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Msica

A msica (do grego ??s??? t???? - musik tchne, a arte das musas) uma forma de
arte que se constitui na combinao de vrios sons e ritmos,
seguindo uma pr-organizao ao longo do tempo. considerada por diversos autores
como uma prtica cultural e humana.
No se conhece nenhuma civilizao ou agrupamento que no possua manifestaes
musicais prprias.
Embora nem sempre seja feita com esse objetivo, a msica pode ser considerada como
uma forma de arte, considerada por muitos como sua principal funo.
A criao, a performance, o significado e at mesmo a definio de msica variam de
acordo com a cultura e o contexto social.
A msica vai desde composies fortemente organizadas (e a sua recriao na
performance), msica improvisada at formas aleatrias.
Pode ser dividida em gneros e subgneros, contudo as linhas divisrias e as
relaes entre gneros musicais so muitas vezes sutis,
algumas vezes abertas interpretao individual e ocasionalmente controversas.
Dentro das "artes",
a msica pode ser classificada como uma arte de representao, uma arte sublime,
uma arte de espetculo. Para indivduos de muitas culturas,
a msica est extremamente ligada sua vida. A msica expandiu-se ao longo dos
anos, e atualmente se encontra em diversas utilidades no s como arte,
mas tambm como a militar, educacional ou teraputica (musicoterapia). Alm disso,
tem presena central em diversas atividades coletivas,
como os rituais religiosos, festas e funerais.
H evidncias de que a msica conhecida e praticada desde a pr-histria.
Provavelmente a observao dos sons da natureza tenha despertado no homem, atravs
do sentido auditivo, a necessidade ou vontade de uma atividade
que se baseasse na organizao de sons. Embora nenhum critrio cientfico permita
estabelecer seu desenvolvimento de forma precisa,
a histria da msica confunde-se, com a prpria histria do desenvolvimento da
inteligncia e da cultura humana.
Definio
Definir a msica no tarefa fcil porque apesar de ser intuitivamente conhecida
por qualquer pessoa, difcil encontrar um conceito que abarque todos os
significados dessa prtica. Mais do que qualquer outra manifestao humana, a
msica contm e manipula o som e o organiza no tempo.
Talvez por essa razo ela esteja sempre fugindo a qualquer definio, pois ao
busc-la, a msica j se modificou, j evoluiu.
E esse jogo do tempo simultaneamente fsico e emocional. Como "arte do efmero",
a msica no pode ser completamente conhecida e por isso to difcil
enquadr-la em um conceito simples.
A msica tambm pode ser definida como uma forma de linguagem que se utiliza da
voz, instrumentos musicais e outros artifcios, para expressar algo a algum.
Um dos poucos consensos que ela consiste em uma combinao de sons e de
silncios, numa sequncia simultnea ou em sequncias sucessivas e simultneas que
se
desenvolvem ao longo do tempo. Neste sentido, engloba toda combinao de elementos
sonoros destinados a serem percebidos pela audio.
Isso inclui variaes nas caractersticas do som (altura, durao, intensidade e
timbre) que podem ocorrer sequencialmente (ritmo e melodia) ou
simultaneamente (harmonia). Ritmo, melodia e harmonia so entendidos aqui apenas em
seu sentido de organizao temporal,
pois a msica pode conter propositalmente harmonias ruidosas (que contm rudos ou
sons externos ao tradicional) e arritmias (ausncia de ritmo formal ou desvios
rtmicos).
E nesse ponto que o consenso deixa de existir. As perguntas que decorrem desta
simples constatao encontram diferentes respostas,
se encaradas do ponto de vista do criador (compositor), do executante (msico), do
historiador, do filsofo, do antroplogo, do linguista ou do amador.
E as perguntas so muitas:
Toda combinao de sons e silncios msica?
Msica arte? Ou de outra forma, a msica sempre arte?
A msica existe antes de ser ouvida? O que faz com que a msica seja msica algum
aspecto objetivo ou ela uma construo da conscincia e da percepo?
Cariocas jogam entrudo durante o Carnaval do Rio de Janeiro em 1822, por Augustus
Earle.
Mesmo os adeptos da msica aleatria, responsveis pela mais recente desconstruo
e reformulao da prtica musical,
reconhecem que a msica se inspira sempre em uma "matria sonora", cujos dados
perceptveis podem ser reagrupados para construir uma "matria musical",
que obedece a um objetivo de representao prprio do compositor, mediado pela
tcnica.
Em qualquer forma de percepo, os estmulos vindos dos rgos dos sentidos
precisam ser interpretados pela pessoa que os recebe.
Assim tambm ocorre com a percepo musical, que se d principalmente pelo sentido
da audio. O ouvinte no pode alcanar a totalidade dos objetivos do compositor.
Por isso reinterpreta o "material musical" de acordo com seus prprios critrios,
que envolvem aquilo que ele conhece, sua cultura e seu estado emocional.
Da diversidade de interpretaes e tambm das diferentes funes em que a msica
pode ser utilizada se conclui que a msica no pode ter uma s definio precisa,
que abarque todos os seus usos e gneros. Todavia, possvel apresentar algumas
definies e conceitos que fundamentam uma "histria da msica"
em perptua evoluo, tanto no domnio do popular, do tradicional, do folclrico ou
do erudito.
O campo das definies possveis na verdade muito grande. H definies de vrios
msicos (como Mozart, Beethoveen, Schnberg, Stravinsky, Varse,
Gould, Jean Guillou, Boulez, Berio e Harnoncourt), bem como de musiclogos como
Carl Dalhaus, Jean Molino, Jean-Jacques Nattiez, Clestin Delige, entre outros.
Entretanto, quer sejam formuladas por msicos, musiclogos ou outras pessoas, elas
se dividem em duas grandes classes: uma abordagem intrnseca,
imanente e naturalista contra uma outra que a considera antes de tudo uma arte dos
sons e se concentra na sua utilizao e percepo.
A abordagem naturalista
De acordo com a primeira abordagem, a msica existe antes de ser ouvida; ela pode
mesmo ter uma existncia autnoma na natureza e pela natureza.
Os adeptos desse conceito afirmam que, em si mesma, a msica no constitui arte,
mas cri-la e express-la sim. Enquanto ouvir msica possa ser um lazer e
aprend-la e entend-la seja fruto da disciplina, a msica em si um fenmeno
natural e universal. A teoria da ressonncia natural de Mersenne e Rameau vai
neste sentido, pois ao afirmar a natureza matemtica das relaes harmnicas e sua
influncia na percepo auditiva da consonncia e dissonncia,
ela estabelece a preponderncia do natural sobre a prtica formal. Consideram ainda
que, por ser um fenmeno natural e intuitivo, os seres humanos podem
executar e ouvir a msica virtualmente em suas mentes sem mesmo aprend-la ou
compreend-la. Compor, improvisar e executar so formas de arte que utilizam o
fenmeno msica.
Sob esse ponto de vista, no h a necessidade de comunicao ou mesmo da percepo
para que haja msica.
Ela decorre de interaes fsicas e prescinde do humano.