Visual:

Leila Kiyomura

quando as
cores
contemplam
a vida
 Maria Leontina
Pintura Sussurro, de
Llia Coelho Frota,
Paulo Venncio
Filho, Ferreira Gullar
e Walmir Ayala, So
Paulo, Arauco, 2008,
272 p.

LEILA KIYOMURA
jornalista e
coautora de Atelis
Brasil Artistas
Contemporneos na
Cidade de So Paulo
(Empresa das Artes).

Detalhe de
Natureza Morta,
1952
Reproduo

Reproduo
Pintura, 1967
ontemplar a arte de Maria Le-
ontina (So Paulo,1917-84)
sonhar com a vida, compreender
o ser, descobrir o mundo. As suas
naturezas-mortas revelam o
cotidiano da casa com o jeito
feminino de dispor a jarra, os
copos e as frutas sobre a mesa.
No autorretrato, a artista acentua
o nariz afinado, as sobrancelhas grossas, os
cabelos pretos, destaca o olhar reflexivo,
sempre em busca de uma nova paisagem.
E nos retratos de Paulo Vanzolini, Marcelo
Grassman, Maria Eugenia, Aldo Bonadei
entre tantos outros, a ateno, o respeito e
o silncio de uma boa amiga.
O tempo da arte de Maria Leontina tem
um ritmo prprio, sem os anseios do Moder-
nismo e os ilimites do contemporneo.
esse jeito singular de pintar que o livro Maria
Leontina Pintura Sussurro, lanamento da
Arauco Editora, destaca ao apresentar 180
obras de diversas fases. Patrocinada pela
construtora Tecnisa, a edio rene textos
dos poetas Ferreira Gullar, Walmir Ayala
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e dos crticos e historiadores Llia Coelho
Frota e Paulo Venncio Filho.
Fazer um retrato de Maria Leontina
desenhar uma presena, um olhar atento,
denso, que sabia voltar-se profundamente
para o outro, com o cuidado de jamais avan-
ar a liberdade do seu segredo, da mesma
maneira com que suas mos tocavam as
coisas da terra: com a delicadeza do des-
cobrimento e a preocupao da sua integri-
dade, observa Llia Coelho Frota. Como
quem segura, apenas para reconhecer, o
pssaro que da a um instante sair voando,
absorto, pelas folhas que envolvem o cu.
Essa permanente disposio para abrir-se
palpitao oculta do corao das coisas,
com uma paixo intensa e transparente como
a poesia de Rilke, de Ceclia Meireles, me
parece ser uma das marcas de sua pessoa,
da sua pintura.
Llia explica que muito difcil redese-
nhar a artista com palavras. Receio invadir
a sua intimidade ao lembrar-me dela aqui
como a figura das Santanas de que tanto
gostava, e que chegaram a constituir uma
fase temtica na sua pintura. Para mim, ela
sempre folheou, com o seu ar de permanente
companheirismo, de aprendiz de tudo, um
livro onde eu no sabia estarem escritos
nomes to simples: amor, pacincia
Como Guimares Rosa, ela parece dizer:
mestre no quem ensina, mas quem de
repente aprende.
ENTRE ARTISTAS
Maria Leontina Franco da Costa nasceu
em So Paulo no dia 22 de julho de 1917.
A aproximao ao ambiente e pintura mo-
dernas ocorre em 1940, no mbito das artes
plsticas paulistanas, conta Paulo Venncio
Filho. filha de uma tradicional famlia de
So Paulo. Desta famlia biolgica, passa a
outra artstica, quando frequenta o ateli de
Waldemar da Costa. O nome desse artista
est ligado aos grupos artsticos atuantes
nas dcadas de 1930 e 1940.
Em 1949, Maria Leontina casa-se com
o pintor Milton Dacosta. Em 1952, partem
para a Frana. Ele como free-lancer e ela
com uma bolsa concedida pelo governo
francs. Ela demonstrou, com ele, que
amor e um mesmo trabalho podem ter um
nico endereo, quando h respeito, admi-
rao, curiosidade, humor, de parte a parte,
observa Llia. Como na iconografia das
duas figuras que formam a srie da Santana
Mestra, a artista era a um tempo menina e
mulher antiga, me e filha
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Maria Leontina ficava atenta ao tra-
balho dos jovens artistas. Visitava as
exposies e incentivava adquirindo
os seus trabalhos. O seu dom para o
contato, para a transmisso recproca
de experincia, para o encontro, foi dos
mais fortes e impressionantes que j vi,
explica Llia. Tanto na criao artstica,
como na vida, ela praticou em relao a
si mesma exigncia de uma sinceridade,
Reproduo
Menino com
Carneiros, 1951
137
 Srie Pintura,
1969
Reproduo

de um autoconhecimento, que chegavam a teramos sempre de volta, como agora,

a expandir-se da sua pessoa pelo silncio
e que tocaram de maneira indelvel os que
tiveram o privilgio de seu convvio.
A artista dividiu com Dacosta uma vida
com muita arte durante 37 anos. Morreu no
Rio de Janeiro, em 6 de julho de 1984, aos
66 anos, vtima de enfarte. Tivemos por
nossa vez que deix-la partir, ela, a viajante
delicada, grande andarilha de Ipanema e
do interior de montanhas invisveis, onde
conduzia nas mos o dom precioso, ine-
xaurvel. Aprendemos, desde ento, que
entre ns encontrada.
DE VOLTA
Em uma edio primorosa, a obra de Ma-
ria Leontina reaparece. Traz o depoimento
da artista no X Salo de Arte Contempo-
rnea de Campinas: No apaixonado jogo
da imaginao com a razo, ambas tm que
ser dosadas. H o instante de cada uma. O

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parecer instantneo vale como expresso O poeta e crtico de arte Ferreira Gullar
espontnea. A valorizao da imagem tambm acompanhou a delicadeza de Leon-
plstica irreal tem a sua realidade subjetiva. tina. a pintura como tentativa de aprender
Todo o nosso ser se comunica com o real, o significado secreto da vida, oculto pela
partindo do irreal. aparncia das coisas. Seu percurso no
O real e o irreal compem a potica de muito diferente do que percorreram os seus
Maria Leontina, deixam as paisagens fluir companheiros de gerao, observa. A sua
livremente. Em certas composies, a primeira fase figurativa e dura at meados
incontida linha nasce do impacto mental, dos anos 50, quando comea a geometrizar
no estremecimento mtuo a forma e a as formas, seguindo a tendncia para o abs-
cor que a delimitam nascem os tons cui- tracionismo que marca esse perodo da arte
dadosamente procurados que completam brasileira. Mas tanto numa fase como noutra
as ntimas relaes entre o fazer e o que ela j define seu caminho prprio.
resulta, justificava a artista. Gullar v a obra de Leontina como uma
O poeta Walmir Ayala descreve o ateli linguagem que se transforma e se apura. Um
de Leontina: um pequeno apartamento simbolismo que no tem nada de literrio.
em Ipanema. Tem um clima mgico de mos- Uma pintura na acepo mais exigente
teiro. Prateleiras com mil objetos, cada um do termo. Considera que poucas vezes se
instigante em si, formando uma populao conseguiu ir to longe na captao do quase
variada de expresses e formas da natureza, indizvel, raramente se atingiu tal nvel de
de artesanatos e imaginrias. H uma ordem sutileza e transcendncia. Arte to requin-
vestida de espontaneidade. Uma das poucas tada e silenciosa no poderia ter repercusso
cadeiras est ocupada por um anjo de ma- sensacional, mas o tmido claro que ela
deira, comprado numa feira de antiqurios, acendeu brilhar para sempre. Menina, 1949
provavelmente de origem espanhola.
nesse ambiente que Leontina espera
o momento de ser surpreendida pela luz.
Ela diz que a imagem est ali esperando
o momento de ser colocada na parede, pro-
blema de prego, comenta o poeta. Mas
a gente sente que muito mais que isso.
O anjo uma entidade, como cada coisa
instalada naquele espao luminoso, prestes
a se pronunciar e decidir alguma coisa.
Ayala descreve a trajetria de Leontina,
sob a emoo de suas obras: Ela represen-
ta um momento altamente pessoal dentro
da pintura contempornea brasileira. Sua
obra transpassa a tendncia crtica das
rotulaes e, embora tida como exemplo
da trilha abstracionista, h sempre em sua
pauta lrica uma tnue e incisiva referncia
a situaes formais da visualidade, das
quais o abstracionismo um detalhe de
pura distncia.
O poeta compe um retrato da artista:
Leontina fala pouco. Sua antieloquncia
fecunda de reflexo e disciplina. um ser
atento vida e ao mundo visvel, procurando
e projetando os toques invisveis das formas
conhecidas e catalogadas.
Reproduo

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