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UFPE - UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMUCO

CURSO: RDIO TV E INTERNET

FICHAMENTO LIVRO O FIM DA TELEVISO DE

MARIO CARLN E IVANA FECHINE

Josenilda Barbosa

Recife PE
2016
O livro O Fim da Televiso de Mario Carln e Ivana Fechine nos traz
tona a principais discusses acerca da realidade da Tv no cenrio mundial
moderno, focando nas questes que tange a finalidade do aparato ou no dentro
da realidade tecnolgica atual. Eles retomam as falas de diversos autores como
Eliseo Vern, Carlos Scolari, Henry Jenkins dentre outros para contextualizar
respostas a pergunta ttulo do livro. Na primeira parte do livro, levantam um
debate acerca do pensamento coincidente entre os estudiosos da comunicao
do continente europeu e da amrica latina na qual concluem igualmente sobre
uma suposta crise da televiso surgida de um distanciamento do pblico em
relao a programao televisiva atual. Ambos estudos chegam a sintetizar que
a crise da televiso se deve s mudanas nos dispositivos miditicos,
discursivos e nas prticas sociais de produo e recepo discursiva. E
complementam com o seguinte est se tornando cada vez mais evidente algo
que j se suspeitava: em nossa sociedade, as pessoas tem gostos diferentes e
realizam(por causa do seu pertencimento identitrio a diferentes grupos sociais)
sempre que podem, escolhas diferentes.

Ao comentar as diferenas e similaridades entre correntes de pensamento


norte e sul americanas, o livro procura apresentar uma reflexo do papel da TV
na atualidade (tanto tecnolgica quanto socialmente) atravs das relaes entre
essa mdia e seu espectador. O autor pontua, que sobre o futuro da televiso h
duas correntes de pensamento se mostram evidentes. A primeira sugere que a
televiso com modelo da dcada de 60/70 est morrendo - a escassez s
infinitas opes - Eliseo Vern (2009), situando-a em trs eixos centrais: o fim
da programao, a crise da televiso como meio e o novo papel do espectador.
A segunda corrente defende que a TV no est morta, nem ir morrer, surgindo
da um apenas o fim de um certo tipo de televiso.

Carln nomeia a descentralizao da emissora enquanto televiso


expandida da qual considera que ela no mais programadora da vida social,
porm a sua experincia espectatorial nica a partir da transmisso ao vivo
uma das caractersticas mais marcantes e prprias da Tv que mesmo nessa fase
ps-TV no ter sua importncia minimizada. Apesar da crise do modelo de
broadcasting no h como dizer se estamos nos deparando com o real fim da
linguagem televisiva, pois segundo ele atravs das afirmaes do terico Carlos
Scolari, acredita que a televiso uma das experincias comunicacionais mais
marcantes do nosso sculo.
Nesse sentido, no prximo artigo This is the end: As interminveis
discusses sobre o fim da televiso, admite que tais as mudanas foram to
radicais no seu sentido tecnolgico que era certo que a televiso passasse por
um processo de desmassificao. Para Scolari, amparado no pensamento de
Vern a televiso deixou de estar centrada em si mesma e passou a deslocar-
se rumo ao telespectador, agora convertido em usurio. A interatividade e os
realities shows deram uma nova caracterstica ao conceito televisivo. Sugere os
termos neoteleviso e metaleleviso, sugerindo ao final um novo conceito para
o formato televisivo atual o da hiperteleviso. Conceito esse que define a nova
configurao da rede sociotcnica em torno do meio televiso atual. Segundo ele,
Os programas da hiperteleviso adaptam-se a um ecossistema miditico no
qual as redes e interaes ocupam um lugar privilegiado e adotam algumas das
caractersticas relevantes das novas mdias. As principais caractersticas
desse novo conceito incluem a multiplicao de programas narrativos, a
fragmentao da tela, a acelerao da histria, narrativas em tempo real -
gravado ou distribudo sob demanda- histrias no-sequenciais e , por fim, a
expanso narrativa. Para Scolari, essas caractersticas ordenam que
telespectador disponha competncias narrativas, perceptivas e cognitivas
especificas para interpretar um produto textual cada vez mais atomizado,
multitela, transmdia, carregado de elementos que conduzem a uma complexa
trama narrativa.

Em uma outra anise, Arlindo Machado e Marta Luca Vlez no artigo Fim da
Televiso percebe os espectadores enquanto dois grupos, aqueles
acostumados ao padro e confortveis com a programao, chamados de
passivos, e os interatores, que buscam maior interatividade e programas
adaptados tecnologia e mobilidade oferecidas pelos novos dispositivos.
Os autores observam a perspectiva da cultura da convergncia, discutida por
Henry Jenkins para situar as relaes interativas, intertextuais, colaborativas e
transmiditicas que as novas mdias produzem dentro das narrativas
audiovisuais. Nesse sentido, eles identificam as vrias experincias nesse
campo, dentre eles a transmedia storytelling - uma narrativa que se passa em
vrios meios diferentes ao mesmo tempo, sem que um meio repita o outro
Para os autores, a televiso na era da internet feita para ser discutida,
dissecada, debatida, prevista e criticada. Os autores tomam o caso do
fenmeno da srie Lost, para evidenciar que novas formas de consumo da tv
aberta podem ser j considerados para o que chamam de post-network era.
Eles ponderam que s vezes, parece que a televiso apenas mimetiza o
design da internet, mas no a sua linguagem, o seu modo de operao. Da
cabendo a programas como Lost a promessa de mudanas profundas na forma
de produzir e consumir a televiso. A concluso que chegam a de que
Resta saber se os outros programas vo segui-lo e, preferencialmente,
super-lo. Resta saber, enfim, at quando a televiso tal como a conhecemos
vai continuar e em que momento as presses por mudanas sero to fortes
que a questo se restringir a mudar ou morrer.

Em O agora e futuro da televiso, Toby Miller apresenta a TV como um


importante dispositivo de marketing, pois a partir de seu carter mercantil, a
televiso impulsiona-se como lugar confivel para que os anunciantes financiem
a produo de contedo. Pensando o destinatrio como consumidor, o
surgimento da TV on demand diminui o investimento publicitrio nesse setor, e
assim, h um aumento na internet, ou seja, a rede como um dispositivo que
requer menor custo de produo de contedo, se comparado televiso
tradicional. Contudo, Miller pondera que . Em 2008, havia 1,1 bilho de
aparelhos de televiso em todo mundo, dos quais 43% recebiam sinal aberto e
38% sinal por cabo ("World", de 2009). A televiso mais diversificada, difusa,
popular, poderosa e inovadora do que nunca. Nossos brilhantes e novos
televisores de tela plana sero destronados se a nova gerao Sony, Samsung,
LG, Toshiba, Sharp e Panasonic com streaming de filmes e widgets do
Yahoo!/Intel para se conectar internet com informaes sobre o clima e as
finanas, ou reprodutores Blue-Ray com acesso internet decolarem.
Por outro lado, Guillermo Orozco em Televiso: causa e efeito de si
mesma observa como a vida passou a ser mediada pela TV e por sua esttica.
Ele ressalta que A TV uma instituio social, pblica ou privada, e uma
indstria cultural, bem como um dispositivo de gerao e distribuio de
imagens, informao e publicidade, o que a faz um instrumento de mercado
altamente cobiado. Da podemos relacionar o nosso modo de ver, sentir e
entender o mundo, como uma experincia oriunda do contato com esse
dispositivo. O autor atravs de diversos autores prope a compreenso da tv a
partir dos seus aspectos socioculturais. Ele admite que a tv fez da vida uma
experincia miditica, ou seja, ela formata um novo contrato social, nesse caso,
um contrato televisivo frente s diferentes telas do presente e no futuro. O
interativo versus o televisivo poderia ser uma boa sntese da competio que
experimente, hoje, a TV diante do mundo digital. Para ele antigas e novas formas
de assumir novos reconhecimento entre a tv e o pblico coexistem, pois
transcendem qualquer forma nova de se pensar a tv, seja ela analgica ou digital,
na tela de algum dispositivo, pbica, massiva ou de proximidade. Por fim o autor
analisa que, seria uma mudana nessa dimenso que poderia significar no
propriamente um fim da TV, mas o incio de outro contrato televisivo paralelo e,
especialmente, o surgimento de outros tipos de reconhecimento e
comportamento do pblico televisivo em cenrios digitais.

No ltimo trecho do livro, em Elogio programao, Yvana Fechine


analisa bem como os outros a influncia da multiplicao das telas, a
fragmentao das audincias e pelo elevado nmero de plataformas de
distribuio de vdeos por demanda. Segundo ela, a experincia do espectador
em relao TV a partir do ngulo do estudioso de Eric Landowski evidencia a
dois olhares de interao: o do olhar, no qual o destinatrio absorvido pelo que
est vendo e o da olhadela, em que a televiso assistida em companhia de
outras atividades paralelas. Segundo a pesquisadora reconhecimento desses
dois regimes de viso determina tambm duas abordagens distintas da produo
de sentida na televiso: pode-se, pou um lado, estudar a Tv e a partir da anlise
dos seis programas, considerados como elementos isolados (recortados,
portanto, dentro da programao) e pode-se, por outro ado, pensar a Tv a paritr
do fluxo televisual que se produz pela articulao continua dessas unidades
autnomas, embora, interdependentes entre si, em funo do prprio arranja da
grade. A autora, compreende as experincias de fruio experimentadas em
relao s sensibilidades e hbitos relacionados s rotinas com a televiso.
Como se d tal processo que resulta, ento, na construo de um hbito?
Basicamente, pela descoberta de um gosto pelo gozo da fruio ou o gosto da
fruio: fruio na qual se renova o gosto do sujeito pelo objeto; gosto que se
produz justamente no e pelo reiterado contato de um com o outro. Ela retoma a
discusso sobre a grade de programao, realando como esse arranjo contnuo de
contedos que se repetem ao longo dos dias da semana garante um evidente conforto
para essa cotidianidade regular. Silverstone (1996) j havia chamado a ateno para
esse importante papel da TV na construo desse sentimento de sentir-se em casa []
descreve o lar como produto de nosso compromisso prtico e emocional com um
determinado espao. Para Yvana Fechine, portanto, as novas prticas televisivas
difundidas a partir da digitalizao e da convergncia no so uma ameaa ao modelo
de televesio que conhcecemos. Elas, contraditoriamente, reforam o consumo atravs
da grade de programao, por que ampliam o sentimento de estar conectado e a
possibilidade de interveno dos telespectadores nos programas ao vivo. Por fim ela
afirma que A aposta da centralidade da grade na nossa experincia com a TV tambm
o que orienta o desenvolvimento dos chamados contedos de segunda tela
sincronizados com a programao. Concebidos, sobretudo, para tablets e smartphones
funcionam como contedos complementares aos programas ofertados na grade
Sintetizando em poucas palavras, o livro ao longo de seus artigos discute
o tempo todo como as questes relativas ao implemento de novas tecnologias
de mdia atravs do uso de dispositivos miditicos mveis, das novas formas de
consumo das produes audiovisuais, e da multiplicao das telas e da
interatividade do espectador no cenrio atual do mundo. Nele foram levantados
pressgios sobre fim de um modelo de TV, conhecida desde o final dos anos 50
e que a partir de suas mudanas aponta para relao dos destinatrios com os
novos meios. As possveis concluses no se configuram com uma resposta
final sobre o fim da televiso como um todo. Todos os autores sob ngulos
conceituais no decretam um fim ao modelo de tv que conhecemos. Contudo,
eles consideram importante avaliar at que ponto as mudanas histricas,
tecnolgicas ocorridas nas formas de produo e consumo podem ajudar a
compreender os novos tipos de comportamento e assim diagnosticar possveis
estratgias frente s mltiplas formas se consumir do que chamamos ainda de
televiso.