You are on page 1of 38

COORDINACIN GENERAL DE VINCULACIN

DIRECCIN GENERAL DE EDUCACIN CONTINUA

CURSO TALLER: A RITMO DE CUMBIA BSICO


OBJETIVO GENERAL:
Al trmino del curso el participante debe ser capaz de interpretar una
pieza musical de Cumbia de acuerdo a la coreografa establecida para
nivel bsico.

CONTENIDO TEMTICO:
1.- Conocimientos bsicos que debe tener el aficionado al baile de
Cumbia
1.1 Origen de la Cumbia
1.2 Formacin instrumental
1.3 Intrpretes y difusores
1.4 Difusin de la cumbia en Colombia
1.5 Para bailar la cumbia, el mexicano cambi su ritmo y sus
instrumentos.
1.6 El baile de saln.
1.7 Como bailar
1.8 Como se baila la Cumbia Colombiana
1.9 Bailando cumbia Mexicana
1.10. Evaluacin final del curso.

INSTRUCTOR: JUAN CARL0S MUOZ NEZ


Licenciado en Informtica, con Maestra en Computacin, especialidad en
Inteligencia Artificial. Encargado del Depto. de Artes grficas del Centro
Universitario de Investigaciones Biomdicas. Aficionado a los bailes de Saln,
ha impartido cursos de baile de Salsa, Cumbia y Danzn en la Universidad de
Colima en la Direccin General de Educacin Continua y PROLIDEH. Se
encuentra dando cursos de baile en el Auditorio Miguel de la Madrid, por parte
del H. Ayuntamiento de Colima.

DIRIGIDO A:
Trabajadores de la Universidad de Colima.

DURACIN:
16 horas

FECHAS Y HORARIOS:
Martes: 2,9,23 y 30
Jueves: 4,11,18 y 25 ambos de septiembre de 2008
LUGAR:
Edificio de la Direccin de Educacin Continua de la Universidad de Colima.
PRESENTACIN

La Universidad de Colima, dado su liderazgo en la entidad, genera los


espacios que brindan oportunidades de crecimiento y desarrollo de sus
egresados en los sectores social y productivo a partir de eventos
acadmicos que tienen como premisa principal la promocin de una
cultura de la educacin para toda la vida, lo cual, se articula con
la promocin y generacin de mejores oportunidades de crecimiento,
desarrollo de habilidades y competencias que orienten a obtener
conocimientos tericos para su formacin profesional, as como tambin
enfocndose al desarrollo humano, de valores, entre otros, que les
permitan ser cada da mejores, buscando por tanto impulsar
modalidades de enseanza-aprendizaje no formales.

Por ello, la Coordinacin General de Vinculacin a travs la


Direccin General de Educacin Continua (DGEC), dentro del programa
Calidad de Vida Laboral Universitaria implementan el curso-taller A
RITMO DE CUMBIA , donde el participante interpretar una pieza
musical de Cumbia establecida como nivel bsico, sabemos que adems
estamos contribuyendo compromisos que hemos adquirido con la
sociedad.

Con este evento acadmico, la Universidad de Colima interviene


hacia el interior en la promocin y formacin permanente, as como la
renovacin de los vnculos que existen entre la educacin formal y el
mundo del trabajo, con la participacin directa de personal
universitarios y de la Universidad de Colima.

Bienvenidos a la Universidad de Colima

Dra. Susana Aurelia Preciado Jimnez


Directora General
INDICE DE CONTENIDO

ndice Tema Pg.

Introduccin el evento 4

1 Conocimientos bsicos que debe tener el aficionado a la Cumbia 5

1.1 Origen de la Cumbia 5

1.2 Formacin instrumental 8

1.3 Intrpretes y difusores 10

1.4 Difusin de la cumbia en Colombia 10

1.5 Para bailar la cumbia, el mexicano cambi su ritmo y sus 13


instrumentos.

1.5.1 Cumbia Mexicana y sus interpretes 14

1.6 El baile de saln. 17

1.7 Como bailar 19

1.8. Como se baila la Cumbia Colombiana 30

1.9 Bailando cumbia Mexicana 32

Conclusin Final del evento 35

Bibliografa o Lecturas de apoyo 36

INTRODUCCIN
4
A RITMO DE CUMBIA

Bailar es la mejor manera para realizar un ejercicio divirtindose y sin gran


esfuerzo. Por eso, te invito para que descubras lo que es capaz de hacer tu propio cuerpo.
Aprenders a diferenciar los estilos musicales y a interpretar sus msicas, tan actuales en
nuestros das, con movimientos sencillos y aptos para cualquier edad.

Dentro del Baile de Saln existen innumerables ritmos que son atractivos para su
aprendizaje, como son: Ritmos Tropicales (cumbia, cumbin, chachach, bossa nova,
samba, rumba, salsa, merengue, lambada, punta, reggae, etc.), Hipo Hop, Rap, Reggeton,
Tango, Milonga, Rock and Roll y Vals entre otros.

Es una actividad que sirve como terapia, ya que el baile y la msica apartan de las
preocupaciones y tensiones diarias, para dar paso a una actividad relajante, integradora y
entretenida. El baile nos permite aplicar diferentes tipos de valores y virtudes como lo son:
amistad, respeto, disciplina, compromiso, puntualidad, motivacin, responsabilidad,
servicio, seguridad, alegra, paciencia, perseverancia.

Es un medio de recreacin, que favorece la socializacin, permite relajarse, compartir,


liberar tensiones y pasar un grato momento.

Con esto el participante, adems de hacer un ejercicio de tipo aerbico, que fortalece su
sistema cardiovascular y quema de caloras, desarrolla y ejercita sus facultades de
coordinacin, memoria y retencin.

Juan Carlos Muoz Nez

1.- CONOCIMIENTOS QUE DEBE CONOCER UN AFICIONADO AL BAILE


DE CUMBIA.
5
Objetivo particular del tema: Identificar la forma de aprender a bailar.

Muchas personas aprenden a bailar de forma lrica, con sus capacidades de


aprendizaje y es esta la forma en que hacemos la mayora de actividades por imitacin.

Desde el inicio de los tiempos, el ser humano tuvo que ingenirselas para
sobrevivir, no hubo quien le enseara a como cazar, cocinar, vestirse, etc. Como pudo l,
fue confeccionando y elaborando lo que necesitara para sobre vivir a base de aciertos y
errores. Despus a alguien se le ocurri copiar o imitar para saber o tener lo mismo. La
imitacin la realizamos en toda las cosas, o veces nos salen como la versin original, otras
mal y otras las mejoramos.

Para el en baile sucede lo mismo, si quiere uno divertirse en una fiesta puede
participar haciendo lo que sabe, movindose como siente la msica o imitando a los
dems, que saben hacerlo mejor. Para bailar bien se requiere tomar clases con un
maestro que sepa la tcnica, destreza, etc. l le podr ensear a bailar bien. Aunque las
personas interesadas no sepan bailar, moverse o nada del baile, es deber y reto del
maestro ensearlo a como de debe bailar.

Este manual le ensear de forma terica el como se debe uno mover al bailar,
usando los pies, cadera, trax, hombros, brazos, manos, etc. El cuerpo completo participa
a la hora de bailar. Tambin aprender parte de la historia de la cumbia, los instrumentos,
los interpretes, los pases donde lo bailan y sus modificaciones que en cada lugar le dan.

1.1.- Origen de la Cumbia


Objetivo especfico del tema: Revisar la Historia de la Cumbia como baile.
Es originaria de la parte alta del valle del ro Magdalena (Colombia), de la zona geogrfica
denominada Depresin Momposina, y aun ms precisamente de la zona correspondiente
al pas indgena Pocabuy (incluidas las culturas de las sabanas y el Sin) que estuvo
conformado por las actuales poblaciones de El Banco, Guamal, Menchiquejo y San
Sebastin en el Magdalena, Chiriguan y Tamalameque en el Cesar y Momps, Chilloa,
Chim y Guatac en Bolvar.

Segn el compositor Jos Barros, uno de los ms ilustres cultores de la cumbia: "La
cumbia naci en Colombia en el pas de Pocabuy, el cual era un pas indgena que se
extenda a todo lo largo del ro Tucurinca (actual Magdalena). Don Toms Carrasquilla
afirma: "los tamboriles y caramillos siguen y siguen; siguen la gaita colombiana, siguen el
bombo.... Viene despus el 'perillero', luego la 'gaitera' y otras danzas menos complicadas;
en fin, esos padres de la cumbia".

Los africanos que llegaron como esclavos a estas regiones, al contar la historia de sus
grupos tnicos y aquellos hechos famosos dignos de guardarse en la memoria, se servan
de ciertos cantos que distinguan con el nombre de aretos, que quiere decir bailar
cantando: poniendo en alto los candiles, llevaban el coreo, que era como la leccin
histrica que, despus de ser oda y repetida muchas veces, quedaba en la memoria de
todos los oyentes. El centro del crculo lo ocupaban quienes daban la leccin con el pie del
canto y aquellos ms duchos y peritos en el manejo de las guacharacas, millos, tambores

6
y maracas, para entonar con la delicadeza la msica de aquellos cantares que fueron
pasando, con el tiempo, de ser elegiacos a entusiasmar, galantear, querellar y divertir.

La cumbia, aire musical que ha trascendido todas las fronteras y que ha dado tantas
satisfacciones a la nacin colombiana dentro y fuera de su territorio, es madre de muchos
ritmos que hoy da se conocen y de los que se podra pensar nada tienen que ver con ella:
porros, chalupas, bullerengues, chands, paseos, sones, puyas entre decenas ms.

La cumbia es una danza y ritmo con contenidos de tres vertientes culturales distintas, a
saber: negra, blanca (espaola), e indgena, siendo fruto del largo e intenso mestizaje
dado entre estas culturas durante la conquista y colonia de las tierras americanas. La
presencia de estos elementos culturales se puede apreciar as:

Presencia de movimientos sensuales, marcadamente galantes, seductores,


caractersticos de los bailes de origen africano.
Las vestiduras tienen claros rasgos espaoles, muy parecidas a las del actual
flamenco: Largas polleras, encajes, lentejuelas, candongas, etc. Y los mismos tocados de
flores y el maquillaje intenso en las mujeres. Las vestimentas de los hombres, por otro
lado, son muy parecidas a las usadas en los encierros en el marco de las fiestas de San
Fermn en Pamplona: camisa y pantaln blanco, un paoln rojo anudado al cuello y
sombrero.
En la instrumentacin estn los tambores de claro origen africano, las maracas, el
guache y los pitos (millo y gaitas) de origen indgena, mientras que los cantos y coplas son
aporte de la potica espaola, aunque adaptadas luego.

El Folklore Colombiano- Resea Histrica y Sinopsis de Bailes

Regin norte = la cumbia:

Derivada del vocablo africano


" Cumb " que significa
jolgorio o fiesta. Es un ritmo
Colombiano por excelencia,
cuyo origen parece
remontarse alrededor del
siglo XVIII.
Coreogrficamente se define
como una danza de seduccin, en la cual la mujer
asume una actitud sumisa mientras el hombre baila a
su alrededor sedindola.... para ello la mujer utiliza un
manojo de velas encendidas a manera de antorcha
para ahuyentarlo movindose en crculos con su
pareja.

Instrumentos: Tambor llamador (macho), Tambor alegre


(hembra), Tambora, Guache, flauta de millo. Utilera:
Manojos de velas, encendedores, machetes y vainas, mochilas.

7
Regin pacfico = contradanza:

Procedente de la Antigua Escocia donde reciba el nombre


"Country-Dance", o Danza Rustica Aldeana. De all pas a
Inglaterra donde fue enriquecida por las influencias
cortesanas y adquiri un coreografa completa y espectacular,
semejndose en ciertos momentos a la clsica "Cuadrilla". El
tema musical, nacido de Valseado muy cadencioso,
desapareci totalmente al llegar a nuestras tierras. En el
Choc y el Occidente de Antioquia se le imprimi un meloda
sincopada, ms a tono con los gustos del mulato y el negro, siendo tocado
exclusivamente para bailar. Instrumentos: Tambor llamador (macho), Tambor alegre
(hembra), tambora, Guache, Clarinete Platillos, Redoblante

Regin oriental = joropo:

El Joropo o jarabe venezolano" quera decir antiguamente reunin festiva para tocar
msica, cantar y bailar. Proviene de los Llanos colombo-
venezolanos. Es una de las danzas folclricas que presenta tpica
supervivencia espaola y se baila en todo tipo de reunin festiva.
Del joropo parte todos los aires actuales del folklore llanero, pero no
podemos olvidar que en los orgenes de esta msica se encuentra
el galern ("fiesta de los galerones", que se efectuaba en distintos
lugares de Tierra firme desde 1625, en accin de gracias por el feliz
arribo a Espaa de la Flota de ese ao.) como canto acompaado
con instrumentos de cuerda y que en la poca de la colonia eran
usuales los aires de ascendiente espaol en las voces de damas y
seores de alcurnia, quienes solan taer el arpa, la vihuela y la guitarra, rememorando
trovadas antiguas.

Instrumentos: Tambor macho (Llamador), Tambor hembra (Alegre), Tambora, Guache,


Maracas, Flauta de Millo, Gaita de Cera, Clarinete, Guas, Marimba de Chonta, Guitarra,
Cuatro, Maracas Llaneras

Regin andina = torbellino

Segn los musiclogos es sta la tonada, canto y danza, de caractersticas indgenas ms


pronunciadas entre todas las mestizas. Evidentemente parece que
se destacan en el torbellino, simultneamente, valores meldicos y
rtmicos de carcter muy primitivo. Hay la sugestin de que los
cantos de viaje de algunas tribus, como los de la Yuco-motiln de la
Serrana de Perij, contienen clulas rtmicas que podran haber
dado origen al comps del torbellino, que no es otra cosa, sino la
medida del trotecito de indio, que indgenas y mestizos de las
montaas de Santander, Boyac y Cundinamarca usan para sus
correras y viajes, peregrinaciones y romeras. Es sabido que stos
no usan la marcha o paso normal corrientes en el hombre de las
ciudades y aldeas, sino que establecen un trote rtmico que les
8
permite andar sin fatiga muchas leguas, por caminos de montaa y travesas cordilleranas.
En consecuencia, a este ritmo de marcha van tarareando musiquillas rudimentarias o
coplas regionales o sonando tonadillas del mismo comps, en capadores rsticos. En las
ventas camineras, durante el reposo del viaje, pulsan en requintos y tiples, el aire tpico del
torbellino, para solazarse en sus recuerdos o para acompaar la danza del mismo nombre
que ejecutan en las posadas, viejos y jvenes campesinos. Sobra decir que son los viejos
los que saben danzar con mayor garbo y elegante donosura estas coreografas
tradicionales que se basan en el paso de rutina llamado de rasgatierra

Regin amaznica

Como sucede en la msica, las danzas indgenas tienen, en su gran mayora,


un contenido mgico o religioso. El medio ambiente, la presencia de la
naturaleza, los mitos, ejercen una poderosa influencia en las motivaciones de
orden coreogrfico. Son frecuentes las pantomimas imitativas de animales y
el uso de simbolismos de expresin zoomorfa. Los ciclos cosmognicos,
igualmente, determinan el predominio de creencias relacionadas con los
perodos lunares y solares, siendo muy importantes los bailes de cosecha, de
pesca, de cacera, lo mismo que los de "Libacin". La iniciacin al
matrimonio, o a la entrada de la pubertad, son momentos de la vida aborigen
que casi siempre se celebran con actos bailados. Son comunes, asimismo,
las danzas de ensalmo, para propiciar la curacin de enfermedades; las de
guerra, convocando a la lucha o celebrando la captura de prisioneros; la de funebria, que a
veces consiste en "llamamientos" a los antepasados, o en ritual de muerte; las de
consagracin de la vivienda, de los tejidos o trabajos de cermica, o de los enseres
domsticos, etc.

1.2.- Formacin instrumental


Objetivo especfico del sub-tema: Enumerar los instrumentos que intervienen en
una pieza musical de cumbia.

La forma ms autntica de la cumbia es exclusivamente instrumental, ejecutada y seguida


tradicionalmente por el conjunto de tambores: llamador, alegre, tambora, as como la flauta
de millo o las gaitas, macho y hembra, las maracas y el guache. La cumbia cantada es
una adaptacin relativamente cercana en la que el canto de solistas y coros o cuartetos se
alternan a la de la flauta de millo o las gaitas. El conjunto de cumbia es una ulterior
evolucin del originario conjunto de la tambora, estando el conjunto de tambora
conformado por el tambor alegre y el llamador y, en algunos casos, por la tambora. Es un
baile meramente cantado, como el chand, con sus palmas y coros, junto al cual luego se
sumaron los pitos de las gaitas o los millos.

Millo (Caa e millo o pito atravesao)

Aerfono, igualmente de ancestra indgena, flauta traversa de millo, carrizo, lata o bamb,
abierta en sus dos extremos y de unos 25 a 30 cm de largo y de 1,5 a 2 cm de dimetro,
normalmente. Tiene cuatro orificios situados a unos 1 o 1,5 cm entre s y a unos 10 cm de
la lengeta, obtenida de la corteza de la caa y que forma la embocadura por la cual entra
y sale el aire mediante emisin e inmisin del ejecutante, dotada de un hilo pisado a la
lengeta y sostenido por los dientes para modular el sonido y producir el efecto vibrado de
9
los sonidos agudos, logrndose los ms graves y nasales o bajos con el cierre de la
abertura situada al extremo ms prximo a la embocadura.

Gaita
Instrumento aerfono de ancestra indgena: flauta derecha construida a partir del corazn
del cardn, con una formacin de cera en uno de sus extremos en donde se hace una
ranura y se inserta un apndice cilndrico, generalmente la base de una pluma de pato, a
manera de canal y boquilla, respectivamente, con orificios variables entre 3 y 6 hacia la
parte baja de su cuerpo.

Se le llama de esta forma por la similitud de su sonido con el de las gaitas de pico de los
espaoles. Es la gaita hembra la que posee toda la fuerza meldica y su acompaante, a
contra punto, la gaita macho, imprime una profunda virilidad en el taido de su lamento.
Un gaitero interpreta la gaita macho con una mano y con la otra, a la vez con gran
destreza, la maraca, y sus labios slo sueltan la gaita para cantar.

Es un instrumento muy importante en la regin caribe por que le da ritmo a la cumbia

Tambores: alegre, llamador y tambora

Instrumentos membranfonos de percusin, de origen africano, que constan de una caja


de resonancia, generalmente cilndrica, aunque a veces algo cnica, y una o dos
membranas o parches de cuero animal, que cubren la abertura de la caja.

Para producir el sonido el tambor es golpeado generalmente con la mano o algn objeto,
comnmente baquetas y tambin se suele percutir la caja. En los tambores se distinguen:
El llamador, el tambor ms pequeo de todos, tambin llamado macho, que marca
la hipntica cadencia rtmica, por lo cual es al nico que no se permiten los llamados
revuelos o lujos en su interpretacin.
El alegre o hembra, tambor que juguetea con las notas de las melodas dictadas por
los instrumentos lderes en este sentido y que se adorna con complejas y alegres
improvisaciones sobre todo al final de la frase meldica, durante su ejecucin.
La tambora, tambor mayor en su tamao y nico con dos cueros, uno en cada boca
de la caja de resonancia, en el cual recae toda la responsabilidad de la pronunciacin del
acento sonoro caracterstico de los aires tradicionales en el acompaamiento de cada
pieza musical.

Maraca

Voz de etimologa guaran o tana que nombra al instrumento idifono de origen indgena,
formado por una parte esfrica de calabaza seca, en nuestro medio generalmente de
totumo, con semillas o piedrecillas en su interior y un mango de palo que atraviesa o se
adhiere al totumo y le sirve, a la vez, de sostn.

Guache

Instrumento rtmico idifono al igual que las maracas, y con estas se encarga del
acompaamiento verstil y vivaz de las improvisaciones musicales comandadas por la
coquetera del tambor alegre. Es de cuerpo alargado, generalmente metlico, con estras o
10
perforaciones y pequeos percutores dentro, como semillas o piedrecillas y fragmentos de
vidrio.

1.3 Intrpretes y difusores:


Objetivo especfico del sub-tema: distinguir los iniciadores de la msica de cumbia.

La primera cumbia grabada para comercializar, en 1950, era ejecutada con caa de millo y
tamboras.

En 1953, se lanza "Flamenco" una cumbia compuesta por Soledeo el Efran Meja. A
principios de 1955, aparece el conjunto tpico Cumbia de Juan Corralito, el cual graba en
un disco por lado y lado una cumbia y la puya arranca pellejo. En este mismo tiempo,
surgi la cumbia de Antonio Lucia Pacheco, quien grab la pieza musical Once de
Noviembre". A principios de los aos de 1950, el maestro Lucho Bermdez haba lanzado
"Danza Negra", una cumbia cantada por Matilde Daz. Tambin se llam la "cumbia
colombiana".

Las cumbias han tenido gran impacto nacional e internacional, ya que han sido cantadas y
orquestadas; contrarios a la verdadera y autntica ejecucin como corresponde a los
grupos de milleros y de tambores.

Los principales grupos que difunden cumbia son:


Arturo Jaimes. Cumbia, Mxico-colombiana.
Medardo Guzmn, los caamilleros de Mahates.
La cumbia soledea de Efran Meja.
La cumbia moderna de soledad de Pedro Beltrn y la cumbia ritmo Beranoero.
La cumbia del argentino Alexis Urunde
La Perla Colombiana. Cumbia romntica Mxico-colombiana.
Juan Jimnez "Guayaspa" fue el compositor de la Cumbia Cienaguera, 1951.

Por esta razn cada vez que en el exterior se habla de msica colombiana es lgico hablar
de cumbia, debido a la difusin que logr con la presentacin al planeta entero de esta
cumbia cienaguera.

Otra cumbia de repercusin ms reciente ha sido la famosa "pollera color", de Wilson


Chopereana. Adems de sta, podemos encontrar "la cumbia sobre el mar", dedicada a
Martha Ligia Restrepo, reina de la belleza colombiana.

1.4.- Difusin de la cumbia en Colombia.


Objetivo especfico del sub-tema: relatar la evolucin de la cumbia en Colombia.

Casa de el maestro Jos Benito Barros Palomino, el ms grande compositor de Colombia,


nacido en El Banco, Magdalena.

Cuando hacia 1942, la radio bogotana comenz a transmitir las estrofas de "...se va el
caimn, se va el caimn", las voces de protesta e indignacin no se hicieron esperar.
Dispuestos a no permitir mayores abusos de la radiodifusin, los estamentos de la
sociedad capitalina se pronunciaron, a la cabeza el diario El Siglo, que en un editorial de

11
ese mismo mes protest por el alud de composiciones inmorales que estaban
propagndose por la radio, entre ellas, por supuesto, la tonada del Caimn.

En 1940, El Heraldo de Barranquilla haba publicado una corresponsala de Plato,


Magdalena, con la noticia de que un hombre de aquella poblacin se haba convertido en
caimn y rondaba, llorando, con voz humana, por los caos vecinos. La madre del
metamorfoseado llegaba hasta la orilla de los caos y le proporcionaba alimento. As naci
la historia del hombre caimn, inmortalizada en una cancin por el compositor Jos Mara
Pearanda.

En los aos cuarenta, en el interior del pas, todava se crea que la civilizacin occidental
y las buenas costumbres comenzaban y terminaban en Bogot, y el folclore costeo
pareca "brbaro y extico".

En el interior, la presentacin en sociedad de la msica costea ocurri el primero de


enero de 1949, cuando la revista Semana entreg a sus lectores un informe especial
sobre un tal Lucho Bermdez. El artculo explicaba a los cachacos en qu consista la
msica costea y qu era eso del porro, que por aquella poca era visto ciertamente
pecaminoso o, al menos, no propio para que las seoritas lo bailaran. Algunos decan que
era vulgar y bullicioso, pero casi nadie le negaba su alegra.

Desde 1945, el saln de bailes del legendario Hotel


Granada de Bogot haba comenzado a atiborrarse
con el xito sbito un msico bolivarense que con su
orquesta al estilo de las jazz band norteamericanas,
maravillaba con un ritmo que seduca, pero que,
matizado y estilizado para los requerimientos sociales
y morales de la poca, estaba destinado a
convertirse en el ritmo bailable por excelencia.

Como ancdota importante, hay que resaltar que


Buitrago fue la primera estrella de la msica vallenata
y el primero en grabar un disco totalmente en Colombia, el 12 de marzo de 1945, en los
antiguos estudios de las emisoras Fuentes, en la calle de la universidad, en Cartagena.
Fue un 78 r.p.m. que inclua, por una cara Las mujeres a m no me quieren y por la otra,
Compae Heliodoro, dedicada a su amigo Heliodoro Eguis Miranda.

A mediados de los aos cincuenta, ya la msica costea era asunto conocido y no


despertaba ni las encendidas polmicas morales de una dcada atrs ni los consecuentes
eptetos de "brbara" o "decadente".

Estos aos, precisamente, pueden ser considerados, como los de la poca de oro de la
msica colombiana; por lo menos, en lo que concierne a lo caribe o antillano. Esta poca
ver surgir con toda intensidad el merecumb de Pacho Galn, el porro al estilo de Pedro
Laza y sus pelayeros o la orquesta Sonolux, los porros de Lucho Bermdez, las gaitas de
Edmundo Arias y, especialmente, el vallenato en guitarra o acorden, interpretado por Los
alegres Vallenatos (Pomponio, El aguacero, etc) y Bovea y sus vallenatos (La casa en
el aire, Mi maye).

12
En los aos sesenta, aparecern conjuntos como Los Corraleros de Majagual, Los Teen
Agers, Los bobby Soxers, Los golden boys, Los graduados, Los Black Star y Los
hispanos, que marcaron una etapa de transicin hacia una msica quizs algo decadente.
Es lo que Andrs Caycedo denomin el chucu chucu.

Cincuenta aos despus, muchos crticos consideran que la msica colombiana se ha


estancado; que ha acudido a frmulas comerciales y que su valor folclrico y raizal han
desaparecido frente a la penetracin de ritmos como el merengue dominicano, el rap y la
salsa neoyorquina. Ello puede ser cierto. Pero no hay duda de que muchos orquestas
intentan rescatar ese vieja poca de oro: ya sea en fusin o en versiones adaptadas,
intrpretes como Carlos Vives, Moiss Angulo, Los Tupamaros, Los 8 de Colombia y Perla
Colombiana, este ltimo grupo de Mxico, estn en esa labor.

En la regin caribe hay gran variedad de instrumentos que representan la cumbia clsica y
la cumbia moderna.

Cumbia clsica

La cumbia clsica consta de instrumentos como la kuisi sig (gaita macho), la kuisi bunz
(gaita hembra) y una maraca (tan) acompaadas algunas veces de las suaras (idnticas a
las gaitas anteriores). Se trata de un aire zambo que est formado por una meloda
indgena y un ritmo de tambores negros, sta nunca se canta, slo danza y toque
instrumental.

Cumbia moderna

En la cumbia moderna se encuentran instrumentos


como la caa de millo, la guacha, las maracas, el
tambor llamador, el tambor alegre y tambora o bombo,
todos estos instrumentos tpicos del caribe. Existen
variantes de la cumbia cantada como el bullerengue,
mapal, los porros, la saloma y ms.

Instrumentos de la cumbia moderna

13
1. 5.- Para bailar la cumbia el mexicano cambi su ritmo y sus instrumentos:
Juan Ortiz Osorno.

Objetivo especfico del sub-tema: Diferenciar la forma de bailar cumbia mexicana y


colombiana.

La cumbia es un gnero musical que naci en Colombia en la poca de los esclavos.


Mientras que en ese pas este ritmo existe nicamente como formato folclrico, en Mxico
es un gnero masivo y popular. A estas y otras deducciones lleg Juan Ortiz Osorno,
videoasta que inici su trabajo en los salones de baile antiguo y termin en bailes
populares masivos.

Ortiz Osorno realiz el documental Zapatos mexicanos para bailar cumbia, video de 27
minutos de duracin con el apoyo del Programa de Residencias Artsticas del Fonca, a
travs del cual el autor muestra las diferencias substanciales que existen entre la cumbia
que se baila en nuestra nacin y la que se baila en su pas de origen, con el objetivo de
documentar un sector particular del Distrito Federal y dejar una memoria visual de los
procesos de intercambio cultural que se han dado entre Colombia y Mxico.

La idea de realizar este video, comenta Ortiz Osorno en entrevista, surgi en Bogot,
despus de recibir la visita de una compatriota que estudiaba antropologa en este pas.
Ella explic que en Mxico la cumbia era un fenmeno masivo y popular, lo que me
sorprendi en un principio porque, a pesar de que la cumbia es originaria de Colombia,
all no es ni masiva ni popular; existe nica y exclusivamente como un formato primigenio
o folclrico, tal y como naci en la poca de los esclavos.

Al asegurrsele que la cumbia estaba integrada a la entraa misma del mexicano, me


propuse rastrear los zapatos de una pareja de baile y seguirla por los salones de baile del
Distrito Federal. Pero cuando llegu a esta ciudad encontr que la cumbia era el ritmo que
tena ms fuerza entre los jvenes y que comenzaba su fusin con el rock.

Juan Ortiz reorient entonces su proyecto: dej de pensar en los zapatos de unos viejitos
en un saln de baile y comenc a pensar en los tenis de unos chavos que bailaban lo
mismo cumbia que trance, msica alternativa o quebraditas. Me di a la tarea entonces de
seguir los pasos de Tania, una muchacha que usaba la cumbia como forma social o
divertimiento y que asista a todas las fiestas del Distrito Federal.

El videoasta se percat que en el trmino cumbia se incluan otros ritmos: merengue,


salsa, cha-cha-ch, etc. Ah fue cuando me di cuenta que tena la obligacin de explicar lo
que es la cumbia e investigar dnde y cundo este ritmo se cruz o cambi.

Para lograr establecer la diferencia entre la cumbia mexicana y la colombiana y mostrar la


raz de este gnero, Ortiz Osorno utiliza en su video el movimiento de las rumberas de las
vecindades y el movimiento de la danza folclrica colombiana. Este ritmo tiene su origen
en la fusin de esclavos negros que eran trados de diversas partes de frica a nuestro
continente.

En Zapatos mexicanos para bailar cumbia se explican las diferencias bsicas que existen
entre la cumbia de Colombia y la de Mxico.
14
En Colombia el cuerpo se mueve enfatizando su cintica corporal en la cadera y en la
cintura: hacia los lados. La cintica corporal del mexicano se localiza en las rodillas, es
percutido y vertical. As, para que el mexicano pudiera bailar la cumbia tuvo que cambiar la
manera en que sta sonaba.

La raz original de la cumbia es polirtmica: es la suma de los instrumentos que dan el


ritmo, pero el mexicano la volvi de un solo ritmo dejando que el timbal lo marcara con el
fin de que la msica pudiera percutirse de manera vertical.

Debido a que en Mxico la cumbia lleg acompaada por la salsa, el cha-cha-ch y el


mambo, se integraron los timbales, que no son propios de la cumbia - sta se interpreta
con tambores de madera y cuero- para otorgarle un sonido metlico que permite percutir
ms el ritmo al bailarn. La aportacin final fue la introduccin de un set de trompetas,
importadas de la salsa que dio origen a la cumbia mexicana.

1.5.1.- Cumbia mexicana y sus intrpretes.

Quizs la primera cumbia grabada fuera de Colombia, en Mxico, en 1950, fue la cumbia
cienaguera, en la voz del cantante Luis Carlos Meyer Castandet. Meyer haba emigrado a
Mxico a comienzos de los aos cuarenta, despus de haber grabado en Bogot con
varias agrupaciones locales. En ciudad de Mxico hace contacto con uno de los ms
importantes directores de orquesta de all, Rafael de Paz. Con l graba en 1944 la
famossima "Micaela", y luego otros sucesos, tales como "Mi gallo tuerto", "Caprichito",
"Nochebuena", etc. Gracias a su xito, la cumbia y el porro colombianos comienzan a
popularizarse en Mxico; en el sur del continente (Argentina, Chile, Per, etc.), la cumbia y
el porro fueron ritmos introducidos por Lucho Bermdez, quien en 1946 graba para la RCA
Vctor argentina 60 composiciones suyas con msicos prestados por Eduardo Armani y
Eugenio Nobile. A comienzos de los aos sesenta, la agrupacin de Bovea y sus
vallenatos, que emigr de Colombia, termina de popularizar la cumbia en Argentina.

El conjunto Los Wawanc, formado en 1955 por jvenes universitarios de distintos pases
de Amrica, entre ellos su lder Mario Castelln, de Costa Rica, contina activo en
Argentina, habiendo grabado 87 discos con composiciones de gran popularidad como "La
burrita", "Santa Marta", "La cosecha de mujeres", "Se va el caimn", etc.

En los aos sesenta, agrupaciones tales como los Corraleros de Majagual, Los Hispanos,
Los Graduados, llevan los ritmos colombianos a Mxico, Venezuela, Per, entre otros
pases.

La Cumbia Grupera sigue permaneciendo en el mundo musical desde los 70's, mi


recoleccin de informacin indica, que cuando un do llamados "Los Hermanos Sols" se
dieron a reconocer como "Los Bukis", que tuvo mucho xito en tres dcadas. Un gran
ejemplo grupero. Actualmente, los integrantes de Los Bukis renombran su grupo Los
Mismos y el Buki mayor Marco Antonio Sols interpreta sus propias composiciones como
solista, y cada uno teniendo el mismo estilo grupero y el mismo xito de siempre.

En los 70's, Los Yonic's, Los Pasteles Verdes, La Revolucin de Emiliano Zapata, La Tropa
Loca, Los ngeles Negros, Grupo Yndio, Los Barn de Apodaca, Renacimiento 74, Abril
78, EL Jefe y su Grupo, Sagitarios, Los Terrcolas, Socios del Ritmo, Los Freddy's, Rigo
15
Tovar y su Costa Azul, y mas otros que no recuerdo, pegaron fuerte con sus canciones y
tuvieron gran xito. Hoy en da, su msica sigue siendo escuchada con mucha nostalgia y
dejando mucho recuerdos con el publico.

A finales de los 80's, aparecieron o se mantenan grupos- como Los Bukis, Los Mier, El
Super Show de los Vazquez, Chico Che y La Crisis, Los Plebeyos, Los Bondadosos, Los
Yonic's, Los Brios, Bronco, Tequendama de Oro y otros ms.

A principio-mediados de los 90's, La Cumbia se expande, sale el resurgimiento este


genero musical, y dndole un estilo nico mas moderno y contemporneo para toda la
vida. Varios grupos o conjuntos salen al mercado pegando con una o dos canciones, pero
a la vez dndole un estilo mas moderno y creando mas competicin entre grupos. Los
que se destacan son: Industria del Amor, Liberacin, Los Fugitivos, La Mafia, Los
Temerarios, Guardianes del Amor, Los Gamma, Mandigo, Los Abelardos, entre otros.

A Finales de los 90's aparecieron: Gpo. Limite, Huracanes, Tucanes, y Conjunto Primera y
cumbia banda como El Recodo y Julio Preciado tomaron el 1er. lugar en el mercado y se
destacaron por el empuj de la radio.

Ao 2000 - Septiembre 2003:


~ Como que la cumbia grupera esta media apagada en el mercado, solo Grupos. Mojado,
Bryndis, Los Acosta, Socios del Ritmo, Liberacin, ngeles Azules, ngeles de Charly e
Industria del amor. Lo que se escucha mas son la nortea y la banda.

La cumbia nortea entre las ciudades fronterizas de Texas, E.U. y Monterrey en estos
tiempos. Esta msica es una fusin de gneros como la cumbia, vallenato, nortea, rock,
hip - hop, rabe y tecno, que Pilar Montenegro la llamaba, NORTEC.

Aos 2007-2008:
Un poco triste porque la cumbia grupera sigue apagada y con poco xito. Industria de
Amor, Acosta, Ladron, Angeles de Charly, Angeles Azules han sacado msica al mercado
pero con poco xito en la radio. Otra vez, Los Temerarios sacan su lbum de covers; eso
lo dice todo. La Margarita se fue un poco mas al pop.

Cumbia Andina

Sonideros de Mxico, Ecuador, Venezuela, Per, Colombia, y los dems paisanos de


Amrica Latina, han hecho, popular este nueva moda, dndole la cumbia otra nueva y
diferente direccin musical. Al parecer hubo grupos o sonideros que decidieron
experimentar en este estilo pero con instrumentos modernos. Los ngeles Azules, Los
Askis, Perla Colombiana, Rayito Colombiano, Los Socios del Ritmo, Controversia, Waras,
Los Llayras, Aaron y su Grupo Ilusin, La Tropa Vallenata, Grupo Caaveral y otros de
moda, y no faltaba mas a todos Los Sonideros, como Perla Antillana, Grupo Emperador,
Sonido Master, Sonido La Changa, La Conga que han mixeado esta msica, cumbia
antigua y mas reciente....... Que todo sea por el amor a la cumbia.

Ya cuando la cumbia andina se hizo popular, hubo una transformacin en la cumbia


andina: hablo de la Cumbia Andina-Mexicana o, Andi-Mex.

16
Es un estilo igual como andina como los mismos instrumentos pero ahora incluye la
guitarra elctrica requintando y dndole un ritmo propio. Por ejemplo, Gpos. Emperador y
Karacol.

A la vez, cumbia andina se iba transformando poco a poco hasta que la rola de Los Socios
del Ritmo, Llorar, se popularizo en el mercado y dio nuevas ideas para grupos y sonideros
estrenar un nuevo estilo de ritmo de cumbia, que ahora es, 100% sonidero!

Cumbia Sonidera o Mexicana

100% sonidero hablando, en el 2003. La Onda Sonidera empez a ser internacionalmente


popular como en el '99 o 2000 hasta el presente con los sonidos del D. F y Puebla como
La Changa, La Conga, Condor, Fantasma y mas. Pero surgieron nuevos grupos del D. F,
Toluca, y Puebla que le dieron a la cumbia sonidera ese empujn para tener tremendo
xito en esta mercado, como Los Chicos de la Kumbia, Gpo. K-Dencia, Kual, Bam Bam,
Aca Boys, Gpo. Synai. Solo menciono unos que han tenido xito recientemente por ac en
los Estados Unidos. No olvidemos a los grupos sonideros desconocidos de los barrios de
Puebla, D. F, y Toluca. Tambin hay sonideros en Nueva York, Chicago, y California que
han dado a conocer esta onda sonidera en toda la Unin Americana. No hay que olvidarse
de Marco Herrera, DJ de Chicago, que ha popularizado la msica sonidera en toda la
regin del medio-oeste, porque el "Te Hace Bailar As".

El nuevo estilo sonidero es nico da una meloda orgnica y guacharaca como de los
grupos tropicales de los 70's al estilo cumbia, con sabor y ritmo con las congas, timbal, y
no faltaba mas el giro. Tambin se destaca por ser ms instrumental y menos lrica.

Cumbia Nortea o texana

Este genero se dio a conocer en los aos 90`s en Texas en los Estados Unidos y quien lo
inicio fue Selena.

La msica nortea es un gnero de msica mexicana, muy popular en Mxico y Estados


Unidos, especialmente entre la comunidad mexicana. Aunque originaria de reas rurales,
la msica nortea es hoy sumamente popular en reas urbanas tanto como en el campo.
El acorden y el bajo sexto forman parte indiscutible de este estilo. Los nombres de
muchas bandas norteas llevan la forma "Los... del Norte," "Los... de (Sinaloa, Michoacn,
etc), de etc. o la palabra "Conjunto", por ejemplo, Los Tigres del Norte y Conjunto
Primavera.

Algunos de los artistas ms populares de nortea incluyen a Los Tigres del Norte, Ramn
Ayala, Los Rieleros del Norte, Los Huracanes del Norte y Los Tucanes De Tijuana. Gracias
a la gran aceptacin del pblico en los ltimos veinte aos, muchos artistas de nortea
han llegado a ser ampliamente populares no slo en Mxico y Estados Unidos, sino
tambin en gran parte de Amrica Latina y Europa.

Tecnocumbia

La Tecnocumbia es una variante de la cumbia mexicana que fue comnmente conocida y


popularizada por diversos grupos del pas norteo a principios y mediados de los aos 80s
17
consolidndose a finales de sa dcada y principios de los 90s, teniendo como su mayor
exponente a Selena y Los Dinos y es a travs de ella y otros grupos mexicanos que
comienza a difundirse en el resto del continente en mayor o menor medida.

La tecnocumbia como estilo musical, aunque no fue acuado ese nombre sino hasta aos
despus, surge de los grupos de cumbia mexicana del centro y sureste de Mxico, y en
buena medida de los grupos norteos de las ciudades del Estado de Nuevo Len e
importacin de sonidos de la msica cumbia nortea creada en el sur de Estados Unidos
por msicos de ascendencia mexicana. Es una diversificacin derivada del uso de
instrumentos electrnicos, entre los que figuran sintetizadores y batera electrnica
principalmente. As pues, desde dcadas atrs diversos grupos mexicanos utilizaban
sintetizadores y con la evolucin se integraron instrumentos ms variados de corte
electrnico.

Otra caracterstica de la tecnocumbia de mediados de los 80's hasta el da de hoy es su


gran carga romntica de sus textos, sean stos adaptados de boleros mexicanos o a
veces cveres de cumbias sudamericanas en otro estilo.

1.6. El baile de Saln


Objetivo particular del sub-tema: Demostrar que son los bailes de saln.

La enseanza del baile: cuestin de perseverancia

El baile fino de saln no es una actividad fcil debe ser el


resultado de la constancia y la prctica, por ello para los
maestros es importante tener la calma de un santo para
poder ensear a tanta gente, pues hay mucha gente buena,
pero tambin existe gente muy artmica que cree que en una
semana puede aprender a bailar tango, swing, mambo, etc.
y adems de todo concursar.

Aprender cualquier baile fino de saln implica conocer la importancia que stos tienen en
la sociedad, pues es a travs del baile que las personas agregan a su vida diaria todo tipo
de hechos polticos, culturales y sociales que han estado presentes en la historia de
nuestro pas, comenta Jess Ovalle de 69 aos residente del barrio de Tepito, maestro de
bailes finos de saln y populares.

Baile lrico vs Tcnica

En la actualidad, la mayora de las personas no aceptan las tcnicas porque no tienen la


disciplina del aprendizaje, y es as cmo se hace presente el baile lrico que es moverse
por gusto y que adems, se caracteriza por la invencin de pasos propios indica el
profesor de baile.

Las tcnicas son un elemento importante para cualquier baile fino de saln pues stas
establecen un reglamento en el cual debe de existir cuadraturas en limpio, comps, ritmo,
elegancia, y sobretodo, la simtrica musical que nos indica cuando entrar, cuando parar y

18
las pausas. Es necesario aprender las tcnicas y ya estudiadas aplicar los adornos y las
caractersticas de cada uno de los bailes.

La juventud y el baile fino

Hoy en da los jvenes estn muy desubicados, prefieren


irse a los antros a moverse como les indican en la cabina.
Los antros son espacios en los que definitivamente no se
baila, adems han sido lugares de vicio, en donde se
encuentran las drogas y el alcohol factores que han
enredado a los jvenes y los han llevado a la perdicin
menciona Jess Ovalle.

El baile del venado, el baile del perrito, el baile del mono,


etc. han determinado los pasos que deben seguirse, cuestin que molesta mucho, pues
Mxico tiene en la juventud un gran potencial para construir un futuro que a travs del
verdadero baile, cmo lo es el baile fino de saln, puede crear un lenguaje propio y una
identidad cultural real comenta. La msica contempornea se encuentra inmersa en el
gusto de los jvenes, pero es importante sealar que sta no cuenta con sonsonetes
definidos ni con una estructura musical fija. Los jvenes deberan de no perder nuestra
cultura mexicana a nivel urbano popular, deberan de rescatar los bailes de saln y los
populares.

Salones de baile: herencia para la cultura popular

En la ciudad de Mxico existen salones de baile que surgieron en los aos de la `poca
de Oro` del cine mexicano como el California, Saln Los ngeles, el Gran Forum, La
Maraka, el Saln 21, Saln Mxico, incluso hay muchos salones nuevos como el Caribe,
Candela, el Centro de Convenciones Tlatelolco, Shadow Nights, la Casa de Cultura Jess
Reyes Heroles, entre otros.

Los salones de baile en nuestro pas se consolidaron


como espacios de diversin que permitieron y permitirn
enriquecer el baile fino de saln. Los salones de baile,
casas de cultura y plazas pblicas, como lo es la
Ciudadela son lugares en donde se imparten clases para
aprender los diferentes ritmos: danzn, tango, blues,
swing, mambo, cha-cha-ch, paso doble, cumbia,
merengue y rock and roll.

A lo largo de los aos ha existido una cuestin, en cuanto a una similitud entre los
cabarets y los salones de baile, pues muchas empresas han disfrazado los cabaret y los
mencionan como saln de baile. La realidad radica que el saln de baile tiene mucha
pista y pocas mesas y el cabaret tiene muchas mesas y poca pista

Ritmos que llegaron para quedarse


El baile es y seguir siendo una expresin artstica representativa de cualquier nacin, los
ritmos nacen, traspasan fronteras y se quedan enriqueciendo la cultura de cada pas,
generacin tras generacin.
19
Ritmos como el rock and roll, swing, mambo, cha-cha-ch, blues, tango, el son cubano, la
rumba, la guaracha, el bolero, paso doble, cumbia, merengue, contienen una estructura
musical, adems son ritmos que todos los niveles sociales pueden bailar explica Jess
Ovalle.

Es as como en nuestro pas los bailes llegaron para quedarse y para conformarse como
ritmos que no slo se caracterizan por el tipo de msica, sino por los pasos que se
emplean y los movimientos que se realizan, y sobretodo, por la importancia del espacio en
donde se llevan a cabo.

Plaza de la Ciudadela y el baile fino de saln

La Plaza de la Ciudadela es un espacio cultural que naci hace 11 aos y sigue vigente
con el objetivo de fomentar los distintos bailes finos de saln como el danzn, swing,
mambo, cha-cha-ch, blues, tango, entre otros. Cada sbado la gente se rene para
aprender a bailar y los maestros de baile son elementos importantes a la hora de practicar
y ensear. La mayora de las personas que asisten son hombres y damas mayores de
edad, aunque tambin asisten jvenes, a quienes considero importante ensearles a
bailar, pues es mejor ver que el caballero le tome la cintura y la mano a la dama, que ver a
un grupo movindose sin ton ni son comenta el profesor.

1.7. Como bailar. La regla de oro para empezar a bailar.


Objetivo especfico del sub-tema: Ejemplificar la forma de bailar dirigirse y dejarse
guiar.

Postura de baile
La postura de baile es la posicin que adoptamos cuando nos disponemos a iniciar
cualquier baile. Hay dos posibilidades fundamentales: tomarse en pareja (o arriba) y con
los brazos abajo, a la altura de las caderas (sueltos).

Lo primero que hay que aclarar es que hay muchsimas maneras de tomarse en pareja.
Las razones por las que nos hemos inclinado por esta postura en concreto son dos: est
perfectamente diseada para facilitar las indicaciones y puede adaptarse sin problemas a
la mayora de los bailes con pequeas variaciones que comentaremos en su momento.

Estas son las tres cosas principales que debes tener en cuenta al colocarte en pareja:

No estamos exactamente enfrente de la pareja


Tanto el hombre como la mujer estn ligeramente desplazados hacia su izquierda de tal
modo que los pies en vez de estar enfrentados contra los de la pareja, estn entrelazados.

La mano derecha se coloca entre el costado y la espalda.


Aunque cruzar la mano en la espalda de la mujer pueda dar la impresin de mayor
"control" es mucho mejor colocar la mano con la palma apoyada en el costado y los dedos
en la espalda, lo que facilita las indicaciones laterales y posibilita las frontales.

La actitud de la mujer es de oposicin.


La mujer es la encargada de mantener la distancia entre los bailarines ya que el hombre
no tiene otro remedio que tirar hacia si para hacer la mayora de las indicaciones. La
20
distancia se mantiene mediante un esfuerzo de oposicin que se hace con la espalda, no
con el brazo.

Los brazos tambin bailan


Bailamos con los pies pero los movimientos se indican con los brazos, de ah la
importancia de stos en el baile. Como norma general los brazos deben estar alzados a la
altura de los hombros, con una flexin de codo suficiente para generar entre la pareja un
espacio interior con forma ovalada. Manos, codos y hombros forman una lnea recta vistos
desde el lateral que ser paralela al suelo, salvo que uno de los miembros de la pareja sea
ms alto que el otro en cuyo caso tendr una ligera inclinacin a favor de ste. Los codos
apuntan hacia atrs y ambos brazos estn a la misma altura.

El brazo izquierdo de la mujer se apoya completamente sobre el derecho del hombre


tomando como referencia el codo del mismo, sobre el cual apoyar el suyo. Dependiendo
de la longitud del brazo, la mano llegar ms o menos cerca del cuello del hombre. Contra
lo que puede pensarse, que la mujer deposite peso en ese brazo no resulta cansado para
el hombre porque a su vez lo tiene apoyado en el costado de la pareja; en cambio si se
cuelga del otro acabar obligando al hombre a bajarlo porque no es posible hacer fuerza
hacia arriba con el brazo tan despegado del cuerpo durante mucho tiempo.

El brazo despegado del cuerpo sirve para hacer vueltas y poco ms pero el otro es
decisivo para el baile. Si la mujer lo tiene correctamente apoyado en el del hombre -sin
que haya "aire", en el argot- no slo facilita mucho las indicaciones sino que puede percibir
muchos movimientos de la pareja aunque no se los indique, en particular los
desplazamientos.

La secuencia
Utilizacin de la postura al girar en pareja
01. Posicin de salida. Observa que la distancia es bastante grande.
02. Al iniciar el giro el brazo izquierdo del hombre ayuda a generar inercia.
03. Los codos se mantienen altos por la misma razn.
04. El brazo de la mujer est relajado. Mantiene la distancia haciendo fuerza con la
espalda.
05 y 06. Durante el giro el hombre tira de su pareja y la distancia disminuye. Observa que
la mano derecha est un poco ms cruzada que en la posicin de salida con el objeto de
tirar mejor.
21
07. El impulso para girar proviene de los pies pero el brazo externo ayuda proporcionando
inercia.

Variaciones de la postura
Como hemos visto ms arriba, la postura de baile se puede enriquecer con pequeas
variaciones. Como la mayor parte de ellas tienen por objeto ayudar a la indicacin de
algn movimiento o paso, nos ocuparemos de ellas en los siguientes captulos. No
obstante hay algunas que responden a razones estticas o de sentido comn,
concretamente las que se refieren a la posicin y altura del brazo derecho de la mujer e
izquierdo del hombre.

Manteniendo invariable la regla de que los codos deben estar bien separados del cuerpo y
aproximadamente a la altura de los hombros, el resto del brazo puede adoptar distintas
extensiones que regularemos segn nuestros gustos, lo que suene en ese momento o el
espacio que haya en la pista de baile.

Por ejemplo, podemos colocar la mano ms lejos del cuerpo en el vals y el pasodoble. Le
va al estilo de estos bailes y las vueltas en pareja lucen ms.

En cambio, los bailes caribeos quedaran "raros" con el brazo tan extendido. Para bailar
merengue y salsa es mejor llevar el codo ms flexionado.

Extensin del brazo


Podemos extender el brazo a distintas distancias segn nuestros propios gustos o el
espacio disponible en la pista.

Por otra parte, si estamos bailando en una pista completamente abarrotada de gente no
tendremos otro remedio que adoptar esta ltima postura con la mano mucho ms cerca
del hombro, suene el baile que suene. No es cuestin de ir "cortando cabezas" con el
brazo extendido, verdad?

Quin debe dirigir y por qu


Hay muchas formas de organizar el baile pero nuestro mtodo se basa en que uno de los
miembros de la pareja dirija y el otro se deje dirigir porque creemos que es el mejor para
aprender y tiene la ventaja de que facilita mucho bailar con gente que haya aprendido con
otro sistema.

Partiremos del supuesto de que el que dirige es el hombre.


Aclarado esto, lo primero que hay que tener en cuenta para dirigir bien es que se trata
ante todo de una actitud mental: no es posible dirigir unos ratos s y otros no, hay que
hacerlo todo el tiempo. Dirigir es muy difcil, requiere hacer un montn de pequeas
indicaciones con los brazos al mismo tiempo que se mueven los pies y tomar decisiones
constantemente. Nosotros calculamos que la parte del hombre es el doble de difcil que la
de la mujer, es decir que necesitar casi siempre el doble de tiempo para aprender los
mismos pasos.

Empujar y desequilibrar
El arte de dirigir consiste en empujar y desequilibrar a la pareja. Bailamos con los pies de
modo que el 80% de las indicaciones consisten en "obligar" a la mujer a llevar sus
22
La postura influye
Una posicin adecuada de brazos ayuda a dirigir.

Tensin
Basta con ver la mano derecha del hombre para saber si est indicando o no.
El truco para conseguir que la mujer mueva un pie en la direccin que el hombre quiere es
empujarla con el brazo derecho cuando tiene el peso en el otro pie y est a punto de
cambiarlo al que queremos que mueva, es decir cuando est desequilibrada. Si la mujer
tiene los dos pies firmemente asentados en el suelo la indicacin no ser efectiva. Cmo
se puede saber cul es el momento adecuado? Fcil. Hombre y mujer se mueven
simultneamente, de modo que ella estar cambiando el peso de pie en el mismo
momento que nosotros.

Los empujones han de ser secos y cortos. Su objetivo no es "mover" a la mujer (se mueve
ella sla) sino indicarle en qu direccin queremos que lo haga. La fuerza con la que se ha
de empujar depende mucho del movimiento a realizar y de la "resistencia" de la pareja,
entendiendo como tal el tiempo que tarda en reaccionar y empezar a moverse. En general,
consideramos que es mejor que los principiantes empujen con bastante fuerza puesto que
tienen que acostumbrarse a dirigir y las mujeres que estn empezando tambin tardan
ms en responder. Con el tiempo hay que aspirar a que las indicaciones sean cada vez
ms sutiles y pequeas. De hecho, en un bailarn avanzado stas son tan suaves que
pasan por "invisibles" a ojos de los espectadores.

Se indica slo lo necesario


No hace falta indicar todos los movimientos que se hagan. Eso llegara a ser agotador!
Como regla, consideramos que se deben indicar los que supongan un cambio con
respecto a lo que estemos haciendo y los desplazamientos. Cualquier indicacin debe
pasar por estas tres fases:

Pensar lo que se va a hacer. Indicrselo a la pareja. Hacerlo.


Por supuesto para un bailarn avanzado todo ese proceso es completamente automtico y
no tiene que pensar en ello pero al principio es bueno reflexionar un poco sobre el asunto.

A menudo los principiantes olvidan hacer la indicacin o pretenden hacerla al mismo


tiempo que el movimiento, pero el momento oportuno siempre es antes de empezarlo.
La indicacin ms difcil que hay con diferencia es la de avance frontal porque habra que
tirar de la mujer hacia atrs y no es posible hacerlo. Para indicarlo se recurre a un
pequeo empujn en el costado con la palma de la mano al mismo tiempo que se liberan
los dedos apoyados en la espalda pero lo ms importante es la decisin con que se
ejecute el movimiento de avance. De nada servir una indicacin perfecta si luego
hacemos el paso de forma timorata y llena de dudas. Si el hombre no tiene claro lo que va
a hacer, menos va a tenerlo ella! No se puede bailar con miedo. Recuerda siempre esta
regla de oro: Despus de indicar, avanza con decisin.

El arte de saber esperar


Dejarse dirigir no es tan complicado como hacer las indicaciones pero tambin tiene sus
dificultades. Si dirigir es una actitud mental, dejarse dirigir es ante todo una actitud fsica
que consiste bsicamente en mantener una disposicin corporal que facilite una respuesta
"automtica" a las indicaciones del hombre.
23
Puesto que stas llegarn a travs de su mano derecha, la colocacin de la espalda y
brazo izquierdo de la mujer sern decisivos para lograrlo. El resto es una mera cuestin de
paciencia, de esperar a que lleguen (o no) las indicaciones. A menudo las mujeres con
mayor facilidad para el baile que sus parejas se exasperan cuando el hombre no cambia
de paso y acaban por tomar la iniciativa pero eso es lo peor que pueden hacer si
pretenden ayudar.

La parte del trabajo de la mujer en la labor de dirigir se puede resumir en dos palabras: No
adelantarse. Aunque en la fase de aprendizaje pueda llegar a ser muy frustrante, la mejor
alternativa para llegar a bailar bien en el rol de la mujer es esperar pacientemente a que
lleguen las indicaciones antes de empezar cualquier movimiento e intentar no anticiparse
jams. Para la mujer el baile es el arte de saber esperar.

Colocacin de la espalda

Grado de inclinacin de la espalda.


La espalda de la mujer debe estar echada hacia atrs, buscando siempre el contacto con
la mano del hombre pero sin llegar a estar "tumbada".

En la postura alta de baile todas las indicaciones le llegarn a la mujer en forma de


pequeos tirones o empujones en el costado y la espalda de modo que dependiendo de
cmo la coloque, stos sern ms o menos efectivos.

Como principio bsico sealaremos que la mujer debe apoyar su espalda contra la mano
derecha del hombre haciendo un esfuerzo constante por echarse hacia detrs. No es
posible bailar si hay aire entre la mano del hombre y el costado y la espalda de la mujer.
Para evitarlo una bailarina debe "hacer fuerza" con su espalda, manteniendo siempre la
distancia entre ella y su pareja. Si el hombre tira de la mujer hacia s, ser con el objeto de
que avance, no para que se le pegue.

Una vez ms hay que insistir en que estas resistencias y tensiones que pedimos son slo
conceptos tericos aplicados al aprendizaje. Al repetir constantemente los mismos
movimientos, en un momento dado el cuerpo los "aprende" y ya no es necesario estar
pensando en ello todo el tiempo. De la misma manera que conducimos un coche ms o
menos relajado a pesar de estar realizando varias tareas complejas al mismo tiempo
(cambiar de marchas, pisar los pedales, maniobrar con el volante...), cuando hayamos
adquirido cierta experiencia la labor de bailar no nos resultar nada complicada o
agobiante y desde luego podremos llevarla a cabo de forma relativamente relajada.

Una respuesta automtica.


Que haya que responder con rapidez a las indicaciones no quiere decir que la parte de la
mujer dependa de tener unos reflejos asombrosos. De hecho stos no son necesarios en
absoluto. Si la actitud fsica y la tensin de la espalda y brazo izquierdo de la mujer son los
adecuados, la respuesta a una indicacin del hombre debera ser automtica, es decir
inmediata, sin que sea necesario ningn tiempo de reaccin.

24
Baile fantasmal.
Para bailar es imprescindible el contacto fsico. Si mano y espalda, no estn pegados todo
el tiempo, el baile se convierte en algo absurdo. Fantasmas deslizndose por la pista.
Manos agarrando aire.

Este "curioso fenmeno" se debe a que una vez adoptada la postura adecuada, es el
cuerpo el que debe responder a los requerimientos del brazo de la pareja, sin reflexin ni
tiempos de espera. El tronco y los brazos de la pareja forman un bloque indisoluble que se
mueve de forma solidaria. Naturalmente para que esto ocurra, primero hay que repetir los
mismos movimientos muchas veces, hasta conseguir mecanizarlos.

Una vez conseguido esto, la mujer podra bailar relajadamente sin ms preocupacin que
disfrutar de la msica ya que las dems labores, como llevar el ritmo y cambiar de paso, le
corresponden al hombre. De hecho, en bailes cuyo paso bsico es sencillo como el
merengue o la cumbia, una mujer que no haya recibido clases pero se deje llevar bien,
puede hacer el 90% de los pasos que le indique un hombre que sepa dirigir.
Qu ocurre si ests de pie tranquilamente y alguien te empuja de repente?

Lo normal sera que salieras trastabillado pero no te caeras de bruces. Ahora


supongamos que sabes que te van a empujar en algn momento... Servira de algo estar
en tensin, esperando el empujn pero sin saber cuando llegar? Es dudoso y sera
agotador. Este ejemplo ilustra a la perfeccin cmo debe afrontar la mujer el baile: atenta
pero relajada. Los empujones llegarn pero como no es posible saber cundo, es intil
estar en tensin esperndolos. Basta con tener claro que cuando lleguen lo que hay que
hacer es moverse, no caerse de bruces (que bailando equivale a tropezar con los pies de
la pareja o propios por no responder automticamente).
La mujer no debe estar tensa o rgida sino dispuesta a moverse.

A mover los pies


Bailar consiste en mover los pies al comps de la
msica. Bueno, los pies, las caderas, los hombros,
la cabeza, las manos... pero sobre todo, los pies.
Con ellos interpretamos la parte ms esencial de la
msica: el ritmo. En principio la idea es muy
sencilla: daremos un paso con cada pulsacin
rtmica, es decir nos moveremos rpido si la msica
lo es y lentamente en el caso contrario. Por
supuesto no es tan fcil, tambin hay pausas
(pulsaciones rtmicas en las que no nos movemos) y
otras excepciones pero lo dicho nos servir de gua
por ahora.

La siguiente cuestin cae de cajn: con qu pie empiezo y cul muevo despus? A partir
de este punto, todo es opinable. Para no perder tiempo en hacer un compendio de todas
las posibilidades que existen, nos limitaremos a exponer aqu los dos parmetros
absolutos en que se basa nuestro mtodo de aprendizaje y las razones que nos han
llevado a preferirlos a otros.

25
Al frente y a los lados.
Los movimientos hacia delante, detrs y ambos laterales
son las cuatro posibilidades bsicas. Refirindonos
siempre al baile de saln nos atendremos todo el tiempo a
estas dos reglas:

Los hombres empiezan todos los bailes con el pie


izquierdo. Las mujeres con el derecho, obviamente.

Una vez empezado el baile

Vuelta por la derecha


Llamada as porque al ejecutarla el brazo de la mujer pasa delante
del hombre. La indicacin en la cadera es caracterstica de esta
vuelta.

Vuelta por detrs.


El brazo de la mujer pasa detrs de su cabeza.
La mujer no debe dejar caer el brazo que no sujeta el hombre.
Recogerlo a la altura del pecho es lo ms correcto.

Las 3 vueltas principales.


Llamamos vuelta de la mujer al movimiento que consiste en que la
mujer gire delante del hombre sin que ste se mueva. La direccin
de una vuelta queda determinada por la rotacin de los hombros
del que la ejecuta: si su hombro derecho gira hacia detrs, la vuelta
ser por la derecha; y si es el izquierdo el que lo hace, diremos que
es una vuelta por la izquierda.

En la postura alta de baile la mujer puede realizar 3 vueltas


principales: por detrs, por delante y hecha y deshecha. Esta forma
de nombrarlas responde al modo en el que las ve el hombre, ya que
para la mujer seran vueltas por la derecha o la izquierda y en otras
escuelas de baile las llaman de diversas maneras. A efectos de este
captulo de nuestro curso lo que importa es que esas 3 son las
nicas posibilidades de giro bsicas.

Pasemos a describir brevemente las tres vueltas:

Por detrs, o por la derecha/ Es la ms fcil de indicar, ya que basta


con dar un pequeo empuje a la mujer y la rotacin de las manos
tambin es la ms sencilla.

Por delante o por la izquierda/ En principio es igual que la anterior pero tiene varias
dificultades extra: para indicarla conviene bajar un poco la mano (hasta la cadera de la
mujer) ya que hay que empujar a la mujer hacia fuera y es ms fcil que la mujer lo note si
empujamos ligeramente desde delante; adems la rotacin de las manos es ms
trabajosa, aunque se realiza exactamente igual.
26
Hecha y deshecha o de derecha a izquierda/ Es una vuelta combinada: primero se gira por
la derecha y luego por el otro lado. Es la ms fcil de realizar ya que no hay que girar las
manos, que permanecen cogidas todo el tiempo.

Como se indican
Todas las indicaciones se realizan con la mano derecha en la espalda de la mujer
mediante un ligero empujn que ha de ser seco y corto. Una vez realizado dejaremos el
brazo en la misma posicin aguardando a que la mujer termine de girar para volver a
armar la postura de baile.

Es muy importante no caer en la tentacin de utilizar el otro brazo para indicar la vuelta o
acelerarla. La mujer realiza la vuelta sola. La parte del hombre se limita a indicarle la
direccin del giro y ayudarla a volver a "entrar" en el baile.

La secuencia / Vuelta hecha y deshecha


01/ Posicin de salida-- 02/ La mano derecha del hombre indica el giro y ella lo inicia-- 03/
Observa que el hombre apenas mueve el brazo encima de la cabeza de la mujer y lo
coloca exactamente sobre ella-- 04/ El hombre detiene a la mujer apoyando la mano
derecha en su espalda-- 05/ La mujer gira por la izquierda-- 06/ Al finalizar el giro la mujer
vuelve a subir su mano izquierda al hombro del hombre y este se encarga de bajar el otro
brazo.

Tcnicas de giro
Finalmente nos ocuparemos de las diversas tcnicas de giro que puede utilizar la mujer
para ejecutar una vuelta. Existen multitud de maneras de realizar una vuelta y la mujer
deber escoger una u otra en funcin del tipo de baile o de su habilidad. En cualquier
caso, nos estamos refiriendo a tcnicas de giro en el sitio, es decir sin desplazamiento.
Hay otros tipos de vueltas pero no nos interesan ahora.

Que es bailar con estilo"


Mover los pies no es suficiente para que los dems piensen que "bailamos bien". Hay todo
un arsenal de pequeos gestos o movimientos de otras partes del cuerpo (caderas,
hombros, brazos) que pueden aadirse a la ejecucin de los pasos para complementarlos
y dotarlos de mayor vistosidad. Esos movimientos constituyen lo que la gente llama "estilo"
y, s, tambin pueden aprenderse. Lo sentimos, amigos pero en el baile nada es
espontneo.

El catlogo de todos estos gestos tcnicos que complementan el baile en pareja es


prcticamente infinito: distintos grados de inclinacin del tronco, giro de hombros,
movimientos de cadera, flexiones de rodillas, acompaamiento de los brazos... Adems de
los que se utilizan en varios bailes, los hay especficos para algn ritmo concreto como es
el caso de la caracterstica inclinacin hacia delante del rock'n'roll y los bailes
norteamericanos en general.

Precisamente el movimiento de caderas es con mucho el movimiento "de adorno" que se


utiliza en ms bailes. De hecho en todos, con la excepcin del vals, el pasodoble y pocos
ms. Esa es la razn por la que le hemos dedicado este captulo.

27
Hay que desfosilizar la cadera
La cadera es la regin saliente formada a ambos lados del cuerpo por los huesos
superiores de la pelvis. Estos huesos pueden desplazarse en lateral dando lugar a un
movimiento "gracioso" (por tener garbo y donaire, no por ser chistoso) que permite a los
bailarines cambiar el peso de una pierna a otra con soltura, evitando que el gesto se vea
rgido o tosco.

En las clases de bailes de saln siempre hay gente que se ve incapaz de hacer este
movimiento alegando que a ellos "no se les mueve la cadera". Claro que se mueve, el
problema es que la tienen "fosilizada" de no usarla!

Movimiento lateral
La cadera slo puede moverse hacia los lados. Para desplazarla basta con cambiar el
peso de una pierna a la otra y dejarse "caer" sobre ella.

El movimiento de caderas es un gesto completamente natural que todos realizamos de


forma espontnea cuando caminamos o estamos parados esperando el autobs. Consiste
simplemente en dejar que la cadera de la pierna donde tenemos apoyado el peso del
cuerpo salga en lateral. Lo contrario (hacer que salga la cadera de la pierna sin peso) es
totalmente ortopdico y nadie que no haya sufrido un grave accidente de trfico puede
hacerlo con naturalidad.

El nico problema es que bailando hay que acentuar un poco el movimiento "natural" de la
cadera, sobre todo en los bailes caribeos, y a mucha gente le da vergenza e
inconscientemente "recorta" el movimiento. Pero para mover bien la cadera en el
merengue por ejemplo, no queda otro remedio que llevar el movimiento hasta el final
cuando el hueso de la pelvis se asienta cmodamente encima del de la pierna y la cadera
baja un poquito adems de desplazarse en lateral.

Tcnica individual
Lo ms importante con respecto al movimiento de caderas y todos los dems gestos "de
estilo" que complementan los bailes es que dependen exclusivamente de nuestra propia
tcnica individual, es decir en la mayora de los casos su ejecucin no est supeditada a la
coordinacin en pareja como ocurre con los pasos de baile. En el caso que nos ocupa esto
quiere decir que en la prctica uno de los miembros de la pareja puede mover la cadera
ms que el otro sin que ello suponga mayor problema.

Para trabajar individualmente la tcnica del movimiento de caderas se necesita un espejo


y mucha paciencia. Ten en cuenta que en aprender un paso slo se tarda unos minutos (al
fn y al cabo se trata simplemente de hacer un dibujo en el suelo), sin embargo para
desarrollar o mejorar cualquier gesto tcnico pueden hacer falta das o semanas...

Sitate frente al espejo con el cuerpo bien derecho y las piernas ligeramente separadas.
Traslada el peso a una de las piernas y depostalo con confianza encima de ella. Mrate
ahora en el espejo y comprueba que la pierna que sostiene todo tu peso est
completamente recta y la otra un poco flexionada. La cadera de la pierna apoyada debera
sobresalir ms que la otra. Cambia el peso de pierna lentamente y vuelve a hacer todas
las comprobaciones. Intenta que tu cabeza no se mueva como la de un "tente-tieso". Debe
permanecer todo el rato en el mismo sitio aproximadamente. No muevas los hombros.
28
Forma cubana o tomando a la mujer por las muecas
Se utiliza sobre todo en los bailes caribeos. La mujer levanta ambos brazos ante s con el
canto de la mano apuntando al frente y el hombre las sujeta por las muecas. Esta postura
resulta muy tosca para bailar de frente a la pareja pero es perfecta para indicar
movimientos cruzados por lo que suele combinarse con alguna de las otras. Tambin sirve
para indicar pasos laterales pero en ese caso hay que bajar las manos y empujar con los
codos hacia fuera. El hombre tiene una gran sensacin de control cogiendo a la mujer de
esta manera.

Cada una de estas tres posturas bajas tiene su propia forma de girar las manos e indicar
los pasos por lo que hemos decidido ocuparnos slo de los aspectos tcnicos de la
postura clsica o de gancho. A partir ahora, todas las indicaciones que demos se referirn
exclusivamente a esta forma de coger las manos.

Empujar y tirar
Cuando bailamos abajo no tenemos contacto con el cuerpo de la pareja como en la
postura alta de modo que todas las indicaciones han de hacerse a travs de los brazos.
En principio el procedimiento para dirigir funciona exactamente igual: el hombre intentar
"obligar" a la mujer a mover sus pies en determinadas direcciones

No solo se baila de frente


Cuando explicamos las distintas variantes de las dos posturas de baile pasamos por alto
otras que si bien se utilizan mucho menos, no por ello tienen menos importancia. Nos
referimos a las posiciones de baile.

Las posiciones de baile son variaciones de la postura estndar que se caracterizan no por
cambios en la colocacin y altura de los brazos sino por las diferentes disposiciones que
puede adoptar el cuerpo de un bailarn con respecto al de la pareja. Tenemos varias
posiciones de baile distintas tanto para bailar en pareja como con los brazos abajo y
gracias a ellas se pueden ejecutar una gran variedad de pasos que enriquecen las
posibilidades del baile de saln.

No se suele bailar en una sola posicin de baile todo el rato. Lo normal es combinarlas a
lo largo del baile, cambiando de una a otra constantemente, segn surja la necesidad.

Variaciones de la postura alta


Las posiciones de baile que se pueden adoptar en la postura alta son tres: de frente,
costado y de perfil.

Posicin de costado
En lugar de estar situados de frente a la pareja con los pies entrelazados, estamos
ligeramente desplazados hacia uno de sus costados de tal forma que los dos pies estn
"por fuera" de la pareja y pueden caminar libremente. La posicin de los brazos apenas
cambia y es muy importante mantener la distancia entre la pareja para no "aplastar" la
postura. Si se ejecuta bien es una posicin confortable y puede mantenerse el tiempo que
haga falta. Se puede estar situado en cualquiera de los dos costados. Hay dos
posibilidades fundamentales para utilizar esta posicin: mantenerla un
29
Bailar sin estar de frente
La principal ventaja de las posiciones de costado, es que los pies pueden moverse con
mayor libertad al no tener a la pareja justo delante.

Posicin de perfil
Partiendo de la posicin frontal, ambos miembros de la pareja se giran 45 grados hacia el
mismo costado para alcanzar la posicin de perfil. Los brazos deben "plegarse" bastante
pero es importante no cambiarlos de altura ni utilizarlos para apuntar en la direccin del
avance. En teora se puede girar hacia cualquiera de los dos lados pero en la prctica slo
el costado izquierdo del hombre permite alcanzar una posicin de brazos relativamente
confortable, de modo que el otro apenas se utiliza. Aunque su uso es escaso, la posicin
de perfil permite la ejecucin de algunos de los pasos ms brillantes del tango y el
pasodoble, entre otros bailes.

Posicin abierta
Es el equivalente en la postura de baile baja a la posicin de perfil arriba. Los dos
miembros de la pareja estn girados hacia uno de los dos costados, hombro con hombro.
Raramente se baila seguido en esta posicin; se utiliza sobre todo para ejecutar pasos
cruzados en el cha-cha-ch y otros bailes. Muy vistosa, aunque de uso infrecuente.

Posicin contraria
Es la posicin opuesta en todo a la estndar. Los dos miembros de la pareja estaran
situados completamente de espaldas el uno al otro y cogidos con ambas manos. Es
evidente que en esta posicin no se puede bailar pero se "pasa por ella" todo el rato
cuando se hacen enlaces de brazos complicados --ver ms en el CAPITULO 11-- y
nosotros la consideramos importante como posicin de referencia.

Posicin de costado
Igual en todo a la posicin del mismo nombre en la postura en pareja excepto por la altura
de los brazos. Se utiliza sobre todo para hacer unos pocos pasos de rock'n'roll y cha-cha-
ch. Es poco til para bailar abajo.

Girar hacia la posicin de perfil siempre es un movimiento brillante y vistoso en la pista de


baile pero indicarlo es difcil, sobre todo debido a la velocidad a la que hay que hacerlo. Si
el hombre realiza un pequeo gesto hacia dentro con su brazo izquierdo unas dcimas de
segundo antes de la indicacin, es mucho ms probable que la mujer se percate a tiempo
de sta y el paso de salida saldr mucho ms limpio.

Los tres enlaces bsicos


Cuando nos disponemos a "enlazar" a la mujer tenemos tres opciones segn la forma en
que dispongamos los brazos. Si levantamos los dos brazos el resultado no es muy distinto
de una vuelta a una mano excepto que los brazos quedan trabados y hay que deshacer la
posicin de inmediato. Tambin podemos levantar slo uno y dejar el otro abajo y en ese
caso se dice que la mujer queda "envuelta" y hay dos posibilidades segn hayamos
llegado a la posicin mediante un giro por detrs o por delante. Antes de examinar con
mayor atencin estos tres enlaces bsicos queremos recordarte que la nomenclatura que

30
utilizamos es propia y que es posible que en otros sitios encuentres los mismos
movimientos bajo nombres diferentes:

Vuelta a dos manos/ Es la posicin resultante de dar una vuelta a la mujer mientras se
mantienen sujetas ambas manos. Puede hacerse por cualquiera de los dos lados pero
siempre hay que hacer una por cada lado para destrabar los brazos.

Envolver delante/ Posicin resultante de dar una vuelta por delante a la mujer
manteniendo sujeta por abajo la otra mano. Puede hacerse a ambos lados e incluso
utilizarse para bailar un rato. La mujer no est a la misma altura que el hombre sino
ligeramente delante. En esta

Solo hay tres posibilidades sencillas de enlazar


Segn el brazo que levantemos llegaremos a una u otra de las posiciones bsicas. En la
primera foto el hombre levanta ambos brazos para hacer la vuelta a dos manos y en las
otras imgenes, slo uno para que la mujer quede envuelta por delante o por detrs.

Vuelta a dos manos


Es el enlace ms fcil de indicar. La nica precaucin que hay que tener es dejar "flojos"
brazos y manos para que no se traben en el momento del giro.

Envolver detrs/ Se obtiene al dar a la mujer una vuelta por detrs mientras se sujeta
abajo la otra mano. Puede hacerse a ambos lados y utilizarse para bailar un rato. Las
indicaciones se hacen con la mano pegada a la espalda de la mujer que ha de girarse
hacia ella. Hay que procurar evitar la rigidez excesiva en los brazos "libres".

1.8.- Como se baila la Cumbia Colombiana.


Objetivo especfico del sub-tema: Aplicar los pasos, movimientos de caderas y
cuerpo de la cumbia colombiana.

ste es uno de los bailes ms, conocidos en Latinoamrica, algunos no les gusta
reconocer que lo pasan muy bien bailndolo, porque es el mejor momento de las fiestas y
sobretodo de los matrimonios. En fin peor as como para algunos es muy fcil para otros
es complicado bailarlo, pero con estos consejitos tan simples sers el rey o reina de las
cumbias.

Para bailar cumbia, no debes saber de muchos pasos particulares, menos bailar las
cumbias como si fueran salsa, merengue, o bachata, ste es un gran error. Debes mover
s las caderas al comps de la msica, los brazos generalmente van en un semi flexin al
costado del cuerpo, general mente las manos se mantienen con los dedos cerrados,
siguiendo con un balanceo el ritmo que marcan las piernas.

El movimiento de las piernas y de caderas es lo que debes sentir ms, como dijimos no
existen pasos caractersticos de las cumbias, as que debes slo animarte escuchar
algunas canciones de vez en cuando para sentir el estilo musical.

Para bailar cumbias debes estar ms bien alegre, y al sentir las tonadas de las melodas
que son muy fciles de escuchar en las canciones, te ser muy sencillo moverte al ritmo

31
cumbianchero, puedes para practicar escuchar algunas canciones de los mejores
cumbiancheros.

El baile ocupa 6 tiempos de msica (un comps y medio, puesto que sta tiene 4 tiempos)
y se caracteriza por la diferencia de velocidad entre los 4 movimientos que se realizan: 2
lentos que ocupan 2 tiempos cada uno, y 2 rpidos al doble de velocidad. Por lo dems no
es un baile difcil ya que se baila con un slo paso, al que se le aaden pequeas
variaciones para ejecutar una enorme cantidad de vueltas y enlaces que lo enriquecen
considerablemente.

Pasos para la danza folklrica:

Los pies se mueven deslizndose a travs del suelo sin levantarlos y manteniendo la
conexin con el piso; la cintura se mueve de lado a lado como las olas del mar, sin parar
en los extremos y sin esforzar las caderas. El movimiento es continuo y relajado. El ritmo
es despacio o a medio tiempo.

Pasos Bsicos. Estos pasos pueden usarse en la versin moderna del baile tambin. Y es
una mezcla bellsima.

Paso a paso pies paralelos y juntos para empezar. Derecho-izquierdo, derecho-izquierdo,


derecho-izquierdo..., y contine esta combinacin para seguir el ritmo de la cumbia (lista
de msica). Use toda la planta del pie, el taln y la base de los dedos al mismo tiempo
para deslizar cada pie con cada paso. Por cada paso usted necesita poner su peso en el
otro pie y cadera (si da un paso con el pie derecho ponga el peso en la pierna y cadera
derecha, suavemente). Mantenga su cuerpo centrado, su pecho abierto y un poco
elevado.

Al mismo tiempo sus caderas se mueven de lado a lado (como el agua que se mueve de
lado a lado en un plato pero sin regarla). Este es movimiento esencial de Cumbia para el
centro del cuerpo, se usa para todos los pasos.

En el "Paso a paso" su pie derecho va primero luego su cadera derecha lo sigue, aqu es
donde usted pone todo su peso en la pierna derecha (haga este ejercicio 4 veces) y
permita que su cadera izquierda descanse suavemente en el lado izquierdo.

Haga lo mismo para el lado izquierdo: paso izquierdo y cadera izquierda, ponga su peso
en la pierna izquierda (su cadera derecha descansa suavemente en el lado derecho).
(haga este ejercicio 4 veces). No levante sus caderas. Este es un ejercicio beneficioso
para calentar los msculos.

"Paso A'lante" un paso al frente (derecho o Izquierdo) Cuando usted usa el pie derecho al
frente, el pie izquierdo se queda atrs arrastrando (este pie atrs se usa para empujar su
cuerpo y su pie derecho hacia adelante). Aqu tambin cambie el peso de su cuerpo hacia
el pie adelante, el derecho en este ejercicio. Cuando use el pie izquierdo cambie el peso
de su cuerpo hacia el lado izquierdo.

D un paso a'lante derecho y arrastre el izquierdo, paso a'lante derecho y arrastre el


izquierdo, y contine... Imagnese que usted es un barco de vela movindose hacia
32
adelante, se desliza suavemente encima del mar, y al mismo tiempo su cadera se mueve
de lado a lado constantemente.

En el paso a'lante con el pie izquierdo, hace lo mismo que con el pie derecho: pie
izquierdo adelante mientras que el pie derecho queda atrs arrastrando (ste empuja con
la base de los dedos todo el cuerpo hacia adelante). Pie izquierdo adelante y arrastre el
pie derecho, pie izquierdo adelante y arrastre el pie derecho... y al mismo tiempo su
cadera se mueve de lado a lado constantemente.

Sigue los siguientes pasos:


Ubcate de pie y erguido con la mirada hacia el frente, colocando el pie derecho levantado
si eres hombre y si eres mujer, con los dos pegados al piso.

La mujer por su parte, debe levantar la falda al igual que sus manos, el hombre debe
flexionar un poco sus piernas, ponerse y quitarse constantemente el sombrero.

Entre la pareja debe haber coqueteo, la mujer con las velas encendidas debe acercrselas
a su pareja para alejarlo y l le dir secretos, tapndole su cara con su gran sombrero.

Los pies deben arrastrarse con un movimiento de izquierda a derecha, slo se debe mover
del tronco hacia abajo y mantener el paso de forma serena.

1.9.- Bailando Cumbia Mexicana.


Objetivo especfico del sub-tema: Practicar los pasos, movimientos de caderas y
cuerpo de la cumbia mexicana.

Para iniciar el paso de cumbia se requiere sentir tres cosas: el piso, el cuerpo de uno o la
pareja y la msica. Y es sentir no escuchar la msica.

En el baile siempre seguimos el la cuadratura de la msica o sea 8 tiempos, (do, re mi, fa,
sol, la, si do). Algunos bailes utilizan los 8 tiempos del ritmo para mover los pies; es el caso
del merengue. Para bailar, salsa, cumbia, mambo, son, se utilizan 6 tiempos en
movimiento y dos en tiempo muerto.

El primero es sentir el piso, en este caso iniciamos con una marcha. El nmero de regln
es el tiempo que tomamos para cada movimiento.

1.- iniciamos el paso con pie izquierdo, lo levantamos y lo regresamos al piso.


2.- seguimos con el pie izquierdo
3.- el derecho y ah nos esperamos.
4.- tiempo muerto.
5.- iniciamos la marcha con el pie derecho, lo levantamos y lo regresamos.
6.- seguimos con el pie izquierdo.
7.- terminamos con el pie derecho y nos detenemos.
8.- tiempo muerto.

Repetimos esta marcha por varias ocasiones, hasta grabarnos el conteo junto con los
movimientos de los pies.

33
Es un baile de dificultad intermedia, pues se utilizan varios pasos para desplazarse, y
muchos movimientos de caderas, trax, hombros, brazos y manos para realizar las figuras
de baile. No es difcil bailar la cumbia mexicana, si se tiene una buena tcnica o buen
maestro para que nos indique los tips o trucos para avanzar.

Pasos de Baile de cumbia

Salsa.- En la salsa lineal, se le llama as porque se baile en un espacio lineal, no circular


como la cumbia. Imaginndose una lnea en el piso, (una coleccin de mosaicos en lnea)
ah es donde desarrollaremos los pasos y figuras de baile.

Tiempo Descripcin
0 Iniciamos con los dos pies juntos, el hombre siempre marca el inicio del baile,
con pie izquierdo, la mujer con pie derecho.
1 Se inicia con pie izquierdo hacia delante, la mujer por seguirlo mueve su pie
derecho hacia atrs.
2 Se levanta un poco el taln del pie derecho en el lugar del hombre.
3 En cuanto toca la punta de los pies el lugar de desplazamiento, el hombre
regresa su pie al lugar de origen, seguido de la mujer.
4 Tiempo muerto, no se baile.
5 Ahora el hombre desplaza su pie derecho hacia atrs y la mujer su pie izquierdo
hacia delante.
6 Se levanta el taln del pie izquierdo del hombre y el derecho de la mujer para
marcar el tiempo nicamente.
7 Regresa el hombre el pie derecho a su punto de partida, la mujer regresa su pie
izquierdo hacia atrs (punto de partida).
8 Los dos pies estn juntos y se espera un tiempo sin bailar, (Tiempo muerto).
Y as sucesivamente continuamos este paso para bailar salsa lineal.

Mambo.- En este paso de Mambo, los pies se mueven en los mismos tiempos pero ahora
los desplazamos hacia los lados. El pie izquierdo hacia la izquierda y regresamos
enseguida. Y despus el derecho a la derecha he igual forma regresamos en cuanto toca
el piso.

Repique. Los dos pies de desplazan hacia delante y regresan, claro primero el izquierdo y
despus el derecho, en el hombre.

Cumbia lineal.- cumbia lineal se mueven los pies hacia atrs, aqu la pareja baila de frente
y solo mueve los pies hacia atrs.

Cumbia mexicana o con vuelta.-Esta forma de bailar es en donde ocupa mas espacio
en la pista, ya que tiene que desplazar sus pies hacia a tras y girar su cuerpo hacia esa
direccin. Para ambos lados. Se transporta el pie izquierdo del hombre hacia atrs en
sentido contrario de las manecillas del reloj, y el pie derecho de la mujer colocando su pie
derecho atrs en sentido de las manecillas del reloj. Y viceversa, con el pie derecho del
hombre y el izquierdo de la mujer.

34
Figuras de Baile de Cumbia
Nivel Principiantes.- Son figuras para bailarse abrazados en pareja.

Cumbia cerrada Llave Candado mixto.


Vueltas juntos Escape Jersey
Cumbia abierta y cerrada Siete Cuba libre
Cambio de calle Setenta Randem
Adis con la hermana Vaclala Moo
Enchufla Csate Toalla
Des-enchufla Panque Muelle o sentadilla
Resorte Candado Rollo
Enchufla con resorte Coqueteo Preso
Enchufla complicado Bailarina Guillotina

La calificacin de los alumnos se efectuar teniendo en cuenta los porcentajes de los diferentes
elementos en la calificacin final:

Prueba Prctica Coreografa Individual 30%

Prueba Prctica Coreografa por pareja 70%

Para lo que ser necesaria la asistencia a las clases en un porcentaje no inferior al 80%

El criterio que se utilizar para considerar que el alumno ha aprobado el curso es que halla
superado todos y cada uno de los apartados expuestos.
- Caso de no superar las condiciones del punto anterior o de no asistir a las clases, ser necesaria
la realizacin de un examen final.
*Equipo de trabajo: Ropa cmoda y calzado de vestir.

Conclusin del tema: los Bailes de Saln Populares se encuentran libres de coreografes, los
caracterizan sus distintos "pasos", son espontneos y sus "figuras" se improvisan segn la meloda
de la msica, el humor y la destreza de sus bailarines. Conocer y ejecutar un ritmo establecido
requiere de destreza, sentimiento e interpretacin del estilo que se practica, por ello la cumbia es
un ritmo que permite disfrutar la pieza musical de acuerdo a la coreografa quedando establecida
como nivel bsico.

35
CONCLUSIN FINAL

Con este curso - taller de baile de saln, es para formar bailarines de msica tropical, cumbia
por ser el estilo de baile que interpretan bailando. Con conocimientos tericos y prcticos.

La cumbia es uno de los bailes que ha trascendido en todo el mundo y en la historia, ha tenido
cambios por evolucin, al tocar diferentes pases y edades de las personas. Su evolucin ha sido
rpida, pues en pocos aos ha tenido diferentes formas de interpretar la msica y el baile. Al
agregarles instrumentos nuevos, adaptaciones con otros ritmos as como tambin niveles de
dificultad al bailarlo.

Aprender a bailar y transmitir estos estilos de baile a las nuevas generaciones, es importante por
varias razones: una por que se divierte uno mucho y se disfruta a la pareja en el baile, otra porque
los bailes modernos no hay interrelacin de pareja y la ltima por mantenerse una buena salud.

El objetivo central para que el participante de este curso adquiera los conocimientos, habilidades
y actitudes es para un desenvolvimiento escnico como bailarn. Y le sirva como herramienta o
material de apoyo para fungir como juez de baile de saln y maestro de baile de Cumbia.

Durante una clase de baile se aprende a ser tolerante, pues se est en contacto fsico con
muchas personas, incluso se est expuesto a rasguos y pisotones, adems, los compaeros
provienen de estratos sociales diferentes y tienen distintas formas de conducirse. Por encima de
las diferencias, lo que importa es el gusto por la danza; una sonrisa de satisfaccin supera
cualquier incomodidad. En cada grupo escolar existen estudiantes con discapacidades serias, tanto
fsicas como emocionales; el docente puede aprovechar estas diferencias para que unos alumnos
aprendan de otros y se den cuenta de que uno se enriquece con la diversidad. Ayudar y ser
ayudado es una manera de aprender a tolerar. (Fierro, 1998).

El miedo al pblico en una presentacin o exposicin no se quita, pero se puede superar cuando
uno esta preparado para ese evento.

36
BIBLIOGRAFA o LECTURAS DE APOYO

http://www.octaviomarulanda.com/danzas_de_la_region_atlantica.htm
http://www.masmasculino.com/revista-masculina/APRENDER-A-BAILAR.html
http://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20061010124342AArRZHh
http://amigo.notibreve.com/main?
lang=1&action=showVideo&id=33653&title=Como+aprender+a+bailar+Cumbia
http://es.wikipedia.org/wiki/Cumbia_mexicana
http://www.pura-danza.com/como-bailar-cumbia/
http://stephanie-procesos-informacionales.blogspot.com/2007/05/plaza-de-la-cuidadela-
lugar-de-grandes.html
http://www.conaculta.gob.mx/saladeprensa/index.php?indice=6&fecha=2005-01-24
http://www.telepolis.com/cgi-bin/web/DISTRITODOCVIEW?
url=/1440/doc/Historia/histotros.htm
http://www.wowlyrics.com/read.php?wow=2164212
http://latrochaimaginaria.blogspot.com/
http://es.wikipedia.org/wiki/Tecnocumbia
http://www.colombia-viva.dk/Forklor%20colombiano.html

Todos los derechos reservados


No se permite reproducir este manual
Ni total ni parcialmente
Sin previa autorizacin por escrito
de la Universidad de Colima

Impreso en la Universidad de Colima


En los talleres de la Direccin General de Educacin Continua
Elaborado por: Juan Carlos Muoz Nez
Para fines de enseanza y uso exclusivo de la propia DGEC
Primera impresin, Septiembre de 2008

37
38