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Ttulo: Estratgias para a construo do posicionamento crtico do narrador em Amor de Perdio de Considere-se, primeiramente, a origem da narrativa: a histria da famlia

famlia do narrador-autor. Detecta-


Camilo Castelo Branco se no romance um narrador onisciente que se manifesta, na introduo, em primeira pessoa e, no
decorrer dos vinte captulos e da concluso, na maioria das vezes, em terceira. Pensando em Amor de
Introduo Perdio como uma obra literria e atentando para a intruso do narrador, que julga atos das
personagens, surge um questionamento sobre as implicaes da interveno: o que significam, do
Amor de Perdio, romance de Camilo Castelo Branco, escrito em 1861, conforme o aponta o autor na ponto de vista da construo do livro enquanto obra literria e do impacto provocado no leitor com o
dedicatria do livro (p.11), uma obra que chama a ateno no somente pelo enredo em torno do uso do referido recurso?
qual ela se constri, uma tragdia passional entre dois jovens proibidos de se unirem por exigncia
das famlias, mas principalmente pela maneira como os fatos e situaes so apresentados ao leitor, A escolha de Camilo do uso da primeira e depois da terceira pessoa deve-se pretenso de criar a
que se coloca como um apreciador de um relato aparentemente voltado apenas reproduo de uma iluso de verdade, com vistas crtica a relaes sociais convencionalizadas, para que o leitor
histria verdica conhecida pelo narrador-autor: a tradio de feitos aventurosos da famlia deste, (destinatrio extradiegtico) receba a histria tal como realmente ocorrida. Na introduo, o relato
relatada a ele por ocasio de sua estada na casa de uma tia, Dona Rita Emlia, depois de ele ter ficado em primeira pessoa mostra-se como um suporte buscado pelo narrador para conseguir demonstrar a
rfo de pai e me, aos dez anos de idade. Observe-se que a preciso de datas, fatos histricos, veracidade dos fatos, pois a transcrio do assentamento da cadeia da Relao do Porto, acerca de um
genealogias e costumes da sociedade portuguesa dos sculos XVIII e XIX propiciam ao leitor parente do narrador, acaba transpondo para o romance um documento que testemunha ou confirma
compreender a narrativa como uma produo orientada para uma retratao fiel realidade da qual as aventuras a serem relatadas, com a revelao de como o narrador descobriu a histria que
ela advm. Mas a essas marcas devem-se somar outras, tais como, fundamentalmente, o processo comearia a contar. Nos vinte captulos e na concluso, o uso da terceira pessoa concretiza a
narrativo, o discurso empregado, as focalizaes construdas e, dentro dessas particularidades, os "realidade" dos fatos, ao precisar datas, citaes de documentao histrica, descendncias e outros
indcios que apontem para a possibilidade de um determinado posicionamento do narrador, no caso parentescos, costumes da sociedade da poca e circunstncias diversas pelas quais passam as
da obra de Camilo, uma postura de observao analtica em relao a convenes sociais do meio em personagens (com a apresentao de dilogos e de cartas trocadas entre os protagonistas).
questo, para que se possa realizar uma leitura suficientemente crtica da obra. Considerando o cunho
genealgico-(auto)biogrfico do romance e a necessidade de uma leitura preocupada com dados no Na tentativa de tornar a histria mais convincente, o narrador conduz a opinio do leitor no somente
explcitos no texto, no decorrer da introduo, dos vinte captulos e da concluso em que o livro se quando se coloca em primeira pessoa, mas tambm - e principalmente - em terceira, pois ao longo
divide, por meio de intervenes do narrador onisciente, que julga atos das personagens, conduzindo, dos captulos que se vo manifestando intervenes do narrador, que se coloca de maneira crtica
assim, a opinio de quem l, esse relato vai adquirindo uma singularidade que permite enxergar a diante de atos das personagens e de certas situaes nas quais se enquadram: "Teresa de
obra toda como um grande construto ficcional que apresenta uma retratao no neutra e, assim, Albuquerque devia ser, porventura, uma exceo no seu amor" (p.26). So vrios os outros exemplos
persuade o leitor at a ltima pgina, para ele inferir o desfecho da histria de amor proibido. que podem ser aqui citados, a comear no primeiro captulo, pgina 19, quando se narra a formao
acadmica de Domingos Botelho: "Formara-se Domingos Botelho em 1767, e fora a Lisboa ler no
Com a preocupao de verificar como se d a construo do ficcional-crtico, tendo em vista o carter Desembargo do Pao, iniciao banal dos que aspiravam carreira da magistratura". Veja-se que o
histrico que o autor mesmo atesta no final do livro, em "Da famlia de Simo Botelho vive ainda, em acontecimento julgado como "banal" pelo narrador. No incio do segundo captulo, algumas atitudes
Vila Real de Trs-os-Montes, a senhora D. Rita Emlia da Veiga Castelo Branco, a predileta dele. A de Simo so classificadas como "arrogantes": "Simo Botelho levou de Viseu para Coimbra
ltima pessoa falecida, h vinte e seis anos, foi Manuel Botelho, pai do autor deste livro" (CASTELO arrogantes convices da sua valentia" (CASTELO BRANCO, 1993, p.24). Do mesmo captulo, outra
BRANCO, 1993, p.118), este artigo procurar analisar aspectos da narrativa que a sustentem como passagem em que se verifica uma interveno na qual o narrador no consegue se conter em sua
obra literria, a recriao particular de um mundo exterior. Em seguida, apresentar-se- uma proposta apreciao :
de como trabalhar com Amor de Perdio numa sala de aula de nvel universitrio, atentando para a
necessidade de analisar e interpretar tambm dados relevantes que passam despercebidos na Os poetas cansam-nos a pacincia a falarem do amor da mulher aos quinze anos, como paixo
seqncia do enredo. perigosa, nica e inflexvel. Alguns prosadores de romances dizem o mesmo. Enganam-se ambos. O
amor aos quinze anos uma brincadeira; a ltima manifestao do amor s bonecas [...]. (p.26)
Amor de Perdio: uma novela ultra-romntica?

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Sob o prisma de uma reflexo metalingstica, pode-se considerar essa interveno como dotada de Diferentemente dos dois primeiros trechos, no da pgina 84, no h interveno explcita, em virtude
humor, levando o leitor at mesmo ao riso, pois ridiculariza-se uma atitude amorosa, o amor aos 15 de o narrador trazer, com uma neutralidade aparente, ou seja, sem a explicitao de juzos de valor, o
anos, que faz parte, justamente, do ponto central do romance narrado. Ao mesmo tempo em que o contedo da carta. Na pgina 62, o contedo da correspondncia mantm-se tal qual Teresa o
narrador procede a apreciaes crticas e coloca-se como uma entidade um tanto distante dos produziu, mas, antes de exp-lo, o narrador faz algumas observaes quanto ao estado da
acontecimentos, um ser intratextual que, detendo os fatos, tem a capacidade de apresent-los e julg- personagem.
los de modo a mostrar-se digno de credibilidade, ele parece assumir, em determinados momentos, os
problemas das personagens, como demonstrado mais adiante, neste estudo. pgina 68, numa outra carta, o narrador mostra com maior clareza ainda sua "interferncia". Veja-se
como ele evidencia as escolhas dos trechos que devem ser expostos ao leitor:
Assim, nos prximos captulos, tambm sero encontradas outras passagens que marcam a
interveno do narrador, sendo que, a exemplo do incio do captulo 4, "O corao de Teresa estava Ao anoitecer, Simo, como se estivesse sozinho, escreveu uma longa carta, da qual extratamos os
mentindo. Vo l pedir sinceridade ao corao!", essas construes atuam diretamente na conduo seguintes perodos: [...].
da opinio do leitor em relao aos sentimentos, num primeiro momento, "escondidos" das
personagens e no s na observao das atitudes dessas entidades. O narrador acaba manifestando- Como se pode notar no excerto acima, embora consiga impor narrativa a autenticidade dos fatos, o
se, portanto, de maneira parcial. Esse tipo de interveno instaura-se como uma quebra da seqncia narrador deixa evidenciar sua parcialidade, e isso causa a impresso de que o leitor no deve saber de
aparentemente descomprometida do narrador segundo a qual so trazidos os acontecimentos. No tudo, mas apenas daquilo que o narrador deseja que ele saiba. Essa situao aproxima-se do que
momento da quebra, o leitor compreende ou passa a enxergar a existncia de dois tipos de conduo Todorov (apud Barthes, 1972, p.235) chama de "tempo da escritura" e "tempo da leitura": entre a
da narrativa no que se refere tentativa de demonstrar a autenticidade dos acontecimentos: ora o introduo e os captulos, marcam-se dois diferentes tipos de tempos narrativos que indiciam uma
narrador expe suas impresses pessoais sobre as sensaes das personagens, levando a se pensar obra na qual a esfera da enunciao exerce um certo domnio sobre a da histria, em virtude do
em at que ponto quem l a histria no poderia ser manipulado a ter as mesmas impresses que posicionamento do narrador.
esse narrador, ora ele relata um dado momento, fazendo transparecer diretamente as vozes das
personagens, tanto por dilogos quanto por cartas. Em seguida introduo, no primeiro captulo, nota-se uma forte evidenciao genealgico-
autobiogrfica que vai desenvolver-se, tambm minuciosamente, no segundo captulo e na concluso.
A partir do primeiro captulo, conforme mencionado, h descries bastante subjetivas acerca das Por este motivo, compreende-se que predomina no romance um tempo cronolgico, linearmente
personagens, pois a imagem delas construda de acordo com a viso do narrador onisciente. Sabe-se distribudo. No incio, esse tempo tende ao vertiginoso, abrange algumas dcadas, situando a origem
que um narrador onisciente intruso procura suprimir ou minimizar ao mximo a voz das personagens de Simo; logo em seguida, atm-se ao presente, construindo a narrativa com os detalhes de cada um
(FRANCO Jr., 2003, p.41). No entanto, no somente isso que acontece em Amor de Perdio, pois, dos dias focalizados em que se passa a histria. Os acontecimentos ocorrem entre Viseu, Vila Real de
apesar da postura de "julgar" ou comentar a vida, os costumes, os caracteres, a moral, o narrador Trs-os-Montes, Lisboa, Cascais, Lamego e Coimbra. O deslocamento das personagens entre essas
permite s personagens se exporem. H, ento, duas perspectivas particulares para conferir a cidades reflete a complexidade das situaes que as envolvem, mas no determina as ocorrncias. As
verossimilhana: a interveno explcita e a implcita, como se pode notar nestas passagens: referncias aos lugares variados permitem ao leitor ter uma viso mais ampla da moral vigente e do
provincialismo da sociedade portuguesa da poca, na qual a tradio familiar e a preocupao com a
Simo Botelho levou de Viseu para Coimbraarrogantes convices da sua valentia. (p.24) (Grifos deste reputao prevalecem sobre o indivduo. Os detalhes atestam uma narrativa predominantemente
artigo) lenta, que abre espao para as personagens exporem, de maneira direta, seus pensamentos. Isso se
encontra tanto nos dilogos, presentes em todos os captulos, inclusive, na concluso, quanto nas
Nos cinco subseqentes dias recebeu Simo regularmente cartas de Teresa, umas resignadas e cartas, que expem a voz de uma personagem, quando para isso no h dilogos, como no captulo 2.
confortadoras, outras escritas na violncia exasperada da saudade. (p.62) Quanto ao enredo, conforme assinala Campedelli (1993, p.5) no estudo introdutrio 17. edio do
livro, organizada pela Editora tica, dois quartos do romance constam de uma lenta narrao sobre o
Esta a carta que leu Simo quinze dias depois do seu julgamento: [...] (p.84) namoro entre Simo e Teresa, a separao do casal por desentendimentos familiares, a obstinao de
Teresa, mantendo-se fiel a Simo, no cedendo ao casamento com Baltasar. O captulo 10, na opinio

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de Campedelli, pode ser considerado o clmax da narrativa, pelo fato de se dar a morte de Baltasar. Constitudo por entidades como as mencionadas, o romance possui elementos suficientes para
Dessa maneira, do captulo 11 em diante, os acontecimentos se precipitam, preparando o desenlace compor um quadro da sociedade portuguesa do sculo XIX, de maneira que cada personagem
trgico. assumir um perfil caracterstico de cada uma das mais evidentes figuras sociais da poca:

H, em Amor de Perdio, as categorias fundamentais de personagens: protagonistas, antagonistas e - Simo: explosivo, indolente e apaixonado por uma garota de 15 anos, o estudante que,
figuras secundrias. Os primeiros so representados por Simo Botelho, de 17 anos de idade, filho de inicialmente, adota, em Coimbra, os ideais igualitrios da Revoluo Francesa;
Domingos Botelho, corregedor de Viseu; Teresa de Albuquerque, de 15 anos, filha de Tadeu de - Teresa: a mocinha que luta contra o pai pelo amor a um estudante defensor de idias liberais;
Albuquerque, inimigo do pai de Simo; e Mariana da Cruz, apaixonada por Simo, filha de Joo da - Mariana: a jovem apaixonada que sofre em silncio por um amor no correspondido de um rapaz
Cruz, ferrador humilde de Viseu. Os antagonistas so, primeiramente: Domingos Botelho e Tadeu de que ama outra mulher;
Albuquerque, que se opem aproximao e ao casamento dos filhos, e Baltasar Coutinho, o - Tadeu de Albuquerque: fidalgo autoritrio de Viseu que, ao deter todos os direitos de pai sobre a
"morgado de Castro-Daire" (p.29), primo de Teresa, a quem ela estava prometida. Em relao aos pais filha, decide criar uma srie de empecilhos para afast-la de seu verdadeiro amor;
dos protagonistas, o narrador ressalta-lhes o comportamento rancoroso, inflexvel e tirano e, ainda, - Domingos Botelho: fidalgo de Vila Real de Trs-os-Montes, depois juiz de fora de Cascais; tinha
ridiculariza-os, no intuito de os levarem a significar a hipocrisia, que ostentam em nome da honra, da prestgio, mas pouco dinheiro;
palavra, do que representam socialmente. Baltasar, tambm pertencente mesma casta aristocrata - Baltasar Coutinho: fidalgo de Castro-Daire, que consegue seus intentos em razo de seu dinheiro;
("igualmente nobre da mesma prospia", p.28), atua como uma espcie de cmplice do tio no - Joo da Cruz: campons rstico, que acaba se tornando o protetor do protagonista quando este volta
afastamento de Teresa e Simo. Em razo de tais interesses, ele pode ser interpretado como para a cidade de Viseu, em busca da amada.
ambicioso, mesquinho, vil e hipcrita, como sugerido pelas passagens seguintes, s respectivas
pginas 30 e 31: Assim descritas, as personagens colocam-se dentro de espaos determinados pelo narrador no
romance, de modo que, especialmente os amantes, conferiro narrativa um sentimentalismo por
- Casada!... interrompeu ela. Mas Baltasar cortou-lhe logo a rplica deste modo: vezes acentuado, principalmente nas cartas. Em qualquer uma das correspondncias entre o casal,
- Casada com algum famoso brio ou jogador de pau, valento de aguadeiros, distinto cavalheiro, que percebe-se uma valorizao das emoes pelo autor:
passa os anos letivos encarcerado nas cadeias de Coimbra...
[...] Vive, Teresa, vive! H dias, lembrava-me que as tuas lgrimas lavariam da minha face as ndoas do
- No se zangue, prima. Vou-lhe dizer as minhas ltimas palavras: eu hei de, enquanto viver, trabalhar sangue do enforcado. [...] (p.86)
por salv-la das garras de Simo Botelho. Se seu pai lhe faltar, fico eu. Se as leis a no defenderem dos
ataques do seu demnio, eu farei ver ao valento que a vida sobre os aguadeiros no o poupa ao j o meu esprito que te fala, Simo. A tua amiga morreu. (p.114)
desgosto de ser levado a pontaps para fora da casa de meu tio Tadeu Albuquerque.
Se, por um lado, o narrador-autor determina o lugar, o papel e a atuao das personagens no
Alm disso, outro fator que contribui para se chegar a tal concluso sobre o carter de Baltasar o romance, por outro, ao inserir as correspondncias, ele faz com que estas ganhem voz, a ponto de no
fato de ele ter encomendado a pessoas de sua influncia a morte de Simo: se manifestarem apenas como meios de comunicao entre as personagens, mas como um
importante recurso retrico que intensifica o teor passional e dramtico da histria. Trazendo
Os dois criados de Baltasar, quando o tropel do cavalo parou, recordaram as ordens do amo, no caso emoes e confisses de Simo e Teresa, os textos transformam as personagens tambm em
de vir a p Simo. (p.42) narradores. Sob este aspecto, Amor de Perdio tem, portanto, vrios narradores, includos num texto
em que o autor intercala narrao, dilogos e monlogos (cartas) de maneira densa e gil.
As principais personagens secundrias so: Joo da Cruz, que absolvido de um homicdio, com o
auxlio do corregedor Domingos Botelho; e D. Rita Preciosa, me de Simo, uma mulher da Corte, No sentimentalismo observado nas citaes, um detalhe a se destacar a pontuao das cartas: o
refinada, que humilha o marido. autor consegue demonstrar convincentemente a identidade de cada produtor dos textos, por meio de

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sinais especficos de pontuao: as reticncias. Assim, os escritos de Teresa sempre contm vrias entre a carga, e desfechou comigo, sem mais tir-te nem guar-te - " alma danada! - disse-lhe eu - pois
reticncias, o que no ocorre nas cartas de Simo. tu vs que o teu macho me aleijou esta gua, que custou vinte peas a seu dono, e que eu tenho de
pagar, e ds-me um tiro por eu te atordoar o macho!?" (p.38-39, fala de Joo da Cruz)
Morrerei, Simo, morrerei. Perdoa tu ao meu destino... Perdi-te... Bem sabes que sorte eu queria dar-
te... [...] (p.108, carta de Teresa) - Vista-se como quem : lembre-se de que ainda tem os meus apelidos - disse com severidade o velho.
(p. 49, fala de Tadeu de Albuquerque)
Os referidos sinais fazem transparecer um discurso repleto de exaltaes, de sentimentalismo
exagerado, o que est mais prximo, na obra de Camilo, da mulher (Teresa) do que do homem No receies nada por mim, Simo. [...] A desgraa no abala a minha firmeza, nem deve intimidar os
(Simo). Os textos de Simo no trazem tal especificidade, embora outras cartas de personagens teus projetos. So alguns dias de tempestade, e mais nada. Qualquer nova resoluo que meu pai
masculinas, na narrativa, como a de Dr. Botelho (p.99), tambm tenham algumas reticncias. tome dirta-ei logo, podendo, ou quando puder. [...] Ama-me assim desgraada, porque me parece que
os desgraados so os que mais precisam de amor e de conforto. [...] (p.54, carta de Teresa)
A linguagem de Camilo aguda nos detalhes que articula e ressalta, como a paixo declarada dos
protagonistas por meio das cartas: Alm das referidas particularidades, o autor tambm usa vrias vezes o discurso indireto livre, para
assumir ou tomar para si um sentimento de uma determinada personagem e express-lo com o ardor
As palavras nicas de Teresa, em resposta quela carta, significativa da turbao do infeliz, foram que mais sensibiliza o leitor: "Encheu-se o corao de Teresa de amargura e nojo naquelas duas horas
estas: [...] (p.108); de vida conventual. [...] Que desiluso to triste e, ao mesmo tempo, que nsia de fugir dali!" (p.53).

Nos cinco subseqentes dias recebeu Simo regularmente cartas de Teresa, umas resignadas e Apesar do destaque conseguido com uma obra que se projeta sobre uma situao amorosa, cabe aqui
confortadoras, outras escritas na violncia exasperada da saudade. (p.62), salientar, no entanto, que Camilo no escreveu narrativas baseadas somente na temtica do amor,
mas obras humorsticas nas quais a linguagem se ocupa de satirizar violentamente certos
e minuciosa ao descrever os sentimentos mais encobertos, como nos relatos em que se enfoca o comportamentos humanos, como em A Espada de Alexandre (1872) e em Anos de Prosa (1896).
comportamento de uma determinada personagem:
No que concerne a dados macrotextuais, pode-se pensar no motivo de se chamar Amor de
- Tenho dito, rapariga; aqui te entrego o nosso doente; trata-o como quem , e como se fosse teu Perdio de romance, e no de novela. Embora o autor tenha classificado suas obras como romances,
irmo ou marido. alguns crticos literrios, como Jacinto do Prado Coelho (1946), referem-se a elas como novelas ou
O rosto de Mariana acerejou-se quando aquela ltima palavra saiu, natural como todas, da boca de "novelas romanescas", histrias passionais para entreter a imaginao do leitor. Ao longo de seu livro
seu pai. (p.55) sobre produes de Camilo, o estudioso portugus avalia que a diferena fundamental entre ambas as
categorias est no tratamento linear da narrativa, nas cenas sucessivas e na concluso fechada. Os
Sendo assim, a linguagem do autor equilibrada. No prefcio segunda edio do romance, Camilo
romances abordam um mundo mais multifacetado, com personagens mais contraditrias e
argumenta sobre a grande acessibilidade do pblico sua linguagem: "Rapidez das peripcias, a
complexas. Tal como a novela, o romance contm vrios ncleos narrativos. Veja-se o que afirma
derivao concisa do dilogo para pontos essenciais do enredo, a ausncia de divagaes filosficas, a
outro autor, Mendona (1967, p.15), para o qual a distino est no emprego dos referidos ncleos:
lhaneza de linguagem e o desartifcio das locues". Analisando as duas classes sociais em que as
no romance, estes so atualizados simultaneamente, enquanto na novela a atualizao sucessiva.
personagens se dividem na obra, povo (representado por Joo da Cruz e Mariana) e aristocracia
Nessa categoria literria, h uma continuidade do fluxo narrativo pela permanncia de uma ou mais
(presente em Simo, Teresa e seus familiares), depreende-se que o autor empresta uma fala viva e
personagens, pela conservao do espao ou do ambiente. A novela fundamentalmente dinmica e
espontnea aos populares e uma retrica mais sentimental e trgica aos protagonistas:
anti-analtica, narra a ao dentro de uma estrutura objetiva, plstica e horizontal, e a esse plano se
restringe. Mendona ainda explica que, nesse tipo de narrativa, necessrio ir caminhando sempre
- Eu tinha ali mo o martelo, e no me tive que no pregasse com ele na cabea do macho, que foi
mais para dentro, mais em direo ao significado dos gestos e das palavras, adensando a substncia
logo p'ra terra. O recoveiro de Caro, que era chibante, deitou as unhas a um bacamarte, que trazia
de que vai sair o resultado final do desfecho. Coelho (1946, p.601) considera ainda que as produes

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de Camilo, embora possam ser chamadas de novelas, tm traos de romance que levam a distingui-las O que eu queria era [...] o prazer ainda de ser to lustroso na linguagem, quanto, em diversas
como "novelas romanescas": o objetivo de conseguir a sensao de veracidade da histria, circunstncias, podia ser (p.14);
submetendo, assim, o leitor aos efeitos da empatia. Para o estudioso, predominam os seguintes traos
de uma novela: a pobreza de descries, o ver geralmente de fora as personagens, a carncia de certo que tenho querido imprimir em alguns de meus livros o cunho da utilidade com o valor da
anlise psicolgica sutil, a falta de uma atmosfera social, a ao exterior, a predileo pelas situaes linguagem s e aleijada expresso de idias [...] (p.14).
patticas e pelos caracteres de exceo (temperamentos impulsivos, capazes de herosmo ou no
declive da perversidade e da loucura), a "derivao concisa" da narrativa para os momentos Alm disso, h tambm, nas intruses do narrador, uma anlise do carter das personagens, aspecto
culminantes, a vibrao lrica, os considerandos marginais, as introdues e os eplogos, os prprios que Coelho esclarece no ter encontrado em Amor de Perdio: "Claro que Baltasar conhecia o
rasgos peculiares do estilo. O autor ainda salienta que, em contraste com as personagens do romance segredo de Teresa. Seu tio, naturalmente, lhe comunicara a criancice da prima, talvez antes de
realista, os heris camilianos subtraem-se de um modo geral s contingncias sociais e orgnicas; destinar-lha esposa" (p.30). Note-se o agudo senso crtico do narrador no julgamento da postura de
seguem o seu destino independente num mundo em que avultam os problemas morais da honra, do "criancice" de Teresa. Como cerne de tal interferncia, est a focalizao detalhada de convenes
amor e do dever. sociais como estratgia para a construo do posicionamento crtico do narrador. pgina 29, isso fica
bem claro, numa das pausas reflexivas do romance, em primeira pessoa inclusive, sobre as pretenses
Se no se examinar o discurso que Camilo utiliza para relatar atitudes das personagens, ou seja, se de Tadeu de Albuquerque em relao filha e a vida social da moa:
forem avaliadas apenas as aes do romance, e no a maneira como elas so narradas, as afirmaes
dos autores mencionados at podero ser bastante condizentes comAmor de Perdio, mas mais [...] A est Teresa que parece ser nica em si. [...] Tambm o penso assim, posto que a fixidez, a
importante avaliar o texto em si, pois nisso que est o trao que mais identifica o tipo de realizao conscincia daquele amor, funda em causa independente do corao: porque Teresa no vai
romanesca de Camilo: um romance que, em virtude do enredo cujo tema extremamente comum sociedade, no tem um altar em cada noite na sala, no provou o incenso em outros gals [...].
literatura de todos os tempos, o amor proibido, leva a pensar em uma obra voltada to-somente para
Acerca de Simo Botelho, nunca diante de sua filha Tadeu de Albuquerque proferiu palavra, nem antes
os fatos (a morte dos trs amantes e o final infeliz) e o sentimento de decepo causado por eles no
nem depois do disparate do corregedor. O que ele fez foi chamar a Viseu o sobrinho de Castro-Daire,
leitor, que se tornou sensvel aos problemas narrados. Sob essa noo, a obra seria chamada de
preveni-lo do seu desgnio, para que ele em face de Teresa, procedesse como convinha a um
novela "ultra-romntica", mas no bem isso o que se verifica no texto e nem isso o que importa a
enamorado de feio, e mutuamente se apaixonassem e prometessem auspicioso futuro ao
Camilo, pois em consonncia ao que ele sugere nos prefcios, o "romance" produzido atesta uma
casamento. (p.29) (Grifos deste artigo)
tendncia esttica realista, o que se percebe em flagrantes da vida das famlias da sociedade
portuguesa. Camilo defende no prefcio segunda edio (p.14) que "o romance, tendendo a apelar
Apesar de extensas, as citaes so necessrias ao presente artigo, para que se possa confirmar, no
da inqua sentena que o condena a fulgir e apagar-se, tem de firmar sua durao em alguma espcie
texto de Camilo, as depreenses aqui defendidas. No primeiro trecho sublinhado, marca-se a voz, em
de utilidade, tal como o estudo da alma, ou a pureza do dizer". O autor entende Amor de
primeira pessoa, do narrador interventor. Na segunda citao, tem-se um exemplo de conveno
Perdio como um "romance romntico, declamatrio, com bastantes aleijes lricos, e umas idias
social pormenorizada, que pode demonstrar o posicionamento crtico do narrador, permitindo, assim,
celeradas que chegam a tocar no desaforo do sentimentalismo". interessante que, logo depois desse
verificar ainda mais o predomnio da observao sobre as aes e, em decorrncia disso, um romance
trecho, preocupado com a recepo de seu escrito pelas famlias, Camilo chama-o de "novela",
com tendncia anlise social, e no simplesmente uma novela ultra-romntica.
provavelmente pelo fato de referir-se persuaso conseguida junto ao pblico, curioso, assduo s
leituras. Tanto no prefcio segunda quanto no da quinta edio, Camilo afirma uma preocupao
Se a identificao de gneros for realmente importante, no interior do texto que se devem buscar
intensa com a linguagem, salientando que a retrica atrai o leitor e leva ao sucesso do livro:
particularidades, a fim de se obter uma definio da respectiva categoria literria. Pensando nisso,
depois das "caractersticas impreterveis" de uma novela, vistas nos estudos de Coelho e de
Se, por virtude da metempsicose, eu reaparecer na sociedade do sculo XXI, talvez me regozije de ver
Mendona, apresentada, neste momento, a viso de outros autores quanto a esse gnero. Massaud
outra vez as lgrimas em moda nos braos da retrica, e esta 5. edio do Amor de Perdio quase
Moiss (1977, p.190-6, apud RIBEIRO, 1978, p.21) avalia como primeiro aspecto estrutural da novela a
esgotada (p.16);
pluralidade dramtica, pois construda por uma srie de unidades ou clulas ligadas entre si, e cada

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uma tem um fim em si prpria, significando dizer que apresenta comeo, meio e fim, relacionando-se, surpreende o leitor, j que ela parecia, desde o incio, bastante contida em virtude da educao dada
entretanto, com as demais para garantir a unidade. Sob esse ponto de vista, Amor de Perdio pode pelo pai, campons que v seu lugar na sociedade como o de uma pessoa que no se deve misturar a
ser chamada de novela, pois cada um de seus captulos tem uma certa autonomia, haja vista que cada famlias de classe (mais) alta; o ponto de chegada ou o destino da obra encontra-se no final do
qual traz uma explanao ou um episdio diferente, sob uma estrutura de comeo, meio e fim um romance e no no fim de cada um dos captulos.
tanto perceptveis. Por exemplo, no fim do captulo 2 (p.27), o narrador indica que no captulo
seguinte est o motivo da "peripcia" que forar Teresa a escrever uma carta na qual ela conta a A respeito do predomnio da observao sobre as aes, pgina 32, captulo 3, por exemplo, h uma
Simo a causa de o pai mand-la a um convento: outra passagem em que o narrador se coloca claramente como avaliador de fatos e situaes: "Para
finos entendedores, o dilogo do anterior captulo definiu a filha de Tadeu de Albuquerque". Trata-se
[...] No seguinte captulo se diz minuciosamente a peripcia que forara a filha de Tadeu de de uma anlise sobre o carter da personagem, ao mesmo tempo em que o narrador a apresenta,
Albuquerque a escrever aquela carta de pungentssima surpresa para o acadmico, convertido aos assim como o faz Machado de Assis em Dom Casmurro com Capitu e em tantos outros de seus
deveres, honra, sociedade e a Deus, pelo amor. romances. Tece-se, dessa maneira, um perfil das personagens, sendo que as aes sero apenas meios
para o narrador-autor compor plenamente a observao crtica da realidade. Ento, a verdade
Repare-se que, embora ainda continue referindo-se a Teresa, o narrador dar incio a um novo imaginativa no se sobrepe observada, o que confirma Amor de Perdiocomo uma obra um tanto
captulo, para focalizar um outro aspecto, no caso, as pretenses de Tadeu de Albuquerque em relao diferente daquilo que se l em boa parte das anlises encontradas em manuais de cursinhos pr-
filha e a relao mal sucedida desta com o primo Baltasar. Com se observa, as divises em captulos vestibular, na Internet e em vrios outros meios, incluindo at textos de estudiosos de literatura.
assemelham-se a um texto que, para estar bem articulado, relacionando diferentes enfoques numa
unidade global de sentido(s), tambm requer divises, por sua vez, em pargrafos. Desse modo, os A obra em questo centra-se, portanto, em uma estrutura narrativa presa a uma seqncia de tenses
captulos funcionam como grandes blocos ou segmentaes. Isso no deixa de ser uma preocupao que culminar num conflito trgico, ponto final do romance, captado pelo narrador-autor, que, em
do autor com a organizao do texto. terceira pessoa, projeta-se diretamente de fora para dentro na narrativa. Pela reteno de seu olhar,
da personagem e da ao, os heris patolgicos (extremamente voltados a valores do mundo que os
Finalmente, adotando o entendimento de Ribeiro (1978, p.28), que, no intuito de elaborar uma cercam) esto em uma sociedade monetria, que no aceita o amor entre Simo e Teresa. Os dois
definio mais abrangente de novela, estudou concepes defendidas por tericos entre os mais precisam combater o mundo para alcanar a salvao.
importantes, como os apresentados anteriormente, Amor de Perdio j no pode ser compreendida
como novela. Veja-se a definio: Sendo o tema central nas narrativas de Camilo o amor, padres de comportamento e regras sociais
so rompidos com a exacerbao de tal sentimento. Manifesta-se uma transgresso em torno do
A narrativa que apresentar, mais ou menos sempre presentes, uma histria interessante e amor, e a paixo justifica condutas variadas, inclusive o enlouquecimento (de Mariana), a clausura (de
comovente, predomnio da ao sobre os caracteres, pluralidade e sucessividade dramtica, Teresa) e a transformao de um homem de bem em criminoso (o assassinato cometido por Simo).
personagens no muito complexos, exposio sucessiva e linear dos acontecimentos, ritmo acelerado, Explora-se a contradio entre o eu, que se pretende guiar pelos sentimentos, e os limites, que muitas
liberdade de tempo e de espao e com abertura de ser continuada. (Grifo deste artigo) vezes impedem a concretizao desses sentimentos, num mundo repleto de personagens talhadas de
forma maniquesta, voltadas para o bem ou para o mal, sem se desviarem de seus propsitos.

Entre os traos que se podem elencar para conceber a obra mais como romance do que como novela
Depois de verificar os principais traos da narrativa que fazem de Amor de Perdio uma obra literria,
esto: em primeiro lugar, no h o predomnio da ao sobre a observao de meios e caracteres,
preciso, neste momento, refletir sobre como trabalhar com tais detalhes, em uma sala de aula de
pois, como se verificou, Camilo tende para um tom realista, ao trazer crticas sociais na focalizao do
nvel universitrio e, mais ainda, sobre como avaliar certos trechos da obra - dados microtextuais que
posicionamento de Teresa como filha que sempre obedece ao pai; Simo no uma personagem de
passam despercebidos na seqncia narrativa -, haja vista que os alunos, agora, no mais so meros
um s tipo de comportamento (plana), mas redonda, pois muda de atitude ao conhecer Teresa: de
aprendizes de elementos bsicos de produes literrias como um todo macrotextual, mas estudantes
estudante revolucionrio ele passa a ser um universitrio estudioso em Coimbra, ou seja, regenera-se
de uma linguagem particular, detalhada.
por causa da amada; assim tambm Mariana, jogando-se ao mar, comporta-se de uma maneira que

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Tem-se uma produo que, h muito, tornou-se "clichetizada", ou seja, parece no admitir mais com o que sugere o escritor portugus, para persuadir o leitor da grandiosidade dos heris de
nenhum tipo de anlise, em virtude dos incontveis estudos e especulaes que j se fizeram sobre o romances, as referidas entidades no devem ter problemas financeiros. No caso, Camilo focaliza
livro, principalmente em cursinhos pr-vestibular e, de maneira mais desenfreada, na Internet, Simo:
disponvel a todos. Diante disso, um aluno universitrio deve estudar o que no est to evidente,
pois, como estudante da linguagem, ele precisa entender como funciona o discurso literrio em si e E ficou pensando na sua espinhosa situao. Deviam de ocorrer-lhe idias aflitivas que os romancistas
no permanecer em anlises superficiais repetitivas e inquestionveis. No prximo segmento, aqui raras vezes atribuem aos seus heris. Nos romances todas as crises se explicam, menos a crise ignbil
grifado, por exemplo, convm avaliar que o narrador toma a fala da personagem Baltasar (inicialmente da falta de dinheiro. Entendem os novelistas que a matria baixa e plebia.[...] Balzac fala muito em
discurso indireto), impingindo-lhe depois um discurso metafrico que revela uma concepo do dinheiro; mas dinheiro a milhes. No conheo, nos cinqenta romances que tenho dele, um gal
prprio narrador (discurso indireto livre): "Generoso at ao perdo, o morgado de Castro-Daire, num entreato da sua tragdia a cismar no modo de arranjar uma quantia com que pague ao alfaiate,
compondo o rosto com gesto grave e melanclico, dirigiu-se a Teresa, e pediu-lhe desculpa da frieza ou se desembarace das redes que um usurrio lhe lana, desde a casa do juiz de paz a todas as
que ele disse ser como a das montanhas, que tm vulces por dentro e neve por fora" (p.36). Diz-se esquinas, donde o assaltam o capital e juro de oitenta por cento. Disso que os mestres de romances
discurso indireto livre pelo fato de no haver indcio evidente de que a orao subordinada adjetiva, escapam sempre. [...] (p.58)
em grifo, tenha sido proferida por Baltasar. Se tivesse sido a personagem quem a pronunciara, para
assinalar tal ocorrncia, o narrador poderia ter inserido um adjunto adverbial de conformidade, Num momento de total "escape" s circunstncias narradas, o narrador-autor passa a argumentar
resultando em "segundo ele" ou, tambm, em "para ele": "[...] que ele disse ser como a das sobre a situao descrita, que ele enxerga bem conduzida em romancistas como Balzac e evitada por
montanhas, as quais, segundo ele/ para ele, tm vulces por dentro e neve por fora". As personagens novelistas. A crtica aqui levantada, bastante explcita na obra de Camilo, um dos tpicos que podem
tm exposta sua realidade interior, com seus pensamentos e sensaes bastante acentuados. uma ser desenvolvidos por universitrios, a fim de se compreender de maneira adequada o
maneira de o narrador projetar, no romance, a observao s personagens e a seus pensamentos e posicionamento to "arrojado" do narrador, na quebra da seqncia da narrao, e as implicaes
valores. desse procedimento narrativo. Repare-se que, depois da passagem, que um pargrafo, o narrador
continua se colocando de modo a influenciar a opinio do leitor a respeito do conflito que est sendo
Ainda pensando no discurso, tambm importante estudar mais detidamente outros ndices relatado: "Pois eu j lhes fiz saber, leitores, pela boca de mestre Joo, que o filho do corregedor no
especficos da narrao, tais como: pronomes de primeira e segunda pessoa (relao "eu"/ "tu" no tinha dinheiro. Agora lhes digo que era em dinheiro que ele cismava, quando Mariana lhe trouxe o
processo de enunciao); os demonstrativos (pronomes, advrbios,... "este", "aqui"), na ostentao da caldo rejeitado" (p.58). s vezes, o narrador parece assumir, de maneira mais evidente, a voz de uma
instncia da enunciao ou proximidade com quem fala; adjetivos qualificados ("bom"/ "mau"; personagem, querendo resolver seus conflitos. o que se coloca nas interrogaes imediatamente
"belo"/ "feio"..) expressando juzo de valor tico ou esttico pelo narrador; a categoria do verbo (o seguintes, referentes situao de Joo da Cruz e Mariana, dirigidas ao leitor. No trecho destacado,
presente em primeira pessoa/ performativo e o passado apessoal e constativo); certas formas modais tambm ocorre uma mudana de foco narrativo, que passa da terceira para a primeira pessoa,
de verbos e advrbios (imperativo/ subjuntivo ou ordem, desejo; o imperfeito como dvida sobre a salientando uma atitude particular de Camilo de escrever suas obras no se projetando apenas como
continuidade da ao); ambigidade na percepo do leitor pelo uso de termos modalizados como um contador de uma histria ocorrida e de apresentador de situaes conflituosas que requerem
"talvez", "sem dvida" etc. acima de tudo reflexo, mas como uma entidade que constri uma circunstncia, para se posicionar
favoravelmente a um procedimento narrativo que ele, escritor, detecta nos romances em geral. Logo,
Um outro ponto a ser estudado, em uma sala de nvel universitrio, a crtica feita pelo autor, no o heri no deve ser rebaixado pelo fato de passar por uma situao tpica de indivduos de classe
interior do romance, pgina 58, a alguns procedimentos de romancistas que enfocam um problema social baixa.
de uma personagem, especificamente relacionado falta de dinheiro. Para o narrador, esse problema
prejudica a imagem da personagem em relao ao pblico, pois se refere classe social baixa, a O que se depreende da crtica uma perspectiva diferente de enfoque narrativo assumida por Camilo,
hierarquia, e, assim, acaba por rebaixar o heri. O narrador deve, ento, tentar ofuscar o referido se comparado a autores como Balzac, Ea de Queirs e Machado de Assis. Em descries
trao de negatividade, a exemplo de Balzac, na generalizao dirigida a toda uma sociedade, vendo pormenorizadas do ambiente e das condies financeiras e socioculturais das famlias, o escritor
que o problema, ao colocar a personagem no mundo dos plebeus, poderia diminuir a importncia francs preocupa-se em produzir obras voltadas para questes sociais, ou seja, da sociedade em geral.
dela enquanto figura de um indivduo na sociedade e, em decorrncia disso, na narrativa. De acordo Ea tambm tece uma viso crtica da sociedade (a portuguesa) de seu tempo (fim do sc. XIX), mas a

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focaliza segundo um ponto de vista que totaliza uma classe a que o escritor sabia pertencer e do que cartas, pode-se avaliar, ainda, num estudo acadmico, a imagem e os questionamentos da mulher na
no derivava orgulho. J Machado, por meio de arquitetados episdios que enfocam a sociedade sociedade portuguesa do sculo XIX, sob a tica da obra Amor de Perdio, com base no gnero
carioca tambm do sculo XIX, assume uma perspectiva filosfica, uma conteno reflexiva, muitas epistolar. Ao todo, o narrador apresenta nove trechos de correspondncias escritas por Teresa. Neles,
vezes irnica, para a possvel resoluo dos conflitos de tipos especficos de indivduos que ele recria. a filha de fidalgo demonstra descontentamento com o dever de obedecer ao pai, que lhe dita regras e
Finalmente, Camilo adota uma atitude de escritor "participante" dos episdios ou histrias que lha probe de se relacionar afetivamente com pessoas que no pertenam mesma classe social que
produz: ele trata os conflitos de suas personagens como se fossem seus, e o faz, no caso de Amor de sua nobre famlia. A jovem tenta fugir do primo Baltasar, a fim de realizar seu intuito de casar-se com
Perdio, por meio de um narrador que intervm na apresentao dos sentimentos das personagens, o homem que ama. Na primeira carta, ela conta sua obrigao de ir para um convento por imposio
de suas vontades e atitudes. do pai. Sob esse aspecto, identifica-se uma atitude comum anos atrs: a de mandar as filhas para a
clausura, quando elas tivessem descoberto o amor e tentado desobedecer s idealizaes dos pais
A passagem da pgina 58 permite perceber o desenvolvimento, ao longo de Amor de Perdio, de um quanto a casamentos que dessem continuidade condio de nobreza da famlia. Detecta-se nessa
conflito entre o indivduo e o mundo, de modo que a dificuldade de uma personagem tomada como primeira correspondncia uma forte resistncia s convenes e uma insistente disposio em
um problema particular, que precisa ser resolvido no mbito de atuao dessa personagem. O heri prosseguir a relao amorosa com Simo. Na segunda, Teresa demonstra um outro dado referente a
levado a passar por situaes dificultosas (pelo crime, pelo pecado), para realizar-se subjetivamente, sua educao e a seus princpios: sua religiosidade. Recorrendo f como uma maneira de fortalecer a
em oposio objetividade do mundo. Quando impedido de se realizar por meio da consumao do crena de que a vontade almejada ser realizada, ela se coloca como uma pessoa medrosa. A
seu amor perante a sociedade, ele obrigado a seguir por caminhos baseados numa alienao que se submisso ao pai (que no a deixa sair do quarto), a piedade aos pobres, a preocupao com o
volta para a subjetividade do seu mundo interior: morte, suicdio, convento, priso, loucura etc. Dessa prximo so outros detalhes apreendidos da referida carta. Na terceira, predomina a tentativa de
maneira, elevam-se as personagens, que crescem espiritualmente, na tentativa de superao de seus fazer parecer a Simo que ela se mantm resistente s provaes do convento. Entre a quarta e a
infortnios, adversidades, e rebaixa-se o mundo, preso a convencionalidades. No entanto, nos dois quinta cartas, Teresa se contradiz: antes pede a Simo que v para Coimbra, a fim de fazer com que o
casos, o autor realiza uma apreciao crtica. As personagens protagonistas deslocam-se do mundo, pai esquea a ligao entre eles; j na prxima correspondncia, a moa pede a Simo que no a
que deve ser, a qualquer custo, transposto. A ruptura do homem com o mundo sua principal forma desampare e, para isso, que no v para Coimbra. A resistncia de Teresa parece, neste ponto da
de escape daquilo que mais o agride e oprime. Assim como Simo punido com a priso pelo narrativa, diminuir, juntamente com a conscincia que ela vai adquirindo de que a priso, na maioria
assassinato de Baltasar Coutinho, Teresa enviada ao convento, onde, diante da perspectiva de das vezes, impede as pessoas de provocarem, no mundo exterior, as mudanas que elas desejam para
irrealizao de seu amor, simplesmente, desiste de viver. O auto-aniquilamento culmina na morte, si. Em um trecho de epstola do captulo 19, Teresa explicita que se veria numa boa situao com a
que, na concepo crist de ascenso, uma forma de redeno final, de salvao. H uma ironia, morte do pai, pois finalmente conseguiria ficar com seu amado: "Em dez anos ter morrido meu pai e
ento, no ttulo da obra, quando o autor demonstra acreditar que somente na morte, na possibilidade eu serei tua esposa [...]" (p.108). Na mesma pgina, outra carta aponta com mais evidncia o percurso
de encontro do par amoroso fora desse mundo regido por leis e cdigos sociais, est a verdadeira e de degradao pelo qual comeou a passar Teresa, a partir de sua entrada no convento: conforme
nica salvao. Os trechos a seguir confirmam tal postura: seus escritos, ela estava chegando morte. A ltima carta, bastante longa, ao mostrar-se como uma
despedida comovente, finaliza a degradao. A jovem v que, no sendo feliz na vida terrena,
Morrerei, Simo, morrerei. Perdoa tu ao meu destino... Perdi-te... Bem sabes que sorte eu queria dar- somente o conseguiria depois da morte. Analisando as cartas, o que se constata um
te... e morro, porque no posso, nem poderei jamais resgatar-te. Se podes, vive; no peo-te que enfraquecimento da protagonista, como se o amado nada tivesse conseguido realizar para recuper-
morras, Simo; quero que vivas para me chorares. Consolar-te- o meu esprito... Estou tranqila... la. E justamente essa impotncia diante da fora da nobreza poderosa que uma carta de Simo deixa
Vejo a aurora da paz... Adeus at ao Cu, Simo.(p.108, carta de Teresa) evidente: "No esperes nada, mrtir - escrevia-lhe ele. - A luta com a desgraa intil, e eu no posso
j lutar. [...] Salva-te, se podes, Teresa. Renuncia ao prestgio dum grande desgraado. [...]" (p.108).
Adeus! luz da eternidade parece-me que j te vejo, Simo! (p.115, ltima carta de Teresa)
Como se observa, so estudos em torno desses aspectos que deveriam ser desenvolvidos em sala de
aula e no a insistncia, por exemplo, em saber o que foi real e o que foi fico na construo da obra,
o que no leva a nenhum resultado produtivo, pois isso se baseia simplesmente em deteces que
Em ateno aos dois trechos anteriores, expresso de uma personagem feminina que se manifesta por no trazem um questionamento, no tm um fundamento, uma razo. O importante investigar

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elementos (ficcionais ou histricos, no importa de que natureza) que estabeleam relaes de Literatura portuguesa que compreendem Amor de Perdio como apenas mais uma "novela
sentido na narrativa, a ponto de permitirem compreender mecanismos de articulao de dados, como passional" de Camilo Castelo Branco, o que deve prevalecer dos pontos principais apresentados na
se estes fossem ingredientes de uma grande receita que, por meio de uma composio bem seo antecedente a necessidade de uma anlise do texto em si e, juntamente com esse intuito, ter
estruturada, equilibrada, dar forma a uma produo particular, singularizada, no caso, literria. As um porqu em tudo o que se for analisar, ou seja, a obra literria deve conduzir a uma pesquisa
anlises, em nvel acadmico, precisam ser questionadoras, reflexivas, e no meras deteces, como literariamente coesa e coerente capaz de mostrar aspectos que esto "por trs" do explcito no texto.
se fazia e ainda se faz no ensino mdio e/ ou cursinhos pr-vestibular, que trazem informaes Ento, preciso partir da superficialidade para a profundidade, e isso se faz por meio do texto,
prontas ("embaladas"), rotuladoras, inquestionveis. observando as estratgias discursivas empregadas, como a focalizao detalhada de convenes
sociais como estratgia para a construo do posicionamento crtico do narrador.

Concluso

Conforme as observaes realizadas anteriormente, o que se pode inferir sobre os aspectos que fazem
de uma obra inicialmente autobiogrfica uma produo literria? Na realizao autobiogrfica, que
no se distingue nitidamente da biogrfica, de acordo com a viso de Bakhtin (2000, p.165), a relao
consigo mesmo, com o "eu-para-mim", no um elemento constitutivo e organizado da forma
artstica, porque transparecem menos as modalidades de acabamento, a atividade transfiguradora do
autor, a posio que, no plano dos valores, situa-o fora do heri; no existe uma fronteira clara para
delimitar um carter; no h uma fico romanesca marcada por sua concluso e pela tenso que
exerce. Em Amor de Perdio, o autobiogrfico existe como uma possibilidade de projeo para o
ficcional, que predomina nos seguintes arranjos: alm da forma (), composta por uma introduo,
vinte captulos e uma concluso, forma essa que demonstra a preocupao com o texto, com a
distribuio dos fatos em blocos textuais coerentemente relacionados entre si, tambm na seleo e
na conduo dos fatos ao leitor, nos julgamentos realizados em relao a alguns personagens e a suas
atitudes, ou seja, no posicionamento de parcialidade de quem narra, no relato de episdios
originalmente verdicos.

No se deve tomar a obra apenas em sua macroestrutura, ou seja, considerando apenas o enredo,
dados superficiais, mas necessrio observar o que "quer dizer" o texto nos fatos que ele traz, como
se constri o discurso, como a linguagem (rebuscada ou com vocabulrio simples, metafrica,
irnica, reflexiva, detalhista,...), que tipo de focalizao realizada, como se coloca o narrador, entre
outras apreenses que possam conduzir a uma leitura crtica. Quanto aos aspectos vistos, admite-se
que o autor utilizou-se da histria da famlia, tal como ele o aponta no fim do romance, para construir
uma obra analtica em relao a convencionalismos da sociedade portuguesa do sculo XIX. Por tudo
isso, Amor de Perdio um romance em que o narrador-autor faz de uma histria verdica uma
possibilidade de construir uma crtica aparentemente sutil sociedade a qual pertenciam seus
familiares, personagens centrais da narrativa.

Pensando no objetivo de contribuir parcialmente para desfazer a viso ingnua de leitores da