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L'HARMONISATION

DE LA GAMME MAJEURE
EXPLIQUE AUX
GUITARISTES DBUTANTS
- Version 1.0 -

Guitare-et-couleurs.com
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SOMMAIRE
QUE SIGNIFIE HARMONISER UNE GAMME ?.....................................3
FABRIQUER DES ACCORDS PARTIR DU DEGR I DE LA GAMME.......5
FABRIQUER DES ACCORDS PARTIR DU DEGR II DE LA GAMME......8
EXEMPLES DE GRILLES D'ACCORDS..........................................................13
LA GAMME MINEURE RELATIVE................................................................15
ET LES GAMMES PENTATONIQUES ?........................................................18

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Cet article est extrait du cours Matrisez en profondeur


les gammes pentatoniques pour improviser avec
facilit et crativit.

L'harmonisation de la gamme majeure fait partie des notions


indispensables connatre, mme si vous n'avez pas l'intention de
devenir compositeur.
Ce que nous allons voir dans cet article vous aidera comprendre une
foule de choses qui vous seront utiles durant toute votre vie de
musicien.

QUE SIGNIFIE HARMONISER UNE


GAMME ?
Cela veut dire construire des accords partir des notes de cette gamme.
On appelle les accords ainsi crs des degrs . Il y aura donc autant de
degrs que de notes de la gamme.
La gamme majeure, qui comporte 7 notes, donnera donc 7 degrs
diffrents, que l'on numrote en chiffres romains.
Par exemple, en tonalit de Do Majeur (le fameux Do, R, Mi, Fa, Sol,
La, si, Do qu'on apprend l'cole), le degr I est donc un accord dont la
fondamentale est Do, le degr II est un accord dont la fondamentale est
R, le degr III est un accord dont la fondamentale est Mi, etc.

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Couleurs relatives (une couleur correspond un intervalle ou son redoublement l'octave) :
Tonique / Fondamentale - Seconde/Neuvime - Tierce - Quarte/Onzime - Quinte - Sixte/Treizime - Septime
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A QUOI CETTE CONNAISSANCE PEUT-ELLE SERVIR ?


Par exemple savoir quelles notes peuvent tre joues sur un accord. En
effet, sur un accord donn, vous pouvez jouer sans risque d'erreur
harmonique des notes de toute gamme dont cet accord est l'un des
degrs. C'est bon savoir, n'est-ce pas ?

Cela vous servira aussi identifier la tonalit d'un morceau, et donc


savoir o placer le motif d'une gamme sur le manche quand vous voulez
improviser.

Ou encore, cela vous permettra de comprendre comment est structur


un morceau : vous pourrez ainsi l'apprendre et le jouer plus facilement,
et ventuellement en personnaliser l'interprtation.

LA NATURE DES ACCORDS


A votre avis, quelle est la nature des accords obtenus partir des notes
de la gamme majeure : des accords majeurs ou des accords mineurs ?
Les deux mon gnral ! En effet, mme si la gamme est majeure, tous les
accords qui en dcoulent ne sont pas ncessairement des accords
majeurs.
Cela dpend de la distance (appele intervalle ), qui sparent les
notes au sein de la gamme et donc au sein de l'accord qui en est extrait.
Les intervalles ont des noms tels que seconde , tierce , quinte ,
etc., qui donnent une ide de leur position par rapport la tonique :
seconde en position 2, tierce en position 3, etc. Nous en verrons
les valeurs exactes un peu plus loin (uniquement celles qui sont utiles
pour comprendre cet article).

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Vous le savez certainement dj, ce qui fait quune gamme est majeure
ou mineure, cest sa tierce (faon simplifie de dite la note place un
intervalle de tierce de la tonique ).
Si la tierce est 1 ton 1/2 de la tonique de la gamme, elle sera mineure et
la gamme aussi ; si la tierce est 2 tons de la tonique, elle sera majeure
et la gamme aussi.
Cest vrai aussi pour les accords : tierce majeure pour un accord majeur,
tierce mineure pour un accord mineur.

FABRIQUER DES ACCORDS PARTIR DU


DEGR I DE LA GAMME
Prenons toutes les notes de la gamme majeure sur une corde du
manche :

Vous allez voir qu'il est utile d'en connatre les intervalles et les degrs qui
en dcoulent, car ils vont vous servir trs souvent.
Cette gamme est forme de sept notes (gamme heptatonique),
positionnes aux intervalles suivants par rapport la tonique :
Seconde (1 ton = 2 cases).
Tierce majeure (2 tons = 4 cases). C'est parce que la tierce est
majeure que cette gamme est dite majeure .
Quarte (2 tons 1/2 = 5 cases).

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Quinte (3 tons 1/2 = 7 cases).


Sixte (4 tons 1/2 = 9 cases).
Septime majeure (5 tons 1/2 = 11 cases ou bien, c'est plus facile,
1/2 ton = 1 case au-dessous de la tonique de l'octave suprieure).

Et maintenant, nous allons en extraire une note sur deux pour constituer
un premier exemple d'accord, un accord majeur :

Voil, c'est aussi simple que a : vous venez de fabriquer un accord du


degr I de la gamme.
Pourquoi degr I ? Parce qu'il a pour fondamentale la premire note
de la gamme, c'est--dire sa tonique.

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Ajoutons maintenant une autre note (la septime majeure),


majeure toujours en
restant dans le degr I :

Vous voyez que le terme degr I est une sorte de boite dans
laquelle on peut ranger plusieurs accords : en fait, tous les accords qu'il
est possible de raliser en mlangeant au moins trois des notes de la
gamme.
La seule dont on ne peut pas se passer, c'est la tonique car c'est elle qui
dfinit ce degr I et qui donne son nom de base l'accord form.
Par exemple, si la tonique est Do, tous les accords seront des C (les
numros entre parenthses correspondent aux intervalles utiliss pour
former les accords) :
C (T, 3, 5)
CM7 (T, 3, 5, 7M),
7M
C6 (T, 3, 5, 6),
Csus4 (T, 4, 5),
Cadd9 (T, 3, 5, 9), la neuvime tant en fait la seconde redouble
l'octave, que l'on utilise ici comme un enrichissement , etc.

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Les accord sont habituellement crits en lettres (notation anglo-saxonne).


Voici la correspondance avec la notation franaise, si vous ne la
connaissez pas :

Do = C - R = D - Mi = E - Fa = F - Sol = G - La = A - Si = B.
Comme vous le voyez avec l'exemple de C6 ou Csus4, il n'est absolument
pas obligatoire de ne prendre qu'une note sur deux comme on l'a fait
avec C ou CM7.

Si vous avez besoin d'approfondir la notation des accords,


vous pouvez tudier (entre autres) ce cours et celui-ci.

FABRIQUER DES ACCORDS PARTIR DU


DEGR II DE LA GAMME
Pour tre sr que tout soit clair, voyons maintenant la fabrication des
accords du degr II, c'est--dire ceux qui sont forms en prenant la
seconde de la gamme comme point de dpart.
Cette fois, c'est elle qui va jouer le rle de fondamentale pour les accords
et leur donnera donc leur nom.
Pour que ce soit facile visualiser, nous allons dcaler les notes sur le
manche, de faon ce que la seconde vienne prendre la place de la
tonique :

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Les repres numrots permettent d'identifier les nouveaux intervalles


disponibles pour fabriquer des accords :
la seconde devient la tonique
la tierce majeure prend la place de seconde
la quarte devient une tierce mineure (les accords qui lincluront
seront donc mineurs)
la quinte devient une quarte,
la sixte devient une quinte, etc.

Puisque la tierce est mineure, les accords du degr II ne seront donc pas
majeurs mais mineurs.
La preuve est donc faite que ce n'est pas parce qu'une gamme est
majeure que tous les accords qui en dcoulent sont majeurs (notez que
l'inverse est galement vrai : les accords dcoulant d'une gamme mineure
ne sont pas obligatoirement mineurs).
Illustrons la "fabrication" d'accords partir du degr II avec l'accord
mineur septime (ce sont les numros qui priment) :

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Autres exemples d'accords issus du degr II :


Cm6 (T, 3m, 5, 6),
C7sus4 (T, 4, 5, 7),
Csus2 (T, 2, 5),
Cm9 (T, 3m, 5, 7, 9),
etc.
Si l'on fait la mme chose avec tous les autres degrs de la gamme
majeure, on s'aperoit qu'il y a seulement trois natures d'accords de base
pour les triades (accords 3 notes), et quatre pour les ttrades, ce qui est
bien pratique retenir ; en effet, ces degrs ne pourront tre que :
Majeur, mineur ou m(b5) pour les accords 3 sons.
M7, m7, 7 et m7(b5) pour les accords 4 sons.

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Un peu plus prcisment, et en couleurs relatives :

Si l'on reprend ces degrs (avec les accords 4 notes, ceux avec la
septime) dans un tableau rcapitulant toutes les tonalits possibles, on
obtient le tableau d'harmonisation de la gamme majeure dont on se sert
extrmement souvent :

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N.B. : pour allger le tableau, les toniques altres sont exprimes


seulement en version bmol . A vous de les convertir si ncessaire :
Rb = Do#, Mib = R#, etc. ( faire aussi dans les colonnes).
Notez aussi que ce tableau n'est pas exhaustif : ce serait impossible car
on peut crer bien d'autres accords que ceux qui y sont mentionns.
Rappelez-vous par exemple que pour le degr I, on peut aussi former : C6,
Csus4, Cadd9, etc. ou pour le degr II : Cm6, C7sus4, Csus2, Cm9, etc.
En fait, on aura autant d'accords que de combinaisons des notes
disponibles dans chaque degr. Pour les trouver, vous pouvez vous baser
sur les fiches Harmonisation des principales gammes .

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En rsum, pour une tonalit donne de la gamme


majeure, nous disposons de 7 types d'accords que nous
pouvons associer de diffrentes faons afin de crer la
grille d'accords d'un morceau.

EXEMPLES DE GRILLES D'ACCORDS


Pour composer ou improviser, on peut donc choisir une
srie d'accords qui sonne agrablement et jouer sur chaque
accord les notes de la ou des gammes dont il est un degr
(ou de sa gamme relative).

N.B. : Pour indiquer les degrs qui sont mineurs, on peut utiliser des
lettres minuscules (ex : I - vi - ii - V) ou ajouter un m ct du degr
(ex : I - VIm - IIm - V).
Il existe ainsi de nombreuses suites d'accords qui fonctionnent bien et
sont frquemment utilises.
L'une d'entre elles (vi - IV - I - V) est la base d'un nombre incalculable de
morceaux (dont vous trouverez une liste non exhaustive dans l'article Em,
C, G, D : 4 accords magiques pour accompagner des centaines de chansons) :
Si vous choisissez Sol comme tonalit (ligne Sol dans le tableau
de la gamme majeure), a donnera la suite Em - C - G - D.
Si vous choisissez Do (ligne Do dans le tableau majeur), vous
aurez la suite Am - F - C G, etc.

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On peut bien sr la jouer dans un autre ordre, en dmarrant par exemple


par la tonique : I - V - vi - IV
Autres exemples de suites d'accords qui fonctionnent bien :
I - vi - ii - V (dit Anatole )
I - vi - IV - V
I - V - vi - IV
etc.

D'autres exemples sur Wikipdia. Il existe mme en


ligne un gnrateur alatoire daccords, avec lequel
vous pourrez tester diffrentes combinaisons d'accords
pour une tonalit donne.

Quand les accords d'une chanson appartiennent tous la tonalit, on les


appelle accords diatoniques .
Mais on n'est pas oblig de rester dans la mme tonalit et donc
d'utiliser la mme gamme durant tout le morceau : quand on change de
tonalit au sein d'un morceau, on appelle cela modulation .
Cela dit, dans bon nombre de chansons sont bases sur une seule
tonalit, ce qui facilite l'improvisation puisqu'on peut se contenter de la
mme gamme du dbut la fin.

A retenir. Sur tous les accords d'une gamme donne, nous


pourrons improviser avec les notes de cette gamme ; et
inversement, toute mlodie joue sur un accord pourra en
gnral tre joue sur un autre accord de la mme gamme.

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LA GAMME MINEURE RELATIVE


Toute gamme majeure a une gamme relative mineure, et
rciproquement.
Elles contiennent toutes les deux les mmes notes et seront donc
compatibles avec les mmes grilles d'accords (avec quelques subtilits qui
dpassent le cadre de cet article).
Ce qui les diffrencie, c'est qu'elles ne dmarrent pas la mme
note : la gamme mineure relative de la gamme majeure, qu'on appelle
gamme mineure naturelle , dmarre au degr VI de la gamme
majeure :

La ligne du dessous montre la gamme mineure avec les couleurs mises


jour pour tenir compte du fait que la sixte tant devenue la tonique, les
intervalles ne sont videmment plus les mmes que pour la gamme
majeure.
Ainsi, par exemple, vous pouvez voir clairement que la tierce est devenue
mineure (comme l'indique le signe "-"). Je vous passe l'analyse des autres
intervalles, ce n'est pas indispensable pour cet article.
Si vous prenez par exemple la premire ligne du tableau de la gamme
majeure (ligne Do), vous voyez que le degr VI est Am7. La gamme
mineure relative de la gamme de Do majeur sera donc la gamme de La
mineur.

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Et vous pourrez utiliser aussi cette gamme pour jouer sur les
accords issus de la gamme de Do majeur.

Normal, puisque ce sont les mmes accords... mais pas situs aux mmes
degrs.
Pour trouver la nature des degrs de cette gamme, on peut donc se
passer de refaire la mme dmonstration qu'avec la gamme majeure.
Il suffit de prendre le tableau d'harmonisation de la gamme majeure en le
dmarrant au degr VI et d'en adapter les couleurs pour reflter le
dcalage des degrs :

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Vous pouvez remarquer sur ce tableau que la gamme majeure relative


dmarre, elle, au degr III (exemple : gamme de Do majeur pour Lam).

Plus concrtement, sur le manche de la guitare, il est facile de savoir o


jouer un motif de gamme par rapport sa gamme relative. Regardez
nouveau ce schma et vous verrez que a saute aux yeux :

Si vous jouez la gamme majeure (ou sa petite sur pentatonique,


voir ci-dessous), il suffit de "reculer" de 3 cases pour savoir o jouer
la gamme mineure relative. Sur la premire ligne du schma, vous
pouvez vrifier que la sixte, d'o dmarre la gamme mineure
relative, est bien situe 3 cases AVANT la tonique.
Si vous jouez la gamme mineure, il faut au contraire "avancer" de 3
cases pour jouer la gamme majeure relative. Sur la seconde ligne,
vous pouvez vrifier que la tierce mineure est bien situe 3 cases
APRS la tonique.

Vous verrez quand vous improviserez qu'il est trs pratique d'avoir cette
notion l'esprit.

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ET LES GAMMES PENTATONIQUES ?

Les gammes pentatoniques tant une version allge des


gammes majeures correspondantes (5 notes au lieu de 7),
elle pourront aussi tre joues sur les accords qui en sont
issus.

Qui peut le plus peut le moins : si vous pouvez jouer les sept notes des
gammes majeure / mineure relative sur les accords constituant leurs
degrs, vous pourrez forcment en jouer seulement cinq notes !
L'avantage avec les gammes pentatoniques, c'est que les notes plus
difficiles caser de leurs grandes surs ont disparu !
D'o leur utilisation dans un nombre incalculable de morceau, dans
toutes les cultures de la plante.

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Concernant les gammes pentatoniques, vous pouvez


lire ces articles (parmi dautres) :

Accompagnement pour Improviser sur un Blues en Mi (Dbutants)


Accompagnement pour Improviser sur un Blues en La (Dbutants)
Comment trouver, loreille, la gamme pentatonique qui sonnera
juste sur une grille daccords ?
Comment fabriquer une gamme partir dun accord. Une autre
faon de prendre conscience du lien entre accords et gammes.
Pourquoi faut-il travailler vos gammes en commenant et en
finissant par la tonique ?

A lire galement pour complter cet article : Gammes,


intervalles et degrs : ce que vous devez absolument
comprendre.

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