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O ENQUADRAMENTO: um olhar sobre a cidade, a fotografia e sua

historia

Jussara Moreira de Azevedo1

Resumo:
Neste artigo proponho pensarmos sobre a cidade, o olhar fotogrfico e suas
construes no contexto cultural, entendendo que este olhar constitui os objetos e os
sujeitos que, atravs dele, so representados. Proponho vermos a cidade como uma
construo cultural, constituda de vrias faces. Para isso, retomo alguns aspecto
histricos sobre a fotografia de cidades, a produo e o uso da fotografia,e algumas
questes relativas ao olhar, que se modifica a cada contexto e tempos histricos. Este
trabalho parte da pesquisa em que analiso a produo de fotografias da cidade de
Porto alegre pelos lbuns fotogrficos contemporneos (2010) e orientando-me
teoricamente em estudos de Nicholas Mirzoeff,Philippe Dubois, Sandra Pesavento e
Lucia Santaella.

Palavras-chave: Fotografia,historia ; Cidade e Cultura Visual.

Fotografar apropriar-se da coisa fotografada.


envolver-se numa certa relao com o mundo que se
assemelha com o conhecimento - e, por conseguinte
com o poder (Susan Sontag.).

A fotografia surge durante o conturbado e dinmico sculo XIX, quando as


transformaes sociais, urbanas e cientficas fervilhavam e, com ela, transforma-se a
maneira de representarmos o mundo, bem como a nossa relao com a imagem.
Comeava uma nova forma de visualidade, agora a mo do artista estava liberada da
responsabilidade da reproduo fidedigna da imagem. Embora sua inveno seja
atribuda aos artistas e litgrafos: Nipce, Daguerre, Talbot e Hercules Florence, seu
descobrimento foi o resultado da construo visual e do amadurecimento tecnolgico
que levou a sociedade europia do sculo XIX a conseguir agregar, com sucesso, os
procedimentos qumicos que possibilitaram a fixao da imagem em suporte coberto
por emulso fotossensvel2, assim como o mecanismo ptico da Cmara Escura3, j

1
ULBRA/RS;Mestre Estudos Culturais:analise visual/ Educao;UCS/UFRGS;email:jussaraart2@gmail.com
2
Capacidade que algumas substncias possuem de serem sensveis luz (escurecem).

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utilizada por vrios artistas na pintura desde o sculo XVII.

Os referenciais visuais, construdos pela pintura, prepararam o olhar da


sociedade oitocentista para a fotografia. O uso da cmera escura, por vrios pintores
do sculo XVII e XVIII, estabelecia novos parmetros visuais. Por volta de 15584,
vrios artistas europeus utilizavam aparelhos pticos para mediar o olhar e auxiliar na
elaborao do desenho de paisagem e para o retrato, e estes, influenciaram as
fotografias de vistas urbanas. Entre eles, temos Leonardo Da Vinci, Leon Battista
Alberti, Drer e Pietro Della Francesco, construindo toda uma nova esttica
representacional para a pintura e o desenho.5 O olhar mono-ocular estabelecia o ponto
focal e criava um enquadramento, que melhorava a viso dos detalhes e revelava
reflexos sobre as superfcies Nas pinturas em que foram utilizados os equipamentos
pticos, como os retratos ingleses e as paisagens holandesas do sculo XVII e XVIII,
vemos o olhar mediado por uma janela, na qual a ateno passa a ser objetivada e
centraliza pela lente, valorizando-se ainda o estudo da luz. Desse modo, o
enquadramento, a seleo visual das imagens e a luz refletida passaram a compor os
referenciais imagticos, mesmo antes da primeira fotografia. As composies, arranjos e
temticas das fotografias do sculo XIX continuaram seguindo os cnones da pintura,
como podemos observar na 1 fotografia de
Daguerre, still live (1835). Com uma composio
clssica de natureza morta (foto 1), utilizada a
luz lateral, proporcionando um jogo de luzes e
sombras que valorizam e realam os volumes e
detalhes, pondo em evidncia duas caractersticas
Foto 1: still live, de 1835 fonte: web
acesso:8/2010
3
A primeira ferramenta que se tem notcia a Cmara Escura, que j era conhecida desde o ano 300 A.C., no
Oriente. Apesar de algumas divergncias histricas, quanto descoberta do prin
cpio ptico que propiciou o desenvolvimento da Cmera Escura, a maioria dos estudiosos da histria da Fotografia,
entre eles Gernsheim (1966) e Amar (2007), atribuem a autoria ao filsofo e matemtico grego Aristteles.
4
Ao relatar esses fatos histricos, creio ser importante destacar que a cronologia no unnime. Mirzoeff (2003)
argumenta, a imagem visual e tambm sua histria no estvel e se transforma dependendo das relaes que
estabelece com a realidade externa. Tanto sua situao como tecnologia, sua natureza como prtica e suas funes
como modo de produo cultural variam de acordo com as relaes de poder que a utilizam; as instituies e os
agentes que a definem, assim como suas significaes e produtos so legveis dentro de contextos especficos (apud
ETCHEVERY, 2007).
5
Ver estudos do pintor contemporneo David Hockney (2001), que demonstrou, atravs da histria da pintura, como
os aparelhos ticos contriburam para a mudana e representao visual.

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das fotografias do novo sculo; segundo Mauad (1997),
a nitidez e a distribuio de planos.

Nas fotografias de cidades encontramos as regras


da pintura de paisagens inglesas, compostas de grandes
planos, vistas distantes e locais rodeados de elementos
naturais; j as de vistas urbanas eram feitas nos moldes
das holandesas que narravam o cidado em seu cotidiano Foto 2: Pieter de Hooch, Festa Musical
em um Ptio, 1677.holands fonte: web
(foto 2). acesso:8/2010

Estas caractersticas tambm deixaram marcas nas imagens feitas sobre o


Brasil do II Imprio - como as de Marc Ferrez (RJ) e tambm nas dos irmos Ferrari e
Calegari, de Porto Alegre , no incio do sculo XX,que mesmo com as rupturas visuais
do Impressionismo, ainda se mantiveram.

As primeiras vistas urbanas6 em fotografia foram produzidas por Joseph


Nicphore Nipce em heliografia7, intitulada"telhados"(1826), cujas as sombras
percorrem todos os ngulos , fato este por ter sido produzida ao longo de oito horas e
Louis Mand Daguerre8 com sua vista urbana Boulevard du Temple (1839) que
consegue uma panoramica da cidade com suas ruas e construes. Nos daguerritipos
(fotos) e pinturas de Daguerre podemos ver registro de inmeras cenas urbanas, nas
quais a vista das cidades e de suas construes recebem especial ateno enfatizada pelo
enquadramento. sito como exemplo as pinturas The Effect of Fog and Snow Seen
through a Ruined Gothic Colonnade, 1826 e a ; Ruins of Holyrood Chapel (1787-1851)
e fotografias de Daguerre de View from the Daguerres house,1839 utilizadas para o
teatro e que retratam a arquitetura de 1787 e 1826 e a foto do ingls Hery Talbot ,Nelson
Column under Construction, London, 1843. Calotype. Nas imagens , destaco dois
elementos compositivos que so importantes tanto para a fotografia como para
arquitetura : a luz e o ponto de vista. Dependendo da maneira com que as utilizamos,

6
vistas urbanas: este termo com a introduo da fotografia, passa a ser empregado em substituio ao termo
paisagem, utilizado na pintura, cuja origem vem provavelmente da palavra vedute, utilizada para designar a pintura
da cidade de Veneza por artistas do sculo XVII (ETCHEVERY, 2007).
7
Tcnica que utilizava como material fotossensvel o betume da Judia, sensibilizado diretamente pelo sol.
8
Daguerre passa a ser conhecido como o principal inventor da fotografia ao vender os direitos da inveno ao
governo francs, que a divulga oficialmente ao mundo, atravs da Academia de Cincias de Paris.

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podemos construir imagens e formas e provocar sensaes em seus espaos. Entretanto
a relao entre estas duas produes culturais, vai alm do uso em comum da luz, ela
nasce junto com a inveno fotogrfica.

Desde o incio da fotografia, a temtica da arquitetura foi uma das mais


produzidas. Esse fato justificado pelas dificuldades tcnicas iniciais do processo,
como a lentido das emulses que exigiam temas que se adequassem imobilidade, a
grandes perodos de exposio luz. Atravs das vrias publicaes fotogrficas de
cidade, sejam em lbuns temticos, livros ou em cartes postais, o mundo e sua
arquitetura se tornavam mais prximos. As fotos serviam no s de registro documental
dos espaos edificados que estavam sendo transformados, mas tambm forneciam uma
referncia ao estudo das construes mais antigas, assunto este, de grande interesse no
sculo XIX. Com uma sociedade em transformao, os arquitetos buscavam novos
padres arquitetnicos que representassem a nova sociedade industrializada e
tecnolgica. Nesse contexto, as imagens mais solicitadas eram as de fachadas, de
monumentos e de detalhes. Segundo Carvalho e Wolff (apud Fabris, 1998), os
referenciais imagticos, dos arquitetos do sculo XIX, coincidiram com seus interesses
pelo conhecimento da arquitetura do passado e a curiosidade prpria do homem deste
sculo. Dessa forma, as exploraes cientficas, os estudos de monumentos antigos e
de culturas distantes, e as renovaes e modernizaes das cidades pertenciam, por
excelncia, ao campo da fotografia e tambm ao
domnio da arquitetura (p.152).

Foto 3 Cmara Municipal Velha, 1657

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Assim, nesse perodo inicial, as fotografias
de cidades privilegiavam vistas urbanas, com suas
principais ruas, seus monumentos e seus detalhes
arquitetnicos, utilizando geralmente um
enquadramento central e uma perspectiva sem
distores9. Com o aprimoramento da tcnica, abre-
se espao para discusses estticas e
Foto 4:Intendncia Municipal de Porto
experimentaes visuais e, desta forma, o sculo Alegre1898 e 1901autor:desconhecido

XX se torna palco de intensa produo fotogrfica, iniciando com o Pictorialismo


(1854-1910), que explora as relaes da fotografia com a pintura, seguido do
Movimento Modernista (1922), que se expressa, por exemplo, em tendncias como o
Impressionismo, o Futurismo e o Cubismo, alm de uma srie de outros movimentos
que exploravam o estudo da luz, cor e do movimento. Durante esse perodo, houve
uma intensa integrao entre fotgrafos e artistas, interferindo na maneira de compor as
imagens e abrindo espao para experimentaes visuais das vanguardas artsticas
europias e da fotografia, como o caso do Surrealismo e do Cubismo10 (1907). Outro
movimento fotogrfico importante, j na dcada de 30, foi o Straight Photography ou
Fotografia Pura11, que trazia a rigidez da qualidade fotogrfica, entre outros aspectos.
Todos estes movimentos artsticos produziram mudanas na forma de representar as
cidades, modificando pontos de vista, enquadramentos e temticas e abriam para as
novas experimentaes na fotografia de arquitetura da era digital . Destaco, as pinturas
desses movimentos, cujo foco a cidade como a Cafe Terrace, 1888 de Vincent Van

9
Cabe destacar que, encontramos tambm as fotografias de Arget, considerado por alguns como o
precursor do Surrealismo 9. Suas fotos urbanas se diferenciavam das demais por eleger locais "no
tursticos" de Paris e em horrios de pouco movimento, o que as conferia uma aura de mistrio.
10
O movimento Cubista recusava a idia de arte como imitao da natureza, abandonando as noes de
perspectiva e de profundidade. Ele procurava, atravs da forma cbica - volumes e planos geomtricos
entrecortados -, apresentar todas as dimenses - de um objeto.Veja sobre este movimento em
http://www.itaucultural.org.br.
11
O conceito de straight photography (fotografia direta, pura) caracteriza uma vertente da fotografia
moderna nos Estados Unidos por volta de 1910, cujos fotgrafos mais conhecidos so Alfred Stieglitz
(1864 - 1946), Paul Strand (1890 - 1976), Edward Weston (1886 - 1958) e Anselm Adams (1902 - 1984).
Refere-se a imagens feitas, sem intervenes no laboratrio ou na cpia. Apesar de apresentar diversos
pontos em comum com as vanguardas europias, como a nova objetividade fotogrfica e a nova viso, o
movimento norte-americano distingue-se por enfatizar a noo de fotografia como expresso subjetiva.
Disponvel: http://www.itaucultural.org.br acesso: 28/12/2009.

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Gogh; O Rudo da Rua Entra em Casa, 1911; Umberto Boccioni e as fotografias de
Boris Ignatovich, 1930 e Radio Tower Berlin, 1928 de Lszl Moholy-Nagy12.

Observando essas imagens podemos ver que guardam certa relao com as que
vemos atualmente, quando se trata de fotografias urbanas - planos que se confundem
com a cor, imagens que informam sobre a vida na cidade. Pode-se dizer que a cidade
no constitui apenas o cenrio ao fundo. Ela o espao que se constitui o estilo de vida,
o sujeito, o seu modo de ser e de estar. A cidade um produto cultural alm de ser um
produto artstico, ela a consolidao dos processos sociais, econmicos, e polticos
vividos e envolvidos em teor simblico. Desde a antiguidade, a pintura, a gravura, a
fotografia e o cinema retrataram as mudanas urbanas e transformaes tecnolgicas,
espaciais, sociais e artsticas ao longo de vrios perodos significativos da histria13.
Hoje apesar das mudanas incorporadas pela fotografia digital,como a fluidez, rapidez
e manipulao da imagem que nos permitem outras formas de composies visuais ,
encontramos ainda muitas das fotos contemporneas da cidade de Porto Alegre que
mantm as caractersticas compositivas e referencias visuais do inicio do sculo. Em
inmeras imagens vemos fotos com as principais ruas, os prdios representativos e os
monumentos, centralizados ou em perspectivas, construes que significaram a
modernidade da capital ao lado de outras de uma cidade inventada ou no turstica14
prprias do sculo XXI. Ao observarmos fotos de edifcios ou cidades, podemos,
atravs de suas caractersticas visuais, identificar suas funes simblicas e objetivas.
As vrias imagens produzidas de arquiteturas distintas orientam e carregam uma idia
"identitria" para os locais. Ao vermos uma fotografia da Catedral Metropolitana de
Porto Alegre, mais especificamente as que destacam sua cpula central, logo
percebemos que se trata de um templo imponente e que, para a sociedade em que est
inserido, determinada forma religiosa importante.

12
devido a limitaes de publicao as imagens foram supridas,constando apenas a referencia.
13
segundo Carvalho e Wolff (apud FABRIS, 1998) a fotografia de arquitetura uma pea importante na
percepo do espao arquitetnico e urbano, argumentando que, atravs dela, a arquitetura atualmente
divulgada e interpretada atravs de imagens fotogrficas.
14
Fotos dos lbuns virtuais em contratas no site flickr e analisadas na Dissertao de Mestrado da
Autora.

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Podemos pensar no nmero de vezes que vemos a imagem de uma edificao
fotografada ou desenhada passar a ser um smbolo da instituio que ela abriga. E, nesse
caso, a fotografia contribui para ampliar esse potencial (CARVALHO e WOLFF, idem,
1998). A identidade que atribumos ao espao no vem apenas de nosso conhecimento
fsico, mas tambm de nossos repertrios visuais anteriores. O turista pode no
conhec-la pessoalmente, mas certamente poder identific-la por suas vrias
fotografias ou, simplesmente, identificar sua importncia por conhecer, atravs de
fotografias, outras de mesmo estilo arquitetnico. Sua cpula, outro elemento muito
fotografado, carrega uma funo simblica de poder, rplica do mais importante templo
religioso para os catlicos, a Baslica de So Pedro, no Vaticano, que atribui (junto a
outros elementos) imponncia ao templo, mostrando que a principal edificao da
cidade. As fotografias ajudaram a multiplicar uma das funes da arquitetura que seria a
de comunicar e divulgar mensagens atravs de seus espaos. Philippe Dubois (1994)
argumenta, seguindo as teorias de Charles Pierce, que a fotografia seria um signo dentro
de um sistema de significados. Ela seria um indcio, uma referncia contrariando
assim as idias de objetividade, imitao ou interpretao da realidade. A fotografia
expressa e constitui certas maneiras de ver e de pensar.

Mais recentemente, podemos ver mudanas de intenes e exploraes visuais


dialogando com as formas arquitetnicas, que no pem em destaque apenas edifcios,
como tambm idias do que seja o urbano. No campo das Artes Visuais, no qual a
fotografia se inclui, o exerccio do olhar no se refere apenas ao ato de ver as coisas,
identificando forma, movimento, mas tambm constitui e produz significados,
atribuindo lugares e funes para o que visto. Na anlise de Achutti (1998), a
experincia de olhar particular e depende de cada sujeito e das inter-relaes sociais,
culturais, emocionais e psicolgicas. na cultura que aprendemos a olhar para tudo que
nos rodeia: aprendemos a reconhecer o que vemos e certos modos, desenvolvemos
maneiras de olhar. O olhar aprendido e importa indagar, ento, quando, com quem (ou
pelo olhar mediado de quem) e, ao mesmo tempo, atravs de quais referencias cada um
de ns vai produzindo maneiras de ver. Neste sentido, o olhar cultural e contextual.

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Em cada poca, constituem-se muitas e variadas maneiras de olhar, mas algumas
adquirem visibilidade e indicam as preferncias, os tipos de imagem valorizados e as
maneiras como um grupo de pessoas se relaciona com elas. Ao fotografarmos estamos
fazendo escolhas, colocando em evidncia alguns aspectos, mas tambm mantendo
outros na invisibilidade. Aprendemos assim no s com o que esta visvel, mas tambm
com o que esta invisvel, com aquilo que foi escolhido para no aparecer, o que no era
importante, no contexto para aquele grupo ou sociedade.

Cunha (2007), ao falar sobre a importncia das imagens na construo de nossas


memrias e referncias visuais, argumenta que nossas colees de imagens, sejam pela
insistncia de seus significados inscritos culturalmente e outros que atribumos a elas,
ou por vnculos afetivos que criamos com estas figurinhas, ficam preservadas
cuidadosamente em nosso imaginrio e passam a compor nossos repertrios visuais
(p.3). Yudice (1990)15 afirma que as produes da arte ps-moderna, imersas na
contempornea cultura visual, tambm instituem significados para as transformaes
vividas em nosso cotidiano, que tambm educam o nosso olhar. Passamos a ter uma
pluralidade de estilos, matrias e meios expressivos, a partir dos anos 80,
potencializada pelo carter multimdia da arte o ecletismo ps-moderno resultava do
questionamento da postura do artista como algum que se acreditava adiante do seu
tempo (p.51). Os vrios trabalhos visuais que foram produzidos, tais como os dos
brasileiros Amilcar de Castro e Vera Chaves Barcellos, carregam um ecletismo, com a
fotografia, a pintura, o vdeo, etc e apresentam as cidades e o urbano de maneira
distintas dos seus antepassados. Tudo isso se relaciona ao carter fragmentrio e fluido
das sociedades ps-modernas e alia-se rapidez com que os sujeitos podem se
comunicar e se deslocar, estando em vrios locais e participando de diversas
atividades ao mesmo tempo. Podemos ver um exemplo disso no trabalho denominado
CASAUBU (2006) da artista multimdia Vera Chaves Barcellos16, construda com 86
imagens produzidas a partir de fotografias de uma viajem a praia de Ubu, no Esprito
Santo, em 2006. A mistura de materiais na construo das fachadas das casas lhe
15
Entrevista de George Yudice concedida Eneida Maria de Souza e publicada com o ttulo O ps-
moderno em debate, na revista Cincia Hoje Vol.11 n 62, Ano 1990.
16
CASAUBU: ver em: www.associacaochicolisboa.blogspot.com

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chamou ateno por seus resultados esteticamente discutveis. E partir disso ocorreu-lhe
criar novas imagens manipuladas digitalmente. Neste trabalho a artista coloca em
discusso a noo de realidades, fragmentao e fluidez contempornea. Segundo,
Beatriz Sarlo (2006) a produo imagtica em funo da rapidez e da multiplicidade
imagens, perde a intensidade num mundo repleto de visualidades. A autora defende que
a arte - e eu acrescentaria a fotografia - fator que vai na contramo dessa diluio de
valores imagticos, pois seria uma atividade que pode nos colocar, de maneira mais
detida, diante de uma imagem.

Identidades como produes da cultura

Entre os muitos tericos que problematizam os impactos da globalizao na vida


cotidiana, destaco Stuart Hall (1997), atravs da ateno que ele dedica aos processos de
constituio das identidades. Para ele, a fragmentao e a transitoriedade das
identidades uma caracterstica que se acentua na vida contempornea, pois a
identidade emerge do dilogo entre os conceitos e definies que so representados
para ns pelos discursos de uma cultura e pelo nosso desejo (consciente ou
inconsciente) de responder aos apelos feitos por estes significados (p. 8). Dessa forma,
as identidades so o resultado de um conjunto amplo de prticas e de posicionamentos
que assumimos e isso mostra que elas so construdas culturalmente.
As identidades esto relacionadas aos vrios lugares sociais que assumimos ao
longo de nossa vida assim como as pessoas, os lugares tambm adquirem identidades
que lhes so atribudas dependendo do grupo social que os utiliza, a funo a qual se
destina numa determinada poca histrica, etc. Tomemos, por exemplo, o prdio do
Museu de Artes do Rio Grande do Sul MARGS. Este prdio, que hoje abriga um
museu de artes, foi construdo para ser a sede da Delegacia Fiscal do Tesouro Nacional,
entre 1912 e 1922, em Porto Alegre. Sua localizao era privilegiada, ao seu lado
estavam a Alfndega, a Secretaria da Fazenda e os Correios e Telgrafos.
Nesse perodo, Porto Alegre - em especial sua rea central - passava por
transformaes urbanas e arquitetnicas. Inspiradas nas reformas de Paris, o governo
vigente, positivista, queria fazer com que Porto Alegre fosse uma espcie de carto de
visita de sua administrao, pretensamente pautada na cincia, no progresso, e no

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consrcio da tcnica com a arte (Doberstein, 2001, s/p.). O estilo adotado foi o
17
ecletismo .Nesse perodo, sua funo, entre outras, era identificar-se com os valores
econmicos, atravs de sua rica ornamentao. J, atualmente, essa esttica passou a ser
valorizada e identificada por seu aspecto artstico, fazendo com que este local seja
identificado no como um local de poder econmico, mas do poder artstico e histrico.
Encontramos varias imagens distintas da mesma edificao as de 1922, quando ainda a
sede da Delegacia Fiscal e a praa se configuravam de uso administrativo e econmico
e cujas fotos destacam sua importncia colocando as em evidencia no contexto
urbano,e, outras, mais contemporneas cuja identidade do prdio como espao de arte
representada por enquadramentos inusitados e com vistas parciais18.
Uma cidade no possui uma, mas vrias identidades ao longo de sua histria e,
ao mesmo tempo. Como o caso de Porto Alegre, temos um amplo leque de bairros,
com diferentes identidades e caractersticas. O bairro Azenha, tradicional ponto
comercial, identificado atravs de sua arquitetura simples de casas baixas, com alta
densidade comercial, cujo comrcio se especializou em calados e peas automotivas.
As fachadas de seus prdios esto repletas de anncios que corroboram sua imagem.
Outro bairro de forte referncia a Cidade Baixa, junto ao Parque da Redeno.
Conhecido por seus bares e vida bomia19, traz um misto de nostalgia e juventude com
seus casarios antigos revitalizados, utilizados por bares, botecos e pequenos
restaurantes, de agitada vida noturna.
J o Centro Histrico valorizado por suas edificaes representativas dos
poderes econmicos, religiosos, sociais e culturais, entre tantos outros que corroboram
com uma imagem ou uma identificao de Porto Alegre cultural e artstica que valoriza
sua histria e arte.
Pensando especificamente na temtica das cidades, vejo que as representaes
produzidas so sempre cambiantes. Por exemplo, atravs de certas construes e
edificaes, estes locais so apresentados como dinmicos e progressistas; pela

17
muito em voga na Europa, que se caracterizava por um misto de vrios outros estilos estticos, cujo
interior e exterior eram ricos em detalhes, visando simbolizar a prosperidade e riqueza das classes
dominantes da poca.
18
podem ser encontradas vrios exemplos nos lbuns virtuais: flicker: ou ver na dissertao de mestrado
da autora.
19
Ver em flicker: Cidade Baixa, Rua Joo Alfredo lbum:porto alegre grupo Autor: boonphoto

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valorizao do patrimnio histrico, das praas, dos bares ou das orlas, elas so
constitudas como cidades culturais e propcias ao lazer; pela exaltao de aspectos
arquitetnicos, elas adquirem um perfil de cidade histrica, parte de um patrimnio
mais amplo da humanidade - e ainda assim, ao olharmos estas imagens, construmos de
maneira sempre provisria e fluida uma imensido de outros sentidos. Destaco, a seguir,
uma fotografia20 que pode nos fazer pensar sobre a cidade neste caso, Porto Alegre.

Foto 5: Prdio da Justia Federal; secretaria do planejamento do Estado - autor: Ander Vaz
http://www skyscrapercity.com

Nessa fotografia, destaca-se uma representao de cidade monumental, atravs


de trs importantes edificaes situadas na rea central: em primeiro plano, apresenta-
se o prdio do Ministrio Pblico Federal, em segundo, a Secretaria do Planejamento do
Estado do RS e, em terceiro, a cpula da Catedral Metropolitana de Porto Alegre. Essas
edificaes representam um poder poltico e religioso e, deste modo, so significadas
como monumentais. A catedral, considerada referncia histrica, apresentada ao
fundo, como exemplo de arquitetura Renascentista da capital. Sua posio nessa
fotografia valoriza os prdios situados em primeiro plano, contudo, nesta mesma
imagem, ela tambm adquire relevncia pelo contraste. Ao escolher uma iluminao de
fim de tarde, o fotgrafo obtm uma luz solar que incide diretamente sobre os vidros do
prdio, na fachada principal, produzindo, como efeito, a intensificao do brilho e o
aspecto dourado e criando com isso, uma idia de monumentalidade atravs da luz.

20
Fotografia retirada de um dos lbuns analisados durante o projeto de dissertao de mestrado da autora.

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Os fotgrafos contemporneos amadores ou profissionais colaboram para
inventar as cidades habitadas ou visitadas. Assim como a fotografia, as cidades e sua
arquitetura esto em constante transformao, seus espaos ordenados e as imagens
fotogrficas que deles se fazem tanto podem sugerir comportamentos e formas de olhar
aos que neles transitam, como tambm podem sofrer transformaes e reordenamentos
neste trnsito. As fotografias urbanas, so construes visuais, recortes interessados
de uma intrincada malha que so as cidades. O que vemos so fragmentos de cidades
imaginadas, desejadas ou no, cujas imagens constroem e instituem significados.
Assim, vamos produzindo olhares sobre os lugares e, deste leque de representaes,
alguns passam a constituir nossas prprias maneiras de narrar a cidade em que vivemos.
A fotografia uma das formas pelas quais se narra os espaos urbanos e sua
arquitetura e, assim, ela ensina sobre a vida contempornea, inventando, recompondo e
estabelecendo identidades para a cidade. Dentro dessa perspectiva, o conceito de
fotografia tambm passa por novos questionamentos e, com a fotografia digital, seu
carter documental se reconfigura e surgem diversificadas formas de exibio e
circulao.
Vivemos em uma era, na qual a imagem fator predominante e sua centralidade
nos meios de comunicao marcante. A coexistncia de diferentes formas de produzir
a imagem fotogrfica e de convert-la em informao eletrnica, bem como a
popularizao das cmeras digitais transforma as relaes e os olhares. Nossa insero
nesses espaos de produo, circulao e consumo de imagens tambm nos constitui e
conforma nossos gostos, preferncias, escolhas, enfim, nossas identidades. Nessa
direo, Silva (2005) argumenta que a fotografia no somente um meio de registro de
imagens, mas tornou-se um hbito que hoje est inserido no cotidiano de milhes de
pessoas. Ao olharmos as fotografias contemporneas de porto alegre, vejo cada vez
mais uma cidade imaginada. Em alguns desses, as fotografias so construdas de
maneira a vermos uma cidade brilhante, de cores intensas quase irreais e, em outros,
deparo-me com lugares tristes, cinzas, aspectos de uma cidade de contrastes. Ao
analisarmos as fotografias de cidades, podemos prestar ateno, por exemplo, no modo
como o fotgrafo registra uma determinada paisagem urbana, seus prdios e suas ruas.
Podemos ver o que foi destacado do espao e das edificaes, a relao entre os vrios

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elementos que a compem, como suas funes histrica e social, seu estilo
arquitetnico, os materiais utilizados, as dimenses e sua insero no espao, e como
ele usa os elementos compositivos e caractersticas prprias da tcnica para valorizar e
construir significados. Tambm podemos buscar entender como o operador constri a
relao entre as coisas fotografadas e a cidade como um todo. Como apresenta, por
exemplo, o edifcio no seu entorno, os aspectos geogrficos e climticos, as construes
vizinhas e os acessos ,as aberturas e as praas. Isso mostra que cada um de ns olha de
maneira particular, buscando retratar um local, utilizando diferentes suportes e efeitos.
Segundo Canevacci (1990), compreender uma cidade significa colher
fragmentos. E lanar entre eles estranhas pontes, por intermdio das quais seja possvel
encontrar uma pluralidade de significados. Ou de encruzilhadas hermticas (p.35). Ao
olhar as fotos da cidade de Porto Alegre, eu junto fragmentos visuais, peas que para
mim, ora parecem-me complementares em seus significados ora parecem-me
completamente desconexas. Nelas, vejo lugares que reconheo: a Usina do Gasmetro,
o Parque da Redeno, a beira do Rio Guaba, entre outros tantos que fazem parte do
meu repertrio visual e, provavelmente, de quem vive ou visita essa cidade. Mas h
tambm lugares em que nunca passei, ou ambientes que poderiam ser de qualquer
grande cidade grandes vias, becos, matas e labirintos urbanos, que tambm fazem
parte deste complexo tecido que a urbe e que os fotgrafos nos convidam a conhecer
e a sentir.

REFERNCIAS

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