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El Correo de Andaluca Suplemento cultural 45

Sbado, 7 de octubre de 2017

Atelier de msicas
Sobre la flauta cae como una losa la tradicin interpretativa y el repertorio clsico.
Alessandra Rombol, flautista e improvisadora, ha cambiado el guion
comprometindose con la msica de hoy y acaba de publicar el disco Epigramas

mento, multifnicos, pizzicatos, glis-


sandos...
Qu obra de las que interpreta en el
disco le supuso ms quebraderos de
cabeza?
Kaspar Hauser Lied (1993), de Jos
Luis Tor. Tres minutos para flauta
piccolo de absoluta locura. La partitu-
ra est escrita en tablatura, lo que sig-
nifica que hay indicaciones por cada
dedo de la mano, un poco como para
la guitarra. Adems, Tor especifica
todos los parmetros de velocidad de
aire, tempo, posicin de embocadu-
ra... la lectura de la partitura me cost
tres meses solo para leerla y com-
prenderla! Y dura tres minutos... El
material sonoro parece a veces incon-
trolable, nunca sabes lo que puede pa-
sar. Otro tipo de dificultad es la que se
encuentra en Eridsein (1995), de Al-
berto Posadas; es como mirar un mi-
crobio en el microscopio e intentar re-
producir sus movimientos con exacti-
tud.
Por qu no ha incluido ninguna pie-
za con electrnica?
Pens en hacerlo, pero decid dejarla
para un prximo disco. La idea origi-
nal de Epigramas era grabar obras que
haba estrenado y/o en las que haba
FLAUTISTA colaborado en su proceso creativo.
Luego inclu dos piezas que ya exis-
tan pero que no haban sido fijadas en

ALESSANDRA ROMBOL disco, como son las de Posadas y Tor.


Sus proyectos actuales son de pe-
queo formato. Es esto un sntoma

Hay flautistas que se niegan a de la dificultad para sobrevivir como


msico especializado en repertorio
contemporneo o quizs una forma
de mantenerse al margen del conser-

abandonar su papel de jilgueros vador mundo sinfnico?


He colaborado con muchos conjun-
tos, algunos de los cuales ya no exis-
ten. En otras ocasiones la relacin la-
boral se ha desgastado. Yo trabajo
siempre con lo que encuentro por el
Ismael G. Cabral Ha creado un nuevo paradigma de la sitores, ms bien en la de los flautistas camino. En Espaa hay siempre algo
{Mario Caroli y Roberto Fabbriciani flauta; sus obras son absolutas obras que no quieren abandonar su papel de de heroico en quien decide sacar ade-
son dos de los ms sobresalientes re- maestras. Llegan a un nivel de virtuo- Cardellino [=jilguero; sobrenombre de lante una agrupacin, casi siempre sin
presentantes de la flauta contempor- sismo monstruoso, pero de nueva un clebre concierto para flauta de Vi- medios, sin financiacin a largo plazo
nea. La italiana afincada en Espaa concepcin: no hay que tocar miles de valdi]. La flauta puede ser muchas co- y sin fondos pblicos estatales+. Los
Alessandra Rombol bien podra com- notas, pero necesitas un control pleno sas. No olvidemos que es uno de los msicos en este pas son unos valien-
pletar ese podio de grandes virtuosos sobre todos los parmetros de la tc- instrumentos ms antiguos de la Tie- tes! El mbito orquestal no ha sido
de la flauta de nuestro tiempo. El sello nica flautstica. Citando a Mario Caro- rra y que est presente en todas las nunca de mi inters; soy demasiado
Stradivarius acaba de publicar el disco li, su mejor intrprete, hay un antes y culturas del mundo. No hay que re- anrquica como para estar constante-
Epigramas, en el que Rombol propo- un despus de Sciarrino para la flau- chazar el patrimonio pero s insistir mente bajo la batuta de alguien... y
ne un recorrido comprometido por al- ta. Yo aadira que el despus no que en los flautistas de hoy pueden y por supuesto que las programaciones
gunas piezas para su instrumento deben contribuir a que se escriba la de las orquestas me parecen comple-
concebidas por compositores del aqu msica del futuro. tamente obsoletas.
y ahora como Alberto Posadas, Mi- La lectura de la obra de Jos Todas las obras que defiende en su Desarrolla por ltimo una intensa
guel ngel Tolosa y Lula Romero, en- Luis Tor es tan compleja que nuevo disco, Epigramas (Stradiva- carrera como improvisadora. En
tre otros. rius), tienen una evidente musicali- dnde se siente ms cmoda, en la
Se ha desarrollado tanto la flauta a me cost tres meses dad. Se mantienen al margen de cier- msica partiturizada o en la improvi-
lo largo del siglo XX como lo han he- ta esttica ruidista imperante. Es es- sacin libre?
cho otros instrumentos como el vio- to una decisin esttica premeditada, En ambas situaciones. Son dos mo-
lonchelo o el clarinete?
Desde luego. Desde 1936, ao de
No me interesa el mundo una toma de posicin?
La musicalidad de las obras es in-
dalidades distintas y complementa-
rias de hacer msica. A menudo lo
composicin de Density 21.5, de Edgar sinfnico, sus programaciones+ trnseca a las obras mismas, cualquie- que me pasa es que cuando me dedico
Varse, la flauta ha vivido una muta- son totalmente obsoletas ra que sean los medios utilizados para demasiado a la interpretacin hecho
cin profunda. Los compositores han ellas. Discrepo de su afirmacin; aun- mucho de menos improvisar y vice-
sabido explorar todas las posibilida- que me agrada que en cierto sentido versa. Por suerte tengo proyectos en
des tmbricas polifnicas y percusivas ha llegado todava. no se note: la tcnica no tiene que ser los que puedo aunar mis dos yos.
de la flauta... pienso en pginas de Sigue siendo un lastre para la flauta La flautista italia- fin en s misma, solo un medio de ex- Con la percusionista Nria Andorr,
Ferneyhough, Takemitsu o Sciarrino, la tradicin clsico-romntica e im- na Alessandra presin. Pero slo en la obra de Fran por ejemplo, con la que he formado el
por ejemplo. presionista de la flauta como un ins- Rombol. Cabeza de Vaca, Mimic: Triptych AR Do, trabajamos en ambas direc-
Cul es el compositor vivo que me- trumento voltil, ms dado a la suti- (2011) no hay un solo sonido real, por ciones, involucrando a compositores
jor ha entendido su instrumento? leza y lo potico? as decirlo; desde respiraciones ruido- que quieran escribir para nuestro pe-
Sin duda alguna Salvatore Sciarrino. S. Pero no en la mente de los compo- sas, gritos en el interior del instru- culiar lenguaje. ~