El Romanticismo es un movimiento artstico,

literario y cultural que tuvo su inicio en

Inglaterra y Alemania a fines del siglo XVIII, y
se extendi a otros pases de Europa y las
Amricas durante la primera mitad del siglo
XIX. Marc una ruptura con la ideologa de
EL la Ilustracin y el Neoclasicismo.
Mediaciones tecnolgicas

ROMANTICISMO
 EL ROMANTICISMO

Tabla de contenido
CONCEPTO Y ORGENES DEL ROMANTICISMO ................................................................................... II
CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA ROMNTICA .......................................................................... III
CARACTERSTICAS IDEOLGICAS........................................................................................................ III
B) CARACTERSTICAS FORMALES........................................................................................................ VI
LOS ROMANTICISMOS EUROPEOS .................................................................................................... VII
EL ROMANTICISMO EN ESPAA ......................................................................................................... IX
ROSALA DE CASTRO (1837-1885) Y EL REXURDIMENTO ............................................................. XIV
ZORRILLA (1817-1893) Y DON JUAN TENORIO ................................................................................ XVII
BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................................... XXI

1
 Romanticismo

ROMANTICISMOS EUROPEOS ROMANTICISMO EN ESPAA

ACONTECIMIENTOS CARACTERISTICAS -ROMANTICISMO ALEMAN - POESIA
- ROMANTICISMO INGLES - RIMAS

CARACTERISTICAS IDEOLOGICAS
CARCTERISTICAS FORMAL
-Subjetivismo y Egocentrismo
-Ausencia de reglas.
REVOLUCION INDUSTRIAL INGLESA -Libertad
LA REVOLUCION FRANCESA REVOLUCION AMERICANA -Renovacin mtrica
-Insatisfaccin y Desengao
-Renovacin lxica
-Evasin:
-Exaltacin retrica
-Nacionalismo

I
I
 EL ROMANTICISMO

CONCEPTO Y ORGENES DEL ROMANTICISMO

Se conoce con el trmino de Romanticismo el movimiento cultural

que se opone a los principios caractersticos de la Ilustracin y que
es resultado de la profunda crisis social e ideolgica en las primeras
dcadas del siglo XIX. Frente a las normas se postular la rebelin
del individuo y la exaltacin del Yo. Para concretar el perodo
romntico suele aludirse a un manido tpico que afirma que entre
1770 y 1800 "Europa se acost absolutista y neoclsica y se levant
demcrata y romntica. Los principales acontecimientos que
precipitaron este cambio fueron los siguientes: (HERRERA)
- La Revolucin Industrial inglesa (1760-1840), que
desarrolla una clase burguesa y sienta las bases del liberalismo. Con
el impulso del maquinismo, surgen las grandes industrias y crece el
proletariado. La consolidacin del capitalismo explica las tensiones
sociales de estos tiempos. Por otro lado, el liberalismo defender la
libertad econmica, las libertades individuales y la soberana
popular, surgiendo tambin las reivindicaciones de las clases
obreras (Manifiesto comunista de Marx y Engels).
- La Revolucin Francesa (1789), que proclama los principios
de libertad, igualdad y fraternidad; y permite el acceso de la
burguesa al poder poltico en Francia.
- La Revolucin Americana con su Declaracin de
Independencia (1776), que hace de los derechos del hombre su
centro y establece la repblica como forma de gobierno y al pueblo
como fuente exclusiva del poder. As, paralelamente a estos
acontecimientos, destaca el auge de los nacionalismos europeos:
Grecia, Alemania, Italia. La libertad guiando al pueblo.

II
 EL ROMANTICISMO

CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA ROMNTICA

El Romanticismo en literatura significa libertad, en la eleccin de la

forma y en la eleccin del contenido. Se trata de una literatura
revolucionaria por cuanto supone la liquidacin de la norma clsica
y la enemiga de los neoclsicos.

CARACTERSTICAS IDEOLGICAS

Subjetivismo y Egocentrismo. El rasgo distintivo del movimiento

romntico es su arraigo en lo subjetivo. El principio de organizacin
es el sujeto, concebido como Yo individual. Los romnticos
convirtieron al sujeto individual en el punto de vista desde el que
haba de considerarse el mundo, por lo que tuvo este movimiento
un carcter profundamente introspectivo. En la literatura
romntica tambin se exager el valor de lo individual y lo
subjetivo. Por tanto, el tema preferido es la exhibicin de la
intimidad: sentimientos, anhelos, dudas, de ah que la lrica fuera el
gnero ms caracterstico del momento. Si la razn tiene sus
lmites, son necesarias otras formas de conocimiento, que para los
romnticos son la intuicin, la imaginacin y el instinto (postulados
de la filosofa idealista de Fichte, Schilling o Hegel). De ah la
importancia de emociones, sueos o fantasas que permiten bucear
en el inconsciente para descubrir all los impulsos no racionales.
Frente a la razn, se levanta ahora la bandera del sentimiento,
siempre arrebatado, aun cuando se tia a veces de melancola. La
expresin se hace intensa, confusa y desigual porque ha
desaparecido el sentido del buen gusto y el ideal de perfeccin. No

III
 EL ROMANTICISMO

interesa la armona, la belleza serena, sino excitar violentamente la

sensibilidad del lector.

Libertad. El reino de la libertad absoluta es el ideal romntico, el

principio de toda tica romntica: libertad formal en el arte,
rechazando la tirana de las
Reglas y entendida como necesidad del individuo para explorarse y
explorar el mundo exterior. El romntico no puede aceptar leyes ni
sumisin a ninguna autoridad. As se da una atraccin por
personajes marginales y transgresores como Titn, Prometeo, Can
o Lucifer como ngel cado. El hroe romntico es un ser que se
enfrenta a Dios y le interroga acerca del misterio de la vida.

Insatisfaccin y Desengao. La exagerada afirmacin del Yo

conduce al romntico al aislamiento, a la soledad. Desde el punto
de vista del arte, es claro que el yo del artista pasa a ocupar el
primer plano de la creacin y en sus obras se traslada el choque
entre el yo y la realidad prosaica y gris que no da satisfaccin a sus
anhelos e ideales, lo que produce en el artista romntico un hondo
desengao, un tedio y un hasto vitales (le mal du sicle) que lo
llevan a un violento enfrentamiento con el mundo y a rebelarse
contra todas las normas morales, sociales, polticas o religiosas
Y ENCONTR MI ILUSIN DESVANECIDA, Y ETERNO E INSACIABLE MI DESEO: PALP LA REALIDAD Y ODI LA
VIDA. SLO EN LA PAZ DE LOS SEPULCROS CREO .

(ESPRONCEDA, A JARIFA EN UNA ORGA )

IV
 EL ROMANTICISMO

Evasin: Para escapar de ese mundo en el que no encuentra

cabida su idealismo extremo, el romntico opta por escapar de esa
realidad inmediata que no le gusta. Esa evasin puede conducirlo a
pocas pretritas, como la Edad Media, o a lugares lejanos o
exticos como Oriente, o Amrica o, la misma Espaa, que para
muchos escritores europeos era prototipo de pas romntico con
sus antiguas tradiciones y su peculiar folclore. Como una forma
extrema de evasin, aparece a veces el recurso al suicidio, que puso
de moda (y no slo ente los personajes de ficcin) el Werther de
Goethe. Adems de la evasin temporal o espacial, adquiere
especial importancia la huida de la realidad mediante el refugio en
s mismo, con lo que el gusto por la soledad se convierte en uno de
los temas romnticos por excelencia. Esto justifica la preferencia
por lugares solitarios como castillos, cementerios, jardines,
espacios recnditos, etc.
Nacionalismo. Los romnticos, que han perdido la fe en los
valores absolutos tradicionales, encuentran un asidero existencial
en la revalorizacin de un espritu comunitario que los ligue a su
entorno. Es ahora cuando se reivindican los conceptos de pueblo,
patria y nacin surgiendo un especial inters por la lengua, la
literatura y el folclore. Naturaleza dinmica. Frente a la naturaleza
artificiosa y buclica caracterstica del Neoclasicismo, que ofreca
una visin ordenada, serena y dulce, el artista romntico
representa la naturaleza en forma dramtica, en movimiento, de
forma agreste, dura, falta de proporcin y con preferencia por la
ambientacin nocturna.

V
 EL ROMANTICISMO

B) CARACTERSTICAS FORMALES
Ausencia de reglas. Junto a esta renovacin temtica, hay una no
menos importante renovacin estilstica, pues al campo formal se
lleva tambin el anhelo de libertad. Para el romntico copiar a los
clsicos es falsear la realidad porque sta no tiene reglas. La
literatura aboga por la mezcla de gneros.
Renovacin mtrica. Hay una ampliacin de las formas mtricas.
Los romnticos acudieron a nuevos ritmos acentuales e inventaron
nuevas combinaciones estrficas. En definitiva, la mtrica
romntica es un claro precedente de la modernista. Asimismo, la
tendencia grave, apasionada y dramtica del Romanticismo mostr
predileccin por el metro largo y las rimas sonoras.
Renovacin lxica. El Romanticismo abre las puertas a un caudal
lxico: neologismos, arcasmos, cultismos, extranjerismos. Las
voces ms prestigiosas no lo son ya por su carcter latino o antiguo,
sino por el valor emocional. Hay por ello predileccin por las
palabras procedentes de campos semnticos del sentimiento, el
dolor y la desesperacin: arrebato, delirio, ilusin, sombra. Es,
adems, significativo el exceso de adjetivacin y la pretensin de un
vocabulario ms espontneo, directo y enrgico.
Exaltacin retrica. La vehemencia sentimental y expresiva
explica la sobreabundancia de exclamaciones, frases entrecortadas,
puntos suspensivos, hiprboles y, en general, un tono de hinchazn
retrica caracterizado por el lenguaje figurado con la abundancia
de imgenes, metforas y comparaciones. Nada de sencillez:
exceso verbal, irona, burla del artista de su obra, etc.

VI
 EL ROMANTICISMO

Aunque la unanimidad del movimiento romntico reside en una

manera de sentir y de concebir al hombre, la naturaleza y la vida,
cada pas produce un movimiento romntico particular, distinto;
incluso cada romanticismo nacional desarrolla distintas tendencias.
En Francia o en Espaa se suelen distinguir un romanticismo de
apariencia catlica y nacional de otro ms liberal y materialista. En
Alemania o Inglaterra, se diferencia un primer romanticismo de un
segundo movimiento, ms maduro y menos terico

LOS ROMANTICISMOS EUROPEOS

El Romanticismo alemn: Es en Alemania tambin donde se

produce un fenmeno literario precursor del Romanticismo y que
se conoci con el nombre de Sturm und Drang (Tempestad y
Pasin) que propugnaba la creacin literaria al margen de las reglas
clsicas y revalorizaba la expresin artstica de los sentimientos y de
las vivencias. El Romanticismo alemn propiamente dicho se
desarroll en un trnsito entre dos generaciones muy seguidas: se
empez por una pretensin terica, afn a la filosofa idealista, para
llegar luego a unos resultados literarios ms bien modestos. As,
primero estn los llamados romnticos tempranos: los doctrinarios
hermanos Schlegel, Tieck o Novalis. Este grupo tiene su momento
caracterstico con la revista Athenum, bajo la proteccin de
Goethe. Pero alrededor de 1810 surge una nueva promocin, un
romanticismo ms joven o tardo, constituido por los hermanos
Grimm y Hoffmann, entre otros. En el trnsito entre estas dos
generaciones se har ms visible el crecimiento de la fuga hacia el
pasado, hacia una irreal Edad Media, que, en trminos germnicos,

VII
 EL ROMANTICISMO

se vea tambin como el humus donde prendan las races del

espritu alemn.
El Romanticismo ingls :La poca romntica en Inglaterra
puede centrarse en el perodo entre 1798, primera edicin de las
Baladas lricas de Wordsworth y Coleridge, y 1892, muerte de
Walter Scott, quien alcanz el xito con el gnero de la novela
histrica. Wordsworth en el Prefacio a sus Baladas lricas, escrito
para justificar sobre fundamentos universales un "experimento" en
el lenguaje potico, se aproxima a la redaccin de un manifiesto
romntico y a sus seguidores se les conocer como el grupo de los
lagos. Para Wordsworth, toda buena poesa se caracterizaba por un
espontneo desborde del sentimiento. Como tema bsico de la
poesa estaba la naturaleza, gran forma de revelacin de lo divino y
un gran medio para el anlisis de la propia interioridad. En el
Romanticismo ingls tambin podemos distinguir una segunda
"promocin", la de los satnicos, entre los que destacan autores
como Shelley o Byron. Este ltimo encarn la estampa del poeta en
rebelda ante la sociedad y ante la misma divinidad; cultivador del
escndalo, su poema ms recordado es Don Juan, donde
caricaturiza al Romanticismo tanto en estilo como en temtica: don
Juan es aqu un muchachito ms bien seducido y pasivo en
aventurillas picantes y cuasi cmicas.

VIII
 EL ROMANTICISMO

EL ROMANTICISMO EN ESPAA

Las peculiares circunstancias histricas y polticas que atraviesa

Espaa durante el primer tercio del siglo XIX son las que quizs
puedan explicar el tardo y extrao desarrollo que el movimiento
romntico tiene en la literatura espaola. Tras la guerra de la
Independencia (1808 -1814), Fernando VII lleg al trono e inici una
persecucin contra los liberales, partidarios de limitar el poder real
mediante una Constitucin que asegurara ciertos derechos a los
ciudadanos. Muchos liberales se vieron obligados a exiliarse a
Inglaterra y a otros pases europeos, donde vivieron en contacto
con el movimiento romntico. Si bien con el trienio liberal (1820 -
1823) retorn la libertad de expresin con publicaciones como El
Europeo, la llamada dcada ominosa (1824 -1833) supuso un
recrudecimiento del absolutismo borbnico que fren el desarrollo
del Romanticismo. Tras la muerte del rey, en 1833, se promulg en
Espaa una amnista que permiti el regreso de los exiliados, y fue
entonces cuando el Romanticismo se impuso en Espaa. As pues,
el desarrollo del Romanticismo se produjo en Espaa entre 1833 y
1850. Aunque ya en algunos autores ilustrados del XVIII, como
Cadalso, Melndez Valds o Cienfuegos, se atisban rasgos que
anuncian un cierto cambio de sensibilidad y una mayor atencin a
los aspectos sentimentales, las ideas romnticas se introdujeron
lentamente en Espaa. En 1834, se publica El moro expsito del
duque de Rivas y, en el prlogo, Alcal Galiano lanza el manifiesto
romntico ms interesante. En l, se vislumbra ya que en el
Romanticismo espaol hay dos tendencias. Dice Menndez Pelayo
al respecto: "en su dominio breve y turbulento se dividi aquella
escuela (si tal puede llamarse) en dos bandos completamente
distintos: el romanticismo histrico nacional, del que fue cabeza el

IX
 EL ROMANTICISMO

duque de Rivas, y el Romanticismo subjetivo o byroniano que

muchos llaman filosfico, cuyo corifeo fue Espronceda. Tuvo
tambin su importancia la llamada polmica del alemn Bhl de
Faber con Mora sobre las preferencias de los dramaturgos
romnticos. Una vez pasada esta etapa, podemos afirmar que en
torno a 1845 ha pasado ya la revolucin romntica: Larra ha
muerto en 1837, Espronceda en 1842, y los supervivientes
evolucionan hacia el Realismo, pues el Romanticismo se hunde en
un esteticismo marginal y deja de ser una actitud, un estilo de vida.
LRICADurante la primera mitad del siglo XIX, la poesa refleja bien el
proceso de transicin desde la esttica neoclsica hasta la
romntica. Buena parte de este perodo sigue dominada por las
figuras de lricos de indudable inspiracin ilustrada, como Alberto
Lista o Quintana. Habr que esperar a los aos 30 y a la muerte del
monarca para la eclosin del gnero potico. Los autores ms
destacados fueron:
ESPRONCEDA (1808-1842) Y EL DESEO PROMETEICO El poeta que mejor
representa el modelo de poeta rebelde romntico es Espronceda.
Su faceta literaria ms importante es la de la poesa, tanto en su
vertiente lrica como en la narrativa. En esta obra potica a lo largo
de la vida del autor se percibe una clara evolucin que permite
dividirla en varias etapas: Poesas de corte neoclsico. Son textos
juveniles escritos bajo la influencia decisiva de su maestro Lista.
Destaca El Pelayo, intento inacabado de poema pico. Poesas de
la etapa del exilio. La impronta neoclsica sigue siendo importante,
pero a ella se suman ahora nuevas influencias que anuncian una
evolucin hacia la sensibilidad romntica. Textos esproncedianos
de este tipo son, El Himno al sol o el poema narrativo scar y
Malvina

X
 EL ROMANTICISMO

Poesa romntica. Escrita tras su regreso a Espaa despus de su

exilio en Inglaterra, aborda al principio los temas convencionales
del romanticismo histrico, pero produce sus frutos ms logrados
cuando evoluciona hacia un Romanticismo liberal en el que
abundan los tonos sociales: defensa de los seres marginales,
identificacin con los proscritos, desprecio de las normas y
aspiracin a una libertad absoluta. Cancin del pirata, El verdugo, El
mendigo, El reo de muerte, A una estrella, A Jarifa en una orga.
Sus dos grandes poemas, El estudiante de Salamanca y El diablo
mundo, si bien son bsicamente narrativos, constituyen un ejemplo
de la mezcla de gneros propia del Romanticismo, pues no faltan
pasajes tanto lricos como dramticos.
El estudiante de Salamanca, publicado en 1840, es su obra mejor
construida. Cuenta la historia de don Flix de Montemar, un cnico
donjun en la Salamanca del siglo XVII. El protagonista, tras seducir
y abandonar a Elvira, que muere de pena de amor, mata en duelo al
hermano de la fallecida. A partir de ah, la visin romntica va
apoderndose del poema: don Flix avanza por la callejuela donde
ha tenido lugar el duelo y persigue a una fantasmal dama que
encierra un gran enigma, y que resulta ser el esqueleto de Elvira -la
muerte misma-, con quien consuma un matrimonio macabro y
acaba bailando una danza horripilante, rodeado de espectros. El
episodio acaba con una sucesin de versos ordenados de mayor a
menor (de diez a dos slabas, en escalas mtricas). La vida de don
Flix se va extinguiendo al mismo tiempo que se reduce el nmero
de slabas.
El diablo mundo constituye el primer intento de concebir una
obra totalizadora del sentido del hombre en el mundo. La obra

XI
 EL ROMANTICISMO

carece de plan previo, ya que fue publicada por entregas durante

1840 y 1841 y, adems, se encuentra inacabada. Cuenta la historia
de un anciano desengaado que se transforma en un joven, Adn,
que desconoce el mundo. Se trata del mito del ser puro. La
variedad del texto y de los ambientes sociales reflejar que el
mundo no admite la inocencia ni los sentimientos puros. El amor es
tambin un imposible, lo cual se deriva asimismo del famoso pasaje
del Canto a Teresa. Al polimorfismo temtico va unido el lingstico
y mtrico, pasando constantemente del estilo llano al elevado y
utilizando formas estrficas muy variadas.
GUSTAVO ADOLFO BCQUER (1836-1870), EL POSROMNTICO
En la segunda mitad del siglo XIX, el Romanticismo pervive en la
obra de dos poetas que adoptan una lnea intimista: Gustavo
Adolfo Bcquer y Rosala de Castro. Ambos pertenecen a la mejor
tradicin de la lrica espaola. Gustavo Adolfo Domnguez Bastida
naci en Sevilla en 1836. Con dieciocho aos se traslad a Madrid,
donde trabaj escribiendo en peridicos y adaptando obras
extranjeras. En 1858 se enamor de Julia Espn, hija de un
compositor, y, aunque su amor no fue correspondido, todo parece
indicar que fue esta mujer quien le inspir sus clebres rimas.
Muri en Madrid en 1870, con 34 aos de edad.
A pesar de su corta vida, Bcquer escribi varias obras, entre las
que destacan dos: las Rimas y las Leyendas. La poesa de Bcquer se
public en 1871 de forma pstuma. El autor haba entregado al
poltico y periodista Luis Gonzlez Bravo un manuscrito con sus
poemas, pero ste se perdi en un incendio. El poeta reescribi el
libro y compuso un nuevo manuscrito: El libro de los gorriones. Tras
la muerte de Bcquer, sus amigos reordenaron ese poemario, de
modo que las poesas (las llamadas rimas) reflejaran el proceso de
una historia de amor y lo publicaron bajo el ttulo de Rimas. Las

XII
 EL ROMANTICISMO

rimas son poemas breves, de tono popular y gran musicalidad, que

versan sobre la creacin potica o sobre el amor. Estn organizadas
en cuatro bloques:
Rimas I a VIII. Tratan sobre la poesa, el acto de la creacin y el
poeta: Yo s un himno gigante y extrao/ que anuncia en la noche
del alma una aurora, / y estas pginas son de ese himno/ cadencias
que el aire dilata en las sombras. Rimas IX a XXIX. Tienen por
tema el amor visto de una forma esperanzada y alegre: Oigo
flotando en olas de armona/ rumor de besos y batir de alas;/ mis
prpados se cierran qu sucede? / Es el amor que pasa. Rimas
XXX a LI. Se centran en el desengao amoroso: Asomaba a sus ojos
una lgrima/ y a mi labio una frase de perdn;/ habl el orgullo y se
enjug su llanto, / y la frase en mis labios expir. Rimas LII a la
LXXVI. Giran en torno a la soledad, el dolor y la muerte, tratados
con un tono angustiado: En donde est una piedra solitaria/ sin
inscripcin alguna/ donde habite el olvido, / all estar mi tumba.
Bcquer crea en sus rimas una nueva forma de expresin potica,
caracterizada por el tono intimista y melanclico, el simbolismo y
una sencillez opuesta al retoricismo y a la exaltacin de los
primeros romnticos. l mismo concibe sus poemas como muestras
de una poesa natural, breve, seca, que brota del alma como una
chispa elctrica, que hiere el sentimiento con una palabra y huye; y
desnuda. Por su simbolismo y su esencialidad, esta poesa ejerci
un fuerte influjo en la poesa moderna, especialmente en autores
como Juan Ramn Jimnez o en los escritores de la llamada
Generacin del 27.
En lo que se refiere a las Leyendas, son un conjunto de relatos en
prosa, frecuentemente de origen folclrico, en los que predominan
los elementos maravillosos. En ellos se recrea una atmsfera de

XIII
 EL ROMANTICISMO

misterio en la que la realidad cotidiana se confunde con lo

fantstico y lo sobrenatural. Bcquer escribi dieciocho leyendas,
entre las que destacan El Monte de las nimas, Maese Prez el
organista, El rayo de luna o Los ojos verdes. Todas ellas son relatos
llenos de lirismo que se encuentran entre los mejores de la
literatura fantstica espaola.

ROSALA DE CASTRO (1837-1885) Y EL REXURDIMENTO

La figura ms importante de la lrica del Rexurdimento gallego fue
Rosala de Castro (1837-1885). Su obra literaria comprende dos
libros en gallego, Cantares gallegos y Follas novas, y un libro en
castellano, En las orillas del Sar. Su poesa, al igual que ocurre con la
obra de Bcquer, se inscribe dentro de la poesa intimista de la
segunda mitad del siglo XIX. Rosala de Castro adopt un tono
sencillo, directo y sentimental, y despoj al Romanticismo espaol
de los excesos altisonantes y exaltados que lo haban caracterizado
en sus inicios, dando un nuevo aliento ms sincero y moderno a los
poemas, tomando muchos elementos de la poesa popular y del
folclore gallego.
EL DRAMA ROMNTICO

El perodo del drama romntico en Espaa es de corta duracin: se

inicia en 1834 con La conjuracin de Venecia de Martnez de la
Rosa y con El Macas de Larra y finaliza en 1849 con Traidor,
inconfeso y mrtir de Zorrilla. El tema principal de las tramas
romnticas es el amor, un amor absoluto e ideal, que est por
encima de las convenciones sociales, ms all del bien y del mal, lo
cual es un imposible que conduce a la muerte. A menudo se suelen
desarrollar en un marco histrico, normalmente de la historia
nacional, aunque captando slo la ancdota y el detalle pintoresco.

XIV
 EL ROMANTICISMO

Formalmente, estas obras comparten muchos rasgos con el teatro

barroco: As, mezclan tragedia y comedia, pero no como el
barroco para imitar la naturaleza, sino para realzar los contrastes
entre la realidad y los ideales. Tambin como en la comedia del
XVII, y frente al teatro neoclsico, no se respetan las reglas de las
tres unidades, sobre todo las de tiempo y lugar. Los espacios en
los que se desarrolla la accin son muchas veces conventos,
mazmorras, paisajes abruptos y salvajes, cementerios, ambientes
lgubres y retirados Las acotaciones cuidan especialmente la
ambientacin y los efectos escnicos sirven para dar al teatro
carcter de espectculo. Haba decorados mltiples, efectos
sonoros, fantasmagoras, para ambientar las obras de forma
espectacular. En el desarrollo de los espectculos es fundamental la
intriga, se incluyen elementos melodramticos para conmover (es
muy frecuente el uso de la anagnrisis o reconocimiento). As se
manifiesta la finalidad del drama romntico: emocionar al
espectador, no ensear. El nmero de actos o jornadas vara
entre 3, 4, y 5. Hay mezcla de tono y estilo: lo grotesco convive
con lo sublime, el lenguaje elevado con el coloquial. Los dramas
romnticos introducen, por su parte, la innovacin de mezclar
verso y prosa, aunque a la larga se impone el verso con polimetra,
aunque no para responder al decoro potico.
Los dramas romnticos conocern un xito de pblico muy
rpidamente.
EL DUQUE DE RIVAS (1791-1865) Y DON LVARO O LA FUERZA DEL SINO

En 1835, el xito correspondi al Don lvaro o la fuerza del sino de

ngel Saavedra, duque de Rivas, que simboliza la lucha del
individuo contra las convenciones sociales y el destino. Tanto por su
tema como por su construccin, sintetiza las caractersticas del

XV
 EL ROMANTICISMO

drama romntico: la aparicin de la muerte y del amor apasionado;

la combinacin de verso y prosa, lo cual no obedece a un cambio en
la situacin dramtica ni se adeca al contenido de la escena, sino
que es algo caprichoso; la divisin en jornadas y no en actos; el
dinamismo de la accin; los ambientes, etc. El argumento de la
obra tiene como protagonista a Don lvaro, un indiano de orgenes
nobles que se enamora de Leonor y cuyo padre se opone a la
relacin por creerle plebeyo. Cuando los dos amantes planean
fugarse, se presenta el padre de Leonor y don lvaro lo mata
accidentalmente. Horrorizado, don lvaro huye a Italia, donde
conoce a don Carlos, con quien traba amistad. Pero al fin don
Carlos, que es hermano de Leonor, descubre la identidad de don
lvaro y le reta a un duelo. Don lvaro mata a don Carlos, de modo
que una vez ms se cumple el aciago sino (destino) del
protagonista. Huyendo nuevamente de su infortunio, don lvaro
regresa a Espaa y profesa como fraile en un convento. Pero otro
hermano de Leonor, don Alfonso, da con l y exige venganza. En un
nuevo duelo, don lvaro le hiere mortalmente. Leonor, que tras la
muerte de su padre se haba retirado a vivir como eremita cerca del
convento donde se encuentra don lvaro, es reclamada para
atender al moribundo y Alfonso, en su agona, la mata por creerla
cmplice del protagonista. Desesperado, Don lvaro se arroja por
un precipicio ante la mirada horrorizada de los frailes. Don lvaro
es vctima del destino y del rechazo de la sociedad. A lo largo de la
obra, ninguna de sus acciones puede evitar la desgracia: huye
continuamente, pero el cdigo social del honor y un hado cruel e
implacable le persiguen haciendo imposible su felicidad. El suicidio
de don lvaro es, desde la perspectiva romntica, no slo un acto
de desesperacin, sino, ante todo, un acto de rebelda, la ltima
manifestacin de la libertad individual del personaje.

XVI
 EL ROMANTICISMO

Otro ttulo importante es El trovador de Garca Gutirrez, que fue

la obra ms representada en 1836. La consagracin del drama
romntico se producir en 1837, cuando se estrenaron muchas
obras nuevas y con ttulos tan populares como Los amantes de
Teruel, de Hartzenbusch, Pero si hay alguien que domin la escena
durante los aos 40 fue, sin duda, Zorrilla.

ZORRILLA (1817-1893) Y DON JUAN TENORIO

Jos Zorrilla naci en Valladolid y muy joven se dio a conocer como
poeta, en el entierro de Larra. Viaj por Europa y desempe
cargos en Mxico. Ingres en la Real Academia en 1869 y fue
coronado como poeta en 1889. En 1837 public su primer libro,
Poesas, y comenz su carrera dramtica, por la que principalmente
es conocido, gracias a Don Juan Tenorio, cuya popularidad ha
perdurado a lo largo del tiempo. En esta obra desarrolla el famoso
mito del don Juan, presente en la literatura de todos los tiempos. El
autor, con el desarrollo que plantea, da un tono tradicionalista y
conservador a la historia, a travs de la conversin religiosa del
seductor y su salvacin cristiana a travs del amor. La obra est
dividida en dos partes, de cuatro y tres actos, respectivamente. La
accin se desarrolla en Sevilla, en donde se renen don Juan y don
Luis Meja para hablar de sus conquistas. Al or tantas fechoras, el
padre de la prometida de don Juan anula su compromiso y doa
Ins es ingresada en un convento, de donde la saca don Juan,
ayudado por la criada Brgida. Sorprendido por el padre de la mujer
cuando le est declarando su amor a la dama, don Juan mata al
padre sin querer y huye. Empieza as una segunda parte separada
por un lapso de cinco aos. Esta separacin temporal permite que
la segunda parte comience con la visita de don Juan al panten, que
su padre ha mandado construir. De esta manera, la primera parte
supone el enfrentamiento de don Juan con la sociedad; y la

XVII
 EL ROMANTICISMO

segunda parte, con lo sobrenatural, con los muertos. La gran

contribucin de Zorrilla al tema donjuanesco es, sin duda, la
creacin del personaje angelical de doa Ins, que hace posible la
salvacin del libertino. Aqu radica la principal diferencia con El
burlador de Sevilla de Tirso de Molina y as consigue Zorrilla
satisfacer la moral tradicionalista y reaccionaria de su tiempo, a
travs de la conversin religiosa del impo calavera y su salvacin
cristiana por medio de un amor sublime y sacrificado. Zorrilla
convierte al burlador en un enamorado y, adems, es lgico que se
produzca su salvacin, pues don Juan llama a Dios y es impensable
que Dios no le escuche. En las obras romnticas anteriores, el ideal
del amor total entraba en conflicto con la religin. En cambio, en el
Don Juan Tenorio se destruye esta oposicin y el amor se convierte
en camino para el perdn de Dios. - LA PROSA ROMNTICA
Distinguimos dos direcciones temticas: la evocacin histrica y la
pintura de costumbres. A la primera corresponde la novela
histrica, de mucho xito en Europa gracias a las narraciones del
escocs Walter Scott. Son novelas ambientadas en la Edad Media,
melodramticas, superficialmente histricas y comprometidas, que
buscan iluminar el presente a travs de ejemplos pasados como Los
bandos de Castilla de Ramn Lpez Soler, El doncel de Don Enrique
el doliente de Larra en 1834, o El Seor de Bembibre de Gil y
Carrasco en 1844.
Por otro lado, se cultiv el regionalismo novelesco, derivado del
sentimiento nacionalista del romntico. La novela social y de
costumbres se inicia as en la dcada de 1830, sobre la base de
traducciones de Balzac o Dumas. El gnero se define como una
descripcin inmovilista de una realidad social tpica, sin desarrollo
dramtico. De breve extensin, el cuadro de costumbres recrea
temas de la actualidad del momento y busca la amenidad con un

XVIII
 EL ROMANTICISMO

lenguaje popular. Entre los espaoles destacan Panorama

matritense de Mesonero Romanos, Escenas andaluzas de
Estbanez Caldern y un libro colectivo: Los espaoles pintados por
s mismos, de 1834-44. La importancia del costumbrismo romntico
fue determinante, porque con sus mtodos de observacin de la
realidad abri el camino a la novela realista.
MARIANO JOS DE LARRA (1809-1837) Y EL MAL DU SICLE
ESPAOL Aunque Larra no se identific plenamente nunca con el
Romanticismo, lo cierto es que suele ser considerado como el
prototipo del literato romntico espaol por cuanto simboliza
perfectamente el rechazo de la realidad y el espritu combativo. Su
vida y su obra estuvieron unidas y marcadas por los desengaos. Si
bien escribi diversas composiciones en verso, alguna obra teatral y
cierta novela histrica, sin duda alcanz la talla de escritor con su
actividad periodstica. La prensa peridica en el siglo XIX supuso un
medio de comunicacin imprescindible para la sociedad moderna.
La literatura se acomod a los reducidos formatos de la prensa y
sta se convirti, asimismo, en un vehculo perfecto de propaganda
de las nuevas ideas, de opiniones y proyectos. Nace as el artculo
periodstico como gnero caracterizado por una prosa llana y
directa y por uno tono didctico. Public muy joven, en 1828, El
duende satrico del da. En 1832, regres al campo del periodismo
con una nueva revista ntegramente redactada por l: El pobrecito
hablador. Se publicaron catorce nmeros en los que pueden
encontrarse ya muchos de los mejores artculos: El casarse pronto y
mal o el Vuelva usted maana..., donde utiliza el molde formal del
artculo costumbrista con el propsito de modificar una realidad
social que reprueba. A mediados de 1836 el compromiso de Larra
con la reforma liberal se haba convertido en una enfermedad
romntica. El Yo de este ltimo Larra encaja en el paradigma del

XIX
 EL ROMANTICISMO

solitario o el enfermo de mal du sicle. La creacin del personaje

Figaro, alter ego de Larra, supuso la eleccin de una mscara
cmica (el barbero de Beaumarchais) tras la cual se ocultaba una
conciencia atormentada ("Me ro por no llorar"), lo que daba una
nueva dimensin al personaje, que ya no ser slo un satrico
mordaz que busca el distanciamiento mediante la risa, sino que se
convierte en una figura romntica de la alienacin: el payaso que
llora2. En sus diversos artculos sola optar por una estructura
tripartita con una introduccin donde expona sus opiniones; a
continuacin, pasaba a ejemplificar aquello que denunciaba y, por
ltimo, conclua su artculo con una reflexin final. Una posible
clasificacin de los artculos suele ser de orden temtico: Artculos
de crtica literaria y cultural: resean estrenos teatrales, conciertos
y muestran sus gustos literarios, en los que defiende la libertad
creadora: "Libertad en literatura, como en las artes, como en la
industria, como en el comercio, como en la conciencia." Artculos
polticos: comentan las vicisitudes polticas de cada momento. Larra
se muestra como un hombre comprometido socialmente y,
adems, muestra una visin pesimista de la poltica y de la
existencia en general. Destacan Nadie pase sin hablar con el
portero o Tres no son ms que dos. Artculos de costumbres: son
fundamentalmente satricos. En ellos, se censuran
comportamientos y usos sociales diversos: la holgazanera, la
hipocresa, la suciedad, el mal gusto, las casas pequeas o la
burocracia. Su intencin es modernizar Espaa. Algunos ttulos son:
El casarse pronto y mal, El castellano viejo, Las casas nuevas, Vuelva
usted maana.

XX
 EL ROMANTICISMO

BIBLIOGRAFIA

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XXI