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informacin
Fundada en 1976, Emilio Ambasz & Associates, Inc. ofrece una gama completa de servicios de
diseo, que incluyen consultora en diseo de edificios, iluminacin, paisaje, exposicin, diseo
grfico y de productos. Desde su inicio, la firma ha creado imgenes memorables para una lista
distintiva de clientes internacionales. Su creencia y su identificacin con la calidad encuentran
una expresin representativa en la forma, el rendimiento, el valor agregado y el fuerte contenido
simblico.
Proyectos tales como el emblemtico Conservatorio Lucille Halsell en el Centro Botnico de San
Antonio, el Museo de Historia de Phoenix , el Centro Cultural Mycal Sanda , laEl Saln
Internacional de la Prefectura de Fukuoka , el Parque Ambiental de Torino y muchos otros,
ejemplifican la distintiva sensibilidad de diseo de Emilio integrando el edificio y el paisaje, la
cantidad de espacio de jardn disponible para el disfrute pblico excede por mucho a la de los
diseos convencionales. Los procesos naturales se utilizan de forma que maximicen el uso
eficiente de la energa en todo el edificio y al mismo tiempo crean oportunidades encantadoras
para el enriquecimiento de la relacin de las personas con el entorno natural. Este enfoque
nico "verde" ofrece grandes posibilidades para proyectos de gran escala como centrales
elctricas, terminales ferroviarias, grandes desarrollos residenciales y hoteleros en reas
ambientales frgiles, edificios comerciales en entornos urbanos restrictivos y otras situaciones
donde el cliente necesita superar dificultades legales, planificacin y requisitos de la comunidad.
La sensibilidad distintiva del diseo de Emilio Ambasz se ejemplifica en todos sus proyectos a
travs de la integracin completa del edificio y el paisaje. Esta bsqueda de "El verde sobre el
gris" , o el paisaje del edificio, se ha desarrollado a lo largo de la carrera del Sr. Ambasz en un
producto de diseo altamente adaptativo y sofisticado. En cada uno de los diseos de la
empresa, el uso inventivo de los procesos naturales para lograr los objetivos de rendimiento
funcional y econmico y la riqueza experiencial del entorno natural, se combinan en una solucin
de diseo singular. Este enfoque integral subraya la importancia de impartir al pblico el valor
del entorno natural y el potencial potico de un edificio al tiempo que proporciona una solucin
"verde" rentable para el propietarios del edificio. Las autoridades pblicas, que generalmente
representan uno de los factores ms costosos de un proyecto en trminos de largos
procedimientos de aprobacin, siempre han favorecido la adopcin nica de Ambasz del paisaje
ecolgico existente, lo que resulta en la pronta concesin de su aprobacin.
El Conservatorio Lucille Halsell hace uso de la tierra como contenedor y protector de la vida
vegetal, controlando los niveles de luz y calor mientras se abre el techo hacia el cielo a travs
de dramticas claraboyas. En el Museo de Historia de Phoenix y el Centro Cultural Mycal , el
paisaje rodea el edificio, creando un sereno parque de jardn en la parte superior, mientras
protege de forma natural el interior de los climas de alta temperatura y humedad. El Parque del
Medio Ambiente de Torino proporciona a sus desarrolladores un parque industrial / de
investigacin altamente rentable bajo un paisaje verde para que el pblico disfrute en un rea
urbana que necesita mucho espacio abierto.
Los diseos de paisaje del Sr. Ambasz incluyen proyectos tan innovadores como el Jardn
Botnico de San Antonio en Texas, la Plaza Mayor en Salamanca, el Parque Industrial Kobe en
Japn, los Jardines Interiores Union Station en Kansas City, el Puente Peatonal Honmoku y
Jardines en Japn, Jardins de l'Amerique Latine Park en Francia, Rimini Beachfront
Development en Italia, La Venta Corporate Office Park en Mexico City,El monumento del Barn
Edmond de Rothschild en Ramat Hanadiv en Israel, y el Jardn de la Terraza para el Centro
Pompidou en Pars.
Premios
Saln Internacional de la Prefectura de Fukuoka
Portafolio obras
Cooperativa de productores de uva Mjico americanos
El clima de este sitio requiere el uso de una tcnica de cultivo de uvas del sur de
Europa: una cuadrcula elevada de cables permite que las vides se ramifiquen, creando un
denso techo de hojas que da sombra a las uvas del sol y libera el suelo para el cultivo de otros
cultivos. Dentro del viedo cuadriculado, una pequea capilla excavada al aire libre tiene una
cruz insertada en la tierra a nivel del agua. Las parcelas cuadradas se presentan en un patrn
formal que recuerda a las primeras ciudades hispanoamericanas.
Los nuevos habitantes continuarn viviendo en sus casas rodantes, seguros de la privacidad
por muros de setos que separan las tierras de cada familia y son la nica referencia urbana en
el valle. Se espera que eventualmente estos muros sean recortados y que se desarrolle una
forma de vida ms comunal, una metfora del eterno deseo que todas las paredes se
marchiten, y que el hombre viva en paz bajo la sombra de la via y fuera de ella. uvas
generosas
fecha: 1976
fecha: 1987
fecha: 1978
zona: 20 Hectreas
Centro de Investigacin Informtica Aplicada
En las afueras de Ciudad de Mxico, el Centro de Investigacin Informtica Aplicada y Programacin
ofrece servicios avanzados de programacin informtica para agencias pblicas y organizaciones
privadas. Como sede corporativa principal, el edificio establece el punto de referencia principal del
sitio. Debido a que la Ciudad de Mxico y sus alrededores estn construidos en un sitio lleno de
tierra de un antiguo sistema de canales, el edificio est diseado para flotar dentro de una gran
cuenca hidrogrfica que drena el suelo y evita as los problemas de cimentacin. Para aprovechar al
mximo esta cuenca, las oficinas / espacios de trabajo del edificio estn diseados como barcazas
que flotan libremente hasta que se aseguran en su lugar. Detrs del diseo de este entorno est la
premisa de que nadie debera tener que trabajar. En el peor de los casos, uno trabajara en casa y
no necesitara un edificio grande, sino uno pequeo para simplemente albergar una computadora y
recibir mensajes. El edificio ha sido concebido, por lo tanto, como un conjunto de elementos que
pueden reconfigurarse y recombinarse progresivamente a medida que las necesidades de la oficina
varan con el tiempo. En ltima instancia, los elementos se pueden eliminar a medida que disminuye
la necesidad de espacio en el sitio. Solo quedaran las paredes silenciosas, apoyndose una sobre
la otra como las paredes tradicionales de un templo maya, y una nica barcaza convertida en una
isla de flores.
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Informacin del proyecto
ubicacin: Ciudad de Mxico, Mxico
fecha: 1975
Plaza Mayor
La Plaza Mayor de Salamanca es, al ms puro estilo ibrico, el centro de la actividad comercial y
cultural de la ciudad, as como un lugar de reposo. Alrededor de la plaza hay una fachada barroca
de cuatro lados diseada por Churriguera, una de las glorias de la arquitectura espaola. La plaza
misma, sin embargo, es un lugar plano, yermo, inadecuado para sentarse o reunirse. Este diseo
usa cuadrados concntricos que bajan hacia el centro de la plaza para crear un espacio protegido y
arbolado que de ninguna manera impide vistas de la magnfica fachada circundante. El nivel del
suelo anterior de la plaza se mantiene por la parte superior de los rboles, que crean una cubierta
metafrica del suelo de nubes frondosas. A medida que uno desciende a la plaza, los troncos de los
rboles aparecen a la vista.
Estos troncos columnares y el dosel verde en lo alto aluden a la galera con arcadas debajo de las
fachadas circundantes. Debajo de esta plaza arbolada hay cines, teatros, gimnasios, oficinas de la
comunidad y, de acuerdo con uno de los usos tradicionales de la plaza, un saln de baile iluminado
naturalmente a travs de rejas de metal en la plaza que se pavimenta arriba. Una bolsa de aire entre
los escalones y estas funciones pblicas acta como un pleno, atrapando el aire sombreado para
refrescar la plaza en verano. En invierno, cuando las hojas caen, el sol golpea la plaza expuesta y
calienta sus escalones de piedra. Al crecer tanto fsica como simblicamente desde la piedra de la
ciudad, la nueva plaza ofrece un refugio tranquilo y sombreado, al tiempo que mantiene la integridad
de la arquitectura histrica circundante.
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Informacin del proyecto
ubicacin: Salamanca, Espaa
cliente: Ciudad de Salamanca
costo: N / A
fecha: mil novecientos ochenta y
dos
zona: 100,000 pies cuadrados
Museo Conmemorativo
Rothschild
Este nuevo Museo Memorial para el Barn Edmond de Rothschild, el Padre Fundador de Israel,
espera hablar elocuentemente al corazn, pero con una voz suave y susurrante. Inspirndose en la
tradicin oriental de jardines sombreados, el nuevo museo crea una sensacin de paz y serenidad
que lo rodea mientras conduce a los visitantes a la entrada de los jardines de estilo europeo
existentes. Al llegar al primer patio de entrada circular, los visitantes caminan silenciosamente ms
all de un nico rbol frondoso y sombreado, representando el compromiso histrico de Israel con
el padre fundador de la agricultura. Los visitantes emergen en un acogedor ambulatorio que rodea
un patio rectangular y sombreado y un estanque reflectante.
Una serie de columnas con olivos parece crecer desde las mismas aguas de este estanque,
arquendose sutilmente hasta un punto alto en el centro. El desafo ms importante dentro del Museo
Conmemorativo fue abordar no solo la necesidad de guiar gentilmente al visitante primerizo con
variadas opciones, sino tambin estimular al visitante recurrente que desee evitar las reas de
exhibicin y dirigirse directamente a los jardines. En este diseo, las necesidades de ambos tipos de
visitantes se han reconciliado.
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Informacin del proyecto
ubicacin: Ramat Hanadiv, Israel
cliente: La Fundacin Rothschild
costo: $ 7 millones
fecha: En espera
zona: 53,800 pies cuadrados
Torre de Eschenheimer
Una nueva pasarela que conecta la Torre Eschenheimer con una zona peatonal cercana
de Frankfurt alivia el grave y crnico problema de trnsito creado por la ringstrasse o
"circunvalacin" del siglo XIX: el paso vehicular con mucho trfico es demasiado peligroso
para que los transentes se crucen, mientras que los tneles debajo son demasiado
srdidos y el tranva elevado es demasiado incmodo. Una bveda de can, que rodea el
camino, est cubierta de tierra para crear una colina suavemente ondulada que, a su vez,
sirve como un puente peatonal. La colina se convierte en un mini parque ajardinado que
une los sectores interiores y exteriores de la ciudad, y vuelve a conectar parches de
vegetacin previamente separados por la ringstrasse. En serie, estos puentes producen un
cinturn verde alrededor de la ciudad para ser disfrutado por peatones, corredores, ciclistas
y conductores por igual. La pasarela no solo define el borde del tejido urbano, sino que
tambin restablece la Torre de Eschenheimer, la puerta de entrada de la ciudad, como un
vestbulo de jardn
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Informacin del proyecto
ubicacin: Frankfurt,
Alemania
cliente: Ciudad de Frankfurt
fecha: 1985
zona: 20,000 pies cuadrados
Casa Canales
Proyectando desde una ladera empinada y escarpada, esta casa tiene una vista panormica del
valle que contiene el centro industrial de Mxico. Desde la sombra de la portezuela alargada, el
visitante se deja descubrir y contemplar la belleza que se esconde debajo. Engaosamente
engaosamente lejos sobre la ladera de la montaa, un plano triangular sin bordes de agua fresca y
aguamarina aparece suspendido sin peso en el espacio. Esta piscina reflectante funciona como el
techo de la casa refrigerado por agua. Un pabelln de observacin similar a un templo, encaramado
en el rincn ms alejado de la piscina, tienta a los visitantes a un refugio que parece apoyado por el
cielo.
Un conjunto monumental de escalones de piedra conduce enigmticamente a las profundidades de
las reas fras de abajo, como un portal etreo a un mundo submarino. Directamente debajo, la casa
parece emerger de la misma piedra de la montaa. Las capas superpuestas de paredes abiertas de
celosa, columnatas y vidrio permiten que la brisa se filtre suavemente y cree ricos patrones de luz y
sombra. Cada habitacin se abre completamente en amplias terrazas cubiertas y balcones al aire
libre, que capturan la brisa natural y crean reas frescas y sombreadas para las actividades diarias
de la familia.
Informacin del proyecto
ubicacin: Monterrey, Mxico
cliente: Sr. Canales
costo: $ 3,000,000
fecha: 1991
zona: 8,600 pies cuadrados
Nuova Concordia
Situada a las afueras de la
localidad de Castellaneta, en
Mare, Puglia, Italia, y separada del
mar Jnico por un bosque protegido,
Nuova Concordia es una comunidad
residencial que incluye servicios tales como un complejo comercial, un hotel internacional, un
centro de conferencias, instalaciones deportivas y un campo de golf. y spa de salud Para
preservar la belleza primordial de este sitio, Ambasz situ los edificios y las carreteras dentro
de las bermas ajardinadas y los enrejados florales para que parezcan colinas onduladas en el
paisaje. El resultado es un desarrollo de densidad media convertido en un parque junto al mar.
Ubicado en
Alrededor del hotel hay una variedad de tipos de viviendas y villas privadas, cada una de las
cuales se encuentra cada vez ms baja en el paisaje a medida que se acercan al bosque para
maximizar las vistas y disminuir su impacto general en este sitio espectacular.un lago artificial,
una isla ajardinada de galeras comerciales es accesible por puentes peatonales desde la
plaza de entrada pblica.
costo: $ 46.0M
premios
costo: $ 4.35M
premios
costo: $ 32.0M
premios
Fukuoka Prefectural
International Hall (1995). Image Flickr CC user
Kenta Mabuchi
Ya en la dcada de los 70, Emilio Ambasz (nacido el
13 de junio de 1943) inici un debate sobre la
sostenibilidad a travs de su trabajo con espacios y
edificios "verdes," tema que se encuentra en su
apogeo hoy en da. Adems contribuy al discurso
terico y de diseo fuera de la disciplina de la
arquitectura a travs de su amplia variedad de
intereses y bsquedas profesionales. El trabajo de
Ambasz ha cruzado varios campos; l ha sido un
curador, un profesor, un diseador industrial, y un
arquitecto, y est muy bien considerado en todas estas
actividades.
Banca
dellOcchio (2008). Image Emilio Ambasz
Nacido en Chaco, Argentina, Ambasz saba desde
muy temprana edad que quera ser arquitecto. De
acuerdo con un artculo de 2009 en la revista Architect,
tan grande era su determinacin que a los 16 aos
trabaj para una firma de arquitectura durante el da,
mientras asista a la escuela durante la noche. [1]
Ambasz tambin tena un apetito por la educacin y
deseaba graduarse de Princeton con una licenciatura y
luego un Master of Fine Arts de Arquitectura slo un
ao ms tarde. Su salto a travs de las filas de la
academia de arquitectura le llev a una breve carrera
como profesor, pero su trabajo atrajo rpidamente la
atencin de los estudiosos y profesionales por igual,
haciendo que a los 25 aos, Ambasz trabajara como
Curador del Departamento de Arquitectura y Diseo
del Museo de Arte moderno (MoMA) de Nueva York.
Banca
dellOcchio (2008). Image Emilio Ambasz
Estando en el MoMA, Ambasz cur varias exposiciones
crticamente aclamadas, incluyendo "Italia: El nuevo
paisaje domstico", y Universitas. Las funciones
curatoriales le dieron a Ambasz la oportunidad de
investigar cuestiones generales de la sociedad en un
entorno muy pblico; en "Universitas", Ambasz
organiz una coleccin de trabajos que
se preguntaban cmo las universidades deben hacer
frente a la naturaleza desde una perspectiva
educativa. Al parecer energizado por los campos que
estaba investigando, Ambasz dej el MoMA en 1976
para establecerse como un diseador industrial.
Cordoba
House (1975). Image Michele Alassio
Como diseador independiente, Ambasz tuvo un xito
an mayor; la silla Vrtebra, que desarroll con
Giancarlo Piretti, fue uno de los primeros muebles de
oficina para enfatizar la ergonoma por sobre la
esttica. Los proyectos arquitectnicos de Ambasz
toman un enfoque distintivo de diseo "verde por sobre
el gris."[2] En muchos de sus proyectos, esta idea se
manifiesta a travs de los techos verdes y jardines
incorporado en los proyectos. Sus proyectos, como la
Casa de Crdoba (1975) el Conservatorio Halsell
Lucile (1988) y el Saln Internacional de la Prefectura
de Fukuoka (1994) combinan la naturaleza con una
respuesta sensible a las necesidades de los clientes y
el deseo del arquitecto por crear imgenes
convincentes. Trabajos ms recientes, tales como la
Banca dell'Occhio (2008) y el Museo de Arte Moderno
y Cine (2010), siguen esta tendencia. Mediante el uso
de este enfoque y ejecutndolo con elementos de
diseo ecolgico, Ambasz demostr que la
sostenibilidad podra producir edificios
arquitectnicamente atractivos.
EMILIO AMBASZ
Hace poco ms de un ao Emilio Ambasz (Argentina,
1943) entr en el mundo del arte espaol por la puerta
grande: el Museo Reina Sofa le dedic la primera
retrospectiva de su obra y diseos industriales. Sus
arquitecturas verdes entraron en la tercera planta
del edificio Sabatini y muchos nos acercamos por
primera vez a uno de los arquitectos pioneros de la
arquitectura sostenible: Cuando empec en esto
mis colegas me miraban como a un bicho raro, dice.
Fue ganador del concurso para la Expo de Sevilla en
1992 y tiene varios proyectos construidos en nuestro
pas as como importantes proyectos en todo el
mundo. Pero antes de dedicarse de lleno a la prctica
de la arquitectura pas por el departamento de
arquitectura y diseo del MoMA de Nueva York (1969-
1976), represent a Estados Unidos en la Bienal de
Venecia (1976) y comisari importantes exposiciones.
Ya entonces empec a pensar en un Museo dedicado
a la arquitectura y el diseo. Me ha quedado el tic del
curador, dice.
As ser el MAADU
-Y por qu Espaa?
-Tuve tentacin de hacerlo en Nueva York, en
frente del MoMA, pero al final no cuaj. Soy
ciudadano espaol y me siento un poco obligado,
siento admiracin por Espaa y hacer este gesto aqu
creo que da ms confianza a la gente que hacerlo e en
Nueva York. Me gusta hacerlo aqu y nunca hago lo
que no me gusta.
El domingo ltimo, el arquitecto argentino Emilio Ambasz, que reside alternativamente entre
Nueva York y Bolonia, concluy una intensa estada de trabajo en Buenos Aires. La visita tuvo
por objetivo ajustar los planos de la que ser su primera obra en el pas: el Polo Cultural Sur,
que reunir en un mismo edificio las sedes de los museos del Cine (MC) y de Arte Moderno
(Mamba). Pero tambin signific una seal clara de que, tras numerosas postergaciones, el
inicio de la construccin no est muy lejano. Ambasz se arriesga a decir que se concretar en
octubre prximo.
"Los planos no estaban muy acordes con lo que yo haba pensado -revel a La Nacin -, as
que el Gobierno de la Ciudad (GCBA) me pidi que viniera a poner todo en orden. Con un
grupo de arquitectos hemos rectificado y, francamente, mejorado el proyecto."
"La parte ms modificada fue el MC, ya que haba una idea anterior de que compartiera su
sede con una escuela de restauracin y la Direccin General de Museos. Haban reducido el
nmero de salas, y algunas de ellas las haban colocado en el stano, lo cual crea problemas
de emergencia. As que las pusimos de nuevo en la planta baja. Ahora, el MC va a tener tres
pisos para exhibiciones", detalla.
"El Mamba, en cambio, no se alter tanto porque, con Laura Buccellato, se senta que haba
un claro director", asegura Ambasz, que no obstante celebra la participacin del nuevo director
del MC, David Blaustein, en el anlisis de las necesidades del futuro edificio.
Todava, sin embargo, hay un asunto central no resuelto: el destino del archivo flmico, un
material altamente inflamable. "Quise ponerlo en el techo, de modo que, en caso de incendio,
las llamas se vayan para arriba -explica, a la vez que sugiere una opcin ms segura-.
Preferira tenerlo fuera del edificio, a unos cuantos kilmetros. Se est tratando de encontrar
un lugar donde poner no slo las pelculas, sino tambin las escenografas, vestidos,
fotografas, afiches y dems, que requieren talleres de restauracin."
"El Mamba est diseado para que funcione verdaderamente como un museo de arte
contemporneo. Las salas sern espacios neutrales, con capacidad tcnica para proveer al
artista. Las dos salas existentes ya de algn modo la renen; la nueva tendr una altura
mayor, y gran cantidad de aparatos en el cielo raso", agrega.
Por el momento, ambos museos operarn por separado, pero se previ la posibilidad de crear
un lobby comn, de modo que haya un nico sistema de seguridad, venta de tickets, etctera.
Adems, argumenta Ambasz: "La gente que va al MC no tendra que esperar en un corredor,
sino en una sala de exposiciones".
Junto con la construccin de tres auditorios -incluida la ampliacin del mayor de ellos, que
compartirn ambos museos-, Ambasz ha tenido en cuenta un clsico entre clsicos: el patio
de esculturas. Y a falta de uno en la planta baja -entre el Mamba y la autopista-, ha concebido
otro en la terraza.
A pesar de los cambios, el concepto general del proyecto queda intacto. Ambasz destaca una
cualidad para l esencial: "Ambos museos tendrn la misin de ser el primer ejemplo de
inversin en San Temo, lo que irradiar confianza en la gente del barrio".
Para el exterior, se disearon dos fachadas en ntido contraste: la que mira al Norte es
bsicamente la de la vieja tabacalera Piccardo, pero ampliada hacia la esquina de San Juan y
Defensa por un lado, y unos metros hacia el Este, por el otro. "Se quitarn las ventanas -
detalla el arquitecto- y se construir una pared de seguridad casi dos metros hacia adentro.
Este interespacio permitir poner mquinas de aire acondicionado, humidificacin, etctera, y
tambin rboles y plantas trepadoras que darn sombra. La idea es evocar la nocin de
zagun, de patio, de balcn de San Telmo."
Un sofisticado aparato, adems, proveer de agua fra pulverizada a las plantas, creando un
arco iris. "As que del edificio va a salir esta ligersima nube, que dar la idea de que quizs
adentro estn los nuevos sacerdotes y que ste es el templo", re Ambasz.
Sobre la fachada sur se proyectarn imgenes que cambian lentamente. "Habr, as, una cara
histrica, que mira hacia atrs, y otra del futuro, evanescente, que mira hacia adelante".
http://www.lanacion.com.ar/207918-en-buenos-aires-emilio-ambasz-ultimo-detalles-del-polo-
cultural-sur
La idea original de la ampliacin lleg cuando era jefe de gobierno Fernando de la Ra; abri
los primeros sobres Enrique Olivera, y pasaron por la jefatura de gobierno Anbal Ibarra y
Jorge Telerman sin que se concretara el proyecto donado por el arquitecto Emilio Ambasz.
Todo est listo para que el jueves Mauricio Macri y el ministro Hernn Lombardi corten la cinta
inaugural tras una dcada en la que cambi la escena del arte en Buenos Aires. No existan
entonces ni el Malba ni la Coleccin Fortabat, y comenzaba la Fundacin Proa a imponer un
modelo expositivo. Hasta aqu la historia. Lo que viene tiene la dimensin del asombro ante la
calidad espacial del nuevo hall de entrada. La antigua estructura ladrillera del edificio que fue
de Piccardo, antes de ser sede del museo fundado por Rafael Squirru, a fines de los sesenta,
alberga hoy salas en lnea con estndares internacionales.
El nuevo Mamba pone en valor la figura del mecenas Ignacio Pirovano, cuya coleccin dialoga
con obras del acervo, segn el guin curatorial de Cecilia Rabossi, bajo la mirada tutelar de la
directora Laura Buccellatto.
La reapertura del Mamba fortalece el polo sur cultural con el tringulo formado por el Centro
Metropolitano de Diseo, de Barracas, y el ex Padelai, futuro Centro Cultural de Espaa,
donde el ao prximo sentar sus reales Casa Foa.
El museo aggiornado ser clave en la legitimacin del arte actual; prueba de ello es la muestra
que se ver en la planta baja. Finalmente, una lnea para los Amigos del Museo que bregaron
por esta esperada ampliacin, con Marion Helft, Juan Vergez y el actual presidente, Cristiano
Rattazzi, en la primera fila de una eficaz accin filantrpica.
aarteaga@lanacion.com.arTwitter:@alicearte
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http://emilioambasz.com/information/?PNID=22&PID=1