El Postromanticismo musical

Introduccin y esencia del postromanticismo

Ambiente poltico, social y cultural en el postromanticismo
Wagnerismo y antiwagnerismo en la corriente postromntica
Nacionalismo y universalismo en el postromanticismo alemn
Panorama de los compositores postromanticos alemanes
Influencia del postromanticismo alemn en Europa y proyeccin en
el siglo XX

Introduccin y esencia del

postromanticismo
Continuamos nuestro estudio de la msica del siglo XIX y conviene que
hagamos una recapitulacin de lo que ya hemos analizado en este
apasionante siglo, para poder centrar el tema del postromanticismo.

Ya sabemos que el romanticismo musical comienza en buena medida

con Beethoven y contina en esa primera generacin asombrosa de
msicos formada por los germanos, Schubert, Schumann,
Mendelssohn pero tambin por Chopin, Liszt y Berlioz. A esta primera
generacin de romnticos tambin pertenece finalmente y como
culminacin a la misma,Richard Wagner. Wagner marca la consumacin
del romanticismo, no como final de un ciclo, sino por el contrario, abriendo
nuevas horizontes al romanticismo tardo o postromanticismo.

La figura de Wagner como ya analizamos es clave para entender la msica

subsiguiente en el siglo XIX. Wagner y sobre su Tristn y Parsifal inundan
la msica y el ambiente postromnticos bien para dejar su imborrable
huella en la mayora de los casos, o bien provocando una reaccin
antiwagneriana a su influencia.

Sin el Wagner pensador, Nietzsche y Thomas Mann serian poco explicables.

Tampoco serian explicables Mahler, Strauss y tantos otros compositores
postromnticos sin el Wagner msico. Wagner lleva a su ms alto grado de
eficacia el complejo de contradicciones y contrastes romnticos.

Despus del estudio de Wagner hemos desarrollado un gran parntesis en

la msica alemana y nos hemos ocupamos de la msica de la escuela
francesa. Muchos de los compositores de esta escuela, como Cesar
Franck y los compositores de la Schola Cantorum (Chausson, DIndy)
estn fuertemente influidos por Wagner y aunque intentan buscar su
propio camino, entran en esa rbita del sinfonismo postromntico alemn
dominado por Wagner.

Y en ese parntesis tambin nos hemos ocupamos del nacionalismo musical

tanto europeo como ruso. El fenmeno nacionalista como tuvimos ocasin
de exponer es un derivado del romanticismo, y sobre todo lo es, de ese
romanticismo tardo que vamos a intentar explicar.

Es hora de cerrar el parntesis y de retomar en los prximos captulos, que

le sucedi a la msica alemana y al resto de la msica europea
postwagneriana o postromntica desde el ltimo tercio del siglo XIX,
hasta la aparicin de tres hombres que cambiaron el curso de la historia de
la msica. Cada uno a su manera, derrumbaron las catedrales romnticas
de la msica e iniciaron la aventura musical contempornea: Claude
Debussy, Arnold Schoenberg e Igor Stravinsky.

Debemos de precisar desde este momento que aunque gran parte del
edificio romntico se hundi en los inicios del siglo XX, el romanticismo va a
prolongarse durante casi medio siglo ms, en una resistencia implacable
contra las nuevas tendencias musicales contemporneas. Para que nos
hagamos una idea, el heroico Richard Strauss muere como romntico en
1949. Jean Sibelius compone su sptima sinfona en
1926. Elgarcompone su dramtico concierto para violonchelo en 1919. Los
ejemplos podran multiplicarse y lo veremos en su momento.

El postromanticismo musical tiene contornos temporales, estilsticos y

geogrficos difciles de precisar sobre todo cuando se adentra en el siglo
XX.

El inicio del postromanticismo aparte de en la figura de Richard Wagner,

puede adivinarse en Johannes Brahms (1833- 1897) y Anton
Bruckner(1824-1896). Son muchos los analistas que entienden que estos
dos compositores son los ltimos compositores romnticos de la gloriosa
primera generacin. Sea como fuere, ltimos romnticos o primeros
postromnticos. Lo mismo Bruckner que Brahms son los ltimos artistas en
los que, lo mejor a que puede dar origen el siglo XIX vive en ellos y
muere con ellos.

En el ltimo decenio del siglo XIX fallecen ambos: Bruckner en 1896 y

Brahms en 1897. Podra sumrsele Tchaikowsky que muri en 1893.

Del enorme contraste entre Wagner y Brahms se habl extensamente en su

poca, pero el tiempo como siempre ha ejercido su funcin amortiguadora.
Y la pregunta que podemos hacer es : estuvo Brahms realmente ms
alejado de Wagner que el propio Bruckner? Ambos, Bruckner y
Brahms, se mantienen fieles a la forma de la sinfona y de la sonata;
ambos son msicos antiliterarios, si bien Brahms adquiri gran cultura
gracias a su esfuerzo y ambos se inspiran en la msica popular. Brahms no
se limit al pueblo de su patria estricta, sino que de Austria, su patria de
adopcin tom parte del folklore, cuyo clido aliento le sirvi para
compensar su aspereza sajona. Su romntica nostalgia por lo desconocido
se extiende hacia el sur de las llanuras hngaras.

La diferencia que existe entre Brahms y Bruckner resulta casi palpable.

Bruckner es originario de la catlica Alemania del sur y cree en el barroco
esplendor de San Florin Y aunque Brahms no hubiera escrito su rquiem y
los cuatro cantos graves, sabramos que era protestante. Brahms rebosa
intima fe en la Naturaleza y por ello permanece alejado de la Iglesia.

Y si es cierto que las sinfonas de Bruckner estn impregnadas del magma

wagneriano, ni su forma austera y simple de vivir, ni sus formas musicales
lo acercan a Wagner. Muy al contrario lo acercan a Brahms.

Tampoco el postromanticismo puede asociarse a un estilo concreto, ms

bien engloba un muy heterogneo grupo de estilos. Tienen ms afinidades
musicales y culturales los romnticos de la primera generacin, que estos
romnticos tardos. La msica de Bruckner difiere notablemente de la de
Mahler y la de los dos ltimos es completamente diferente a la de Richard
Strauss por poner un ejemplo.

El postromanticismo musical no es otra cosa que una deseada prolongacin

del romanticismo en una poca cada vez ms desarrollada industrialmente,
ms compleja desde el punto de vista social y en la que confluyen nuevos
movimientos literarios y culturales.

En el ltimo tercio del siglo XIX, las chimeneas de las fbricas echan cada
da ms humo; el gran capitalismo se desarrolla; la electricidad y el
petrleo se convierten en fuerzas mundiales y provocan grandes conflictos
en todas las naciones. Estallan las primeras grandes luchas sociales.

El romanticismo se resiste a morir y se alimenta de la forma de vida que se

est perdiendo. La industria abruma a los hombres con su ruido y se aora
el silencio. Las comunicaciones empiezan a eliminar barreras y misterios y
en el romanticismo permanece el deseo de lejana y de emociones. La vida
se vuelve
gris y montona, lo que explica los grandes coloridos musicales y
orquestales postromnticos.

Todo el postromanticismo va en busca de la belleza; Estos romnticos

tardos tratan de retener una vida que se escapa y buscan todava el
mundo de la belleza, de lo extico. Los artistas no se dan cuenta de cuan
dura es la vida alrededor, sino que continan el sueo romntico. La
cadena de estos artistas no se interrumpe sino que sigue con Oscar Wilde y
Rilke, as como en la pintura y en la msica.

Podra decirse que en el postromanticismo los viejos ideales perduran,

aunque con tonalidades distintas, como en el caso del joven Debussy y en
autores como Richard Strauss, Gustav Mahler o Max Reger.
El romanticismo tardo anhela la continuidad de los valores romnticos en
una sociedad que cultural, poltica y socialmente nada tiene ya que ver con
la sociedad en la vivieron por Chopin, Mendelssohn o Berlioz.

Veamos cules son esos ideales romnticos que persisten en una poca tan
convulsa como la dcada 1860-1870 y que an perdurarn ms all de la
primera guerra mundial:

-El contenido musical continua siendo para el postromanticismo ms

importante que la forma clsica.
-Como en el romanticismo temprano , es constante la experimentacin de
nuevas formas, colores, texturas y armonas cromticas.
-Los romnticos de la primera generacin se complacan en las
combinaciones tonales desudadas, los acordes refinados y una serie de
disonancias que parecan dolorosas. Lo mismo van hacer los compositores
romntico tardos.
-La msica romntica tena su propio sonido, un sonido rico, sensual y
colorido y este constituye probablemente, el aspecto individual ms
importante del periodo. El sonido romntico se prolongar en el
postromanticismo
-La msica romntica es msica no abstracta y muy subjetiva. Ninguna
obra estaba eximida de interpretacin y significado. La msica romntica es
por lo tanto es una msica cargada de significado; no poda serlo menos la
msica postromntica: desde los poemas de Strauss que quieren expresar
a Nietzsche hasta las sinfonas de Mahler, que son verdaderos monumentos
de confesin personal.

Son por lo tanto y resumiendo, la necesidad de confesin personal, la

necesidad de cargar de significado a la msica y el sonido sensual y
sentimental , las constantes del romanticismo temprano que continan en
el postromanticismo.

Entonces que cambia? Pues poco en esencia y mucho en la forma:

gigantismo de la forma sinfnica; menos consideracin a la msica de
cmara y a la forma sonata, salvo el caso de Brahms y sus seguidores. Un
romanticismo menos ntimo y ms popular, menos idealista y ms en
consonancia con los movimientos naturalistas y realistas de la poca.

El ambiente poltico, social y cultural en el

postromanticismo
La guerra Austro-Prusiana (1866) con la victoria de Prusia, permite
aBismark crear la confederacin del norte de Alemania de la que qued
excluida Austria. Luego, la guerra Franco-Prusiana (1870) culmina la
unificacin alemana y la creacin del imperio alemn. Desde estas dos
guerras y hasta la primera guerra mundial y salvo la excepcin de los
Balcanes y de pases nerviosos y agitados como Espaa e Italia, Europa
vive su poca de seguridad.

Es la etapa del gran capitalismo, del fabuloso crecimiento industrial, de la

construccin de las grandes ciudades. Es poca tambin de gran
incredulidad religiosa, precisamente por el triunfo de la concepcin
burguesa de la existencia.
Esta seguridad est representada en el mundo del arte por la arquitectura
de grandes proporciones y al mismo tiempo de un sofocante abuso de lo
ornamental. Es un estilo wagneriano de arquitectura grandioso y
sentimental a la vez. Recordemos aqu el gigantismo de las sinfonas
postromnticas de Bruckner y Mahler o los densos y recargados poemas
sinfnicos de Strauss.

Pero es tambin la poca de la gran novela naturalista, de los grandes

cuadros de historia. En ese mundo germano la influencia del impresionismo
es pequea.
Esta poca de seguridad hace suya, aburguesndola, la concepcin
romntica de las cosas. Lo amoroso se sigue viendo como fundamental
rincn de libertad y aventuras. Recordemos en Espaa que una vez bien
acomodada la Restauracin, Bcquer es el poeta preferido.

Pero en esa poca de seguridad existe como manifestacin social y poltica

pero sobre todo y por lo que nos interesa, como manifestacin
cultural, todo un mundo de anarquismo que se expresa protestando
contra esa seguridad. No puede olvidarse aqu la influencia rusa, la
de Nietzsche, el caso de Tolstoi o de Rilke y por supuesto en msica la
figura de Mahlerfrente a su amado Wagner aburguesado. A esta
generacin se adhiere el joven Schoenberg pero tambin y no sin cierto
cinismo Richard Strauss.

Cuando Bismark crea el imperio, Wagner haba llegado a la cspide de su

creacin. El hecho es que despus del imperio se levanta una corriente
contra el goethiano conservadurismo de Bismarck. Los literatos
desenvuelven un nuevo Sturm und Drang, un nuevo espritu de Tormenta e
mpetu, teido de un fuerte internacionalismo.

Asistimos a una nueva apologa de la pasin y de la libertad. Richard

Strauss, intenta llevar al pentagrama la exaltacin nietzscheana. Strauss
recibe todas las influencias del ambiente, a travs de su personalidad
vigorosa y original, que no tiene paralelo en el restante mundo de la cultura
alemana al terminar el siglo.

Mucho del espritu de la novela naturalista pasa a su msica narrativa,

msica en prosa. El nuevo tono agrio de la emocin amorosa no es extrao
a Richard Strauss que bien podra firmar a finales del siglo XIX las frases
de Sudermann, jefe de la novela naturalista: Goethe, que pensaba y que
viva como un viejo pagano, dijo que el eterno femenino nos lleva a lo alto.
Esto es muy bello y muy noble, pero hay otro femenino tambin eterno que
nos lleva hacia abajo y tan profundamente que no sabemos al fin en que
cieno estamos sumergidos hasta el fondo. Estas palabras parecen
enteramente pensadas para la Salom de Strauss.

La prolongacin de la lnea romntica a travs del naturalismo que se

realiza en Strauss tiene cierto paralelismo con la trayectoria novelstica de
Thomas Mann tan imbuido en los complejos wagnerianos que con Strauss
se hacen ms realistas.

Sobre lo narrativo, Strauss coloca una voluntad expresiva llena de sentido

romntico. Ms ligado al principio a Liszt que a Wagner, Strauss se acerca a
Nietzsche, prximo a la msica romntica.

En pleno siglo XX ya, en el cruce y en la sucesin de impresionismo,

expresionismo y objetivismo, la msica de Strauss presenta dos constantes
alemanas y romnticas. Todo el lenguaje de Nietzsche que quiere
asimilarse Strauss no significa en su msica sino la permanencia del artista
romntico que se confiesa en voz alta y que no puede ver el pentagrama
independiente de la proyeccin sentimental. El neorromanticismo de un
hombre que nace en 1864 y muere nada menos que en 1949, ha hecho de
Strauss un gran smbolo de permanencia frente al atonalismo de Viena y al
exagerado formalismo de la ltima generacin de msicos alemanes
comoMax Bruch o Hans Pfitzner.

Tenemos en esta poca otra corriente, el mundo verista como

encarnacin de un movimiento que dentro de la poca de seguridad, mira
hacia el pueblo no solo para buscar la expresin de sus sufrimientos, de su
situacin injusta, sino tambin a la bsqueda de pasiones fuertes, de
colores vivos. La moda efmera del verismo, anarquista a su modo, tuvo
fuerte repercusin en el mundo de la msica. Basta recordar la pasin de
Nietzsche por la Carmen de Bizet y el xito de las peras
de Mascagni yLeoncavallo. Supona tambin el verismo hasta cierto
punto, una lucha contra la tcnica que en estos aos lo domina todo,
tambin en el mundo de la msica.

Por otra parte en Austria, la Viena del emperador Francisco Jos (1830-
1916) es el smbolo de su seguridad unida a su refinamiento y a la alegra
de vivir. Son los tiempos de los valses de los Strauss y de Lehar.

En esta sociedad refinada y segura, la inquietud literaria es enorme y con

ciertos sntomas morales de anarquismo. Zweig y Werfel, en sus memorias
cuentan la efervescencia en los mundos literarios de Viena que presencian
la aparicin fantasmagrica de un adolescente genial: el poeta, dramaturgo
y ensayista Hugo von Hoffmannsthal, que tendr una perfecta y
estrecha colaboracin con Richard Strauss. En ese medio, Mahler disfruta
de gran prestigio con su sinfonismo expresionista. Las sinfonas de Mahler
quieren ser un acontecimiento espiritual y a travs de ellas quiere darnos
una concepcin del mundo, amarga, irnica, pero llena de fuerza vital.
Mahler es el primero que se fija en el timbre orquestal como posible cauce
de inspiracin separada. Inspiracin tmbrica que le hace emanciparse del
monopolio del cromatismo tan propio de la poca.

Wagnerismo y antiwagnerismo en la
corriente postromntica.
Una constante del postromanticismo es la imponente influencia musical
de Wagner en todo el panorama de la msica del ltimo tercio del Siglo XIX
y parte del XX as como la reaccin antiwagneriana.

En Alemania a pesar de la posterior postura enemiga de Nietzsche hacia

Wagner, la msica de ste toma caracteres y nfasis de msica nacional.
La creacin del imperio alemn, tras la guerra Austro-Prusiana por ms que
Wagner y Bismarck no fueran personalidades semejantes, coincide con la
primera apoteosis de Bayreuth. La msica wagneriana parece representar
fielmente hasta la aparicin de los poemas sinfnicos de Richard Strauss, el
espritu alemn.

Pero no falta en la misma Alemania, el antiwagnerismo. La postura

enemiga es dbil y arranca de estmulos puramente
estticos. Representante de ella es el famoso musiclogo y crtico musical
austriaco, Eduard Hanslick. Sus teoras combaten las doctrinas estticas,
de sabor materialista y positivista que ligan la msica a la expresin del
sentimiento subjetivo hacindola caer en una dependencia excesiva de la
sensacin.

Hanslick sostiene que la belleza de la idea musical es intrnseca a ella

misma y consiste en su finura, creacin y organicidad, mientras que la
tendencia a la representacin y a la emocin, son fenmenos estticamente
negativos; la sensacin acstica no es musical porque la msica es una
pura accin nacida del espritu y en l permanece. Hanslick disparaba no
solo sobre los wagnerianos, sino contra la tendencia poemtica, y toda la
msica en prosa postromntica. Aqu es inevitable el nombre de Richard
Strauss, que quera seguir derroteros parecidos a los de la novela
naturalista.

El antiwagnerismo lleva las sinfonas de Brahms como emblema y bandera

de polmica. El grupo ms conservador del Imperio vuelve los ojos
haciaGoethe, como reaccin contra el naturalismo.

Los msicos ms reacios a toda la emotiva perturbacin wagneriana,

buscan refugio en Beethoven, cuya novena sinfona recibe ahora las
mayores admiraciones. Brahms procede personalmente y musicalmente del
crculo ntimo de Schumann y de Clara. A la muerte de Schumann, Clara se
convierte como interprete en el portavoz ms bello del intimismo
romntico. En ese ambiente se ha hecho Brahms y recoge el testigo de la
tradicin romntica sin renunciar al ansia romntica de voz grande y
poderosa en el cultivo de la msica sinfnica donde quiere restaurar la
severidad y grandeza del coral luterano.

En Viena especialmente, hubo una gran resistencia a la admisin de todo el

sistema wagneriano. Cierto que en la actualidad no aparecen como
enemigas, aunque sigan siendo muy diferentes, las msicas de Brahms y
Wagner, pero entonces desde Viena aparecan como incompatibles. Hasta
se buscaba refugio en msicas de la ms delicada levedad. Es el caso
deEduard Grieg que se convierte en el msico ms popular de Viena.

Grieg y todo el grupo de nacionalismos balcnicos es acogido en Viena

como familiar y como continuador de una tradicin rigurosamente
romntica. Pero en estos mismos aos la nueva escuela de Viena influida
por Mahler yBusoni va a poner las bases a la definitiva disolucin del
romanticismo. Mientras tanto el mundo anglosajn se centra
fundamentalmente en torno a Brahms.

Nacionalismo y universalismo en el
postromanticismo aleman
Se ha discutido si puede aplicarse a esta Alemania postromntica el
concepto de msica nacionalista, a la nacin que durante los siglos XVIII
y XIX da el ms preciso patrn de universalismo. Pero ese universalismo,
que es una constante romntica, funciona con la fuerza colectiva de lo
popular para muchos compositores postromnticos posteriores a Wagner.

Se ha ligado siempre nacionalismo con folclore, pero ni Brahms, ni Richard

Strauss, ni Bruckner, ni Mahler toman sus races del folclore. Sin embargo
sus msicas obedecen a situaciones de espritu puramente germanos. En
los compositores postromnticos existe una comn dimensin de
monumentalidad sinfnica a pesar de la diferencia de procedimientos
utilizados desde Brahms hasta Mahler.

No falta el provincialismo de msicos academicistas como Pfitzner;

recurdese el xito provincial del estreno de su pera Palestrina. Pero
maestros como Mahler, Strauss, o el propio Brahms como veremos se
destacan con gloriosa nitidez de ese provincialismo y son hoy tan
universales como Wagner.

Bruckner se queda a medio camino en esa aspiracin a la universalidad.

Salt a la popularidad como reaccin conservadora contra la escuela
vienesa de la posguerra y se buscaban en l acentos tradicionales de la
msica romntica alemana. El intento de universalizar a Bruckner a la par
que Mahler solo se ha logrado a medias, aunque en Alemania su gloria
tiene caracteres de casi mito. En Max Reger se juntan las conquistas
cromticas wagnerianas y la ambicin formal heredada de Brahms.

Panorama de los compositores

postromnticos alemanes.
En un estudio publicado en 1905, Romain Rolland que comprenda bien el
arte alemn, escriba: Hay demasiada msica en Alemania, una
superabundancia desordenada de arte. La msica ahoga a los msicos. La
Alemania musical est ahogndose bajo la inundacin de la msica.

Estos temores eran legtimos en esa poca (1870); acaba de terminar la

guerra Austro-Prusiana. Pareca que la recin unidad alemana sellada por la
hegemona prusiana ante la cual la inteligencia haba capitulado, ofreca
una msica de fondo adaptada a sus sueos gigantescos. Con una
exaltacin nacionalista y pangermanista que no siempre excluye a Austria
se va ir desarrollando en el arte, una especie de neorromanticismo o de
barroquismo del romanticismo.

Pero, Que queda hoy de los torrentes de msica cuyo desbordamiento

tema Romain Rolland? Pues en realidad, quedan nueve o diez nombres de
los que solo tres o cuatro siguen siendo de primera magnitud. Y visto con
perspectiva que representan en la msica alemana postromntica,
compositores como Max Bruch, Humperdinck, von Schillings o
Pfitzner, cuando se confronta su contribucin con las geniales figuras
deWolf, Mahler, Richard Strauss o Reger?

Los primeros no pasan de ser compositores estimables, pero sus

personalidades no bastan para dar a su poca una fisonoma
verdaderamente creadora. Bruch (1838-1920), casi contemporneo de
Brahms, asimil en forma muy desigual la influencia de aquel, pese a las
cualidades de su concierto en sol menor para
violn. Humperdinck(1854-1921), no se desprende de una tenaz
influencia wagneriana. Max von Schillings, (1868-1933) deja penetrar la
influencia de la pera italiana en Alemania con su opera casi verista Mona
Lisa. Con Hans Pfitzner(1869-1949) estamos en presencia de una
personalidad humana y de un carcter muy recio al servicio del
conservadurismo y academicismo ms estricto. Su forma de nacionalismo
le vali por parte de la critica nazi, que se consideraba a su pera
Palestrina como uno de los mas inolvidables y autenticos productos de la
alta cultura alemana.

Por el contrario, Con Hugo Wolf (1860-1903), Gustav Mahler (1860-

1911), Max Reger (1873-1916) y Richard Strauss (1844-1949),
volvemos al nivel de los grandes maestros alemanes del
postromanticismo.Wolf imprime un sello nico al Lied
moderno. Mahler como Wolf, es un postromntico pero tambin un
precursor del periodo contemporneo, por la manera tan avanzada en que
explota el cromatismo wagneriano y el uso del timbre. Strauss es muy
diferente a Mahler y por otros caminos intenta evitar el callejn sin salida
wagneriano. A caballo entre dos universos, no tiene la inquietud de Mahler
y pertenece a esa solida generacin alemana a la que el imperio le otorga
una seguridad inquebrantable. Su estilo es uno de los ms tpicos casos del
barroquismo romntico. Max Reger, de personalidad menos inventiva es
un maestro que suscita la mayor estima. Su principal mrito consiste en
haber resucitado en una poca difcil e incierta en la que todos los excesos
eran de temer, la herencia de la polifona preclsica: El retorno a Bach en
el desenfreno fin de siglo.

En el ao 1911, se estrena el Caballero de la Rosa de Strauss; es el ao

que muere Mahler. Bruckner haba fallecido quince aos antes y Reger,
morir cinco aos despus en 1916. Estos compositores en su tiempo,
fueron eclipasados totalmente por Richard Strauss. Mahler solo fue famoso
por su calidad como director de orquesta. A juicio de muchos, Bruckner era
una especie de loco imbuido de pureza ( en el sentido parsifaliano del
termino), que quien sabe haba conseguido formar un pequeo y abnegado
grupo de partidarios. En cambio Max Reger merecia general respeto, y su
msica goz de amplio favor en Alemania durante la dcada que sigui a su
muerte. Despues se la abandon y ha permanecido en esa condicin. Para
la mayora de los msicos actuales, Reger, que fue uno de los pocos
partidarios de Brahms ( se opuso a Mahler y a Bruckner, que eran
wagnerianos ms all de Beethoven y Schubert), y representa todo lo que
est mal y es vulgar en el postromanticismo.

Con estos grandes maestros postromnticos termina para la msica

alemana una edad de oro que haba comenzado con Beethoven y se haba
prolongado con Schubert, Mendelssohn y Schumann y finalmente
conBrahms (1833-1897). Wolf, Mahler y Reger, murieron de forma
prematura, pero Strauss vivi hasta la mitad del siglo XX. Los
compositores secundarios que hemos citado se perdieron en los estriles
desiertos del neorromanticismo, neoclasicismo y neoverismo.

En 1914 estalla la Gran Guerra. El sueo romntico est a punto de

quebrarse. Vamos a asistir al final de la msica como confesin personal, al
final de la msica con significado y al espritu sentimental de la msica
romntica. Es el despertar de la msica contempornea con el
speroatonalismo Arnold Schoenberg (1874-1951), con el
vaporosoimpresionismo de Claude Debussy (1862-1918) y con el afn
de pureza y objetivismo musical de Stravinsky (1882-1971). Los tres
grandes responsables de la evolucin precipitada que transformar el
panorama musical europeo a comienzos del siglo XX.

Influencia del postromanticismo alemn en

Europa y proyeccin en el siglo XX.

Como ya sealbamos antes, el romanticismo se resista a morir.

Elpostromanticismo se adentra con generosidad en el siglo XX y
encuentra su caldo de cultivo en la msica del Norte de Europa (Inglaterra
y Escandinavia). Va operar un fuerte sentido tradicional frente a la
revolucin de Schoenberg en Viena y de Debussy y Stravinsky en Paris. El
gusto de los ingleses por la gran forma les lleva al redescubrimiento
de Brahms y al enaltecimiento de la msica de Sibelius (1865-1957). En
el norte de Europa como en ninguna parte, se concilia el respeto a la
tradicin y el gusto por lo contemporneo, pero con criterios muy
diferentes a los de Paris y Viena.

La casi totalidad de la msica inglesa hasta Vaugan Williams (1872-1958)

, gira en torno a la musica alemana como en el caso de Elgar (1857-
1934), con Wagner y Brahms como protagonistas de su influencia.
Vaugan Williams ya intenta una asimilacin inglesa del sinfonismo. Con
solapados guios al folclore ingls, utiliza una meloda clara y brumosa a la
vez, muy sugestiva y ms serena y segura que la de Delius (1862-1934)
diez aos ms viejo que Williams que intenta recoger las modas poemticas
con un cierto pintoresquismo a lo Grieg. Holst (1874-1934), intenta aliar
un temperamento postromntico y poemtico no muy lejano de Scriabin.

Los escandinavos por su parte mantienen con firmeza el sentido de la

forma romntica y su gran preocupacin estriba en llenar de espritu
popular el cuadro sinfnico. No es el impresionismo de Debussy el que
acta sobre el folclore escandinavo, sino Brahms el que aparece como
ideal. Este islote romntico y sinfnico encuentra su cabeza visible en el
finlands Jean Sibelius (1865-1957) y el dans Carl Nielsen y su
sinfonismo poemtico y expresivo.

En Rusia despus del dulce postromanticismo de Tchaikovsky,

encontramos a finales de siglo la inquietante figura de Scriabin (1872-
1915) y el melanclico y lrico estilo de Rachmaninov.(1873-1943)
Scriabin desdea el nacionalismo, hace un piano ultrarromantico de gran
refinamiento armnico y en la msica sinfnica mezcla el ascetismo y la
exaltacin cromtica, dejndose llevar por un excesivo sentido poemtico
muy propio del postromanticismo.