TEMA 50: EL QUIJOTE

0. INTRODUCCIN
Aunque actualmente la Historia de la Literatura universal
tiene un lugar privilegiado para la novela El ingenioso hidalgo don
Quijote de la Mancha y su autor, Miguel de Cervantes, ste no
goz en vida ni remotamente del mismo prestigio, sino que tuvo
una vida llena de episodios negativos, sin los que, no obstante,
puede que jams hubiera escrito su obra, que inici con 57 aos
de edad.
La influencia del Quijote se propag ms all de nuestras
fronteras llegando a tener cierta notoriedad en su poca, hasta el
punto de que un autor desconocido escribi una segunda parte
apcrifa bajo el seudnimo de Avellaneda, lo que debemos de
agradecer pues fue lo que motiv a Cervantes a escribir su
segunda parte de la obra.
No obstante, a lo largo de los siglos la novela tambin ha
tenido detractores, pues se ha discutido sobre fallos estructurales
e imperfecciones literarias, pero la grandeza de la historia y de los
protagonistas se han impuesto a todo tipo de crticas y es por eso
que el Quijote es, despus de la Biblia, la obra ms editada en todo
el mundo.

1. MIGUEL DE CERVANTES
Cervantes posee una de la biografas ms estudiadas de la
literatura, a la que l mismo aport datos en sus distintas obras.
Miguel de Cervantes naci en Alcal de Henares en 1547. Estudi
en Madrid y a los 22 aos decidi embarcarse para Italia. En 1571
intervino en la batalla de Lepanto, donde se hiri la mano; no
obstante sigui interviniendo en expediciones militares hasta caer
preso por piratas, que lo encarcelaron en Argel donde estuvo ms
de cinco aos para ser finalmente rescatado por los Padres
Trinitarios a los 33 aos. Tras este episodio, se instal en Madrid,
se cas y empez a trabajar recogiendo vveres para el ejrcito
espaol. Fue encarcelado en Sevilla en dos ocasiones por
problemas con la Hacienda. Inicia despus una nueva etapa en
Valladolid donde se volvi a ver salpicado por un proceso judicial
a raz del asesinato de un caballero frente a su casa, pero no
pudieron probar nada en contra suya. Vuelve despus a Madrid
donde contina escribiendo hasta su muerte el 23 de abril de
1616, pocos das despus de haber escrito la dedicatoria para su
novela El Persiles.
Su produccin artstica abarca todos los gneros literarios de
la poca: novela pastoril (La Galatea, de 1585), comedias de teatro
al estilo lopesco (Los baos de Argel, El rufin dichoso, Pedro de
Urdemalas, etc.), novelas cortas (Novelas Ejemplares), poesa,
entremeses (El retablo de las maravilla, La guarda cuidadosa) y,
por supuesto, la novela que le hara inmortal para la historia de la
Literatura universal, El ingenioso hidalgo don Quijote de la
Mancha.
2. EL QUIJOTE. APARICIN DE LA OBRA
2.1. La primera parte
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha apareci en
Madrid, en 1605, editado por Juan de la Cuesta, y dedicado al
duque de Bjar. Se ha pensado que existe una edicin anterior,
pues Lope en una carta con fecha de 1604 alude a esta obra. El
libro consta de ciencuenta y dos captulos distribuidos en cuatro
apartados: Cap. I-VIII; IX-XIV; XV-XXVII Y XXVII-LII. En el momento
de su publicacin, Cervantes es casi desconocido y sin embargo
tuvo tal aceptacin que en el mismo ao de su aparicin se
hicieron tres reimpresiones y, en vida del autor, se sumarn
diecisis ms.
Suponemos que para el pblico de la poca debi ser muy
sorprendente la aparicin de esta obra propia de un autor
desconocido y ya mayor. Sobre todo en lo que respecta a su
protagonista, un loco hidalgo y la aparicin de Sancho en el
captulo veintids formando la paradjica pareja que, con su
dualidad visual, sern el armazn de la novela.
La primera parte termina con el regreso de don Quijote a su
pueblo y la noticia de la tercera salida, quedando la obra abierta
para una continuacin, como as se hizo.
2.2. La segunda parte
La segunda parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de la
Mancha aparece en el otoo de 1615, dedicada al conde de
Lemos. Est formada por setenta y cuatro captulos, que poseen
mayor unidad que la primera parte, puesto que se reducen las
narraciones y poesas intercaladas en el argumento.
La obra comienza con los elementos propios del ritual de la
poca: tasa, fe de erratas, apelaciones, privilegios y dedicatoria. A
continuacin, Cervantes responde a los insultos de Avellaneda en
la parte apcrifa. La narracin comienza cuando el caballero
recibe una visita del cura y el barbero y, tras una charla sobre el
tema caballeresco, cae de nuevo en la aventura movido por la
fama que dicen que han alcanzado sus andanzas.
Existen notorias diferencias con la primera parte, por
ejemplo: el caballero sale airoso de sus lances, se atena su
idealismo y comienza a aparecer en l el desengao y el
escepticismo.
3. INTENCIN DEL AUTOR
Existe una amplia variedad de posturas en la crtica
referentes a la intencin del autor. Para unos, el fin de Cervantes
es el de combatir los libros de caballeras. Para otros, esto slo era
un pretexto para llevar a cabo un propsito ms profundo. Estas
dos posturas, una literal y otra simblica, son las ms defendidas.
Ahora bien, un punto de vista no excluye al otro, sino que son
solidarios.
Otra crtica, de tipo impresionista (por ejemplo, Unamuno)
defiende que lo que importa del Quijote es lo que cada lector y
cada poca vean en la obra.
Para algunos crticos, como Morf o Cotarelo, el proyecto del
autor fue solamente hacer una obra breve, al estilo de sus
novelas ejemplares contra los libros de caballeras, y que una
vez empezada fue convirtindose en una novela ms extensa. Esto
podra haber sido as, sin embargo, est claro que la perfecta
estructura del texto supone un plan, una conciencia y una
premeditacin anteriores. Por su parte, Menndez Pidal ha
llamado la atencin sobre las diferencias entre el Quijote del
comienzo, an sin perfilar y el que aparece ms adelante, con
mayor conciencia y hondura. Segn su opinin, Cervantes no vio
desde el comienzo la grandeza de su personaje, sino que esto lleg
a medida que lo iba creando. Sin embargo, otro sector de la crtica
ha visto esto como una dosificacin consciente.
Sea cierta una u otra tesis, la obra presenta una estructura
que difcilmente se puede lograr sin una planificacin previa y un
proyecto inicial. De hecho, el final de la novela ya est previsto
desde el comienzo a travs de las profticas palabras de la
sobrina, sin excluirse alusiones que aseguran el final del relato y
su transcurso.
4. ESTRUCTURA DE LA OBRA
4.1. La primera parte
Como ha demostrado Menndez Pidal, los seis primeros
captulos y el comienzo del sptimo son una imitacin del
Entrems de los romances. En ellos, el conjunto presenta una
unidad bien trabajada, no falta ni sobra ningn elemento, el
protagonista muestra unidad y suceden cosas que no ocurren en
el resto de la novela, como que don Quijote hable como si fuera
otra persona. Es por eso que Menndez Pidal piensa que la obra
surgi como resultado de una segunda ampliacin, de un cambio
de estructura en la novela.
Por su parte, Vicente Gaos opina que el autor simplemente
estaba dosificando conscientemente los rasgos de su personaje,
algo que para el crtico sucede de igual forma con Sancho. La
aparicin de este ltimo en el captulo 22 parece confirmar la tesis
de Gaos pues, si Cervantes hubiera pensado en una obra corta, lo
habra introducido antes en el relato.
En favor de esta tesis que defiende que ste fue el proyecto
inicial del autor viene tambin la congruencia gramatical que
existe en el final de cada captulo y el comienzo del siguiente, que
enlaza los captulos iniciales. En ellos, el autor imita la
yuxtaposicin de episodios que se dan en los libros de caballeras,
cuya accin se articula alrededor del lugar donde vive la dama del
protagonista. En este caso, la accin se realiza en torno a la venta
de Juan Palomeque y el autor, temiendo que el lector se cansara
de la yuxtaposicn de episodios, introduce otras accines
secundaria: las historias de Luscinda y Cadenio, Dorotea y D.
Fernando, El curioso impertinente y la del cautivo. Cuando el
cautivo va a contar su historia, D. Quijote pronuncia el discuso de
las armas y las letras, alcanzando una actitud solemne, con la que
consigue que el lector no se pierda en los relatos y vuelva el
protagonista a la primera lnea. La primera parte culmina con
nuevas aventuras yuxtapuestas de camino a la aldea del hidalgo.
4.2. La segunda parte
La ms clara diferencia con respecto a la primera parte es
que Cervantes sigue un plan que anuncia el final desde el
principio, basado en que el bachiller Sansn Carrasco, convertido
en caballero andante, le derrote ponindole como castigo un ao
sin aventuras.
Otra diferencia es el abandono de historias intercaladas, que
como dice el personaje de Sansn Carrasco, han sido criticadas.
Aqu Cervantes se cie a las aventuras del hidalgo, y expresa que
se ve obligado a ello, pidiendo que se le alabe, no por lo que
escribe, sino por lo que ha dejado de escribir. A pesar de las
limitaciones, el autor incluye los relatos de Ricote, Ana Flix y el
de Roque Guinart y Claudia Jernima, que estn ms en relacin
con la historia principal.
En esta segunda parte, el centro en torno al que se organizan
las aventuras es el palacio de los duques. Si en la primera parte, el
cura y el barbero van a Sierra Morena, pasando a la ida y a la vuelta
por la venta; aqu, de igual forma, irn hasta Barcelona (el punto
ms alejado de la aldea de la Mancha), pasando, en ida y vuelta,
por el palacio de los duques.
En esta segunda parte Cervantes inaugura el tema de la
literatura en la literatura al hacer continuas alusiones en la obra
a la novela de Avellaneda y a su primera parte. Este tema ya se
iniciaba en la primera parte cuando nos relataba el hallazgo del
texto de Cide Hamete. En esta segunda parte, se inicia el relato
con la noticia de que las aventuras del hidalgo han sido escritas y
difundidas, por lo que muchos personajes como Sansn Carrasco
o los duques las han ledo, por lo que hablan de ello con los
personajes y les piden aclaraciones, sucediendo tambin
conflictos referentes a las historias del Quijote falso de
Avellaneda. (Por ejemplo, se encuentran a uno de los personajes
de Avellaneda en una venta, hacindole declarar que el Quijote
que l conoci es otra persona).
4.3. Valoracin de las dos partes
Existen muchos cervantistas, como Joaqun Casalduero para
quienes la segunda parte es muy superior a la primera, por el
mayor sosiego y cuidado en la composicin tras su xito y por su
mayor madurez. No obstante, tambin hay crticos que defienden
la superioridad de la primera parte. Nosotros apostamos por la
postura de que no tiene sentido precisar cul es mejor, puesto que
ninguna lo es de forma absoluta.

5. LAS NOVELAS INTERPOLADAS

Cervantes siempre mostr su aficin por intercalar
narraciones en la novela central; sin embargo, la segunda parte no
parece presentar esta prctica. En el prlogo de esta segunda
parte y en diversos pasajes el autor del Quijote hace autntica
crtica literaria al hablar de este aspecto.
Para Vicente Gaos, las interpolaciones no constituan en s
mismas un fin para Cervantes, sino que eran slo un medio para
incrementar la ilusin de realidad. Cuando inserta El curioso
impertinente, los personajes del Quijote dejan de ser seres de
ficcin para actuar como personas reales que leen y oyen otros
relatos. Segn Gaos, para crear esta ilusin en la segunda parte,
ya no se necesitaba recurrir a otros relatos ajenos, sino que ya se
tena el relato publicado de 1605. As pues, los personajes leern
el propio Quijote, por lo que se podra afirmar que no cambia la
tcnica, sino tan slo su apariencia externa. Adems, existe otra
interpolacin importantsima, la del Quijote apcrifo de
Avellaneda, que ayuda a reforzar la autenticidad del verdadero
personaje.
La existencia de historias intercaladas no rompe la unidad
del Quijote, puesto que el concepto de unidad que tiene
Cervantes es otro, l nunca pens que las novelas intercaladas
desviasen la atencin, puesto que la unidad est para l en la
verdad psicolgica y no en la accin. En el texto, ya Cervantes
atribuye a Cide Hamete el gusto por los detalles y el relato de las
cosas mnimas que forman parte, directa o indirectamente, de la
existencia de los personajes principales. De ello deriva que
Cervantes conceda, en toda su obra, mayor importancia al dilogo
que a la accin.

6. REALISMO Y UNIVERSALIDAD: DON QUIJOTE Y SANCHO

En opinin de Martn de Riquer, Sancho Panza es el
personaje que mejor culmina el realismo espaol de la novela.
Con una tcnica realista, Cervantes concentr en este personaje
todo el mundo de la ciencia popular y variados personajes con los
que se encontr a lo largo de su vida. Para comprender la tcnica
con la que Cervantes construye a Sancho es preciso seguir la
evolucin del personaje a travs de la obra.
Sancho est en constante movimiento pendular. A veces
oscila en una vertiente, motivado por su credulidad y
materialismo, que le hacen creer en su seor; otras, impulsado
por su razn de campesino manchego, ve clara la realidad frente
a las locuras de su amigo. El personaje va de un plano a otro con
toda la escala intermedia de posibilidades.
En el Quiote llega tambin a su culminacin la mezcla de lo
grotesco y lo admirable, que ya se daba en el personaje del hidalgo
del Lazarillo, un personaje digno de admirar y de ser tenido
lstima. Ahora bien, no son los dos personajes principales los que,
como se ha afirmado, invierten sus caracteres y acaban
oponindose al final, sino que cada personaje, en s mismo tiene
a ser una oposicin constante de caracteres, tensiones y fuerzas.
Tanto en la figura del Quijote como en la de Sancho, el autor nos
entrecruza constantemente estos planos de oposicin, siendo un
reflejo del alma humana que hace que la obra sea universal.
El Quijote es creado en el momento exacto de la literatura
espaola en que el realismo se haba insertado en la narrativa, en
el s. XVII. No obstante, la Espaa de los hroes medievales y los
antiguos mitos permanece viva. El Quijote es el heredero de los
caballeros medievales de las novelas pero, a esta permanencia se
le aade el realismo barroco, y es de esta fusin de elementos de
donde nace la creacin de la mayor novela moderna. La ruina de
don Quijote es la ruina de Espaa, igual que los ideales del
personaje caen, tambin caen los de Espaa con la Armada
Invencible D. Quijote es el anhelo antiguo fracasado, es el alma
de Espaa.

7. ESTILO DEL QUIJOTE

Se ha llegado a afirmar que no existe novedad tcnica en la
novela actual que no estuviese de alguna forma en la obra de
cervantes. Su agilidad narrativa, la variedad estilstica y el manejo
de mltiples perspectivas son, en sntesis, sus mejores logros,
adems de otros muchos recursos, de entre los que resaltamos los
ms sealados.
- La parodia: el objetivo primero del Quijote es la burla de
todo el gnero de las novelas de caballeras, pero a ello
Cervantes aade todas sus experiencias de la vida y del ser
humano. Vemos la parodia en la estructura, el estilo, el
lenguaje La parodia va a ser lo que de a Cervantes una
libertad, tanto de estructura como de invencin y de estilo.
Ser tambin lo que aporte el humor.
- Diversas perspectivas: La tcnica narrativa del Quijote est
basada en un continuo juego de perspectivas. El Quijote
presenta el juego del doble autor, en el que un autor narra
lo que otro cont. Este esquema se complica con la
invencin de los cartapacios de Cide Hamete Berengeli, a
partir de los cuales ya son tres autores. Este juego permite a
Cervantes anticiparse a la narracin, salir de ella, ponerla en
boca de cualquiera de los autores o analizar crticamente su
labor.
- El dilogo, es el principal conductor de la obra, es ms
importante que la narracin. A travs de l se caracterizan
los protagonistas Sancho-Quijote. El lenguaje identifica a los
personajes y los delimita tanto humana como social e
ideolgicamente.
- Dinamismo: el dinamismo, tanto en la estructura como en el
estilo, define a Cervantes como novelista. De hecho la misma
idea de camino, en la que los protagonistas se sitan,
condiciona el movimiento, cruzarse con nuevos personajes,
encontrarse lugares, acciones Adems, la sucesin de
aventuras es constante. El ritmo conseguido se refleja en
aspectos estilsticos, como el uso oraciones breves y
acumuladas en un prrafo.
- Irona: Junto con la parodia, es el recurso ms utilizado en la
obra y gran fuente de humorismo. La obra est llena de
dobles sentidos y la irona aparece a todos los niveles: los
ttulos, la conducta de los personajes, el contextos, los
hechos Todo est lleno de contradicciones y, en buena
medida, ridiculizado. (La belleza de Dulcinea sin ir ms lejos).
- El humor: Todo lo anterior contribuye al gran sentido del
humor de la obra: irona, parodia, hiprboles abundantes,
refranes, nombres propios, juegos de palabras
8. TCNICAS LITERARIAS
Haremos un breve repaso de los recursos literarios
empleados en el Quijote segn el estudio de ngel Rosenbhlt.
-El topo o lugar comn: Cervantes toma de la lengua popular los
tpicos ms usados, los modos adverbiales y frases hechas y los
modifica o juega con ellos para obtener un efecto expresivo o
humorstico.
-Comparaciones, tomadas del hablar popular, con las que juega o
las que aplica a situaciones inesperadas cuando persigue fines
cmicos.
-Metforas: tambin Cervanes juega con ellas o las prolonga para
destacar su sentido etimolgico. (Mucho me pesa, Sancho, que
hayas dicho y digas que yo fui el que te saqu de tus casillas,
sbiendo que yo no me qued en mis casas. Otras veces, el juego
metrafrico se utiliza para la metamorfosis quijotesca de la
realidad (gigantes por molinos). Las metforas y comparaciones
de Sancho proceden del mundo de la experiencia
-La anttesis es el recurso ms insistente de la obra.
-La sinonimia aparece como recurso de claridad o de realce
expresivo, y tambin con iintencin burlesca. Suele aparecer en
forma bimembre, trimembre o en acumulacin, bien en gradacin
o de forma catica.
-Repeticiones deliberadas, pero tambin juegos con la elipsis.
-Juego de palabras.
-Paranomasia, aliteracin y rima.
-Juego con los niveles del habla
9. EL QUIJOTE DE AVELLANEDA
En 1614 apareci publicado el Segundo tomo del Ingenioso
Hidalgo D.Quijote de la Mancha, compuesto por el Licenciado
Alonso Fernndez de Avellaneda, seudnimo de un autor que an
hoy es un misterio aunque se han barajado numerosos nombres,
como Prez de Montalbn, Quevedo o el mismo Cervantes.
En el prlogo al libro se critica e insulta a Cervantes, llamndole
manco y viejo entre otras cosas. En el comienzo de la accin,
vemos a D. Quijote dirigindose hacia Zaragoza, as que cuando
Cervantes escribe su segunda parte buscar introducir variantes
para distanciarse del apcrifo. Tambin existen captulos en los
que Cervantes alude a la obra y al final, lleva a su personaje a la
muerte para que el annimo deje reposar los cansados huesos de
Don Quijote.
Aunque la obra no tiene la vala de la de Cervantes, tiene
cierta calidad, pues las aveturas siguen esquemas semejantes. No
obstante, los personajes distan mucho de los originales. La obra
no tuvo excesivo xito en su tiempo pero su mayor efecto fue el
impulsar a Cervantes a acelerar la elaboracin de su segunda
parte. De no haber aparecido, es probable que el autor hubiese
muerto sin haber finalizado la obra, que apareci un ao antes de
su muerte.

10. CONCLUSIN

ALBORG, J.L.: Historia de la Literatura Espaola. Tomo II Ed.

Gredos. Madrid, 1966.
GAOS, V: Cervantes: novelista, dramaturgo, poeta. Ed. Planeta.
Barcelona, 1979.
MENNDEZ PIDAL, R.: "Un aspecto en la elaboracin del Quijote",
en De Cervantes y Lope de Vega. Ed. Espasa-Calpe. Madrid, 1973.
SALAZAR RINCN, J.: El mundo social del Quijote. Ed. Gredos.
Madrid, 1986

BIBLIOGRAFA