Puntillismo

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Detalle de La Parade (1889), obra puntillista de Georges Pierre Seurat.

El puntillismo es un estilo de pintura que consiste en hacer un dibujo mediante puntos.

Aparece por primera vez en 1886,[cita requerida] encabezado por el pintor neoimpresionista
Georges Seurat, y contando entre sus seguidores ms fieles tales como Henri-Edmond
Cross y Vlaho Bukovac. El procedimiento de pintura empleado por estos artistas, consiste
en poner puntos de colores puros en vez de pinceladas sobre la tela. Este fue el resultado de
los estudios cromticos llevados a cabo por Georges Seurat (1859-1891), pintor francs,
quien en 1884 lleg a la divisin de tonos por la posicin de toques de color que, mirados a
cierta distancia, crean en la retina las combinaciones deseadas. Otro de los ms importantes
seguidores del puntillismo fue Paul Signac, participante junto con Seurat y otros
neoimpresionistas en la Socit des Artistes Indpendants (1884), todos ellos seguidores
del puntillismo o divisionismo.

Caractersticas[editar]
Este movimiento, dentro de las coordenadas del postimpresionismo, parte tambin de la
imagen de la naturaleza, es decir, del mismo motivo que los impresionistas, pero para ellos
sern unas leyes fsicas y fisiolgicas muy determinadas las que caractericen la esencia de
la pintura. Su material de reflexin sern, sobre todo, los escritos de Charles Blanc y, de un
modo ms radical los impresionistas, los tratados cientficos de Cheverul, Sutter, Rood y
otros.
Morning, Interior (1890), de Maximilien Luce.

Entrada en el puerto de Marsella de Paul Signac (1918).

Clima gris. Georges Pierre Seurat (1888).

Gracias a ellos, el puntillismo vio abierto ante s un campo en el que su tarea habra de ser
la aplicacin metdica de sus conocimientos y la reconciliacin de los rgidos principios del
dibujo con los principios pticos intuidos por los grandes coloristas. La mente lgica y
reflexiva de estos pintores peda la reduccin del instinto al orden, del impulso al clculo,
reduciendo a lo esencial, no slo los temas de la vida moderna o el paisaje, sino tambin el
mtodo impresionista de presentarlos.

De hecho, la declaracin de Charles Blanc (El color, que est controlado por leyes fijas, se
puede ensear como la msica), publicada por primera vez en 1865 en su conocida
Gramatica Ades arts du dessin, resume perfectamente la actitud de los puntillistas ante las
posibilidades expresivas del arte e indica su programa. Segn esto, al igual que existen
relaciones matemticas entre los tonos musicales, hay relaciones fsicas entre los colores,
que pueden demostrarse en el laboratorio y llevarse a efecto en el estudio. Con el fin de
estudiar con ms detalle la interaccin de los colores y sus complementarios, algunos
puntillistas confeccionaron un disco en el que reunan todos los matices del arco iris, unidos
unos a otros mediante un nmero determinado de colores intermedios.
En su paleta tambin utilizaban el blanco mezclado con los colores primarios, lo que les
permita obtener una multitud de tonos que iban de un color con una ligera presencia de
blanco hasta un blanco casi puro. El disco se completaba de manera que los matices puros
se concentraban en torno al centro, desde donde iban desvanecindose hacia el blanco hasta
llegar a la periferia.

Los experimentos fsicos haban probado tambin que la mezcla de colores los ensucia y
desemboca finalmente en el negro. Por ello, la nica mezcla capaz de producir el efecto
deseado es la mezcla ptica, que se convierte as en el factor predominante de su ejecucin.
Tras haber reunido por separado en sus telas los elementos individuales de color presentes
en la naturaleza, el pintor asignaba a la retina del espectador la tarea de unirlos de nuevo.
La tcnica de pinceladas de los impresionistas no permita la exactitud matemtica que
necesitaban los puntillistas para aplicar su sistema con pleno rendimiento.

Mediante la adopcin de minsculas pinceladas en forma de punto lograron acumular,

incluso sobre superficies reducidas, una gran variedad de colores y tonos, cada uno de los
cuales se corresponda con uno de los elementos que contribua a la apariencia del objeto. A
una distancia determinada esas partculas diminutas se mezclan pticamente y el resultado
tena que producir una intensidad de colores mucho mayor que cualquier mezcla de
pigmentos.

En este sentido, sus estudios de luz y color sobrepasan los realizados por cualquiera de los
impresionistas, pero tambin se encontraron con mayores dificultades. Con ms
conocimientos y un ojo ms disciplinado, tenan que hallar todos los matices del espectro
luminoso, as como un modo de iluminar u oscurecer un matiz dado en relacin con los
contrastes simultneos producidos por los colores que le rodeaban. Una de las obras ms
notables en ese sentido es Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte de Surat.

A pesar de lo aparentemente acertado de la denominacin de puntillismo, sobre todo en lo

que se refiere a la tcnica de este grupo, ni Seurat ni Signac la aceptaron nunca y ambos
condenaron y evitaron rigurosamente este trmino a favor del de divisionismo, que
abarcaba mejor todas sus innovaciones.

Principales representantes[editar]
Vincent van Gogh, Autorretrato, 1887, usando la tcnica del puntillismo.

Charles Angrand
Chuck Close
Henri-Edmond Cross
Henri Delavalle
Hippolyte Petitjean
Georges Lemmen
Maximilien Luce
Camille Pissarro
John Roy
Georges Seurat
Paul Signac
Vincent van Gogh

Puntillismo musical[editar]
Algunos compositores trasladaron las conclusiones del mtodo puntillista al campo
musical. As como el ojo compone colores que no estn ah, el odo hace lo propio:
relaciona los sonidos separados y los interpreta como una meloda. Pero, al contrario que el
movimiento pictrico, el puntillismo musical persigue la disociacin. Cabe notar que esta
tendencia sirve como base para el desarrollo y creacin de imgenes musicales tomando los
pixeles musicales como extructura bsica en la percepcin visual de una imagen. teniendo
en cuenta la teora de del cromatismo para la deficion del color dentro de la escala
cromatica musical.


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