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L.U.P.I. (La ltima Puerta a la Izquierda)

PRIMERA EDICIN NOVIEMBRE 2012

De la presentacin: coordinador de ex!poesa J. Jess Sanz.


Prologo: ngel Sanz Montero.
El libro de artista. Aproximacin histrica: J. Emilio Antn.
Resto de los textos: J. Emilio Antn, ngel Sanz Montero y los autores de libros de artista invitados.
Diseo de cubierta: Rodrigo Crdoba sobre una idea de ngel Sanz.
Foto solapa de ngel Sanz: Antonio Arabesco.
Fotografas de interior: J. Jess Sanz.
De esta edicin: La nica Puerta a la Izquierda 2012.

Derechos exclusivos de esta edicin: A. Cultural La nica Puerta a la Izquierda.


Coleccin Artes/05

La publicacin de esta obra ha sido patrocinada:


Ayuntamientos de: Barakaldo, Sestao, Portugalete, Gobierno Vasco y Diputacin de Bizkaia.

Portada: Jos Emilio Antn y ngel Sanz.

ISBN: 978-84-938010-4-5
DEPOSITO LEGAL: BI-1768-2012


Asistente de edicin: J. Jess Sanz



Apdo Correos 64. 48910 Sestao, Bizkaia. Espaa.
info@launicapuertaalaizquierda.es
 



http://launicapuertaalaizquierda.blogspot.com.es

 




    


Impresin y encuadernacin: Reprogrficas Malpe, S.A Coleccin Artes/05


L.U.P.I. es una Asociacin Cultural, creada para experimentar y difundir una parte del arte actual. La nica
Puerta a la Izquierda alcanza a un grupo de creadores, que han construido un rgano de difusin, donde se unen
tendencias y opiniones diversas.

L . U . P. I . i n i c i a s u a n d a d u r a b e b i endo principalmente de influencias como EDITA y con


lo s a o s e m p i e z a a p e r f i l a r u n c a m i n o p ropio. Hemos dado el salto a la edicin de libros con
lo m o , a b r i e n d o l n e a s t e m t i c a s , c o m o p ueden ser la de Poesa, Narrativa, y otra, que a nuestro
m o d o d e v e r c o n f i e re a l a e d i t o r i a l l a c a tegora de especializada: es aquella en la que se editan
tt u l o s s o b re e l a r t e d e v a n g u a rd i a . A d e ms, tambin organiza desde hace seis aos la Bienal de
Po e s a E x p e r i m e n t a l d e E u s k a d i e x ! p o e sa.

L a c re a c i n y l a d i v u l g a c i n s o n los pilares dnde ex!poesa asienta su fuerza, pero los


cre a d o re s c o n s t i t u y e n l o s c i m i e n t o s , l a base de una visin que puede extenderse gracias a todos
el l o s .

F u e e n e l a o 2 0 0 6 , c u a n d o e s t as inquietudes provocaron el inicio de nuestro camino, y


as , c re a m o s a q u e l l a s 1 J o r n a d a s d e poesa experimental en Euskadi. En el 2008 volvimos a la
ca r g a , u n c o l e c t i v o d e a r t i s t a s c o n v o c a mos y realizamos, por primera vez, lo que hoy llamamos
e x ! p o e s a . Nu e s t r a m o t i v a c i n n o h a cambiado: La Bienal de Poesa Experimental de Euskadi,
ce n t r a s u a t e n c i n e n u n a v e r t i e n t e d e l a creacin potica llamada experimental, lo cual abarca la
po e s a v i s u a l , v i s i v a , c o n c re t a , o b j e t u a l , verbofnica, fontica, ciber ntica, espacial, per for mtica,
de a c c i n , . . .

E n l a p r i m e r a e d i c i n y a t o m a m o s conciencia de la necesidad de dejar constancia de nuestro


tra b a j o , l o q u e n o s l l e v a l a p u b l i c a c i n del primer libro: El Camin de la Poesa. En l, Jon
An d o n i G o i k o e t x e a ( G o i k o ) , n o s m u e s t r a su poesa adentrndonos en el mundo de las vanguardias.

L a i n q u i e t u d p o r a b a rc a r o t r a s c orrientes nos lleva a publicar en el 2010:

M a i l A r t , L a R e d E t e r n a . C o o rd i n a d o p o r Pere Sousa, dnde se renen ar tculos significativos, todos


el l o s re s c a t a d o s d e l a p u b l i c a c i n P. O . BOX, y que enfocan el tema del Ar te Postal desde puntos
de v i s t a d i v e r s o s .
10 X 1 0 + 1 . a c ci n ! . C o o rd i n a d o p o r J a v i er Seco Goi y Yolanda Prez Herreras, donde se ll eva a
ca b o u n re c o r ri d o p o r l a p e r f o r m a n c e e n la Pennsula Ibrica. El libro busca ayudar nos a entender
es t a c o r r i e n t e a r t s t i c a , a t r a v s d e e n t re vistas a personas y colectivos reconocidos en este terreno,
a nivel nacional o internacional.

E s t e a o p u b l i c a re m o s t re s t t u l o s: Crisstomo de Ibaibe, Las noches de Lupi, y ste


m i s m o q u e t e n i s e n v u e s t r a s m a n o s . E n El Libro de los Libros de Ar tista ngel Sanz y Jos
Em i l i o A n t n n o s d e s c u b re n p o s i b l e s l i b ros de ar tistas, no slo desde su punto de vista personal,
ta m b i n a t r a v s d e l a v i s i n d e o t ro s c readores de este gnero, consiguiendo tejer un crisol de
m i r a d a s s o b re e l L i b ro d e A r t i s t a .

Coordinador de ex!poesa: J. Jess Sanz

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INTRODUCCIN

EL AUTOR EL AUTOR...

Si los hombres y mujeres constituimos la humanidad,


los libros y libretas deberan constituir la libretad
Gens Cano (1)

En el teatro, al final de la funcin, despus de aplaudir a los actores, la escenografa, al director, por
fin el pblico puesto en pie reclama la presencia del autor, El autor, el autor..!Pero quin es el autor? Foucault
en Qu es un autor? (1969) afirmaba que el autor solo es en parte de la estructura, pero no del proceso
interpretativo, este proceso corresponde al pblico, al lector, al espectador.

En el teatro, el cine, la pera, el autor solo es uno de los elementos que forman parte del todo.
Pero que ocurre en la creacin artstica, en la elaboracin de objetos a los que llamamos obras de arte, ya sean
pintura, escultura, libros de artista y un largo etctera?

Hay casos, afortunadamente marginales, en los que el autor solo expone una idea. Durante la
primavera y verano de 2012 ha estado expuesta en la Sala de Turbinas de la Tate Modern de Londres una
calavera de diamantes quin es el autor?, la persona a que perteneci la cabeza en vida, que ya no podr
descansar en paz?, el tallador de los diamantes?, el engastador de los diamantes?, el empleado de la Galera
que lo puso all? Parece ser que no, el autor es un tal Damien Hirst, que solo tuvo la idea, el propio Hirst
declaraba a la prensa que cuando me di cuenta de que no poda ser original es cuando empec a hacer arte.
Si cundiera el ejemplo los autores-artistas seran algo as como un grupo de holgazanes tumbados en un sof
teniendo ideas que elaboraran otros y llenaran el mundo de objetos intiles terriblemente caros.

Afortunadamente no es as, pero el autor a no ser que elabore su propio papel, trence la cuerda, teja
la tela y fabrique sus propios pigmentos, necesita elementos pensados, ideados, probados por otras personas y
necesita cdigos visuales comunes que estn en el ambiente cultural en el que se manifiesta. El autor copia, de
la naturaleza y de su entorno, con ms o menos acierto, utiliza cdigos que otros han utilizado anteriormente y
produce obras con estos elementos que pueden ser nicas y originales. Hasta no hace muchos aos los pintores
copiaban a los maestros que a su vez copiaron a los maestros anteriores, la innovacin consista en una sutil
diferencia entre el trabajo de un artista y la generacin anterior.

El arte se ha basado en una tradicin pictrica desarrollada a lo largo de los siglos, la crtica se ha
limitado a valorar esas pequeas innovaciones de cada uno de los artistas. Si nos fijamos en la literatura aunque
ha habido casos de escndalo en el plagio de algunas obras dando como propias obras de otros autores, no es
menos cierto que la literatura ha evolucionado a travs de esta prctica. Lautremont lleg a afirmar que el

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plagio es necesario, est implicado en la idea de progreso, esta cita fue ampliamente defendida por los surrealistas
y los situacionistas a lo largo del siglo XX (2). En el artculo citado encontramos tambin la mxima de T.S.
Eliot; los poetas malos se apropian, los buenos roban y continuando con este texto que es un refrito de textos de
Stewart Home, Tex Berd y Bob Jones, la ventaja del plagio como mtodo es que elimina la necesidad de talento,
es cierto que hay que saber seleccionar lo que quieres plagiar, por ejemplo, he plagiado parte de este artculo
sobre el plagio y como no soy un purista no lo he plagiado directamente incluso he puesto algn trozo de texto
entre comillas, cada plagio es diferente, el plagio es un proceso creativo.

En la Universidad de Barcelona, hay una web donde recomiendan a los alumnos una serie de
normas para evitar el plagio entre los estudiantes en la presentacin de sus trabajos, una de estas normas dice
algo as como: Utiliza tus propias palabras, algo totalmente imposible si queremos que alguien entienda el
texto, pues todas las palabras deberan estar en el diccionario. Hay cierto terror al plagio y con razn cuando
se usa con fines delictivos, pero en el proceso creativo la utilizacin de la copia tiene una vertiente ligada al
apropiacionismo, la utilizacin de imgenes o tecnologa preexistente a travs del fotomontaje, el collage, etc.,
no podemos decir que las obras pictricas de Warhol, Bob Rauschenberg y tantos otros sean plagios.

As mismo otro tanto ocurre con el denominado Copy Art, que ms que un movimiento se
trata ms bien de un conjunto de manifestaciones artsticas agrupadas en torno a una tcnica, donde los autores
comparten un nivel de cohesin y objetivos comunes similar al que pueda existir entre todos los que pintan al leo
(3).
En el mundo del copy art no hay una relacin directa entre la obra original y la copia, pues la obra es la copia
despus de las diversas manipulaciones manuales y tecnolgicas, igual que en un grabado la obra es la estampa
y no la matriz. Con la fotocopiadora ocurre lo mismo que con un tubo de pintura al leo, con cualquier pintura
se puede realizar un cuadro, con cualquier imagen se puede hacer una imagen nueva que no se parecer a la
anterior o s, pero no ser la misma, igual que un cuadro no se parece a un tubo de pintura, igual que un collage
no es lo mismo que un billete de tranva y un paquete de tabaco, el autor es quien manipula las materias primas
y las organiza en una obra cerrada.

Pero esta obra puede formar parte junto a otras de un conjunto que agrupado podemos llamar
libro o revista ensamblada. Cuando un libro, libros o revistas ensambladas estn formadas por mltiples
colaboraciones de diversos autores, que a su vez han manipulado imgenes o conceptos sacados de diversas
fuentes, se diluye como un azucarillo la supuesta autora aunque cada colaborador sea el responsable de una
pgina, y aparece entonces una nueva figura que es la de compilador-editor-manufacturador que da forma al
objeto artstico.

Las revistas ensambladas tienen una larga trayectoria en nuestro pas y sobre todo en los circuitos
de mail art, la gran diferencia con el libro de artista, aunque no siempre es as, es que las revistas ensambladas
suelen hacer tiradas de varios ejemplares y suelen realizar varios nmeros ms o menos peridicos y sobre todo

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contienen la colaboracin de varios autores, pero cualquier disciplina, formato o material puede convertirse en
una pgina de la revista, este mismo proceso de compilacin se da en algunos libros de artista, en este caso
la figura del editor-coordinador es el que da forma al objeto normalmente encuadernando o realizando un
contenedor para las pginas.

Por ultimo una pincelada a la disolucin del autor; la figura del autor no siempre corresponde a
un individuo, el autor o autores pueden ser totalmente annimos, que ocultan su identidad tras un nombre
colectivo e incluso puede ir ms lejos, los autores pueden utilizar un nombre mltiple como se ha usado en los
festivales de plagiarismo o en el proyecto Luther Blissett en la ltima dcada del siglo XX en el que diversos
individuos distantes entre si usaban el mismo nombre como Karen Eliot, Luther Blissett o Partisan d`Amour
(4),
o el Grupo General Idea de Vancouver que utiliza el nombre de Miss General Idea como autor de sus obras.

Maciunas fundador del grupo Fluxus y editor-compilador de los Flux Box, inspirados en La bote-
en-valise de Duchamp a la que podramos considerar como uno de los primeros libros de artista del siglo
XX, insisti, como idea fundamental del concepto Fluxus, en el rechazo de la nocin de autora y por lo
tanto del artista como hroe, sugiriendo a los artistas de Fluxus que simplemente firmaran sus trabajos con el
genrico Fluxus en contra de la percepcin del arte como un comportamiento elitista, aunque en los Flux Box,
equivalentes en nuestros das a las revistas ensambladas como La Mas Bella o La Lata, encontramos algunas
piezas annimas, la mayora estn totalmente identificadas.

Cuando contemplamos un cdice medieval, la ltima pregunta que nos hacemos es quien es el
autor, puede que sean varios que ni siquiera se conocieron entre si, es la pieza, el objeto lo que nos cautiva.

Pere Sousa

(1)
Introduccin de Gens Cano al catlogo de la exposicin Bibliofilia Transformista, Barcelona, Diciembre 1993
(2).
Ver el artculo sobre Plagio en Industrias Mikuerpo, un Proyecto de Gestin Cultural Independiente (1994-1999),
Madrid, Literatura Gris, Traficantes de sueos, 2010.
(3)
Barrera, Maite, Copy Art, Catlogo de la Muestra Internacional de Arte por Fotocopia, Madrid, 1996. Publicado tambin
en Industrias Mikuerpo (cita anterior)
(4).
consultar www.merzmail.net sobre el proyecto Luther Blissett.

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PREFACIO
EL LIBRO DE ARTISTA, LUGAR DE LIBERTAD, Y SUS ESPACIOS.

El libro como forma de investigacin artstica ha atravesado cambios sociales, tcnicos y expresivos
y ha seguido afirmando silenciosa pero tenazmente su vala revolucionaria, a veces provocadora por ser libro
y a la vez obra de arte. Por mucho que otros lenguajes hayan llamado la atencin sobre la relacin entre lo nico
y lo mltiple la fotografa, por ejemplo, el libro se ha propuesto al artista como posibilidad expresiva tan
amplia que hace difcil cualquier catalogacin. El artista, en el sentido de faber, inventor y constructor, desde
los libros de principios del siglo xx juega con las formas y no slo con los contenidos. Decide los formatos,
experimenta contenedores y encuadernaciones que escapan a los del mercado editorial, organiza el material
visual paralelamente al tctil. La forma expresa un aspecto ajeno y al mismo tiempo partcipe de lo que el
contenido puede contar. Las pginas de poesa visual con las letras que dibujan ritmos y movimientos confan
a la disposicin en el espacio en blanco de la tipografa la tarea de una comunicacin sonora y no slo visual.
Algunos de los libros de Bruno Munari, de los aos 60, se leen a travs de las formas y los colores de las pginas,
su disposicin, el corte diferente que puede tener cada una de las pginas. El libro de artista, si se reconduce a
la palabra que lo define artista la libertad respecto de factores que no sean los de la autodeterminacin, deja
abierta la eleccin de querer realizar un objeto nico o una tirada de ms ejemplares. En esta ambivalencia, el
aspecto conceptual el ser, en cualquier caso, libro, aunque sea en una sola copia, en tiempos de posibilidades
de reproducibilidad infinita y de alta calidad prevalece sobre el aspecto formal. As pues, el libro de artista, el
hacer libro, es un recorrido proyectual a travs de las tcnicas, los mtodos y los lenguajes comunicativos, hacia
un objetivo preciso: hacer de un conjunto de ideas propias un objeto.

La libertad de expresin que el artista puede encontrar en el libro, cuando conocer las partes
funcionales del libro lo ha acercado al papel de editor, va unida a la posibilidad de disfrute por parte de un
pblico. El trabajo del artista tiene lugar en gran parte antes del encuentro con el pblico, pero el libro como tal
prev que alguien ms lo leer. Ya se trate de un lector real o de un dilogo ntimo, la hiptesis de la presencia
de un interlocutor est siempre presente. Adems, es inevitable que el proceso que lleva al autor a multiplicar
su proyecto en copias, por mucho que se trate de una tirada limitada, no puede dejar de contemplar el aspecto
de su disfrute real y por parte de ms personas. El del libro es un caso muy especial, pues sugiere al artista una
exigencia que de hecho pertenece a su pblico, que es la de poder disfrutar de la obra de arte en un espacio
propio y segn los propios tiempos. As pues, a una accin de libertad ntima le corresponde otra igual de
personal. Autor y lector viven momentos fundamentales de la existencia del libro su nacimiento, su perdurar
en momentos distintos y, sobre todo, en lugares distintos: uno en su estudio, el otro en su biblioteca. Sol Lewitt
ha escrito, definiendo sinttica pero eficazmente el libro de artista: el material que cuelga de las paredes de las
galeras, en muchos casos es ms fcil de ver en casa, en condiciones menos intimidatorias, y aade despus
que es el deseo del artista que sus ideas puedan ser entendidas por cuanta ms gente mejor. Los libros hacen

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ms fcil de realizar ese deseo. Podramos decir, pues, que el primer lugar del libro de artista es el libro, el
mltiple, el formato editorial que permite la reproduccin en muchos ejemplares del proyecto del artista y que
as lo introduce en muchas casas. Pequeas ediciones determinadas a salvaguardar el aspecto del original en el
diseo grfico, en los pequeos artificios permitidos por el sistema de impresin y de encuadernacin en serie,
conociendo en primera persona tambin los mtodos tiles para la paginacin digital, pasando de la artesana
a la tecnologa actual. Los catlogos cuando son razonados, en los que el ojo crtico del editor presenta obras
y autores determinando a su vez procedimiento de lectura y anlisis. Conjuntos de elementos comunicativos,
propios del autor, realizados expresamente para la edicin calibrando los materiales y las tcnicas con los
soportes y la encuadernacin, en forma de textos, diseos, bocetos, fotografas, incisiones e impresiones,
recortados o perfilados, finalmente y sta es, tal vez, no la actualidad sino el futuro prximo digitales.

Estos son los lugares por excelencia en los que el libro que es de artista puede expresarse: su
reproduccin, o mejor, la reproduccin y extensin del proyecto-libro, en formatos y soportes que permitan
una gran difusin, un coleccionismo ms fcil lase tambin ms econmico. Una invitacin al artista
a expresarse a travs del libro y ejercer en el libro el papel contemporneo de proyectista. Es decir, no slo
fantasa, no slo emocin o concepto, tambin estudio razonado de cmo estos caracteres distintivos de quien
crea pueden vivir en equilibrio entre ellos y relacionarse con el soporte y su funcionalidad. El dilogo ya pasado
de moda entre fantasa y creatividad, entre artista y diseador, repropone en el libro de artista la capacidad
de ste ltimo de imaginar, pero tambin de conocer las fases necesarias para que la fantasa se transforme
en realidad. La accin del artista se acerca as a la del creativo, que aun proponiendo visiones innovadoras
mantiene entre las prioridades de su trabajo el hecho de que la imaginacin pueda convertirse en parte de la
realidad y ser compartida con quien no es creativo.

Pero a travs de qu espacios manifestarse y encontrarse con el pblico? Dnde y cmo difundir
estos lugares libres que son los libros de artista?

Si, por tanto, reconocemos al libro de artista el valor de innovacin e investigacin en su contenido,
en su ideacin y en su posible realizacin ms que en su unicidad y en la preciosidad de los materiales, la
lgica nos dir que sean las libreras los espacios por excelencia destinados a acogerlos y donde el pblico,
paralelamente al mercado del arte y de las galeras, pueda encontrarlos.

Pero mientras el libro de artista se ha desvinculado, al menos en parte, de la pertenencia a lo


nico y ha reconocido su valor en tanto que fruto de ingenio, aunque sea multiplicado en varios ejemplares y
siguiendo la lgica de los costes de impresin, tambin el mercado editorial ha cambiado. No nos referimos en
este caso al e-book ni a las diatribas sobre los derechos y sobre la libre circulacin del producto de autor, sino
a las diferentes mecnicas de la distribucin y la venta. Las libreras, como el resto de servicios comerciales,
en la era de la globalizacin han cedido y estn cediendo poco a poco el paso a las grandes superficies, a

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las empresas que ya no son personales o familiares, sino aglomerados en cadena gestionados por un poder
centralizado, donde por fuerza no hay espacio para un contacto directo entre el proveedor y el vendedor, sino
que el paso de la produccin a la venta se confa a una jerarqua establecida y que responde a un uso de la fuerza
de trabajo de carcter empresarial. En el caso de los libros, el riesgo no es perder un control directo sobre la
cantidad de producto, como puede ser el caso de las grandes compaas de restauracin, como el hecho de
una repercusin explcita en el espacio mismo y su utilizacin. Las pequeas tiradas, en tanto que efectuadas
siguiendo los cnones oficiales propios de la edicin, y por tanto registradas y dotadas de cdigos ISBN que
permitan su catalogacin e insercin en los archivos de consulta, no soportan la comparacin con las ingentes
cantidades de material impreso de gran tirada que invade con nmeros cada vez ms altos el mercado. No
slo: la despersonalizacin del lugar-librera, compuesto por dependientes no autorizados a tomar decisiones
o imposibilitados para gestionar relaciones con el autor/editor, desde luego no facilita la entrada en la librera
de un material minoritario como es el libro autoeditado. Y tambin, cuando por motivos no del todo claros
el autor/editor consigue superar la relacin obligada entre productor y librera a travs de un distribuidor (lo
cual aumenta los costes y sobre todo reduce una cierta atencin respecto del transporte y el embalaje de las
copias), el libro en cuestin, en la mayora de los casos no encuentra la colocacin adecuada en las estanteras
para que el pblico pueda beneficiarse de l. El trabajo del autoeditor se transforma as en un callejn sin
salida, al faltar el punto sustancial que motiva el empeo, es decir, la recuperacin al menos de los gastos y,
sobre todo, el xito en el encuentro con el lector. Por supuesto, hay que decir tambin por experiencia propia
de quien escribe que la de hacer libros no es una misin fcil, ms bien requiere experiencia y una cierta
dosis de alejamiento de lo que es el propio sentimiento, para que un proyecto personal en los contenidos
pero tambin en la expresin pueda organizarse pgina tras pgina de manera aprovechable y permitir un
uso inteligente y lo menos costoso posible de los medios de reproduccin. Con esto se pretende subrayar la
necesidad de que el artista se enfrente al conocimiento de las tcnicas y las praxis de la impresin (en caso
de que se trate de un libro bidimensional) o de los materiales idneos (en caso de que se trate de una serie o
de un libro con intervenciones tridimensionales). No se quiere justificar en absoluto la dificultad en parte
superada por las tendencias ms actuales del libro de artista para ser medio comunicativo comn, sobre todo
considerando como contrapunto el difuso uso de programas y tecnologas que permiten controlar las fases
de paginacin y gestionar la reproducibilidad incluso en los estudios domsticos. Quizs simplemente es de
verdad el momento y los diversos festivales y ferias especializadas que estn floreciendo en toda Europa en
los ltimos dos aos as parecen demostrarlo de que se creen espacios nuevos, igualmente libres, en los que
estos libros puedan mostrarse y ser motivo de intercambio y crecimiento cultural. Nuevos espacios para
el siglo xxi que convivan con talleres, exposiciones, presentaciones y debates. Imaginad un mercado nuevo,
creadlo vosotros mismos (ngeles Loring, librera especializada en arte contemporneo de Barcelona, de Use
a book, edizioni Consulta, 2011). Tal vez un sueo de libertad que ya estamos viviendo con los ojos abiertos,
silenciosa pero tenazmente, como lo es la pasin por hacer libros nuevos. De artista.

Elisa Pellacani

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DEDICATORIA

A mis hermanos en concreto y abstracto, a mis hijos, al amor, a la libertad y a la belleza. Y por supuesto, a mi
compaera vital.

Angel Sanz Montero

A todos los que me abrieron caminos creativos con sus ideas o sus nuevas formas de expresin.

Jos Emilio Antn

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AGRADECIMIENTOS

A las Primeras Vanguardias, germen del Arte Libre.

A las Segundas Vanguardias, por que hace falta que alguien nos recuerde lo importante.

A la Bauhaus, el experimento pedaggico artstico aun no superado y de influencia actual.

A algunos artistas del pasado, fantasmas de otros tiempos cuyas ideas, a veces olvidadas, pueden ser todava
vigentes e inspiradoras, y en cualquier caso, suponen una apertura de la mente:

El Conde de Lautramont (1846-1870 Isidore-Lucien Ducasse) (Les chants de Maldoror): La poesa debe ser
realizada por todos.

Dad: El arte es vida.

Duchamp: Todo lo que produzca el ser humano puede ser arte.

Cage: Todo lo que pueda ser escuchado puede ser msica.

Beuys: Cualquier persona puede ser un artista.

Ben Vautier: Yo soy arte.

Robert Smithson: Un gran artista puede realizar arte simplemente con lanzar una mirada.

Por supuesto a los artistas que generosamente nos dejaron sus libros para poder completar este proyecto.

Y a Juan Jess Sanz que tuvo la locura de confiarnos este proyecto sabiendo que ramos adictos al Libro de Artista.

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PRLOGO

Un autor debe buscar siempre la ruina de su editor. Umberto Eco.

Hablando con un astrlogo me explic cmo los smbolos deben ser tomados en un sentido muy
amplio, como ejemplo mencion la similitud entre hacer un viaje y leer un libro: una persona podra estar
impelida a viajar segn la influencia astral, causas circunstanciales lo impiden, pero la influencia le puede llevar
a leer y por medio de esos libros viajar.

La lectura me ha permitido viajar, no ya geogrficamente, que tambin, sino a otros mundos como
el de los nmeros o al de la belleza, la razn y el sentimiento, en fin, me han mostrado parte del cerebro y del
corazn humano.

Entre mis ratos ms agradables se encuentran aquellos en que, sin ms, me puedo dejar leer, pero
me ocurre otro tanto cuando hago libros; es otro viaje, distinto y apasionante, a veces fruto de una inspiracin,
otras de un laborioso proceso de elaboracin.

S que comparto estas experiencias vitales con Jos Emilio.

Una cosa lleva a la otra, y cuando Juan Jess me plante el proyecto de un libro sobre los Libros de
Artistas, adems de agradecer semejante temeridad, le traslad la idea a Jos Emilio, y rpidamente preparamos
el equipaje para una nueva expedicin.

Estamos llegando al final del viaje, ya pronto la aventura llegar a su fin, han sido mas de dos aos;
por medio he conocido a personas, lugares y saberes. Me he visto obligado a estructurar mis pensamientos, lo
cual ha abierto nuevos campos de experimentacin. Han merecido la pena las horas delante del ordenador, las
sesiones maratonianas de fotos, las conversaciones telefnicas de trabajo, las correcciones y vuelta a corregir, no
en vano el modo de expresin que mejor manejamos es el plstico.

Al plantearnos la realizacin de esta extraa empresa de realizar un libro sobre los Libros de Artista,
tuvimos muy claro que no queramos hacer un catlogo de autores que alguna vez se hubiesen acercado a este
campo. En nuestro recuerdo estaba presente, aunque hace tiempo de ello, cuando organizamos una exposicin
con ese criterio (fue una muy buena experiencia), pero ya entonces nos dimos cuenta de la repeticin de algunas
opciones en esa seleccin y la falta de otras muchas posibilidades, por que si algo hay de interesante en el Libro
de Artista es la infinita cantidad de alternativas que pueden desarrollarse.

Decidimos que era preferible intentar establecer una posible clasificacin, siempre inevitablemente

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limitada, y buscar un Libro de Artista que ejemplificase cada una de las categoras establecidas por nosotros.
Comenzamos por contar con nuestra propia produccin, amplia en su nmero, variada, pues siempre tuvimos
inters en la experimentacin, y tras un trabajo de ms de 40 aos por parte de Jos Emilio y ms de 25 por la
ma, con frutos interesantes.

Pronto se evidenci que nuestra produccin tena sus limitaciones y que existan categoras de
Libros de Artista cuya realizacin no estaba en nuestras manos. Pero s conocamos autores que haban realizado
las obras que necesitbamos o que podan estar en disposicin de realizarlas. Tras diversas conversaciones
logramos completar convenientemente con estas obras (algunas creadas expresamente para este proyecto)
todas las categoras que habamos establecido en nuestra limitada propuesta de clasificacin.

Este libro nace en cualquier caso con la intencin de transmitir la seduccin que sentimos por este
oasis de libertad creativa que es el Libro de Artista. Hijo de las primeras vanguardias en cuanto bsqueda de
realizacin de un arte total, tambin lo es de los mestizajes entre gneros (poema visual, poema sonoro, espacio
sonoro,...). Estos gneros mestizos necesitaban de un cajn para ser guardados, pero dado que de por si rehsan
el encajonamiento, dan lugar a una caja especial: el Libro de Artista. Pero claro, esa caja tambin rehsa los
encajonamientos, incluso rehsa contener nada que no sea ella misma.

La clasificacin que presentamos no debe entenderse como algo cerrado, ni tampoco exhaustivo,
estamos convencidos de que quien se contagie de esta fascinacin por las posibilidades del Libro de Artista, en
breve, ampliar en muchas ms las opciones que ofrecemos.

El Libro de Artista, como arte vivo que es, sigue evolucionando.

ngel Sanz Montero

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EL LIBRO DE ARTISTA

APROXIMACIN HISTRICA

El Libro de Artista, es un medio de expresin plstica, surgido en la segunda mitad del s. XX, como
un nuevo gnero de las Bellas Artes. El libro de artista es, por tanto, una obra de arte realizada por un artista
visual que utiliza, para elaborar su obra, el formato del libro actual normalizado, o se inspira en cualquiera
de los soportes histricos de la transmisin escrita: tablillas de barro, placas metlicas, materiales vegetales
diversos, conchas, huesos, vitelasy el papel; (como ejemplo de esta utilizacin actual de soportes histricos
estara la obra de Grard de Brnnel).

A mediados del siglo XX, los artistas comienzan a experimentar con soportes, formatos y materiales
alternativos a la pintura, a la escultura o a la obra grfica, (gneros tradicionales de expresin plstica).
Interesados por el soporte libro, comienzan a utilizar este medio, tradicional vehculo de textos literarios o
tericos, para otro uso: la experimentacin plstica. Edward Ruscha con Twenty-six gasoline stations (1963) o
Every Building on the Sunset Strip (1966) y Dieter Roth con Daily Mirror (1970), inician el gnero. Junto a ellos
las primeras publicaciones de los movimiento Fluxus, con libros de Maciunas, Minimal con Sol LeWitty, o
Conceptual como las obras de Kosuth o Tim Ulrichs.

Pero este inters por el libro como soporte artstico, viene sugerido por unos claros antecedentes
en la historia, que van creando las posibilidades para su aparicin. Nos podramos remontar a pictogramas
en cuevas prehistricas, a las tabletas cuneiformes sumerias del 2.300 a.c., a los papiros egipcios, a las tablas
enyesadas o leucmatas griegas, a las enceradas romanas, a libros aztecas, tibetanos, etc.; y por supuesto los
manuscritos iluminados europeos que dieron obras como El beato de Libana, El libro de horas de Mara de
Navarra o Las muy bellas horas del Duque de Berry; todas ellas aportaban grandes enriquecimientos artsticos
a los textos.

Pero en un enfoque mucho ms prximo, y como antecedentes directos del amplio concepto de
libros de artista podemos citar, simplificando mucho todas las posibles influencias:

Los poetas que rompen con el texto lineal, cambiando la estructura del poema, como Mallarm
o Apollinaire, que con sus textos experimentales, preludian la escritura automtica surrealista y que en sus
ideogramas dibujan objetos con el texto tipogrfico del poema (Calligrammes. Pomes de la paix et de la guerre,
1913-16), dando paso a la poesa visual y a una forma diferente de lectura de las pginas.

Las vanguardias histricas, rompedoras de tradiciones artsticas, son, tambin, antecedentes claros
del libro de artista: El Cubismo, supera los esquemas anteriores alejndose de la visin unifocal del objeto e
incorporando el collage y la tipografa.

21
El Futurismo, impulsado por Filippo Tommaso Marinetti con el Manifiesto de 1909, rompe con la
tradicin anterior en todas las facetas de la vida artstica, cultural y social. Para nuestro nuevo gnero artstico
es importante la revolucin potica futurista, con las innovaciones visuales en las pginas de las revistas y de los
libros, mediante la transformacin tipogrfica, la ruptura en la composicin de la pgina, una nueva ortografa
y el ruidismo y las onomatopeyas incorporadas al texto. Se rompe la pgina tradicional pasando a una pgina
pictrica, y por tanto transforma el libro en un espacio plstico-potico. Se renueva toda la potica dando paso
al letrismo, la poesa concreta, visual, cintica, de accin ; Baionette. Versi libre e parole in libert (1915) y Les
mots en liberte futuristes (1918), de Marinetti (1918) y Depero futurista de Depero (1913-1927), son ejemplos
concretos.

Duchamp, configura la idea de utilizar el soporte libro como transmisor y vehculo de imgenes y
textos, clave para entender la aparicin de los libros de artista. Recordemos su concepcin multidisciplinar de la
obra de arte, los ready-made, (objetos ya realizados encontrados, que por ser elegidos por el artista se convierten
en arte), los ensamblajes, los montajes ambientales y sus cajas, (formato que influy en los movimientos Fluxus
y ZAJ). Su libro Malheureux (1919) contena las instrucciones para ser expuesto a las inclemencias del tiempo y
as transformarse, indicando el camino a los libros intervenidos por los artistas. A bruit secret (1916), ovillo de
cuerda entre chapas de latn, es precursor del libro objeto.

La utilizacin de cajas como alternativa al libro encuadernado es, tambin, referencia fundamental
para el libro de artista. Caja (1914), contiene notas manuscritas y dibujos; Caja verde (1934), de 300 ejemplares
y Bote-en valise (1935-1941), son obras clarificadoras de este concepto.

El surrealismo, que viene del subttulo Drama surrealista de la obra de Apollinaire Les mamelles
de Tiseras, aport la escritura automtica, el frottage, el objeto surrealista y, como los futuristas, el concepto
interdisciplinar de las artes. El cambio en la naturaleza o destino de un objeto constitua un hecho artstico
surrealista; por lo tanto el objeto libro adquiere un nuevo valor al transformarse en obra de arte en si mismo.
Marx Erns, Arp, Man Ray, Cornell y muchos ms sitan algunas de sus obras en la sintona de lo que sern
los libros de artista.

Las vanguardias rusas desde el constructivismo de 1914 a las obras multifuncionales y los diseos
grficos a partir de la revolucin del 17, con obras de El Lissitzky, Rodchenko, Malevich, Popova, Akmov,
son inspiracin para los artistas actuales.

Habra que citar, tambin, las ediciones de los dadastas; el libro desplegable La prose du Transsibrien
et de la petite Jeane de France (1913) de Sonia Delaunay y las obras de Kurt Schwitters y de Bruno Munari.

Los diseos de la Bauhaus, escuela de diseo, arte y arquitectura, fundada por Gropius en Weimar.
La escuela edit los Bauhausbcher, a partir de 1925.

22
El movimiento Fluxus, cuestiona el sistema establecido del arte y su comercializacin. Sus
publicaciones y libros-caja y el sistema de su distribucin, facilitaba la difusin de sus planteamientos
ideolgicos. Maciunas, Vostell, Filliu, Beuys, inician, junto con Ruscha y Roth, el concepto del libro de artista,
influyendo en los artistas en la realizacin de sus ediciones.

Estos son algunos de los diversos antecedentes, ms contemporneos, en los campos de la poesa
y de las artes plsticas.

Otra aproximacin la tenemos en los denominados libros ilustrados; la unin, en formato libro,
de textos literarios y arte visual. Una tradicin que se remonta a El libro de los muertos egipcio, los libros del
gemetra griego Eudoxo de Cnido o el Imagine del romano Terencio Uarn (con sus 700 retratos) en occidente
y los de culturas orientales: persas, chinos, tibetanos

El libro ilustrado es ante todo literario. Segn Matisse: el ilustrador siempre ejercer de simple
acompaamiento, como un violn en una orquesta. Por lo tanto, no se puede considerar una obra de arte de un
solo artista, diferencia fundamental con los libros de artista. Sin embargo la calidad de las obras realizadas en
el siglo XX y su intencionalidad ms plstica que en anteriores pocas; con ilustraciones de Picasso, Chagall,
Dubuffet, Dal, Mir, Tpies; hacen que estos libros sean joyas bibliogrficas, influyendo de gran manera en
las obras en formato libro de los artistas plsticos actuales.

Una nueva aproximacin proviene de los talleres de obra grfica. Podemos remontarnos, a los
incunables, como el Apocalipsis (1498) con xilografas de Durero, y a los libros ilustrados mediante grabados
de Cranach, Rembrandt o Dor.

Ms actualmente las carpetas o libros con obra grfica y texto literario, como las obras de Jos
Hernndez: Bacanal (1975) con textos de Buuel, o Une saison en enfer (1981) con textos de Rimbaud; o
tambin, las carpetas o cajas con serigrafas, grabados o electrografas, con temas determinados, se acercan al
concepto de libro de artista, como las ediciones de Larga Marcha. Como consecuencia, una parte de los libros
de artista actuales son realizados mediante tcnicas de impresin artstica.

El resultado de todos los antecedentes histricos y las aproximaciones desde la poesa, la plstica o
los talleres de obra grfica, dan como resultado el libro de artista actual.

Su carcter multidisciplinar incorpora en su elaboracin, los talleres de encuadernacin, la


fabricacin de papel artesanal, y todo tipo de artes aplicadas y artesanales.

El intento de describir las distintas posibilidades creativas del libro de artista siempre se queda
corto. Se utilizan todo tipo de materiales desde el barro a los soportes digitales; todo tipo de formas, desde
tablillas vegetales unidas, hasta los propios libros ya editados; todo tipo de tcnicas artsticas: pictricas, de

23
dibujo, fotogrficas, textiles, de impresin, collages, troquelados o incisiones Hay libros participativos, de
instrucciones, para construir, efmeros y comestibles o libros instalacin.

El libro aporta, adems, a los artistas, el factor temporal en la obra, al pasar las pginas en una
secuencia deseada (tiempo que tambin incorporan otros gneros del s. XX: videoarte, performance, cmic,
acciones, etc.); el juego participativo del lector / manipulador; la apreciacin sensitiva tctil y olfativa; la
economa del soporte y su fcil portabilidad y manejo.

Parmetros nuevos que diferencian este gnero de la pintura, la escultura, el grabado o la poesa
visual, pero que puede incorporar todas estas artes para realizar un tipo de obra diferente, de gran diversidad,
de gran libertad creativa; en definitiva, un libro de artista.

Jos Emilio Antn


2012

24
LAS CLASIFICACIONES

La RAE anota como sinnimos de clasificacin: ordenacin, separacin, distribucin, organizacin, catlogo, ndice, lista,
encasillado. Nuestra intencin no es encasillar, ni ordenar, y mucho menos dogmatizar. Nuestra experiencia se basa en
la prctica del Libro de Artista, pero eso no impide que tengamos nuestras opiniones. Para nosotros, el trmino ms
genrico y que engloba todas las obras recogidas en este libro sera: Libro de Artista. Dentro de esta denominacin
concebimos dos opciones:

-Libro de artista contenido: Esta opcin es ms cercana a mantener la forma y funcionamiento del libro convencional
(entendiendo por convencional su ms amplio espectro histrico y tnico), desarrolla su mensaje con la ayuda del
lector, cooperador necesario, introduciendo el factor temporal con la secuenciacin del paginado.

-Libro objeto: En esta forma de entender el libro de artista, el acento recae en la forma exterior, se remarca el carcter
de objeto, es decir su materialidad. Demanda al espectador una actitud de lector, el objeto trasciende as de de lo
palpable y tangible para adentrarse en el campo de los significados.

Una clasificacin heredada del mbito del grabado y de la edicin en general, el NMERO DE EJEMPLARES, permite
establecer los tipos siguientes:

nico: Como su nombre indica es el libro de artista de un solo ejemplar. Se puede realizar un ejemplar nico a partir
de elementos nuevos, o se puede partir de un libro de edicin normalizada intervenido por el artista de muy diferentes
maneras hasta convertirlo en obra nica.

Seriado: El artista repite un modelo inicial hasta un nmero limitado de veces. Al ser manufacturados, los ejemplares
obtenidos pueden tener diferencias.

Edicin numerada: El libro de un artista es editado mediante medios mecnicos en una tirada limitada, numerada segn
las normas tradicionales de la obra grfica. El libro es ideado por el artista y controlado por l durante todo el proceso.
En caso de firmar cada ejemplar numerado, hablaramos de Edicin numerada y firmada.

Edicin abierta: No tiene lmite de copias, incluso cabe la posibilidad de reeditarlo como si fuera un libro normalizado.

Preferimos utilizar para nuestra propuesta de clasificacin, siempre segn el criterio de una propiedad comn, de otros
atributos o cualidades ms acordes con nuestros planteamientos. Hablaremos por tanto de: Forma, Materiales, Tcnicas,
Tcnicas de Impresin, Temtica, Intervencin en Libros, Sentidos, Participativos y Acciones, para establecer los tipos.
Por supuesto que puede haber ejemplares hbridos, pero de ellos no trataremos aqu. A continuacin se puede ver una
relacin de dichos tipos.

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29
FORMA

A lo largo de la historia, el libro evoluciona adoptando diferentes formas, as alrededor del 1.200 en las bibliotecas de
Fez, Gaza o Damasco coexistieron simultneamente rollos, cdices, libros en papiro, pergamino y oles hindes. Estas
posibilidades, y algunas otras, han permitido la transmisin del saber en cada poca y, ahora, son revisitadas por los
creadores de Libros de Artista. Empezamos pues con esta posible clasificacin atendiendo a la forma adoptada por el libro:

1 TABLILLAS: Uno de los formatos ms antiguos usados en la elaboracin de libros. Soporte de escritura fueron las placas
de: bamb, madera, hueso, concha, arcilla, metal; cubiertos en ocasiones de cera, barniz, yeso,

2 ROLLO: El rollo, de diversos materiales flexibles, escritos o pintados, ha sido de usado en diversas culturas. Puede ser:
ANOPISTGRAFO: El texto o la obra plstica, est realizada slo en una de sus caras.
OPISTGRAFO: El texto o la obra plstica, est realizada por las dos caras del rollo.

3 DESPLEGABLE: Al abrirlo se puede desdoblar en diversas direcciones por los diferentes plegados no uniformes. Algunos
libros desplegables pueden estar pensados para situarse en paramentos verticales.

4 EN ACORDEN: Es el libro que despliega sus pginas, dobladas normalmente de forma uniforme, en una sola direccin,
este plegado de pginas se asemeja al instrumento musical llamado acorden, de donde toma su nombre.

5 PANCARTA: Superficie flexible y bidimensional de gran formato que transmite un mensaje claro y directo.

6 CDICE: Varias hojas de forma cuadrangular unidas entre si en uno de sus lados, la forma de unirlas da lugar a los
diversos tipos de encuadernacin. Es la forma ms usual del libro en occidente.

7 SILUETEADO: El libro es recortado en su totalidad, olvidando el tradicional formato rectangular y adoptando la forma
externa deseada por el autor.

8 POP UP: Dentro de los libros editados existen estos en los que la arquitectura interior de las pginas permite juegos de
movimiento o desarrollos tridimensionales que salen del formato inicial normalizado.

9 CAJA-CONTENEDOR: Caja receptora de elementos bi o tridimensionales que pueden estar sueltos o unidos y permiten
una lectura como si de pginas se tratara.

10 ESCULTRICO: Obra tridimensional que imposibilita la lectura interna para potenciar una lectura global de su aspecto
externo. Su contenido suele ser corto y hacer referencia al mundo del libro.

11 JOYA: Su pequeo formato permite su portabilidad, adecundose, por su aspecto, para ser lucido como joya. En ge-
neral, su contenido puede relacionarse con el recuerdo (ntimo, religioso o material).

12 DIGITAL: Para su realizacin y su lectura son necesarios medios informticos. El libro, se convierte en un elemento
virtual alejado de los soportes fsicos tradicionales.

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TABLILLAS
TTULO: Apuntes hermticos

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Petaca de cestera en cuyo interior se encuentran tres tablillas de hueso y otras tres de plomo intercala-
das, todas ellas con incisiones.

SINOPSIS: A lo largo del tiempo, algunos smbolos han perdurado manteniendo su sentido ambiguo. Estos signos repre-
sentan, normalmente mediante una forma sencilla, conceptos complejos que implican conocimientos profundos no
asimilados por todo el mundo. Pero que en su mayora si son utilizados en todo tipo de decoraciones, en muchos casos
sin conocimiento de su significado. En este libro se recogen algunos de ellos y qu mejor manera que utilizar las antiguas
tablillas e incluso el hueso y el plomo, ambos ligados a rituales mgicos.
Su pequeo tamao permite que su contenido pase desapercibido para la mayora, slo los iniciados sabrn descifrar
su mensaje. Este no es un libro de magia, es un libro mgico.

AO DE REALIZACIN: 2011
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 4 x 8,5 x 8,5 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Incisiones con punzn.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Contenedor de cestera.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-311-11.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Carl J. Jung en su libro El hombre y sus smbolos: En las edades primitivas, cuando los
conceptos instintivos brotaban en la mente del hombre, la mente consciente no dudaba en integrarlos en un esquema
psquico coherente. Pero el hombre civilizado ya no es capaz de hacerlo. Su conciencia avanzada le priv de los medios
con los que poda asimilar las aportaciones auxiliares de los instintos y del inconsciente. Estos rganos de asimilacin e
integracin eran smbolos lumnicos, aceptados comnmente como sagrados.
Apuntes hermticos abierto

32
IMAGEN Apuntes hermticos abierto

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SILUETEADO

TTULO: Pocus

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: El libro se diferencia de los dems en que su forma exterior est recortada por lo que la silueta del libro no
es la normalizada rectangular o cuadrada. Tanto las cubiertas como las pginas interiores han sido cortadas mediante
incisiones en los papeles y cartulinas de forma variable. Las formas de las pginas interiores estn en relacin directa con
la forma exterior del libro, de tal manera que se produce un juego exterior-interior.
Las 18 pginas van desarrollando un diseo acorde con la silueta exterior y se interrelacionan entre s.
Se ha realizado mediante tintas y acrlicos sobre cartulinas y papel impreso anterior.

SINOPSIS: Es un libro que se agrupa con una serie de obras anteriores, en las que la comunicacin de unas pginas con
otras mediante cortes y formas superpuestas es una constante.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 18 x 15,5 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Incisiones y acrlico sobre papel.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Tapas de cartn sujetas por goma elstica.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 144.
Pocus

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IMAGEN Pocus

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TCNICAS

Las tcnicas son los procedimientos o conjunto de reglas o normas, con los que se pretende obtener un resultado de-
terminado, en este caso en el campo del arte. Las tcnicas requieren de destrezas manuales e intelectuales, el uso de
herramientas, saberes muy variados y son transmisibles (aunque eventualmente se pueden modificar con la prctica).
Al igual que los materiales, interesan a los creadores las posibilidades que aportan las tcnicas permitiendo abordar la
realizacin del Libro de Artista desde diferentes principios. Las tcnicas artsticas son pues la base de esta clasificacin
que no pretende ser exhaustiva sino representativa:

19 INCISIONES: Las formas, dibujos o signos se realizan mediante cortes o incisiones con diversos instrumentos cortantes.
No suele necesitar aadidos de otros aportes plsticos.

20 MANUSCRITO: La base del libro es la escritura manual, que podr realizarse mediante diferentes grafismos o por la
superposicin de varios tipos de escritura. Se puede experimentar como caligrafa o acercarse a la poesa concreta.

21 DIBUJOS: Las tcnicas aplicadas en el libro son las tradicionales en el dibujo: grafito, tinta, etc., aunque tambin se
pueden utilizar otras. En cualquier caso el dibujo es su base principal.

22 PINTURA: En este caso el libro se realizar mediante tcnicas pictricas que conformarn su contenido.

23 FOTOGRAFA: La utilizacin de la fotografa est dentro de la primera historia de los Libros de Artista gracias a las obras
de Edward Ruscha y Dieter Rot. As pues, es importante esta aportacin de la fotografa.

24 COLLAGES: La tcnica del pegado de materiales, normalmente papel, que denominamos collage, enriquece las su-
perficies a las que se adhieren con infinitas posibilidades.

25 DECOLLAGES: En contraposicin al collage, el decollage desgarra o despega los materiales originarios o pegados en un
principio, creando resultados diferentes en la obra final.

26 BORDADO: Con esta tcnica, los hilos forman las imgenes sobre el soporte elegido para construir el libro.

27 OBJETO-ENCONTRADO: La posibilidad de que lo encontrado sorprenda en contraposicin con lo previsto es un eterno


juego que se incorpora a los Libros de Artista.

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INCISIONES
TTULO: Celosas

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: La caja contenedora contiene a su vez otra caja interior, en dnde se encuentra un desplegable trabajado
mediante incisiones directas sobre el papel y, adems, las pginas de ttulos, crditos, etc.
Primero se cre el desplegable y despus se trabaj doblez tras doblez, utilizndose diversos tipos de cuchillas. Los
recortes efectuados en el papel recrean una enredadera vegetal que en cada doblez-pgina es diferente, los diseos de
estas celosas vegetales se complementan con la pgina anterior y posterior, haciendo cada vez ms tupida la celosa
imaginaria.

SINOPSIS: La obra tendr continuidad en varios libros ms realizados en la tcnica de incisin en el papel, sin que haya
otro tipo de material pictrico aadido.

AO DE REALIZACIN: 2009.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: Caja de 12,8 x 15,5 x 3,8 cm., conteniendo un desplegable de 10,6 x 218 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Incisiones sobre papel.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Caja que contiene otra caja con el desplegable y 4 pginas sueltas de 10,4 x 14,6 cm.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 128.
Exposiciones realizadas por el libro: Libros de artista. Galera de autor, El Escorial, Madrid, 2010.
Celosas, conjunto

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IMAGEN Celosas, conjunto

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COLLAGES

TTULO: La Compaa

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Carpeta forrada de tela en cuya portada aparece estampado el sello de La Compaa. Contiene collages
realizados principalmente con papeles impresos.

SINOPSIS: Tiene cuatro partes.


I. Ocho collages, el primero fechado el 22 de octubre de 1989, el ltimo el 5 de febrero de 1990.
Investigacin con papeles impresos y embalajes, recurriendo en algn caso al dibujo para reforzar la imagen. Abuso
intencionado del preciosismo del material, como crtica a la sociedad consumista desde un primitivismo reciclador. Las
imgenes estn interrelacionadas por fases temporales que obedecen a un denominador comn.

II. Ocho collages, el primero fechado el 1 de abril de 1990, el ltimo el 28 de agosto de 1990.
Se contina en esta parte el planteamiento crtico iniciado en la primera. No obstante el concepto es sustancialmente
ampliado al obtener gran protagonismo las frases escogidas para componer la imagen. Dichas frases estn recogidas de
eslganes publicitarios y de alguna manera suponen las ideas que tira la sociedad.

III. Cuatro collages, el primero fechado el 30 de octubre de 1992, el ltimo el 14 de abril de 1993.
En esta parte hay un abandono casi total del texto. Los materiales cobran protagonismo. Se recurre al simbolismo de
las imgenes en las que aparecen elementos contradictorios, reflejo de las contradicciones sociales. Sigue presente la
reutilizacin.

IV. Siete collages, el primero fechado el 14 de abril de 1993, el ltimo el 24 de enero de 1998.
Fragmentos de fotografas realizadas por el propio autor es el material utilizado en esta parte para la realizacin de las
composiciones. Abandono del texto, porque sobran las palabras. Son trozos de miradas que reciclan su contenido.

AO DE REALIZACIN: De 1989 a 1998.


EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 1 x 275 x 39 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Collage.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Hojas sueltas en carpeta atada con cintas.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-106-98.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Es probable que esta obra aumente sus partes.
La pintura es poesa muda; la poesa pintura ciega. Leonardo Da Vinci.
Los collages de La Compaa

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85
TCNICAS DE IMPRESIN

La ms amplia difusin del libro convencional se debi sin duda a la aplicacin de las tcnicas de impresin que permitie-
ron su reproduccin abaratando costes, lgico es que dediquemos a este tema el espacio que requiere. Para los artistas
creadores de Libros, adems de las posibilidades plsticas que aportan estas tcnicas, es importante la opcin de realizar
varios ejemplares del mismo libro. Representan en esta ocasin a las Tcnicas de Impresin:

28 TAMPOGRAFA: Las impresiones se realizan por medio de diversas matrices que una vez entintadas pueden presionarse
sobre papel u otro material quedando impresa la imagen invertida de la matriz. El uso de estas impresiones permite la
elaboracin del libro.

29 CALCOGRAFA: Se utiliza el grabado calcogrfico, en planchas de cobre o zinc y bajo presin de un trculo apropiado.

30 LITOGRAFA: Basada en el desvo recproco entre sustancias hidrofbicas e hidroflicas, (es decir el rechazo o acepta-
cin del agua por las tintas grasas); las zonas que imprimen y las que no imprimen se encuentran en el mismo nivel.

31 SERIGRAFA: Se emplea para reproducir textos e imgenes sobre cualquier material. Consiste en transferir la tinta a
travs de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr imagen mediante
una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta.

32 ELECTROGRAFA: La utilizacin de la electricidad para calentar material de grafito y adherirlo al papel se denomina
electrografa. Se utilizan mquinas de impresin para realizar trabajos que denominamos copias electrogrficas o foto-
copias. La ltima generacin de impresoras ha permitido un salto hasta competir con la obra grfica tradicional.

33 OFFSET: Mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre papel o materiales similares, que consiste en
aplicar la tinta, generalmente oleosa, sobre una plancha metlica, compuesta generalmente de una aleacin de alumi-
nio. Constituye un proceso similar al de la litografa. La tinta pasa de la placa de aluminio al cilindro porta caucho o
mantilla para despus pasar al papel, ejerciendo presin entre el cilindro porta caucho y el cilindro de presin.

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SERIGRAFA
TTULO: Haar hair ilea k kosa lng mati pelo

AUTORES: ngel Sanz Montero Iaki Ramos San Antn

DESCRIPCIN: Formato cuadrado, con pastas en fieltro gris industrial de lana 100 % que contienen 16 pginas de fieltro
blanco industrial de lana 100 %. Las imgenes, serigrafiadas con tinta para textil, han sido generadas a partir de fotografas
de pelos de diverso tipo vistos al microscopio.

SINOPSIS: Pelo sobre pelo, imagen y soporte, todo est en todo. Salvo el ttulo y el colofn no contiene textos, solo
imgenes que reinciden, desde la variacin cromtica en el tema central: fibras proticas, pelos de mamferos, lana,
Y el pelo como smbolo de libertad, de la energa vital del hombre, ascetismo, incluso seduccin y lascivia. Muchos
significados, hasta contrapuestos, no olvidemos que en los hechizos es parte importante incluir el pelo de la persona que
se pretende hechizar, pero tambin, los enamorados intercambian mechones de su pelo como prenda de amor.
Curiosamente en ocho idiomas (alemn, ingls, euskera, blgaro, croata, vietnamita, letn y espaol), la palabra pelo
tiene cuatro letras. De ah el ttulo de este libro.
El juego de nmeros utilizado para el diseo es 2, 3, 4 y 12. Sistema duodecimal con sus divisores.
Importante la colaboracin establecida que supone una coautora, pero sobre todo una amistad.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR SERIADO: Edicin de 12 ejemplares.
DIMENSIONES: 5,2 x 26 x 25 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Impresin serigrfica sobre fieltro de lana.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Artesanal con costura japonesa.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-405-12.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Hay libros cortos que, para entenderlos como se merecen, se necesita una vida muy
larga. Francisco de Quevedo.
Pelo

100
IMAGEN Pelo

101
ELECTROGRAFA

TTULO: Alkar

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: El libro dice en los crditos finales: La tcnica usada para la realizacin de estos libros ha sido: Electrografas
de collages previos, troquelados y coloreados a mano, ejemplar por ejemplar, con pasteles, lpices y tintas. Las
electrografas se realizaron utilizando la Rank-Xerox-3.600, fotocopiando un complejo collage de pginas sucesivas en
DIN A4, en los que se suelen repetir temas que van unificando el conjunto del libro; la pgina de DIN A 4 se dobl a la
mitad para hacer un seguimiento completo de imgenes, posteriormente se comenz a colorear y a realizar incisiones
que permiten levantar imgenes. El coloreado de los ejemplares se realiz con lpices, pasteles y rotuladores.

SINOPSIS: Es el segundo ttulo de una coleccin que empez a denominarse ZIG-ZAG, realizada con electrografas,
ejemplares nicos o seriados. En este caso es un ejemplar nico, de 80 pginas, que est firmado y fechado.

AO DE REALIZACIN: 1983.
EJEMPLAR NICO:
DIMENSIONES: 22 x 15 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Electrografas coloreadas con lpices, pasteles y rotuladores.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: 80 Pginas. Los cuadernillos con el DIN A-4 doblado, encuadernados con ttulo en
caracteres dorados.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 23.
Exposiciones realizadas por el libro: Libros de artista de J. E. Antn. Escuela de Arte de Granada, 2004. Outros libros. Libros
de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006.
Catlogos: Libros de artista de J. E. Antn. Escuela de Arte de Granada, 2004 (Fotos). Outros libros. Libros de artista de J.
E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006 (Fotos).
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Coleccin de J. E. Antn
Alkar, doble pgina

102
IMAGEN Edoi, doble pgina

103
TEMTICA

Hemos credo conveniente incluir tambin una clasificacin atendiendo al contenido del libro. No pretendemos recoger
todos los tipos sino aquellos temas ms abundantes en la produccin de Libros de Artista:

34 TEXTO: El universo de los libros de texto, de cualquier nivel y temtica es conocido y prximo a todos. Se rememora a
los libros transmisores primarios de conocimientos.

35 APUNTES: De imgenes y/o de textos. Apuntes o bocetos que permiten mostrar la obra no acabada, en la que el autor
plasma su proceso de trabajo o las ideas en que se basa. Libros de trabajo que recogen las ideas del momento.

36 ICONOGRFICO: La iconografa, mltiple y variada ha sido motivo de recopilaciones en multitud de tratados.

37 MEMORIAS: Desde los diarios manuscritos que pueden abarcar vidas enteras, a memorias de acontecimientos pun-
tuales que se describen para dejar constancia de los hechos.

38 OFICIAL: Obligatorios en aspectos de la vida cotidiana individual, colectiva o empresarial, y que deben ser presentados
ante autoridades determinadas. Libros de Actas, Libros de Cuentas, de Debe y Haber, de Registro, etc

39 MOVIMIENTO ARTSTICO: Movimientos artsticos importantes del s. XX, tienen una produccin de Libros de Artista
paralelo a los otros gneros artsticos, en algunos casos con abundantes ejemplos.

40 HERBARIO: Tradicionalmente enumeran y describen plantas, se relacionan con los estudios botnicos. Tambin pueden
ser colecciones de plantas desecadas representantes del patrimonio vegetal de una zona geogrfica.

41 BESTIARIO: Compendio de bestias, muy populares durante la edad media por medio de volmenes ilustrados, texto
moralizante, o con referencias al lenguaje simblico de los animales.

42 VIAJES: Material imprescindible de artistas, arquelogos, arquitectos y estudiosos, que plasmaban en ellos muestras
culturales encontradas en sus viajes de aprendizaje, afirmacin de conocimientos o plasmacin de otras culturas.

43 ATLAS: Proviene de la mitologa griega y se concreta en una coleccin sistemtica de mapas de diversa ndole.

44 ERTICO: Ejemplos de libros erticos, aparecen ya en muchas de las culturas ms antiguas.

45 ADIVINACIN: Miles de mtodos intentan solucionar las incgnitas del futuro y mitigar la angustia a lo desconocido,
algunos de ellos adoptan la forma libro.

46 POEMA VISUAL: La poesa visual es uno de los gneros artsticos que ms se ha desarrollado en los ltimos decenios.
En este caso el libro se convierte en un poema visual.

47 IMPOSIBLE LECTURA: Se trata de la negacin de la transmisin de conocimientos. Un guio al recuerdo de todas las
censuras que hemos tenido que sufrir, que seguimos sufriendo y con vocacin de impedir que ocurra en el futuro.

107
OFICIAL
TTULO: Mayor

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: El libro lo compr, en su da, el padre del autor, Emilio Antn, como libro de cuentas familiar, en su portada
consta en letras doradas y maysculas: MAYOR. Est, por tanto, lleno de anotaciones con la grafa personal del padre.
Las pginas de la izquierda tienen la columna del Debe y las derechas el Haber. El libro tiene impresas rayas y columnas
en todas sus pginas. La anotacin del padre en la tercera pgina indica: Comienza 1 Enero 1.953, el artista ha puesto
debajo: Finaliza el 7 de Julio 1.986, luego el libro de artista ha tardado 33 aos en realizarse.
Contiene 197 pginas trabajadas con muy diversas tcnicas, pintura, collage, decollage, grafismos a tinta... En todas las
pginas se puede seguir leyendo, en parte, mediante la escritura paterna, las cuentas de la familia Antn durante unos
aos.

SINOPSIS: El libro oficial MAYOR, se utilizaba en las empresas y familias para reflejar las cuentas diarias. En este caso
se ha querido dar un homenaje al padre de la familia, reutilizando su libro de cuentas. El trabajo de reutilizacin pasa
por rasgar, cortar, pegarparte de las pginas, creando una lectura totalmente diferente. Mediante diferentes huecos
realizados se pueden visionar unas pginas a travs de otras. Se aade una intensa gama de colores cambiantes a lo
largo de todo el libro. El recurso de reutilizacin de parte de las pginas para otras pginas, ser utilizado por el artista
en otros libros.

AO DE REALIZACIN: 1986.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 22 x 16,5 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Collages, decollages, incisiones, cera, tintas diversas y escritura sobre libro de contabilidad.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Libro de contabilidad oficial denominado MAYOR.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 29
Exposiciones realizadas por el libro: Antologa de J. E. Antn. Museo Municipal de Mstoles, 1987. El libro de artista.
Calcografa Nacional, Real Academia de BBAA, Madrid, 1988. Libros de artista. Biblioteca Pblica de Len, Len, 1989. El
libro de artista como obra de arte. Sala Maruja Mallo. C. C. de las Rozas, Madrid. Libros de artista de J. E. Antn. Escuela
de Arte de Granada, 2004. Outros libros. Libros de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006.
Catlogos: Antologa de J. E. Antn. Museo Municipal de Mstoles, 1987 (Foto). El libro de artista. Calcografa Nacional,
Real Academia de BBAA, Madrid, 1988 (Foto de portada). Libros de artista. Biblioteca Pblica de Len, Len, 1989. El
libro de artista como obra de arte. Sala Maruja Mallo. Centro Cultural de las Rozas, Madrid. Libros de artista de J. E.
Antn. Escuela de Arte de Granada, 2004 (Fotos). Outros libros. Libros de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de
Ourense, 2006 (Fotos). Portada de la revista TECNIARTE, n 14. Diciembre 1989.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Coleccin de Jos Emilio Antn.
Mayor. Doble pgina

116
IMAGEN Mayor. Doble pgina

117
BESTIARIO
TTULO: De bestias

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Cada pgina de este libro es una caja negra, acristalada en su frente para mostrar el interior donde se
encuentra alojada la bestia. Un panel que sirve de protector al cristal se despliega mostrando la explicacin sobre
el animal contenido. Hay diversas posibilidades para su visualizacin: colgado en pared, exento sobre base, cajas
superpuestas formando columna,
En principio se han recopilado seis bestias, prximas expediciones irn aumentando el nmero de pginas.

SINOPSIS: En el medievo florecen los Bestiarios, obras en que el hombre es un ser equvoco, mientras el animal es
unvoco con cualidades positivas o negativas constantes, lo que permite adjudicarlo a un modo esencial de manifestacin
csmica.
En este bestiario se mantiene la tradicin medieval de incluir animales reales y mticos, la realidad es cuestionada
admitiendo el mundo imaginativo como existente. La localizacin de estos especimenes en lugares remotos
desconocidos haca creble lo increble. Actualmente nuestro planeta esconde menos secretos pero siguen apareciendo
animales desconocidos, incluso de los mticos. No se plantea esta recopilacin viajar a lugares remotos para localizar los
especimenes, mas bien es un viaje imaginativo, o a veces un cambio de significados. Y por qu no, tambin reinterpretar
algn mito.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 36,5 x 36,5 x 10,5 cm. (cada pgina).
TCNICA DE REALIZACIN: Documentacin, persecucin, cacera (tcnicas mixtas).
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Caja vitrina para cada bestia.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-404-12.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Si en la descripcin de un animal hallamos un smbolo perspicaz y edificante, no tiene
que importarnos si la criatura existi o no realmente. San Agustn.
Bestia 3: Ictus bifrons

122
IMAGEN Bestia 3

123
INTERVENCIN EN LIBROS

Una prctica comn, en la realizacin de Libros de Artista, consiste en la utilizacin de libros normalizados o editados
como materia base en la cual se desarrolla la obra concebida por el autor. En muchos casos, la eleccin del libro a
intervenir no solo por su forma sino tambin por su contenido es importante para complementar el trabajo realizado
sobre l. Veamos pues algunas posibilidades de estas intervenciones en libros:

48 INTERVENIDO EN SUS PGINAS: Partiendo de un libro normalizado se interviene sistemticamente cada una de sus
pginas, modificndolo hasta convertirlo en una obra propia diferenciada.

49 INTERVENIDO COMO OBJETO: Intervencin realizada en un libro normalizado, modificndolo en su carcter global u
objetual hasta la creacin de una obra diferente y con preponderancia objetual.

50 PARASITADO: Se utilizan elementos externos para que acten sobre un determinado libro, provocando cambios sus-
tanciales en el mismo y llegando a una realidad creativa nueva.

51 SEMIDESTRUIDO: El autor interviene un libro normalizado transformndolo hasta casi su destruccin, perdiendo en
ocasiones su funcin de lectura, paginado, etc., pero manteniendo la estructura bsica del libro inicial.

52 DESTRUIDO: Intervencin radical realizada por un artista sobre un libro normalizado, modificndolo hasta su des-
truccin formal, perdiendo su funcin de lectura, paginado, etc.

53 AUTOFAGOCITADO: El propio libro sirve de materia de cambio o intervencin. Elementos de unas pginas pasaran a
otras pginas en un intercambio total a lo largo de todo el libro.

137
SEMIDESTRUIDO

TTULO: GG

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN:
El libro de tcnicas diversas de la decoracin, editado por Gustavo Gili (GG) en Buenos Aires en 1951, es trabajado en
la totalidad de sus pginas mediante sucesivos rasgados manuales de las pginas, en crecimiento continuo, hasta casi
destruir el contenido inicial editado; adems se colorea cada pgina y cada corte con pastel y lpices de color en gamas
clidas, del amarillo al magenta. Se llega a semidestruir el libro pues es imposible la lectura de su contenido inicial pero
se sigue conservando su estructura como libro editado. El libro tiene 260 pginas rasgadas y coloreadas.

SINOPSIS: Se trata de crear una obra casi escultrica, pero manipulable. El ttulo, GG, indica naturalmente el ttulo de la
editorial, de la cual se utiliza el logotipo como logotipo del propio libro.

AO DE REALIZACIN: 1992-1994.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 20 x 14 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Intervenciones con pasteles y lpices sobre libro editado.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Libro editado en carton.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 63.
Exposiciones realizadas por el libro: Libros de artista. Galera May Mor, Madrid, 1995. Libros de artista de J. E. Antn.
Escuela de Arte de Granada, 2004. Outros libros. Libros de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006.
Libros de dibujo. Galera Columpio, Madrid. 2010.
Catlogos y documentacin en prensa: Libros de artista de J. E. Antn. Escuela de Arte de Granada, 2004 (Fotos). Outros
libros. Libros de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006 (Fotos)
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Sirvi de cartel anunciador de la exposicin: Libros de artista de J. E. Antn. Escuela de
Arte de Granada, 2004.
GG

144
IMAGEN GG

145
DESTRUIDO
TTULO: Triloga de la Destruccin: I Resistencia de materiales (libro quemado), II Patrn (libro ahogado), III Cclope
fsil (libro enterrado)

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Triloga constituida por:


-Tarro de cristal con tapa blanca de cierre hermtico, dos etiquetas de papel pegadas al cristal con los datos del libro.
En el interior, las cenizas del libro: Resistencia de materiales de S. Timoshenko, Espasa Calpe, S.A., Madrid, 1944 (ISBN:
84-239-6315-2)
-Pecera redonda de cristal en cuyo interior se encuentra el libro ahogado durante ms de un ao: Patrones de
embarcaciones deportivas. Juan de Simn Quintana. Autoeditado, Cdiz, 1983. ISBN: 84-400-9234-2.
-Caja de cristal que contiene los restos de un libro enterrado durante ms de un ao: La gran enciclopedia de los fsiles.
Texto: Vojtch Turek, Jaroslav Marek, Josef Benes; Fotografas: Marek Kornek, Monika Korndov, Karel Drbek; Dibujos:
Milos Vaa. Versin en castellano SUSAETA S. A., Checoslovaquia 1989.

SINOPSIS: Denuncia de las barbaridades realizadas en nombre de los fanatismos, que han tenido en los libros una de sus
vctimas recurrentes como forma de anular el conocimiento y por tanto la libertad.
El fuego, quizs el elemento que ms libros ha destruido, han pretendido aducir su fuerza purificadora para enmascarar
intolerancia, autoritarismo, fanatismo y otras lindezas similares.
El agua, disolvente universal, puede servir para limpiar las impurezas que se adhieren a los cuerpos. Si se lleva a extremos
la inmersin, puede disolver el propio cuerpo a limpiar, este es el caso del que trata este libro que sirve de patrn de
este proceso. Muchos libros se han disuelto por la humedad o en naufragios, el agua limpi su contenido.
La tierra permite fructificar la semilla, en su seno crecen los seres vivos y a su seno vuelven los muertos. Este libro trata
de la vida y la muerte, de la seal que dejan los vivos cuando mueren, de la eternidad y su duracin.

AO DE REALIZACIN: Fuego 1 de marzo de 2009; Agua inicio: 20 de marzo de 2010, finaliza la inmersin: 7 de mayo de
2011; Tierra inicio: 18 de junio de 2010, finaliza el entierro: 9 de julio de 2011.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: I: 17,3 x 8 x 8 cm.; II: 24,4 x 31 x 31 cm. (libro 2,5 x 14,2 x 21,7 cm.); III: 3,5 x 21 x 29,8 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Paciencia.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Elementos de conserva, que detengan el deterioro.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: I LA-209-09; II LA-304-11; III LA-307-11.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: El proceso de realizacin de esta triloga se film dando lugar a un corto.
Existen entonces las quemas de libros desde el momento en que existe monotesmo, tal como lo instaurara Akenatn.
De ah a afirmar que el monotesmo sin intolerancia es impensable slo hay un paso, que muchos se han cuidado de no
dar. Lucien X. Polastron.
Fuego

146
IMAGEN Tro de destruccin

147
SENTIDOS

Siguiendo la estela de las primeras vanguardias y su afn por encontrar un arte total, tambin existe gran inters en
realizar obras artsticas en las cuales puedan participar todos nuestros sentidos. Supone esto un amplio campo de in-
vestigacin en la actualidad, pero tambin en nuestro pasado como dan fe los estudios realizados en la Bauhaus sobre
sinestesia o mezcla de varios sentidos (un sinestsico puede, por ejemplo, or colores, ver sonidos, percibir sensaciones
gustativas al tocar una textura, otros pueden sentir el sabor de las palabras, no es que lo asocie o tenga la sensacin
de sentirlo: lo siente realmente, no son meras asociaciones, sino percepciones). No incluiremos en este apartado las
opciones mixtas limitndonos a establecer cinco tipos correspondientes a los cinco sentidos:

54 VISUAL: Si la mayora de los Libros de Artista son obras visuales, este tipo est especialmente realizado para el sentido
de la vista.

55 SONORO: Aquellos Libros de Artista en los cuales el sonido es el protagonista principal.

56 TCTIL: En muchos Libros de Artista, el componente tctil es importante, pero en este caso la obra hace mucho ms
nfasis a la aportacin tctil, haciendo sentir al lector, en mayor proporcin, de este sentido.

57 OLOROSO: El sentido del olfato, tan atrofiado en la mayora de las personas, es primordial en este tipo.

58 SABOR: Las sensaciones se trasladan al gusto, mediante la participacin del lector en el juego propuesto.

151
TCTIL

TTULO: Piel

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Un viejo archivador rojo contiene hojas de papel de lija de diferentes texturas y colores; las hojas de
respeto son de fieltro industrial. En la portada y el canto aparece el ttulo sobre fieltro rojo.

SINOPSIS: El autor quiere realizar un libro en que lo tctil sea el tema central, pero evitando que se convierta en un
catlogo de sensaciones tctiles. Por ello se centra en la sensacin de rascado ofreciendo diferentes intensidades a la par
que una gradacin de color y se utiliza para ello el papel de lija recogido en diferentes lugares durante aos. Para reforzar
el efecto, se contraponen estos papeles de lija con las pginas de respeto en fieltro.
Libro spero y peligroso, de ah el color rojo.

AO DE REALIZACIN: 2006.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 6,6 x 22,5 x 28,3 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Mixta.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Antiguo archivador reutilizado.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-206-06.
Exposiciones realizadas por el libro: Palabra y Arte. Poema-Objeto, Fnico y Visual. (1 edicin). Escuela de Postgrado,
Universidad de Granada. IV de 2009.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: En el papel de lija est el mapa del desierto. Ramn Gmez de la Serna.
Piel abrindose

156
IMAGEN Piel, abierto

157
OLOROSO

TTULO: Aroma

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Dos cajas unidas de forma que al abrir sus tapas forman un trptico en cuyo interior se alojan dos pomas
olorosas confeccionadas a partir de un limn y una naranja. En la parte trasera aparece escrito a mano:
AROMA
me fecit ngel en 2012

SINOPSIS: Es difcil acostumbrados como estamos a utilizar la visin como nuestro sentido principal, el realizar una obra
en la que el sentido principal a utilizar sea el olfato. Sabemos cuando un olor resulta agradable o desagradable y poco
ms. Pero si repasamos nuestros recuerdos, seguro que hay ms de uno ligado a un determinado olor; esto nos lleva
a pensar que quizs seamos nosotros los que no prestamos demasiada atencin, mientras nuestro cerebro s se fija y
extrae informacin (como en tantas otras cosas).
Se recurre a las antiguas pomas olorosas y aunque el olor es agradable la vista percibe la decrepitud, efecto ampliado al
ser presentadas en un marco muy colorista. De nuevo el juego de contrarios.
El primer experimento realizado por el autor con pomas olorosas ha mantenido su fragancia durante mas de treinta
aos, confiemos que esta nueva experiencia pueda tener una vida an ms larga.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 6,4 x 22,5 x 9 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Mixta con pomas olorosas.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Cajas contenedor.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-312-12.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Un libro puede estar escrito. Un libro puede estar vaco. Un libro puede no estar
escrito ni vaco. Jos Luis Castillejo.
Aroma, abierto

158
IMAGEN Aroma, abierto

159
PARTICIPATIVOS

Desde las primeras vanguardias se viene reivindicando la participacin del espectador en la obra de arte para convertirlo
en sujeto activo del hecho artstico. Fruto de este planteamiento se han desarrollado mltiples obras que desde su
concepcin, requieren de una activa intervencin del espectador. Los Libros de Artista han sido un buen lugar para
experimentaciones de este tipo dando lugar a interesantes obras en las que el lector es elemento clave y necesario.
Atendiendo al tipo de participacin se pueden establecer los siguientes tipos:

59 COOPERACIN: el libro, en general, necesita que el lector interacte de alguna manera para que el contenido le sea
transmitido. La forma mas habitual de esta participacin ser pasando las pginas, pero hay muchas otras.

60 MANIPULABLE: el libro mediante la accin del lector se convierte en una obra tridimensional, pudiendo retornar a
su estado anterior. Es un libro para hacer y deshacer.

61 PARA ELABORAR: el libro se presenta como una obra incompleta ofreciendo al lector la posibilidad de completarlo
mediante su intervencin directa en el propio libro, siguiendo las instrucciones que ofrece.

62 CONSTRUIBLE: el lector a partir de los materiales aportados en el libro podr realizar una obra independiente.

63 EN COLABORACIN: El coordinador establece unas reglas de juego y los colaboradores realizan su parte del libro
atenindose a las citadas reglas. Sus antecedentes ms claros son los cadveres exquisitos surrealistas, pero a partir
de ellos han surgido mltiples variantes, los ms habituales seran los libros y revistas ensambladas.

64 EN COLABORACIN VIRTUAL: Libro en colaboracin realizado en Internet. Merece categora aparte pues la red
ofrece nuevas posibilidades para estas colaboraciones. Todo un mundo nuevo por explorar y desarrollar.

65 DE INSTRUCCIONES: ofrece una serie de instrucciones bsicas para realizar una o varias obras independientes. La obra
u obras resultantes pueden estar relacionadas con la performance y en general con el arte de accin.

163
COOPERACIN

TTULO: Tu ten tanto tinto tonto

AUTOR: ngel Sanz Montero

DESCRIPCIN: Caja que contiene un bolgrafo y una casete, en la cual, la cinta ha sido sustituida por una tira de papel del
mismo ancho impresa con el texto. El bolgrafo permite ir pasando la tira para poder leer el texto.

SINOPSIS: La colaboracin que se solicita al lector de este libro, similar a pasar las hojas de un libro convencional, nos
remite a una tecnologa obsoleta reinterpretada. Una nueva vida para un objeto desfasado, sin pretensiones de reciclaje
sino de utilizar elementos dispares conjugados de forma inslita.
El texto, elaborado especialmente para este libro, recoge palabras sonoras en un intento de acercamiento verbal a lo
musical.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR DE EDICIN ABIERTA
DIMENSIONES: 1,5 x 7 x 10,9 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Impresin digital, cortado y pegado.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Montado en carcasa de casete.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-403-12.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Todo libro tiene como cooperador a su lector Maurice Barrs
Casete

164
IMAGEN Cassette

165
MANIPULABLE

TTULO: Baunous

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: El libro se compone de una gran banda de papel plegado a ritmos diferentes. El papel desplegado tiene
unas dimensiones de 9 cm. de ancho por 188 cm. de largo y est trabajado con pintura acrlica por las dos caras. Se
presenta doblado en mltiples pliegues dentro de una caja de metacrilato transparente con una presentacin en la tapa
y un colofn en el fondo de la caja. La caja contiene, tambin dos minipinzas para sujecin de la obra.
La banda de papel se puede manipular mediante sus mltiples dobleces, pudindose colocar en diferentes posiciones
mediante la manipulacin del espectador-lector. Una vez colocado en una posicin deseada determinada se fija mediante
las dos minipinzas transformndose en una escultura de papel coloreado.
Al volver al inicio del movimiento se puede manipular de nuevo formando una nueva figura diferente.

SINOPSIS: La obra se transforma, segn los deseos del lector, mediante su manipulacin. Forma parte de los libros de
artista que ms involucran al lector en la visin final del libro, ya que permite el juego mediante contacto inicial con la
obra y su transformacin continua hasta dar con una forma deseada y poder observarla despus. La transformacin es
reversible para dejar paso a una nueva posibilidad creativa.

AO DE REALIZACIN: 2012.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 9 x 188 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Pintura acrlica y plegados.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Caja de metacrilato transparente de 13 x 17,5 x 5 cm., ms dos minipinzas.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 148
Baunous, una posibilidad

166
IMAGEN Baunous

167
ACCIONES

La bsqueda del arte total nos lleva a las acciones como forma de generar obras artsticas. Los Libros de Artista han
servido de contenedores adecuados para recoger estas experiencias activas. Veamos pues algunos de los tipos que se
pueden recoger en esta categora:

66 INSTALACIN: Montaje espacial realizado con el desarrollo de un libro de artista.

67 PROCESO: El proceso de realizacin de este Libro de Artista, supone un elemento importante en la concepcin del
libro. El autor plantea unas reglas para la realizacin de la obra, siendo este proceso integrante de la misma.

68 POSTAL: Se utiliza el servicio Postal para la realizacin, interviniendo en su produccin ms de un artista. Las formas
en que se establece esta colaboracin pueden ser variadas.

69 MVIL: El movimiento del propio libro es fundamental en este tipo. Reivindica el movimiento como elemento din-
mico y transformador.

70 EFMERO: En su concepcin y conceptualizacin contempla su descomposicin o desaparicin total, quedando como


nico testimonio la documentacin obtenida.

71 ACCIN: En este tipo, el Libro de Artista se concibe como complemento de una accin, necesitando, por tanto, de su
puesta en escena por parte del lector-performer.

72 VIVO: Este Libro de Artista es algo vivo, se abren aqu posibilidades para la utilizacin de la gentica o la robtica, pero
tambin se puede recurrir simplemente al ingenio.

179
INSTALACIN
TTULO: Tierra del vino

AUTOR: Jos Emilio Antn

DESCRIPCIN: Una caja de 60 x 40 x 7 cm., hecha por los encuadernadores Snchez-lamo en Madrid con cubiertas de
ruda tela de saco y guardas interiores de tonos marrones, contiene en su interior 12 pginas de papel artesanal Meirat
de gran gramaje. Los papeles se trabajaron con una base de vino tinto y acrlico, mezclado con tierra de viedo. En las
pginas se incorporan sarmientos de vid que se introducen en el papel.

SINOPSIS: La obra quiere utilizar los materiales que conforman la cultura del vino de la Ribera del Duero. Para ello se
muestra en el suelo formando una instalacin, con la caja de tela de saco abierta, tierra de via sobre el suelo y las
pginas abiertas conteniendo los sarmientos de vid y los colores propios de un vino tinto de la tierra del vino de La
Ribera.

AO DE REALIZACIN: 1991.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: Caja de 60 x 40 x 7 cm., Pginas de 56 x 37 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Tierra, vino, sarmientos y acrlicos sobre papel artesano.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Caja contenedor.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: OP-LA 62.
Exposiciones realizadas por el libro: Exposicin Do. Centro Cultural de Roa, Burgos. Libros de artista de J. E. Antn. Escuela
de Arte de Granada, 2004. Outros libros. Libros de artista de J. E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006.
Catlogos: Libros de artista de J. E. Antn. Escuela de Arte de Granada, 2004 (Fotos). Outros libros. Libros de artista de J.
E. Antn. Museo Municipal de Ourense, 2006 (Fotos).
Tierra del vino

180
IMAGEN Tierra del vino

181
PROCESO

AUTOR: ngel Sanz Montero

TTULO: Libro de Horas

DESCRIPCIN: Pastas de hierro oxidado en forma de caja que contiene 12 hojas de cartn forradas con tripa de cerdo y
manipuladas por ambas caras con cera, laca de bombilla y tinta.

SINOPSIS: Este libro toma como referencia directa los Libros de Horas medievales, pero haciendo una lectura literal
de ese nombre pretenda que cada una de las pginas contuviese una hora, la misma hora en que se confeccionaba.
Una vez preparados pastas y hojas, el trabajo dur 24 das, el primer da de 0 a 1 horas se intent introducir esa hora
manipulando la primera pgina, el segundo da fue de 1 a 2 horas en la segunda, el tercero de 2 a 3 horas en la tercera,
y as sucesivamente hasta completar las 24 horas-pginas.
Es interesante el juego de sugerencias que produce el proceso.

AO DE REALIZACIN: 1989.
EJEMPLAR NICO
DIMENSIONES: 4,5 x 11,6 x 14,5 cm.
TCNICA DE REALIZACIN: Pintura.
TCNICA DE ENCUADERNACIN: Caja metlica encontrada.
DOCUMENTACIN:
Cdigo del artista: LA-103-89.
Exposiciones realizadas por el libro: I Jornadas de poesa Experimental de Euskadi. Sestao, Bizkaia, 2006.
Catlogos: I Jornadas de poesa Experimental de Euskadi. Sestao, Bizkaia, 2006. ISBN: 84-933420-3-3 / 978-84-933420-3-
6. Texto Libro de Artista de ngel Sanz Montero. Dossier de publicaciones de Poesa Experimental 2006. I Jornadas de
poesa Experimental de Euskadi. Edita La nica Puerta a la Izquierda (L.U.P.I.), Sestao, Bizkaia, 2006.
OTROS DATOS COMPLEMENTARIOS: Para leer este libro se recomienda seguir la misma frmula que se utiliz para su
realizacin, es decir, el primer da de 0 a 1 horas, leer la primera pgina, el segundo da de 1 a 2 horas, la segunda, el
tercero de 2 a 3 horas, la tercera, y as sucesivamente hasta completar las 24 horas-pginas. De esta manera, se pene-
trar en el sentido mas oculto del libro.
Todas las cosas tienen su misterio, y la poesa es el misterio que tienen todas las cosas. Federico Garca Lorca.
Las horas en abanico

182
IMAGEN La primera Hora

183
EPLOGO

OTROS LIBROS, OTRAS LECTURAS.

Me alegra y reconforta como autor todo lo expuesto en las pginas anteriores, desde hace aos
vena echando de menos aqu en Espaa esta atencin, pues casi todo lo publicado anteriormente fueron
catlogos de las pocas muestras que trataron el tema. El libro tal como es conocido popularmente es la base o
inicio de lo que en la actualidad conforman las distintas clasificaciones de libros objeto o de artista. Cuando
un libro se plantea con la intencin de algo ms que transmitir conocimientos, sentimientos o informacin,
cuando este se realiza aplicando formatos y soportes dispares, con tcnicas artsticas o artesanas originales,
con lenguajes creativos que admiten y combinan cualquier material sin limitaciones, surge la experimentacin
y con ella nuevas alternativas. Otras escrituras, otras emociones culminan innovando enfoques que disparan
la imaginacin articulando mltiples lenguajes que con coherencia tratan temas a los que no siempre los
libros prestaron atencin, en estos casos continente y contenido adquieren autonoma por separado. Todos los
estilos e ideas pueden proporcionar material para de una manera significativa ser portadores de expectativas
comunicadoras.

Comunicar y emocionar son las premisas que deben primar en todo creador, sea este de cualquier
disciplina. Estas pretensiones cuando son abordadas con rigor pasan sin dificultad de meros proyectos a
materializarse. Si para su representacin aplicamos el justo valor a cada una de las posibles tcnicas con las
que se puede planificar y realizar: tipografa, grabado, pintura, fotografa o escultura, proporcionan cualquier
posibilidad de expresin artstica, cualquier posibilidad de dar forma fsica con componentes visuales a ideas,
pasiones o sensaciones, incluso el proceso creativo no tiene por que ser unvoco, en l pueden converger varios
procedimientos que integren las distintas artes dentro de una misma intervencin.

El placer que cualquier sensible lector experimenta ante la trama o argumento de un libro
convencional es comparable al disfrute multisensorial que proporciona en los receptores-espectadores-lectores.
La manipulacin y contemplacin de estos libros especiales, la fusin y multiplicidad de lenguajes acerca
propuestas complejas, enlaza cdigos preceptales y sensoriales, consiguiendo como mrito consolidar la
visualizacin de textos con lectura de imgenes. Mirar y ver es una manera de leer, esta otra forma de lectura, por
las posibilidades de transmisin de conocimientos que ofrece es un nuevo mtodo de adquirir conocimientos
a tener en cuenta en el futuro de las comunicaciones.

Como experiencia creativa admite todos los mtodos de produccin. Junto a los tradicionales por
su eficacia, calidad y materialidad de sus resultados se van incorporando las novedosas estrategias que por su
riqueza y variedad de ofertas los avances tecnolgicos vienen aportando. La autoproduccin libera, aguza el

195
ingenio y desarrolla el lenguaje visual, el autor selecciona el contenido a tratar, elige el formato y utiliza para su
elaboracin todos los conocimiento adquiridos, incluso los interdisciplinares, dndoles a cada una de las partes
del libro la importancia y el valor que lo potencian segn interese el continente, el contenido o el concepto.

Aunque muchos creadores huyen de encasillamientos y convencionalismos, las clasificaciones,


atendiendo a su proceso creativo ms o menos aceptadas sirven como referentes. La expansin y desarrollo del
arte conceptual y mnimal, el nmero de ejemplares, su forma, las tcnicas y materiales, la temtica, etc., van
aumentando la clasificacin de grupos y apartados cuando estudiosos, especialistas e historiadores segn su
criterio se proponen analizar y catalogar. Destacar que en la mayora de los ejemplos de estas clasificaciones se
da la circunstancia que autor, artista y editor coinciden en la misma persona, esta autogestin hace que en la
mayora de sus casos sea una prctica artstica totalmente autnoma.

Estos libros diferentes, que no son novedosos y para nada vanguardistas han ido forjando todo un
gnero artstico, complejo en su definicin, al estar formados por el desarrollo impredecible de la peculiaridad
de cada autor y con los resultados de investigaciones tan diversas que algunos se podran etiquetar como
dispares. En determinados casos las conexiones con las agrupaciones o realidades artsticas en las que se los
pretende incluir no son lo suficiente convincentes, pues se limitan a clasificaciones que atienden slo una parte
del libro, encuadernacin, tipografa, forma, etc., la democratizacin del arte les proporciona una autonoma
total alejndoles de toda vinculacin y dndoles voz propia.

El futuro del libro debe de ser pura trasgresin. Quedarse en idea, en concepto o estandarizar su
produccin una vez que se han alcanzado los logros actuales no deben ser el fin que el creador pretenda. Ante
el exceso de informacin que los avances tecnolgicos proporcionan, siempre es de agradecer la comunicacin
que puede plasmar un creador que sin rigores ortodoxos se plantee un libro como un objeto artstico. El libro
debe alejarse de la idea generalizada de producto cultural meditico y convertirse en proceso reflexivo de
pensamiento, de transmisin y de comunicacin artstica.

El arte no es un producto a consumir, del arte se disfruta y en la mayora de las ocasiones de una
manera individual. Las influencias de tantos lenguajes diferentes que aporta el siglo XXI vienen a abonar la
historia. Sin ser trasgresor, el creador se adapta y flexibiliza, cuestiona, aunque respeta, los tradicionales valores
del libro, pero ampla los soportes artsticos para enfrentarse con libertad y verdadero compromiso con la
experimentacin.

En el momento que se encuadernaron los primeros pliegos o pginas con textos comenz la historia
de libro, la historia de la edicin es anterior. Haber conocido, discutido y colaborado con muchos autores
que trabajan entusiasmados en la confeccin de libros objeto, mi empeo personal desde los aos setenta por
difundir esta disciplina no valorada como se merece y haber realizado yo mismo en solitario algn ejemplar
son los nicos motivos que me mueven a redactar estas humildes reflexiones, sugeridas por el encomiable

196
trabajo que mis compaeros han recopilado y analizado. Sin pretender convencer y a sabiendas que de mis
comentarios puedan discrepar no slo los interesados en el tema, sino con ms motivo los estudiosos o los
mismos creadores y artistas. Mi involucracin es tanta que las posibles crticas no me afectarn, es ms mi deseo
es que stas surjan. Si a los libros mostrados les aplicamos una escala de valores actualizada, rompen por su
libertad creativa con el concepto y los lmites tradicionales, pero constituyen nuevos discursos que conectan
y comunican a sus receptores otros lenguajes comprensibles, en la mayora de los casos sin la necesidad de ser
traducidos, como s de un idioma universal se tratara.

Antonio Gmez
Mrida 10 de junio 2012

197
BIBLIOGRAFA

La bibliografa que presentamos a continuacin no pretende ser exhaustiva ni exclusiva del libro de artista, son
nicamente libros que poseemos y hemos utilizado durante la confeccin de estas pginas.

-Mas que libros. I Feria del Libro de Artista de Madrid. Catlogo 2012.

-Varios autores. La vanguardia aplicada. 1890-1950. Edicin Fundacin March, Madrid, 2012. ISBN: 978-84-
7075-601-6.

-PELLACANI, Elisa. Use a book. Edicin Consulta, librieprogetti. Reggio Emilia, Italia, 2011. ISBN: 978-88-
89156-25-4.

-PECHMANN, Alexander. La biblioteca de los libros perdidos. EDHASA, Barcelona 2011. ISBN: 978-84-350-
6515-3.

-VV. AA. Impasse 10 (Llibres d Artista, Projectes Editorials, Publicacions Especials). Centre d Art la Panera,
Leida, 1 edicin (bilinge cataln-castellano) mayo de 2011. ISBN: 978-84-96855-43-4.

-STEINER, George. El silencio de los libros. Seguido de CRPU, Michel. Ese vicio todava impune. Biblioteca de
Ensayo Siruela, Madrid 2011. ISBN: 978-84-9841-425-7.

-ALARCN IBEZ, Vernica. Cuando el libro se hace Arte. Instituci Alfons el Magnnim, Diputaci de
Valncia, Valencia 2010. ISBN: 978-84-7822-561-3.

-GODFREY, Jason. Bibliografic. 100 libros clsicos de diseo grfico. Editorial Acanto, S. A. Barcelona, 2009.
ISBN: 978-84-95376-91-6.

-TAYLOR, Ferry. Eco Books (Inventive Projets from the Recycling Bin). Lark Crafts, China 2009. ISBN: 978-1-
60059-394-9.

-500 handmade books. Lark Books, China 2008. ISBN: 978-1-57990-877-5.

-Varios autores. Los libros de artista de Chillida. Una constelacin esttica. Edicin Biblioteca Nacional, Madrid,
2007. ISBN: 978-84-88699-32-9.

-POLASTRON, Lucien X. Libros en llamas. Historia de la interminable destruccin de bibliotecas. Fondo de


Cultura Econmica, Mxico 2007. ISBN: 978-968-16-8398-6.

199
-Outros libros / Otros libros. Libros de artista de Jos Emilio Antn. Catlogo de la exposicin individual. Museo
Municipal de Ourense. Edicin Concellera de Cultura, Ourense, 2006. ISBN: 84-87623-61-1.

-BARTOLOM, Manuel; VIDAL CAMPOS, Mara. Del libro y su mundo. Biblioteca de consulta Alianza
editorial, Madrid, 2006. ISBN: 84-206-5825-1.

-GALLUD JARDIEL, Enrique. Libro de libros: Mil curiosidades sobre el ms fascinante de los mundos. Editorial
Denes, Valencia, 2005. ISBN: 84-95802-86-4.

-Libros de Artista Libro Objeto. Jos Emilio Antn. Catlogo de la exposicin individual. Escuela de Arte de
Granada, Granada, 2004.

-HELLION, Martha; CARRIN, Ulises; BENTEZ, Issa Mara. Tomo I Libros de artista; Tomo II Ulises Carrin,
Mundos personales o estrategias culturales? Editorial Turner, Mjico, 2003. ISBN: 84-7506-588-0.

-Varios autores. Nomadak eta Liburuzaleak / Nmadas y Biblifilos: Concepto y esttica en los libros de artista.
Diputacin Foral de Guipzcoa, 2003. ISBN: 84-7907-423-X.

-Varios autores. Tpies. Libros: escritura material. Edicin Fundacin Antoni Tpies. Barcelona, 2002; La Casa
Encendida, Madrid, 2003. ISBN: 84-88786-66-2.

-ESTEBAN, Jos. Vituperio (y algn elogio) de la errata. Editorial Renacimiento, 2002. ISBN: 84-8472-065-9.

-CABA, Pedro. Filosofa del libro: biologa, biografa y muerte del libro. Editora Regional de Extremadura,
Mrida 2002. ISBN: 84-7671-637-0.

-Varios autores. Andreu Terrades: Llibres visuals. Centre dArt Santa Mnica, 2000. ISBN: 84-393-5098-8.

-BARTOLOM, Manuel; VIDAL, Mara. Escritos y dichos sobre el libro. Edhasa, primera edicin Barcelona IV
de 2000. ISBN: 84-350-9153-8.

-Artista liburua / El libro de artista. Textos: ANTN, Jos Emilio; ARDANAZ, Agustn; GMEZ, Antonio.
Museo de las Encartaciones, Juntas Generales de Vizcaya, Bilbao, 1999. ISBN: 84-88088-56-6.

-Salon de Bibliophilie contemporaine Paris. 90 diteurs de Livres de Bibliophilie. Pages 3, Paris 1999.

-Varios autores. Poesure et peintrie. Runion des Muses Nationaux. Muses de Marseille, 1998. ISBN: 2-7118-
3705-X.

-Libros de artista. Texto: MORALES, Miguel. Catlogo de la exposicin colectiva realizada en el Palacio de

200
Montemuzo. Ayuntamiento de Zaragoza, Zaragoza, 1998. ISBN: 84-8069-167-0.

-VERON, Eliseo. Esto no es un libro. Gedisa, Barcelona 1998. ISBN: 84-7432-722-9.

-Varios autores. Llibre de les meravelles / Libro de las maravillas. Universitat de Valncia / Consorci de Museus
de la Comunitat Valenciana, Valencia, 1997. ISBN: 84-482-1597-4.

-CIRLOT, Juan Eduardo. Diccionario de smbolos (ttulo original Diccionario de smbolos tradicionales 1958).
Ediciones Siruela, Madrid, 1997. ISBN: 84-7844-352-5.

-Varios autores. 3rd. ArtistBook International. Cologne, 1996. ArtistBook International. Paris, 1996.

-El libro como creacin artstica. Desplegable con fotos a color. Obras de Alejandrina, Goyeneche, C. Jerez, V.
Lasheras, C. Pallares. Sala de Exposiciones de la Casa de la Cultura Carlos Muoz Ruiz. Ayuntamiento de
Alcobendas, Madrid, 1996.

-GARCA LORCA, Federico. Alocucin al pueblo de Fuente Vaqueros. Edita Patronato Federico Garca Lorca de
la Diputacin Provincial de Granada, Granada 1996. ISBN: 84-921408-0-1.

-CASTILLEJO, Jos Luis. La escritura no escrita. Facultad de Bellas Artes de Cuenca, Madrid 1996. ISBN: 84-
922224-0-9.

-Miguel ngel Blanco. Biblioteca del Bosque. Biblioteca Nacional, Madrid 1996.

-Exposicin itinerante Libro de Artista. Galera de Arte May Mor. Madrid 1996.

-Collection Pays-Paysage. Livres d Artistas Contemporains. Art & Mtiers du livre Editions, Pars 1996. ISBN:
2-911071-02-6.

-El libro de artista, El libro como obra de arte. Textos de ANTN, J. E. y SOLANS, Piedad. Sala de Exposiciones
Maruja Mallo, Centro Cultural de Las Rozas. Exposicin de Jos Emilio Antn, Guillem Nadal, Piedad Solans
y Annette Venebrgge. Las Rozas, Madrid, 1995.

-Bibliofilia transformista. Museu de Arte Contempornea de Lisboa, Lisboa, 1994. Catlogo coordinado en
Barcelona por Anxo Rabunhal. Textos en portugus y francs de Anxo Rabunhal, Gens Cano i Soler, Antoni
Tpies-Barba y Pilar Parcerisas.

-El libro de artista, el libro como obra de arte. Textos de Alejandrina y J. E. Antn. Instituto Cervantes de Munich,
Munich, 1994. Catlogo de la exposicin de Alejandrina, J. E. Antn, C. Jerez, V. Lasheras y G. Torn.

201
-Textos de varios autores. Juegos alrededor del libro, 23 Obras para 7 Artistas. Catlogo de la exposicin colectiva
itinerante de los artistas: Jos Miguel Fuentes, Jos Francisco Gonzlez, Inmaculada Lpez Vilchez, Maribel L.
Perea, Gabriel Ramos, Luis Javier Snchez Ruiz, ngel Sanz Montero. Edicin de los artistas, Granada, 1994.
ISBN: 84-604-9174-9.

-Livres dartistes russes et sovietiques. 1910-1993. Pays-Paysage, Uzerche. 1993. ISBN: 2-9505247-2-9.

-Buchobjeckte europischer Knstlerinnen. Textos de C. COLEMAN y M. PITZEN. Frauen Museum, Bonn,


1993. ISBN: 3-928239-28-7.

-Livro de artista. Textos de varios autores. Catlogo de la exposicin en el Palacio Galveias. Camara Municipal
de Cultura de Lisboa, 1992.

-MARTNEZ DE SOUSA, Jos. Pequea historia del libro. Editorial Labor (2 Edicin), Barcelona 1992. ISBN:
84-335-3526-9.

-Libros de artista. Texto: ANTN, Jos Emilio. Escuela de Artes Aplicadas de Granada y Motril. Edicin
numerada. Granada, 1991.

-Varios autores. Les Allis substantiels ou le livre dartiste au presente. Pays-Paysage, Uzerche, 1991. ISBN:
2-9505247-4-5.

-Livres Objets. Lumieres du Soleil Noir. Pays-Pysage, Uzerche; Libraire Lecointre-Ozanne, Paris. 1991. ISBN:
2-9505-247-1-0.

-Bookworks from the edge of the pacific. Umbrella Associates, California 1991.

-GMEZ DE LA SERNA, Ramn. Gregueras (Seleccin 1910-1960). Espasa Calpe, Madrid 1990. ISBN: 84-
239-1979-X.

-Biennale du livre dartiste. Foire du livre dartiste. Cahier n 7, Pays-Paysage, Uzerche, 1989. ISBN: 2-9505247-
0-2.

-Otros libros / Libros de artista. Texto de CRABIFFOSSE, Francisco. Museo Antn, Centro de Esculturas de
Cands, Asturias y Biblioteca de Asturias Ramn Prez de Ayala, Ayuntamiento de Carreo. Cands, Asturias,
1989.

-Libros de artista. Sala de Exposiciones de la Biblioteca Pblica del Estado, Len, 1989. Catlogo de la exposicin
realizado en electrografa, edicin limitada y numerada a 250 ejemplares.

202
-El libro de artista, 1986-1987. Texto de ARROYO, Mara Dolores. Calcografa Nacional, Real Academia de
BBAA de San Fernando, Madrid, 1988.

-TAMPION, John; TAMPION, Mauren; HUGHES, Karen; FOX, Judy. I Ching. Editorial Sirio S.A., Mlaga
1987. ISBN: 84-86221-62-5.

-1 Muestra del libro objeto. Desplegable de la exposicin en la galera La Mquina Espaola, Sevilla. Direccin
General del Libro, Bibliotecas y Archivos, Junta de Andaluca, Sevilla, 1986.

-MOEGLIN-DELCROIX, Anne. Livres dartistes. Centre Georges Pompidou, ditions Herscher, Paris, 1985.
ISBN: 2-7335-0085-6

-Varios autores. Libros de artista. (Comisaria: COLEMAN, Catherine). Ministerio de Cultura, Madrid, 1982.

-Varios autores. Llibres dartista / Artistt books. Metrnom, Barcelona, 1981.

-MARTNEZ DE SOUSA, Jos. Diccionario de tipografa y del libro. Editorial Labor S. A., Barcelona 1974.
ISBN: 84-335-0300-6.

-BELTRN, Francisco. El libro y la imprenta. Edita Francisco Beltrn Librera Espaola y Extranjera, Madrid
1931; Edicin Facsmil de Editorial Maxtor, Valladolid 2009. ISBN: 84-9761-576-X.

203
NDICE

ex!poesa. 5
INTRODUCCIN Pere Sousa. 7
PREFACIO Elisa Pellacani. 11
DEDICATORIA. 15
AGRADECIMIENTOS. 17
PRLOGO. 19
APROXIMACIN HISTRICA J. Emilio Antn. 21

LAS CLASIFICACIONES. 27
FORMA 31
01 Tablillas (Apuntes hermticos, ngel Sanz Montero) 32
02 A Rollo anopistgrafo (por una sola cara) (Obertura, J. Emilio Antn) 34
B Rollo opistgrafo (por las dos caras) (Masay, J. Emilio Antn) 36
03 Desplegable (Otoo, Alejandrina Garca Faure) 38
04 Acorden (Folc, J. Emilio Antn) 40
05 Pancarta (Declaracin, ngel Sanz Montero) 42
06 Cdice (Codex veneto, J. Emilio Antn) 44
07 Silueteado (Pocus, J. Emilio Antn) 46
08 Pop up (Mobivo, J. Emilio Antn) 48
09 Caja-contenedor (Siento-Triloga, Rebecca Choate) 50
10 Escultrico (Bibliofuste, J. Emilio Antn) 52
11 Joya (caro, Elisa Pellacani) 54
12 Digital (Radig, J. Emilio Antn) 56
MATERIALES 59
13 Ptreo (Palimpsesto, Evaristo Cabrera) 60
14 Cermico (Naturaleza y arquitectura germinal, Gerardo Queipo) 62
15 Metlico (My Secret Block, Jessica Moroni) 64
16 Textil (Libro para leer Una Vez, ngel Sanz Montero) 66
17 Papeles (Papiria, J. Emilio Antn) 68
18 Metacrilato (Ciclus, J. Emilio Antn) 70
TCNICAS 73
19 Incisiones (Celosas, J. Emilio Antn) 74
20 Manuscrito (Script, J. Emilio Antn) 76
21 Dibujos (Rose, J. Emilio Antn) 78
22 Pintura (Tormentas marinas, J. Emilio Antn) 80
23 Fotografa (Mirar en negro, Juan Jess Sanz) 82
24 Collages (La Compaa, ngel Sanz Montero) 84
25 Decollages (Libro blanco II, Chari Goyeneche) 86
26 Bordado (La Diosa Blanca, Maribel L-Perea Retamar) 88
27 Objeto-encontrado (Arquitectura bsica, ngel Sanz Montero) 90
TCNICAS DE IMPRESIN 93
28 Tampografa (Pjaros de plomo, Arancha Girn) 94
29 Calcografa (362880(P9=9!), Txema Carbajo) 96
30 Litografa (Variaciones, Txema Carbajo) 98
31 Serigrafa (Pelo, ngel Sanz Montero) 100
32 Electrografa (Alkar, J. Emilio Antn) 102
33 Off set + Troquelado (El peso de la ausencia, Antonio Gmez) 104
TEMATICA 107
34 Texto (Ceronu, ngel Sanz Montero) 108
35 Apuntes (Libro 33, Miguel Pea) 110
36 Iconogrfico (Libru de Santos, ngel Sanz Montero) 112
37 Memorias (Diario de la huelga de Arte 2000-01, ngel Sanz Montero) 114
38 Oficial (Mayor, J. Emilio Antn) 116
39 Movimiento artstico (MNM 1, J. Emilio Antn) 118
40 Herbario (Herba, J. Emilio Antn) 120
41 Bestiario (De Bestias, ngel Sanz Montero) 122
42 Viajes (Viajes II Venecia, ngel Sanz Montero) 124
43 Atlas (Map, J. Emilio Antn) 126
44 Ertico (Principios, ngel Sanz Montero) 128
45 Adivinacin (La desencuadernada, ngel Sanz Montero) 130
46 Poema visual (Diario de mujer, Maribel L-Perea Retamar) 132
47 Imposible lectura (Imposible el ademn, J. Emilio Antn) 134
INTERVENCIN EN LIBROS 137
48 Intervenido en sus pginas (Olas, J. Emilio Antn) 138
49 Intervenido como objeto (Fsica, ngel Sanz Montero) 140
50 Parasitado (Parasitado, Ana Isabel Sanz Blesa) 142
51 Semidestruido (GG, J. Emilio Antn) 144
52 Destruido (Triloga de la Destruccin, ngel Sanz Montero) 146
53 Autofagocitado (Pretextos III, J. Emilio Antn) 148
SENTIDOS 151
54 Visual (Libro del Color, Gabriel Ramos) 154
55 Sonoro (yeme, Ana Isabel Sanz Blesa) 154
56 Tctil (Piel, ngel Sanz Montero) 156
57 Oloroso (Aroma, ngel Sanz Montero) 158
58 Sabor (Chorizo, Gabriel Ramos) 160
PARTICIPATIVOS 163
59 Cooperacin (Tu ten tanto tinto tonto, ngel Sanz Montero) 164
60 Manipulable (Baunous, J. Emilio Antn) 166
61 Para elaborar (Tuyo, J. Emilio Antn) 168
62 Construible (La Granada Transformada, Alejandro Gorafe) 170
63 En colaboracin (El Costurero de Aracne, Varios Autores) 172
64 En colaboracin virtual (Off Metamorfisis 13, Jos Blanco) 174
65 Instrucciones (Recetas y partituras, ngel Sanz Montero) 176
ACCIONES 179
66 Instalacin (Tierra del vino, J. Emilio Antn) 180
67 Proceso (Libro de Horas, ngel Sanz Montero) 182
68 Postal (Toque y retoque, Marlies Mulders y La Compaa) 184
69 Mvil (El libro de las carreras, ngel Sanz Montero) 186
70 Efmero (Poeta en Nueva York, ngel Sanz Montero) 188
71 Accin (Las mejores obras de la literatura universal, ngel Sanz Montero) 190
72 Vivo (Autobiografa, ngel Sanz Montero) 192

EPLOGO Antonio Gmez. 195


BIBLIOGRAFA. 199
FE DE ERRATAS

Donde pone

Debe poner
Este Libro de los
Libros de Artista,
se acab de imprimir el
30 de Noviembre de 2012
festividad de San Quintn
Sin ser rbol hojas tengo,
adems mil vidas contengo
y hasta ciencias has de encontrar,
valgo mucho, valgo poco,
yo respeto, yo provoco
y sirvo hasta para adivinar.