ESPECIALIDAD DE MUSICA

ARTISTA PROFESIONAL
MENCION: GUITARRA
SEMESTRE: VI
DOCENTE: JOSE MAMANI

FERNANDO SOR

Tacna Per, 19 de octubre del 2016 Carlos Robles Machaca

 Agradezco a Dios por
haberme guiado, y dedico
Este trabajo a mis padres, mis
Compaeros y a nuestro Docente
por darnos las pautas necesarias y por
sus sabias ctedras que nos brinda.
 INTRUDICCION

Todos los guitarristas actuales estudian a Fernando Sor, pero pocos

conocen con detalle su vida y poca. Esta monografa pretende ser un
sentido homenaje al considerado hoy compositor principal de su tiempo
para guitarra, con una visin autnticamente sinfnica del instrumento
gracias a su condicin de compositor de peras y ballets, dentro una
Europa convulsa. Al ser as mismo un consumado intrprete, (tal vez solo
pudiendo ser comparado con los mayores virtuosos de su poca) y por su
exhaustivo conocimiento del instrumento, supo trasladar magistralmente su
msica legndonos un maravilloso repertorio enmarcado en el perodo y
estilo clsico que an contina escuchndose y admirndose en las salas de
conciertos fue apodado el Beethoven de la guitarra.
Se relacionan tambin algunos hechos relevantes para establecer nexos de
unin con las diversas pocas.

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 CONTENIDO

INTRUDICCION 3

CAPITULO I: BIOGRAFIA ... 5

CAPITULO II: ESTILO MUSICAL . 9

CAPITULO III: PEDAGOGIA MUSICAL. 10

CAPITULO IV: OBRA .11

4.1 OPERAS.. 11

4.2 BALLETS 11

4.3 MUSICA VOCAL 11

4.4 MUSICA ORQUESTAL.. 11

4.5 MUSICA DE CAMARA.. 12

4.6 OBRAS PARA GUITARRA..12

CAPITULO V: BIBLIOGRAFIA14
 CAPITULO I: BIOGRAFIA

Naci en el seno de una familia bastante acomodada, ya que Sor descenda de una
larga lnea de militares (su padre era ingeniero de caminos, y su abuelo, nacido en el
sur de Francia, lo fue en el ejrcito Francs). Intent continuar esa tradicin militar,
pero se apart de ella cuando su padre le introdujo en la pera italiana. Se enamor
de la msica y abandon la carrera militar. Junto a la pera, su padre tambin le
orient hacia la guitarra cuando, por entonces, era poco ms que un instrumento
tocado en tabernas, tenido por inferior a los instrumentos de la orquesta.

Al morir su padre en 1789, su madre no pudo seguir financiando sus estudios y el

abad de Montserrat, Joseph Arredondo, se ofrece a tomar al nio para estudiar
gratuitamente en la Escolana del Monasterio de Montserrat, prximo a Barcelona.
El estudio all giraba en torno a la msica. Fue en este monasterio donde comenz a
escribir sus primeras piezas. Sin embargo sus profesores, sobre todo el padre Viola,
no apreciaban la guitarra, y por tanto la formacin de Sor para este instrumento es
autodidacta, antes y despus de su etapa en Montserrat.

En 1795 vuelve a Barcelona y empieza su carrera militar como subteniente bajo el

General Vives en el ejrcito de Villafranca. El cargo le permite dar sus primeros
conciertos de piano y guitarra y componer. En 1797 tuvo lugar en el Teatro de la
Santa Cruz de Barcelona el estreno de su pera Telmaco en la isla de Calipso.

En 1801 se traslada a Madrid, donde pretende acercarse a los crculos musicales de

la Corte de Carlos IV y entrar en la Real Capilla o en la Real Cmara. No es bien
acogido all. Pero la XIII Duquesa de Alba lo acoge y protege en su crculo de
artistas. sta muere poco despus y es el Duque de Medinaceli quien le da un cargo
de administrador de fincas en Barcelona, donde vuelve en 1802.

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En 1808, cuando Napolen Bonaparte invadi Espaa, pas a escribir msica
nacionalista para la guitarra, acompaada a menudo por letras patriticas. Despus
de la derrota del ejrcito espaol, Sor acept un puesto administrativo en el gobierno
de ocupacin, bajo la monarqua de Jos Bonaparte. Fue Prefecto de Polica en
Mlaga en cuya catedral hay expuestas algunas de sus obras. Tras la expulsin de
los franceses en 1813, Sor y muchos otros de los artistas, aristcratas e intelectuales
ms importantes de la poca que haban colaborado con la monarqua de Jos
Bonaparte abandonaron Espaa por miedo a las represalias y por la estima que
tenan a Francia por sus ideas avanzadas.

Si bien no hay constancia de su pertenencia a ninguna Logia, la afiliacin de las

personas que ms le ayudaron en la poca deja pensar que pudo ser masn, iniciado
por sus amistades durante la ocupacin Francesa de Espaa. Se fue aPars, y nunca
volvi a su pas de origen. En Pars hizo amistad con muchos msicos, entre ellos el
tambin guitarrista espaol Dionisio Aguado, que march a Pars de 1825 a 1838,
colaborando estrechamente e incluso conviviendo juntos durante un tiempo en el
Htel Favart, que hoy sigue en pie y en funcionamiento. Compuso un dueto para los
dos (Op.41, Les Deux Amis (los dos amigos) en el que una parte est marcada "Sor"
y la otra "Aguado").

Comenz a ganar renombre entre la comunidad artstica parisina por sus habilidades
para la composicin y para tocar la guitarra, e inici ocasionales viajes a travs
de Europa, obteniendo considerable fama y convirtiendo a la guitarra en un
instrumento de concierto. Estuvo en Inglaterra en 1815 donde fue reconocido como
compositor de peras y ballets. En1823 viaj a Rusia, donde escribi y present
exitosamente el ballet Hrcules y Onfalia con motivo de la coronacin del
zarNicols I. En 1825 un ballet suyo, Cenicienta, inaugura el teatro Bolshoi. La
prima ballerina es su amante o mujer del momento: Felicit Hullin. En 1827 se
asent y decidi vivir el resto de su vida en Pars. Esto es debido en parte a su edad
madura y en parte a su prdida de mecenazgo en Rusia, tras la muerte de la zarina
madre Isabel. Durante esta etapa madura compuso muchas de sus mejores obras.

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Los principales ingresos de un msico en la poca de Sor eran los conciertos y la
edicin de partituras. Los conciertos se daban entre varios msicos en honor a uno
de ellos y ste cobraba los honorarios. Esto se haca de forma rotatoria por crculos
de msicos afines y amigos. En cuanto a las partituras, publicadas por Jean Antoine
Meissonnier, las piezas de Sor no eran precisamente vendibles a la masa de amateurs
por su dificultad, y le exasperaba componer para amateurs poco esforzados. En
cualquier caso acab publicando piezas fciles y evolutivas haciendo los mnimos
sacrificios artsticos posibles.

El final de su vida es acomodado pese a la leyenda (compartida por muchos artistas

romnticos) de la muerte en el olvido y la miseria. El ltimo concierto en su
beneficio lo da el 24 de abril de 1836 junto con Aguado.1 Un testimonio sobre el
final de su vida lo dan sus amigos Eusebio Font y Moresco y Jaume Batlle i Mir en
un artculo de la Opinin Pblica de Barcelona de enero de 1850. Sin embargo su
hija Carolina, arpista y pintora, muere el 8 de junio de 1837. Su ltima obra fue una
misa en honor de ella. Esta muerte sumi al ya enfermo Sor en una seria depresin,
y muri el 10 de julio 1839 de cncer de la lengua.

Su tumba fue identificada en el Cementerio de Montmartre en los aos treinta a

iniciativa de Los Amigos de la Guitarra de Paris (Andr Verdier, Emilio Pujol y el
dans Ostergaard entre otros). Fue restaurada para evitar la caducidad de 100 aos
de las concesiones que habra implicado el paso de los restos a una fosa comn y la
reutilizacin del nicho. Estaba enterrado en la tumba del noble espaol David del
Castillo, amigo de Fernando Sor, cuya familia tambin huy de Espaa. En 1936
hubo dos ceremonias para inaugurar la tumba restaurada: La primera por el
Gobierno de la Repblica y al poco por el gobierno del general Franco. De nuevo,
en 1978, la tumba vuelve a estar en psimo estado y es restaurada con el aadido de
una escultura del canario afincado en Francia ngel Peres. La tumba se puede seguir
visitando en la divisin 24 del Cementerio de Montmartre; se puede ver fcilmente
desde la avenida interna Samson.

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Pese a haber nacido en Barcelona en la Calle Sant Pau (seguramente donde est el
actual Liceo o muy cerca), no hay todava una placa que lo recuerde. Sin embargo,
en el carismtico barrio de Grcia, en el espacio conocido como La Salut -lo ms
selecto de la zona- existe la calle de Sors (Carrer de Sors, en cataln), dedicado al
msico. Es una tranquila y bella calle paralela el Torrent de les Flors y que termina,
en su parte superior, a menos de cinco minutos de la entrada principal del parque
Gell.

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 CAPITULO II: ESTILO MUSICAL

Su estilo se caracteriza principalmente por el uso de un lenguaje guitarrstico

bastante avanzado para su poca, pero, aun as sigue siendo considerado como un
compositor totalmente clsico. Sin embargo, muchos intrpretes acostumbran hacer
una interpretacin de sus obras con un enfoque "romntico".

Incursion en distintas formas musicales como por ejemplo divertimentos, tema con
variaciones, sonatas, fantasas, minuetos, duetos, as como diversa msica vocal-
haciendo muestra de su conocimiento en cuanto a las tcnicas de composicin de la
poca. Sin embargo, sus obras son claras y en cierto modo sencillas, lo cual permite
una fcil asimilacin para aquel que las escuche.

Haca un uso frecuente de las tonalidades menores como prembulo a sus piezas, un
ejemplo claro es la introduccin de las Variaciones sobre un tema de Mozart, la cual
est en mi menor pero en el transcurso de sta, modula para as mostrar el tema en
Mi mayor. Otro ejemplo de esta caracterstica es el "Gran solo", en donde el tipo de
modulacin es el mismo, solamente que en la tonalidad de Re.

Otra caracterstica de su estilo compositivo es el sutil uso de "retardos armnicos"

muy al estilo de Haydn y Mozart. Del mismo modo, es posible encontrar ms
similitudes con dichos compositores, pero esto se puede observar como resultado de
la influencia del estilo predominante en su poca, el Estilo Galante.

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 CAPITULO III: PEDAGOGIA MUSICAL

Desde su salida de la escuela de Montserrat, Fernando frecuenta amateurs,

profesionales y notables interesados en aprender el arte de la guitarra o de la
armona. Entre sus alumnos figuran Isabella Colbran y Jos de San Martn. En su
etapa madura en Pars edit por s mismo una obra didctica, de referencia todava
hoy: Mtodo para guitarra, publicado en 1830 y traducido a varios idiomas,
incluido al castellano, en el ao 2008, a los 178 aos de su primera edicin. Ha
habido muchos apcrifos derivados, reeditados y vendidos de este mtodo y es
aconsejable informarse bien antes de seguir uno, siendo la consigna seguir el
original de 1830, del que quedan pocos autnticos.

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 CAPITULO IV: OBRA

4.1 OPERAS:

Telmaco en la isla de Calipso (1797)

Don Trastullo

4.2 BALLETS:

La feria de Esmirna (1821)

El seor generoso (1821)
Cenicienta (1822)
El amante pintor (1823)
Hrcules e ia (1826)
El siciliano (1827)
Hassan y el califa (1828)

4.3 MUSICA VOCAL:

25 Boleros o seguidillas
33 Arias
Cantata alla duchessa dAlbufera (Valncia, 1813)

4.4 MUSICA ORQUESTAL:

3 Sinfonas
Concierto para violn

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4.5 MUSICA DE CAMARA:

3 Cuartetos de cuerda (Perdidos)

Tros de cuerda con guitarra (Perdido)

4.6 OBRAS PARA GUITARRA:

30 Divertimentos Op. 1, 2, 8, 13 y 24
Variaciones Op. 3, 9, 11, 15, 16 y 20
11 Fantasas Op. 4, 7, 10, 12, 21, 30, 46, 52, 56, 58, 59 y 97
6 Piezas breves Op. 5
12 Estudios Op. 6
12 Minuetos Op. 11
Gran solo Op. 14
3 Sonatas Op. 15, Op. 22 y Op.25
12 Valses Op. 17
Variaciones sobre La flauta mgica (Mozart) Op. 9
8 piezas breves Op. 24
Variaciones Op. 26, 27 y 28
12 Estudios Op. 29
Estudios Op. 31Op. 31 n 20, 35, 44 y 60
24 Piezas breves Op. 32, 42, 45 y 47
6 Piezas de saln Op. 33 y 36
12 Valses Op. 51 y 57

12
 Variaciones Op. 40
Serenata Op. 37
6 Bagatelas Op. 43
6 Piezas Op. 48
Capricho Op. 50
Duetos Op. 34, 38, 39, 41 "Les deux amis", 44, 45, 46, 47, 48, 49, 53, 54, 55, 61, 62
y 63.
Seis aires escogidos de la opera la flauta mgica Op. 19

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 CAPITULO V: BIBLIOGRAFIA

- HARRIS, John : Fernando Sor in London (Diciembre , 1974)

- GSSER, Luis : Estudios sobre FERNANDO SOR (Madrid ,2003)
- FTIS , F.J : Entrada de Sor en la BIOGRAFIA UNIVERSAL (1844)
- JEFFERY, Brian : Fernando Sor , Composed and Guitarrist (1994)