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EL DECIBELIO

GANANCIA
La ganancia de potencia G de un amplificador es la relacin entre la potencia de salida y
la potencia de entrada:

Si la potencia de salida es 30 W y la de entrada 15 W, la ganancia es:

Lo que significa que la potencia de salida es 2 veces mayor que la de entrada.

La ganancia si es menor que 1, se llama atenuacin.

Para calcular la ganancia total de un sistema de varias etapas, aquellas se multiplican


cada una de las ganancias de cada etapa.

DECIBELIO
El logaritmo decimal de la ganancia expresa su relacin en la unidad logartmica el Belio,
denominado as en honor de G. Bell. Dos potencias difieren en N Belios cuando:

Decimos que una seal de potencia Pout tiene un nivel de N Belios respecto a otra seal
de potencia Pin:

Como el Belio es una unidad muy grande, se utiliza un submltiplo diez veces menor: el
decibelio, cuya notacin abreviada es dB.

Por lo tanto, las expresiones en decibelios (dB), son comparaciones logartmicas (en base
10) entre magnitudes del mismo tipo, por tanto son adimensionales. Se utilizan
ampliamente en telecomunicaciones por razones de tipo prctico: convierten las
multiplicaciones y divisiones en sumas y restas respectivamente, simplificando por tanto
las expresiones numricas.

Si expresamos en decibelios el ejemplo anterior:

Si la ganancia es 4, y despus 8 entonces:

Podemos sacar la siguiente conclusin: cada vez que la ganancia en potencia aumenta el
doble, la ganancia en dB aumenta 3 dB.
DECIBELIOS NEGATIVOS
Si la ganancia es menor que la unidad, existe una prdida de potencia (atenuacin) la
ganancia de potencia en decibelios es negativa. Por ejemplo, si la potencia de salida es
15w y la potencia de entrada es 30w, tenemos:

Y la ganancia en potencia expresada en decibelios ser:

Si la ganancia es 0,25 entonces:

Si la ganancia es 0,125 entonces:

Conclusin: cada vez que la ganancia de potencia disminuye en un factor de 2, la


ganancia en potencia en decibelios disminuye aprox. en 3dB.

10 dB FACTOR DE 10
Supongamos que la ganancia de potencia es de 10. Expresada en dB:

Si la ganancia de potencia fuera 100, entonces:

Si la ganancia de potencia fuera 1000, entonces:

El patrn que observamos es que la ganancia en dB aumenta en 10 dB cada vez que la


ganancia en potencia se incrementa por un factor 10. Lo mismo ocurrir con respecto a la
atenuacin; para atenuaciones de 0,1, 0,01 y 0,001 tendremos -10 dB, -20 dB y 30 dB
respectivamente.

OPERACIONES CON DECIBELIOS


Las ganancias en decibelios se suman. La ganancia total de un grupo de varias etapas es
igual a la suma de las ganancias de cada una de las etapas. Como ejercicio, teniendo en
cuenta el siguiente esquema,

2w 30w 15w 100w

calcular:
a) La ganancia de cada una de las etapas.
b) La ganancia de cada una de las etapas expresadas en dB.
c) Con los clculos anteriores, calcular el total de las ganancias en formato
lineal y en dB.
Solucin:

a)

b)

c) Formato lineal:

Expresado en dB:

Comprobamos si lo hemos hechobien:

GANANCIADE TENSIN E INTENSIDAD EN dB

Si tenemos aplicada a la entrada y a la salida la misma resistencia, y teniendo en cuenta


que la potencia es:
Si sustituimos I por su valor (ley de Ohm):

O sustituimos V por su valor:

Si aplicamos estas frmulas para la ganancia en tensin expresadas en dB:

Aplicando ahora para la intensidad:

y por tanto:
dBw
Cuando nos interesa representar un nivel de potencia, tensin o intensidad en dB,
siempre ha de compararse con otro nivel tomado como referencia.
As, si tomamos como referencia 1w, el resultado vendr en dBw. Algunas veces este
valor es demasiado elevado y la referencia se hace con 1mW.En este caso se usa el
smbolo dBm. La m indica que la referencia es un miliwatio. La frmula es:

dBu
Esta unidad se refiere cuando se toma como referencia la tensin definida por la
Comisin Electrotcnica Internacional, (CEI) con un valor de 0,775 v. La frmula que
expresa en dBu una seal es:

Vout representa la tensin eficaz medida. Se utiliza el valor de 0775 V como referencia
porque es la tensin que aplicada a una impedancia de 600 , desarrolla una potencia de
1mW.(Parmetros utilizados anteriormente en las lneas telefnicas).
La caracterstica ms importante es que, en circuito de impedancia 600 , el nivel de la
seal en dBm y en dBu coincide.

dBV
En este caso la referencia es 1 V.
En determinadas medidas, como son las relacionadas con antenas, el dBV es demasiado
grande y se utiliza el dB V, en cuya medida tomamos como referencia el valor de 1 V.

EJERCICIOS
a) (Conversin de dB V a V). Pasar 70dB V a V.
Usamos la siguiente frmula:

b) (Conversin de V a dB V). Pasar 22 mV a dB V.


Usamos la siguiente frmula:

c) Disponemos de un amplificador lineal para una emisora de RF, que permite una
ganancia de 7 dB. Si le conectamos a la entrada una seal de 15W, cul ser su
salida?
Solucin: La potencia de la seal a la salida del amplificador ser de 75w

d) Consideremos un amplificador de BF cuya potencia nominales de 100W. Si el


control de volumen est situado a 6 dB, calcular la potencia de salida.

PRCTICA 2: ANLISIS DE CIRCUITOS RC.


Objetivos:

Estudiar la respuesta temporal del proceso de carga y descarga de un condensador.


Analizar el comportamiento de un circuito RC con la frecuencia verificando las
caractersticas de un filtro paso bajo y de un filtro paso alto.

Material:

Instrumental:

Generador de seal

Osciloscopio

Entrenador

Componentes:

Resistencia de 10K.

Resistencia con cdigo de colores identificable.

Condensador de 22 nF.

Condensador de capacidad desconocida.


Desarrollo de la Prctica:
1. Ecuaciones.

1a- Plantear las ecuaciones de los circuitos de las figuras 1 y 2, y resolver la ecuacin
diferencial resultante.

Figura 1. Carga de un condensador.

Figura 2. Descarga de un condensador

Para ello considerar que en el primer caso la tensin inicial del condensador es 0 V (V BC =
0 V para el instante inicial) y en el segundo caso es E V (VBC = E V en el instante inicial).

2. Tensin en el condensador.

Para comprobar tanto la carga como la descarga, se realizar el montaje que aparece en
la figura 3, siendo R = 10 K y C = 22 nF.
Figura 3. Montaje para estudio temporal

El generador de seal se ajustar con una seal cuadrada de frecuencia 200 Hz,
amplitud 5 Vpp y con un offset (o nivel DC) de 2,5 V, de modo que la seal resultante se
encuentre siempre entre 0 y 5 V.

Para ajustar el generador de seal y observar el proceso de carga y descarga se


conectar el canal 1 del osciloscopio entre los puntos A y C, siendo C el contacto de masa y el
canal 2 del osciloscopio entre los puntos B y C.

2a-Dibujar de forma aproximada la forma de onda resultante de los dos canales. 2b- Qu
es lo que ocurre?, 2c- Por qu?.

3. Corriente en el condensador.

Ya que con las sondas del osciloscopio no podemos medir intensidades, sino tensiones,
para medir corrientes se medir la tensin entre extremos de una resistencia y se dividir por el
valor de dicha resistencia.

Para comparar la tensin en el condensador con la intensidad debemos tener en cuenta


que la masa del osciloscopio es nica. Luego de cara a ver la forma de onda de la corriente se
conectar la sonda del canal 1 entre A y B y la sonda del canal 2 entre C y B. Durante la
visualizacin ser necesario invertir el canal 2.

Dibujar las formas de onda resultantes. 3a-Es en algn momento la tensin del
condensador negativa?, 3b-Por qu?, 3c-Es en algn momento la corriente negativa?, 3d-
Por qu?.

4. Comportamiento con la frecuencia.


Observar y dibujar la forma de la onda observada en el osciloscopio a 3000Hz y a 25Hz.
4a-Qu ocurre con la forma de onda?, 4b-Por qu?.

5. Comprobacin del valor de .

5a- Observar en el osciloscopio cunto tiempo tarda en cargarse el condensador hasta el


50%. Con ese valor y la ecuacin deducida en el apartado 1, calcular el valor real de y
comprobar si coincide con el esperado.

6. Clculo de una capacidad desconocida.

6a- Realizar el montaje anterior pero esta vez con la resistencia de valor desconocido,
pero con cdigo de colores identificable y con el condensador de valor desconocido. Aplicando el
mismo mtodo que en el apartado 5 calcular la capacidad del condensador.

7. Comportamiento de la tensin de salida en funcin de la frecuencia de entrada.

Realizar el montaje de la figura 3. En este caso cambiar la forma de onda de cuadrada a


sinusoidal, con una amplitud de 10Vpp y un offset (o nivel DC) igual a 0V.

Variando la frecuencia de la seal de entrada entre 1Hz y 1MHz tomando como puntos de
medida las potencias de 10 (1, 10, 100,.), medir el valor de tensin pico-pico entre extremos
del condensador.

7a- Representar en escala logartmica el valor de la tensin de salida frente a la


frecuencia. Tomando como eje de abscisas (log f) y como eje de ordenadas (log V). 7b-Qu
ocurre con el valor de la tensin de salida?, 7c-Por qu?, 7d-Qu frecuencias deja pasar el
circuito?.

7e- Calcular analticamente la respuesta frecuencial del circuito mostrado en la figura 3 y


4, es decir, hallar la relacin entre VB y VA que depende de la capacidad, la resistencia y la
frecuencia, y representarlo en un diagrama que tenga como eje de abscisas la frecuencia.

8. Medida de la frecuencia de corte.

La frecuencia de corte se define como aquella frecuencia para la cual la tensin de salida
es:
Vi
Vo
2

Se puede demostrar que cuando eso ocurre, en este montaje la frecuencia corresponde
con el siguiente valor:

1
fc
2 RC

Buscar la frecuencia de corte variando la frecuencia de entrada y localizando el punto donde

se cumple:

Vi
Vo
2

8a-Coincide dicha frecuencia con el valor terico?, 8b-Por qu?.

9. Calcular la capacidad de un condensador.

Sustituir la resistencia de 10K por la de cdigo de colores identificable y el condensador


de 22nF por el de valor desconocido. Utilizando el mtodo anterior de la frecuencia de corte,
indicar el valor de dicho condensador. Comprobar si coincide con el resultado obtenido en el
apartado 6.

10. Comportamiento de la tensin de salida en funcin de la frecuencia de entrada.

Realizar el montaje de la figura 4, con R = 10K y con C = 22 nF. Representar en escala


logartmica el valor de la tensin de salida frente a la frecuencia de la misma forma que se
realiz en el apartado 7.
Figura 4. Filtro paso-alto

10a-Qu ocurre con el valor de la tensin de salida?, 10b-Por qu?, 10c-Qu frecuencias

deja pasar el circuito?.

11. Medida de la frecuencia de corte.

Al igual que el circuito anterior, la frecuencia de corte se define como aquella frecuencia
para la cual la tensin de salida es:

Vi
Vo
2

Se puede demostrar que cuando eso ocurre, en este montaje la frecuencia corresponde
con el siguiente valor:

1
fc
2 RC

Buscar la frecuencia de corte variando la frecuencia de entrada y localizando el punto donde

se cumple:

Vi
Vo
2

11a-Coincide dicha frecuencia con el valor terico?, 11b-Por qu?.

12. Calcular la capacidad de un condensador.


12a- Sustituir la resistencia de 10K por la de cdigo de colores identificable y el
condensador de 22nF por el de valor desconocido. Utilizando el mtodo anterior de la frecuencia
de corte, indicar el valor de dicho condensador. Comprobar si coincide con los resultados
obtenidos en los apartados 6 y 9.
Qu es rango dinmico en sonido?

Bsicamente el rango dinmico en el sonido y ms precisamente en la msica es la diferencia


de energa (decibeles) entre el sonido de nivel ms bajo y el sonido de nivel ms alto, es decir
entre mayor sea esta diferencia ms grande ser el rango dinmico, objetivamente nos
deberamos referir a los niveles audibles para el humano, tanto para el nivel inferior que sera de
unos 10 dB y para el nivel superior 140 dB, pero aqu ya hablamos del umbral del dolor, que
representa daos irreversibles para el odo humano.

Cuando hablamos de msica y sobre todo, cuando hablamos de la mezcla en equipos de edicin
digital (Pro Tool, Cubase, Audition, etc.), es un poco diferente cuando hablamos de decibeles, ya
que ah nos referimos a decibeles como medida elctrica y en general estos programas hacen
referencia a esta medida desde -64 dB hasta los 0 dB, ya que despus de los 0 dB, se concidera
que el equipo entra en saturacin.

Entonce para comprender el concepto de rango dinmico, es muy importante diferenciar este
detalle, cuando hablamos que un concierto de rock comunmente llega a los 110 dB, hablamos
de la representacin energa de la presin acstica generada por los parlantes, es decir la
energa real que llega a nuestros odos. Cuando hablamos de decibeles en equipos electrnicos
o programas computacionales, nos referimos en realidad a la energa elctrica procesada por el
sistema, ya que originalmente el Decibel fue una unidad de medida para determinar la cantidad
de energa de los sistemas telefnicos. Por ello cuando se superan lo 0 dB en la mezcla se dice
que entra en saturacin y es as porque la mayora de los componentes electrnicos (ejemplo los
transistores) entraran en saturacin elctrica, causando esto una distorsin en la onda,
generalmente volvindola cuadrada y produciendo consecuentemente una perdida de
informacin, sobre todo cuando hablamos que estas seales siempre sern analgicas, aun
cuando provengan de un medio digital.

Comprendido esto, para una mezcla con alto rango dinmico el nivel ms bajo debera rondar -
10 dB y el nivel ms alto (esto hablando de mezclas modernas) debera estar alrededor de los -
.1 dB, aunque en mi opinin personal esto no sera recomendable, ya que como medida de
seguridad para evitar la saturacin en equipos de telecomunicacin y de audio sera no
sobrepasar los -3 dB, desafortunadamente las mezclas modernas son de un nivel muy alto y de
muy poco rango dinmico, sobretodo en generos populares como el pop, hip-hop, rock y
gneros electrnicos, dejando solo a estilos msicales como la msica clsica, donde las
mezclas y el estilo de msica, por su naturaleza comprende un mayor rango dinmico.

Para ejemplificar esto, mostrar unas grficas:


John Williams - Star Wars Operture - Gnero: Clsica (Sinfnica)

Hector Lavoe - El Cantante - Gnero: Salsa

U2 - Bad - Gnero: Rock (Grounge)

Eminem - The Real Slim Shady - Gnero: Hip-Hop

Podemos ver que dentro de los gneros msicales el de menor rango dinmico es el Hip-Hop
seguido por el Rock y por el otro extremo tenemos a la Msica Sinfnica y a la Salsa, siendo la
Sinfnica la de mayor rango dinmico.

Esto es as en primer lugar por la naturaleza de cada gnero, mientras el Hip-Hop siempre tiene
presente una percusin y bajo base muy repetitivos y que no cambian de nivel, la msica
Sinfnica tiene una instrumentacin mucho ms amplia y diferentes matices durante la ejecucin,
digamos que la Salsa (y gneros similares) estn a la mitad del camino de estos dos estilos, en
cuanto a rango dinmico se refiere.

Pero muchas veces no es as, desde mediados de los noventa, se han forzado las mezclas para
siempre tener un nivel alto, con ello reduciendo el rango dinmico y esto origina, desde mi punto
de vista, quitarle un poco de esencia a la msica o naturalidad. Por ello mi seleccin a
involucrado a la salsa grabada en los 70s, a U2 de finales de los 80s, a Eminem de finales de
los 90s y a Jonh Williams, pensarn ustedes de finales de los 70s, pues no, la versin
seleccionada para este ejemplo es de la Opertura de Star Wars: Episode II, que es de principios
de este siglo, por lo tanto representa una mezcla moderna, pero al tratarse de msica Sinfnica
conserva las caractersticas del rango dinmico, que los ingenieros de mezcla de este tipo de
msica an mantienen.

Es importante mencionar, que el rango dinmico tambin se ve afectado tanto por el medio de
grabacin, por el soporte de reproduccin as como el equipo usado para la reproduccin, es
decir por los micrfonos usados en la grabacin y la manera en que se grab, si se grabo en
cinta o en equipos digitales o si se reproduce en bocinas de una laptop o por un equipo de alta
fidelidad.

Por ejemplo el LP tiene mayor rango dinmico que las cassettes compactos(ya saben los tpicos
de la grabadoras y walkmans), pero el LP tiene menor rango dinmico que los CDs.

A manera de conclusin, si el estilo de msica es de mucho rango dinmico, hay que


conservarlo y no forzarlo que este ms parejo, ya que eso atenta a la naturaleza de la msica,
as mismo para los estilos de msica de poco rango dinmico.

Por otro lado, si eres msico recuerda, que el rango dinmico de tu msica depender de tu
instrumentacin y los arreglos de tu pieza musical.
CONCEPTO DE FASE ACS TICA EN SONIDO DIREC TO

Txt: Juan Antonio Cuevas

La mayora de fenmenos acsticos que observamos como pblico o padecemos como tcnicos
estn relacionados con la fase acstica.

Recordemos que en artculos anteriores el principio de funcionamiento de los lines arrays se


fundamentaba en la fase, y en cuanto a los los arreglos de subgraves igualmente la relacin de
fase segn la distancia entre elementos omnidireccionales determinaba la cobertura y presin
sonora del sistema.

POLARIDAD O FASE
Pero, la fase no era el pulsador que encontramos en la parte superior de cada canal de una
mesa de mezclas? O eran los aparatos que colocamos delante de las cajas acsticas y que
nos dicen que el altavoz est bien o no, segn se encienda la luz verde o roja?

Pues la verdad es que no, al menos no es tan sencillo, ya que lo que ocurre cuando usamos
estas cajitas mal llamadas "tester de fase" es que nos indican si el primer desplazamiento del
altavoz es hacia delante (Positivo-luz verde) o hacia atrs (Negativo-luz roja), como
consecuencia de una inversin en la conexin de ste. En el caso del pulsador del canal de la
mesa "phase inverse" es que invertimos el vivo, es decir, el punto 2 y punto 3 de la entrada XLR.

Tanto en un caso como en otro, lo correcto sera llamar a estos, tester de polaridad e inversor de
polaridad.

Pues, realmente, la inversin de polaridad es lo que ocasiona una diferencia de 180 en la seal
de audio.
Sabemos que el sonido se mide en "Hertzios", y esto es unidad de Frecuencia, cuanto ms
ciclos por segundos, ms alta ser la frecuencia.

Como vemos en el dibujo de arriba, al descomponer un ciclo completo, en el plano vertical


tenemos la amplitud de la seal, esta tambin nos indicar la polaridad, semiciclo positivo o
negativo.

En el plano horizontal tenemos el tiempo, recordemos que el tiempo equivalente a un ciclo


completo, es lo que conocemos como periodo, y se calcula con la frmula siguiente: T= 1/ F , o
sea que el periodo es la inversa de la frecuencia.

Si aplicamos esta frmula, cuanto ms alta es la frecuencia ms pequeo es el periodo, por lo


que para 10KHz el periodo ser de 0,1ms , 1ms para 1KHz y 10ms para una frecuencia grave de
100Hz.

Observamos igualmente que en el plano horizontal est la fase de la seal, que en el caso de un
ciclo completo va de 0 a 360. Siendo 180 la mitad del ciclo, es decir cuando la seal pasa por
el nivel 0.

Para ver si una seal est con polaridad invertida, es decir con 180, es necesario medir la
respuesta de impulso.
Se puede medir un equipo electrnico para ver si el impulso es positivo o negativo, pero tambin
se puede medir el impulso acstico, es decir, la seal que proporciona un altavoz o un sistema
completo de difusin.

La grfica de impulso tambin indica tiempo contra amplitud

Grficas de impulso

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 0 de diferencia , es decir con diferencia de tiempo 0,
las sumamos y obtenemos una seal resultante con 6dB.

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 45 de diferencia y las sumamos, obtenemos una
seal resultante cercana a los 6dB.

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 90 de diferencia y las sumamos, obtenemos una
seal resultante de 3dB.
Suma de dos seales del mismo nivel y con 0 de diferencia

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 120 de diferencia y las sumamos, obtenemos una
seal resultante de 0dB.

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 150 de diferencia y las sumamos, obtenemos una
seal resultante de -6dB.

Si tenemos dos seales de mismo nivel y 180 de diferencia y las sumamos, obtenemos una
seal resultante que es igual a cero, o sea cancelacin o atenuacin mxima.

Si siguiramos sumando seales tendramos que :


210 = -6dB
240 = 0dB
270 =+3dB
322 =+5,5dB
360 =+6dB

Si observamos el crculo superior en la Figura 1, vemos claramente ilustrada la relacin entre


diferencia de grados de fase y las consecuencia en nivel total.
Figura 1. Crculo de grados / dBs (Meyer Sound System Design Reference Course- Inst:
Mauricio Ramrez)

REPRESENTACIN GRFICA EN UN ANALIZADOR


Lo ideal ahora sera poder utilizar un analizador para ver cundo ocurren estas diferencias de
fase y sus consecuencias en la seal resultante, es decir, la respuesta en frecuencia total del
sistema.

Tendramos que poder representar la relacin de fase segn la frecuencia, por lo que tendremos
que buscar la forma de representar el crculo trigonomtrico de la fase de forma grfica en la
pantalla de un analizador.

La grfica de fase es una de las ventanas de los analizadores que la mayora de tcnicos de
sonido an le cuesta interpretar; ahora explicaremos su interpretacin que, en realidad, no es tan
compleja.

Existen hoy da varios analizadores en software para PC y Mac, como Smaart Live, Spectralab,
Impulse, Mac Foh, Spectrafoo... pero tambin existen equipos de medida especializados, como
el mundialmente conocido SIM3 de Meyer Sound.

La grfica de fase representa el retardo de unas frecuencias con respecto a otras, la velocidad
del sonido es fija para todas las frecuencias, y vara segn la temperatura de forma proporcional.

Aunque esta velocidad sea fija, en nuestros ejemplos 340m/s a 15C, las frecuencias no se
reproducen al mismo tiempo, incluso dentro de una misma caja acstica. Esto es debido al
diseo fsico de las cajas, pues el motor de agudos no est alineado con el altavoz de graves y,
por lo tanto, no salen todas las frecuencias a la vez. Pero tambin puede ser debido al diseo
incorrecto de los filtros. Recordemos que segn el tipo de filtro utilizado tendremos retardos, y
estos sern de 45 por cada orden.

Si tenemos varias cajas acsticas en un sistemas, estas diferencias de tiempo pueden llegar a
ser mayores.
Casi ningn fabricante da en los manuales de utilizacin, dentro de las caractersticas tcnicas,
las grficas de fase. Esto seria como hacer una radiografa acstica de la caja, otro fabricante
que mencionamos a menudo en estos artculos fabrica todas sus cajas acsticas compatibles en
fase; esto quiere decir que siempre podremos combinar cualquier modelo sin problema alguno.

Una frecuencia de agudos puede estar retrasada con respecto a otra de medios y sta con
respecto a otras de graves, el retardo puede ir de 0 a varios ciclos de diferencia, no slo hasta
360 (1 Ciclo).

Representacin de la grfica de fase completa

En el grfico superior, que es la grfica de fase, observamos que en el eje vertical estn los
grados, que no van de 0 a 360 sino de -500 a +500, o sea, que el retraso de la mxima
frecuencia en el eje horizontal con respecto a la mnima, en este caso, tiene 1000, lo que
equivale a dos ciclos y 280.
Pero imaginemos que en lugar de ese retraso, tenemos uno mayor, de 10 ciclos, o sea 3600,
costara bastante poder graficarlo enteramente, por lo que la solucin adoptada en la mayora de
softwares y analizadores es graficar todo dentro de un ciclo nicamente de forma que, por
muchos ciclos de retardo que existan entre frecuencias, no necesitemos de una grfica
interminable.

Esto es posible tal y como lo vemos en la grfica 2.


Grfica 2. Transformacin de la grafica de fase para su visualizacin

En la tercera grfica vemos muy bien cmo quedara la grfica final en cualquier analizador de
fase, de este modo no importa el retardo, siempre podr graficarse.

Grafica de fase vista en el programa Smaart Live

Observamos que las lneas rectas verticales no cuenta como seal, sino como transicin en la
grfica, para poder seguir representado el retraso correspondiente.

En el ejemplo siguiente observamos cmo hay un ciclo de retardo entre 125Hz y 50Hz y un ciclo
de retraso entre 800Hz, aproximadamente, y 125Hz. Sin embargo, de 2KHz a 4KHz no hay
retardo y estn prcticamente cercanos a 0.

Finalmente, en la totalidad del espectro de audio, entre 50Hz y 16KHz existe una variacin de
fase de 1260

Hasta ahora estamos viendo grficas de fase y siempre hablando de una seal, pero si
tuviramos dos seales, se vera la suma de esas dos seales; as lo ideal seria tomar una de
las seales, meterla en una memoria del analizador y luego medir la segunda seal sola.

Al superponer la seal que estamos midiendo con la seal que estaba en la memoria, segn las
diferencias de fase existentes tendremos una respuesta en frecuencia determinada por esas
diferencias de fase. As, al activar las dos seales tendremos sumas y atenuaciones en la
respuesta en frecuencia, y en la zona donde la diferencia de fase entre una seal y otra sea
igual a 180 habr una cancelacin o atenuacin mxima.

Tambin podemos medir la respuesta de fase de un equipo electrnico, en la grfica superior se


ha realizado la medicin de un ecualizador, donde se ha aumentado la frecuencia de 1KHz en
6dB, la magnitud, respuesta en frecuencia (Parte inferior), observamos cmo la respuesta de
fase (Parte superior) ha variado y ahora va desde -30 a +30.

La seal que se ha utilizado en la prueba correspondiente a la grfica superior es ruido rosa.

Para poder hacer mediciones de respuesta de fase aparte del analizador, ya sea en software o
hardware, y el micrfono de medida, necesitamos conectar todo ello adecuadamente.

Para ello, necesitamos hacer una funcin de transferencia, es decir, comparar una seal de
referencia con una seal de medicin.

Esto es debido a que con una sola seal del micrfono slo se podra hacer anlisis de espectro
o Frecuencia, lo que conocemos como RTA (Real Time Analizer).

Grfica de Magnitud y fase de un ecualizador

El defecto que tiene este tipo de medida es que si tiene lugar una suma o cancelacin debido,
por ejemplo, a una reflexion el RTA no podr indicarnos que este es el motivo, slo indicar
aumento o atenuacin de nivel. El tcnico de sonido corregir este defecto aumentando o
atenuando el nivel en la zona del espectro afectada, pero esta no es la solucin, ya que el
problema no es de respuesta de frecuencia sino de tiempo y, como consecuencia, de fase.

Para realizar una medicin de respuesta de fase acstica de un sistema de sonido, se procede
de la misma forma: tenemos una seal de medicin procedente del micrfono de medida y una
seal de referencia, ruido rosa, procedente del generador del analizador, de la mesa, de un cd...
que retornamos mediante bifurcacin por cable o mesa, ya que a la vez que entra en el
analizador debe entrar en el sistema de sonido para efectuar la comparacin.

Otro detalle que no debemos olvidar es la latencia de los equipos utilizados como procesadores
de altavoces, ecualizadores digitales... y de la propia interfaz del analizador, ya que si tenemos
latencia tenemos retardo y si tenemos retardo la respuesta de fase no se corresponder a lo que
omos.

Hay que tener en cuenta que la seal que sale de nuestro sistema de sonido deber entrar al
mismo tiempo en el analizador que la seal que entra en el sistema, o dicho de otra forma, la
seal de medicin y de referencia deben entrar a la vez para poder realizar correctamente la
comparativa de la funcin de transferencia.

APLICACIONES PRCTICAS
Si esto lo llevamos a la prctica, quiere decir, por ejemplo, que si tenemos dos cajas acsticas y
nos colocamos a la misma distancia de una que de otra, no hay diferencia de tiempo, por lo que
el sonido resultante ser de 6dB ms que si escuchramos una sla caja acstica; si
observamos el crculo esto se cumple, ya que tenemos 0 de diferencia.

Recordemos que estos 6 dB de incremento se producen como resultado de aplicar la frmula


20log 2/1 al haber doblado la fuente sonora.

Funcin de transferencia para medicin de fase de un ecualizador

Claro, esto ocurre con todas las seales de audio, ya que la distancia ser siempre la misma,
pero qu ocurre si, por ejemplo, una caja esta a 5m de nosotros y la otra a 6,7m? Pues,
sencillamente, la frecuencia para la cual la diferencia de distancias sea la mitad de su longitud
de onda tendr una fuerte atenuacin.

En el ejemplo mencionado D1-D2 = 6,7m - 5m = 1,7m, o sea, que para la frecuencia de 100Hz
tendremos una fuerte atenuacin o cancelacin en el punto donde nos encontramos, ya que
recordemos que la longitud de onda viene de la formula V/F, donde V es velocidad del sonido(En
este caso a 15C) y F la frecuencia, lo que nos da que 340m/s / 100Hz = 3,4m. Hemos dicho que
esto seria 360 de esa frecuencia, entonces 1,7m correspondera a 180 de 100Hz y, segn lo
expuesto anteriormente, en las grficas tendremos una atenuacin o cancelacin mxima.
Conexin de analizador para la medicin de fase acstica

Ya intuimos segn la teora aplicada que siempre habr diferencias de nivel en determinadas
frecuencias segn el lugar donde estemos escuchando, con lo cual nunca ser igual para todo el
pblico.

Est claro que no se puede llegar a solucionar el problema en su totalidad, pero s se puede
minimizar para que las diferencias de fase entre los distintos puntos del pblico sean las ms
pequeas posibles. De tal forma, deberamos conseguir una variacin de fase cercana a 0 en el
control de P.A. para que, al movernos de adelante hacia a tras y de derecha a izquierda, esas
variaciones de fase no sean exageradas y estn dentro de unos mrgenes aceptables.

Recuerden que entre 0 y 120 tendremos una diferencia de 6dB, con lo cual no es tan difcil de
conseguir. La forma de hacerlo se estudiar en prximos captulos!

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