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Arquivologia e patrimnio musical

Andr Guerra Cotta


Pablo Sotuyo Blanco
(orgs.)

SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros

COTTA, AG., and BLANCO, PS., org. Arquivologia e patrimnio musical [online]. Salvador:
EDUFBA, 2006. 92 p. ISBN 85-232-0406-7. Available from SciELO Books
<http://books.scielo.org>.

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ARQUIVOLOGIA E
PATRIMNIO MUSICAL
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
Reitor: Prof. Dr. Naomar Monteiro de Almeida Filho
Vice-Reitor: Francisco Mesquita

ESCOLA DE MSICA
Diretor: Prof. Horst Schwebel

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM MSICA


Coordenador: Prof. Dr. Ricardo Mazzini Bordini

EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA


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ARQUIVOLOGIA E
PATRIMNIO MUSICAL

Andr Guerra Cotta


Pablo Sotuyo Blanco

EDUFBA
Salvador, 2006
2006 by Programa de Ps-Graduao em Msica da UFBA

Projeto Institucional de Pesquisa


O Patrimnio Musical na Bahia
(PRODOC-CAPES / PPGMUS-UFBA)
Prof. Dr. Pablo Sotuyo Blanco

Apoio: CAPES
Sistema de Bibliotecas da UFBA - Biblioteca Central
Instituto de Cincia da Informao - UFBA
Associao dos Arquivistas da Bahia

Biblioteca Central Reitor Macdo Costa UFBA

C846 Cotta, Andr C846


Arquivologia e patrimnio musical / Andr Guerra Cotta, Pablo
Sotuyo Blanco ; organizador e editor Pablo Sotuyo Blanco. - Salva-
dor : Edufba, 2006.
92 p. - (O Patrimnio Musical na Bahia) .
ISBN 85-232-0406-7
Textos apresentados durante o ciclo de palestra homnimo realiza-
do de 16 a 20 de agosto de 2004 na Biblioteca Central Reitor Macedo
Costa.

Apoio: Capes Sistema de Bibliotecas da UFBA - Instituto de Ci-


ncias da Informao da UFBA Associao dos Arquivistas da Bahia.
1.Msica - Arquivos. 2. Patrimnio cultural Bahia. I. Sotuyo Blanco,
Pablo. II. Universidade Federal da Bahia. Escola de Msica.
III. Ttulo.
CDU 78:930.23
CDD 780
Textos apresentados durante o
ciclo de palestras homnimo
realizado de 16 a 20 de Agosto de 2004
na Biblioteca Central Reitor Macedo Costa
Sumrio

Prefcio ..........................................................................................9
Ktia Maria de Carvalho Custdio

Apresentao ................................................................................ 13
Maria das Graas Ribeiro

Fundamentos para uma arquivologia musical ............................... 15


Andr Guerra Cotta

Perspectivas de integrao do patrimnio musical brasileiro ........ 39


Andr Guerra Cotta

O Patrimnio Musical na Bahia:


Diagnstico, Estratgias e Propostas ..................................... 57
Pablo Sotuyo Blanco

Acervo Curt Lange UFMG:


apresentao e perspectivas .................................................. 75
Andr Guerra Cotta
Prefcio

Com o objetivo de realizar buscas metodolgicas concernentes


ao passado musical brasileiro, o projeto O Patrimnio Musical na
Bahia, compreende a arquivologia musical como um campo de co-
nhecimento que rene seus conceitos e tcnicas com o fim de aten-
der as necessidades especficas relativas organizao de acervos
ligados msica, compreendendo manuscritos, impressos, discos e
documentos tradicionais como cartas e missivas.
A pesquisa documental, notadamente na rea de musicologia
histrica tem seus fundamentos na musicologia positivista do sculo
XIX e que se transformaram ao longo do sculo seguinte. Entretan-
to, desde meados do sculo XVIII j existiam trabalhos dedicados a
descrio e a catalogao de fontes no campo da msica. No Brasil,
a pesquisa documental tem sua origem nos trabalhos de Curt Lange
que formou uma importante coleo de manuscritos musicais das
cidades mineiras produzidos nos sculos XVIII e XIX.
Vale ressaltar que a pesquisa acaba por proporcionar a aproxi-
mao entre patrimnio musical e arquivologia. Teoria e tcnicas
arquivsticas se consolidam reafirmando a necessidade de organiza-
o de documentos musicais. Neste sentido, o campo conceitual se
firma na Cincia da Informao, Arquivologia, Histria e Musicologia
em uma perspectiva interdisciplinar.
A pesquisa se apia em princpios que permitem a produo de
teorias que orientem o pensamento cientfico, sendo vista a comuni-
cao da informao como um processo social e humano e que no
pode estar dissociada da pesquisa.
A pesquisa musical na sociedade atual revela novos paradigmas
que vo redimensionando os limites da pesquisa j que a valorizao
desse patrimnio cultural sempre foi negligenciado, refletindo-se na
ausncia de polticas pblicas adequadas.
A partir da segunda metade do sculo XIX ocorrem transfor-
maes provenientes do uso de novos suportes para a informao
arquivstica e que incorporam novos princpios de gesto de docu-
mentos, permanecendo inalterado o conceito de arquivo, ressaltan-

9
do-se a funo social de responsabilidade da gesto e acessibilidade
aos registros mediante tcnicas especificas.
Resgata-se a noo de patrimnio histrico e cultural em que o
papel do Estado se estabelece direcionado para arquivos, bibliotecas
e museus. Sendo que o arquivo, como fonte de informao e de
conhecimento, enfatiza os valores primrio e secundrio do docu-
mento, respectivamente voltados para os aspectos concernentes ao
gerenciamento e ao uso.
Contudo, o acesso s fontes de informao arquivsticas no
Brasil de grande complexidade, necessitando de polticas pblicas
eficientes. Vale ressaltar, a criao do Conselho Nacional de Arqui-
vos CONARQ, que bem formulado preserva as reais necessida-
des de definio de polticas nacionais. Na era eletrnica, visualiza-
se uma significativa contribuio de tecnologias e de aparecimento
de novos suportes eletromagnticos e eletrnicos e, tambm, da co-
municao distncia que amplia as possibilidades de transmisso
da informao.
As Tecnologias de Informao e de Comunicao TICs,
redimensionam as possibilidades dos processos metodolgicos e da
gesto do documento. Neste sentido, o crescimento de conhecimen-
tos na rea de msica permite o resgate da prpria historia da musica
brasileira e do arquivo porque aprofunda o uso de tcnicas no campo
musical. A aproximao entre msica e arquivologia contribui para a
apario de novos conceitos, metadados e tcnicas que viabilizam a
disseminao da informao adequadamente.
Sensvel s mudanas na rea, o presente trabalho pe em des-
taque duas vertentes: da pesquisa e da preservao de documentos.
A presente obra intitulada Arquivologia e Patrimnio Musical
contribui para a histria da msica e do uso de tecnologias, o que
implica no resgate da memria musical brasileira, pouco conhecida
no perodo colonial, introduzindo uma viso crtica em relao s
metodologias pertinentes.
Deste modo, percebe-se ser este livro um eficiente meio de
disseminao de informao e de conhecimento que resulta da ativi-
dade dos pesquisadores e, conseqentemente, desta Universidade.
Os autores e pesquisadores, Andr Guerra Cotta e Pablo Sotuyo
Blanco sensveis necessidade de organizao de documentos e de

10
arquivos na rea de msica, buscaram na arquivologia, as tcnicas,
os processos necessrios, criando a oportunidade de desenvolvimen-
to de uma pesquisa inter-institucional, entre a rea de Msica e a de
Cincia da Informao (Arquivologia), que, articulados, podem am-
pliar conhecimentos, tcnicas e tecnologias em uma sociedade que
assiste incluso de novos suportes materiais. Acesso e uso da in-
formao subentendem a assimilao da informao por parte do
leitor, produzindo mudanas e levando-os a outros conhecimentos.
Esta aproximao proporciona a construo de procedimentos
metodolgicos e de teorias legitimadas e, portanto, evitando formula-
es equivocadas por desconhecimento de um corpus terico per-
tinente. Um livro como este, impresso ou eletrnico, resultante da
pesquisa acadmica e surgido a partir do ciclo de palestras homni-
mo, que tambm proporcionou o aprendizado e que contou com a
participao de docentes e discentes, deve ser estimulado como fer-
ramenta de construo da sociedade do futuro.

Prof. Katia Maria de Carvalho Custdio


Diretora do Instituto de Cincia da Informao
da Universidade Federal da Bahia

11
Apresentao
Ser convidada para apresentar o livro Arquivologia e Patrimnio
Musical, resultado do ciclo de palestras homnimo realizado pelos
professores Andr Guerra Cotta (Universidade Federal de Minas Ge-
rais UFMG) e Pablo Sotuyo Blanco, em agosto de 2004, motivo
para a conjuno de trs sentimentos profundos: satisfao, emoo e
prazer.
Satisfao em ter servido em mais de uma maneira comuni-
dade cientfica baiana e brasileira dando condies para a realizao
do referido ciclo de palestras. Emoo de ver que os esforos nunca
so em vo, pois a semente do conhecimento, quando plantada com
critrio e bom senso, tende a desenvolver suas capacidades at o seu
limite. E, finalmente, prazer de poder dar testemunho do fruto con-
creto de um esforo conjunto que se sabe especial, momento que
marca indelevelmente o percurso de um desses raros atores que a
Bahia ganha de tempo em tempo.
Uruguaio de nascena, baiano por opo, Pablo, na sua frtil
inquietao de recm-doutor selecionado pelo Programa de Ps-Gra-
duao em Msica da Universidade Federal da Bahia UFBA, para
levar frente o Projeto Institucional de Pesquisa O Patrimnio Mu-
sical na Bahia, buscava rumos e solues para os problemas que
atingiam os arquivos de msica.
Foi ento que procurou a Biblioteca Central Reitor Macedo
Costa, propondo-nos iniciar um caminho de parceria, de discusso e
de transformao da conscincia para com o patrimnio musical em
nosso Estado.
Assim, a sua proposta de realizar um ciclo de palestras focando
os problemas e as solues existentes e possveis no mbito
arquivstico baiano e nacional foi muito bem recebida no apenas
pela Biblioteca Central, mas pelo Sistema de Bibliotecas da UFBA
como um todo.
Com o intuito de garantir a abrangncia federal que caracteri-
za as suas aes, Pablo decidiu convidar o musiclogo Andr Guer-
ra Cotta, mestre em Cincia da Informao pela UFMG e atual Pes-
quisador Coordenador do Acervo Curt Lange, daquela Universida-

13
de Federal, medida que se confirmou como acertada e louvvel, com-
binando assim num mesmo ciclo, dois profissionais capazes e com-
prometidos com o fortalecimento da novssima arquivologia musical
brasileira e as suas ferramentas especficas.
A qualidade do resultado est, agora, ao alcance de voc, caro
leitor. Este apenas o primeiro de uma srie de livros que os ciclos
de palestras subseqentes organizados por Pablo (cada um deles com
convidados externos criteriosamente escolhidos) permitiriam pro-
duzir. Embora alguns deles poderiam estar espera de publicao,
preferimos manter a ordem cronolgica da sua realizao. Como
disse Geraldo Vandr quem sabe faz a hora, no espera acontecer.
Vamos, ento, aproveitar esta leitura, colocando este livro como
ferramenta de pesquisa e estudo no campo do conhecimento
arquivolgico e, por que no, biblioteconmico.
Boa leitura!

Maria das Graas Ribeiro


Diretora da Biblioteca Central
Reitor Macedo Costa

14
Fundamentos para uma arquivologia musical
Andr Guerra Cotta

Introduo
As relaes entre arquivologia e patrimnio musical so prova-
velmente inusitadas para aqueles que comungam de uma viso mais
tradicional da teoria arquivstica, associando-a quase que exclusiva-
mente ao tratamento de documentao administrativa produzida pelo
Estado ou por grandes empresas. Contudo, uma viso mais aberta
da teoria e das tcnicas arquivsticas vem recentemente ampliando
as possibilidades de sua aplicao no tratamento de arquivos pesso-
ais e de instituies de pequeno porte, sem uma organizao admi-
nistrativa sistematizada, como o caso, por exemplo, das corporaes
musicais existentes no interior do Brasil. Por outro lado, tais relaes
so tambm inusitadas para a grande maioria dos profissionais da
rea de msica, inclusive aqueles que lidam diretamente com os acer-
vos musicais, uma vez que a prpria teoria arquivstica pouqussimo
conhecida e divulgada, e portanto seus conceitos e tcnicas no so
sequer considerados. Da a importncia deste evento, para o qual
gostaramos de contribuir trazendo o conceito de arquivologia musi-
cal. Denominamos como arquivologia musical um campo de conhe-
cimento que alia conceitos e tcnicas da arquivologia tradicional s
necessidades especficas para o tratamento tcnico de acervos liga-
dos msica, especialmente no caso de manuscritos musicais, mas
tambm no caso de impressos, discos e at mesmo documentos tra-
dicionais, como cartas missivas.
A pesquisa documental sistemtica, to fundamental para o tra-
balho do musiclogo, sobretudo na rea de musicologia histrica,
teve suas bases estabelecidas pela musicologia positivista do sculo
XIX. Embora desde meados do sculo XVIII j existissem trabalhos
voltados para a descrio e catalogao de fontes no campo da m-
sica (BROOK, 1997, p. x), tais bases podem ser mais propriamente
reconhecidas no Chronologisch-thematisches Verzeichniss de

15
Ludwig Richter von Kchel (1862) e nos esforos enciclopdicos do
Quellen-lexikon de Robert Eitner (1898-1904), iniciativas que con-
sistiram em descrever e sistematizar informaes sobre um determi-
nado corpus de documentos musicais: sobre a obra de um determi-
nado compositor, no primeiro caso; sobre as fontes relacionadas a
todos os compositores e obras da msica ocidental, no segundo. Tais
bases foram, claro, profundamente transformadas no decorrer do
sculo XX, culminando, depois de um longo processo histrico, em
um projeto de proporo mundial como o Rpertoire Internationale
de Sources Musicales RISM, o mais ambicioso projeto de catalo-
gao de fontes musicais j implementado at o momento, iniciado
em 1952.
No caso do Brasil, a referncia pioneira em termos de pesquisa
documental na rea da msica encontra-se no trabalho de Francisco
Curt Lange (Eilenburg, 1903 Montevidu, 1997), que, a partir de
meados da dcada de quarenta do sculo XX, realizou um trabalho
de pesquisa de campo sem precedentes, baseando-se inicialmente
em documentos de acervos musicais existentes nas cidades histri-
cas de Minas Gerais, atravs do qual revelou uma faceta da histria
da msica brasileira at ento insuspeitada para os meios acadmi-
cos e para a intelectualidade da poca. Lange publicou diversos es-
tudos, artigos e livros, promoveu concertos e edies da msica dos
compositores mineiros setecentistas, difundiu-a nas principais insti-
tuies culturais e acadmicas das Amricas e da Europa, inaugu-
rando uma linha de pesquisa que ganhou muitos seguidores no Bra-
sil, um nmero crescente de trabalhos acadmicos e produes ar-
tsticas ao longo das dcadas seguintes e que, no princpio do sculo
XXI, est ainda longe de dar seus ltimos frutos.
O trabalho de Curt Lange junto aos acervos merece, por si s,
tanta ateno quanto tm merecido as obras musicais registradas
nos manuscritos que colecionou. Ele formou, atravs de viagens e de
intercmbio com pessoas ligadas tradio musical das cidades mi-
neiras, uma coleo de manuscritos musicais produzidos nos sculos
XVIII e XIX desde 1983 sob a guarda do Museu da Inconfidncia
(Ouro Preto, MG) que deu fundamentao para os seus estudos e
publicaes. Geralmente, devido forte impresso causada pela
msica ou pela figura lendria em que se converteu o prprio Lange,

16
costuma-se negligenciar este aspecto. No contexto em que estamos,
porm, imperativo faz-lo e no se trata aqui de questionar a
figura de Lange, mas de refletir sobre as bases e os efeitos de sua
interveno sobre os conjuntos documentais.1 O fato de que ele te-
nha colecionado tais documentos digno de ateno porque, por
mais que se possa consider-lo aceitvel ou justificado, tem conse-
qncias prejudiciais em termos de acesso informao.
Para compreender precisamente o que significa colecionar do-
cumentos, sejam eles especificamente musicais ou no, preciso
abordar o campo conceitual apropriado a arquivologia levando-
se em conta conceitos das reas de musicologia, histria e cincia da
informao, em uma perspectiva interdisciplinar. Para tanto, veja-
mos alguns conceitos.

Conceitos fundamentais
preciso levar em conta que as bases estabelecidas pela
musicologia positivista do sculo XIX sofreram todo um processo
de transformao ao longo do sculo XX, assim como as reas de

1
Na verso falada deste trabalho, comentei brevemente, a ttulo de introduo, que
em minha graduao em msica ressenti a ausncia salvo raras excees de
tpicos relativos produo musical brasileira do passado e de uma abordagem
sistemtica sobre o trabalho de Curt Lange e os acervos musicais brasileiros, o que
acabou motivando-me a buscar a rea de pesquisa em msica e levando-me a parti-
cipar de iniciativas entre a Escola de Msica da UFMG e acervos de cidades minei-
ras como Diamantina, Santa Luzia e Itabira, que consistiram em minhas primeiras
experincias concretas e, preciso reconhecer, um tanto empricas de tratamen-
to de acervos musicais. Mais tarde, tive a oportunidade de sistematizar conceitos e
tcnicas em minha dissertao de mestrado na rea de Cincia da Informao
(COTTA, 2000), sobretudo aqueles ligados ao Rpertoire Internacionale de Sources
Musicales (RISM) e ao International Standard for Archival Description (general)
ISAD(G), e, nos ltimos anos, de colocar muitos deles em prtica em projetos liga-
dos ao Acervo Curt Lange UFMG (Belo Horizonte, MG) e ao Museu da Msica
(Mariana, MG). tambm significativo que as questes conceituais e tcnicas liga-
das aos acervos musicais tm sido tema constante nos encontros ligados musicologia
brasileira, especialmente nas edies do Encontro de Musicologia Histrica, (Juiz
de Fora, 1996-2004), do Simpsio Latino Americano de Musicologia (Curitiba,
1997-2001) e do primeiro evento especfico para o tema, o I Colquio Brasileiro de
Arquivologia e Edio Musical CBAEM (Mariana, 2003).

17
conhecimento acima mencionadas e a prpria noo de cincia.
Thomas Kuhn, em sua obra A Estrutura das revolues cientficas
(1962), trouxe a noo de paradigma, que o autor define como rea-
lizaes cientficas universalmente reconhecidas que, durante algum
tempo, fornecem problemas e solues para uma comunidade prati-
cante de cincia (KUHN, 1996, p. 13). Referenciando-se nela, mos-
trou como a produo do conhecimento cientfico passa por proces-
sos de ruptura em que os conceitos e a prpria viso de mundo dos
cientistas so radicalmente modificados em funo da emergncia
de um novo paradigma, contrariando aquele at ento vigente. Para
Kuhn, as cincias sociais tm um carter pr-paradigmtico (ao con-
trrio das cincias naturais, estas sim paradigmticas).
O socilogo Boaventura de Souza Santos (1996, p. 43), por
outro lado, afirma que a crise paradigmtica ps-moderna levou
necessidade de revisar (ou mesmo de abandonar) esta concepo
de um carter pr-paradigmtico das cincias humanas, na medida
em que as cincias naturais aproximaram-se das humanidades,
revalorizadas justamente por terem resistido separao sujeito/ob-
jeto e por terem preferido a compreenso do mundo sua manipula-
o (SANTOS, 1996, p. 44).2 Qualquer trabalho cientfico que se
pretenda atual ter que levar em conta tais questes, sobretudo quando
se prope a uma perspectiva transdisciplinar. A transdisciplinaridade
implica na compreenso dos conceitos com os quais se opera desde
seu contexto terico original, sem perder sua significao particular
e especfica, para poder utiliz-los em continuidade com outras reas
de conhecimento. Gernot Wersig, um cientista da informao que se
dedica ao estudo dos usos do conhecimento na ps-modernidade,
cunhou a noo de interconceitos:
Estes so conceitos que foram algumas vezes trabalha-
dos em disciplinas tradicionais, tendo em cada caso um
ponto de vista muito restrito, mas fora das respectivas
disciplinas so usados como conceitos comuns, no sen-
do questionados porque parecem ser to familiares que
pensamos que todo mundo os entender [...] eles relacio-

2
No se pretende aqui aprofundar a noo de paradigma de Kuhn nem as proposi-
es de Santos, mas apenas situar o leitor quanto a questes epistemolgicas que
tm sua importncia neste contexto terico e convid-lo a refletir sobre elas.

18
nam um conjunto de disciplinas tradicionais sem serem
entendidos transdisciplinarmente (WERSIG, 1993, p. 237,
traduo e grifo nossos).3
Como se pode ver na definio de Wersig, muitas das palavras
que utilizamos cotidianamente podem ter, em um campo terico es-
pecfico, um sentido preciso e diferente do que o nosso senso comum
acredita que sejam, mas parecem to bvias que jamais as pessoas
se questionam se realmente sabem o que significam. Pensemos em
algumas das palavras utilizadas na introduo deste trabalho: arqui-
vos, fontes, documentos, coleo... termos aparentemente simples,
que no exigem maiores explicaes, e s vezes parecem ser at
sinnimos, como no caso de arquivo e coleo. Contudo, no campo
conceitual da arquivologia, arquivo e coleo so conceitos quase
que opostos, so de natureza radicalmente diferente, como procura-
remos mostrar. Passemos, ento, a alguns conceitos de aplicao
prtica, que com freqncia so utilizados de maneira interconceitual.
Um conceito fundamental para a construo de nosso edifcio
terico, mas que tem implicaes prticas significativas, o de do-
cumento:
Documento qualquer elemento grfico, iconogrfico,
plstico ou fnico pelo qual o homem se expressa. o
livro, o artigo [...], a tela, a escultura, [...] o filme, o disco, a
fita magntica [...], enfim, tudo o que seja produzido por
razes funcionais, jurdicas, cientficas, tcnicas, culturais
ou artsticas pela atividade humana (BELLOTTO, 1991, p.
14, grifo nosso).
Observemos primeiramente que esta definio de documento
amplia bastante a noo tradicional, normalmente utilizada para de-
signar apenas os documentos cujo suporte o papel. Pois, no con-
texto da arquivologia atual, ao falar de documento estamos falando
de quaisquer elementos grficos, iconogrficos, plsticos ou fnicos

3
No original: These are concepts which sometimes have been tackled by traditional
disciplines, in each case a very restricted viewpoint, but outside the respective dis-
cipline they are used as common concepts, not being questioned because they seem
to be so familiar that we think everybody will understand them. [...] they interrelate
a set of traditional disciplines without being understood transdisciplinarly.

19
a citao acima menciona discos e fitas magnticas, o que parti-
cularmente importante no caso de acervos musicais produzidos
pela atividade humana, por razes funcionais, inclusive por razes
culturais e artsticas.

Figura 1 Relao entre documento, atividade e organismo produtor

Obviamente, esta noo compreende as partituras e partes


musicais, mas pode ser ampliada a ponto de abarcar, por exemplo,
os prprios instrumentos musicais, que em um determinado contex-
to podem (e devem) ser efetivamente tratados como documentos. A
figura acima mostra como o documento D (um grupo de partes mu-
sicais manuscritas da Novena de Nossa Senhora de So Sebastio,
por exemplo) relaciona-se com a atividade N (tocar na Igreja do
Rosrio durante a referida Novena) desempenhada pelo organismo
O (Sociedade Musical Euterpe Itabirana, por exemplo). O Docu-
mento M (uma cpia manuscrita da parte de Soprano, refeita por
estar a anterior muito gasta) tambm relaciona-se com a mesma ati-
vidade N e tem, no arquivo do Organismo O, uma relao orgnica
com as partes que compem o documento D. A idia fundamental
a de que todo documento liga-se a uma dada atividade, realizada por
um determinado organismo (produtor ou receptor, indivduo ou ins-
tituio), em funo da qual produzido ou recebido.

20
Para compreender totalmente o conceito de documento, pre-
ciso relacion-lo tambm a um outro conceito da arquivologia, que
o de ciclo vital dos documentos. Tal como um organismo vivo, os
documentos cumprem um ciclo de vida, desde sua produo at o
seu eventual desaparecimento. O ciclo vital tem trs fases (tambm
chamadas de idades) e inicia-se com a chamada fase corrente, que
a fase durante a qual a atividade a que o documento se liga est em
andamento, isto , o documento est em pleno uso funcional, utili-
zado constantemente e, portanto, mantido prximo aos agentes
responsveis pela execuo da atividade. A funo a que se liga o
documento importante no sentido de que ela que d a medida de
seu valor, ela que fornece elementos para compreender as relaes
existentes entre o documento e o contexto em que foi produzido ou
recebido.
A fase corrente seguida pela chamada fase intermediria,
em que, finalizada a atividade a que se relacionava, o documento no
tem mais uso funcional, mas deve ser preservado em funo de pra-
zos legais ou de outros aspectos referentes quela atividade. Mesmo
que encerrada a atividade, o documento no pode ser descartado,
pois ainda poder ser necessrio consult-lo. No caso dos documen-
tos administrativos, geralmente so transferidos para um arquivo in-
termedirio e submetidos a uma tabela de temporalidade, que deter-
minar o seu futuro descarte ou recolhimento em um arquivo perma-
nente (do qual falaremos adiante). No caso de documentos musicais,
possvel exemplificar as fases corrente e intermediria com o caso
acima mencionado, em que uma parte vocal foi recopiada pelo fato
de estar muito desgastada: a nova parte passa a dar suporte funo
dos msicos e a antiga, no mais utilizada, mantida no arquivo para
consulta (para uma eventual correo, ou mesmo para a produo
de novas cpias), e no descartada.
importante destacar que o descarte de um documento no
significa necessariamente a sua eliminao, ou seja, destru-lo ou
simplesmente jog-lo no lixo. O descarte pode ser feito tambm atra-
vs de uma redestinao: embora no seja mais til para o organis-
mo O, o documento D pode ser doado ou recolhido por outra insti-
tuio, para a qual tem algum valor. Pois a noo de ciclo vital rela-
ciona-se com justamente com os conceitos de valor primrio e se-

21
cundrio dos documentos. Segundo T. R. Schellenberg, um dos
arquivlogos mais respeitados no sculo XX, chama-se primrio o
valor que o documento apresenta para consecuo dos fins explci-
tos a que se propem. Secundrios so os que, embora j implcitos
no tempo que so gerados os documentos, avultam com o correr dos
anos. (SCHELLENBERG, 1959, apud BELLOTTO, 1991, p. 7). O
valor primrio de um documento, portanto, refere-se ao seu valor de
uso funcional, enquanto que o valor secundrio o valor de infor-
mao que ele tem. Helosa Belloto observa, com propriedade, que
o valor secundrio do documento equivale abertura de uma
potencialidade informacional infinitamente mais ampla do que a
estrita razo funcional de sua gerao (BELLOTTO, 1991, p. 108).
Mas o valor primrio de um documento que determinar a durao
da fase corrente e a necessidade ou no de mant-lo em um arquivo
intermedirio.
Produo ou
recepo do
documento

Documento
M Muito consultado Arquivo
Corrente

Atividade
N FASE CORRENTE

Fim da Atividade N:
Pouco consultado Arquivo
o documento M pode
Intermedirio
ser descartado?

FASE INTERMEDIRIA
SIM

Eliminao ou Redestinao

Figura 2 Fases corrente e intermediria de um documento

A terceira e ltima fase do ciclo vital a fase permanente, na


qual, estando a atividade funcional concluda e os prazos legais j
cumpridos, fica o valor informativo ou probatrio do documento,
que recolhido a um local de preservao, o arquivo permanente
(BELLOTTO, 1991, p. 5-6).

22
Produo ou
recepo
do documento

Documento
M Muito consultado Arquivo
Corrente

Atividade
N FASE CORRENTE

Fim da Atividade N:
Qual a freqncia com Arquivo
Pouco consultado
que o documento M ser Intermedirio
ainda consultado?

FASE INTERMEDIRIA
No mais consultado

Tem valor de Arquivo


SIM
informao? Permanente
FASE PERMANENTE

No

Eliminao ou Redestinao

Figura 3 O ciclo vital do documento

O conceito de arquivo, segundo a terminologia oficial, expressa


na prpria legislao brasileira, tem dois sentidos:
1. Conjunto de documentos independente da natureza
dos suportes, acumulados por uma pessoa fsica ou
jurdica, pblica ou privada, ao longo de suas atividades;
2. Instituio ou servio que tem por finalidade a custdia,
o processamento tcnico, a conservao e utilizao de
arquivos (BRASIL, 1996, p. 26).
Temos portanto a palavra arquivo significando ora um conjunto
de documentos, como na primeira acepo, ora designando um ser-
vio ou instituio, como na segunda. Para ns, interessa particular-
mente a primeira, segundo a qual um arquivo um conjunto de docu-
mentos acumulados por um dado organismo, ao longo de suas ativi-
dades. Tal processo de acumulao de documentos ocorre natural-
mente, como um efeito das atividades a que o organismo pessoa ou
instituio se dedica, e em funo das quais os documentos so
produzidos ou recebidos, e realizam o seu ciclo vital, organicamen-
te. Este processo d origem ao conceito de fundo arquivstico:

23
Fundo (fonds) Conjunto de documentos, independente
da forma ou do suporte, organicamente produzido e/ou
acumulado por uma pessoa fsica, famlia ou instituio
no decurso de suas atividades e funes (CONSELHO
INTERNACIONAL DE ARQUIVOS, 2000, p. 5).
Este o conceito fundamental que funda o paradigma da ar-
quivologia moderna e baseia o Princpio de provenincia ou Princ-
pio de respeito aos fundos arquivsticos, segundo o qual deve-se
deixar agrupados, sem mistur-los a outros, os arquivos
provenientes de uma [...] pessoa fsica ou jurdica deter-
minada, [assim como] respeitar a ordem estrita em que os
documentos vieram [...], a seqncia original de sries
(BELLOTTO, 1991, p. 81).
A simples manuteno da integridade de um arquivo, no per-
mitindo a sua fragmentao, tomando-o em sua totalidade, assim
como mantendo a ordem original em que os documentos foram acu-
mulados, garante a preservao de relaes orgnicas entre os pr-
prios documentos que o constituem, assim como informaes relati-
vas ao contexto em que foram acumulados. Por outro lado, a sim-
ples desagregao, mesmo que parcial, dos documentos de um dado
fundo arquivstico, pode causar um prejuzo irreversvel em termos
informacionais. Observe-se que a noo de acumulao importan-
te, pois ela refere-se a um processo no intencional, a um efeito
quase que secundrio das atividades-fim do organismo que produ-
ziu ou recebeu os documentos. Esta noo tem relao estreita com
o conceito de provenincia, pois somente em funo das atividades
de um dado organismo que o processo de acumulao pode aconte-
cer, e precisamente isto que o define como sendo a provenincia
dos documentos.
Entendidos os conceitos at aqui delineados, podemos nos de-
ter sobre o conceito de coleo. Uma coleo uma reunio intencio-
nal, consciente e factcia de documentos selecionados a partir de
origens diversas, com o fim explcito de reun-los, sem a observncia
do princpio de respeito aos fundos, sem a preservao, portanto, de
sua organicidade. A Coleo Curt Lange, por exemplo, o resulta-
do de uma reunio intencional de fragmentos de arquivos, de docu-
mentos selecionados que fizeram parte de conjuntos orgnicos, em

24
um contexto determinado. Uma vez separados de seus fundos, tais
documentos perdem grande parte de seu valor de informao, tal
como pedras retiradas displicentemente de um stio arqueolgico.
A prtica de colecionar manuscritos musicais, qual talvez a
figura lendria do garimpeiro musical como foi chamado Lange
muitas vezes tenha servido de estmulo, geralmente implica na
seleo de certos documentos sob um determinado critrio cientfi-
co ou artstico, desprezando os documentos restantes, quebrando la-
os orgnicos e contribuindo para a sua destruio. Temos chamado
essa prtica de colecionismo e acreditamos que ela deve ser viva-
mente repudiada, na medida em que implica na fragmentao dos
arquivos, contribui para a sua destruio e traz prejuzos em termos
de informao. Esta umas das principais contribuies que a apli-
cao dos princpios arquivsticos no tratamento de acervos musi-
cais, na preservao, portanto, de parte significativa do patrimnio
musical brasileiro.

Patrimnio musical
Pensar as questes relativas preservao e ao acesso ao
patrimnio musical implica necessariamente em repensar a noo
tradicional de patrimnio cultural. Esta noo historicamente relacio-
na-se ao to criticado conceito de patrimnio histrico e artstico
nacional, uma vez que, sob a sua bandeira, desde a dcada de trinta
do sculo passado at muito recentemente, todas as polticas pbli-
cas de preservao de patrimnio cultural no Brasil voltaram-se quase
que exclusivamente para os bens culturais tangveis produzidos no
perodo colonial, tais como o patrimnio arquitetnico e a imaginria
religiosa, negligenciando sistematicamente outros tipos de manifes-
tao cultural tais como festas, mentalidades, prticas culturais e at
mesmo o prprio patrimnio documental (ainda que documentos pos-
sam ser considerados como patrimnio material, uma vez que trata-
se de bens tangveis).
Mesmo no chamado perodo herico do SPHAN (GONAL-
VES, 2002, p. 49), em que as categorias arte e arquitetura colonial
eram tomadas como o patrimnio cultural nacional, a msica brasi-
leira dos sculos XVIII e XIX no foi contemplada com polticas de

25
preservao. Uma das conseqncias diretas para o patrimnio mu-
sical foi a perda de muitos acervos importantes e, ainda hoje, a falta
de polticas pblicas voltadas para a preservao de acervos musi-
cais freqentemente apontada como umas das principais razes
que levaram ao colecionismo, muitas vezes alegada como justificati-
va para ele.
necessria uma reflexo coletiva sobre as razes que efeti-
vamente levaram dissociao, por muito tempo existente no senso
comum e nas orientaes de polticas culturais no Brasil, entre o
conceito tradicional de patrimnio cultural e o patrimnio especifi-
camente musical, o que, contudo, extrapolaria os objetivos deste
trabalho. Mas cabe uma observao importante: os acervos musi-
cais estiveram, at muito recentemente, em uma espcie de limbo,
no sendo considerados, do ponto de vista das polticas pblicas,
nem patrimnio documental, nem patrimnio cultural.
Muito recentemente, somou-se noo tradicional de patri-
mnio cultural o conceito inovador de patrimnio cultural imaterial,
que trouxe a possibilidade de tombar bens culturais intangveis, tais
como a culinria, danas, festas populares, diferentes prticas cultu-
rais, inclusive, claro, prticas musicais. Esta nova acepo nos faz
observar que, no caso da msica, encontramos as duas interfaces:
enquanto registrada em documentos, como no caso de manuscritos
musicais, a msica pode ser considerada como patrimnio material,
pois so os documentos bens palpveis, tangveis; por outro lado,
sabe-se que os documentos so, pois, registros que do suporte a
uma prtica cultural que , esta sim, a sua verdadeira manifestao
fenomenolgica, que se d propriamente como msica aos sentidos
humanos esta sua face imaterial. Assim, o patrimnio musical ,
ao mesmo tempo, material e imaterial. Dada essa sua situao parti-
cular, o patrimnio musical oferece grandes desafios do ponto de
vista de sua preservao.
Esta dualidade est presente no processo de tratamento de acer-
vos musicais, aparecendo tambm na relao entre documento e obra,
ou, para utilizar uma terminologia mais atualizada, entre unidades
documentais e unidades musicais. Onde comea uma e termina ou-
tra? Como se distinguem e como se relacionam? A figura que parece
ilustrar da forma mais perfeita essa relao a Faixa (ou tira) de

26
Moebius, cujas faces ora esto no lado externo, ora no lado interno.

Figura 3 - A Faixa (ou tira) de Moebius

Da que freqentemente confunda-se o tratamento tcnico de


documentos com a catalogao de obras musicais, o que d margem
a muitos equvocos e pode levar perda de informaes preciosas
para a pesquisa. A arquivologia musical pode, atravs dos conceitos
apresentados, de alguns processos bsicos de tratamento tcnico e
de instrumentos bem definidos, ajudar a evitar tais equvocos.

Processos bsicos
Alguns dos processos tcnicos que o arquivista implementa
so fundamentais para garantir uma destinao adequada aos docu-
mentos, assim como uma maior racionalidade no seu processamento
desde a fase corrente, quando ainda utilizado, at a fase permanen-
te, ou seja, em todas as etapas de seu ciclo vital. So eles a gesto
documental, a avaliao, a transferncia e o recolhimento.
A gesto documental se realiza atravs de um conjunto de pro-
cedimentos para o tratamento de todos os documentos de um dado
organismo ainda na fase corrente, desde sua origem, sob normas
especficas para sua produo, classificao, circulao e posterior
arquivamento permanente ou descarte. Uma vez que lida com os
documentos que futuramente sero considerados de valor perma-
nente, fundamental para a pesquisa, e aplica-se aos arquivos de
orquestras, coros, corporaes musicais, escolas, editoras, etc, mas
tambm aos arquivos pessoais de regentes, compositores,
instrumentistas e editores. a gesto adequada dos documentos cor-
rentes de hoje que garantir a plenitude do seu potencial informa-
cional no futuro.

27
A avaliao o processo pelo qual se determina o valor
arquivstico de um conjunto de documentos (CONSELHO INTER-
NACIONAL..., 2000, p. 04). Ela importante em todas as fases do
ciclo vital dos documentos, pois atravs dela que se pode definir,
em cada fase, a destinao dos documentos: transferncia para um
arquivo intermedirio, recolhimento a um arquivo permanente ou des-
carte. A avaliao exige uma anlise institucional ou um estudo bio-
grfico do organismo produtor e deve ser feita necessariamente por
uma comisso interdisciplinar: no o ponto de vista isolado de um
especialista, apenas, que poder determinar os valores primrios e
secundrios de todos os documentos de uma determinada proveni-
ncia.
A transferncia operao de retirar do local original em que
foram acumulados aqueles documentos que j no tm uso corrente,
mas que no devem ser descartados, acomodando-os em um arqui-
vo intermedirio, onde permanecero disponveis para a consulta.
fundamental para evitar o descarte sem critrios, assim como para
preparar o recolhimento a um arquivo permanente.
O recolhimento a operao de guardar os documentos que j
no tem uso corrente mas revestem-se de valor de informao (ou
valor secundrio) em um arquivo permanente. recomendvel que
o recolhimento seja realizado seguindo procedimentos simples, sem
operaes dificultosas e complexas; que assegure a fcil localizao
e recuperao das informaes; que permita a elaborao posterior
de instrumentos de pesquisa; e que salvaguarde todas as possibilida-
des de compreenso, conservando-se sua situao primitiva, dentro
dos conjuntos orgnicos (Manuel darquivistique, apud BELLOTTO,
1991, p. 90). Em termos de arquivos administrativos, Helosa Bellotto
distingue, na prtica:
1. O Recolhimento sistemtico, regular, organizado, quer
quanto s datas, quer quanto apresentao do material
vindo do arquivo intermedirio;
2. O recolhimento que revestido de uma certa regulari-
dade, mas feito diretamente dos arquivos correntes aos
arquivos finais, quando ultrapassados os limites do uso
primrio;

28
3. O recolhimento selvagem, isto , quando grandes
massas aleatrias so literalmente descarregadas nos
arquivos permanentes, sem obedincia a critrios tcni-
cos (BELLOTTO, 1991, p. 89).
Este recolhimento selvagem d origem ao que comumente
chama-se de arquivos mortos, nos quais os documentos so sim-
plesmente abandonados sem qualquer cuidado tcnico tanto no que
diz respeito sua conservao, como no que diz respeito ao trata-
mento do ponto de vista da informao.
O arranjo
uma operao ao mesmo tempo intelectual e material:
organizar os documentos uns em relao aos outros; as
sries, umas em relao s outras; os fundos, uns em
relao aos outros; dar nmero de identificao aos do-
cumentos; coloc-los em pastas, caixas ou latas; orden-
los nas estantes (BELLOTTO, 1991, p. 87).
o arranjo que revela a organicidade, as relaes significati-
vas entre as unidades documentais que compem um determinado
fundo arquivstico, que fundamenta a sua descrio. O arranjo deve
levar em conta: a) a provenincia; b) a histria ou biografia do orga-
nismo produtor; c) as origens funcionais dos documentos; d) o con-
tedo; e) os tipos de material.
A descrio, uma importante atividade desempenhada no pro-
cesso de tratamento de acervos, mas que freqentemente colocada
frente dos passos anteriores, consiste na
elaborao de uma acurada representao de uma unidade de
descrio4 e de suas partes componentes, caso existam, por
meio da extrao, anlise, organizao e registro de informao
que sirva para identificar, gerir, localizar e explicar documentos
de arquivo e o contexto e o sistema de arquivo que os produ-
ziu. Este termo tambm se aplica ao produto desse processo
(CONSELHO INTERNACIONAL..., 2000, p. 4).
a descrio que ir apresentar ao pesquisador os valores
secundrios dos itens documentais, que ir difundir o contedo infor-
4
Unidade de descrio (unit of description) - Documento ou conjunto de docu-
mentos, sob qualquer forma fsica, tratado como uma unidade, e que, como tal,
serve de base a uma descrio particularizada (CONSELHO..., 2000, p. 6).

29
macional dos arquivos atravs dos instrumentos de busca (tambm
chamados de instrumentos de pesquisa) e est diretamente ligada
acessibilidade do material.

Figura 4 Tela de Base de dados baseada na ISAD(G) do Acervo Curt


Lange - UFMG

A Norma Geral Internacional de Descrio Arquivstica abre-


viada como ISAD(G)5 constituda por sete reas, pensadas para
identificar e contextualizar cada unidade de descrio, dar elemen-
tos para avaliar a sua relevncia, conhecer as condies de acesso,
entre outras finalidades. So elas: 1. rea de identificao (destina-
da informao essencial para identificar a unidade de descrio);
2. rea de contextualizao (destinada informao sobre a origem
e custdia da unidade de descrio); 3. rea de contedo e estrutura
(destinada informao sobre o assunto e organizao da unidade
de descrio); 4. rea de condies de acesso e de uso (destinada
informao sobre a acessibilidade da unidade de descrio); 5. rea
de fontes relacionadas (destinada informao sobre fontes com
5
Abreviatura derivada do ttulo original da publicao do Conselho Internacional
de Arquivos, International Standard for Archival Description (General).

30
uma relao importante com a unidade de descrio); 6. rea de
notas (destinada informao especializada ou a qualquer outra in-
formao que no possa ser includa em nenhuma das outras reas);
7. rea de controle da descrio (destinada informao sobre como,
quando e por quem a descrio arquivstica foi elaborada) (CONSE-
LHO..., 2000, p. 2-3). Os elementos mnimos de descrio recomen-
dados pela ISAD(G): a) cdigo de referncia, b) ttulo, c) data(s) de
produo ou data(s) de acumulao dos documentos da unidade de
descrio, d) dimenso da unidade de descrio, e) nvel de descri-
o, e f) nome do organismo produtor (CONSELHO..., 2000, p. 2).
Uma das recomendaes da ISAD(G) a chamada descrio
multinvel. Ela assim explicada nessa normativa:
Se o fundo como um todo estiver sendo descrito, ele de-
ver ser representado numa s descrio, utilizando-se
os elementos descritivos como mencionado na seo 3
deste documento [Seo que traz os elementos de descri-
o]. Se necessria a descrio das suas partes, estas
podem ser descritas em separado, usando-se igualmente
os elementos apropriados da seo 3. A soma total de
todas as descries assim obtidas, ligadas numa hierar-
quia [...] representa o fundo e as partes para as quais
foram elaboradas as descries. Para as finalidades des-
tas regras, tal tcnica de descrio denominada descri-
o multinvel (CONSELHO..., 2000, p. 7).
A descrio multinvel baseia-se em quatro regras. A primeira
recomenda uma descrio do geral para o particular, com o obje-
tivo de representar o contexto e a estrutura hierrquica do fun-
do e suas partes componentes:
No nvel do fundo, d informao sobre ele como um todo.
Nos nveis seguintes e subseqentes, d informao so-
bre as partes que esto sendo descritas. Apresente as
descries resultantes numa relao hierrquica entre a
parte e o todo, procedendo do nvel mais geral (fundo)
para o mais particular (CONSELHO..., 2000, p. 7).
O nvel mais amplo da hierarquia arquivstica o fundo, que, de
acordo com as suas caractersticas prprias, relacionadas biogra-
fia ou histria do organismo produtor e s ocupaes ou atividades

31
que desempenhou, pode dividir-se em nveis menores, as sries,
subsries, dossis e finalmente itens documentais.6 As demais re-
gras orientam a fornecer informao relevante para o nvel de
descrio, observando a no repetio de informao, com o ob-
jetivo de representar com rigor o contexto e o contedo da unidade
de descrio, evitar redundncia de informao em descries hie-
rarquicamente relacionadas, assim como explicitar a relao entre
descries, identificando o nvel de descrio e relacionando, sem-
pre que for possvel, cada descrio sua mais prxima e superior
unidade de descrio.
Existem normas especficas para a descrio de manuscritos
musicais, como as Rules for cataloguing music manuscripts
(GLLNER, 1975), publicadas pela International Association of
Music Libraries IAML e as normas do Repertoire Internacionale
de Sources Musicales RISM (RPERTOIRE INTERNATIONAL
DES SOURCES MUSICALES, 1996). Enquanto as primeiras so
regras voltadas para a produo de fichas catalogrficas e trazem
uma orientao de cunho marcadamente biblioteconmico, as nor-
mas do RISM so voltadas para uma descrio detalhada das fontes
musicais manuscritas. No cabe nos objetivos desta palestra
aprofundar em nenhuma dessas normativas, mas podemos observar
que os elementos mnimos de descrio recomendados pelo RISM
(Kurt Dorfmller):
a) Nome do autor (normalizado)
b) Ttulo uniforme e forma musical
c) Ttulo prprio
d) Manuscrito (autgrafo, se for o caso) ou impresso
e) Designao do tipo de documento (partitura, reduo, livro
de coro, etc.)
f) Incipit musical
g) Nome da biblioteca ou arquivo, cidade e pas / assinatura.

importante observar, contudo, que, nenhuma das normas de


descrio de fontes musicais acima mencionadas destinam-se a ori-

6
Esta terminologia varia de idioma para idioma. Para mais detalhes, conferir em
Cotta (2000, p. 67).

32
entar o tratamento tcnico de acervos, sobretudo se tem natureza
arquivstica. Talvez a maior contribuio da arquivologia musical seja
a possibilidade de criar estratgias para a organizao e o tratamen-
to de acervos de manuscritos musicais, observando-se cuidadosa-
mente os preceitos arquivsticos e os problemas especficos postos
pela musicologia, sem perder de vista questes relacionadas s
tecnologias da informao. Tais estratgias passam, necessariamen-
te, pela discusso coletiva e pelo estabelecimento de diretrizes a se-
rem adotadas pela comunidade de pesquisa. Alguns dos pontos a
serem discutidos e estabelecidos, pela sua importncia, so:
a) o estabelecimento de uma terminologia transdisciplinar co-
mum;
b) a distino entre item documental e unidade musical;
c) critrios para identificao de grupos e conjuntos de manus-
critos musicais;
d) estudo de formas e gneros especificamente encontrados no
Brasil;
e) estudo de funes relacionadas ao fazer musical (litrgicas,
cvicas, etc);
f) parmetros para confeco de incipit musicais padroniza-
dos,
g) critrios para a individualizao de unidades musicais;
h) organologia aplicada ao tratamento de partes instrumentais
antigas; e
i) parmetros tcnicos para intercmbio de informao.

Para concluir
Para concluir, preciso frisar que a diferena fundamental en-
tre os tratamentos arquivstico e bibliogrfico consiste na obser-
vao, por parte do primeiro, do princpio de respeito aos fundos ou
princpio de provenincia. Diferentemente, as tcnicas de tratamen-
to voltadas para material bibliogrfico baseiam-se em critrios abs-
tratos, podendo ser temticos, alfabticos, cronolgicos, sem obser-
var a provenincia, o contexto e o processo de acumulao do mate-
rial documental. A aplicao de tais critrios para o tratamento de
material arquivstico pode representar danos irreparveis em termos

33
de informao e acesso documentao. Esta divergncia tem re-
flexos no que diz respeito metodologia de descrio do material e
tambm na escolha de softwares para o gerenciamento e recupe-
rao7 de informao.
preciso observar que a utilizao de uma metodologia
arquivstica com bases mais slidas um fenmeno bastante recen-
te, sobretudo no Brasil. A prpria normativa internacional foi
publicada h poucos anos, tendo sua primeira edio em 1994, pelo
Conselho Nacional de Arquivos. Devido ao carter incipiente desta
metodologia, no so poucas as dificuldades no que diz respeito
sua aplicao prtica, inclusive sua utilizao nos sistemas de re-
cuperao de informao estabelecidos.
Consideramos particularmente importante frisar nossa preo-
cupao com o problema do colecionismo, pois ele chegou a se
tornar uma prtica comum em nosso pas e at mesmo a se conso-
lidar como exemplo. So comuns notcias de colecionadores de do-
cumentos histricos retirados de seus fundos arquivsticos e, ainda
que retirados de seu contexto, tratados como relquias de valor his-
trico. Da mesma forma, so conhecidos casos de colecionadores
de manuscritos musicais, obviamente retirados de arquivos de
corporaes, de msicos ou de famlias, tratados como peas vali-
osas, garimpadas no trabalho de campo, sem observar o princpio
de provenincia.
Chamo a ateno para um falso paralelo, cuja origem pode
estar ligada concepo tradicional a que nos referimos no incio,
que relaciona arquivos a instituies e colees a indivduos. Isso
no verdadeiro, de forma alguma. Existem colees reunidas por
instituies, assim como existem arquivos pessoais. O que diferen-
cia arquivos e colees no a natureza do organismo a que se rela-
cionam, mas a natureza do processo de sua formao: arquivos so
naturais, organicamente acumulados, colees so factcias, artifi-
cialmente reunidas. Um exemplo de arquivo pessoal tratado ade-
quadamente o Fundo Glenn Gould, custodiado pela Biblioteca Na-

7
Utilizamos o termo recuperao tal como cunhado por Calvin Mooers em 1951
(information retrieval, no original ingls), ou seja, para designar o acesso infor-
mao em sistemas de comunicao (ARAJO, 1994, p. 85).

34
cional do Canad (BARRIAULT; JEAN, 1996). Existem colees
que tm, contudo, caractersticas importantes que desaconselham a
sua disperso, como no caso da Coleo Tereza Christina Maria,
segundo o desejo manifesto pelo prprio Emperador D. Pedro II
(CARVALHO, 1994, p. 73) custodiada pela Biblioteca Nacional do
Brasil.
Neste sentido, consideramos extremamente necessria a dis-
cusso coletiva e o estabelecimento de polticas para o tratamento
de acervos musicais no Brasil. A principal diretriz a ser difundida e
recomendada, acreditamos, a observao do princpio de prove-
nincia. Mas preciso avanar tambm no sentido de estudar e
estabelecer as linhas de custdia de documentos hoje existentes em
colees, realizando um trabalho integrado entre as diversas iniciati-
vas de tratamento tcnico de acervos que contm fragmentos de ar-
quivos ou itens dispersos. Alm disso, cada vez mais urgente o
estabelecimento de uma tica com relao preservao do
patrimnio musical, para a qual tambm a arquivologia pode contri-
buir, como mostram as palavras do arquivista Theodore R.
Schellenberg:
Finalmente, se executa pesquisas prprias, deve o arqui-
vista faze-las em carter no oficial, pois ele empregado
para ser um arquivista, e no um pesquisador. No deve
subordinar seus deveres profissionais a seus interesses
particulares de pesquisa. Numa palavra, deve oferecer seu
conhecimento sobre os documentos indistintamente,
mesmo com sacrifcio de seus prprios interesses de
pesquisador. (SCHELLENBERG, 1974, p. 322).

(Palestra ministrada em 16 de Agosto de 2004)

35
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29, n. 2, p. 229-239, 1993.

37
Perspectivas de integrao
do patrimnio musical brasileiro
Andr Guerra Cotta

Introduo
Como vimos na palestra anterior, a utilizao da metodologia
arquivstica um fenmeno bastante recente, sobretudo no Brasil.
A prpria normativa internacional foi publicada h pouco tempo atrs
pelo Conselho Nacional de Arquivos. Devido ao carter incipiente
desta metodologia, no so poucas as dificuldades no que diz res-
peito sua aplicao prtica, inclusive a sua utilizao nos sistemas
de recuperao de informao estabelecidos. A proposta de uma
arquivologia musical to mais recente e especfica que no se pode
esperar que a sua aplicao seja rapidamente assimilada pelas novas
iniciativas de tratamento tcnico de acervos musicais, sobretudo por-
que as suas bases tericas precisam ser discutidas e estabelecidas
coletivamente, em uma perspectiva cientfica transdisciplinar.
Alguns registros remotos de iniciativas de tratamento de docu-
mentao musical no Brasil ou seja, identificao, avaliao, or-
ganizao e algum tipo de descrio de documentos relacionados ao
fazer musical, dentre os quais destacam-se as partes vocais ou ins-
trumentais manuscritas situam-se ainda no sculo dezenove, quan-
do, por razes diversas, mas sem relaes com a pesquisa
musicolgica ou histrica, empreenderam-se tais atividades. Pode-
mos chamar esse perodo de fase pr-cientfica, na medida em que
tais empreendimentos consistiam basicamente na descrio funcio-
nal de arquivos, sem nenhuma conexo com finalidades
musicolgicas. Em certos casos, resultaram de processos jurdicos,
como o caso do inventrio de msicas realizado por ocasio de um
libelo cvel em Vila Rica, em 1820 (REZENDE, 1989, p. 513); em
outros, foram produzidos por razes administrativas, como o caso
do Catlogo das msicas arquivadas na Capela Imperial, produzi-

39
do por Joaquim Jos Maciel, em 1887, e refeito pelo seu sucessor
Miguel Pedro Vasco, em 1902 (MATTOS, 1970, p. 58-59). Naquela
altura, enquanto na Europa j ocorriam iniciativas de catalogao
como as de Kchel e Eitner, que mencionamos na nossa palestra
anterior, no Brasil oitocentista (e mesmo nas primeiras dcadas do
sculo XX) o trabalho documental de carter musicolgico era, ao
que parece, praticamente inexistente. A prpria historiografia musi-
cal era, de maneira geral, restrita s narrativas idealizadas,
historicizantes, baseadas, quando muito, em pesquisa de campo li-
mitada, e geralmente caracterizada pela total ausncia de referncia
s fontes.
A essa primeira fase, seguiu-se uma outra a que podemos deno-
minar de fase emprica, cujo incio podemos situar na dcada de qua-
renta do sculo XX, marcada pela valorizao, por parte da histo-
riografia musical, das fontes documentais, maneira positivista. Com
base na teoria das fontes histrico-musicais do sculo XIX, a his-
toriografia musical voltou-se para os conjuntos documentais produ-
zidos no Brasil marcadamente para a produo setecentista so-
bre os quais construiu uma narrativa marcada pela busca da autenti-
cidade, pela valorizao do elemento colonial e que, de forma inespe-
rada, deu margem ao movimento a que denominamos colecionismo
preservacionista. Foi uma importante mudana de paradigma, na
medida em que o patrimnio documental antes ignorado passou a
ser considerado como testemunha de uma msica do passado, nica
possibilidade de resgatar uma histria agora detectvel, comprovvel,
recupervel. Ao mesmo tempo, a partir da quase lendria figura de
Francisco Curt Lange, seguiram o seu exemplo colecionista muitos
pesquisadores interessados em preservar e estudar o patrimnio mu-
sical, formando, para tanto, colees pessoais compostas de fragmen-
tos de arquivos de corporaes musicais, de msicos ou de famlias
de msicos. Fragmentos, pois, na medida em que se seleciona parte
de um dado arquivo (que interessa a uma determinada linha de pes-
quisa) e se despreza o restante, se est quebrando laos orgnicos,
separando partes de um todo que, dependendo das condies, ja-
mais podero ser relacionadas futuramente.
preciso destacar que, em meio a todo este movimento, algu-
mas instituies musicais centenrias, como a Lira Sanjoanense e a

40
Orquestra Ribeiro Bastos de So Joo Del Rei (MG), atravessaram
o sculo XX mantendo a integridade de seus arquivos e, talvez como
resposta ao colecionismo, as primeiras iniciativas institucionais de
organizao e tratamento de acervos musicais ocorreriam a partir de
meados do sculo XX. Em 1954, inaugurava-se oficialmente o Mu-
seu Carlos Gomes, em Campinas (SP), que j embrionrio desde o
comeo do sculo com o nome de Arquivo Carlos Gomes, continha
manuscritos musicais originrios da famlia Gomes (NOGUEIRA,
1997, [p. 11]). Cerca de uma dcada depois, D. Oscar de Oliveira
dava incio ao Museu da Msica, em Mariana (MG), que reunia a
documentao musical dos primrdios da Arquidiocese de Mariana,
qual somaram-se acervos originrios de diversas cidades mineiras,
tais como Baro de Cocais e Ouro Preto.1
Em 1970 surge o catlogo temtico da obra de Jos Maurcio
Nunes Garcia, de autoria de Cleofe Person de Mattos, um dos mais
importantes trabalhos j realizados no Brasil, que relaciona as obras
de Nunes Garcia e os documentos em que se encontravam nos res-
pectivos acervos, com indicaes de cotas, comentrios detalhados
e incipit musical para todas as sees de cada obra (MATTOS, 1970).
A partir de meados da dcada de setenta, a Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro, com o apoio da Xerox do Brasil, empre-
endeu o projeto O Ciclo do Ouro O tempo e a msica do barroco
catlico, que consistiu na microfilmagem de manuscritos musicais
de onze acervos histricos de Minas Gerais, selecionados pela sua
antiguidade ou pelo valor esttico das obras neles registradas. O re-
ferido projeto resultou em um catlogo de microfilmes, que ainda
hoje consiste em uma das referncias em termos de catlogos de
fontes para a pesquisa musicolgica no Brasil (BARBOSA, 1979).
O catlogo consiste em registros de obras dos sculos XVIII e XIX,
com a referncia ao microfilme e fotogramas, com notas da Comis-
so de Anlise de Documentos, descrio das sees e incipit mu-

1
Embora existam notcias da criao do Museu da Msica j em meados da dcada
de sessenta, segundo Resende (1989, p. 721) a instituio foi oficializada em julho
de 1973. A hoje denominada Coleo Dom Oscar, a principal seo do Museu da
Msica, abriga acervos oriundos de cerca de trinta cidades que no sculo XVIII
pertenceram ao Bispado de Mariana.

41
sical da primeira seo. curioso que os dois catlogos publicados
na dcada de setenta no pretendam descrever um determinado
acervo, mas documentos de origens diversas, selecionados atravs
de um determinado critrio musicolgico. Nesta altura, j era pblico
e notrio o processo contra Curt Lange pela expatriao de patrimnio
cultural, junto ao Conselho Federal de Cultura (MASSARANI, 1968),
assim como havia uma corrente de defensores de Lange, como mos-
tram as duas edies do Suplemento Literrio, organizadas por Rui
Mouro (MINAS GERAIS, 1973). Em 1983, depois de anos de muita
polmica, retornou ao Brasil a Coleo Curt Lange, passando ento
custdia do Museu da Inconfidncia de Ouro Preto (MG), onde
recebeu um tratamento tcnico e conta hoje com trs catlogos pu-
blicados, curiosamente divididos em v.1 - Compositores Mineiros
(DUPRAT, 1991), v.2 - Compositores No-mineiros (1994) e v.3 -
Compositores Annimos (2002). Entre os dois ltimos volumes, surge
o Catlogo do acervo do Museu Carlos Gomes (NOGUEIRA, 1997)
e a Seo de Msica do Arquivo da Cria Metropolitana de So
Paulo recebe uma primeira descrio, embora j fosse h muito tem-
po citada em trabalhos musicolgicos (CASTAGNA, 1999). Nesse
mesmo perodo, vem para a Universidade Federal de Minas Gerais
o arquivo pessoal de Francisco Curt Lange, que pouco depois j
conta com um inventrio (TUGNY, 2002). Como se pode ver, as
iniciativas institucionais de tratamento de acervos musicais ocor-
rem em nmero cada vez maior nas ltimas dcadas do sculo vinte,
contribuindo significativamente para o conhecimento do patrimnio
musical brasileiro.

Patrimnio Cultural
Como j mencionamos, a noo tradicional de patrimnio cul-
tural est ligada ao conceito de patrimnio material e tem sido adota-
da de forma excludente, o que se reflete inclusive na falta de polti-
cas pblicas para preservao dos acervos de msica, geralmente
relegados a um limbo entre o patrimnio documental e o patrimnio
cultural, muito especficos para as instituies que tratam da docu-
mentao tradicional (como os arquivos pblicos) e igualmente es-
pecficos para as instituies voltadas para a preservao do

42
patrimnio cultural visto por aquela tica (como os museus e o pr-
prio IPHAN).
A este aspecto da questo soma-se o novo conceito de
patrimnio imaterial, que amplia o conceito de patrimnio cultural,
incluindo nele prticas culturais, inclusive musicais. Mas o fato
que mais recentemente as polticas pblicas vem sendo mais sens-
veis necessidade de incluso do patrimnio documental relaciona-
do msica, de maneira que notvel o crescimento de iniciativas
de tratamento de acervos musicais no Brasil, tais como as de Viosa,
Minas Gerais (FONSECA, 2004, p. 280), o Arquivo Histrico
Monsenhor Horta, tambm em Minas (LIMA, 2003, p. 171) e o pr-
prio projeto Patrimnio Musical na Bahia, que tem revelado uma
extenso e um contedo no inesperados, mas impressionantes pela
extenso e pela quantidade (SOTUYO BLANCO, 2004).
Contudo, talvez estejamos ainda vivendo a fase emprica a
que nos referimos acima, pois as iniciativas de interveno nos acer-
vos ocorrem ainda de maneira isolada, muitas vezes sem a mesma
orientao tcnica, e porque, apesar das tentativas de estabelecer
parmetros tcnicos para o tratamento de acervos musicais, traba-
lhamos sobre um edifcio terico ainda em construo, inclusive no
que diz respeito terminologia. A prpria distino entre arquivo e
coleo, a que j nos referimos, pouqussimo conhecida, o que leva
a um freqente uso interconceitual.2 A utilizao, em portugus, de
um termo como acervo, tem sido cada vez mais comum, pelo fato de
que se trata de um termo neutro, podendo designar tanto arquivos
como colees. Mas o fato de ser ele neutro pode ser, por si s,
problemtico, na medida em que contribui para a confuso
interconceitual, pois no faz com que esta terminologia seja observa-
da e difundida, o que, em nossa opinio, fundamental para que as
futuras iniciativas de tratamento tcnico de acervos de msica no
incorram nos mesmos erros e preconceitos do passado. Pois o pro-
blema no se resume confuso terminolgica, pois a prpria

2
Isso sem mencionar o problema de sua traduo para outras lnguas, em que seus
equivalentes podem ter usos interconceituais que dificultam a sua compreenso ou
se apiam em uma tradio cultural que vai contra tal conceituao, como o caso
do termo ingls collection.

43
metodologia de tratamento de acervos que est em questo. A ob-
servao do princpio de provenincia, mais adequada no caso de
conjuntos arquivsticos, em geral negligenciada pelo simples desco-
nhecimento.
Existem tambm outras dificuldades que envolvem o tratamento
tcnico de acervos musicais, sejam eles arquivos e colees: o fato
de serem pblicos ou privados. A primeira das dificuldades, no caso
de acervos privados, a questo do acesso. Muitas vezes, por neces-
sidade de proteo ou mesmo por uma questo de respeito reverencial,
o acesso a certos acervos privados simplesmente negado, transfor-
mando-os em tesouros intocveis o que na maioria dos casos sig-
nifica tambm releg-los ao esquecimento, muitas vezes em pssi-
mas condies de conservao, que fatalmente os levaro ao desa-
parecimento em questo de dcadas. Porm, o fato que, uma vez
inacessveis, ainda que bem conservados, tais documentos no tm
sentido, pois no tem valor por si s, em si mesmos, mas somente na
medida em que so interpretados, executados, estudados. Por outro
lado, temos situaes em que, mesmo depois de considerado como
tesouro intocvel por geraes, o acervo tratado como lixo por
outra, muitas vezes destinado ao fogo em via pblica, como teste-
munhou Curt Lange ainda em meados do sculo vinte (LANGE,
1946, p. 482).
O problema do acesso um dos srios entraves para a pesquisa
e para a preservao do patrimnio cultural brasileiro, problema que,
em tese, no deve existir nos acervos pblicos, legalmente conside-
rados como de livre acesso (exceto nos casos de sigilo previstos em
lei, o que no seria o caso de documentos musicais). O problema dos
acervos pblicos geralmente, o da falta de recursos, tanto de or-
dem material como humana. Belloto (1990) considera ainda uma
terceira categoria, a dos arquivos sociais, como os arquivos eclesi-
sticos, que, embora privados, so de interesse pblico nestes, pode-
se encontrar mesmos problemas apontados acima, embora sejam,
pelo seu prprio carter, potencialmente mais abertos comunidade
e a iniciativas de tratamento tcnico.

44
Integrao e recuperao da informao
O sucesso de tais iniciativas, entretanto, depende cada vez mais
da capacidade de integr-las, com vistas a uma padronizao de pa-
rmetros tericos e tcnicos para a sua identificao, organizao e
descrio, sobretudo porque isso tem conseqncias diretas no que
diz respeito recuperao da informao.
A primeira grande iniciativa de padronizao de formatos de
descrio surgiu no campo da Biblioteconomia, com o International
Standard for Bibliographic Description ISBD, iniciado na dcada
de 1940 e publicado em 1969, que mais tarde deu elementos para a
criao de formatos de intercmbio de informao em meios eletrni-
cos e digitais, entre os quais destaca-se o MARC Machine-Readable
Cataloging. Apenas mais recentemente, j no apagar das luzes do
sculo, surgiu a primeira iniciativa de padronizao de descrio de
material arquivstico, o International Standard for Archival Des-
cription (general) ISAD(G), publicado pelo Conselho Internacio-
nal de Arquivos em 1994, em Estocolmo (Sucia).3
Especificamente no campo da msica, a primeira iniciativa con-
sistiu na publicao, pela Associao Internacional de Bibliotecas
Musicais, das Rules for Cataloguing Music Manuscripts
(GLLNER, 1975), de orientao claramente bibliogrfica e volta-
da basicamente para a confeco de fichas catalogrficas. A necessi-
dade de integrao dos dados relativos s fontes manuscritas de msi-
ca j estava presente nos congressos realizados pela Sociedade Inter-
nacional de Musicologia desde o incio do sculo passado e levaram
ao surgimento do Rpertoire Internationale de Sources Musicales
RISM, um projeto importante no somente pelo seu mbito mundi-
al, mas pela sua importncia histrica, pois vem sendo continuamen-
te adaptado ao avano das tecnologias de informao, passando dos
catlogos impressos dos anos 1950 aos meios digitais dos anos 1990,
como o CD-ROM e a World Wide Web. Mas foi somente em 1996
que o grupo de trabalho RISM-Espanha publicou as Normas inter-
nacionales para la catalogacin de fuentes musicales histri-
3
A ISAD(G) teve sua primeira verso brasileira em 1998 e uma segunda edio,
revisada e ampliada, em 2000, ambas realizadas pelo Arquivo Nacional do Brasil,
no Rio de Janeiro (CONSELHO INTERNACIONAL DE ARQUIVOS, 2000).

45
cas (Serie A/II, Manuscritos musicales, 1600-1800), verso es-
panhola das normas do projeto RISM, publicao que representou
uma contribuio significativa rumo padronizao de normas para
a descrio de fontes musicais. O fato de que o RISM tenha se
adaptado s tecnologias digitais extremamente importante, pois a
prpria noo de recuperao da informao modificou-se profun-
damente com a evoluo dos meios digitais, ao ponto de se criar um
frum especfico para a discusso da recuperao da informao
musical (mundialmente conhecida pela sigla MIR, de Music
Information Retrieval) o International Symposium on Music
Information Retrieval - ISMIR, que j conta com quatro edies,
entre 2000 e 2004.
Os instrumentos de busca tradicionais, tais como os guias, in-
ventrios, catlogos e repertrios,4 ainda que basicamente pensados
para publicao em papel, podem ter verses em meio digital. Po-
rm, os recursos de instrumentos de busca baseados em tecnologias
digitais so muito diferentes, pela sua prpria natureza: bases de da-
dos, redes de informao, listas de discusso ou at mesmo news-
letters so dotados de uma lgica menos linear, mais dinmica e fle-
xvel que os meios impressos ou as fichas catalogrficas, para os
quais muitas das normativas foram pensadas. Neste sentido, as nor-
mas do RISM tm vantagens pelo fato de terem sido pensadas para a
descrio em bases de dados, para o estudo exaustivo das fontes mu-
sicais em 94 campos descritivos e ainda a vantagem adicional de
possuir termos e abreviaturas padronizados internacionalmente, uti-
lizados por cerca de 30 pases.
Por outro lado, o carter centralizante do sistema RISM um
srio problema, sobretudo em termos polticos e econmicos.5 Por
um lado, o software Pflege und Information kategorisierter

4
Sem entrar detalhes sobre os instrumentos tradicionais, podemos dizer que eles
podem destinar a descrever desde o nvel mais geral o arquivo, como o caso dos
guias at os nveis mais especficos, como sries, dossis e at mesmo um nico
item documental como o caso da edio de fontes. Para mais informaes suge-
rimos a leitura de Belloto (1991, p. 108-140) e Cotta (2000, p. 93-99).
5
Recentemente, no VI Encontro de Musicologia Histrica, em Juiz de Fora, apre-
sentamos reflexes sobre as vantagens e desvantagens da utilizao do RISM no
caso do Brasil, algumas delas apontamos aqui, se entrar em detalhes.

46
Dokumente PIkaDo, foi criado especificamente para a descrio e
o cruzamento de dados de fontes musicais, permitindo at mesmo a
busca por incipits meldicos. Por outro lado um formato proprie-
trio, consideravelmente caro e apresenta limitaes para intercm-
bio de dados. Apesar de que haja um projeto de conversibilidade de
seus registros para outros formatos de intercmbio de informao
bibliogrfica, Keil reporta que:
O formato PIkaDo utilizado pela base de dados do RISM
e por um pouco mais da metade dos 30 pases que colabo-
ram com o projeto. Como este formato no compatvel
com os formatos mais freqentemente utilizados pelas
bibliotecas (UNIMARC e MARC 21) e no permite a troca
de dados, o secretariado central do RISM optou por uma
mudana de formato. Em colaborao com a
Staatsbibliothek de Berlim, decidiu-se desenvolver um
programa em formato MAB (formato alemo recentemen-
te concludo) que comporta uma interface de importao/
exportao para os dois outros grandes formatos,
UNIMARC e MARC 21. Este programa permitir aos
diferentes grupos nacionais alimentar regularmente a base
de dados do RISM A/II, mesmo que os dados estejam
originalmente em UNIMARC ou em MARC 21. Os grupos
de trabalho nacionais devero adquirir uma licena
mediante 1000 , e ento 150 por ano. Entretanto, este
projeto no est ainda validado e os testes de converso,
notadamente, esto ainda em curso para estudar a sua
perfeita exeqibilidade. (KEIL, 2003, traduo nossa) 6

6
No original: Le format PIkaDo est utilis pour la base de donne du RISM et par
un peu plus de la moiti des 30 pays qui collaborent au projet. Ce format ntant
pas compatible avec les formats les plus frquemment utiliss par les bibliothques
(Unimarc et Marc 21) et ne permettant pas les changes de donnes, le secrtariat
central du RISM a opt pour un changement de format. En collaboration avec la
Staatsbibliothek de Berlin, il a t dcid de dvelopper un programme en format
MAB (format allemand rcemment mis au point) comportant une interface import/
export vers les deux autres grands formats, Unimarc et Marc 21. Ce programme
permettra aux diffrents groupes nationaux dalimenter rgulirement la base de
donnes du RISM A/II, que les donnes soient lorigine en Unimarc ou en Marc
21. Les groupes de travail nationaux devront acqurir une licence moyennant 1000
, puis 150 ; par an. Nanmoins, ce projet nest pas encore valid et des tests de
conversion, notamment, sont encore en cours pour en tudier la parfaite faisabilit.

47
Existem ainda dois aspectos cruciais. As normas no orientam
quanto metodologia de tratamento (como por exemplo, observar a
distino entre colees e arquivos), apenas quanto descrio. E
finalmente h o problema do custo pelo acesso, que se tornou o grande
problema do RISM, na medida em que desde julho de 2002 a base
de dados do RISM na World Wide Web, anteriormente de acesso
gratuito e universal, passou a exigir assinatura anual (via NISC),
impraticvel para pesquisadores dos pases do terceiro mundo.7 Es-
tes problemas levam a pensar que a adoo do sistema RISM talvez
no seja a melhor soluo para a integrao das iniciativas de trata-
mento de acervos musicais no Brasil.
O musiclogo Jos Maria Neves apresentou, em um artigo
intitulado Arquivos de manuscritos musicais brasileiros: breve pa-
norama (NEVES, 1998, p. 140), um histrico detalhado de iniciati-
vas para a padronizao de elementos descritivos para fontes musi-
cais, mencionando o projeto, que no chegou a se concretizar, de
uma Rede Nacional de Arquivos Musicais, pensada para suprir a
falta de instrumentos de busca para os diversos acervos musicais
brasileiros. Neves discutiu (ainda que no na verso escrita de seu
trabalho) a diferena entre a noo de sistema, que geralmente
centralizadora, e a de rede, que , ao contrrio, descentralizada, ob-
servando que:
a intercomplementaridade de nossos arquivos musicais
somente produzir seus resultados quando pudermos lan-
ar mo de catlogos sistemticos que incluam todas as
informaes disponveis [...] e que, por sua construo,
permitam todos os cruzamentos desejveis. Por isto mes-
mo, o trabalho de cada musiclogo fica ainda mais relaci-
onado com o dos demais, estabelecendo-se [uma] rede
que potencializa os esforos (NEVES, 1998, p. 145).
A Web uma possibilidade concreta para um trabalho em rede,
integrado, cooperativo e descentralizado, ao contrrio do RISM, que
se baseia em uma estrutura centralizada. Considerando o que Pierre
Lvy (1993, p. 25) chamou de Princpio de multiplicidade e de encai-
xe das escalas ou, mais ainda, o Princpio de mobilidade dos centros,

7
Cf. <http://www.nisc.com>.

48
a prpria lgica da Web favorece o trabalho em rede, pois a rede
no tem centro, ou melhor, possui permanentemente diversos cen-
tros [...] perpetuamente mveis, saltando de um n a outro, trazendo
ao redor de si uma ramificao infinita (LVY, 1993, p. 26).
De fato a utilizao da Web para a integrao de iniciativas de
descrio de acervos de fontes para a pesquisa musicolgica uma
perspectiva que vem se tornando cada vez mais atraente, mas ainda
h muitos obstculos a vencer neste sentido. J h alguns anos Barry
S. Brook, em seu trabalho panormico sobre os catlogos temticos
de msica, observava que utilizando um navegador Web com as
palavras-chave thematic catalogue in music recupera-se mais de
100.000 registros, a maior parte dos quais no diz respeito msica
(BROOK; VIANO, 1997, p. xvii, traduo nossa).8 Eis um exemplo
cabal de como a WWW tornou-se uma babel informacional, pois ao
mesmo tempo em que disponibiliza milhes de pginas, cria um srio
problema em termos de recuperao da informao. Apesar disso, a
World Wide Web, pelos recursos informacionais que disponibiliza,
um meio altamente promissor, sobretudo pelas novas tecnologias li-
gadas Hyper Text Mark-up Language HTML. Uma das mais
promissoras, no que diz respeito recuperao da informao, a
chamada eXtended Markup Language XML, uma linguagem de
metadados que est revolucionando a Web, com perspectivas positi-
vas para o enfrentamento dos problemas de intercmbio de informa-
o, inclusive na recuperao de informao musical (DOWNIE,
2003, p. 323-324).
Perry Roland observa que sistemas de metadados como o
MARC e a EAD9 so inadequados para a recuperao de informa-
o musical e destaca a grande flexibilidade e autonomia que a XML
pode oferecer, na medida em que uma meta-linguagem uma lin-
guagem que descreve linguagens cuja aplicao permite a defini-
o e interao de linguagens especficas, independente de platafor-
mas e softwares:

8
No original: Utilizing a Web browser under the keywords thematic catalogue in
music calls up over 100.000 entries, most of which do not pertain to music..
9
Encoded Archival Description, uma linguagem baseada na ISAD(G), utilizando
XML.

49
A principal razo para usar XML que ela um padro
aberto, independente de plataformas. A XML um
subconjunto simplificado do padro SGML - Standard
Generalized Markup Language (ISO8879). Apesar do seu
nome, a XML no propriamente uma linguagem de
marcao, mas uma meta-linguagem, desenhada para
suportar a definio de linguagens especficas
(community-specific). Por no haver limites para o uso de
elementos atravs de mltiplos namespaces ou na
profundidade estrutural que uma linguagem de marcao
pode empregar, a XML muito poderosa. Alm disso,
fcil de implementar. Os desenvolvedores no precisam
criar suas prprias ferramentas de criao (authoring),
leitura (parsing), transformao (transforming) ou exibio
(displaying) de XML. Existente um j crescente conjunto
de ferramentas gratuitas disponveis (ROLAND, 2000,
traduo nossa). 10
Finalmente, cabe a observao de que a XML, alm de ser
Human-readable, lgvel para ns, pode permitir uma interao entre
as diferentes linguagens que ela prpria estrutura, de modo que seria
possvel integrar a Encoded Archival Description (EAD) que se apli-
ca descrio arquivstica com alguma das vrias iniciativas de
Marcao em XML voltadas para a msica, como SMDL - Standard
Music Description Language, MusicXML Definition, Music
Markup Language (MML), MusiXML e Musical Notation Markup
Language (MNML). Nessa perspectiva, a utilizao de novas lingua-
gens de marcao, especialmente da XML, revela-se como uma pos-
sibilidade tecnolgica de integrao das diversas iniciativas de trata-
mento e descrio de fontes para a pesquisa musicolgica no Brasil.

10
No original: The foremost reason for using XML is that it is a platform-
independent, open standard. XML is a simplified subset of the Standard Generalized
Markup Language (ISO8879) standard. Despite its name, XML isnt really a markup
language, but a meta-language, designed to support the definition of community-
specific languages. Because there are no limits on the use of elements across multiple
namespaces or on the structural depth that a markup language might employ, XML
is very powerful. Furthermore, it is easy to implement. Developers need not create
their own tools for authoring, parsing, transforming or displaying XML. There is
already an ever-growing set of free tools available.

50
Concluses em perspectiva
urgente uma definio de uma poltica coletiva para o trata-
mento de acervos musicais no Brasil, sobretudo no que diz respeito
s metodologias. Alguns aspectos como a tica na relao arquivis-
ta/pesquisador/comunidade e nas diretrizes para reproduo e utili-
zao de fontes so fundamentais, assim como a definio de
parmetros para digitalizao de documentos.11
A criao de estratgias para a autogesto de acervos musicais,
sejam eles pblicos, privados ou sociais, tambm importante, pois
no se pode contar eternamente com as agncias de fomento e os
programas de incentivo fiscal. Por outro lado, a majorao de pre-
os para a reproduo de documentos pode significar um srio en-
trave para a pesquisa. Todas estas questes merecem um amplo
debate, talvez nos futuros encontros de rea, mas tambm por que
no? nas listas de discusso existentes, como a lista da ANPPOM
e a Lista Acervos Musicais Brasileiros (L-AMB).12
Mas, finalmente, a questo crucial para o futuro da integrao
do patrimnio musical braileiro , de nosso ponto vista, justamente a
definio de parmetros tcnicos para o intercmbio e a recupera-

11
Por ocasio do Ciclo de Palestras tomei conhecimento do projeto Banco de
Partituras da ONG conhecida como Casa das Filarmnicas, sediada em Salvador,
mas realizado junto a filarmnicas de diversas cidades da Bahia, cujo funciona-
mento pareceu-me extremamente prejudicial do ponto de vista da preservao do
patrimnio musical, na medida em que, segundo me foi explicado, sem observar o
principio de respeito aos fundos, o projeto substitui as partes manuscritas antigas
por partes editadas em microcomputador, impressas em jato-de-tinta sobre papel
comum. Pior: no se sabe ao certo qual o destino das partes antigas que, ao que
parece, no retornam ao arquivo da instituio de onde provm. Ora, o simples fato
de retirar documentos do conjunto orgnico a que historicamente pertencem um
absurdo, como procuramos mostrar, na medida em que isto significa fragmentar os
arquivos. Mas este erro ainda agravado pelo fato de que, ao que tudo indica, o
referido projeto utiliza a tecnologia digital como um fator de desagregao, pois
no favorece as comunidades das filarmnicas com o domnio desta tecnologia,
apenas oferecendo-lhes um produto frgil, gerando uma relao de dependncia
eticamente criticvel.
12
A L-AMB uma lista aberta comunidade, bastando, para inscrever-se, mandar
uma mensagem para <l_amb-subscribe@yahoogroups.com>. A lista da ANPPOM
apenas para os seus associados.

51
o de informao musical, com vistas ao estabelecimento gradativo
de uma rede nacional cooperativa, para o que procuramos aqui cola-
borar.

(Palestra ministrada em 17 de Agosto de 2004)

52
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SRIs. In: Sistemas de recuperao da informao. Rio de Janeiro:
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276.

56
O Patrimnio Musical na Bahia:
Diagnstico, Estratgias e Propostas
Pablo Sotuyo Blanco

Apresentao
No acreditando que a tradio musical na Bahia comece ape-
nas no primeiro sculo da colonizao americana (segundo foi afir-
mado no passado), mas vinda de tempos mais remotos, no que diz
respeito tradio musical europia, o ano de 1500 pode ser tomado
como limite cronolgico s buscas musicolgicas relativas ao nosso
passado musical escrito e documentao contextual correspondente.
Os arquivos baianos tm sido fonte de mltiplas pesquisas por
parte de muitos pesquisadores j faz muito tempo. Mas a musicologia
na Bahia demorou muito tempo a se consolidar como rea acadmi-
ca de pesquisa e a tal riqueza documental foi poucas vezes reconhe-
cida ou dignificada. No ano de 1976, Bruno Kiefer declarava:
As pesquisas do passado musical baiano so muito es-
cassas. As razes devem ser vrias. Entre elas figura, sem
dvida alguma, a pouca importncia que deve ter e ainda
tem a msica erudita na cultura brasileira. No h
necessidade de muita pesquisa para se constatar a gran-
de ignorncia que reina, mesmo nas camadas cultas, em
relao chamada msica erudita brasileira. [...] Tal situao
deve prejudicar o interesse por nosso passado musical e
dificultar a concesso dos auxlios indispensveis. Em
todo caso, a julgar pelas descobertas feitas em vrios
Estados, pode-se alimentar a esperana de futuros
achados, talvez valiosos. (KIEFER, 1976, p. 18).
Na inteno de concretizar tais anseios musicolgicos, o Pro-
grama de Ps-Graduao em Msica da Universidade Federal da
Bahia iniciou, em maio de 2003, o projeto O Patrimnio Musical na

57
Bahia com apoio da CAPES. Este projeto institucional visa a con-
solidao da pesquisa musicolgica na UFBA e no Estado, atravs
de uma srie de aes (levantamento, catalogao, estudo analtico
e divulgao de fontes documentais musicais e bibliogrficas cons-
tantes na Bahia) e eventos (palestras, conferncias, congressos, en-
contros, concertos e comemoraes diversas) que sero realizadas
no perodo 2003-2007, durao mxima prevista do projeto.

Antecedentes
Vrias foram as conseqncias do deslocamento da capital da
colnia portuguesa em territrio americano da Bahia para o Rio de
Janeiro em 1763. Em termos gerais, pode-se afirmar que as mesmas
ultrapassaram o mbito poltico, atingindo, inclusive, o plano da
conscincia coletiva, com as mudanas de atitude (provincianas ou
metropolitanas) dela decorrentes. Ao mesmo tempo em que dita
mudana de metrpole enquanto centro cultural acontecia, o foco
dos interesses culturais e dos investimentos (econmicos e/ou aca-
dmicos) em cultura tambm parece ter sido deslocado.
Realizando uma reviso bibliogrfica preliminar, pode-se ve-
rificar que os arquivos baianos de msica foram fonte relevante de
pesquisa em msica desde mais de um sculo. Os documentos neles
depositados foram avaliados tanto por pesquisadores brasileiros quan-
to por estrangeiros. Entre os brasileiros se encontram baianos (como
Manuel Querino, Guilherme de Mello, Slio Boccanera Jr., Frederico
Dantas, Conceio Perrone, Manuel Veiga, Ilza Nogueira, Paulo
Costa Lima, Lucas Robatto e Edmundo Hora, entre tantos outros),
pernambucanos (Jaime C. Diniz), paulistas (Rgis Duprat e Paulo
Castagna), cariocas (Jos Maria Neves, Adeilton Bairral) e
paranaenses (Rogrio Budasz), entre os mais significativos.
Mas o indispensvel retorno direto dessas aes para os acer-
vos pesquisados ou para a comunidade envolvida nem sempre acon-
teceu como seria de se esperar. Em alguns dos casos, a falta de
retorno foi o menor dos problemas detectados.
Seguindo a inrcia dos deslocamentos histricos, certos do-
cumentos foram tambm deslocados - em nome da melhor preser-
vao dos originais - para serem produto de estudos e divulgao

58
nem sempre satisfatrios, em eventuais melhores condies acad-
micas e/ou mercadolgicas nas diversas metrpoles.
Essa colecionismo deslocador, prtica comum entre certos
musiclogos histricos do Brasil e da Amrica toda (at hoje, infe-
lizmente), pretensamente justificada por uma suposta supremacia
de capacidade e infraestrutura, aceita ou tolerada pelos baianos, de-
veria ser rejeitada a priori pela aculturao (no sentido de esvazia-
mento e de perda da memria cultural) que significa para a Bahia e,
eventualmente, para o Brasil como um todo. mister lembrar aqui
deslocamentos significativos como a doao que Guilherme de Melo
fez da sua coleo privada para o Rio de Janeiro; do traslado do
acervo musical do Convento do Carmo de Salvador para Belo Hori-
zonte, por deciso da prpria ordem ou, em tempos mais recentes,
da situao das obras de Ernst Widmer, atualmente localizadas na
Sua por vontade do prprio compositor, ou de parte da produo
musical de Nikolau Kokron, retirada da Escola de Msica de UFBA
pela famlia aps a morte do compositor e que atualmente no
possvel localizar.
De que adiantaria produzir conhecimento e cultura na Bahia
(ou no Nordeste) se eles devessem ser sistematicamente desloca-
dos e promovidos a depsitos das metrpoles brasileiras ou es-
trangeiras para ganhar durabilidade ou permanncia? Eis o visvel
prejuzo que o nosso Estado (e a nossa regio como um todo) ganha
a partir do preconceito de um Brasil que ainda custa em se assumir
como plural e se articular na sua mltipla dimensionalidade.
O status quo de aceitao ou conivncia com tais prticas
metodolgicas (compreendidas como resultado da influncia
musestica e colecionista franco-germnica e/ou anglo-saxnica em
relao s culturas externas) fez parte da negligncia local e regio-
nal em relao aos arquivos baianos, os quais ainda se ressentem
das doaes e vendas de documentos locais, realizadas com
particulares e/ou instituies metropolitanas.
Por outro lado, constata-se uma atitude de negao ou negli-
gncia por parte de certos pesquisadores em relao aos nossos ar-
quivos quando, ao desenvolverem vises panormicas da pesquisa
no Brasil, no se referem a nenhum arquivo baiano, nem fazer men-
o de pesquisa alguma relativa Bahia, omitindo tanto as refern-

59
cias que Jaime C. Diniz fez aos arquivos da Santa Casa da Miseri-
crdia, da S Metropolitana de Salvador, e/ou do Arquivo Histrico
Municipal, quanto as que eles mesmos e/ou os seus orientandos re-
alizaram de materiais oriundos de arquivos eclesisticos de Salva-
dor, inclusive durante o saudoso arcebispado de Dom Lucas Moreira
Neves.1 como se, depois do deslocamento a lembrana das ori-
gens no importasse mais. Como se a Bahia (ou o Nordeste) no
apresentasse nenhuma relevncia em termos arquivsticos brasilei-
ros, uma vez que os documentos considerados de maior importncia
tivessem sido recolhidos para a sua eventual salvaguarda.

Sobre o projeto e a sua articulao


Levando em considerao os antecedentes aqui apresentados
e a atual situao de emergente conscincia local em relao ao
patrimnio histrico musical na Bahia, tanto no plano social quanto
no institucional e no acadmico, o presente projeto vem consolidar os
esforos iniciados, nos ltimos anos, por pesquisadores como Concei-
o Perrone (atravs do projeto de pesquisa A msica nas igrejas
da Bahia), por Manuel Veiga (atravs das pesquisas sobre as Mo-
dinhas e a Impresso Musical na Bahia), e por Ilza Nogueira (atra-
vs do projeto Marcos Histricos da Composio Contempornea
na UFBA), sendo estes dois ltimos disponibilizados na Internet.
Levando em considerao que o estabelecimento da musi-
cologia histrica na Bahia, objetivo principal deste projeto, no po-
deria nunca significar nem implicar a concluso das pesquisas rela-
tivas a dita rea no Estado baiano num perodo de apenas quatro
anos, desde o seu incio procuramos estabelecer um cronograma vi-
vel atravs de uma srie de etapas que permitissem cumprir os ob-
jetivos estabelecidos no projeto de maneira crescente, gradativa e
acumulativa, mas no necessariamente conclusiva . Como surge da
1
Exemplo disto aparece na participao de Jos Maria Neves na mesa-redonda II
Perspectivas da Pesquisa Musicolgica na Amrica Latina (sc. XVI a XX) du-
rante o I Simpsio Latino-americano de Musicologia (Curitiba, 1997). Cf. Jos
Maria Neves, Arquivos de Manuscritos Musicais Brasileiros: Breve Panorama -
Recuperao e propostas para uma sistematizao latino-americana, In: Anais I
Simpsio Latino-americano de Musicologia (Curitiba: Fundao Cultural de
Curitiba, 1998), p. 137-163.

60
observao da Tabela 1, as atividades continuam ou no, dependen-
do das suas caractersticas inerentes e da sua articulao intra-
institucional e/ou inter-institucional.
No nvel intra-institucional, alm do suporte recebido pela Pr-
Reitoria de Ps-Graduao e Pesquisa (tanto pela administrao das
verbas envolvidas no projeto, quanto pela concesso de bolsas de
Iniciao Cientfica aos projetos por ns encaminhados ao Progra-
ma Institucional que contempla ditas atividades, o PIBIC), mister
destacar o apoio irrestrito que a Direo da Biblioteca Central e do
Sistema de Bibliotecas da UFBA tem manifestado ao nosso projeto
desde o seu incio. Esperamos contar no futuro com a colaborao e
apoio de outras duas unidades estrategicamente importantes no desen-
volvimento das aes previstas: o Centro de Processamento de Da-
dos (ao qual, depois de contatos iniciais, j encaminhamos, um esbo-
o de projeto a fim de desenvolver um Sistema Integrado de Catlo-
gos de Acervos Musicais Baianos [em diante SICAMB]) e do Institu-
to de Cincia da Informao, cuja presena significativa durante este
ciclo de palestras, parece prometer futuras parcerias no desenvolvi-
mento da Arquivologia Musical como disciplina acadmica na UFBA.

Tabela 1 - Cronograma das etapas previstas no projeto

PERIODO 2003-2004 2004-2005 2005-2006 2006-2007


Chamado de Afirmao regional Expanso Fim de uma etapa...
ETAPA ateno regional e articulao federal acadmica Comeo de outras...
e nacional internacional
Prognose Deteco, inventrio e reproduo digital dos acervos de msica mais
Arquivstica. relevantes.
Desenvolvimento dos aspectos pedaggicos em nvel tercirio Publicaes, aulas,
palestras, orientaes PIBIC, co-orientaes, etc.
Desenvolvimento de pesquisas e projetos em Musicologia Histrica Participao em
eventos nacionais e internacionais
ATIVIDADES

Desenvolvimento do SICAMB e Inicio do Processo de Catalogao


em rede via Internet dos acervos de msica baianos.
Fundamentos tericos: Musicologia Histrica e disciplinas afins
(Arquivologia Musical, Edio Musical, etc.) Convidados externos e
desenvolvimento de novas ferramentas.
Elaborao do projeto acadmico para a
Musicologia Histrica na UFBA
Homenagens e Eventos Internacionais em
Musicologia Histrica na Bahia
Estabelecimento
definitivo da
Musicologia Histrica na
Bahia

No nvel inter-institucional, alm do apoio recebido das agnci-


as nacionais e estaduais de amparo pesquisa (CAPES, CNPq e

61
FAPESB), contatos foram estabelecidos com diversos rgos e ins-
tituies pblicas ou privadas a fim de dar suporte documental aos
trabalhos de pesquisa. Neste sentido cabe destacar os contatos esta-
belecidos em nvel de governo estadual com a Fundao Pedro
Calmon (diretamente ou atravs da Direo da Biblioteca Pblica
do Estado e da Sub-Gerncia de Obras Raras e Valiosas, ou da Dire-
o do Arquivo Pblico do Estado) ou com a Polcia Militar (com a
qual temos iniciado as atividades de pesquisa e catalogao dos seus
acervos musicais, com destaque para o da Banda Militar Maestro
Wanderley) e Municipal com a Fundao Gregrio de Mattos (espe-
cialmente atravs da Chefia do Setor udio-Visual).
No plano das outras instituies contatadas, com as quais te-
mos iniciado trabalhos de pesquisa, catalogao e extenso, alm
das aes iniciadas nos acervos do Instituto Geogrfico e Histrico
da Bahia (IGHB) e da Fundao Instituto Feminino da Bahia (FIFB)
destacam-se aquelas j iniciadas nas instituies de natureza eclesi-
stica (CNBB Regional Nordeste 3, Arquidiocese de So Salvador
da Bahia), assim como nas diversas confrarias em atividade na Bahia.
Contatos iniciais realizados com a Casa das Filarmnicas ain-
da no deram os resultados esperados. Foi apresentado Direo
Administrativa e Executiva dessa instituio um projeto de parce-
ria, envolvendo a aplicao de normas apropriadas ao tratamento ar-
quivstico musical apoiado no princpio de respeito aos fundos ou
princpio de provenincia (carncia infelizmente observada no tra-
balho desenvolvido pela dita instituio no que diz respeito aos acer-
vos das filarmnicas a ela vinculadas e ao banco de partituras decor-
rente das suas aes). O recente convnio assinado entre a mencio-
nada instituio e a Universidade Catlica de Salvador (atravs do
seu Instituto de Filosofia e Cincias Humanas), parece no preen-
cher tal lacuna, se levamos em considerao a noticia de 15 de julho
de 2004 publicado na pgina web da referida ONG. O uso de termos
coleo para designar o acervo da Banda de Msica do Corpo de
Bombeiros, parece confirmar a falta de uso dos princpios
arquivsticos e da terminologia apropriada.2
2
Cf. NOTICIARIO DA CASA DAS FILARMONICAS, Casa das Filarmnicas
firma convnio com a UCSal. Disponvel em <http://www.casadasfilarmonicas.
org.br/noticiario_0051.htm>. Acesso em: 10 de ago. 2004.

62
Mas no perdemos a esperana que dita instituio venha, em
futuro breve, quebrar o silncio e se integrar positivamente entre os
nossos parceiros.

Primeira etapa do projeto Chamado de ateno


regional e nacional
A primeira etapa, j concluda, do projeto em desenvolvimento
foi articulada em trs nveis de ao, a fim de chamar a ateno para
o valor e a relevncia ainda existente nos arquivos baianos no nvel
regional e nacional.
No primeiro nvel de ao foi realizada a prognose arquivstica
relativa a msica, isto , a do reconhecimento territorial ou o
mapeamento e a listagem das instituies possuidoras de fundos do-
cumentais relativos msica na Bahia.
Com relao ao mapeamento acima mencionado, o territrio
baiano foi dividido em sete reas (ou mesorregies) a serem
pesquisadas, visando a operabilidade do projeto e seguindo critrios
espaciais geogrficos. Tais reas assim determinadas so: 1) Metro-
politana de Salvador; 2) Centro-Norte Baiano; 3) Centro-Sul Baiano;
4) Nordeste Baiano; 5) Sul Baiano; 6) Vale de So Francisco da
Bahia; e 7) Extremo Oeste (Fig. 1).

Figura 1 Diviso do territrio da Bahia em mesorregies

Devido aos processos histricos de explorao e povoamento


territorial em paralelo com as caractersticas do desenvolvimento

63
urbano acontecido na Bahia, o levantamento comeou pela
mesorregio Metropolitana de Salvador.
Em Salvador tm-se localizado vinte instituies possuidoras
de acervos relativos msica, assim como um nmero crescente de
acervos privados relacionados ao projeto (somando mais de 18 at
hoje), tendo-se assim uma idia do enorme potencial informacional
que esta mesorregio apresenta, chegando hoje a ultrapassar o n-
mero de cinqenta arquivos localizados.
Em relao ao resto do Estado, na tentativa de equacionar o
tempo disponvel do projeto com a superfcie territorial do Estado, o
levantamento inicial realizado a partir de informaes relativas s
filarmnicas e outras instituies vinculadas direta ou indiretamen-
te atividade musical formal, tanto de natureza pblica ou privada,
civil ou militar, laica ou religiosa, empresarial ou comunitria, en-
quanto naturais possuidores de acervos musicais, permite realizar
uma estimativa de distribuio territorial destes acervos, o que justi-
ficaria um escalonamento das atividades a iniciar na mesorregio
Metropolitana, continuando pelo Sul, Centro-Norte, Centro-Sul, Nor-
deste, Vale do So Francisco, para concluir no Extremo-Oeste baiano.
Ao todo, nos mais de 500 municpios baianos recenseados pelo
IBGE, j foram localizados mais de 190 fundos de documentos musi-
cais pertencentes a arquivos pblicos estaduais e municipais, socieda-
des e associaes filarmnicas civis, alm das colees privadas e
dos diversos acervos bibliogrficos relativos msica. Por outro
lado, as informaes disponibilizadas pela Secretaria de Cultura e
Turismo do Estado da Bahia, relativas s festividades nos municpios
baianos, permitem vislumbrar o potencial volume de documentos que,
por exemplo, a prtica das novenas (com ou sem procisses acom-
panhadas de filarmnicas) produz.
Ao todo, podemos afirmar que mais de dois mil (2000) arqui-
vos relativos a msica permanecem espera do tratamento
arquivstico necessariamente sistemtico seguindo normas prprias
da arquivologia e/ou da arquivologia musical.
Uma vez concluda a estimativa anterior foi iniciado um gra-
dativo levantamento (e a conseqente indexao, inventrio e catalo-
gao) dos seus materiais relativos a msica.

64
Problemas encontrados
Em termos gerais, os problemas mais comumente encontrados
nos diversos acervos podem ser organizados em quatro grupos: a)
condies infra-estruturais; b) condies de guarda e preservao;
c) regulamentos e condies extremas de disponibilizao para pes-
quisa e divulgao; e d) sistemas de catalogao e descrio documen-
tal utilizados.
Entre os problemas relativos s condies infra-estruturais, po-
dem-se mencionar a falta de espao adequado (os arquivos se encon-
tram em prdios deteriorados ou em condies precrias de seguran-
a); a falta de equipamentos apropriados para administrao e mani-
pulao dos documentos; a falta de oramento dedicado por parte
das autoridades responsveis; e a falta de pessoal capacitado (atuan-
do, em muitos dos casos, na base da boa vontade).
Em concomitncia com o grupo de problemas inicialmente des-
crito, verificaram-se problemas relativos s condies de guarda e
preservao, destacando-se a falta de cuidado em relao s condi-
es climticas (umidade e temperatura ambiente excessiva, possibi-
litando a proliferao de diversos tipos de fungos) ou falta de isola-
mento adequado dos ambientes (fechamentos deteriorados ou
inapropriadamente abertos , impossibilitando a segura manipulao
de manuscritos particularmente frgeis); o empilhamento
indiscriminado de pastas horizontais (ultrapassando o peso mximo
suportado por elas, ficando literalmente esmagadas umas embaixo
das outras) ou verticais penduradas (muitas vezes contendo um n-
mero de documentos maior que o que a resistncia dos materiais
prev); armrios e prateleiras metlicos enferrujados; caixas verti-
cais, de papelo ou plsticos (os documentos sofrem a gravidade e
se amassam, ou colam as folhas por presso).
J em relao s carncias detectadas no que diz respeito aos
regulamentos e condies extremas de disponibilizao para pesqui-
sa e divulgao, pode-se indicar como mais crtica a manipulao ir-
restrita dos manuscritos (permitindo o acesso direto inclusive aos
armrios ou prateleiras) ou desconfiana excessiva (no disponibi-
lizao de documentos para pesquisa), alm da falta de critrio na i-
dentificao prvia do pesquisador ou visitante (ausncia de reque-

65
rimento de identificao do pesquisador ou solicitao desproporcio-
nada de credenciais do pesquisador e de descrio do objeto da pes-
quisa).
Finalmente, mister mencionar a falta de atualizao detecta-
da nos sistemas de catalogao e de descrio documental utiliza-
dos. Nas bibliotecas (pblicas ou comunitrias) so utilizados siste-
mas de catalogao com um grau insuficiente de descrio dos itens
processados, ressentindo-se a identificao e gesto dos documen-
tos, inclusive no que diz respeito ao controle no uso e circulao dos
documentos musicais nelas depositados. Por sua vez, nos arquivos
pblicos ou institucionais (como nos casos do Arquivo Histrico
Municipal ou da Fundao Instituto Feminino da Bahia, por exem-
plo) e nas colees privadas os sistemas chegam a ser do tipo sui ge-
neris, apresentando problemas semelhantes ao caso das bibliotecas.

Solues propostas
A partir do reconhecimento dos problemas gerais detectados,
podem-se propor as seguintes solues: a) melhora qualitativa das
condies de guarda e preservao; b) melhora ergonmica das con-
dies humanas e infra-estruturais; c) adoo de sistemas de catalo-
gao e descrio documental adequados; e d) desenvolvimento e
aplicao de regulamentos e condies criteriosas de disponibilizao
para pesquisa e divulgao.
Na procura de melhorar qualitativamente as condies de guar-
da e preservao, o controle da umidade, da temperatura ambiente e
da luminosidade dos ambientes com janelas fechadas, com auxilio de
aparelhos controladores da umidade ambiente, ar condicionado re-
gulado e iluminao fria, seriam indispensveis. Tais condies
existem apenas no Centro de Documentao (CEDOC) da Empresa
Grfica da Bahia (EGBA) e vm se estabelecendo definitivamente
na Biblioteca Central da UFBA. O uso de armrios metlicos inoxi-
dveis com nmero suficiente de gavetas horizontais de pouca pro-
fundidade permitiria alocar as pastas de papel neutro ou alcalino
envolvendo os documentos em condies adequadas.
A melhora ergonmica das condies humanas e infra-estrutu-
rais, envolvendo a aquisio de equipamentos informticos apropri-

66
ados para consulta das bases de dados (que tambm deveriam ser
disponibilizadas pela Internet) e, eventualmente, das imagens digi-
talizadas dos documentos; a definio de oramentos dedicados a
manuteno, restauro e pesquisa; e a capacitao do pessoal pelo
estabelecimento de parcerias entre a UFBA e a instituio envolvi-
da, pelo sistema de estmulo e incentivo.
Com relao aos sistemas de catalogao e descrio documen-
tal utilizados nas Bibliotecas, arquivos pblicos e acervos privados,
no que diz respeito aos documentos musicais, est sendo proposta e
discutida aqui a utilizao do sistema de catalogao tipo RISM con-
juntamente com as normas de descrio tipo ISAD(G), com adapta-
es semelhantes s propostas pelo nosso colega, o Prof. Andr Guer-
ra Cotta, na sua dissertao de mestrado em Cincia da Informao
(COTTA, 2000), ou s utilizadas no Museu da Msica de Mariana,
no Museu da Inconfidncia, ou parcialmente no Acervo Curt Lange
da UFMG, o que permitir uma certa padronizao do formato das
informaes disponveis no Brasil.
Finalmente, no que diz respeito aos regulamentos e condies
de disponibilizao para pesquisa e divulgao, sugerimos o estabele-
cimento de formulrios de solicitao prvia visita expondo os
motivos da consulta e uma identificao do pesquisador (institucional,
profissional, etc.) minimamente suficiente; a manipulao controla-
da dos manuscritos (quando concluda a digitalizao, s deveria
ser autorizado o acesso aos documentos reais para estudos muito
especficos e absolutamente necessrios e justificados). Caso o pes-
quisador venha a solicitar a reproduo de documentos, poderia ser
cogitada a fixao de uma taxa a ser cobrada por conceito de repro-
duo de imagens, via uma tabela pr-fixada de valores.
Se os problemas no forem passveis de solues definitivas e
adequadas, procurar-se-o solues temporrias, podendo envolver,
inclusive, processos de reelaborao digital ou eletrnica de partitu-
ras (editorao) nos casos de msicas ainda funcionais, com o inde-
sejado, mas eventualmente necessrio deslocamento estritamente
temporrio dos documentos para o lugar com condies adequadas
mais prximo do local de origem da documentao. Neste sentido,
elaboramos e apresentamos Fundao Pedro Calmon um projeto
de parceria (amparado no Convnio amplo j assinado entre dita

67
Fundao e a UFBA) com a finalidade de estabelecer um Centro de
Documentao Musical da Bahia, que ainda se encontra em estudo
por parte daquela instituio.

Segunda etapa do projeto Afirmao regional e


articulao federal
Nesta segunda etapa, iniciada h poucos meses, o objetivo deno-
minado Afirmao regional e articulao federal propende multi-
plicao das aes desenvolvidas pelo projeto e dos seus colabora-
dores.
Neste sentido, as atividades iniciadas e desenvolvidas em cada
local possuidor de fundos documentais incluem as seguintes:
a) entrevista com os responsveis institucionais ou particula-
res pelo acervo em questo procurando saber sobre a histria do a-
cervo (gnese, aquisio, etc.), a funo que tem e/ou teve para a co-
munidade que usufrui dele, em algum momento, e os objetivos e fi-
nalidades que ao seu respeito foram estabelecidas pela instituio
ou particular;
b) entrevista com os encarregados/funcionrios diretamente vin-
culados ao acervo em questo, verificando a existncia de algum ti-
po de catlogo, inventrio, lista ou semelhante, ao tempo de coletar
outras informaes relativas histria do acervo (pesquisadores que
o utilizaram, visitaram, consultaram, etc.);
c) definio dos limites do acervo procura de uma localiza-
o adequada do seu contedo;
d) identificao dos fundos documentais que o constituem, esta-
belecendo como prioridade o levantamento daqueles que possuem
partituras (manuscritas ou impressas);
e) catalogao dos fundos documentais seguindo as priorida-
des j estabelecidas;
f) digitalizao das partituras e de outros documentos relativos
msica que sejam relevantes e/ou raros;
g) estudo e divulgao dos mesmos articulando tais atividades
sob diversas formas, com destaque para as eletrnicas, entre as quais
se destaca a edio crtica de texto musical em formato de hipertexto,
cuja idealizao e desenvolvimento est sendo realizada.

68
J iniciadas as atividades anteriormente descritas em grande
parte dos acervos localizados na capital e em municpios do Recn-
cavo Baiano (Maragogipe, Cachoeira, Santo Amaro, por exemplo),
pretende-se articular a pesquisa dos municpios restantes atravs de
trs aes fundamentais:
a) estabelecer um convnio com as instituies competentes
nas reas musical e social (profana e/ou religiosa) visando o apro-
veitamento de estruturas e prestgio entre as organizaes musicais
da Bahia, para estabelecer uma rede de contatos socialmente respon-
sveis que sero treinados para realizar o levantamento dos acervos
de msica do Estado, geralmente localizado em instituies como
filarmnicas, corais, etc., de carter familiar e cujas tradies na
Bahia se remontam aos tempos coloniais. Segundo constatamos em
arquivos localizados em Cachoeira, elas foram muitas vezes recep-
toras dos repertrios sacros que perderam a sua funcionalidade duran-
te a primeira metade do sculo XX, preservando parte da memria
musical sacra da regio. A idia bsica treinar agentes multiplica-
dores que, colocando-se frente de cada comunidade cultural, seriam
treinados ao tempo em que receberiam equipamentos e condies para
irem alimentando as bases de dados necessrias a uma primeira etapa,
que denominamos de inventrio ou pr-catalogao.
c) sensibilizar as autoridades eclesisticas e governamentais
(estaduais e/ou municipais) a fim de procurar estabelecer uma situa-
o semelhante ao anterior no que diz respeito aos arquivos e a-
cervos de msica locados nessas instituies no interior do Estado;
d) procurar os financiamentos ou parcerias necessrias para a
melhor guarda, preservao e administrao do patrimnio assim
identificado, envolvendo nesta tarefa tanto as foras polticas, quan-
to as sociais e empresariais de cada local e municpio.
Tais aes j esto sendo articuladas. Para tais efeitos, proje-
tos e solicitaes tem sido encaminhadas e esto sendo analisadas
pelas autoridades competentes em cada caso, tanto internamente na
UFBA, quanto em forma inter-institucional.

69
Breve descrio do SICAMB
O Sistema Integrado de Catlogos de Acervos Musicais Baianos
(SICAMB), segundo foi mencionado acima, foi apresentado na for-
ma de esboo preliminar ao Centro de Processamento de Dados da
UFBA (CPD-UFBA) a fim de desenvolv-lo em parceria com o nos-
so projeto, levando em considerao as normas internacionais para
a catalogao descritiva de documentos musicais (impressos ou ma-
nuscritos) desenvolvidas pelo grupo RISM adaptado realidade ar-
quivstica e musical documental brasileira; adaptaes j incorpora-
das, por exemplo, na base de dados desenvolvidas pelo Prof. Andr
Guerra Cotta para o Museu da Msica de Mariana, fato pioneiro no
Brasil.
O fato de adotarmos um padro internacional como o RISM
(nico na sua categoria e que completou o seu primeiro meio sculo de
existncia em 2002) no configura apenas uma medida de natureza
poltica. , antes de tudo, uma deciso estratgica no que diz respeito
as atualizaes conceituais na rea, colocando o SICAMB em igual-
dade de condies com as bases de dados mais importantes do mundo,
ao tempo em que, se tudo acontecer no tempo certo, seria o primeiro
sistema on-line dessa natureza a ser desenvolvido no Brasil.
A segunda grande inovao que prope o SICAMB a inser-
o de dados distncia, via Internet. Contando com um treinamen-
to prvio e com ajuda de formulrios que seriam disponibilizados de
maneira gradativa segundo avanam as etapas desde o inventrio
preliminar at completar a catalogao definitiva, o responsvel pelo
ingresso de dados de um arquivo relativo a msica numa localidade
determinada, no precisaria sair da prpria cidade, nem do prprio
local do arquivo para realizar a tarefa. Isto permitiria, no apenas
poder obter uma relao clara do universo documental relativo a
msica em tempo mnimo, mas garantir a permanncia dos docu-
mentos no seu local original, sem deslocamentos desnecessrios,
mantendo assim a unidade documental e respeitando a memria e o
patrimnio musical da referida localidade baiana. Tanto o ingresso
quanto o controle dos dados ingressados por nossa parte, acontece-
ria desde qualquer ponto de Internet, tendo nveis de acesso e segu-
rana garantidos por senhas e outros dispositivos.

70
Figura 2 Diagrama bsico de fluxo do SICAMB

71
guisa de exemplo a Figura 3 apresenta o diagrama que resul-
taria se o SICAMB fosse utilizado desde um arquivo histrico
diocesano localizado na Arquidiocese de Feira de Santana, sendo o
processo controlado desde o PPGMUS-UFBA em Salvador.
Esperamos em breve ter avanado na implementao deste sis-
tema, sempre em parceria com o CPD-UFBA a fim de desenvolver o
SICAMB no mbito estritamente acadmico universitrio.

Figura 3 Diagrama exemplificando o funcionamento do SICAMB pela


Internet

Outros aspectos e atividades desenvolvidas


Alm de tudo o j exposto at aqui, desde o incio do projeto O
Patrimnio Musical na Bahia se desenvolvem atividades pedag-
gicas (tanto em nvel tercirio quanto de ps-graduao) e de pes-
quisa em musicologia histrica, focando assuntos relevantes ainda
no estudados com a necessria profundidade (como o caso do re-
pertrio das novenas em Salvador e no Recncavo Baiano) ou as-
suntos com pesquisas incompletas ou abandonadas (como a dos nos-
sos vultos histrico-musicais, exemplificados aqui nos casos de

72
Damio Barbosa de Arajo, Joo Manoel Dantas, Domingos da Ro-
cha Mussurunga, Manoel Tranquillino Bastos, entre outros).
O projeto permite ainda a realizao de outras atividades tais
como a publicao de documentos musicais relevantes, colaborar
com outras pesquisas concomitantes cujo alvo musicolgico se en-
contre na Bahia (ou a ela esteja de alguma forma vinculado), partici-
par em eventos nacionais e internacionais, promover o desenvolvi-
mento de ferramentas e metodologias necessrias, assim como o
estabelecimento de estratgias inter-institucionais atravs da elabo-
rao de projetos estratgicos, podendo acrescentar, finalmente, a
disponibilidade para fornecer assessoria no que diz respeito a assun-
tos inerentes ao projeto, isto , relativos musicologia histrica,
arquivologia musical, edio e editorao musical, assim como ou-
tras atividades conexas.

Resultados esperados
Entre os resultados esperados, alm daqueles inerentes aos ob-
jetivos especficos do projeto, podemos destacar o resgate da me-
mria cultural e musical histrica baiana, o reaquecimento do inte-
resse e envolvimento da comunidade baiana com os aspectos musi-
cais da sua histria, a valorizao do passado histrico musical e
cultural baiano, assim como o fortalecimento das relaes comunit-
rias-acadmicas-governamentais atravs da organizao de semi-
nrios, eventos, palestras, e/ou publicaes decorrentes do projeto.

(Palestra ministrada em 18 de Agosto de 2004)

73
Referncias Bibliogrficas
COTTA, Andr Guerra. O tratamento da informao em acervos
de manuscritos musicais brasileiros. 2000. 291 folhas. Dissertao
(Mestrado em Cincia da Informao). Escola de Biblioteconomia,
Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2000.

KIEFER, Bruno. Histria da Msica Brasileira: dos primrdios ao


incio do sculo XX. Porto Alegre: Movimento, 1976. 140 p.

NEVES, Jos Maria. Arquivos de manuscritos musicais brasileiros:


breve panorama. In: SIMPSIO LATINO-AMERICANO DE
MUSICOLOGIA, 1., 1997, Curitiba. Anais... Curitiba: Fundao
Cultural de Curitiba, 1998. p.137-163.

NOTICIARIO DA CASA DAS FILARMNICAS. Casa das


Filarmnicas firma convnio com a UCSal. 15 jul. 2004. Dispon-
vel em: <http://www.casadasfilarmonicas.org.br/noticiario_
0051.htm>. Acesso em: 10 ago. 2004.

74
Acervo Curt Lange UFMG:
apresentao e perspectivas
Andr Guerra Cotta

Introduo
Este trabalho, que encerra a nossa participao no Ciclo de
Palestras Arquivologia e Patrimnio musical, pretende fornecer uma
viso geral sobre o arquivo pessoal do musiclogo teuto-uruguaio
Francisco Curt Lange, o chamado Acervo Curt Lange UFMG,
com informaes sobre o histrico de sua formao, suas principais
caractersticas e suas futuras perspectivas. A ttulo de introduo,
apresentaremos uma nota biogrfica sobre Curt Lange, para situar o
leitor menos familiarizado com a sua figura e dar subsdios ao enten-
dimento do objeto do trabalho.

Figura 1: Capa do Tomo I do Boletin Latino Americano de Msica (1935)

75
Nascido em Eilenburg, Alemanha, em 12 de dezembro de 1903,
com o nome Franz Kurt Lange, o musiclogo veio para a Amrica do
Sul em 1923, inicialmente por Buenos Aires (Argentina), radicando-
se logo depois em Montevidu (Uruguai), onde se naturalizou, ado-
tando o nome de Francisco Curt Lange, e se casou, em 1928, com
Maria Luza Vertiz Lange. A sua atividade foi desde o incio
diversificada, atuando como pedaggo, professor, animador cultural,
editor e at mesmo como representante comercial de instrumentos
musicais, mas destacou-se sobretudo o seu trabalho de pesquisa
musicolgica na Amrica Latina, desde os anos trinta do sculo pas-
sado, quando iniciou um movimento conhecido como Americanismo
Musical. Lange fundou em Montevidu o Instituto Interamericano
de Musicologia, atravs do qual publicou, entre 1935 e 1946, o Boletin
Latinoamericano de Musica, com seis volumes. Foi editor de ou-
tros peridicos da rea de msica, como a Revista de Estudios
Musicales (Mendoza, Argentina) e a Revista Musical de Venezuela
(Caracas, Venezuela).
A partir de meados de 1944, Lange passou a dedicar-se pes-
quisa sobre a msica brasileira do perodo colonial, particularmente
em Minas Gerais. Atravs de pesquisa de campo e de contatos com
bandas e famlias de msicos nas cidades do interior de Minas, Lange
reuniu centenas de antigos manuscritos de msica, atravs dos quais
provou a existncia de uma atividade musical at ento insuspeitada,
nas Minas Gerais dos sculos XVIII e XIX. A grande repercusso
das publicaes de Lange sobre a msica mineira e maior ainda
da notcia de seus achados histricos, as antigas partes manuscritas
de msica, levaram a muita controvrsia, chegando at mesmo
abertura, em 1967, de um processo no Conselho Federal de Cultura,
que teve como um de seus resultados a criao da lei 5.471, de 9 de
julho de 1967, proibindo a exportao de acervos documentais dos
sculos XVI a XIX, inclusive quaisquer originais e cpias antigas
de partituras musicais (MASSARANI, 1968). Embora tivesse mui-
tos detratores, Lange tinha tambm defensores importantes, inclusi-
ve em cargos pblicos. Em 1973, dois nmeros do Suplemento Lite-
rrio do Dirio Oficial do Estado de Minas Gerais, foram dedicados
a Curt Lange, intitulados Lange, o Descobridor, contendo depoi-
mentos de personalidades do meio intelectual e acadmico da poca,

76
coordenados por Rui Mouro, que em 1990 publica um ensaio bio-
grfico sobre Lange, acompanhado de uma traduo para o portugu-
s de seu artigo do Boletn de 1946: La msica en Minas Gerais:
un informe preliminar.
Muitos trabalhos de carter biogrfico sobre Lange foram pu-
blicados em diversas lnguas,1 mas o seu complexo percurso biogr-
fico e a sua atuao diversificada, somados ao fato de que Lange
teve uma longa e produtiva vida, encerrada com seu falecimento em
1997, aos 94 anos de idade, portanto, fazem com que uma biografia
suficientemente abrangente sobre a figura de Francisco Curt Lange
necessite de um esforo coletivo de pesquisa, abrangendo um mbi-
to geogrfico e institucional.
O legado documental deixado por ele encontra-se principal-
mente no Brasil2: em 1983, depois de dcadas de tenso e acusa-
es, veio finalmente para Brasil a coleo de manuscritos musicais
que reuniu a partir de 1944, passando para a custdia do Museu da
Inconfidncia de Ouro Preto, onde ficou conhecida como Coleo
Francisco Curt Lange; em 1995, o seu arquivo pessoal foi doado
UFMG, passando a chamar-se Acervo Curt Lange. provvel que,
depois das consideraes feitas nos dias anteriores deste evento, se
possa utilizar a terminologia arquivstica sem o risco de uma inter-
pretao interconceitual de conceitos como arquivo e coleo,
mas convm ressaltar que totalmente diferente a natureza dos dois
acervos mencionados, ainda que se relacionem.

O Acervo Curt Lange UFMG


Em 1995, o arquivo pessoal de Francisco Curt Lange foi doado
pela VITAE e pelo BDMG Cultural Universidade Federal de Mi-
nas Gerais, sendo ento transferido de Caracas (Venezuela) para a
Biblioteca Universitria da UFMG, em Belo Horizonte (MG), Bra-

1
Dentre os quais podemos destacar o ensaio de Luiz Merino Montero, Francisco
Curt Lange (1903-1997): Tributo a un americanista de excepcin (MERINO
MONTERO, 1998).
2
Fazemos esta ressalva porque possvel que partes de seu acervo tenham eventu-
almente ficado nas muitas instituies em que trabalhou, em cidades como Mendoza
(Argentina) e Caracas (Venezuela).

77
sil). A recepo do material foi oficialmente marcada com uma Expo-
sio de documentos organizada pelo BDMG Cultural e por um Sim-
psio Internacional de Musicologia, que contou com a participao
de vrias autoridades da rea, e com a presena do prprio Lange.
Constitudo por uma grande quantidade e variedade de materi-
ais, o arquivo passou a ser objeto de um trabalho sistemtico de tra-
tamento realizado por equipe interdisciplinar a partir de 1999, quan-
do foi denominado naquela instituio como Acervo Curt Lange (ao
qual passaremos a nos referir como ACL-UFMG ou simplesmente
ACL). Devido natureza arquivstica da maior parte do material, o
seu tratamento tcnico representou, inicialmente, um grande desafio
do ponto de vista metodolgico, pois, de maneira geral, a instituio
esteve encarregada da custdia de material bibliogrfico, cujo trata-
mento, como j vimos, baseia-se em princpios e tcnicas muito dife-
rentes daqueles preconizados pela arquivologia
.

Figura 2: Fachada da Biblioteca Universitria da UFMG

Como j tivemos a oportunidade de ver em momentos anterio-


res neste ciclo de palestras, a diferena fundamental entre os tratamen-
tos arquivstico e bibliogrfico consiste justamente na observao,
por parte do primeiro, do j mencionado princpio de respeito aos
fundos ou princpio de provenincia, enquanto as tcnicas de trata-
mento voltadas para material bibliogrfico baseiam-se em critrios
abstratos, podendo ser temticos, alfabticos, cronolgicos, sem ob-
servar a provenincia, o contexto e o processo de acumulao do

78
material documental. A aplicao indiscriminada de tais critrios
para o tratamento de material arquivstico pode representar danos ir-
reparveis em termos de recuperao da informao3 e acesso docu-
mentao.
No caso do ACL-UFMG, uma feliz convergncia de especia-
listas permitiu que se aplicassem as metodologias adequadas a cada
material, de acordo com a sua natureza. A instalao do Acervo
Curt Lange na Biblioteca Universitria deu-se atravs de um longo
processo. Inicialmente restrito a aes pontuais, este processo in-
tensificou-se a partir de 1999, quando tiveram incio aes sistem-
ticas e articuladas de interveno, com vistas ao arranjo e descri-
o do material. Depois de sucessivas intervenes e estudos
interdisciplinares envolvendo musiclogos, bibliotecrios, especia-
listas em arquivologia e profissionais da rea de Cincia da Infor-
mao, estabeleceu-se um quadro de arranjo com treze sries do-
cumentais, em alguns casos divididas em subsries, de acordo com
as caractersticas da documentao, de modo que em pouco tempo
o acervo j dispunha de um inventrio (TUGNY, 2002).
A pgina web do ACL-UFMG (<http://www.bu.ufmg.br/
clange>) contm uma relao bastante detalhada de tais aes, so-
bre as quais podemos dizer que se fizeram com base nas recomenda-
es da teoria arquivstica, partindo do nvel mais geral o fundo
arquivstico em sua totalidade - para os mais especficos, as sries,
subsries, em alguns casos chegando descrio ao nvel de item
documental.
O quadro de arranjo estabelecido revela a diversidade de ma-
teriais existentes no ACL-UFMG, contidos nas diferentes sries do-
cumentais. A Srie 1 - Coleo Bibliogrfica, divide-se em sete
subsries: 1.1 - Obras de Referncia; 1.2 - Monografias; 1.3 - Peri-
dicos; 1.4 - Separatas; 1.5 - Folhetos; 1.6 - Libretos de pera e 1.7 -
Publicaes de Curt Lange.

3
Utilizamos o termo recuperao tal como cunhado por Calvin Mooers em 1951
(information retrieval, no original ingls), ou seja, para designar o acesso infor-
mao em sistemas de comunicao (ARAJO, 1994, p. 85).

79
Figura 3: Srie 1 Coleo Bibliogrfica.

A figura 3 mostra uma viso parcial da Subsrie 1.1 Obras de


referncia. Esta foi a primeira subsrie documental a ser efetiva-
mente tratada, inclusive por se constituir por material de natureza
bibliogrfica.
Totalmente diferente da Srie 1, a Srie 2 - Correspondncia
de natureza claramente arquivstica e constitui-se de duas subsries,
tal como organizadas pelo prprio Lange: Subsrie 2.1 - Correspon-
dncia Enviada, composta de aproximadamente 58.880 itens do-
cumentais cronologicamente organizados; Subsrie 2.2 - Correspon-
dncia Recebida, composta por 2565 pastas, contendo aproximada-
mente 70.000 itens documentais, organizados por pases e remeten-
tes (em alguns casos, organizou os dossis por critrios temticos e
por cidades, ordenando alfabeticamente por remetente). Trata-se de
material acumulado pelo musiclogo ao longo de suas atividades
entre 1931 e 1995, originais e cpias em papel carbono de toda a
correspondncia enviada e recebida por ele, trocada com
interlocutores de expresso nas esferas artstica e cientfica do s-
culo XX.
As duas subsries foram mantidas na ordem original dada pelo
prprio Lange, com pequenos ajustes. A descrio das duas subsries
foi realizada de maneira diferente, devido s suas caractersticas:
enquanto o arranjo dado Subsrie 2.2 permitiu sua descrio por
dossi, no caso da Subsrie 2.1 foi necessria a descrio ao nvel de
item documental, para que se pudesse, inclusive, localizar cada des-
tinatrio.

80
Figura 4: Subsrie 2.1 Correspondncia enviada

Figura 5: Subsrie 2.2 Correspondncia recebida

Assim como a Srie 2, tambm de natureza arquivstica a


Srie 3 - Vida, constituda por documentos pessoais, materiais de
trabalho, recortes de jornal, dirios, etc., acumulados por Lange en-
tre 1923 e 1994, disposta em 894 dossis, contendo aproximadamen-
te 7000 itens (Figura 6).
A Srie 4 - Partituras uma das sries que contm fontes
especificamente musicais e contitui um dos casos mais complexos
do ACL. Ressalte-se que o tratamento de fontes musicais uma
atividade que exige conhecimentos especficos de msica para que
se possa garantir um resultado razoavelmente coerente excetuan-

81
do-se, talvez, o material publicado, que pode ser abordado bibliogra-
ficamente.

Figura 6: Srie 3 Vida

Figura 7: Srie 4 Partituras

Fazem parte da Srie 4 a Subsrie 4.1 - Originais e cpias de


manuscritos musicais, subsrie que comporta cpias reprogrficas
de manuscritos musicais, em sua maioria de obras do sculo XX
(com apenas duas excees que so efetivamente de manuscritos),
em 46 dossis; a Subsrie 4.2 - Partituras publicadas por Curt
Lange, que contm as publicaes da Editorial Cooperativa
Interamericana de Compositores e a coleo Compositores Con-
temporneos da Venezuela, entre outras dirigidas por Curt Lange,
totalizando 29 itens; e finalmente a Subsrie 4.3 - Partituras
publicadas (por terceiros), que rene partituras publicadas por edi-
tores diversos e constituda por 198 itens.

82
Ocorre que esta srie no contm a totalidade das partituras ou
partes musicais existentes no ACL, embora rena a maioria delas.
Um importante material referente aos trabalhos de restaurao (ou,
segundo a terminologia mais apropriada, edio) de msica brasilei-
ra dos sculos XVIII e XIX efetuados por Curt Lange encontra-se
na Subsrie 10.5 - Transcries e Restauro de Manuscritos Musi-
cais e tambm um conjunto de reprodues de partes musicais de
Domenico Zipoli est includo na Subsrie 10.6 - Domenico Zipoli.
Estas subsries relacionam-se hierarquicamente com a Serie 10
Documentos de Pesquisa. Alm disso, a Subsrie 8.1 Fotografias
(que integra a Srie 8 Iconografia) contm centenas de reprodu-
es fotogrficas de partituras encontradas nos arquivos histricos,
principalmente de Minas Gerais. Como se trata de diferentes supor-
tes, no seria o caso de questionar o arranjo dado, mais sim de bus-
car solues para a acessibilidade destes diferentes documentos musi-
cais, de incluir, junto aos registros relativos Srie 4 - Partituras re-
ferncias queles itens que, embora sejam tambm partituras (ou
partes), pela lgica do arranjo permaneceram em outras sries ou
subsries s quais organicamente pertencem.

Figura 8: Mquina datilogrfica Remington, pertencente Srie 6


Instrumentos de trabalho

O ACL-UFMG tem outras sries que interessam diretamente


como fontes para a pesquisa e para a educao musical, como a
Srie 7 - Registros audiovisuais, que contm LPs, CDs, fitas-cas-
sete, fitas magnticas e fitas em VHS, e a j mencionada Srie 8
Iconografia, que contm, alm de fotografias, quadros, slides,

83
microfilmes e negativos.4 A Subsrie 8.1 - Fotografias, como j
mencionado anteriormente, contm muitas reprodues de documen-
tos dos sculos XVIII e XIX, inclusive de manuscritos musicais.

Figura 9: LP pertencente Srie 7 Registros audiovisuais

Figura 10: Srie 8 Iconografia

Destacam-se ainda a Srie 9 - Documentos Raros, que con-


tm originais manuscritos de arquivos histricos, como peties, re-
cibos, relaes, etc., produzidos entre os sculos XVII e XIX. Uma
de suas subsries, a Subsrie 9.2 Documentos manuscritos de
arquivos histricos est sendo totalmente digitalizada e ser disponi-
4
No o objetivo deste trabalho apresentar todas as sries do ACL-UFMG, mas
apenas fornecer um referencial para o leitor, mencionando alguns exemplos, que
podero posteriormente ser por ele explorados. Para mais informaes sobre o acervo,
suas sries e sobre o prprio processo de tratamento, sugerimos a visita pgina do
ACL-UFMG, no URL <http://www.bu.ufmg.br/clange>.

84
bilizada para a toda a comunidade de pesquisa na pgina web, em
arquivos JPG, como mostra a Figura 11.5

Figura 11: Fac-smiles da Srie 9 Documentos raros, na pgina Web do


ACL-UFMG.

A Srie 10 - Documentos de Pesquisa, talvez uma das mais


significativas para o estudo da obra musicolgica de Curt Lange,
constituda pelas Subsries 10.1 Biobibliografia, 6 10.2 -
Miscelnea; 10.3 - Estudos e transcries de documentos de arqui-
vos histricos; 10.4 - Artigos e estudos avulsos recebidos de pesqui-
sadores; 10.5 - Transcries e restauro de manuscritos musicais;
10.6 - Domenico Zipoli; 10.7 - Manuscritos avulsos de Curt
Lange; 10.8 - Listagens; 10.9 - Exemplos musicais; 10.10 - Re-
cortes da imprensa; 10.11 - Documentos de programaes musi-
cais; 10.12 - Catlogos e folders. A Figura 12 mostra os dossis
em que Lange deixou o material intitulado por ele prprio como
Miscelnea, que hoje constituem a Subsrie 10.2 do ACL-UFMG.
Assim como os dossis da Subsrie 2.1, eles so abertos lateralmen-
te, de modo que os documentos neles contidos permanecem sujeitos
ao da poeira, insetos e outros agentes naturais.
5
A disponibilizao em meio digital desta subsrie est sendo realizada atravs de
projeto realizado em convnio FAPEMIG/UFMG/FUNDEP, intitulado Tratamen-
to arquivstico e disponibilizao de informaes em meio digital no Acervo Curt
Lange UFMG, em andamento.
6
A Subsrie Biobibliografia constituda por fichas, manuscritos, correspondnci-
as, recortes, biografias e cronologias, nas quais Curt Lange reuniu inmeras infor-
maes biogrficas sobre compositores e msicos, relacionadas a um projeto que
deixou inacabado: um Lxico Latino-Americano de Msica.

85
Figura 12: Srie 10 Documentos de Pesquisa, Subsrie 10.2 - Miscelnea

ACL-UFMG - Perspectivas
Desde o incio dos trabalhos de tratamento arquivstico do ACL-
UFMG, dos quais participaram diversos profissionais,7 uma das gran-
des preocupaes tem sido com a utilizao de mobilirio e equipa-
mentos adequados com relao, sobretudo, conservao dos docu-
mentos. No foram poucos os projetos enviados a diversas agncias
de fomento, muitas vezes sem sucesso, apesar dos esforos, o que
por vezes colocava em dvida o futuro do acervo, as perspectivas de
preservao e conservao, principalmente dos materiais mais ex-

7
No mencionaremos nominalmente neste breve relato todos estes profissionais,
alunos e professores, at mesmo para no cometer alguma injustia. Mas no seria
justo deixar de mencionar a importante e dedicada participao da Prof. Rosngela
Pereira de Tugny, da Escola de Msica UFMG, no sentido de viabilizar e coorde-
nar, entre 1999 e 2004, uma srie de projetos que permitiram o tratamento gradual
do ACL-UFMG, em uma perspectiva interdisciplinar, arrojada, que viabilizaram a
efetiva instalao do acervo na UFMG.

86
postos ou mais sensveis. As figuras 4 e 12 mostram como as pastas
que acondicionam as Subsries 2.1 e 10.2 so abertas, permitindo a
entrada de agentes naturais que contribuem para a deteriorao do
suporte dos documentos, como detalha a Figura 13.

Figura 13 Aspecto de dossis da Subsrie 2.1, com aberturas laterais.

Outras subsries tambm sofrem com o tipo de acondiciona-


mento para elas utilizado h dcadas, como se pode ver pelas Figu-
ras 5 e 6, que mostram como o prprio peso dos documentos pressi-
ona as pastas suspensas nas gavetas da Subsrie 2.2 ou da Srie 3. J
as partituras, embora tenham sido reacondicionadas recentemente
em envelopes de papel alcalino, continuam enfrentando problemas: o
prprio papel alcalino no resistiu ao da poeira e do manuseio,
como mostram as figuras 14 e 15.
As perspectivas se modificaram muito com a feliz notcia da
aprovao pelo Programa Petrobras Cultural do projeto Conserva-
o e Instalao Definitiva do Acervo Curt Lange UFMG, que
ser realizado no decorrer de 2005. O projeto viabilizar, alm de
uma pgina web trilnge para o ACL (portugus, espanhol e ingls)
e um guia impresso (tambm trilnge), a sua instalao definitiva.

87
Figuras 14 e 15 Aspectos dos envelopes usados para as partituras

O projeto viabilizar a aquisio de mobilirio adequado in-


cluindo um arquivo deslizante e equipamentos de informtica, todo
o material para o tratamento tcnico com vistas conservao, a
cargo do CECOR-UFMG.8 Para dar um exemplo, alm de todo um
processo de tratamento e limpeza, os documentos sero acondicio-
nados em caixas de papel alcalino, especialmente desenhadas, como
mostram as Figuras 16 e 17.

Figuras 16 e 17 Ilustrao das caixas de papel alcalino.

8
O referido projeto foi elaborado conjuntamente pelo conservador Mario Sousa
Jnior, do CECOR-UFMG, e pelo autor deste trabalho, contando com apoio da
Prof.a Rosngela Tugny, da EM-UFMG, da Chefe de Colees Especiais da BU-
UFMG, Marlene Vieira Lopes e da Diretora da Biblioteca Universitria da UFMG,
Simone Aparecida dos Santos, alm do inestimvel apoio da instituio proponen-
te, a FUNDEP Fundao de Desenvolvimento da Pesquisa.

88
A Biblioteca Universitria da UFMG j disponibilizou para o
ACL-UFMG uma nova sala com 172 metros quadrados (cerca de
trs vezes a rea da sala atualmente ocupada pelo acervo), que per-
mitir a disposio adequada do mobilirio e dos equipamentos, alm
da realizao de exposio permanente de documentos do acervo.
As novas perspectivas, contudo, trazem uma grande responsa-
bilidade, na medida em que obriga a prpria instituio a estruturar
uma poltica de atendimento comunidade, uma vez que o acervo
ser divulgado para um pblico maior e em mbito geogrfico mais
amplo. Outros desafios se colocam no horizonte, como a necessida-
de de sistematizao dos procedimentos relacionados propriedade
intelectual, a sistematizao do atendimento a pesquisadores de ou-
tros pases e at mesmo uma poltica de estabelecimento de preos
de reproduo digital de documentos para fins de pesquisa. Neste
sentido, a orientao da equipe hoje a cargo do tratamento tcnico
do ACL-UFMG est em consonncia com as recomendaes do III
SLAM, recentemente ratificadas no I Colquio Brasileiro de
Arquivologia e Edio Musical (Mariana, julho de 2003).
Procuramos, assim, dar ao nosso ouvinte/leitor informaes
gerais e imagens do ACL-UFMG, de maneira que ele possa conhe-
cer minimamente sua histria, seu contedo e algumas das questes
tcnicas que envolvem o seu tratamento. Finalmente, deixo as coor-
denadas para aqueles que quiserem entrar em contato com a equipe
do acervo, convidando a todos a buscarem mais informaes na p-
gina web do ACL (<http://www.bu.ufmg.br/clange>), que ser futu-
ramente reelaborada, como dissemos.

(Palestra ministrada em 20 de Agosto de 2004)

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Acervo Curt Lange UFMG (ACL-UFMG)

Biblioteca Universitria da UFMG - 4 Andar


Av. Antnio Carlos, 6627
CAMPUS Pampulha
Belo Horizonte MG
CEP 31270-010
tel. (31)3499-4419
Email: clange@bu.ufmg.br

90
Referncias bibliogrficas
ARAJO, V.M.R.H. de. Sistemas de recuperao da informao -
SRIs. In: Sistemas de recuperao da informao. Rio de Janeiro:
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receram. Fatos e fotos. Rio de Janeiro, n. 392, 8 ago. 1968.

MERINO MONTERO, Luis. Francisco Curt Lange (1903-1997):


tributo a un americanista de excepcin. Revista Musical Chilena,
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www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext& pid=S0716-
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Mouro). Belo Horizonte, Imprensa Oficial, n 356, ano VIII, 23
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TUGNY, Rosngela Pereira de. O inventrio do Acervo Curt Lange


da UFMG: contribuies para uma tica da pesquisa de campo em
musicologia. In: ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTRICA,
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Msica; Rio de Janeiro: Fundao Biblioteca Nacional, 2002. p. 262-
276.

91
Este livro foi publicado no formato 148,5x210 mm
Miolo em papel 75 g/m2
Tiragem: 500 exemplares
Impresso no Setor de Reprografia da EDUFBA
Acabamento: ESB Servios Grficos