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Cine, revolucin y resistencia.

La poltica cultural del Instituto Cubano del Arte e Titulo


Industria Cinematogrficos (ICAIC) hacia Amrica Latina
Salazar Navarro, Salvador - Autor/a; Autor(es)
Buenos Aires Lugar
CLACSO Editorial/Editor
2017 Fecha
Cuadernos CLACSO-CONACYT no. 9 Coleccin
ICAIC - Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos; Cine; Poltica cultural; Temas
Doc. de trabajo / Informes Tipo de documento
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CUADERNOS
CLACSO-CONACYT
#9
Cine, revolucin y resistencia. La poltica
cultural del Instituto Cubano del Arte e
Industria Cinematogrficos (ICAIC) hacia
Amrica Latina

S A LVA D O R S A L A Z A R N AVA R R O
Salazar Navarro, Salvador
Cine, revolucin y resistencia : la poltica cultural del Instituto Cubano del
Arte e Industria Cinematogrficos-ICAIC hacia Amrica Latina / Salvador
Salazar Navarro. - 1a ed . - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : CLACSO ;
Ciudad Autnoma de Buenos Aires : CONACYT, 2017.
Libro digital, PDF

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ISBN 978-987-722-275-3

1. Industria Cinematogrfica. 2. Poltica Cultural. I. Ttulo.


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Cine, revolucin y resistencia. La poltica cultural del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) hacia Amrica Latina
(Buenos Aires: CLACSO, octubre de 2017)

ISBN 978-987-722-275-3
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Resumen
En la presente investigacin se analiza la poltica cultural desarrollada por el
Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) hacia Amrica
Latina a lo largo del ltimo medio siglo. Fundado tan solo tres meses despus
del triunfo de la Revolucin Cubana, el 24 de marzo de 1959, y considerado
una de las instituciones culturales ms relevantes de los ltimos cincuenta aos
en la Isla; el estudio de las relaciones entre el ICAIC y Latinoamrica permite
un acercamiento a la poltica del gobierno cubano hacia la regin durante la
segunda mitad del siglo XX. En la dcada del sesenta, el ICAIC contribuy a la
extensin hacia Amrica Latina del movimiento revolucionario, y posteriormente
desarroll un rol importante de resistencia a las dictaduras militares que asola-
ron la regin en la dcada del setenta, lo que implic, entre otras acciones, la
realizacin de materiales audiovisuales de denuncia y el apoyo a realizadores
exiliados a causa de la represin militar. Los vnculos entre el cine cubano y
procesos polticos afines a La Habana, como el gobierno de la Unidad Popular
en Chile y la Revolucin Sandinista en Nicaragua, resultan tambin ilustrativos
de esta actividad. El ICAIC contribuy adems al desarrollo del Movimiento
del Nuevo Cine Latinoamericano (NCL) del cual el Festival de La Habana fue
uno sus principales impulsores. A lo largo de la investigacin, se examinan un
conjunto de referentes tericos a partir de los cuales se enfoca el estudio de
las polticas culturales, de la resistencia cultural, y de la propia naturaleza del
discurso audiovisual desde la perspectiva de los estudios histricos en comu-
nicacin y cultura, todas ellas categoras relevantes dentro del campo de los
estudios culturales. Posteriormente, se explicitan las principales expresiones de
la poltica cultural del Instituto dirigidas hacia Amrica Latina en el ltimo medio
siglo, para lo cual se propone una sistematizacin por dcadas histricas. Se
asumen como tcnicas principales de recopilacin de informacin, la revisin
bibliogrfica-documental y el anlisis discursivo a una muestra representativa
de filmes producidos por el ICAIC, que abordan las expresiones de la poltica
cultural desarrollada por el Instituto hacia la regin. Entre los aportes que su-
pone la investigacin se encuentra el tratamiento de un tema que no ha sido
estudiado con anterioridad, y que podra contribuir a una visin ms crtica, y en
tanto crtica compleja, de los nexos entre el gobierno cubano y Amrica Latina

Salvador Salazar Navarro: Becario CLACSO-CONACYT. Doctorado en Estudios Latinoamericanos.


Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM).
Agradezco el apoyo y la orientacin de mi directora de tesis, la Dra. Aleksandra Jablonska; as como
de los profesores Francisco Peredo Castro, David Wood y Joel del Ro, miembros de mi comit
tutor. Gracias a todos ellos por sus valiosos consejos, y en especial por el entusiasmo con el que
han asumido las labores de asesoramiento. Agradezco asimismo la complicidad de estudiantes
y colegas profesores de la Facultad de Comunicacin de la Universidad de La Habana, la institu-
cin que me acogi durante quince aos, y desde la cual comenz a soarse esta investigacin.
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a lo largo de la segunda mitad del siglo XX. El corpus terico-metodolgico


propuesto para el anlisis del discurso cinematogrfico, desde la perspectiva
de los estudios histricos en comunicacin y cultura puede resultar pertinente,
en tanto aparato de inteligibilidad, para estudios que aborden las relaciones
de interdependencia existentes entre la produccin flmica y la sociedad en el
cual esta se inscribe.

Palabras claves: ICAIC, Amrica Latina, poltica cultural

Introduccin
Los das fundacionales del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr-
ficos (ICAIC), coincidentes con los albores de la Revolucin Cubana, han sido
recogidos de un modo u otro en diversos espacios y soportes documentales,
que coinciden en resaltar la trascendencia de una institucin que marc pautas
en la historia cultural cubana y de Amrica Latina. El ICAIC, centro encargado
de disear y orientar la poltica cinematogrfica de la Cuba revolucionaria, naci
como un poderoso brazo de propaganda poltica del nuevo gobierno revolu-
cionario (Villaa, 2010), aunque siempre a partir de bsquedas expresivas, en
una atmsfera de trabajo creador, tratando de alcanzar validez artstica como
mxima aspiracin para una autntica eficacia comunicativa y poltica (Prez,
2010: 46). Desde su fundacin se fue demarcando una determinada autonoma,
lo cual se aprecia no solo en el tratamiento de las problemticas que presentan
sus documentales y materiales de ficcin, muchas veces polmicos; sino en
diversos aspectos de su poltica cultural, en especial la referente hacia Amrica
Latina, al punto de poder afirmar que el Instituto cubano de cine fue uno de los
espacios desde los cuales se pens la regin.
El ICAIC surge como parte del sistema de instituciones culturales de
la Revolucin Cubana, con una proyeccin explcitamente internacionalista.
Uno de sus mritos indiscutibles, a lo largo de la historia, ha sido aproximar a
Cuba con Amrica Latina. La simple presencia de importantes personalidades
internacionales en el Instituto durante las dcadas del sesenta y el setenta, con-
tribuy a dotar a la institucin de un aire de cosmopolitismo y apertura, cada
vez menos frecuente en una sociedad abocada en un contexto de guerra fra
econmica y cultural contra Washington1. Como explica Villaa (2010), desde
los tempranos aos sesenta, cubanos y latinoamericanos encontraron causa
comn en la resistencia al cine comercial hollywoodense, la ponderacin del
cinema de autor, la denuncia al monopolio de las grandes majors, sobre todo
norteamericanas, la bsqueda de temas nacionales y regionales, autnticos y
polticamente comprometidos.
Una dimensin de dicha resistencia, hasta el momento poco abordada, es
el compromiso del ICAIC con los movimientos de liberacin de Amrica Latina,
actividad que no era vista con buenos ojos por Mosc, interesado en mantener
estables las fronteras que la Guerra Fra implant tras la Segunda Guerra Mun-
dial. Podra decirse que el respaldo por parte del ICAIC al latinoamericanismo
de Ernesto Che Guevara marca la voluntad de la institucin por distanciarse
del bloque sovitico, y por quienes desde Cuba ponderaban los nexos entre
La Habana y Mosc. De este modo, el ICAIC har suya la consigna guevarista
de abrir muchos Vietnam, y ya desde los sesenta comenzar a formar parte

1 El ICAIC cont desde su fundacin con personal latinoamericano. Por ejemplo, el realizador
dominicano Oscar Torres, quien produjo Realengo 18. En 1964, el brasileo Iber Cavalcanti
estuvo en Cuba y realiz dos filmes, Pueblo por pueblo, sobre la solidaridad cubana con Vietnam
y Discriminacin racial, crnica sobre la lucha por los derechos civiles en Estados Unidos.
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del proyecto internacionalista del gobierno cubano; ser por tanto el rostro
cultural de las guerrillas.
A partir de 1967 la identificacin de los cubanos con estos temas se hizo
mucho ms intensa, ya que entra en sintona con la propia poltica exterior de
la Isla. El asesinato del Che en octubre de ese ao, si bien repercuti desfavo-
rablemente en la estrategia internacionalista del gobierno cubano, tendiente a
favorecer la guerra de guerrillas en el continente, acrecent el sentido mtico de
la Revolucin. En el plano cultural, estimul el discurso combativo del Nuevo
Cine Latinoamericano (NCL), al punto de que el Che es declarado presidente
de honor del Festival de Via del Mar 1967, considerado el espacio fundacional
del movimiento del Nuevo Cine.
Posteriormente, determinados acontecimientos polticos como el triunfo
del gobierno de la Unidad Popular en Chile (1970-1973) y la Revolucin Sandi-
nista en Nicaragua (1979-1990), reforzaron la adopcin, por el ICAIC, del papel
de fomentador y difusor de esa cinematografa latinoamericana.
Pero segn avanzan los aos sesenta, la reaccin no tard en caer sobre
las principales naciones de Amrica Latina. Tanto en el caso de la dictadura
chilena (1973-1990) como de la argentina (1976-1983), los intelectuales vincu-
lados a la creacin audiovisual estuvieron entre los que soportaron una mayor
represin, precisamente porque el cine haba logrado nuclear en los aos
precedentes a lo ms avanzado del pensamiento intelectual latinoamericano.
La Cuba revolucionaria se fue convirtiendo en un espacio de resistencia a la
avalancha fascista. Es as como los cineastas de la regin encontraron en el
ICAIC apoyo logstico para continuar una labor que se vio interrumpida por la
represin y el exilio. El Instituto puso a disposicin de sus colegas de Amrica
Latina no slo recursos materiales sino tambin todo su capital simblico en
funcin del desarrollo del movimiento. El cineasta cubano Julio Garca Espino-
sa, fundador del Instituto y presidente del mismo entre 1983 y 1991, califica al
ICAIC de las dcadas del sesenta y el setenta como la retaguardia del cine de
Amrica Latina y del Caribe.
El Festival de La Habana, fundado en diciembre de 1979, en opinin del
investigador Joel del Ro, contribuy al repuntar de la intencin ecumnica que
haba caracterizado al NCL. La cita anual se propona fortalecer el movimiento
desde el respeto a las especificidades sociales, econmicas y culturales de
cada pas (2013: 10). Si bien el escenario que converge en el Festival es su-
mamente diverso, no slo desde el punto de vista poltico, sino tambin en lo
concerniente a las tendencias artsticas, en su primera dcada de existencia es
claro el papel del evento en erigirse como espacio de resistencia del audiovisual
latinoamericano ante la avalancha cultural hollywoodense.
A lo largo de esos aos se produce una confluencia entre la poltica exterior
de la Revolucin Cubana, basada en los principios del llamado internacionalis-
mo proletario y los valores del NCL, esgrimidos por gran parte de los cineastas
de la regin2. El ICAIC actuar como un puente cultural entre el gobierno de La
Habana y la intelectualidad de izquierda latinoamericana. En calidad de sede
del Nuevo Cine, el Instituto canalizar gran parte de los esfuerzos en materia
de resistencia a la ofensiva de las juntas militares que se abati sobre el Cono
Sur a lo largo de la dcada.

2 La poltica exterior del ICAIC hacia Amrica Latina no estuvo exenta de tensiones, incluso con
las directrices trazadas en ese entonces por el gobierno cubano. En 1970, luego del fracaso de la
Zafra de los Diez Millones, La Habana optaba por un mayor acercamiento con el bloque sovitico,
lo que implicaba atemperar la poltica mantenida, de manera abierta hasta el momento, tendiente
a exportar la Revolucin a la Amrica Latina. Por otra parte, despus del asesinato del Che, los
intereses de La Habana por la insurreccin tercermundista se concentraron cada vez ms en frica,
en detrimento del apoyo brindado a los movimientos de liberacin de Latinoamrica. Pese a todo
ello, los vnculos entre el ICAIC y los cines de la regin se mantuvieron, e incluso fortalecieron.
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Destaca la creacin del Festival Internacional del Nuevo Cine de La Habana


(1979)3, el establecimiento en territorio cubano, de la Fundacin del Nuevo Cine
Latinoamericano (1985) y de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San
Antonio de los Baos (1986). Todos estos proyectos reflejan la maduracin de
una poltica latinoamericanista que se vena forjando desde los tempranos aos
sesenta. Podra hablarse incluso de una relacin de interdependencia entre el
ICAIC y el NCL: el cine cubano asimil aspectos del movimiento continental, en
el cual siempre tuvo participacin, y a su vez ese Nuevo Cine tambin se fue
remodelando en Cuba, a medida en que el ICAIC se convirti en sede del movi-
miento (Villaa, 2010). A juicio de Villaa, el Nuevo Cine se fue retroalimentando,
en los aos ochenta, a partir de una estructura logstica radicada en La Habana.
Nicaragua, una nacin emergente dentro del escenario del cine regional,
alcanza protagonismo a raz de la victoria de los sandinistas, en 1979. El ICAIC
se implic de lleno en la creacin del Instituto Sandinista de Cine Nicaragense
(ISCN), el cual fue heredero de la Brigada de Propaganda Leonel Rugama,
considerada la primera productora con la que cont el movimiento. Cuba aport
material, asesora y apoyo tcnico para la realizacin de documentales, y el
propio ICAIC se aboc a la produccin de varias cintas como Patria Libre o
Morir (1978), Douglas y Jorge (1979) y La infancia de Marisol (1979), todas estas
de Bernab Hernndez. Por su parte, Jess Daz film en 1980 el documental
En tierra de Sandino. Dos directores chilenos, radicados en aquellos aos en
Cuba, abordaron tambin la realidad nicaragense: Miguel Littin, con Alsino y
el cndor (1982), e Ivan Argello, con Mujeres de la frontera (1986).
Otro caso interesante es el de El Salvador, donde si bien la colaboracin
del ICAIC no fue tan directa como en el caso de Nicaragua, realizadores y
obras de este pas participaron asiduamente en el Festival de La Habana, en
especial durante los aos ms cruentos del conflicto. Durante los diez aos
que dur la guerra civil, el cine fue un arma fundamental en el combate ()
irrumpi con la lucha revolucionaria como parte de una estrategia del movi-
miento de liberacin para eliminar el cerco informativo al interior y exterior del
pas (Corts, 2002: 104).
Las instancias ligadas al Nuevo Cine servirn de apoyo al ICAIC, puerto
seguro para diversos cineastas latinoamericanos y espacio alternativo para los
realizadores cubanos de los aos noventa, principalmente durante el llamado
Perodo Especial (1991-1998?). Ejemplo de ello fue la llegada de Julio Gar-
ca-Espinosa a la EICTV, despus de renunciar a la direccin del ICAIC. En el
ao 2000, Alfredo Guevara entreg la presidencia del Instituto pero se mantuvo
al frente del Festival hasta su fallecimiento, en 2013.
A lo largo de la dcada del noventa, el Festival de La Habana contribuy a
atraer cineastas, productores y capital extranjero, un tema fundamental para el
pas en un momento en el que se perda abruptamente el apoyo externo de la
URSS. La consolidacin de La Habana, como sede del Nuevo Cine, y del ICAIC
como la principal institucin impulsora del Movimiento, contribuy a identificarlo
con una determinada identidad del cine cubano y del latinoamericano en general.
El estudio de las relaciones histricas entre el Instituto cubano de cine y
Amrica Latina ha sido poco abordado por las ciencias sociales, pese a su re-
levancia, ya que a travs del mismo es posible profundizar en una lectura crtica
de la poltica exterior de la Revolucin Cubana, en especfico lo concerniente al

3 Fundado el 3 de diciembre de 1979, por Alfredo Guevara, el Festival Internacional del Nuevo
Cine Latinoamericano de La Habana fue concebido desde sus inicios como un espacio de re-
sistencia en el campo cultural a la ofensiva representada por las dictaduras militares que desde
inicios de la dcada del setenta azotaron la regin. Durante estos aos, el ICAIC acogi a varios
realizadores latinoamericanos que se vieron imposibilitados de filmar en sus pases, por razones
polticas o econmicas. Ello contribuy a fortalecer las relaciones entre el Instituto y el Nuevo Cine
Latinoamericano, al punto de convertirse La Habana en sede de sus principales instituciones y
eventos.
CUADERNOS CLACSO-CONACYT 9

campo cultural. Es adems un intento por revisitar con ojo crtico una etapa de
rebelda a nivel continental, que con sus luces y sus sombras, constituy uno
de los momentos ms ricos de la historia social de Amrica Latina. El objetivo
ltimo de esta investigacin, es aportar en la construccin de una historia crtica
de la cultura cubana revolucionaria y su relacin con Amrica Latina.
Teniendo en cuenta las consideraciones anteriores, en el presente trabajo
se pretende indagar cules han sido las principales expresiones de la poltica
cultural desarrollada por el ICAIC hacia Amrica Latina. Interesa adems conocer
de qu modo el ICAIC apoy a los procesos revolucionarios latinoamericanos
de la segunda mitad del siglo XX. Finalmente, se propone documentar cul fue
la labor emprendida por el ICAIC en materia de resistencia cultural contra las
dictaduras militares del Cono Sur.
El acercamiento al objeto de estudio se fundamenta a partir de las siguien-
tes afirmaciones generales, las cuales actuarn a modo de premisas:
1. El ICAIC, primera institucin cultural fundada por la Revolucin,
ha mantenido a lo largo de su historia una poltica cultural
claramente definida hacia Amrica Latina, la cual ha sufrido ajustes
y readecuaciones a lo largo del tiempo, en funcin de los cambios
que han protagonizado la Isla y la regin en su conjunto. Esta
poltica ha transitado por diversas etapas. En un primer momento
el ICAIC se adscribi a la poltica guevarista de los movimientos de
liberacin nacional, muy vinculados a la tradicin del NCL en su
etapa fundacional, momento en el cual el cine poltico se consideraba
una extensin de la lucha armada. Posteriormente, el Instituto se
aboc a la resistencia cultural contra las dictaduras latinoamericanas
del Cono Sur, de lo cual la fundacin del Festival Internacional del
Nuevo Cine es un ejemplo. El impacto de esta actividad de denuncia
desde el campo cultural es tal, que aunque numricamente fueron
menos los desaparecidos por las dictaduras argentinas, chilenas y
uruguayas que los existentes en Centroamrica, los primeros han
tenido un impacto simblico muchsimo ms alto. Tras la llegada de
la democracia a la regin, el ICAIC mantuvo su papel como sede
del movimiento del NCL, a partir de la realizacin de un Festival
anual dedicado al mismo, as como del patrocinio de organizaciones
regionales vinculadas al mundo del cine.
2. La poltica cultural desarrollada por el ICAIC hacia Amrica Latina
a lo largo de los ltimos cincuenta aos guarda estrecha relacin con
los postulados generales a partir de los cuales se ha articulado la
poltica exterior del gobierno cubano. Creado con la finalidad concreta
de producir propaganda revolucionaria, su actuacin sin embargo no
se limit a ser un mero vehculo de pedagoga poltica, sino que fue
un palco de constantes tensiones y debates. En tal sentido, no podra
hablarse de una relacin de total dependencia, ya que el ICAIC ha
mantenido a lo largo de su historia una autonoma relativa -a veces
mayor, otras menor- con respecto a las instituciones polticas y culturales
de la Revolucin Cubana, al punto de considerarse una institucin
privilegiada en relacin con los mecanismos de control gubernamental.
3. De manera general, el ICAIC ha sido a lo largo de su historia una
institucin articuladora de polticas cinematogrficas que han incidido
en gran parte de los cineastas latinoamericanos, en especial aquellos
con tendencias polticas de izquierda. Por su parte, las obras de los
cineastas cubanos, en especial las producidas en las dcadas del
sesenta y el setenta, tuvieron un alto impacto ideolgico y esttico
entre los realizadores de la regin.
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El discurso cinematogrfico del ICAIC en torno a Latinoamrica


Desde el amplio campo de los estudios culturales, la investigacin se apropia
de instancias tales como la poltica cultural, la resistencia, y el discurso del cine
poltico desde una perspectiva de anlisis propia de los estudios histricos en
comunicacin y cultura. El discurso cinematogrfico es abordado desde una
perspectiva transdisciplinar, que incluya categoras provenientes de diversos
campos, tales como la historia, la sociologa, la antropologa, las ciencias de
la comunicacin, la psicologa, la filosofa, la semitica, entre otras. Cada una
de estas miradas aporta metodologas propias de anlisis, que tributan a la
comprensin de un fenmeno complejo y multidimensional.
Resulta innegable que el ICAIC logr convertirse en una de las organi-
zaciones ms representativas de la produccin cinematogrfica regional, en
un espacio que intent promover una cultura crtica, descolonizada y latinoa-
mericanista; al tiempo que fue uno de los instrumentos ms importantes del
gobierno cubano en sus relaciones con Amrica Latina, de ah que el ICAIC
difundiera en Latinoamrica el punto de vista de la Revolucin acerca de las
luchas sociales y la creacin artstica. Este particular intento de articulacin de un
cine poltico regional, en contraposicin a las industrias culturales tradicionales,
tuvo aciertos y errores. Cincuenta aos despus, la izquierda cultural cubana
y latinoamericana se sigue enfrentando a muchos de los grandes retos que ya
estaban presentes en los aos fundacionales de la dcada del sesenta. Preci-
samente en ese pasado nuestras sociedades pueden encontrar importantes
claves para su transformacin presente y futura.
Mediante la consulta del Catlogo del ICAIC (Douglas et al., 2005), texto
en el cual se recogen todas las pelculas de ficcin y documental realizadas
por autores y directores cubanos, producidas o coproducidas por el Instituto
Cubano de Cine entre 1959 y 2004, se identificaron un centenar de materiales
audiovisuales que abordan, de un modo u otro, temticas latinoamericanas.
Dentro de este universo no estn contempladas las producciones realizadas
por el ICAIC, o coproducidas por l, de directores extranjeros, si bien ms
de cien pelculas de casi todos los pases del continente (algunas africanas
incluso) se produjeron en esa institucin (Douglas et al., 2005: 5). Tampoco
se tomaron en cuenta audiovisuales de tema latinoamericano, de la autora de
realizadores del ICAIC, pero hechos en coproduccin mayoritaria con institu-
ciones latinoamericanas o europeas. Tal sera el caso de obras de directores
como Humberto Sols, Toms Gutirrez Alea, Fernando Prez y Pastor Vega,
entre muchos otros.
Finalmente, slo se incluyeron en la muestra del presente estudio filmes
producidos, o coproducidos de forma mayoritaria por el ICAIC y realizados por
cineastas cubanos, pues se considera expresan de manera ms directa los
lineamientos de la poltica cultural del Instituto hacia la regin, a diferencia de
sus colegas extranjeros, quienes contaban con una mayor autonoma creativa,
lo cual se expresa en sus filmes. A partir de este amplio universo de obras, se
conform la muestra de materiales a analizar, para lo cual se tuvo en cuenta el
criterio del equipo de investigacin, la bibliografa consultada, las entrevistas
a expertos, as como la disponibilidad real para acceder a estos materiales.
La seleccin de esta muestra de audiovisuales pretende ilustrar los prin-
cipales desplazamientos que ha sufrido la poltica cultural del ICAIC hacia la
regin a lo largo de su historia. Ello permite documentar los primeros aos de
bsqueda y reconocimiento de un latinoamericanismo comn a las naciones del
Caribe y el territorio continental al sur del Ro Bravo; el posterior acercamiento
a posiciones afines a la praxis guevarista de la revolucin continental, donde el
cine se consideraba una extensin de la lucha armada; y la resistencia contra
las dictaduras militares que asolaron la regin principalmente en la dcada
del setenta. Con la llegada de la democracia, el ICAIC continu mirando hacia
CUADERNOS CLACSO-CONACYT 11

la regin, mediante el reencuentro entre la literatura y el cine, como un modo


de defender la identidad comn, sin obviar los principios e intereses que han
marcado la relacin entre el gobierno cubano y Latinoamrica.
A partir del anlisis de los filmes de ficcin Cumbite (1964, Toms Guti-
rrez Alea), Cantata de Chile (1975, Humberto Sols), Amor en campo minado
(1987, Pastor Vega) y Mascar, el cazador americano (1991, Constante [Rapi]
Diego), se pretende ejemplificar los principales hitos de esta poltica, as como
los proyectos ideolgicos que les dan sustento. A ello se suma el anlisis de un
conjunto de documentales de Santiago lvarez, considerado el exponente ms
significativo de la documentalstica poltica cubana. En la muestra se incluyeron
los siguientes ttulos: Hasta la victoria siempre (1967), De Amrica soy hijo y a
ella me debo (1971), Cmo, por qu y para qu se asesina a un general (1971)
y El tigre salt y mat pero morir morir! (1973). Como puede apreciarse,
todas estas obras de lvarez se corresponden a la etapa de mayor activismo
poltico del ICAIC hacia la regin.
En el caso de los largometrajes cubanos de ficcin, se trata de trabajos
menores dentro de la filmografa de autores consagrados y en general dentro
del cine producido en la Isla, pero que como afirma el historiador Paulo Antonio
Paranagu (2003: 13), aunque no constan en el panten de las ms distingui-
das, merecen la atencin del historiador. Es precisamente mediante el anlisis
de estos filmes que pueden apreciarse otros matices de la poltica exterior del
ICAIC hacia Amrica Latina.

Una periodizacin del cine cubano y de las relaciones


del ICAIC con la regin
A la hora de sistematizar la trayectoria del ICAIC, la totalidad de los autores
consultados se decanta ms por las dcadas histricas que por las cronol-
gicas. En su libro Los cien caminos del cine cubano, los investigadores Marta
Daz y Joel del Ro afirman:
Solo cuando se repasa la cinematografa nacional desde una visin
panormica y de conjunto, ms all del puado de consabidos cl-
sicos, es que afloran los matices y generalidades de cada dcada:
los aos 60 de la pica, la ruptura y la experimentacin; los 70 de
grisura, historicismo y contraccin; los 80 de comedias costumbris-
tas, cine popular e incremento en la produccin; los 90 de Periodo
Especial, crisis de valores y desconcierto (Daz y del Ro, 2010: 3).
Michael Chanan (1985), por su parte, habla de cuatro fases que a grandes rasgos
coinciden tambin con las dcadas histricas. Una primera, de reconstruccin
de acontecimientos de la lucha revolucionaria; una segunda, caracterizada por
un cine deconstructivo que evala los logros de la Revolucin, donde se incluira
a Memorias del subdesarrollo (Toms Gutirrez Alea, 1968); la tercera coincide
con el llamado quinquenio gris4, en el que prevalecen filmes de corte histrico;
el ltimo periodo sealado por Chanan se caracteriza por un cine que muestra
los aspectos ms traumticos de la Revolucin, como el exilio y la censura.
Tomando como referente estas etapas, podra establecerse una perio-
dizacin en la historia de las relaciones del ICAIC con Amrica Latina, aunque
en la misma intervienen tambin otras condicionantes de tipo poltico, eco-

4 El llamado quinquenio gris (1971-1976), fue una etapa en la que se intent imponer con
consecuencias desastrosas- en el campo de la creacin cultural el modelo sovitico del llamado
realismo socialista. Algunas reas de la cultura escaparon, hasta cierto punto, de esta visin
dirigista y esquemtica de la creacin artstica, entre ellas la Casa de las Amricas, el Ballet
Nacional, y el propio ICAIC, instituciones que haban funcionado con una mayor autonoma, y
donde la penetracin de decisores culturales vinculados al antiguo Partido Socialista Popular (de
tendencia estalinista) no haba sido tan marcada.
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nmico y cultural, cuya descripcin detallada excede con creces el propsito


de estas lneas.
Se han identificado las siguientes momentos, que agrupamos en dcadas
histricas con un propsito meramente didctico, ya que resultara simplista
acotar en aos lo que han sido verdaderamente tendencias, cuyos lmites exac-
tos se desdibujan. Sin embargo, cada una de las etapas descritas representa
un cambio en el enfoque temtico de la actividad del Instituto hacia la regin.
Esta periodizacin no se extrajo directamente de documentos programticos,
sino que se construy a partir del mero anlisis de resultados evidentes, como
puede ser el contenido de la produccin flmica y el anlisis de la actividad
pblica del ICAIC.
De este modo, podra hablarse de una primera etapa, que temporalmen-
te coincide con una larga dcada del sesenta, que comienza con el triunfo
revolucionario de 1959 y llega, cuanto menos, hasta 1973 con la cada del
gobierno chileno de la Unidad Popular, y cuyo rasgo esencial, es el reconoci-
miento por parte del ICAIC de las diversas cinematografas latinoamericanas
vinculadas a los nuevos cines, y el paulatino acercamiento a las mismas. La
poltica cultural del ICAIC hacia la regin durante estos aos fundacionales
de la Revolucin cubana, se aprecia en el filme Cumbite (1964), del realizador
Toms Gutirrez Alea.
Una segunda etapa, en la cual los tanteos iniciales darn paso a un dis-
curso en extremo politizado, marcado por la intervencin directa del ICAIC en
la regin, en tanto ente promotor de la lucha revolucionaria en el campo de la
creacin cultural, y posteriormente como organismo articulador de la resistencia
a las dictaduras militares. Ello corresponder a los aos 70, una dcada hist-
rica que abre con el golpe de Estado en Chile, y a los efectos de este estudio
cerrara en diciembre de 1979, con la realizacin del I Festival Internacional del
Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. Este cierre epocal en 1979, no
respondera a un cambio en las condicionantes polticas regionales, sino que a
partir de esa fecha se institucionalizar el papel de La Habana como epicentro
del NCL. Las relaciones entre el ICAIC y la regin se muestran a travs del
filme Cantata de Chile (1975, Humberto Sols) y del anlisis de una muestra de
documentales de Santiago lvarez con temtica latinoamericana.
Un tercer momento de esta poltica exterior transcurre entre 1979 y 1989,
fecha en que implosiona el Muro de Berln y Cuba comienza a vivir la crisis ms
profunda de su historia reciente. Durante los aos ochenta, el ICAIC profundiza
su poltica latinoamericanista, ya sea mediante el Festival de La Habana, la
Fundacin del NCL o la propia EICTV. Pese a la existencia de un mayor apoyo
econmico del gobierno cubano al ICAIC y al resto de las instituciones promo-
toras del NCL, en el plano de la ideologa los ochenta materializan un repliegue
paulatino del discurso combativo de la dcada anterior; dando as paso a un
cine ms introspectivo y cuestionador de aquellos aos en los que se intent
tomar el cielo por asalto, todo lo cual se aprecia en la cinta Amor en campo
minado (1987), de Pastor Vega.
Finalmente, establecemos una ltima etapa en la historia de las relaciones
entre el ICAIC y Amrica Latina, que corresponde a la dcada de los 90 y se
adentra en los tempranos aos 2000. Etapa marcada por un reacomodo de las
relaciones entre la cinematografa cubana y sus homlogas regionales, que sin
dejar de promover la solidaridad del medio flmico con una isla cada vez ms
asediada, al mismo tiempo vivencia un importante repliegue de los discursos
combativos de los aos previos. El discurso cinematogrfico apelar a la poesa
y al realismo mgico, como un modo de disimular la creciente despolitizacin,
tal y como se aprecia en la pelcula Mascar, el cazador americano (1991), de
Constante (Rapi) Diego, basado en la novela homnima del escritor argentino
Haroldo Conti, desaparecido por la dictadura militar.
CUADERNOS CLACSO-CONACYT 13

Conclusiones
El ICAIC ha sido a lo largo de su historia uno de los principales instrumentos para
el ejercicio de la diplomacia alternativa5 del gobierno cubano en el terreno de
la cultura. Latinoamrica ha estado entre los objetivos prioritarios de la poltica
exterior del Instituto, debido a razones de ndole diversa, entre las que podra
sealarse el pragmatismo poltico; es decir, la necesidad de construir un con-
senso favorable en torno a la Isla, y vencer as el aislamiento internacional a la
que ha visto sometida durante largos perodos de su historia reciente por parte
de los Estados Unidos. Asimismo, el inters del Instituto por la regin se explica
teniendo en cuenta una concepcin estratgica, amparada en el pensamiento
latinoamericanista e integrador de sus cineastas y directivos, y en las propias
relaciones que estos han mantenido con la intelectualidad latinoamericana, en
especial con el sector cinematogrfico. Amrica Latina ser entonces una de las
preocupaciones fundamentales del ICAIC desde su creacin en 1959, pensando
no slo en la regin como el pblico natural del cine cubano, sino tambin en
la integracin de sus realizadores, bajo la ptica de un cine alternativo al canon
hegemnico hollywoodense, lo que con los aos constituir el germen del NCL.
Un factor a tener en cuenta en el diseo de estas polticas es el extremo
personalismo en la actividad del Instituto, lo cual ha mediado histricamente
su ejercicio internacional. La figura de Alfredo Guevara, junto a la de un ncleo
fundador dentro del cual destacan los nombres de Julio Garca-Espinosa,
Santiago lvarez y Toms Gutirrez Alea, y a la cual se incorporarn Sal Yeln,
Pastor Vega y Miguel Torres, entre otros, marcarn las relaciones entre el ICAIC
y el continente. Estos directivos y cineastas, y en especial Alfredo Guevara, le
imprimieron un sello personal a las relaciones internacionales, y sin descono-
cer los nexos profundos entre los objetivos y prcticas de la poltica exterior
del ICAIC con respecto a la del gobierno cubano en su conjunto, dotaron a la
misma de una relativa autonoma.
Desde los primeros aos de vida del Instituto, se establecieron algunos
principios generales de la poltica hacia Amrica Latina, los cuales se mantie-
nen en mayor o menor grado hasta el presente. En primer lugar, el apoyo del
ICAIC a las labores de propaganda del gobierno revolucionario dirigidas hacia
Latinoamrica, entendindola como una actividad compleja que har uso no
solo del medio cinematogrfico, de la produccin flmica en s, sino tambin de
otras acciones de movilizacin que se avienen al terreno de la comunicacin
interpersonal. En este punto se incluyen las relaciones entre cineastas, intelec-
tuales y artistas en general vinculados al Instituto; la participacin en eventos
donde se da cita el cine regional; y el patrocinio a cineastas latinoamericanos
por parte del ICAIC, entre otras acciones.
Durante ms de medio siglo de historia, las relaciones entre el Instituto
cubano de cine y Latinoamrica van a transitar por diversas fases, en interrela-
cin con el contexto poltico, econmico, social y cultural, tanto a nivel nacional,
regional como global. Con el objetivo de sistematizar el devenir histrico estas
relaciones, se identificaron cuatro grandes etapas, las cuales se enmarcan en
dcadas histricas. El propsito de esta segmentacin fue meramente didctico,
y tuvo como objetivo ilustrar los principales temas que han marcado la agenda
latinoamericana del ICAIC, aunque muchos de los procesos que se ilustran
exceden estos marcos temporales.
Coincidiendo con el auge de las guerrillas y los movimientos de liberacin
nacional, poca que abarca desde la segunda mitad de los aos 60 hasta los

5 El investigador mexicano Ricardo Domnguez (2013), denomina diplomacia alternativa a la


estrategia de apoyo desarrollada por La Habana hacia los movimientos de liberacin nacional
latinoamericanos, quienes se consideraron legtimos representantes de los pueblos de la regin,
en detrimento de los gobiernos que haban roto los canales diplomticos con Cuba desde inicios
de la dcada del sesenta.
CUADERNOS CLACSO-CONACYT

primeros aos de la dcada siguiente, la Revolucin cubana, y como parte de


ella su cine, asumen una actitud mesinica. Es decir, hasta al menos la llegada
de Salvador Allende a la presidencia chilena por vas democrticas, la mayor
parte de la izquierda continental entiende que el camino para la liberacin
pasa por la teora guevarista del foco guerrillero. La Habana, primer territorio
libre de Amrica, es faro y paradigma de una revolucin del alcance regional.
El cine cubano como parte de una cultura revolucionaria y en Revolucin, es el
principal exponente de un arte liberado de la decadencia burguesa, de ah que
se le reconozca el derecho histrico de sentar ctedra, y por tanto de asesorar,
a los cineastas de la regin en torno a cul ha de ser el camino de una industria,
que es arte, pero arte revolucionario. El ICAIC a lo largo de toda la dcada
del 60 intentar tender puentes con otras cinematografas latinoamericanas, a
quienes une la voluntad por realizar un cine alternativo a las industrias culturales
tradicionales, un proceso de reconocimiento mutuo que concluir en la con-
formacin del Movimiento del NCL en las citas fundacionales de Via del Mar.
El discurso flmico de la poca dirigido hacia Amrica Latina se caracteriza por
las bsquedas expresivas y la necesidad de documentar grficamente a los
sujetos subalternos latinoamericanos, histricamente preteridos de los relatos
cinematogrficos del continente y sus islas.
A partir de la dcada del 60, y segn se va radicalizando el proceso
revolucionario cubano, el ICAIC intensificar su accionar con actores y grupos
relacionados con la llamada diplomacia alternativa de la Isla. Al mismo tiempo,
intensificar la propaganda, la cual se distribuir mediante circuitos alternativos
como cineclubes, grupos de solidaridad con Cuba y universidades.
En la dcada del 70, las nuevas condiciones tanto internas como externas,
marcarn un cambio en la poltica exterior del Instituto hacia la regin, pero ms
en el orden tctico, ya que la estrategia de acercamiento al continente y sus
islas se mantendr inclume. A las acciones emprendidas hasta el momento
se suman otras, como el apoyo a la flamante industria flmica chilena o el envo
de cineastas cubanos al continente para filmar la revolucin y apoyar a los
realizadores locales. La frontera latinoamericana del ICAIC se ampla y com-
plejiza con la inclusin en su radio de inters de cinematografas emergentes,
Panam por ejemplo, y sobre todo por el renovado inters por acercarse a
los realizadores chicanos y puertorriqueos, dos pueblos a los que el ICAIC
considera bajo la dominacin directa del imperialismo yanqui. El discurso
cinematogrfico dirigido a la regin asume una concepcin cada vez ms
didctica, doctrinaria, explcitamente poltica. Dicha dcada ser tambin la
etapa en la que mejor se evidencia el accionar del ICAIC en materia de resis-
tencia cultural a las dictaduras que asolaron la regin. Esta resistencia tuvo
dos lneas de expresin. En el terreno del discurso cinematogrfico, mediante
la construccin de contraideologas desde las cuales legitimar histricamente
las rebeliones de los pueblos latinoamericanos y desmontar los mecanismos
existes de dominacin socioeconmica en el campo de lo simblico. A ello se
suma un conjunto de acciones de solidaridad que el ICAIC emprendi, desde
encuentros, festivales y campaas pblicas, hasta el resguardo de los filmes
en las bvedas del Instituto, el recibimiento en las instalaciones del ICAIC a los
cineastas perseguidos, entre otras.
La dcada del 80 est marcada por el fortalecimiento de La Habana como
sede del NCL, con la creacin del Primer Festival Internacional del Nuevo Cine,
en diciembre de 1979, la Fundacin, y la Escuela Internacional de San Antonio
de los Baos. El fortalecimiento de los lazos entre el ICAIC y la regin es, sin
embargo, menos poltico-ideolgico que en la dcada anterior, y se expresa
en el terreno de las coproducciones, especialmente en la adaptacin de obras
literarias. El discurso del ICAIC hacia la regin se vuelve ms introspectivo e
indagador, en cierto modo marca un repliegue del lenguaje combativo de los
CUADERNOS CLACSO-CONACYT 15

aos anteriores, y visualizar las contradicciones al interior de los procesos


de cambios. Del mismo modo que la dcada del setenta est marcada por
el acercamiento entre el ICAIC y la industria flmica chilena del gobierno de la
Unidad Popular, as como el apoyo a los realizadores chilenos en el exilio lue-
go de la cada de Salvador Allende; en los ochenta un aspecto esencial es el
asesoramiento ideolgico y el soporte material al surgimiento y desarrollo del
cine nicaragense sandinista.
La ltima etapa de esta periodizacin corresponde a la dcada de los
90 e incluye tambin a los tempranos 2000. Se trata de una etapa signada
por una creciente despolitizacin en el cine regional, y por un acomodo de las
relaciones entre la cinematografa cubana y sus homlogas regionales, que sin
dejar de promover la solidaridad del medio flmico con una Isla cada vez ms
asediada, al mismo tiempo vivencia un importante repliegue de los discursos
combativos de los aos previos. El discurso cinematogrfico apelar a la poesa
y al realismo mgico, como un modo de disimular la creciente despolitizacin.
Con este acercamiento a las relaciones entre Latinoamrica y el ICAIC,
una institucin de la cultura cubana que ha estado histricamente entre los
principales impulsores del Movimiento del NCL, no se desconoce el papel, en
muchos casos protagnico, de otras instituciones y actores del continente y
sus islas. Se focaliza en el rol particular del ICAIC, tomando como premisa que
la estructura del NCL funcion de manera reticular, es decir, ms que un centro
claramente definido, a lo largo de la historia, y siempre en dependencia del
cambiante contexto regional, podra hablarse de nodos desde los que irradiarn
influencias. Del mismo modo que La Habana, podra hablarse de Buenos Aires,
Ro de Janeiro, Santiago de Chile, y no menos importante la Ciudad de Mxico,
pasando por las sedes de festivales regionales de singular trascendencia para
el movimiento, como Via del Mar, Mrida, Cartagena, y tambin desde Europa
Sestri-Levante, Karlovy Vary y el propio Cannes.
La presente aproximacin a la historia latinoamericana del ICAIC nos ha
servido de pretexto para acercarnos al devenir de la propia Revolucin cubana,
un proceso en cuya interpretacin se solapa el anlisis histrico con la poltica
cotidiana, lo que implica que se trate de uno de esos temas en los que siem-
pre prevalecen posiciones encontradas. Se trata de intentar la superacin de
dos relatos cannicos construidos desde la poltica: por una parte, la historia
de un rgimen que intent mediante el activismo cinematogrfico extender
el comunismo por Amrica Latina; por la otra, el relato de una pequea y
bloqueada Isla, paradigma de mundo mejor y posible, que construy una ver-
dadera cultura revolucionaria latinoamericana, en oposicin a las enajenantes
industrias culturales cinematogrficas del imperio y sus lacayos, las oligarquas
latinoamericanas. Tomando como premisa que la historia nunca es una cons-
truccin objetiva, sino un relato mediado por condicionantes individuales, y por
el contexto en el cual esta se produce (las circunstancias personales y sociales
del que la escribe), reconocemos la imposibilidad de construir un relato objetivo,
pero al menos manifestamos la intencin de escribir un texto que, desde el
ejercicio crtico, hiciera justicia; entendida esta como un acto de distanciamiento
crtico, desde el cual aproximarse histricamente a la Revolucin cubana y a las
instituciones que surgieron, con sus luces y sombras, al interior de la misma.

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CUADERNOS
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El programa de becas CLACSO-CONACYT es una iniciativa de movilidad acadmica


regional orientada al campo de las ciencias sociales y las humanidades cuyo principal objeti-
vo es apoyar la formacin de investigadores de Amrica Latina y el Caribe que realizan estudios
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desarrollo de los acadmicos e intelectuales latinoamericanos. Continuando esta tradicin, nume-
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Los trabajos reunidos en los cuadernos CLACSO-CONACYT constituyen avances de


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iniciativa, CLACSO contribuye a continuar fortaleciendo y ampliando el trabajo de cooperacin
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