, polvo, como en otras disciplinas, en lugar de ir
suciedad, agentes contaminantes y plagas. evolucionando con el tiempo, se han fija-
Tambin se analizan aspectos relaciona- do. La msica ms apreciada por la
dos con los edificios, el entorno, el trans- mayora del pblico actual es la de an-
porte de instrumentos musicales, la pro- taio, una seleccin de obras musicales
teccin de los principales archivos prima- que se consideran cnones en la materia.
rios y la proteccin de las personas contra Esta msica fue compuesta para instru-
los daios que los instrumentos musicales mentos como los que preservamos. El de-
pudieran causarles. Esta informacin se seo de conservar instrumentos es un sub-
completa con los apndices, donde figu- producto no slo de una civilizacin que
ran un ejemplo de plan de cuidados, ta- mira hacia su pasado y conserva muy di-
blas de humedad relativa y temperatura, versos tipos de objetos, sino tambin del
categoras de utilizacin y un glosario de inters pot recrear las tradiciones de la
trminos. El prlogo de Stanley Sadie, ejecucin musical y los sonidos de las
que reproducimos in extenso a continua- pocas a las que esta msica pertenece.
ci6n, refleja e1 tono y el alcance de esta Adems, al haberse reducido las barreras
oportuna publicacin. culturales con el fin del colonialismo,
Entre las innumerables clases de obje- mezclndose ms las culturas y mejoran-
ros que se conservan en nuestros museos, do las comunicaciones mundiales, la dis-
los instrumentos musicales ocupan un lu- posicin a abandonar el aislamiento cul-
gar muy especial, pues no fueron conce- tural ha alimentado cada vez ms la cu-
bidos para ser contemplados, sino para riosidad y el inters por los instrumentos

41
que no pertenecen al mundo occidental. que suene de nuevo un instrumento que
Pero la conservacin de cualquier tipo de ha permanecido silencioso desde hace
instrumento es de por s enigmtica, tiempo, en muchos casos puede exponer-
porque al igual que otros objetos, ellos lo a la destrucci6n, cosa que ningn
han sido utilizados y en muchos casos, conservador responsahle puede permitir,
hasta su deterioro total o al menos consi- a no ser que adopte las mis severas pre-
derable. El mero hecho de utilizarlos los cauciones. El objetivo de esta publicacin
somete a una especie de desgaste que es es sentar las bases del cuidado y la conset-
mis propio, diramos, de las miquinas vacin sin negar el prop6sito para el que
que de los objetos artsticos. Hay que fueron creados estos objetos. Su marcado
aadir que podran haber sido reparados caricter prrictico y las serias advertencias
c) incluso modificados para adaptarlos a que formula son muy saludables. Puede
los cambios de gustos. set que, con estas premisas, los msicos
Para el msico y el aficionado co- tengan que renunciar a algunas de sus es-
rrientes, un instrumento musical existe peranzas y ambiciones, pero las conside-
con el nico fin de ser tocado y producir raciones de largo plazo son de la mayor
sonido. Esto era algo incuestionable has- importancia y tiene que prevalecer el sen-
ta no hace mucho tiempo y an quedan tido de responsabilidad que le incumbe a
reductos donde se sigue considerando la conservacih. Esta obra, realizada en
casi como un axioma que un instrumen- equipo, constituye una lcida exposicin
to silencioso carece de utilidad. En efec- de estos aspectos y de la mejor manera de
to, las tradiciones de la organologa in- llevarlos a la prictica.
glesa, antiguas y distinguidas, se basan en
un concepto de antigedad mis amplio y
coherente con esta misma lnea de pen-
samiento. Sin embargo, los historiadores
y conservadores actuales adoptan otro
punto de vista, en el que predomina la
conservacin de un instrumento como
un medio para la investigacih futura. En
esta obra se reconocen plenamente las
dis,yuntivas que plantea la diversidad de
enfoques y se brinda una serie de valiosas
orientaciones para abordarlos. No hay
que olvidar una cuesti6n capital: ;qu
utilidad puede tener un instrumento que
Nota Stcridcrrdx bi t/w lLliiseum Cm. of Mirs-
pertenece d pasado o a otra cdtura como cnl Itirtri~iwtwts199.5. [Normas para el cuidado
gua en nuestro empeo por reconstruir de los instrunnentos rnusicales en los museos],
el mundo sonoro de su poca o su origen, edicicin a cargo de Crispin Paine. Se puede oh-
tener de la Museums and Galleries Conmiis-
si no nos permitimos oirlo de manera sion, 16 Queen Annes Gate, London SWlH
que sepamos qu es lo que estamos tra- L)AA por el precio de A 1 0 en cl Reino Unido y
rando de recrear? Por otra parte, @mo de C20 para otros paises. Lor cheques dehen
podemos arriesgarnos a destruir lo que ser emitidos por medio de un banco domicilia-
do en el Reino Unido o un giro bancario in-
tenemos? ternacional. (Se aceptan eurocheques). Para
No hay respuestas simples a estas pre- niris informaci6n: telifono: (54)O 17 1-233-
guntas, excepto para decir que forzar a 4200; fax (54)0171-733-3686. - Ed.

42
Premio Europeo 1995 al Museo del M o I
Kenneth Huhon

. El Premio Europeo al Museo del Ao El Premio Europeo al Museo del Aiio El premio se reserva a los museos nue-
constitiy, en primer lugar y sobre todo, (European Museum of the Year Award) se vos y a los que han sido reorganizados por
un reconocimiento de ((lasvirtudes otorg por primera vez en 1977 y desde completo recientemente. Se entiende por
piiblicas~~de un nzweo. Kenneth Hudson entonces esta manifestacin tiene lugar ((museo nuevon aquel que ha sido inau-
ha sido director delpremio desde su todos los aios. Patrocina el premio el gurado en los ltimos dos aos. Entre los
creaciny ajnna W O haber hecho carrera Consejo de Europa y lo administra una requisitos para aspirar al premio figura
nlguna, sino haber vivido una existencia instancia independiente, el Fondo Fidu- que el museo est regularmente abierto al
maravillosamenteagradable,,, trabajando ciario de Museos Europeos (European pblico. Las formas de propiedad y
para universidades,prodziciendo Museum Trust), organismo sin fines de control no tienen importancia. Cualquier
emisiones, viajandopor el mundo 15 en los lucro registrado en el Reino Unido. Su museo que rena los requisitos exigidos
iiltimos 25 aos, dedicndose al sede se encuentra en Bristol (Inglaterra) y puede presentar su candidatura, no re-
periodismoy a escribir 53 libros sobre los miembros de su comit de poltica in- quirindose la aprobacin de un ministe-
museos, historia social e indiistrial, y ternacional proceden de Alemania, Croa- rio o de una organizacin profesional.
sociolingistca, entre los que se enmentra cia, Espaiia, Finlandia, Francia, Italia, Pueden aspirar al premio tanto los mu-
el conocido Museums of Influence. Pases Bajos, Reino Unido, Suecia y Sui- seos grandes como los pequeios.
za. Estas personas no reciben remunera- El Comitk del Premio Europeo al Mu-
cin alguna por sus servicios, aunque se seo del Aiio se ha colocado siempre en el
les costean sus gastos de viaje. El comit punto medio de una lnea que tiene en un
acta asimismo como jurado del premio extremo a los profesionales de los museos
y asume la considerable tarea de visitar y en el otro al pblico que los visita. En
todos los museos candidatos, que suelen este sentido, se diferencia del ICOM, que
ser entre 50 y 60 cada ao. La cifra co- representa a los profesionales de los mu-
rrespondiente a 1995 fue un poco menor seos de todo el mundo. La entidad que
que la habitual, mientras que la de 1996 otorga el Premio Europeo hnciona con
es considerablemente ms elevada. total independencia. Sus juicios y opi-

O
Y

s
U

Museo Oh%pico, Lamana (Sitiza).


Vista de las ga6Iras permanentes.

Mmwrz InterrIacaizal(Pars,UNESCO), n." 189 (vol. 48, n.' 1, 1996) O UNESCO 1996 43
Museo de ArqueoIoga
Submnrina, Bodruin (Turqi~12).
Pecio deI siglo xjr d. C. niones no estn sujetos en modo alguno puntuacin media. Para el premio de
a consideraciones polticas o intereses 1995, de un total de 45 tnuseos se selec-
profesionales. cionaron 27 finalistas. Seguidamente, el
En los primeros cuatro meses de cada jurado procedi a reducir este nmero a
ao, el comit recibe las candidaturas de- unos diez. Entre seis y ocho de estos mu-
talladas y entre principios de junio y me- seos recibirn una distincin especial,
diados de noviembre sus miembros visi- uno ser declarado ganador absoluto y
tan los museos aspirantes. Por regla ge- otro recibir2 el Premio del Consejo de
neral, dos miembros del jurado visitan Europa, otorgado a los museos que.
cada museo, que nunca corresponde al segn los miembros del jurado, hayan
del pas de alguno de ellos. Tras e s a vi- contribuido a destacar o ilustrar la unidad
sitas, se elaboran informes escritos y a cultural de Europa.
fines de noviembre el jurado se rene en En la ejecucin de estas tareas, los
Estrasburgo para examinar los infornies miembros del jurado siguen ciertos prin-
y adoptar la decisin sobre el museo pre- cipios reconocidos que se resumen en un
miado. formulario normalizado de presentacih
La primera tarea consiste en elaborar de informe. Cada museo es examinado
una lista de los museos finalistas, es decir, como un todo en relacin con las nueve
los candidatos cuyos mritos superan la cualidades siguientes:

44
Premio Europeo 1995 al Museo del Ao

1. Qu es lo el museo contiene, es decir, Descubrimiento


sus colecciones. denuevas orientaciones
2. Cmo presentan e interpretan dichas
colecciones. Nuestro sistema de visitas constituye una
3. La atmsfera general del museo. Es actividad fascinante, costosa y que lleva
amigable y acogedora o fra y austera? tiempo, pero que nos permite evaluar el
El edificio, ;est bien adaptado y es estado de los museos europeos en una
agradable? medida que no seria posible de otro
4. Las relaciones entre los miembros del modo. En reiteradas ocasiones nos hemos
personal. Son fciles y democrticas? percatado de que el museo descrito en el
Jerrquicas y formales? papel y el museo real pueden ser dos ins-
5. El director. Se adapta a su trabajo? tituciones totalmente diferentes. Es nece-
Tiene un buen sentido de las rela- sario visitarlos para comprenderlos.
ciones pblicas? Consideramos que nuestra primera fun-
6. Es efectiva la poltica de relaciones cin es descubrir nuevas ideas y luego
pblicas y la publicidad? contribuir a hacerlas circular de un pas a
7. La calidad de los servicios ofrecidos al otro. ste, y no la concesin de un pre-
pblico. Hay un lugar para el esta- mio, ha sido el propsito de toda nuestra
cionamiento de los vehculos? ;Un actividad desde 1977. Por supuesto, el
caf o un restaurante? ;Vestuarios? premio anual propiamente dicho es im-
;Retretes? portante, en particular para el museo que
8. La tienda del museo. ;Est bien abas- lo gana, pero mucho ms significativos
tecida, con material correspondiente son los motivos por los que fue creado.
al museo? Conceder el premio a tal museo y no a tal
9. Las actividades educativas. Estnbien otro indica que el primero encarna deter-
planificadas? ;Son imaginativas? Se minadas cualidades, apunta en ciertas
las utiliza bien? direcciones que nos parecen particular-
Consideramos que stas son las virtudes mente importantes para el futuro de los
pblicas de un museo que a nosotros nos museos europeos.
incumbe juzgar. Slo incidentalmente Durante el proceso constituido por las
nos interesan lo que podramos llamar las visitas y la presentacin de informes del
virtudes profesionales, es decir, la conser- aiio pasado se pusieron de manifiesto al-
vacin, la catalogacin, la seguridad, la gunas tendencias. Una fue el celebrado
investigacin o las calificaciones acadmi- resurgimiento de los museos italianos tras
cas del personal. Para obtener la informa- lo que, para nosotros, haba sido un largo
cin que necesitan, nuestros miembros perodo de profundo sopor. La cosecha
deben concertar una cita con el director y de nuevos museos italianos que se pre-
sus colegas y pasar varias horas en el mu- sentaron al premio de 1995 fue renova-
seo. Las visitas rpidas o annimas no son dora, variada y estimulante: mquinas de
tiles para nuestros propsitos. Tras mu- pesar en Campogalliano, perfumes en
chos aos de experiencia, los miembros Parma, papiros en Siracusa, arte moderno
del jurado del Premio Europeo estn ca- aceptable, muy bien expuesto, en Bolonia
pacitados para obtener respuestas com- y en Miln, arqueologapresentada como
pletas y fiables a sus preguntas. historia de la humanidad en Viareggio.
Se notaba, por fin, que el gigante cultural
se haba despertado.

45
cal. pero tambih a la ausencia de una re-
flexi6n suficiente sobre lo que el museo
estaba tratando de hacer y de una estima-
cihn realista del nilmero de visitantes.
Daban la impresih de pertenecer a los
aos de decadencia de una vieja tradi-
cicin. En cambio, los tres candidatos es-
paoles presentaban una concepcin
nueva y diferente de la corriente general,
corriente que, en el caso espaol, abarca
Hiitis dei. Geschidite chr el arte, la historia y la arqueologa. El Mu-
Hiiii/hsrepiitiliR.i&Dtwtsdiliiiid, seo ds Textiles de Barcelona ha logrado
BoIIti ( A l t ~ ~ t 1 ~ 1 ~ t i l ~ l . El grado de imaginacin y originali- romper con los moldes tradicionales; el
dad demostrado por los candidatos de Museo de Ciencia y Tecnologa de Cata-
Finlandia es una prueba convincente de lua sigue impulsando firmemente su in-
que no son necesarias grandes sumas de teresante concepto de un museo indus-
dinero para crear excelentes museos. El trial organizado como un grupo de mini-
Museo del Nio y la parte nueva del Mu- museos separados en diferentes sitios; y
seo de la Ciudad en Helsinki, instalado al en Asturias. el nuevo Museo de la Mi-
lado del elocuente testimonio de la cultu- nera y la Industria en El Entrego ha aco-
ra hurguesa rusa en Karelia, la Casa Wol- metido la mproba tarea de crear rripida-
koff en Lappeenranta. as como las vi- mente un gran museo, con una combi-
viendas de los obreros preservadas en naci6n de fondos nacionales y europeos.
Tampere, muestran que Finlandia es un Existe un grupo interesante de museos
pas que trata de consemar todos los as- especializados que no siguen una f6rmu-
pectos de su pasado que son significativos la particular -el Museo de la Piedra en
para los ciudadanos de hoy. Praga, esplendidamente planificado y or-
Austria contina ofreciendo una ganizado; el MWXI de la Cerveza en Pil-
nuestra excelente de nuevos museos lo- sen; el niuseo construido alrededor de los
cales que, como en Suiza, se apoyan en baos pblicos romanos en Rottenburg;
una dinmica combinacihn de fondos el MLIS~O Martimo de la isla griega de
pilblicos y privados. Nos impresionaron Oinoussai, antao Famosa y prspera por
mucho la eficaz participacin de los vo- su industria de construcci6n naval en ma-
luntarios en Spittal/L)rau y Zwetrl y los dera; el Museo del Hambre en Strokes-
ingeniosos acuerdos de financiaci6n dcl town (Irlanda) y el Museo de Exploracin
Evluseo del Nio en Haden (Suiza), que Antrtica en Dundee.
permite a los propietarios privados man-
tener el control de sus impresionantes co- Distinciones y premios
lecciones, al mismo tiempo que las ponen
plenamente a disposicin del pilhlico en La primera de las distinciones especiales
general. concedidas este ao correspondi6 al ML-
Los candidatos franceses de este ao, seo de Cultura Local Tradicional de Spit-
hIarsella, Nimes y Sachi, resultaron de- tal/Drau (Austria), cerca de la frontera
cepcionantes. Se a i m 6 que sus deficien- con Eslovenia. Con la ayuda de un grupo
cias obedecan principalmente a la falta de voluntarios abnegados, dos directores
de iniciativa y dc recursos en el plano lo- admirables, padre e hijo, han constituido

46
Premio Europeo 1995 al Museo del Ao

importantes coleccionesde gran calidad y gran parte de la zona sumamente indus-


las han instalado en un edificio histrico trializada del Ruhr (Alemania), ha creado
cuyo valor corresponde plenamente al de lo que se llama una Asociacin para el
su valioso contenido. El museo dispone Paisaje. Esta admirable institucin pbli-
de un vasto y acertado programa educati- ca es responsable de la proteccin y pre-
vo y de publicaciones, as como de una sentacin al pblico de una serie de im-
red cada vez ms vasta de contactos inter- portantes monumentos industriales que
nacionales. Todo ello se ha logrado en un se consideran museos; uno de ellos, aspi-
perodo muy breve y con un presupuesto rante a nuestro premio, es el enorme
limitado. transbordador decimonnico del canal
La mayor parte de los museos de pie- Dortmund-Ems, asociado a un museo
dras son lugares deprimentes y caticos, que explica su contexto y fncionamien-
depsitos mal sealizados de piezas de to. Consideramos que los logros de esta
piedra tallada potencialmente inte- asociacin merecan ser dados a conocer
resantes y para las cuales las autoridades ampliamente fuera de Alemania.
no han encontrado otro lugar. El Museo El Museo Morandi de Bolonia es una
Nacional de Praga decidi que haba lle- iniciativa distinta de la mayor parte de los
gado el momento de organizar algo me- museos de arte contemporneo, tanto en
jor. Se sustituy la disposicin anterior, Italia como en otros lugares del mundo.
en gran medida intilmente desordena- Ocupa parte de un bello y valioso edificio
da, por una disposicin metdica de los en el centro de la ciudad y est dedicado
fragmentos que ilustran la historia de la a la obra de un artista local distinguido y
piedra de construccin y la edificacin en estimado por todos, que no perteneci a
piedra en la Repblica Checa, particular- ningn movimiento ni sigui ninguna
mente Praga. Al mismo tiempo, ha trata- tendencia en particular y cuyas pinturas
do de exponer las piezas de una manera atraen inmediatamente al hombre de la
que resulte esttticamente agradable. calle. El museo presenta a Giorgi0 Mo-
El Museo de la Ciudad de Helsinki ha randi como a una persona completa, en
hecho un esfuerzo valiente e imaginativo un entorno en que el visitante se siente
por resolver un problema que ha preocu- inmediatamente a gusto.
pado durante muchos aos en los museos El Museo de Hrnsand se destina a
de historia, a saber, cmo convencer a los habitantes de una vasta zona de la Sue-
los hombres y mujeres de hoy de que se cia septentrional, econmicamente im-
identifiquen con los acontecimientos del portante, pero con escasa densidad po-
pasado y perciban como propias las difi- blacional. Ha utilizado tcnicas moder-
cultades y luchas de ayer? Mediante una nas para presentar la historia de la regin,
serie de imgenes de la vida en Helsinki pero de una manera integrada con su
en diferentes perodos histricos y la uti- atmsferay sus caractersticas geogrficas.
lizacin de sonidos apropiados para re- Es sumamente apreciable la sutileza con
forzar la actitud creada y las asociaciones que se ha obtenido este resultado y los ex-
suscitadas por esas imgenes, el museo ha traordinarias talentos arquitectnicos y
logrado comunicar a sus visitantes la sen- de diseo que han sido necesarios.
sacin del pasado, ofreciendo lazos senti- Nuestros colegas que visitaron el Mu-
mentales con personas que murieron seo Lindwurm de Stein am Rhein (Suiza)
antes de que ellos nacieran. seialaron particularmente la ((poesa)) y el
Westfdia-Lippe, que comprende una nencanto))que caracterizaban la conver-

47
si6n de este complejo de edificios provin- musecis en Italia, por SLIS exitasos esfiler-
cianos en un museo que ilustra el modo zos para promover la cooperacin inter-
de vida de una familia acomodada de me- nacional en el imbito musestico y por la
diados del siglo pasado. Observaron cn permanente y elevada calidad de su pro-
especial la esmerada atenci6n que se pres- grama ds exposiciones.
taha a los detalles, tanto en la restauracin El Premio 1995 del Consejo de Euro-
arquitectnica como en la disposicicin in- pa se otorg6 a la Gasa de la Historia de la
terna. El encanto no h e s610 intelectual, Repblica Federal de Alemania, de
pues se nos dio la oportunidad de rastrear Bonn. Nuestra recornendacicin se bas en
y sentir la vida misma del pasado. cl espritu de iniciativa mostrado por el
La inclusin del Museo de Arqueo- Parlamento alemin, que aprobi, el
loga Subtrrrinea de Kodrum (Turqua) proyecto y ficilit los fondos necesarios,
en nuestra lista de museos que merecan as como en su insistencia en que el mu-
iina distinci6n especial no slo nos per- seo debe ser un centro de debate y no un
rniti6 llamar la atencin de la comunidad instrumento diddctico. Consideramos
internaciond hacia un excelente museo, que otros pases europeos se podran be-
sino que nos brindci la ocasicin de hacer neficiar si contaran con un nusec) nacio-
justicia al Instituto de Arqueologa Sub- nal cle historia.
terrinca con que el niuseo ha estado El Premio Europeo 1995 al Museo del
siempre estrechamente asociado. El mu- Ao se ototg6 al Museo Olmpico de
seo y el Instituto han convettido a Bo- Lausana (Suiza). Tres razones nos llevaron
drum en un centro de excelencia cientfi- a adoptar esta decisiirn. En primer lugar,
ca y museolcigica en el hlediterrineo la coordinacicin entre el arquitecto, el di-
orientd. seador y los muselogos ha sido excep-
1.2 ciudad inglesa de Southampton ha cionalmente eficaz. El resultado es un edi-
rcdizado recientemente una considerable ficio de apariencia placentera. cniodo
inversicin en la ampliacih, reorganiza- para trabaiar y agradable de visitar. En se-
cicin y renovacicin de su Galera Munici- gundo lugar, el musco combina el pasado
pal de Arte a fin de hacerla mis agra- y el presente de una manera sumamente
dable y cdnioda pira el uso y pata atraer lograda y Lttractiva. Ha sido concebido
a una mayor variedad devisitantes. Nos como un centro internacional de activi-
impresionaron el enfoque dinimico y dades vincuiadas con el deporte y los jue-
prictico del director y la manera en que goa olmpicos. y no s610 como un museo
la galera se ha integrado en la vida social de historia. En tercer lugar, todos los re-
de la ciudad. cursos tkcnicos de los que hoy dia dispo-
Asimismo. el jurado decidi6 otorgar nen 10.; museos han sido empleados en
una mencicin especial a Gabriele Mazzot- I.;aumxi con gusto, disciplina, buen sen-
ta. director de la fundaci6n Antonio tido >: gran eficacia. Se ha evitado, conlo
Mazzotta de Milin, por su labor como sucede en muchos otros museos moder-
creador de un centro de exposiciones de nos. que la miquina se convierta en el so-
calidad excepcional, que probablemente cio dominante; .simplemente se ha
habrj. de tener una influencia profiinda >i conservado su lugar conio obediente ser-
de largo alcance sobre la situacidn de los vidora de la humanidad.

48
Los nuevos laboratorios de investigacin
de los Museos de Francia
Und eiztrevista con Jeun-Pierre Moben

Eljueves I G defebrero de I995 Jacques Creado en 1931 para poder examinar nuevos mtodos de investigacin y di-
Toilboa, Ministro de Czilturny de La las colecciones de los museos con mto- fusin.
Francofonia, izaigur los ntievos locales dos cientficos, este laboratorio ha expe- Divulgar por medio de publicaciones -
del Laboratorio de Invest&acin de los rimentado un rpido desarrollo gracias a sobre todo gracias a Techne, la nueva
Mkseos de fiancia qzie se e~icuentraen el personalidades como Ren Huygue y revista del laboratorio- e informar
palacio deI Lozivre, cerca de Ia Puerta de Madeleine Hours. Andr Malraux, en- mediante la enseanza y la recepcin
los Leones del Pabelldii de Flore. Esta tonces Ministro de Cultura, impuls su de estudiantes.
nuevn corzstrucca szibterrhea, con una actividad y contribuy a que fuera ins- Los nuevos locales del Laboratorio abar-
supet9cie de 5.OOO m2, se estructura en talado en 1968 en el pabelln de Flore, can una superficie de 5.000 m2 distribui-
torFzo a un pozo de luz abierto en los en el Louvre, con una superficie de dos en tres niveles debajo de los jardines
jnrdines del Canauselpor los arquitectos 800 m2. del Carrousel. Se trata de una estructura
Eric SazirzeryJPro"me Brunet. Desde entonces, esta institucin, ovalada de hormign que los arquitectos
convertida en el Laboratorio de Investi- Jrme Brunet y Eric Saunier han ilumi-
gacin de los Museos de Francia, ha ex- nado con luz natural en los tres niveles
perimentado el crecimiento y la diversifi- utilizando el vidrio como elemento
cacin constantes de sus actividades. Di- estructural. En el nivel correspondiente a
rigido desde febrero de 1994 por los jardines del Carrousel, esta audaz
Jean-Pierre Mohen, conservador general concepcin se traduce en una losa de vi-
del patrimonio, el laboratorio tiene por drio de 64 m2, cuya particularidad radica
misiones: en que est totalmente sostenida por vigas
Observar, analizar y fechar cuadros, de vidrio sin adicin de ningn otro ma-
esculturas y otros objetos antiguos terial.
por medios cientficos de investiga-
cin y a peticin de los responsables Qu coizseeuencim ua a tener para el La-
de las colecciones pblicas nacionales boratorio el a m w i t 0 de la silperjcie de
y locales. 800 nz2 a 5.000 mL?
Observar la parte invisible mediante
rayos infrarrojos, ultravioleta y Llevbamos instalados en el pabelln de
rayos X, gracias al equipamiento cada Flore ms de 25 d o s . Al desarrollarse con
vez ms complejo (microscopia, fluo- los aiios las actividades del Laboratorio,
rescencia por iluminacin ultravioleta, cada vez estbamos ms faltos de espacio
fotografa infrarroja, radiografa, etc.). y, gracias a estos 5.000 mz con que vamos
Datar por termoluminiscencia. a contar, podremos seguir con nuestro
Efectuar anlisis por cromatografa o con trabajo en condiciones francamente me-
el Acelerador Grand Louvre de An- jores. Tambin vamos a poder reagrupar-
lisis de Partculas Elementales nos en torno al acelerador de partculas
(AGLAE), que est equipado, entre AGLAE, -que, como Vd. sabe, est ins-
otras cosas, con un haz de salida di- talado en una sala del stano desde
seado especialmente para analizar 1990--, y consolidar as la cohesin de
objetos de arte. nuestro equipo en torno a este aparato
Inventar nuevos mtodos trabajando con central. Se podrn desarrollar algunos
los socios ms competentes. En efecto, sectores como el examen fotogrfico, la
el anlisis de las obras de arte supone radiografa y la qumica, entre otros y, en
una colaboracin entre los historia- general, prestar un mejor servicio a los
dores del arte y los cientficos, que conservadores, que cada vez recurren ms
puede conducir a inventar o a adaptar a nosotros.

Mii.retma UNESCO), n." 189 (vol. 48, n." 1, 1996) Cl UNESCO 1996
I~tr~ntnrioizn/(Pars, 49
;Cuiitas persotias iuin a trabajar en Las
~zzievasivistnlrlciomd
Seremos, aproximadamente, 60 de plan-
tilla. Como sabe, la originalidad de este
equipo reside en que combina al 50% las
competencias de las ciencias humanas, a
cargo de conservadores y documenralis-
tas, con las de laz ciencias exactas, a cargo
de ingenieros y ttcnicos. Formamos un
equipo realmente pluridisciplinario y en
los aos venideros vamos a esforzarnos
Estta t d d o coristiti~yeuiin etizpa i)tpor- por trabajar juntos mejor an; a ello
t ( z ~ t er.n la tra-vertoria del Lnboratorio. contribuid en gran medida la disposicicin
$ma In desrrihiriai de los nuevos locales, con todos los des-
pachos conectados entre s, las salas de
En efecto, el traslado a estos nuevos locales
reunin y un anfiteatro con una capaci-
que acaba de visitar constituye una etapa
dad de unas 100 plazas.
importante. Nos brindala opottunidad de
hacer un balance, *reajustar. nuestra or-
;Qu nrtiiiidudes de/ Laboratorio deseara
ganizacin y planificar mejor nuestro tra-
dtwr~ollmesptmkbnciitt*?
bajo. El nuevo organigrama que acabamos
de disear reequilibra las responsabili- Gracias al acelerador de partculas
dades y precisa la funcin de cada uno. A G M , se va a desarrollar el estudio de
Ademis, esta mudanza nos ofrece la oca- los materiales, en el que hasta ahora pre-
sin de darnos a conocer mejor tanto a los dominaba el anlilisis fsico y que cada vez,
profesionales de los museos como al p- dar ms cabida al anlilisis qumico. El
blico en general. La inauguraci6n va andisis de la transformacih de los mate-
acompaada de un importante esfiierzo riales, la alteracihn de los elementos. la
de coniunicacicin, como lo acreditan la ewluciGn de formas y materias, etc., es
carpeta de prensa preparada por la Direc- fiindamental para caracterizar las obras y
tion des Mustes de France (DMF),la gua efectuar la conservacin preventiva. Co-
del Laboratorio publicada por la Runion nocer mejor los mecanismos de envejeci-
des Muses Nationaux (RMN), un n- miento de las distintas materias es esen-
mero especial de la revista Coiiimissnl-irr cial para conseguir una mejor proteccin.
des Arts y algunos artculos en el nmero S61o se protege bien cuando se conocen
de febrero, un nmero especial de ?chie, adecuadamente estos procesos. Otro eje
la nueva publicacin del Laboratorio titu- de desarrollo importante es el de la ima-
1ada Autoportmit d in Idoratoire, algunos gen, que cada vez aparece con ms fre-
artculos en el nmero de febrero de Ln cuencia en nuestros trabajos y que,
Revup du Loiwre, etc. Cabe recordar, por ademis, es uno de los principales soportes
otro lado, que el da 17 de febrero se re- de nuestra comunicacin con el exterior,
seni a los conservadores para que descu- es decir. no slo con los conservadores y
brieran las nuevas insralaciones. y los das los investigadores, sino tambitn con el
6 y 7 de marzo se organizaron las jornadas p6blico en general; comunicacin que
qmertas abiertas. destinadas a darnos a deseamos potenciar. A todo esto hay que
conocer al pblico en general. aadir una serie de cambios posibles,
Los nuevos laboratorios de investigacin de los Museos de Francia

pero que an no sabemos en qu van a formes por obra, numerizarlas, constituir


consistir. Entre nuestras misiones se en- bases de informacin iii situ y difundir
cuentran la de innovar constantemente y CD-ROM diseados por el Laboratorio.
abrir nuevos campos de investigacin a Despus de los CD-ROM Arts et Sciences
fin de satisfacer mejor la demanda de los y Poussin, tenemos previsto realizar uno
consewadores. La puesta a punto del haz sobre Corot y luego quizs otro sobre
de salida del acelerador de partculas Picasso.
A G M , que permite analizar una obra
sin necesidad de obtener una muestra, es Un hbomtorio como ste tiene que ser una
algo nico en Francia y no cabe duda de itistitucin volcada hacia el exterioc ;izo es
que su uso va a aumentar. cierto?
El Laboratorio ha establecido relaciones
jFigma entre lasJilricionesdel Labo rntorio mediante convenio con el Centre Natio-
la divuLgncin de sus pabajos? nal de la Recherche Scientifique (CNRS)
Por supuesto. El Laboratorio tiene una y con el Comisariado de la Energa At-
misin muy importante de divulgacin mica. Jean-Michel Dupouy, mi adjunto,
de sus trabajos, que se acompaka de una es un cientfico que proviene de este cen-
misin educativa. Los cientficos del La- tro. Adems, el Laboratorio mantiene
boratorio ejercen la enseanza en diversos una estrecha colaboracin con los talleres
centros como la cole du Louvre, la co- de restauracin de los museos de Francia
le du Patrimoine, el Institut Franpis de -una delegacin del Laboratorio traba-
Restauration des Oeuvres d'Art ja directamente con el Servicio de Res-
(IFROA), el Institut de Palontologie tauracin en Versalles-, con el Labora-
Humaine y algunas universidades como torio de Investigacin de los Monumen-
Pars I. Adems, el Laboratorio es deposi- tos Histricos, con el Centro de
tario de unos fondos documentales muy Investigacin sobre la Conservacin de
abundantes que tratamos de manejar de Documentos Grficos en Pars.. . Tm-
forma sintetizada para informar mejor bin tenemos, por supuesto, relaciones
tanto a nivel interno como externo. Ac- privilegiadas con algunas universidades,
tualmente continuamos la reflexin sobre como la de Orsay o la de Pars V I , y
cul es la mejor manera de reunir y resu- con los principales laboratorios extran-
mir informaciones todava demasiado jeros, como los de Oxford, Florencia,
dispersas, tales como imdgenes, docu- Ottawa, Washington, Bruselas, Roma,
mentos, cifras o comentarios. Gracias al Los Angeles, etc. El Laboratorio es ver-
programa europeo multimedia NaTcisse, daderamente todo lo contrario de una
que dirige el Laboratorio, se puede acce- institucin encerrada en s misma. A lo
der a los resultados de estos trabajos. En largo del tiempo se ha ido tejiendo toda
el plano externo, esto se concreta en la una red de socios que funciona de ma-
edicin de nuevos productos multimedia nera regular.
como, por ejemplo, el CD-ROM Poiis-
sitz, editado en septiembre de 1994 con
motivo de la exposicin que tuvo lugar en
la galera nacional del Grand Palais. En
los nuevos locales dispondremos de un Nota. Esta entrevista apareci por primera vez
rea especfica para el progranla Narcisse, en La Lettre des Mtises de Fraizrr, n.' 52,
lo que facilitar la elaboracin de in- febrero de 1995. - Ed.

51
Antiguos monumentos constituyen
un nuevo museo en el Per
MLZYCO
Albiizi

el
Lits excnirrzcioi2espnt7ari~Ir~di~spor La cultura moche (200-750 d.C.) del lonada comparable a un zigurat, cuya
Banco Wiese de Linia, bajo In supervisin valle de Piura y Nepea, en la costa sep- parte expuesta a la vista presenta varias se-
persotid del Dr. Augusto ?Kese, su tentrional del Per, represent6 uno de los ries de relieves de adobe y pinturas sobre
propietasio. h m revelado lui fjeienplo perodos m b florecientes del rea andina. el muro vertical de las terrazas.
suinntne7ite intere.wnte de nionltiinentos Los trabajos en c e r h i c a y las nionumen- El tenia principal de los frescos se re-
del seLatii,i~ninitepococonocido periodo tales construcciones de adobe son f m o - fiere a la jerarqua religiosa dominante de
moche, entre ellos unn serie extmordiriiwiiz sas por la habilidad de sus artesanos y las la 6poca: prisioneros camino del castigo,
de relieues pintiidas, a diversos niides. que coloridas pinturas de temas religiosos. simholos divinos y escenas de ceremonias
roristitzyen un t e h m n i o de In vi& sorid Como casi ninguna otra cultura de ese religiosas. Lo que resulta verdaderamente
de esn era. ALentndospor In IJNELS("O,un perodo muestra indicios de pinturas sorprendente es la vividez de los colores,
p p o de nrquitectos itnliniios encizbezrrdas sobre relieves de adobe, la importancia de que han permanecido intactos a traves de
pos Marco Albini ~ J L Zidemb i . m sohirin este descubrimiento, que representa el los siglos -una colorida imagen que
inslita -y ex~norditinriiziilrlztr primer ejemplo que se estudia cientfica- contrasta netamente con el desierto mo-
semilla- pira tnztisjr7tirzr el sitio tw ziti mente. no se puede sobreestimar. nocromo es la primera impresi6n que el
wiusweo nl izire libre. El izutor tnzbi?jz en Li La Huaca Cao, una gran piriniide de visitante tiene desde cierta distancia. Es-
Faniltad de Asquitectum del Politmico 30 metros de altura que dara de niris de tos hallazgos constituyen, por su grande-
de Miliin y ha enise6izdo d i d o inhstriid 15 siglos, est situada en Truiillo y forma za, singularidad y excelente estado de
en h Univtwidad Intes~incioimlde liis parte de uno de los asentamientos ar- conservacidn, un espectculo monumen-
Astes de Venecia; ha sido profisor inilitndo queol6gicos ms importantes de la costa tal que debe ser preservado como tal p so-
eu h firuel& de Arquitectzim de kz septentrional del Per denominado ((El metido a la apreciaci6n de los expertos y
Cornell Univessigiy et Liz Ncw Yn,9 Brujo*, que comprende adems la Huaca otras personas interesadas.
Unii1essi~en los Estados IJnidos de de la Luna, con notables hallazgos ar- Por esta r a z h , el anco Wiese solicith
Anisiciz. queolgicos y frescos sobre adobe, y va- asesoramiento al Dr. Silvio blutai, Coor-
rias otras pirimides an no excavadas. La dinador Regional de los programas cultu-
mitad de la Huaca Cao ha sido excavada rales de la UNESCO en hn&ricaLatina,
y presenta una forma arquitectrinica esca- quien recurrid a un grupo de arquitectos

52
Antiguos monumentos constituyen un nuevo museo en el Per

italianos en busca de ayuda pata disear


un proyecto que deba satisfacer dos exi-
gencias bsicas: por una parte, construir
un sistema de proteccin contra la in-
temperie que garantizara la conservacin
de los relieves policromos y,por la otra,
mantener la apariencia natural de las ex-
cavaciones y el monumento al aire libre,
evitando el empleo de estructuras arqui-
tectnicas imponentes que pudiesen alte-
El sitio de ka pirmide
rar el contexto. La principal preocupa-
de Huaca Cao con el tecbo
cin fue encontrar una solucin diferen- cual dara lugar a difciles problemas de
provisional
te de la que parece proponerse en todo el control ambiental y tendra, con toda se-
mundo para los museos de sitio, que guridad, un efecto desfavorable sobre el
consiste en colocar los hallazgos en un paisaje.
edificio de vidrio a fin de protegerlos del
deterioro causado por los agentes atmos- El sitio se convierte
f "
ericos. en museo
Esta solucin, que tambin haba sido
propuesta para la excavacin de (<ElBru- Tomando en consideracin las conclu-
jo)),resulta sumamente perjudicial tanto siones a que se lleg con respecto al mi-
para el medio ambiente como para los croclima creado por una cubierta tempo-
fines de la conservacin. De hecho, la ral de tela de polister instalada en un lu-
prctica de rodear los vestigios con una gar durante m& de un aio, y tambin
superficie de vidrio altera totalmente el sobre la base de los resultados y experien-
contexto ambiental y modifica la aprecia- cias recogidos en Italia al cubrir excava-
cin de las obras de arte, insertidolas en ciones arqueolgicas, se propuso instalar
un marco moderno de manera completa- una simple techumbre de proteccin lo
mente artificial.Adems, el cambio sbi- ms ligera y transldcida posible, que no
to de las condiciones microclimiticas del resultara molesta desde el punto de vista
aire libre a un volumen cerrado con aire visual. El techo, especialmente disefiado y
acondicionado produce modificaciones construido, protegera slo desde arriba,
incontroladas del bioclima que pueden ya que estara abierto a los costados, per-
originar efectos no previstos en la textura mitiendo as apreciar libremente el paisa-
superficial de los relieves y las pinturas. je y los relieves. Los objetivos fndamen-
Pero el resultado ms desalentador de este tales del proyecto eran garantizar la
sistema es el efecto que provocan sobre el conservacin de las pinturas y el material
ambiente las enormes cajas de vidrio que arqueolgico y convertir al sitio en mu-
emergen en medio del desierto o en otro seo, con el menor efecto posible sobre el
contexto natural, creando una imagen ar- ambiente y brindando las mejores condi-
tificial e incompatible que destruira el ciones de visibilidad y de visita.
placer de <(descubrir)) las antiguas obras Para garantizar la conservacin de los
de arte. As pues, en el caso de ((ElBrujo. relieves y las pinturas habra que tener
se propuso que los materiales arqueol- bajo control tres factores: las variaciones
gicos se mantuvieran al aire libre y no se de la humedad y la temperatura relativas,
encerraran dentro de un edificio, lo comprendida la proteccin contra el sol y

53
tos, objetivo muy importante, pues re-
presenta la finalidad social de la misin
arqueol6gica.
Una vez. diseada la techumbre ade-
cuada, las demis condiciones que se de-
ben satisfacer en lo que se refiere a la
estructura del museo son las siguientes:
debe ser lo ms transparente y liviana po-
sible a fin de reducir al mnimo el efecto
sobre el ambiente; debe permitir una vi-
sin sin trabas de los vestigios y lograr una
luz difusa suave; no debe haber disconti-
nuidades en la superficie de la cubierta, ni
otros elementos o pilares intermedios de-
beran interferir en la apreciacihn de las
pinturas y el material arqueolgico. a fin
de lograr la mayor unidad posible de vi-
sicin y percepcin del conjunto.
La soluci6n propuesta satisface estos
L(iJ YeLtws At, rrdobt. policwtiios, requisitos y es muy probable que se
N"'d.
rflltlflk~ construya en el Per en 1996 como pri-
la lluvia: la condensacin superficial sobre mera fase experimental para reemplazar el
las pinturas, y los fenmenos de viento y techo provisional actualmente en uso.
remolinos que podan hacer que la arena Esta solucin ya ha sido adoptada para
daara los relieves. La validez de la solu- proteger las excavaciones y los mosaicos
cicin de la techumbre dependera de la efi- de una villa romana en Italia.
cacia del tratamiento de consolidacin ya
efectuado sobre las pinturas y del pro- Una solucin de bajo costo
ducto utilizado (etilsilicato 40) a fin de y de <<baja
tecnologan
garantizar la resistencia al aire libre. Di- procedente de Italia
cho tratamiento haba dado resultados sa-
tisfactorios en la consolidacicin de las ex- El proyecto para el Parque Arqueolgico
cavaciones de Chanchn y, por lo tanto. de Desenzano del Garda (Italia) surgi6 de
llegamos a la conclusin de que todo lo la necesidad de proteger las decoraciones
que haca falta para el proyecto <(ElAru- del piso de mosaico que cubre la mayor
io. era controlar la luz y la alteracin por parte del rea excavada de una villa ro-
exposicicin a la intemperie. Esto se poda mana del siglo III d.C. y transformarla en
garantizar mediante una techumbre apro- un parque arqueolgico donde el pblico
piada que, idealmente, se construira des- pudiese caminar libremente bajo la te-
de el principio, mientras las excavaciones chumbre, siguiendo las sendas indicadas
estaban an en curso, a fin de prohar su mediante signos grrificos y paneles. El di-
eficacia a travis del tiempo y controlar seo se inspir en cuatro principios bsi-
tanto los efectos como los resultados. cos: a) flexibilidad de uso; b) transforma-
Ademis, permitira que las excavaciones bilidad y extensibilidad de la estructura;
ya efectuadas pudieran ser visitadas in- c) reversibilidad, ligereza, facilidad de
mediatamente por un phlico de esper- montaje; y d) efecto mnimo sobre el arn-

54
Antiguos monumentos constituyen un nuevo museo en el Per

biente e interferencia mnima con el ma-


terial arqueolgico.
El modelo adoptado consiste en una
rejilla modular compuesta de paralelep-
pedos de seccin cuadrada, con lados de
4 metros y una altura de 1,SO metros, for-
mados por tubos de acero pintados y en-
samblados por medio de articulaciones
especficas multidireccionales. Una vez
ensamblada y montada, esta rejilla o en- Ella romana en Desemano del
rejado forma un bloque rgido capaz de Gar&. Vkttageneral
abarcar grandes extensiones, con un n- mina mediante canales situados debajo de b zoza arpeohgica.
mero limitado de soportes verticales si- de los elementos de polister, que trans-
tuados slo en el permetro. Una carac- portan el agua ms all de los lmites del
terstica importante: es posible aplicar los rea cubierta.
soportes verticales a cualquiera de las ar- Las ventajas que ofrece el sistema son
ticulaciones especficas, lo cual permite numerosas: proteccin contra el sol, la
cambiarlos de posicin en el ltimo mo- lluvia y el viento; control de la tempera-
mento e incluso durante el ensamblaje, tura y la humedad relativas, que perma-
en caso de que la base del soporte entre en necen casi constantes; eliminacin de pi-
contacto con material arqueolgico. La lares intermedios y otras obstrucciones,
rejilla modular puede extenderse a volun- permitiendo as una vista unitaria o com-
tad, despus o incluso antes de las exca- pleta del monumento; mxima ligereza,
vaciones . reversibilidad, facilidad de transporte y
El material del techo, de polister de construccin;claridad del lenguaje arqui-
alta resistencia reforzado internamente tectnico que rechaza toda suerte de en-
para evitar la deformacin por la ten- foque mimtico o analgico. La contem-
sin, es muy liviano y fcil de montar, y poraneidad de la intervencin est Ar-
provee una luz constante, suave y agra- mada claramente. Por ltimo, es de muy
dablemente difusa. La cubierta est for- bajo costo y requiere escaso manteni-
mada de conos con bases cuadradas, su- miento. (La techumbre del sitio del Per
jetos mediante cables a las esquinas su- se puede construir a un precio de unos
periores de la rejilla de tubos metlicos, 130 dlares por mz, es decir, un total de
y contribuye a dar solidez al sistema, 100.000 dlares para el proyecto comple-
adems de facilitar la evacuacin del to que tiene unos 800 m2). Adems, a di-
agua de lluvia, permitiendo as la auto- ferencia de lo que ocurre con las
limpieza. Constituye una pantalla contra construcciones de vidrio, el nico mante-
los rayos del sol y permite controlar la nimiento que requiere la estructura de la
temperatura a fin de evitar cambios tr- cubierta del techo es la limpieza de la su-
micos e indices excesivos de humedad perficie exterior de las pirhides de po-
relativa. Los pilares tubulares, similares a lister. De esta manera, la construccin y
los de la techumbre, no necesitan gran- el mantenimiento se pueden costear f-
des cimientos (una base cbica con lados cilmentey ofrecen resultados positivos en
de 60 cm es suficiente) y pueden tolerar trminos de medio ambiente y de facili-
un desalineamiento o desequilibrio de dad de visita, es decir, lo esencial de un
carga moderado. El agua de lluvia se eli- museo de sitio.

55
Libros
Art restoration: The Culture, the Busi- C. Brandi y P Philippot. para sri10 citar a
ness and the Scandal, por James Beck, aquellos cuya reflexin ha influido mis
en culaboraci6n con Michael Daley, en las intervenciones de los restauradores
Londres, John Murray, 1993. en estos ltinios decenios, el autor for-
mula sus propias tesis sin prc)porcionar a
El libro de James Beck y Michael Daley, los lectore5 las pruehas planteadas para
Art restoratioii: T%e Ciltzire, the Biisiness justificar las medidas de restauracirin que
aiid t h Srmdctl tiene un caricter fiinda- critica. Con frecuencia rechaza incluso los
mentalmente polmico. Las crticas diri- argumentos de tipo cientfico, conside-
gidas contra las restauraciones de Ln rando que son manipulados segn las ne-
Z m b a de Ihriiz del Carretto, de Jacopo cesidades de los restauradorcs.
della Quercia en la Catedral de Lucca; de Con esta disposici6n de ininio,
la\pinturas de Miguel Angel en el techo J , Beck nos gratifica con un largo CdptU-
de la Capilla Sixtina en Roma y de los lo introductorio en el que relata el proce-
frescos de Masaccio en la Capilla Bracac- so que se entabl6 contra 61 en Italia por
ci de Florencia corresponden a la 16gica de haber criticado la restauracich de la tum-
la historia de la restauracin, ya que la biz de Hihria, que describe detallada-
limpieza de obras tan famosas ha suscita- mente. A continuaciriri discute la restau-
do en todas las pocas debates apasiona- raci6n de o t r a dos ohras maestras del Re-
dos. Sin embargo, el tono del libro y la nacimiento: el fresco de Lm t q d s i d i i de
toma de posicih de los autores tienen Arliny Euiz del 1+~rizt;.o,de Masaccio, y las
como consecuencia, por su extremismo, pinturas de Miguel Angel en la Capilla
impedir la reflexi6n en vez de estimularla. Sixtina. El autor pone de relieve algunos
Las controversias en materia de res- elementos comunes a ectas interven-
tauracin nos ensean mucho sobre la ciones. El trabajo fue patrocinado, lo que
manera de reaccionar que tiene cada +o- tuvo como consecuencia que se tratara de
ca en funci6n de la cultura estCtica del crear un acontecimiento, en particular
momento. As, la limpieza del techo de la mediante la supresin de retoques que
Capilla Sixtina provoco en algunos lo que dejan aparecer cosas as nunca vistas)>y
Kathleen Brandt denomin muy acerra- contribuyen as a <wender la restaura-
damente un ochoque cultural),. En efecto, cidn.. Se utilizaron productos insuficien-
la visi6n de una pintura de Miguel Angel temente conocidos, como sucediri tam-
de colores apagados y en una armona bin, segiln l, con las B o h lit, Cmd del
monocrondtica parda era aceptada desde VeronCs en el Louvre. Por ltimo. los res-
hacia varias generaciones de historiadores tauradores modificaron el aspecto niate-
del arte. As pues, el choque psicolgico rial de las obras para que respondieran al
provocado por 121 modificacihn de este as- gusto del da, falsificando as la voluntad
pecto familiar era previsible. De igual ma- estetia inicial del artista. Por ejemplo,
nera, una campaa de restauracin seme- sostiene que habran suprimido la hoja de
jante se deba emprender con prudencia, higuera que ocultaba el sexo de Adin en
basindose en estudios previos serios, ani- el fresco de bkisaccio, quitando a la esce-
lisis de laboratorio y debates interdiscipli- na su verdad psicolbgica, ya que ese re-
narios, antes de encomendarla a restaura- toque n strro poda muy bien ser, segn
dores de reconocida competencia. h se J. Beck, un aadido tardo de la mano del
procedi6 con los frescos de Miguel Angel. Maestro que. alterado por el paso del
.
Sin embargo, James Beck no esti conven- tiempb, habra sido retocado durante res-
cido y para probirnoslo alimenta de cap- tauracio n es u1ter i u res.
tulo en captulo una polkmica digna, en Corno la restauracidn del techo de la
ciertos aspectos, del siglo XE y, en otros. Capilla Sixtina es la que ha merecido mris
conforme en todo punto a las ideas que atencicin por parte dc J . Beck, quisiPra-
nutrieron, desputs de la guerra, las que- mos .sintetizar hrevemente sus argurtien-
rellas sobre la limpieza de los cuadros de tos. Los colores descubiertos pot la lim-
la National Gallery. Haciendo caso omi- pieza efectuada recientemente son excesi-
so de todas las teoras desarrolladas por vamente luminosos. Algunos eruditos
Libros

ven en este hecho la revelacin de un Mi- ducto poco conocido y peligroso que
guel Angel colorista insospechadoy hbil, atac la superficie de los frescos. Sin em-
imagen que se opone a la que ha perpe- bargo, este solvente ya habfa sido puesto
tuado la crtica tradicional, segn la cual a punto en los aos 1970 por Paolo y
el pintor concede ms importancia al di- Laura Mora en el Instituto Central de
bujo que al Colot. Los detractores de la Restauracin de Roma. El producto h e
restauracin, entre los que se encuentra utilizado posteriormente pot estos mis-
J. Beck, consideran que es el resultado de mos restauradores. cuya prudencia goza
una limpieza excesiva que suprimi una de reconocimiento internacional, para
veladura final de cola efectuada n secco limpiar la Camera degh Sposi de Mante-
(llamada por Condivi en 1533 lidltirnn gna en Mantua y para los frescos del
mnizo), que habra tenido por funcin Giotto y de Simone Martini en Ass. El
equilibrar el conjunto de la composicin autor parece ignorar que en el dificil m-
cromtica, profundizar las sombras y re- bit0 de la restauracin los resultados ob-
saltar el aspecto escultural de las figuras. tenidos no dependen tanto de la calidad
James Beck no aporta ningn elemen- del producto -una vez que sta se ha es-
to de prueba de tipo documental en apoyo tablecido cientficamente- como del ri-
de la idea de que los colores actuales no gor y la destreza tcnica del restaurador
son los que queriaMiguelAnge1.Adems, en su realizacin.Ahora bien, en este caso
ni siquiera compara el resultado obtenido concreto, la concentracin del producto,
con el resultado parecidsimo del Tondo la duracin de su aplicacin y la neutrali-
Domiejecutado por el Maestro en 1505, zacin de su efecto son otras tantas deci-
cuyos colores vivos heron descubiertos siones que heron tomadas basndose en
por la restauracin de 1985, para gran sor- una larga experiencia.
presa de la crtica que citaba esta pintura En conclusin, si J. Beck critica en su
como ejemplo de la tendencia de Miguel obra la conservacin-restauracin, no
Angel a una paleta sombra. contribuye para nada a enriquecer el de-
Tampoco sefiala el autor la ausencia de bate sobre la limpieza iniciado en el si-
fuentes literarias y el silencio de artistas glo SLY, que an no ha concluido. Pot lo
contemporneos de Miguel Angel acerca dems, las premisas de su razonamiento
de un avelo de color))que se habra apli- son falsas, ya que adopta una actitud su-
cado a un fresco para atenuar o modificar peradque consiste en oponer arte y cien-
el efecto. Adems, se trata de una tcnica cia, que E Coremans trataba ya de conci-
que no ha sido observada por la crtica liar en 1965, enfrentando as a historia-
moderna en otras obras del Maestro. dotes y testauradores del arte. Segn
En apoyo de su tesis de la supresin de Beck, nicamente el primero sera el de-
una capa original efectuada por los res- positario del juicio histrico y esttico
tauradores, J. Beck alude a la falta de do- formulado sobre la obra, mientras que el
cumentos de la poca que mencionaran segundo sera un simple tcnico que slo
explcitamente la aplicacin en las bve- se interesa en la estructura fsica y tcnica
das de una capa de cola animal en los si- de los objetos que trata.
glos XVII y XMII para paliar las eflorescen- Esta visin anticuada y un tanto sim-
cias salinas provocadas por infiltraciones plista no tiene en cuenta la evolucin de
de agua. Adems, no cree en los resulta- las mentalidades que se ha producido en
dos de los anlisis realizados por los res- la profesin y que ha conducido a la crea-
tauradores bajo la direccin de G. Cola- cin de formaciones intetdisciplinarias
lucci, que confirman que esa capa de cola impartidas en escuelas especializadas o in-
es posterior a la ejecucin de los frescos, y cluso en universidades, concretando as
no presta la menor atencin al trabajo una idea por la que E Philippot ya abo-
realizado por ese equipo para repertotiar gaba en 1960.
los retoques ejecutados n seccopor Miguel El restaurador actual tiene forzosa-
Angel, para protegerlos durante la lim- mente que conciliar el planteamiento del
pieza. Por ltimo, James Beck afirma que historiador del arte para respetar la di-
el solvente utilizado, el AB57, era un pro- mensin esttica de la obra, del cientfico

57
Libros

para reunir todos los elementos objetivos En la actualidad, las medidas de con-
de informaci6n que le permitan decidir servacin toman la delantera en las men-
curiles son las medidas adecuadas de in- talidades sobre las intervenciones de res-
tervencin y, por ltimo, del artesano, tauracin. Sin embargo, estas ltimas si-
para adquirir las competencia manuales guen siendo a veces necesarias -la capa
indispensables para una buena restaura- de cola, al contraerse, arrancaba en algu-
ciGn. Estos tres tipos de enfoques heron nos lugares la superficie pintada del techo
perfectamente respetados para la restau- de la Capilla Sixtina- o se justifican es-
racin de los frescos del techo de la Ca- tgticamente cuando un ensomhrecimien-
pilla Sixtina. to generalizado, relacionado con la histo-
En el penltimo captulo, J. Heck cri- ria material de una obra, borra completa-
tica con virulencia lo que denomina el mente su estructura espacial y su gama
Restomtor Establishment,es decir, todas las cromtitica.
profesiones que gravitan en torno a la res- Teniendo en cuenta todo esto, sugerir,
tauracin. Entre stas, los coleccionistas, como lo hace J. Beck, que el restaurador
los marchantes de arte, los patrocinadores se abstenga de restaurar porque no puede
y los fabricantes de productos desem- intervenir con neutralidad en el trabajo
pean un papel particularmente nocivo. de otra persona o de otra cultura es
I..a obra de arte debe defenderse de este contentarse con volver a la filosofa de
grupo de presin; el Art Watchhternatio- Ruskin sin proponer ninguna solucin al-
1 7 d , organizacin Fundada y presidida por ternativa. La nica manera de evitar in-
el autor, pretende asumir este papel pro- tervenciones criticables es procurar que la
tector. Por ltimo, el libro concluye con profesibn ane sus esfuerzos para conse-
un captulo titulado Accin prc.ventiwz, en guir un alto nivel de formacin de los res-
el que J. Beck define la Carta de Derechos tauradores y mantener un dirilogo abier-
de lit Obra de Arte partiendo del principio to e interdisciplinario, porque es un vec-
de que .toda obra de arte tiene el derecho tor esencial de progreso. Por otra parte,
inalienable a una existencia honorable y conviene sensibilizar al pblico y a las au-
digna)).Ahora bien, este derecho goza ya toridades culturales y polticas mediante
de reconocimiento universal y la mayora una informacin permanente sobre el
de las ides expuestas en esta carta son ad- vasto dominio de la restauracidn y sus
mitidas desde hace mucho tiempo por la problemas cruciales especficos,y no sblo
profesin, si bien es cierto que, en la p i c - atraer la atencin sobre los megociados.
tica, no siempre se respeta la teora, lo que o los ciescrindalos,) de la restauracin.
a veces da lugar a restauracionesdrsticas.
Estas ltimas se explican en parte por la
moda de la restauracin, la proliferacin Estd r e c u r d t i hn sido realizadiz por
de exposiciones retrospectivas y la afici6n C Prier-Dyeteren, profisom en frr IJni-
del pblico por las obras cestauradas., versidad Libre de Bruselm y presidenta del
pero &te es otro debate. CoiFiit de Conseri~acindel ICOM.

I Llamamiento a contribucin

Museum Intemacional solicita sugerencias y artculos de


inters para la comunidad museolgica internacional.
Las propuestas de artculos individuales o de temas para la
realizacin de estudios o investigaciones especiales deben ser
enviados al Jefe de Redaccin, Museun-2 Imernacioiial,
UNESCO, 1, rue Miollis, 750 1S Pars (Francia).
Se promete una pronta respuesta.
I

58
Museo-Museos
E125 deenerode 1995, conservadores, ar- Louis I. Kahn y la luz
quitectos, artistase historiadoresdel arte se
reunieron todo el da en el auditorio del Louis Kahn (1901-1974) cuenta en su
Louvre en torno a un tema: la luz en el mu- haber con la realizacin de dos centros de
seo. Es una cuestin de capital importan- arte y un museo en los Estados Unidos: la
cia en estos tiempos en que aveces se cues- Yale UniversityArt Gallery (1951-1953).,
tiona que la iluminacin artificial sea la el Kimbell Art Museum de Fort Worth
ms adecuada para ver la pintura (Pierre (1967- 1972) y el Yale Center for the Bri-
Rosenberg, comisario de la exposicin tish Arts (1969-1977, acabado tras su
c(Poussinnen el Grand Palais en 1994, opt muerte). En el primer edificio, Kahn se
incluso por presentar una parte de la co- inclina por dejar que se vean, clara y dis-
leccin con luz natural, lo que le vali nu- cretamente, tanto las estructuras como los
merosas crticas dada la penumbra reinan- materiales (hormign y ladrillo). As, uti-
te); cuando se conoce muy bien el efecto liza la luz del da que atraviesa un muro-
de la luz, natural o artificial,en la conser- cortina de hierro y cristal, junto con la
vacin de las obras; cuando se iluminan iluminacin artificial; la escalera, sin em-
las exposiciones con fibra ptica y, sobre bargo, asciende por una especie de co-
todo, cuando se crea tal vez un mayor di- lumna de luz cenital. El Yale Center for
logo entre arquitectos y conservadores. the British Arts, destinado a albergar una
La arquitectura, sobre la que hemos coleccin de arte ingls, una biblioteca y
decidido hablar en estas crnicas ((Mu- un centro comercial, fue el liltimo proyec-
seo-Museos)),es realmente el ncleo del to de su vida. Detrs de una fachada de
problema, ya que, como deca Louis acero inoxidable en bruto cuya irisacin
Kahn, ala estructura es creadora de luz.. vara en funcin del da y ms all de una
Gracias a las conferencias de dos arqui- entrada discreta, los revestimientos de
tectos, Christian Devillers, antiguo alum- roble de las paredes y un hormign de es-
no de Kahn, y Henri Ciriani, as como a merado acabado crean la intimidad ade-
las proyecciones que presentaron, nuestra cuada para este tipo de pintura. En este
mirada pudo percibir, por un lado, la luz caso, la luz natural penetra en abundancia
repartida con sensibilidad y delicadeza y, por los tragaluces que forman el techo.
por otro, la armona que se desprende del Pero es en el Kimbell Art Museum de
aprovechamiento de las caractersticas de Fort-Worth donde Kahn va a aprovechar
la luz exterior. plenamente la luz natural y a deleitarse

Kimbell Art Museum, Fort Worth,


Texas (Estados Urzidos),
diseudopor el arquitecto Louis I; JLzhiz.

Mrfiezinr Inrcl7znsional(Pars,UNESCO). n.' 189 (vol. 48, n.O 1, 1996) O UNESCO 1996 59
hIusro-hiusem

con las posibilidades que brinda. Richard murales, objetos, mapas y pantallas elec-
Brown, el conservador que encarg6 el edi- trnicas interactivas narran la historia en
ficio para exponer la colecci6n Kimbell, una sala en la que la luz se ha dosificado
no quera luz cenital, sino una luz artifi- de manera que predomine una especie de
cial incandescente. En aquella poca no se qxesinn. La ltima sala, con una luz ra-
saba con exactitud culinta luz convena a diante, es la del alivio del final de la gue-
los objetos de arte; ahora bien. el edificio rra; a continuacibn se desemboca sobre la
de Kahn se basa en la aportacin de la luz naturaleza redescubierta.
natural. La estructura se divide en seis tra- ([Una vez reconocida esta capacidad
mos abovedados de seis metros de ancho, que posee la luz para fijar las cc)sasque sin
el primero de los cuales constituye la en- ella careceran de materialidad arqui-
trada, rematados por un difsor que irra- tectnica, es posible diferenciar las luces),,
dia la luz del sol. Estos espacios estlin in- resume Ciriani.
terrumpidos por arios de luz. que ad- La otra obra de Henri Ciriani, el Mu-
quieren distintas tonalidades segn se s& de l'Arles antique, sustituye al primer
trate de una superficie con vegetacicin o museo de antigiiedades creado en I784
con agua: patio verde, patio azul.. .; el en la iglesia de Saint-Honorat des /%lys-
tono del conjunto viene dado por el hor- camps. Maurice Rouquette, el consema-
mign claro y la toba calckea. Aunque dor. ha querido <(brindaruna imagen co-
siempre se utilizan los mismos elementos, herente de la ciudad, desde la prehistoria
cada estancia tiene una identidad propia, hasta finales del siglo \I>$,para explicar a
lo que permite conciliar quietud p movi- los habitantes de Arles su pasado. Por otra
miento dentro de una cierta intimidad parte, es consciente de que la ciudad de
con la obra contemplada. Esta intimidad Arles scilo puede sobrevivir hoy en da
y este ambiente d i d o se perciben nada gracias a su patrimonio, que ha dado pie
nias llegar, en cuanto se cruza un bosque- a actividades econciniicas de alto vuelo
cillo de acebos. La luz suave y los patios, (como las ediciones Actes Sud o Harmo-
lugares de descanso para la mirada, hacen nia Mundi) y del que este niuseo, inau-
que el visitante recorra sin cansarse estos gurado en marzo de 1995, constituye el
espacios situados a igual altura. smbolo prestigioso.
El edificio esta construido en una isla
Los museos de Henri Ciriani de forma triangular en el Canal del R-
dano, en las inmediaciones del circo ro-
Arquitecto galardonado por el Muse de mano. Los doce aos necesarios para su
l'Historia1 de la Grande Guerre en F- diseo y realizacibn fueron, segn dos
ronne (Somme) y por el Muse de l'Arles personas implicadas, el conservador y el
antique, Ciriani tiene una concepcin arquitecto, doce aos de un compaeris-
poGtica y dramtica de la luz, brillante- mo ejemplar, conlo se deseara que &era
mente expresada tanto en su arquitectura siempre para que este tipo de empresas
como en su discurso. Explica de buen puedan llegar a buen fin. La luz nieridio-
grado que el hecho de que los dos museos nal que ilumina los mrmoles antiguos,
que ha construido no sean pinacotecas le los colores -azul del cristal esmaltado de
ha permitido jugar libremente con la luz. la fachada del museo, blanco de los espa-
El Muse de l'Historia1 de la Grande cios de encuentro y ocre de las paredes del
guerre esta situado en las proximidades centro de investigacin arqueol6gica-,
del castillo de Pronne, cuya pesada masa fueron escogidos por Ciriani para que re-
herida se perfila fuera, desde la primera cordaran el cielo y la tierra de Provenza.
sala, como si anunciara la llegada de terri- La terraza que remata el edificio corona
bles hatallas. La naturaleza tambin es este museo de sitio))y permite al visitan-
perceptible y, segn Ciriani, la arquitec- te una lectura del paisaje que lo hace to-
tura es su complemento. A esta aluz emo- mar conciencia de su integracic'm a un
ci6n))swede la <(luziluminacin., racio- territorio cargado de hisroria.
nal, funcional y fra, que ilumina el rela- Para evocar de la mejor manera po-
to de la guerra homicida. Pinturas sible el papel que desempea la luz en los
Museo-Museos

vista iriterior de In seguiida sala


del Muse de I HisistoraI
museos, hay que escuchar a Kahn cuando donador de presencias [. ..]. La luz natu- de la Grande Guerre,
describe su museo en Fort Worth: ((Laluz ral es la que el pintor ha utilizado en su Pronne (Francia).
natural se distribuye en el interior de las obra [. ..l. Y la pintura puede revelarse en
bcjvedas de hormign siguiendo una for- sus diferentes aspectos, si se acepta mirar-
ma que refleja. Esta luz brinda a la estan- la segn los distintos humores de la luz.
cia el brillo de la plata sin tocar directa- He ah un ejemplo de lo que se entiende
mente los objetos expuestos, pero re&- por la naturaleza de alguna cosa. Creo
mando el sentimiento de saber en qu que eso es realmente la naturaleza de las
momento del da estamos. Sabamos que piezas de un museo1)).
el museo estara lleno de sorpresas. Los El placer de citar un largo pasaje de
azules apareceran hoy de una manera y este arquitecto no es vano, pues el mu-
maana de otra, segn el carcter de la selogo puede encontrar en cada palabra
luz. No habra nada inmvil, como una el eco de sus preocupaciones habituales,
lmpara elctrica que apenas da un pice es decir, la calidad y la inocuidad de la luz
de luz. As,al igual que hay distintos mo- sobre el objeto y, al mismo tiempo, sus
mentos en el tiempo, el museo presenta variaciones que, por la vida cambiante
humores cambiantes y, mientras subsista que confieren a las obras, refuerzan su
como edificio, nunca habr un da que se presencia y hacen ms activo a quien las
parezca a otro [. ..]. Algunas veces la sala contempla; la visin pictrica que acaso
se oscurece -por qu no?- y a veces fue la del propio artista. No es esto brin-
hay que acercarse para ver [. ..]. Y la nube dar a cada visitante la posibilidad de sen-
que pasa provoca la sensacin de que la tir por un instante el sentimiento amoro-
sala se comunica con el visitante, in- so del coleccionista, de la persona capaz
dicndole que hay vida en el exterior. Ex- de vivir con la obra? w 1 La binzireseloii &ha (La luz segn Kahn).
Textos escogidos y adaptados por Chris-
presa el don de dar vida que tiene la pin-
tian Devillers (prxima publicacibn: Ecrdrs
tura, pues yo creo que el arte es un dona- Informe de Mathilde BeIlaigbe, del Labo- de Louis I. Kahn, Paris, Editions du Lila-
dor de vida [...]. La luz, este gran ratoire de Recherches des Mzrses de France. teau).

61
Tecnologa actualizada
Tecnologa multimedia seos. La primera se refiere a los CD-ROM
y museos destinados al uso interno, para enriquecer
h s esposiciones a diversos niveles. En este
Para ser un multimedia, una aplicacihn caso, se trata de productos de inter& ge-
dehe ser interactiw, asociar el sonido. la neral, de referencia, de descuhrimiento de
imagen c) el texto en una pantalla y. even- campos cientficos o incluso de directo-
tualmente, generar transacciones. Los so- rios de enipresas y organismos que pue-
portes de difusibn capaces de almacenar den contribuir a las diferentes actividades
un volumen importante de infbrmacin museisticas. La segunda se refiere a los
son los discos compactos. CD-KObl de difusi6n de las colecciones.
FA CD-ROM es un disco lser digital Las representaciones de las piezas de las
de 12 cm de dimetro que se puede colecciones son digitalizadas para consti-
consultar mediante una Computadora. tuir la base de datos del CD-ROM. La
Como la ccvisitm de su contenido se reali- calidad de las imgenes, los comentarios.
za desde un escritorio en una pequefia las referencias y el contenido en general
pantalla, generalmente se lo utiliza en los forman parte de los criterios que deter-
trabajos de investigacin. El CD-I, el minan la calidad del producto final.
CD-Foto o el CD-Portfolio se presentan El CD-ROM Le Musc+ de I%omme
de la misma manera que el CD-ROM y (versiones en francs y en ingls) produ-
se leen por medio de un telcvisor. Su uti- cido por Havas, ODA y el Mus& Natio-
lizacih se parece a la de las videocasetes, nal d'Histoire Naturelle (F) es un buen
con el aadido de la interactividad. El vi- ejemplo de aplicacihn de 10s multimedia
deodisco es un disco lser analgico de a los museos. La selecci6n de 800 objetos
30 cm de dimetro. Se utiliza cada vez de las colecciones de antropologa, pre-
menos, salvo en ciertos terminales inter- historia y etnologa constituye una intro-
activos. Firialniente, existen aplicaciones duccirin a la riqueza del patrimonio
de los multimedia que se pueden consul- comb de la humanidad. La posibilidad
tar a distancia. Esas aplicaciones estn al- de yuxtaponer las imgenes y de despla-
macenadas en el disco duro del editor y zarse dentro de la aplicacin hace que este
circulan mediante una red digital, como CD-ROM sea ms que un catilogo de
Internet, hasta una computadora provis- exposici6n, una herramienta pedagtjgica
ta de un nicidem. Su utilizacihn se ase- muy atractiva.
meja a la de un mensaje comercial o in- En ese mismo registro, Le L o z w e (ver-
formativo. siones: F, LJK, G), coproducido por
Los multimedia que se aplican a las Montparnasse MultimPdia y la Runion
colecciones niuseogrificas permiten una des MusPes Nationaux, ofrece dos op-
nueva modalidad de uso. La interactivi- ciones: explorar el I'alacio del Louvre y
dad hace que la visita sea espontinea e in- contemplar un centenar de cuadros. En
dividualizada. La compresihn de los datos cada una de ellas se ofrece la biografa de
digitalizados da acceso a informaciones un artista, un soherano o un arquitecto.
mltiples que enriquecen la apreciacicin, as como un comentario general sobre la
la comprensi6n y el conocimiento del pa- ohra y a veces un anlisis ms detallado.
trimonio cultural presentado. 1.a info- Las maquetas del palacio que son co-
grafa da nueva vida a los ohjetos, corri- mentadas evolucionan virtualmente a lo
giendo c) construyendo virtualmente su largo de la historia. Este CD-KOM pre-
representacin iconogrfica. senta el Museo del Louvre de manera ori-
En definitiva, es importante saber que g i r d y es una enciclopedia viviente niuy
estas aplicaciones no pretenden reempla- interesante.
zar las visitas tradicionales, sino suscitar Las producciones museogrificas en
un inter& renovado por ellas. CD-ROM permiten tambin agrupar
obras que estin fsicamente dispersas. Las
CL)-h!OhfJJYIZISPOS ediciones A K (S) y Fernand Hazan (F)
H'ty que distinguir dos formas de utiliza- en colahoraci6n con Thames arid Hud-
cin posible de lm CD-ROM en los mu- son Ltd. (CJK) y Vidomusum (I;) han

62
Tecnologa actualizada

publicado The Multitnedia Dictionary of ske de Mobydoc (F). Actualmente, 160


Modern aiid Contemporay Art en CD- museos en todo el mundo utilizan este
ROM. Este diccionario interactivo com- soporte lgico polivalente de gestin de
prende 2.500 datos descriptivos de artis- colecciones. Existe en ingls (Welsh Na-
tas, movimientos y trabajos provenientes tional Museums), en francs (elegido y
de museos, galeras y colecciones de todo aconsejado por la Direction des Muses
elmundo. de France, y en Suiza y Blgica) y prxi-
mamente en rabe (Muse d'Antiquit
Ir~rrnntizacinde inventarios de Argel). Este multilingiiismo se acom-
Antes de constituir una base de datos para paia del respeto de las normas interna-
un CD-ROM, es necesario comprobar el cionales y la preocupacin de adaptarse
estado de las piezas conservadas. Para rea- a los adelantos tecnolgicos, lo que hace
lizar este trabajo, un nmero cada vez de este soporte lgico un producto com-
mayor de instituciones ha adoptado so- pleto y, segn algunos. un estndar de
portes lgicos de gestin de inventarios ficto. H
museogrficos. Estos soportes facilitan la
utilizacin de colecciones que hasta en-
tonces estaban mal definidas o mal cata-
logadas, permitiendo el aprovechamiento
I y b m e de Marine Olsson, tcnica en el
ptimo de los servicios internos de los
CentreNational $Etude et de Recherche en
museos. Un nmero creciente de estos Technologies Avances (Dijon,Francia),
productos integra la gestin de la imagen raponsable del estudio defictibilidad de los
digitalizada para fiacilitar el acceso a los
imeztarios ir$oor-matizado y j%tograJco de
documentos y conservar una traza de los
las piew de los museos de Borgoga y de su
puesta en red.
objetos en caso de robo, prdida o des-
truccin.
La eleccin del soporte lgico depen-
de de las necesidades especficas del mu-
seo y de las particularidades del soporte.
Sus funciones bsicas son catalogar, in-
vestigar, gestionar y archivar la informa-
cin. Sus funciones complementarias
ms corrientes son la integracin auto-
matizada de las imgenes digitalizadas, la
consulta a distancia, la gestin de los tras-
lados de los objetos y la gestin de los
servicios anexos del museo. Otros crite-
rios que hay que tener en cuenta son el
mantenimiento, la formacin, la asisten-
cia tcnica, la frecuencia de la actualiza-
cin, la flexibilidad de aplicacin y la
cantidad de usuarios. Por ejemplo, un
museo de arte moderno preferir hacer
un inventario de sus colecciones en un
soporte lgico especializado como
GCOLL de Vidomusum (F) en lugar
de Szap!de Willoughby (US), soporte I-
gico de gestin de colecciones de carcter
ms general.
Para informatizar esos inventarios, la
Socit des Muses Qubcois (SMQ) ha
1. Lngestioii nutoinatis& des collections: ntinly-
realizado un estudio detallado del merca-
se dkpplications infrniatiqites pour les mu-
do de soportes lgicos museogrificos' y d e s qub:bpcois, SMQ, version 2.0, enero
ha optado por el denominado Micromu- 1994.

63
internacional
i1!ll.fNIN Intmimioiiml es una revim
puhlicada por la Organizacicin de las
Naciones LJniJas para la EducaciGri, la
ciencia y la Cultura. Esta publicacidn
trimrstrd constituye una triburia
internacional de informacidn y opinidti
sobre todo tipo de museos, destinada a
impulsar a los museos en todas partes.
Las ediciones en espar01 y francs se
publican en Pars, la edicidn en ingls se
publica en Oxford, la edicitin en irabe
se publica en El Cairo il la edicidn en
ruw en hosc.

Porta&:
C&, por Goffriller (165)-IX!).
coleccidn privada.
Keservados todos los derecho$

Corztraportczdrr:
Arpa antropomorfa del pueblo Nghaka de
Zaire.
O Muste Koyal de lAfrique Centrale.
Tcwuren

Directora de la puhlicaciiin: Ninguna parte de esta publicacicin puede ser


hfilagros Del Corral Reltrin reproducida, almacenada o transmitida de
Jefe de redaccicin: Marcia Lord manera alguna ni por ningn medio, ya sea JEAN DE LANNOY
Asistente de redaccicin: Christine Wilkinson elictrico. qumico, mecnico, ciptico. de Serviciosuscripciones
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Ga4 de Guichrn, ICCKOhi LJNESCO,7, place de Fontenoy Instituciones: 130 francos franceses
lmi Herreman, b1xic.o 5701) Pars. Francia Individuos: 64 francos francescs
Nancy Hushion, C,andi Tel: [.S.SI [l]45-68- 43-39
Jran-Pierre Mohen, Francia F a : 1331 [ I ] 42-73-04-01 Pases en desarrollo
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Becas, ayuda
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