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INTERPRETACIN DE MSICA PARA

LAD EN GUITARRA*
PARTE//

Peter Martn
Traduccin: Lucia no J. Massa

Peter Martin. Comenz a tocar la guitarra de nio cua ndo Dartington lnternational Summer School en el ao 2002 y
viva en Espaa. Estudi msica en el Churchill College con el cual toc durante 2004 para la British Flute Society
de Cambridge y en esa poca se convirti en miembro con Sir James Galway como intrprete. Hasta el ao 2005
fundador del English Guitar Quartet. En aos recientes se fue tambin director de la compaa internacional de
ha concentrado cada vez ms en la interpretacin del lad y msica Askonas Holt. Su sitio web es: www.silvius.co.uk
la tiorba y ha estudiado con Rolf Lislevand, Andrea Damiani
y Xavier Diaz Latorre. Tiene una activa participacin como
solista y tambin se dedica al t rabajo con cantantes y otros
inst rumentist as. Recientemente ha dado conciertos en
Francia, Espaa, Italia y el Reino Unido. Asimismo, form
parte.junto a Michael Copley, del do Sambuca (do de
flauta dulce y guitarra). Es tambin miembro fundador del
Chuckerbutty Ocarina Quartet, que fue convocado por la

* Este texto fue originalmente encargado y editado por la Luce Society, Inglaterra, 1999, y luego publicado en Classical
Guitar Magazine, 2000, pp. 18-22. La primera parte de este artculo fue publicada en Clang, septiembre de 2006, pp. 44-51.
[N. de T.]

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CUESTIONES TCNICAS Y ESTILSTICAS alternando el pulgar y el primer dedo (p e i
en trminos guitarrsticos). Normalmente un
La mano derecha guitarrista alternara los dedos medio e ndice
En la tcnica del lad renacentista (ha- (i y m). El movimiento alternado ascendente y
blando en trminos generales, durante el siglo descendente no es inuy distinto al de tocar con
XVI), la prctica habitual era la de tocar con el un plectro (es ms, el lad medieval se tocaba
pulgar de la mano derecha adentro de los dedos con uno) y tiene las siguientes consecuencias:
(thumb-under) en lugar de tocar con el pulgar
afuera como en la guitarra moderna (thumb- - la alternancia de acentos fuertes y dbiles
over). En consecuencia, la mueca de la mano se hace ms perceptible,
derecha se ubica ms abajo que en la guitarra - se hace posible tocar ms rpido.
y la lnea que forman la mano y el antebrazo
est ms cerca de ser paralela con las cuerdas. El repertorio para lad explota esto amplia-
El dedo meique descansa levemente sobre la mente. Muchos pasajes tienen rpidas dismis
tapa del instrumento. Por lo general, el lad se nuciones (repeticiones variadas de una seccin
toca sin uas. de una obra con pasajes escalsticos veloces) y
No hay demasiados argumentos para que trinos cadenciales escritos, y la tcnica de al-
el guitarrista adopte esta tcnica. Como es de ternar el p y el i ayuda a tocarlos a la velocidad
esperar, la tcnica del lad se adapta mejor requerida. El p se usa en los tiempos fuertes y
al lad (con sus cuerdas dobles de menor el i en los tiempos dbiles. Si se agrega un bajo
tensin) que a la guitarra. La guitarra suena en un tiempo fuerte se toca con el pulgar y la
mejor cuando usa su propia tcnica. Tambin nota aguda se toca con el dedo medio (m). El
es digno de mencionar que la tcnica de la mismo principio dbil/fuerte se emplea cuando
mano derecha en el lad se fue pareciendo ms un tiempo se subdivide.
a la de la guitarra a medida que el nmero de En las tablaturas el i se indica con un
rdenes graves se fue incrementando (aproxi- punto. Ningn signo se usa para designar al p
madamente desde el fin del siglo XVI), y se en la msica del renacimiento. Si se necesita,
estima que Dowland pas de la tcnica del el m se indica con dos puntos y el a, con tres.
pulgar adentro a la tcnica del pulgar afuera Digitaciones detalladas de la mano derecha pre-
durante su carrera de intrprete. sentes en fuentes originales, en particular en los
Hay un aspecto de la tcnica del lad manuscritos, muestran cun rigurosamente se
que al menos vale la pena experimentar. Las respetaba la regla del p, i en la msica antigua;
notas sucesivas de una lnea musical se tocan vase el Ejemplo 8.

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En la msica ms tarda (del siglo XVII) el Algunos consejos:
pulgar se mantendra por lo general en los bajos
y los otros dedos tocan las notas agudas. Esto - algunas fuentes originales (por ejemplo
se debi a los cambios en los estilos musicales las "Necessary Observations belonging to
y al aumento en el nmero de rdenes graves. Lute-Playing" incluidas en las Varietie de
En los agudos, el m se utilizara todava para los Lute Lessons de Robert Dowland, 1610)
tiempos fuertes y el i, para los tiempos dbiles. aconsejan mantener cada dedo de la mano
Las notas agudas se tocan siempre tirando, izquierda tanto tiempo como sea posible.
no apoyando. Los bajos aislados se pueden tocar A menudo esto funciona increblemente
apoyando. bien; sin embargo, no debera aplicarse en
los pasajes meldicos rpidos;
La mano izquierda - con frecuencia, la parte ms grave (el
En esencia, la tcnica de la mano izquierda bajo) es la que se mueve ms lentamente
es la misma que la de la guitarra. A diferencia y la que ms se beneficia con los esfuerzos
de la msica para guitarra, rara vez encontramos por mantener las notas. Por lo general, esto
indicaciones de digitacin de mano izquierda se indica con una lnea diagonal o con una
en las obras originales para lad: el uso de la curva horizontal;
tablatura hace que esto sea menos necesario - prestar atencin a las disonancias (por
que en la notacin de pentagramas. ejemplo 4-3 7-6) y asegurarse de que se
La mano izquierda tiene un rol musical vital mantengan las voces que no se mueven;
ya que determina la duracin de las notas. Esto - marcar cualquier entrada nueva de las
es particularmente importante ene! lad debido voces en la partitura (por ejemplo en las fan-
a la naturaleza contrapuntstica de gran parte tasas o en las pavanas ms elaboradas).
de su msica.

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INTERPRETACIN DE MSICA PARA LAD EN GUITARRA I Peter Martn

Algunas ediciones modernas (por ejemplo mente cargada, tales como el M. L. Lute Book
The Collected Lute Music of John Dowland, (c.1610-40), pero por lo general, un uso mode-
publicada por Faber) incluyen tanto tablaturas rado sera ms adecuado; vase el Ejemplo 9.
como transcripciones en pentagramas. Vale la La Lute Society publica un cuadernillo,
pena estudiar ambas detenidamente. Lute Playing Technique, escrito por la decana
de los estudios del lad, Diana Poulton, que
Adornos explica muchos de los signos, y tambin existe
Con frecuencia encontramos adornos (o un detallado estudio de los adornos (graces) en
graces), sobre todo en los manuscritos. Las in- la msica inglesa para lad escrito por Martin
dicaciones ornamentales son ms comunes en Shepherd en The Lute, Joumal of the Lute Society,
las fuentes tardas que en las fuentes tempranas, vol. 36 (1996).
ya sea por una creciente tendencia hacia la
ejecucin de adornos o a la notacin de estos, Efectos tmbricos y de dinmica
nunca lo sabremos. La interpretacin de ador- Los contrastes de timbre y de dinmica tan
nos parece haber sido considerada como una usados por los guitarristas son slo adecuados
parte importante en el arte de un laudista, de para la msica de una poca ms tarda. En la
modo que resulta desafortunado el hecho de que msica para lad no hay necesidad de hacer
el significado de algunos de los signos y la termi- contrastes tmbricos (sul tasto- ponticello); ni
nologa utilizada no sea claro. Existen distintas contrastes de volumen (por ejemplo primera vez
convenciones, pero los adornos renacentistas forte, segunda vez piano); ni grandes crescendos
ms utilizados son (para usar una terminologa o decrescendos, ni acentbs repentinos o una ar-
ms actual) los mordentes, los mordentes inver- ticulacin staccato. La msica no era concebida
tidos y las apoyaturas. En lugar de tocarlos antes con esos efectos; no eran una caracterstica de
del tiempo, los adornos se tocan sobre el tiempo, la msica instrumental de la poca. Hoy en da,
y los mordentes comienzan en la nota real en la mayora de los laudistas tocan con un sonido
lugar de empezar por la nota superior. muy homogneo.
Una tcnica que no se usa es la de tocar los Tal vez debido a la ausencia de indicaciones
trinos en cuerdas dobles, como se suele hacer en expresivas se tiende a pensar que la msica
la guitarra. Los trinos ms extensos, presentes para lad debe ser tocada de un modo es-
por lo general en las cadencias, se escriben en trictamente metronmico. Este no es el caso.
su totalidad en una sola cuerda y, en vez de usar Toda la msica necesita cierta elasticidad y
ligados en la mano izquierda, cada nota se toca espacio para respirar. En un instrumento con
con los dedos de la mano derecha (la tcnica un rango dinmico relativamente limitado
del p y del i es muy til en este caso). como el lad, la flexibilidad para ubicar los
En qu medida se tengan que usar los adornos acordes y para tocar las lneas meldicas es
tiene que ver con una cuestin de gusto. Existen una herramienta importante para comunicar
fuentes que utilizan una ornamenta-cin suma- la estructura de la msica como as tambin

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Ejemplo 9. Indicaciones ornamentales en
Lachrimae de John Dowland.
M. L. Lute Book, y su interpretacin segn
Martin Shepherd.

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la naturaleza de este instrumento tan ntimo. la gallarda (una pieza ms rpida escrita en
Por otro lado, las piezas para lad basadas en comps de 3/4) solan aparecer como un par
formas de danzas no deberan tener demasiada utilizando el mismo material musical, y hay
distorsin rtmica. Escuche a los buenos intr- ejemplos anteriores de agrupaciones tales
pretes, ya sea en vivo o en grabaciones, para como la pavana, el saltarello, y la piva usa-
advertir cun sutilmente modelan la msica. das por Dalza en el comienzo del siglo XVI.
Existe una creencia popular entre los guita-
rristas que sostiene que la msica para lad debe Fantasas: parte de la mejor y ms profunda
tocarse ponticello para obtener un sonido ms msica para lad est escrita en esta forma.
brillante, semejante al del clavicordio. Esto no La denominacin fantasa engaar a aquellos
es necesario y de hecho, es algo difcil de hacer que estn ms familiarizados con la msica de
en un lad tocado sin uas. perodos posteriores, en la cual el trmino se
La tcnica guitarrstica de embellecer el sonido utiliza para designar una obra libre, improvi-
tocando una meloda en una posicin ms alta en satoria. La fantasa renacentista es una obra de
una cuerda ms grave no se da en el lad (esto mayor desarrollo formal, que hace un amplio
queda claro en las tablaturas). El vibrato se usa uso del contrapunto imitativo. En este sentido,
poco y era considerado un adorno, aunque, de es como un antecedente de La fuga aunque no
modo interesante, Mersenne dijo en 1636 que el tiene el mismo rigor. La fantasa tambin era
vibrato no era demasiado utilizado en su poca ya conocida en Italia con el nombre de Ricercar.
que haba sido usado en exceso en el pasado. Igualmente encontramos piezas ms breves y
con un carcter improvisatorio conocidas con el
REPERTORIO nombre de Preludios o tastar de carde (esta ltima
denominacin se usaba en Italia).
El lad se tocaba por toda Europa. Parte de
lo mejor del repertorio renacentista proviene Melodas populares y canciones: con frecuen-
de Inglaterra y de Italia pero tambin hay un cia encontramos versiones solistas de canciones
repertorio importante de otros pases. Existe populares de la poca. Estas comprenden desde
una muy buena cantidad de repertorio espaol simples y breves arreglos claramente dirigidos a
escrito originalmente para vihuela (un instru- los principiantes hasta importantes e innovadores
mento con forma similar a la de la guitarra, grupos de variaciones tales como Go from my
encordado con rdenes dobles que se afinan window y I.oth to Depart de John Dowland.
igual que el lad) y que es igualmente accesible
para el guitarrista clsico. Bajos Ground: sera el equivalente renacen-
tista del blues de 12 compases. Estas obras son
Msica solista grupos de variaciones sobre bajos ground popu-
En trminos generales, los tipos de obras lares tales como el passamezzo o la romanesca. A
para lad renacentista solista son: veces tienen ttulos como si fueran canciones,
como Gurdame las Vacas; John come, kiss me
Formas de danza: tales como la pavana, now o incluso Greensleeves.
la gallarda, la allemande, la courante. Estas
comprenden, probablemente, el grupo ms Intabulaciones vocales: arreglos para lad
grande. Por lo general, si bien estas piezas solista o en do de obras vocales polifnicas
guardan relacin con sus orgenes danzables, contemporneas, tanto sacras (misas, motetes)
han desarrollado una existencia separada como profanas (chansons, madrigales). Tales
.::r -:10 pie: as solistas y han llegado en algunos arreglos fueron ampliamente difundidos en la
~e:- obras muy elaboradas. Las piezas Europa continental y con menor intensidad en
~iA:::3:5 en : :mas de danza no se encontra- Inglaterra. Por lo general son Yersiones fieles
- m-.:ias en suites: esta prctica del original (con ornamentacin propiamente
_ X ~ -: embargo, la pavana laudstica agregada) v como tales pueden ser
en e :n:;:.,s de 4/4) y difciles de tocar.
INTERPRETACIN DE MSICA PARA LAD EN GUITARRA/ Peter Martn

La obra de Howard Mayer Brown sobre Dos de lad


Msica Instrumental Impresa antes de 1600 (Ins- Existe un buen y amplio repertorio que
trumental music printed before 1600) enumera funciona bien en dos guitarras. Adems de dos
215 fuentes impresas de msica para lad, y una para intrpretes de igual habilidad, hay muchos
gran cantidad de msica para este instrumento dos conformados por una lnea aguda y un bajo
tambin sobrevive en fuentes manuscritas. en los cuales un lad repite la secuencia bsica
Entre un gran grupo de intrpretes amateurs de acordes mientras el otro lad ejecuta varia-
y profesionales, compositores y arregladores ciones meldicas sobre dicho acompaamiento.
(algunos cuyos nombres se han perdido) se Hay incluso un do "para dos a ser tocado en
destacan los siguientes compositores: un lad", My Lord Chamberlain 's Galliard de
Dowland. Hay pequeos repertorios para tros
- Inglaterra: Dowland; los Johnsons Oohn y cuartetos de lades, los cuales requieren de
y Robert); Bacheler; Allison; Cutting; Hol- instrumentos afinados en distintas tonalidades;
borne, Danyel. estos se pueden tocar con guitarras usando
- Italia: da Milano; Dalza; Capirola; transportes.
dall 'Aquila; Laurencini, Borrono; Dentice;
Molinaro, Terzi. El lad en conjuntos
- Espaa: Milan; Narvez; Mudarra; Valde- Por lo general, no encontrar partes escritas
rrbano; Pisador, Fuenllana. para el lad en conjuntos, a pesar de lo cual hay
- Francia: Attaignant; Le Roy; Ballard; notables excepciones tales como las Lachrimae
Besard; de Rippe, Vallet. de Dowland (un grupo de 21 piezas para consort
- Alemania: Newsidler; Gerle; Judenknig, de violas y lad). Versiones existentes de obras
Waissel. de conjuntos para lad solista, tales como algu-
nas de las obras de Anthony Holborne, podrn
Cancin servir de ayuda. Pero, por lo general, tendr
El lad fue muy utilizado para acompaar que crear sus propias partes. Algunos consejos
la voz: tanto para cantantes solistas como para bsicos seran:
grupos vocales. Por lo general, los acompa-
amientos son ms simples que el repertorio - analice y siga la estructura armnica
solista y muchas canciones solistas podan ser correcta;
cantadas y tocadas por un nico intrprete - no haga una parte demasiado complicada,
(isi bien pocos se animaran a hacerlo hoy en los otros instrumentos pueden proporcionar
da!). Estos conforman una buena introduc- los detalles;
cin a la msica del lad para los guitarristas. - agregue ciertas ornamentaciones en las
Existe un gran repertorio de ayres o canciones cadencias;
inglesas, publicadas en el transcurso de 20 - cuando est ms avanzado, intente crear
aos durante el 1600, que incluyen libros de disminuciones en las partes que se repiten,
Dowland, Morley, Campion y otros. Dowland realcelas basndose en las disminuciones
escribi cuatro libros de canciones grandio- escritas que encontramos en las obras
sas; los acompaamientos para cancion es solistas.
de Campion son agradablemente fciles de
tocar. Por otro lado, hay una gran cantidad Como alternativa, la guitarra puede encar-
de repertorios de canciones para lad prove- garse de una o dos voces en la msica escrita
nientes de Espaa (Milan, Mudarra y otros para varios instrumentos meldicos. Esto fun-
compositores de la vihuela) , Italia y Francia ciona bien en la msica temprana como la de
(que incluye una importante cantidad de Airs Dufay o Binchois.
de Cour que datan del temprano siglo XVII).
Por supuesto, muchas canciones folclricas Repertorio tardo
funcionan muy bien con un acompaamiento Los repertorios que se destacan en el pero-
simple de guitarra. do barroco son los que se dan durante el siglo

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XVII en Italia (Kapsberger y Piccinini), en el aparecen las ro1sm.a5 otras en otras fuen tes)
siglo XVII en Francia (los Gaultiers; Dufaut; y consejos acerca de los signos usados para
Gallot; Mouton, y de Vise) y en Alemania sealar digitaciones v adornos. las fuentes ms
durante la ltima parte del siglo XVII y la originales, tanto impresas como manuscritas,
primera parte del siglo XVIII (Reussner; Bach; estn bien presentadas y son prcticas para leer.
Weiss, Falkenhagen). Como fue anteriormente La Lute Society publica un folleto gratuito
mencionado, la msica para lad solista que en el cual hay una lista con los nombres y las
data de los siglos XVII y XVIII se va haciendo direcciones de los editores de cablaturas junto
cada vez ms difcil de adaptar a la guitarra con informacin de vendedores de msica espe-
debido a los cambios que se dan en este pe- cfica; el mismo se puede encontrar en la pgina
rodo con respecto a la afinacin y al nmero web de la sociedad: www.lutesoc.co.uk.
de rdenes graves que se van incrementando. Muchos de estos editores tienen sus pro-
Sin embargo, el lad se sigui utilizando para pios sitios web y catlogos online. La lista ms
acompaar canciones y msica instrumental, minuciosa de partituras para lad y guitarra
y es a menudo citado como un instrumento probablemente sea aquella que se encuentra
adecuado para este propsito. Por ejemplo, la disponible en el sitio: http: //www.tabulatura.
enorme edicin de canciones de Purcell ( 1698 com!fABCATNE.htm, que es el sitio oficial de
/ 1702) realizada por Palyford, Orpheus Britanni- la distribuidora sueca de partituras Tabulatura.
cus, ofrece un bajo continuo para cada cancin
a ser tocado en el rgano, el clave o la tiorba. Ediciones modernas
Estas canciones tambin funcionarn bien en La nueva tecnologa ha llevado a un im-
la guitarra moderna. portante aumento en la cantidad de msica
La tcnica musical requerida es distinta a la para lad que se est publicando actualmente.
de las canciones ms tempranas ya que supone Algunas de las que perduran y que vale la pena
tocar a partir de un bajo cifrado. Este consiste consultar son las siguientes:
en una lnea de bajo escrita en clave de fa con
nmeros que aparecen espordicamente (cifras) - Algo imprescindible para cualquier in-
que indican qu acordes se deben tocar. Este era trprete dedicado son las Collected Lute
un mtodo estndar para la notacin de acom- Works de John Dowland, editadas por Diana
paamientos en cualquier instrumento a lo largo Poulton y Basil Lam publicadas por Faber, y
de todo el siglo XVII y XVIII. Una explicacin las Complete Works de Francesco da Milano
ms detallada ira ms all del alcance de este publicadas en una edicin para guitarristas
artculo; quienes estn interesados en aprender por Edizione Suvini Zerboni.
ms sobre el tema podrn consultar el excelente - Las diversas colecciones de canciones
libro de Nigel North Continuo Playing on the lute, inglesas para lad estn disponibles en
Archlute and Theorbo, reeditado recientemente ediciones modernas publicadas por Stainer
por Indiana University Press. & Bel!.
- El CNRS ofrece buenas ediciones moder-
Fuentes nas del repertorio francs.
Por lo general, los laudistas prefieren tocar - La Lute Society publica una gran cantidad
a partir de fuentes originales en facsmil; sin de insica para lad en tablatura a precios
embargo, en un nivel inicial las buenas ediciones razonables. La revista de publicacin tri-
modernas sern ms prcticas. Existe un gran mestral de la sociedad, Lute News, tambin
nmero de publicaciones de los dos tipos; a incluye un supleme nto con partituras.
menudo, stas tienen tiles comentarios acerca Informacin adicional y un catlogo estn
de la historia de la fuente, la msica en s mis- disponibles en la Secretara o en la pgina
ma, coincidencias (es decir, indicando dnde web de la sociedad.

* Nigel North, Continuo Playing on the lute, Archlute and Theorbo, 1987. [N. de T J

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INTERPRETACIN DE MSICA PARA LAD EN GUITARRA/ Peter Martin

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de libros de canciones inglesas y otras REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
publicaciones para lad que incluyen - MARTIN, P. : "Playing lute music on your guitar. Part 2",
textos importantes tales como el Musick 's en Classical Guitar Magazine, Vol. 19, N 1, Blaydon on Tyne
NE21 SNH, Ashley Mark Publishing Company, 2000.
Monument de Mace.
- MARTlN, P.: "Interpretacin de msica para laud en
- Severinus Press, que ofrece facsmiles de guitarra. Parte J ", en Clang, Ao 1, N 9 1, FBA, UNLP,
varias fuentes de manuscritos ingleses. septiembre 2006.
- NORTH, N.: Continuo Playing on the lute, Archlute and
Theorbo, Londres, Faber, 1987 .
Msica en Internet
Una cantidad cada vez mayor de msica
en tablatura se puede bajar de Internet, ya sea
como partitura o en un formato que puede
reproducirse con un sistema MIDI.
Las dudas acerca de todo tipo de cuestiones
relacionadas con el lad se pueden enviar al foro
de discusin del lad: lute@cs.dartmouth.edu.
Para suscribirse gratuitamente enve un e-mail
con la palabra "suscribe" en el encabezado a:
lute-request@cs.dartmouth.edu

INFORMACIN ADICIONAL
La Lute Society, una sociedad internacional
con sede en el Reino Unido, publica listas con
profesores; luthiers; instrumentos en venta y
para alquilar; CD recomendados; editoras de
msica para lad; cursos de verano. Asimismo,
publica Lute News, una revista trimestral con
noticias, artc ulos, reseas de CD y concursos;
un peridico anual, ediciones y planos para los
lu thers. Las reuniones trimestrales se llevan a
cabo en Londres y los encuentros ocasionales
en cualquier otro lugar. La Lute Society puede
proYeer informacin para contactar otras socie-
dades relacionadas con el lad (en los Estados
Unidos, Alemania, los Pases Bajos, Blgica,
Francia, Italia, Suecia y la Repblica Checa).

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