Velhice e sexualidade:

recepo e consumo
da srie Grace And
Frankie por espectadores
brasileiros da Netflix

Luciano da Rosa Marafon

Bacharel em Comunicao Social - Publicidade e Propaganda pela Unochapec.

Dafne Reis Pedroso da Silva

Doutora em Comunicao social (PUCRS), Mestre em Cincias da Comunicao
(UNISINOS), professora dos cursos de Comunicao e Design e coordenadora
do curso Superior de Tecnologia em Produo Audiovisual da Unochapec.

Resumo: O artigo apresenta os resultados de uma pesquisa sobre as percepes dos

espectadores a respeito da srie Grace and Frankie, suas formas de consumo e perfis
dos sujeitos. Para tanto, articulou-se perspectivas tericas com o propsito de desen-
volver os seguintes conceitos: televiso e convergncia, sries ficcionais, velhice e re-
cepo. Como coleta de dados utilizou-se entrevistas em profundidade e questionrio
online, ambos aplicados com auxlio da internet, tendo como caracterstica a web in-
terview. Com isso, foi possvel mapear 143 espectadores a partir de comentrios em
grupos, pginas e fruns de discusso, 28 respostas no questionrio e 5 entrevistas
em profundidade. Como resultados possvel perceber uma migrao da audincia
televisiva para o ambiente digital, uma forte conexo com a histria por parte de alguns
entrevistados e a diferenciao de conceitos relacionados velhice e sexualidade
vivenciados na srie.

Palavras-chave: Sries ficcionais; Netflix; Grace and Frankie; recepo; velhice.

Abstract: The article presents the results of a research about the perceptions of the
spectators regarding the series Grace and Frankie, their forms of consumption and profi-
les of the subjects. For that, theoretical perspectives were articulated with the purpose of
developing the following concepts: television and convergence, fictional series, old age
and reception. As data collection, was used in-depth interviews and online questionnai-
re, both applied with the help of the internet, with web interview as main characteristic
of the method. With this, it was possible to map out 143 viewers from comments on
groups, pages and discussion forums, 28 responses in the questionnaire and 5 in-depth
interviews. As a result, it was possible to perceive a migration of the television audience
to the digital environment, a strong connection with the story by some interviewees and
the differentiation of concepts related to old age and sexuality experienced in the series.

Keywords: Fictional series; Netflix; Grace and Frankie; reception; old age.

Grace And Frankie (2015-atual). Produo: Netflix. Fonte: divulgao.

60 61
 espectadores da srie Grace and Frankie, em termos de: formas de
INTRODUO
consumo, percepes e perfis dos sujeitos1.

A srie Grace and Frankie, produzida pela Netflix em 2015, traz

duas protagonistas idosas com mais de 70 anos. As personagens
possuem personalidades distintas e precisam lidar com o fim dos GRACE AND FRANKIE E NOVOS
seus casamentos de 40 anos, pois seus maridos se declaram gays FLUXOS AUDIOVISUAIS
e apaixonados um pelo outro. Com isso, as duas protagonistas
passam a morar juntas e precisam acostumar-se com a presen-
a uma da outra. Entre momentos agridoces, a srie mostra, por
exemplo, consumo de drogas, sexo, o medo do envelhecimento
e a homossexualidade, que tem pouco espao na mdia quando
pensado no contexto da velhice. A produo teve sua primeira
temporada lanada em maio de 2015, a segunda temporada em
maio de 2016, a terceira em maro de 2017 e j confirmada a quar-
ta temporada para 2018. Todas as temporadas, de treze episdios
com mdia de durao de trinta minutos, foram disponibilizadas
de uma s vez a cada lanamento, e foram criadas por Marta Kau-
ffman, mesma criadora de Friends, e Howard J. Morris.

A partir da observao da srie e de sua repercusso, a pergun-

ta que norteou esta pesquisa foi: como uma srie que apresenta
situaes comumente representadas como dramas jovens, mas
vividos por idosos, consumida pelo espectador brasileiro? Para
descobrir a resposta de questes como essa, o caminho escolhido
foi uma pesquisa com foco no processo de recepo. O entendi-
mento de recepo vai alm de pensar apenas como um indivduo
recebe tal informao. Sob a tica dos Estudos Culturais latino-
-americanos, o contexto to importante quanto a percepo
propriamente dita. Dessa forma, a maneira com a qual o especta-
dor se relaciona com sua comunidade e com a sua trajetria dar
forma concreta recepo. Cada indivduo tem entendimentos di-
ferentes para o mesmo produto, com isso deve-se levar em conta
o perfil, classe social, onde e como ele consome, entre outras ins-
tncias mediadoras (JACKS, 2014). Nesse sentido, o objetivo deste
artigo apresentar os principais resultados de uma pesquisa de
concluso de curso de Publicidade e Propaganda, realizada du-
rante o ano de 2016, cujo objetivo geral foi analisar a recepo dos
Figura 1: Grace e Frankie no encerramento do primeiro episdio
da primeira temporada. Fonte: https://goo.gl/m845Sd
A srie Grace and Frankie produzida pela Netflix, um servio de
streaming que configurou uma nova forma de distribuir o conte-
do audiovisual. A empresa surgiu em 1997, como um servio de
locao de filmes, mas s em 2007 que o servio de transmisso
online foi lanado e o usurio ento passou a pagar uma assina-
tura para ver filmes pela internet. Em 2012, comea sua produo
original com sries, filmes, talk shows e at mesmo reality shows2 .
1 Como objetivo especfico, a pesquisa tambm analisou a
construo das personagens ao longo das duas primeiras
temporadas, foco que no ser aprofundado neste texto.

2 Disponvel em: <https://media.netflix.com/en/about-

netflix> ltimo acesso em 30 de abril de 2017.

62 63
 A Netflix acaba ignorando a janela padro de treze a dezessete
semanas entre a estreia do filme no cinema e a possibilidade de
v-lo em casa, em DVD, desmistificando as salas de cinema como
lugar-fim no qual toda obra cinematogrfica de qualidade deve
ter sua estreia e perodo de (rentvel) exclusividade. (ROSSINI;
RENNER, 2015, p. 05). Ou seja, desconstri no somente o fluxo
televisivo, mas tambm o cinematogrfico. O servio um exem-
plo de produes que podem ser acessadas em diversas platafor-
mas, colaborando com a criao e distribuio de novos conte-
dos. A produo de sries por esses servios possibilita a criao
de novos personagens e temticas.
A maior rede de televiso na internet do mundo, como a em-
presa se define. um canal de televiso pelo fato de ter contedos
semelhantes aos formatos que so exibidos atravs de uma gra-
de televisiva, porm seus contedos no recebem um fluxo con-
tnuo. Nos ltimos anos, o Emmy indicou sries produzidas pela
Netflix, que nunca passaram por uma grade de programao te-
levisiva, mas que acabam sendo formatos televisivos. Para Lima
et al. (2015, p. 254) a definio de televiso pode permanecer
nebulosa por algum tempo e o tema carea ainda de muitas dis-
cusses justamente pelo fato que a televiso j est desmem-
brada em vrias mdias assim como seu contedo. Por outro lado,
segundo Cannito (2010, p. 44) a televiso muito mais que um
eletrodomstico e um modo de transmisso, o encontro dos
programas com seu pblico. Deste modo, a televiso no neces-
sariamente algo fixo, j que um indivduo pode assistir TV pelo
celular ou computador e mesmo assim reconhecer o conte-
do televisivo. Isso porque a televiso desenvolveu formatos que
so reconhecidos (CANNITO, 2010).
Porm, os contedos e formatos apontados por Cannito ainda
fazem da televiso algo cultural, mesmo os contedos tornando-
-se multimiditicos, ainda assim so tidos como televisivos. Com
a convergncia miditica, o espectador pode ser responsvel pelo
fluxo televisivo. A convergncia altera a relao entre tecnologias
existentes, indstrias, mercados, gneros e pblicos. A conver-
gncia altera a lgica pela qual a indstria miditica opera e pela
qual os consumidores processam a notcia e o entretenimento
(JENKINS, 2009, p. 42). Ainda segundo Jenkins, a convergncia
64
no somente algo tecnolgico, mas principalmente cultural. a
forma que um contedo passa entre as diversas mdias, mas tam-
bm a forma que o pblico consome esse contedo, a convergn-
cia ocorre dentro dos crebros de consumidores individuais e em
suas interaes sociais com outros. (JENKINS, 2009, p. 30).
A convergncia levou a TV para internet, criando novas formas
de consumo e de percepo sobre produtos audiovisuais, criando
possibilidades at ento inexistentes e tambm uma mudana cul-
tural (JENKINS, 2009, p. 43). Os sites de streaming como a Netflix,
Amazon e Hulu, colaboram para o desenvolvimento no somen-
te de novos formatos de produo, divulgao e circulao dos
contedos, mas principalmente uma verdadeira mudana de audi-
ncia que transforma a programao, deixando de ser algo linear
para tomar diversas formas (LUSVARGH; DANTAS, 2016).
Para melhor compreender as personagens e abordagens de te-
mas dentro da srie, foi possvel notar situaes e assuntos le-
vantados na produo. Analisando cada episdio isoladamente
e desconstruindo a forma narrativa notou-se que a srie debate
assuntos relevantes e atuais, como o recomeo da vida depois
dos 70 anos, o preconceito com a idade, o medo de envelhecer
e sentir-se intil, corpo, sexo e masturbao feminina, assumir-se
homossexual e principalmente o ser idoso. Aos poucos o espec-
tador apresentado s personalidades das protagonistas, co-
nhecendo as suas fragilidades, medos e tambm o incio de uma
nova grande amizade entre as duas.
FICO SERIADA, VELHICE E RECEPO
Segundo Moreira (2007) as narrativas de sries ficcionais existem
h muito tempo, das cartas e sermes que foram adaptadas aos
folhetins, e depois para o rdio. As sries produzidas para o rdio,
com a chegada da televiso, foram adaptadas para a forma audio-
visual. A mais emblemtica das adaptaes foi I Love Lucy, produ-
zida pela CBS em 1951, quando o conceito de srie audiovisual ain-
da no existia. I Love Lucy considerada a primeira sitcom produ-
zida na televiso (ESQUINAZI, 2010, p. 20 apud CURI, 2015, p. 53).
65
 Na dcada passada, a TV passa por um novo perodo de reestrutu-
rao. Se a TV a cabo segmentou o mercado e empoderou o es-
pectador, [...] a internet ir causar um impacto ainda maior e mu-
dar at mesmo o que entendamos como televiso. (CURI, 2015,
p. 65). Os novos modelos de ver televiso mudaram a ideia das
produes, desafiando a trazer temas cada vez mais instigantes,
novas formas de produo e divulgao. Com o surgimento do
servio on demand, e novos equipamentos com acesso internet,
os usurios passaram a ter novas formas de consumo de sries.
Nesse sentido, o surgimento da Netflix renovou a ideia de progra-
mao televisiva. O consumo de sries que antes era feito sema-
nalmente, devido a cada semana ser lanado um novo episdio,
obviamente ignorando os downloads, agora pode ser feito em um
nico dia. A Netflix tem como costume lanar todos os episdios
de uma s vez, e isso alterou a forma de consumir narrativas seria-
lizadas. O fenmeno chamado binge watching, que o comporta-
mento de fazer maratonas, de assistir vrios ou todos os episdios
de uma nica vez (CAMPOS et. al. 2015, p. 8) ganhou fora com
esse tipo de divulgao dos episdios. Por outro lado, a cultura de
spoiler tambm aumentou, j que se tornou comum encontrar na
internet comentrios sobre o destino de tal srie.
Eco (1989) defende que srie, em sua forma clssica, definida
exclusivamente pela estrutura narrativa, na qual se tem um nme-
ro de personagens principais que contracenam com personagens
secundrios, fazendo com que as aes aconteam. Ainda comen-
ta, que as sries televisivas tm uma caracterstica de repetio,
devido aos longos episdios que fazem as histrias se repetirem.
Existem trs tipos de narrativas seriadas, como descrito por Morei-
ra (2007), a saber: (i) as telenovelas - muito populares no Brasil - e
minissries, produes que praticamente levam a mesma forma,
ou seja, deixam o desfecho total da trama para o ltimo captulo;
(ii) o seriado, uma produo em que todos os episdios apresen-
tam um comeo, um meio e um fim, sem um captulo comprometer
o andamento do outro; e (iii) o gnero que preserva a sequncia
da histria em todos os episdios.
fato que as narrativas audiovisuais ganharam uma importncia
maior com as produes de sries, isso no quer dizer apenas au-
66
dincia, mas ganho em aspectos estticos e novas linhas criati-
vas para as produes (MITTEL, 2006 apud DANTAS, 2013). Isso
pode justificar o sucesso das sries norte-americanas que segui-
damente inovam em abordagens e personagens. A complexidade
dessas novas narrativas faz com que o espectador no possa per-
der nenhum episdio para que no haja falhas na compreenso
da histria. O tempo das produes tambm evoluiu, sries como
Friends (Marta Kauffman, 1994-2004) que possui dez temporadas,
foram substitudas por produes com durao mais curta. pos-
svel encontrar sries menores, de at 30 minutos cada episdio,
como Chewing Gum (Michaela Coel, 2016-2017), srie produzida
pela Netflix. O nmero de personagens tambm mudou, enquan-
to no sculo passado as produes traziam um nmero pequeno
de protagonistas, neste a quantidade de personagens aumentou,
fazendo com que a narrativa se torne cada vez mais complexa,
como Lost (J. J. Abrams, 2004-2010), Sense8 (Lilly e Lana Wacho-
wski, 2015-2017), Game of Thrones (David Benioff, 2011-presente)
e Westworld (Jonathan Nolan, 2016-presente).
Com a evoluo dos formatos e da prpria narrativa, grupos que
antes no eram retratados na TV comearam a ganhar espao.
Como os LGBTQ, que segundo um estudo feito pela GLAAD3 (Sigla
em ingls para Aliana Gay e Lsbica Contra a Difamao) mostra
que personagens gays cresceram dentro de sries produzidas em
2016, Os canais pagos registram 142 personagens LGBTQ entre os
recorrentes e os regulares, e os sites de streaming, 65 (ZANET-
TI, 2016, online). Outro grupo pouco representado so os idosos,
principalmente quando associado ao protagonismo na trama.
Segundo Santana e Belchior (2013) os personagens idosos na d-
cada de 1970, eram, na maior parte das vezes, representados de
forma negativa, apresentando as fragilidades da velhice, como
dependncia fsica e afetiva, a insegurana e isolamento. Foi na
dcada de 1980 que comeou a surgir personagens idosos asso-
ciados a alegria, poder e riqueza.
3 Disponvel em <https://www.glaad.org/whereweareontv16>
ltimo acesso em 05 de setembro de 2017.
67
 [...] ainda h a presena de imagens antagnicas sobre
o envelhecimento, apontando para questes positivas
como o poder financeiro e at o status familiar de
controle, assim como para situaes negativas como
a passividade, vulnerabilidade e dependncia, muito
embora a velhice congregue essas mltiplas facetas
e tal representao reflita o que vive a maior parte
dos idosos (SANTANA; BELCHIOR, 2013, p. 96).
Para Debert (2004) h uma tendncia em rever papis sociais dos
idosos na televiso. Segundo a autora, o que antes era associa-
do exclusivamente a doenas, hoje, cada vez maior a tendncia
de fazer com que valores e atitudes que antes eram associados a
personagens jovens tenham nos mais velhos a forma privilegiada
de apresentao. (DEBERT, 2004, p. 217). Nesse contexto a srie o e criando repertrio de contedo.
Grace and Frankie constri personagens idosos diferentes do ha-
bitual, principalmente a mulher idosa e sua vivncia na velhice.
Para Salgado (2002) esse grupo etrio feminino sofre duplo pre-
conceito, por ser mulher e por ser idosa, tendo que conviver com a
invisibilidade e uma certa doutrina da juventude. Historicamente, o
idoso sempre foi visto como algum sbio, que cultivava as tradi-
es, porm, a figura do idoso passou a ser de excludo do processo
produtivo. E, de certa forma refletindo nas tramas de sries de TV.
H algumas produes que trazem o sujeito idoso como protago-
nista, tanto nacionais, a exemplo: Doce de Me (Rede Globo, 2012)
e Os Experientes (Rede Globo, 2015), e internacionais: Vicious
(PBS, 2013-2016), Transparent (Amazon, 2014-presente) e Derek
(Netflix, 2012-2014). Exemplos como esses reforam as palavras
de Debert (2004) relacionadas ao destaque que se tem dado s
pessoas mais velhas em produes televisivas. Porm, essa ten-
dncia tida como nova, pois os idosos sempre foram retratados
como figuras estereotipadas como socialmente rejeitados, pouco
amistosos, infelizes, tendo problemas de sade, no atraentes, se-
xualmente impotentes e inativos. A maioria dos idosos elencada
para papis cmicos, o que refora um esteretipo negativo da ve-
lhice. (ORJUELA, 1999 apud BELCHIOR; SANTANA, 2013, p. 97).
68
Estudar a recepo ir alm do consumo de determinado con-
tedo, mas sim, entender individualidades e sociabilidades do
indivduo a ser pesquisado. Segundo os estudos socioculturais,
abordados por Jacks (2014), a recepo engloba principalmente a
relao do sujeito com a sociedade. O que Lopes (2015) concorda,
dizendo que no algo to somente relacionado ao psquico e ao
cotidiano, mas principalmente ao contexto cultural e poltico.
Nesse sentido, a escolha por um contedo serializado pode es-
tar relacionado s escolhas individuais, opinies e referncias de
vida. Porm, h uma certa coerncia entre os lugares onde os
membros de uma classe e at a frao de classe se alimentam, es-
tudam, habitam, passam as frias, naquilo que leem e desfrutam,
em como se informam e no que transmite aos outros (CANCLINI,
2006, p. 62). Tambm podendo configurar o processo de recep-
Um ponto que deve ser observado em todo o processo de recep-
o so as mediaes. Para Silva (2009), a mediao um lugar
onde se d a relao entre recepo e produo e que configuram
essa interao (p. 14). A autora refora que a mediao no um
componente linear dentro do processo de recepo, mas que est
configurado como uma srie de instncias dentro do processo.
Para Martin-Barbero (1997) o espao geogrfico onde o indivduo
est inserido deve ser levado em conta em um estudo de recepo,
j que nesse contexto social que o sujeito algum, se relaciona
com outros, cria suas experincias e percepes. Nesse sentido,
o autor ainda aponta mediaes importantes para o processo: o
cotidiano familiar, temporalidade social e a competncia cultural.
ESTRATGIAS METODOLGICAS
Metodologicamente, considerando-se a especificidade da obra
analisada, exibida no meio online, por um servio streaming, a
pesquisa buscou os entrevistados no meio digital. Em etapa ex-
ploratria, foram mapeados 143 comentrios pblicos em diver-
69
 sos sites4, onde os sujeitos deixaram suas opinies sobre a srie,
ou seja, as marcas do pblico consumidor. A partir desse ma-
peamento, foi possvel selecionar amostras qualitativas atravs
dos comentrios, sendo que essa amostragem um recorte dos
sujeitos que foram pesquisados.

Figura 3: Comentrios do Youtube.

[...] o nmero de componentes da amostra menos Fonte: Captura dos autores.
importante que sua relevncia para o problema de Dos 143 espectadores mapeados, todos foram contatados atra-
pesquisa, de modo que os elementos da amostra vs da internet para responderem ao um questionrio online. No
passam a ser selecionados deliberadamente, conforme questionrio obteve-se 28 respostas, em que foi possvel selecio-
apresentam as caractersticas necessrias para a nar perfis para as entrevistas em profundidade, por critrios de
observao, percepo e anlise das motivaes centrais diversidade. Foram ento, escolhidos 5 sujeitos, sendo 4 mulheres
da pesquisa. (FRAGOSO; RECUERO; AMARAL, 2011, p. 67). e 1 homem. O mtodo de trabalhar com web interview discutido
por Oliveira et. al. (2009) que estabelecem um comparativo entre
entrevistas face to face e entrevistas online via chat. Para os au-
tores, as entrevistas face to face ganham em aspectos visuais, j
que se tem o contato real com o entrevistado, porm, entrevistas
via chat auxiliam o entrevistador que ganha tempo com a des-
crio da entrevista. Para Mendes (2009), no ambiente online o
pesquisador tem a possibilidade de utilizar recursos que, em um
processo normal de pesquisa, no seriam possveis. (p. 3). Recur-
sos como: liberdade maior para o entrevistado responder a ques-
tionrios, entrevistas via webcam e via chat de redes sociais, alm
de possivelmente deixar o entrevistado mais confortvel, j que
no tem a presena fsica do pesquisador.

DESCRIO E ANLISE DOS DADOS:

PERFIS E FORMAS DE CONSUMO

O questionrio foi dividido em quatro eixos, que falavam sobre

Figura 2: Comentrios do site Filmow.
Fonte: Captura de tela dos autores.
o perfil, o consumo miditico, o modo de consumo de sries e
sobre Grace and Frankie. 28 pessoas responderam ao question-
rio, sendo que, 18 foram mulheres e 10 homens. A mdia de ida-
de de 34 anos, sendo a maioria moradores de grandes centros
como So Paulo - SP, e tendo profisses relacionadas s reas
humanas, sociais e artsticas.

4 Adorocinema, Filmow, Youtube e Facebook.

70 71
 Como dados coletados atravs do questionrio online, pode-se
apontar que h uma migrao da audincia televisiva para ser-
vios streaming. Sendo que 39,9% desse pblico no assiste TV
tanto a cabo quanto canais da TV aberta. Consumindo sries qua-
se que exclusivamente atravs da Netflix. A quantidade de sries
acompanhadas de forma regular tambm foi tema de perguntas
do questionrio. O maior nmero de pessoas respondeu que as-
sistem de 4 a 6 sries, 32,1% do pblico pesquisado. No entanto,
4 pessoas assistem mais de 12 sries regularmente, o que um
nmero considervel. H ento, um consumo intenso desse gne-
ro ficcional, o que pode tambm proporcionar repertrio, dom-
nio de linguagens e subgneros.
Em relao a nacionalidade de sries que assistem, a maioria as-
siste com frequncia sries norte-americanas, 57,1% das respostas.
Apontando tambm, que o modo de ver sries mudou nos ltimos
anos. Se antes o grande nmero de acessos s sries era via do-
wnload, hoje o maior nmero de acessos em sites streaming, nos
quais no precisa baixar o contedo para v-lo. A maior parte das
pessoas acompanham vrias sries ao mesmo tempo, e em for-
ma de maratona. Segundo a Netflix, assistir mais de trs episdios
seguidos j pode ser considerado uma forma de maratona. Das
sries originais mais vistas pelos questionados, temos Grace and
Frankie, a qual a pesquisa enfoca ento todos a assistiram, seguido
por Sense8 (2015-2017) e Stranger Things (2016-presente). Sobre
a pesquisa de novas sries para acompanhar, 89,3% responderam
que procuram novas sries, e acabam conhecendo novas dentro
da prpria Netflix ou por rede social.
Em relao a srie Grace and Frankie, a maioria conheceu atra-
vs da Netflix, porm um nmero considervel, representando
o percentual de 21,4%, chegou at a srie por indicao de ami-
gos ou familiares. Das 28 pessoas, 67,9% assistiram a srie como
forma de maratona. A maior parte das pessoas assistiram a s-
rie sozinhas (60,7%) mas uma pequena parcela disse assistir ou
que assistiu a srie comentando via mensagem de texto, sen-
do em redes sociais ou no (7,1%), o que interessante, pois as
pessoas no esto vendo a srie juntas, mas se comunicam para
falar sobre o que esto vendo.
72
Os cinco entrevistados em profundidade foram escolhidos atravs
do questionrio por critrio de diversidade, levando em conta a
idade e localizao do indivduo, j que o local onde vive pode
influenciar em suas percepes sobre contedos audiovisuais e
principalmente a velhice. Foram ento, escolhidos quatro mulhe-
res e um homem, com idade mdia de 36 anos, sendo o entrevis-
tado mais velho com 61 anos e o mais novo com 21 anos. Desses,
quatro moram em grandes centros e dois em cidades de interior.
So pessoas que esto em fase de curso do ensino superior ou j
esto formados e tm acesso informao. A pesquisa aponta da-
dos de quem deixou rastros na rede comentando, compartilhando
ou produzindo contedo sobre a srie. Tambm tem profisses
ligadas a rea de humanas, sociais e artsticas o que pode mediar
o processo, e influenciar a escolha pela srie.
O roteiro das entrevistas teve cinco eixos que nortearam a con-
versa, com o intuito de buscar o perfil dos sujeitos, conhecer a
vida pessoal e o consumo miditico, a relao com a platafor-
ma Netflix e sobre a srie Grace and Frankie, onde foi possvel
conversar sobre a primeira e segunda temporada. Para aux-
lio da entrevista foram selecionados trechos de episdios para
usar como ativadores de memria.
A maioria dos entrevistados dividem a conta com outras pesso-
as, sendo que, normalmente assistem pela TV. A maioria acessa a
Netflix todos os dias, principalmente aos finais de semana, que
quando fazem maratonas de sries. Quando questionados sobre
as produes da Netflix serem diferentes das de TV, houve res-
postas distintas. Sendo que dois entrevistados disseram no achar
diferenciao de contedo, e outros trs acham que h.
Os entrevistados, em sua maioria, conheceram a srie Grace and
Frankie dentro da plataforma Netflix, sendo que dois deles viram
algo relacionado srie em outro site, despertando o interesse
em assistir, um deles havia visto parte da primeira temporada em
outro site online. A temtica tratada na srie chama a ateno de
todos, e at mesmo a identificao com a histria, parecida com
a histria de vida prpria ou associada a algum familiar ou pessoa
prxima. De modo geral a srie foi assistida em forma de maratona.
Em sua totalidade assistiram sozinhos e logo aps o lanamento.
73
 DESCRIO E ANLISE DOS
DADOS: PERCEPES SOBRE
SITUAES E PERSONAGENS

Figura 5: Personagem Frankie.

Fonte: https://goo.gl/m845Sd

J a Frankie vista como uma mulher doce e que est sempre

dando conselhos aos outros, principalmente Grace, mas que
incapaz de seguir seus prprios conselhos. Apesar de suas fa-
las sobre liberdade e seguir em frente, sente-se insegura com o
presente e solitria, o que faz no conseguir se desaproximar de
Sol, seu ex-marido. Tem medo de novos relacionamentos, porque
Figura 4: Personagem Grace. no fundo muito frgil. Possui uma tima relao com o prprio
Fonte: https://goo.gl/m845Sd
Quando questionados sobre as personalidades das protagonistas corpo, no tem vergonha em falar sobre sexo, mas tem receio de
chegamos s seguintes descries: para Grace; uma mulher madu- fazer sexo com novos parceiros.
ra, egocntrica e que tem dificuldade em mostrar seus sentimen-
tos. A partir de sua relao com Frankie, comea a mudar algumas Segundo os entrevistados, possvel perceber que o ser jovem
caractersticas, uma vez que comea a perceber as coisas que es- est associado a questes comportamentais, mas tambm fsicas.
to em sua volta e que ela no a nica pessoa que est tentando Algo inegvel que o corpo velho tem suas limitaes, mas nem
recomear. Grace dura e esconde-se embaixo de uma grande por isso ele precisa se abster a algo especfico para essa idade. A
armadura, finge estar tudo bem, quando na verdade no est. noo de conceitos de velhice e juventude pelos entrevistados

74 75
 diferente, pelo fato de vivenciarem meios sociais e composies
familiares diferentes. Aqueles que tm mais contato com idosos,
seja no trabalho ou dentro da prpria famlia, conseguem uma
maior identificao com a srie, e por vezes, um olhar mais sen-
svel para o envelhecimento. Para os entrevistados, a velhice na
srie compreendida como tambm uma fase de mudanas. Em
geral os entrevistados levantaram o quanto a srie importante
para o debate sobre a velhice e questes associadas a essa idade,
apontando dois temas significativos no decorrer dos episdios: a
sexualidade das personagens e a fragilidade do idoso.
O envelhecimento precisa ser falado como uma
parte da vida sem a necessidade de ser ligada
maturidade. No podemos excluir os idosos pois eles
viveram muitas coisas que podem contribuir para
o nosso presente. E que de fato, se tudo der certo,
todos seremos idosos um dia. (Gabriela, 32 anos)5.
Pensar no sexo na velhice feminina difcil e ainda cheio de pa-
radigmas. De acordo com os entrevistados, possvel visualizar
que a srie tenta mostrar o sexo na velhice da melhor forma pos-
svel, mas mesmo assim com alguns bloqueios. O corpo feminino
foi alvo de negao durante dcadas, roupas, acessrios e modos
de trat-lo sempre foram pensados para o homem achar bonito,
fazendo com que a mulher fosse a imagem do recato e da inge-
nuidade. Priore destaca, no ano 2000, que nas dcadas de 1980
e 1990 a mulher passou por uma revoluo silenciosa em relao
ao seu corpo. A plula anticoncepcional permitiu-lhe fazer sexo
no mais uma questo moral, mas de bem-estar e prazer. (p. 11).
A autora tambm aponta o encontro da mulher com seu corpo,
de aceitao e autoconhecimento.
Eu achei bem legal primeiro mostrar a sexualidade
das personagens, porque a gente no v muito isso
5 Para preservar o anonimato dos entrevistados, utilizou-se de pseudnimos.
76
com personagens idosos, no s a sada do armrio
dos caras, e eles aparecem na cama, mas como as
duas buscam reconstruir a vida, e buscar prazer em
outras pessoas. Isso no aparece na fico, no tem
representatividade ento para a gente que caminha
para essa idade, d essa sensao de que muitas
coisas ainda podem ser vividas. (Samanta, 45 anos).
No ltimo episdio da segunda temporada fica claro o quo sa-
turadas elas estavam com a relao com os ex-maridos, com os
filhos e com a sociedade6. A liberdade das duas vem de uma for-
ma que quebra tabus, ao falar da masturbao feminina. Por se-
rem idosas tendem a ter dificuldade a chegar ao orgasmo, e isso
faz Grace perceber um novo mercado consumidor: o de mulheres
idosas que querem ter prazer sexual. Essa viso desconstri os
esteretipos que revestem as mulheres idosas, porque at pouco
tempo essas mulheres no podiam se despir, deviam se dedicar ao
recato e negar o prprio corpo. (PRIORE, 2013 apud MUNGIOLI;
DANTAS, 2015 p. 12). A cena, a qual foi disponibilizado um link para
os entrevistados, tem o seguinte dilogo:
Frankie (para Coyote): Voc me transformou em uma
velhinha que est ficando louca e nem devia poder dirigir.
Grace (para Mallory): E eu sou apenas uma
otria que no poderia dar bons conselhos.
Grace (para Briana): E voc, disse que no me contrataria
porque eu a ofuscaria, mas eu lhe dei a primeira ideia
nova da Say Grace desde que assumiu. Ns demos
(abraando Frankie) e voc nunca reconheceu isso.
Voc assumiu os mritos e tirou a Frankie da jogada.
6 Nesse episdio as duas personagens tm uma conversa sobre a melhor
forma de masturbao. Em um discurso, Grace fala que mulheres idosas
tm vaginas e que tambm se masturbam e que criar vibradores para
esse pblico, o que causa grande estranhamento para a famlia.
77
 [...]
Grace: Vamos fazer vibradores para mulheres com artrite.
Frankie: Sim! Vibradores! Brilhante!
Grace: Parem, mulheres mais velhas tambm se masturbam.
Briana: Me!
Frankie: E temos vaginas.
[...]
Briana: Eu duvido que exista um mercado
para vibradores para idosas com artrite.
Grace (mostrando o brao): Existe! Estou agonizando.
Frankie: Demora muito mais para gozarmos, Sol.
Grace: verdade, o sangue no circula to fcil e o tecido
genital mais delicado. Quanto maior o esforo para o
orgasmo, mais voc o irrita e mais inflama sua artrite. As
mulheres velhas no deveriam merecer coisa melhor?
Uma das respostas foi:
Eu gostei muito dessa cena, porque isso um tabu
muito grande, a masturbao entre mulheres mais
velhas, isso uma coisa que obviamente acontece,
mas ningum fala porque tido como um pecado a
mulher querer explorar o corpo (Ricardo, 24 anos).
Em geral, os entrevistados consideram que esse o maior tabu
abordado durante o episdio, a masturbao feminina na velhi-
ce, observando a cena como a libertao com seus familiares. A
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gerao de mulheres da qual Grace e Frankie fazem parte uma
gerao que considerava, segundo Priore (2000), o corpo como
um tabu, no se tirava as roupas nem mesmo para o ato sexu-
al. Ao demonstrar e falar sobre o sexo e sobre a masturbao, as
personagens demonstram suas personalidades femininas e se
auto afirmam como idosas, e nem por isso com uma vida sexual
menos ativa do que seus filhos.
CONSIDERAES FINAIS
A pesquisa teve como objetivo geral analisar a recepo dos es-
pectadores da srie, descobrindo que a srie foi consumida, em
sua maior parte, em forma de maratona, obtendo um pblico na
faixa dos 30 anos, que se identifica com o contedo e que assis-
tiu, influenciado tambm por suas escolhas pessoais, como suas
profisses, cursos e vivncias.
identificando mltiplos olhares sobre a representao feminina e
sobre questes sexuais do corpo feminino que podemos avaliar a
produo de contedos que tratem esses personagens de maneiras
diferente do comum, do que historicamente foi criado e imposto
pela sociedade. De fato, todos envelheceremos, mas as novas ge-
raes enfrentaro uma velhice diferente daquela que foi vivencia-
do por nossos avs. Com isso, buscam-se novas formas de ver o
ser idoso dentro da sociedade, dando-lhe novas representaes e
novos papis ocupacionais como defendido por Debert (2004).
A srie em questo, desconstri alguns esteretipos que so as-
sociados s pessoas idosas, independente do sexo, mas principal-
mente s mulheres. A sexualidade representada na srie quebra
tabus que ainda no so tocados por canais abertos de televiso
e, quando abordados, so tmidos e no se desenvolvem. Alm
disso, as percepes dos entrevistados levam a crer que a sexu-
alidade o ponto chave da narrativa. Ao trazer uma srie norte-
-americana para o contexto nacional, percebemos inmeras dife-
renas sociais, sem desconsiderar que na trama a velhice vivida
dentro de um ncleo de classe alta, totalmente diferente da maio-
ria dos idosos em solo nacional.
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 Com os resultados alcanados fica evidente o quanto canais te-
levisivos precisam inovar em busca de um pblico que est h
procura de outras alternativas para consumo de sries, filmes e
outros contedos, alm da tradicional televiso. Com a srie Gra-
ce and Frankie, subentende-se que a Netflix foi em busca de um
pblico idoso, que pudesse identificar-se com a trama, o que
ocorreu, mas o que vemos que a srie agradou jovens e ido-
sos, fazendo com que uma discusso sobre grupos etrios e o que
est associado a eles surgisse.
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