Manuel de Falla

Vida
(Cdiz, 1876 - Alta Gracia, Argentina, 1946) Compositor espaol. Con los
catalanes Isaac Albniz y Enrique Granados, el gaditano Manuel de Falla es el
tercero de los nombres que conforman la gran triloga de la msica nacionalista
espaola. Fue tambin uno de los
primeros compositores de esta
tradicin que, cultivando un estilo
tan inequvocamente espaol
como alejado del tpico, supo
darse a conocer con xito en toda
Europa y Amrica, y con ello
super el aislamiento y la
supeditacin a otras tradiciones a
que la msica hispana pareca
condenada desde el siglo XVIII.
Nunca fue un compositor prolfico, pero sus creaciones, todas ellas de un
asombroso grado de perfeccin, ocupan prcticamente un lugar de privilegio en el
repertorio. Recibi sus primeras lecciones musicales de su madre, una excelente
pianista que, al advertir las innegables dotes de su hijo, no dud en confiarlo a
mejores profesores. Tras trabajar la armona, el contrapunto y la composicin en su
ciudad natal con Alejandro Odero y Enrique Broca, ingres en el Conservatorio de
Madrid, donde tuvo como maestros a Jos Trag y Felip Pedrell.
La influencia de este ltimo sera decisiva en la conformacin de su esttica: fue l
quien le abri las puertas al conocimiento de la msica autctona espaola, que
tanta importancia haba de tener en la produccin madura falliana. Tras algunas
zarzuelas, hoy perdidas u olvidadas, como Los amores de Ins, los aos de estudio
en la capital espaola culminaron con la composicin de la pera La vida breve, que
se hizo acreedora del primer premio de un concurso convocado por la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando. Aunque las bases del concurso
estipulaban que el trabajo ganador deba representarse en el Teatro Real de Madrid,
Falla hubo de esperar ocho aos para dar a conocer su partitura, y ello ni siquiera
fue en Madrid sino en Niza.
Francia, precisamente, iba a ser la siguiente etapa de su formacin: afincado en
Pars desde 1907, all entr en relacin con Claude Debussy, Maurice Ravel, Paul
Dukas e Isaac Albniz, cuya impronta es perceptible en sus composiciones de ese
perodo, especialmente en Noches en los jardines de Espaa, obra en la que, a
pesar del innegable aroma espaol que presenta, est latente cierto impresionismo
en la instrumentacin. Noches en los jardines de Espaa huye tanto de la forma del
concierto como de la sinfona; en ella el papel del piano, verdadero protagonista,
tiene gran relieve, pero en ningn momento la orquesta (rica y expresiva) se limita
a una funcin de mero acompaamiento, sino que asume autntica importancia.
Consta de tres movimientos ("En el Generalife", "Danza lejana" y "En los jardines
de la Sierra de Crdoba"), y sobresale por su capacidad para describir las esencias
del paisaje andaluz a travs de una msica de un exquisito refinamiento.
La madurez creativa de Falla empieza con su regreso a Espaa, en el ao 1914. Es
el momento en que compone sus obras ms clebres: la pantomima El amor brujoy
el ballet El sombrero de tres picos (ste compuesto para cumplimentar un encargo
de los clebres Ballets Rusos de Serge de Diaghilev), las Siete canciones populares
espaolas para voz y piano y la Fantasa btica para piano.
Estrenado el 15 de abril de 1915 en el Teatro Lara de Madrid, El amor brujo es un
ballet en un solo acto que narra en un ambiente de brujera y misterio el triunfo del
amor sobre las tinieblas; protagoniza la accin la gitana Candelas, quien ve cmo
el espritu de su antiguo amante, ya muerto, se interpone entre ella y Carmelo. A
travs de una msica que bebe directamente del cante jondo, del folclore y de la
msica popular andaluza, se evoca el mundo de los gitanos, de sus sortilegios y
leyendas, en una atmsfera inquietante y malfica.
Sin duda es la Danza del fuego la pgina ms apreciada de El amor brujo, y una de
las ms universales de la msica espaola: se trata de una danza compuesta por
tres motivos de carcter rtmico, casi obsesivos, acorde con la escena de conjuro y
encantamiento que intenta evocar. El fragmento es una excelente muestra de la
habilidad de Falla para tratar los diferentes instrumentos de la orquesta, por ejemplo
el piano, usado de manera percusiva. La celebridad de la Danza del fuegono debe
eclipsar otros momentos de tanta o ms belleza, como la Introduccin y escena, En
la cueva, la Cancin del fuego fatuo o la Danza del terror. Todos ellos prueban la
capacidad de Falla para crear una msica sumamente personal y, al mismo tiempo,
universal, inspirndose en motivos o ritmos populares andaluces.
El sombrero de tres picos fue estrenado en Londres el 22 de julio de 1919 por los
Ballets Rusos de Diaghilev, con coreografa de Leonid Massine y decorados y
figurines de Pablo Picasso. La accin de este ballet cmico nos sita en una villa
castellana del siglo XVIII, en la que la joven esposa del molinero es acosada por el
viejo corregidor local, quien se toca con un tricornio como smbolo de poder. Para
la msica, Falla emple material folclrico de diversas regiones de Espaa, y
consigui as el carcter popular que buscaba. La Fantasa btica fue compuesta
en 1919 por encargo del virtuoso pianista polaco Arthur Rubinstein. Obra con aires
muy andaluces, derivados directamente del cante jondo, fue paradjicamente
rechazada durante bastante tiempo por el pblico y repudiada por los intrpretes
espaoles. Rubinstein la estren en Nueva York en 1920.
El estilo de Manuel de Falla fue evolucionando a travs de estas composiciones
desde el nacionalismo folclorista que revelan estas primeras partituras, inspiradas
en temas, melodas, ritmos y giros andaluces o castellanos, hasta un nacionalismo
que buscaba su inspiracin en la tradicin musical del Siglo de Oro espaol y al que
responden la pera para marionetas El retablo de maese Pedro, una de sus obras
maestras, y el Concierto para clave y cinco instrumentos.
Adaptacin musical y escnica de un conocido episodio de Don Quijote, El retablo
de maese Pedro es una de las joyas de la msica moderna: realizado con arreglo a
los cnones de una inspiracin pursima para un conjunto instrumental de cmara,
puede considerarse como la obra ms seera de Manuel de Falla. La partitura se
mantiene en el plano de una perfectsima y finsima caracterizacin musical para
tteres hasta la ltima escena; cuando interviene don Quijote con su trgica locura,
sbitamente se expande en notas de humana compasin. Es un mundo que hasta
aquel momento vemos a travs de un anteojo invertido, que reduce sus
proporciones, y sbitamente las proporciones de los sentimientos vuelven a ser
normales y la figura de don Quijote campea trgica y compasiva, en su eterna
humanidad. Mientras que en sus obras anteriores Falla haca gala de una extensa
paleta sonora, heredada directamente de la escuela francesa, en estas ltimas
composiciones su estilo fue hacindose ms austero y conciso, y de manera
especial en el Concierto.
Los ltimos veinte aos de su vida, el maestro los pas trabajando en la que
consideraba haba de ser la obra de su vida: la cantata escnica La Atlntida, sobre
un poema del poeta en lengua catalana Jacint Verdaguer, que le haba obsesionado
desde su infancia y en el cual vea reflejadas todas sus preocupaciones filosficas,
religiosas y humansticas. Conocida de momento slo por unos cuantos amigos
ntimos, esta cantata escnica de vastas dimensiones para solistas, coro y orquesta
era considerada por el autor como su testamento artstico y espiritual, y como un
homenaje extremo a los valores de la fe cristiana y de la civilizacin mediterrnea,
objeto de su veneracin constante. Aunque irregular, algunas de sus pginas
(el Prlogo, el Aria y muerte de Pirene, el Sueo de Isabel) contienen lo mejor del
genio de Falla. El estallido de la guerra civil espaola lo oblig a buscar refugio en
Argentina, donde le sorprendera la muerte sin que hubiera podido culminar la obra.
La tarea de finalizarla segn los esbozos dejados por el maestro correspondi a su
discpulo Ernesto Halffter.

Estilo

Su estilo fue evolucionando desde el nacionalismo folclorista que revelan sus

primeras partituras, inspiradas en temas, melodas, ritmos y giros andaluces o
castellanos, hasta un nacionalismo que buscaba su inspiracin en la tradicin
musical del Siglo de Oro espaol y al que responden la pera para marionetas El
retablo de Maese Pedro, una de sus obras ms alabadas, y el "Concierto para clave
y cinco instrumentos".13 La madurez creativa de Falla comenz con su regreso a
Espaa, en el ao 1914.

En las obras "El retablo de Maese Pedro" y el concierto para clavecn y orquesta de
cmara de 1926 se percibe cmo la influencia de la msica folclrica es menos
visible que una suerte de neoclasicismo al estilo de gor Stravinski. Mientras que en
sus obras anteriores Falla haca gala de una extensa paleta sonora, heredada
directamente de la escuela francesa, en estas ltimas composiciones, su estilo fue
hacindose ms austero y conciso, y de manera especial en el Concierto. Los
ltimos veinte aos de su vida, Manuel de Falla los pas trabajando en la que
consideraba haba de ser la obra de su vida: la cantata escnica Atlntida, sobre un
poema del poeta en lengua catalana Jacinto Verdaguer, que le haba obsesionado
desde su infancia y en el cual vea reflejadas todas sus preocupaciones filosficas,
religiosas y humansticas.13 Cuando muri con la obra inacabada, su discpulo
Ernesto Halffter se encarg de acabarla.

Falla y el Nacionalismo

Manuel de Falla, por su parte, se interes en las races musicales de su natal

Espaa. Aunque su trabajo de investigacin no requiri una labor de campo tan
prolongada como la realizada por Bartk en Hungra o Heitor Villa-Lobos en Brasil,
Falla logr familiarizarse directamente con la tradicin musical de los pueblos
gitanos de Espaa.

La produccin de Falla, aunque no muy prolfica, fue el resultado de un trabajo

meticuloso. De 1907 a 1914, Falla se estableci en Pars; all asimil el lenguaje
modernista de sus colegas. Desarroll una estrecha amistad con personalidades
tales como Claude Debussy, Maurice Ravel, Igor Stravinsky, Vincent DIndy, Paul
Dukas, Sergei Diaghilev y Pablo Picasso. Los aos en Pars fueron cruciales en
definir el credo filosfico, esttico y artstico que habra de modelar el estilo musical
del maestro de Cdiz
Piano Obra

Manuel de Falla ha pasado a la historia por ser uno de los principales compositores
de la msica espaola. En sus inicios fue un interesante intrprete de piano, que
haba recibido clases de Jos Trag, uno de los ms influyentes catedrticos del
Conservatorio Superior de Madrid. Falla obtuvo en 1899 el premio extraordinario de
Piano, e incluso en 1905 gan el certamen pianstico Ortiz y Cus con un jurado
formado por los catedrticos Pilar Fernndez de la Mora y Jos Trag y por
intrpretes de la talla del insigne Joaqun Malats. La disputa en este certamen
pianstico en el que Manuel de Falla obtuvo como premio un piano de cola de la
firma Ortiz y Cus valorado en 5000 pesetas tuvo que ser igualada, ya que Falla
tuvo que superar al jovencsimo Frank Marshall, quien recibira una mencin
especial. El concurso haba exigido la interpretacin de piezas tales como las
Fantasiestcke Op. 12 de Schumann, la balada en fa menor de Chopin, obras de
Scarlatti o Beethoven, y como obra optativa la Campanella de Liszt o el estudio en
forma de vals de Saint-Sans.

Sin embargo, la carrera como concertista en Espaa era un camino tortuoso y Falla
inclina progresivamente su labor hacia la composicin. En el curso 19021903 el
Conservatorio de Madrid celebra un concurso de composicin para elegir la obra
obligatoria que sera interpretada en el premio extraordinario de fin de curso. El
triunfador sera Enrique Granados con su Allegro de concierto y Manuel de Falla en
esta ocasin ya haba presentado una pieza titulada igualmente Allegro de concierto.
Por eso, cuando se traslad a Pars fue abandonando la interpretacin para
centrarse en la composicin. Las apariciones como intrprete de Falla seran ya
episdicas y siempre para tocar sus propias obras. En 1932 se produjo el ltimo
concierto pblico al piano de Falla.

Las primeras obras para piano del gaditano en esta etapa de juventud tenan un
estilo eminentemente romntico y as se trasluce en , la mazurca o el nocturno. No
en vano su profesor de piano, Jos Trag, fue discpulo en Pars de Georges
Mathias, quien a su vez lo haba sido del propio Chopin. El salto cualitativo se
produce con las Piezas espaolas (19071908) terminadas en Pars, en las que
penetra el impresionismo de Debussy o Ravel junto a elementos musicales del
nacionalismo espaol. Las Cuatro piezas espaolas fueron estrenadas en Pars en
un memorable concierto de 1909 por Ricardo Vies en un recital en el que a la sazn
el pianista leridano tambin estrenaba nada menos que Gaspard de la Nuit de
Maurice Ravel.

El siguiente hito pianstico de Falla sera Noches en los jardines de Espaa, cuadro
orquestal con piano finalizado en 1915 y cuyo dedicatario fue Vies, quien estaba
destinado a realizar su estreno en Madrid. Sin embargo, la agenda de Vies impidi
que pudiera participar en su estreno y, por ello, la tarea fue encomendada a un por
entonces joven Jos Cubiles.

Por su parte, la composicin de la Fantasa Baetica se produjo en unas

circunstancias particulares. Habiendo conocido Arthur Rubinstein a travs de Falla
las necesidades econmicas que estaba pasando Igor Stravinsky, el pianista polaco
encarg dos obras piansticas: el Piano ragmusic al compositor ruso (obra que
Rubinstein jams entendi) y otra pieza a Manuel de Falla. El resultado de este
encargo fue la Fantasa Baetica, obra colosal concluida en 1919. El dedicatario de
la partitura sera el propio Rubinstein, quien la estrenara en Nueva York en 1920,
si bien jams volvera a programarla en sus recitales por considerarla una pieza de
gran austeridad.

Las restantes obras del legado pianstico de Falla son los homenajes a Claude
Debussy y Paul Dukas, la Cancin de los remeros del Volga, as como las
transcripciones de piezas procedentes de sus ballets El sombrero de tres picos y El
amor brujo.

La Fantasa Baetica

La Fantasa Batica es una composicin para piano solo escrita por el maestro
espaol Manuel de Falla en 1919. Esta obra es de gran relevancia, no slo por ser
una de las obras esenciales del repertorio para piano escrito en Espaa, sino porque
tambin porque representa la conciliacin de dos corrientes estticas que podran
considerarse antagnicas: el nacionalismo y el universalismo.

Fue la ltima pieza de importancia para piano que escribi, e indudablemente la

obra ms relevante que compuso para el instrumento. Fue tambin la ltima obra
compuesta antes de que el compositor tomara un giro en su norte creativo, hacia un
estilo neoclsico, quizs inspirado por su amistad con Stravinsky.

La palabra Batica proviene del nombre romano que la provincia de Andaluca tuvo
en la Antigedad, un indicador ms del inters del compositor en la bsqueda de lo
ancestral y de las races culturales.
Las circunstancias que motivaron a Falla a escribir esta obra fueron muy peculiares.
El renombrado pianista Artur Rubinstein, amigo personal de Falla, estaba de gira
por Madrid en 1918. En esa misma poca, Falla recibi una carta del director de
orquesta Ernest Ansermet en la que le haca mencin de la crtica situacin
econmica que atravesaba Igor Stravinsky, quien a la fecha viva en Suiza. Falla
solicit ayuda a Rubinstein, de parte de Stravinsky. El pianista polaco respondi
generosamente ofreciendo una suma de dinero y comisionando a cambio dos obras:
una de Stravinksy y otra del propio Falla. Como resultado, Stravinsky compuso
Piano Rag Music y Falla la Fantasa Batica.

Rubinstein estren la obra en 1920 en New York City. Sin embargo, nunca la
mantuvo dentro de su repertorio, por razones an inciertas.

Anlisis

La obra est concebida en un solo movimiento, con tres secciones muy definidas,
siguiendo el esquema bsico A-B-A, el trmino Fantasa en una composicin
musical se refiere a una obra de ms o menos libre estructura y carcter
improvisatorio. Este no es el caso de esta pieza.

la seccione A est compuesta siguiendo el esquema de la exposicin de una forma-

sonata, esto es, dos grupos de temas musicales contrastantes entre s que siguen
un esquema, el primero de esos temas est inspirado en la tradicin instrumental
flamenca, mientras que el segundo tema (copla) se asocia ms con la prctica vocal
ambas secciones estn dividas por un pequeo interludio y finaliza con una coda.

La hazaa de Falla en esta pieza no fue solamente la de incorporar esos elementos

dentro de un lenguaje moderno como el impresionismo, sino tambin la de poder
traducir las sonoridades particulares de estas tradiciones dentro de las posibilidades
tcnicas y tmbricas del piano.
Ciertamente Falla no fue el primero en imitar la guitarra en el piano recordemos
por ejemplo Asturias de la Suite Espaola de Albniz; no obstante, la Fantasa
Batica se adentra no slo en la emulacin de la sonoridad de la guitarra,

sino tambin en el estilo improvisatorio del toque flamenco.

En la copla (o tema B) de la Fantasa Batica, Falla presenta apoyaturas disonantes

que resuelven en octavas justamente para crear esa ilusin de armonas
microtonales.

Otro aspecto esencial de la obra es la vitalidad de su diseo rtmico. No en vano la

primera indicacin del carcter de la pieza escrita por el compositor es molto ritmico.
La fantasa muestra una persistente combinacin de las mtricas de 3/4 y 6/8 , y en
la coda presenta una seccin en la insual mtrica de 10/16. Aunque esta obra no es
una pieza para ser bailada, algunos elementos del baile flamenco como el taconeo
o el palmeo estn claramente representados por medio de agudos acentos y
hemiolas.

En lo que respecta a las caractersticas armnicas de la pieza, la Fantasa Batica

presenta varias de los rasgos fundamentales de la armona utilizada en el estilo
impresionista: paralelismos, armonas sin resolucin, acordes aumentados y
politonalidad.

Tambin es importante mencionar el uso de sistemas modales: la cadencia frigia,

que es el sello musical de la msica espaola, no se escapa de aparecer en la obra
en repetidas ocasiones, y la copla est escrita en el modo elico.