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UNIVERSIDAD TCNICA DE MACHALA


FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ESCUELA DE BELLAS ARTES
CARRERA DE ARTES PLSTICAS Y VISUALES

TESIS DE GRADO
PREVIO A LA OBTENCIN DEL TTULO DE
LICENCIADO EN BELLAS ARTES, ESPECIALIZACIN
ARTES PLSTICAS Y VISUALES

TEMA

ANTOLOGA PICTRICA DE LAS COSTUMBRES Y VIVENCIA DEL


MACHALEO, UTILIZANDO TCNICA ACRLICA

AUTORES

CONTRERAS LARCO EULALIA GUADALUPE


ORDOEZ CONTRERAS JHOSET NATALY
RODRIGUEZ PARDO AURELIO GUSTAVO

DIRECTOR

LIC. WILLIAM GARCES

MACHALA EL ORO ECUADOR

2011 - 2012
CERTIFICACION

Certifico que el presente trabajo denominado, ANTOLOGIA PICTORICA DE


LAS COSTUMBRES Y VIVENCIAS DEL MACHALEO, EN TECNICA
ACRILICA. Fue desarrollado por Eulalia Guadalupe Contreras Larco, Jhoset
Nataly Ordoez Contreras y Aurelio Gustavo Rodrguez Pardo, Egresados de la
Escuela de Bellas Artes de la Facultad de Ciencias Sociales, fue supervisado
de acuerdo a las disposiciones reglamentarias, por lo que autorizo su
presentacin para que se proceda al trmite respectivo.

Atentamente,

Lic. William Garces Calva


DIRECTOR DE TESIS

II
RESPONSABILIDAD DE AUTORIA

Los autores: Guadalupe Contreras, Jhoset Ordoez y Aurelio Rodrguez

Declaramos bajo juramento que el presente trabajo es de nuestra autora, que


no ha sido previamente presentado por ningn grado, calificacin profesional o
proyecto pblico ni privado y que hemos consultado las referencias
bibliogrficas que se incluyen en este documento, a travs de la presente
declaracin cedemos nuestros derechos de propiedad intelectual
correspondiente a este trabajo a la Universidad Tcnica de Machala, segn lo
establecido por la ley de propiedad intelectual, por su reglamento y por la
normativa institucional vigente.

Eulalia Guadalupe Contreras Larco


C.I. 0701153660

Jhoset Nataly Ordoez Contreras


C.I. 0702017955

Aurelio Gustavo Rodrguez Pardo


C.I. 0915990006

III
DEDICATORIAS

Dedico esta tesis a mis padres que desde el lugar donde estn observaran
con beneplcito por hacer de mi una persona perseverante y triunfadora,
habiendo superado adversidades, avanzando peldao tras peldao llevando
de la mano a mi hija Jhoset que a la vez es triunfo con doble felicidad.

Eulalia Guadalupe Contreras Larco

A mis padres, porque creyeron en mi y porque me sacaron adelante, dndome


ejemplos dignos de superacin y entrega, porque en gran parte gracias a
ustedes, hoy puedo ver alcanzada mi meta, ya que siempre estuvieron
impulsndome en los momentos ms difciles y porque el orgullo que sienten
por m, fue lo que me hizo ir hasta el final. Va por ustedes, por lo que valen,
porque admiro su fortaleza y por lo que han hecho de m.

Jhoset Nataly Ordoez Contreras

Con gran cario para mis sobrinos quienes son por que trato de ser un ejemplo
para que lo posterior ellos sigan la gran labor que inicie en un momento de mi
vida, seguir el camino del bien, del esfuerzo y dedicacin, para poder ser
mejores como hermanos, esposos, padres y profesionales.

Aurelio Gustavo Rodrguez Pardo

IV
AGRADECIMIENTO

Agradecemos a Dios por llenar nuestra vida de alegra y bendiciones.

A nuestros maestros por su disposicin y ayuda brindada.

A las personas que contribuyeron desinteresadamente con sugerencias, y sus


atinadas correcciones para desarrollar este trabajo.

Nuestra gratitud a todas las personas que participaron con nosotros, opinando
y dando animo, en los momentos de crisis y momentos de felicidad.

Gracias a nuestros familiares


Que nos acompaaron en esta aventura que de forma incondicional
entendieron nuestra ausencia y nuestros malos momentos.
Sin lugar a dudas este trabajo no pudo haberse realizado sin la formacin
adecuada que recibimos durante cuatro aos en la escuela de bellas artes de
la facultad de ciencia sociales de la universidad Tcnica de Machala.

Guadalupe Jhoset Aurelio

V
INDICE GENERAL

PORTADA .. I
CERTIFICACIN. II
RESPONSABILIDAD DE LOS AUTORES. III
DEDICATORIA IV
AGRADECIMIENTO V
NDICE GENERAL. VI
RESUMEN EJECUTIVO... XII
INTRODUCCIN...... XIV
ANTECEDENTES.... XVI
JUSTIFICACINXVI
OBJETIVOS..XVIII
OBJETIVO GENERAL .XVIII
OBJETIVOS ESPECIFCOS. XVIII
HIPTESIS.IXX
HIPTESIS CENTRAL.....IXX
HIPTESIS PARTICULARES... IXX
METODOLOGA.......................XX
PROCEDIMIENTO METODOLGICO GENERAL XX
MTODOS Y TCNICAS DE INVESTIGACIN A UTILIZAR... XXI
CAPITULO I
MARCO TERICO
1.1. MARCO CONCEPTUAL 23
1.1.1. BELLAS ARTES . 23
1.1.1.1. ARQUITECTURA... 24
1.1.1.2. DANZA. 24
1.1.1.3. ESCULTURA.. 24
1.1.1.4. MUSICA.. 24
1.1.1.5. PINTURA 25
1.1.1.6. LITERATURA.. 25
1.1.2. BELLAS ARTES (COMO ARTE) . 25
1.1.2.1. IMPORTANCIA DE LAS BELLAS ARTES. 26
VI
1.1.3. LA PINTURA 26
1.1.3.1. ARTE DE PINTAR. 26
1.1.3.2. EVOLUCION DE LA PINTURA 27
1.1.3.2.1. HISTORIA BREVE DE LA EVOLUCION DE LOS
ESTILOS PICTORICOS 27
1.1.3.2.2. LA PINTURA A PARTIR DE LA SEGUNDA GUERRA
MUNDIAL.. 27
1.1.3.2.3. ULTIMAS TENDENCIAS. 29
1.1.3.2.4. REALISMO.. 29
1.1.3.2.5. CARACTERISTICAS GENERALES DEL REALISMO 30
1.1.3.2.6. EVOLUCION Y SELECION NATURAL.. 30
1.1.3.2.7. PINTURA DE GNERO 31
1.1.3.2.7.1. PAISAJES. 31
1.1.3.2.7.2. NATURALEZA MUERTA 32
1.1.3.2.7.3. DESNUDO 32
1.1.3.3. TECNICAS DE LA PINTURA 33
1.1.3.3.1. ACRILICOS.. 33
1.1.3.3.2. TINTA 34
1.1.3.3.3. PUNTILLISMO. 34
1.1.3.3.4. GRAFFITI O AEROSOLGRAFIA...34
1.1.3.3.5. AEROGRAFIA...35
1.1.3.4. TECNICAS MIXTAS 37
1.1.3.4.1. SOPORTES.. 37
1.1.3.4.2. LIENZO........ 38
1.1.3.4.3. PINCELES 39
1.1.3.4.4. FONDOS... 40
1.1.3.4.5. PIGMENTOS 41
1.1.3.5. TECNICAS MIXTAS EN UN MISMO SOPORTE.. 41
1.1.3.6. TECNICAS Y TIPOS DE LA PINTURA ACRILICA .. 42
1.1.3.6.1. AGUADA . 42
1.1.3.6.2. ESPONJEADO .. 42
1.1.3.6.3. CRAQUELADO O CUARTEADO .... 42
VII
1.1.3.6.4. PUNTEADO 43
1.1.3.6.5. ENVEJECIDO 43
1.1.3.6.6. TRAPEADO 43
1.1.3.6.7. MARMOLEADO .. 43
1.1.3.6.8. PATINAS....43
1.1.3.6.9. DIFUMINADO ........... 44
1.1.3.7. PINTURA ACRILICA. ................. 44
1.1.3.7.1. EVOLUCION DE LA PINTURA ACRILICA. . 45
1.1.3.7.2. ARTISTAS MS DESTACADOS DE LA PINTURA ACRILICA47
1.1.3.7.3. CARACTERISTICAS DE LA PINTURA ACRILICA.. 48
1.1.3.7.3.1. EMPLEO DE LA BASE ...49
1.1.3.7.3.2. VELADURAS.49
1.1.3.7.3.3. COLOR OPACO 50
1.1.3.7.3.4. PINCELADAS . 50
1.1.3.7.3.5. PINCEL SECO 50
1.1.3.7.3.6. DIBUJO CON LINEA.. 51
1.1.3.7.3.7. TENSADO DE LIENZO 51
1.1.3.7.3.8. BARNIZADO Y LIMPIEZA. .. 51
1.1.3.7.3.9. GRAFFITO O RASGUO . 52
1.1.3.7.3.10. ENJUGADOR... 52
1.1.4. EL COSTUMBRISMO..53
1.1.4.1. LAS COSTUMBRES ..... 54
1.1.4.2. TIPOS DE COSTUMBRES 55
1.1.4.3. CUADROS DE COSTUMBRES 55
1.1.5. EL NATURALISMO..56
1.1.5.1. CARACTERISTICAS DEL NATURALISMO.57
1.1.6. EL FOLCLOR58
1.1.6.1. GENEROS DEL FOLCLOR....59
1.1.7. TRADICION...60
1.2. MARCO CONTEXTUAL..61
1.2.1. ECUADOR COSTUMBRES Y CULTURAS.61
1.2.2. NUESTRAS COSTUMBRES ECUATORIANAS.61
VIII
1.2.3. LOS DESFILES Y COMPARSAS..63
1.2.4. LA BANDA DEL PUEBLO 64
1.2.5. LOS JUEGOS PIROTECNICOS. 64
1.2.6. DIALECTOS Y LENGUAS DEL ECUADOR. 64
1.2.7. LITERATURA DEL ECUADOR..65
1.2.8. GASTRONOMIA DEL ECUADOR.65
1.2.9. LA PROVINCIA DE EL ORO .. 66
1.2.9.1. CANTONES.. 67
1.2.9.2. ALTITUD 67
1.2.9.3. ZONA ALTA..... 67
1.2.9.4. HIDROGRAFIA.67
1.2.9.5. OROGRAFIA 68
1.2.9.6. ECONOMIA 68
1.2.10. INFORMACION GENERAL DE MACHALA 69
1.2.10.1. HISTORIA DE MACHALA . 69
1.2.10.1.1. MACHALA ES UN PUEBLO QUE SUFRIO MUCHO 70
1.2.10.2. CARACTERISTICAS.... 72
1.2.10.2.1. EXTENSION 72
1.2.10.2.2. UBICACIN. 72
1.2.10.2.3. LIMITES 72
1.2.10.2.4. ECONOMIA.. 73
1.2.10.2.5. TOPOGRAFIA.. 73
1.2.10.2.6. RECURSOS NATURALES 73
1.2.10.2.7. FIESTAS RELIGIOSAS.. 73
1.2.10.3. 25 DE JUNIO DE 1824... 74
1.2.10.4. CONTEXTO Y CIUDAD ACTIVA . 75
1.2.10.5. IGLESIA 76
1.2.10.6. LUGARES TURISTICOS 76
1.2.10.6.1. PARQUE JUAN MONTALVO.... 76
1.2.10.6.2. PARQUE DE LOS HEROES. 76
1.2.10.6.3. PARQUE DE LA MADRE ..77
1.2.10.6.4. PARQUE DEL TANQUE ROJO 77
IX
1.2.10.6.5. PARQUE LINEAL.77
1.2.10.6.6. CASA DE LA CULTURA ECUATORIANA . 77
1.2.11. QUIEN ES EL MACHALEO ... 78
1.2.11.1. COSTUMBRES DEL MACHALEO 79
1.2.11.2. APELLIDOS TRADICIONALES 80
1.2.11.3. FARANDULA81
1.2.11.4. CARROS DE PASAJEROS.. 82
1.2.11.5. MUELLE DE ESPIGON.. 82
1.2.11.6. MOTONAVES.. 82
1.2.11.7. COMIDAS Y PLATOS CRIOLLOS... 83
CAPITULO II
PRESENTACION Y ANALISIS DE RESULTADOS DE LA
INVESTIGACION
2.1. INTRODUCCION 85
2.2. RESULTADOS DE LA OBSERVACION 85
2.3. RESULTADOS DE LAS ENTREVISTAS .. 86
2.3.1 ENTREVISTA AL SEOR VOLTAIRE MEDINA .. 86
2.3.1.1 ANLISIS DE LA ENTREVISTA AL SEOR VOLTAIRE
MEDINA ... 94
2.3.1.2 RECOMENDACIN .. 95
2.3.2 ENTREVISTA AL SEOR FRANKLIN RUILOVA
SALDARRIAGA . 95
2.3.2.1 ANLISIS DE LA ENTREVISTA AL SEOR SALDARIAGA ..... 99
2.4 POBLACION INVESTIGADA ..100
2.5. RESULTADOS DE LAS ENCUESTAS .....101
2.6 VERIFICACION DE LAS HIPOTESIS.107
2.7 CONCLUSIONES Y RECOMENDACINES.110
2.7.1 CONCLUSIONES...110
2.7.2 RECOMENDACIONES 111
BIBLIOGRAFIA.. 113

X
CAPITULO III
INTERVENCION
ANTOLOGIA PICTORICA DE LAS COSTUMBRES Y DE LAS
VIVENCIAS DEL MACHALENO CON LA TECNICA ACRILICA

3.1 ANTECEDENTES Y JUSTIFICACION..115


3.2 OBJETIVOS...115
3.2.1 OBJETIVO GENERAL..115
3.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS115
3.3 METODOLOGIA.116
3.3.1 ESTILO.116
3.4 CARACTERISTICAS DE LAS OBRAS...116
3.5 DESCRIPCION DE LA PROPUESTA . 117
3.5.1 CUADROS DE AURELIO RODRIGUEZ....117
3.5.1.1 EL PESCADOR..117
3.5.1.2 EL AGUADOR.118
3.5.1.3 PALACIO MUNICIPAL, PISADAS DE PROGRESO119
3.5.1.4 PANADERO120
3.5.2 CUADROS DE JHOSET ORDOEZ..121
3.5.2.1 LAS DESPEDIDAS ...121
3.5.2.2 EL TIBOLI122
3.5.2.3 LAS CHIVAS ..123
3.5.3 CUADROS DE GUADALUPE CONTRERAS125
3.5.3.1. TRIPTICO: LAS FESTIVIDADES DE MACHALA EN LOS
AOS 40..125
3.6 BENEFICIARIOS.. 128
3.7 PRESUPUESTO 129
3.8 CRONOGRAMA.130

BIBLIOGRAFIA

ANEXOS

XI
RESUMEN EJECUTIVO

Lo fundamental para poder lograr el objetivo de dicho trabajo fue por


su orientacin, por que estuvo en funcin de todo el proceso
investigativo, fuentes de entrevistas, encuestas, material de apoyo que
sirvi para la determinacin de las obras realizadas como oficios,
festividades, diversiones y entrenamientos. Dicha investigacin estuvo
encaminada en las entrevistas a historiadores de la ciudad,
encuestas dirigidas a grupo de personas por edad y aos radicados
en la provincia, adems de libros especficos e internet..

El proceso consisti en obtener las hiptesis, el objeto de la


investigacin, resultados, propuestas, conclusiones y como final las
respectivas recomendaciones. En definitiva el aporte de la propuesta
est dirigido a las artes plsticas para as mantener vivo el ayer, aquello
que con el tiempo y la tecnologa van dejando atrs aquellas
costumbres, formas de vida del machaleo antiguo, transportando al
presente con cdigos de actualidad para que el joven espectador
pueda sentirse involucrado como inspiracin de desarrollo, gracias a
la pintura podemos detener el tiempo en instantes al espectador
ubicndolo en el hoy por signos comunes y en el pasado por
manifestaciones.

XII
EXECUTIVE SUMMARY

The key to achieving the objective of this work was for his guidance, that
was a function of the entire research process, sources of interviews,
surveys, support material that was used for the determination of the work
done and crafts, festivals, amusement and training. This research was
aimed at interviews to historians of the city, surveys targeting people by
age group and years living in the province, as well as specific books and
internet..

The process involved in obtaining the hypotheses, the object of the


research, results, proposals, conclusions and recommendations as the
respective end. In short, the contribution of the proposal is for the arts in
order to keep alive today, what with the time and technology are
overtaking those customs, lifestyles machaleo old, carrying the present
with current codes for the young viewer to feel involved as inspiration
development, through the painting we can stop time in seconds the
viewer today by placing in common signs and manifestations in the past.

XIII
INTRODUCCIN

En el presente trabajo investigativo, nos hemos propuesto dar a conocer un


aspecto que ha venido desvanecindose con el tiempo, aquello que forma
parte de nuestra historia. Momentos marcados por vivencias, costumbres muy
propias del cantn Machala.

En las investigaciones, entrevistas y conversaciones que hemos realizado han


servido como soporte para obtener como resultado nueve obras pictricas con
estilo realista, en la que se utiliz tcnica acrlica, cada obra es el resultado del
esfuerzo y pujanza de nuestra gente en cada poca que la vivi. Por medio de
la plstica , y siguiendo una corriente artsticas de los grandes maestros de la
pintura , el acrlico es usado por aquellos que gustan de las artes, para as ,
detener , y congelar momentos cotidianos nicos e inolvidables, existentes en
las mentes de aquellos que lo vivieron .

Las largas ancdotas de gente que naci y creci en esta ciudad, y de otros
que fueron acogidos como un hijo ms y que involucraron su vida en las
costumbres y vivencias de este lugar.

Esta tesis al igual que cada obra ayudar a mantener fresca la memoria de
aquello que es tan nuestro y a encontrar una manera fcil de trasladarse al
pasado y recordar, gran parte de los acontecimientos, como diversiones,
oficios, y costumbres que se recuerdan con mucho agrado.

Pensando en aquellas nuevas generaciones, que desconocen estas


vivencias, pero que forman parte de los nuevos cambios y que son
protagonistas activos del desarrollo de esta ciudad, pero con un cdigo fcil
de reconocer por los colores ,marcas ,tecnologa etc. Hacen que los jvenes
se sientan atrados a forman parte de un todo.

XIV
Por tal razn hemos centrado exclusivamente la investigacin, a los habitantes
de la ciudad de Machala, en las generaciones de 25 a 60 aos, con la
finalidad de diagnosticar el grado de recuerdos que mantienen del mbito
cotidiano de la vida en lo que es costumbres y vivencias del Machaleo

En lo que tiene que ver a la estructura formal y composicin del trabajo de


tesis, este consta de cuatro captulos, y otras partes complementarias, las
mismas que a continuacin se detallan:

En el Captulo I, trata el Problema Objeto y Motivo de la Investigacin, sus


Objetivos, Hiptesis y Metodologa General.

El Captulo II consta de Conceptos de las Artes, sus Tendencias y Estilos,


estos como parte de una forma adicional y complementaria de informacin,
para una formacin holstica de personas en general.

En el Captulo III se desarrolla el Anlisis, Tabulacin, Traficacin e


Interpretacin de Resultados, basados en las encuestas aplicadas a las
personas, historiadores y gente que particip activamente al cambio de esta
ciudad.

Posteriormente en el Captulo IV se estructura una Propuesta Alternativa de


Intervencin Profesional, la cual espera convertirse en una posible contribucin
al arte y conocimiento de una historia

Finalmente se describen las conclusiones, recomendaciones, bibliografa y


anexos.

XV
ANTECEDENTES

La experiencia ha demostrado que las identidades no se adquieren ni refrendan


con decretos, se afirman en prcticas cotidianas, y sobre todo en la conviccin
que los pueblos adquieren, sus valores ponindolos de manifiesto en cada
atardecer y en cada esquina diciendo a los transentes: as somos.
Somos el muestrario de la diversidad ecolgica y cultural, que gira como un
carrusel alrededor del eje territorial, all a donde todava a muchos no les pasa
el desencanto de una paz firmada, porque esa viveza puede empezar siendo
alegre.
Las costumbres usos y pensamientos configurados en Machala a lo largo de
muchas dcadas dieron origen a la abundante y densa tradicin, que
mantenida determino el comportamiento de sus habitantes y defini su
carcter. Todo esto reflejado en una muestra pictrica nos permitir recuperar y
revivir las costumbres propias de nuestra gente buscando nuestra identidad.

JUSTIFICACIN

En la actualidad, debido al proceso de globalizacin cultural, surge la


necesidad de seguir revitalizando la memoria colectiva, impulsada por los
medios en mantener las expresiones culturales de los pueblos, lo cual lo
acrecienta con recuerdos de pocas anteriores fortaleciendo el autoestima
machalea con aquellos saberes ancestrales que nos identifican dentro de una
diversidad de costumbres que tiene nuestro pas.

Esto permitir reconocer y reafirmar nuestra identidad, y que el motivo principal


est en la nostalgia y la aoranza, destacando al protagonista principal que es
el PUEBLO DE MACHALA, lo cual exalta los quehaceres del vivir diario y sus
costumbres, es la vida misma en muchas de sus expresiones, compartida con
personas de mentalidad progresista, y que gracias a sus conocimientos se
avanza con habilidad, lo cual nos proporcionan un sinnmero de datos,

XVI
vivencias y nombres, que nos hace mantener esa continuidad histrica que nos
ayuda a la difusin permanente de nuestras costumbres.

Por consiguiente esto nos ha motivado a elaborar una propuesta bsica de


acciones en las que se reconoce un territorio depositario de cultura en todas
sus cotidianas actividades, que no es ms que una prctica social arraigada y
que cuenta con la aprobacin de un lugar, debido al acontecer de las
costumbres y vivencias del machaleo en s.
El proyecto est encaminado a presentar mediante muestras pictricas
enfocada en varios momentos de antao sobre el estilo de vida del machaleo,
de ese Machala del ayer que muy poco queda, con el rostro que fue acuado
con el paciente esfuerzo de sus hijos, no es ms que el registro humano que
retiene el pasado, lo cual nos devuelve con algunas gratas imgenes del
quehacer fecundo de los hombres y mujeres de esta tierra, vivencias que se
mantienen an como improntas del antao.

La relevancia social y cultural de este proyecto las podemos descubrir, y


estudiar a travs de la historia local con todas las manifestaciones humanas
que posee.

Demostrando las costumbres y vivencias del machaleo, nuestras obras se


convierten en un producto turstico y de remembranza donde se detalla el
folklor, sus vestuarios, en si toda su gente, donde los elementos materiales y
espirituales se conjugan y son medio de informacin para el turista que desea
saber sobre la antologa de su gente y que mejor siendo representada en
muestras pictricas que poseen aoranza, sentimental y personalidad
provincial.

Hay tanta informacin que se puede obtener acerca de las costumbres, las
cuales por medio de fotografas, comentarios, y ancdotas, logramos rescatar
muchas vivencias, las cuales al mencionarlas fluyen en la memoria de cada
una de las personas que las cuenta.
XVII
Se quiere terminar con la exclusin que se est dando a aquellas actividades
costumbristas como: juegos, comidas tpicas, reuniones familiares que forman
parte de vivencias en la provincia de El Oro. Y porque no avizorar como
ejemplo para las dems provincias del Ecuador la pasin por las costumbres y
vivencias, que reafirman de esta manera que el ser humano es el principio y fin
del accionar de un pueblo.

Con la necesidad de cambiar la mentalidad de la sociedad moderna y continuar


con el camino duro de la difusin cultural demostrada en el arte a travs de la
manifestacin pictrica, y uniendo fuerzas a la Escuela de Bellas Artes de la
Facultad de Sociologa de la UNIVERSIDAD TCNICA DE MACHALA, donde
se comparten estudios investigativos que ayudan a alcanzar el tan anhelado
titulo de Lcdos en Artes Plsticas, seremos los protagonistas de demostrar
aquellos caminos que permitan mantener viva nuestras costumbres
machaleas, lo cual servir de aporte a la sociedad y a varios medios que
observaran con aoranza tiempos de antao en cada una de las vivencias que
demostraremos; acataremos sugerencias de espectadores de mucho criterio
que apunten con sus opiniones y a la vez con su aprobacin.

OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL

Representar las escenas de las costumbres y vivencias del Machaleo que


deberan incorporarse a las muestras pictricas.

OBJETIVOS ESPECIFCOS

a-) Establecer las caractersticas culturales de la antologa de las costumbres y


vivencias del Machaleo.

XVIII
b-) Seleccionar las caractersticas del soporte y materiales que se utilizaran
para la serie pictrica.

c-) Determinar la corriente artstica adecuada para la representacin pictrica


de las costumbres y vivencias del machaleo.

HIPTESIS

HIPTESIS CENTRAL

Siendo el Cantn Machala uno de los ms dinmicos en el desarrollo de la


Provincia, ya que sus actividades sociales y culturales contemplan muchas
tradiciones vinculadas a su desarrollo socio-econmico, las escenas
costumbristas que deben considerarse en las muestras pictricas se relacionan
con actividades histricas de su economa y vivencias rurales y urbanas.

HIPTESIS PARTICULARES

1.) Por cuanto la ciudad de Machala ha sido histricamente un polo de


inmigracin interna de diversas provincias del pas, a ms de las
costumbres locales se ha incorporado otras que trajeron consigo los
migrantes y en la actualidad son manifestaciones culturales locales.

2.) El mensaje visual que queremos dar a conocer al espectador como


remembranza del pasado, lo llevaremos a cabo con variedad de
soportes, entre altos y anchos, cuadrantes de madera, tela lienzo
debidamente preparada, (con su respectiva base blanca, resaflex y
texturas lisas), y los tamaos recomendados 90x60, 50x70,y 30 x50 cm,
para formas humanas y paisajes, adems materiales como pinceles
sintticos y orgnicos de formas redondas, planas y en punta, en pinturas
XIX
acrlicas sern de excelente calidad y alta resistencia que permite
avanzar rpidamente en el trabajo.

3.) Existen tantas corrientes artsticas, cada una con un lenguaje propio a
travs de la esttica, nuestra manifestacin plstica ser el Realismo,
que data aproximadamente por 1874, en Francia, con el positivismo
filosfico, con su forma de expresin genuina, siendo el tema principal la
vida cotidiana de las clases medias y bajas, destacndose as por ser
socialista, conjugando a la recuperacin de costumbres populares

METODOLOGA

PROCEDIMIENTO METODOLGICO GENERAL

La metodologa general contempla los siguientes pasos:

Revisin bibliografa referente a las costumbres y vivencias del machaleo.


Informacin sobre las vivencias y costumbres del machaleo.
Desarrollo del marco terico conceptual y contextual.
Identificacin y seleccin de las unidades de investigacin, para determinar
si es necesario obtener muestras.

Para la presente tesis, las unidades de investigacin fueron las siguientes:


Familias del sector rural y periferia del cantn Machala, historiadores,
instituciones con cultura, Consejo Provincial, Municipio de Machala,
informantes calificados, por experiencia de conocimiento.
Una vez seleccionadas las unidades de investigacin se disearon los
instrumentos de recoleccin de la informacin, como grabadora, entrevistas en
base a los modelos que presentan como anexos.

XX
Recopilada la informacin se procedi al procesamiento de los datos, para
elaborar cuadros, y grficos estadsticos que facilitaron el anlisis cuantitativo
de la informacin y condujeron al planteamiento de las conclusiones y
recomendaciones, las ideas, opiniones y sugerencias ser base sobre la cual
se elabora la muestra pictrica.

MTODOS Y TCNICAS DE INVESTIGACIN A UTILIZAR.

En lo que respecta a los mtodos que se utiliz debemos sealar: el mtodo


inductivo, en la que aplic a la tcnica, con escenas que se interpretaron, para
analizar los casos particulares y generalizar los resultados; el mtodo deductivo
para la demostracin terica y emprica (como anlisis y realidad), el mtodo
histrico, se utiliza como apoyo a la estadstica.

Las tcnicas de investigacin que empleamos fueron la observacin, las


entrevistas, fotografas. Como tcnicas particulares utilizamos el muestreo, el
fichaje, etc.

XXI
CAPITULO I

MARCO TERICO
1.1. MARCO CONCEPTUAL

1.1.1. BELLAS ARTES

A pesar de que la palabra arte se haya cuestionado debido a los


planteamientos de artistas vanguardistas, hoy en da "Bellas Artes" sigue
siendo una expresin asociada a la belleza, describe una forma de arte
desarrollada principalmente por la esttica que por su utilidad prctica.
Las artes son un fenmeno social, un medio de comunicacin, una necesidad
del hombre de expresarse y comunicarse mediante formas, colores, sonidos y
movimientos, el arte es un producto o acto creativo.
LOS GRIEGOS ANTIGUOS DIVIDIAN LAS ARTES EN: SUPERIORES Y
MENORES.
Siendo las ARTES SUPERIORES, aquellas que permitan gozar las obras por
medio de los sentidos superiores, vista y odo, con los que no hace falta entrar
en contacto fsico con el objeto observado.
Las ARTES MENORES, segn ello, seran las que impresionan a los sentidos
menores, gusto, olfato y tacto, con los que es necesario entrar en contacto con
el objeto: gastronoma, perfumera y algo que podramos llamar cariciera,
nombre que si bien suena un poco raro, se manifestara en la sensacin
experimentada por toda persona en el momento de tocar un objeto con una
superficie especialmente agradable.
Las Bellas Artes eran seis: arquitectura, escultura, pintura, msica,
declamacin y danza. La declamacin incluye la poesa, y con la msica se
incluye el teatro. Esa es la razn por la que el cine es llamado a menudo hoy, el
sptimo Arte.
Sin embargo, en algunas instituciones educativas y en museos de Bellas Artes
se le asocia exclusivamente a las Artes Visuales.
En este sentido, la palabra Arte tambin es muchas veces sinnimo de bellas
artes, al ser empleado en trminos como "galera de arte"
Tambin es el nombre que se le suele dar a Estudios Superiores en Artes
Plsticas.1

1.1.1.1. ARQUITECTURA

Arte o ciencia de proyectar y construir edificios perdurables en el tiempo que


cumplan una funcin y provoquen placer esttico. Arte y ciencia de disear
construcciones.
Arquitectura es el arte de crear espacios en un lugar geogrfico, un momento
histrico, para que la humanidad desarrolle sus actividades de convivencia
social, de entretenimiento y familiares, cumpliendo con la verdad til mecnico-
constructiva, econmica y social, que sea bello y tenga carcter (concordancia
entre programa y proyecto).2

1.1.1.2. DANZA

Movimientos corporales rtmicos que acompaados generalmente de msica


sirven como vehculo de comunicacin y expresin.

1.1.1.3. ESCULTURA

Arte de crear formas en el espacio, tanto exentas como en relieve. Es el arte de


tallar, esculpir o moldear. Arte de crear una realidad tal y como se presenta
respecto al espacio, es decir, tridimensional.

1.1.1.4. MSICA
Arte que combina los sonidos conforme a los principios de la meloda, la
armona y el ritmo. Movimiento organizado de sonidos a travs de un espacio
de tiempo.

1
http://es.wikipedia.org/wiki/Bellas_Artes
2
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura

24
1.1.1.5. PINTURA

Conjunto de colores dispuestos sobre una superficie segn un cierto orden y


con una finalidad representativa, expresiva o decorativa. La pintura es la
expresin de ideas, pensamientos y sentimientos en el papel, madera, paredes
etc.
La pintura se lleva a cabo con distintos elementos, en general, a travs de
pinceles y brochas, pero tambin puede realizarse usando el cuerpo humano o
cualquier otro objeto como instrumento o como parte de la obra.

1.1.1.6. LITERATURA

Arte bello que tiene por instrumento la palabra. Conjunto de las composiciones
literarias de un pueblo, poca o gnero. Conjunto de obras sobre algn arte o
ciencia.

1.1.2. BELLAS ARTES.- [COMO ARTE]

En la mayora de las sociedades el arte ha combinado la funcin prctica con la


esttica, pero en el siglo XVIII en el mundo occidental se empez a distinguir el
arte como un valor puramente esttico que, adems, tena una funcin prctica.
Es el nombre que se le suele dar en muchos pases a los estudios superiores
en artes plsticas. En Espaa, esta licenciatura comprende disciplinas como la
conservacin y restauracin de obras de arte, diseo, fotografa, y pintura,
dibujo o grabado.
Es una actividad que requiere un aprendizaje y puede limitarse a una simple
habilidad tcnica o ampliarse hasta el punto de englobar la expresin de una
visin particular del mundo.
El arte procura a la persona o personas que lo practican y a quienes lo
observan una experiencia que puede ser de orden esttico, emocional,
intelectual o bien combinar todas esas cualidades.

25
En Bellas Artes, la pintura artstica es el arte de la representacin grfica
utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias orgnicas o sintticas. En
este arte se emplean tcnicas de pintura como la teora del color.
Las artes son un fenmeno social, un medio de comunicacin, una necesidad
del hombre de expresarse y comunicarse mediante formas, colores, sonidos y
movimientos, el arte es un producto o acto creativo.3

1.1.2.1. IMPORTANCIA DE LAS BELLAS ARTES

Se ha demostrado cientficamente que el estudio de las BELLAS ARTES,


desde edad temprana, cultiva en el ser humano una sensibilidad que lo lleva a
desarrollar una tica muy slida en su vida adulta.

1.1.3. LA PINTURA.

Es la tcnica que permite al artista llamado pintor plasmar sus obras sobre una
determinada superficie utilizando diferentes pigmentos y otros materiales.
Tcnica de representacin mediante la cual se impregna pigmentos sobre la
superficie y permite plasmar un gesto que va directamente de la mano al textil.
Para esto el pintor necesita una habilidad para pintar y adems una situacin
en que se base, es decir, un conflicto, problema, o situacin en la que este se
encuentre.
La pintura es considerada una de las bellas artes, entendida como
representacin grfica a partir de la utilizacin de pigmentos u otras sustancias
para la creacin de una obra visual.

1.1.3.1. ARTE DE PINTAR


a.- Arte de reflejar los sentimientos y los estados de nimo con pinturas.
b.- Arte de fijar sobre un objeto perdurable una imagen o momento (por
ejemplo, en el impresionismo o pintura histrica).

3
www.monografias.com/trabajos27/bellas-artes/bellas-artes.shtml

26
c.- Arte de plasmar sobre una superficie motivos de naturaleza muy diversa,
normalmente mediante pigmentos diluidos.
Esos motivos pueden existir o no en la realidad, o incluso plasmar escenas
reconocibles pero con una percepcin distinta a la lgica (por ejemplo, en el
cubismo).

1.1.3.2. EVOLUCIN DE LA PINTURA

1.1.3.2.1. HISTORIA BREVE DE LA EVOLUCIN DE LOS ESTILOS


PICTRICOS

El primer estilo pictrico generado por el hombre se conoce como pinturas de


las cavernas. Es figurativo y simblico. Tras ste nacen los estilos egipcios,
aztecas, griegos y cristianos.
Todos figurativos con contenidos idealistas (sus dioses, sus ideas, vida y
muerte, representaciones de ideas con formas humanas, etc.) Esta evolucin
es de aumento.
Sin embargo, nace una excepcin. Se desecha la figuracin en las artes
derivadas de la religin musulmana. El arte no es capaz de representar su idea,
por lo tanto, las formas adquieren el carcter abstracto (esto fue como una
nueva necesidad, un nuevo medioambiente). Se desarrolla el diseo de formas
no figurativas. El aumento de este carcter nacera ms tarde con la creacin
del estilo abstracto.
Llegamos a un momento histrico importante. La revolucin social genera un
aumento de la libertad que ser como el alimento para las especies pictricas.
Las vanguardias y arte modernas se nutren de ello. Nacen muchas
excepciones y se producen multitud de aumentos. Por ejemplo, cuando de
la forma de pintar de Czanne se inventa el Cubismo y despus el
Conceptualismo. Y excepciones, por ejemplo, ocurri que en plena expansin

27
industrial un grupo de artistas decidan mantenerse fieles a las formas humanas
en contra de las formas industriales ( Arts. and Crafts ).4

1.1.3.2.2. LA PINTURA A PARTIR DE LA II GUERRA

A partir de la II Guerra Mundial, los artistas de todo el mundo han


desempeado un importantsimo papel en la creacin de nuevos estilos o en el
desarrollo de los ya existentes.

En los primeros aos del siglo XX se forjaron las bases del llamado arte de
vanguardia: el concepto de realidad fue cuestionado por las nuevas teoras
cientficas, la subjetividad del tiempo, la relatividad, la mecnica, tambin
influy la teora del psicoanlisis.

Por otra parte, las nuevas tecnologas provocaron que el arte cambiase de
funcin, ya que la fotografa y el cine ya se encargaban de plasmar la realidad.
Gracias a las colecciones etnogrficas fomentadas por el colonialismo europeo
los artistas tuvieron contacto con el arte de otras civilizaciones (africano,
asitico, ocenico), que aport una visin ms subjetiva y emotiva del arte.
Todos estos factores comportaron un cambio de sensibilidad que se tradujo en
la bsqueda de nuevas formas de expresin por parte del artista.

El cuestionamiento sobre los principios artsticos que se inici en las ltimas


dcadas del siglo XIX tuvo una influencia decisiva en la formacin del espritu
crtico propio del siglo XX.

Esta revolucin esttica trajo consigo una sucesin de estilos y movimientos,


muchos de ellos de corta duracin y la mayora centrados en la bsqueda de
nuevas direcciones y principios innovadores.

4
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 31

28
Los movimientos ms destacados fueron, entre otros, el Fauvismo, (1905-1908
el Expresionismo, (1905-1923): el Cubismo, (1907-1914): el Futurismo,
(1909-1930): el Constructivismo, (1914-1930): el Neoplasticismo, el
Dadasmo, (1916-1922): el Surrealismo, (1924-1955): el Expresionismo
Abstracto y el Pop Art. (1955-1970).5

1.1.3.2.3 LTIMAS TENDENCIAS

Desde la Segunda Guerra Mundial el arte ha experimentado una vertiginosa


dinmica evolutiva, con estilos y movimientos que se suceden cada vez ms
rpido en el tiempo. El proyecto moderno originado con las vanguardias
histricas lleg a su culminacin con diversos estilos antimtericos que
destacaban el origen intelectual del arte por sobre su realizacin material, como
el arte de accin y el arte conceptual. Alcanzado ese nivel de prospeccin
analtica del arte, se produjo el efecto inverso como suele ser habitual en la
historia del arte, donde los diversos estilos se enfrentan y se contraponen, el
rigor de unos sucede al exceso de otros, y viceversa, retornando a la formas
clsicas del arte, aceptando su componente material y esttico, y renunciando
a su carcter revolucionario y transformador de la sociedad. Surgi as el arte
postmoderno, donde el artista transita sin pudor entre diversas tcnicas y
estilos, sin carcter reivindicativo, volviendo al trabajo artesanal como esencia
del artista.6

1.1.3.2.4 REALISMO

El realismo surge como oposicin al idealismo de clsicos y romnticos,


proponiendo una realidad objetiva de los temas de la vida comn; el hombre
debe aparecer dentro de su ambiente habitual, y su trabajo cotidiano tiene que
ser un motivo de fecunda inspiracin.

5
CORRAIN Lucia: GALANTE L.R.: BONI Simone: LA EUROPA DEL RENACIMIENTO: Italia1997. Pag. 42-43
6
CORRAIN Lucia: GALANTE L.R.: BONI Simone: LA EUROPA DEL RENACIMIENTO: Italia1997. Pag. 45
29
El trmino realismo fue adoptado por un movimiento artstico que apareci en
Francia a raz de la revolucin de 1848 y que tuvo como principal representante
al pintor Gustave Courbet, cuyo arte represent las inquietudes sociales que
invadieron a Europa a mediados del siglo XIX.7

1.1.3.2.5 CARACTERSTICAS GENERALES DEL REALISMO

Temas sacados de la vida real, sobre todo de la vida humilde y trabajadora,


expuestos con sentido de crtica social. Presentacin de lo bello y lo feo como
son, sin idealizarlos. Dibujo vigoroso, aunque no sea correcto; colorido sobrio e
inters por los contrastes del claroscuro.

Tcnica: la que proporciona la ms completa identificacin entre lo pintado y la


naturaleza. Representantes: Courbet, Daumier y Rousseau.8

1.1.3.2.6. EVOLUCIN Y SELECCIN NATURAL

La pintura moderna tuvo movimientos precursores iniciados en el siglo XIX, que


son: El Impresionismo representado por Claude Monet.
El Postimpresionismo, con autores como Vincent Van Gogh y Paul Czanne
Neoimpresionismo, dentro del cual se encuentra el puntillismo de un Georges
Seurat.
Comenzando desde el ao 1900, nuevas pinturas con pintores y creadores
precursores, tambin derivados de los movimientos pictricos modernos, y que
darn lugar a las primeras pinturas contemporneas.
Se habla, para este periodo de la segunda mitad del siglo XX, del colapso de
la pintura, en donde cada movimiento se subdivide en dos o ms estilos,
surgiendo una tcnica sucesiva, combinada y derivada de la anterior, que

7
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 77
8
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 79

30
corresponde a una pintura contempornea ms avanzada que se complica
cada da, y en donde la polmica en la pintura es una caracterstica principal en
muchos de los movimientos pictricos actuales.
La pintura actual pasa a ser una especie de mezclas o consecuencias caticas
y colapsadas de las pinturas anteriores conocido como el fenmeno pictrico
de ismos. 9
Los comportamientos artsticos plsticos se han diversificado, hasta incluir
Happenings, Arte povera realizado con materiales de desecho, el Land art o
Arte ecolgico, el Arte conceptual, el Body art, el Arte digital, Net.art, etc.

1.1.3.2.7 PINTURA DE GNERO

Llamase pintura de gnero a las obras que representan escenas de la vida


cotidiana, generalmente de las clases populares o de la burguesa; fiestas
campesinas, bailes en las aldeas, tareas domsticas, labores de campo o de
los oficios artesanales.

Principalmente pictrica, en la que se representa a personas normales en


escenas de la calle o de la vida privada, contemporneas del pintor, tambin se
suele llamar pintura costumbrista.
Lo que distingue a la escena de gnero es que representa escenas de la vida
diaria, como los mercados, interiores, fiestas, tabernas y calles. No hay duda
de que, en el cuadro de gnero del siglo XVIII, s estaba presente la intencin
satrica o moralizante.10

1.1.3.2.7.1 PAISAJE

Los paisajes son con una apariencia lrica y un bello tratamiento cromtico,
donde se reproducen imgenes panormicas de la ciudad, describiendo
monumentos y lugares ms tpicos solos o con la presencia de la figura
humana, generalmente de pequeo tamao y en grandes grupos de gente.

9
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 53
10
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 58
31
As de una manera especfica se impuso el tema, que se caracteriza por su
horizonte bajo y los cielos cargados de nubes y con motivos tpicos como los
molinos de viento, ganados y barcas de pesca.

Fueron los primeros en pintar al aire libre y hacer un estudio sobre el paisaje a
base de la luz y sus variantes que influyeron especialmente en la pintura
impresionista.

1.1.3.2.7.2 NATURALEZA MUERTA

Es el gnero ms representativo de la imitacin de la naturaleza en general de


la vida cotidiana, como frutas, flores, comida, utensilios de cocina, de mesa,
libros, joyas etc.

Con la llegada del impresionismo y junto con la tcnica del color, la naturaleza
muerta volvi a ser un tema normal entre los pintores, las pinturas de los
Girasoles de Van Gogh son de los ms conocidos.

Los artistas durante el cubismo pintaron tambin composiciones de bodegones,


entre ellos Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. 11

1.1.3.2.7.3 DESNUDO

Es considerado una de las clasificaciones acadmicas de las obras de arte.


Aunque se suele asociar al erotismo, el desnudo puede tener diversas
interpretaciones y significados, desde la mitologa hasta la religin, pasando
por el estudio anatmico, o bien como representacin de la belleza e ideal
esttico de perfeccin.

El estudio y representacin artstica del cuerpo humano ha sido una figura


constante en toda la historia del arte, desde la prehistoria hasta nuestros das.

11
CORRAIN Lucia: GALANTE L.R.: BONI Simone: LA EUROPA DEL RENACIMIENTO: Italia1997. Pag. 51
32
Fue en el siglo XIX, especialmente con el impresionismo, cuando el desnudo
empez a perder su carcter iconogrfico y a ser representado simplemente
por sus cualidades estticas. 12

1.1.3.3. TCNICAS DE LA PINTURA

Siempre basndose en las tcnicas elementales de la pintura como lo es la


composicin, el equilibrio, ritmo, forma, color y valor.

Las tcnicas de pintura se dividen de acuerdo a cmo se diluyen y fijan los


pigmentos en el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles
al aglutinante permanecen dispersos en l.
Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer las tcnicas a
emplear. leos, Cera, Acuarela, Tempera, Acrlico, Pastel, Temple, Tinta,
Fresco, Grisalla, Puntillismo, Dripping, Graffiti o Aerosol grafa.13

1.1.3.3.1 ACRLICOS

Es una clase de pintura de secado rpido, en la que los pigmentos estn


contenidos en una emulsin de un polmero acrlico (cola vinlica,
generalmente).
Aunque son solubles en agua, una vez secas son resistentes a la misma.
Destaca especialmente por la rapidez del secado.
Asimismo, al secar se modifica ligeramente el tono, ms que en el leo. La
pintura acrlica data de la primera mitad del siglo XX, y fue desarrollada
paralelamente en Alemania y Estados Unidos. 14

12
SALVAT, Juan: EL GRAN ARTE DE LA PINTURA: Barcelona 1986. Pag. 82
13
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 68
14
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 70

33
1.1.3.3.2 TINTA

La presentacin de la tinta, tambin llamada tinta china, es generalmente


lquida aunque tambin puede ser una barra muy slida que se debe moler y
diluir para su uso. Se usa sobre papel y los colores de tinta ms empleados son
el negro y el sepia, aunque actualmente se usen muchos otros ms.
La tinta se aplica de diversas maneras, por ejemplo con plumas o plumillas que
son ms adecuados para dibujo o caligrafa y no para pinturas, las diferentes
puntas de plumillas se utilizan cargadas de tinta para hacer lneas y con ellas
dibujar o escribir.
Otro recurso para aplicar la tinta es el pincel, que se maneja bsicamente como
la acuarela y que se llama aguada, no obstante la tcnica milenaria llamada
caligrafa o escritura japonesa tambin es hecha con tinta y pincel sobre papel.
La tinta junto al grafito son ms bien, tcnicas del dibujo.

1.1.3.3.3 PUNTILLISMO

El puntillismo es la tcnica que surgi en el neoimpresionismo por el estudio


practicado principalmente por el pintor Georges Seurat, que consiste en colocar
puntos pequeos esfricos de colores puros, en lugar de la tcnica de
pinceladas sobre el soporte para pintar.

Al haber relaciones fsicas entre los colores, la interaccin entre los primarios y
complementarios, consiguen con la posicin de unos junto a otros la mezcla
ptica, a partir de una cierta distancia del cuadro, que es capaz de producir el
efecto de la unin entre ellos. 15

1.1.3.3.4 GRAFFITI O AEROSOLGRAFA

Se realiza con una pintura envasada en aerosoles (sprays), que se utiliza


pulsando el botn superior por lo que sale en una aspersin muy fina y permite

15
SALVAT, Juan: EL GRAN ARTE DE LA PINTURA: Barcelona 1986. Pag. 117

34
pintar grandes superficies, normalmente los muros de las calles, a la pintura
conseguida de esta manera se le denomina graffiti.
La historia de la Aerosol grafa empez oficialmente alrededor de 1982 con
Rubn Sadot Hernndez en la Ciudad de Mxico.
El pintaba en la calle con un turbante y sacaba la lengua mientras improvisaba
con los botes de aerosol sobre papel, sentado en el piso.
As empez el ritual. En 1984 Sadot comparti sus ideas con otros incluyendo
Ricardo Huet y Rafaeo Martnez (el plantillas), Gerardo Amor, Hugo Montero,
Agustn (planetas), Cecilia Banos etc. Pas el tiempo y en 1986 ms se haban
juntado al movimiento.
Esta tcnica consiste en hacer pinturas con aerosol (sprays), trozos de revista,
esponjas, etc. Muestran paisajes de sueo, mundos de fantasa, hasta sitios
tan lejanos como el espacio.
En 1989 Rubn Sadot muri y algunos de los pintores migraron a Puerto
Vallarta y formaron la Esquela Mexicana de Aerosol grafa.
Podrs ver en algunas de estas pinturas el paisaje que alguna vez has soado,
el que tienes en tu imaginacin, o aquel lugar de fantasa donde alguna vez te
hubiera gustado estar.16

1.1.3.3.5 AEROGRAFA

El aergrafo es un instrumento de precisin a modo de bolgrafo, pero con las


caractersticas de una pequea pistola de pintar, que conectado mediante una
pequea manguera a un compresor permite rociar un chorro de color que
podemos controlar mediante un pulsador, as como variando la presin del aire,
la consistencia o densidad de la pintura, y la distancia entre el aergrafo y la
superficie que se est pintando, Se puede representar figuras con audiovisual.

El aergrafo fue inventado en 1893 por el acuarelista norteamericano Charles


Burdick. Al principio, de hecho desde su presentacin por Burdick, el aergrafo
fue descalificado por los crticos como instrumento para crear arte. Esto no es
16
www.monografias.com/trabajos27/bellas-artes/bellas-artes.shtml

35
de extraar ya que en el pasado se descalificaba a cualquiera que se sala de
lo que se consideraba acadmico, como sucedi con la mayora de las
tendencias artsticas como por ejemplo los impresionistas.

Durante muchos aos el aergrafo sobrevivi en el campo de la ilustracin, el


arte comercial de retocar fotografas, pintar carteles, e ilustrar anuncios, con lo
que el aergrafo quedaba fuera del campo de las Bellas Artes. Sin embargo
las cosas cambiaron en los aos 60 cuando apareci el Pop Art, un
movimiento artstico inspirado en las imgenes de la publicidad y el arte
comercial. Este nuevo arte ofreca al pblico imgenes de Marilyn Monroe, el
bote de la sopa Campbells ambas de Andy Warhol, las vietas de cmic
ampliadas de Lichtenstein, los estilizados desnudos de Wesselmann, etc. El
Pop Art utiliz sin ningn prejuicio todos los medios de expresin a su alcance:
leo, acrlico, serigrafa, y por supuesto el aergrafo.

Ms tarde, a principio de los aos 70 apareci otro movimiento artstico cuya


temtica era la imagen fotogrfica que presentaba cuadros de grandes
dimensiones pintados con un realismo absoluto y que presentaba imgenes de
detalles ampliados, retratos gigantescos, detalles de motocicletas o
automviles, paisajes urbanos, comercios, bares, gasolineras y rtulos
luminosos sper detallados. En 1972 en la bienal de Paris ese nuevo
movimiento artstico qued establecido como el Hiperrealismo, es decir el
realismo elevado a su mxima expresin. Como era de esperar el aergrafo
era el instrumento perfecto para dicho estilo ya que ofreca un acabado
perfecto de las imgenes. As esta nueva forma de expresin artstica abra
definitivamente las puertas de las Bellas Artes al aergrafo en los aos 80.

Desde entonces, el aergrafo ha demostrado ser una herramienta muy verstil


en manos expertas, como una extensin de la mano del artista. En la era del
ordenador, el aergrafo definitivamente ha entrado por las puertas de Bellas
Artes, de hecho, todava puede aportar muchsimo al arte ya que con l se
pueden conseguir luces, efectos de humo, vapor, sombras sutiles, hermosas
mezclas de colores y conseguir infinidad de texturas y efectos. Es un
36
instrumento que permite al artista expresar sus sentimientos con plena
potencia.

As que no hay motivos para rechazar el aergrafo como herramienta para


crear arte en los albores del siglo XXI.17

1.1.3.4 TCNICAS MIXTAS

Existe informacin sobre los materiales empleados por los artistas en


documentos escritos, sirven tambin para reforzar las pruebas documentales.
Como es natural los materiales empleados a partir del siglo XX son mucho
ms numerosos y exhaustivos.

Cuando se emplean diversas tcnicas en un mismo soporte.


SOPORTES, TABLA DE MADERA, LIENZOS, COBRE, VIDRIO, PAPEL,
PINCELES, FONDOS, PIGMENTOS.18

1.1.3.4.1 SOPORTES

El soporte cumple la funcin de ser el portador del fondo y de las capas de


pintura. Los soportes son muy variados, los ms tradicionales son el papel, el
cartn, la madera, el lienzo y los muros, a los que se puede aadir el metal, el
vidrio, el plstico o el cuero entre otros. Todos necesitan de una imprimacin
especial segn el procedimiento pictrico que se quiera seguir.

El Collage por ejemplo que es una tcnica artstica (no pictrica por no ser
pintada), se convierte en una tcnica mixta cuando tiene intervenciones con
gouache, leo o tinta.

17
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 102
18
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura

37
La cual consiste en pintar al leo un acontecimiento cualquiera de la poca,
sobre el papel pegado de las noticias en prensa que lo publican.19

1.1.3.4.2 LIENZO

Traduccin del cataln al espaol Plinio el Viejo narr que el emperador Nern
encarg un retrato suyo sobre una tela de 36,5 metros de largo.

Heraclio en su manuscrito, describa cmo se preparaba un lienzo de lino para


poder pintarlo y dorarlo, tensando la tela y preparndola con cola de
pergamino. La pintura sobre tela fue utilizada sobre todo en el norte de Europa
y despus en Italia por su gran ligereza, a partir del siglo XVIII se hizo corriente
su utilizacin en bastidor fijo y desde el siglo XIX se comercializ en serie.

Los lienzos ms usados son los provenientes de fibras vegetales como el


camo, el lino, el yute con tramado fino o el algodn, todos se presentan con
grano fino o grueso segn el resultado que quiera el artista de su trabajo,
tambin hay soportes realizados con tejido de polister.

Estos lienzos se pueden adquirir a metros y montarlos sobre marco el propio


pintor o utilizar los que hay en el mercado de diferentes tipos y formatos.

Existe una numeracin internacional para las medidas de largo y ancho de


cada bastidor, adems tres formatos diferentes para cada nmero que
corresponde a: figura, paisaje y marina, el tamao de un lado es
siempre el mismo y el otro va disminuyendo, por ejemplo el 40 figura mide
100 x 81 cm, el 40 paisaje mide 100 x 73 cm y el 40 marina mide 100 x 64
cm. Naturalmente no hay que seguir esta regla, cada autor puede realizar su
obra libremente en la medida que ms desee.

La mayora de lienzos del mercado estn preparados con aceite de linaza y


tapaporos y tambin existen preparaciones a base de emulsiones aptos para el

19
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura

38
leo o el acrlico, as se simplifica la preparacin de imprimaciones para
diferentes tipos de pintura y se obtiene siempre el mismo resultado. 20

1.1.3.4.3 PINCELES

Los pinceles, son un instrumento clsico y efectivo que el pintor emplea en su


trabajo. Los pinceles pueden variar en tamao, anchura, y calidad.

Los materiales de los componentes de los pinceles y brochas pueden ser


orgnicos o sintticos.

El pincel consta de tres partes: el pelo, la frula o virola y el mango. Se


distinguen por el pelo y su forma, los planos y los de lengua de gato suelen
ser de pelo duro y los redondos de pelo fino. Los pinceles los escogen los
artistas segn el trabajo a realizar y su forma de tratar la pintura.

Para preparar grandes superficies utilizan las brochas grandes, el interior de las
cuales est vaco para recoger una mayor cantidad de pintura, otras brochas
ms pequeas ya no tienen el vaco central. Las cerdas de los pinceles suelen
ser naturales provenientes de diferentes animales (caballo, marta, cerdo etc.) o
de crines artificiales.

Los pinceles, requieren ser tratadas con cuidado para as prolongar su vida til;
esto incluye su limpieza continua. Una forma eficaz de mantener las cerdas de
los pinceles en buen estado, es quitar el excedente de pintura, limpiarlos con
disolvente y lavarlos con jabn, secar la humedad con una franela y guardarlos
horizontalmente o con las cerdas hacia arriba. Se utiliza tambin como medio
para imprimir la pintura rodillos de diferentes tamaos y materiales, como los
de lana, goma-espuma o fibras, esponjas naturales o artificiales y los cuchillos

20
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura

39
paleta y las esptulas metlicas de hoja flexible en formas diversas sirven para
unir diferentes colores y tambin para pintar con ellas. 21

1.1.3.4.4 FONDOS

En la diversidad de soportes, se acostumbra a modificar antes de comenzar la


pintura en ellos, con un tratamiento de imprimacin el fondo, que alcanza una
superficie pintada con el color y la textura deseada por el artista. Solan
hacerse por medio orgnico como el aceite o la cola, mezclado con el color
blanco o coloreado, estos medios adhesivos han sido las colas de animales y
de pescado, los secantes y las emulsiones de huevo, aceite o resina , el color
slido sola ser la cal, la piedra pmez y la tierra ocre. Esto defina tambin el
efecto visual de la obra finalizada. Este color en el fondo del soporte, consigue
en un blanco reflejar la luz a travs de las capas de pintura y si es un color
oscuro tiende a rebajar el tono de la pintura.40

Segn Vasari explica en su tratado Sobre la tcnica en el prlogo tcnico de


Las Vidas (1550), los fondos oleosos tienen la ventaja de conservar su
flexibilidad en los lienzos de grandes dimensiones y que se puedan enrollar
para trasladarlos, aunque necesitan de un tiempo mayor para su secado.
Durante los siglos XVII y XVIII se utilizaron mucho los fondos pintados con
tonos de tierra rojizas, lo que permita dejar algunos espacios sin poner pintura
y el cuadro ganaba en uniformidad tonal. Desde el siglo XIX los fondos
comerciales han sido preparados industrialmente con blanco de plomo y
secante.22

21
www.monografias.com/trabajos27/bellas-artes/bellas-artes.shtml
22
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura

40
1.1.3.4.5 PIGMENTOS

Los pigmentos se dividen en inorgnicos como los derivados de minerales, las


tierras, sales u xidos con los que se consiguen los colores de tierras ocres y
sienas, y los orgnicos derivados de vegetales o animales como los
conseguidos por coccin de semillas o calcinacin y los obtenidos por va
sinttica como anilinas tambin de compuesto orgnico. Los orgnicos suelen
ser menos estables que los inorgnicos. El pigmento junto con el aglutinante
forma la pintura. El aglutinante es el que permite alcanzar la fluidez en el
pigmento y conseguir la adhesin de la pintura en la superficie, puede ser
acuoso o graso. El disolvente tiene la misin de diluir o disolver y su tipo
depende de la clase del aglutinante empleado. As el aguarrs diluye el aceite y
disuelve la resina, y el agua disuelve la goma y una vez disuelta, tambin
puede diluirla ms.

Segn el ndice de opacidad de la pintura utilizada, a medida que pasan los


aos, puede captar mejor el fondo de una pintura y los arrepentimientos del
artista durante su ejecucin. En pinturas realizadas anteriormente al siglo XVIII
se pueden observar las partculas del pigmento mediante un microscopio,
cuanto ms grueso era el grano del pigmento ms baja calidad tena la pintura.
Durante el siglo XIX se sintetizaron materias colorantes que se usaban como
pigmentos, el azul cobalto, el amarillo zinc y el xido de cromo entre otros. El
nmero de pigmentos ha ido creciendo hasta la actualidad en que existe una
gran variedad y todos de excelente calidad.23

1.1.3.5. TCNICAS MIXTAS EN UN MISMO SOPORTE

El collage por ejemplo que es una tcnica artstica (no pictrica por no ser
pintada), se convierte en una tcnica mixta cuando tiene intervenciones con
gouache, leo o tinta.

23
http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura

41
Como muestra de sus posibilidades artsticas, se cita la Tcnica introducida por
el pintor Carlos Bentez Campos desde principios de siglo. La cual consiste en
pintar al leo un acontecimiento cualquiera de la poca, sobre el papel pegado
de las noticias en prensa que lo publican.

1.1.3.6. TCNICAS Y TIPOS DE LA PINTURA ACRILICA

1.1.3.6.1 AGUADA

Diluida con mucha agua, otorga un efecto lavado, translcido, de poca


consistencia. Se aplica con una brecha y disparejamente.

1.1.3.6.2. ESPONJADO

Ideal para superficies grandes, ya que crea efecto de luz y de sombras. Tan
slo es necesario utilizar una pintura que permanezca hmeda el tiempo
suficiente para trabajar sobre ella.
Otra posibilidad es extender un color uniforme sobre la pared y, una vez seco,
aplicar un segundo tono, de forma irregular, con la esponja.
Produce un efecto a la vista de profundidad y volumen, otorgado por el
golpeteo que se realiza con la esponja baada en pintura sobre la superficie.

1.1.3.6.3 CRAQUELADO O CUARTEADO

Cuartear la pintura se consigue utilizando dos pinturas o barnices con diferente


disolvente (agua y aguarrs), es decir, una acrlica y otra grasa.
La tcnica es muy sencilla: se aplica el color base y uno de los barnices,
cuando est seco el otro. Poco a poco se ir cuarteando la pintura.
Si quieres resaltar las grietas, puedes pasar un trapo con un poco de leo color
tierra.

42
1.1.3.6.4 PUNTEADO

Este mtodo consiste en aplicar un color base y, sobre ste, con la ayuda de
un cepillo de puntear, otro que contraste o de otro tono. Es importante que
escurras muy bien el cepillo de puntear.

1.1.3.6.5 ENVEJECIDO

Este sistema pretende aparentar que una puerta, por ejemplo, ha sido
maltratada por el tiempo. Para obtener el efecto envejecido tienes que frotar
con un trapo o estropajo sobre la ltima capa de pintura seca o a medio secar
que hayas aplicado. As saldr la primera capa de pintura, de otro color.
Puedes utilizar pintura acrlica, leo, esmalte, etc.

1.1.3.6.6 TRAPEADO

Dentro de las tcnicas de pintura decorativa resulta un poco ms complicada


de realizar, puesto que se necesitan dos personas. Una aplica la pintura con
una brocha y la otra la ir esparciendo con un trapo.

1.1.3.3.7 MARMOLADO

Su acabado es una imitacin del mrmol. Resulta ser de las tcnicas ms


laboriosas, pero de las ms gratificantes tambin. Se aplica primeramente una
capa de color liso y se le pasa un trapo para que no logre uniformidad. Con un
pincel fino, luego, se le realizan lneas finas y se las difumina con una brocha
especial.

1.1.3.6.8 PTINAS

La tcnica ms afamada, presenta un efecto visual en su acabado que simula


aguas. Se realiza sobre paredes lisas.
43
1.1.3.6.9 DIFUMINADO

Se aplica la pintura a travs de una pistola que degrada el color, desde su


mxima intensidad hasta la ms mnima.

1.1.3.7 PINTURA ACRLICA

La pintura acrlica por su secado rpido, y solubles al agua, aunque se


modifique el tono es igual que el oleo, muy resistente, los pigmentos estn
contenidos en una emulsin de un polmero acrlico (cola vinlica,
generalmente), es una pintura formulada sobre la base de un vehculo plstico
denominado en general acrlico, que est basado en unos materiales
sintticos llamados genricamente poliacrilatos, caracterizados por su
posibilidad de emulsin en agua, su alta resistencia permite avanzar
rpidamente en el trabajo sin necesitar largos perodos de secado.

Asimismo, al secar se modifica ligeramente el tono, ms que en el leo. Otras


de sus particularidades es que son solubles en agua, y a su vez son resistentes
a ellas cuando est seca. Generalmente los acabados pueden presentarse en
mate o brillante. Los acrlicos son cubrientes, estables y resisten la oxidacin y
el tiempo. Se pueden aplicar en soportes absorbentes, permiten los empastes y
no se cuartean como el leo. Se pueden realizar porosidades con esta pintura.
Contiene un aglutinante que la hace adhesiva, lo que proporciona que cada
capa se adhiera a la anterior, ofreciendo estratos muy fuertes. Su uso es fcil, y
es adaptable a numerosas superficies. Su limitacin es que no presenta agarre
sobre una base oleosa.24

24
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 128

44
1.1.3.7.1 EVOLUCIN DE LA PNTURA ACRLICA

El origen de esta pintura data desde el siglo XX y tuvo su mayor desarrollo en


Estados Unidos y Alemania. Esta tcnica se asocia al Arte Contemporneo
sobre todo desde la dcada de los cincuenta, principalmente en el mbito
americano del expresionismo abstracto.
Las pinturas acrlicas no secan por oxidacin en contacto con el aire, sino que
simplemente secan cuando el agua y los otros solventes se evaporan, en ese
momento el vehculo acrlico forma un film duro y continuo que mantiene el
pigmento firmemente adherido a la superficie y logra una duracin muy superior
a la de cualquier otro tipo de pintura.

El desarrollo de la pintura acrlica como medio artstico se produjo a


consecuencia de un imperativo social.
En los aos 20, un grupo de pintores mexicanos, en especial Jos Clemente
Orozco (1883-1949), David Alfaro Siqueiros (1896-1974) y Diego Rivera (1886-
1957), queran pintar grandes murales para edificios pblicos, algunos de ellos
en los muros exteriores, expuestos al aire libre. Comprobaron que el leo no
durara mucho en tales condiciones, y experimentaron con el fresco, pero esto
tampoco result prctico.
Necesitaban una pintura que se secase rpidamente y permaneciera estable
ante los cambios climticos.

Tiene especial importancia el hecho de que la pintura acrlica se seca en


cuanto se evapora el agua, y una vez que esto sucede -en cuestin de
minutos- ya no tiene lugar ninguna otra accin qumica. Esto significa que el
artista puede aadir ms pintura a una superficie completamente sellada; se
puede repintar o aplicar veladuras con absoluta seguridad.

La investigacin indica que la pintura es resistente a la oxidacin y a la


descomposicin qumica. Tambin es un fuerte adhesivo: cada capa de pintura
se pega a la anterior, formando estratos casi indestructibles. A mediados de los
45
aos 30, el taller de Siqueiros en Nueva York estaba experimentando con
nuevas frmulas, estableciendo una estrecha relacin entre artistas y
cientficos. Se realizaron muchas pinturas y murales interesantes, entre ellos
algunos para el proyecto WPA (Works Progress Administration). Pero esto era
slo el comienzo.

En los aos 50 ya existan pinturas acrlicas en el mercado (en los EE.UU.), y


desempearon un papel importante en las tcnicas de artistas como Pollock
(1912-56), Noland (1929), Rothko (1903-70) y Motherwell (1913). Estos
pintores aplicaban los colores de muy diversas formas.

Algunos de los experimentos parecen mapas: cuadrados de diferentes colores,


para compararlos, comprobar la velocidad de secado, los cambios de
coloracin al secarse, etc.

A finales de los 60, ya se poda comprar la otra forma de pintura resinosa


sinttica, el PVA. Ambos tipos son emulsiones, y se pueden diluir con agua o
medios acrlicos. Los dos se secan uniformemente, sin los hundimientos que se
producen en las pinturas al leo, y por lo tanto sin cambios de color o de tono.
La pintura es opaca, pero se puede diluir hasta cualquier grado de
transparencia si el artista lo desea. Normalmente, ambos tipos se secan con
rapidez, pero se puede usar un retardador para hacer ms lento el secado.

En la actualidad los materiales acrlicos son diferentes en variedad y resultado


de los que haba en la poca en la cual se desarrollaron los primeros acrlicos.
Las empresas como la nuestra, que trabajan investigando los mejores
materiales para artes plsticas cuentan con materiales y aditivos no
imaginables hace cincuenta aos.

46
Esto hace que las formulaciones puedan ser perfeccionadas cada vez ms y
adaptarse a las necesidades de los artistas y a las caractersticas de cada
pigmento, para lograr los mejores resultados. 25

1.1.3.7.2 ARTISTAS MS DESTACADOS DE LA PINTURA ACRLICA

Tres de los artistas ms destacado en la pintura acrlica son Pollock, Warhol y


Rothko. Durante los aos 20, Jos Orozco, y David Alfaro Sequeiros,
muralistas mexicanos, se dedicaron a la bsqueda de una pintura resistente a
los cambio climticos, de mayor durabilidad y secado rpido que no sea el leo.
Se presume que ellos encontraron pigmentos acorde al acrlico. Las
actividades qumicas de esta pintura cesan una vez esta se encuentra seca,
puesto que pierde totalmente el agua.

Pollock (1912-56), Noland (1929), Rothko (1903-70) y Motherwell (1913).


Estos pintores aplicaban los colores de muy diversas formas.
Pollock empleaba una gran variedad de veladuras e impasto, a veces
colocando el lienzo en el suelo y vertiendo encima la pintura.
Nolan construye reas uniformes de color con contornos definidos, mientras
que Rothko manchaba enormes tableros con lavados delgados y
transparentes.
Motherwell trabaja tambin en horizontal, pero suele emplear un estilo directo
de pincel, con rasgos fuertes. En Europa, la pintura con acrlicos comenz ms
tarde.

Durante los aos 50 se llevaron a cabo numerosas investigaciones, pidindose


a muchos artistas -entre ellos Michael Ayrton (1921-76), Peter Blake (1932),
Josef Herman (1911), Bridget Riley (1931) y Leonard Rosoman (1912)- que
probaran el nuevo material, lo cual hicieron durante varios aos.

25
ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Barcelona 2001. Pag 132

47
1.1.3.7.3 CARACTERSTICAS DE LA PINTURA ACRLICA

Como caractersticas destacadas del acrlico podemos destacar:


-Su luminosidad, que permite obtener gamas de color muy amplias,
-La transparencia y densidad,
-La fluidez en las mezclas, por lo que las mezclas entre diferentes colores es
fcil con tan solo removerlos un poco,
-Secado y contraccin, que afecta por igual a todo el volumen pictrico, por
lo que se pueden emplear grandes empastes de pintura, y secarn con igual
estabilidad que si de una simple pincelada se tratase, y
-Estabilidad a la luz, que significa una gran resistencia al deterioro cromtico
que viene dada por el propio "medium" que proteger los pigmentos.

Como caracterstica principal de este tipo de obras, decimos que es muy fcil
trabajarlas debido a que el acrlico se seca rpidamente brindndole a la
superficie pintada un acabado mate muy particular.

Este material ofrece muchas ms ventajas con respecto a otros que se


emplean en el medio tales como agregar ms pintura a la superficie ya
trabajada, utilizando incluso una tcnica diferente; el acrlico es estable,
resistente a la oxidacin, eso explica por qu las pinturas con acrlico poseen
una mayor vida til.
A diferencia del leo, el acrlico permite empastes de mejor resistencia, el
primero, con el paso de los aos tiende a cuartearse; puede trabajarse sobre
cualquier superficie que sea absorbente de forma directa o como imprimacin.

Se cree que las pinturas con acrlico pertenecen al perodo de arte


contemporneo, teniendo su auge en la dcada del 50 en el mbito americano
del expresionismo abstracto.
Aptas para barnizar despus de 72 horas de aplicada. Equilibrio de solventes
adecuado para un secado medio, apto para el trabajo profesional.

48
El secado al tacto se logra en unos 10 minutos en capas finas y sobre bases
adecuadas.

El secado final requiere al menos 24 horas para lograr resistencia.

Total compatibilidad en la mezcla de colores. Secado logrado por evaporacin.

La exacta relacin precio-rendimiento. Probablemente usted, en su larga


experiencia como aplicador, haya usado una gran variedad de pinturas;
algunas con un alto rendimiento pero con un precio igual de elevado; quizs
otras veces haya empleado materiales con bajo precio, pero que ofrecan
pocos metros de aplicacin por cubeta.

Esto implica un considerable ahorro en tiempo que se traduce en un rpido


avance de obra.

1.1.3.7.3.1 EMPLEO DE LA BASE

Los acrlicos se prestan a la combinacin de colores, aplicados por separado


uno sobre el otro, y esto permite aprovechar la base sobre la que se aplica la
pintura. Un lienzo blanco puede brillar a travs de una capa de rojo de Venecia,
por ejemplo, dndole unas calidades que nunca podran obtenerse pintando
encima con blanco.
En este aspecto, los acrlicos son muy similares a las acuarelas. Uno de sus
principales mritos es la capacidad de hacerse transparentes cuando se
mezclan con agua o con medio acrlico.

1.1.3.7.3.2 VELADURAS

Las veladuras -capas transparentes de pintura, superpuestas- no slo son


posibles con los acrlicos, sino que revelan uno de los aspectos ms atractivos
del medio. Son especialmente tiles en las primeras etapas de una obra.
La pintura puede mezclarse con agua o con un medio.

49
Debe hacerse sobre la paleta, con un pincel hmedo o una esptula. Si el color
est muy disuelto en agua, hay que aadir algo de medio (mate o brillante),
para mantener las propiedades aglutinantes de la pintura.

1.1.3.7.3.3 COLOR OPACO.

La pintura acrlica sin diluir tiene una consistencia bastante rgida, aunque esto
vara segn el color. Slo unos pocos colores son fciles de recoger con el
pincel sin diluir. En estos casos se pueden aplicar capas de color opaco con
pintura no diluida, pero generalmente hay que mezclar la pintura con agua o
medio acrlico. El color opaco puede aplicarse con pincel o con esptula.

Otra forma de obtener una superficie muy lisa y uniforme, sin huellas del pincel,
es mezclar un alterador de presin de agua con el pigmento de la paleta..
Una combinacin de veladuras y color opaco da al cuadro una superficie
interesante, con gran variedad de textura. La veladura puede usarse para cubrir
partes de una zona opaca, o viceversa, con gran facilidad dada la rapidez de
secado.

1.1.3.7.3.4 PINCELADAS.

Puede obtenerse con acrlicos un acabado con pinceladas visibles, tan


fcilmente como con leos. La pintura debe estar sin diluir o con muy poca
agua o medio acrlico. En el Tarzn de Peter Blake, la cabeza revela fuertes
pinceladas, que crean una superficie viva, en fuerte contraste con el color plano
del cielo.

1.1.3.7.3.5 PINCEL SECO

Pintores al leo y acuarelistas -se deja el pincel seco, con las cerdas
ligeramente abiertas- da buenos resultados con pintura acrlica, clara o espesa.

50
La pintura acrlica aplicada directamente del tubo tardar algo en secarse, pero
siempre muchsimo menos que el leo, y se adherir firme e instantneamente
al soporte.

Se fabrica una pasta de textura especial para impasto. Muchos pintores opinan
que los impasto son ms eficaces si reflejan el estilo personal de manejar la
pintura, y que el uso de una pasta, que no se maneja del mismo modo, es un
error.

1.1.1.3.7.3.6 DIBUJO CON LNEA

Una de las propiedades de la pintura acrlica es que se presta muy bien al


dibujo con lnea, ( bien como un esbozo previo del diseo, bien como parte de
la obra terminada).
Hay que diluir la pintura y aplicarla con pinceles blandos de marta. Muchas de
las pinturas acrlicas de Leonard Rosoman tienen un fuerte carcter lineal.
Usa lneas agudas y oscuras, y a menudo insiste sobre la imagen varias veces,
hasta obtener una acumulacin de formas ya secas, que se pueden cubrir con
lavados de color diluido, o con ms pintura slida.

1.1.3.7.3.7 TENSADO DEL LIENZO

La trama del lienzo puede emplearse como elemento de la obra acabada, si se


usa pintura muy diluida con agua sobre un lienzo sin imprimar.
El lienzo en bruto queda teido por la pintura. Se puede aadir al agua un
alterador de presin para conservar la intensidad del color.

1.1.3.7.3.8 BARNIZADO Y LIMPIEZA

No es esencial proteger una pintura acrlica con barniz, pero puede que valga
la pena hacerlo en murales instalados en lugares pblicos.

51
Debe usarse un barniz acrlico mate, que no refractar la luz, y si es necesario
se puede eliminar con aguarrs o trementina.
Es fcil limpiar una pintura sin barnizar, con agua y jabn, ya que el aparejo y la
superficie de la pintura son impermeables. Debe usarse una esponja blanda.
Una vez limpio, se le debe dar otra pasada con la esponja y agua limpia.

1.1.3.7.3.9 SGRAFFITO O RASGUO

El Sgraffito es una tcnica de rasguo. Grafiare palabra italiana que significa


literalmente rasguar, pintura mojada que revela la capa de color. Hay
diversas herramientas que se pueden utilizar para esta tcnica.
Las herramientas como los destornilladores o el extremo afilado de una vieja
manija de la brocha deben ser suficientes.
Por ejemplo, un destornillador puede no ser la mejor herramienta si usted est
utilizando un panel como ayuda.
El metal duro puede daar el panel, as que usted necesitara utilizar una
herramienta ms suave.

1.1.3.7.3.10 ENJUGADOR

Un enjugador regular que usted puede comprar en cualquier almacn puede


crear algunos efectos interesantes cuando est utilizado con la pintura de
acrlico.
Primero se exprimira hacia fuera algunas gotas de la pintura directamente a lo
largo de un borde de su ayuda.
Entonces con un movimiento fluido se arrastrara la pintura a travs de la ayuda
con el enjugador, que manchar y mezclar la pintura y crear algunos diseos
muy nicos e interesantes.
Se puede necesitar alterar el enjugador un pedacito como la lmina de goma
que viene con la mayora de los enjugadores puede no ser bastante rgida
arrastrar la pintura.

52
Quitar la lmina de goma y en el pegamento del lugar en una regla de madera
regular.
Esto le dar un borde robusto plano para manipular la pintura.
La aplicacin de muchas de las tcnicas requiere de medios para plasmar la
obra; stos pueden variar y, generalmente, no ser limitados a una sola
herramienta o instrumento.

1.1.4 EL COSTUMBRISMO

El costumbrismo consiste en la descripcin de objetos, tipos, diversiones,


personas, costumbres etc. Siempre tpicas.

El costumbrismo, como dato aparte es el punto de partida para los movimientos


Naturalismo y Realismo. Gnero pictrico y literario que pone especial atencin
en la representacin de las costumbres tpicas de un pas o regin.

El costumbrismo es una tendencia o movimiento artstico que pretende que la


obra de arte sea una exposicin de los usos y costumbres sociales.

El costumbrismo, a diferencia del realismo con el que se halla estrechamente


relacionado, no realiza un anlisis de esos usos y costumbres que relata.

Por tanto es un mero retrato sin opinin de esas costumbres, motivo por el que
a menudo se habla de cuadros costumbristas para referirse a cualquiera de
estas manifestaciones, no slo a las pictricas.

Tendencia o gnero literario que se caracteriza por el retrato e interpretacin de


las costumbres y tipos del Pas. La descripcin que resulta es conocida como
"cuadro de costumbres" si retrata una escena tpica, o "artculo de costumbres"
si describe con tono humorstico y satrico algn aspecto de la vida. (Raquel
Chang-Rodrguez and Malva E. Filer, Voces de Hispanoamrica 535)

Tuvo un alto desarrollo durante el siglo XIX, sobre todo en Latinoamrica,


debido a que las naciones jvenes tenan la necesidad de formarse una
53
identidad, y una de las maneras de lograrlo era por medio de la pintura, que
representaba escenas tpicas del campo, las fiestas populares o los barrios de
la ciudad, con el fin de asentar una cultura particular, independiente de la
colonia.

El costumbrismo se extiende a todas las artes, pudiendo hablar de cuadros,


historieta o novelas costumbristas; siendo el folclore a menudo una forma de
costumbrismo.

El costumbrismo tiene una consideracin transversal a lo largo de la historia del


arte, pudiendo darse en cualquier momento de esta; sin embargo, se tiende a
hablar de costumbrismo especialmente relacionado para los autores a partir del
siglo XIX.26

1.1.4.1 LAS COSTUMBRES

Una costumbre es una prctica social arraigada. Generalmente se distingue


entre costumbres que son las que cuentan con aprobacin social, y las malas
costumbres, que son relativamente comunes, pero no cuentan con aprobacin
social, y a veces leyes han sido promulgadas para tratar de modificar la
conducta.

Nuestro pueblo es rico en costumbres y tradiciones sobre todo el pueblo


indgena. Hemos tratado de recopilar las costumbres ms escuchadas para
presentarles a ustedes un resumen de todas ellas.

En los das de la fiesta se efectan ceremonias, enfrentamientos violentos,


gastronoma autntica, expresiones lingsticas ancestrales, danzas religiosas,
resistencia fsica ritual masculina, msica "montona" que transporta hacia el
xtasis a los danzantes y otros, nos dan a entender que esta es la "fiesta del
sol por las cosechas del ao".

26
http://www.buenastareas.com/ensayos/Costumbrismo/5233892.html

54
Si se observa con atencin la gente a su alrededor, se dar cuenta de que
segn el lugar en donde viva una persona, se llevan a cabo actividades diarias
que varan de un lugar a otro.

Estas actividades que se efectan diariamente, se denominan rasgos culturales


o costumbres. 27

1.1.4.2 TIPOS DE COSTUMBRES

(Material o espiritual) Como ejemplo de rasgos materiales se tienen: los


edificios, las calles, los parques, las iglesias, los monumentos, las bibliotecas,
las escuelas, etc.

En cuanto a los espirituales, se enumeran los siguientes: las creencias, el


idioma, la historia, las tradiciones, el folklore, etc.

Las costumbres se han formado tanto en la familia como en la comunidad y se


obtuvieron de los antepasados aborgenes y de los espaoles.

La influencia de costumbres provenientes de otras culturas empieza a echar


races en la sociedad.28

1.1.4.3 LOS CUADROS DE COSTUMBRES

Llamados tambin artculos de costumbres son bocetos cortos en los que se


pintan costumbres, usos, hbitos, tipos caractersticos o representativos de la
sociedad, paisaje, diversiones y hasta animales, unas veces con el nimo de
divertir (cuadros amenos) y otras con marcada intencin de crtica social y de
indicar reformas con dimensin moralizadora.

27
http://www.buenastareas.com/ensayos/Costumbrismo/5233892.html
28
http://www.buenastareas.com/ensayos/Costumbrismo/5233892.html

55
El artculo de costumbre es uno de los gneros ms ampliamente ledos en el
Mundo Hispnico, al parecer porque interpretan races hondas de la raza y
corresponden al gusto por estos estudios de la realidad circundante.

Los cuadros de costumbres: acendrado localismo en sus tipos y lengua; color


local, nfasis en el enfoque de los pintoresco y representativo; popularismo;
stira y crtica social, con intencin de reforma; infiltracin del tema poltico-
social; reproduccin casi fotogrfica de la realidad con escenas a veces muy
crudas y vocabulario rudo y hasta grosero; colorido, plasticidad.

Constituye el costumbrismo el punto de partida para el realismo y el


naturalismo que vendran despus.

El cuadro costumbrista naci indisolublemente ligado al periodismo, quizs por


su carcter popular y su anhelo de resaltar costumbres contemporneas.
(Orlando Gmez Gil, Historia crtica de la literatura hispanoamericana 344)29

1.1.5 EL NATURALISMO

El naturalismo es un estilo artstico, sobre todo literario, basado en reproducir la


realidad con una objetividad perfecta y documental en todos sus aspectos,
tanto en los ms sublimes como los ms vulgares.

Su mximo representante, teorizador e impulsor fue el periodista mile Zolaque


expuso esta teora en el prlogo a su novela Thrse Raquin y sobre todo
en Le roman exprimental (1880).

Desde Francia, el Naturalismo se extendi a toda Europa en el curso de los


veinte aos siguientes adaptndose a las distintas literaturas nacionales.

El naturalismo presenta al ser humano sin albedro, determinado por la


herencia gentica y el medio en que vive.

29
http://www.buenastareas.com/ensayos/Costumbrismo/5233892.html

56
El trmino naturalismo, del latn naturalis, lo que est de acuerdo y se deriva de
la naturaleza (natura), se usa frecuentemente para designar realidades
diversas; dos de ellas, especialmente, han cuajado a lo largo de la historia en
sendos movimientos que se han auto designado con la palabra naturalismo: en
primer lugar, todas aquellas concepciones filosficas, de muy diverso
contenido, que tienen como caracterstica unificadora el considerar a la
naturaleza, en cuanto totalidad de realidades fsicas existentes, como el
principio nico y absoluto de lo real; es ste un naturalismo filosfico y de l
nos ocupamos en este artculo; en segundo lugar, un movimiento esttico,
representado sobre todo en literatura, que se ocupa, como objeto de
representacin artstica, exclusivamente de las producciones de la naturaleza;
es ste un naturalismo literario-artstico y de l trata el artculo
30
correspondiente.

1.1.5.1 CARACTERSTICAS DEL NATURALISMO

La antigedad a lo largo de la historia del pensar humano ha tenido el concepto


de naturaleza se ha refleja por magnitudes y leyes estrictamente mecnicas:
masa, energa, densidad, inercia, etc.

Sin embargo, algunas formas de naturalismo excluyen decididamente todo tipo


de mecanicismo, como es el caso del materialismo dialctico marxista que
puede englobarse tambin dentro del naturalismo, para el que la realidad no
est regulada por leyes mecnicas sino por la trada hegeliana de la tesis,
anttesis y sntesis. las tesis soteriolgicas revisten excepcional importancia
como se pone de relieve en todo pensamiento religioso o de corte platnico,
en el naturalismo el hombre es un ser plenamente radicado en s mismo y que
en s mismo adquiere todo su sentido.

De ah que el naturalismo suela desembocar en un humanismo radical, tal


como aconteci con el naturalismo renacentista y con el del s. XVIII.

30
es.wikipedia.org/wiki/Naturalismo

57
La perfeccin del hombre segn esta posicin se encuentra en el
mejoramiento de su propia naturaleza, no en la mutacin de ella.

Se habla de la Absolutizacin de la naturaleza, de la negacin de la dualidad


naturaleza-espritu o de la dualidad natural-sobrenatural.

Tambin se caracteriza el naturalismo con el llamado Optimismo


antropolgico y con el mostrar una confianza de naturalismo. Es destacable,
tambin, el que se refiera la figura de John Dewey (1859-1952) como psiclogo
naturalista que puso un nfasis decidido en el tema de la educacin.31

1.1.6 EL FOLCLOR

El folclore, folclor, folklore o folklor, (del ingls folk, "pueblo" y lore, "acervo"
"saber" o "conocimiento")

Es la expresin de la cultura de un pueblo: cuentos, msica, bailes, leyendas,


historia oral, proverbios, chistes, supersticiones, costumbres, artesana y
dems, comn a una poblacin concreta, incluyendo las tradiciones de dicha
cultura, subcultura o grupo social. Tambin recibe este nombre el estudio de
estas materias.

El trmino anglosajn folklore fue acuado el 22 de agosto de 1846 por el


arquelogo britnico William Thoms, quien deseaba crear una palabra para
denominar lo que entonces se llamaba antigedades populares.

La definicin ms ampliamente aceptada por los investigadores actuales de la


especialidad es la comunicacin artstica en grupos pequeos, propuesta por
el investigador de la Universidad de Pensilvania Dan Ben-Amos.

31
es.wikipedia.org/wiki/Naturalismo

58
Se entiende tambin como una cultura popular de transmisin tradicional de un
pueblo: que se expresaba en diversas actividades, de romances a artesana,
de bailes a fiestas populares.

Ciencia que la estudia: el folclore es necesario en las facultades, tanto como


disciplina literaria o artstica, como antropolgica. Sinnimos Folklore, folclor,
cultura popular, cultura tradicional.

1.1.6.1 GNEROS DEL FOLCLOR

Acertijos

Balada

Chistes

Costumbrismo

Cuentos de hadas

Epopeya

Festivales

Juegos

Leyendas

Leyendas urbanas

Manualidades

Mitos

Msica folclrica

Refranes

Supersticiones

59
1.1.7 TRADICIN

Es el conjunto de bienes culturales que una generacin hereda de las


anteriores y, por estimarlo valioso, trasmite a las siguientes. Se llama tambin
tradicin a cualquiera de estos bienes.

Se considera tradicionales a los valores, creencias, costumbres y formas de


expresin artstica caractersticos de una comunidad, en especial a aqullos
que se trasmiten por va oral. Lo tradicional coincide as, en gran medida, con
la cultura y el folclore o "sabidura popular".

La visin conservadora de la tradicin ve en ella algo que mantener y acatar


acrticamente. Sin embargo, la vitalidad de una tradicin depende de su
capacidad para renovarse, cambiando en forma y fondo (a veces
profundamente) para seguir siendo til. El poeta Vicente Aleixandre destaca
esta capacidad creadora de la tradicin al escribir en su discurso de recepcin
del premio Nobel: Tradicin y revolucin. He ah dos palabras idnticas.

La palabra tradicin tiene un sentido particular en los escritos del metafsico


francs Ren Gunon. Con ella alude Gunon a contenidos y prcticas
trasmitidos durante siglos que mantienen abierta una va de acceso a la verdad
absoluta del hombre y la relacin de ste con Dios y la creacin.

La tradicin es nica para toda la humanidad, y se manifiesta de forma


superficialmente distinta en los diferentes pueblos y religiones, variando segn
el contexto, pero manteniendo siempre intacta la parte interior o esotrica (que
es inalterable e incomunicable).

La cadena se rompe con la poca moderna, en la que se pierde la tradicin


verdadera y solo persisten costumbres que no remiten a ninguna realidad
trascendente, pues se trata slo de manifestaciones fsicas reproducibles, y no
de realidades interiores que se externalizan a travs de mltiples formas,
ajustndose a los lmites establecidos por la misma tradicin.

60
1.2. MARCO CONTEXTUAL

1.2.1.- ECUADOR. (COSTUMBRES Y CULTURA)

Nuestro pueblo es rico en costumbres y tradiciones sobre todo el pueblo


indgena. Hemos tratado de recopilar las costumbres mas escuchadas para
presentarles a ustedes un resumen de todas ellas.

Ecuador es una nacin multitnica y pluricultural. Su poblacin sobrepasa los


12,6 millones de habitantes.

De ella, ms de cinco millones y medio viven en la Sierra. En la costa del


Pacfico la cifra se acerca a los seis millones y medio.

En la Amazona hay ms de 600 mil habitantes, y en Galpagos cerca de 17


mil. 32

1.2.2. NUESTRAS COSTUMBRES ECUATORIANAS

Nuestro pas encierra una fabulosa gama de expresiones en los diversos


campos del hecho folclrico y popular. De esta manera, ramifica su ancestro
histrico la riqueza de su acervo cultural que es el centro de atraccin de
propios y extraos .

32
es.wikipedia.org/wiki/Ecuador

61
Interminables resultan los testimonios de las costumbres del ecuatoriano y de
manifestaciones bastantes afines, enriquecidos por una serie de actos
sacramentales, hechos, personajes, pasajes de proyeccin esttica, etc.
Provenientes de aquella amplsima cobertura que contempla otros motivos de
costumbres y tradiciones.

Esto se determina que a lo largo del ao la comunidad compatriota y los


extranjeros que nos visitan pueden observar o involucrarse en los llamados
eventos que se ofrecen en ciudades, pueblos y caseros de las distintas
provincias ecuatorianas.

Aunque en ecuador se habla el espaol, generalmente, los pobladores de la


sierra y zonas altas aun conservan sus dialectos, por eso son bilinges, su
idioma principal es el quechua y aprenden el espaol para tambin
comunicarse. Existen comunidades que tienen su propio dialecto o lenguas
nativas. Un dato muy curioso es que en la costa de esmeraldas se puede
escuchar pobladores que usan un dialecto con matices africanos.

La fiesta mas alegre del ao, es el carnaval, aqu los jvenes y adultos forman
grupos para realizar batallas de agua, en medio de festivales de frutas y flores.
Es tpico de el ecuador el mojarse y mojar con agua a otras personas en poca
de carnaval.

Las celebraciones religiosas, las fiestas indgenas y tursticas las que propician
la aparicin de importantes motivos de carcter folclrico social.

Abordaremos mayormente lo relacionado con las costumbres de los campos, la


msica, bailes y disfrazados para intentar un calendario bastante completo de
las fiestas, sin olvidar que las comidas, bebidas y juegos pirotcnicos, que tanto
se nombran, identifican la costumbre y el folclore.

Actualmente en la navidad ecuatoriana la cena se sirve antes de las doce,


aunque la costumbre de hace aos era la de cenar a la medianoche. A fin de

62
ao tienen la costumbre de quemar un mueco caracterizando a un personaje
no querido.

Los ecuatorianos viven fervientemente el CATOLICISMO, es por eso que


preparan y disfrutan sus fiestas religiosas, a tal punto que los establecimientos
comerciales cierran por esos das, aunque con una clara y sostenida tendencia
en disminuir a travs de los aos, entre los que destacan la Virgen de la
Merced, la Virgen del Quinche y Virgen del Cisne.

El afro ecuatoriano no tiene cultos especficos, pero s formas de rendir cultos


dentro del catolicismo. Existen numerosos ateos y su nmero crece
constantemente.

Su msica forma parte importante de estas celebraciones, la msica del


Ecuador vara dependiendo de la etnia, religin y clase social. En la sierra se
impone una herencia incaica / quichua junto con el infaltable legado espaol.
As pues tenemos ritmos serranos mestizo/indgenas como el albazo, el
sanjuanito y el yarav. Existe la msica de los afro ecuatorianos como la del
Valle del Chota en la sierra, la Bomba del Chota y de los afro esmeraldeos
acompaada con marimba. La costa tiene al vals costeo parecido al vals
peruano. Existen ritmos que traspasan las regiones como el pasillo o el
pasacalle. Las etnias indgenas tienen variados tipos de msica muy diversa.

1.2.3. LOS DESFILES Y COMPARSAS

Parte imprescindible de las celebraciones son los personajes que forman parte
de los desfiles, comparsas, romeras y otras manifestaciones del folclore social.

All entonces la Mama Negra, el capitn, aruchico, yumbo, abago, huaco,


capariche, danzante, curiquingue, caporal, diabluma y decenas de disfrazados
que tienen significado preponderante en cada festividad aun en medio del
sincretismo, es decir la mezcla de smbolos catlicos e indgenas.

63
1.2.4. LA BANDA DEL PUEBLO

Existe una enorme cantidad de fiestas populares, locales en las cuales suelen
destacar las bandas de pueblo. Y la banda tambin pone su cuota
interpretando aires tpicos, cachullapis, danzantes, bombas, albazos, etctera.
Las marimbas ponen las notas festivas, y los grupos de msicos montubios
hacen lo propio con sus pasillos, pasacalles, polcas, amorfinos, contrapuntos y
el singular baile de la iguana.

Destacan tambin la presencia de chivas, las cuales transportan a gente


bailando al son de una banda de pueblo.

1.2.5. LOS JUEGOS PIROTCNICOS

Otra costumbre en algunos pueblos de la costa es que en sus fiestas


patronales luego de la celebracin de la santa misa se concentran todos en la
plaza central para observar la quema de los juegos pirotcnicos, con la
tradicional vaca loca la cual es un mueco de madera y cartn que figura la
forma de vaca con un sinnmero de juegos destellantes que funcionan con
plvora. Adems se construye un castillo de madera que est adornado con
diferentes juegos de multitudinarios colores, al final de la quema del castillo
sala la imagen del santo patrono del pueblo que festejaba.

1.2.6. DIALECTOS Y LENGUAS DE ECUADOR

Principalmente se habla espaol en el Ecuador, pero ste tiene variantes


locales as como modalidades de acuerdo a la etnia, la clase social o las
alternativas ciudad/rea rural. El acento serrano es muy diferente al costeo
aunque se usan modismos comunes. De todas formas suelen haber palabras
especficas a las regiones.

Principalmente se tiende a hablar en la costa una versin ecuatoriana del


espaol ecuatorial. Este puede variar mucho dependiendo la clase social y el
mbito urbano o rural.

64
Existen variantes regionales del dialecto andino ecuatoriano. As pues destaca
el dialecto de la sierra norte en las provincias de Imbabura y Carchi o como
diramos coloquialmente el acento pastuso.

De las 13 lenguas nativas que fueron contabilizadas el quichua, hablado por el


4.1% de la poblacin, es la ms difundida. 33

1.2.7. LITERATURA DE ECUADOR

La literatura ecuatoriana se ha caracterizado por ser esencialmente


costumbrista y, en general, muy ligada a los sucesos exclusivamente
nacionales, con narraciones que permiten vislumbrar cmo es y se
desenvuelve la vida del ciudadano comn y corriente.

1.2.8. GASTRONOMA DE ECUADOR

La gastronoma de Ecuador se caracteriza por su diversidad. Las tres


principales regiones gastronmicas del Ecuador son: costea, andina y
amaznica.

Tambin existen platos que son populares a nivel nacional como la guatita,
arroz con menestra, caldo de salchicha, ceviche, encebollado, patacn pisao,
seco de chivo, fritada, sancocho de bagre, boln de verde, entre otros; la
mayora de los cuales son de origen costeo.

Entre los platos netamente costeos tenemos los muchines de yuca, el arroz
guayaco, corviche, bandera, encocado, sancocho, entre otros deliciosos platos.

En la regin andina o Sierra se destaca la presencia de platos populares como


el seco de pollo, el cuy estofado, quimbolitos, humitas, tamales, hornado,
llapingachos, yahuarlocro, menudo, tripamishqui, locro, caldo de 31,
chugchucaras, mote pillo, tostado, entre otros.

33
es.wikipedia.org/wiki/Cultura_de_Ecuador

65
1.2.9. LA PROVINCIA DE El ORO

Es una provincia del suroeste del Ecuador, forma parte de la Regin Sur. Limita
al norte con las provincias del Guayas y Azuay, al noroeste con el Golfo de
Guayaquil, al sur y al este con la provincia de Loja, y al oeste con la Regin
Tumbes (Per). Tiene una extensin de 5.988 km y una poblacin de 559.846
habitantes.

La Provincia de EL Oro fue creada el 23 de Abril de 1884 y aproximadamente


cuanta con 14 cantones. La provincia de El Oro, considerada por propios y
extraos como un lugar privilegiado ya que cuenta con una naturaleza, propia
de un enorme potencial turstico de relieve mundial, ya que dada su posicin
geogrfica ofrece regiones de costa, altiplano e insular, su diversidad ecolgica
y cultural hacen notar que aqu, en esta pequea provincia se encuentra un
paraso cual milagro converge la riqueza en todas sus formas; al contemplar
sus playas y manglares, sus ros y cascadas; sus bosques, su fauna, flora en
sus plantas, sus minas de oro, plata; sus milenarios recursos, arqueolgicos y
que decir la fortaleza que poseen sus hijos.

La capital de la provincia de El Oro es la ciudad de Machala, cuarta ciudad del


pas, considerada como la "capital bananera del mundo".

Sus poblaciones indgenas fueron los: Machalas, punaes. Actualmente


tenemos algunos vestigios de sus culturas. El mestizaje se produjo con la
presencia de los espaoles que se dedicaron a explotar las minas de oro en
Zaruma con el trabajo de nuestros indgenas mediante las mitas.

La topografa rense es de caprichosa naturaleza, poseedora de cuatro tipos


de climas: clido hmedo, clido seco, templado y fro; sus cantones se ubican
unos en las montaas, y otros en la planicie costera, tiene bosques secos y
bosques hmedo; Dios adems premi a sta provincia con una regin insular,
el hermosos Archipilago de Jambel, donde el manglar y las playa se conjugan
en un paraso.

66
Esta Provincia se encuentra ubicada a 3.200 m. SNM., todo el encanto de esta
maravillosa Provincia de el Oro, su cultura, riqueza ornitolgica, la amabilidad
de su gente, ros , playa montaas , candidatizada Patrimonio Cultura, tambin
es fuente inagotable de riqueza agrcola, pesquera, minera, pecuaria, artesanal
e industrial. Se destaca principalmente por la produccin y cosecha del banano,
que despus del petrleo es el producto mayormente vendido al exterior y que
nos deja grandes rubros econmicos en el pas, conozca en esta provincia un
universo verde, pues en ella existe ms de 35 mil hectreas de bananeras,
observe de cerca su siembra, su embalaje hasta su exportacin. 34

1.2.9.1. CANTONES

Machala, Arenillas, Atahualpa, Balsas, Chilla, El Guabo, Huaquillas, Marcabel,


Pasaje, Pias, Portovelo, Santa Rosa, Zaruma y Las Lajas

1.2.9.2. ALTITUD

Vara, en la zona baja 6 m SNM. y la zona alta hasta 3.600 m SNM.

1.2.9.3. ZONA ALTA

La temperatura oscila entre 14" C y 22 siendo la precipitacin anual promedio


de 1500 m distribuidos en todo el ao. Posee una gama de climas que van
desde el clido en regin costanera hasta el fro-andino en la Cordillera Chilla.

1.2.9.4. HIDROGRAFA

Hidrografas de esta provincia nacen en la cordillera de los Andes y


desembocan en el Golfo de Guayaquil. El ms importante de todos es el ro
Jubones, que atraviesa la provincia de este a oeste y desemboca cerca de las
ciudades de El Guabo y Machala en esta provincia tambin se puede destacar

34
es.wikipedia.org/wiki/Provincia_de_El_Oro

67
el ro Arenillas, el ro Zarumilla, que forma la frontera con el Per, y el ro
Puyango, que separa a esta provincia de Loja

1.2.9.5. OROGRAFA

Esta provincia est dividida en dos reas: hacia el noroeste, se encuentran las
llanuras, donde se cultiva banano, la principal fuente econmica de la provincia;
aqu se encuentra Machala, la capital, y otras ciudades importantes como
Santa Rosa, Arenillas y Huaquillas, en la frontera.

El sureste, en cambio, est atravesado por la Cordillera Occidental de los


Andes, y la temperatura va descendiendo de acuerdo a la altura.

Las ciudades principales de esta zona son Pias, famosa por sus orqudeas,
Portovelo, clebre por sus minas de oro que dan nombre a la provincia,
Zaruma, conocida por su arquitectura colonial y Atahualpa conocida por sus
ruinas arqueolgicas Caaris, denominadas Yacuviay.

1.2.9.6. ECONOMA

El sector agropecuario es el soporte de la economa de El Oro aunque tambin


es importante la produccin camaronera. El Oro exporta 1,5 millones de cajas
de banano al mes, de acuerdo con la Asociacin de Exportadores de Banano.
El camarn es otro rubro importante. La actividad se desarrolla a lo largo de la
franja costera y en el archipilago de Jambel. All naci el cultivo en cautiverio
del crustceo, hace ms de 40 aos.

68
1.2.10 INFORMACIN GENERAL DE MACHALA,

1.2.10.1 HISTORIA DE MACHALA

Anteriormente hubo teoras sobre su origen, entre ellas, aquello de que eran
Caaris. No es que se rechace esa teora, pero debemos tomar en cuenta que
al igual que hoy, existi intercambio comercial entre los pueblos de la Sierra
con los de la Costa y viceversa, para lo cual utilizaron como va de
comunicacin el curso del ro Jubones en esta regin, igualmente en otras del
pas.

El nombre de Machala se deriva del vocablo en lengua Chim, Mashall o Mac-


Chal que significa Gran Lindero; David Rodas deriva el nombre del vocablo
Chim (Poma, 1999).

En cualquier caso, significan y se refieren a la inmensa planicie donde se


asentaron los ltimos pueblos nativos. Adems, a travs de los distintos
perodos evolutivos se efectu una mezcla constante de razas, idiomas,
costumbres, entre culturas extranjeras y nativas, lo que explica la existencia de
una multiplicidad de Culturas indgenas desde el pasado hasta la actualidad en
todo el Ecuador.

En el ao 1537, segn los historiadores, se refiere a la inmensa planicie donde


se dio el asentamiento aborigen de los Machalas, ubicada, al sur de la actual
ciudad. poca en que Machala dependa de la Tenencia de Pun, que a la vez
perteneca al corregimiento de Guayaquil, donde el comercio de sal y pescado,
con un promedio de 600 habitantes.

Con el pasar de los aos y con la venida de gente que son los sembradores de
cacao, se crea una gran regin cacaotera, el mismo que es uno de los

69
productos ms notables por su aroma, se venda a mayoristas guayaquileos,
que a su vez vendan a Lima y Callao.35

1.2.10.1.1 MACHALA ES UN PUEBLO QUE SUFRIO MUCHO, PERO


NUNCA TUVO FUNDACION ESPAOLA.

Se dice que vinieron por Pun, pasaron por el golfo de Jambel y llegaron al
Sur, y se encontraron con un ro Tumbes que tenan algunas sustancias
aurferas.

Siguieron rio arriba y se encontraron con el Puyango= {ro muerto y seco} que
luego se encontraron con el ro Pindo, y ms arriba con el ro Amarillo, los
espaoles habitaron la parte alta de la provincia, especialmente Zaruma.

Ellos buscaron el lugar de mayor proteccin, y mejores condiciones de clima, y


ah se quedaron con los aborgenes que trajeron los espaoles a explotar las
minas.

Los informes que tenan sobre la bondad de la tierra para la produccin de


cacao, despert el inters de muchas familias adineradas de Guayaquil,
quienes con la complicidad de las autoridades, lograban adjudicarse tierras en
la regin y se da comienzo a la explotacin del cacao, dominada por patrones y
capataces, esto se convierte en una especie de hacienda gigantesca, lugar de
comercio y descanso para quienes transitaban rumbo al mar, tanto de ida como
de regreso, ya sea a pie, acmila o en balsas.36

Es entonces que las familias guayaquileas vienen hacia ac y aprovechan las


buenas tierras de esta regin para sembrar cacao, y son tambin los que traen
a vivir a campesinos, que es gente de la costa ecuatoriana, a los que
llamamos nativos o montubios.

35
SALCEDO Galo, Machala 455 Aos de historia 1992. Pag. 165 - 169
36
SALCEDO Galo, Machala 455 Aos de historia 1992. Pag. 198 - 199

70
Gustavo Cordero Palacios escribe datos que anot en su tiempo el Padre
Pedro Arias Dvila, manifestando el constante sufrimiento y torturas a los eran
sometidos los nativos de la costa (Machalas) por no acceder a trabajar en las
fincas cacaoteras, prefiriendo escapar a las montaas y subsistir de la caza y la
pesca antes que humillarse a los terratenientes llegados especialmente de
Guayaquil. Por esta razn, la mayor parte de la poblacin original machalea
se deriv de matrimonios indgenas serranos oriundos de los valles del
Yunguilla, Santa Isabel, etc., elementos que fueron trados en condicin de
esclavos.

Los productores de mayor cantidad de exportacin de cacao era la familia


Minuche, de la Hacienda LA MARIA, que la produccin era tan grande que
llegaba hasta 1000 quintales de cosecha de cacao.

Su produccin se extralimitaba de ser tan grande que generaba tanta riqueza


que Machala le puso Impuesto, el mismo que al recaudar sirvi para la
construccin del Hospital Tefilo Dvila, para el Agua Potable, para la
construccin del Colegio 9 de Octubre, para la construccin de los
Ferrocarriles.

Los aborgenes locales piden tierras para el trabajo agrcola, se acepta el


petitorio pero despus de tanto trabajo, y entregan unas tierritas para que el
poblado este en un lugar ms seguro, y libre de inundaciones marinas o del rio
que no dejaba tranquilidad, hasta entonces Machala solo pudo ser solamente
un lugar de paso.

El transporte y las vas de comunicacin se supone serian rudimentarias. Los


caminos que conducan hacia el rio o el mar especialmente en la poca de
lluvia dificultaban la movilizacin, ya que los inviernos eran rigurosos por lo
tanto caminar por esos senderos habra sido un suplicio hasta para las
acmilas que tiraban de las carretas cargadas de sacos de cacao.

El jubones siempre se comport muy caudaloso, tomaba diferentes rumbos


unas veces se llevaba los sembros de cacao, de pronto viraba hacia el

71
poblado de Machala y arrasaba con todo, es decir la inestabilidad de su curso
causaba muchos inconvenientes en la regin.37

1.2.10.2 CARACTERSTICAS

1.2.10.2.1. EXTENSIN

349.9 Km2.

1.2.10.2.2. UBICACIN

Al sur oeste de Ecuador (Sudamrica LATITUD: 316S LONGITUD:


7958O. Se encuentra en la parte noroccidental de la Provincia de El Oro.

1.2.10.2.3. LMITES

Norte: Los Cantones El Guabo y Pasaje, sur y este: Cantn Santa Rosa,
Oeste: Archipilago de Jambel.

37
SALCEDO Galo, Machala 455 Aos de historia 1992. Pag 200 - 201

72
Poblacin: 230.784 habitantes.

Parroquias Urbanas y Rurales:

Urbanas: Machala (cabecera cantonal), La Providencia, 9 de Mayo y Puerto


Bolvar.
Rurales: El Cambio y El Retiro.

Clima: El clima es moderado con temperaturas que oscilan entre los 22 C a los
35 C. influenciado por la corriente fra de Humboldt y la presencia de la
corriente clida del Nio que en ocasiones varia.

1.2.10.2.4. ECONOMA

Se basa en el cultivo y exportacin de banano y la cra de camarones. Puerto


Bolvar es el segundo puerto en importancia, despus de Guayaquil, para las
exportaciones ecuatorianas.

1.2.10.2.5. TOPOGRAFA

Machala se encuentra situado en una gran extensin de tierras bajas, por su


cercana con el mar, la capital Orense se encuentra a tan solo 4 metros sobre
el nivel del mismo.

Y en general el cantn est asentado en tierras planas.

1.2.10.2.6 RECURSOS NATURALES

Minerales, banano, caf y acuacultura, etc.

1.2.10.2.7 FIESTAS RELIGIOSAS

18 de Agosto - Procesin de la Virgen de los Desamparados.

73
15 de Noviembre - Fiesta en Honor a la Virgen de la Luz.

24 de Septiembre procesin de la Virgen de la Mercedes

1.2.10.3. 25 DE JUNIO DE 1824 LA CREACIN DEL CANTN


MACHALA

La ley de divisin territorial de la Gran Colombia erigi el 25 de Junio de 1824


el cantn Machala, designado a la poblacin de Machala como cabecera
cantonal.

Luego del planteamiento por los Zarumeos para que se erija una nueva
provincia, mediante una asamblea el 29 de Noviembre de 1882 se reunieron en
Zaruma, acordando que dicha provincia tendra como cantones a Machala, Sta.
Rosa y Zaruma.

El objetivo primordial era lograr la separacin del cantn Zaruma, de la


provincia de Loja, porque consideraban que la distancia entre estos dos
pueblos obstaculizan el negocio de la venta de minas a la compaa inglesa de
parte del Dr. Manuel F. Muoz, propietarios de minas en Zaruma, pero oriundo
de Cuenca y el Dr. Manuel N. Arzaga, abogado de la misma Compaa.

Como el pas se encontraba bajo la dictadura de Ignacio de Veintimilla, la


proposicin zarumea fue aceptada luego de restablecido el orden
constitucional y la Convencin Nacional resolvi crear la Provincia de El Oro, el
23 de Abril de 1884.

En vista que el planteamiento hecho por los Zarumeos deca que la capital
sea designada por la Convencin Nacional, al crearse la Provincia, su primera
capital fue Machala, que continua en la actualidad.

Machala es una ciudad que en esta primera dcada del milenio multiplic la
velocidad de su progreso y desarrollo, convirtindose en una ciudad-puerto, es
decir que su puerto ha sido excelentemente usado para el avance de la ciudad.

74
1.2.10.4. CONTEXTO Y CIUDAD ACTIVA

Est situada en las tierras bajas prximas al golfo de Guayaquil, en el ocano


Pacfico. Su rica regin genera un gran comercio basado en la produccin
agrcola, centrada en el cultivo de BANANO, CAF Y CACAO.

La ciudad se ha convertido en los ltimos tiempos en el centro para la


cristalizacin de importantes negocios y apertura de grandes empresas.
Machala, a travs de la regeneracin urbana que ha emprendido, goza de
nuevos sitios de esparcimiento y recreacin, dignos de ser visitados.

Se caracteriza por ser una ciudad de gran movimiento comercial. Concentra el


mayor movimiento monetario del sur occidente del Ecuador, esta actividad han
permitido el crecimiento bancario privado, basado en la exportacin de banano
que representa el mayor porcentaje del comercio internacional de productos
primarios del Ecuador.

De Puerto Bolvar salen embarcaciones llevando miles de toneladas de fruta,


especialmente banano, con destino a diferentes continentes.

Ciudad de arquitectura moderna con grandes residencias que contrasta con los
suburbios de caa.

Es la capital y mayor ciudad de la provincia ecuatoriana de El Oro y cuarta


ciudad en importancia despus de Quito, Guayaquil, y Cuenca.

En la eleccin de la Reina Mundial del Banano participan candidatas que


representantes a los pases productores de Banano, este evento se lo realiza
en el recinto ferial; el festejo se halla acompaado de una exposicin agrcola,
pecuaria, acucola, agroindustrial, artesanal y agro turstica, que tiene como
objetivo la promocin a los ojos del mundo del principal producto de agro
exportacin de la campia orense y del pas, as como tambin la grandeza
agropecuaria-turstica-artesanal de la regin sur del pas, fuente primaria de
divisas.

75
Durante este festejo, tambin se elige al Rey Banano, productores bananeros
exponen sus mejores racimos en el local de la feria, y un jurado tcnico con
conocimiento bananero elije el mejor racimo que ser coronado con esta sta
distincin.

1.2.10.5 IGLESIA

La misma que fue construida sobre el primer cementerio de Machala y que


airosa desafa al tiempo. Ubicada en el centro de la ciudad, frente al parque
Juan Montalvo

Desde el siglo XIX esta fiesta es en homenaje a la virgen de las Mercedes, era
una festividad de carcter religioso, pero a partir de 1963, con la feria Mundial
de Banano y, sobre todo despus de 1972 con la eleccin de la reina Mundial
de Banano, esta fiesta ha tomado otro matiz.

1.2.10.6 LUGARES TURSTICOS

Parques, Malecn de Puerto Bolvar. Isla del Amor (observacin de aves,


paseo en lancha). (Visitas a camaroneras).

1.2.10.6.1 PARQUE JUAN MONTALVO

Denominado as en homenaje a un ilustre escritor ecuatoriano. Ubicado frente


a la Municipalidad de Machala.

1.2.10.6.2 PARQUE DE LOS HROES

En homenaje a quienes participaron en la guerra de 1941 contra el Per, en la


actualidad es el escenario para la realizacin de programas culturales y
artsticos.

76
1.2.10.6.3 PARQUE DE LA MADRE

Construido en 1967 en homenaje a la Madre, en el lugar donde aos atrs fue


el penltimo cementerio de la ciudad.

1.2.10.6.4 TANQUE ROJO

Visitarlo es remontarnos hacia fines del siglo XX, all por el ao 1900 cuando el
23 de abril, como homenaje a la fecha de creacin provincial, lleg la primera
locomotora desde Puerto Bolvar.

1.2.10.6.5 PARQUE LINEAL DEL BARRIO BRISAS DEL MAR

El parque comprende un tramo de seis manzanas, desde la calle sptima oeste


entre circunvalacin sur y Hctor Chica. En el parque hay espacios para
jardineras, juegos infantiles, rea de patinaje, comedores, mirador, rea de
actos culturales y exposiciones, agencia bancaria, unidad de polica
comunitaria, pileta con iluminacin y msica ambiental

1.2.10.6.6 LA CASA DE LA CULTURA ECUATORIANA BENJAMN


CARRIN, NCLEO DE EL ORO.-

Se encuentra ubicada en las calles Bolvar entre Juan Montalvo y 9 de Mayo, y


cuenta con 4 museos diferentes los cuales son: Museo Arqueolgico, Museo
Marino, Pinacoteca, Museo Paleontolgico, Museo Marino en Puerto Bolvar.
La Pinacoteca como una sala de exposiciones cuenta con una infraestructura
adecuada: sistema de rieles para montaje, luces de halgenos, aire
acondicionado, que van de acuerdo a los requerimientos del desarrollo cultural
y artstico. Gracias a las donaciones de los artistas expositores contamos con
una Muestra Permanente, patrimonio del Ncleo, son 97 obras entre pinturas,
grabados, esculturas, dibujos, etc.

77
1.2.11. QUIEN ES EL MACHALEO?

Expresar las costumbres y vivencias del machaleo, debemos trasladarnos al


pasado, remontndonos en el tiempo cuando la vida de nuestros ancestros no
sera tan agitada como la de ahora, y la preocupacin bsica era subsistir en el
medio ambiente, su prioridad, la cacera, pescar, sembrar la tierra y estar
preparado por el quehacer del maana.
El machaleo es una persona muy hospitalaria, gente generosa, franca, sincera
con iniciativa y fe en el trabajo diario.

La esencia del machaleo, se la logra con autenticidad, tomndola de una


descripcin apasionada que venga de sus propios actores, las mismas que
antes de recibir las inyecciones de la modernidad, hubo otros perfiles, que a
comienzos del siglo XX, el invariable catolicismo, su economa de exportacin,
y su destino vinculado siempre al otro lado del mar, tuvieron una contraparte
conservadora.

El habitante popular de Machala, est repleto de franqueza, y no se adeca a


sutilezas o complicadas sofisticaciones en sus relaciones interpersonales, a
veces suele llegar a excesos y caer en la grosera, porque dice lo que siente de
la manera como la siente, admitiendo sus desconocimientos y omisiones.

No est preocupado a diferencia de otros en demostrar apariencias o cumplir


formalidades y convencionalismos propios de lites sociales e intelectuales,
tampoco est muy atento al qu dirn y transcurre su vida sin demasiadas
presiones.

De todo ello se puede concluir que ama la libertad y el futuro es la palabra que
habla de algo cercano, no la planificacin de un proyecto dilatado o ambicioso.
Casi se dira que vive al da, por eso adquiere sus bienes pagndolos en
reiteradas cuotas mensuales, y con significativa frecuencia, compra los vveres
cada da en la tienda del Barrio.

El fin de semana es sagrado para la familia, el deporte los amigos y si hay un


espacio para el entrenamiento, y la msica es posible que no ultraje; el
78
domingo nadie cocina y abarrotan los restaurantes lujosos, modestos o
sencillos, de acuerdo a las posibilidades del momento, porque si hay plata se
prefiere lo mejor.38

1.2.11.1. LAS COSTUMBRES DEL MACHALEO

Machala, guarda tantas vivencias las mismas que se las van detallando con el
paso del tiempo, y cada persona que cuenta sus ancdotas revive tiempos de
antao.
Machala siempre se ha caracterizado por ser hospitalaria, generosa franca,
sincera con muchas iniciativas y fe en el trabajo diario. El visitante se siente
como en su propia casa es por eso que Machala constituye la morada de miles
de migrantes que son gente trabajadora, y optimista, con estamentos de casi
todas las provincias y aun de varias nacionalidades.
Machala amor y esperanza, tierra noble y de paz, expresiones de su poeta y
escritor machaleo don Kleber Franco Cruz. Es una ciudad que se va
desarrollando conforme a las exigencias del mundo moderno.
El desarrollo urbanstico de la ciudad y su entorno es el producto del esfuerzo y
trabajo de sus habitantes, modernas edificaciones van apareciendo y
cambiando el panorama cotidiano as como el comercio y las diversas
actividades productivas.
Encontramos que los habitantes permanentes de esta arteria de Machala,
nombran con alegra, y con sentimiento las costumbres y vivencias ya que es
una reaccin emocional, caracterizada por un tono vivencial, agradable y
relacionado con sucesos vividos, en un presente inmediato.
Nos muestra la ciudad de ayer, que no se estanc en las pginas de la
antigedad, sino que arranco con despegue airoso y gallardo, con solamente el
esfuerzo noble y creador de los machaleos, que est latente como un motor
para nuevas conquistas gloriosas y alcanzar un destino cabal.

38
MURILLO Rodrigo, Provincia de El Oro 2001. Pag. 210 - 211

79
El espritu que vive y late en este pueblo, tiene el impulso hlice, que asciende
haciendo peldaos las nubes y lo que para otros pueblos es imposible. Por eso
es que Machala sigue progresando, buscando nuevos laureles, con nuevos
pensamientos y patriticas acciones virtuales y ardorosas.
Machala marcha con el tiempo, como duea de s misma, de su porvenir y de
su alma. Su destino se ha tejido con vocacin y paciencia, afrontando arduas
tareas del trabajo, con una actividad cordial y progresista, de intensa actividad
comercial y forjando el primer puesto de riqueza agraria nacional con la
exportacin del banano.
En esta ciudad nunca morir el esfuerzo, su impulso que ha movido la
conquista de su bienestar. En sus campos y dominios, los machaleos han
seguido izando la bandera de su amor al terruo, de su tradicin histrica y de
su naturaleza prodiga.
Para visitar Machala, sentirla y vivir en ella, no se necesita traje de etiqueta,
porque su clima tropical justifica toda presentacin personal.

1.2.11.2. APELLIDOS TRADICIONALES.

La poblacin del cantn Machala, desde la poca colonial, luego de


investigaciones realizadas. Nos atrevemos a decir que se dividen en 3 grupos,
Autctonos, Inmigrantes del Interior del pas, e Inmigrantes Extranjeros, cuyos
descendientes an existen.

AUTOCTONOS.- se podra considerar ciudadanos descendientes de nativos


aquellos de acuerdo a los apellidos y su fisonoma difieren de otros lugares.
Apellidos como RAMBAY, POTES, CACAO, AGUACONDO, GOROTIZA,
MOGOLLON, OYOLA, TIGRERO, las familias con estos apellidos siempre
vivieron hacia la zona oeste de Machala, calle Pasaje, desde la Santa Rosa;
Vela hasta Bolvar entre otras, podemos pensar que el lugar de sus viviendas
tiene mucho que ver con la cercana del mar.

LOS INMIGRANTES DEL INTERIOR DEL PAIS.- Son aquellos cuyos


ancestros llegaron a Machala por diversas circunstancias, (aventureros,

80
comerciantes, etc.) que abran venido en la poca colonial, especialmente del
Austro ecuatoriano, adems de la provincia del Guayas y luego de Esmeraldas.

INMIGRANTES EXTRANJEROS.- Inmigrantes que llegaron por diversas


circunstancias al pas en la etapa colonial, se supone que primero llegaron a
Guayaquil, luego avanzaron hasta Machala. Como chinos, turcos, colombianos
peruanos.39

La lista es larga y generosa. Tantos hombres y mujeres con nombres ilustres o


perdidos en el anonimato han contribuido a llenar Machala de amor y
esperanza. Sera injusto omitir algunos por falta de espacio, pero tambin sera
injusto si no los mencionramos, como el poeta Kleber Franco Cruz, la
versatilidad e iluminacin de Matilde Hidalgo nacida en Loja, el civismo
honrado de don Bolvar Madero, Juan Enrquez Coello, Alberto Cruz Murillo,
constituyen referentes de talento y servicio, nombres sembrados en la tradicin
machalea y ejemplares de sus estirpes liberales y creativas. Lcdo. Diego
Minuche Garrido maestro y lder de la cultura, Boanerges Ugarte Valarezo,
hombre polifactico y emprendedor del progreso orense.

Tambin recordemos los apellidos como: Morocho, Garzn, Echeverra,


Barrezueta, Len, Garca, Vega, Ramos, Fernndez, Mariduea, Pizarro
Pazmio Lam, Orellana, Glvez, Chuchuca, Banegas, Ibez, Prieto, Franco
Jan, Madero, Cruz, Carpio, Carrillo, Centeno, Prez, Valarezo, Villalta,
Chvez, Ruilova, Paladines, Reyes, Carvajal, entre otros. Ancestro machaleo
puro, mdula salitrosa construyendo su futuro.40

1.2.11.3 FARNDULA:

De aquel entonces estaba constituida por excelentes msicos, guitarristas,


violinistas, y uno que otro cantante, para dar serenata a algn amor secreto o
indiscreto. Y sus letras de las canciones de antao, era muy sentimental, que
enterneca hasta la doncella ms dura de corazn.
39
SALCEDO Galo, Machala 455 Aos de historia 1992. Pag 148 - 149
40
MURILLO Rodrigo, Provincia de El Oro 2001. Pag. 218 - 219

81
1.2.11.4 CARROS DE PASAJEROS

Conocidos como CHIVAS para ir a Puerto Bolvar, y desplazarse por varios


lugares de la provincia.

1.2.11.5 EL MUELLE DE ESPIGN

Que salan 3 embarcaciones: JAMBELI, COLON Y PRESIDENTE, y desde


Guayaquil DAYSI EDITH, DON ANTONIO Y OLMEDO y viceversa, que en ese
tiempo los boletos costaban 25, sucres la primera parte alta del buque y 15
sucres la segunda parte baja.41

1.2.11.6 MOTONAVES

Para ir a Guayaquil, siendo estas OLMEDO, la gente comenta como


escuchaban el sonido del pito agudo, sonoro y familiar para los machaleos de
estridencias muy finas, que se dejaba escuchar como una especie de clarn y
se dejaba or desde cuando el vapor pasaba por la boca del Estero Salinas con
rumbo a Puerto Pilo, cuando los machaleos escuchaban la pitada del Olmedo,
la poblacin sala del silencio rutinario en que viva, ausente del rechinar de
maquinas y ruidos del siglo actual, transportndose a un ambiente de bulliciosa
alegra y dinmica actividad, con el inusitado movimiento de autoridades,
comerciantes, pasajeros y pueblo en general, que se encaminaba a recibir el
vapor.

La llegada era propiamente un da de fiesta, tanto en la ciudad como en el


mismo Puerto Pilo, ya que la caleta se vea inundada de alegra y bullicio,
porque era el da que se reciban las cartas, encomiendas, mercadera y
peridicos de una semana. Constitua un verdadero acontecimiento festivo y

41
REVISTA POSTAL DEL SUR, Enero-2005, Pag. 24

82
jubiloso, porque traa noticias del resto del pas, familias amigos, nuevas gentes
y provisiones para el incremento agrcola-comercial de los orenses.

1.2.11.7 COMIDA Y PLATOS CRIOLLOS

Machala tiene platos tpicos muy tradicionales como los bolones de verde,
guatita, arroz con menestra y carne asada, y ni que decir de los mariscos.
Sus comidas en varios sitios especializados con nuestra rica comida tpica, es
darse un regalo al paladar, llenar su estmago y alegrar el corazn luego de
una degustacin de un ceviche de frutos del mar, constituye una fiesta a los
sentidos, ms que una aventura gastronmica, el probar el producto de la
experiencia de nuestras criollas cocineras, que heredaron de sus ancestros el
arte sublime de convertir la cocina en un supremo goce con su variada gama
de platos costeos, que a la vez compiten con el resto del pas, por la
produccin bananera y camaronera, de ser ciertamente los primeros en el orbe,
primaca que llena de orgullo demostrada en el arte culinario criollo que es la
mejor carta de presentacin para la promocin turstica.

La gastronoma es tpica, clsica, un plato clsico que es el sancocho canoero,


el mismo que es sancocho de pescado, con yuca y verde, tpico de nuestro
medio, pero tambin hay el sancocho de carne que tiene yuca verde y papa.

Antes no se coma la guatita, se coma el picadillo de mondongo, que es muy


diferente no lleva papa.

Otra costumbre era el dulce o conserva de pechiche, la ciudad se llenaba con


olor a pechiche, ya que en todas las casas lo hacan. Otra costumbre era la
fanesca, que se preparaba en los hogares, y con el intercambio de cada casa
que preparaba, hasta se llegaba a saborear hasta 5 platos diferentes, eso era
fraternidad.

83
CAPITULO II

PRESENTACION Y
ANALISIS DE
RESULTADOS DE LA
INVESTIGACION
2.1. INTRODUCCIN

En este captulo se dar desarrollo al procesamiento, tabulacin, anlisis e


interpretacin de todos y cada uno de los resultados producto de la
investigacin de campo realizada, a travs de la observacin de las
manifestaciones de las personas en su diario vivir, de las entrevistas realizadas
a diferentes historiadores que compartieron sus conocimientos sobre
acontecimientos y costumbres de los machaleos en pocas de antao, de
las encuestas aplicadas a los habitantes de esta ciudad las cuales se
presentaran mediante grficos estadsticos porcentuales para una mejor
comprensin .

2.2. RESULTADOS DE LA OBSERVACION

En la observacin realizada a las manifestaciones de las personas que habitan


en la ciudad de Machala se pudo comprender que de las costumbres que
existieron en un tiempo dejaron de ser las mismas, ya que poco a poco la
evolucin y la tecnologa han ido reemplazando todo aquello que antes se
haca por tradicin, en la actualidad ya no se realiza debido a que existen otras
alternativas. Por ejemplo el aguador era un oficio muy tradicional porque
Machala no contaba con el servicio de agua potable, por lo que existan
personas que llevaban en bestias de carga, barriles de agua para vender a los
habitantes de la ciudad, ms conocidos como aguadores. Otro ejemplo es de
los panaderos que antes recorran la ciudad con sus canastas de pan en los
brazos y a grito de pulmn ofrecan su producto, en la actualidad los panaderos
utilizan bicicletas o carretillas para realizar sus ventas. En estos das ya no se
vive la algaraba o la tristeza al despedir desde puerto Bolvar aquellos viajeros
que se alejaban de la ciudad ondeando sus pauelos blancos en demostracin
de los mejores deseos y augurios a los viajeros. En el centro de la ciudad ya
no se ven las tpicas visitas domingueras donde los caballeros muy gallardos
con sus sombreros y traje blanco, las damas con sus vestidos llenos de
85
encajes paseaban por el parque Juan Montalvo con la tradicional sombrilla,
paseos muy acostumbrados en nuestra ciudad.

2.3. RESULTADOS DE LAS ENTREVISTAS

Las entrevistas se realizaron a personas conocedoras de la historia de


Machala, al comenzar cada una de ellas, muy dudosos y renuentes los
entrevistados iniciaban sus relatos, compartiendo con nosotros sus
experiencias y costumbres que conocan por tradicin de sus antepasados,
con el paso de los minutos y el revivir de los recuerdos se notaba la alegra que
produca en sus corazones el recordar todas aquellas cosas que hicieron de
Machala una ciudad especial.

2.3.1 ENTREVISTA AL SEOR PROF. VOLTAIRE MEDINA ORELLANA

Que conoce de la historia de Machala?

Que conoce de la historia de Machala este es un pueblo de pescadores


dedicado al trabajo de la pesca. Esto no tiene fundacin espaola ni habitado
por espaoles.
86
Pero como hay descendencia espaola en la parte alta?

Los espaoles vinieron por puna pasaron por el Golfo de Jambeli y llegaron al
sur del pas se encontraron con un rio ahora llamado tumbes se treparon por el
rio llegando a Puyango, El Pindo luego ms arriba con el rio amarillo habitaron
la parte alta, en Zaruma. Porque buscaban el lugar de mayor proteccin, por su
clima, etc.

Entonces los primeros habitantes que emigraron a esta provincia son, de


donde?

Los primeros habitantes llegaron desde puna entraron por el estero Huaila,
llegaron ms o menos por el barrio donde queda ahora de noviembre y en esa
pampa que queda en la esquina del barrio la tola. Habitaron ah, e hicieron sus
tumbas

Realmente en ese barrio se ayearon restos arqueolgicos En 7ma oeste y


pichinchas encontraron hace aos tolas.

Este lugar que menciona es donde se situaron los primeros habitante?

Si no hay duda que se establecieron en esta zona plana que esta mas o menos
entre la calle Vela y la Ismael Prez Pazmio, ah habitaron los aborgenes
provenientes de Puna

Cul era el inters o beneficio que buscaba los aborgenes de Puna en


esta zona?

Ellos no venan por ningn otro inters que no sea el intercambiar mercadera,
con los pobladores de una parte ms o menos alta que venan a este lugar

Porque el nombre de Machala?

No haba ni Machalas ni machaillus la palabra Machala es una voz quiche que


quiere decir Mac lugar chala comercio frecuente oses Machala es lugar de
comercio frecuente. Un sitio donde se vena a dar comercio frecuente.

87
Algunas otras versiones de gran lindero van a desaparecer sin embargo falta
mucho que investigar

Qu tipo de actividades realizaban en Machala en esa poca?

Al tiempo los aborgenes locales piden tierras para el trabajo agrcola as se


dedicaron a la pesca tumbando el mangle para vender la madera y a su vez
para hacer sus construcciones, se cuenta que los astilleros de callao eran
abastecido por el mangle que preparaba aqu en la regin sur del ecuador.

Qu hay de cierto que Machala perteneci a Guayaquil?

Pasan los aos esta poblacin va creciendo de importancia y las autoridades


tienen el control sobre Guayaquil y Guayaquil convierte a todo este territorio en
patrimonio, sea Machala perteneci a Guayaquil hasta en 1824 dejo de
pertenecer en esta fecha luego perteneciendo a Guayaquil hasta que en 1869
forma como cantn

Guayaquileos se establecieron en esta zona?

Guayaquileos los que vienen a ubicarse en esta zona descendencia espaola


se establecen traen el inters de sembrar el cacao traen campesinos de la
costa ecuatoriana los que llamamos montubios.

Los montubios no eran de origen machaleo?

Montubio propiamente dicho no.

Hblenos de la produccin del cacao?

En casi todo el siglo XlX el principal producto de exportacin del ecuador fue el
cacao y uno de los productos ms notables por su aroma perteneciente a la
provincia de El Oro.

Los grande propietarios de la parte baja lo que nosotros llamamos el llano de la


costa del litoral, todas eran inmensas plantaciones de cacao, en ese entonces
los Minuche hacan en su famosa hacienda la mara hacia hasta mil quintales
de cosecha.
88
En que ayudo la exportacin del cacao a la ciudad de Machala?

La produccin del cacao eran tan grande, generaba tanta riqueza que Machala
le puso impuesto para el hospital Tefilo Dvila el ferrocarril, agua potable.
Todas esas obras incluido el Colegio 9 de Octubre se hicieron con los
impuestos del cacao.

Cuando aparece el banano como exportacin?

El banano en ese entonces, refirindome a Machala en 1910 se registra una


gran exportacin de banano pero en la dcada de 1910 a 1920 decae el cacao
por la primera guerra mundial y la escoba de la bruja.

El auge cacao tero tambin contribuye en lo cultural, Machala en 1900 a 1940


tiene un gran impulso. En 1914 se construye en el colegio 9 de octubre el saln
de actos, en 1915 inician la construccin del 1er teatro muni8cipal que lo
terminan de construir en 1931.

Porque se da ese auge cultural en Machala siendo tan pequeo?

Primero, porque tuvimos gente que vino en ese entonces muy preparada que
se establecieron aqu como: Rodrigo Chvez Gonzlez Rodrigo de Triana,
francisco paredes, compositores cuencanos, artistas etc.

Machala era una ciudad de paso entre Guayaquil y lima, famosas compaas
por su paso realizaban funciones aqu en Machala quedando huella como
recuerdo alrededor de estos actos, la gente guarda estas manifestaciones.

Recuerda donde estaba situado el teatro municipal?

Donde queda ahora radio va en toda la esquina estaba ubicado el teatro


municipal, que se quemo en 1941y antes de este suceso se presentaron es
este teatro Ander Soller domingo Soller artistas mexicanos, artistas argentinos.

Cul es la poca usted fue la mejor de nivel cultural de Machala?

Eso fue en la dcada del 30 al 40 es la ms alta que se registro, porque la


gente frecuentaba el colegio nueve de octubre a ver zarzuela, operetas,
89
tenores, grupos de artistas locales. Haban pianos en cada casa y todos los
msicos eran de pianos, violines, realmente esta poca fue de un momento
cultural elegante

Para su apreciacin como es el machaleo?

Una de las caractersticas de la gente, de los machaleos es que siempre fue


festivo, fue partidario de hacer fiestas y disfrutarlas, nunca se han reprimido y
hasta ahora se puede privar de muchas cosas menos de festejar.

De quien tomo esa influencia cultural el machaleo?

Nosotros dependamos muchsimos de Guayaquil era un deslumbramiento era


una novedad irse a Guayaquil que das antes se pasaba diciendo que viajara.

De qu forma se trasladaban a Guayaquil y cul era la ruta?

Uno se trasladaba al puerto donde abrazos y llantos eran muy frecuentes,


realmente era una alegra de festejo viajar y apenas te ibas por 3 das por que
ir a Guayaquil era de hallar calles implementadas, energa elctrica todo el da,
letreros de nen farmacias iluminadas todo el da, cines bien dotados calles
amplias, automviles taxis autobuses de pasajeros, en algn momento hubo
los tranvas elctricos, eso para Machala era muy lejanos pues el visitar a
Guayaquil era un atractivo.

En esa poca cuales eran los apellidos predominantes?

El apellido serrano de procedencia cuencana fue uno, el apellido mera que hay
hasta un personaje celebre en 1886, Barrezueta, Echeverra, Merizalde son de
Guayaquil pues eran ms de las diferentes provincias que del extranjero.

En esa poca hubo en algn momento influencia de Loja?

Para esas pocas muy poca influencia de Loja por no decir casi nada aun que
ahora si tenemos ms.

Pero el predomino de Guayaquil siempre ha sido muy grande por eso el primer
pueblo que adhiere de Guayaquil fue Machala, Jos Joaqun de Olmedo
90
reconoce eso a tal punto la bandera de Guayaquil independiente que tiene 3
estrellas una est dedicada a Machala la otra a Porto viejo y la tercera a
Guayaquil por eso que los machaleo tienen tanta identidad con Guayaquil que
a si primera calle le llaman 9 de Octubre a su primer colegio 9 de Octubre el

Parque que queda alrededor del Colegio 9 de Octubre la calle que sale del
colegio, la calle Rocafuerte.

Cual era la forma de distraccin del machaleo en esa poca, y cules


eran sus costumbres?

Mas o menos en 1922 se fund la confederacin obrera era un organismo


respetable, querido era de ayuda se impulsaron muchas actividades culturales
se cre una banda de msica esta banda de msica daba las retretas en el
parque, anunciaban todas las fiestas cristianas sus integrantes eran
trabajadores municipales que partir de las cuatro de la tarde dejaban sus
labores para practicar en la banda de msica. En verdad fue una excelente
costumbre recuerdo que la misa de 9 a 10 de la maana resultaba muy
galante, las jovencitas se ponan los mejores trajes para ir a la misa de 10 en
cambio por la noche hay misa de 8 despus de aquello las jovencitas daban la
vuelta por el parque hasta las mismas 9 de la noche.

El parque Juan Montalvo era realmente un sitio muy agradable donde se


concentraban artistas donde haban verbenas, festivales bailables, comidas
criollas.

Recuerda cual fue el primer alcalde de Machala?

En el ao de 1949 el Lcdo. Diego Minuche con pensamiento socialista, donde


hiso prevalecer que todas las cosas lleguen al pueblo apoyo a la banda de
msica apoyo para la creacin del segundo teatro municipal, farmacia
municipal, almacn de subsistencia municipal crea la biblioteca municipal la
radio cultural etc.

91
Que imgenes y nombres recuerda del aguador?

Del aguador alcance muy poco ya los personajes que hacan de aguadores los
alcance ya viejos entre ellos pascual Rodrguez, ,Manuel Espinoza que eran los
que traan agua de los esteros del norte de Machala y de unos ramales del
jubones estos esteros eran de agua dulce por que haban otros esteros de
agua salada pero cuando ya estoy con uso de razn las autoridades haban
creados los posos artesianos era un poso tipo cisterna estos posos haban en
varias esquinas y llegaban mediantes tuberas a los grifos de las casas pero
era un agua sin tratar sea una agua sucia con microbios.

Cules eran los platos populares que no faltaban en casa?

Una de las bonitas costumbres de Machala y la que se a perdido es la que


tiene que ver con la alimentacin. la gastronoma machalea es tpica, clsica
no se repite en Pasaje, ni en Santa Rosa, no se repite en la frontera y es
distinta a la de Guayaquil, aqu en Machala hay un plato que se llama el sancho
canoero que es con pescado yuca y verde, ese es un plato tpico de nuestro
medio, nosotros no comamos guata si no picadillo de mondongo pues este
era sin papa. Asi tambin el sancocho de carne con papa yuca y verde. La
costumbre era de que casi siempre en la casa nunca se hacia el plato medido,
si haba cinco personas, se haca para siete personas que de tal manera
cualquiera que llegaba haba como ofrecerle un plato.

La costumbre en el desayuno era el chocolate, la tpica cocoa o caf, pan con


mantequilla o queso y si haba sobrado arroz y menestra del da anterior no
poda faltar en calentado.

El almuerzo era la sopa o caldito, el arroz y el acompaado encima de la


corona del arroz y un vaso de colada.

Y en la tarde clsico era sopita de queso, arroz menestra y carne asada y esto
era todos los das por la tarde lo que variaba si era el grano como lentejas frejol
blanco, frejol boln u otra variedad como arvejas.

92
Qu recuerda de la poca del pechiche?

Cuando venia la coseche de pechiche la ciudad se llenaba de olor a pechiche


todos hacan conservas el que no tenia pechiche siempre haba un buen vecino
que regalaba para as preparar las conservas, al igual que las fanesca todos
intercambiaban compartan un poco en cada casa y podan degustar ms de
cinco variedades.

Qu recuerda de los carnavales?

Aqu los carnavales no eran cultos lo mximo que se hacan los globitos con
agua e ir a las casas de las jovencitas y que como caballeros darle a ellas
estos globos con aguas para que lancen desde sus casitas y eran muy
celebres el Marte de los placeros este da estaba concedido para que la gente
de la plaza juegue al carnaval, era un terror por que tenan a la mano harina,
tomate y Frutas podridas. Ese da se tena el carnaval con los placeros.

Recuerda algo del carbn?

Primero manejamos la lea, el carbn fue un progreso pues la lea la


reunamos con cualquier herramienta y esta la buscbamos muy cerca de la
casa y siempre la lea seca, era muy pocos los machaleos dedicados hacer
carbn pues la noticia que el mejor era de arenillas pues el machaleo se
dedico a comprar este carbn.

De qu clase de iluminacin tenan por las noches?

Paralelamente vino el uso del querosene que luego se llamo querex, pero eso
no era para preparar los alimentos por que en ese entonces no haban cocinas
el querosene era para alimentar las lmparas, los candiles que servan para
iluminar por las noches pues no haba energa elctrica, en aquella poca
haba un seor de apellido Orellana que le decan el cholo Orellana, el pasaba
todas las tardes a partir de 5 a 6 de la tarde, recorra la ciudad vendiendo este
combustible

93
Que recuerdos tiene de la rockola ?

no necesitaba mayor sonido para sonar bien , mire hoy en da las fiestas las
hacen con Dj , parlantes , otros aca, tres alla , micrfonos, discos y de pronto
no satisfacen el sonido, la rockola estaba ubicada en una esquina , en un solo
lugar , el sonido estaba bien repartido que llegaba a todos los lados , haba un
saln aqu llamado Costa Azul, donde esta el bazar y joyera Quezada de un
seor Arcalle , este saln era inmenso ai meta hasta 1200 personas , bien
grande y la rockola hacan bailar a todos los que estaban en este sitio, su
sonido era moderado no perturbaba.

Qu tipo de obras que representen las costumbres machaleas nos


recomienda pintar?

Una de las obras pictricas podra ser el festejo, la algaraba del machaleo,
las celebraciones en el parque Juan Montalvo, las fiestas de la virgen de la
merced.

Con esta ultima pregunta finalizamos la entrevista , no si antes claro esta el


agradecimiento por su tiempo y como lo dijo el con sus propias palabras .
AUN FALTA MUCHO QUE CONTAR Y MUCHO QUE INVESTIGAR .

2.3.1.1 ANLISIS DE LA ENTREVISTA AL SEOR VOLTAIRE MEDINA

A principio de esta entrevista realmente no imaginbamos con lo tan


enriquecedor que fue conocer de su tono de voz muy grave Voltaire
Medina en forma resumida la historia de Machala.

La impresin de esta entrevista fue muy positiva pues permiti clasificar y


determinar en mas de de 45 minutos una experiencia de enriquecedora
desde la inmigracin de la isla puna hasta sugerencias de lo que podramos
pintar destacando una de las caracterstica s especificas de el machaleo, el
ser festivo.

94
No poda faltar los ancdotas que causaban gracia al escuchar , una que
otra travesura de infancia de el seor Voltaire Medina , cuanto por contar ,
mucho por escuchar.

En definitiva fue muy agradable , llena de historia que han pasado de


abuelos a padres , padres a hijos .pero que gracias a la oportunidad
pudimos conocer de muy buena fuente todo aquello aconteci en una poca
de oro al cantn Machala.

2.3.1.2 RECOMENDACIN

Recomendamos que tomen como un primer paso, como ayuda pues en


definitiva creemos que an falta mucho por investigar. Esperamos quienes
integramos este grupo de tesistas les sirva como apoyo este material y
pueda despejar interrogantes que ayuden a abrir otras.

De esta manera obtener un aporte mayor del que dejamos, ahondando


cada vez ms el patrimonio de la ciudad de Machala.

2.3.2 ENTREVISTA AL SEOR FRANKLIN RUILOVA SALDARRIAGA

95
FECHA DE NACIMIENTO- 30 DE NOVIEMBRE 1928 (Estudiante de colegio
9 de Octubre, Profesor del colegio, Vicerrector, perteneci al Consejo
Directivo, y finalmente Rector del mismo cuando el colegio cumpli 100 aos;
luego jubilado.

Qu recuerda de Machala?

El parque de Machala era cerrado, con rejas de hierro, frente a la Gobernacin


de el Oro haba un RAMADON, donde la gente que andaba a caballo, que eran
los hacendados, venan a hacer sus diligencias y amarraban sus caballos al pie
del ramadn. Ellos venan a pagar sus impuestos, por su ganado que estaba
sano.

Que recuerda del parque Juan Montalvo?

El parque era el centro de concentracin luego de la misa, motivo para


conversar y ponerse al da con los chismes de la semana.

La familia era muy religiosa, salan a celebrar la fiesta de Machala al parque, y


sus casas no tenan tantas seguridades ya que no pasaba nada, no haban
asaltos, no haba desgracias, la tranquilidad era lo que reinaba, y la costumbre
era de que uno poda caminar sin ningn temor, las familias dorman con las
puertas abiertas o juntas y la gente que pasaba ms bien las iba cerrando.

Como se vesta el machaleo de antao, de su poca ?

La vestimenta tpica que se usaba era el sombrero de paja toquilla para los
varones y las sombrillas para las mujeres al igual que las faldas largas, mas no
como ahora que usan pantalones, no haba minifaldas. Los vestidos de
arandelas, largos, no... Enseando tanto, las piernas, nos comenta que vino
desde Guayaquil con su primer hijo.

96
Que fiesta religiosa recuerda?

La gente iba a la iglesia para rezar la novena por la fiesta de la virgen de las
mercedes.

Tambin era costumbre de las familias pudientes donar los castillos a la iglesia,
que al mismo tiempo con los sonidos que se hacan salan corriendo los
ratones.

Como la gente se trasladaba de un lugar a otro, es decir cual era el medio


de transporte de su poca juvenil?

En el transporte no haba buses, ni taxis, uno caminaba majando lodo, haban 2


ferrocarriles 1 grande y uno pequeo, que iba el recorrido Puerto Bolvar-
Piedra, transportaban las piedras minerales, el ferrocarril amarillo era lnea
ms grande, con sus lneas ms anchas, transportaba cacao, luego el banano,
hasta que despus vino las carreteras .

Conocemos de muy buena fuente que en una poca usted fue educador
de varias generaciones , que puede hablarnos a cerca de la educacin
en Machala?.

En la educacin laica, con pocos alumnos, solo haban 2 , la de nios que se


llamaba Simn Bolvar y la de nias llamada Isabel La Catlica.

Antes del 41 estaba con sus torreones el nico colegio 9 de octubre que se
hizo luego la biblioteca con 20millones de sucres que dono en esa poca el Dr.
Nicols Castro Bentez.

A las fiestas del colegio iban con ternos muy elegantes.

97
Que ancdotas recuerda de su juventud?

Los animales que llevaban al camal los atos Ramos, quienes eran los que
compraban las reses a los ganaderos, cuando lleg a Machala desde Santa
Rosa, el vino de 14 aos, con su padre don enrique Macario Ruilova Criollo, el
si machaleo. Machala antes perteneca a Guayaquil, y todas sus costumbres
venan desde all.

Los peridicos se los lea con retraso el Universo, el telgrafo, llegaban con 2
das atrasados ya que no haba va area.

Como eran los carnavales?

El carnaval era de tirar globos con agua a la gente. {aqu interviene la esposa
de don Franklin doa Adrianita Adela Clemencia, de 93 aos}, ella nos
comenta que tienen de estar juntos casados 67 aos, cosa que muy pocas
parejas pueden llegar. Recuerda con nostalgia el amor verdadero y puro, cosas
que ya se ha perdido.

Como obtenan el agua para tomar, cocinar, baarse etc.?

El agua vena desde Casacai por medio de canales de madera, y vendan en 2


barriles utilizando un burrito de transporte, para acercarlo ms a las casas

Qu tipo de msica escuchaba y como se diverta el machaleo de


antao?

En la msica la cancin El Alma en los Labios, Las fiestas de Machala, tenan


como centro de diversin el saln Tboli, al igual la gente hacan unos
ramadanes con techo de zinc, para amanecerse bailando con las mejores
orquestas que llegaban a Machala, la msica en ese tiempo muy sonada era el
mambo, que rico el mambo no costaba nada la entrada, ya que el consumo
era todo, la botella de cerveza 0,80 centavos de sucre y el aguardiente o puro

98
trado en pomas desde el Cambio. {El dice que prefera de todo, y hay
sonrisas, le dbamos de todo y se le haca agita la boca}.

En las rocolas se pona 1 sucre y se escuchaba la msica aplastando los


botones.

La gente acuda a lugares preferidos por la seriedad y respeto, haba grupos en


el Club Machala, de los veteranos, de los seores, as como hoy el Rotary.

En monedas antes del sucre fue el cndor, 1890.

Que imgenes nos recomendara que podramos plasmar en una obra


pictrica?

En un cuadro pintado le gustara ver el colegio 9 de octubre y tambin el


ferrocarril con sus 2 lneas paralelas trados desde Alemania, eran maquinas
grande y pequea.

Agradecemos la visita y la atencin que nos dieron y de acuerdo a las palabras


y comentarios no ayuda para hacer los bocetos necesarios.

2.3.2.1 ANLISIS DE LA ENTREVISTA AL SEOR SALDARIAGA

El motivo de nuestra visita al hogar de la familia Ruilova Arce, es para poder


rescatar todos los recuerdos que vengan a su memoria de lo que ha sucedido
en nuestra ciudad, de las vivencias y costumbres del machaleo antao. Los
datos que nos proporcionen nos servir de mucho beneficio, ya que con la
recopilacin de informacin, pondremos en prctica al plasmar en nuestros
cuadros, y expresar de la mejor manera con todo lo que nos narren, poder
tomar de esta manera una buena decisin a la hora de pintar.

99
2.4 POBLACION INVESTIGADA

Para determinar el tamao muestral de la encuesta aplicada a los habitantes


de Machala utilizamos la siguiente frmula:

N
Tm = ----------------------------------------------------
1 + ((% EA)2 * N )
Tm = Muestra
N = Poblacin Universo
1 = Valor Constante
EA = Error Admisible
% = Porcentaje (debe reducirse a decimal)
(% EA)2 = Porcentaje de Error Admisible elevado al cuadrado
Para efectos de la investigacin se estima que la poblacin de Machala es de
230784 habitantes. El margen de error admisible es del 8% (es decir 0.08)
quedando los datos establecidos de la siguiente manera:

230784
Tm= -----------------------------------
1 + ((0.08)2 * 230784)
230784

Tm= ----------------------------------------
1 + ((0.0064) * 230784)

230784
Tm= ----------------------------------------
1478.02
Tm= 156

100
2.5 RESULTADOS DE LA ENCUESTAS

A continuacin vamos hacer el anlisis de cada una de las preguntas que se


hicieron en la encuesta a los machaleos.

Materiales que fueron construidas las casas de Machala antes de 1950


MATERIALES DE LAS CASAS CANTIDAD PORCENTAJE
CAA 23 14%
MADERA 47 28%
ADOBE 6 4%
CEMENTO 12 7%
MADERA Y CAA 24 14%
MADERA Y CEMENTO 58 34%
OTROS 0 0%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- El 34% indican que las casas antes eran construcciones realizadas
de madera y cemento, el 28% creen que eran de madera, el 14% piensan que
eran de madera y caa, el 7% solo de cemento con ladrillo y el 4% de adobe.
Debido a la poca las construcciones eran de materiales mixtos, es decir
madera y cemento , pero la realidad que la mayora de las casas eran de
madera y caa, quienes podan tener casa de construccin mixta eran
aquellos que gozaban de una buena situacin econmica.

101
As comprobando que es muy difusa las imgenes que se conservan de
esta poca.
Para lo cual nos permitimos pasar por alto esta respuesta con su resultado
para tomar en cuenta un aspecto mucho mas significativo para el
espectador del Machala del ayer para el espectador del machaleo del hoy.

Las fiestas ms nombradas de antao en Machala.


FIESTAS CANTIDAD PORCENTAJE
FIESTAS DE CANTONIZACION 39 23%
FIESTAS DE PUERTO BOLIVAR 31 18%
CARNAVAL 21 12%
FIESTAS PATRONALES 79 46%
OTRAS 0 0%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- De las fiestas ms nombradas de antao el 47% indican que fueron


las fiestas patronales en honor a la virgen de la Merced, el 23% creen que
fueron las fiestas de cantonizacin, el 18% las fiestas de Puerto Bolvar y el
12% las fiestas de carnaval.
El resultado llevo a determinar que definitivamente el aspecto religioso son
los mas recordados y festejados por el machaleo donde muy a pesar que
de transcurrir tantos aos aun se mantiene con esta tradicin.

102
Lo viven con tanta devocin que en medio de promesas ,caminatas,
procesiones etc. etc. viven las fiestas patronales.

Lo ms relevante de las fiestas patronales (virgen de la Merced)


LO MAS RELEVANTE DE LAS
FIESTAS CANTIDAD PORCENTAJE
RETRETA 0 0%
PUESTOS DE DULCES 71 42%
RUEDA MOSCOVITA 49 29%
JUEGOS PIROTECNICOS 11 6%
FERIAS 39 23%
OTROS 0 0%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- Lo ms relevante de las fiestas de la virgen de la Merced, el 42% de


las personas encuestadas creen que era los puestos de dulces que se
ubicaban a lo largo de una calle. El 29% creen que era la rueda moscovita, el
23% indican que eran las ferias y el 6% los juegos pirotcnicos que se
organizaban en la plaza central.
Pudimos comprobar mediante este resultado , el machaleo no olvida ningn
detalle con respecto a las fiestas patronales pues fue tan descriptivo y
detallista al hablarnos un poco a cerca de los puestos de dulces y como cada
generacin disfrutaban con la familia , los amigos. El disfrute de cada sabor

103
invitaban cada puesto el degustar cada dulce que se expona en esta fecha
especial para el cantn Machala.

Oficios realizados por el machaleos de antao cual recuerda usted


OFICIOS CANTIDAD PORCENTAJE
PESCADOR 62 36%
PELUQUERO 15 9%
AGUADOR 24 14%
PANADERO 41 24%
CARBONERO 0 0%
CARRETILLERO 17 10%
OTROS 11 6%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- El 36% de las personas creen que el oficio mas popular en los
tiempos de antao era el del pescador, el 24% el del panadero, el 14% creen
que era el del aguador, el 10% se dedicaban carretilleros, el 9% de peluquero
y el 7% que realizaban otro tipo de trabajos, como por ejemplo en el campo.
Debido a este resultado determino que dentro de lso oficio, no se poda
descarta la idea de lograr acaparar por lo menos en 4 obras como
representacin de todo aquello que aun sigue luchando contra el desarrollo
, modernismo que es protagonista el cantn Machala lo cual deja poco a
poco ciertas actividades que se desvanecern con los das venideros, pero

104
que aparecern otros y que seguro ser como siempre una de las
caractersticas del machaleo y porque no decir del ecuatoriano , el buscar
de forma creativa una nueva modalidad de trabajo.

Diversin entretenimiento en los tiempos de antao del machaleo.

LUGARES ENTRETENIMIENTO CANTIDAD PORCENTAJE


EL TIBOLI 34 20%
JUEGOS DE BINGO 11 6%
PASEO EN CHIVAS 24 14%
PASEOS DOMINICALES PARQUE 52 31%
VISITAS AL PUERTO 8 5%
DESPEDIDAS VIAJEROS AL PUERTO 41 24%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- Cuando se pregunt cuales eran los lugares de entretenimiento en


aquellos tiempos el 31% de las personas contestaron que eran los paseos
dominicales por el parque, el 5% indican que eran las visitas al puerto, el 6%
los juegos de bingo, el 20% ir al Tiboli que era como una pea, el 24% las
despedidas de viajeros a Puerto Bolvar y el 14% paseo en chivas.
Ya muy aparte de lo religioso pudimos comprobar mediante estos
resultados que los no tan jvenes recuerdan un lugar en particular donde se
concentraban y que era en ese tiempo muy tradicional visitarlo pues

105
realmente se disfrutaba con las jovencitas , entre amigos familias etc. un
gran encuentro con las familias machaleas.
As comprobamos que uno de los temas propuestos es definitivamente la
forma de diversin del machaleo antao.

Qu medio de transporte era el ms utilizado en los tiempos de antao


aqu en Machala
TRANSPORTE CANTIDAD PORCENTAJE
EL TREN 0 0%
FERROCARRIL 32 19%
BARCO 61 36%
CARRETAS 77 45%
TOTAL 170 100%

Anlisis.- De los medios de transporte el 45% indican que se utilizaban las


carretas, el 36% el barco y el 19% el ferrocarril.
En aquellos tiempos la mayora de personas se movilizaba en botes o barcos,
ya que haban muy pocas carreteras y los automviles solamente los posean
las familias adineradas de la poca, por esta razn fueron muy pocos los
automviles que circulaban en las calles de Machala, y para poder viajar a
Guayaquil usaban las embarcaciones desde Puerto Bolivar ya que era la forma
mas rpida de viajar.
106
2.6. Verificacin de las hiptesis

2.6.1 Por cuanto la ciudad de Machala ha sido histricamente un polo de


inmigracin interna de diversas provincias del pas, a ms de las
costumbres locales se ha incorporado otras que trajeron consigo
los migrantes y en la actualidad son manifestaciones culturales
locales.

Como lo hemos descrito en el punto 3.3 que habla de los resultados de las
entrevistas, se puede comprobar que Machala es una ciudad de costumbres
tanto propias como adoptadas que fueron incorporadas por personas que
venan a esta ciudad en busca de mejores das. Con el paso del tiempo estas
costumbres se fueron haciendo propias como por ejemplo: las comidas tpicas,
la vestimenta, formas de celebrar las fiestas, los puestos de dulces, etc.

2.6.2 El mensaje visual que queremos dar a conocer al espectador como


remembranza del pasado, lo llevaremos a cabo con variedad de
soportes, entre altos y anchos, cuadrantes de madera, tela lienzo
debidamente preparada, (con su respectiva base blanca, resaflex y
texturas lisas), entre los tamaos recomendados 90x60, 50x70,y 30
x50 cm, para formas humanas y paisajes, adems materiales como
pinceles sintticos y orgnicos de formas redondas, planas y en
punta, en pinturas acrlicas sern de excelente calidad y alta
resistencia que permite avanzar rpidamente en el trabajo.

A partir del Renacimiento, se generaliz el uso del lienzo, que puede


considerarse el de ms xito en la historia de la pintura. En lugares como la
Venecia del siglo XVI, el lienzo aventaj al fresco por ser ms resistente al fro
y la humedad del invierno. Pero la principal ventaja comparativa del lienzo
frente al muro y la tabla es su liviandad, que permite transportarlo fcilmente y

107
lograr grandes formatos con soportes ms ligeros. De esta manera, se
expandi su comercializacin.

El lienzo es una tela hecha con lino, algodn o camo. Dependiendo de las
caractersticas de la tela, su fragilidad, o el relieve de la urdimbre y la trama
cruzados, la superficie pictrica es diferente y tambin es distinto el resultado.
En el siglo XV se utiliz una tela fina, llamada tela rensa. En el siglo XVI, en
cambio, la tela era de tejido cruzado, ms basta. La tela de lino est
considerada la mejor tela que existe, fuerte, difcil de romper, con textura
variable, que va desde lo muy suave a lo spero; es tambin la ms cara y
tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo hmedo. El algodn, por
su parte, es una buena alternativa al lino, aunque sigue siendo caro; se tensa
fcilmente y no le afectan tanto los cambios climatolgicos. Mucho ms barata
es la tela de arpillera, muselina, percal o camo, que puede fijarse sobre
tableros de madera, dado que no tienen textura cerrada suficiente para ser
tensados.

Sobre ella se ha pintado al temple, al leo o con acrlico. Desde el


Renacimiento hasta el siglo XX generalmente se ha pintado al leo, pues la tela
est considerada el mejor soporte para pintar al leo.

La tela puede estar fijada mediante adhesivo a un soporte slido, que es lo que
se hizo primitivamente, tensando las telas sobre tablas. Pero lo tradicional es
que se fije sobre un bastidor de madera, reforzado en el centro por dos
montantes, mediante cordeles que se atan a las espigas que rodean el borde
del marco. A partir del siglo XVIII la tela se dej unida al bastidor. En el siglo
XIX se empezaron a producir bastidores industriales en serie. Para tensar ms
la tela se pueden introducir pequeas cuas de madera en las esquinas.
Usando el bastidor, la tela queda suficientemente tensa para poder pintar sobre
ella. Dependiendo de la forma del bastidor, as ser el cuadro: bien apaisado
(ms ancho que alto), bien vertical (ms alto que ancho).

108
El lienzo se prepara mediante la imprimacin, que consiste en aplicar sucesivas
capas de productos qumicos (cola, glicerina, xido de cinc, etc.) hasta llegar a
tener una superficie lisa y, generalmente, blanca sobre la que aplicar la pintura.

2.6.3 Existen tantas corrientes artsticas, cada una con un lenguaje propio
a travs de la esttica, nuestra manifestacin plstica ser el
Realismo, que data aproximadamente por 1874, en Francia, con el
positivismo filosfico, con su forma de expresin genuina, siendo el
tema principal la vida cotidiana de las clases medias y bajas,
destacndose as por ser socialista, conjugando a la recuperacin
de costumbres populares

El realismo es un estilo que refleja la realidad histrica y que no copia objetos


mitolgicos, religiosos o alegricos. Su fidelidad al detalle lo diferencia de la
glorificacin idealizadora romntica, y su concentracin en los rasgos
esenciales y tpicos de los caracteres, situaciones y acciones lo distingue del
reflejo de la realidad en sentido naturalista o fotogrfico.

El realismo defiende la contemporaneidad frente a la historicidad: existe la


absoluta necesidad de ser de su tiempo. Como parte de lo mismo, da gran
importancia a la pura coincidencia de que algo suceda, como un encuentro
entre amigos, por ejemplo, y que por esa simple cualidad amerita ser
representado: no hay temas mejores ni peores, todo es digno de pintura.

Pero a fuerza de insistir en que todo era igual de importante, nada pareci
importante; en busca del ahora y ya, se alcanz la impresin fugitiva del
instante.

El realismo pone fin a la pintura concebida como relato figurado; se pierde el


sentido narrativo, no se explica nada, porque "la vida misma no se compone de
sucesos argumentados".

109
2.7. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

2.7.1 CONCLUSIONES

La experiencia a demostrado que las costumbres al igual que las


identidades en un lugar no se adquieren ni se refrendan con decretos, se
afirman en prcticas cotidianas y sobretodo en la conviccin que los
pueblos adquieren de sus valores, ponindolos de manifiesto cada da,
dichas actividades son las que en algn momento las va desvaneciendo
el tiempo y la tecnologa, es ah cuando esos recursos pueden volverse
presentes, si encontramos los medios y recursos para detonar el
encanto variado y cultural de Machala antiguo.

Si analizamos las encuestas podemos darnos cuenta que el 34%


indican que las casas antes eran construcciones realizadas de madera y
cemento, el 28% creen que eran de madera, pero de acuerdo a lo
investigado y a las entrevistas realizadas a historiadores se pudo
determinar que las viviendas en los sectores populares se realizaban de
caa guadua y las familias pudientes las construan de madera muchas
veces importada. De las fiestas ms nombradas de antao el 47%
indican que fueron las fiestas patronales en honor a la virgen de la
Merced, el 23% creen que fueron las fiestas de cantonizacin. Siendo
siempre las ms concurridas las de la Virgen de la Merced ya que en
estas fechas se realiza la tradicional eleccin de la Reina Mundial del
Banano y las ferias. Lo ms relevante de las fiestas de la virgen de la
Merced, el 42% de las personas encuestadas creen que era los puestos
de dulces que se ubicaban a lo largo de una calle. El 29% creen que era
la rueda moscovita, el 23% indican que eran las ferias y el 6% los juegos
pirotcnicos que se organizaban en la plaza central. El 36% de las
personas creen que el oficio ms popular en los tiempos de antao era
el de pescador, el 24% el de panadero, el 14% creen que era el de

110
aguador, siendo oficios muy comunes hasta en la actualidad. Los
lugares de entretenimiento en aquellos tiempos el segn las encuestas
el 31% indicaron que eran los paseos dominicales por el parque, ya que
en aquel entonces se acostumbraba a salir con la familia al parque
central que era el punto de reunin con los amigos y parientes. Las
edificaciones antiguas ms relevantes o recordadas en Machala son: la
vieja casona del Colegio 9 de Octubre y la catedral ya que por su
arquitectura mostraban una belleza sobresaliente.

Aportando como artistas hemos querido enlazar el pasado con el


presente, para que las generaciones que no vivieron esto aprendan las
costumbres de sus antepasados y las tengan siempre en mente. Para
dicho fin llegamos a la conclusin de elaborar las pinturas en lienzo por
su costo y facilidad de transportar.

La meta del realismo no es la belleza, sino la verdad, y por tanto, el


conocimiento de la realidad. Dentro de ese marco, las escenas de la
cotidianidad alcanzan bastante relieve y las obras proyectan una idea
bastante clara de lo que representan.

2.7.2. RECOMENDACIONES

Los resultados que nos dieron todo el campo investigativo aplicado a


entrevistas, encuestas y una recopilacin de hechos podemos sealar
que para una muestra pictrica se recomienda que uno de los cuadros a
pintar debera ser: las fiestas de la Virgen de La Merced consagrada
como patrona, el 24 de septiembre donde 9 das antes formaban parte
de la celebracin, aires musicales en el atrio de la catedral, bajo los
111
acordes de las bandas, juegos pirotcnicos, que alrededor del parque
Juan Montalvo eran un derroche, el circo y sus multicolores carruseles,
las ruletas, vendedores de dulces entre otras cosas que se recuerdan
hacen que sea una de las principales opciones de mantener ese
recuerdo.

Entre las actividades que recuerda el Machaleo de nacimiento y


aquellos que en algn momento llegaron a esta ciudad tomando en
cuenta los aos de residencia se recomienda plasmar los oficios del
aguador, panadero, carretillero y pescador.

Entre las diversiones muy populares y entretenimientos del machaleo


se comprob que son: paseos en chivas, despedidas a los viajeros en
Puerto Bolvar, El Tiboli, paseos domingueros en el parque por lo que se
recomienda plasmar estos acontecimientos en pinturas para que formen
parte de la muestra pictrica de las costumbres machaleas.

Queremos que estas obras lleguen justamente a revivir aquello que se


est perdiendo con el paso del tiempo. Para este fin es adecuado
utilizar base tela lienzo sobre cuadrantes de madera, adems de trabajar
con los tamaos definidos (120x90, 90x60, 50x70,y 30 x50 cm) y con
los materiales propuestos como pinceles sintticos y orgnicos de
formas redondas, planas y en punta, en pinturas acrlicas que sern de
excelente calidad y alta resistencia que permite avanzar rpidamente en
el trabajo.

De acuerdo a la investigacin las pinturas deben realizarse con un estilo


realista, hiperrealista y cubismo,

112
BIBLIOGRAFA

ALBERT: Greg: Wolf Rachel: TECNICA DE DIBUJO Y PINTURA: Edit. Idea


Books, S.A. Barcelona 2001.

CORRAIN Lucia: GALANTE L.R.: BONI Simone: LA EUROPA DEL


RENACIMIENTO: Edit. Serres, Italia1997.

CUTHBERT: Rosalind: PINTURA DE RETRATOS: Edir.Libsa, Espaa Madrid


2005.

MENDOZA Virgilio; Hombres y Mujeres Notables de la Provincia de el Oro;


Edit., publicaciones ecuatorianas; Quito- Ecuador. s / fecha.

MENDOZA Virgilio; Monografa Descriptiva del Cantn Machala; Edit.


Publicaciones ecuatorianas; Quito- Ecuador, s / fecha.

MONTAO Luis; Panormicas y Recursos Orenses; Edit. Imprentas y


Suministros del Sur; Machala Ecuador 2007.

POSTAL # 7 Enero 2005, pg.24-25; Un viaje por barco, Imprenta Machala.

POSTAL # 5 Noviembre 2004, pg. 7; Ferrocarriles de el Oro, Una Leyenda,


Imprenta Machala.

POSTAL # 16 Octubre 2005, pg. 17, Memoria Ferroviaria, Imprenta Machala.

POSTAL # 4, Octubre 2004, pg. 10-11, Los Carboneros, Imprenta Machala.

PRISMA S.A. ALBERT Rovira Sumalla, Miguel Ferrn, Jos Maria Parramon
Vilasolo: CURSO COMPLETO DE DIBUJO Y PINTURA: Edit.
Parramon, Barcelona Espaa 2002.

SALVAT Juan: EL GRAN ARTE EN LA PINTURA: Edit. Salvat Editores S.A.:


Mallorca Barcelona 1986.

WEBLIOGRAFA

Wikipedia.org/wiki/pintura, BRIOCOLAGE.facilismo.com/reportajes/pintura

www.monografias.com/trabajos27/bellas-artes/bellas-artes.shtml

http://www.buenastareas.com/ensayos/Costumbrismo/5233892.html

113
CAPITULO III
INTERVENCION

ANTOLOGIA
PICTORICA DE LAS
COSTUMBRES Y DE LAS
VIVENCIAS DEL
MACHALENO CON LA
TECNICA ACRILICA
3.1 ANTECEDENTES Y JUSTIFICACION

Dado por finalizado la investigacin bibliogrfica sobre el arte con relacin de


costumbres y vivencias de Machala, hablamos de ciertas actividades cotidianas
muy nuestras, de este cantn. Fundada la propuesta plstica con fines de
rescatar aquello que es propio y que quedo poco a poco en el olvido al pasar
los anos, pero que estn all para recordarnos que son un punto clave para el
desarrollo de El Oro. Definitivamente, el desarrollo del cantn a dejado aquello
con lo que en algn momento crecimos y que frente a los cambios tecnolgicos
se quedaron atrs. Nuestro objetivo es guardar con mucho tino y a travs de
una serie de cuadros constituyentes a una amplia accin pictrica, instantes
congelados de lo que fueron sus fiestas costumbres diversiones y oficios, una
forma de vida en una poca que as cumpliendo el compromiso de poner el arte
al servicio de la ciudadana y la preservacin del medio ambiente.

3.2 OBJETIVOS

3.2.1 OBJETIVO GENERAL

Ejercer una serie pictrica, trptico y otros de forma realista, que develen la
realidad de un pasado que pertenece al cantn Machala.

3.2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS

- Mantener mediante la serie pictrica, las costumbres y vivencias del


cantn Machala, para refrescar la memoria y hacer conocer a las nuevas
generaciones, la necesidad de cuidar nuestras formas de vida antaa.
- Difundir un mensaje completamente educativo, con calidad esttica, para
toda la ciudadana y las autoridades con el fin de conservar como tesoro
aquello que fue, es y ser parte de nuestra historia e identidad orense.

115
3.3 METODOLOGIA

El trabajo consiste en elaborar las obras pictricas de acuerdo con el


mtodo investigativo, partiendo de varios bocetos, aplicando la informacin
sustrada por teoras de escuelas pictricas, propias y acordadas, por cada uno
de los que conforman el grupo de tesis, basadas en el conocimiento y escenas
calificadas, llegado a decidirse por 10 cuadros en total de tamao bastante
apreciables.

3.3.1 ESTILO

Se considera que el realismo es la tendencia pictrica propia y acertada


de mejor dominio de los integrantes de grupo de tesis, tcnica de manejo,
destreza en las pinceladas y conocedores de sus materiales, guardando el
color de forma armnica entre el fondo, figuras, intencionalidades y aparte en
cada obra.

3.4 CARACTERISTICAS DE LAS OBRAS

Una vez concluida la investigacin sobre el tema de las costumbres y


vivencias de los machaleos con estilo realista en acrlicos la propuesta
pictrica tiene las siguientes caractersticas: momentos cotidianos del Machala
antao, enlazados con instantes nuevos que unen el ayer con el ahora, se
presentan ante el espectador con un lenguaje sencillo y fcil de conocer e
introducirse a la opinin y al recuerdo. Cdigos que estn ah y que son
rescatados, advertidos para formar un propio concepto de si, adentrarse y ser
participantes en cada una de las obras detenindose sin cansarse al observar
siendo protagonista de ese momento sublime

116
3.5 DESCRIPCION DE LA PROPUESTA

3.5.1 CUADROS DE AURELIO RODRIGUEZ

3.5.1.1 EL PESCADOR

La primera obra es un cuadro titulado EL PESCADOR en el que aparecen en


primer plano la figura de un joven de espalda con un instrumento que era
utilizado para movilizar el resultado de la pesca, que en tiempos atrs se
utilizaba para la venta de este marisco. Pues esta figura representa uno de los
oficios muy recordados, en tiempos de antao en el cantn Machala.
Con un estilo realista se trata de mantener la esencia de lo natural y cotidiana
siendo una obra de fcil interpretacin pero con lo curioso y llamativo en un
costado, el aparato tecnolgico muy actual y conocido por los jvenes de esta
manera enlazando dos tiempos.
El pescador usado como un smbolo que nos transporte a una etapa de la
historia romntica donde todo era mas sencillo pero efectivo, como segundo
plano en esta obra tenemos la construccin del mercado 25 de Junio,
construccin que logro situar a muchos vendedores ambulantes ubicados en un
mismo lugar, con colores ocres, con sus dbiles tonos y su respectiva luz y
sombra.
Como para finalizar recrear un instante de rencuentros del pasado y del
presente, y porque no decir en un futuro que se guardar.
117
3.5.1.2 EL AGUADOR

Cuanta historia detrs de unos baldes, un tronco, algo de soga para recordar
un momento crucial de los machaleos. As buscando una forma creativa de
trasladar el liquido vital que se necesitaba en cada casa. Lo curiosos de esta
obra es que no aparece la figura de un hombre quien era que realizaba este
oficio. Es muy obvio notar la figura de una mujer con una pequea blusa jean
con uno que otro accesorio pues no es mas que la representacin del despertar
en la actualidad del genero femenino como persona emprendedora de trabajo,
que ha buscado en todos los tiempos igualdad de condicin, el aguador plasma
esa realidad actual conectada con aquella realidad verdadera de una poca
expresada con un estilo realista, la misma figura de aquella mujer representa
todo, lo que ella encierra, esta figura femenina se encuentra como punto central
de la obra realizando la actividad de un hombre, los colores son tratados o
simulados debido a la realidad. Como fondo o segundo plano en una cromtica
de rojos con ocres, denotan un tiempo plasmado el astillero, historia que en
conjunto a varios oficios se realizaban en Machala, por mas de 130 aos.
Embarcaciones que construyeron y reconstruyeron una familia que emigro
118
desde Manab y se situaron en Puerto Bolvar (Familia Vera), oficio que paso
de generacin en generacin.

3.5.1.3 PALACIO MUNICIPAL, PISADAS DE PROGRESO

Al finalizar del ao 70, la imagen de Machala demuestra un adelanto


progresivo, pero, ao o poca que ocurri la sumisin o levantamiento del
ferrocarril, en el cual quedaron solo los caminos donde cruzaron sus paralelas.
En ese cuadro contiene el eje principal, el hombre, beneficiario de las
bondades del desarrollo, despojado del pasado bueno o malo, y viviendo en el
presente, caminando al futuro. Un hombre de sonrisa amplia como seal de
optimismo, de felicidad, por la libertad de usar su imaginacin, a la hora de
crear instrumentos que ayuden a los cambios verdaderos y reales de un
pueblo.
Como primer plano que a la ves no lo es pues todo lo que observamos en ese
cuadro es importante y que tiene que ver con esa historia, costumbre, una
forma de vida. En esta obra hay una similitud de las otras obras, nos referimos
a los tonos, los ocres, que representan la historia, desarrollo, los proyectos, etc.
Es fcil identificar al protagonista de esta obra, con colores vivos llamativos,
marcas que representan lo nuevo, elementos por planos iconizacion de
elementos. Este hombre representa a todos aquellos que realizan este oficio.
119
3.5.1.4 PANADERO

Esta cuarta obra que permite de una forma u otra, hacer un pequeo homenaje
aquella labor, actividad que realizan hombres y mujeres recorriendo por casi
toda la ciudad ofreciendo uno de los productos bsicos de nuestra
alimentacin, el pan. Como primer plano un hombre de camisa blanca y
pantaln azul, junto a una canasta enorme llena de un variado producto (pan)
aunque en aos atrs quienes realizaban esta actividad recorriendo a pie, pero
en esta ocasin ubicamos un instrumento que hoy por hoy utilizan para
movilizarse de manera rpida y efectiva (bicicleta).
Estos elementos reflejan mas, el acompaamiento cosas y objetos al cuerpo,
formado una buena locacin con factores estticos unidos en conjunto,
exponen una inmensa curiosidad de saber que hay mas all, mirando el espejo
de los momentos especiales de esta Machala, que esperan con ansiedad
volver a recordarlos desde la descripcin del color y la esttica sumergidos en
un estilo realista, busca sin bacilar el reconocimiento.
El estudio y la preparacin del fondo esta debidamente compuesto por tonos
ocres, tonos rojizos, cafs, el cual implican la preparacin de un proyecto que
viene pronto para la ciudad (terminal terrestre) aunque suene trillada esta
frase, Machala avanza, por lo tanto, queremos dejar como huella impregnada
en la historia las formas de vida, fiestas, oficios y diversiones del Machaleo.
120
3.5.2 CUADROS DE JHOSET ORDOEZ

3.5.2.1 LAS DESPEDIDAS

En esta obra quise resaltar la tristeza, el dolor y el amor que exista en el


momento de la despedida de las personas que viajaban a la ciudad de
Guayaquil, las cuales se despedan como si nunca ms se volvieran a ver...

Como primer plano encontramos a las personas en el malecn unas


despidindose y otras aorando un pronto regreso, la nostalgia que embarga a
cada una de ellas es reflejada en sus rostros.

Las tonalidades del cuadro son oscuras porque quise reflejar el atardecer
porque es en esos horarios en que salan las embarcaciones hacia la ciudad de
Guayaquil.

Como segundo plano encontramos el muelle, lugar en donde existan llantos,


abrazos, besos e incluso lgrimas de alegra de las personas que asistan a
ese lugar. Los tonos del muelle son ocres, amarillos, cafs, porque el atardecer
y los rayos del sol reflejaban esos colores.

121
Como tercer plano se encuentra la motonave PRESIDENTE, vestida de color
blanco, el cual era la herramienta de decenas de personas que la usaban para
transportarse.

Como cuarto plano encontramos el manglar, le puse tonos verdes azulados


porque al encontrarse en el mar da esa tonalidad.

Al final encontramos al majestuoso sol que ya est para ocultarse y es testigo


mudo de los tantos viajes que se daban en el mar.

3.5.2.2 EL TIBOLI

De toda la informacin que tenamos del Tboli era muy poco o casi nada, no
existan fotos ni registros que nos hablara de l. Yo quise dar mi aportacin
pintando un cuadro en donde estn las personas bailando, riendo, tomndose
un trago y divirtindose como me haba dicho que era ese lugar.

Como primer plano tenemos a un grupo de amigos relajndose y bebiendo


unos tragos, en esa poca la mayora de los hombres usaban camisas blancas,
guayaberas blancas y sus camisas siempre eran de colores claros, yo quise
darles unos tonos ms vivos usando el verde, el azul, el amarillo.

En segundo plano encontramos a un grupo de parejas bailando unos bailando


con entre amigos, otros con su pareja y otros queriendo conquistar a la
122
muchacha ms bonita. As mismo use los tonos verdes, azules, rojos colores
fuertes para reflejar la alegra que exista en ese lugar.

Como tercer plano encontramos la Rock ola que en ese tiempo la ms


conocida era la de la marca AMI, ah encontramos a un seor colocando una
moneda para luego seleccionar la cancin de su preferencia, a este personaje
le pint la camisa de color blanco y el pantaln azul o celeste de tela que era lo
ms usado en esa poca.

3.5.2.3 LAS CHIVAS

En esta obra quise resaltar el medio de transporte que se usaba en esa poca:
las chivas, hice mi aportacin dndole los colores de los buses de estos
tiempos, el ms conocido: EJECUTIVO, donde le puse el logotipo de Machala
avanza contigo como muestra de lo antiguo y lo actual al igual que el color
verde y blanco del carro.

Como primer plano encontramos a tres jvenes con vestimenta actual y con
sus cabellos alborotados.

123
En segundo plano esta LA CHIVA en donde las personas se transportaban de
un lugar a otro e incluso llevaban los bultos y paquetes de las compras que
hacan para la casa.

Como tercer plano tenemos dos tipos de rboles: primeros las bananeras que
era uno de los lugares en donde empezaba a recorrer la chiva, el otro tipo de
rbol representa a los rboles que encontrbamos ya en la ciudad que es
donde tambin recorra este medio de transporte.

Para los tres cuadros use el aergrafo y los pinceles.

3.5.3. CUADROS DE GUADALUPE CONTRERAS

3.5.3.1. TRIPTICO:LAS FESTIVIDADES DE MACHALA EN LOS AOS 40

124
Al presentar mi muestra pictrica, cuyo ttulo es LAS FESTIVIDADES DE
MACHALA EN LOS AOS 40, no es otra cosa que la remembranza de
nuestra gente, ya que est basada en la nostalgia y aoranza de la ciudad
que nos vio nacer , y luego de haber recopilado cuidadosamente datos
mediante un sinnmero de entrevistas relacionados con el tema , tengo que
trasladarme imaginariamente al pasado, cuando la vida diaria de nuestra
ciudad no era tan agitada.

Mi obra es vanguardista en la cual utilizo Tcnica Acrlica, la manifestacin


plstica es el Realismo, y parte de mi estilo propio, en ella utilizo 3 Bastidores
con medidas de 0 .90 x 1.20, lo cual viene a dar un total de 2.70 de Largo x
0.90 de Alto, el Acrlico sobre Damasco, lo complemento con colores Clidos y
Fros, en ella represento las Festividades de Machala, como se realizaban en
aquella poca, y que cosas las complementaban para ser tan deseada la fecha
del 24 de septiembre.

Voy plasmando en el cuadro escenas y personajes de acuerdo a la poca


vivida.

Como PRIMER PLANO he puesto la Banda de Msicos de la Confederacin


Obrera que bajo sus acordes se daba comienzo a la Retreta la misma que

125
daba un toque de distincin y alegra a todos los presentes, ellos se ubicaban
en las afueras de la iglesia, luego se ubicaron en el centro del Parque junto a la
Glorieta, con temas muy conocidos, las personas se congregaban a su
alrededor para verlos tocar, se convirti en la necesidad de los machaleos ya
que luego de misa otros daban vueltas alrededor del parque escuchando y
deleitndose con sus melodas.

Hoy ya no hay retretas, pero si tenemos el recuerdo permanente de nuestro


pasado, de un puado de hombres amantes del arte musical, mi homenaje a
estos msicos del ayer.

COMO SEGUNDO PLANO pongo a los fotgrafos quienes con su cmara de


trpode y manga, captaron cada momento y actividades que realizan en esa
poca, lograron lo que al hombre comn le cuesta decir, expresar y hacer,
dieron un mensaje sin necesidad de palabras, ya que dar una mirada al
pasado siempre nos puede aportar nuevas formas de inspirarnos. Hoy en da
viene a ser un imborrable registro de aoranza para todos los que observamos
aquellas fotografas.

COMO TERCER PLANO va el Castillo con sus Juegos Pirotcnicos de altsima


calidad y costo, y el deseo de los hombres de todas las pocas que han tenido
grandes sueos, la quema del castillo demostraba un anhelo de prosperidad,
de volar hacia el progreso y que Machala crezca como ciudad moderna, ha
sido un complemento para las festividades, los mismos que ponan luces y
color en las primeras horas de la noche.

COMO CUARTO PLANO pongo en el espacio central de la iglesia a la Virgen


de las Mercedes, quien predomina con su gran tamao ya que es la Patrona
de nuestro pueblo y en homenaje a ella se desenvuelve toda nuestra obra.

Detallo tambin a los Lustra Botas, quienes formaron parte de una de las
costumbres de nuestro pueblo, los mismo que eran un complemento infaltable
en el parque, que se recuerda con mucho cario.

126
No puedo dejar de nombrar a los vendedores de globitos, principal atraccin
de los nios, los mismos que estaban presentes en toda festividad.

A las Monjas de la Caridad, llamadas tambin Madres de la Caridad, quienes


nos enseaban a rezar y preparar nuestros conocimientos para hacer la
Primera Comunin, y con su forma caritativa era la amiga que nos escuchaba
nuestras penas y nos aconsejaban en los momentos difciles.

Plasmo la mejor atraccin e inquietudes de chicos y grandes, como los


Carruseles y la Rueda Moscovita, que era la novedad principal de aquellos
tiempos, todas las personas acudan a hacer fila para subirse a disfrutar de la
atraccin que ofrecan, y los he ubicado en un terreno baldo de aquella poca,
junto a la iglesia de nuestra ciudad, lo que hoy es los patios de la Escuela
Jaramillo Montoya, tambin detallo a las Ruletas, que significaban una
algaraba en las fiestas, distraccin y derroche de dinero para favorecer a los
suertudos que se instalaban con el nimo de ganar en sus apuestas.

Ubico a los Dulceros de la Sierra, personas infaltables de la Fiesta de Machala,


armaban sus barracas y se pasaban venteando sus dulces, con un palo que
tena en el extremo unos flecos de papel, ellos venan suficientemente
abastecidos con su mercadera, con la finalidad de agradar a los paladares, ya
que con sus delicias, no haba machaleo que pase por alto en comprar sus
dulces variados.

Como contrapropuesta a los tiempos anteriores a la poca que vivimos


actualmente he ubicado un letrero de la fbrica PALMAR, ya que su
propietario es el seor Euclides Palacios, quien en aquellos tiempos tena un
vehculo que transportaba a personas de Machala a Puerto Bolvar, y es hoy
que engrandece mas el progreso con su negocio, y que sirve como fuente de
trabajo para varias familias que laboran en su empresa.

He puesto a las comparsas y bailes que se realizaban en honor a las


festividades del 24 de septiembre, ya que escuelas y colegios trataban de dar
un toque hermoso y elegante a esta fecha, con la presentacin de sus
actividades.
127
Con toda la exposicin que he realizado en mi obra, he expresado con
entusiasmo y alegra todo un mosaico por composiciones multicolores donde
se destaca la legitimidad machalea, que corresponde a creencias de
costumbres y tradiciones vigentes y conservadas en la memoria de los
habitantes nacidos en nuestra Machala linda y querida.

MI PROPUESTA es, que las personas que observan mi obra, les llegue un
mensaje visual, para que haga remembranza del pasado, y recordar aquellos
aos que se vivi.

Desde nios, vivimos experiencias que de alguna manera fueron parte de


nuestra vida y de ah nos identificamos con nuestra forma de ser y nuestro
carcter. Aquellas cosas que se han perdido, y que el tiempo las ha opacado,
que tal vez su nombre olvidemos y la sensacin que nos produca, ya que otras
cosas las sustituyeron.

Al evocarlas viene a nuestra memoria intentando recrear el sueo de aquellos


das que pasaron, provocndonos un poco de risa, y un poco de llanto porque
nos embarga la nostalgia, de haber vivido momentos que ya jams volvern.

3.6 BENEFICIARIOS

Estas imgenes son una pequea muestra de lo extenso que podemos


encontrar de nuestra tierra , solo un fragmento una pequea parte de lo
grandioso de Machala.

Esta serie esta hecha para beneficio de aquellos que estn involucrados
directa e indirectamente con las artes plsticas , tanto nios jvenes y
adultos al igual que entidades que impulsan el arte en toda expresin. La
publicacin de este trabajo permita aclarar , servir como fuente de
investigacin , como pequea luz que permita abrir la bsqueda de mas
informacin y conocimiento del cantn Machala.

128
3.7 PRESUPUESTO
RECURSOS HUMANOS
No. Denominacin Tiempo Costo H-T Total
3Investigadores 4 meses 250,oo 3.000,00
1Auxiliar de Investigacin 4 semanas 50,oo 200,00
1Secretaria 1 mes 200,oo 200,00
1Asesor Tcnico 10 Horas 20,oo 200,00
Sub total 3.600,00
RECURSOS MATERIALES
Descripcin Cantidad CostoUnit. Total
Material de oficina * ------- 50,oo
Hojas A4 500 ------- 5,00
Pilas ( grabadora) 10 0,8o 8,00
Caset de audio 4 1,00 4,00
Caset de video 4 5,00 20,00
CD 20 0.70 14,00
Pen drive 1 40,00 40,00
Varios * 79,00 79,00
Sub total 220,00
RECURSOS TCNICOS
Descripcin Total
Movilizacin Interna 4 meses ------- 50,00
Telfono y comunicacin 4 meses 5,00 20,00
Reproducciones, copias fotostt. * ------- 10,00
Datos sueltos * ------- 10,00
Fotos * ------- 20,00
Refrigerios * ------- 50,00
Miscelneos * ------- 10,00
Subtotal 170,00
IMPREVISTOS 10% DE A+B+C 399,00
COSTO TOTAL 4.389,00

129
3.8. CRONOGRAMA

TIEMPO MESES O SEMANAS

AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE

ACTIVIDADES 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Reajuste del proyecto X X X X X X X

Revisin bibliogrfica y X X
fichaje

Organizacin de la X X
investigacin de campo

Aplicacin de instrumentos X X X X

Elaboracin del plan de X X X


tabulacin

Anlisis cuantitativo y X X X
cualitativo

conclusiones y X
recomendaciones

Elaboracin de la propuesta X
de intervencin

Ejecucin de la propuesta X

Estudios preliminares X X

Bases del diseo X

Redaccin del informe X X


(preliminar)

Presentacin y discusin X
del borrador

Redaccin final del informe X X


y levantamiento del texto

Presentacin del informe X

DURACION TOTAL x x x x x x x x x x x x

130
TIEMPO MESES O SEMANAS

DICIEMBRE ENERO FEBRERO MARZO

ACTIVIDADES 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Reajuste del proyecto X

Revisin bibliogrfica y X X
fichaje

Organizacin de la X X
investigacin de campo

Aplicacin de instrumentos X X X

Elaboracin del plan de X


tabulacin

Anlisis cuantitativo y X X
cualitativo

conclusiones y X
recomendaciones

Elaboracin de la propuesta X
de intervencin

Ejecucin de la propuesta X

Estudios preliminares X X

Bases del diseo X

Redaccin del informe X X


(preliminar)

Presentacin y discusin X X X
del borrador

Redaccin final del informe X X X


y levantamiento del texto

Presentacin del informe X X

DURACION TOTAL x x X x x x x x x x x x x x x x

131
BIBLIOGRAFA

MEDINA Voltaire, Cronicas de Machala; Imprenta Machala, 2008

MENDOZA Virgilio; Hombres y Mujeres Notables de la Provincia de el Oro;


Edit., publicaciones ecuatorianas; Quito- Ecuador. s / fecha.

MENDOZA Virgilio; Monografa Descriptiva del Cantn Machala; Edit.


Publicaciones ecuatorianas; Quito- Ecuador, s / fecha.

POSTAL # 12 Junio 2005, pg.6-7; Machala de Ayer y de Hoy, Imprenta


Machala.

POSTAL # 2 Agosto 2004, pg. 18; As Somos, Imprenta Machala.

POSTAL # 4, Octubre 2004, pg. 6-7, El Ayer de la 9 de Octubre, Imprenta


Machala.

POSTAL # 3, Septiembre 2004, pg. 8-9. Las Fiestas de las Mercedes,


Imprenta Machala.
FOTOGRAFIAS DEL PROCESO
UNIVERSIDAD TECNICA DE MACHALA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA DE BELLAS ARTES

CARRERA DE BELLAS ARTES

GUIA DE ENTREVISTA A

TEMA DE LA TESIS: ANTOLOGA PICTRICAS DE LAS COSTUMBRES Y


VIVENCIAS DEL MACHALEO, CON LA TCNICA ACRLICA

OBJETIVO DE LA ENTREVISTA:

CONOCER LAS OPINIONES Y LAS CARACTERSTICAS QUE DEBE TENER


LA OBRA DE (COSTUMBRES Y VIVENCIAS).

1.-DATOS GENERALES:

NOMBRE DEL ENCUESTADOR

EDAD:GENERO: M ( ) F( )

ENTIDAD DONDE LABORA

FUNCIN QUE DESEMPEA

TIEMPO QUE LABORA.

TTULO PROFESIONAL

HISTORIADOR, (nombre).

INFORMANTES CALIFICADOS, ..

INSTITUCIONES CON CULTURA,..

CONSEJO PROVINCIAL,.MUNICIPIO DE MACHALA.

POR EXPERIENCIA DE CONOCIMIENTO.

JEFE DE FAMILIA, (sector rural o periferia de Machala)................


II CUESTIONARIO

1.- DE QUE LUGARES PIENSA UD QUE VINIERON LOS PRIMEROS


MIGRANTES A MACHALA?

2.- COMO ERAN LAS COSTUMBRES QUE TENAN LOS HABITANTES DE


MACHALA HACE MUCHOS AOS?

3.- COMO ERA LA VIDA DE LOS HABITANTES DE MACHALA EN LOS


AOS 50, 60, 70 ETC.

4.- QUE ELEMENTOS ME ACONSEJA UD, QUE DEBERAN APLICARSE EN


LAS MUESTRAS PICTRICAS SOBRE LAS COSTUMBRES Y VIVENCIAS
DEL MACHALEO?..

5.- CULES ERAN LAS FIESTAS MAS NOMBRADAS QUE UD RECUERDA


DE ANTAO?.................................................................

6.- QUE PASAJES DE VIVENCIA DEL MACHALEO LE GUSTARIA QUE


FUESE REPRESENTADO EN LOS TRABAJOS
PICTRICOS?....................................................................................

..

139
UNIVERSIDAD TECNICA DE MACHALA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA DE BELLAS ARTES

CARRERA DE BELLAS ARTES

GUA DE OBSERVACION

TTULO DE LA TESIS:

ANTOLOGA PICTRICA DE LAS COSTUMBRES Y VIVENCIAS DEL


MACHALEO, TCNICA ACRLICA.

OBJETIVO DE LA OBSERVACIN

CONOCER LAS COSTUMBRES DEL MACHALEO.

DATOS GENERALES:

EVENTO, OBJETO O HECHO OBSERVADO

OTROS LUGARES
DOBSERVACION..

ASPECTOS OBSERVADOS DESCRIPCIN


MANIFESTACIONES
DESCRIPCIONES
TCNICAS PICTRICAS
SOPORTE
REALISMO
EXPRESIONISMO

OBSERVADOR
FECHA
PALABRAS CLAVE:
ANTOLOGA
PICTRICA
COSTUMBRES
VIVENCIA
MACHALEO

EL CONTENIDO DE ESTA OBRA ES UNA CONTRIBUCIN DEL AUTOR AL


REPOSITORIO ACADMICO DE LA UNIVERSIDAD TCNICA DE MACHALA, POR
TANTO EL (LOS) AUTOR (ES) TIENE EXCLUSIVA RESPONSABILIDAD SOBRE EL
MISMO Y NO NECESARIAMENTE REFLEJA LOS PUNTOS DE VISTA DE LA UTMACH.

ESTE TRABAJO SE ALMACENA BAJO UNA LICENCIA DE DISTRIBUCIN NO


EXCLUSIVA OTORGADA POR EL AUTOR AL REPOSITORIO, Y CON LICENCIA
CREATIVE COMMONS RECONOCIMIENTO NO COMERCIAL SIN OBRAS
DERIVADAS 3.0 ECUADOR.

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