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d e p o i m e nto s
36

ps-
36
E X P O S I O I B I R A P U E R A : M O D E R N I DA D E S S O B R E P O S TA S

ps--
Ana Cludia Castilho Barone

art i g o s
I N V E N TA R O PA S S A D O, C O N S T RU I R O F U T U RO : S O PAU L O E N T R E N A C I O N A L I S M O S E
C O S M O P O L I T I S M O S N A S P R I M E I R A S D C A DA S D O S C U L O 2 0
Joana Mello de Carvalho e Silva, Ana Claudia Veiga de Castro
P O R U M A E P I S T E M O L O G I A C O N T E M P O R N E A DA PA I S A G E M : E N S A I O S O B R E C I N C O
P RO P O S I E S T E R I C A S
Aline de Figueira Silva
ORIGENS DO MOVIMENTO PS-MODERNO EM MINAS GERAIS
Matteo Santi Cremasco
E N T R E R E S E S E A L M A S : Q U E S T E S S O B R E U R B A N I Z A O, A R Q U I T E T U R A E A RT E DA S M I S S E S
J E S U T I C A S D O S S E RT E S DA S C A P I TA N I A S D O N O RT E
Esdras Arraes
E R R A R U R B A N O. PA R A U M A H O D O L O G I A D E L I S B O A
Ti a g o M e s q u i t a C a r v a l h o
H A B I TA O D E I N I C I AT I VA P B L I C A E M L UA N DA E M A P U T O : M O D E L O S D E I N T E RV E N O E
I M PA C T O S S O C I O T E R R I T O R I A I S N O N O VO M I L N I O

revista do programa de ps-graduao em arquitetura e urbanismo da fauusp


Vanessa de Pacheco Melo, Slvia Leiria Viegas
A C E S S I B I L I DA D E E Q UA L I DA D E D E V I DA N A H A B I TA O D E I N T E R E S S E S O C I A L : AVA L I A O DA S
U N I DA D E S H A B I TA C I O N A I S A C E S S V E I S D O D E M H A B E M P O RT O A L E G R E
L u c i a n e Ta b b a l , J o o C a r l o s J a c c o t t e t P i c c o l i , D a n i e l a M l l e r d e Q u e v e d o
E S TA O DA L U Z E T E R M I N A L B A R R A F U N DA : I N T E G R A O C O M A R E D E D O M E T R
Bruno Ribeiro Fernandes
S O B R E D I M E N S E S F R A C TA I S D E A M B I E N T E S C O N S T RU D O S E N AT U R A I S
Natalia Naoumova, Andrei Bourchtein, Lioudmila Bourchtein
ENSAIO SOBRE A TIPOGRAFIA BRASILEIRA
Luiz Fukushiro
I L U M I N A O E S A D E H U M A N A : E S TA D O DA A RT E E M D I S P O S I T I VO S D E M E D I O D E L U Z N O N V E L
DOS OLHOS
Mara Vieira Dias, Paulo Sergio Scarazzato, Edson Moschim, Felipe Rudge Barbosa
I N V E S T I G A O S O B R E A S L I M I TA E S D O S S I S T E M A S D E R E P RO D U O F O T O G R F I C A F I N E A RT :
C O M PA R A O D E R E N D E R I N G I N T E N T S C O L O R I M T R I C O E P E R C E P T UA L
Bruno Arruda Mortara

conferncia
na fa u u s p
E X P O S I O R AU L L I N O C E M A N O S D E P O I S - C O L Q U I O I N T E R N A C I O N A L A RT S & C R A F T S - revista do
R E P E R C U S S E S E M P O RT U G A L E N O B R A S I L programa de
Maria Lucia Bressan Pinheiro ps-graduao
n c l e o s , l a b o rat r i o s d e p e s q u i s a e em arquitetura e
s e rv i o s d e a p o i o da f a u u s p urbanismo
da fauusp
r e s e nhas
c o m u n i cad o s dezembro 2014
i mag e m da ca pa ISSN: 1518-9554 impressa
P A N O R A M A DA K A R L - M A R X - A L L E E ( 1 9 6 6 ) . F R E N T E H AU S D E S L E H R E R S ( C A S A D O S P RO F E S S O R E S ) E ISSN: 2317-2762 online
DEMAIS BLOCOS RESIDENCIAIS PR-FABRICADOS ENTRE 1959-1965.
F O N T E : B U N D E S A R C H I V, B I L D : B I L D : 1 8 3 - 3 1 7 5 0 - 0 0 2 1 .
ps v. 21, n. 36
r e vista do programa d e ps-grad u ao
e m arq u it e t u ra e u rbanismo da fa uu sp

Misso

A revista Ps um peridico cientfico semestral do Programa de


Ps-Graduao da FAUUSP, cujo objetivo publicar os resultados das
pesquisas, com a divulgao de artigos inditos, revisados
sigilosamente por pares, contribuindo, assim, para a comunicao
ampla entre essa comunidade cientfica, bem como entre os
pesquisadores das diversas reas acadmicas que se relacionam com o
universo da arquitetura e da cidade, de modo a fomentar o avano do
conhecimento no campo da arquitetura e do urbanismo

dezembro 2014
ISSN: 1518-9554 impressa
ISSN: 2317-2762 online
Ficha Catalogrfica

720
P84
PS Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
FAUUSP/Universidade de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Comisso de Ps-Graduao So Paulo: FAUUSP, v. 1 (1990- )

Semestral

v. 21, n. 36, dez. 2014

Issn: 1518-9554

1. Arquitetura - Peridicos I. Universidade de So Paulo. Faculdade de


Arquitetura e Urbanismo. Comisso de Ps-graduao. III. Ttulo

Servio de Biblioteca e Informao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP

PS v. 21, n. 36
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP (mestrado e doutorado)
Rua Maranho, 88 Higienpolis 01240-000 So Paulo - SP
Tel/Fax (55 11) 3017-3164
rvposfau@usp.br

Verso Eletrnica Redao


Jornalista responsvel Izolina Rosa MTb 16199
http://www.revistas.usp.br/posfau
Calendrio de Teses e Dissertaes Din Vasconcellos
http://www.fau.usp.br/cursos/pos/ Projeto grfico e imagens de abertura Rodrigo Sommer
Indexao
Reviso
Qualis B1 Capes Bibliogrfica Paola De Marco Lopes dos Santos
ndice de arquitetura brasileira Portugus Marina Vieira

Associada Produo Grfica


Asociacin de Revistas Latinoamericanas de Seo Tcnica de Produo Editorial
Arquitectura (ARLA) Coordenao Didtica Profa. Dra. Clice de Toledo
www.arlared.org Sanjar Mazzilli
Superviso Tcnica Jos Tadeu de Azevedo Maia

Apoio
PS v. 21, n. 36
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP dezembro 2014
ISSN: 1518-9554 (impressa) ISSN: 2317-2762 (online)

Universidade de So Paulo
Marco Antonio Zago Reitor
Vahan Agopyan Vice-Reitor
Bernadette Dora Gombossy de Melo Franco Pr-Reitora de Ps-Graduao
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Marcelo de Andrade Romro Diretor
Maria Cristina da Silva Leme Vice-Diretora

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo


Maria Lucia Caira Gitahy Presidente da Comisso de Ps-Graduao
Maria de Lourdes Zuquim Vice-Presidente

Conselho Editorial Cientfico Conselho Editorial Executivo


Rodrigo Queiroz Rodrigo Queiroz - Editor-Chefe
Editor-Chefe Universidade de So Paulo Ana Cludia Castilho Barone
Adrin Gorelik (Projeto, Espao e Cultura)
Universidade Nacional de Quilmes, Argentina Carlos Augusto Mattei Faggin
Antnio Baptista Coelho (Projeto)
Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, LNEC- Denise Helena Duarte
Lisboa, Portugal (Tecnologia)
Dario Gamboni Eduardo Alberto C. Nobre
Universidade de Genebra, Suia (Planejamento)
Henrique Pessoa Fbio Mariz Gonalves
Politcnico de Milo, Itlia (Paisagem)
Joo Gualberto de Azevedo Baring Hugo Segawa
Universidade de So Paulo, USP, Brasil (Histria)
Luis Marques Lara Leite Barbosa
Universidade Estadual de Campinas, Unicamp, Brasil (Design)
Manuela Raposo Magalhes Maria Camila Loffredo DOttaviano
Instituto Superior de Agronomia, ISA, Portugal (Habitat)
Miguel Buzzar
Instituto de Arquitetura e Urbanismo, IAU-USP, Brasil
Roberto Zancan
University of Qubec in Montral UQM, Canad
Massimo Canevacci
Univ. La Sapienza, Roma, Itlia
Doreen Massey
Open University, Inglaterra
Mark Gottdiener
University of California, USA
Sumrio

1 apr e s e ntao
006 A A R Q U I T E T U R A E O P RO J E T O DA PA I S A G E M PAU L I S TA
Rodrigo Queiroz

2 d e poim e ntos
012 U M PA R Q U E N A M E T R P O L E D E C O N C R E T O
Ana Cludia Castilho Barone

3 artigos
024 I N V E N TA R O PA S S A D O, C O N S T RU I R O F U T U RO : S O PAU L O E N T R E N A C I O N A L I S M O S E
C O S M O P O L I T I S M O S N A S P R I M E I R A S D C A DA S D O S C U L O 2 0
I N V E N TA R E L PA S A D O , C O N S T R U I R E L F U T U R O : S O PA U LO E N T R E N A C I O N A L I S M O S Y C O S M O P O L I T I S M O S E N L A S P R I M E R A S
DCADAS DEL SIGLO 20
I N V E N T I N G T H E PA S T, B U I L D I N G T H E F U T U R E : S O PA U LO B E T W E E N N AT I O N A L I S M S A N D C O S M O P O L I TA N I S M S I N T H E F I R S T
D E C A D E S O F T H E 2 0 TH C E N T U R Y
Joana Mello de Carvalho e Silva, Ana Claudia Veiga de Castro

05 4 P O R U M A E P I S T E M O L O G I A C O N T E M P O R N E A DA PA I S A G E M : E N S A I O S O B R E C I N C O
P RO P O S I E S T E R I C A S
POR UNA EPISTEMOLOGA CONTEMPORNEA DEL PAISAJE: ENSAYO ACERCA DE CINCO PROPOSICIONES TERICAS
TO WA R D A C O N T E M P O R A R Y E P I S T E M O LO G Y O F T H E L A N D S C A P E : A N E S S AY O N F I V E T H E O R E T I C A L P R O P O S I T I O N S
Aline de Figueira Silva

070 ORIGENS DO MOVIMENTO PS-MODERNO EM MINAS GERAIS


ORGENES DEL MOVIMIENTO POSMODERNO EN MINAS GERAIS
O R I G I N S O F T H E P O S T- M O D E R N M O V E M E N T I N M I N A S G E R A I S
Matteo Santi Cremasco

084 E N T R E R E S E S E A L M A S : Q U E S T E S S O B R E U R B A N I Z A O, A R Q U I T E T U R A E A RT E DA S M I S S E S
J E S U T I C A S D O S S E RT E S DA S C A P I TA N I A S D O N O RT E
ENTRE RESES Y ALMAS: CUESTIONES ACERCA DE LA URBANIZACIN, ARQUITECTURA Y ARTE DE LAS MISIONES JESUTICAS DEL
I N T E R I O R D E L A S C A P I TA N I A S D E L N O R T E
B E T W E E N C AT T L E A N D S O U L S : Q U E S T I O N S A B O U T U R B A N I Z AT I O N , A R C H I T E C T U R E , A N D A R T O F T H E J E S U I T M I S S I O N S I N T H E
HINTERLANDS OF THE NORTHERN PROVINCES
Esdras Arraes

10 2 E R R A R U R B A N O. PA R A U M A H O D O L O G I A D E L I S B O A
ERRAR ES URBANO. PARA UNA UNA HODOLOGIA DE LISBOA
TO ERR IS HUMAN. TOWARDS A LISBONS HODOLOGY
Ti a g o M e s q u i t a C a r v a l h o

12 4 H A B I TA O D E I N I C I AT I VA P B L I C A E M L UA N DA E M A P U T O : M O D E L O S D E I N T E RV E N O E
I M PA C T O S S O C I O T E R R I T O R I A I S N O N O VO M I L N I O
V I V I E N D A D E I N I C I AT I V A P B L I C A E N L U A N D A Y M A P U TO : M O D E L O S D E I N T E R V E N C I N Y L O S I M PA C TO S
SOCIOTERRITORIALES EN EL NUEVO MILENIO
P U B L I C H O U S I N G I N I T I AT I V E I N L U A N D A A N D M A P U TO : I N T E R V E N T I O N M O D E L S A N D S O C I O -T E R R I TO R I A L I M PA C T S I N T H E
NEW MILLENNIUM
Vanessa de Pacheco Melo, Slvia Leiria Viegas

14 2 A C E S S I B I L I DA D E E Q UA L I DA D E D E V I DA N A H A B I TA O D E I N T E R E S S E S O C I A L : AVA L I A O DA S
U N I DA D E S H A B I TA C I O N A I S A C E S S V E I S D O D E M H A B E M P O RT O A L E G R E
A C C E S I B I L I D A D Y C A L I D A D D E V I D A E N L A V I V I E N D A S O C I A L : E V A L U A C I N D E L A S U N I D A D E S H A B I TA C I O N A L E S A C C E S I B L E S
DEL DEMHAB EN PORTO ALEGRE
A C C E S S I B I L I T Y A N D Q U A L I T Y O F L I F E I N S O C I A L H O U S I N G : E VA L U AT I O N O F T H E D E M H A B A F F O R D A B L E H O U S I N G U N I T S I N
PORTO ALEGRE
L u c i a n e Ta b b a l , J o o C a r l o s J a c c o t t e t P i c c o l i , D a n i e l a M l l e r d e Q u e v e d o
16 0 E S TA O DA L U Z E T E R M I N A L B A R R A F U N DA : I N T E G R A O C O M A R E D E D O M E T R
E S TA C I N L U Z Y T E R M I N A L B A R R A F U N DA : I N T E G R A C I N C O N L A R E D D E M E T R O
T H E L U Z R A I LWAY S TAT I O N A N D T H E B A R R A F U N D A T E R M I N A L : I N T E G R AT I O N W I T H T H E S U B WAY N E T W O R K
Bruno Ribeiro Fernandes

174 S O B R E D I M E N S E S F R A C TA I S D E A M B I E N T E S C O N S T RU D O S E N AT U R A I S
S O B R E L A S D I M E N S I O N E S F R A C TA L E S D E LO S A M B I E N T E S C O N S T R U I D O S Y N AT U R A L E S
O N F R A C TA L D I M E N S I O N S O F B U I LT A N D N AT U R A L L A N D S C A P E S
Natalia Naoumova, Andrei Bourchtein, Lioudmila Bourchtein

19 4 E N S A I O SOBRE A TIPOGRAFIA BRASILEIRA


ENSAYO SOBRE LA TIPOGRAFA BRASILEA
A N E S S AY O N B R A Z I L I A N T Y P O G R A P H Y
Luiz Fukushiro

210 I L U M I N A O
E S A D E H U M A N A : E S TA D O DA A RT E E M D I S P O S I T I VO S D E M E D I O D E L U Z N O
NVEL DOS OLHOS
I L U M I N A C I N Y S A L U D H U M A N A : E S TA D O D E L A R T E E N D I S P O S I T I V O S D E M E D I C I N D E L U Z E N E L N I V E L D E L O S O J O S
L I G H T I N G A N D H U M A N H E A LT H : S TAT E O F A R T I N E Y E - L E V E L L I G H T M E A S U R I N G D E V I C E S
Mara Vieira Dias, Paulo Sergio Scarazzato, Edson Moschim, Felipe Rudge Barbosa

228 INVESTIGAO S O B R E A S L I M I TA E S D O S S I S T E M A S D E R E P RO D U O F O T O G R F I C A F I N E
A RT : C O M PA R A O D E R E N D E R I N G I N T E N T S C O L O R I M T R I C O E P E R C E P T UA L
I N V E S T I G A C I N S O B R E L A S L I M I TA C I O N E S D E LO S S I S T E M A S D E R E P R O D U C C I N F OTO G R F I C A F I N E A R T : C O M PA R A C I N D E
RENDERING INTENTS COLORIMTRICO Y PERCEPTUAL
A N I N V E S T I G AT I O N O N T H E L I M I TAT I O N S O F P H OTO G R A P H I C P R I N T I N G S Y S T E M S F O R F I N E A R T R E P R O D U C T I O N : A
COMPARISON OF PERCEPTUAL AND COLORIMETRIC RENDERING INTENTS
Bruno Arruda Mortara

4 conf e r ncias na fa uu sp
25 0 E X P O S I O R AU L L I N O C E M A N O S D E P O I S - C O L Q U I O I N T E R N A C I O N A L A RT S & C R A F T S -
R E P E R C U S S E S E M P O RT U G A L E N O B R A S I L
Maria Lucia Bressan Pinheiro

5 n cl e os, laboratrios de p e sq u isa e


s e rvios d e apoio da fa uu sp
258 O S K O M B I N AT E E A C O N S T RU O P R - F A B R I C A DA D E M O R A D I A S N A A L E M A N H A O R I E N TA L
Yv o n n e M a u t n e r, C n t i a A l v e s

6 r e s e nhas
314 A A R Q U I T E T U R A D E V I L A N OVA A RT I G A S E A C O N S T RU O DA C I DA D E M O D E R N A
Mnica Junqueira de Camargo

317 PA I S A G E N S C U LT U R A I S DA P RO D U O E D O T R A B A L H O
Maria Lucia Bressan Pinheiro

320 ESTUDO HISTRICO DE CONJUNTOS URBANOS


Jlio Roberto Katinsky

7 com u nicados
3 2 8 T E S E S E D I S S E RTA E S
337 N OVA S I N S T RU E S PA R A S U B M I S S O D E A RT I G O S PA R A A R E V I S TA P S
338 N O R M A S PA R A A P R E S E N TA O D E T R A B A L H O S
3 4 0 N O R M A S PA R A P R E S E N TA C I N D E T R A B A J O S
3 4 2 RULES FOR SUBMITTING PAPERS
1 a p r e s e n ta o
A arquitetura e o projeto da
paisagem paulista
a obra de arte
Rodrigo Queiroz

A forma abstrata e construtiva da arquitetura Paralelamente sntese arquitetura/paisagem,


moderna, resultante da sntese desejvel entre arte e exemplificada pelo conjunto do Ibirapuera, a
indstria, a imagem de sua predisposio exposio tambm apresenta um conjunto
multiplicao, ou seja, de sua irreversvel condio significativo de edifcios modernos, nesse caso,
urbana. Entretanto, tal condio no diz respeito inseridos no tecido urbano da regio central de So
sua controversa insero na cidade histrica, mas Paulo, assinados por arquitetos como Rino Levi,
sua existncia como componente de uma estrutura Vilanova Artigas e o prprio Niemeyer.
espacial unitria, mas extensvel: a cidade moderna. O argumento da arquitetura moderna como
O artigo de abertura desta edio Inventar o elemento constituinte da imagem progressista da

007
passado, construir o futuro: So Paulo entre metrpole tambm se faz presente em Inventar o ps-
nacionalismos e cosmopolitismos nas primeiras passado, construir o futuro: So Paulo entre
dcadas do sculo 20, de Joana Mello de Carvalho nacionalismos e cosmopolitismos nas primeiras
e Silva e Ana Claudia Veiga de Castro , assim como dcadas do sculo 20. Entre um ecletismo belle
o texto da seo Depoimentos, Um parque na poque, a retomada de seu passado colonial, e
metrpole de concreto, de Ana Claudia Castilho adeso arquitetura moderna, nas primeiras
Barone, abordam justamente essas duas condies dcadas daquele sculo, a paisagem urbana da
distintas da arquitetura, como objeto e como modelo, capital paulista reflete o jogo entre correntes
em ambos os casos ambientada na paisagem e no estticas que buscam afirmar-se em uma cidade em
cenrio cultural paulista em perodos definidos pelos acelerado processo de crescimento territorial e
seus dois marcos modernizadores mais significativos: demogrfico. A busca pela imagem referencial
a dcada de 1920 e a Semana de 22; a dcada de representativa de uma suposta identidade paulista
1950 e o IV Centenrio da Cidade de So Paulo. responsvel pela construo de estigmas
O texto de Ana Barone consiste na descrio perpetuados no imaginrio do homem
da exposio Ibirapuera: modernidades metropolitano, tais como as crticas subsistncia
sobrepostas1 , que apresenta as ambiguidades que conduz as vidas do indgena e do caipira.
inerentes a um processo de modernizao A eleio de smbolos pretensamente
descompassado. A arquitetura do conjunto do representativos da identidade paulista, como o
parque, projetado por Oscar Niemeyer, prenuncia a resgate da arquitetura colonial, defendido por
reviso crtica sobre os excessos cometidos pelo livre Ricardo Severo e tambm por Monteiro Lobato,
agenciamento de uma caligrafia moderna, mas pressupe a desqualificao de outros estilos, como
autoral, apresentada pelo mesmo arquiteto no o ecletismo. Contudo, na opinio de Mrio de
conjunto da Pampulha (1940/1943). Entretanto, na Andrade, seria a arquitetura moderna a responsvel
contramo desse processo de simplificao de uma pela constituio de uma possvel atualizao dessa
estrutura formal e espacial, a obra pictrica identidade, desde que resolvido o dilema da
elaborada para ocupar os espaos do Palcio das questo nacional e o carter universal e annimo
Artes (OCA) no ultrapassa o limite de um cubismo da arquitetura moderna.
ameno, no melhor exemplo de um retorno A adeso atualidade da arquitetura moderna
ordem, que, no caso brasileiro, vale lembrar, trata- desdobrar no contraditrio esforo para sua
se de um retorno a um lugar que, at aquele nacionalizao. Difusor e defensor da nova
momento, ainda no havamos sado: a figurao. arquitetura, o arquiteto russo, radicado no Brasil

apre se ntao p. 0 07-010


desde 1923, Gregori Warchavchik, com seus artigos Os temas abordados nos outros 11 artigos que
e seus projetos residenciais, apontar para a integram a presente edio ilustram a diversidade
internacionalidade moderna como perspectiva inerente ao vasto campo do conhecimento que
inevitvel para a arquitetura nacional. define a arquitetura, o urbanismo e o design.
Warchavchik desvincula a arquitetura moderna Em Por uma epistemologia contempornea da
do carter estilstico que justificou as experincias paisagem: ensaios sobre cinco proposies tericas,
anteriores, definindo-a como uma inteligncia a pesquisadora Aline de Figueira Silva realiza um
promotora do desenvolvimento social pelas vias do ensaio a partir do livro Cinq propositions pour une
urbanismo, da industrializao e da educao. O thorie du paysage, organizado por Auguste Berque.
carter democrtico de uma forma livre do suprfluo, Longe de ser definida como um fenmeno fsico a
ou seja, de sua condio ornamental, associado ao priori, a paisagem, segundo os autores do livro
necessrio processo industrial de produo de seus analisado por Aline, consiste em um dinmico
novos componentes, na opinio do arquiteto, consiste fenmeno dialtico, diferenciando-a de categorias
na direo de uma concepo urbanstica aberta, que aparentemente podem ser confundidas com o
contrria empoeirada rua corredor e, nesse sentido de paisagem, tais como: meio ambiente,
sentido, fundamental como resposta metrpole em espao, lugar e territrio.
exponencial processo de crescimento. O autor Matteo Santi Cremasco em Origens do
008 Segundo a crtica de arquitetura Sophia Telles, movimento ps-moderno em Minas Gerais, como
ps-

A arquitetura moderna j urbanismo no momento indica o ttulo do texto, faz uma anlise das
em que se constitui. Ela supe a srie, o standard, a circunstncias culturais e econmicas que
planificao a partir da perspectiva zero. O Mundo propiciaram o estabelecimento do movimento ps-
Novo2 . Est no cerne da elaborao da forma moderno na cena da arquitetura mineira a partir da
moderna, pelo menos em sua vertente construtiva, a dcada de 1980. O autor faz um detalhado histrico
resistncia em defini-la como objeto de exceo, pois das relaes entre poltica, economia, a produo
a mola propulsora do projeto parte da perspectiva de arquitetnica e o ensino da arquitetura, do incio do
sua implantao em escala urbana, resultando em regime militar, em 1964, at a promulgao da
um espao oposto ao tecido fracionado da cidade Constituio de 1988. A curiosa vinculao da
histrica. justamente essa compreenso da forma arquitetura moderna com o regime militar, associada
moderna, como parte de uma totalidade resultante abertura para novas ideias, mais flexveis, sobre os
da disposio ordenada de um conjunto delas sobre projetos do edifcio e da cidade, presentes nas obras
a superfcie, que aproxima, paradoxalmente, o de autores como Aldo Rossi e Robert Venturi, faz da
conjunto de Niemeyer no Ibirapuera e as ideias de cidade de Belo Horizonte o epicentro do movimento
Warchavchik. Em ambos os casos, a edificao ps-moderno no Brasil. Alis, tratou-se de um
moderna s se justifica se reconhecida como parte movimento to caracterstico e emblemtico no
integrante de uma totalidade constituda pela relao contexto de Minas Gerais, que o termo ps-moderno
entre forma e espao. Separadas por trs dcadas, mineiro praticamente sinnimo da produo dita
essas vises distintas sobre o moderno situam a ps-moderna em territrio nacional. O autor dedica-
arquitetura como protagonista de processos de se anlise de dois projetos dos arquitetos olo Maia
renovao distintos: a ruptura com a tradio, e Sylvio Emrich de Podest, idelogos do movimento,
conduzida por uma posio afirmativa, lastreada pela so eles: a Casa Arquiepiscopal de Mariana (1984/
adeso s vanguardas construtivas; e a consolidao 1987 - em parceria com Maria Josefina de
da arquitetura moderna como imagem sntese da Vasconcelos e a Rainha da Sucata (1985/1992),
autonomia cultural no s da cidade de So Paulo, edifcio voltado para Praa da Liberdade, em Belo
mas do Brasil. Horizonte, cuja feio collage a imagem smbolo
dessa inclinao ao historicismo compositivo que
*** marcou os projetos desse grupo de arquitetos
mineiros.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Entre reses e almas: questes sobre facilidade da construo da conexo area, em
urbanizao, arquitetura e arte das misses jesuticas mezanino, e a dificuldade da construo em tnel,
dos sertes das capitanias no Norte, de Esdras mas que preserva o protagonismo da gare original da
Arraes, situa a estrutura urbana das capitanias do Estao da Luz.
Norte, resultante da locao dos aldeamentos Sobre dimenses fractais de ambientes
missioneiros, como decorrncia da complexa relao construdos e naturais, de Natlia Naoumova, Andrei
entre o ofcio da catequese jesutica e a atividade Bourchtein e Lioudmila Bourchtein, apresenta os
pecuarista. estudos fractais como instrumentos para a
Em Errar urbano. Para uma hodologia de preservao da ambincia em stios histricos em
Lisboa, Tiago Mesquita Carvalho apresenta as projetos de revitalizao, assim como uma
transformaes urbanas e comportamentais em ferramenta criativa para a criao da dinmica
Lisboa aps a popularizao do uso do automvel, espacial em projetos que envolvam a relao entre a
alm de questionar o desenho urbano que privilegia construo e extensas paisagens naturais.
o automvel na mesma proporo que subjulga as Em Ensaio sobre a tipografia brasileira, Luiz
reas livres e os pedestres. Fukushiro faz uma crtica associao da tipografia
As autoras Vanessa de Pacheco Melo e Slvia vernacular a uma suposta tipografia brasileira, assim
Leiria Viegas, em Habitao de iniciativa pblica em como discorre sobre a interessante relao entre a

009
Luanda e Maputo: modelos de interveno e tipografia e a construo das palavras na lngua
ps-
impactos socioterritoriais no novo milnio, portuguesa.
demonstram que a mera implantao de modelos Iluminao e sade humana: estado da arte
arquitetnicos distintos, no caso a habitao vertical em dispositivos de medio de luz no nvel dos
e de piso nico, no resulta em um projeto coerente olhos, de Mara Vieira Dias, Paulo Sergio Scarazzato,
de urbanizao, pois promove o direito moradia, Edson Moschim e Felipe Rudge Barbosa, apresenta
mas desconsidera o direito cidade, ao estudos sobre a intensidade luminosa prxima
estruturarem tais conjuntos como bolses apartados regio ocular, suas tcnicas de medio e aponta
de uma estrutura urbana mnima. para a iluminao adequada como um fator de
Acessibilidade e qualidade de vida na melhoria da qualidade de vida.
habitao de interesse social: avaliao das unidades Investigaes sobre as limitaes dos sistemas
habitacionais acessveis do Demhab em Porto de reproduo fotogrfica fine art: comparao de
Alegre, de Luciane Tabbal, Joo Carlos Jacottet rendering intents colomtrico e percentual, de
Piccoli e Daniela Mller de Quevedo, faz uma anlise Bruno Mortara, avalia a reproduo fotogrfica de
detalhada das condies de acessibilidade das alta qualidade e seu grau de fidelidade em relao
Unidades Habitacionais Acessveis a Pessoas com ao objeto real ou ao arquivo de imagem digital.
Deficincia, projetadas e construdas pelo A seo conferncias conta com o texto da
Departamento Municipal de Habitao, em Porto professora Maria Lucia Bressan Pinheiro, referente
Alegre. A pesquisa revelou que, apesar de acessveis, exposio Raul Lino: cem anos depois e ao
as unidades carecem de alteraes no projeto, Colquio Internacional Arts & Crafts repercusses
principalmente nas instalaes eltricas e em Portugal e no Brasil, ambos realizados na Vila
hidrossanitrias. Penteado, sede do Programa de Ps-Graduao da
No artigo Estao da Luz e Terminal Barra FAUUSP, entre os meses de abril e maio de 2014.
Funda: integrao com a rede de metr, o autor, J a seo Ncleos e Laboratrios de pesquisa
Bruno Ribeiro Fernandes, discorre sobre as e servios de apoio da FAUUSP, traz Os kombinate
mudanas ocorridas nas estaes de trem da Luz e e a construo pr-fabricada de moradias na
da Barra Funda aps a interligao de ambas Alemanha Oriental, verso em lngua portuguesa de
malha metroviria. As diferenas entre a conexo trs textos de autoria dos professores Joachim Stahr
subterrnea, na Luz, e area, na Barra Funda, so (A arquitetura habitacional e os mecanismos de
objeto de crtica do autor, que pondera entre a dominao na Alemanha Oriental) e Christine

apre se ntao p. 0 07-010


Hannemann (A organizao da construo civil na Notas
Alemanha Oriental e A famlia nuclear socialista), 1 Exposio em cartaz no Pavilho Lucas Nogueira Garcez OCA, de
apresentados aqui por Yvonne Mautner e Cntia 04 de setembro de 2014 a 29 de maro de 2015, cuja curadoria
Alves. Trata-se de uma detalhada anlise da poltica dividi com a professora . Ana Claudia Castilho Barone.
habitacional, dos projetos arquitetnicos e das 2 TELLES, Sophia. A arquitetura modernista: um espao sem lugar .
estratgias de implantao dos conjuntos Arte Brasileira Contempornea. Caderno de Textos, n.03, Rio de
Janeiro, Funarte/Instituto Nacional de Artes Plsticas, 1983.
habitacionais na extinta Alemanha Oriental entre as
dcadas de 1950 e 1970.
Na seo resenhas, a professora Mnica
Junqueira de Camargo faz uma precisa anlise do
livro Vilanova Artigas: habitao e cidade na
modernizao brasileira, dos professores Leandro
Medrano e Luiz Recamn. Outros dois livros tambm
foram resenhados nesta edio, so eles: Lugares de
produo: arquitetura, paisagens e patrimnio,
organizado por Telma de Barros Correia e Maria
Angela P. C. S. Bortolucci, com resenha de Maria Boa leitura.
010 Lucia Bressan Pinheiro, e Preservao e restauro
Rodrigo Queiroz
ps-

urbano: intervenes em stios histricos industriais,


de Manoela R. Rufinoni, resenhado pelo professor Editor-chefe
Jlio Roberto Katinsky. roqueiro@usp.br

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2 d e p o i m e nto s
Ana Cludia Castilho
Barone
u m parque na metrpole de
concreto

012
O ritmo frentico do crescimento de So Paulo, durante a passagem
ps-

do seu IV Centenrio, em 1954, fez surgirem comemoraes marcantes.


Delas resultou, como um presente para a cidade em ebulio, um
moderno parque metropolitano. O Parque Ibirapuera faz sessenta anos em
2014. Para celebrar a data, est aberta a exposio Ibirapuera:
Modernidades Sobrepostas, no Pavilho Lucas Nogueira Garcez OCA, de
04 de setembro de 2014 a 1 de fevereiro de 2015, de tera a domingo,
das 9 s 17h.
Um dos espaos urbanos mais emblemticos da vida metropolitana
de So Paulo a sua marquise. Seu desenho foi criado como grande
cobertura, que d sombra durante o dia, luz noite e conexo aos
pavilhes de exposies, criando a possibilidade dos mltiplos usos que ali
se verificam cotidianamente. Em uma verso preliminar, a marquise
assumia uma forma viva e dinmica. Na verso definitiva, ganhou um
aspecto longilneo, de curvatura suave. As duas concepes do conjunto
esto representadas em maquetes que abrem a exposio.
O projeto do parque pode ser apreciado a partir dos desenhos
originais de Oscar Niemeyer, expostos em 35 pranchas, que mostram os
pavilhes em plantas, cortes e elevaes. Na verso definitiva, os edifcios
que integram o conjunto assumem formas ortogonais, em contraponto ao
perfil curvilneo da marquise. A entrada do parque marcada por dos dois
edifcios de formas contrastantes: o Palcio das Artes, atual OCA, uma
cpula abatida, e o auditrio, um prisma de perfil triangular que repousa
no solo.
No momento em que o Parque Ibirapuera foi criado, em 1954, a
cidade de So Paulo registrava um de seus mais notveis perodos de

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013
ps-

1. Rafael Itsuo Takahashi, 2014. Painel de entrada da exposio.

de poime nto s p. 012-022


2. Rafael Itsuo Takahashi,
2014. Maquete da verso
final do projeto do
conjunto arquitetnico do
parque.

014
ps-

3. Rafael Itsuo Takahashi,


2014. Maquete da primeira
verso do conjunto,
mostrando verso anterior
do projeto do auditrio.

4. Rafael Itsuo Takahashi,


2014. Maquete da primeira
verso do conjunto, com
soluo estrutural dos
pavilhes em prtico

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crescimento demogrfico. A expanso da mancha urbana apontava para a
conurbao, a sudeste, indicando a materializao de seu processo de
metropolizao. Uma sesso sobre a urbanizao de So Paulo naquele perodo
abre-se, assim, com plantas da cidade, entre a dcada de 1920, quando a
Chcara do Ibirapuera foi designada pelo poder pblico para converter-se em
parque, e 1950, quando finalmente o projeto se efetivou. A sequncia de plantas
mostra como o processo de expanso da mancha urbana envolveu a rea do
Ibirapuera nesse perodo.
Ao mesmo tempo, a cidade crescia para cima, em um franco ritmo de
verticalizao, que atingia os bairros mais prximos rea central. A verticalizao
da cidade foi registrada pelos fotgrafos Aristodemo Becherini e Benedito
Junqueira Duarte, cujos acervos pertencem coleo da Casa da Imagem, da
Prefeitura Municipal de So Paulo. As fotografias mostram uma cidade em
construo, cujos novos marcos verticais exigiam enquadramentos mais abertos,
mostrando os bairros em franca transformao. A escala da rua vai perdendo sua
dimenso, em meio reconfigurao do cenrio urbano sugerida nesse processo.
Junto s fotografias, dois filmes de curta metragem exibem em imagens em

015
movimento a cidade da poca. Um, em carter oficial, A metrpole de Anchieta,
ps-

5. Rafael Itsuo Takahashi, 2014. Sesso sobre o conjunto arquitetnico do parque, contendo os
originais desenhados pela equipe de Oscar Niemeyer.

de poime nto s p. 012-022


do mesmo B. J. Duarte, foi feito para a celebrao do IV Centenrio e apresenta
uma histria da cidade, desde sua fundao at 1954. O outro, de cunho
artstico, Noturno, de Alfredo Sternheim, de 1966, apresenta as atividades que
se desenvolviam na cidade, durante o transcurso de uma noite, do pr do sol
manh seguinte.
Complementam essa sesso, projetos de edifcios notveis da arquitetura
moderna do perodo, que pontuam, por sua qualidade arquitetnica, o processo
de verticalizao apresentado.
Finalmente, um grande painel situa a Feira Internacional da Indstria,
organizada para os festejos do IV Centenrio, no contexto das demais feiras
industriais de So Paulo.
A sesso de arquitetura e urbanismo abraada por um amplo painel com
obras de Di Cavalcanti, Tarsila do Amaral e Manuel Lapa, de grandes dimenses.
Essas obras foram realizadas para a primeira exposio feita na OCA, quando foi
inaugurada, por ocasio da comemorao do IV Centenrio da fundao de So
Paulo. A curadoria dessa sesso de Afonso Luz, diretor do Museu da Cidade.
Paralelamente, no setor denominado Gabinete do Desenho, encontram-se
016 obras de Augusto de Azevedo Milito, Jos Wasth Rodrigues, Srgio Milliet, Tarsila
ps-

6. Rafael Itsuo Takahashi, 2014. Mdulo sobre a expanso metropolitana de So Paulo no perodo
da implantao do parque.

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7. Aristodemo Becherini
Vista para o Parque Dom
Pedro II, sem data.
Impresso fotogrfica.
Coleo de Fotografia
Iconogrfica. Museu da
Cidade de So Paulo.

017
ps-

8. Aristodemo Becherini
Vista para a Bela Vista,
com destaque para a Av.
Nove de Julho, sem data.
Impresso fotogrfica.
Coleo de Fotografia
Iconogrfica. Museu da
Cidade de So Paulo.

de poime nto s p. 012-022


9. Aristodemo Becherini
Anhangaba, sem data.
Impresso fotogrfica.
Coleo de Fotografia
Iconogrfica. Museu da
Cidade de So Paulo.

018
ps-

10. Aristodemo Becherini


Praa Roosevelt, sem
data.
Impresso fotogrfica.
Coleo de Fotografia
Iconogrfica. Museu da
Cidade de So Paulo.

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do Amaral, Franz Weissmann, Geraldo de Barros, entre outros. A seleo faz parte
da coleo de arte da cidade e tem curadoria de Vera Toledo Piza e Rafael Itsuo.
A exposio foi concebida com vistas a permitir aulas, debates e discusses
sobre os temas que se apresentam em suas sesses. Sendo assim, os curadores
da sesso de arquitetura e urbanismo, Rodrigo Queiroz e eu mesma, temos o
prazer de convidar os demais colegas da rea a levarem seus alunos para a OCA
durante esse perodo, para um encontro com o projeto original do Parque
Ibirapuera, a Feira Internacional da Indstria ali organizada no IV Centenrio, e a
metrpole em expanso durante a dcada de 1950. Para aulas, o auditrio da
OCA pode ser agendado com antecedncia, de tera a sbado, junto ao educativo
do Museu da Cidade.

019
ps-

11. Rafael Itsuo Takahashi,


2014. Sesso sobre as
feiras de indstria e artes
promovidas no parque e na
cidade de So Paulo.

12. Rafael Itsuo Takahashi,


2014. Painel sobre as feiras
de indstria e artes.

de poime nto s p. 012-022


13. Autor desconhecido,
sem data. Ciccillo
Matarazzo conhece
projeto do Parque
Ibirapuera. Arquivo
Histrico Wanda Svevo,
Fundao Bienal de So
Paulo.

020
ps-

14. Autor desconhecido,


sem data. Registro geral
do parque. Arquivo
Histrico Wanda Svevo,
Fundao Bienal de So
Paulo.

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15. Autor desconhecido,
sem data. Registro geral
do parque. Arquivo
Histrico Wanda Svevo,
Fundao Bienal de So
Paulo.

021
ps-

16. Autor desconhecido,


1972. II Bienal do Livro.
Arquivo Histrico Wanda
Svevo, Fundao Bienal
de So Paulo.

de poime nto s p. 012-022


022
ps-

17. Autor desconhecido, 1963. VII Bienal de So Paulo. Arquivo Histrico Wanda Svevo,
Fundao Bienal de So Paulo.

Ana Cludia Castilho Barone


Arquiteta e urbanista, docente do Departamento de Projeto da FAUUSP desde
2008, na rea de Planejamento Urbano. Concluiu o doutorado em Estruturas
Ambientais Urbanas pela USP. Em 2006, realizou estgio de doutorado na cole
des Hautes tudes en Sciences Sociales, Frana. autora do livro Team 10 -
arquitetura como crtica. Tem experincia na rea de Arquitetura e Urbanismo,
com nfase em histria da arquitetura, histria das cidades e do urbanismo,
planejamento urbano e projeto ambiental urbano.
Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Rua do Lago, 876 - Cidade Universitria
05508-080 - So Paulo, SP - Brasil
anabarone@gmail.com

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3 art i g o s
Joana Mello de
Carvalho e Silva
Ana Claudia Veiga de
Castro
i nv e ntar o passado,
constr u ir o f u t u ro: so
pa u lo e ntr e nacionalismos
e cosmopolitismos nas
primeiras d cadas do
s c u lo 20 1

024
ps-

Re sumo
1 Este artigo fruto de O artigo aponta como a questo do estilo mais adequado para
nossas pesquisas de So Paulo estava inserida no debate autorizado de engenheiros e
mestrado - Moderna,
arquitetos, ao mesmo tempo em que animava a discusso entre
nacional, estrangeira. A
imagem de So Paulo nos intelectuais e o pblico leigo. A partir dos textos do jornalista e
anos 1920 nas crnicas de escritor modernista Menotti del Picchia (1892-1988) e do
Menotti del Picchia
(CASTRO, FAUUSP, 2006) e
arquiteto russo Gregori Warchavchik (1896-1972), publicados
Nacionalismo e sobretudo no jornal Correio Paulistano, bem como os do escritor e
Arquitetura em Ricardo editor Monteiro Lobato (1884-1948) e do engenheiro portugus
Severo: Porto 1869 - So
Paulo 1940 (SILVA, Ricardo Severo (1869-1940), veiculados nO Estado de S. Paulo ,
EESCUSP, 2005) - e de e ainda das crnicas do crtico e poeta Mrio de Andrade (1893-
nossa comunicao Entre 1945), divulgadas no Dirio Nacional, percebe-se que o tema da
nacionalismos e
cosmopolitismos: imagens fisionomia daquela cidade em plena marcha de progresso
da metrpole moderna alimenta a construo do discurso acerca da nacionalidade e da
paulistana nas primeiras
modernidade artstica, nas primeiras dcadas do sculo 20. Tal
dcadas do sculo 20,
apresentada no VIII debate ocorre em um campo de investigao e experimentao
Seminrio de Histria da artsticas intensas, que se d no embate entre a idealizao
Cidade e do Urbanismo
universalista, a defesa radical da modernidade artstica, o
(Niteri, 2004).
tradicionalismo conservador e o patriotismo tacanho.

Palavras-chave
So Paulo. Nacionalismo. Cosmopolitismo. Modernismo. Histria
cultural.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p24-53

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I NVENTAR EL PASADO, CONSTRUIR EL
FUTURO: SO PAULO ENTRE
NACIONALISMOS Y COSMOPOLITISMOS EN
LAS PRIMERAS DCADAS DEL SIGLO 20

025
ps-

Resumen
El artculo muestra cmo lo que sera un estilo ms adecuado para la
ciudad de So Paulo formaba parte del debate de ingenieros y
arquitectos, al mismo tiempo que animaba la discusin entre los
intelectuales y un pblico no especializado. A partir de los textos del
periodista y escritor modernista Menotti del Picchia (1892-1988) y del
arquitecto ruso Gregori Warchavchik (1896-1972), publicados sobre
todo en el peridico Correio Paulistano, bien como del editor y escritor
Monteiro Lobato (1884-1948) y del ingeniero portugus Ricardo Severo
(1869-1940), publicados en el peridico O Estado de S. Paulo, y an
de las crnicas del crtico y poeta Mario de Andrade (1893-1945),
publicados en el peridico Dirio Nacional, se puede percibir que el
tema de la fisonoma de esa ciudad, en plena marcha de progreso,
alimenta la construccin del discurso sobre la nacionalidad y la
modernidad artstica, en las primeras dcadas del siglo 20. El debate
tiene lugar en un campo de intensa investigacin y experimentacin
artstica, que surge en la disputa entre la idealizacin universalista, la
defensa radical de la modernidad artstica, el tradicionalismo
conservador y el patriotismo estrecho.

Palabras clave
So Paulo. Nacionalismo. Cosmopolitismo. Modernismo. Historia
cultural.

artigo s p. 024-053
I NVENTING THE PAST, BUILDING THE
FUTURE: SO PAULO BETWEEN
NATIONALISMS AND COSMOPOLITANISMS
IN THE FIRST DECADES OF THE 20 TH
CENTURY

026
Abstract
ps-

This study describes how the discussion on the aesthetics more


suitable for So Paulo was part of the authorized discussion between
engineers and architects as well as among intellectual and laymen.
From the texts of the modernist writer and journalist Menotti del
Picchia (1892-1988) and the Russian architect living in Brazil,
Gregori Warchavchik (1896-1972), published mainly in the Correio
Paulistano newspaper, texts of the editor and writer Monteiro Lobato
(1884-1948) and the Portuguese engineer Ricardo Severo (1869-
1940), published in the O Estado de S. Paulo daily, as well as texts
of the critic and poet Mrio de Andrade (1893-1945), printed in the
Dirio Nacional daily, we realize that the theme of the physiognomy
of that city in an intense march of progress, fed the construction
of the discourse about nationality and artistic modernity in the early
20 th century. Such a discussion happened amid intense research and
artistic experimentation taking place between the Universalist
idealization, the radical defense of artistic modernity, the
conservative traditionalism, and the narrow patriotism.

Key words
So Paulo. Nationalism. Cosmopolitanism. Modernism. Cultural
history.

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Introduo
A esttica das cidades
Num momento como o nosso, to avesso s polmicas, to pouco afeito ao
confronto direto de ideias, em que as crticas se do veladamente, recuperar
textos publicados nos jornais sobre os rumos de uma arte nacional, sobre a face
que se deseja para uma cidade em plena marcha de progresso, e sobre o fazer
artstico e arquitetnico no incio do sculo 20 pode ter um efeito renovador em
nossa atuao como arquitetos e crticos. Lendo os textos do jornalista e escritor
modernista Menotti del Picchia (1892-1988) e do arquiteto russo Gregori
Warchavchik (1896-1972), publicados no Correio Paulistano; do escritor e editor

027
Monteiro Lobato (1884-1948) e do engenheiro portugus Ricardo Severo (1869- ps-
1940), veiculados nO Estado de S. Paulo, e ainda os do poeta e crtico Mrio de
Andrade (1893-1945), divulgados no Dirio Nacional , percebe-se que o debate
cotidiano sobre a fisionomia da cidade alimentou a construo do discurso acerca
da nacionalidade e da modernidade artstica nas primeiras dcadas daquele
sculo. Esses textos, muitos deles crnicas jornalsticas, apesar de serem
considerados exemplares de um gnero menor, so na verdade uma literatura
mais prxima de ns e mais humanizada, por tratarem de forma mais livre os
assuntos cotidianos e talvez sem importncia, mas tambm os temas que
animavam o debate artstico. Como j notou Antonio Candido (1996), se a crnica
no tem pretenses a durar, uma vez que filha do jornal e da era da mquina,
onde tudo acaba to depressa, essa a condio que vai ajud-la a se tornar um
gnero mais acessvel a um pblico amplo. Portanto, o interesse em recuper-las
est no fato de elas nos fornecerem uma espcie de testemunho vivo do
panorama material e espiritual vivido em So Paulo naquele tempo. Se so
concebidas para o consumo imediato, submetendo-se s transformaes e
fugacidade da vida moderna, o que se nota que elas tambm parecem
penetrar agudamente na substncia ntima de seu tempo, como j mostrou
outro crtico, esquivando-se da corroso dos anos, como se nela[s] pudesse
sempre se renovar, aos olhos de leitor atual, um teor de verdade ntima, humana e
histrica, impresso na massa passageira dos fatos esfarelando-se na direo do
passado (ARRIGUCCI, 2001).
Por meio desses textos, portanto, pretende-se mostrar a construo do
discurso acerca da nacionalidade e da modernidade artstica, a partir do tema da
fisionomia, feio ou esttica da cidade, apontando para suas indefinies,
controvrsias, recuos e avanos. Tanto nas falas no especializadas dos
intelectuais, quanto no discurso autorizado dos engenheiros e arquitetos, percebe-
se que, entre a idealizao universalista, a defesa radical da modernidade
artstica, o tradicionalismo conservador e o patriotismo tacanho, havia um campo
de investigao e experimentao artsticas intensas, plenamente inserido no
debate sobre a construo da nao e da imagem da cidade que se buscava

artigo s p. 024-053
construir, e fundamental na constituio do discurso arquitetnico que se firmou
na dcada de 1930.

***

Em So Paulo, o processo de modernizao econmica, poltica e social,


deflagrado nas ltimas dcadas do sculo 19 pelo sucesso da lavoura cafeeira,
abolio da escravatura, imigrao e proclamao da Repblica, coincidiu, como
se sabe, com o fenmeno de urbanizao e expanso da cidade (COSTA, 1999,
p. 233-69). Centro econmico do capital agroexportador cafeeiro, um dos focos da
industrializao no pas, So Paulo, em menos de trinta anos, teve sua populao
quadruplicada, sendo palco de profundas transformaes, a ponto de poucos
vestgios da vila colonial que atravessara quase inclume os quatro sculos
anteriores terem sobrevivido.2 A transio, ou melhor, a substituio da antiga
edificao tradicional pelo ecletismo do ponto de vista urbano e arquitetnico
correspondeu a esse processo de modernizao, estabelecendo-se uma verdadeira
2 Para se ter uma ideia batalha simblica, na qual o colonial, a taipa e a Monarquia eram identificados
028 desse crescimento, basta com o atraso e a dependncia; e o ecletismo, o tijolo e a Repblica, com o
notar que a populao da
ps-

cidade, que girava em progresso, a civilizao e a Independncia.


torno dos [30 mil O impacto dessas transformaes faria da questo do estilo a ser adotado
habitantes em 1870, subiu nas construes da cidade e, de modo mais abrangente, do pas, um tema central
para] 70 mil em 1890, para
239 mil em 1900, 587 mil no debate intelectual do momento. Entre os arquitetos, engenheiros e urbanistas,
em 1920, 890 mil em 1930 a cidade era pensada segundo parmetros cientficos, econmicos e estticos. Dito
alcanando a cifra de 1 de outro modo, se as questes de circulao e salubridade ganhavam destaque,
milho e 300 mil em 1940
(MEMRIA, 2001, p. 20). A frente ao surto de crescimento intenso e desordenado, o problema do estilo
imigrao, sobretudo a tambm passava a ser levado em conta, no apenas por garantir unidade do novo
italiana, seria em grande conjunto urbanstico que ia sendo edificado, mas, principalmente, porque estava
parte responsvel pelo
crescimento inicial. em jogo a construo simblica da nova capital agroexportadora e, mais que isso,
Fenmeno semelhante se do poder poltico e econmico que a sustentava (CAMPOS, 2002, p. 95-100).
nota em outras cidades da possvel identificar alguns momentos distintos, nesse debate sobre a feio da
Amrica Latina nesse
perodo: a capital, Rio de cidade.
Janeiro, passou de 480 mil Um, que antecede a ecloso da Primeira Guerra Mundial, quando a
habitantes, em 1900, para arquitetura ecltica corresponde perfeitamente nsia civilizatria da capital
1 milho e 430 mil
habitantes, em 1930, e agroexportadora, conferindo foros de hereditariedade a uma classe burguesa
Buenos Aires, que contava nascente, a partir da imagem das capitais europeias belle poque (FABRIS, 1987,
com 677 mil habitantes em p. 283).3
1895, chegaria a dois
milhes em 1930 Outro, deflagrado pelo conflito mundial, quando impulsos de autonomia
(ROMERO, 2004). cultural e intelectual, j presentes pelo menos desde a gerao de 1870, ganham
3 Esse processo ocorreria fora. Com o fim da Guerra, a questo nacional entra na ordem do dia,
de maneira semelhante, ultrapassando o campo dos debates sociopolticos, fazendo que tambm as artes,
ainda que com suas a arquitetura, as cincias e a literatura se tornassem espaos de intensa discusso
especificidades, em vrias
das capitais latino- sobre os rumos do pas (OLIVEIRA, 1990). nesse sentido que, a partir de
americanas, no perodo. A meados da dcada de 1910, a cidade de So Paulo passou a ser criticada por se
esse respeito, entre caracterizar como um bolo de noiva, uma batida arquitetnica, um carnaval,
outros, ver ROMERO,
2004, especialmente o um esperanto arquitetnico em referncia ao ecletismo que predominava nos
captulo As cidades novos edifcios da cidade. Ao mesmo tempo em que as crticas contra o padro
burguesas. esttico-urbanstico da belle poque se aprofundavam, propostas de uma arte e
arquitetura brasileiras ganhavam destaque, vinculando-se a projetos de

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


construo da nao que tinham na busca das origens ou da essncia da
nacionalidade seu fundamento central. nesse contexto que a retomada das
tradies, do passado colonial, de um Brasil profundo, agrrio, original ganha fora,
frente referncia europeia, sem que isso tenha significado a negao completa da
dimenso urbana e metropolitana do mundo moderno (OLIVEIRA, 1990, p. 194),
ou das referncias artsticas de carter cosmopolita ou universalista, e menos ainda
da modernizao em curso no pas.4
Um terceiro momento se configura ao final da dcada de 1920, quando a
discusso ganha contornos mais universalistas, sobretudo na referncia direta
arquitetura moderna europeia e norte-americana, marcado pela passagem de Le
Corbusier no Brasil. O arquiteto profere algumas conferncias, que encontram
ressonncia no meio intelectual local, dando incio a uma nova fase na discusso
sobre a imagem da cidade, que ter desdobramentos na dcada de 1930.5

A perfeita cristalizao da nacionalidade


4 Nota-se que essa
Ricardo Severo e a arte tradicional do Brasil

029
discusso passava a ser ps-
fundamental, com a
aproximao da data da A conferncia A arte tradicional no Brasil, proferida por Ricardo Severo em
comemorao do primeiro 1914, na Sociedade de Cultura Artstica de So Paulo6 , marca o incio de uma
centenrio da
srie de artigos, discursos, entrevistas e projetos que consolidaram o movimento
Independncia (1922),
semelhante tambm ao tradicionalista em prol das artes nacionais, encampado pelo engenheiro portugus,
que ocorria em outros sobretudo entre as dcadas de 1910 e 1920. Inquieto com o que considerava
pases latino-americanos
desvirtuamento e falta de carter das cidades brasileiras e de sua arquitetura,
nessa poca (Cf.
GORELIK, 1998). Severo se mostrava preocupado com a destruio das tradies nacionais,
5
afirmando que
A esse respeito, ver
SANTOS et al., 1987 e
quem hoje percorrer os arrabaldes ou as capitais brasileiras no encontra
LIRA, 2011, p. 188.
[...] um nico desses tipos antigos tradicionais; e o que se edifica vazado
6 Sociedade fundada em
nos mais diversos moldes de gosto estrangeiro; raros so at os exemplares
1912 por intelectuais
ligados ao grupo d O que se adaptam s condies naturais e locais do clima; a tradio perdeu-
Estado de S. Paulo, foi a se. (SEVERO, 1916, p. 46)
primeira associao
cultural paulistana A perda da tradio e o consequente desvirtuamento da arquitetura das
fortemente marcada pela
cidades brasileiras teriam sido deflagrados com a declarao de Independncia do
necessidade de valorizar o
nacional. Justamente com pas e se aprofundado com a proclamao da Repblica, quando
este intuito, foi organizada
uma srie de saraus a febre de criar uma nacionalidade nova, diferente da colnia e da
literrio-musicais, alm de metrpole, provocou a degenerescncia da arquitetura colonial. Os artistas
palestras sobre artes e
nacionais recebem diretamente o influxo das civilizaes estrangeiras e,
arquitetura, como as
conferncias realizadas emancipados, transportam materiais, modelos e estilos com que compem
entre 1914 e 1915, das obras sem um carter definido, na sua faina de diferenciao e de construir
quais Severo participou
rapidamente uma nova ptria, que nada tenha dos tempos ominosos do
ativamente.
domnio portugus; que seja somente brasileira. (SEVERO, 1917, p. 413)

Era contra a desorientao artstica promovida pela negao do passado


colonial e pela corrente cosmopolita e desnacionalizadora corporificada no
ecletismo, que o engenheiro propunha a retomada das tradies nacionais. Tal
retomada, contudo, no se restringia apenas ao campo da arquitetura ou das artes,
referindo-se igualmente afirmao do carter, especificidade e unidade da nao.

artigo s p. 024-053
Ao apontar o equvoco de se importar estilos de outros pases, o engenheiro
procurava afirmar a existncia de uma relao determinada entre tradio,
nacionalidade e nao, inserindo sua campanha de Arte Tradicional em um
movimento maior, de fundo patritico, no qual a arquitetura tinha um papel
essencial.
Se um dos propsitos centrais de sua campanha era encontrar alguns
vestgios do filo precioso da Tradio Nacional, a partir do estudo da arquitetura
erigida no pas, de sua origem, histria e evoluo, para assim poder constituir
uma arquitetura brasileira, seu objetivo extrapolava os compromissos estticos.
Definindo a tradio como algo que condensava as caractersticas mais remotas
de um povo e que se mantinha vivo e presente no curso do tempo, o engenheiro
propunha a retomada das tradies, de forma a fazer revivescer aquilo que
fundamentava a nao, e garantia queles que a constituam o sentimento vivo de
pertencerem a ela para alm da unidade territorial ou poltica do Estado
(SEVERO, 1911). Sua noo de tradio era fortemente marcada pela ideia de
homogeneidade das caractersticas fsicas, morais e culturais de um povo ou raa,
num determinado meio natural. Era a partir desses parmetros raciais e
030 mesolgicos, que o engenheiro afirmava que as origens da arte tradicional do
ps-

Brasil remontavam ao perodo histrico da colonizao portuguesa.


Entretanto a defesa da arquitetura tradicional e de seu fundamento
portugus no significou, tanto no discurso, quanto na atuao profissional do
engenheiro, a negao completa da arquitetura ecltica, ainda que ela fosse o
alvo principal de suas crticas. Isso, porque o engenheiro estabelecia uma
interessante hierarquia entre as obras arquitetnicas que compunham a cidade,
distinguindo os edifcios de exceo daqueles que garantiam o carter tradicional
do conjunto urbano.
Alguns reclamam que, para compor a arquitetura monumental de uma
cidade moderna, so necessrios os moldes clssicos consagrados das
obras-primas da humanidade, aplicando cada arquiteto o estilo a que o seu
talento pode dar mais intensa expresso artstica; essa deveria ser a fonte
da inspirao a arte universal e no nacional. Mesmo quando seja justa
esta maneira de ver, h que ponderar que o carter de uma cidade no
lhe dado pelos seus monumentos, colocados em pontos dominantes,
grandes praas ou lugares histricos. Ligam esses locais s ruas e
avenidas, marginadas por casas de variado destino; e so estas que do a
caracterstica arquitetnica da cidade; com efeito, o monumento uma
exceo, a casa a nota normal da vida cotidiana do cidado [...] e se
algumas ou muitas dessas casas conservarem um cunho tradicional, o
visitante ter uma impresso integral do carter dessa arte e desse povo.
(SEVERO, 1916, p. 43-4)

Ao lado da preocupao em conhecer, estudar e recuperar o passado


artstico nacional, o engenheiro, assim como outros profissionais do perodo,
intentava fundar uma arquitetura nacional, presente e futura, que no fosse a
retomada pura e simples do que havia sido realizado anteriormente, mas sua
reinterpretao e atualizao. Dessa forma, sua arte tradicional no deveria ser
entendida como a

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


reproduo literal de coisas tradicionais, de fsseis arqueolgicos, de casas
de taipa ou pau-a-pique, de igrejinhas de adobo, de velhas ruelas entre
tugrios de trs braas craveiras, com porta e gelosia, ou de sorumbticos
sobrados dos centros urbanos dantanho, sem higiene e sem aparncia
esttica, [mas sim como] a estilizao das formas artsticas anteriores que
integram em determinado tempo o meio local, o carter moral dum povo, o
cunho da sua civilizao. (SEVERO, 1917, p. 423)

Ao mesmo tempo em que recusava o modo de vida da colnia, Severo via, na


arquitetura daquele perodo, a possibilidade de reviver uma tradio nacional no
Brasil. Seu tradicionalismo concentrava crticas e propostas na feio esttica da
cidade, ou seja, no estilo arquitetnico a ser adotado por suas edificaes, parques
e jardins. No h, em nenhum momento de seu discurso em prol da retomada dos
traos coloniais, a preocupao de se contrapor aos modelos haussmanianos,
sitteanos ou howardianos, que orientavam os urbanistas naquele momento em So
Paulo. A campanha pela Arte Tradicional no Brasil, pautada, de um lado, pela
7 Publicado com destaque retomada e valorizao das origens da nacionalidade artstica e, de outro, pela

031
em 12 de novembro de atualizao e modernizao das artes e arquitetura nacionais, ganharia muitos ps-
1914 , o artigo seria
adeptos em meio ao ambiente nacionalista das primeiras dcadas do sculo 20,
reproduzido em mais de 60
jornais por todo o Brasil. sobretudo aps a conflagrao mundial (MELLO, 2007).

A feio peculiar das coisas


Monteiro Lobato e a arte nacional
Entre esses adeptos, ou pelo menos admiradores, destaca-se o escritor
Monteiro Lobato. No ano em que Severo proferia sua primeira conferncia sobre
Arte Tradicional no Brasil, o jovem Lobato, ainda fazendeiro, mas j com
pretenses intelectuais, publica no jornal O Estado de S. Paulo um artigo intitulado
Uma velha praga, em que denunciava as queimadas promovidas pelos homens
do campo como um dos principais entraves ao desenvolvimento de um pas que
ainda professava sua vocao agrcola (AZEVEDO et al., 1988, p. 56). Para
Lobato, o verdadeiro problema do Brasil era o caboclo, esse parasita da terra [...]
espcie de homem baldio, seminmade, inadaptvel civilizao, mas que vive
beira dela na penumbra das zonas fronteirias. O caipira indolente e preguioso
recuava ante o progresso a via frrea, o italiano, o arado, a valorizao da
propriedade , para no ter de adaptar-se nova realidade, de modo a sempre
conservar-se fronteirio, mudo e sorna (LOBATO, [1914a] 1962, p. 271-2).
Tal texto teve grande repercusso indo ao encontro dos anseios e queixas
dos fazendeiros7 , rendendo a Lobato inmeras manifestaes de apoio, e o
impulsionando a escrever um novo artigo, no qual condenava a mitificao que os
literatos faziam do homem rural como a idealizao da raa brasileira, desde o
indianismo romntico de Jos de Alencar, retomando a descrio da vida do
caboclo, para repisar a imagem do caipira desprovido de fora de vontade e
senso esttico, feio e grotesco (AZEVEDO et al., 1988, p. 58), esboada
anteriormente e retomada na descrio de sua morada. Para Lobato, a casa de
sap e lama do caboclo faria gargalhar a um joo-de-barro, tamanha sua
precariedade:

artigo s p. 024-053
[...] moblia nenhuma [...] a cama uma espipada esteira de Peri posta
sobre o cho batido. s vezes se d ao luxo de um banquinho de trs
pernas para os hspedes. Trs pernas permitem o equilbrio; intil
portanto meter a quarta, o que ainda o obrigaria a nivelar o cho. Para
que assentos, se a natureza os dotou de slidos, rachados calcanhares
sobre os quais sentam? [...] Seus remotos avs no gozaram maiores
comodidades. Seus netos no metero a quarta perna ao banco. Para
que? Vive-se bem com isso. (LOBATO, [1914b] 1962, p. 281-2)

Com estes libelos contra o homem da terra, Lobato tornar-se-ia conhecido


em todo o territrio nacional, tendo logrado construir uma imagem negativa do
caipira, que sobrevive qui at hoje. O sucesso dos artigos lhe rendeu um
convite para ser um dos conferencistas na Sociedade de Cultura Artstica, onde
tomou conhecimento da conferncia proferida por Severo. A propsito dessa
conferncia, diz Lobato:
Ricardo Severo j se desfraldou. Em conferncia na Sociedade de Cultura
8 Esse despertar de Artstica, das mais belas pela forma e a mais fecunda em sugestes de
032 interesse pelo Brasil rural
quantas ali se leram, plantou o marco de uma renascena. E foi alm.
no significa que as
ps-

relaes de Lobato com o Transps o passo difcil que vai da teoria realizao. Vrios palacetes
homem do campo no surgem por a, filhos desse ideal. Tomou das velhas igrejas as linhas do
continuassem
estilo colnia, coou-as atravs do seu temperamento artstico, reviveu-as,
profundamente
conflituosas, como se deu-lhes elegncia e adaptou-as com rara mestria habitao moderna.
percebe por sua crtica ao Os projetos das casas Julio de Mesquita, Numa de Oliveira e tantas outras
modo de vida do caboclo,
valem pelo dealbar dum fulgurante renascimento arquitetnico. Outros
ao mesmo tempo em que
propunha uma arte cujo arquitetos seguem-lhe a orientao. Roberto Simonsen em Santos, e aqui
fundamento fosse a Dubrugras e Jorge Przirembel j possuem belas coisas no gnero .
natureza brasileira, o
(LOBATO, [1917a] 1956, p. 28-9).
homem do campo, o
interior do pas.
Segundo o crtico Tadeu Chiarelli, o interesse de Lobato pela realidade, pela
9 Vale reforar que esse literatura e pelas artes brasileiras foi despertado justamente a partir daquela
momento pleno de
experincia como fazendeiro, em seu contato com o homem da terra. Se, at a
manifestaes em prol da
nacionalizao artstica. dcada de 1910, o que se percebia em Lobato era uma viso preconceituosa do
Mrio de Andrade, por pas, do ambiente cultural local e da produo artstica e literria brasileira,
exemplo, escreve uma
srie de crnicas, entre
baseada em sua experincia de vida como jovem intelectual representante das
novembro de 1920 e maio categorias hegemnicas da sociedade paulista, a partir do contato mais
de 1921, para o peridico prximo com o homem rural que o escritor se aproxima de um desejo de uma
carioca Ilustrao
Brasileira , citando Ricardo
arte nacional [...], propondo um programa definido para caracteriz-la em todas
Severo como um arquiteto as suas peculiaridades, que seria intensificado a partir do progressivo convvio
preocupado em levantar com o grupo de intelectuais ligados aO Estado de S. Paulo e famlia Mesquita,
os elementos do nosso
s voltas com a criao da Revista do Brasil (CHIARELLI, 1995, p. 120-5).8
passado para criar um
estilo nacional atitude nesse contexto que Lobato publica, em 1917, trs artigos a respeito do estilo
que ele apoia , numa nacional nas artes brasileiras, nos quais se notam os ecos da campanha de
cidade que ostentava um
Severo.9
sem-nmero de estilos
estrangeiros. Crnicas Aos olhos do escritor, So Paulo se tornava uma cidade de imigrantes,
reunidas em LOPEZ, 2003. transformando-se em ritmo acelerado, e era necessrio cuidar dessa
transformao, para que ela no ocorresse ao deus dar, e principalmente para
que sua nova cara fosse o retrato exato do sentimento, da vida, do passado
e das tradies do pas e de seu povo. Mas quem construa a cidade?, ele se

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


perguntava. O arteso, o operrio, e no os grandes mestres das artes plsticas.
Era o operrio, o principal responsvel pela feio esttica das cidades, e por
isso seria fundamental cuidar de sua educao artstica. Apenas formando o
arteso, atravs de uma instituio como o Liceu de Artes e Ofcios10, que se
poderia criar o estilo da cidade, chegando-se finalmente a um 7 de Setembro
esttico. (LOBATO, [1917a] 1956, p. 30).
O problema da fisionomia da cidade, no discurso de Lobato, como no de
Severo, era central no debate travado, naqueles anos, sobre a nacionalizao
artstica. No toa, a referncia data da Independncia, em seu artigo: a
proximidade do Centenrio exacerbava os nimos sobre a necessidade de uma
arte nacional. Era fundamental, para o escritor, que as casas, bem como as
cidades, parassem de importar mscaras alheias para fingir que tm uma
[cara], para finalmente poder-se criar o verdadeiro estilo nacional. Valendo-se
das ideias de Severo, Lobato argumentava a favor da nossa arquitetura pretrita,
afirmando que no se tratava de restaurar o colonial, mas de retirar do passado os
elementos para o estilo do presente e para a cidade futura:
10 O Liceu foi dirigido por

033
Ramos de Azevedo de Nosso estilo deve ser a decorrncia natural do estilo com que os avs nos ps-
1895 a 1928. Ricardo dotaram. Sempre vivo, sempre em funo do meio. Se se quer fugir
Severo participou da
pecha de rastaquerismo deve retomar a linha do passado e desenvolv-la
entidade desde 1909,
assumindo sua direo, luz da estesia moderna. [...] Coe-se arte colonial atravs dum
com a morte de Ramos de temperamento profundamente esttico, filho da terra, produto do ambiente,
Azevedo, em 1928.
alma aberta compreenso da nossa natureza: e a arte colonial surgir
modernssima, bela, fidalga e gentil como a linha brbara de Vaz de
Caminha sai bela, fidalga, gentil e modernssima dum verso de Olavo Bilac.
[...] Seja assim nossa arquitetura: modernssima, elegantssima, como
moderna e elegante a lngua do poeta; mas, como ela, filha legtima de
seus pais, pura do plgio, da cpia servil, do pastiche deletrio. (LOBATO,
[1917b] 1956, p. 33-4).

Compartilhando a crena de Severo, de que o estilo era produto conjugado


do homem, do meio e do momento, e de que era mister que a obra darte
denunci[asse] ao mais rpido volver dolhos a sua origem, como as raas
denunciam pelo tipo individual o grupo etnolgico , Lobato podia afirmar, como o
engenheiro portugus, que a arquitetura mais afim com o carter do pas era
aquela cujos estilos floresceram na Pennsula Ibrica (LOBATO, [1917c] 1956,
p. 42). Era nesse sentido que o escritor valorizava a arquitetura do perodo
colonial e fazia coro crtica da cidade ecltica, descrita por ele como puro jogo
internacional de disparates, um carnaval arquitetnico a berrar desconchavos
em esperanto (LOBATO, [1917a] 1956, p. 34). A mania imitativa que grassa[va]
por estas paragens, materializada no ecletismo, no era especfica da arquitetura,
mas algo profundamente impregnado na mentalidade brasileira de modo geral:
Tendes sede? No bar s h chopps, grogs, cocktails, vermouths. Tendes
fome? Do-vos sandwichs de po alemo e queijo suo. L apita um trem:
a Inglesa. Tomais um bonde: a Light. Cobra-vos a passagem um
italiano. Desceis num cinema: ris, Odeon, Bijou. Comea a projeo:
uma tolice francesa de Path ou uma calamidade da Itlia. (LOBATO
[1916] apud AZEVEDO et al., 1988, p. 64)

artigo s p. 024-053
O problema da esttica das cidades, tambm em Lobato, fazia parte de
preocupaes maiores de fundo nacionalista e, como Severo, o levava a condenar a
pura importao da cultura do hemisfrio Norte, que desvirtuava a nacionalidade,
de seu ponto de vista, atravs de padres que nada tinham a ver com a realidade
local. Essas questes estavam na ordem do dia, e os preparativos para as
comemoraes do centenrio da Independncia s as faziam aflorar ainda mais.

Da raa vencida invaso do cosmopolitismo


Menotti del Picchia e a busca do nacional
Quando o engenheiro Ricardo Severo proferiu sua famosa conferncia, o
escritor Menotti del Picchia ainda vivia em Itapira, tocando sua fazenda de caf e
dirigindo o dirio local. O escritor retorna a So Paulo em 1920, para se tornar
redator poltico do jornal Correio Paulistano, rgo oficial do Partido Republicano
Paulista, que dominava a cena poltica naqueles anos. Acumulando a funo de
cronista social, publicou, sob o pseudnimo Helios, pequenas crnicas dirias,
034 durante toda a dcada de 1920. Essa coluna se converteu em um importante
ps-

espao de debates, lanando tendncias, discutindo temas e provocando


polmicas, e fez de Menotti um cronista prestigioso e reconhecido na capital
paulista. Alm da Crnica Social no Correio, o escritor publicou tambm crnicas
espordicas nA Gazeta, jornal tambm ligado ao PRP, assinadas sob o pseudnimo
Aristophanes, que seria um poderoso aliado de Helios na divulgao das ideias
modernistas e, sobretudo, na defesa do nacionalismo nas artes (CASTRO, 2008).
Se a discusso, que se iniciou em meados da dcada anterior, acerca de um
estilo nacional provocava debates e tomadas de posies, ela se intensificaria nos
primeiros anos da dcada de 1920, animados pelas comemoraes do Centenrio
da Independncia, em 1922. O concurso, promovido pelo Estado de So Paulo,
para a escolha de um monumento comemorativo do centenrio parece condensar a
discusso. Menotti percebe ali um bom momento para divulgar sua opinio e
defender a criao de uma arte nacional. Notava ento que as artes no Brasil ainda
deviam muito Europa e, ao criticar essa tendncia, parecia apenas repetir os
argumentos de Lobato:
[...] quem l nossos livros, quem olha nossas esttuas, quem contempla nossa
arquitetura, encontra por tudo a arte europeia [...] Tudo de emprstimo, tudo
copiado, tudo decalcado.... Por qu? O crtico superficial berrar que somos
um povo de plagirios. Vejamos se tem razo. (PICCHIA, 1920, p. 1)

Diante dessa constatao, analisava as nossas origens, para entender


tamanha falta de originalidade:
O ndio [...] no deixou um trao esttico no Brasil. Sua arte no tinha a
grandeza rudimentar dos incas; no a animava esse princpio criador dos
primitivos egpcios, sua oca no valia a casa do castor, um joo-de-barro
era mais artista... [...] O mameluco, pai do caboclo [...] argamassou apenas
a tapera. No ornou o cabo de sua faca com uma imagem; no decorou,
como os etruscos, seu pote de barro. [...] Como se v, nos elementos
indgenas no colheu nosso povo um motivo esttico, uma arte aproveitvel

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


ao menos para a estilizao. , pois, um absurdo imaginar-se a possibilidade
de se criar, com estes elementos negativos, uma esttica nacionalista
(PICCHIA, 1920, p. 1).

A semelhana dos argumentos com os de Monteiro Lobato dos anos anteriores


evidente. Menotti retoma as crticas contra o ndio e o caboclo, para ressaltar o
fato de que no havia nas artes autctones elementos que apoiassem a criao do
artista moderno. Entretanto, diferena de Lobato e de Severo, o escritor
modernista no tinha dvidas de que o pas comeava agora, justamente a partir
da imigrao europeia. Para Menotti, seria o imigrante, mesclado ao elemento
nacional, que redimiria a herana desprezvel do passado colonial, formando, a
partir de sua contribuio (no s nas artes, diga-se), o novo brasileiro. Com isso,
afirmava que da raa vencida pela invaso do cosmopolitismo nada nos ficou de
aprecivel, seno alguns nomes sonoros de cobras, rios e cidades: Tiet, Moji-
Guau, jaracuu, boitat etc. Pouca coisa, como se v... (PICCHIA, 1920, p. 1).
Condenava, como falso nacionalismo, a reivindicao para o indgena da
representao etnolgica do nosso fundo racial, pois, para ele,

035
[...] a populao amestiada que substituiu o ndio, o nosso decantado
ps-
caboclo [...] amanh desaparecer da nossa memria. O esprito industrial
moderno, a nova raa forte, oriunda do cruzamento das raas cinegticas em
fermentao no xadrez etnogrfico da nossa nacionalidade, absorvem esses
tbios resqucios de uma minoria agonizante. Morreu Peri. Morre Jeca Tatu.
Surge afinal o tipo definitivo do brasileiro vencedor. (PICCHIA, 1920, p. 1)

A discusso passava rapidamente do campo esttico para o tnico. O novo


brasileiro seria esse ser poligentico, mltiplo, forte, vivo, culto, inteligente, audaz
[...] [que] traz no seu organismo uma civilizao multissecular e uma cultura
requintada. A pergunta inicial estava respondida: no, no copiamos. Se nossa
raa heterognea, nossa esttica no pode ser outra que o reflexo das foras
artsticas hereditrias de que so dotadas as nacionalidades que a formam. Sendo
assim, no se tratava de imitao, mas de se continuar a descendncia europeia,
espera que o tipo racial nacional se fixasse, at finalmente surgir a arte brasileira
independente (PICCHIA, 1920, p. 1). Menotti relativizava a imitao, vista por ele
como elemento fundamental para a criao da arte nacional, redimindo assim o
ecletismo.
Mas o assunto estava longe de ser caso resolvido para este escritor, ele
mesmo, um filho de imigrantes italianos e totalmente assimilado pela elite paulista
local, chegando a ser o editorialista do principal jornal da oligarquia cafeeira.
Alguns meses antes, assinando como Aristophanes, Menotti havia sugerido ainda
que ele mesmo ironicamente alertasse no [ser] caso para rir que, a partir dos
rudimentos da arte indgena, os artistas nacionais extrassem os motivos
ornamentais, picturais e arquitetnicos para a construo do monumento
comemorativo da Independncia. Afinal, se
[...] da arte egpcia e persa quase manifestaes estticas embrionrias
tiraram os gregos, depois os romanos, as linhas e os motivos primordiais de
suas obras [...], por que das manifestaes primitivas da nossa esttica no
podemos tirar elementos de uma arte [e arquitetura] naciona[is]?
(ARISTOPHANES [1920a] apud BARREIRINHAS, 1983, p. 67)

artigo s p. 024-053
Ainda que assinando com um pseudnimo e alertando para a ousadia de
sua proposta, no deixa de ser curioso observar que o argumento ia em sentido
oposto ao citado anteriormente, ao reconhecer na arte autctone elementos dignos
de serem recuperados para a criao de um estilo brasileiro. A soluo para a
arte nova parecia ser, ento, estilizar aqueles motivos, adaptando-os aos diversos
estilos clssicos ou aos arrojos do modernismo inteligente (ARISTOPHANES
[1920a] apud BARREIRINHAS, 1983, p. 68). Neste sentido, tambm, se entende
a crnica intitulada Arquitetura nacionalista, publicada no mesmo jornal, na
qual o autor alertava para o arrojo da ideia ter uma arquitetura nacional , em
pas onde a prpria lngua de emprstimo e no qual as prprias emoes so
de enxerto. Menotti sugeria uma viso retrospectiva para constatar que
[...] a influncia da arquitetura colonial decisiva nos nossos velhos
monumentos. A simplicidade sbria das nossas construes tinha origem
no s na carncia de artistas, como na falta de tempo e preocupao
esttica dos colonizadores. A casa no era um luxo; era uma morada.
Desbravado o serto, urgia fixar a posse com o lar; a preocupao do
036 ocupante era a riqueza, no o fausto solarengo. A habitao mal dava o
conforto; era o centro de atividade e defesa. Da apareceram as casas
ps-

coloniais simples e macias, verdadeiras fortalezas sem uma preocupao


ornamental. (ARISTOPHANES [1920b] apud BARREIRINHAS, 1983, p. 71)

Nota-se que, diferena de Severo e Lobato, Menotti no entendia a


arquitetura do perodo colonial como a primeira manifestao de uma arte
nacional, que pudesse ser recuperada ou revivida contemporaneamente, pois s
mais tarde, quando, fartas e tranquilas, as nossas populaes resolveram deixar o
nomadismo para enquistar-se ao solo, [ que] apareceram as primeiras
manifestaes da arte. A diversidade das raas originou a complexidade dos
estilos. Embora tambm criticasse o surgimento da espantosa e bizarra mistura
de tipos arquitetnicos berrantes, alguns ridculos completamente em conflito com
as condies climatrias da nossa terra, era a barafunda de estilos caracterstica
do ecletismo daqueles anos que celebrava a mistura de raas que forma[va] o
novo tipo paulista , e consequentemente o brasileiro. Ele dizia que era chegada
a hora de se construir um estilo nico, nacional, que transmitisse e
representasse o carter desse novo brasileiro. O ecletismo teria esgotado seu
tempo: se o gtico, o manuelino, o rococ, o bizantino, o art nouveau, o romano,
tudo, num tumulto estonteante, denunciou a diversidade tnica dos habitantes
destas plagas fazendo da cidade uma miscelnea de estilos , isso ocorrera
at ento como fruto de uma poca tumulturia, onde as raas em luta no se
haviam acamado no sedimento de uma raa nova e nica. Porm agora, quando
se unificava o expoente da nossa raa, assimilado ao meio, nada mais natural
que dele brot[asse] uma arte espontnea e sua. Dito isso, o artista at poderia se
voltar s manifestaes estticas primitivas de seu povo, para tom-las como a
base da nova concepo artstica brasileira, bastando para tanto estilizar e
modernizar, num sbio ecletismo, o que apareceu informe e primitivo
(ARISTOPHANES [1920b] apud BARREIRINHAS, 1983, p. 71).
As ambivalncias do discurso de Menotti so fruto de um debate em
andamento, quando os argumentos eram experimentados e afirmados a cada novo
dia, a cada novo texto. Afinado com a vanguarda modernista, Menotti sugere que a

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


essncia do nacional estava no primitivo, mas, em inmeras oportunidades,
podemos flagr-lo condenando a herana das trs raas fundadoras, em nome
de um cosmopolitismo advindo da imigrao, ainda que esta se tornasse cada vez
mais nacional, a partir da assimilao dos novos contingentes populacionais.
Essa, a ambiguidade de Menotti: uma fonte para o desenvolvimento da cultura
nacional poderia ser o elemento primitivo mas talvez apenas como elemento
esttico-formal , j que a (nova) mestiagem faria desaparecer qualquer
resqucio desse passado na composio racial.
A ideia do novo brasileiro, que se formava a partir da imigrao europeia
desde fins do sculo 19 e que ajudaria a superar o atraso colonial que o pas
vivia, aparece no artigo Matemos Peri!, publicado no Jornal do Comrcio em
1921, em que Menotti recuperava os argumentos lobatianos contra o homem da
11 Tal texto suscita uma terra e criticava a mistificao do indgena. Iniciando com a provocao O Brasil
resposta de Mrio de teve dois inimigos: Peri e a febre amarela, sentenciava:
Andrade, e em seguida
Menotti publica uma Peri o academismo arcdico dos Dures, dos Paranapiacabas; o
trplica no Correio . Para o
marca-passo poltico, o ramerro econmico, a unicultura
ensasta Vincius Dantas, o

037
artigo-resposta de Mrio tradicionalista, a escultura de Aleijadinho, o regionalismo estreito ps-
a pea-chave que faz pseudonacional, Canudos, , numa palavra, tudo quanto velho,
aflorar no escritor e pela
obsoleto, anacrnico, ainda a atuar nas nossas letras, nas nossas artes, na
primeira vez no
modernismo em geral um nossa poltica, na nossa administrao, na nossa indstria, no nosso
nacionalismo antiufanista comrcio. [...] Demos ao Brasil libertando-o do ncubo de Peri a sua
um tipo desconhecido
feio de povo moderno, vanguardista, criador e pensador, liberto e
de conscincia nacional
original e crtico das original, crislida sada do casulo para o grande voo no espao e na luz.
verses nacionalistas (PICCHIA, 1921, p. 1)11
existentes (DANTAS,
2000, p. 9-27). Vale Peri simbolizava o passado, em tudo que ele teria de atraso, obsolescncia,
lembrar que Peri
personagem smbolo da
velharia, tudo o que afinal precisava ser destrudo, para que surgisse a nova arte
literatura romntica, e a nova sociedade. O escritor reconhecia ento uma herana europeia (no
considerado um primeiro portuguesa, necessrio frisar), como a propulsora de uma arte nacional, pois a
heri nacional, a partir do
romance O guarani , de
alma europeia, transplantada para os trpicos [...] h de fatalmente coar essas
Jos de Alencar, publicado emoes atravs dos influxos do clima e da paisagem, tornando-se ento a
em 1857. verdadeira arte nacional (PICCHIA, 1921, p. 1).

Seremos o que nos compete ser ou, pensando bem,


um tutu de feijo vale bem um quadro de Picasso
Mrio de Andrade e a tradio universalista
A crnica Matemos Peri!, de Menotti del Picchia, suscita em Mrio de
Andrade uma resposta altura:
Li e reli, entre espanto e pavor, o seu projetado assassinato. Apresso-me,
porm, como bom e sincero amigo, a vir tirar-lhe das mos o machado
carniceiro. [...] Os homicdios, amigo, acarretam quase sempre a morte do
algoz. Morte moral que mais acabrunha e nulifica [...] Foi sem dvida num
momento de desmazelo neurastnico que a sua vria e formosa pena ditou
aquela crua sentena: Matemos Peri!.
[...]

artigo s p. 024-053
V. ataca, e toda razo lhe dou, o nacionalismo apertado de muita gente
que s v arte onde o caipira claudica num portugus desmanchado e sem
mais sombra de latim.
H nacionalistas, caipiristas seria o termo, encerrados nesse ambiente de
dez palmos (ANDRADE, 1921).

No h como no notar a diferena de perspectivas entre os escritores.


Mrio deseja a formao de um grande povo, mas percebe que, se no h
ainda uma cultura forte no Brasil, o motivo seja o que para Menotti talvez fosse
necessrio: o desprezo quilo que tinha sido produzido at ento.
Somos povo como muitos outros, qui inferior a muitos outros, sem por
enquanto termos mostrado qualidades excepcionais. H possibilidades de
formao duma grande gente mas no povo imenso sonhado pelo vate.
Que nos impulsione a moral sadia e confiana e seremos o que nos
compete ser [...] seremos um dia uma aglomerao mais uniforme, mais
viril, mais povo enfim...
038 No temos literatura brasileira porque o Peri sincero que foram os Vicentes
do Salvador, os Gonalves Dias, os Machados e os Ruys foram
ps-

assassinados pelos que sofrem, no Brasil luminoso e tempestuoso, douras


silenciais de lagos de Como e outonos mrbidos de Paris. No temos
escultura nacional porque, ao invs de estudarmos os imaginrios baianos,
os trabalhos sublimes do Aleijadinho (que o amigo insultou horrivelmente),
as obras de Valentim, de Chagas e de tantos outros [...] E em todos os
ramos da nossa atividade o que se d mais ou menos isso. Devemos,
certo, conhecer o movimento atual de todo o mundo, para com ele nos
alargarmos, nos universalizarmos; sem porm jogarmos bancarrota a
riqueza hereditria que nos legaram nossas avs. A doena de Peri
curvel, desde que vejamos com mais realidade os passos da vida e com
mais amor produtivo a imagem da ptria. Depois da operao de catarata
que o cega, depois dum bom e farto jantar, dum banho perfumado de
manacs, numa vida de conforto e mais higiene, Peri ser outro e poder
ostentar a sua cara original e expressiva por quanta via, calle, strazze,
street ou impasse haja nas babilnias do velho mundo. [...] Entendamos
Peri! Amigo Menotti, curemos Peri! (ANDRADE, 1921).

Mrio ecoa o elogio de Severo ao amor produtivo pela ptria e a defesa da


cura do Jeca Tatu, empreendida por Lobato, como uma espcie de mea culpa,
em 1917. Esses temas j estavam presentes em sua reflexo pelo menos desde
1919, quando ele realiza sua primeira viagem a Minas Gerais, e no h como no
perceber que as conferncias de Severo proferidas em 1914 e 1917 tiveram um
papel importante em seu entusiasmo frente s coisas da terra. Nos textos que
publica a partir dessa experincia, notadamente a srie de artigos A Arte
Religiosa no Brasil, Mrio mostra-se preocupado com o emprego de estilos o
mais disparatados possvel nas igrejas modernas, quando a nossa arte crist,
apesar de no ter
[...] uma importncia decisiva nem marca[r] a ecloso dum estilo, ao
menos existiu vvida, com alguns traos originais, e um tesouro

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


abandonado onde os nossos artistas poderiam ir colher motivos de
inspirao. Bastaria para tanto darem-se ao trabalho de separar a ganga
onde se recataram as pepitas... (ANDRADE, 1920)

Se ambos, Mrio e Severo, assumiam um compromisso com a


independncia esttica do pas, identificando naquela arquitetura pretrita ecos
da originalidade que perseguiam, no possvel afirmar que compartilhassem de
um mesmo projeto nacional e esttico. Mrio no compactua do nacionalismo
patritico de Severo, nem de seu atvico lusitanismo, distanciando-se do
engenheiro na maneira com que voltava e lia a velha arquitetura colonial e nossa
tradio.
A despeito de seguir o mesmo esquema histrico ou a mesma periodizao
definida por Severo, identificando tambm no sculo 18 o aparecimento das
primeiras manifestaes artsticas verdadeiramente nossas e, na independncia,
a perda da velha e boa tradio, Mrio no credita, como o engenheiro, ao
colonizador portugus, a constituio de uma arte e arquitetura verdadeiramente
nacionais, brasileiras. Para Mrio, quem sobressai nessa tarefa o mulato, cujo

039
representante maior era Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, quela altura ps-
ganhando um reconhecimento crescente. Como mostrou Fernanda Peixoto, Mrio
reconhece a importao de modelos adventcios, mas, ao mesmo tempo, percebe
sua transformao local, recusando a ideia de mera cpia do padro
metropolitano. Para o crtico e poeta, a ideia de cpia no se sustentava, uma vez
que os modelos haviam se transformado, no s em funo de questes
mesolgicas, como apostava Severo, mas, sobretudo, em virtude da estrutural
social e racial do pas, nela enfatizando a contribuio africana. De seu ponto de
vista, a nossa originalidade est dada, ento, pela mistura de civilizaes, pela
mestiagem racial, cultural, esttica, e no, como defendia Severo, pela coeso e
pureza tnica portuguesa.
Antonio Candido chama a ateno para o fato de, no modernismo literrio,
ter havido a retomada de alguns pontos da literatura estabelecida anteriormente,
quais sejam, o culto do pitoresco nacional, o estabelecimento de uma expresso
inserida na herana europeia, e uma literatura que exprimisse a sociedade.
Porm tal retomada se apresentava entre os modernistas como ruptura. Nota o
crtico que, pela pena de autores como Mrio de Andrade, entre outros, ocorria a
libertao de uma srie de recalques histricos, sociais e tnicos, pois havia, em
nossa cultura, uma ambiguidade fundamental: a de sermos um povo latino, de
herana cultural europeia, mas etnicamente mestio, situado no trpico,
influenciado por culturas primitivas, amerndias e africanas. Esta ambiguidade
[dava] sempre s afirmaes particularistas um tom de constrangimento que
geralmente se resolvia pela idealizao. O modernismo rompe com isso, e as
nossas deficincias, supostas ou reais, so reinterpretadas como superioridades.
[...] O primitivismo agora fonte de beleza e no mais empecilho elaborao da
cultura. Isso na literatura, na pintura, na msica, nas cincias do homem
(CANDIDO, 2000, p. 119-120) e, poderamos acrescentar, recuperando as
diferenas entre Severo e Mrio de Andrade, tambm na arquitetura.
Nesse novo horizonte, Mrio amplia o espectro de sua ateno para a
arquitetura, considerando no s a arquitetura portuguesa erudita, amolecida ao
longo do perodo colonial pela mestiagem, mas tambm as diversas

artigo s p. 024-053
manifestaes populares que povoavam o pas de norte a sul. Assim, como bem
aponta Maria Lucia Bressan Pinheiro, se Severo estava empenhado em
demonstrar as razes portuguesas da arquitetura brasileira, Mrio inspirado por
suas palavras caminhava em direo oposta, buscando indcios de originalidade
artstica nas edificaes nativas (PINHEIRO, 2011, p. 55).
Mrio se distanciava de Severo tambm ao tratar da influncia externa.
Desde sua viagem a Minas com Blaise Cendras, em 1924, o crtico vinha
desenvolvendo o conceito de nacionalismo universalista, a partir do qual, segundo
Jos Tavares Correia de Lira, podia religar sem constrangimentos a informao
europeia de vanguarda com a pesquisa etnogrfica, psicolgica e folclrica mais
atual (LIRA, 2002). Nesse sentido, diferentemente de Severo, o crtico no via o
estrangeiro como uma ameaa desagregadora, mas como algo que podia ser
assimilado, desde que transformado a partir da condio de ser brasileiro,
abrindo-se a partir da novas possibilidades de leitura e produo artstica no
Brasil. Contudo, se isso fica claro, ainda no incio dos anos 1920, no campo das
artes e da literatura, o mesmo no acontece em relao arquitetura.
Ao longo de toda a dcada de 1920, Mrio manifesta seu entusiasmo pela
040 tendncia neocolonial e seu patrono Ricardo Severo, afirmando, em artigo
ps-

publicado na revista Ilustrao Brasileira de fevereiro de 1921, que So Paulo


ser a fonte de um estilo brasileiro. Estou convencido de que no, mas creio firme
e gostosamente que sim (ANDRADE, 1921 apud LOPEZ 2004: 39). Mrio
acreditava, naquele momento, em que a resposta para seu localismo universalista
era o neocolonial, e foi apoiado por outros modernistas, que acolheram aquela
manifestao arquitetnica na Semana de Arte Moderna de 1922. Esse
acolhimento, contudo, durou pouco e no fundo no era to decidido assim, como
mostra a pouca relevncia da sesso de arquitetura na semana, com poucos
projetos apresentados, e a inadequao dos mesmos a uma definio, mesmo que
genrica, do neocolonial. De fato, depois daquela mostra, mas sobretudo depois
da viagem de 1924, Mrio j no se mostra totalmente convencido de que aquela
fosse a sada para o impasse em que se encontrava. As primeiras crticas ao
neocolonial surgem nesse momento, no tanto pela opo estilstica, que lhe
parecia mais adequada ao desenho das cidades do que o ecletismo, mas pelo
procedimento e desconhecimento que os prprios adeptos daquela tendncia
demonstravam, com relao produo colonial que ele tivera a oportunidade de
conhecer in loco . Naquela altura, ele dizia:
Eu queria ainda dizer que os arquitetos neo-coloniais so quase to idiotas
como as Goticidades Arquitetnicas... Pois : no v que esto a encher as
avenidas de So Paulo de casinholas complicadas, verdadeiros monstros de
estaes balnerias, de exposies internacionais. Porque no aproveitam
as velhas manses setecentistas, to nobres! To harmoniosas! E sobretudo
to modernas pela simplicidade do trao? (ANDRADE [1924] apud
PINHEIRO, 2011: 232)

As crticas no significaram como sabemos o rompimento imediato com o


neocolonial, mas sem dvida foram se aprofundando, arrefecendo o apoio do
crtico. o que se percebe na srie de artigos Arquitetura Colonial I-IV, na qual
confessa:

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Por mais que certas ideias e tendncias se tenham incrustado na minha
cabea, no acho isso um mal no. Mas no posso achar que seja um
bem, apesar de todo o meu entusiasmo pelo que brasileiro. Meu esprito
a esse respeito anda numa barafunda tamanha, que resolvi adquirir ideias
firmes sobre o caso. (ANDRADE [1928] apud ARTE EM REVISTA, 1983: 12)

O esforo, apesar de sincero, no resolve o problema completamente,


inclusive porque o crtico ainda duvidava da pertinncia e longevidade das
propostas modernas em arquitetura. A equao era complexa: fundar uma arte
nacional e valorizar suas origens ainda parecia fazer sentido, mas a resposta do
neocolonial se mostrava limitada, enquanto a dos modernistas soava imatura.
Algumas questes so centrais para entender seu dilema: a questo nacional e o
carter universal e annimo da arquitetura moderna. Vamos acompanhar de perto
como se desenvolve sua argumentao, na referida srie de 1928.
Mrio inicia sua reflexo afirmando que a arquitetura moderna a nica
soluo verdadeiramente internacional e, nesse sentido, a nica socialmente
avanada, por acompanhar a tendncia pro universalismo em que est a

041
sociedade humana. Ora, essa tendncia parecia apontar, do seu ponto de vista, ps-
para um separatismo anti-social defeituoso, que envolvia todos os arquitetos
brasileiros que andam por a se batendo por esse estilo a que chamam de
Neocolonial, e fazia que todos estivessem trabalhando no falso e fossem nada
menos do que uns atrasades. A condenao ao separatismo, ou seja, a busca
por uma expresso autenticamente nacional no campo das artes e da arquitetura
, contudo, atenuada na sequncia, diante do fato de que no se podia falar, at
aquele momento, que a arquitetura moderna estivesse firmada, unanimizada e
muito menos tradicionalizada. Ele ento se perguntava: Ora, se a gente no sabe
se a arquitetura moderna de aceitao consumada e universalizada, no lcito
continuar e inventar outras tendncias? Do seu ponto de vista, sim, e por isso o
neocolonial parecia ainda justificvel.
Para Mrio de Andrade, esse quadro de apoio ao neocolonial s poderia
alterar-se no dia em que o estilo [moderno] se normalizar e o sentimento
arquitetnico moderno se tornar inconsciente em ns. Isso porque, nessa hora,
as criaes nascidas da inveno na certa iro refletindo cada vez mais o
indivduo e necessariamente a raa dele, tal como teria ocorrido com o cubismo,
quando, num momento inicial, as obras de Derain, Picasso, Braque, Lger se
confundiam bastante para, na sequncia, serem reconhecveis primeira vista,
ou com o gtico, cujo nascimento fora marcado pelo internacionalismo, enquanto,
na terceira fase do estilo, s se podia falar no gtico alemo, o francs, o ingls,
o espanhol [...] bem caractersticos. Nesse processo, que parecia natural aos
olhos do crtico, a arquitetura modernista
no permanecer nem no anonimato nem no internacionalismo em que
est agora. Se se normalizar ela vir, fatalmente, a se distinguir em fraes
tnicas e a se depreciar em funo do indivduo.
Se assim , nada mais justo que a procura e fixao dos elementos da
constncia arquitetnica brasileira. com eles que, dentro da arquitetura
moderna, o Brasil dar a contribuio que lhe compete dar. (ANDRADE
[1928] apud ARTE EM REVISTA, 1983: 14)

artigo s p. 024-053
Apesar de ver com bons olhos a atualidade da arquitetura moderna e de
antever sua nacionalizao, permaneciam em Mrio as dvidas com relao
aceitao mais ampla daquele estilo, como ele mesmo declara:
Por mim acho que a arquitetura modernista acabar se impondo
definitivamente, porm eu sou torcedor e sou um s. Minha contribuio
pessoal, minha torcida no basta pra resolver um fenmeno destes. Por a
se justifica em parte a procura dum neocolonial pro Brasil. (ANDRADE
[1928] apud ARTE EM REVISTA, 1983: 14)

Isso porque, alm da atualidade, fundamental, para Mrio, a


nacionalidade artstica e, de seu ponto de vista, naquele momento, a arquitetura
dita futurista no tinha conseguido ainda adquirir um cunho nacional em terra
nenhuma. O interessante perceber que, no processo de nacionalizao de toda
e qualquer manifestao arquitetnica, do perodo colonial ao moderno, ocorria
algo que era a assimilao, pelo conjunto da sociedade, de suas proposies, a
ponto de ela se materializar na cidade, da casa mais simples ao palcio e
igreja, da construo annima obra autoral. Acreditando no carter etnogrfico
042 da arquitetura, como Severo, e, nesse sentido, na ideia de que a arquitetura era
ps-

uma arte eminentemente coletiva, anti-individual e anti-autoral (WISNIK, 2007,


p. 172), Mrio pontificava: ningum lembra de perguntar quem fez a sublime
abside de So Pedro e quase uma dissonncia de erudio dizer-se em pblico
os nomes dos arquitetos dos palcios florentinos (ANDRADE, 1930). Esse
anonimato, ele reconhecia na produo moderna, entendida como uma produo
coletiva universal, que retratava o novo tempo, industrial, e ao mesmo tempo, por
seu carter estandardizado e uniforme, aproximava-se das mais genunas
manifestaes populares, folclricas, para se referir ao centro de sua ateno
naqueles anos. Sobre isso, ele ainda notava:
interessantssimo que se as artes, medida que foram evoluindo e se
refinando, se afastaram da mais primria, mais fatal das manifestaes
artsticas, a arte folclrica, a arquitetura modernista que socialmente
falando a mais adiantada das manifestaes eruditas de arte, voltou de
novo a se confundir com a essncia fundamental do folclore: a presena
do ser humano com absteno total da individualidade. (ANDRADE [1928]
apud ARTE EM REVISTA, 1983: 14)

O problema, de novo, era sua excepcionalidade, a falta de sotaque e


incerteza quanto a sua incorporao pelo ser brasileiro. S o futuro diria se a
arquitetura moderna seria, enfim, assimilada. Enquanto isso no ocorresse,
contudo, seu esprito permaneceria confuso, e era preciso cautela, por isso, ao
final da srie de artigos de 1928, Mrio defende no s o neocolonial, mas o
esforo de constituio de um hibridismo caracterstico daqueles anos, a
nacionalizao da arquitetura moderna, algo que no estava no horizonte das
vanguardas europeias naquele momento, mas que marcar a produo moderna
brasileira e de outros pases, uma dcada depois. Naqueles anos 1920, contudo,
o poeta permanecia em dvida em relao arquitetura moderna, atitude que
no era compartilhada por outros intelectuais e profissionais, que eram s
entusiasmo frente s criaes daquele que se tornou o primeiro arquiteto
moderno no Brasil: Gregori Warchavchik.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A vitria desta arte irresistvel
Menotti del Picchia e o estilo do tempo
No final da dcada de 1920, a discusso sobre a esttica das cidades volta
cena, nas crnicas de Menotti del Picchia, desta vez suscitada pela passagem de
Le Corbusier pelo Brasil, em 1929. Mas, antes mesmo da vinda do arquiteto
franco-suo, o jornal Correio Paulistano abrigara, entre 29 de agosto e 16 de
dezembro de 1928, a srie de dez artigos Arquitetura do sculo XX, assinada
justamente por Gregori Warchavchik12. Assim, no parece estranho que o escritor
estivesse familiarizado com os termos do debate arquitetnico, demonstrando
domnio do repertrio modernista e familiaridade com alguns conceitos destss
arquitetos.13 Nesta oportunidade, a imagem da cidade era discutida a partir da
casa moderna, concebida como uma mquina de morar. Segundo o cronista,
[...] somente arquitetos mal-informados ou retardatrios ainda insist[iriam]
em encher as fachadas de irritantes penduricalhos e enfeiar os interiores
12 Republicados no livro
das casas com ornamentos horrveis e inteis. [Para Menotti] a arquitetura

043
Arquitetura do sculo XX e hodierna, um modelo de simplicidade, de praticidade e de graa [merecia ps-
outros escritos , ser popularizada]. Nada intil se faz num prdio moderno e o que nele se
organizado por Carlos
Martins (WARCHAVCHIK,
faz de til torna-se, por isso mesmo, espontneo motivo ornamental. O
2006, p. 61-149). critrio de uma utilizao mxima do material, do esforo da luz, preside ao
13 Sabe-se que a revista
equilbrio de todas as coisas. O gosto est na adaptao e na utilizao de
LEsprit Nouveau era todos os objetos necessrios a um mximo de comodidade para o inquilino
assinada por alguns da mquina de morar. (HELIOS, 1929a, p. 5)
intelectuais brasileiros,
entre os quais, Mrio e O cronista acompanhava as discusses e, de certa forma, se distanciava do
Oswald de Andrade (Cf.
SANTOS et al., 1987, p.
Menotti do incio da dcada. Tratava-se agora de estar atualizado com a vanguarda
32), o que, muito internacional, de ser cidado do nosso tempo, de querer a alma do nosso
provavelmente, faz que sculo, pois no somos sonmbulos romnticos vivendo a vida espectral de um
Menotti tome contato com
essa literatura no incio da
passado morto: somos espritos da poca e queremos viver nosso instante lgico
dcada. Alm disso, a sobre o sol [...] (HELIOS, 1929a, p. 5). A afirmao do local, do prprio, do
presena de Warchavchik nacional dava-se agora pela atualizao com o internacional visvel na prpria
nas pginas do jornal
dirigido por Menotti
retrica modernista empregada pelo cronista. Em outra crnica, Helios afirmava:
numa cidade cujo meio
intelectual era muito
Podem gritar vontade os tericos da arquitetura, mas Le Corbusier tem
restrito s acentua a razo. [...] [Estamos no] turbilho do sculo mecnico e das descobertas
possibilidade de o cronista [...] e a arquitetura no divertimento. uma das frmulas mais imediatas
conhecer a obra de Le
Corbusier, que aparecia
dos processos da vida de um povo, pois regulada pelas suas
comentada nos textos do necessidades e pelas suas utilidades. (HELIOS, 1930, p. 4)
arquiteto desde 1925.
Por isso, no cabia mais repetir o passado, nem se deixar seduzir por
qualquer ecletismo, mesmo que de temtica nacional, pois, de seu ponto de vista,
estes estilos nada mais simbolizavam na vida moderna. Havia em seu discurso a
vontade de se mostrar afinado com o que de mais avanado se discutia na Europa
e mais recentemente nos Estados Unidos, e a casa modernista projetada pelo
arquiteto russo radicado no Brasil Gregori Warchavchik na Rua Itpolis era, aos
olhos do cronista, o melhor exemplo:
So Paulo o bazar da arquitetura do mundo. At telhados corta-neve h
nas suas habitaes. Colonial, florentino, rabe, Lus XV, todos os mais

artigo s p. 024-053
arrepiantes arranjos de barroco, todas as loucuras da decadncia. A casa
Warchavchik a casa moderna. A utilizao tcnica do espao e a cincia
da construo posta ao servio do conforto. Inteligncia sculo XX,
utilizada em sentido de tornar a vida cmoda. Achei prtica, magnfica,
utilssima e ultra-elegante essa habitao. Domina-a o sentimento
arquitetnico, vivendo este da harmonia simplssima de um lgico e rigoroso
jogo geomtrico (HELIOS, 1930, p. 4).

A crtica cidade ecltica ainda servia de contraponto dessa vez, nova


arquitetura. Corbusier havia proferido suas conferncias recentemente, e seus
ensinamentos eram mais uma vez mobilizados pelo cronista, para estabelecer a
importncia da realizao de uma casa moderna em So Paulo:
Corbusier, um dos revolucionrios geniais da arquitetura, definiu com alto
senso de intuio a finalidade da casa moderna, dentro desta etapa
tcnica da humanidade: ela uma mquina de morar. Mquina higinica e
mquina de conforto. Warchavchik resolveu, dentro desse pensamento, o
importante problema. Como conforto deliciosa. Como higiene perfeita.
044 Como arquitetura, seus grandes planos, suas sbias linhas, torna-se uma
ps-

joia. O esprito nosso repousa na viso serena e forte da sua estruturao.


Na paisagem sua junta ressalta equilibrada e forte, pondo uma nota de
bom gosto e de firmeza no jardim que a cerca (HELIOS, 1930, p. 4).

Entretanto, ao tratar da remodelao da cidade em curso naqueles anos,


outra a arquitetura elogiada por Menotti. Percebe-se novamente a ambivalncia ou
mesmo indefinio do termo moderno em seu discurso, como j se notou aqui
em relao ao termo nacional. Menotti descrevia as obras iniciadas pelo prefeito
Pires do Rio, para a construo de um conjunto monumental cvico-religioso na
colina histrica:
[Vi] a ligao e harmonizao do grupo de prdios monumentais
constantes da Catedral, palcio do Governo, Secretaria de Estado, Pao da
Justia, a grande avenida anular do centro, rodando o cerne da cidade
com uma via circular, largussima e arborizada, atingindo a rua dos
Timbiras. Vi ainda o projeto de remodelao da Praa da Repblica, do
Anhangaba. Tive uma impresso deslumbradora e aos meus olhos surgiu
So Paulo que eu idealizo para tornar-se a capital digna dos 6 milhes de
paulistanos que, nas lavouras, nas pequenas cidades, nas indstrias, no
comrcio, nas artes, nas artes liberais e nos mais nobres setores da
cultura, constroem o mais belo poema do trabalho de todo o continente
sul-americano. Essas coisas grandiosas, eu as vi dentro de outra coisa
grandiosa: o suntuoso prdio do Mercado Municipal atualmente em
adiantado estado de construo (HELIOS, 1929b, p. 12).

Para Menotti, eram modernos e atuais, tanto a casa modernista de


Warchavchik, como o novo edifcio ecltico do Mercado Municipal, concebido por
Ramos de Azevedo. Ou seja, sua posio refora a afirmao de que o debate
acerca do que era moderno no campo da arquitetura ainda estava em aberto
naquele momento, correspondendo a uma disputa entre estilos e concepes de
arquitetura que definiram a imagem da cidade.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A tradio um veneno sutil
Gregori Warchavchik e a arte universal
Atualizado com o debate arquitetnico europeu do entreguerras, mobilizando
vrias referncias, do antidecorativismo de Adolf Loos racionalidade construtiva
de Walter Gropius, passando pelo ideal da mquina de morar de Le Corbusier, ao
Zeitgeist do historiador da arte Heinrich Wlfflin, alm de aluses ao projeto
taylorista de racionalizao, Neue Sachlichkeit alem e produo de
arquitetos to diversos quanto Peter Behrens e Marcello Piacentini, Gregori
Warchavchik representa, de certo modo, uma nota dissonante no debate sobre a
esttica das cidades naquele momento, afastando-se de uma discusso at ento
pautada pelos estilos arquitetnicos14. Formado na tradio clssica italiana,
Warchavchik vem para o Brasil em 1923, para trabalhar na Companhia
Construtora de Santos, de propriedade de Roberto Simonsen, e ali, e no na
Europa, como teria apontado a bibliografia at pouco tempo, que ele se aproxima
da vanguarda arquitetnica europeia, seja em funo da experincia prtica
14 Sobre o iderio moderno daquela empresa, to afinada com processos racionalizados de produo, seja

045
mobilizado por Gregori
pela convivncia com o empresrio e outros diretores da companhia, como
ps-
Warchavchik, ver LIRA,
2011, p. 115-215, Francisco Teixeira da Silva Telles, ambos assinantes da revista LEsprit Nouveau.
especialmente a segunda Mas, alm deles, coube tambm ao crculo modernista local, provavelmente a
parte (1925-1930).
Lasar Segall, colocar o arquiteto russo em contato com aquela produo (LIRA,
15 Publicado originalmente 2011, p. 101-108; 121-131). , portanto, nesse meio, a partir desse encontro,
em italiano no jornal Il
Piccolo, em So Paulo, em
que dois anos depois o arquiteto russo publica seu texto-manifesto Acerca da
junho de 1925, com a Arquitetura Moderna, no jornal carioca Correio da Manh, em novembro de
chamada Il futurismo , o 1925.15 Nele, afasta-se do universo acadmico de sua formao, para lanar as
manifesto no teria
maiores repercusses, at
bases de seu discurso sobre arquitetura moderna, ainda que no o faa ali de
sua traduo publicada modo to claro e maduro como ocorrer anos mais tarde, na srie Arquitetura do
em novembro do mesmo sculo XX.
ano, no jornal carioca
Correio da Manh .
Casando-se com Mina Klabin em 1927, o arquiteto constri a Casa da Rua
Santa Cruz, na Vila Mariana (onde o casal passa a residir), e a Casa
Modernista, no bairro do Pacaembu, inaugurada em 1928, com uma exposio
que consagrou, num certo sentido, sua insero no crculo modernista local,
garantida, inclusive, por seu matrimnio. Se se nota um entusiasmo por parte
daqueles modernistas de So Paulo quanto a estas realizaes seja por meio de
artigos na imprensa, ou por suas prprias contribuies para a exposio
modernista , elas tambm animavam reaes negativas, como a protagonizada
pelo arquiteto Dcio de Moraes no Correio Paulistano. A desqualificao da
arquitetura de Warchavchik por Moraes suscitou a srie de dez artigos j
mencionada, publicada no mesmo Correio, na qual o arquiteto russo defendia de
modo veemente os preceitos de uma arquitetura contempornea de matriz
internacionalista.
J no manifesto, a primeira noo que ele procurara firmar era a de beleza,
por ser fundamental para que um novo modo de pensar e propor a arquitetura
pudesse ser concretizado. Mobilizando o esquema conceitual formulado por
Wlfflin para o exame da histria das artes e arquitetura (LIRA, 2011, p. 120),
Warchavchik declarava que a nossa compreenso de beleza, as nossas
exigncias quanto mesma fazem parte da ideologia humana e evoluem

artigo s p. 024-053
incessantemente com ela, o que faz com que cada poca histrica tenha sua
lgica de beleza (WARCHAVCHIK [1925] apud XAVIER, 2003, p. 35). Desta
perspectiva, no fazia sentido buscar no passado a inspirao para a arquitetura
do presente. Por isso, a nova arquitetura deveria ser pensada de acordo com
princpios e necessidades do novo esprito do tempo, um tempo marcado
indelevelmente pela industrializao.
Partindo desse ponto de vista, como Warchavchik definia a beleza e a
arquitetura de seu tempo? A beleza da poca moderna era, para o arquiteto, a
beleza da mquina, da indstria, da objetividade, da racionalidade, da
simplicidade e da economia.16 Essa nova concepo exigia uma nova forma de
pensar e definir a arquitetura, que deveria no mais se guiar pela noo de
estilo, e sim pelo que a constitua tcnicas e materiais construtivos , e por
seus objetivos estandardizao, racionalizao e economia. Por isso, ele podia
afirmar:
Para que nossa arquitetura tenha seu cunho original, como o tm as
16
nossas mquinas, o arquiteto moderno deve no somente deixar de
Vale lembrar que, ao
046 escrever sobre a casa copiar os velhos estilos, como tambm deixar de pensar no estilo [...] A
modernista da Rua nossa arquitetura deve ser apenas racional, deve basear-se apenas na
ps-

Itpolis, Menotti/Helios
lgica, e esta lgica devemos op-la aos que esto procurando por fora
utilizaria as definies de
Warchavchik, para imitar na construo algum estilo. (WARCHAVCHIK [1925] apud XAVIER,
acentuar a seu pblico a 2003, p. 37)
importncia de tal
construo na cidade de Entendendo estilo como a materializao de coisas passadas, Warchavchik
So Paulo. Cf. HELIOS,
declarava que a beleza da fachada tem que resultar da racionalidade do plano
1930, p.4.
da disposio interior, como a forma da mquina determinada pelo mecanismo
que a sua alma. Acreditando na racionalidade da arquitetura, no concebia o
edifcio a partir da lgica tipolgica estilstica, como faziam os profissionais at
ento comprometidos com o ecletismo, mas como um organismo construtivo
(WARCHAVCHIK [1925] apud XAVIER, 2003, p. 35). Nada mais distante das
definies da esttica das cidades apresentadas por Severo, Lobato, Menotti e
Mrio, no incio dos anos 1920, em que a feio, face ou fisionomia dos
edifcios eram pensadas a partir de definies raciais e mesolgicas, e, mais que
isso, sobretudo no caso dos trs primeiros, estavam inseridas nas preocupaes
estilsticas conforme os tipos de cada edifcio e seu papel na constituio da
cidade. Na definio de Warchavchik, toda nova arquitetura necessariamente se
contrapunha, ou pelo menos deveria contrapor-se, ao passado, pois, como ele
afirmava,
A tradio um veneno sutil que somente velhos povos podem se
orgulhar de ter [...]. Os povos novos, de recente formao como os
americanos, no tm tradio a contemplar: tm vida a viver, conquistas
a efetuar, belezas a sonhar e descobrir. Olhar para o passado, quando se
moo, ou s se v o passado dos outros, ou no se v coisa alguma.
E, mesmo vendo alguma coisa, preciso no esquecer nunca que a Arte,
com A maisculo, arte-sangue, arte-ideal, no se faz escolhendo um
estilo no passado como se escolhe, numa loja de arrabalde, um guarda-
chuva ou um par de botinas. Escolher no passado um estilo para o futuro
pode ser obra de antiqurio, de melanclico, no ser nunca de um

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


artista que compreende a vida. Tanto assim que todos aquele espritos
jovens, tanto europeus como americanos, passado naturalmente o primeiro
perodo de polmicas acerbas e de rivalidades provocadas pela
intransigncia dos preguiosos de esprito, esto hoje, numa quase
unanimidade de ideais, trabalhando de idntica forma, respeitando quase
os mesmos princpios, adotando quase os mesmos critrios. A arte que
hoje parece dever ser, definitivamente, a da primeira metade do sculo XX,
comea a ser a expresso da coletividade universal. (WARCHAVCHIK,
[1928a] 2006, p. 64)

Comprometido com um projeto modernizador de cunho universalista, que


entendia a cidade como o ncleo central de uma nova civilizao cujo
fundamento era, ou pelo menos deveria ser, a indstria, Warchavchik afirmava:
Das grandes aglomeraes citadinas, que so os ncleos vitais do mundo,
a fora propulsora das novas correntes de atividade prtica, que a cincia
avanada facilita e que as necessidades da cultura e da educao de
nosso tempo exigem, surgiu um problema cuja soluo se torna cada vez

047
mais urgente: o da casa econmica, higinica e agradvel. Construir
ps-
economicamente, isto : construir casas que valham o dinheiro que nelas
se emprega, e casas que no exijam inverso enorme de capitais eis a
em que se poderia concretizar uma linha de conduta de um arquiteto que
fosse, ao mesmo tempo, engenheiro, artista e educador. (WARCHAVCHIK,
[1928b] 2006, p. 81)

Essa mesma cidade seria palco tambm do aparecimento de novos edifcios-


estruturas, como os arranha-cus, que, de acordo com um plano
preestabelecido, deveriam permitir, sempre que for oportuno, a formao de
estradas areas e a facilitar a circulao dos aeroplanos. Alm disso, continua o
arquiteto, os futuros arranha-cus devero servir de pilares, de sustentculos
para as futuras ruas suspensas, dispostas em diversas alturas, a fim de possibilitar
o movimento de trens eltricos e de pedestres (WARCHAVCHIK [1928] apud
LIRA, 2011, p. 177).
Como aponta Lira, trata-se da idealizao de
[...] um modelo ciclpico e tecnolgico de cidade, [que era] incompatvel
com os ideais de habitao individual, [e se] apresentava como resposta
urbanstica s discusses das dcadas anteriores acerca da independncia
entre os diversos meios e vias de circulao, pedestres, automveis, trens,
elevadores e aeroplanos fluindo livremente sobre um espao areo
maximizado pela liberao do solo natural para extensas reas verdes, os
dispositivos de reentrncia e suspenso eliminando por completo a
sensao arquitetural das ruas-corredores. (LIRA, 2011, p. 178)

Nesse sentido, Warchavchik empregava, tambm no campo do urbanismo,


os postulados que orientavam a produo moderna de arquitetura, ou seja, o
emprego de novos materiais e tcnicas de construo, a reduo de elementos
decorativos de matriz figurativa, a economia, a praticidade e a racionalidade
construtiva e funcional, tanto do edifcio, quanto da cidade.

artigo s p. 024-053
Como se v, o que aparecia como inquietaes centrais de Warchavchik
nesse momento eram as questes do desenvolvimento industrial, com vistas
racionalizao tcnica e economia da construo em massa da habitao,
principal problema da nova sociedade industrial, e a constituio de cidades
abertas circulao, ao sol e ventilao, que abrigassem de modo mais justo e
aprazvel um contingente populacional que s fazia crescer, desafio enfrentado
pela vanguarda arquitetnica mundial. Nesse sentido, a questo da fisionomia
da cidade submetia-se aos problemas postos pela modernizao, j que os
ideais de racionalidade construtiva, que descartavam o decorativismo e
ressaltavam a economia da construo, nada mais eram que a expresso de um
novo esprito do tempo, levando finalmente ao surgimento de uma visualidade
moderna para as cidades.
Sendo moderna porque universal, a nova arquitetura, entretanto, no era,
nem mesmo aos olhos do arquiteto russo, uniforme, porque, com os mesmos
princpios universais, adaptados a cada regio, a cada povo, a cada
nacionalidade, surgiro, por certo, diferenciaes impossveis de serem previstas
agora, mas que daro, sem dvida, a unidade de estilo do sculo 20, em sua
048 essncia (WARCHAVCHIK, [1928a] 2006, p. 65), numa afirmao muito prxima
ps-

de Mrio de Andrade. Dessa forma, apesar do cunho internacionalista, o


discurso e a prtica de Warchavchik, entre os anos de 1925 e 1931, foram,
tambm eles, permeados pela questo nacional, mesmo que numa interpretao
muito distante da formulada por Ricardo Severo e, anos depois, Lucio Costa.
Afinal, para ele, a questo nacional passava pela preocupao em adaptar as
proposies vanguardistas europeias ao clima, aos costumes e materiais locais,
harmonizando-os com as caractersticas universais da nova poca, sem que isso
significasse a recuperao de motivos tradicionais colhidos no perodo colonial.
desse modo que ele justifica, no artigo A primeira realizao da architectura
moderna em So Paulo, publicado no Correio Paulistano em 8 de julho de
1928, sua proposta para a Casa da Rua Santa Cruz.
No querendo simplesmente copiar o que na Europa se est fazendo,
inspirado pelo encanto das paisagens brasileiras, tentei criar um carter
de arquitetura que se adaptasse regio, ao clima e tambm s antigas
tradies desta terra. Ao lado das linhas retas, ntidas, verticais e
horizontais, que constituem, em forma de cubos e planos, o principal
elemento da arquitetura moderna [...], creio que consegui idear uma casa
muito brasileira, pela sua perfeio de adaptao ao ambiente
(WARCHAVCHIK [1928] apud LIRA, 2011, p. 162).

Desse modo, informado do debate local, Warchavchik busca se inserir no


crculo modernista, oscilando entre o nacional e acadmico, o local e o
estrangeiro, o regional e o modernista, iluminando muita coisa do Brasil
arquitetnico que se descobrira a si mesmo (LIRA, 2011, p. 137). Sua
produo, mas tambm a de Severo, Lobato, Mrio e Menotti falam, portanto,
muito do teor, da polissemia, da indefinio e da riqueza do debate sobre
arquitetura e a cidade, naquelas dcadas iniciais do sculo 20.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Consideraes finais
Cinco intelectuais, a conscincia do Brasil e o desenho da
cidade
Ao pontuar a trajetria desses cinco intelectuais, entrando em contato com
seus textos, pode-se perceber que as dcadas de 1910 e 1920 condensaram
uma srie de transformaes polticas, econmicas, sociais e culturais, que
apontavam para caminhos vrios de construo da nao. Do ponto de vista da
cultura, esse perodo foi marcado pelo que Antonio Candido definiu como a
dialtica do localismo e do cosmopolitismo. Verdadeira lei de evoluo de nossa
vida espiritual, essa dialtica se manifestaria dos modos mais diversos: ora
como um violento nacionalismo, ora como o declarado conformismo das
imitaes dos padres europeus, ora como aquilo que o crtico chamou de
dilogo com Portugal, revelando na tenso entre o dado local e os moldes
herdados da tradio europeia, uma busca de tomada de conscincia do Brasil
enquanto nao (CANDIDO, 2000, p. 109-38). No s na literatura, como
apontou o crtico, mas tambm na arquitetura e nos debates sobre a esttica da

049
cidade, os discursos dos intelectuais se alternam entre a valorizao do local e a
ps-
assimilao de ideias e modos de vida europeus. Protagonistas e intrpretes
desses impasses, Ricardo Severo, Monteiro Lobato, Menotti del Picchia, Mrio de
Andrade e Gregori Warchavchik revelam em suas falas toda a ambiguidade do
perodo e muitos dos argumentos que seriam recuperados nos anos 1930, para
constituio do que ficou conhecido como arquitetura moderna brasileira.
Se, como scio de Ramos de Azevedo, Ricardo Severo participou da
construo da cidade ecltica em sua feio dita estrangeira, como intelectual
atuante neste debate, defendeu e afirmou outra arquitetura, de cunho nacional,
cujo fundamento estava no perodo colonial. Assim, embora denunciasse, em
sua campanha pela Arte Tradicional, a destruio das antigas vilas e construes
coloniais, apontando o perigo da desnacionalizao artstica, como engenheiro
construtor, protagonizou essa destruio em So Paulo. Isso no significa que
Severo no tenha se dedicado, ao mesmo tempo, a recuperar aquela arquitetura
pretrita em alguns de seus projetos, ainda que estivesse longe de contribuir
para a reconstruo do meio tradicional da cidade.
A decepo de Monteiro Lobato com o povo brasileiro e seu pessimismo
em relao aos destinos do pas, experimentados durante o perodo como
fazendeiro, no impediram que, dessa mesma experincia, o homem de letras
pudesse despertar para a questo nacional, encontrando ali, no interior, um
genuno manancial de inspirao. Foi a partir da valorizao do Brasil profundo,
que Lobato se aproximou das ideias de Ricardo Severo, contrapondo-se
civilizao de emprstimo litornea, materializada no ecletismo arquitetnico
das cidades.
Ao contrrio de Severo e de Lobato, Menotti del Picchia admitia a
contribuio estrangeira nas artes nacionais, justificando a cidade ecltica como
um momento de transio, que seria superado a partir da assimilao dos
imigrantes na nacionalidade brasileira. Menotti, ele mesmo filho de imigrantes
italianos, no poderia deixar de reconhecer o papel dessa populao na
construo do pas. Se, em alguns momentos, valoriza o elemento primitivo,
este aparecia apenas como fonte de inspirao artstica; em outros, assume uma

artigo s p. 024-053
posio francamente contrria, desprezando qualquer contribuio do elemento
autctone. Entretanto seu discurso nacionalista do incio dos anos 1920 ganha
contornos universalistas, no debate acerca da arquitetura da cidade, ao tomar
conhecimento da obra de Gregori Warchavchik e dos ensinamentos de Le
Corbusier. Isso no significa dizer que, nesse segundo momento, o intelectual
apenas privilegiasse a arquitetura moderna na construo da fisionomia da
cidade, pois os edifcios eclticos tambm eram valorizados, sobretudo por seu
carter monumental.
Mrio de Andrade, como outros intelectuais do perodo, tambm tocado
pela campanha de Severo, abrindo-se, ainda na dcada de 1910, para o Brasil
profundo. Mas, se essa abertura o levou a apoiar inicialmente o neocolonial, esse
apoio vai arrefecendo, frente ao contato direto com a arquitetura colonial e o
aprofundamento na produo vanguardista europeia, que ele muito bem
conhecia. Esse arrefecimento, contudo, no significou, pelo menos no na dcada
de 1920, um apoio incondicional produo moderna, que ele considerava, at
aquele momento, desprovido de um contedo nacional, que o neocolonial mal ou
bem se esforava por constituir.
050 Em Gregori Warchavchik, essa ambiguidade aparece mais em seus projetos
ps-

do que em seu discurso. Dono de uma retrica convincente, Warchavchik


experimenta, como arquiteto-construtor, os limites do desenvolvimento e
modernizao em curso no pas, admitindo a quase impossibilidade de se obter
materiais manufaturados a preos acessveis, que pudessem viabilizar suas
propostas arquitetnicas (WARCHAVCHIK, [1930] 2006). As adaptaes que fora
obrigado a executar, especialmente em sua residncia particular, assim como o
paisagismo que envolvia suas obras, concebido por Mina Klabin, foram
justificadas por ele, em alguns casos especficos, como ajustes nem sempre
desejveis, embora inevitveis, das propostas do movimento moderno s condies
locais. Elas foram interpretadas pelo grupo modernista, contudo, como uma
soluo mais adequada proposta nacional-modernista do que aquelas
apresentadas na semana de arte moderna no campo da arquitetura (LIRA, 2011,
p. 170). Essa avaliao, entretanto, no sobreviveria surpresa causada pela
produo carioca, desenvolvida a partir de meados da dcada de 1930, quando o
arquiteto russo comeou a ser interpretado como autor de obras que eram a mera
transposio do iderio moderno europeu internacional. Mas essa outra histria.
O debate, travado ao longo das dcadas de 1910 e 1920, ilumina essa
histria e, ao acompanh-lo, nos dado ver como esse mesmo debate
arquitetnico participava da ordem do dia, no se restringindo ao campo
profissional, mas sendo compartilhado por intelectuais e leigos que tambm
viviam, pensavam e construam a cidade, na sua materialidade e no seu
imaginrio. O interessante desse perodo justamente sua ambiguidade, a fora
dos embates que se deram s vezes de modo violento, mas sempre diretos,
construdos no calor da hora. Como Mrio de Andrade afirma, ao se colocar sobre
o problema do neocolonial e da arquitetura moderna, no havia tempo para
refletir, porque a vida j no d mais tempo pra gente imaginar. O nico meio
mesmo refletir, produzindo (ANDRADE, 1928). As crnicas trazem esse
pensamento em processo, essa reflexo cotidiana, com seus avanos e recuos,
suas certezas e hesitaes, mostrando como o debate sobre a esttica da cidade,

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sobre a nacionalizao e internacionalizao da arquitetura estava em aberto.
Recuperar aqueles anos recuperar essa capacidade de debate e tambm
descortinar todas as possibilidades do que poderiam ter sido, e no foram, a
chamada arquitetura moderna brasileira e a So Paulo metrpole moderna.

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053
ps-
Nota do Editor
Data de submisso: Fevereiro 2014
Aprovao: Junho 2014

Joana Mello de Carvalho e Silva


Arquiteta e urbanista pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, mestre pela
Escola de Engenharia de So Carlos da USP (2005) e doutora pela FAUUSP (2010).
Professora do Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da FAUUSP e
da Escola da Cidade. Autora dos livros Ricardo Severo: da arqueologia portuguesa
arquitetura brasileira. So Paulo: Annablume/Fapesp, 2007, e O arquiteto e a produo da
cidade: a experincia de Jacques Pilon (1930-1960). So Paulo: Annablume/Fapesp, 2012.
Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da FAUUSP
Rua do Lago, 876 Cidade Universitria
05508-080 - So Paulo, SP
(11) 3091-4553
joana-mello@usp.br

Ana Claudia Veiga de Castro


Arquiteta e urbanista pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, mestre e
doutora pela mesma instituio. Professora do Departamento de Histria da Arquitetura e
Esttica do Projeto da FAUUSP, e autora do livro A So Paulo de Menotti del Picchia:
arquitetura, arte e cidade nas crnicas de um modernista. So Paulo: Alameda Editorial/
Fapesp, 2008).
Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto da FAUUSP
Rua do Lago, 876 Cidade Universitria
05508-080 - So Paulo, SP
(11) 3091-4553 / (11) 3258-8108
anacvcastro@gmail.com

artigo s p. 024-053
Aline de Figueira Silva
p or u ma e pist e mologia
cont e mporn e a da paisag e m:
e nsaio sobr e cinco
proposi e s t e ricas

054
ps-

Re sumo
Este artigo consiste numa reflexo sobre os textos reunidos na
coletnea Cinq propositions pour une thorie du paysage ,
originalmente publicada em francs, em 1994. Busca discutir os
argumentos dos autores, na inteno de sistematizar alguns
fundamentos para o estudo da paisagem e articular suas reflexes,
ora reconhecendo pontos de interseco, ora apontando
particularidades em cada um dos textos. Neste sentido, prope-se a
ser uma viso de conjunto dos textos, sem o objetivo de oferecer
uma resenha de cada artigo. Referenciados em diferentes
disciplinas, que vo desde a histria e a geografia at a
antropologia e a sociologia, passando pela arte, literatura,
lingustica e filosofia, os cinco textos ancoram, em seu conjunto,
um substantivo corpus terico para uma epistemologia
contempornea da paisagem.

Palavras-chave
Paisagem. Teoria. Epistemologia. Contemporaneidade.
Interdisciplinaridade.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p54-68

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


P OR UNA EPISTEMOLOGA
CONTEMPORNEA DEL PAISAJE:
ENSAYO ACERCA DE CINCO
PROPOSICIONES TERICAS

055
ps-

Resumen
Este artculo trae una reflexin acerca de los textos recogidos en el
libro Cinq propositions pour une thorie du paysage , publicado
originalmente en francs, en 1994. Lo que se busca es discutir los
argumentos de sus autores, con el objetivo de sistematizar algunos
fundamentos para el estudio del paisaje y articular sus reflexiones,
ora reconociendo puntos de interseccin, ora apuntando
particularidades en cada uno de los textos. En este sentido, se
propone ser una visin general de la compilacin, sin el objetivo de
ofrecer una resea de cada ensayo. Apoyados en diferentes
disciplinas, que van desde la historia y la geografa, hasta la
antropologa y la sociologa, pasando por el arte, la literatura, la
lingstica y la filosofa, los cinco textos aportan, en conjunto, un
significativo corpus terico para una epistemologa contempornea
del paisaje.

Palabras clave
Paisaje. Teora. Epistemologa. Contemporaneidad.
Interdisciplinariedad.

artigo s p. 054-06 8
T OWARD A CONTEMPORARY
EPISTEMOLOGY OF THE LANDSCAPE: AN
ESSAY ON FIVE THEORETICAL
PROPOSITIONS

056
ps-

Abstract
This article examines texts compiled in the book Cinq propositions
pour une thorie du paysage, originally published in French in
1994. It discusses the arguments put forward by the authors of
that book to systematize some principles of landscape study as well
as connect ideas by either recognizing common concepts or
identifying particularities in the texts. Our intention is to provide a
comprehensive overview of these texts, rather than a critical review
of each of the five individual texts. The texts refer to different
disciplines, ranging from history and geography to anthropology and
sociology, as well as the arts, literature, linguistics, and philosophy.
As a whole, they embody a significant theoretical corpus toward the
contemporary epistemology of landscape.

Key words
Landscape. Theory. Epistemology. Contemporaneity.
Interdisciplinarit.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


O presente ensaio consiste numa reflexo sobre os textos reunidos na
coletnea Cinq propositions pour une thorie du paysage , organizada por
Augustin Berque e originalmente publicada em francs, em 19941 . A
traduo para o portugus nos chega sob a forma de um caderno de
1 Ensaio originalmente estudo, organizado pelo professor Vladimir Bartalini (2013) e intitulado
elaborado por ocasio da Paisagem Textos n 2, com o objetivo de fomentar as atividades de
disciplina AUP 5810
pesquisa em Paisagem & Ambiente, do Curso de Ps-graduao em
Paisagismo, do Programa
de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade So Paulo2 .
Arquitetura e Urbanismo Nosso exerccio consiste em perscrutar a constituio dos argumentos
da USP, ministrada, no 1
dos autores, sistematizar alguns fundamentos para o estudo da paisagem e
semestre de 2012, pelo
articular suas reflexes, ora reconhecendo pontos de interseco, ora

057
Prof. Dr. Vladimir Bartalini, ps-
a quem gentilmente apontando algumas particularidades em cada um dos textos. Neste sentido,
agradecemos a cesso
prope-se a ser uma viso de conjunto, sem a pretenso de oferecer uma
dos textos vertidos ao
portugus. resenha de cada artigo individualmente. Exerccio que, por parfrase ao ttulo
2
da coletnea e s possibilidades encarnadas em cada um dos artigos,
Para as citaes,
indicamos as pginas dos intitulamos Por uma epistemologia contempornea da paisagem: ensaio
originais em francs, mas sobre cinco proposies tericas.
utilizamos as verses
Por um lado, as cinco proposies pertencem a uma genealogia
traduzidas (BARTALINI,
2013) dos textos comum: a base pedaggica do DEA, o Doutorado em Jardins, Paisagens,
Paisagem, Meio, Histria Territrios, que, desde 1991, associa a Escola de Arquitetura de Paris - La
(Paysage, Milieu, Histoire,
Villette e a Escola de Altos Estudos em Cincias Sociais, na Frana.
Augustin Berque); A
inveno das identidades Por outro lado, apesar de sua vinculao institucional, os ensaios
perdidas (Linvention des apresentam diferenas de abordagem e quanto fundamentao dos
identits perdues, Michel
argumentos, ora mais apoiados em investigaes histricas e antropolgicas,
Conan); Para uma
conservao inventiva do artsticas, lingusticas e literrias (Berque, Lassus, Roger), ora mais orientados
territrio (Pour une pela sociologia e geografia (Conan, Donadieu), se no de forma exclusiva, ao
conservation inventive des
menos de modo predominante, mesmo porque a definio de fronteiras
paysages, Pierre
Donadieu); A obrigao disciplinares no est no escopo do livro, nem da nossa abordagem.
da inveno da paisagem Um fundamento comum ao conjunto dos textos a no reduo da
s ambincias sucessivas
paisagem a um conceito ou definio fechada, mas a opo por uma certa
(Lobligation de linvention
du paysage aux ambiances determinao a partir de noes, mais do que simples neologismos, forjadas
successives, Bernard pelos autores: a mediana, para Berque, a artializao, para Roger, ou o
Lassus); Histria de uma
emblema, para Conan. Ou seja, a paisagem no uma categoria dada, mas
paixo terica ou como se
tornar um Raboliot da se constitui a posteriori, sem renunciar nem se restringir a uma condio a
Paisagem (Histoire dune priori: o meio, em Berque, o pas, em Roger, ou os ritos sociais, em
passion thorique ou:
Conan. A paisagem, portanto, no o meio, nem o pas, nem os ritos sociais
comment on devient un
Raboliot du Paysage, Alain de que est embebida, mas se funda na existncia deles.
Roger), pois no se trata Neste sentido, um esforo praticado por alguns autores, especialmente
de traduo nossa. Ao
Berque, Conan e Roger, o de diferenciar a paisagem de outras categorias
final, na bibliografia,
indicamos a coletnea correlatas ou arbitrariamente utilizadas como suas substitutivas: meio
organizada por Berque. ambiente, territrio, espao e lugar; sem, contudo, carem na definio de

artigo s p. 054-06 8
cada uma delas, o que igualmente resultaria num exerccio pouco proveitoso, se
no inteiramente infrutfero.
Outro fundamento, presente no conjunto de textos e enunciado por Berque
na introduo da coletnea, a noo de que a paisagem , necessariamente,
dialtica, pois no se reduz puramente morfologia do ambiente, nem apenas a
uma psicologia do olhar; no se trata somente da constituio material das
coisas, ou da instituio mental da realidade; no se resume aos dados visuais
do mundo que nos envolve, tampouco subjetividade do observador (BERQUE,
1994, p. 5).
Dito de outra maneira, a paisagem no reside somente no objeto nem
somente no sujeito, mas na interao complexa destes dois termos. [...]
na prpria complexidade deste cruzamento que se fixa o estudo
paisagstico. (BERQUE, 1994, p. 5)

Fundamento que se infere luz das investigaes histricas e antropolgicas,


na medida em que estas nos indicam que a paisagem no invarivel em todas
as pocas e para todas as sociedades. Do contrrio, isto , se a paisagem existisse
058 como tal ao longo de todos os perodos histricos e para todos os grupos humanos,
ps-

ela somente se constituiria de seu suporte objetivo, posto que fixa ou imutvel
diante da subjetividade do olhar. Deste modo, a paisagem dialtica, relativa e
dinmica.
Tais aferies histricas e antropolgicas, alis, lastreiam profundamente a
proposio terica de Berque. Vejamos sua imerso no Oriente, mais precisamente
em Hokkaido, Japo, e os ensinamentos que esta experincia lhe proporcionou,
quando afirma que foi preciso viver nesta ilha e estudar sua histria para
compreend-la (BERQUE, 1994, p. 13).
Da vivncia e do estudo da histria, ou seja, a partir do contato emprico com
as prticas culturais locais, e da reflexo sobre fatos do passado dessa civilizao
especfica, alm de sua incurso na China e na ndia, e ao contrap-los a seus
prprios valores ocidentais, Augustin Berque se/nos prope a duvidar da
paisagem e nos convida a no projetar no outro nossos prprios modos de ver,
mas, tomar distncia de ns mesmos, imaginar como o mundo percebido em
outras culturas, em outras pocas, em outros meios sociais (BERQUE, 1994, p.
15). Nesta contraposio, aponta que a noo de paisagem uma elaborao
cultural, no existe sempre e em todo lugar, e afirma:
Houve civilizaes no paisagsticas civilizaes em que no se sabia o
que a paisagem: no havia palavras para diz-la, nem imagens para
represent-la, nem prticas para testemunhar sua apreciao... Em suma,
no havia paisagem. (BERQUE, 1994, p. 15)

Berque (1994, p. 16) elege e articula, ento, trs ramos do conhecimento


humanstico lingustica, histria e antropologia , ao formular quatro critrios
para identificar se uma civilizao (ou no) paisagstica: i) uso de uma ou mais
palavras para dizer paisagem; ii) uma literatura (oral ou escrita) descrevendo
paisagens ou cantando sua beleza; iii) representaes pictricas de paisagens; iv)
jardins para deleitar-se.
Segundo o autor, a histria mostra que o primeiro critrio mais
discriminante e implica os outros trs. Vrias culturas no apresentam nenhum

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dos quatro critrios, ao passo que todas as grandes civilizaes demonstraram pelo
menos um dos trs ltimos. E duas delas a China, a partir do sculo 4, e a
Europa, a partir do sculo 16 , apresentaram todos os critrios paisagsticos. Em
sntese, Berque parte de evidncias empricas relativas paisagem palavras para
diz-la, imagens para represent-la, prticas para apreci-la , sistematiza-as em
forma de critrios, os quais podemos tomar hoje como categorias ou fontes de
pesquisa para seu estudo.
Tais critrios sinalizam o tratamento da lngua (o sistema de comunicao), do
lxico (o conjunto de palavras) e da literatura (o conjunto de obras), e um razovel
conhecimento acerca de grupos culturais distintos, num relativo arco temporal.
Analogamente, considerando que a lngua, assim como a paisagem, uma
constituio histrica e cultural, o estudo da origem das palavras e sua variao ao
longo do tempo (o que, portanto, no se trata apenas de uma etimologia, mas do
entendimento do lxico em seus diferentes contextos temporais, espaciais e
disciplinares) tambm , alm da arte, uma das bases da argumentao de Alain
Roger.
Para explicitar o conceito de artializao, neologismo por ele forjado, Roger,

059
que antes de tudo se define como um caador-raboliot, parte do famoso aforismo
ps-
wildiano em forma de paradoxo: a vida que imita a arte. O filsofo adota o
corpo feminino como ponto de partida, considerando que o seu princpio da
dupla artializao funcionava muito bem no domnio do Nu, o qual explorava
havia dez anos por meio da literatura (ROGER, 1994, p. 113). A nudez, que em si
mesma neutra, pode ser convertida efetivamente em objeto esttico de dois
modos.
O primeiro consiste em inscrever o cdigo artstico na substncia corporal,
e so todas estas tcnicas, tidas como arcaicas, que os etnlogos
conhecem bem pinturas faciais, tatuagens, escarificaes que visam a
transformar a mulher em obra de arte ambulante, ora multicolorida, ora
cinzelada, ora esculpida, conforme a sentena da arte se aplique, se
imprima, se incruste, se encarne... [...] O segundo procedimento mais
econmico, mais sofisticado, e sem dvida mais recente na histria da
humanidade. Ele consiste em elaborar modelos autnomos, pictricos,
escultricos, cinematogrficos etc., que so classificados sob o conceito
geral do Nu, por oposio nudez. Mas uma etapa suplementar ento
requerida, a do olhar, que deve, com efeito, impregnar-se destes modelos,
modelar-se por sua vez, para artializar distncia e, literalmente, embelezar
pelo ato perceptivo aquela que Musil denominava o insignificante animal
branco. (ROGER, 1994, p. 113-114)

Em princpio, sabemos que nu atributo ou qualitativo (e no o antnimo)


de nudez. Mas, para Roger, o nu a nudez que passou pelo processo de
artializao. Na desconstruo lxica e sequente reconstruo filosfica de Roger,
vemos que um corpo desnudo, quando artializado, o nu tatuado, se ope nudez.
A afirmao sobre a importncia do olhar, para alm do suporte objetivo, nos
conduz novamente paisagem como categoria dialtica, j expressa por Berque.
Por analogia, Roger estabelece um outro componente da artializao, aquele
que opera diretamente sobre o terreno, de modo que, dualidade Nudez-Nu,
associou o par Pas-Paisagem, tomado de emprstimo de Girardin.

artigo s p. 054-06 8
Ao longo dos caminhos, e mesmo nos quadros de artistas medocres,
apenas se v o pas; mas uma paisagem, uma cena potica, uma
situao escolhida ou criada pelo gosto e pelo sentimento. (GIRARDIN apud
ROGER, 1994, p. 114)

Segundo Roger (1994, p. 114), h o pas, mas h Paisagens, como h


nudez e Nus. A arte uma condio sine qua non para a manifestao da ideia
de paisagem, pois a natureza indeterminada e apenas recebe suas
determinaes da arte. neutralidade da nudez, ele relaciona a neutralidade do
pas, que, em si, o grau zero da paisagem. E opera com a dupla artializao:
nu-nudez (in visu, indireta ou pelo olhar) e pas-paisagem (in situ, direta ou sobre
o terreno), seja esta livre, a partir de um quadro ou livro, seja aderente, a partir
de um jardim, por exemplo. A dualidade pas-paisagem tambm comporta
distines lxicas, quando se percorrem diversas lnguas vernculas do Ocidente,
inclusive o portugus.
Land-landscape em ingls, land-landschaft em alemo, landschap em
holands, landskap em sueco, landskal em dinamarqus, pas-paisaje em
060 espanhol, paese-paesaggio em italiano, mas tambm, em grego moderno,
ps-

topos-topio, onde, de novo, um elemento comum associa os dois termos.


(ROGER, 1994, p. 115)

Ainda nos parece oportuno recuperar a discusso sobre Paisagem e


Ambiente formulada por Roger, colocando a arte e a paisagem de um lado, e a
ecologia e o ambiente do outro, de posse de um instrumental terico, mas
tambm de uma perspectiva histrica.
O ambiente [...] um conceito recente, de origem ecolgica, e merecedor,
como tal, de um tratamento cientfico. A paisagem [...] um conceito mais
antigo, de origem artstica, e dependente, por isso, de uma anlise esttica.
(ROGER, 1994, p. 121)

Ecologia e ecossistema foram palavras/conceitos criados a propsito de


uma validao cientfica e acabaram por fomentar as teorias do meio ambiente,
as quais, na tica de Roger, somente so aplicveis paisagem reduzida sua
base natural, o que no impede que se outorgue paisagem um tratamento
cientfico. Roger explora a genealogia dos conceitos e polemiza:
A Paisagem e o Ambiente tm origens e histrias distintas, que deveriam
assegurar suas respectivas autonomias. O fato de, h quase um sculo, em
nome do rigor cientfico, a geografia e a ecologia terem querido se
apropriar, e como que fagocitar, a paisagem, no afeta a irredutibilidade
esttica desta e nos obriga, ao contrrio, a refutar este ecolonialismo e
esta geofagia, se me permitem estes neologismos, e a conter tanto a
ecologia como a geografia, nos limites de suas competncias. [...] E
manterei minhas posies at que me demonstrem que uma cincia do
belo possvel, que o belo quantificvel, e que existe uma unidade de
medida esttica ou algum outro parmetro anlogo ao decibel dos
incmodos sonoros. Isto no quer dizer que um estudo geogrfico ou
ecolgico do lugar que eu chamo de pas, por oposio paisagem

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


seja suprfluo, muito pelo contrrio. O conhecimento dos geossistemas,
como o dos ecossistemas, indispensvel, mas ele no nos faz avanar
um passo na determinao dos valores paisagsticos, que so
essencialmente culturais. (ROGER, 1994, p. 122-123)

Em outros termos, a paisagem, para Roger, no se esgota na dimenso do


comensurvel, dos ndices e indicadores elaborados pela ecologia ou pela
geografia, no domnio da cientificidade, o que tambm tratado por Donadieu,
luz de outros argumentos. Recorrendo a um de seus pares, Roger afirma:
H uma diferena, uma irredutibilidade entre gua limpa e paisagem. Pode-
se muito facilmente imaginar que um lugar poludo seja uma bela paisagem
e que, inversamente, um lugar no poludo no seja necessariamente belo.
(LASSUS apud ROGER, 1994, p. 123)

Se podemos deduzir a articulao entre linguagem, histria e construo


terica em Berque e Roger, vejamos outras aproximaes no texto de Bernard
Lassus. A proposio de Lassus, de algum modo, nos conduz ao campo da

061
preservao cultural (que, no mbito das categorias do patrimnio, engloba os ps-
jardins histricos), ao enunciar noes e princpios constitutivos da Carta de
Florena (1981), ou da Teoria da Restaurao, como interveno mnima,
adio, reversibilidade e inventrio. O que se explica, supomos, por sua
condio de artista plstico e arquiteto paisagista, autor de instalaes e projetos
construdos, e que, por ofcio, intervm fisicamente na paisagem, inclusive em
alguns jardins franceses tradicionais.
No entanto, ao elaborar a metfora da tulipa, o prprio Lassus indica que
intervir numa paisagem no implica, necessariamente, realizar uma transformao
fsica sobre ela. Deste ponto de vista, a interveno mnima consiste em trazer
outras dimenses sensveis ao que j est l (LASSUS, 1994, p. 92).
Nos projetos para o Jardin des Retours (Jardim dos Retornos) e o Jardin des
Tuileries (Jardim das Tulherias), Lassus reconhece o dado natural (inventrio
fsico), o dado patrimonial (inventrio histrico) e o dado social (inventrio das
prticas), com os quais julgava necessrio trabalhar, a fim de evidenciar seu
partido, o que pressupe uma anlise inventiva.
O caso do Jardin des Tuileries nos coloca expressamente diante de um dos
princpios da Carta de Florena, quanto restaurao de um jardim histrico: a
recomendao de que no se privilegie uma poca em detrimento de outra, mas
se reconhea sua historicidade, o que Lassus denomina de entrelaamento.
Devia-se privilegiar Le Ntre em detrimento dos Mollet ou de Duperyac, o
jardim do sculo 19 ou o lugar tal qual ele era na poca da Revoluo?
Devia-se, ao contrrio, privilegiar a poca atual? Eu no queria escolher
por eliminao. Cada um destes estratos tinha razes para estar presente.
Preferi ento perpetuar as diversas intervenes dos paisagistas que ali se
sucederam. Dito de outra maneira, tratava-se ao mesmo tempo de
respeitar suas contribuies e de retom-las em uma outra forma; foi o
que eles mesmos fizeram no seu tempo. A isto eu chamei de
entrelaamento. (LASSUS, 1994, p. 96-98)

artigo s p. 054-06 8
A opo por perpetuar traos das diversas intervenes que se sucederam
nesse jardim e potencializar seu conhecimento liga-se ainda prpria noo de
interveno mnima no campo da restaurao. Em outras palavras, nesta
dimenso praxiolgica, Lassus contribui para que futuras geraes de paisagistas/
restauradores continuem lendo e interpretando as camadas temporais do jardim/
paisagem, inclusive as marcas/pistas que ele prprio deixou.
O projeto do Jardin des Tuileries ainda sugere outras aproximaes com a
Carta de Florena e com o debate contemporneo e questo basilar na
restaurao de jardins histricos: a dialtica entre permanncia e transformao e
a compreenso de seus diferentes estgios, o que Lassus formula nos termos de
diferena entre fixidez e processo de evoluo.
Reinventa-se dando continuidade, por uma criao contempornea (na
escala do conjunto do lugar e no somente por uma simples adio
formal localizada), lgica de articulao entre as composies
sucessivas do lugar no decorrer do seu desenvolvimento [...]. O
3
desenvolvimento progressivo do jardim no resulta de adies sucessivas
O reconhecimento de um
062 bem como patrimnio de partes novas, mas de uma sucesso de re-escrituras sobre o mesmo
cultural, tal como est espao e de reinterpretaes, pela sociedade que o utiliza, do sentido do
ps-

formulado pelos rgos de


jardim a cada momento de sua histria [...]. ento preciso tornar esta
preservao, em sua
prtica cotidiana, e na multiplicidade do lugar poeticamente sensvel e traz-la at o presente.
Teoria da Conservao, ao (LASSUS, 1994, p. 98)
menos no Ocidente, se d
a partir da atribuio dos possvel que essas experincias realizadas por Bernard Lassus guardem
mais diversos valores de
certa proximidade temporal com as discusses instauradas a partir da Carta de
antiguidade, histrico,
artstico, arqueolgico, Florena, na dcada de 1980. Os jardins, a propsito, ocupam um lcus
etnolgico, cientfico, privilegiado na constituio de trs das cinco proposies, comparecendo, de
literrio, religioso,
modo manifesto, em Berque e Lassus, mas tambm em Roger (neste ltimo caso,
legendrio, toponmico,
ecolgico, de uso etc. , mais desenvolvido em seu livro Breve tratado del paisaje). Uma das mais
os quais, em seu conjunto antigas formas de mediana do homem com seu meio, os jardins para deleitar-
e de modo intrincado, so
se vm a constituir, na teoria de Berque, um dos quatro critrios para
tidos como valores
culturais. reconhecer uma civilizao como paisagstica.
O ensaio de Lassus problematiza o conceito de interveno e
consubstancia alguns fundamentos para a preservao de stios reconhecidos
como patrimnio por seus valores culturais3 , ou, mais especificamente, por seu
contedo histrico e artstico.
Embora no seja, stricto senso, um texto sobre projeto paisagstico ou
patrimnio cultural, ilumina dois temas: a gesto da paisagem e a relao
dialtica entre permanncia e transformao. Ambos, por sua vez, esto no cerne
da proposio de Pierre Donadieu, operoso na utilizao de pares dicotmicos:
frear x induzir; conservao x desenvolvimento; estabilidade x mobilidade;
imobilizao x transformao; congelamento x expanso; estruturas estveis e
durveis x estruturas flexveis e lbeis. Mais do que um recurso retrico,
entendemos que tais antinomias so sintomticas da condio dialtica imputada
paisagem.
Todavia Donadieu desloca sua ateno para os espaos sem qualidade,
para a natureza comum, para o campo, para os territrios rurais, para o
espao agrcola abandonado, tomando a atual demanda pela paisagem como

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


um desafio a ser enfrentado pelos gestores, ao menos na Frana. Essa demanda
atual no se limita quela do sculo 18 o espetculo da natureza , nem se
esgota na do sculo 20 o modo de vida , mas se fixa no cruzamento de
ambas, no nosso desejo de frear ou de induzir a evoluo das paisagens; no
conflito entre os olhares interiores e os olhares exteriores sobre os territrios.
De fato, a demanda social da paisagem, muito mal conhecida, fica
dividida entre o desejo de conservar os lugares memorveis e o de ver
perdurar a vida social e econmica do campo. Se se quer o espao rural
como espetculo e, ao mesmo tempo, como meio de vida, em que
condies possvel agir tanto sobre os olhares quanto sobre os
processos de produo das paisagens? (DONADIEU, 1994, p. 53)

O olhar exterior ou exgeno sobre os territrios rurais, seja o do citadino


permanente, seja o do turista de passagem, pouco ou nada se interessa pelos
processos de (re)produo da paisagem. Contemplativo e ao mesmo tempo
exigente, est impelido por sua capacidade de prover diverses e sensaes,
novas ou convencionais, e usufruto do patrimnio natural ou histrico ar

063
fresco, refgio, descanso, desafogo da cidade, fauna e flora, marcos e
ps-
monumentos.
O olhar interior ou endgeno sobre os territrios rurais corresponde quele
de quem o produz e o habita, e no se interessa pelo consumo/consumao
ldica da paisagem, mas dirige-se ao reconhecimento identitrio que o territrio
lhes possibilita, pois nele esto inscritos os mitos, os ritos, os conflitos e as
histrias locais, tema que tambm tratado por Michel Conan.
Esse antagonismo de percepo e de demandas sobre a paisagem e as
controvrsias socioeconmicas que delas emanam nos conduzem a outros dois
pontos: as bases sobre as quais so tomadas as decises referentes ao futuro dos
territrios, e o fato de que a evoluo das paisagens afeta ambos os olhares.
A demanda pela paisagem, que se confunde quase sempre com a
exigncia de um ambiente seguro, saudvel e confortvel, ultrapassa
atualmente o limite dos espaos estritamente protegidos por lei. Mas
foroso constatar que a oferta est ainda limitada aos stios protegidos,
parques e reservas naturais (entre 15 e 20% da superfcie da Frana)
[...]. Em resumo, a poltica francesa da paisagem continua patrimonial e
conservadora. Ela administra, segundo uma estratgia de segregao
espacial, a memria cultural e o patrimnio gentico, mas no se presta
nada, ou muito pouco, a antecipar o futuro de espaos sem qualidade.
(DONADIEU, 1994, p. 56)

Ao evocar a imobilizao das paisagens como um desejo coletivo dos


franceses, e a dramatizao dos processos de transformao das paisagens pelos
militantes ecologistas, o autor nos deixa numa encruzilhada. Por um lado,
admite, no lastro de seus pares Berque e Roger, que, embora os modelos
pictricos e literrios de paisagem estejam obsoletos, estes ainda permanecem
vivos e generalizados (DONADIEU, 1994, p. 57). E, por outro lado, considera
que a doutrina funcionalista do higienismo e do espao verde , do mesmo
modo, datada e persistente (DONADIEU, 1994, p. 57).

artigo s p. 054-06 8
Eis outro fundamento: todos os autores reconhecem, nos atuais debates
ecolgicos ou ambientais, a nova entrada para o estudo da paisagem, sem
renunciar ao tradicional domnio da arte, notadamente a pintura e a literatura,
como j preconizado por Roger.
Donadieu (1994, p. 57) no subestima as funes ambientais dos espaos
vegetados, mas separa o registro das cincias da natureza daquele das
representaes sociais e culturais, nas quais, entendemos, esto includas as
artsticas. Seu ensaio, diga-se de passagem, farto em qualitativos e neologismos:
ecofascista, ecoclasta, ecologismo, ecobiolgicos.
Em sua viso, cada vez mais, os defensores da natureza esto se tornando
conscientes do interesse e da necessidade da gesto dos ecossistemas
modificados, portanto de uma conservao dinmica, expresso tomada de
emprstimo de seu compatriota Jean-Claude Lefeuvre. Ao que nos parece, a
conservao dinmica colocada como uma alternativa, ainda que provisria,
tradicional dialtica entre permanncia e transformao, na medida em que
admite modos e nveis de modificao da natureza. Esta natureza seria cultivada a
partir da aliana que a paisagem estabelece entre as tradicionais representaes
064 literrias e pictricas e seu interesse para a segurana gentica da nao.
ps-

O autor aponta, como dois mecanismos complementares de transformao


provvel das paisagens, a expanso das superfcies de explorao agrcola e,
paradoxalmente, a ampliao das reas de reflorestamento, graas a incentivos
financeiros e legislao (DONADIEU, 1994, p. 62), o que imaginamos ser um
exemplo concreto da noo de conservao dinmica.
A legislao institucionaliza o direito qualidade da paisagem. Contudo um
de seus limites justamente sua incapacidade de antecipao do futuro da
paisagem protegida, posto que surge para controlar, interditar, coibir uma provvel
perda irreparvel, uma ameaa suposta. Neste aspecto, Donadieu exemplifica que
as prticas sociais e coletivas de carter preventivo em sociedades rurais
tradicionais antecipam-se ao aparato jurdico das sociedades modernas, pois so
uma forma de resposta adaptativa s modificaes na paisagem. O desafio est
colocado na esfera dos atores, do planejamento e da negociao.
As novas situaes sociais que apelam por diferentes maneiras de pensar a
paisagem tambm se encontram na origem das reflexes de Michel Conan. Se as
sociedades passadas forjaram suas prprias formas de apreciar ou criar
paisagens, as transformaes que vimos experimentando ao longo da histria nos
conduzem a uma renovao das mentalidades e das relaes sociais. Mais ainda,
dos valores e modos de apreciao e criao das paisagens. Os grupos sociais
constituem-se segundo as relaes de propriedade que mantm com o territrio,
que so ritos de interao praticados por direito ou por costume.
O direito de passagem ou de caa, o hbito de tirar fotos, a explorao
econmica de uma terra por um fazendeiro so exemplos de relaes de
propriedade que podem se aplicar a um mesmo territrio, mesmo se
diferem do direito civil de propriedade da terra. (CONAN, 1994, p. 35)

Contudo diversos ritos de propriedade sobre um mesmo territrio concorrem


para suas diferentes utilidades social, econmica, cientfica, poltica, de lazer ,
as quais no so mutuamente excludentes. Ao contrrio, resultam dos interesses

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


da organizao social, que, portanto, define a medida de cada uma dessas
utilidades. A essa diversidade de interesses e padres de utilidade corresponde
uma multiplicidade de leituras de um territrio, a partir de um conjunto de
celebraes culturais. Neste sentido, Conan afirma:
De fato, cada um destes ritos produz sentimentos, smbolos e ideais
comuns, partilhados pelos membros do grupo que os pratica, sob trs
condies, a saber: 1) que eles gerem interaes com a participao de
todos os membros do grupo, conjunto ou sub-grupo; 2) que eles
obedeam a modelos que especificam prticas e palavras; 3) que os
grupos disponham de, ao menos, um objeto simblico, um emblema que
encarne a ideia do grupo. (CONAN, 1994, p. 36)

Portanto cada grupo social est apto a transformar em seu prprio emblema
o territrio sobre o qual exerce uma relao de propriedade, e se atendidas essas
trs condies: sentimentos, ideais e smbolos especficos do grupo so
produzidos segundo os rituais que lhe so prprios, de modo que o valor
emblemtico de um territrio ser diferente, conforme a relao de propriedade

065
contribua para uma ou outra utilidade (CONAN, 1994, p. 36-37).
ps-
A paisagem um smbolo do grupo que se torna coeso ao apropriar-se,
mediante formas de experincia ritualizadas, de um lugar que lhe assinala
uma identidade esquemtica, e o valor que lhe atribudo um smbolo
dos ideais coletivos do grupo. Por sua materialidade, pelo valor de
representao e pelo sentido que lhe adicionado, ele constitui um
emblema do grupo. (CONAN, 1994, p. 37-38)

Em Conan, a paisagem/emblema tambm tratada como uma categoria


dialtica, a partir de sua materialidade, mas tambm de seu valor de
representao, que retrata tanto o grupo, quanto o modo psicolgico pelo qual
ele se torna coeso, seja a meditao religiosa ou a apropriao esttica, seja
a explorao cientfica ou a observao ecolgica, entre outras possibilidades
de inveno (CONAN, 1994, p. 38).
A prtica da experincia ritual da paisagem suscita, assim, um simbolismo
coletivo. [...] Por outro lado, se, fora dos rituais de apreciao da
paisagem, a convivncia gera conflitos ou contradies no grupo social,
isto acaba refletido na paisagem. Pelo contrrio, se os grupos s existem
por ocasio dos rituais de apreciao da paisagem, porque seus membros
no vivenciam em conjunto outros ritos de interao, a paisagem simboliza
a harmonia. (CONAN, 1994, p. 38-39)

A paisagem pode, ento, engendrar simbolismos coletivos bastante


diferentes entre si, em que cada um contribui para a orientao das prticas dos
membros do grupo, seja no sentido de ditar uma moral da organizao, seja
por suscitar um engajamento afetivo, por exemplo. Esta moral da organizao
nos faz discernir entre os atos que so favorveis paisagem e aqueles que lhe
so condenveis, ao passo que esse engajamento afetivo amplia nossa
capacidade de mobilizao em favor de um interesse coletivo, mas reduz nossa
faculdade de reflexo crtica. O respeito ou a recusa a tal moral (a experincia

artigo s p. 054-06 8
ritual da paisagem) sinaliza a nossa garantia de pertencimento ou de excluso do
grupo. Considerando que diversos grupos aderem a diferentes morais de
organizao e coexistem num mesmo territrio, os conflitos entre eles pertencem
ordem dos sistemas morais, de uso ou de direito de propriedade.
De fato, se o respeito ao ritual que d distino multido de pessoas
solidrias de um grupo, o no respeito denuncia o estrangeiro e significa
uma ameaa identidade do grupo. [...] V-se, ento, que a
compreenso de uma situao conflituosa associada transformao do
uso da terra pede um exame sistemtico das relaes de propriedade
exercidas sobre o territrio. (CONAN, 1994, p. 42-43)

Seguindo a tica de Conan, necessrio identificar, caso a caso, a que


grupo social o territrio diz respeito, em que consistem os ritos de interao entre
os membros do grupo, quais so seus emblemas e que sentimentos eles
suscitam, como seus ideais definem uma moral do grupo, especialmente o uso
do solo.
066 Alm disso, cada conflito local suscitado pela reconfigurao de uma
paisagem pode produzir uma reverberao nacional, ou at mais ampla.
ps-

Mais ainda, para situar os conflitos no campo das relaes sociais a eles
concernentes, preciso, por um lado, avaliar se eles se opem a outras
morais coletivas e, por outro, quais so os principais grupos da
sociedade suscetveis de se reunir em torno de emblemas comuns .
(CONAN, 1994, p. 43).

Deste modo, possvel que se criem novas identidades locais, em alianas


um tanto estveis com outras identidades preexistentes. Por isso, imaginamos que
cada conflito que se sucede est investido de um valor de cognio, medida
que contribui para o debate e o reforo das nossas prprias identidades coletivas.
Vejamos trs conflitos dados por Conan (1994, p. 44-45).
Em primeiro lugar: o refluxo da confiana no progresso tcnico. A
sociedade da primeira metade do sculo 20, engendrada sob os auspcios da
tcnica, teve sua confiana abalada. Logo, as ideologias tecnicistas e a
capacidade impositiva dos aparelhos tcnicos encontram-se em transformao.
Em segundo lugar: a exigncia de consulta aos cidados. Associaes,
habitantes novos ou antigos e grupos impactados manifestam, cada vez mais, sua
vontade de se fazer ouvir, desejo este amplificado por uma mirade de
organizaes civis de todos os tipos, que tambm querem ser escutadas.
Em terceiro lugar: a dominao paradoxal da rea rural pelos citadinos em
nome de esquemas culturais antiurbanos choque de interesses formulado por
Donadieu nos termos de olhares internos x olhares externos sobre os
territrios rurais. Inmeros habitantes das nossas cidades de hoje muito
comumente opem, em suas mentes, a cidade natureza, ao campo, como
revelam alguns estudos sistemticos sobre representaes. Apenas uma pequena
frao dos citadinos escapa totalmente a essa oposio. E, ainda que variveis,
essas representaes da oposio cidade-natureza, em sua maioria, parecem nos
mostrar uma busca de refgio no campo e um apelo natureza, face
fragmentao das identidades que a cidade engendra. Paradoxalmente, ao se

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afastarem da cidade, homens e mulheres cultivam a esperana de poderem
encontrar no campo sua verdadeira identidade perdida, provocando conflitos de
identidade com os habitantes tradicionais.
Isto talvez esclarea um aspecto das relaes, muitas vezes difceis, entre
citadinos e pessoas do campo. Estas importam sem cessar signos urbanos
do progresso, perturbando profundamente as aspiraes defensivas dos
citadinos. Estes ltimos se apiam ento em textos da lei e em prticas
administrativas de uso do solo, que so concebidos por pessoas urbanas
[...] fortemente impregnadas por suas representaes, levando clivagem
entre cidade e natureza. [...] Pelo fato da proteo da paisagem ter por
finalidade impedir modificaes no territrio julgadas inaceitveis pelos
citadinos que ali vo procurar uma nova identidade, preciso dar toda a
ateno aos efeitos de dominao ideolgica que a escolha dos esquemas
da paisagem pode acarretar. (CONAN, 1994, p. 46).

Michel Conan observa que esta nova forma de conflito em nossas sociedades
contribui para o reforo das identidades construdas por pequenos grupos unidos

067
por uma relao de propriedade. Ocorrem uma proliferao e uma fragmentao
ps-
das identidades locais. Em suas palavras, uma exploso da identidade local, o
que no o menor dos paradoxos.
A propsito, no so fortuitas as aproximaes entre Conan e Donadieu,
posto que no problematizam a paisagem e aliceram suas proposies no campo
da arte e da histria, mas a partir das relaes sociais/sociolgicas.
Resta-nos pensar, com Conan, nos novos papis imputados aos paisagistas.
Se tais conflitos no se resolvem (re)criando paisagens, sua anlise torna-se
instrutiva ao debate, a fim de que o paisagista no se torne, involuntariamente,
aliado incondicional de um ator particular. Novamente, a questo est colocada
no plano da negociao. Para Michel Conan (1994, p. 48-49), o resultado desta
negociao precisa ser: i) justo, posto que todas as partes tenham reconhecido
mutuamente seus pontos de vista, suas morais e suas identidades; ii) eficaz, na
medida em que se substitua uma situao de barganha por uma situao de
coproduo (cada parte envolvida encontre um interesse especfico substancial);
iii) realizvel; iv) durvel, isto , no corra o risco de ser rapidamente contestado e
superado.
Finalmente, se a soluo est para ser inventada, como disse Conan, ainda
assim, torna-se til a presena de um planejador-paisagista, na perspectiva da
organizao de um novo emblema. Coloca-se o desafio da mediao e torna-se ao
menos legtimo nosso esforo interpretativo.
Embora intituladas tericas, essas cinco proposies no esto isentas, em
sua formulao, de casos empricos, desde as vivncias orientais em Berque, aos
territrios rurais e agrcolas em Donadieu, ou s instalaes e projetos de Lassus.
Embora muitas vezes calcadas ou sistematizadas a partir da experincia francesa,
no se restringem a ela.
Referenciadas em diferentes disciplinas, que vo desde a histria e a
geografia, at a antropologia e a sociologia, passando pela arte, literatura,
lingustica e filosofia, essas cinco proposies ancoram, em seu conjunto, um
substantivo corpus terico para uma epistemologia contempornea da paisagem.

artigo s p. 054-06 8
Referncias
BARTALINI, Vladimir. Cinco propostas para uma teoria da paisagem (apresentao e traduo). In:
Paisagem Textos n. 2. So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, 2013.
BERQUE, Augustin (Org.). Cinq propositions pour une thorie du paysage . Seyssel: Champ Vallon,
1994. 123 p.
CARTA de Florena. 1981. Verso traduzida. Disponvel em: <http://portal.iphan.gov.br/portal/
baixaFcdAnexo.do?id=252>. Acesso em: 9 jun. 2012.
JAPIASS, Hilton; MARCONDES, Danilo. Dicionrio Bsico de Filosofia. 3 ed. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1996. 319 p.
ROGER, Alain. Breve tratado del paisaje . Madrid: Editorial Biblioteca Nueva, 2007. 211 p.

068
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Setembro 2013
Aprovao: Maro 2014

Aline de Figueira Silva


Arquiteta e urbanista, mestre em Desenvolvimento Urbano pela UFPE, doutoranda na
FAUUSP e bolsista da Fapesp. Realizou estgio doutoral como Junior Fellow na
Dumbarton Oaks Research Library and Collection, Harvard University, Washington DC
(2013). Autora de Jardins do Recife: uma histria do paisagismo no Brasil, 1872-
1937 (Recife, Cepe, 2010) e coorganizadora de Jardins de Burle Marx no Nordeste
do Brasil (Recife, Ed. UFPE, 2013).
Rua Dr. Amando Franco Soares Caiuby, 250, 61A
05640-020 - So Paulo-SP
(81) 9122-6061
(11) 95365-9429
alinefigueiroa@yahoo.com.br

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Matteo Santi Cremasco
o rig e ns do movimento
ps-mod e rno e m
minas g e rais

070
ps-

Re sumo
Este ensaio procura apresentar os principais condicionantes
histricos do movimento ps-moderno em Minas Gerais,
destacando o processo de abertura poltica e cultural aps os
anos de chumbo, a crise econmica, a articulao e a
atualidade dos crculos intelectuais mineiros, o clima favorvel
renovao nas artes e na arquitetura em Belo Horizonte, no
final da dcada de 1970, e a atuao do arquiteto olo Maia.
Alm disso, so analisados dois exemplos construdos, a saber,
a Casa Arquiepiscopal, em Mariana, e a Rainha da Sucata, em
Belo Horizonte.

Palavras-chave
Ps-modernismo. Arquitetura ps-moderna em Minas Gerais.
olo Maia.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p70-83

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O RGENES DEL MOVIMIENTO
POSMODERNO EN MINAS GERAIS

071
ps-

Resumen
Este ensayo tiene como objetivo presentar los principales
condicionantes histricos del movimiento posmoderno en
Minas Gerais, destacando el proceso de apertura poltica y
cultural despus de los aos de plomo (perodo de la
dictadura militar brasilea), la crisis econmica, el articulacin
y la actualidad de los crculos intelectuales de la provincia, el
ambiente de renovacin en las artes y la arquitectura en Belo
Horizonte, en el final de la dcada de 1970 y la actuacin del
arquitecto olo Maia. Adems, se analizan dos ejemplos
construidos, a saber, la Casa Arquiepiscopal, en Mariana, y la
Rainha da Sucata, en Belo Horizonte.

Palabras clave
Posmodernismo. Arquitectura posmoderna in Minas Gerais.
olo Maia.

artigo s p. 070-083
O RIGINS OF THE POST-MODERN
MOVEMENT IN MINAS GERAIS

072
ps-

Abstract
This essay presents the main historical determinants of the
postmodern movement in the state of Minas Gerais, particularly
the cultural and political opening following the years of military
dictatorship in Brazil, the economic crisis, the articulation and
the currency of the intellectual circles in that region, the
favorable environment for renewal in arts and architecture in
Belo Horizonte in the late 1970s, and the intervention of
architect olo Maia. We also analyze two built examples: Casa
Arquiepiscopal, in Mariana, and Rainha da Sucata, in Belo
Horizonte.

Key words
Post-modernism. Post-modern architecture in Minas Gerais.
olo Maia.

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Origens
O conjunto de todos os fatos que, em determinado lugar, do origem a um
movimento arquitetnico muito extenso. Em boa lgica, para que Minas Gerais
acolhesse, nos anos de 1980, expresses ps-modernas variadas, foi preciso que
os eventos que as antecederam tivessem confludo de maneira especfica. Entre
as causas do ps-modernismo mineiro, consideram-se umas poucas, as mais
visveis.
No plano poltico, dois acontecimentos centrais pontuaram o comeo e o
fim do movimento ps-moderno em Minas Gerais: a revogao do Ato

073
ps-
Institucional n 5, em 1979, e a promulgao da nova Constituio da
Repblica, em 1988; ou seja, as manifestaes mineiras do ps-modernismo
coincidiram com o perodo de distenso da ditadura militar e de transio para
a plena normalidade democrtica.
Iniciada com a Contrarrevoluo de 31 de maro de 1964, a ditadura
militar foi um perodo bastante tumultuado da histria do Brasil. Com efeito, ela
abrange pelo menos trs fases distintas, quais sejam, a organizao do novo
1 Esta ltima punio nunca regime, com inmeras mudanas na legislao federal, de 1964 a 1968; os
foi aplicada formalmente,
anos de chumbo, com a represso e o milagre econmico, de 1969 a 1973; e a
pois o regime sempre
preferiu esconder suas distenso, com o fim da anarquia militar, a abertura poltica e cultural, e o incio
execues, forjando da crise inflacionria, de 1974 a 1988. preciso lembrar que, como em
suicdios ou
nenhum outro pas, a ditadura brasileira no se confundia com seu ditador.
desaparecimentos.
Escolhidos pelo Estado Maior das Foras Armadas e aprovados pelo Congresso,
2 Cf. GASPARI, 2002a,
os ditadores tinham mandatos com prazos definidos. Tambm preciso lembrar
2002b, 2003 e 2004;
FAUSTO, 2006, p. 257- que os anos de chumbo comearam com a expedio do Ato Institucional n 5,
310. que, entre outras medidas, suspendeu as garantias individuais, instaurou a
censura prvia dos meios de comunicao, permitiu que qualquer cidado fosse
preso por motivo indeterminado por at sessenta dias, e criou as penas de
banimento para quem pusesse em perigo a segurana nacional, e de morte para
quem estivesse ligado guerrilha urbana ou rural.1 A desmontagem do sistema
repressivo comeou em 1974, com as primeiras medidas que impunham o
retorno dos soldados s casernas. Em 1979, revogou-se o Ato Institucional n 5,
e, em seguida, publicou-se a Lei da Anistia, que liberou os algozes e as vtimas
do regime. Em 1985, um civil assumiu a Presidncia da Repblica. Todavia os
ltimos resqucios da ditadura s foram totalmente eliminados em 1988, com a
nova Constituio.2
As relaes entre a cultura e o regime militar foram complexas e difceis.
No final do sculo 19, graas aos excedentes da exportao de produtos
agrcolas, a elite brasileira teve acesso aos mais novos e sofisticados bens de
consumo disponveis no mercado internacional e, com eles, moda praticada

artigo s p. 070-083
nas grandes cidades europeias. Nessa poca, chamava-se progresso imitao dos
padres de comportamento comuns em Londres e em Paris, e o universo cultural
era caracterizado pelo distanciamento entre a elite e o povo. Embora criativas e
autnticas, as expresses populares eram desprezadas.3
Porm, no curso do sculo 20, essa separao entre a elite e o povo se
desfez. Numerosos fatores contriburam para tanto, como as duas guerras mundiais
e a depresso dos anos de 1930, que determinaram o isolamento relativo do Brasil
e seu processo de industrializao voltado exclusivamente para o mercado interno,
a difuso de uma cultura de massas, impulsionada pelo deslocamento do centro
do capitalismo mundial da Europa para os Estados Unidos, a urbanizao e o
surgimento da classe mdia brasileira. Com isso, novos elementos foram
introduzidos no panorama cultural do pas, e o povo deixou de ser smbolo de
incivilidade, e passou a integrar o projeto de construo da nao.4
3 FURTADO,
Esse movimento foi desencadeado pela Revoluo de 1930 e persistiu at a
1999, p. 57-67.
Contrarrevoluo de 1964. Ele no foi comunista, e sim populista. Contudo,
4 Vide nota anterior. durante as dcadas de 1950 e de 1960, os intelectuais e os artistas de esquerda
5 Vide nota anterior; consideraram a possibilidade de reformular a identidade poltica nacional, a partir
074 GASPARI, 2002a, p. 298- do homem simples, a fim de constituir um pas socialista desenvolvido. Logo,
307; GASPARI, 2002b, p.
ps-

207-222; VENTURA, 2006, desde meados do sculo 20, a arte e a cultura brasileiras tornaram-se
p. 245-254. politicamente engajadas, visando a transformao da sociedade. A partir de 1964,
6 Nessa poca, a represso porm, o engajamento converteu-se em protesto. Com efeito, os jornais, as revistas,
combateu particularmente a msica, o teatro, o cinema, a literatura, a pintura e a escultura investiram contra
as canes da msica
o regime militar, criticando a censura e incentivando a rebeldia.5
popular brasileira, dado
que elas se difundiam com De qualquer modo, at 1968, a ditadura tolerou, mesmo que com reservas,
muita facilidade atravs as manifestaes de esquerda nas artes e na cultura. O governo
do rdio, reuniam
contrarrevolucionrio preferia concentrar-se no controle do espao pblico, na
multides de jovens nos
festivais organizados pelas desmobilizao poltica dos cidados e no respeito moralidade crist
emissoras de televiso e, conservadora.6
por conseguinte,
De todos os meios de controle cultural empregados durante o regime militar,
constituam timos
veculos para a a censura foi o mais eficaz. Legalizada em 1934, com a primeira Constituio do
propaganda subversiva. perodo posterior Repblica Velha, ela permaneceu em vigor at o final dos anos
J em 1968, entretanto,
de 1980. Na ditadura, ela auxiliou no suporte ideolgico do governo golpista,
grupos paramilitares
atacaram o teatro, principalmente aps a expedio do Ato Institucional n 5, quando quase todas as
destruindo casas de publicaes foram submetidas a verificao prvia. Eram proibidas quaisquer
espetculo e agredindo
referncias tortura, ao terrorismo de direita ou de esquerda, ao desaparecimento
atores e diretores. Os
semanrios de esquerda de presos polticos e a tudo o que expusesse o autoritarismo e a truculncia dos
foram fechados, e alguns militares. No era permitido divulgar notcias, livros, filmes, peas teatrais,
jornalistas, perseguidos.
gravuras, panfletos ou msicas que contradissessem o projeto poltico do regime,
No obstante, continuava
a existir uma certa que duvidassem de sua legitimidade ou que atentassem contra os bons costumes.
liberdade de imprensa, e Ento, a cultura de protesto tornou-se marginal, e s a classe mdia urbana
alguns textos sobre a
intelectualizada, especialmente dentro das universidades, participava dela.7
tortura e sobre as
guerrilhas ainda Paralelamente, a ditadura impulsionou o desenvolvimento de uma indstria
circulavam. Vide nota cultural no Brasil, com diversos programas estatais de crdito e de subsdios. Com
anterior.
isso, o controle oficial sobre a produo de cultura no se apoiava apenas na
7 GASPARI, 2002b, p. 207- censura prvia, mas tambm no poder econmico do Estado. Assim, formou-se
222; REIS FILHO;
uma cultura de massas no pas, que teve como expresses mais destacadas a
ROLLEMBERG, sine anno.
Jovem Guarda e a msica sertaneja, os programas humorsticos e de auditrio, as
8 Vide nota anterior.
novelas e a pornochanchada.8

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


O processo de abertura promoveu uma nova mudana no cenrio cultural
brasileiro. Com o abrandamento da represso e com o regresso ao Brasil dos
artistas e intelectuais exilados, o engajamento poltico e o protesto contra o regime
militar ressurgiram, e a cultura marginal dos anos de chumbo foi posta outra vez
no centro da criatividade brasileira. No entanto, favorecida pela indstria cultural
desenvolvida durante o milagre econmico, ela se afastou da esquerda tradicional,
adotando o iderio das revoltas estudantis de 1968 e do novo sindicalismo.9
O retorno aos temas polticos aprofundou-se, ao longo da dcada de 1980.
De fato, com a anulao do Ato Institucional n 5 e a promulgao da Lei da
Anistia, em janeiro e em agosto de 1979, respectivamente, o clima de medo e de
delao dos anos mais graves da ditadura comeou a desaparecer, e a cultura
pde mobilizar-se politicamente. Contudo, medida que a distenso prosseguia, o
engajamento ia perdendo sentido. Ao mesmo tempo, como o rigor da censura
9
vinha diminuindo, as artes j no precisavam recorrer com tanta frequncia
Vide nota anterior.
metfora e alegoria.10
10 certo que os censores Como todos os campos da cultura, a arquitetura brasileira oscilou entre o
continuaram agindo at
1988, quando a nova engajamento poltico em prol da construo de uma identidade nacional, nas

075
Constituio da Repblica dcadas de 1950 e de 1960, a indigncia criativa, nos anos de chumbo, e a
ps-
foi promulgada. Todavia a reorganizao, a partir de 1974 e, principalmente, de 1979.
imprensa j no era
censurada previamente, e Desde o segundo tero do sculo 20, devido ao crescimento industrial,
as artes, conquanto econmico e urbano, a rea de atuao profissional dos arquitetos brasileiros se
permanecessem sob vinha ampliando. Com isso, foi sendo formada uma escola de arquitetura no
vigilncia estrita, podiam
contar com a Brasil, patrocinada pelas associaes de classe, pelas recm-fundadas faculdades
complacncia do Conselho de arquitetura, pelos peridicos especializados e pelos grandes projetos pblicos,
Superior de Censura, que, como Pampulha e Braslia. Mundialmente reconhecida, a arquitetura moderna
desde 1979, autorizava a
exposio do que os brasileira foi aclamada como signo do desenvolvimento do pas, e seus traos
outros rgos do aparelho mais visveis espalharam-se pelas paisagens das cidades em expanso. Logo aps
censrio tinham vetado. o golpe contrarrevolucionrio de 1964, porm, alguns personagens importantes do
Vide nota anterior.
circuito arquitetnico brasileiro, por exemplo, Oscar Niemeyer, Edgar Graeff, Sylvio
11 COLIN, 2004, p. 133-136; de Vasconcellos e Joo Batista Vilanova Artigas, foram perseguidos. Uma vez que
FISHER, 2002; SALVATORI,
2008; SEGAWA, 2002, p. os arquitetos modernos procuravam modificar a realidade social com seu trabalho,
129-157 e p. 184-198. a ditadura identificou-os como comunistas ou filocomunistas, e os afastou das
universidades; muitos deles, de fato, eram filiados ao Partido Comunista Brasileiro.
Gradativamente, as revistas de arquitetura foram sendo fechadas, e a importao
de livros, coibida. Em todo o caso, at 1968, ainda havia espao para
manifestaes sobre o papel social do arquiteto e sobre os modos de produo
das cidades e das edificaes. Nesse contexto, destacou-se o grupo liderado por
Srgio Ferro, em So Paulo.11
O ensino de arquitetura se deteriorou, mas as oportunidades profissionais
aumentaram. Com efeito, o regime instituiu o Sistema Financeiro de Habitao,
com grandes inverses na construo civil, visando gerar empregos e resolver o
deficit habitacional em todo o pas. Alm disso, foi criado o Servio Federal de
Habitao e Urbanismo, para elaborar a poltica nacional de planejamento
urbano. Construiu-se muito durante o milagre econmico, e os arquitetos
brasileiros participaram das equipes de implantao de portos, aeroportos,
terminais rodovirios, linhas e estaes de metr, de escritrios de grandes
companhias pblicas e privadas, prdios do governo, escolas, universidades,
centrais de abastecimento e hidroeltricas. Em meados da dcada de 1970, foram

artigo s p. 070-083
fundados vrios rgos que assistiam os municpios no desenvolvimento e na
implementao dos planos diretores. Habilitados em planejamento urbano e em
projeto de edifcios, os arquitetos foram integrados burocracia tcnica estatal,
pela primeira vez na histria do Brasil.12
Simultaneamente, sobreveio um perodo de intenso fechamento cultural,
com a edio do Ato Institucional n 5. Nas faculdades de arquitetura, muitos
professores foram cassados e exilados, e alguns deles se envolveram com a luta
armada. Aos poucos, uma atmosfera de temor e de denncia foi sendo instaurada,
impedindo todo debate. No obstante, a maioria dos arquitetos no chegou a
resistir ditadura. Ao contrrio, eles se deixaram cooptar pelas extraordinrias
possibilidades de realizao profissional nos anos do milagre.13
Nesse momento, a arquitetura brasileira conservou os elementos familiares
do modernismo, adaptando-os aos novos programas funcionais. Enquanto, no
cenrio internacional, condenava-se o modernismo, com incontveis ataques a
seus pressupostos, no Brasil, insistia-se no mesmo caminho traado desde a
dcada de 1940. Isso resultou, em parte, do isolamento cultural imposto nos anos
12 Vide nota anterior; de chumbo e, em parte, do fato de as obras modernas brasileiras serem, em
076 SPADONI, 2008.
geral, muito bem sucedidas.14
ps-

13 Vide nota anterior. A partir de meados da dcada de 1970, com o incio do processo de
14 Vide nota anterior. distenso, os contatos com o exterior foram sendo retomados. Com efeito, muitos
15 Vide nota anterior.
arquitetos exilados retornaram ao Brasil, e os peridicos sobre arquitetura voltaram
16
a circular. Assim, ensaiaram-se os primeiros questionamentos ao modernismo,
Vide nota anterior;
VILANOVA ARTIGAS, 2004; notadamente no interior do pas, onde no existiam lideranas arquitetnicas
cf. GHIRARDO, 2009, p. 1- estabelecidas, to proeminentes quanto no Rio de Janeiro ou em So Paulo. Ao
40. mesmo tempo, aumentava o compromisso dos profissionais e das associaes de
17 MAXWELL, 1989; classe com o combate ditadura. De qualquer modo, embora a urbanizao
VASCONCELLOS, 2004, p. continuasse, as oportunidades de trabalho diminuam, devido crise econmica e
117-138 e p. 145-147.
ao domnio do mercado imobilirio pelas grandes construtoras.15
Os arquitetos desterrados que regressaram ao Brasil depararam-se com uma
realidade bastante diferente da que eles conheciam. Logo, j no era mais
possvel retomar a prtica da arquitetura do ponto exato em que ela tinha sido
deixada, dez anos antes. Alm disso, a abertura cultural no permitia que se
ignorassem as novidades e os desenvolvimentos fora das fronteiras nacionais: os
textos e os projetos de Robert Venturi e de Aldo Rossi, entre outros.16
Nesse contexto, a arquitetura ps-moderna floresceu em Minas Gerais.
Condicionada pelos eventos histricos descritos acima, ela tambm foi
determinada por algumas caractersticas especficas das cidades mineiras. No
estado, o povoamento urbano jamais deixou de ser o ncleo da atividade local,
mesmo quando havia muito interesse na minerao e na agricultura praticadas
em suas circunvizinhanas. Em consequncia, a sociedade constituda nas
ocupaes urbanas de Minas Gerais diferiu qualitativamente da do restante do
Brasil, com uma elite instruda que sempre cultivou uma tradio de atualidade
sobre os temas mais frequentes na Europa e nos Estados Unidos, com os crculos
em que homens e mulheres reuniam-se para conversar sobre as ltimas
novidades do mundo, e com um pensamento bastante independente do das
outras regies do pas.17
No entanto, para explicar as origens do ps-modernismo em Minas Gerais,
preciso ressaltar a liderana ativa e despreocupada de olo Maia. Nascido no dia

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


27 de janeiro de 1942, em Belo Horizonte, e morto no dia 16 de setembro de
2002, nessa mesma cidade, ele morou em Ouro Preto at o comeo dos anos de
1960. As homenagens que lhe foram prestadas logo aps seu falecimento, escritas
por aqueles que o conheceram, retratam olo Maia como um homem libertrio,
inventivo e irreverente, que acreditava em uma cultura brasileira mltipla, instvel
e variada, e que, para participar dela, estava sempre bem informado sobre a
produo arquitetnica nacional e estrangeira. Depois de graduar-se pela Escola
de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais, em 1967, olo Maia
comeou a articular o movimento ps-moderno mineiro. Com muita habilidade,
ele formou numerosas parcerias profissionais, inclusive no exterior, e conseguiu
congregar artistas, arquitetos e estudantes de arquitetura em associaes como o
Clube dos Gambs e o Panelao. Contudo quase todos os seus projetos foram
desenvolvidos junto com Maria Josefina de Vasconcellos, sua mulher, e com Sylvio
Emrich de Podest, seu amigo.18
olo Maia venceu diversos concursos nacionais, o que facilitou a divulgao
de seu trabalho e, por conseguinte, do ps-modernismo mineiro, em todo o pas.
18 Cf. CALDEIRA, 2002; Ele tambm foi um agitado difusor da cultura contempornea de Minas Gerais,

077
GARCIA; MACIEL, 2002;
compondo a linha de frente da Panela, que lanou a revista Pampulha, no ltimo
ps-
SEGRE, 2002.
bimestre de 1979. Nessa poca, de fato, alguns peridicos de arquitetura tinham
19 PAMPULHA, 1979-1980;

PAMPULHA, 1980-1984;
ressurgido na cena brasileira. Porm a imprensa especializada resumia-se
SEGAWA, 2008. revista Mdulo, ligada ao escritrio de Oscar Niemeyer, s revistas CJ Arquitetura e
20 SEGAWA, 2008; cf. MAIA;
Projeto, voltadas para o mercado, e revista Cho, com contedo engajado.
VASCONCELLOS; PODEST, Preparada de modo quase artesanal, por um coletivo editorial bastante
1985. heterogneo, a revista Pampulha tratava de arquitetura, arte e meio ambiente com
bom humor, astcia e tranquilidade. Por isso, ela ganhou a simpatia de arquitetos
e de estudantes de arquitetura em todo o Brasil. Originalmente, a publicao
deveria sair a cada dois meses; no obstante, devido s dificuldades da economia
brasileira, apenas doze nmeros foram impressos, at 1984. Em todo caso, o
peridico apresentou o trabalho de muitos arquitetos mineiros, reproduziu os
desenhos dos estudantes de arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais,
exibiu as ideias e os feitos de numerosos artistas, criticou as obras do Aeroporto
Internacional de Confins, na rea de Proteo Ambiental Carste de Lagoa Santa, e
do ginsio Mineirinho, discutiu as propostas de remodelao da Praa da Savassi,
declamou poemas, ensinou receitas, exps as tristes condies de moradia dos
mais pobres, denunciou a poluio da Lagoa da Pampulha, debateu os
problemas do sistema de transporte pblico de Belo Horizonte e entrevistou
algumas personalidades, como Lcio Costa, Amlcar de Castro, Jaime Lerner,
Adolfo Prez Esquivel e Mario Botta.19
Em 1982, foi organizada a mostra Arquitetura Mineira da Revista
Pampulha, que correu o pas. No mesmo ano, olo Maia participou de duas
exposies, uma nacional, no Instituto dos Arquitetos do Brasil, em Niteri, e outra
internacional, que passou por Berlim, Roma e Sevilha. Em 1985, juntamente com
Maria Josefina de Vasconcellos e com Sylvio Emrich de Podest, ele publicou o
livro 3 arquitetos, com projetos do trio. Em seguida, foi realizado o XII Congresso
Brasileiro de Arquitetos, em Belo Horizonte; esse encontro confirmou a aceitao
da arquitetura contempornea de Minas Gerais no plano nacional.20
Na dcada de 1980, toda a cultura mineira atravessou um perodo de
intensa produtividade e exuberante inovao. Alm da arquitetura de olo Maia e

artigo s p. 070-083
de seus parceiros, houve agitaes na dana, na msica e no teatro. Em 1976, o
Grupo Corpo montou Maria, Maria, sucesso no Brasil e no mundo. Em 1978, o
msico Marco Antnio Guimares fundou o Uakti, uma oficina de instrumentos
acsticos e de possibilidades sonoras. Em 1980, estreou o espetculo O ltimo
trem, do Grupo Corpo, com trilha de Milton Nascimento e Fernando Brant. Em
1982, a crtica elogiou a Companhia Galpo, pela montagem da pea A alma
boa de Setsuan, de Bertold Brecht. Em 1984, Milton Nascimento gravou
Corazn americano, com Mercedes Sosa e Len Gieco, ao vivo, em Buenos
Aires. No curso desses anos, a Universidade Federal de Minas Gerais realizou os
famosos festivais de inverno, nas cidades histricas do interior do estado.21
claro que o bulioso ambiente cultural mineiro da dcada de 1980
propiciou o surgimento da arquitetura ps-moderna em Minas Gerais. Entretanto,
em Belo Horizonte, ao contrrio dos demais centros urbanos brasileiros, o projeto
de edifcios j observava uma srie de diretrizes que desviavam do iderio
moderno. Ou seja, ao passo que, nas outras capitais do pas, as novas construes
advinham da adaptao de modelos muito bem definidos ao stio, ao programa e
21 Vide notas anteriores. ao oramento da obra, de acordo com o preceito modernista de que a repetio
078 22 SEGAWA, de determinados padres levaria ao progresso da sociedade, os arquitetos belo-
2008; ZEIN,
ps-

1985. horizontinos consideravam os elementos prprios de cada contexto especfico, sem


generalizaes. Essa postura foi determinada pela identificao, dentro da Escola
de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais, do modernismo com a
ditadura, motivada, particularmente, pela presena de professores e de alunos
que apoiavam o regime. Com isso, os edifcios de Belo Horizonte foram assumindo
configuraes muito variadas, e, em pouco tempo, constitui-se uma conjuntura
favorvel experimentao arquitetnica, antecipando o pluralismo dos anos de
1980. 2 2
Contudo preciso observar que, em Minas Gerais, o ps-modernismo no
estava fundamentado em um posicionamento crtico ou terico dado por
concepes arquitetnicas mais ou menos slidas. Com efeito, a arquitetura ps-
moderna mineira resultou de um trabalho bastante intuitivo, conduzido por olo
Maia e seus parceiros.
A seguir, apontam-se dois exemplos de obras: a Casa Arquiepiscopal, em
Mariana, e a Rainha da Sucata, em Belo Horizonte.

Casa Arquiepiscopal
Construda entre 1984 e 1987, de acordo com o projeto elaborado por olo
Maia, Maria Josefina de Vasconcellos e Sylvio Emrich de Podest, a Casa
Arquiepiscopal ocupa uma rea de cerca de mil metros quadrados, na Praa
Gomes Freire, no cento histrico de Mariana. Contratados por Dom Oscar de
Oliveira, arcebispo primaz de Minas Gerais, os trs arquitetos desenvolveram as
plantas e os volumes da nova edificao, de maneira a atender s normas
estabelecidas pela legislao patrimonial e, igualmente, s necessidades do
arcebispado, que tinha reunido, at os anos de 1970, uma valiosa coleo de
livros e partituras do sculo 18, e que, por isso, precisava de uma biblioteca.
A soluo apresentada reproduz um casaro colonial tpico das cidades de
minerao do Ciclo do Ouro. Na parte de trs, um muro branco parece conter o
quintal, mas, na verdade, encerra o prolongamento do primeiro andar, que tem

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


cobertura plana. Uma grande pirmide de vidro promove a iluminao e a
ventilao do claustro, no trreo. Lanternins foram dispostos sobre alguns
cmodos desse mesmo piso, que se estende por sobre quase todo o terreno. O
edifcio tem trs pavimentos: no primeiro, alm do claustro, esto dispostos o
acesso principal, a recepo, o auditrio, o refeitrio, a cozinha, as salas de estar,
algumas celas e a biblioteca; no segundo, o apartamento do arcebispo e o quarto
de hspedes; e, no subsolo, a garagem e os servios. No ptio interno, junto ao
claustro, uma estrutura cruciforme colorida abriga a capela, semienterrada.
Externamente, perfis de ao patinvel reconstituem os esteios e os frechais.
Emolduradas, as portas e as janelas so regulares.23 [fig. 1].
O projeto da Casa Arquiepiscopal de Mariana desagradou tanto os arquitetos
mais conservadores, quanto os mais progressistas. Uns reclamaram porque o
edifcio mostrava componentes contemporneos, incompatveis com a cidade
velha, e os outros, porque ele tinha uma aparncia colonial, inadequada a seu
prprio tempo. Para todos, tratava-se de um caso de falsificao histrica. Todavia
a edificao do trio mineiro uma admirvel obra ps-moderna. Com efeito,
23 COMAS, 2002; MAIA;
apesar do programa imenso, a construo foi inserida na paisagem histrica com

079
VASCONCELLOS, sine
muita delicadeza. Os trs arquitetos disfararam o volume excessivo da edificao
ps-
anno; PODEST, sine
anno. com um muro branco comum, e recriaram um sobrado em frente praa,
garantindo a integridade de seu entorno. Embora o prdio possa afigurar-se mais
antigo do que realmente , dada a sua semelhana com todos os outros do centro
de Mariana, os constituintes atuais no deixam que essa iluso permanea. De

Figura 1: Casa Arquiepiscopal


Fonte: acervo do autor

artigo s p. 070-083
fato, por detrs do muro, desponta o vrtice transparente da pirmide que recobre
o ptio interno, e, na fachada principal, a disjuno entre a alvenaria e o quadro
24 H alguns anos, porm, a metlico reduz o plano de portas e de janelas a um painel de cenrio. J do lado
Casa Arquiepiscopal de de dentro, as referncias coloniais desaparecem por completo.24
Mariana foi reformada. Um
grande telhado foi
estendido por sobre a Rainha da Sucata
cobertura plana do
primeiro andar, e o espao Construda entre 1985 e 1992, de acordo com o projeto elaborado por olo
entre a alvenaria e o
quadro metlico foi Maia e Sylvio Emrich de Podest, a Rainha da Sucata ocupa um lote triangular
parcialmente preenchido entre a Praa da Liberdade, a Avenida Bias Fortes e a Rua Alvarenga Peixoto, em
com argamassa. Belo Horizonte. Contratados para desenhar um conjunto de sanitrios pblicos, os
Justificadas com base em
argumentos funcionais dois arquitetos ampliaram o programa inicial, que passou a contemplar, outrossim,
que advertiam falhas no um pequeno teatro de arena e um centro de apoio turstico. Esses equipamentos
projeto original, essas deveriam assistir os incontveis frequentadores da feira de artesanato que a praa
alteraes no
ponderaram a estratgia costumava acolher nas manhs de domingo, mas o evento mudou-se para outro
de composio do local, antes que o prdio fosse concludo. Hoje, a Rainha da Sucata abriga o
edifcio, que, com isso, Museu de Mineralogia Professor Djalma Guimares.25
080 acabou perdendo
O terreno da Rainha da Sucata tem a forma de um tringulo retngulo
elementos importantes,
ps-

tais como o muro branco e issceles, com a hipotenusa paralela Avenida Bias Fortes, e os catetos paralelos
a fachada cnica. Praa da Liberdade e Rua Alvarenga Peixoto. O edifcio composto por dois
25 SANTA CECLIA, 2006, p. volumes justapostos: primeiro, um prisma de base retangular oblonga,
149-175.
interrompido, no meio, pela caixa de escadas, e, segundo, um slido escalonado,

Figura 2: Rainha da Sucata


Fonte: acervo do autor

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


com a planta em V, sobre pilotis. O prisma possui cinco pavimentos, sendo um
subsolo parcial, que contm os sanitrios pblicos e as estruturas de apoio ao
pequeno anfiteatro, com acessos independentes; um andar trreo, onde est a
entrada, de esquina, coberta por uma marquise, e que compreende dois sales, a
copa e os sanitrios, alm da circulao vertical; e mais trs pisos, distintos do
trreo somente no que concerne entrada e posio dos sanitrios. As
arquibancadas do anfiteatro estendem-se desde o nvel do subsolo, junto ao
palco, at o nvel da praa. Na face voltada para a Rua Alvarenga Peixoto, elas
definem um bloco construdo. O outro slido possui trs pavimentos semelhantes,
mas sucessivamente maiores, medida que se sobe. Eles se conectam aos trs
ltimos pisos do prisma nas extremidades do V e, tambm, por passarelas que
cruzam o vazio central resultante da unio dos dois volumes; esse vazio, fechado
por um telhado transparente, ilumina o palco do anfiteatro, abaixo. Os andares
contm grandes sales. No vrtice, um cilindro abriga dois lavabos em cada
pavimento, salvo no trreo, onde ele encerra uma cabina de projees, que serve
de apoio ao teatro. Os acabamentos so variados. O prisma revestido com placas
26 MAIA; VASCONCELLOS,
de ao oxidado, que, na fachada da Avenida Bias Fortes, emolduram dois planos

081
sine anno; PODEST, sine
quadriculados de azulejos azuis e brancos, com seteiras, e a caixa de escadas,
ps-
anno; SANTA CECLIA,
2006, p. 149-175. azul; nas fachadas de esquina, basculantes espelhados criam um desenho sutil. O
27 Do mesmo modo, esse
outro volume envidraado, mas, sobre ele, duas mscaras metlicas imitam
edifcio imita a coluna de grosseiramente o edifcio da Secretaria de Estado da Educao, logo ao lado. No
Filarete em um palcio de desvo entre os metais e o pano de vidro, correm os pilares, pintados de azul;
Veneza. Cf. ROSSI, 1981,
p. 10.
eles se apoiam sobre paraleleppedos de concreto, com detalhes em pedra. O
cilindro amarelo. Uma laranja com um gomo partido esconde a ventilao do
sanitrio pblico masculino, no subsolo. No ponto oposto, h uma esttua do
profeta Oseias. A laranja e a esttua esto sobre patamares baixos, de cor verde-
limo. O interior no menos absurdo: falsos pilares simulam capelas laterais de
igrejas, nichos acomodam bebedouros, e janelas conformam fachadas internas.
Esses mltiplos elementos inspiraram o apelido da construo, tomado de uma
telenovela dos anos de 1990.26 [fig. 2].
Os constituintes diversos e fragmentrios da Rainha da Sucata mostram de
que modo o ps-modernismo alcanou a arquitetura mineira na dcada de 1980.
Com efeito, o projeto de olo Maia e de Sylvio Emrich de Podest rene tanto
componentes representativos da cultura arquitetnica de Minas Gerais, quanto
partes retiradas de edifcios ps-modernos mundialmente conhecidos. Assim, a
esttua que adorna o anfiteatro uma rplica de um dos doze profetas barrocos
do adro da Igreja do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas; o esquema da
fachada principal semelhante ao da Secretaria de Estado da Educao, de
1897, em estilo ecltico; o grande cilindro amarelo imita a soluo de esquina
proposta por Aldo Rossi para o vasto complexo residencial na Sdliche
Friedrichstadt, em Berlim27 ; e a marquise de entrada reproduz os detalhes do
projeto de James Stirling, Michael Wilford and Associates para a Neue
Staatsgalerie, em Stuttgart.
Essa ambiguidade materializa o duplo anseio dos arquitetos mineiros, por
autonomia e por atualidade. Assim, pode-se dizer que o ps-modernismo, em
Minas Gerais, resultou de um olhar vesgo, que tentava abranger, de uma s vez,
as tradies locais e as prticas contemporneas globais, estabelecendo uma
relao de independncia e de compromisso para com o mundo.

artigo s p. 070-083
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083
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Janeiro 2014
Aprovao: Abril 2014

Matteo Santi Cremasco


Doutorando pelo Departamento de Arquitetura da Faculdade de Cincias e Tecnologia da
Universidade de Coimbra e pela Fakultt Architektur und Urbanistik da Bauhaus-
Universitt Weimar. Mestre pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo. Graduado em Arquitetura e Urbanismo pela Escola de Arquitetura da
Universidade Federal de Minas Gerais. Atua na rea de Fundamentos da Arquitetura e do
Urbanismo, com nfase em Teoria da Arquitetura Contempornea
Rua Slvio Lima, Plo II da Universidade de Coimbra,
3030-790 Coimbra, Portugal
(351) 239 700 600
(31) 3412-5978 (Belo Horizonte, MG)
matteo_santi@yahoo.com.br

artigo s p. 070-083
Esdras Arraes

Orientadora:
Profa. Dra. Beatriz Piccolotto
Siqueira Bueno
e ntr e r e s e s e almas: q ue st e s
sobr e u rbanizao,
arq u it e t u ra e art e das miss e s
j e s u ticas dos s e rt e s das
capitanias do nort e 1

084
Re sumo
ps-

O povoamento e a instituio da rede urbana dos sertes das


capitanias do Norte surgiram com o apoio rgio ao duplo movimento
realizado por criadores de gado e missionrios, a partir de meados do
sculo 17. Sendo assim, este ensaio busca interpretar, por meio de
evidncias materiais, como os encontros - simbiticos e/ou
conflituosos - entre pecuria e catequese jesutica estruturaram os
fenmenos urbano, arquitetnico e artstico, em uma regio
considerada pela historiografia clssica como perifrica aos
interesses polticos da Coroa Portuguesa. Interpretaremos, no
territrio, como as estratgias de converso do indgena criaram uma
1 Agradeo a Fundao de malha de aldeamentos missioneiros precisamente locados na rea.
Amparo Pesquisa do Ainda apontaremos, em linhas gerais, como as edificaes jesuticas
Estado de So Paulo seguiram modelos formais encontrados nos principais centros de
(Fapesp) pelo auxlio
concedido realizao irradiao cultural da colnia e da Europa. Sem esquecer, portanto,
desta pesquisa. a considerao que tiveram os padres em dialogar tais arquiteturas
com os condicionantes geogrficos, naturais e sociais daquelas
vastides.

Palavras-chave
Jesutas. Urbanizao. Arquitetura. Arte. Pecuria. Aldeamentos
missioneiros. Sertes do Norte.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p84-100

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


E NTRE RESES Y ALMAS: CUESTIONES
ACERCA DE LA URBANIZACIN,
ARQUITECTURA Y ARTE DE LAS
MISIONES JESUTICAS DEL INTERIOR
DE LAS CAPITANIAS DEL NORTE

085
ps-
Resumen
El poblamiento y la institucin de la red urbana del interior de las
Capitanas del Norte del Brasil Colonia han surgido con el apoyo de la
Corona al doble movimiento ejecutado por creadores de ganado y
misioneros, a partir de mediados del siglo 17. As que este artculo
busca interpretar, a travs de pruebas materiales, cmo los encuentros -
simbitico y/o litigioso - entre ganado y catequesis jesutica han
estructurado los fenmenos urbano, arquitectnico y artstico, en una
region considerada por la historiografa clsica como perifrica a los
intereses polticos de la Corona Portuguesa. Vamos a interpretar, en el
territorio, cmo las estrategias de conversin del indgena han creado
una red de pueblos misioneros precisamente ubicados en el rea. An
analizaremos, en lneas generales, cmo las edificaciones jesuticas han
seguido modelos formales producidos en los principales centros de
irradiacin cultural de la colonia y de Europa. Sin olvidar, por lo tanto,
de la consideracin que han tenido los curas de la Compaia de Jess
en dialogar tales Arquitecturas a los condicionantes geogrficos,
naturales y sociales de aquellos rincones.

Palabras clave
Jesutas. Urbanizacin. Arquitectura. Arte. Ganado. Pueblos misioneros.
Interior del Norte.

artigo s p. 084-10 0
B ETWEEN CATTLE AND SOULS:
QUESTIONS ABOUT URBANIZATION,
ARCHITECTURE, AND ART OF THE
JESUIT MISSIONS IN THE HINTERLANDS
OF THE NORTHERN PROVINCES

086
Abstract
ps-

Population growth and the establishment of towns in the countryside of


the Brazilian Northern Provinces came as the result of the combined
support of cattle ranchers and Jesuit missionaries as of the mid-17 th
century. Using physical evidence, this study investigates how the
encounters symbiotic and/or confrontational between cattle and
catechism structured urban, architectural, and artistic phenomena in a
region considered by classical historiography as peripheral to the
political interest of the Portuguese Crown. This study also discusses how
the missionaries strategies of conversion of the indigenous population
created a web of settlements. It also points out how the Jesuit buildings
followed formal models found in the main European and colonial cultural
centers. It is noteworthy that the priests adapted such architecture to
the geographical, natural, and social realities found in those remote
areas.

Key words
Jesuits. Urbanization. Architecture. Art. Cattle. Missionary settlements.
Northern hinterlands.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Introduo
Este texto procede do segundo captulo de nossa dissertao de mestrado,
intitulada - Curral de reses, curral de almas: urbanizao do serto nordestino
entre os sculos 17 e 19 - iniciada sob orientao de Murillo Marx [in memoriam]
e finalizada sob a coordenao do professor Luciano Migliaccio -, defendida em
maro de 2012, na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo (FAUUSP), e que foi dedicada urbanizao dos sertes do Nordeste
brasileiro, em tempos coloniais. Trata-se, portanto, de resultados no
peremptrios. Por essa razo, pretendemos preencher certas brechas que
persistem no estudo da urbanizao, Arquitetura e arte brasileiras, por meio de
nossa atual investigao de doutorado, com orientao da professora Beatriz P.
Siqueira Bueno.
A histria da Companhia de Jesus nos sertes das capitanias do Norte2

087
ps-
confunde-se com os planos geopolticos da Coroa portuguesa, de expandir as
fronteiras estipuladas pelo Tratado de Tordesilhas, e com o avano da pecuria
2 As Capitanias do Norte para regies interioranas de seus domnios americanos. Isso foi possvel graas ao
(assim chamadas pelas apoio dado pelas autoridades rgias, a partir da segunda metade do sculo 17,
autoridades coloniais
portuguesas) em povoar de facto os msticos e incgnitos sertes, com fazendas e currais de
compreendiam boa parte gado. As reses rumavam cada vez mais para o interior, em busca de pastagens,
do atual estado do gua e sal; dessa maneira, ultrapassaram geograficamente a virtualidade do
Maranho e os territrios
do Piau, Cear, Rio meridiano de Tordesilhas.
Grande do Norte, Paraba, Os colonizadores, aps sucessivas solicitaes de sesmarias, se depararam
Pernambuco, Alagoas, com um universo indgena completamente alheio a sua cultura e costumes
Sergipe e Bahia. Por
coincidir, em sua maior europeus. O encontro cultural3 ocorrido entre ndios e portugueses foi
parte, com o atual serto caracterizado, em alguns momentos, por uma relao comensal de trocas
da regio Nordeste recprocas. Por outro lado, no entanto, o conflito e jogos de poder tornaram-se
brasileira, em
determinados momentos, corriqueiros naquela sociedade em ascenso demogrfica e urbana. A muralha
apenas citaremos sertes indgena reagia colonizao com assaltos s fazendas e guerras, divergindo,
nordestinos ou sertes do portanto, da poltica expansionista de Portugal. De fato, para remediar essa
Nordeste.
situao, a Coroa lusa patrocinou a fundao de dezenas de aldeamentos
3 BURKE, Peter. O que
missioneiros, localizados em pontos nevrlgicos dos sertes das capitanias do
Histria cultural? Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, Norte. Era dever da monarquia, segundo os pactos confirmados com a Igreja
2005. p. 154. Catlica (por diferentes bulas), a converso dos gentios, para aumentar a
4 ANNAES da Bibliotheca Religio Catlica e dilatar a doutrina evanglica nestas conquistas [...]4 .
Nacional do Rio de A institucionalizao do cotidiano indgena em misses religiosas, sob a tutoria de
Janeiro. Informao geral
um missionrio, garantiria, em tese, o equilbrio almejado por colonizadores,
da Capitania de
Pernambuco. Vol. XXVIII. funcionrios rgios e pelo prprio rei. s vistas da Igreja Catlica, as redues
Rio de Janeiro: Officinas seriam uma eficiente alternativa para dilatar a cristandade, em detrimento do
de Artes Graphicas da
crescente perigo reformista que invadia a Europa.
Biblioteca Nacional do Rio
de Janeiro, 1908. p. 381. A propagao do catolicismo entre os ndios, no Brasil Colnia, foi
impulsionada no Governo Geral, criado por D. Joo III em 1549. Naqueles
primeiros anos, as dvidas acerca das zonas sertanejas fizeram que os
portugueses fundassem povoaes na costa, sendo fcil compreender a metfora
de frei Vicente de Salvador, quando comparou tais assentamentos humanos a

artigo s p. 084-10 0
caranguejos que arranhavam a linha da praia5 . Consequentemente, as redues
religiosas tambm foram fixadas prximas ao mar, sendo compostas por ndios que
viviam nas cercanias, ou trazidos de regies mais distantes pelos chamados
descimentos. Somente depois da primeira metade do sculo 17, perodo que
coincide com a expulso dos holandeses do Brasil e o decrscimo econmico do
acar no mercado internacional, o Estado portugus recomeou seus projetos de
colonizao dos sertes, equacionados pelo apoio direto ao duplo movimento,
realizado pela pecuria e seus agentes e por missionrios. Nessa ocasio, o rio So
Francisco e a chapada da Ibiapaba atraram os padres da Companhia de Jesus e
outras ordens religiosas6 a estabelecer comunidades indgenas, para converso e
domesticao dos nativos aos tratos do rei e da Igreja, umbilicalmente unidos
por acordos de benefcios mtuos7 .
Portanto, para compreender as transformaes territoriais das capitanias do
Norte, sua urbanizao, a formao de uma paisagem sui generis e a arte ali
produzidas, torna-se fundamental analisar a justaposio entre currais e misses
5 SALVADOR, frei Vicente religiosas, entre reses e almas. Esses dois aspectos so por ns considerados
de. Histria do Brasil: os leitmotiven da estruturao de uma rica rede de caminhos, de uma complexa
088 1500 1627. So Paulo:
diviso social e territorial do trabalho, por meio da oficializao de povoaes s
Edusp, 1982. p. 152.
ps-

categorias de parquia e vila, e da produo de uma Arquitetura que, em seus


6 Principalmente
discretos detalhes, dialogou com o lugar onde foi edificada. Os jesutas, um dos
franciscanos e
capuchinhos. atores centrais nessa trama colonial, participaram nas transformaes territoriais,
7
urbanas, artsticas e sociais dos sertes brasileiros que aqui tentaremos esboar.
MARX, Murillo. Cidades no
Brasil, terra de quem? So
Paulo: Edusp/Nobel,
1991. p. 19. Currais e misses
8 FONSECA, Joo
Justianiano da. Rodelas:
A colonizao dos sertes do Nordeste do Brasil e a progressiva ascenso
curraleiros, ndios e
missionrios . Salvador, populacional da rea por moradores no indgenas ocorreram, segundo Joo
1996. p. 51. Justianiano da Fonseca8 , a partir de meados do sculo 17, quando foram
9 ARRAES, Esdras. Rio dos solicitadas as primeiras datas de sesmarias localizadas no mdio curso do rio So
currais: paisagem material Francisco, para criar gado solto, extensivamente. Os requerentes faziam parte da
e rede urbana do rio So
poderosa famlia dos Dias dvila, conhecida como a Casa da Torre. E, por isso, a
Francisco nas capitanias
da Bahia e Pernambuco. criao dos primeiros currais, das fazendas de gado e o povoamento do territrio
Anais do Museu Paulista. foram estimulados, na maioria dos casos, por esse morgado e seus associados.
So Paulo, v. 21, n. 02,
Visando expandir e controlar de perto seus domnios, o rei de Portugal
jul.-dez. 2013, p. 49.
apoiou, num primeiro momento, a concesso de imensas sesmarias Casa da
10 AHU_ACL_CU_016, Cx. 1,
D. 1. As referncias
Torre, haja visto o comprometimento dos Dias dvila em povoar e cultivar as terras
indicadas segundo a sigla que gravitavam na rbita dos mistrios, mitos e dvidas9 . Por exemplo, em 1684, o
AHU dizem respeito s governador da capitania de Pernambuco doou quatro grandes sesmarias ao
fontes primrias
manuscritas encontradas
morgado e seus scios: uma com quarenta lguas, outra com vinte e cinco lguas,
originalmente no Arquivo a terceira com doze lguas e, por fim, a quarta com sessenta lguas em quadra.10
Histrico Ultramarino de Dentro desses imensos latifndios, os colonizadores encontrariam os ndios
Lisboa, que foram
digitalizadas pelo Projeto
guerreiros, contrrios a seus objetivos fundirios e econmicos. O resultado desse
Resgate Baro do Rio choque se deu por fortes conflitos e guerras, envolvendo os conquistadores e os
Branco. Agradeo indgenas. O genocdio se alargou; etnias desapareceram ou migraram para outras
Ctedra Jaime Corteso
por ter me concedido
partes do territrio, e a regio tornou-se instvel. Observa-se uma grande
acesso aos CDs do quantidade de peties, provenientes dos colonos portugueses, urgindo por
projeto. remdio para tal desequilbrio social.

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Foi nesse ambiente beligerante que os padres jesutas atuaram. Em algumas
situaes, diferentemente de outras ordens religiosas, eles estiveram a favor dos
ndios e de sua catequese. Ou, como opinou o padre Serafim Leite, a vida dos
jesutas no Brasil decorreu sempre nesta alternativa dolorosa: ou defender os
ndios e ter contra eles os colonos, ou ter por si os colonos, mas s custas dos
ndios. Preferiram a primeira posio, sendo raras as ocasies em que equilbrio
se gerou11. Dessa forma, os padres fundaram comunidades de ndios em pontos
nodais e nevrlgicos do territrio, como as margens dos rios So Francisco e
Itapicuru, o serto do Au, no Rio Grande do Norte e no interior da capitania da
Bahia.
As primeiras redues religiosas interioranas surgiram no serto baiano,
margeando o curso dos principais rios e de caminhos terrestres elaborados por
colonos e missionrios, em associao com os nativos. Em 1697, D. Pedro II
apoiou o desenvolvimento de uma estrada que ligaria a cidade de So Lus
capital do Estado do Brasil (Salvador). O jesuta Jacob Cloceo havia sido
11 LEITE, Serafim. Joo de encarregado da confeco do mapa do referido roteiro, para conhecimento deste
Barros, lisboeta, apstolo serto, e terras por onde se descobriu esse caminho [...] para se conhecer o

089
dos Quiriris e Acarases. In:
prstimo e qualidade dessas terras [...]12. Boa parte de tais vias eram
ps-
Congresso do Mundo
Portugus. Vol X. Lisboa: reutilizaes de antigos caminhos indgenas, demonstrando, portanto, sua ativa
Comisso Executiva do participao na configurao da paisagem territorial dos sertes, e a da
Centenrio, 1940. p. 476.
colonizao portuguesa.
12 AHU_ACL_CU_009, Cx. 9, Nas proximidades do caminho real do gado13, o padre Joo de Barros
D. 957.
implantou, em 1666, a misso de So Francisco Xavier da Jacobina14. Em outra
13 AHU_ACL_CU_009, Cx. 9, rota, que partia de Salvador da Bahia ao rio So Francisco, a Companhia de
D. 906.
Jesus fundou, em 1689, outros trs aldeamentos missioneiros: Natuba, Canabrava
14 LEITE, Serafim. Joo de e Saco dos Morcegos. Essas quatro misses foram erguidas em zonas de forte
Barros, lisboeta, apstolo
dos Quiriris e
litgio fundirio com a Casa da Torre. Realidade distinta da observada em Geru,
Acarases...Opus cit., p. aldeamento missioneiro localizado entre os rios Real e Itamirim, onde os conflitos
478. foram mnimos, conferindo regio e povoao relaes sociais pacficas. Com
15 LEITE, Serafim. Histria efeito, o equilbrio territorial tornou a povoao de Geru um centro de viva
da Companhia de religiosidade15. Portugueses e padres seculares que moravam nas proximidades,
Jesus... Opus cit., p. 325.
compadecidos com a difcil condio material dos missionrios, solicitaram ao rei,
16 AHU_ACL_CU_SERGIPE,
D. Joo V aprimoramento infraestrutural do assentamento, diante da utilidade dos
Cx. 3, D. 199.
jesutas em acudir espiritualmente as almas dispersas por aqueles confins16.
Geru foi uma das poucas excees. Os inacianos foram mal quistos em
muitas partes do territrio que analisamos, justamente por evitarem o uso de seus
tutelados em guerras de conquistas, e por solicitarem, ao governo, uma parcela de
terra, confirmada legalmente pelo rei, para o sustento dos aldeados. O Alvar de
23 de novembro de 1700, homologado por D. Pedro II, concedia, a todas as
misses religiosas com mais de cem casais, uma sesmaria de uma lgua em
quadra. Alm de abordar os fatos relativos subsistncia dos nativos, o alvar
objetivou a fixao dos ndios em slidas povoaes, para dilatar o povoamento do
territrio, evitando, assim, a latente disperso caracterstica da frgil rede urbana
que se estruturava no final dos Seiscentos. No entanto os relatos contemporneos
ao sobredito alvar mostram que muitos dos assentamentos de ndios no
receberam a rea oferecida pelo monarca, isto , no passaram de inteno da
administrao colonial. Como exemplificou Monica Dantas, a aldeia jesutica de
Natuba no desfrutou do terreno que lhe foi atribudo, porque seu proprietrio,

artigo s p. 084-10 0
Gaspar Carvalho da Cunha, nunca se desfez de parte dele em prol da sobrevivncia
dos indgenas e religiosos17.
O rio So Francisco foi outro cenrio onde os jesutas fundaram suas
comunidades religiosas. Chegaram a essa zona por volta do ano de 1685, quando
estabeleceram cinco misses: Rodelas, Acar, Caruru, Sorobab e Arnip18.
Novamente os conflitos de ordem fundiria, travados entre a Casa da Torre e os
missionrios, impediram o progresso da catequese e o desenvolvimento de novos
assentamentos indgenas. Os litgios foram to intensos, que ndios agregados aos
Dias dvila destruram uma residncia e uma igreja19 da Companhia. A reao da
Casa Torre contra os jesutas resultou, em 1696, na completa expulso destes, de
todas as misses por eles administradas nas margens sanfranciscanas, tendo sido
passadas aos frades da Ordem de So Francisco, por atender aos interesses e
convenincias do morgado, de alargar seus latifndios e dispor os ndios
domesticados para futuras guerras justas.
17 DANTAS, Monica Duarte. No sculo 18, outros importantes aldeamentos foram implantados
Fronteiras movedias: a estrategicamente nas capitanias do Maranho e Pernambuco. Aldeias Altas, misso
comarca de Itapicuru e a
localizada s margens do rio Itapicuru, no serto do Maranho, congregou os
090 formao do arraial de
indgenas da nao Guanars. E em seu assentamento contou com uma residncia,
Canudos. So Paulo:
ps-

Edusp/FAPESP, 2007. p. uma ermida dedicada a Nossa Senhora do Nazar20 e um pequeno colgio que,
50.
aps a extradio da Companhia de Jesus das colnias portuguesas (1759), tornou-
18 Joo Justiniano da se centro de ensino dos filhos da elite sertaneja do Piau e Maranho21.
Fonseca, Rodelas:
curraleiros, ndios e
A nosso ver, o aldeamento jesutico mais expressivo, pela densidade
missionrios... Opus cit., populacional indgena reunida, pela Arquitetura e arte produzidas e por seu papel
p. 90. na urbanizao do territrio, foi a misso da serra da Ibiapaba (hoje cidade de
19 Serafim Leite, Histria da Viosa - CE), situada na fronteira das capitanias do Cear e Piau. Ali estiveram
Companhia de Jesus... congregados 5.747 ndios22 de diferentes etnias. A fertilidade do solo e a
Opus cit., p. 303.
localizao da serra na regio foram dados considerados pelos missionrios, desde
20 Serafim Leite, Histria da a primeira tentativa de reduo, realizada, sem sucesso, em 1608, pelo padre
Companhia de Jesus...
Opus cit., p. 154.
Francisco Pinto, martirizado e morto pelos indgenas Cararijus23.
21 AHU_ACL_CU_009, Cx. 40,
Aps seguidas e frustradas tentativas de aldear os nativos na Ibiapaba, esses
D. 3951. movimentos finalizaram em 1691, quando o padre Ascenso Gago instalou
22 AHU_ACL_CU_ CEAR, Cx.
definitivamente o assentamento de evangelizao24. Segundo as diretrizes
6, D. 416. administrativas de Gago, a aldeia adquiriu um traado regular, em figura retangular,
23
cuja harmonia destinava-se simbolicamente boa ordem e converso dos nefitos.
Serafim Leite, Histria da
Companhia de Jesus no Foram agrupados trs grupos indgenas, em zonas previamente planejadas: o
Brasil... Opus cit., p. 8. principal D. Jacobo de Souza para a parte do nascente, com todos os seus vassalos;
24 Serafim Leite, Histria da o principal Salvador Saraiva, com os seus, para a parte do poente; e para a parte
Companhia de Jesus no do sul, fechando a quadra da aldeia, o principal D. Simo Taminhomb, com seus
Brasil... Opus cit., p. 3.
vassalos [...]25.
25 Serafim Leite, Histria da A segregao dos ndios em espaos funcionais seria um eficiente artifcio de
Companhia de Jesus no
vigilncia, para que possam ficar o tempo todo sob os olhos dos padres, tima
Brasil... Opus cit., p. 3.
deciso para o bom governo dos ndios e para que vivam vizinhos sujeitos, mais
26 ARSI. Bras. 10, f. 27 apud
POMPA, Cristina. Religio
quietos e controlados [...]26. O novo cotidiano requereu a construo de uma igreja
como traduo: edificada com materiais resistentes, tendo o forro do altar-mor ornado com alegorias
missionrios, Tupi e dos sentidos humanos. O plano urbano do aldeamento da Ibiapaba parece se
Tapuias no Brasil colonial.
Tese (Doutorado)
assemelhar ao de outras redues ao sul do Brasil, como a misso de So Miguel,
UNICAMP. So Paulo, hoje patrimnio da humanidade, ou como outras comunidades de ndios guaranis
2001. p. 355. do Paraguai..

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A disciplina urbanstica dos jesutas resultado de sua rgida formao
27
religiosa e acadmica, realizadas no Colgio da Companhia de Jesus de Coimbra
MELLO, Magno; LEITO,
Henrique. A pintura barroca ou no Colgio de Santo Anto de Lisboa. Na capital portuguesa, por exemplo, os
e a cultura matemtica dos padres estudavam perspectiva e matemtica atravs do Tractado de Perspectiva
jesutas: o Tractado de de Incio Vieira, S. J.27. Alm disso, os regulamentos do padre Antnio Vieira
Prospectiva de Incio
Vieira, S. J. In: Revista de traziam algumas consideraes funcionais com repercusso no ordenamento
Histria da Arte, n. 01. espacial das aldeias, ou melhor, na paisagem de fato. Em seu pargrafo 10,
Lisboa: Instituto de Histria Vieira determinou que os missionrios deveriam ter suas casas prprias,
da Arte Faculdade de
Cincias Sociais e Humanas separadas das dos ndios e, se possvel, contguas ao templo catlico28 da
(UNL), 2005. p. 95 144. localidade.
28 VIEIRA, Antonio S. J. Outras duas misses foram implantadas, na capitania de Alagoas e s
Relao da misso da Serra margens do rio So Francisco: Porto Real do Colgio e So Braz29. Vale
da Ibiapaba [1660]. In: mencionar o carter das atividades jesuticas no serto da capitania do Piau.
GIORDANO, Cludio.
Escritos instrumentais Nessa regio, a Companhia de Jesus esteve preocupada em administrar suas 35
sobre os ndios. So Paulo: fazendas de gado, doadas, em 1711, por herana ao Colgio da Bahia, pelo rico
EDUC/Loyola/Giordano, fazendeiro Domingos Afonso Mafrense. Trs dessas unidades serviram de
1992. p. 122 190.
residncia aos padres: Santo Incio, Nazar e So Joo, a primeira situada nas

091
29 ANNAES da Bibliotheca
margens do rio Canind, as duas ltimas na ribeira do Piau30. Nos arrabaldes da
ps-
Nacional do Rio de Janeiro.
Informao geral da vila da Mocha, ainda no Piau, o rei D. Joo V, em 1732, aprovou a construo
Capitania de Pernambuco... de um seminrio que serviria de morada para seis religiosos, tendo ofertado, para
Opus cit., p. 421.
os gastos da obra, um auxlio pecunirio de 3 mil cruzados31. A edificao
30 CDICE Costa Matoso. Belo propiciou o ensino espiritual aos portugueses locais, escravos, negros forros e
Horizonte: Fundao Joo
ndios, que compuseram a tessitura social da vila32. Em termos urbansticos, o
Pinheiro, Centro de Estudos
Histricos e Culturais, novo edifcio se tornou eixo condutor da expanso material da povoao, o que
1999. p. 924. imprimiu um carter funcional e estrutural ao seminrio.
31 AHU_ACL_CU_016, Cx. 2, Finalmente, esquematizamos as misses jesuticas, as residncias e os
D. 75. seminrios localizados nos sertes das Capitanias do Norte, no mapa da figura
32 ARRAES, Damio Esdras 01. Esse breve balano temporal e geogrfico, necessrio realizar, se quisermos
Arajo. Curral de reses, verificar, no territrio, as materializaes das decises tomadas pelo Estado
curral de almas:
urbanizao do serto
portugus, Igreja Catlica e outros agentes envolvidos no colonialismo. Dessa
nordestino entre os sculos maneira, entendemos o territrio como uma instituio social e poltica,
XVII e XIX. Dissertao envolvendo lgicas mensurveis33 por meio dos variados eventos ali imbricados.
(Mestrado) - FAUUSP. So
Paulo, 2012. p. 368 371.
O ano de 1759 um marco na histria da Companhia de Jesus do Brasil,
por se tratar do ano da expulso dos padres das colnias ultramarinas de
33 LEPETIT, Bernard. Por uma
nova histria urbana. So
Portugal, resultando na converso de determinados aldeamentos missioneiros em
Paulo: Edusp, 2001. p. 211. vilas autnomas, segundo preconizado pelas normas do Diretrio dos ndios, de
34 Inicialmente determinado
175734. Nas novas vilas de ndios (assim as denominavam as autoridades rgias,
ao Estado do Gro-Par e para distingui-las das povoaes dos portugueses), o ideal poltico e social seria
Maranho, o Diretrio dos civilizar os nativos, pela agricultura, comrcio e contato com os europeus. Os
ndios esteve estruturado
por noventa e cinco
mtodos pedaggicos de catequese haviam sido substitudos por premissas de
pargrafos, que buscavam ordem laica, baseadas nas reformulaes polticas racionais do marqus de
a emancipao completa Pombal. Os nomes das misses deveriam mudar, [...] sem ateno aos nomes
do indgena brasileiro,
inciada pelas leis de 06 e
brbaros, que tem atualmente [...]35 , impondo-lhes os nomes das vilas mais
07 de junho de 1755. notveis deste Reino ou conservando o das referidas freguesias no caso que no
35 AHU_ACL_CU_BAHIA, Cx. sejam brbaros [...]36 : Geru tornou-se Tomar; Natuba virou Soure; Canabrava
20, D. 3633. transformou-se em Pombal, em homenagem ao prestigiado ministro portugus;
36 AHU_ACL_CU_016, Cx. 8, Saco dos Morcegos foi batizada de Mirandela; o grande aldeamento da Ibiapaba
D. 450. tornou-se Vila Viosa Real. Depois da extradio dos padres, muitos dos ndios

artigo s p. 084-10 0
no conseguiram conviver no novo cotidiano ou sistema de viver37 determinado
aos ncleos oficializados pela Coroa portuguesa. Muitos fugiram das vilas, sendo
cooptados por fazendeiros vizinhos, tornando-se seus agregados e recebendo o
mnimo necessrio a sua subsistncia.
Antes da proscrio, belos e simples edifcios pios foram elaborados pela
Companhia de Jesus, em associao direta com os indgenas aldeados. No prximo
tpico, abordaremos brevemente esse assunto. Sero consideraes esparsas,
diante da fragmentao e pequena quantidade da documentao primria
manuscrita e iconogrfica que chegaram preservadas a nossos dias.

H OC EST DOMUS DOMINI 38 : BREVE ABORDAGEM SOBRE


ARQUITETURA E A ARTE PRODUZIDAS NAS MISSES
RELIGIOSAS JESUTICAS DOS SERTES DAS CAPITANIAS
DO N O RT E
37 AHU_ACL_CU_014, Cx. 41,
092 D. 2853
Ao longo do colonialismo brasileiro, os templos catlicos exerceram o papel
ps-

38 Traduzindo a orao em de centros de convergncia daqueles moradores mais isolados. Eram espaos de
latim para o portugus,
teremos esta a casa do sociabilidade e lazer: ouvia-se a missa, cantava-se e conversava-se com aquele
Senhor. amigo que h muito no se via. O modus vivendi do portugus efervescia, nessas
39 MARTINS, Renata M. de ocasies. As relaes sociais, as trocas de experincias, de memrias e tradies
Almeida. Tintas da terra, intensificavam, dando dinamismo realidade morosa dos ncleos urbanos
tintas do reino: arquitetura sertanejos. Para os ndios reunidos em aldeamentos missioneiros, a ermida
e arte nas Misses
Jesuticas do Gro-Par significava, em termos simblicos, mutao cultural, converso de costumes e
(1653 1759). Tese aceitao de valores forjados pela Igreja Catlica e o Estado Portugus.
(Doutorado) - FAUUSP. So
Os jesutas estiveram a par dessas questes, adaptando a Arquitetura de suas
Paulo, 2009. p. 91.
capelas, igrejas, residncias e colgios aos condicionantes impostos pelo meio,
40 WITTKOWER, Rudolf;
tcnica disponvel, mo de obra utilizada e aos modelos arquitetnicos
JAFFE, Irma. Il contributo
Gesuita alle Arti. In: produzidos nos principais centros de referncia colonial (Salvador da Bahia,
Archittetura e Arti dei Olinda, Recife e So Lus39 ) e da Europa. Como frisado por Wittkower, os jesutas,
Gesuiti. Milo: Mandatori
longe de ignorar os sentimentos e tradies populares, normalmente se adquam
Electa, 2003. p. 09 Apud
MARTINS, Renata M. de aos costumes locais na arte e na Arquitetura40.
Almeida. Tintas da terra, Nos sertes das Capitanias do Norte, at onde sabemos, poucas edificaes
tintas do Reino:
remanescentes das misses jesuticas chegaram preservadas contemporaneidade.
arquitetura... Opus cit., p.
47. Isso ocorreu porque os edifcios eram inicialmente construdos com materiais pouco
41
resistentes s intempries climticas. Quando foi estabelecer o aldeamento da
Serafim Leite, Histria da
Companhia de Jesus no Ibiapaba [hoje Viosa CE], o padre Ascenso Gago informou ao provincial da
Brasil... Opus cit., p. 49. Companhia de Jesus no Brasil, Alexandre de Gusmo, que havia encontrado um
42 AHU_ACL_CU_016, Cx. 2, local ideal, fizemos logo igreja, no grande, por no haver ainda modo para isso
D. 96. [...]41. Geralmente, para a elaborao das paredes e outras bases estruturais, os
padres utilizavam a tcnica rudimentar da taipa de mo. As folhas de palmeiras
tranadas foram adotadas como cobertura do templo. Tal situao era, de certa
forma, habitual por todas as partes dos sertes, como frisado por Thom Carvalho e
Silva, reverendo da igreja matriz da vila da Mocha (hoje Oeiras PI): [...] fiz neste
vastssimo deserto uma capela de materiais da terra, barro, vara e palha [...]42.
A aquisio de materiais mais resistentes, como adobe, pedra e cal, era
dificultosa, em razo das longas distncias entre os aldeamentos missioneiros e os

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 01: Misses jesuticas
dos Certoens das
Capitanias do Norte.
Desenho do autor segundo
informaes encontradas
nos manuscritos do Projeto
Resgate Baro do Rio
Branco; ABREU, Caspistrano.
Captulos de histria
colonial, 1500 1800. 7
ed. So Paulo: Publifolha,
2000. p. 194 197;
PACHECO DE OLIVEIRA, Joo
[org.]. A presena indgena
no Nordeste: processo de
territorializao, modos de
reconhecimento e regimes
de memria. Rio de Janeiro:
Contra Capa, 2011. p. 690
707; INFORMAO Geral da

093
Capitania de Pernambuco, ps-
1749. In Anais da Biblioteca
Nacional da Biblioteca
Nacional. Vol. XXVIII. Ano
1906. Rio de Janeiro, 1908.
p. 419 422.

LEGENDA

Cidades;
Misses Jesuticas dos sertes das Capitanias do Norte;
Seminrios, colgios ou residncias;
Caminhos;
Principais rios;

Figura 02: Igreja


de Nossa Senhora
da Assuno, em
Viosa CE.
Foto de Clovis
Ramiro Juc Neto.

artigo s p. 084-10 0
Figura 03: Atual igreja de
Nossa Senhora do Rosrio,
em Oeiras - PI. Antes,
templo que pertenceu
residncia dos jesutas na
vila da Mocha.
Foto de Esdras Arraes,
abril/2010.

094
ps-

Figura 04: Retbulo e parte


do seu forro da igreja de
Nossa Senhora da
Assuno, em Viosa CE.
Foto de Clovis Ramiro Juc
Neto

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


centros de gerao e irradiao desses produtos (ver mapa da figura 01), pela
precariedade dos caminhos e a pobreza de recursos pecunirios, tanto dos
moradores portugueses como dos indgenas. Nos casos analisados, a Coroa lusa
apoiou financeiramente as construes que serviam aos seus planos geopolticos
de expanso dominial, como, por exemplo, a igreja de Nossa Senhora da
Assuno da Ibiapaba [figura 02]43, cuja misso congregou um contingente
indgena que poderia facilmente ser usado em futuras guerras de conquistas.
Alm do mais, o rei delegou aos colonizadores o dever de apoiar monetariamente
as redues religiosas localizadas em suas terras. Os fazendeiros de gado, quando
convinha a suas ambies, ofertavam algum dinheiro s obras das misses. Assim
fizeram certos moradores do Piau, destinando 46 mil ris edificao do
seminrio a ser erguido na vila da Mocha44 [ver remanescentes da construo, na
figura 03]. Temos tambm o caso do coronel Garcia dvila Pereira, chefe da Casa
da Torre, que havia patrocinado a fbrica da capela da misso franciscana de
Nossa Senhora das Neves, situada s margens mdias do rio So Francisco, por
ser de grande utilidade para a conduo dos seus gados [...]45.
43 Agradeo ao prof. Dr. Na planta da cidade de Oeiras, de 1809, elaborada a pedido do governador

095
Clovis Ramiro Juc Neto,
da capitania, Carlos Csar Burlamaqui, est indicada a precisa localizao do
ps-
por ter-me concedido
gentilmente o uso das seminrio dos jesutas no rossio da cidade46. Ao analisar com mais cuidado as
fotos da igreja de Nossa informaes relativas forma do edifcio em questo, presentes no mapa,
Senhora da Assuno de
notaremos dois volumes independentes: a capela e um bloco contendo os
Viosa CE.
quartos, um salo e um ptio interno. A ermida foi projetada com uma nica
44 AHU_ACL_CU_016, Cx. 2,
D. 75.
nave, sem adotar a costumeira planta em cruz romana. Na lateral do templo, os
construtores optaram por desenvolver um alpendre, espao cujo conforto climtico
45 AHU_ACL_CU_005, Cx. 17,

D. 1484.
seria essencial para evitar os ensolarados e secos dias dos sertes.
A principal fachada possui uma portada de acesso nave e quatro
46 Esse mapa faz parte da
coleo do Arquivo
fenestraes espelhadas, sendo que, em uma delas, foram acomodados os sinos
Histrico do Exrcito do templo. A simetria do alado talvez seja um esforo dos projetistas em seguir
Brasileiro. os cnones da tratadstica italiana, haja vista a existncia desse tipo de publicao
47 Esse modelo de fachada nas bibliotecas dos colgios da Companhia de Jesus. Ou, ainda, pode ser o
encontrado nas igrejas da resultado de experincias visuais, uma reproduo daquilo visto em outras
vila da Jerumenha, no
Piau; na capela da Arquiteturas brasileiras, tanto do litoral, como do interior47.
Passagem da Manga, O projeto do seminrio teve sua construo aprovada, em 1732, pelo rei D.
situada no serto dos Joo V. Naquela ocasio, o proco da igreja matriz da vila da Mocha, Thom
Pastos Bons da capitania
do Maranho; Capela de Carvalho e Silva, havia tomado a liderana da obra do edifcio. Contratou-se o
Nossa Senhora da pedreiro, morador da povoao, Domingos Dias da Costa, que, ao ser instado
Conceio do engenho sobre o modelo arquitetnico a seguir, relatou uma igreja com sua sacristia por
Poxim, em Sergipe; e na
ermida de Nossa Senhora detrs do altar-mor como se costuma nos colgios dos ditos padres. Tendo o
do Rosrio da gua hospcio de uma parte da dita igreja uma quadra de sobrados para cubculos, por
Branca (atual estado de cima com seu salo de hspedes, e por baixo a oficina deste e refeitrio, e da
Alagoas), edificada em
1770, pelo major outra parte da igreja ptio ou forma dele para a escola, sendo a dita obrada [sic]
Francisco Casado de Melo. de empreitada aos oficiais que houvesse de fazer [...]48. Ao dizer como se
48 AHU_ACL_CU_016, Cx. 2, costuma nos colgios dos ditos padres, o pedreiro aludia a um certo modelo
D. 75. projetual dos seminrios e colgios existentes nos principais centros de referncia
arquitetnica do Brasil: Salvador, Olinda, Recife e So Lus. Como percebido por
Lcio Costa, conventos, seminrios, igrejas e colgios da Companhia contaram em
dispor vrios corpos da construo em quadra, formando, no interior, um ptio
para convvio dos religiosos. A igreja, sempre alinhada e unida a esta quadra,

artigo s p. 084-10 0
formaria uma unidade harmnica e horizontal49. Apesar de o seminrio da vila da
Mocha possuir os dois corpos independentes (capela e residncia), a
concordncia entre as formas, em nosso entender, respondia unidade almejada.
Hoje s nos resta contemplar, na paisagem da cidade de Oeiras, a
simplicidade da capela dedicada a Nossa Senhora do Rosrio50 [figura 03]. A
residncia dos padres foi demolida, talvez na segunda metade do sculo 19, no
se sabe a data precisa. Spix e Martius, em 1818, ao viajar de Salvador cidade
49 COSTA, Lcio. A
de So Lus, passando por Oeiras, relataram o uso do edifcio naquele momento,
arquitetura jesutica no
Brasil. In: Revista do atualmente casa do vigrio, o qual tem autorizao do bispo do Maranho para
Patrimnio Histrico e exercer certas funes [...]51 . J o naturalista ingls George Gardner, em
Artstico Nacional. v. 5.
expedio cientfica pelos sertes das provncias do Norte, analisando a
Rio de Janeiro: MEC,
1941. p. 27. localizao do edifcio no espao urbano e alguns de seus aspectos estticos, viu
50
que na extremidade norte da cidade [Oeiras] h um grande e belo edifcio, ora
Na figura 03, observamos
a presena de uma torre em runas, que foi o colgio dos jesutas antes da expulso do Brasil52.
sineira, porm esse Em Geru, misso religiosa que esteve localizada no interior do atual estado
elemento arquitetnico
de Sergipe, o padre Luiz Mamiani della Rovere edificou a igreja consagrada a
no fez parte do projeto
Nossa Senhora do Socorro, cuja volumetria simples formada pela torre sineira e
096 inicial da ermida jesutica.
Pela falta de o bloco da nave central. Esse lugar foi centro de confluncia espiritual tanto dos
documentao, no
ps-

ndios congregados, como de portugueses que moravam nas cercanias. Era, por
podemos precisar a data
da incluso da torre na sua essncia, um espao de trocas cultural e simblica, de entendimento acerca
edificao. das diferenas do outro. A produo artstica realizada em Geru foi considerada
51 SPIX, J. B. von; MARTIUS, por Lcio Costa como mestia e vigorosa que se enquadra no importante surto da
C. P. F. Viagem pelo Brasil: arte ocorrido, de fins do sculo 17 e meados dos Setecentos, naquela regio,
1817 1823. Rio de
constituindo uma escola a parte [...]53. Ao indicar uma arte mestia, proveniente
Janeiro: Imprensa
Nacional, 1938. p. 422. de simbiose ou encontro cultural, Costa sugere a existncia de uma sntese
52 GARDNER, George.
realizada entre a tradio europeia e aquela formulada pelos indgenas dos
Viagem ao interior do sertes. As crenas pags e as ideias do cristianismo da contrarreforma convergem
Brasil. So Paulo: Edusp, para uma maneira de fazer prpria. Os padres desencorajavam o uso do
1975. p. 125.
paganismo na ornamentao dos altares e capelas, mas aceitavam a converso de
53 COSTA, Lcio. A elementos arraigados no cotidiano indgena, como frutos, plantas e elementos
arquitetura jesutica no
Brasil... Opus cit., p. 67.
antropomrficos, como contedos simblicos a serem representados na arte,
54
capazes de moldar, doutrinar e pacificar os aldeados54. Coube aos religiosos
GUTIRREZ, Ramn.
Arquitectura y urbanismo decidir adaptar os hbitos indgenas na evangelizao, o que divergia, em certa
en Iberoamrica. Madrid: medida, da poltica colonial do Estado portugus, de obrigar a observar o
Ediciones Ctedra, 2010. catolicismo e seus smbolos dogmticos, como mtodo eficaz de doutrinao.
p. 31.
Na misso da Ibiapaba, hoje cidade de Viosa (CE), cujos desdobramentos
55 TOLEDO, Benedito Lima de implantao foram parcialmente explorados no tpico anterior, encontramos o
de. Do sculo XVI ao inicio
do sculo XIX: templo catlico dedicado a Nossa Senhora da Assuno. O forro do altar-mor,
maneirismo, barroco e nica parte que resistiu a um incndio, apresenta ricos motivos alegricos
rococ. In: ZANINI, Walter pintados sobre os painis de madeira. Mais uma vez, notamos, nesse exemplar
(Org.). Histria geral da
arte no Brasil. v. 1. So arquitetnico, a disciplina da Companhia de Jesus traduzida na simplicidade da
Paulo: Instituto Walther fachada, despojamento volumtrico e uma austeridade fria e lgica. No h lugar,
Moreira Salles, 1983. p. nesse momento, para fantasias ou cenrios, h uma maneira de fazer55.
123.
A igreja atual [figura 03] passou por reformulaes decorativas em sua
56 SANTOS, Milton. A fachada. Outras camadas estilsticas foram sobrepostas ideia inicial dos
natureza do espao:
tcnica e tempo, razo e jesutas, isto , a ao de diferentes geraes se superpe, mediante acumulaes
emoo. So Paulo: e substituies, vistas materialmente, no dizer de Milton Santos, por meio das
Edusp, 2009. p. 104. rugosidades de uma Arquitetura ou de uma paisagem56. No projeto inicial,

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segundo iconografia localizada na Fundao da Biblioteca Nacional,, a fachada
principal da edificao havia sido riscada com um fronto triangular, uma porta
de entrada e duas fenestraes situadas, simetricamente, acima da portada. Esse
jogo triplo e rtmico janela - porta janela - criava um tringulo equiltero,
apresentando o cuidado dos construtores em seguir o rigor matemtico
convencionado nos tratados de Arquitetura. V-se tambm que os padres sabiam
combinar a realidade geogrfica do lugar ao edifcio, como se nota no adro,
estruturado acima de um pequeno plat de pedra, elevado poucos metros acima
do terreno.
No sabemos se a igreja esboada na iconografia da Biblioteca Nacional foi
aquela edificada por Ascenso Gago e seus nefitos tutelados, em princpios do
sculo 18. Indagao necessria, pois, no ano da expulso dos componentes da
Companhia de Jesus do Brasil, foram conduzidos para o Rio de Janeiro, os padres
Rogrio Canizio e Joo Nepomuceno e o irmo Jaesme de Barca, os dois ltimos
vai na Nau da Guerra, que a combia e de ambos se dizem perfeitos Matemticos
e belssimos Arquitetos militares [...]57. Supomos que os dois inacianos
57 AHU_ACL_CU_ CEAR, Cx.
matemticos e arquitetos, de alguma forma, realizaram alguma interveno na

097
7, D. 464.
arte, na Arquitetura e/ou na disposio urbana do aldeamento missioneiro, tendo,
ps-
58 CASTRO, Jos Liberal de. qui, acrescentado novos elementos decorativos volumetria do templo ou ao
Igreja Matriz de Viosa do
Cear: arquitetura e
seu interior. Infelizmente, e mais uma vez, no detemos fontes capazes de
pintura de forro. esclarecer essa hiptese.
Fortaleza: Edies IPHAN/ Em um competente estudo sobre a igreja de Nossa Senhora da Assuno, o
UFC, 2001. p. 67.
arquiteto cearense Jos Liberal de Castro apontou a planta do templo como sendo
59 Jos Liberal de Castro. formada por uma nave central flanqueada por duas naves laterais. No interior,
Igreja Matriz de Viosa do
Cear: arquitetura e
avista-se um coro com largura similar ao da nave. A torre sineira da poca
pintura de forro... Opus jesutica a da direita do observador58 (figura 02). A outra foi adicionada em data
cit., p. 72. ulterior. A composio volumtrica - nave + uma nica torre sineira - encontrada
60 Jos Liberal de Castro, em outros exemplares da Arquitetura da Companhia no Brasil, por exemplo, a
Igreja Matriz de Viosa do igreja de Nossa Senhora da Assuno de Anchieta, localizada no atual estado do
Cear: arquitetura e
pintura de forro... Opus
Esprito Santo; a capela da misso do Geru, dedicada a Nossa Senhora do
cit., p. 91. Socorro, e a igreja da aldeia de So Paulo do Paraitinga.
61 Jos Liberal de Castro, Contrapondo a austeridade da volumetria da igreja da misso da Ibiapaba, o
Igreja Matriz de Viosa do retbulo e seu forro encantam o olhar do visitante, pela beleza pictrica e
Cear: arquitetura e dinamismo (figura 04). Para Liberal de Castro, a originalidade do retbulo se deve
pintura de forro... Opus
cit., p. 99. ao amplo nicho central, cercado por quatro pequenos nichos, enquadrados em
colunas salientes, com fustes salomnicos59 e elementos decorativos em pintura
policromada sobre madeira. O forro sugere uma anlise cuidadosa, em virtude da
temtica abordada nas alegorias representadas. Vale mencionar que o propsito
inicial da capela seria o de servir aos interesses de converso e catequese dos
nefitos60 e, portanto, numa primeira mirada, as figuras parecem se deslocar do
contexto cultural da Ibiapaba. Foram identificadas trs tipologias alegricas: 1)
virtudes teolgicas (esperana, f e caridade); 2) virtudes cardeais (justia,
prudncia, fortaleza e temperana); e 3) sentidos humanos (tato, audio, olfato,
viso e paladar)61.
As alegorias, por destacar qualidades dos cristos europeus, poderiam ser
teis aos interesses dos missionrios, de revestir os ndios de uma nova
personalidade, transformada segundo as convenincias da Igreja Catlica e do
Estado Portugus. Expondo as virtudes, segundo uma concepo e classificao

artigo s p. 084-10 0
eurocntricas, os catecmenos poderiam se assemelhar aos costumes e hbitos do
Velho Mundo, deixando para trs seu brbaro modo de vida, considerado
rstico, feroz e incompatvel com os sentimentos da cristandade. Liberal de Castro,
ainda, ao se referir aos sentidos humanos, opina que eles eram frequentemente
representados na arte da Europa dos Seiscentos, com desdobramentos na arte
colonial brasileira do sculo 1862. Aludimos que os jesutas indicaram os sentidos
62 Jos Liberal de Castro, humanos em sua catequese, como metodologia religiosa para explicar as
Igreja Matriz de Viosa do qualidades das obras do deus catlico: as cores da terra, os sons dos pssaros e
Cear: arquitetura e
pintura de forro... Opus do vento, o gosto das frutas, o cheiro das flores e a emoo de um abrao
cit., p. 97. fraternal.

Consideraes finais
Este breve panorama social, poltico, cultural, econmico e religioso tentou
introduzir algumas questes relativas urbanizao e arte elaboradas nos sertes
das Capitanias do Norte, lacunas existem e persistiro. Consideramos tais eventos
098 como um sistema complexo e dinmico. As tenses e simbioses das relaes
ps-

sociais articularam uma peculiar rede urbana e uma paisagem territorial sui
generis, amalgamadas pelos encontros culturais entre europeus catlicos e as
diversas etnias indgenas sertanejas.
O progressivo povoamento, a posse das terras pelos fazendeiros de gado e o
paralelo movimento dos missionrios deram condies ao surgimento de uma
malha urbana oficial, composta de aldeamentos missioneiros e povoaes de
variados nveis e perfis. Portugal desejava, com essa estratgia, expandir suas
fronteiras geogrficas para alm do meridiano de Tordesilhas, por isso, o seu
apoio, num primeiro momento da histria dos sertes do Norte, aos criadores de
gado e s ordens religiosas. Alm disso, o tipo de concesso fundiria grandes
latifndios ou imensas sesmarias deu aos focos de adensamento humano um
carter dispersivo, eram pontos que salpicavam o territrio, distantes lguas e
lguas uns dos outros.
A disperso e os poucos recursos pecunirios contriburam para a
elaborao de uma Arquitetura despojada, austera e simples. Em determinados
casos, como em Geru e na Ibiapaba, a rica ornamentao interior resultou das
especficas relaes sociais ali imbricadas. Geru foi centro pacfico e acolhedor,
tanto de portugueses quanto dos nefitos. Na misso da Ibiapaba, onde milhares
estiveram reunidos, s vistas da monarquia portuguesa, seria essencial a
domesticao do indgena, a ser usado, quem sabe, em guerras de conquistas
internas, ou naquelas que poderiam ocorrer com naes rivais da Europa,
Espanha particularmente.
A arte remanescente daqueles sculos coloniais serviu de apoio pedaggico
catequese e propagao da cristandade aos gentios. O rigor matemtico, o uso
indireto dos mtodos dos tratados de Arquitetura, a adaptao ao meio e
realidade cultural sertaneja foram elementos considerados pelos jesutas,
observados nas capelas e pinturas produzidas em suas misses. Tomadas as
devidas propores, notamos que o outro foi pea chave, mediao primordial
formao cultural de um povo que viveu na periferia da colnia portuguesa das
Amricas.

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Referncias
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AHU_ACL_CU_016, Cx. 1, D. 1; AHU_ACL_CU_009, Cx. 9, D. 957; AHU_ACL_CU_009, Cx. 9, D. 906;
AHU_ACL_CU_SERGIPE, Cx. 3, D. 199; AHU_ACL_CU_009, Cx. 40, D. 3951; AHU_ACL_CU_ CEAR, Cx.
6, D. 416; AHU_ACL_CU_016, Cx. 2, D. 75; AHU_ACL_CU_BAHIA, Cx. 20, D. 3633; AHU_ACL_CU_016,
Cx. 8, D. 450; AHU_ACL_CU_016, Cx. 2, D. 96; AHU_ACL_CU_ CEAR, Cx. 7, D. 464. CD-ROM
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099
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Francisco nas capitanias da Bahia e Pernambuco. Anais do Museu Paulista. So Paulo, v. 21, n. 02,
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ZANINI, Walter. Histria geral da arte no Brasil. vol. 1. So Paulo: Instituto Walther Moreira Salles,
1983. 1116 p.

100
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Julho 2013
Aprovao: Maro 2014

Esdras Arraes
Arquiteto e urbanista, doutorando na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo FAUUSP. Bolsista Fapesp.
Rua Maranho, 88, Higienpolis.
01240-000 - So Paulo, SP
esdrasarraes@usp.br;
esdras_arraes@yahoo.com.br

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Tiago Mesquita
Carvalho
e rrar u rbano. para u ma
hodologia d e lisboa 1

Re sumo
O artigo apresenta a genealogia histrica do favorecimento do automvel na
cidade e as mudanas concomitantes no urbanismo, na pedonalidade e na
criao e preservao de lugares, salutares para o exerccio da cidadania.
102 Pretende-se demonstrar que a adoo generalizada da automobilidade,
enquanto tecnologia de impacte mltiplo e pernicioso, afectou uma
ps-

metodologia geral de configurao do espao; provocou igualmente uma


eroso do caminhar e do sentido de lugar, nos centros histricos de vrias
cidades europeias, sacrificando as necessidades dos pees e a
convivialidade das ruas e do espao pblico.
1 Hodologia (do grego Na primeira parte, por razes de acessibilidade aos arquivos da Hemeroteca,
hodos , via, rota, caminho)
o termo empregue por
escolhemos expor o estudo de caso de Lisboa, ilustrando como o poder
Jackson para definir o poltico e os urbanistas se aliaram, para modificar a cidade, valorizando o
espao vivido do papel das demolies e do automvel, como cura para males sociais. A
ambiente onde o homem
se localiza e pratica a sua
nossa anlise centrar-se- na gnese do Cdigo da Estrada e nos discursos
errncia natural, por do rgo oficial do Automvel Clube de Portugal (ACP) e de revistas da
oposio ao espao poca, os quais documentam as transformaes ocorridas no centro
geomtrico e mensurvel.
Careri, 2006, X. histrico da Lisboa de meados do sculo 20. Na segunda parte, atravs de
uma anlise fenomenolgica, examinamos como o caminhar e a conduo
motorizada constituem o mundo de diferentes modos; cada um promove
assim um acesso diferenciado s qualidades da cidade, justificando uma
perspectiva prpria na percepo e ao na forma urbana, adotada pelos
habitantes da cidade e por urbanistas.
Conclumos tecendo algumas consideraes sobre os efeitos da
automobilidade na vida urbana, ao se tornar um pressuposto tcito no
urbanismo; o espao pblico progressivamente convertido em
estacionamento, ns virios, semforos e passadeiras; os pees, por sua vez,
veem os seus gestos, hbitos e comportamentos domesticados e
negligenciados; a pedonalidade em Portugal passou assim a ser social,
poltica e tecnicamente invisvel, de acordo com os modelos cientficos e
tcnicos da automobilidade.

Palavras-chave
Mobilidade urbana. Automveis. Espao pblico. Lugar. Caminhar.
Tecnologia. Urbanismo. Lisboa.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p102-123

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E RRAR ES URBANO. PARA UNA
HODOLOGA DE LISBOA

Resumen
El artculo presenta la genealoga histrica de la preferencia que se ha dado al
coche en la ciudad y los cambios concomitantes en el urbanismo, en la
peatonalidad y en la creacin y preservacin de lugares saludables para el
ejercicio de la ciudadana. Pretendemos demostrar que la adopcin

103
ps-
generalizada de la automovilidad como una tecnologa de impacto mltiple y
perjudicial, adems de haber afectado a una metodologa general para el
diseo del espacio, ha llevado a una erosin de la marcha y del sentido de
lugar en los centros histricos de varias ciudades europeas, sacrificando las
necesidades peatonales y la convivencialidad de las calles y el espacio pblico.
En la primera parte, por razones de accesibilidad a los archivos de la
Hemeroteca, optamos por presentar el estudio de caso de Lisboa, que ilustra
cmo el poder poltico y los urbanistas se han aliado para modificar la ciudad,
valorando el papel de las demoliciones y del automvil, como una cura para
problemas sociales. Nuestro anlisis se centrar en los orgenes del Cdigo de
la Carretera, y en los discursos del rgano oficial del Automvil Club de
Portugal y en otras revistas contemporneas, que documentan los cambios en
el centro histrico de Lisboa, a mediados del siglo 20. En la segunda parte, a
travs de un anlisis fenomenolgico, examinamos cmo el caminar y la
conduccin motorizada constituyen el mundo de diferentes maneras; cada
uno, por lo tanto, promueve un acceso diferenciado a las cualidades de la
ciudad, justificando una perspectiva propia en la percepcin y la accin en la
forma urbana, adoptada por los habitantes de la ciudad y los urbanistas.
Concluimos tejiendo algunas consideraciones sobre los efectos de la
automovilidad en la vida urbana, por haberse convertido en un presupuesto
tcito del urbanismo; el espacio pblico se convierte progresivamente en
parqueos, nodos viales, seales de trfico y cruces peatonales; los peatones, a
su vez, tienen sus gestos, hbitos y comportamientos domesticados y
descuidados; la peatonalidad en Portugal de esa manera, pas a ser social,
poltica y tcnicamente invisible, de acuerdo a los modelos cientficos y
tcnicos de la automovilidad.

Palabras clave
Mobilidad urbana. Automviles. Caminar. Espacio pblico. Lugar. Tecnologa.
Urbanismo. Lisboa.

artigo s p. 102-123
TO ERR IS HUMAN. TOWARDS A
LISBON HODOLOGY

Abstract
The paper shows the historical origins of the support for the automobile
in cities and its related effects in urban planning, pedestrian condition,
and in the making and preservation of public spaces, beneficial for the
104 exercise of citizenship. This study shows that the overall adoption of
automobility as a multiple and harmful technology has not only affected
ps-

a general methodology for space design but also led to an erosion of


walking and of the sense of place in the historical centers of several
European cities, sacrificing pedestrian needs and the conviviality of
streets and public space.
In the first part of this article, due to accessibility to the Hemeroteca
archives, we choose to present the case study of Lisbon, illustrating how
political power and urban planners have joined forces to modify the city,
valuing the role of demolitions and of the automobile as a cure for social
problems. Our analysis will center on the origins of the Traffic Code, in
the speeches of the official periodical of the Portuguese Automobile Club
and in other contemporary magazines that document the changes in the
historical center of Lisbon in the first half of the 20th century.
In the second part, using a phenomenological analysis, we examine how
walking and driving constitute the world in different ways; each one
hence promotes a differentiated access to the qualities of the city, and
justifies a distinctive trajectory of perception and action in the urban
form, adopted by citizens and urban planners.
We conclude by remarking on the effects of automobility in urban life as
it became a basic assumption in urban planning; public space is
progressively converted into parking lots, road nodes, traffic signs, and
crosswalks; pedestrians have been domesticated and neglected in their
habits, gestures and behaviors; the pedestrian in Portugal has thus
become socially, politically, and technically invisible, according to the
context of the technical models of automobility.

Key words
Urban mobility. Public space. Walking. Place. Technology. Urban
planning. Lisbon.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Segundo Flink, a automobilidade compreende the combined impact of the
motor vehicle, the automobile industry, and the highway plus the emotional
connotations of this impact [] (FLINK, 1976, p. 9). A incluso destes efeitos
permite uma caracterizao mais abrangente2 e um enquadramento conceptual
mais preciso dos efeitos da automobilidade nas cidades desde o seu aparecimento
no princpio do sculo 20. A automobilidade foi mantida e encorajada por
sucessivos governos, grupos industriais, clubes automveis nacionais e pela
imprensa, atravs de vrios discursos e narrativas; por sua vez, a presena
avassaladora do carro motorizado na cultura Ocidental do ps-guerra alimentou-se
de uma f ilimitada no progresso como um processo histrico e tecnolgico.
Em Portugal, apenas aps o conflituoso perodo Republicano que
condies polticas mais estveis prepararam o terreno para o aparecimento de
uma enrgica requalificao de Lisboa, depois dos ensaios inovadores de

105
ps-
Frederico Ressano Garcia3 . A figura chave desta poca Duarte Pacheco4 , sem
dvida o homem mais poderoso na remodelao do espao urbano desde o tempo
do Marqus de Pombal no sculo 18 e responsvel por liderar a reforma tcnica
e profissional que Lisboa e o pas necessitavam5 . O novo campus do IST ficaria
incumbido da tarefa primordial de modernizar as infraestruturas tecnolgicas de
Lisboa e Portugal, em especial aquelas ligadas aos transportes, energia e
habitao; tornou assim possvel reunir um corpo tcnico apto a levar a cabo todo
o plano de Ressano Garcia, num estilo adaptado mas claramente influenciado pela
escola parisiense do baro de Haussmann6 . Desde 1932 e at sua morte, Duarte
Pacheco estabeleceu o ritmo de transformao da capital portuguesa, rumo a uma
cidade imperial, atravs de vrios projetos de obras pblicas, encabeados por
profissionais familiarizados com a escola de urbanismo de Paris, como Faria da
Costa. Assim e simultneo criao do Estado Novo (1933), sobreveio um surto de
modernizao de obras pblicas e infraestruturas que teve implicaes na poltica
urbana7 . Este desenvolvimento foi por sua vez motivado por um contexto
internacional que favoreceu uma poltica autnoma e de independncia nacional.
A poltica urbana delineada por Duarte Pacheco apostou em trs vectores de
desenvolvimento, intimamente ligados. Dado o crescimento populacional, em parte
devido migrao rural para Lisboa, o recurso a mo-de-obra barata e no
profissionalizada justificava o subsdio pelo trabalho e o seu emprego em grandes
empreendimentos de obras pblicas; o terceiro vector assume a forma do Decreto n
28797 de 1 de Julho de 1938 e que de importncia extrema para o arranque do
Plano de Urbanizao da Cidade de Lisboa, porquanto introduziu um mecanismo
expedito de expropriaes de terrenos. Segundo Silva (1994, p.12), a construo de
infraestruturas urbanas, como as redes rodoviria, ferroviria, porturia e outras, de
energia e comunicaes, embora dessem uma resposta ao potencial desemprego,
foram antes de mais uma consequncia da presso do capital nacional e industrial,
de modo a permitir a expanso do mercado interno, continental e ultramarino. Em
Lisboa, este vector implicou a lesta8 atualizao e construo da sua rede viria, de
maneira a granjear proveitos de eficcia e rapidez.

artigo s p. 102-123
As ideias para uma nova cidade estavam porm carregadas de juzos morais;
o arquiteto era equacionado com o mdico que tratava dos padecimentos de um
corpo doente atravs da correo e aperfeioamento da circulao dos seus
humores. Podemos, por exemplo, ler9 a recomendao por linhas retas e
dignidade arquitetnica como os sucedneos desejveis da antiga e imbricada
malha urbana e das habitaes populares, precrias, mrbidas e degradadas.
Recuperao era o termo usado para aludir a essas requalificaes urbanas dos
antigos bairros condenados ao progresso, o que era, enfim, equivalente sua
demolio. A nova filosofia passava por promover o crescimento atravs de
expedientes negativos, ou seja, atravs de sucessivas demolies e reconstrues
de edifcios mais altos e compactos10.
A morte de Duarte de Pacheco no terminou a sua influncia no projecto de
planeamento urbano que mudou para sempre a face de Lisboa. O Estado Novo
tinha encontrado nas novas e enormes obras pblicas uma forma indelvel de
afirmar o seu poder e de anular a oposio poltica11. O terreno estava pois
preparado para reformas urbanas e sociais; as Grandes Obras Pblicas puderam
vingar na opinio pblica graas a vrias exposies e celebraes que
106 promoveram o Estado Portugus e a sua histria e que foram concomitantes
ps-

neutralidade blica que o pas gozou durante a Segunda Guerra Mundial. Uma
edio especial de 1943 da Revista Municipal12, por exemplo, consagrou uma
homenagem a Duarte Pacheco, falecido num desastre de viao; o vice-presidente
da Cmara Municipal de Lisboa, Eduardo Rodrigues de Carvalho, descreveu
como, em 1937, Duarte Pacheco, durante uma caminhada por Lisboa, encetou a
tecer consideraes urbanas sobre a cidade e a necessidade de vrios planos
para solucionar os seus problemas. Um dos mais graves era a acessibilidade de
automveis ao centro da cidade. O Rossio, a Baixa e a Rua da Palma so
referidos, a par dos planos para tneis subterrneos que iriam resolver os seus
problemas de trfego, inseridos num plano urbanstico para o ordenamento de
uma Lisboa em expanso.
Muitos outros trabalhos foram avanando, enquadrados posteriormente no
Plano Geral de Urbanizao e Expanso de Lisboa (1948), elaborado por Etienne
de Grer13, outrora membro da equipa de Duarte Pacheco. Este plano colocava
como marcos estratgicos a estruturao da cidade atravs de eixos radiais que a
ligariam aos seus subrbios e de vrias vias circulares; por motivos
essencialmente econmicos, a cidade de Lisboa avanava-se assim para o norte,
assumindo o plano que o carro motorizado seria o transporte generalizado do
futuro; as primeiras auto-estradas datam tambm dessa poca14. A ideologia que
autorizou e justificou a prossecuo deste plano to ambicioso anteviu propsitos
polticos bvios, como a afirmao da sua autoridade atravs da demonstrao do
poder que tinha para afetar as vidas de indivduos atravs de grandiosas obras
pblicas15; a cidade tinha j sido conotada como um corpo doente e a cura
prometida seriam as grandes avenidas que introduziriam a modernidade e a
higiene nas suas habitaes16. Lisboa mudava e a transformao era sentida por
todos. A velha, grande aldeia com um forte cunho rural, estava paulatinamente
a ser transformada numa moderna e grandiosa cidade, obviando as suas
caractersticas campestres e os bairros miserveis17.
Em 1945, Lisboa estava sequiosa por medidas regulatrias nas reas da
alimentao e transportes; h relatos de vrios eltricos apetrechados de

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


passageiros at ao tejadilho e outros sobre como a quantidade de pedintes nas
ruas levara as autoridades a proibirem a mendicidade nalgumas reas da cidade.
Todas estas ocorrncias foram vistas como derivando de um traado urbano
apertado e sufocado que favoreceu uma duvidosa moralidade subterrnea. Ao
mesmo tempo, os automveis multiplicavam-se e [...] como o homem comum via
carros de luxo passarem por ele, na sua arrogncia, percebia tudo ao contrrio,
apelidando os seus donos de vigaristas18. O Dirio de Notcias notava que que
se adicionarmos a estes factos as velocidades acrobticas dos automveis e dos
txis, e que os estrangeiros notam com desagrado, o quadro estar completo. As
autoridades eram instadas a serem intransigentes na aplicao de procedimentos
regulatrios respeitantes circulao e ao movimento na cidade.
Data do dia 1 de Julho de 1947 o primeiro documento da autarquia
amplamente divulgado para legislar e regulamentar o trfego19. Os pees deveriam
sempre caminhar pelo lado direito das ruas e, sempre que possvel, deveriam
tambm atravess-las transversalmente e apenas em reas determinadas, devendo
inteirar-se da sua prpria segurana. Cartazes para disciplinar o trfego pedonal
enxamearam as fachadas. Os agentes da polcia permaneciam nas ruas dando

107
indicaes para forar os pees a obedecer e a internalizar estes novos hbitos20.
ps-
O Cdigo da Estrada de 195021 tinha j uma seco devotada ao movimento
pedonal. Compreendia dez pontos destinados a formalizar o caminhar em
contextos urbanos, onde os automveis e uma massa crtica de pees tornavam os
conflitos nas ruas inevitveis; estes pontos incluam uma submisso inequvoca ao
trfego motorizado; o ponto 2, por exemplo, adverte que sempre que a
intensidade de trnsito motorizado o justificasse
poder determinar-se sentido nico de
circulao num dos dois passeios de qualquer
arruamento. Outros procedimentos regimentais
actuavam diretamente na espontaneidade do
corpo dos pees para determinar a melhor
maneira de cada um se movimentar. O ponto 4,
por exemplo, referia que no atravessamento de
ruas os pees so obrigados a seguir, e sem
demora, uma linha perpendicular ao eixo da
via; algumas ruas foram tambm determinadas
como tendo passeios de um s sentido; o ponto
5 colocava igualmente a responsabilidade
objetiva de um atropelamento na falta de
cumprimento do peo dos pontos acima
arrolados.
No segundo nmero da Revista
Municipal 2 2 existem alguns procedimentos dos
servios tcnicos municipais. Este departamento
camarrio era responsvel pela conservao e
manuteno de bens pblicos como os
Figura 1: Exemplo de cartaz afixado nas paredes de Lisboa em transportes, gua, gs, iluminao,
1947, anunciando a nova condio pedonal.
aquecimento, telefones, fogos, pavimento,
Fonte: MARTINS, 1947
trfego, etc. No que tocava ao progresso na
ocupao de vias pblicas possvel ler:

artigo s p. 102-123
a via pblica, nascida para circulao de pees, evolucionou no seu perfil;
deve facilitar o trnsito de viao acelerada. [] como todas as velhas
cidades, as ruas de Lisboa, na sua maioria, foram traadas para circulao
de pees e veculos lentos em escasso nmero. O trnsito dos nossos dias
determinou as alteraes j referidas, e a adoo dos novos princpios
urbanizadores no pde acompanhar a evoluo no mesmo ritmo. Esse o
motivo principal da existncia de alguns problemas de trnsito em Lisboa.

O plano de Faria da Costa para a Baixa, de 1944, apelidava-se


Descongestionamento do Trfego do Centro da Cidade com a Localizao dos
Edifcios Pblicos e o Saneamento da Zona compreendida entre o Socorro e o
Rossio. Nos anos quarenta e cinquenta, o contexto sociolgico nos gabinetes
municipais pautava-se por, entre outros aspetos, favorecer o trfego motorizado no
desenho da cidade, mesmo se tal implicasse a demolio parcial de vrias
edificaes. O Plano de Urbanizao de Ettiene De Grer avanou com a
destruio da rea referida e uma tentativa da subsequente renovao urbana23,
abrindo-a atravs de uma via que ligava a Avenida Almirante Reis, a Rua da
108 Palma e o centro da Baixa, planeando-se rematar posteriormente tal zona com
edifcios monumentais que confeririam um novo sentido a um espao vazio. Esta
ps-

rea hoje a praa24 do Martim Moniz. A premissa para a destruio


relacionava-a com a resoluo dos problemas morais e sociais dos bairros,
equacionando-a como uma espcie de purga ou panaceia espacial25 ; a demolio
dos edifcios que albergavam atividades mais duvidosas implicaria o fim da base
social subjacente; uma nova configurao espacial, uma praa mais nobre e
aberta introduziria igualmente habitaes tambm mais nobres e modernas, e
como tal iria gerar novas tipologias de atividades sociais. A fora destas ideias
modernas sobre o tecido urbano estava ento apenas limitada pela capacidade de
esforo financeiro disponvel; no fosse a falta de fundos do errio pblico e a
Baixa lisboeta poderia ter sido como o plano modernista de Faria da Costa, com

Foto 1: A demolicao
da Mouraria e a abertura
da Praa do Martim
Moniz. Note-se o castelo.
Fonte: Arquivo
Fotogrfico Municipal.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


tneis ligando enormes e amplas praas sem quaisquer pees; talvez nem Alfama
tivesse escapado26. Aps cerca de 30 anos de atrasos e hesitaes, um parecer
final da EPUL (Empresa Pblica de Urbanizao de Lisboa) de 1981
recomendou que os objetivos de um novo plano urbanstico para a rea do
Martim Moniz devessem favorecer a:
promoo de condies ambientais e funcionais de complemento e
valorizao do Centro da cidade, florescer de atividades ldicas que tm
sido erradicadas da Baixa, localizao de uma diversidade de
manifestao da vida urbana, de cultura e e de recreio. (DIAS,1987, p.21).

A rea de interveno: mouraria, praa da


figueira e rua da palma
Com o crescimento demogrfico e a carestia crnica das populaes rurais,

109
a Lisboa do sculo 19 recebeu muitos migrantes, atrados pela nascente ps-
atividade industrial. Esta conjuno de fatores tornou o centro da cidade
altamente concorrido de pessoas provenientes de contextos culturais e sociais
bastante dspares. Como j mencionado, as autoridades municipais deram pois
as boas-vindas s ideias que ligavam vrias melhorias no urbanismo como uma
forma de adestrar a moralidade e corrigir problemas sociais. J na primeira
dcada do sculo 20 algumas ruas foram postas considerao para serem
demolidas. A princpio, de uma maneira mais ou menos aleatria mas,
posteriormente, atravs de uma destruio programada que foi descaracterizando
o bairro da Mouraria.
O mercado do Figueira emergiu de uma terreiro central aberto aps o
terramoto de 1755. Em 1883, foi erigida uma estrutura metlica e durante 64
anos permaneceu como uma marca da vida da Baixa. Na sua variedade tnica e
de costumes, vendedores, fregueses e fornecedores chegavam ao centro nos
primeiros instantes da aurora, alguns deslocando-se em carroas das quintas e
hortas dos arrabaldes, com eles trazendo legumes, gado, flores, coelhos e
galinhas num movimento pedonal incessante e que enriquecia a curiosidade dos
visitantes, insuflando vida diretamente para o imaginrio urbano. J em 1933,
alguns jornalistas apontavam para a necessidade de demolir o mercado para
melhorar as condies de trfego, especialmente naquelas que respeitavam aos
automveis que pretendiam entrar na Baixa provenientes da Avenida Almirante
Reis e da Rua da Palma. A sentena chegou em 1947, inserida no plano mais
radical de demolio da Mouraria, como referido. Houve algumas reticncias
contra o projecto; no era claro como que as ruas mais largas e lineares
poderiam dar a Lisboa um ar mais Europeu e mais saudvel27. Alguns anos
depois, Mrio Xavier de Brito escrevia28 que o emprego de locais de
estacionamento de autos foi facilitado com a demolio do mercado da Praa da
Figueira e as demolies de edifcios junto da Alfndega, Corpo Santo e Martim
Moniz.; no obstante, o olissipgrafo Norberto de Arajo notava29 que a Praa
da Figueira no era apenas um mercado. Era uma instituio alfacinha. Uma
espcie de Passeio Pblico. Era um frum das gentes bairristas, com um

artigo s p. 102-123
Figura 2: O plano de
Faria da Costa para a
Praa da Figueira. Note-
se o castelo como
referncia.
Fonte: Disponvel em
http://
fariadacosta.no.sapo.pt/
Acesso em 10 out. 2013.

110 pouco de bazar, alguma coisa de feira, bastante de romaria; a certas horas da
manh corria-se, de todos os stios, para a Praa da Figueira: era bem uma
ps-

romaria; e nunca houve em Lisboa cenrio mais pitoresco. O bulcio, a cor e o


movimento entonteciam. O mercado abastecia milhares de mesas em toda a
Lisboa e, em feriados populares, transformava-se num teatro com palcos
ambulantes; todos eram cmplices daquela algazarra gratuita e inocente. Antes de
ser demolido, era j lamentado pela sua paisagem de mil tons que nenhum
pintor foi capaz de pintar30; e por aquele coral de vozes dissonantes que
ningum ensaiava e batia certo como um corao saudvel. Ao mesmo tempo, o
mercado da Figueira possua uma aura popular em seu redor que no era de
todo adequada cidade moderna que se anunciava; alm de se eliminar um
espao pblico de encontro, vrios negcios foram falncia. A metrpole
moderna avanava para norte medida que a velha cidade era deformada a
partir do seu interior 31.
A rua da Palma hoje uma via que liga a Avenida Almirante Reis com o
centro baixo da cidade, num perfil mais ou menos linear. Devido demolio da
Mouraria, foi amputada em cerca de metade da sua extenso e assim permanece
hoje, como parte aparentemente integrante da Praa do Martim Moniz. Na
primeira edio de 1939 da Revista Municipal, figura um artigo baptizado com o
ttulo A modernizao da Avenida Almirante Reis32. O texto contm vrias
evocaes laudatrias ao novo plano que liga a Rua da Palma com a Avenida
Almirante Reis; nas imagens no se vislumbram muitos carros, mas, ao invs,
bastantes elctricos e pees; podem tambm observar-se rvores, ao contrrio dos
tempos correntes. O artigo mostra um antes e um depois elogiando as
enormes vantagens advindas para o trfego rodovirio. As obras foram
justificadas como consequncia do Plano de Urbanizao que pretendia ligar
Lisboa sua periferia, atravs de estradas que seriam urbanizadas aps as
expropriaes. A estrada em questo permitiria assim uma ligao expedita ao
aeroporto; alm do mais, verifica-se, pelas imagens, que as placas centrais foram
eliminadas uma vez que ningum passava e roubavam espao precioso; a
configurao anterior foi encarada como apertada e fechada, e assim a moderna

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


avenida foi transformada de maneira a permitir o escoamento adequadado dos
fluxos futuros de trfego abundante.
Caminhar no que hoje a Rua da Palma, tal como no Martim Maniz, no
muito diferente de atravessar uma terra de ningum; no h muitas lojas, passeios
e pontos de interesse para os olhos e as pernas repousarem. Mas este deserto nem
sempre foi assim. Chegou a existir uma rua preenchida com lojas e tradies,
abundncia de pessoas, movimento e excitao. Na dinmica urbana, ruas com
menos pessoas no atraem mais pessoas, sejam eles transeuntes ou clientes. A
ausncia fsica das pessoas cancela a criao de lugar, um trabalho moroso e
complexo que a presena e a atividade das pessoas conferem lentamente ao
espao; medida que as ruas deixam de ser percorridas por pessoas, o caminhar
erodido e assimilado a estar em contacto com locais e pessoas hostis. Como afirma,
Solnit,
Walking is about being outside, in public space, and public space is being
abandoned and eroded in older cities, eclipsed by technologies and services
that dont require leaving home. Meanwhile, public space isnt even in the

111
design. Fear has created a whole style of architecture and urban design. ps-
(SOLNIT, 2001, p. 10-11).

O automvel clube de portugal (acp)


O ACP foi fundado em 1903 e, como outros tantos clubes automveis
Europeus, comeou por ser uma agremiao que estabelecia uma relao prxima
entre o carro motorizado como carro de corrida, e apenas facultativamente como
meio de transporte; a seduo da velocidade era especialmente apelativa para as
classes mais opulentas; nos primeiros anos do seu aparecimento, o automvel
nunca foi um produto financeiramente acessvel. Esta abordagem foi contudo
modificada pela ligao entre o automvel e o desenvolvimento moral e produtivo
do pas; foram avanados alguns argumentos que tornavam mais bvia a ligao do
automvel com vrios ganhos econmicos e morais, tais como a quebra do
isolamento, a carestia de produtos e atrasos generalizados no desenvolvimento33. O
ACP pressionou continuamente as autoridades com vista a obter melhorias nas vias
de comunicao existentes ou pela implementao de novas vias. A sua agenda foi
tambm marcada pela exigncia de um Cdigo da Estrada claro e austero,
destinado a forar pees e ciclistas para fora das ruas e estradas, e como tal
normalizando e institucionalizando a ameaa da velocidade motorizada como o
modo de mobilidade padro.
A edio de Maio de 193934 da revista oficial do ACP, por exemplo, contm
um texto aconselhando os pees de que preciso saber andar; medida que a
densidade populacional de Lisboa aumentava, o nmero de interaes entre
automveis e pees surgia como uma caracterstica comum da paisagem urbana. O
tema dos pees era considerado como capital uma vez que estava relacionado
com argumentos a favor da necessidade de disciplinar e ordenar o trfego
pedonal, assumindo-se de interesse geral que todos os scios lidassem
deliberadamente com esta subordinao. Outras referncias a situaes comuns
incluem o peo que l o jornal na rua e a criana que uma me imprudente

artigo s p. 102-123
112
ps-

Figura 3: Exemplo de
brochuras distribudas
pelo ACP com o
deixa a brincar ao p da porta da sua habitao mas que na inocente
comportamento pedonal inconscincia, borboleteia pela rua.. O ACP esperou corrigir estas situaes
certo e errado. persuadindo os pees de que tinham de observar algumas mximas de trnsito
Fonte: O Automvel
para a conservao da sua integridade fsica e da do seu semelhante; este
Clube de Portugal lembra
aos pees o que devem objetivo foi posto em prtica com a ajuda de algumas brochuras distribudas em
saber. ACP: Lisboa, escolas, clubes, reparties e departamentos pblicos; as brochuras continham as
1956.
ilustraes das primeiras passadeiras em Portugal e outras advertncias
endereadas s famlias acerca de como as ruas no deveriam ser usadas como o
recreio das crianas.
Uma edio de 1941 tem uma pgina35 inteira intitulada O peo - inimigo
nmero um dos condutores automveis. O texto dedicado a justificar porque
deve o peo receber esse apodo. Note-se que por volta de 1939, a taxa de
motorizao em Portugal estava abaixo de 1%; possuir um carro era ento um luxo
acessvel apenas a uma nfima parte da populao; devido precisamente a essa
distribuio do automvel no ser equitativa, a paisagem urbana estava
desobstruda, fornecendo amplos espaos para o estacionamento e para a
conduo e com poucos engarrafamentos. As vantagens de possuir um carro eram
claras e foram por isso empoladas de modo absoluto, como se a sua utilidade
marginal no diminusse. Neste processo, a rua referida simplesmente como uma
faixa e assim o direito rua logicamente inferido: pertence aos condutores, tal
como no mundo inteiro. Algumas ruas em Lisboa, as gargantas, so
caracterizadas como pertencendo a futuras propostas de reestruturao, uma vez

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


que so especialmente difceis para para o trfego motorizado, nomeadamente as
seguintes: Palma, S. Pedro de Alcntara e Marqus do Alegrete (no Martim
Moniz). Recomenda-se igualmente que os atravessamentos da rua pelos pees
sofram multas pesadas caso no se faam em locais especficos; o texto acaba o
seu argumentrio com a esperana de que alguma tecnologia possa um dia
disciplinar os atravessamentos atravs de sinais luminosos, levando a atrasos
desnecessrios e a uma educao eficiente dos pees.
Um editorial de 194236 ilustrativo de como o automvel enquanto uma
tecnologia moderna excessivamente louvado sem qualquer antecipao de
consequncias indesejveis e imprevisveis. Estes textos no devem ser lidos
apenas como indcios de desenvolvimentos sociolgicos embrionrios de um
clube que baseia a sua existncia na defesa e no favorecimento de mais
condutores; torna-se tambm fundamental sublinhar a linha de razo pela qual os
automveis foram bem-recebidos; como que o bem geral para toda a sociedade
pde ser equacionado e mensurado como sendo mais emprego de tecnologia
automvel; que hbitos prometeu ela introduzir, que hbitos jurou extinguir; uma
palavra-chave parece ser o aumento do conforto e a diminuio da pobreza,

113
muitas vezes resolvendo as necessidades de transportes dos trabalhadores que
ps-
viviam longe dos centros das cidades. tecido um elogio ao automvel como o
modo mais verstil, acessvel e barato de deslocao, e como tal ele deve ser
considerado o senhor unnime da locomoo terrestre. O texto centra-se nos
vrios benefcios econmicos trazidos pelo automvel, em especial aqueles com
ligao indstria, aos negcios, agricultura e a diversos servios pblicos.
Tambm em 194237 , encontramos uma referncia a uma analogia biolgica do
crescimento da automobilidade, equacionando os seus impactes na vida
econmica e espiritual da nao com a tendncia evolutiva natural do movimento
e que alguns organismos vivos to bem retratam. A quietude e a lentido, tal
como presentes em antigos hbitos e costumes, devem ser combatidos, uma vez
que obstam o novo ritmo que garante tantas atividades industriais e comerciais.
Um apelo feito a Duarte Pacheco para que desenvolvesse e apoiasse a
automobilidade num tempo de crise como eram os dias de ento, onde a falta de
combustveis poderia ter interrompido o pas de se mexer, lutar e viver.

Do caminhar
O estudo dos efeitos da automobilidade na forma urbana e dos seus
impactes no espao pblico concomitante so um caso particular de estudos que
ilustram a interao entre o urbanismo e o desenvolvimento tecnolgico. Viver na
cidade implica conviver e aceitar tecnologias que medeiam a nossa relao com o
mundo, por vezes de formas nem sempre claras ou bvias. pois necessrio uma
avaliao crtica que pondere o alcance de cada artefacto tecnolgico em questo
e dos seus efeitos, ao invs de se assumir que essa mediao ser sempre
benfica, neutra ou simplesmente instrumental.
Esta chamada de ateno foi j protagonizada por Verbeek. Preocupava este
autor que no debate em torno da crise da cidade a tecnologia permanecesse
ignorada e vrios fenmenos fossem caracterizados atravs de termos
exclusivamente sociais38. Inspirado na abordagem fenomenolgica da tecnologia

artigo s p. 102-123
de outros autores, Verbeek procurou explicitar o papel desempenhado pelas
tecnologias na vida pblica urbana, demonstrando a indissociabilidade entre a
anlise da sociedade e da tecnologia, obviando assim o seu papel neutro ou
determinista.
O conceito de mediao tecnolgica utiliza as contribuies
fenomenolgicas de Ihde e Latour para estabelecer um quadro conceptual que
detalha a constituio recproca entre seres humanos e artefactos. Promovendo
uma traduo da ao e a transformao da percepo,
os objetos em funcionamento podem ser entendidos como mediadores da
relao entre homem e mundo; os artefactos no so intermedirios
neutros, mas participam ativamente na definio da presena das pessoas
no mundo: as suas percepes e aes, experincia e existncia.
(VERBEEK, 2006, p. 1113)39.

Usando a metodologia de Verbeek, nos pargrafos seguintes abordaremos


como o caminhar e a conduo automvel se diferenciam relativamente vivncia
da cidade, condicionando assim a criao de lugar de maneiras radicalmente
114 diferentes.
ps-

O pressuposto comum a todos os modos de mobilidade que a percepo


do espao e do tempo est intimamente ligada maneira como nos deslocamos. O
nosso corpo relaciona-se intuitivamente com o seu redor; configuramos o mundo
de acordo com vrias metforas aprendidas e expandidas a partir de movimentos
corpreos40. O pensamento conceptual est inevitavelmente enraizado na nossa
carne e no podemos articular um sentido familiar do lugar que habitamos sem
uma ligao experiencial e corporal ao mesmo. Como afirma Hllsten:
Motion is an elementary part of our everyday life; it determines our
perception and appropriation of environmental features [.] walking,
cycling, driving, running and strolling through different environments changes
the way in which we engage with these places (HALLSTEN, 2005, p. 1).

Ivan Illich foi talvez um dos primeiros pensadores a sublinhar a importncia


do caminhar como um modo de locomoo democraticamente e equitativamente
distribudo41. O caminhar confere um controlo relacionado com o ritmo natural em
que a paisagem atravessada se revela demoradamente. Este ritmo mais ou
menos a velocidade para a qual os seres humanos esto sintonizados para aceder
experiencialmente as suas redondezas imediatas; esta condio preserva ainda
um sentido equilibrado de controlo de um indviduo perante a realidade, quer
esteja na sua pequena esfera privada do lar ou do trabalho, ou na rea mais
extensa de uma praa ou avenida familiares; ento, pelo hbito, que o espao
traduzido em lugar atravs da interao corprea, da interpretao e da memria,
ganhando um sentido e um valor, depois de ser inicialmente percepcionado como
indiferenciado (TUAN, 1977, p. 6.).
Quando comparado com outros modos de mobilidade, o caminhar abre o
sujeito para uma experincia esttica que contribui para a insinuao recproca
do lugar e dos habitantes. Os acidentes fsicos que cada cidade europeia
medieval, por exemplo, teve de conquistar, produziram, pela arte dos seus
construtores annimos, ruas de um carcter nico, precisamente por se
adaptarem ao perfil das pendentes e usarem materiais locais; quando percorridos

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a p, tais ruas so conhecidas da maneira mais detalhada possvel, medida que
o seu gradiente e atrito so internalizados nos msculos e nos pulmes; a textura
das pedras, a sua cor e forma so diretamente apreendidas e a largura da rua
facilmente recordada como hostil, hospitaleira, ou mais ou menos neutra. Um
ritmo cardaco mais acelerado aps uma subida, a frescura de uma sombra
oferecida por uma rvore ou os convites inumerveis que uma estrutura urbana
densa invoca fornecem pistas para uma explorao pedonal que confirma a
prpria variedade e singularidade dos centros histricos de muitas cidades. De
qualquer forma, o caminhar satisfaz um desejo corporal pelo estabelecimento de
relaes afetivas com o espao at este devir aquele lugar, talvez aparentado com
a necessidade humana de estruturar o seu prprio mundo com a edificao de
um lar (BERLEANT, 1997, p. 98-100). Caminhar na cidade oferece pois
oportunidades concretas e efetivas para disfrut-la como uma obra de arte,
aprofundando o sentido do que afinal habitar e viver com outros indivduos. O
tempo da cidade vivido e sentido atravs da materialidade e plasticidade dos
objetos que compem vrios dos seus elementos urbanos.
O enlace tecido com a cidade atravs do caminhar recorda-nos que a

115
apropriao do espao est naturalmente embutida nos seres humanos; como tal,
ps-
o espao pode ser sempre usado para algo mais do que para aquilo que foi
projetado. No parece assim possvel ter uma cidade puramente funcional, onde
as ruas esto apenas confinadas a drenarem o trfego automvel; elas devero
estar aptar a serem aleatoriamente e inevitavelmente apropriadas por
aglomeraes sociais e comerciais fora dos cdigos de trfego e do trabalho42 e a
cidade mais rica ser aquela capaz de o reconhecer. Os trios, praas, largos,
galerias e outros pontos focais de reunio pedonal atuam como um fundo natural
para vrias estratgias espontncias de criao de lugar e que comeam sempre
como apropriaes do espao por um grupo social particular orientado para a
ao (CARERI, 2006, p. 28.). A estratgia do seu desenho e configurao deve,
portanto, no ser segregadora e criadora de zonas urbanas monofuncionais, uma
vez que obstruiriam relaes sociais. O urbanismo do futuro dever por
conseguinte permitir e incluir como princpio a sobreposio e coexistncia de
vrias funes e usos do espao pblico.
A cidade como obra de arte portanto mais do que um simples objeto
material e mecnico sujeito optimizao tcnica; o valor de troca foi sempre
concomitante ao valor de uso da vida diria, de uma realidade urbana onde a
diversidade esttica, o ldico e a possibilidade de encontros aleatrios entre
pessoas estavam para l da importncia dos valores de troca dos mercados. A
questo acerca da exequibilidade do caminhar no espao pblico urbano pois
altamente poltica, visto que os espaos pblicos fornecem oportunidades para
um encontro convivial com a alteridade:
Uma vez que sem pees na rua, esta perde o seu estatuto de espao
cvico, o que pe em causa, em ltima anlise, a prpria democracia: mais
do que uma mera formalidade, a liberdade de utilizao do espao pblico,
a liberdade de utilizar as ruas como espao de agrupamento, de encontro,
de sociabilidades, de manifestao, a democracia requer que esse espao
seja acolhedor e seguro, que propicie essa liberdade de encontros.
(BLE-RICHARD, 2008, p.19-20.).

artigo s p. 102-123
Da conduo automvel
Conduzir um carro motorizado difere do caminhar no modo de enlace com
as redondezas que promovido. Tal como na bicicleta, no skate ou na lambreta,
o carro altera a percepo e a ao do sujeito atravs da estruturao constitutiva
que a mobilidade opera no ambiente percorrido43. O habitculo do automvel, por
exemplo, evoluiu, ao longo do sculo 20, para um espao anlogo ao espao
privado do lar, promovendo assim para os seus passageiros um sucedneo de um
quarto privado ambulante, aliada s suas propriedades de conforto, liberdade e
independncia; estas propriedades so simultneas valorizao de um
isolamento, em primeiro lugar, face s condies atmosfricas exteriores. A chuva,
o nevoeiro e as ventanias so condicionalismos negados por qualquer habitculo
moderno; ele confere uma armadura ao condutor, abstraindo-o dessas condies
e incitando uma sobrestimada percepo visual do espao (SEPANMAA, 2005,
p. 3)44. medida que o espao exterior quase reduzido sua componente
visual, no admira pois que estradas largas e retilneas sejam favorecidas pelos
grupos de presso automobilsticos. A nfase excessiva nos aspetos visuais do
116 espao articula-se com a velocidade e com o uso eficaz do tempo em que as
ps-

utopias da automobilidade se movem.


De qualquer maneira, uma larga parte dos estmulos sensoriais em que a
cidade prdiga no chegam ao condutor; o tato est especialmente protegido,
devido aclimatizao, das variaes de temperatura exteriores, permitindo que
cada passageiro esteja alheios s variaes de frio, calor ou humidade. Estas
descries permanecem verdadeiras se o automvel estiver parado; mas em
movimento que o automvel acaba por expandir estas caractersticas. Dcadas de
investigao e melhoria tecnolgica do motor de combusto tornaram possvel
mover em qualquer terreno e durante vrios quilmetros um veculo pesando
toneladas; os princpios orientadores destes desenvolvimentos foram os critrios de
potncia e velocidade aplicados viagem; qualquer aspeto mais rduo na
superfcie pode por conseguinte ser ultrapassado; as inclinaes, as colinas ou as
depresses so vencidas sem qualquer esforo e sem qualquer demora dos
passageiros na materialidade especfica do meio que atravessam.
O motor de combusto trabalha pois no olvido das propriedades espaciais
que tornam uma dada seco do espao distinguvel, particular e nica,
homogeneizando e modelando a experincia de viagem numa experincia visual,
exterior ao percurso. Todo o espao da cidade entre quaisquer dois pontos
assim experienciado de fora e negada por uma velocidade crescente. Alm do
mais, os passageiros tendem a distorcer a escala dos objetos por onde viajam,
precisamente por no se poderem demorar neles; dentro do habitculo do carro,
algo percepcionado no pode ser tocado, ouvido ou cheirado; visto por alguns
breves segundo e abandonado logo de seguida, porque at a percepo visual
focada est condicionada pela segurana da conduo. A influncia deste espao
visual distorcido no espao urbano fomenta um planeamento urbano que toma
como empresa racional favorecer o transporte privado45, esquecendo todavia o
modo como a percepo humana trabalha, interage e apreende a paisagem,
criando lugares: atravs de um desvelamento sucessivo e compassado das suas
qualidades e no como tendo um acesso breve e imediato ao espao enquanto
representao visual.

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A influncia da automobilidade, entre outros fatores, afastou assim muitos
arquitetos e urbanistas, em Lisboa e em vrias outras cidades, do modo humano,
corpreo, de construir e habitar a cidade e atravs do qual muitos outros
arquitetos revelaram o seu talento em penetrar as profundidades da percepo
humana; influenciados pelo paradigma da competitividade perpetrado por
engenheiros de trfego, muitos autores transformaram-se em profissionais
dedicados a projetos urbansticos ou imobilirios de grande escala ou
implementao de infraestruturas aceleradoras de energia e transportes, perdendo
o contacto direto com as necessidades dirias da vidas de pessoas reais e que
conferem vida verdadeira cidade. Como denunciou Pallasmaa, muitos arquitetos
e urbanistas desenham e pensam a cidade apenas com base nas suas
representaes mentais46; dado o progressivo uso de programas informticos de
desenho assistido por computador, este desfecho torna-se expectvel; nesses
programas, toda a multisensorialidade da cidade representada de modo
bidimensional num visor onde ela manipulada visualmente. O mundo
reduzido e colapsado num conjunto de imagens em camada e assim o espao e o
planeamento urbano tornam-se disponveis para ser metamorfoseados enquanto

117
representao, desligados da sua materialidade.
ps-
A arquitetura, em especial, sensvel influncia conjunta do olhar e da
automobilidade nos seus processos de desenho e ordenamento, uma vez que em
ambos a percepo favorece uma distanciao descarnada, permitindo a projeo
de estruturas e edifcios que no tm em conta o ambiente envolvente ou a escala
humana que a impregna. Atravs de representaes mentais enviesadas, muitos
autores contemporneos tm favorecido edifcios ou construes asspticas e
dissociadas da condicionalidade histrica, social e corporal, num extse
puramente funcional47 .

Concluso
Quando a automobilidade exclusivamente adotada como o padro social
de deslocao, o planeamento urbano tem demonstado ser incapaz de lidar com
as consequncias da advindas; ela torna-se um conceito operativo na prtica do
planeamento urbano que sobrepe as suas prprias necessidades cidade j
existente e cidade em expanso (RAMOS e ALVES, 2010, p. 24); em conjunto
com a industrializao crescente, o automvel assaltou, desde h vrias dcadas,
a cidade, rasgando os seus lugares de convvio, normalizando valores,
aumentando a segregao e destruindo-a por dentro (LEFEBVRE, 2012, 86);
paradoxalmente, a urbanizao continua nos terrenos perifricos que antes
alimentavam a cidade, de acordo com redes estabelecidas pelo mercado
imobilirio e por infraestruturas de energia, gua e eletricidade. Estes fenmenos
tendem, a longo prazo, a aumentar a dependncia coletiva do trfego motorizado
dado que, como agentes de uma nova geografia, apenas os automveis podem
satisfazer e vencer as novas distncias espaciais e temporais que criaram (ILLICH,
1979, p. 37.); o duplo movimento de urbanizao e industrializao pois
concomitante desintegrao da cidade histrica.
Em especial, e medida que as pessoas e os seus lugares so arruinados e
rarificados, medida que os locais de trabalho e residncia se dissociam cada

artigo s p. 102-123
vez mais, as vizinhanas retalham-se e as populaes redistribuem-se por maiores
pores do espao, em que os tempos de habitalidade se tornam minmos; o
urbanismo contemporneo ambiciona recolha de todos estes dados, prometendo
organizar a promoo e o fortalecimento de novas comunidades atravs de uma
reconfigurao da eficincia de circulao, mas sem contudo atender s
peculiaridades que produzem um enraizamento e um sentimento de familiaridade
pelos lugares. Enquanto a cidade se dissolve, os subrbios so criados, at a
prpria cidade sucumbir lgica que os criou. Ao mesmo tempo, a
automobilidade fomenta o valor de troca sobre o valor de uso, j que favorece os
locais de chegada adaptados s prprias condies de espacialidade que exige, e
que assim se tornam naturalmente em locais que renem e concentram mais
consumo. Os centros histricos, na sua inrcia, so, por definio, refratrios a
essas necessidades, e por conseguinte no deveremos estranhar vrias iniciativas
propondo a adaptao dos centros histricos s urgncias da circulao
automvel, alargando ruas e construindo mais parques de estacionamento. Se os
automveis promovem um urbanismo de edifcios especializados numa nica
funo, como centros comerciais, supermercados, armazns, restaurantes e
118 bombas de gasolina, a singularidade do antigo espao pblico prende-se
ps-

precisamente com a imbricao e sobreposio multmoda de usos e funes:


Urbanity and automobiles are antithetical in many ways for a city of drivers
is only a dysfunctional suburb of people shuttling from private interior to
private interior. Cars have encouraged the diffusion and privatization of
space, as shopping malls replace shopping streets, public buildings become
islands in a sea of asphalt, civic design lapses into traffic engineering and
people mingle far less freely and frequently. (SOLNIT, 2001, p. 255).

Embora a cidade esteja em permanente processo de construo e destruio,


a inrcia da antiga malha urbana, herdada de dcadas ou sculos anteriores,
subsiste, atravs dos seus elementos edificados e restante mobilirio; estes
elementos promovem espaos para encontros aleatrios e ociosos e que enfatizam
o valor de uso do espao pblico, numa lgica no produtiva. Estes encontros
resultam de necessidades antropolgicas de segurana e abertura, certeza e
ludicidade, isolao e encontro, comunicao e independncia; concomitante a
estas necessidades, outras, como a criatividade e a atividade, interagem com a
cidade atravs de desportos, jogos, arte e referncias imaginrias que tm por
conseguinte uma tendncia unificante, justapondo-se diviso que o trabalho e o
valor de troca introduzem (LEFEBVRE, 2012, p. 107). A obdurao dos artefactos
urbanos constitui assim um obstculo para a lgica econmica atual que fomenta
sobretudo o valor de troca e assume uma maleabilidade plena da cidade
incessante circulao de mercadorias, capitais e informao. Os transportes e as
comunicaes, como agentes desta circulao e mobilidade de produtos, tm
necessariamente de se inscreverem no espao, e como este finito, a cidade, na
sua fixidez, constitui de facto um entrave s modalidades dessa expanso
econmica e a outros programas de inovao urbana.
O filsofo Philip Brey referiu como o papel das caractersticas geogrficas na
produo da identidade dos lugares est em recesso48. A razo principal deve-se
ao uso de tecnologias modeladoras do espao e que visam sobrepujar as vrias
limitaes de ambientes locais. Alguns lugares tornaram-se por conseguinte

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


geograficamente desincorporados e rarefeitos, dado que as suas caractersticas
fsicas perderam relevncia devido s mediaes introduzidas pelas tecnologias
modeladoras do espao, e que incluem tecnologias de comunicao mas tambm
o automvel e as redes de infraestruturas.
No que respeita a este artigo, a eroso do caminhar pela automobilidade no
atuou apenas por constragir os pees para fora das ruas e por disciplinar o
caminhar atravs da regulao do trfego motorizado. Como foi demonstrado, a
automobilidade foi implementada no mbito de um paradigma poltico maior que
promoveu reconfiguraes urbanas na base de afirmao do seu prprio poder e
dos valores da racionalidade, modernidade e progresso; estes princpios tm vindo
a afetar cidades em todo o mundo e assomaram devido igualmente incapacidade
de vrias equipas tcnicas de urbanistas reconhecerem as consequncias nefastas
das mediaes tecnolgicas que o automvel e a sua infraestrutura acarretam.
O planeamento urbano desde h muito que deixou de ser um exerccio
terico e informado acerca de como gerir e regular o espao construdo; tornou-se
numa prtica social por excelncia, envolvendo toda a sociedade numa praxis
aplicada de consequncias duradouras. Seguindo o apelo de Verbeek, o exame do

119
papel social do automvel no urbanismo pois um exemplo profcuo que oferece
ps-
oportunidades concretas para avalizar historicamente como as tecnologias e a
sociedade interagem e moldam a forma urbana. Com a eroso do caminhar
consumada, existe pois a necessidade de reconhecer que as relaes sociais
emergem tambm de hbitos criados por tecnologias especficas. Uma das
questes levantadas saber qual o sentido de uma pertena humana integral a
um lugar, e como que esse sentido afetado e alterado pelo urbanismo
contemporneo. Como demonstrmos, a reestruturao das ruas de Lisboa, como
trajetos para automveis, afastou os pees para os passeios; esta transformao teve
e tem um elevado custo humano; como tema de muitos estudos urbanos, o peo e
o seu direito cidade continuam porm a ser menosprezados; pelas razes
aduzidas e em termos de segurana urbana, o confronto dirio de corpos frgeis
com mquinas pesadas e de alta velocidade deve ser considerado como relevante.

Notas
1 Hodologia (do grego hodos , via, rota, caminho) o termo empregue por Jackson para definir o espao
vivido do ambiente onde o homem se localiza e pratica a sua errncia natural, por oposio ao espao
geomtrico e mensurvel. Careri, 2006, X.
2 Podemos considerar assim o termo automobilidade como descrevendo os artefactos fsicos (os veculos), as
atividades humanas (a produo de automveis, redes virias e as indstrias petrolferas e de materiais
associados) e o seu aspeto social, como o Cdigo da Estrada e as tecnologias de engenharia de trfego
presentes em vrias cidades.
3 Ressano Garcia (1847-1911) organiza na Cmara um novo servio, a Repartio Tcnica, e assume o
rompimento do Passeio Pblico e a abertura da Avenida da Liberdade. semelhana dos novos grandes
eixos parisienses, so marcadas as grandes diretrizes do desenvolvimento de Lisboa, ao longo dos dois
vales que irradiam do Tejo para nordeste []. Lbo, p. 17.
4 Duarte Pacheco (1900-1943) foi Minisro das Obras Pblicas e Comunicaes (1932-1936 e 1938-1943) e
tambm Presidente da Cmara Municipal de Lisboa (1938-1943).
5 Frana, 2008, p. 681-682.
6 Fernandes, 1989, p. 39-41.

artigo s p. 102-123
7 Silva, 1994, p. 12
8A presena de Duarte Pacheco no Governo permitiu transferncias oramentais extraordinrios do
Ministrio das Obras Pblicas para a CML e que tornaram exequvel tamanho volume de obras . Silva, 1994,
p. 14.
9 Dias, 1987, p. 18-21.
10 As demolies incluram a Igreja do Socorro, e os prdios das seguintes ruas: Rua Silva e Albuquerque, Rua
dos Vinagres, Beco da Pvoa, Rua do Arco do Marqus de Alegrete, Largo Silva e Albuquerque, Rua do
Socorro, Calada do Jogo da Pela, Travessa do Alegrete, Rua da Mouraria, Rua de S. Vicente Guia, Rua
da Palma, Travessa da Palma, etc.
11 Dias, 1997, p. 11-12.
12 Revista Municipal Nmero Especial, 1943, p. 28-42.
13 Urbanista russo e antigo colaborador de Agache no Plano do Rio de Janeiro.
14 O plano considera o avano da rede viria na perspectiva da sua mxima eficincia. Esta rede, contudo, foi
herdada dos anteriores servios tcnicos da CML; ela foi a ossatura do Plano Director, tendo sido o primeiro
elemento a ser definido e implementado, firmando assim a tendncia de expanso urbana encetada por
Ressano Garcia atravs de eixos radiais, abandonando o eixo de desenvolvimento tradicional ao longo do
Rio Tejo. Silva, 1994, p. 20.

120 15 A ideologia em vigor considerava o planeamento ao nvel municipal e urbano como uma atividade
desprovida de influncias polticas e apta a determinar, com objetividade e o auxlio da tcnica, qual seria o
ps-

interesse geral. Foi na dcada de 30 que Duarte Pacheco e a sua equipa contriburam para lanar esta
acepo do planeamento urbano em Portugal; institucionalizaram-no atravs das suas dimenses legal,
administrativa e processual. Lbo, 1995, p37.
16 Frana, 2008, p. 682.
17 Frana, 2008, p. 704, 725.
18 Rocha-Martins, 1947, p. 1326-1327.
19 Rocha-Martins, 1947, p. 1376.
20 nesta segunda metade da dcada de 40 que aparece uma disciplina pedonal decisiva: as passadeiras
pintadas de branco; doravante, os pees j no podem atravessar as ruas onde e quando querem. Dito por
outras palavras, as passadeiras passam a controlar as movimentaes pedonais, quer as individuais, quer
as coletivas. [] Pretende-se, pois controlar a mobilidade e agenciar o espao da rua, massificando as
individualidades sob a mesma infraestrutura (as passadeiras), sob a mesma lei (o Cdigo da Estrada).,
Ble-Richard, 2008, p. 48.
21 Dirio do Governo, II Srie, n 36, 13 de Fevereiro, 1950, p 3-5.
22 Revista Municipal 1939, 2, p. 78-79.
23 Este estudo foi efetuado no contexto de uma poltica camarria de descongestionamento do trnsito
atravs da demolio parcial de conjuntos edificados, que foi dominante nos anos 40 e 50, em Lisboa. No
contexto das ideias preconizadas no Plano Diretor de Lisboa (De Grer), defendida a renovao desta
rea, desobstruindo-a []. A interveno profunda de demolio operada nesta altura, associada
falhada concretizao do plano de Faria da Costa, deixou at h bem pouco tempo um problema adiado no
centro da Cidade. Mangorinha, 1999, p. 222.
24 rea expectante, e na expectactiva, espacialmente traumatizada pela incapacidade de concretizao
de tanto plano oficial e pblico, e ainda por cima funcionalmente enfraquecida pelo aparente abandono e
desinteresse a que foi votada pela iniciativa privada eis o Martim Moniz. Fernandes, 1997, p. 101-102.
25 O Plano de Groer um Plano Director tpico daquela poca. Produz um retrato das condies futuras da
cidade de Lisboa a obter atravs das suas propostas setoriais. Nele est enraizada a ideia de que as
alteraes fsicas a introduzir permitiriam obter certas caractersticas sociais. Admitia que, por exemplo,
atravs de habitaes condignas para toda a populao seria possvel alterar o padro de relaes sociais.
O determinismo fsico uma constante ao longo de todo o Plano.. Silva, 1994, p.18.
26 Dias, 1987, p. 20.
27 Dias, 1987, p. 46.
28 Revista Municipal 1952, 55, p. 26-29.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


29 Revista Municipal 1949, 42, p. 22.
30 Revista Municipal 1949, 42, p. 26
31 Foi este Plano Director que formalizou e admitiu o desaparecimento da Mouraria e da Praa da Figueira, e
que de resto j vinha acontecendo no terreno. Admitia uma profunda remodelao da funo comercial
destas reas, movendo a venda a retalho para outros pontos alternativos da cidade e o comrcio por
atacado, da Praa da Figueira, para um novo mercado situado mais a norte, desafogando assim o centro
da cidade.. Silva, 1994, 211.
32 Revista Municipal 1939, 1, p. 47-50.
33 ACP Revista de Turismo e Automobilismo 1941, 3, p. 1.
34 ACP Revista de Turismo e Automobilismo 1939, 5, p. 17.
35 ACP Revista de Turismo e Automobilismo 1941, 7, p. 5.
36 ACP Revista de Turismo e Automobilismo 1942, 3, p. 4.
37 ACP Revista de Turismo e Automobilismo 1942, 3, p. 4.
38 Contra esta separao entre tecnologia e sociedade, argumentarei a sua profunda indissociabilidade. A
vida em Tecnoplis no moldada apenas pelos seres humanos que nela habitam, com a ajuda de
instrumentos tecnolgicos neutros, mas tambm no totalmente condicionada pelas tecnologias que
alberga. Como alternativa s conceptualizaes da tecnologia em termos de funcionalidade ou alienao,

121
irei desenvolver o conceito de mediao tecnolgica.. Verbeek, 2006, 1106. ps-
39 No cabe a este trabalho abordar esse quadro conceptual. Refira-se, contudo, que todas as tecnologias
possuem uma estrutura invariante de ampliao/reduo da percepo; alguns aspetos da realidade so
ampliados enquanto outros reduzidos. A propsito da ao, as tecnologias incitam ou inibem
comportamentos de acordo com trajetrias prprias; por exemplo, umas luvas reduzem a sensibilidade dos
dedos mas aumentam a aderncia das mos; um copo de plstico afirma deite-me fora depois de usar
porque no vou resistir a muitas lavagens. Verbeek, 2006, p. 1114.
40 [] many of our very basic concepts, such as up and down, forward and backwards and fast
and slow are built on this foundation. We are bodily, moving beings who categorize mobile experiences
and characterize our being in the world with concepts derived from mobility in many ways. Naukkarinen,
2005, p. 3-4.
41 People on their feet are more or less qual. An improvement on this native degree of mobility by new
transport technology should be expected to safeguard these values and to add some new ones, such as
greater range, time economies, comfort or more opportunities for the disabled. Illich, 1979, 28.
42 Lefebvre, 2012, p. 131-132.
43 O prprio carro e a infraestrutura que o rodeia so profundamente mediadores da vida pblica. O nico
tipo de interao que chega a acontecer entre condutores de automvel normalmente na forma de
agressividade. A infraestrutura rodoviria nas cidades tambm mediadora das relaes sociais de quem
no se desloca na intimidade do seu carro mas escolhe andar a p. A enorme quantidade de estradas com
carros a circularem a grandes velocidads torna o espao pblico nas cidades de acesso ainda mais difcil
para essas pessoas.. Verbeek, 2006, p. 1118.
44 A car limits or at least directs observations of the outside to visual aspects and shuts off the stimuli of most
of the other senses. We do not smell, hear or feel the environment in a strong and direct way. Sepnmaa,
2005, p. 3.
45 Present legislation in most European countries is aimed at maximum car comfort and maximum freedom of
driving. Architects and planners are forced by building and planning laws to provide good car access and
maximum parking facilities in all housing, shopping, leisure, tourist and business projects. Ramos e Alves,
2010, p. 36.
46 Pallasmaa, 2006, p. 21.
47 With the loss of tactility, measures and details crafted for the human body, architectural structures
become repulsively flat, sharp-edged, immaterial and unreal. The detachment of construction from the
realities of matter and craft further turns architecture into stage sets for the eye, into a scenography devoid
of the authenticity of matter and construction Pallasmaa, 2006, p. 30-31.
48 Brey, 1998, p. 242.

artigo s p. 102-123
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ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


123
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Fevereiro 2014
Aprovao: Maio 2014

Tiago Mesquita Carvalho


Mestre em Filosofia da Natureza e do Ambiente, FLUL. Membro colaborador do Centro
de Filosofia da UL desde 2009, como investigador no projeto Filosofia e Arquitectura da
Paisagem. Membro da Sociedade de tica Ambiental desde 2013. Alameda da
Universidade, 1600-214 Lisboa, Portugal.
(351) 21 792 00 9
tbmcarvalho@yahoo.com

artigo s p. 102-123
Vanessa de Pacheco Melo
Slvia Leiria Viegas

Orientadoras:
Profa. Dra. Isabel Ortins de
Simes Raposo,
h abitao d e iniciativa
p blica e m l u anda e map u to:
mod e los de int e rv e no e
impactos sociot e rritoriais
Profa. Dra. Cristina Delgado
no novo mil nio 1
Henriques

124
Re sumo
ps-

1 O artigo foi redigido no No incio do novo milnio, em pleno contexto global neoliberal, Luanda e
mbito das teses de Maputo assistem consolidao de diferentes paradigmas de interveno
doutoramento em
desenvolvimento pelas urbana, associados a determinados modelos habitacionais de iniciativa
autoras, ambas orientadas pblica, evidenciando-se os condomnios em altura e a habitao de piso
por Isabel Ortins de
nico de crescimento extensivo.
Simes Raposo, e a de
Vanessa de Pacheco Melo Atendendo s especificidades contextuais dessas duas capitais lusfonas e
coorientada por Cristina a suas grandes desigualdades socioterritoriais, recorremos ao conceito de
Delgado Henriques.
direito cidade para, por meio da anlise de quatro casos de estudo,
refletir sobre a adequao das solues adotadas no mbito desses dois
modelos habitacionais, para a reduo dessas desigualdades, no que se
refere: s condies de habitabilidade, ao acesso aos benefcios da
urbanizao e participao e apropriao de uma vida urbana
transformada.
Nesse contexto, conclui-se que existe um desequilbrio entre o investimento
estatal e as reais necessidades da maioria da populao, tendencialmente
de baixos recursos, que limita o direito cidade, no que se refere ao
acesso s condies de habitabilidade e aos benefcios da urbanizao.
Esta limitao verifica-se quer nos condomnios em altura, direcionados
para uma populao de mdia e alta renda, quer na habitao de piso
nico de crescimento extensivo, mais adaptada classe de menores
recursos e onde a apropriao possibilitada em ambos os contextos.
Nenhum dos casos engloba todos os direitos contemplados pelo direito
cidade, mas Maputo apresenta um panorama mais favorvel, em parte
devido a uma maior abertura descentralizao e participao popular na
tomada de decises e partilha de responsabilidades.

Palavras-chave
Habitao. Polticas pblicas. Direito cidade. Condomnio em altura.
Luanda. Maputo.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p124-140

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


V IVIENDA DE INICIATIVA PBLICA EN
LUANDA Y MAPUTO: MODELOS DE
INTERVENCIN Y LOS IMPACTOS
SOCIOTERRITORIALES EN EL NUEVO
MILENIO

125
ps-
Resumen
A principios del nuevo milenio, en pleno contexto global neoliberal, Luanda y
Maputo asisten a la consolidacin de diferentes paradigmas de intervencin
urbana, asociados a determinados modelos habitacionales de iniciativa
pblica, sobresaliendo los condominios en altura y la vivienda de planta baja
de crecimiento extensivo.
Teniendo en cuenta las especificidades contextuales de estas dos capitales
lusfonas y sus grandes desigualdades socioterritoriales, recurrimos al
concepto de derecho a la ciudad para, a travs del anlisis de cuatro
casos de estudio, reflexionar sobre la adecuacin de las soluciones
adoptadas en el mbito de estos dos modelos habitacionales, para la
reduccin de esas desigualdades, referente a: las condiciones de
habitabilidad, el acceso a los beneficios de la urbanizacin y la participacin
y apropiacin de una vida urbana transformada.
En ese contexto, se concluye que existe un desequilibrio entre la inversin
estatal y las necesidades reales de la mayora de la poblacin, generalmente
de bajos recursos, lo que limita el derecho a la ciudad en lo que se refiere
al acceso a las condiciones de habitabilidad y a los beneficios de la
urbanizacin. Esta limitacin se verifica tanto en los condominios en altura,
direccionados a una poblacin de media y alta renta, como en los de
vivienda de planta baja de crecimiento extensivo, ms adaptada a las clases
de menores recursos y donde la apropiacin es posible en ambos contextos.
Ninguno de los casos engloba todos los derechos contemplados por el
derecho a la ciudad, pero Maputo muestra un panorama ms favorable, en
parte debido a una mayor abertura a la descentralizacin y participacin
popular en la toma de decisiones y en el compartir responsabilidades.

Palabras clave
Vivienda. Polticas pblicas. Derecho a la ciudad. Condominio en altura.
Luanda. Maputo.

artigo s p. 124-140
P UBLIC HOUSING INITIATIVE IN LUANDA
AND MAPUTO: INTERVENTION MODELS
AND SOCIO-TERRITORIAL IMPACTS IN
THE NEW MILLENNIUM

126
Abstract
ps-

In the beginning of the new millennium, in a globalized neoliberal context,


Luanda and Maputo witness the consolidation of different paradigms of
urban intervention, associated with certain housing models of public
initiative, in which vertical condominiums and single-story housing of
extensive growth stand out.
Taking into account the contextual specificities of these two Lusophone
capitals and their great socio-territorial disparities, we resort to the right to
the city concept to, through the analyses of four case studies, reflect
upon the adequacy of the solutions adopted in these two housing models
to reduce such disparities, regarding habitable conditions, access to
urbanization benefits, and participation and appropriation of a transformed
urban life.
In this context, we conclude that there is an unbalance between state
investment and the real needs of the majority of the population, mostly low
income, which limits the right to the city regarding the access to
habitable conditions and to urbanization benefits. This limitation exists
either in the vertical condominiums, targeted to middle and upper class, as
in the single-story housing of extensive growth, more adapted to the lower
income population and where the appropriation is allowed in both contexts.
Neither case has all the rights considered by the right to the city, but
Maputo presents a more favorable panorama, partly due to a greater
openness to decentralization and popular participation in decision making
and responsibility sharing.

Key words
Housing. Public policies. Right to the city. Vertical condominium.
Luanda. Maputo.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Introduo
Luanda e Maputo, as maiores capitais lusfonas em frica, caracterizam-se
por uma grande expanso periurbana, tendencialmente privada de condies
elementares de habitabilidade. Esta rea, que constitui grande parte do territrio,
acolhe sobretudo a populao de baixos recursos, com dificuldade de integrao
econmica e reduzidos direitos de cidadania. Nesse contexto, retomamos o
conceito de direito cidade, tal como preconizado por Lefebvre (2009, 1. ed.,
1968) e Harvey (2008), que, para alm do acesso s condies de habitabilidade
e aos benefcios da urbanizao, considera a apropriao e participao do
processo de transformao urbano como essenciais para um desenvolvimento
socioeconmico inclusivo.
No novo milnio, em pleno contexto global neoliberal, tm emergido novas

127
operaes urbansticas de iniciativa pblica, destacando-se os condomnios em ps-
altura e a habitao de piso nico de crescimento extensivo. Atendendo s
especificidades de cada capital, qual a adequao das solues adotadas, na
promoo do direito cidade para a maioria da populao? Dando sequncia
s pesquisas individuais e coletiva sobre essas duas cidades e suas desigualdades
socioterritoriais (MELO, 2012; VIEGAS, 2012; RAPOSO et al., 2012), o artigo tem
como objetivo responder a esta questo e pretende contribuir para identificar as
tendncias socioterritoriais que se perfilam, com a adoo pblica desses modelos
urbanos.
Metodologicamente, procuramos estabelecer relaes entre diferenas e
semelhanas, potencialidades e constrangimentos, processos de interveno,
resultados e impactes socioterritoriais. Tomamos, como casos de estudo, quatro
exemplos paradigmticos: em Luanda, a Cidade do Kilamba e o reassentamento
do Panguila; e, em Maputo, a Vila Olmpica e o reassentamento em Magoanine C
(Matendene). A breve apresentao inicial dessas capitais enquadra a anlise dos
casos de estudo, efetuada por meio de uma grelha de referncia, em que constam
aspetos como: objetivos, tipos de abordagem, caracterizao das intervenes e
adequao s necessidades da populao. Ambas servem de base reflexo
crtica sobre esses modelos de iniciativa pblica nas duas cidades.

Breve enquadramento de luanda e maputo


Luanda e Maputo, capitais de origem colonial portuguesa, partilham desde
cedo grandes assimetrias socioterritoriais. O centro urbanizado, inicialmente
concebido pelas autoridades para os colonos, agora tendencialmente habitado
por uma populao de maiores recursos. Este contrasta com extensas reas
periurbanas (musseques de Luanda e canio de Maputo) perifricas em
relao s oportunidades socioeconmicas do centro e semiurbanizadas onde se
foram instalando de forma no oficial os autctones, e so hoje maioritariamente
habitadas pela populao de menores recursos.

artigo s p. 124-140
As assimetrias promovidas durante o perodo colonial comearam a ser
contrariadas nos anos 1960/1970, por polticas integradoras e planos urbanos:
em Luanda, a criao de Unidades de Vizinhana sobre o tecido dos musseques
(em vez de Cidades Satlites, consideradas ento excludentes) contemplava a
convivncia de grupos sociais e tnicos diferenciados; e, em Maputo, previa-se j
o reconhecimento e qualificao das reas periurbanas. Aps a independncia
(1975), Angola e Moambique assumiram a inteno de suprimir as
desigualdades socioterritoriais herdadas, sob ideologia socialista e economia
planificada, em que a nacionalizao da terra e dos prdios de rendimento se
assumiu como uma medida emblemtica. Em Luanda, esta inteno teve
resultados prticos reduzidos sobre o territrio, enquanto em Maputo foi mais
expressiva e traduziu-se, por exemplo, em aes de qualificao periurbana.
Contudo, nas duas capitais, as desigualdades socioterritoriais reformularam-se,
devido a fatores como os maus resultados do sistema poltico, o declnio
econmico e a guerra civil que se instalou.
No final dos anos 1980 e incio dos 1990, assiste-se a uma mudana
ideolgica e reconfigurao do Estado em ambos os pases. Por um lado, d-se
128 a abertura economia de mercado em Angola, de forma mais autnoma,
ps-

assente na explorao petrolfera, e, em Moambique, pela adeso s instituies


de Bretton Woods e, por outro, pronuncia-se uma descentralizao poltica e
administrativa. Esta viragem estratgica, econmica e poltica favoreceu: um
crescimento econmico desigual; uma municipalizao sem descentralizao em
Angola, tendo esta ltima avanado em Moambique, ainda que incompleta
(FAUR, 2011); e a entrada de novos agentes no cenrio urbano de ambas as
capitais, como investidores privados, agncias multilaterais e sociedade civil
organizada. Neste contexto de crescente globalizao e emergncia e
consolidao da economia neoliberal, agrava-se a pobreza urbana e a polarizao
socioterritorial (JENKINS; WILKINSON, 2002; LOPES et al., 2007; RAPOSO, 2007),
para a qual contribuem modelos urbanos assentes na lgica do capital,
relacionados com um sistema financeiro baseado na explorao de recursos
naturais (em Angola, desde 1990; em Moambique, esboa-se nos ltimos anos).
As desigualdades socioterritoriais que se afirmam nesses trs perodos
decorrem ainda do crescimento urbano acelerado que surge, em Luanda
2 O nome deste programa (1940) e em Maputo (1950), devido ao aumento do xodo rural e, mais
angolano assemelha-se ao
recentemente, ao crescimento natural que tem vindo a expandir, densificar e
do programa brasileiro
Minha Casa, Minha Vida, consolidar as reas periurbanas. Este processo mais expressivo em Luanda: em
embora apresentem 2010, estimava-se uma populao de 4.772.000, contrapondo aos 1.655.000
contornos diferenciados.
habitantes de Maputo (UN-HABITAT, 2010b); em Luanda, do senso comum que
cerca de 80% dos residentes habita nas reas periurbanas e, em Maputo, esse
nmero passa para 70% (UN-HABITAT, 2010a); e dados oficiais projetavam que,
em 2010, Luanda teria uma rea urbana de aproximadamente 350 km
(GAMEIRO, 2010), e em Maputo esta corresponde a 167 km, excluindo os
distritos mais despovoados de KaNyaka e KaTembe.
neste contexto que, recentemente em Angola, o Governo promoveu uma
forte estratgia urbana e habitacional, apoiada por novos instrumentos polticos,
dos quais se destaca o Programa Nacional de Urbanismo e Habitao (PNUH),
para 2009-2012, mediaticamente conhecido como programa Meu Sonho, Minha
Casa2 . Este programa visa a resoluo do problema habitacional em Angola,

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essencialmente atravs da promoo de habitao de interesse pblico
infraestruturada, a par do ordenamento do territrio, e apoiado pela Lei do
Fomento Habitacional (2007) e seu Regulamento (2009). J em Moambique, no
virar do milnio, Jenkins (1998) refere que, apesar da motivao poltica e da
assistncia tcnica, houve pouco desenvolvimento das polticas habitacionais. Esta
situao continua a verificar-se, sendo que as instituies do governo central com
atribuies neste mbito, das quais se destaca o Fundo para o Fomento de
Habitao, continuam a operar tendo como pano de fundo as parcas diretrizes
constantes no Programa Quinquenal do Governo 2010-2014 (PQG 2010/14,
2010) e a incipiente Poltica e Estratgia de Habitao (Resoluo n. 19/2011),
de 2011.
Em ambos os contextos, emerge ainda, no novo milnio, um conjunto
legislativo em torno da gesto da terra e do ordenamento do territrio, com
contornos e impactes diferenciados. Embora a terra seja propriedade originria do
Estado: a Lei de Terras angolana (2004) prev a transmisso de propriedade e
no considera o direito consuetudinrio em reas urbanas, remetendo para a
ilegalidade a maior parte dos residentes periurbanos; por seu lado, a Lei de

129
Terras moambicana (1997) interdita sua comercializao e reconhece as
ps-
ocupaes de boa-f realizadas h mais de dez anos. Relativamente
Lei do Ordenamento do Territrio e do Urbanismo (2004) de Angola e Lei de
Ordenamento do Territrio (2007) de Moambique, ambas enquadram a
produo de vrios instrumentos urbansticos. Em Luanda, destacam-se os Planos
Integrados de Expanso Urbana e Infraestruturas de Luanda e Bengo (2011),
entre outros planos parciais tendencialmente pouco articulados entre si, enquanto
em Maputo so elaborados o Plano de Estrutura Urbana do Municpio de Maputo
(PEUMM, 2008) e os sequentes planos parciais de urbanizao, essencialmente
de bairros periurbanos.
Favorecidos pelo fim da guerra civil, em Angola (2002) e em Moambique
(1992), esses quadros polticos, programticos e legislativos impulsionaram as
atuais prticas de interveno dominantes, que tm vindo a (re)desenhar o
territrio, promovendo: (1) os condomnios em altura, associados ao paradigma da
produo urbana mercantilizvel; (2) as habitaes de piso nico de crescimento
extensivo, geralmente decorrentes de reassentamentos perifricos relacionados,
entre outros fatores, com a ocorrncia de desastres naturais e com os paradigmas
da renovao e/ou qualificao das reas centrais.
As situaes de produo urbana mercantilizvel e de renovao urbana
visam tambm promover a imagem do Estado, no que se refere resoluo dos
problemas urbanos e habitacionais, pela adoo de modelos internacionais que
contemplam: a redefinio da malha urbana, pela abertura de vias de circulao
estruturantes; e a verticalizao e densificao das cidades, por meio da
construo de grandes obras pblicas e privadas, com o incentivo ou conivncia
dos governos. Estes paradigmas de interveno so mais expressivos em Luanda,
onde se assiste: (1) emergncia de novas centralidades; (2) renovao do
centro urbanizado, sujeito a uma forte presso imobiliria, das reas periurbanas
centrais e das infraestruturas virias (concludas, em projeto, ou em curso). Em
Maputo, a adoo destes paradigmas tende a aumentar, mas os exemplos
existentes ainda so pouco significativos: (1) emergncia e reconhecimento de
novas centralidades; (2) intervenes pontuais no centro urbanizado, aes de

artigo s p. 124-140
pequena escala e projetos expectantes de renovao e qualificao de
infraestruturas virias.
As operaes de renovao urbana em Luanda podem ou no contemplar o
reassentamento (e, em menor escala, o realojamento), contrariamente a Maputo,
onde o reassentamento tem vindo a ser garantido. Na capital angolana, essas
operaes esto muitas vezes associadas a prticas de expulso massiva,
recorrendo intimidao e violncia, sem salvaguarda das obrigaes adequadas,
enquanto em Maputo so geralmente negociadas com as populaes. Os
reassentamentos na capital moambicana podem tambm estar associados a
intervenes pontuais de qualificao de reas periurbanas centrais. Esta situao
3 A informao referente no se verifica em Luanda, o que, associado grande incidncia da renovao
aos casos de estudo foi urbana, deixa transparecer uma estratgia governamental assente na substituio
recolhida
maioritariamente atravs
dos musseques e na periferizao da pobreza.
de observaes locais e
entrevistas efetuadas a
informantes privilegiados:
(1) em Luanda, as gerais Casos de estudo paradigmticos no novo
130 foram realizadas
maioritariamente por Slvia milnio 3
Viegas e Rafael Pereira
ps-

(2012), mas tambm por


neste contexto das iniciativas pblicas de interveno urbana que foram
Vanessa Melo (2011); as
especficas, sobre o identificados quatro casos de estudo. O Kilamba a representao mais
Kilamba, por Slvia Viegas, expressiva do paradigma da produo urbana mercantilizvel em Angola, e o
Rafael Pereira e Ricardo
maior e mais meditico condomnio em altura. A Vila Olmpica constitui o
Cardoso (2012), e sobre o
Panguila, por Slvia Viegas, primeiro e nico conjunto residencial em altura de habitao subsidiada pelo
Rafael Pereira e Paulo Estado, em Maputo, no perodo ps-independncia. Por sua vez, o complexo
Moreira (2012), esta
habitacional de crescimento extensivo do Panguila o mais perifrico dos
ltima possibilitada e
acompanhada pela ONG reassentamentos de populao de menores recursos em Luanda. Matendene o
Development Workshop; reassentamento mais paradigmtico em Maputo, por sua escala, pelo processo
(2) em Maputo, as gerais e
participado adotado e pelas consequncias sobre a envolvente.
especficas foram
realizadas por Vanessa O Kilamba e o Panguila inserem-se no mbito do Programa Nacional de
Melo (2011, 2012). Urbanismo e Habitao: o primeiro pretendeu gerar uma nova centralidade,

Figura 1: Localizao:
C. Centro; 1. Kilamba;
2. Panguila; 3. Vila
Olmpica; 4. Matendene.
Fonte: Autoras, com base
em imagem de satlite do
Bing

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


replicvel em todas as provncias; o segundo procurou resolver situaes de
emergncia, nomeadamente a consolidao e proliferao dos musseques, face a
suas mltiplas carncias ou localizao em reas crticas, e reassentar na
periferia a populao afetada por intervenes de renovao promovidas nas reas
centrais. Em Maputo, a Vila Olmpica surgiu para alojar os atletas dos X Jogos
Africanos (2011), mas com inteno de integrar o parque habitacional da cidade
e contribuir para a dinamizao da nova centralidade do Zimpeto, prevista no
Plano de Estrutura Urbana do Municpio de Maputo. Por sua vez, o
reassentamento de Matendene efetuou-se na sequncia das fortes cheias de
2000, que afetaram muitos residentes dos bairros periurbanos centrais.

Condomnios em altura
O Kilamba (2008-) e a Vila Olmpica (2011) so projetos top-down. O
primeiro foi desenvolvido pelo Gabinete de Reconstruo Nacional, no mbito da
parceria pblico-privada entre Angola e China. No incio de 2011, sua gesto
transitou para a Sonangol Imobiliria, subsidiria da empresa pblica responsvel

131
pela explorao de petrleo e gs natural. A Vila Olmpica, financiada pelo Fundo
ps-
de Investimento do Estado Portugus e construda por empresas portuguesas, foi
da responsabilidade do Comit Organizador dos X Jogos Africanos, subordinado
ao Conselho de Ministros, mas, aps seu trmino, a gesto passou para o Fundo
para o Fomento de Habitao, que acompanhou o projeto desde o incio.
O Kilamba localiza-se no recm-criado municpio de Belas, a cerca de 35
km da baa de Luanda, num lugar desligado do restante tecido urbano, cujo
acesso ao centro moroso e assegurado principalmente pela nova circular da
cidade, a Via Expresso. A rea de implementao pertence a uma reserva
fundiria do Estado e tem promovido a produo de reas periurbanas, em
terrenos adjacentes inicialmente desocupados. A Vila Olmpica foi construda a
cerca de 20 km da Baixa de Maputo e desenvolveu-se num terreno disponvel
dentro do tecido periurbano consolidado, embora funcione como condomnio
fechado. A rea servida pela Estrada Nacional N. 1, e a ligao ao centro ser
reforada pela Circular, em construo.
A primeira fase do Kilamba (2008-2012) corresponde a 1/5 do previsto para
a totalidade do projeto e desenvolve-se em aproximadamente 1.000 hectares. O
empreendimento contempla 20.002 apartamentos (710 edifcios de cinco a treze
pisos), equipamentos de uso coletivo - ambos representados na figura 2 - e reas
comerciais, prevendo a construo de 5.000 fogos para habitao social e
algumas moradias unifamiliares, para populao de maiores recursos. Contudo,
em Maio de 2012, as infraestruturas ainda no se encontravam em pleno
funcionamento, a acessibilidade e segurana dos edifcios apresentavam lacunas,
e estes evidenciavam algumas rachas nas paredes. A Vila Olmpica ocupa apenas
cerca de 17,7 hectares, 11% da nova centralidade do Zimpeto, e foi concebida
com uma funo residencial, uma vez que a rea envolvente conta j com alguns
equipamentos de uso coletivo e reas comerciais. O empreendimento composto
por 848 apartamentos (28 edifcios de quatro pisos), ilustrados na figura 3,
devidamente infraestruturados. Todavia, em 2013, surgiram notcias de graves
problemas de infiltraes.

artigo s p. 124-140
Figura 2: Edifcios habitacionais e escolas na Cidade do Kilamba
Fonte: Fotografias de Slvia Leiria Viegas (2012)

132
ps-

Figura 3: Edifcios habitacionais na Vila Olmpica e cartaz informativo dos X Jogos Africanos
Fonte: Fotografias de Vanessa de Pacheco Melo (2012)

4 Os critrios mnimos de O processo de venda, no Kilamba e na Vila Olmpica, iniciou-se com a


acesso a venda por renda abertura de candidaturas no ltimo trimestre de 2011. No primeiro caso, estas
resolvel eram: ser
cidado angolano maior
decorreram sem restries, mas o nmero elevado de inscries e a falta de
de idade (18 anos), capacidade financeira da generalidade dos candidatos levou a sua suspenso. Por
possuir residncia indicao do Fundo de Fomento Habitacional angolano, o processo foi retomado
permanente em Angola
(excetuando diplomatas) e
em Julho de 2012, por via de renda resolvel: numa primeira fase,
ter acesso a um contrato essencialmente direcionada para funcionrios do Estado e antigos combatentes;
de trabalho de longa numa segunda fase, para todos os angolanos sem habitao prpria ou inscrio
durao ou permanente.
num programa habitacional do Estado4 . Na Vila Olmpica, as candidaturas foram
5 Lograram candidatar-se condicionadas5 e, aps a avaliao da elegibilidade dos proponentes, os
empresas, instituies
pblicas, organizaes apartamentos foram atribudos por sorteio pblico, em Dezembro de 2011.
no-governamentais, Contudo os fogos que no foram absorvidos por pronto pagamento, em meados de
federaes e 2012, ainda estavam em processo de atribuio, por via de crdito bancrio.
confederaes nacionais,
cidados moambicanos Os apartamentos do Kilamba, destinados a um ainda restrito pblico-alvo de
de 21 a 45 anos com mdia renda, esto em processo de comercializao e ocupao. A populao de
capacidade de baixos recursos no rene as condies mnimas de acesso, nem consegue obter
endividamento e, no caso
de no serem funcionrios crdito bancrio que lhe permita o acesso aos apartamentos, cujos preos
pblicos, com uma praticados so superiores ao mximo de 60.000 USD, previsto pelo Programa
remunerao mensal Nacional de Urbanismo e Habitao para a habitao social subsidiada pelo
inferior a 1.735 USD.
Estado. A Vila Olmpica encontra-se maioritariamente ocupada (cerca de 90%),
embora os valores de venda praticados sejam elevados para a generalidade dos
moambicanos.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Tabela 1: Valores de venda dos apartamentos do Kilamba e da Vila Olmpica, em USD

(a) Prestao a 30 anos, com taxas e condomnio; (b) Prestao a 15 anos; (c) Prestao a 20 anos; (d) Prestao a 25 anos,
com taxas, condomnio e seguro de vida

Habitao de piso nico de crescimento extensivo

133
O Panguila (2002/2003-), em Luanda, tambm um projeto top-down. O ps-
governo no consultou nem informou atempadamente a populao sobre as
operaes de renovao urbana no centro dessa cidade e efetuou o realojamento
de algumas das comunidades despejadas. O projeto foi financiado pelo Estado e
implementado no mbito do Programa de Realojamento das Populaes (2001),
gerido pelo Gabinete de Obras Especiais, envolvendo o antigo Ministrio das Obras
Pblicas. Matendene (2000~2004), em Maputo, apresenta um processo distinto,
pois, tratando-se de uma situao de calamidade natural, contou com a
6
participao de vrios agentes nacionais e internacionais (embaixadas, agncias
Em Moambique, utiliza-se
o termo talho, em vez do internacionais de ajuda externa, organizaes no-governamentais e comunitrias
termo lote. de base, lderes locais e sector privado, entre outros) e da populao vtima das
cheias, a quem se destinou a interveno. O Conselho Municipal liderou e
coordenou o processo, negociou a cedncia do espao e delimitou e organizou os
lotes6 .
O Panguila localiza-se a cerca de 30 km da Baixa de Luanda, no eixo virio
do Caxito, e configurou-se como uma ilha urbana desconectada, que no tem
atrado a fixao de nova populao na envolvente. No que se refere gesto do
territrio, com a alterao dos limites poltico-administrativos de Luanda-Bengo
(2011), o empreendimento passou para a Provncia do Bengo. Matendene
encontra-se a cerca de 20 km da Baixa de Maputo, num bairro limtrofe da
cidade, ligado Estrada Nacional N. 1 por vias secundrias, e se beneficiar
tambm da futura Circular. Embora inicialmente a rea tivesse um carcter rural e
isolado, o reassentamento foi um dos grandes promotores do desenvolvimento das
reas de expanso envolventes, as acessibilidades foram melhoradas, e o complexo
diluiu-se no tecido periurbano que entretanto se consolidou.
O Panguila abrange aproximadamente 680 hectares e composto por 10
sectores diferenciados conforme o faseamento, que contam com 6.200 habitaes
evolutivas de piso nico, incluem diversos equipamentos bsicos e acolhem, como
vizinho, desde 2010, o mercado do Panguila. Quer a empreitada chinesa inicial,
quer os sistemas de pr-fabricao israelitas alternativos deram origem a
problemas construtivos, neste ltimo caso, agravados pelas caractersticas

artigo s p. 124-140
combustveis dos materiais utilizados. Acresce ainda a fragilidade das
infraestruturas e do fornecimento de servios: a eletricidade racionalizada; o
abastecimento de gua canalizada muito insuficiente; a rede de esgotos est por
concluir; e a recolha de resduos slidos inexistente. A figura 4 apresenta dois
exemplos de habitaes, bem como o acumular de lixo nas reas j habitadas,
por falta de recolha. Matendene, que ocupa apenas cerca de 106 hectares,
abrangeu a demarcao de 2.000 a 2.500 lotes, alguns com oferta aleatria de
habitao de carcter evolutivo, como ilustra a figura 5, cujas caractersticas
dependeram do respetivo doador. Nos casos onde esta atribuio no foi possvel,
foram oferecidos materiais precrios para habitaes provisrias, atualmente
maioritariamente substitudas por definitivas, autoconstrudas. Os equipamentos e
infraestruturas disponibilizados tambm variaram, consoante a instituio
envolvida e os fundos disponveis, e foram progressivamente melhorados: o
fornecimento de eletricidade generalizou-se, o abastecimento de gua garantido
por furos ou rede, e prevalecem as latrinas individuais.
Em ambos os pases, contrariamente aos condomnios em altura, em que a
propriedade dos apartamentos est partida assegurada, nas habitaes de
134 crescimento extensivo, a segurana da ocupao depende da atribuio de um
ps-

ttulo de concesso para uso da terra. No Panguila, foram atribudos alguns guias
de evacuao, mas no foi emitido nenhum documento oficial definitivo. Esta
insegurana da ocupao agrava-se, nas vrias situaes em que o governo
obrigou partilha de habitaes por diversas famlias (por um perodo provisrio,
porm indefinido), o que contrasta com as casas vazias atribudas a funcionrios

Figura 4: Habitaes evolutivas no Panguila


Fonte: Fotografias de Slvia Leiria Viegas (2012)

Figura 5: Habitaes evolutivas em Matendene


Fonte: Fotografias de Vanessa de Pacheco Melo (2012)

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


estatais, alvo de tentativas de invaso. Esta situao no se verificou em
Matendene, embora os lotes e as habitaes tambm tenham sido fornecidos sem
o devido ttulo de direito de uso e aproveitamento da terra, substitudo por um
certificado em que os beneficirios se comprometiam a no arrendar ou vender as
habitaes durante cinco anos, para evitar o retorno aos bairros de origem.
Atualmente, o Conselho Municipal est a testar o processo de regularizao
fundiria massiva desses bairros periurbanos mais ao norte da cidade.

Reflexo crtica
Em 1968, Henry Lefebvre formulava o conceito de direito cidade, como
o conjunto de direitos ainda em formao, mal reconhecidos que deviennent peu
peu coutumiers avant de sinscrire dans les codes formaliss. Ils changeraient la
ralit sils entraient dans la pratique sociale: droit au travail, linstruction,
lducation, la sant, au logement, aux loisirs, la vie. Contudo o autor
estabelece ainda que la diffrence persiste entre produit et ouvre. Au sens de

135
la production des produits (de la matrise scientifique et technique sur la nature ps-
matrielle) doit sajouter, pour ensuite prdominer, le sens de louvre, de
lappropriation (du temps, de lespace, du corps, du dsir). Et cela dans et par
la socit urbaine qui commence (LEFEBVRE, 2009, 1. ed., 1968, p. 133-134).
A importncia desta complementaridade mais tarde retomada e reforada por
David Harvey (2008, p. 23), ao afirmar que [t]he right to the city is far more than
the individual liberty to access urban resources: it is a right to change ourselves
by changing the city.
O produto ou os recursos urbanos de que nos falam estes autores esto
associados s condies de habitabilidade (direito habitao devidamente
infraestruturada) e ao acesso aos benefcios da urbanizao: oportunidade de
emprego, equipamentos sociais, servios, comrcio e lazer, entre outros.
Em todos os casos de estudo, em menor escala na Vila Olmpica, as
condies de habitabilidade encontram-se comprometidas: em Matendene,
atendendo natureza evolutiva da interveno, existem situaes em que esses
requisitos ainda no se verificam, mas, na generalidade, a populao demonstra
satisfao com a rea, e assiste-se sua crescente procura por alguma populao
de maiores recursos; no Kilamba, apesar de as infraestruturas no estarem
plenamente operacionais em meados de 2012, o pblico-alvo a residir no
empreendimento tende a avali-lo positivamente, associando sua mudana de
residncia a uma ascenso social; no Panguila, nem as habitaes, nem as
infraestruturas cumprem os requisitos mnimos, e o descontentamento da
populao agrava-se, face deteriorao das condies de habitabilidade. Esta
situao particularmente grave em Luanda, porque essas lacunas nas reas
periurbanas so a causa e a justificao dessas intervenes.
A escala urbana, complexidade e tipo de habitao dos condomnios em
altura levaram os governos a incentivar a participao de privados e da banca no
seu financiamento e construo. A presena destes agentes inflacionou o valor de
venda dos imveis, inacessveis populao de baixos recursos e a uma classe
mdia emergente, aparentemente saturada, a quem os condomnios actualmente
se destinam. O facto de as habitaes da Vila Olmpica terem sido subsidiadas, e

artigo s p. 124-140
de este ser o primeiro empreendimento dessa natureza na cidade contribuiu para
o sucesso da ocupao. Nos dois contextos, foram ainda verificadas
irregularidades e falta de clareza no processo restrito de atribuio dos imveis:
em Luanda, surgiram recentemente notcias da incluso extempornea de
privados pr-governo na lista de beneficirios dos imveis; em Maputo, a
imprensa relata a atribuio indevida de apartamentos a combatentes da luta de
libertao nacional, que os distriburam por familiares.
Nestes moldes, o modelo urbano em altura do Kilamba e da Vila Olmpica
inacessvel generalidade da populao, contrariamente ao que se verifica no
modelo extensivo. As casas do Panguila foram disponibilizadas pelo governo, mas
a falta de envolvimento da populao, associada aos constrangimentos do
reassentamento coercivo (como a perda de bens mveis e imveis), promoveu a
falta de empatia com o complexo, agravada pela desresponsabilizao do Estado,
no que se refere qualidade da construo e ao acesso s infraestruturas. Em
Matendene, foi possibilitado o progressivo acesso habitao minimamente
infraestruturada, por doao ou autoconstruo, e sua boa aceitao est
parcialmente relacionada com o processo participativo adotado, apesar das
136 insuficincias que ainda se registam, no nvel das condies de habitabilidade.
ps-

A distncia espacial e temporal dos casos de estudo assume um carcter


excludente, no que se refere aos benefcios da urbanizao: estes concentram-se
no centro urbanizado; atualmente, os empreendimentos no os contemplam
plenamente; e existem dificuldades de acesso ao centro e restries na chegada
dos benefcios a essas intervenes. Em Luanda, esta situao agravada porque
ambos os empreendimentos se constituem como ilhas isoladas, contrariamente a
Maputo, onde estabelecem relaes de proximidade com o tecido periurbano
consolidado. Em ambas as cidades, a ligao ao centro est comprometida pela
insuficincia e custos dos transportes pblicos, pelo excesso de trfego rodovirio
e pela carncia e qualidade das infraestruturas virias. Este constrangimento foi
recentemente atenuado, em Luanda, pela Via Expresso, que serve o Kilamba e
parcialmente o Panguila; e, em Maputo, a Circular em obra tambm tende a
contribuir para essa atenuao.
Ambos os governos optaram pela promoo de condomnios em altura,
visando a formulao de novas centralidades, capazes de contrariar essas
dinmicas pendulares e dependncias. Contudo a estratgia urbana preconizada
influenciou os resultados obtidos. Em Luanda, as novas centralidades
configuram-se como cidades satlite associadas ideia de expanso metropolitana
da cidade, por concretizar. Nesta lgica, o Kilamba, ainda parcialmente por
ocupar, no se constituiu enquanto tal. Em Maputo, estas relacionam-se com
reas do tecido periurbano que denotam dinmicas prprias, ou com locais
estratgicos na cidade, identificados como reas a promover. Neste cenrio, a
nova centralidade do Zimpeto, onde se localiza a Vila Olmpica, apresenta
ainda muitos espaos vazios e no assumiu um dinamismo alternativo ao centro
da cidade, apesar das oportunidades j existentes na rea periurbana e em sua
pretendida centralidade.
Nos dois pases, os governos partiram da habitao, para definir e justificar
suas estratgias e intervenes urbanas, descurando (mais efetivamente, em
Luanda) as infraestruturas e o acesso aos benefcios da urbanizao
contemplados pelo direito cidade. Acresce o desequilbrio de oferta de

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


habitaes para uma frgil classe mdia emergente e para a populao de
menores recursos, atendendo a suas reais necessidades, nem sempre
relacionadas com a falta de habitao, mas de espaos residenciais
infraestruturados e/ou qualificados, pouco contemplados nas estratgias
governamentais. Esta situao particularmente relevante no Panguila, onde a
generalidade da populao j dispunha de habitao, uma parte da qual
condigna, e foi reassentada, para que os musseques fossem substitudos por
aes de renovao urbana.
Conforme preconizado pelos autores de referncia, o direito cidade
contempla igualmente o direito transformao e renovao da vida urbana,
fundamental a um desenvolvimento urbano e socioeconmico inclusivo. Este
conceito est associado apropriao dos modelos urbanos pela populao
(diferente do direito propriedade), e obra (enquanto atividade participante),
promovida pela descentralizao de competncias e participao da populao no
processo de transformao urbana.
A transformao socioterritorial por via da apropriao nos condomnios
em altura est mais condicionada do que na habitao de crescimento extensivo.

137
Ainda que apenas parcialmente habitado, o Kilamba tem atrado a ocupao no
ps-
oficial dos terrenos envolventes, reforando o confronto entre essas duas formas
contrastantes de produo espacial. Por sua vez, na Vila Olmpica, onde a recente
ocupao denota apropriao na vivncia do espao, a transformao dos
edifcios controlada, por exemplo, no nvel da colocao aleatria de grelhas de
proteo. Esta preocupao est relacionada com a proximidade rea
periurbana, e uma das justificaes para que o empreendimento funcione como
condomnio fechado. Contudo esta opo, tambm motivada pela vontade de
controlar a imagem do empreendimento, condiciona sua integrao na envolvente,
minimiza os eventuais impactes benficos e promove a segregao socioterritorial.
Em ambas as capitais, do senso comum que este modelo urbano e
arquitetnico se adapta pouco maioria da populao de baixos recursos, que
tendencialmente prefere a habitao unifamiliar, de piso nico e com quintal,
flexvel em sua ampliao e na adaptao aos recursos disponveis. Estas
condies esto presentes no Panguila, onde a apropriao dos lotes visvel, nas
melhorias e ampliaes de algumas casas, que quebram a rigidez imposta pela
soluo adotada, inspita devido uniformizao dos sectores, das tipologias
habitacionais e do sistema de numerao de ruas e casas. Em Matendene, esta
apropriao alargada: (1) ao modelo de ocupao territorial, replicado de forma
no oficial na envolvente, com o intuito de legitimar a ocupao (NIELSEN,
2011); (2) legitimao da ao dos agentes e da populao, nas futuras
autoconstrues e alteraes das habitaes, melhoria das infraestruturas e
instalao de equipamentos; e (3) crescente vivncia do espao. Esta
flexibilidade em Matendene favoreceu ainda a fixao pulverizada da populao
de maiores recursos, que acedeu rea envolvente, promovendo uma natural
mistura social.
No que se refere obra em Angola, apesar do multipartidarismo, a
descentralizao no se efetivou, e as eleies so apenas para o governo central
presidencialista, que define, gere e implementa as estratgias e polticas
socioterritoriais. O Governo Provincial de Luanda o instrumento institucional de
sua ao, tendo as administraes municipais e comunais pouca autonomia. Em

artigo s p. 124-140
Moambique, o Conselho Municipal de Maputo, mais autnomo e eleito por
sufrgio, tem ganho preponderncia na gesto da cidade e conta com o apoio da
administrao dos distritos urbanos e secretrios de bairro. Este formato de
governao reflete-se nos nveis de participao e nos casos de estudo.
Em Luanda, o modelo de gesto do Kilamba visava servir de experincia
piloto descentralizao poltico-administrativa e financeira da capital, mas as
dificuldades de ocupao do empreendimento, a par de sua prpria estrutura
administrativa dependente do governo central, tm retardado a concretizao e a
avaliao da experincia. No Panguila, o peso da centralizao restringe o direito
cidade, na medida em que esta promoveu: o agravamento da excluso, por sua
transferncia para a Provncia do Bengo; o processo de despejo, reassentamento e
coabitao forados; e a ausncia de ttulos oficiais que garantam a segurana de
ocupao.
Em Maputo, a Vila Olmpica, semelhana do Kilamba e Panguila, uma
iniciativa do governo central, mas concordante com o Plano de Estrutura Urbana
do Municpio de Maputo, promovido pelo governo local. Na interveno em
Matendene, de iniciativa municipal, a participao da populao e lderes locais
138 contribuiu para a boa aceitao e transformao do territrio, apoiada pelo
ps-

envolvimento dos agentes e do Conselho Municipal. Neste caso, apesar da


regularizao massiva prevista ainda no estar efetivada, transparece segurana de
ocupao. Neste mbito do direito cidade, esta interveno a que melhor
responde s necessidades da populao de menores recursos, e a que se
encontra mais prxima da construo de uma sociedade urbana transformada, no
sentido de uma maior integrao socioeconmica e de uma cidadania mais
efetiva.

Concluses
Os condomnios em altura e os reassentamentos analisados, tendencialmente
projetados sem diagnstico socioterritorial e financeiro, evidenciam um
desequilbrio do investimento estatal, face s reais necessidades da populao,
especialmente a de baixos recursos, para quem as solues so escassas, onde
prevalecem habitaes insuficientemente infraestruturadas e se descuidam os
benefcios da urbanizao, limitando o direito cidade.
O Kilamba, em Luanda, e a Vila Olmpica, em Maputo regulados pela
lgica da rentabilidade financeira e projetando uma imagem progressista dos
governos , esto direcionados para uma franja da sociedade que no a mais
afetada pelas carncias socioterritoriais. Os conjuntos residenciais extensivos, mais
flexveis e adaptados populao de menores recursos, diferem entre si sobretudo
no nvel da obra: o Panguila, na capital angolana, um exemplo de segregao
e periferizao da pobreza, que se procura ocultar, e os maus resultados
assemelham-se s townships sul-africanas durante o apartheid; em Matendene,
na capital moambicana, a descentralizao e participao promoveram a
distribuio mais equitativa dos benefcios da transformao, gerando resultados
mais inclusivos e aproximando o caso de estudo ao direito cidade.
Nas duas capitais, apesar da produo habitacional, o direito ao produto
ou recursos urbanos insuficientemente salvaguardado, sendo a Vila Olmpica

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


o caso que melhor responde a este nvel. Cumulativamente, o direito obra
enquanto atividade participante na transformao urbana, muito reduzido em
Luanda (s existe no nvel da apropriao no Panguila, e no consegue amenizar
os resultados da violncia do reassentamento), sendo mais expressiva em Maputo,
pela existncia de alguma descentralizao e participao da populao. Embora
nenhum dos casos de estudo v de encontro a todos os direitos englobados pelo
direito cidade, Luanda apresenta um panorama menos favorvel, agravado
pela maior escala e isolamento das intervenes e dimenso das carncias
socioterritoriais perpetuadas.

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139
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Repblica, Luanda, 2004. ps-
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2010: Governance, inequality and urban land markets.
2010b. Disponvel em: <http://www.unhabitat.org/documents/SACR-ALL-10-FINAL.pdf>. Acesso em: 13
jan. 2011.

Nota do Editor
Data de submisso: Julho 2013
Aprovao: Maio 2014

Vanessa de Pacheco Melo


Arquiteta e doutoranda pela Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa (Faul),
Centro de Investigao em Arquitectura, Urbanismo e Design (Ciaud) grupo de estudos
socioterritoriais urbanos e de aco local (Gestual)
Rua S Nogueira - Polo Universitrio do Alto da Ajuda
1349-055 - Lisboa, Portugal
351 21 36 15 029
vanessa.p.melo@gmail.com

Slvia Leiria Viegas


Arquiteta e doutoranda pela Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa (Faul),
Centro de Investigao em Arquitectura, Urbanismo e Design (Ciaud) grupo de estudos
socioterritoriais urbanos e de aco local (Gestual)
Rua S Nogueira - Polo Universitrio do Alto da Ajuda
1349-055 - Lisboa, Portugal
351 21 36 15 029
silvialv.metapolis@gmail.com

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


141
ps-

artigo s p. 124-140
Luciane Tabbal
Joo Carlos Jaccottet
Piccoli
Daniela Mller de
Quevedo
a c e ssibilidad e e q u alidad e d e
vida na habitao d e
int e r e ss e social: avaliao
das u nidad e s habitacionais
ac e ssv e is do demhab e m
porto al e gr e

142 Re sumo
A incluso da acessibilidade nos projetos de Habitao de Interesse Social
ps-

(HIS) considerada recente na poltica habitacional brasileira. Em Porto


Alegre, desde 2001, o Departamento Municipal de Habitao (Demhab)
vem executando, em seus loteamentos, Unidades Habitacionais Acessveis
a Pessoas com Deficincia. A partir dessa iniciativa, fez-se necessria a
avaliao do projeto arquitetnico. A anlise das condies de
acessibilidade e a percepo da melhoria da qualidade de vida, a partir da
mudana para o novo loteamento, so questes relevantes, a serem
avaliadas cientificamente. O objetivo geral do trabalho foi verificar a
qualidade de vida percebida por pessoas com deficincia fsica, usurias
das unidades habitacionais acessveis do Demhab, e avaliar o projeto
arquitetnico, quanto ao atendimento de suas necessidades de uso e
locomoo. A pesquisa, de carter descritivo, teve, como sujeito de
estudo, oito pessoas com deficincia fsica. Foram utilizados, para o
levantamento de dados, o questionrio WHOQOL-bref, para medio da
percepo da qualidade de vida, de carter quantitativo, e entrevista
semiestruturada, para medio da acessibilidade, de carter qualitativo.
Constatou-se que a percepo mdia da qualidade de vida foi avaliada
como regular . No domnio Meio Ambiente , a faceta ambiente no lar obteve
a maior mdia entre todas as facetas e, nesse mesmo domnio, a faceta
recursos financeiros obteve a menor mdia de todas. Nos resultados da
entrevista, revelaram-se necessidades no previstas no projeto original.
Concluiu-se que necessria a reviso do projeto arquitetnico e dos
projetos complementares, assim como previso de maior suporte tcnico-
social aos entrevistados, principalmente quanto gerao de renda e
apoio social.

Palavras-chave
Acessibilidade ao meio fsico. Qualidade de vida. Habitao de Interesse
Social. Pessoas com deficincia. Avaliao ps-ocupao. Porto Alegre (RS).

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p142-158

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A CCESIBILIDAD Y CALIDAD DE VIDA EN LA
VIVIENDA SOCIAL: EVALUACIN DE LAS
UNIDADES HABITACIONALES ACCESIBLES DEL
DEMHAB EN PORTO ALEGRE

Resumen

143
ps-
Se considera que la inclusin de la accesibilidad en los proyectos de
Vivienda Social es reciente en la poltica habitacional brasilea. En Porto
Alegre, desde 2001, el Departamento Municipal de Vivienda viene
ejecutando, en sus asentamientos, Unidades de Viviendas Accesibles a
Personas con Discapacidades. A partir de esta iniciativa, fue necesario
evaluar el diseo arquitectnico. El anlisis de las condiciones de
accesibilidad y la percepcin de la mejora de la calidad de vida, a partir de
la mudanza para el nuevo asentamiento, son temas relevantes a evaluarse
cientficamente. El objetivo general del estudio fue verificar cmo perciben
la calidad de vida las personas con discapacidades fsicas, que son usuarias
de las unidades de viviendas accesibles del Demhab, y evaluar el diseo
arquitectnico, en lo que se refiere a atender a sus necesidades de uso y
locomocin. La investigacin, de carcter descriptivo, tuvo como sujetos de
estudio ocho personas con discapacidad fsica. Fueron utilizados, para la
recoleccin de los datos, la encuesta WHOQOL-bref, para medicin de la
percepcin de la calidad de vida, de carcter cuantitativo, y entrevista
semiestructurada, para medicin de la accesibilidad, de carcter cualitativo.
Se encontr que la percepcin mediana de la calidad de vida fue evaluada
como regular . En el dominio Medio Ambiente, la faceta ambiente del hogar
obtuvo la media ms grande entre todas y, en el mismo dominio, la faceta
recursos financieros obtuvo la media ms pequea de todas. En los
resultados de la entrevista, se han revelado necesidades no previstas en el
diseo original. Se concluy que es necesaria la revisin del diseo
arquitectnico y de los proyectos complementarios, bien como una previsin
de un ms amplio apoyo tcnico-social a los encuestados, en particular con
respecto a la generacin de ingresos y apoyo social.

Palabras clave
Accesibilidad. Calidad de vida. Vivienda social. Personas con
discapacidades. Evaluacin posterior ocupacin. Porto Alegre (Brasil).

artigo s p. 142-158
A CCESSIBILITY AND QUALITY OF LIFE IN
SOCIAL HOUSING: EVALUATION OF THE
DEMHAB AFFORDABLE HOUSING UNITS IN
PORTO ALEGRE

144 Abstract
Brazilian housing policy has just recently made accessibility part of the
ps-

countrys social housing projects. Since 2001 Porto Alegres City


Housing Department (Demhab) has been offering accessible homes to
physically impaired individuals, a decision that has demanded a review
of architectural plans. Accessibility conditions and the users
perceptions on how their lives improved after moving to the new
homes had to be analyzed scientifically. Accordingly, this study
investigates how eight physically impaired residents of Demhabs
accessible housing units perceived their quality of life and how these
homes met their specific needs. A WHOQOL-bref questionnaire was
used to collect information on quality of life, and semi-structure
interviews were employed to qualitatively measure accessibility. The
study found that the average perception of quality of life was
evaluated as average . In the Environment category, the home
environment facet obtained the highest average of all, and in the same
category the financial resources facet obtained the lowest average
overall. The interviews unveiled needs that had not been foreseen in
the original plans. We concluded the architectural plans and
supplementary design should be reviewed and that the interviewees
needed additional technical and social support, especially regarding
their income and social needs.

Key words
Accessibility. Quality of life. Social housing. Physically impaired
individuals. Post-occupancy analysis, Porto Alegre (Brazil).

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Introduo
A incluso da acessibilidade nos projetos HIS considerada recente e
vem sendo enfrentada em poucos municpios brasileiros. A poltica
habitacional brasileira desconsiderou em seus projetos, por muito tempo, a
questo da acessibilidade e de um atendimento diferenciado s pessoas com
deficincia. Segundo a Secretaria de Estado da Habitao de So Paulo (SO
PAULO, 2010), somente em 2008, houve a determinao do governo para que
as secretarias estaduais da Habitao seguissem os princpios do Desenho
Universal em seus programas habitacionais, revelando a ausncia de
programas de acessibilidade anteriores, exceto o caso de Porto Alegre,
concebido em 2001.
Em uma tentativa de alterar esse cenrio, em Porto Alegre, desde 2001, a
Prefeitura, por iniciativa do Demhab, autarquia responsvel pelos programas

145
habitacionais, vem executando, em seus loteamentos, Unidades Habitacionais ps-
Acessveis a Pessoas com Deficincia (UH PcD). Trata-se, possivelmente, das
primeiras moradias sociais brasileiras construdas de acordo com as exigncias
da Norma Brasileira NBR 9050, da Associao Brasileira de Normas Tcnicas
- ABNT, de 1994 (ABNT, 1994). Em 2001, houve a idealizao e elaborao
do Projeto Arquitetnico da UH PcD, e a formatao de um programa de
unidades habitacionais acessveis, composto de: projeto arquitetnico, projetos
complementares, cadastro socioeconmico, projeto social e elaborao de
Instruo Normativa. O projeto totaliza uma rea construda de 49,50 m2,
distribudos em sala de estar, dois dormitrios, cozinha, sanitrio e rea de
servio, e prev rampas de acesso unidade habitacional e ao ptio,
equipamentos de segurana e barras de apoio no banheiro, alm de torneiras
e maanetas tipo alavanca, portas com largura mnima de 80 cm, piso
cermico em todos os compartimentos e circulaes internas compatveis com
as dimenses e giros de uma cadeira de rodas (PORTO ALEGRE, 2009). Em
2003, foram entregues as duas primeiras unidades habitacionais acessveis.
Entre o ano de 2003 e 2011, foram entregues 16 unidades habitacionais
acessveis, distribudas em seis diferentes loteamentos, sendo que h, no
momento, mais 24 unidades em execuo, dando continuidade ao programa.
A anlise das condies de acessibilidade na nova unidade habitacional,
e a percepo da melhoria da qualidade de vida, a partir da mudana para o
novo loteamento, so questes relevantes a serem avaliadas cientificamente, de
maneira que o projeto possa ser revisto onde for necessrio. Desta forma, o
objetivo geral da presente investigao foi verificar a qualidade de vida
percebida por pessoas com deficincia fsica, usurias de unidades
habitacionais acessveis a pessoas com deficincia, do Demhab/Porto Alegre, e
avaliar o projeto arquitetnico, quanto ao atendimento de suas necessidades
de uso e locomoo.

artigo s p. 142-158
Metodologia
A investigao teve, como sujeitos, pessoas com deficincia fsica
reassentadas em unidades habitacionais acessveis, j construdas pelo Demhab
em Porto Alegre. A amostra foi selecionada por convenincia e foi pr-
selecionada por dez pessoas com deficincia fsica, acima de 18 anos, que
habitavam dentre as 16 unidades habitacionais construdas entre os anos de
2003 e 2011. A amostra prevista era de dez participantes, entretanto no foi
possvel realiz-la com dois participantes: em um dos casos, por falecimento da
moradora e, no outro, por alterao no perfil, de cadeirante para a condio de
acamada permanente. Assim, aps a pr-seleo, a amostra foi finalmente
formada por oito participantes, que eram moradores dos seguintes loteamentos:
Santa Teresinha, Jardim Navegantes, Progresso, Nova Chocolato, Nova
Esperana, AJ Renner 773 e Porto Novo. Quanto ao perfil da amostra, foram
entrevistados seis homens e duas mulheres; o entrevistado mais novo tinha 18
anos, e o mais velho, 79 anos; cinco entrevistados moravam com a famlia, dois
moravam com o companheiro(a), e um dos entrevistados morava sozinho; dois
146 entrevistados apresentavam tetraplegia, cinco, paraplegia, e um deles se tornou
ps-

cadeirante pela amputao de um dos ps.


Para o levantamento de dados, necessrios para afirmar a credibilidade e
qualidade da pesquisa, tanto de carter quantitativo como qualitativo,
objetivando o cruzamento dos resultados obtidos, de maneira a encontrar, em
ambos, respostas relevantes que pudessem estar associadas, a coleta de dados
foi realizada com base no mtodo de Avaliao Ps- Ocupao (APO), definido
como um conjunto de mtodos e tcnicas para avaliao de desempenho de
ambientes construdos e em uso, do ponto de vista tanto dos especialistas como
dos seus usurios (CAMBIAGHI, 2011). Para tal, utilizaram-se trs instrumentos:
- Questionrio especfico
especfico, de carter quantitativo, denominado WHOQOL-
bref, para medio da percepo da qualidade de vida, constando de 26
questes, organizadas da seguinte forma: duas questes gerais sobre qualidade
de vida, e as outras 24 representando, cada uma, as facetas que compem o
instrumento original, constantes de quatro domnios (fsico, psicolgico, de
relaes sociais e de meio ambiente) (FLECK et al., 2000). O instrumento
composto por questes formuladas para uma escala de respostas do tipo Likert,
isto , escala de intensidade (nada - extremamente), de capacidade (nada -
completamente), de frequncia (nunca - sempre) e de avaliao (muito

Tabela 1:- Classificao CLASSIFICAO ESCALA ESCALA 1 100


dos pontos de corte do
WHOQOL BREF 1 5 Transfor mada
ransformada

Necessita Melhorar 1,0 2,9 0,0 49,9

Regular 3,0 3,9 50,0 74,9

Boa 4,0 4,9 75,0 99,9

Muito Boa 5,0 100,0

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


insatisfeito - muito satisfeito; muito ruim - muito bom) (FAMED, 1998). Este
instrumento foi aplicado sob o formato de entrevista, procedendo-se leitura das
questes aos entrevistados, quando solicitado. Para a anlise dos dados, utilizou-
se a estatstica descritiva (mdia e desvio-padro), a partir do pacote estatstico
SPSS, verso 20.020.0. Os escores foram obtidos por meio de uma escala de 1 a 5,
transformada noutra de zero a cem (Tabela 1).
- Caracterizao das condies ambientais
ambientais, feita por meio de
levantamento fsico dos espaos e equipamentos, quanto a seu desempenho e
considerando as principais alteraes realizadas pelos moradores, por meio de
fotografias e anotaes em planta baixa, com o devido registro do mobilirio
existente e das alteraes porventura realizadas. Aps, foi feita a comparao
com o projeto original. As modificaes foram, ento, digitalizadas por meio do
software Autocad, tendo, como material de apoio para anlise, os memoriais
descritivos dos projetos arquitetnico e dos projetos de instalaes hidrulicas e
eltricas.
- Investigao do ambiente vivenciado e percebido pelos usuriosusurios,
para fins de avaliao da acessibilidade fsica, por meio de aplicao de

147
entrevista semiestruturada
semiestruturada, de carter qualitativo, organizada em 16 questes e
ps-
envolvendo perguntas relacionadas situao anterior de moradia e
possibilidade de circulao e de uso da casa. As entrevistas foram gravadas nas
residncias dos participantes da amostra e, aps, foram transcritas.
Os procedimentos metodolgicos para a coleta de dados foram organizados
da seguinte maneira: etapa 1 identificao das casas acessveis construdas
pelo Demhab e de seus respectivos moradores; etapa 2 levantamento de
campo, agendando as visitas domiciliares; etapa 3 entrevista semiestruturada;
etapa 4 aplicao do questionrio WHOQOL-bref; etapa 5 confrontaram-se
os dados levantados em campo com o projeto arquitetnico original; etapa 6
anlise dos resultados encontrados e determinao das alteraes que seria
necessrio incorporar ao projeto original.
A anlise qualitativa observou o mtodo de anlise de contedo. A tcnica
de anlise qualitativa utilizou como referncia o processo de categorizao de
Bardin (2004), considerando-se os dados (informaes sobre a realidade), os
documentos (planta baixa e fotos) e a anlise propriamente dita, e identificando
as unidades de significado, de maneira a poder agrupar as partes, de acordo
com o que possuem em comum, uma vez que classificar elementos em
categorias impe a investigao do que cada elemento tem em comum com
outros (BARDIN, 2004). Inicialmente, foram previstas as seguintes categorias:
acessibilidade, autonomia, conforto e segurana. Entretanto, durante a fase de
anlise dos dados, verificou-se que seria til a incluso de subcategorias, para
melhor organizar e classificar as respostas. Assim, dividiu-se o contedo
resultante das entrevistas em trs categorias: Acessibilidade
Acessibilidade, Aspectos Sociais e
Sugestes para Melhorias
Melhorias. A categoria Acessibilidade foi composta pelas
seguintes subcategorias: autonomia, conforto e segurana. A categoria Aspectos
Sociais dividiu-se nas subcategorias: sade, atividades sociais, gerao de renda
e situao escolar. Finalmente, na categoria Sugestes para Melhorias
Melhorias, foram
apresentadas as sugestes que os respondentes fizeram para a melhoria do
projeto arquitetnico da UHPcD.

artigo s p. 142-158
Escala Escala transformada
Tabela 2: Distribuio
DOMNIOS (1-5) (1-100) Classificao
dos escores mdios,
mdias e desvios-padro
dos escores Mdia Mdia Desvio padro
transformados dos
resultados, separados por Fsico 3,232 55,80 20,10 Regular
domnio avaliado, do
WHOQOL-bref. Psicolgico 3,678 66,66 14,77 Regular

Relaes sociais 3,126 53,12 24,37 Regular

Meio ambiente 3,423 60,54 10,28 Regular

Questo geral 1 3,63 65,63 18,60 Regular

Questo geral 2 3,63 63,63 22,90 Regular

Tabela 3: Distribuio
das mdias dos DOMNIOS FACETAS
ACETAS
resultados da amostra,
148 segundo as facetas FSICO Dependncia de medicamentos 3,500
separadas por domnios
ps-

do WHOQOL- bref. Atividades da vida cotidiana 3,500


Mobilidade 3,250
Sono e repouso 3,250
Dor e desconforto 3,000
Capacidade de trabalho 2,880
Geral do Domnio 3,232

PSICOLGICO Sentimentos positivos 4,000

Pensar, aprender, memria e concentrao 3,880


Autoestima 3,630
Sentimentos negativos 3,500
Geral do Domnio 3,678

RELAES SOCIAIS Relaes pessoais 3,250

Atividade sexual 3,250


Suporte (apoio) social 2,880
Geral do Domnio 3,126

MEIO AMBIENTE Ambiente no lar (maior mdia entre as facetas) 4,380

Oportunidade de adquirir novas informaes e habilidades 3,750


Segurana fsica e proteo 3,750
Ambiente fsico: poluio, rudo, trnsito e clima 3,630
Transporte 3,130
Participao e oportunidades de recreao e lazer 3,000
Cuidados de sade e sociais 3,000
Recursos financeiros (menor mdia entre as facetas) 2,750
Geral do Domnio 3,423

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Resultados e discusso dos dados
A anlise e a discusso dos dados sero apresentadas conforme os
instrumentos de coleta de dados. Os entrevistados, onde for necessrio, sero
identificados da seguinte maneira: E1, E2, E3, E4, E5, E6, E7 e E8, a fim de
preservar a identidade de cada participante.

Anlise quantitativa
Na anlise quantitativa, foram utilizados os dados resultantes do tratamento
estatstico, elaborado a partir das respostas ao questionrio WHOQOL-bref. Aps a
digitao inicial, em formato de tabela, com os dados dos oito respondentes,
elaborou-se a Tabela 2.
A avaliao quanto qualidade de vida foi pontuada da seguinte forma: 1 a
2,9 necessita melhorar; 3 a 3,9 regular; 4 a 4,9 boa; e 5 muito boa. A
mdia geral entre os quatro domnios foi de 3,33, o que representa, segundo a
escala de avaliao do instrumento, uma qualidade de vida regular.

149
As questes Q1 (Como voc avaliaria sua qualidade de vida?) e Q2 (Quo
ps-
satisfeito(a) voc est com sua sade?) se referem a questes gerais sobre
qualidade de vida, e ambas obtiveram a mdia de 3,63, (regular). Dentre os
quatro domnios (fsico, psicolgico, relaes sociais e meio ambiente), o que
obteve a maior mdia foi o domnio psicolgico (mdia de 3,678 - regular),
seguido pelo domnio meio ambiente (mdia de 3,423 - regular), pelo domnio
fsico (mdia de 3,232 - regular) e, finalmente, pelo domnio relaes sociais, o
qual obteve a menor mdia (mdia de 3,126 - regular).
A partir desta sistematizao, foram analisadas as mdias, considerando os
menores e os maiores valores relacionados, tanto s facetas, quanto aos domnios.
Todos os resultados so apontados pelas mdias encontradas, tanto nos domnios
como nas facetas. Elaborou-se, ento, nova tabela, incluindo os respectivos
domnios e facetas de cada uma das 26 questes. Aps, dividiu-se essa tabela
por domnios e suas respectivas facetas, onde constaram as mdias de cada um
(Tabela 3).
Analisando-se separadamente cada domnio, em ordem de classificao por
maior mdia, destaca-se que o domnio psicolgico envolve as seguintes facetas,
em ordem decrescente de mdias: sentimentos positivos (mdia 4,00 - boa),
pensar, aprender, memria e concentrao (mdia 3,88 - regular), autoestima
(mdia 3,63 - regular) e sentimentos negativos (mdia 3,50 - regular). A faceta
sentimentos positivos obteve a segunda maior mdia entre as 26 questes,
perdendo apenas para a faceta ambiente no lar (domnio meio ambiente). Estes
resultados revelam que, em que pese os entrevistados terem provavelmente
enfrentado, ao longo da vida, uma srie de problemas, como a baixa renda e a
condio de serem ou terem se tornado cadeirantes, parece haver uma vontade
de superar esses infortnios, pois a faceta pensamentos positivos representa a
segunda maior mdia de todo o questionrio.
O domnio meio ambiente obteve a segunda maior mdia (3,423). As facetas
relacionadas nesse domnio, em ordem decrescente de mdias, dizem respeito a:
ambiente no lar (mdia 4,38 - boa), oportunidade de adquirir novas informaes
e habilidades (mdia 3,75 - regular), segurana fsica e proteo (mdia 3,75 -

artigo s p. 142-158
regular), ambiente fsico: poluio, rudo, trnsito e clima (mdia 3,63 - regular),
transporte (mdia 3,13 - regular), participao e oportunidades de recreao e
lazer (mdia 3,00 - regular), cuidados de sade e sociais (mdia 3,0 - regular) e
recursos financeiros (mdia 2,75 necessita melhorar). Entre as 26 questes,
esse domnio o que detm a maior mdia (ambiente no lar - 4,38 - boa) e
tambm a menor mdia (recursos financeiros - 2,75 necessita melhorar). Nele
aparece a faceta com maior mdia de todo o questionrio, referindo-se ao
ambiente no lar, o que demonstra que deve haver uma satisfao com a moradia
e uma boa aceitao das condies que a UH PcD oferece aos moradores. Por
outro lado, a faceta recursos financeiros a que apresentou menor mdia, em
todas as questes do questionrio, resultado explicado pelas baixssimas
condies financeiras das famlias atendidas pelo Demhab.
O domnio fsico obteve a terceira mdia (3,232 - regular). As facetas
relacionadas nesse domnio, em ordem decrescente de mdias, dizem respeito
dependncia de medicamentos (mdia 3,50 - regular), atividades da vida
cotidiana (mdia 3,50 - regular), mobilidade (mdia 3,25 - regular), sono e
repouso (mdia 3,25 - regular), dor e desconforto (mdia 3,00 - regular) e
150 capacidade de trabalho (mdia 2,88 necessita melhorar). Nesse domnio, cabe
ps-

comentar que a faceta mobilidade obteve mdia de 3,25, o que revela que pode
ter havido, provavelmente, enfoques diferentes nas respostas, pois alguns
entrevistados podem ter avaliado a condio de mobilidade pelo que a UH PcD
oferece, mas tambm podem ter considerado sua prpria condio fsica, pois
muitos avaliaram que no tm uma boa mobilidade, pelo fato de dependerem da
cadeira de rodas.
Finalmente, o domnio relaes sociais obteve a mdia mais baixa entre os
quatro domnios (3,126 - regular), revelando que, provavelmente, os entrevistados
sentem falta de um maior apoio social, seja por parte da famlia, dos amigos ou
do Estado. Essa ltima faceta, assim como a faceta capacidade de trabalho,
obteve uma das piores mdias, perdendo apenas para a faceta recursos
financeiros (domnio 4), que apresentou a mdia de 2,75 (necessita melhorar).
Resumindo-se os resultados, destaca-se o que segue: domnio com menor
mdia: relaes sociais (3,126); domnio com maior mdia: psicolgico
(3,678); faceta com menor mdia: recursos financeiros (2,75) e faceta com
maior mdia: ambiente no lar lar,, (4,38).

Anlise qualitativa
Na anlise qualitativa, foram utilizadas as respostas da entrevista
semiestruturada, alm de material ilustrativo das condies da realidade, como
fotos e plantas baixas, sendo que estas ltimas foram redesenhadas, conforme
exemplo (Figura 1), de maneira a incluir o mobilirio existente, de acordo com o
levantamento do local, e efetuado o devido registro de possveis alteraes e
reformas feitas pelos moradores.
importante salientar que, em relao percepo da melhoria da
qualidade de vida, deve-se levar em conta que os moradores que receberam as
novas moradias eram oriundos de reas degradadas (Figuras 2 e 3).
Portanto inquestionvel que a mudana para as novas casas (Figura 4)
representou uma conquista de melhores condies de vida. Mas as modificaes

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 1: Planta baixa com
mobilirio existente.
Entrevistado E3 (2010).
Fonte: Departamento
Municipal de Habitao.
Prefeitura Municipal de
Porto Alegre, 2012

151
ps-

Figura 2: Antiga moradia - entrevistada E3 (2010). Figura 3: Antiga moradia - entrevistado E1 (2010).
Foto: Autores Foto: Autores

Figura 4: Unidade
habitacional do Loteamento
Progresso, entregue em
2004.
Foto: Autores

artigo s p. 142-158
Figura 5: Banco do box na casa da entrevistada E3 (2012) Figura 6: Banco do box enferrujado na casa do entrevistado
E6 (2012)

152
ps-

Figura 8: Comando da
janela em altura
imprpria, na casa do
entrevistado E6 (2012).

Figura 7: Ptio da casa do entrevistado E1 (2012).

feitas, talvez, pelos prprios moradores podem demonstrar que existem


deficincias nos projetos.
Na entrevista, foi primeiramente perguntado como era a questo da
acessibilidade em seu antigo local de moradia, alm da abordagem sobre o uso
da casa aps a mudana. Dos oito entrevistados, sete relataram situaes de
dificuldade, seja pela falta de acesso externo, ou pela inexistncia de rampas e
espaos adequados na moradia. As palavras ruim ou terrvel foram utilizadas
nove vezes, conforme depoimentos transcritos a seguir: Ah, l era ruim, um lugar
muito sujo, l no tinha condies (E1); L era terrvel, o quarto era na sala,
mais a cozinha junto, era muito pequeno, nem no banheiro eu entrava com a
cadeira, a porta era muito estreita (E3); Era muito ruim, no tinha banheiro, no
tinha nada para que eu pudesse me adaptar do que eu era para o que eu virei,
mas era muito ruim, tinha que tomar banho s na cama, no tinha como tomar
no banheiro (E4); Muito ruim, terrvel, eu no podia dar uma rotao na
cadeira (E5); L no tinha rampa, nem como eu quase sair sozinho (E6).

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Aps, foi perguntado sobre a possibilidade de circular pelas reas internas e
externas da casa, alm do uso de comandos eltricos e hidrulicos, equipamentos
da cozinha, portas, janelas, vaso sanitrio, lavatrio e box. Como parmetro para
anlise, foi considerado o que preconiza a NBR 9050/2004. Quanto aos espaos,
cinco entrevistados responderam que conseguiam circular em toda a casa. Quatro
entrevistados relataram problemas no banheiro, em especial quanto ao uso do box
do chuveiro, conforme relatos a seguir: Consigo usar sozinho, mas eu tive que
fazer uma adaptao, porque caiu o banco, a a gente pegou uma cadeira e botou
ali (E4); Uso a cadeira de banho, no uso o banco, pois tudo enferruja bem
rpido (E5); O banco quebrou, faz um ms, quebrou o ferrinho, a dobradia
(E6). Outra entrevistada relata a queda sofrida, ao usar o banco, alm da falta que
sente de outras barras de segurana no box:
Sinto dificuldade no banheiro, que eu j ca algumas vezes, sim, sem contar
que caiu o banco. Porque ali no lado de tomar banho no caso poderia de
ter outras barras, do outro lado tambm, porque de um lado da cadeira
tem apoio, mas e o outro? O banco eu no usei mais, depois do tombo que

153
eu levei, nunca mais. Quebrou todo o azulejo. (E3). ps-
Na Figura 5, observa-se que o banco do box est solto da parede, o que
ocasionou a queda da moradora E3. Na Figura 6, observa-se a ferrugem no
banco do box e na barra.
Quanto ao uso do vaso sanitrio, um dos moradores constatou que o vaso
no est fixado ao piso corretamente, provavelmente em decorrncia do uso ao
longo do tempo, considerando o movimento de transio para o equipamento:
Incmodo ele no , s agora, porque ele t solto, meu pai j veio prender
e soltou, t meio perigoso, no t bem seguro agora. Mas, antes disso,
funcionava tranquilamente. Talvez at por causa da cadeira, a presso no
vaso, a fora que faz um pouco na transio. Fao tudo sozinho, mas
agora no consigo, porque agora t solto o vaso (E5).

Quanto ao ptio dos fundos, um dos entrevistados relatou que falta


acessibilidade, devido presena de brita, material no indicado no projeto
arquitetnico, o que impede a circulao de uma cadeira de rodas: S no
consigo no ptio, que tem brita, que no tem como andar no ptio, que eles
colocaram brita, e a no tem como andar (E6). Essa situao tambm foi
observada na casa do entrevistado E1, conforme a figura 7, a seguir:
Quanto ao uso dos comandos eltricos, os oito entrevistados declararam que
conseguiam utiliz-los, porm cabe registrar o seguinte relato: Teria que ser um
pouquinho mais baixa, a chave, tomadas, essas coisas, no poderia ser to alto
(E2). Quanto aos comandos hidrulicos, os oito entrevistados declararam que
conseguiam utiliz-los. Mas surgiu uma ressalva importante: Olha, eu acho as
torneiras, no caso, o registro do chuveiro, eu acho um pouco alto, teria que ser
um pouco mais baixo (E2);
Quanto ao uso das esquadrias, os oito entrevistados declararam que
conseguiam utilizar as portas e janelas, exceto pela informao de que a janela do
banheiro da casa do entrevistado E6 no tinha a haste da basculante na altura
preconizada pela NBR 9050/04 e pelo Memorial Descritivo e detalhes do Projeto
Arquitetnico, conforme Figura 8:

artigo s p. 142-158
Discusso dos resultados
A Agenda Habitat, documento resultante da Conferncia das Naes Unidas
sobre Assentamentos Humanos Habitat II, realizada em Istambul, na Turquia,
em 1996, apresentou, como um dos temas globais, a Adequada Habitao para
Todos. O documento conceituou o termo em seu artigo 43, onde est citado que
uma habitao adequada deve incluir acessibilidade fsica (FERNANDES, 2003).
Segundo Prado (2005), a condio do ambiente uma importante dimenso a
ser considerada, para garantir a qualidade de vida, e o ambiente deve ser
adequado s necessidades de seus moradores ou frequentadores. Para que se
possa viver com qualidade de vida, em um espao acolhedor e adaptado s
diversas necessidades, alguns itens devem ser considerados, desde as caladas e
o acesso moradia, bem como os ambientes internos da moradia, como a sala de
estar, os dormitrios, a cozinha e o banheiro. Tambm devem ser avaliadas e
consideradas todas as condies de circulao, pois um ambiente construdo com
acessibilidade garante a melhoria da qualidade de vida.
Conforme os resultados encontrados na coleta de dados, percebeu-se que a
154 questo da acessibilidade est relacionada qualidade de vida. Na avaliao de
ps-

Dias (2012), a qualidade de vida inexistente onde h pobreza, e a pobreza,


refletida na falta de condies dignas de sobrevivncia, como ocorre nas favelas,
afeta o meio ambiente, a sade e a qualidade de vida da populao. Observa-se
que a questo da qualidade de vida est relacionada possibilidade de usufruir
de uma unidade habitacional acessvel, pois a importncia da acessibilidade,
na moradia, est diretamente relacionada adequao desta ao usurio, em
moradias acessveis ou adaptveis, as quais podem vir a representar um aumento
na satisfao do usurio e na qualidade de vida das pessoas, ao permitir que
estas vivam adequadamente em suas moradias (CARLI, 2010).
Para proceder discusso dos resultados, todas as questes trazidas pelos
entrevistados quanto acessibilidade foram sistematizadas no Quadro 1, de
maneira a poder visualizar os encaminhamentos necessrios, para que os
problemas trazidos pelos moradores sejam resolvidos, ou, ao menos, minimizados.

DECLARAES DOS PROVIDNCIAS/


ENTREVISTADOS
ENTREVISTADOS SOLUES

Banco do box est quebrado ou Alterao no Memorial Descritivo do Projeto Arquitetnico


enferrujado. e melhorar a qualidade na execuo.
Vaso sanitrio est solto. Alterao no Memorial Descritivo do Projeto Arquitetnico.
Quadro 1: Respostas, Piso do ptio com brita. Maior fiscalizao na obra; seguir o especificado no
sugestes e respectivas
Memorial Descritivo.
alteraes necessrias nos Interruptores mais baixos.
projetos. Alterao no Memorial Descritivo deInstalaes Eltricas.
Falta de alapo para o telhado.
Alterao no Projeto Arquitetnico.
Registro do chuveiro muito alto.
Alterao no Projeto de Instalaes Hidrossanitrias.
Comando da janela do banheiro
est quebrado. Alterao no Memorial Descritivo do Projeto Arquitetnico.
Comando da janela do banheiro Melhor fiscalizao da obra; seguir o Memorial Descritivo.
est em altura imprpria.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 9: Altura para
comandos e controles
Fonte: ABNT (2004, p.13).

Quanto s alturas dos pontos eltricos, observa-se que o Memorial de


Instalaes Eltricas est de acordo com o preconizado pela NBR 9050, conforme
item 4.6.7, o qual define as alturas mnimas e mximas para os interruptores

155
(PORTO ALEGRE, 2010). Porm, para uma das moradoras (E2), os interruptores ps-
deveriam ser instalados em alturas mais baixas, certamente se referindo quelas
que foram instaladas a 1,00 m de altura, e que, para ela, poderiam ser mais
baixos. Destaca-se que a NBR 9050 define a faixa de altura para interruptores
entre 0,60 e 1,00m, conforme figura 9 (ABNT, 2004).
Neste caso, destaca-se que, para poder atender s diversidades fsicas dos
usurios, mostra-se necessrio que o projetista, alm de seguir o preconizado pela
NBR 9050/04, possa avaliar o perfil fsico do usurio, de maneira a prever que os
pontos eltricos, no caso, os interruptores, ou outros, sejam instalados a altura
menor do que a 1,00 m do piso. Segundo Carli (2010), a arquitetura residencial
deve considerar todos os aspectos humanos, e um bom projeto habitacional deve
responder diversidade das pessoas que vo usar e viver nas edificaes,
partindo-se da premissa de que um projeto com qualidade aquele que suporta
as pessoas e suas necessidades, considerando limitaes permanentes ou
temporrias, decorrentes ou no do processo de envelhecimento.
Quanto altura dos comandos de portas e janelas, em especial na
basculante do banheiro, a altura especificada no projeto arquitetnico no foi
seguida na execuo da obra, ficando o comando a uma altura impraticvel para o
cadeirante. A NBR 9050/2004 recomenda que a altura de comandos de janelas
esteja entre 0,60 m e 1,20 m do piso, e assim foi especificado no item 6.1 do
Memorial Descritivo (PORTO ALEGRE, 2006):
6.1. ESQUADRIAS: No banheiro, a janela ser do tipo basculante, com o
comando prolongado (altura mxima de 1,20 m do piso). Todas as
esquadrias obedecero s dimenses especificadas no projeto
arquitetnico.

Conforme a Unio Internacional de Arquitetos, a moradia essencial na


formao das cadeias de acessibilidade, visto que espao que emerge como
inicial e terminal da rotina diria de nossos hbitos e de nosso exerccio cotidiano
de vida (LICHT; TABBAL, 2010). Porm, se a execuo da obra no seguir o
especificado pela Norma e pelo Memorial, o usurio sempre depender de algum

artigo s p. 142-158
para poder abrir ou fechar a janela, comprometendo, diariamente, sua autonomia.
E, conforme Cambiaghi (2010), como possvel que uma pessoa com algum tipo
de deficincia possa se sentir dignamente includa nas atividades de sua vida
diria, se necessita constantemente pedir ajuda para fazer suas tarefas?
Nos dados quantitativos, essas questes parecem estar relacionadas aos
resultados encontrados nas mdias das seguintes facetas: atividades da vida
cotidiana, com mdia de 3,5 (regular), e mobilidade, com mdia de 3,25
(regular). Percebe-se que as atividades da vida diria, que perpassam por atos
simples, como poder abrir ou fechar portas e janelas e alcanar, com conforto, os
comandos eltricos ou hidrulicos, certamente esto relacionadas s mdias
encontradas. A altura dos comandos, tanto dos eltricos, como dos hidrulicos e
das esquadrias, tem relao com a acessibilidade, considerando que um projeto
pode excluir ou incluir o usurio, garantindo ou no a mudana em sua
qualidade de vida. Vale lembrar, entretanto, que a faceta ambiente no lar
apresentou a maior mdia de todas as facetas (4,38), o que parece revelar que,
mesmo com esses inconvenientes no uso da casa, os entrevistados parecem estar
satisfeitos com a moradia.
156
ps-

Consideraes finais
O presente estudo teve, como objetivo, analisar as condies de
acessibilidade das Unidades Habitacionais Acessveis a Pessoas com Deficincia,
projetadas e construdas pelo Demhab, em Porto Alegre, e avaliar a percepo da
melhoria da qualidade de vida.
A etapa de reviso de literatura revelou a existncia de importante
interligao entre os conceitos pesquisados, pois, ao procurar referncias sobre
acessibilidade, invariavelmente, os textos encontrados dissertavam tambm sobre
qualidade de vida.
A metodologia adotada permitiu a medio da qualidade de vida. Tambm
foi possvel avaliar as condies de acessibilidade na nova moradia. Para tal,
foram utilizados os instrumentos WHOQOL-bref e entrevista semiestruturada,
obtendo-se resultados quantitativos e qualitativos. Quanto coleta de dados, no
houve dificuldades, pois os entrevistados aceitaram, prontamente, participar da
pesquisa, tendo revelado boa receptividade s visitas domiciliares.
Foi constatado que a qualidade de vida foi considerada r egular
egular,, e que h
significativa carncia de apoio social, seja por parte dos governos, das famlias ou
da comunidade, conforme o resultado da respectiva faceta, constante no
WHOQOL-bref.
Cabe registrar que as alteraes no Projeto Arquitetnico implicam,
necessariamente, modificaes nos projetos de engenharia, especificamente no
Projeto de Instalaes Eltricas e no Projeto de Instalaes Hidrossanitrias. Tais
alteraes faro que os projetos tenham sincronia entre si, buscando-se, assim,
minimizar problemas na execuo da obra.
Quanto Qualidade de Vida, recomenda-se maior acompanhamento social,
por meio do Projeto Tcnico-Social, no sentido de avaliar, caso a caso, a
necessidade de um maior apoio s pessoas com deficincia, assim como a suas
famlias.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Como sugestes para futuras pesquisas, recomenda-se que seja feita
investigao sobre moradias ditas acessveis e seu respectivo atendimento a
pessoas com deficincia. Sugere-se tambm que sejam feitas investigaes
relacionadas ao tema da acessibilidade, no mbito da Habitao de Interesse
Social, de maneira a poder entender as necessidades dos usurios e qualificar,
cada vez mais, os projetos desenvolvidos nessa rea. Espera-se que os resultados
desta investigao possam contribuir aos profissionais envolvidos na
implementao de projetos de HIS e para as habitaes acessveis do Demhab
POA, em prol da melhoria da qualidade de vida dos usurios que venham a
ocup-las em futuros reassentamentos.

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157
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9050:2004. Acessibilidade a edificaes, ps-
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PORTO ALEGRE. Departamento Municipal de Habitao. Planta Baixa da UHPcD
UHPcD. Porto Alegre:
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PORTO ALEGRE. Departamento Municipal de Habitao. Memorial Descritivo do Projeto Arquitetnico
da UHPcD
UHPcD. Porto Alegre: Prefeitura Municipal de Porto Alegre, 2006.

artigo s p. 142-158
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SO PAULO. Secretaria de Estado da Habitao. Secretaria de Estado dos Direitos da Pessoa com
Deficincia. Companhia de Desenvolvimento Habitacional e Urbano. Desenho universal. Habitao de
interesse social: diretrizes do desenho universal na habitao de interesse social no Estado de So
Paulo. So Paulo: CDHU - Superintendncia de Comunicao Social, 2010. 100 p.

Nota dos Autores


Artigo resultante de dissertao de Mestrado intitulada Acessibilidade e qualidade
de vida de pessoas com deficincia fsica: um estudo em unidades habitacionais
acessveis do Departamento Municipal de Habitao de Porto Alegre, RS.

Nota do Editor
158 Data de submisso: Outubro 2013
Aprovao: Abril 2014
ps-

Luciane Tabbal
Arquiteta e urbanista pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS).
Mestrado em Incluso Social e Acessibilidade Universidade Feevale. arquiteta do
Departamento Municipal de Habitao (Demhab), na Prefeitura Municipal de Porto
Alegre - RS, e professora nos cursos de graduao em Arquitetura e Urbanismo e de
Engenharia Civil, na Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos), em So
Leopoldo RS.
Rua Dr. Oscar Bittencourt, 515 Bairro Menino Deus
90850-150 - Porto Alegre, RS
Celular: (051) 9967.2710
nevedejulho@gmail.com

Joo Carlos Jaccottet Piccoli


Mestrado em Educao Fsica, Iowa State University, Ames, Iowa, USA;
Ph.D. em Educao Fsica, Ohio State University, Columbus, Ohio, USA.
Docente do Programa de Ps-Graduao em Diversidade Cultural e Incluso Social e
do Curso de Educao Fsica na Universidade Feevale, Novo Hamburgo, RS
Av. Pedro Adams Filho, 6015, apto. 31
93310-003 - Novo Hamburgo, RS
joaopiccoli@feevale.br

Daniela Mller de Quevedo


Mestrado em Estatstica e Probabilidade Matemtica, Universidade Federal do Rio
Grande do Sul (UFRGS). Doutorado em Recursos Hdricos e Saneamento Ambiental, na
UFRGS. Docente do Programa de Ps-Graduao em Qualidade Ambiental,
Universidade Feevale, Novo Hamburgo, RS, Brasil.
Estrada do Wallahay, 3333, lote 17B, Bairro Lomba Grande - Novo Hamburgo, RS -
Caixa Postal 14 - 93399-000
(051) 93264395
danielamq@feevale.br

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159
ps-

artigo s p. 142-158
Bruno Ribeiro Fernandes

Orientador:
Prof. Dr. Rafael Antnio da
Cunha Perrone
e stao da l u z e t e rminal
barra f u nda: int e grao
com a r e d e do m e tr 1

160
Re sumo
ps-

1 Este artigo resultante da Este artigo apresenta as transformaes ocorridas nas estaes
tese de doutorado ferrovirias da Luz e Barra Funda, em virtude da integrao espacial
Transformaes das
estaes ferrovirias com com a rede de metr, na cidade de So Paulo. Essas estaes foram
o advento da integrao selecionadas por representarem os tipos predominantes: a estrutura
com a rede do metr em
conectada, que liga os edifcios existentes na Luz, e a estrutura
So Paulo , defendida em
2012, na FAUUSP, sob compartilhada, concebida para atender ambos os sistemas, no
orientao do professor mezanino do Terminal Barra Funda.
Rafael Antnio Cunha
Na Luz, as vias so separadas verticalmente, e a integrao das
Perrone.
estaes existentes resolveu-se atravs de galeria de transferncia,
ligando os mezaninos enterrados do metr aos dois sagues no subsolo
das plataformas da ferrovia. Na Barra Funda, como as vias so
contguas no solo, a construo de um mezanino compartilhado
atendeu a cada modo de transporte, com grandes vantagens ao
processo de transferncia.
O edifcio histrico da estao ferroviria da Luz foi resguardado, com a
implantao dos sagues e sua ligao ao metr no subsolo, mas isto
imps restries dimensionais e demandou um alto custo de operao.
Mesmo que a galeria subterrnea de integrao mantenha a circulao
em rota mais curta no mesmo nvel, a largura do corredor no comporta
a demanda atual de passageiros.
Por outro lado, o mezanino compartilhado do Terminal Barra Funda
permite menores distncias para integrao entre os sistemas, e no h
conflito entre os fluxos de entrada, sada e transferncia. As estruturas
so compactas, e a passarela atende demanda, mas a estao
ferroviria parece diluda, em meio aos outros servios do terminal.

Palavras-chave
Ferrovias. Metr. Integrao modal. Estaes ferrovirias. Estaes
metrovirias. Terminais intermodais.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p160-172

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E STACIN LUZ Y TERMINAL BARRA
FUNDA: INTEGRACIN CON LA RED
DE METRO

161
ps-
Resumen
Este artculo presenta los cambios que se produjeron en las estaciones de
ferrocarril Luz y Barra Funda, debido a la integracin espacial con la red
de metro, en la ciudad de So Paulo. Estas estaciones fueron
seleccionadas porque representan los tipos predominantes: la estructura
conectada, que une los edificios existentes en la Luz, y la estructura
compartida, diseada para cumplir con los dos sistemas, en el entrepiso
del Terminal Barra Funda.
En Luz, las vas estn separadas verticalmente, y la integracin de las
estaciones existentes se hizo mediante la galera de transferencia, que
conecta los entrepisos enterrados del metro a los dos vestbulos en el
stano de las plataformas ferroviarias. En Barra Funda, ya que las vas son
contiguas en el suelo, la construccin de un entrepiso compartido pudo
atender a cada modo de transporte, con grandes ventajas para el proceso
de transferencia.
El edificio histrico de la estacin Luz fue protegido por la implementacin
de los vestbulos y su conexin con el metro subterrneo, pero esto impuso
restricciones dimensionales, y requiri un alto costo de operacin. An que
la galera subterrnea de integracin mantenga la circulacin en ruta ms
corta en el mismo nivel, el ancho del corredor no soporta la demanda
actual de pasajeros.
Por otra parte, el entrepiso compartido del Terminal Barra Funda permite
distancias ms cortas para la integracin entre los sistemas y no hay
conflicto entre los flujos de entrada, salida y traslado. Las estructuras son
compactas y la pasarela cumple con la demanda, pero la estacin de
trenes parece diluirse entre los dems servicios del terminal.

Palabras clave
Ferrocarriles. Metro. Integracin modal. Estaciones de ferrocarril.
Estaciones de metro. Terminales intermodales.

artigo s p. 16 0-172
T HE LUZ RAILWAY STATION AND THE
BARRA FUNDA TERMINAL: INTEGRATION
WITH THE SUBWAY NETWORK

162
Abstract
ps-

This article describes the changes that occurred at the Luz and Barra
Funda railway stations in the city of So Paulo as a result of their physical
integration with the subway network. These stations were selected because
they represent the predominant types: the connected structure, which
links existing buildings at Luz, and the shared structure, conceived to
serve both systems in the mezzanine of the Barra Funda terminal.
At the Luz station, the tracks are vertically separated, and the existing
stations are integrated through a passenger transfer tunnel, which links
the subway underground mezzanines to the two halls underneath the
railway platforms. At the Barra Funda terminal, as the tracks are
contiguous on the ground, the construction of a shared mezzanine serves
both transportation systems, greatly benefiting the passenger transfer
process.
The historical Luz station building was preserved by the construction of
underground halls and connections to the subway. However this posed
dimensional restrictions and demanded high operation costs. Even if the
underground integration tunnel maintains the shortest traffic route
throughout, the width of the tunnel does not support the current
passenger demand.
On the other hand, the shared mezzanine at the Barra Funda terminal
results in shorter system integration distances and the elimination of
conflicts between the inbound, outbound, and transfer flows. The
structures are compact and the walkway meets traffic demand, but the
railway station seems to be diluted among the other terminal services.

Key words
Railway. Subway. Modal interchange. Railway station. Subway station.
Intermodal terminals.

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Introduo
Ao longo do sculo 19, a estao ferroviria de passageiros absorveu
diversos tipos de elementos arquitetnicos, na busca de uma linguagem que
evocasse e enaltecesse a grandeza das realizaes da ferrovia e realasse sua
funo como porta de entrada da cidade.
No hall de passageiros, torres, colunatas, prticos e arcadas refletiam os
movimentos estilsticos predominantes, para que fossem bem aceitas pela
sociedade. Mas a cobertura das plataformas representava um desafio de
engenharia, que demandava novas habilidades, pois deveria prover grandes vos
livres, com a quantidade mnima de apoios. Assim, a gare tomava um carter
expressivo distinto, por sua estrutura metlica aparente de grande vo e cobertura
amplamente envidraada (BARMAN, 1950).

163
ps-
Quando a evocao de estilos do passado perdeu importncia, no incio do
sculo 20, a estao passou a retratar seus propsitos funcionais, condizentes
com a natureza dos materiais empregados, o que resultou em edificaes
notveis. No entanto o declnio do transporte ferrovirio, aps a Segunda Guerra
Mundial, trouxe abandono e demolio de muitas estaes de grande porte. A
supremacia da ferrovia para longas viagens foi quebrada pelo barateamento do
transporte por carro, nibus e avio.
Aps anos de runa e funcionamento precrio, com o alto crescimento da
populao nas grandes cidades e a evoluo tecnolgica, a ferrovia conquistou
uma revalorizao, por sua alta capacidade, eficincia e potencial de conexo
com os outros modais, culminando nos trens de alta velocidade. O programa das
estaes ferrovirias foi ampliado a partir de sua vinculao fsica com as redes
de metr, aeroportos, rodovirias, terminais de nibus urbanos e interurbanos,
ciclovias e estacionamentos de automveis.
Com o desenvolvimento da ferrovia subterrnea e da rede de metr, a faixa
de cobertura do transporte sobre trilhos ampliou-se para as regies mais densas
das grandes cidades. Os sistemas de alta, mdia e baixa capacidade formam um
conjunto integrado nos terminais intermodais, em pontos notveis da malha viria
do espao urbano.
As adequaes da estao ferroviria s diversas situaes de sua
implantao no meio urbano; as variantes regionais de carter tecnolgico,
econmico, cultural e social; o desenvolvimento dos sistemas de transporte; e as
conexes entre eles so alguns dos fatores que influem em transformaes em sua
organizao espacial. Dentre as principais:
a concepo do hall de passageiros como um mezanino sobre as
plataformas;
a integrao entre o mezanino e a gare, como estrutura compartilhada;
a segregao dos fluxos de entrada, sada e de transferncia;
a conformao das salas tcnicas, separadas do corpo da estao.

artigo s p. 16 0-172
Um sistema integrado de transporte urbano abrange o compartilhamento de
estruturas e o atendimento das diferentes necessidades dos modos envolvidos.
Diretrizes diversas para estaes foram desenvolvidas, tendo em vista as
experincias anteriores, o atendimento das normas e o avano tecnolgico, mas
faz-se necessrio, ainda, desenvolver estudos, planos e projetos voltados para a
integrao intramodal entre ferrovia e metr.
A relao entre os espaos pblicos da estao ferroviria, conformados no
hall e na gare, permanecem, ainda hoje, como os elementos preponderantes de
sua linguagem arquitetnica: o hall, um espao amplo para a compra de bilhetes,
espera e diversas atividades; e a monumental cobertura metlica das plataformas,
a gare, com iluminao e ventilao natural abundantes.
A concepo de estruturas para facilitar a transferncia intermodal reflete
novas tipologias e novas formas de servio, nas estaes ferrovirias. Na integrao
espacial entre a ferrovia cuja funo o transporte de longa distncia e o
metr que atende reas muito adensadas , as solues so de dois tipos:
conexes entre estruturas existentes, para o fluxo de transferncia; e concepo de
estruturas compartilhadas, atendendo a ambos em um mesmo espao, geralmente
164 um mezanino.
ps-

Na cidade de So Paulo, a integrao da rede do metr s estaes


ferrovirias originou os dois tipos de partido. A malha ferroviria gerida pela
Companhia Paulista de Trens Metropolitanos (CPTM), e a rede do metr, pela
Companhia do Metropolitano de So Paulo (Metr), exceto a linha 4, administrada
pela Via Quatro. As estaes integradas da Luz, Brs, Santo Amaro e Pinheiros so
estruturas independentes, conectadas por tnel ou passarela, e as estaes Barra
Funda, Tatuap, Itaquera e Tamanduate so estruturas de mezanino
compartilhado.
Essas oito estaes esto classificadas na tabela 01, segundo o partido de
integrao e a disposio das plataformas e vias. Os atributos para essa
distribuio foram baseados na taxonomia de Blow (2005) para terminais de
integrao de aeroportos, nibus e ferrovias.
A estao da Luz e o Terminal Barra Funda exemplificam os dois partidos de
integrao ferrovia-metr e as duas disposies de plataformas, na rede paulistana.
Elas foram selecionadas por apresentarem demanda e importncia estratgica na
cidade equivalentes, mas com caractersticas arquitetnicas opostas: enquanto a
Luz um exemplar histrico, que apresenta a gare e o hall de passageiros como
elementos distintos, no Terminal Barra Funda, esses espaos so sobrepostos e
fazem parte de uma estrutura maior, que atende a diversas funes.

Tabela 01: Estaes


classificadas segundo o
partido de integrao.
Crdito: Autor

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I. Estao da Luz
O projeto de integrao intramodal da estao da Luz da CPTM com a
estao Luz do Metr foi implantado em 2004, com o objetivo de fazer as
adaptaes necessrias para conduzir o fluxo de transferncia dos passageiros
entre as linhas 7, 10 e 11 da CPTM e as linhas 1 do Metr e 4 da Via Quatro, e
restaurar o edifcio histrico tombado.
A integrao ocorre atravs de galeria sob a Rua Mau, que liga os dois
mezaninos subterrneos, do Metr e da Via Quatro, aos dois sagues
implantados sob as plataformas de embarque e desembarque na gare da CPTM,
um na proximidade da Rua Brigadeiro Tobias, e o outro no alinhamento da Av.
Csper Lbero (fig. 01).

165
ps-

Figura 01: Implantao


da galeria de integrao
Metr-CPTM. Crdito:
Autor.

artigo s p. 16 0-172
Figura 02: Galeria de
integrao CPTM-Metr.
Crdito: Autor.

Em cada saguo, h uma linha de bloqueios, e escadas fixas e rolantes que


levam s plataformas e aos acessos norte e sul. O saguo prximo ao Metr
166 apresenta ainda duas bilheterias, a SSO (sala de superviso operacional) na rea
paga, e jardins que recebem luz e ventilao naturais atravs de aberturas nas
ps-

plataformas. A entrada externa a esses sagues ocorre por passagens subterrneas,


vinda das ruas adjacentes e do edifcio histrico.
A galeria subterrnea de integrao (fig. 02), sob a Rua Mau, apresenta 150
metros de extenso, 12 metros de profundidade e 9 metros de largura, e est
dividida em dois nveis, ligados por escada fixa: o inferior abriga um corredor e
uma rea comercial com 16 lojas, entre os dois sagues, e o superior, as
sobrelojas, sanitrios pblicos, depsitos e salas de uso da CPTM.
O acesso sul do saguo oeste se d, externamente, por duas escadas fixas na
av. Csper Lbero, enquanto, ao norte, o acesso foi adaptado no hall principal do
edifcio da estao, com a instalao de duas escadas rolantes e uma fixa no piso
inferior. O acesso sul do saguo leste feito pela galeria; o norte, vem por tnel,
que parte da calada do Jardim da Luz, com comunicao tambm com a parte
externa do edifcio da estao, com escadas fixas e rolantes.
A mdia diria de passageiros embarcados, em dias teis, na estao da Luz
da CPTM, de 145.930 (CPTM, 2014), enquanto, na linha 1 do Metr, de
160.000 (CMSP, 2014) e, na linha 4 da Via Quatro, fica em torno de 110.000
(ViaQuatro, 2014). A somatria dos dados da CPTM, Metr e Via Quatro resulta em
um movimento mdio dirio, nas trs estaes, de 415.930 passageiros.

Anlise do Projeto de Integrao


As adaptaes para integrao da estao da Luz do Metr, por galeria
subterrnea, alteraram a circulao principal do edifcio histrico, ao direcionar o
fluxo de passageiros dos acessos externos aos dois sagues, construdos sob as
plataformas. A concentrao de usurios no subsolo permitiu minimizar as
intervenes no bem tombado e resguardar a sua integridade, embora a
construo de grandes estruturas enterradas impusesse restries ao
dimensionamento dos espaos e gerasse um maior custo operacional e de
manuteno.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


No hall principal desse edifcio, no h interferncias aparentes, uma vez
que se instalaram as escadas abaixo do nvel das plataformas, com acesso pelas
j existentes. Nas plataformas, as adaptaes para a integrao limitaram-se aos
seguintes elementos: 16 sadas de escadas, abrigos de painis eltricos, extintores
de incndio e aberturas de ventilao e iluminao para o subsolo.
O projeto de integrao CPTM-Metr adequado, por promover a
transferncia pela rota mais curta e direta dos sagues, sob as plataformas da
CPTM, at o mezanino subterrneo da estao do Metr, em corredor contnuo,
com uma leve rampa. Mas, como nica alternativa de ligao, a soluo
insuficiente para a demanda atual, alm de manter uma concentrao excessiva
de usurios no subsolo. Esse fluxo ainda recebe o passageiro lindeiro, que vem
das linhas de nibus do entorno, que percorrem um caminho de descida
acentuada ao subsolo, para depois subir s plataformas.
Mesmo que apresente os equipamentos de apoio essenciais, como
sanitrios, balco de informaes, bloqueios de controle e separadores de
circulao, faltam, galeria de transferncia, reas de estar para espera, descanso
e encontros, sem interferir na circulao principal.

167
A largura de nove metros da galeria compatvel com um fluxo mximo de
ps-
13.500 passageiros por hora, segundo a norma brasileira de acessibilidade (NBR
9050, 2004), o que representa uma capacidade de apenas 3,2% da somatria da
mdia do dia til das trs estaes, muito aqum do observado no local, nas
horas de pico.

II. Terminal barra funda


O Terminal Barra Funda, a estao de maior demanda da rede do Metr,
participa de uma soluo de integrao espacial ferrovia-metr por mezanino
compartilhado, criada com a implantao em superfcie, ao lado da ferrovia, de
um trecho da linha leste-oeste do Metr, na dcada de 1980. Com a experincia
acumulada na linha norte-sul e a necessidade de economia e simplificao do
sistema construtivo, os projetos aqui assumiram uma nova tipologia, com as
seguintes caractersticas gerais predominantes:
integrao fsica com a ferrovia e terminais de nibus atravs de passarelas
ou sob o mezanino;
mezanino compartilhado entre metr e ferrovia, mas com reas demarcadas
para cada um, e livre transferncia;
mdulos estruturais com pilares, vigas, lajes e parapeitos de concreto
armado;
cobertura com grandes vos em malha espacial de alumnio e ao, com
telhas metlicas e translcidas;
revestimento em tijolo aparente;
transposio livre, por passarelas ligadas ao mezanino;
conduo simples e direta do fluxo de passageiros vindos do entorno ao
trem, e vice-versa, com rampas, escadas e elevadores;
interveno no traado virio e reurbanizao do entorno da estao.
A estao Barra Funda da CPTM faz parte do Terminal Intermodal
Palmeiras-Barra Funda (fig. 03), inaugurado em 1988, integrando as linhas das

artigo s p. 16 0-172
Figura 04: Implantao do mezanino
compartilhado na Barra Funda.
Crdito: Autor.

Figura 03: Perspectiva do Terminal Intermodal Palmeiras-Barra Funda.


(Fonte: http://www.memoriametro.com.br/conteudo)

168
ps-

Figura 05: Passarela de integrao CPTM-Metr no mezanino.


Crdito: Autor.

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ferrovias, do Metr, nibus urbanos, interurbanos e interestaduais, txis e
automveis.
O mezanino (fig. 04), no nvel superior, est subdividido em quatro reas
principais: rea livre, com passarela de transposio das vias frreas; rea paga
da CPTM; rea paga do Metr; e rea de bilheterias da rodoviria, operada pela
Socicam. Sua funo organizar a circulao predominantemente longitudinal,
os espaos de cada empresa operante e os acessos s plataformas no nvel
trreo, com escadas fixas, rolantes e elevadores. A rea livre apresenta reas
operacionais, comerciais e de servios, quiosques de venda de produtos, balco
de informaes e bilheterias. A rea paga, tanto da CPTM quanto do Metr,
delimitada pelas linhas de bloqueios, vos na laje e barreiras fixas.
O trreo ocupado pelas cinco plataformas da CPTM; trs do Metr; leitos
carroveis e plataformas de embarque aos nibus urbanos, interurbanos e
interestaduais, nas extremidades norte e sul. O acesso ao mezanino feito por
rampas, escadas e elevadores, que conduzem passarela de transposio, com
circulao transversal.
A transferncia livre de passageiros, entre as reas da CPTM e do Metr, na

169
extremidade oeste do mezanino, tambm realizada por circulao transversal
ps-
s plataformas, e conta com uma passagem de 14 metros de largura (fig. 05),
com linha de bloqueios para controle de passageiros. A mdia diria de
passageiros embarcados, em dias teis, na estao Barra Funda da CPTM, de
119.529 (CPTM, 2014), enquanto, na estao do Metr, de 199.000 (CMSP,
2014). A somatria desses dados resulta em um movimento mdio dirio, no
mezanino, de 318.529 passageiros.
Em projeto anterior (PMSP, 1979), o mezanino apresentava outra
configurao espacial, separando o fluxo de acesso s plataformas em dois eixos
de circulao transversal. O terminal rodovirio iria ocupar um terceiro andar
sobre o mezanino, com acesso por circulao vertical. No entanto essa soluo
foi abandonada.

Anlise do Projeto de Integrao


O emparelhamento das vias do metr com as da ferrovia, na linha leste-
oeste, permitiu a adoo do partido de mezanino compartilhado sobre as
plataformas, com livre transferncia. Esse tipo de estrutura compartilhada mais
compacta e econmica, torna possvel menores percursos de integrao, com
economia de tempo, menor uso de equipamentos e maior facilidade de operao
e manuteno.
No Terminal Barra Funda, o mezanino compartilhado foi implantado no
sentido longitudinal s plataformas, que recebe passageiros das passarelas de
transposio em sentido transversal e promove a transferncia intramodal CPTM-
Metr, na outra extremidade. O projeto sobrepe as plataformas (no trreo) ao
hall de passageiros (no mezanino), protegidos por uma nica cobertura.
Enquanto fazem parte de uma estrutura maior, que atende a diversos servios, os
elementos caracterizadores da estao ferroviria esto diludos no terminal.
O mezanino, com ambientes delimitados por vos e elementos fixos, um
amplo espao integrado, sob a extensa cobertura em malha espacial metlica.

artigo s p. 16 0-172
Essa amplitude visual deveria facilitar a orientao dos passageiros, mas
prejudicada pela instalao excessiva de espaos comerciais, quiosques, painis e
equipamentos de autoatendimento.
Nele, as reas comerciais trazem diversas interferncias e conflitos para a
circulao principal da estao. Esses elementos deveriam ter sido planejados na
fase de concepo do projeto, com instalaes e equipamentos prprios para
carga e descarga, em reas segregadas da rea pblica.
O local de transferncia livre CPTM-Metr proporciona aos usurios uma
passagem, em circulao transversal, que no oferece conflitos de percurso nem
com os que entram no mezanino, pela linha de bloqueios, nem com os que saem
das plataformas e formam um fluxo longitudinal. Essa configurao espacial cria
um bom padro de deslocamento, facilmente orientado e organizado por
sinalizao visual.
No atendimento ao fluxo de integrao, a passagem de 14 metros de largura
permite um volume de transferncia que pode chegar a 21.000 passageiros na
hora pico, pela NBR 9050 (2004), com facilidade de ampliao, se necessria.
Esse volume representa 6,5% da somatria da mdia do dia til das duas
170 estaes.
ps-

III. Concluso
Na cidade de So Paulo, cada estao apresenta as marcas das intervenes
efetuadas, nas vrias fases da ferrovia, por diferentes agentes, com objetivos
variados. As estaes ferrovirias integradas s estaes do metr demonstram
virtudes e problemas, decorrentes desse indispensvel empreendimento.
Se o edifcio histrico da estao ferroviria da Luz foi resguardado, com a
implantao do metr no subsolo, isto imps restries dimensionais e demandou
alto custo de operao de grandes instalaes enterradas. A circulao de
passageiros foi remanejada, e foram criados novos acessos s plataformas, sem
passar pelo hall principal. A galeria de transferncia, no subsolo da Rua Mau,
mantm corretamente a circulao em rota mais curta no mesmo nvel, todavia a
largura do corredor no comporta a grande demanda atual de passageiros, bem
maior que sua capacidade.
No Terminal Barra Funda, implantou-se o mezanino compartilhado, entre
ferrovia e metr, com acesso s plataformas e vias contguas no solo. Essa soluo
trouxe uma boa alternativa de organizao espacial para a ligao ferrovia-metr.
Dentre as vantagens, o passageiro percorre menores distncias para se transferir
entre sistemas, e no h conflito entre os fluxos de entrada, sada e transferncia.
A passagem de integrao CPTM-Metr pode atender demanda, com ajustes no
mezanino. No entanto h uma dificuldade de identificao dos elementos
caractersticos da estao ferroviria, em meio grande estrutura.
O partido permite economia de tempo, menor uso de equipamentos e maior
facilidade de operao e manuteno. O mezanino sobre plataformas oferece
segurana, acessibilidade e amplitude visual, o que facilita a orientao espacial.
Todavia a instalao excessiva de lojas, quiosques e elementos fixos atrapalha a
circulao principal.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Os terminais intermodais com mais de 300 mil usurios dirios requerem
estruturas de grande porte, pelo alto volume de passageiros e pela complexidade
da equao para atendimento aos vrios sistemas de transporte e demandas
diversas. Em uma rede que dispe de grande quantidade de linhas e vrios
pontos de integrao entre os sistemas, as demandas de usurios, em cada
estao, podem ser reguladas, o que facilita o uso, a preservao e a evoluo da
estao ferroviria como linguagem arquitetnica.
O advento da integrao modal impe requisitos multifuncionais, que
implicam a elaborao de estruturas complexas, o acrscimo de elementos e a
resoluo de novas relaes balanceadas entre o hall de passageiros e a gare. A
concepo do mezanino compartilhado pode ser entendida como uma nova
tipologia, ao integrar espacialmente os dois elementos principais, de ambos os
sistemas, metropolitano e urbano.
As estaes integradas, conectadas ou com estrutura compartilhada,
apresentam melhores caractersticas de organizao espacial, quando formam um
conjunto com unidade funcional eficiente, atendendo s diretrizes de cada agente
operador, demanda razovel de usurios, insero urbana e integrao modal

171
completas. O grande desafio prover espaos adequados para todas as atividades
ps-
requeridas, ao mesmo tempo em que se busca a evoluo de uma linguagem
construda h quase dois sculos.
Para os novos estudos, sugere-se a ampliao das anlises das estaes
ferrovirias e de metr com a integrao aos terminais de nibus urbanos e
regionais, aeroportos, estacionamentos, bicicletrios, equipamentos de servio,
comrcio e lazer.

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releaseid=10918>. Acesso em: 01 mar. 2014.

172
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Abril 2013
Aprovao: Maro 2014

Bruno Ribeiro Fernandes


Arquiteto urbanista pela UFJF, mestre pelo PsARQ/UFSC, doutor em Projeto de
Arquitetura pela FAUUSP, coordenador no Arquiteto Pedro Taddei e Associados e
professor na Universidade Nove de Julho.
Rua Cnego Eugnio Leite, 564, ap. 122
05414-000 So Paulo/SP
(11)3330-4029
brunofer26@hotmail.com

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


173
ps-

artigo s p. 16 0-172
Natalia Naoumova
Andrei Bourchtein
Lioudmila Bourchtein
s obr e dim e ns e s fractais d e
ambi e nt e s constr u dos e
nat u rais

174
ps-

Re sumo
Neste estudo, a anlise fractal aplicada avaliao da
complexidade visual de edifcios histricos e ambientes naturais
circundantes. A dimenso fractal e suas aproximaes,
encontradas via o mtodo da contagem de caixas (box-counting
method), so usadas para definir a complexidade geral e local de
imagens digitalizadas de edifcios e paisagens. As propriedades
essenciais do mtodo da contagem de caixas so discutidas, e
uma verso otimizada do mtodo elaborada. A hiptese da
existncia de relao entre o nvel de complexidade fractal de
ambientes construdos e de paisagens naturais analisada para o
caso conhecido da cidade de Amasya, na Turquia e, tambm, para
duas cidades histricas brasileiras, Ouro Preto e Pelotas. Os
resultados obtidos evidenciam uma ligao forte entre a dinmica
espacial de dimenses fractais de ambientes construdos e
naturais.

Palavras-chave
Complexidade visual. Fractais. Anlise fractal. Mtodo da
contagem de caixas. Paisagem natural. Edifcios histricos.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p174-193

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S OBRE LAS DIMENSIONES FRACTALES DE
LOS AMBIENTES CONSTRUIDOS Y
NATURALES

175
ps-

Resumen
En este estudio, se aplica el anlisis fractal para la evaluacin de la
complejidad visual de edificios histricos y ambientes naturales
circundantes. La dimensin fractal y sus aproximaciones,
encontradas por medio del mtodo de conteo de cajas (box-
counting method), se utilizan para definir la complejidad general y
local de imgenes digitalizadas de edificios y paisajes. Se discuten
las propiedades esenciales del mtodo de conteo de cajas, y
se elabora una versin optimizada del mtodo. La hiptesis de la
existencia de relacin entre el nivel de complejidad fractal de
ambientes construidos y de paisajes naturales es analizada para el
caso conocido de la ciudad de Amasya, en Turqua, y tambin para
dos ciudades histricas brasileas, Ouro Preto y Pelotas. Los
resultados obtenidos revelan un fuerte vnculo entre la dinmica
espacial de dimensiones fractales de los ambientes construidos y
naturales.

Palabras clave
Complejidad visual. Fractales. Anlisis fractal. Mtodo de conteo de
cajas. Paisaje natural. Edificios histricos.

artigo s p. 174-193
ON FRACTAL DIMENSIONS OF BUILT AND
NATURAL LANDSCAPES

176
ps-

Abstract
In this study, fractal analysis is applied in the evaluation of the
visual complexity of historic buildings and the surrounding natural
environment. The fractal dimension and its approximations,
quantified through the box-counting method, are used to define
the general and local complexity of digital images of houses and
landscapes. The essential properties of the box-counting method
are discussed and an optimized version of the method is
proposed. The hypothesis of the existence of a relationship
between the complexity levels of built sites and natural
landscapes is analyzed in the well-known case of the city of
Amasya, and also for two historical cities in Brazil, Ouro Preto and
Pelotas. The findings reveal a strong relationship between the
spatial dynamics of fractal dimensions of built and natural
environments.

Key words
Visual complexity. Fractals. Fractal analysis. Box-counting
method. Natural landscape. Historic buildings

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1. Introduo
Os primeiros estudos sobre a geometria fractal de ambientes naturais
apareceram nos anos 80, e uma das ramificaes dessas obras, importante para
nossa pesquisa, a anlise da complexidade visual de paisagens naturais
(KELLER et al., 1987; HAGERHALL et al., 2004; PERRY et al., 2008). Em termos
gerais, ela consiste na extrao de silhuetas de fotografias de paisagens e
avaliao da dimenso fractal das formas simplificadas resultantes. A concluso
geral de vrias pesquisas foi que diferentes tipos de paisagens so caracterizados
por diferentes dimenses fractais (VOSS, 1988; HAGERHALL et al., 2004; PERRY
et al., 2008).
A anlise fractal de ambientes construdos comeou na dcada de 90,

177
ps-
primeiro envolvendo as avaliaes da complexidade de plantas urbanas, em
escala de cidade inteira ou conjunto de ruas (BATTY, LONGLEY, 1994; RODIN,
RODINA, 2000; CARDILLO et al., 2006). Em uma escala menor de edifcios e de
grupos de edifcios - a escala escolhida em nosso estudo -, os primeiros
resultados foram apresentados por Bovill e coautores (BECHHOEFER, BOVILL,
1994; BOVILL, 1996), e neles, em particular, o mtodo da contagem de caixas
para o clculo da dimenso fractal foi aplicado para caracterizar a complexidade
visual dos edifcios histricos escolhidos. Desde ento, uma tcnica semelhante foi
aplicada anlise de vrios edifcios e stios histricos (OSTWALD, 2001; CAPO,
2004; BURKLE-ELIZONDO, VALDEZ-CEPEDA, 2006; VAUGHAN, OSTWALD, 2010;
LIANG et al., 2013).
Um dos pontos essenciais de estudos fractais de ambiente urbano a
investigao da relao entre a complexidade visual das cenas urbanas e das
cenas naturais circundantes. Primeiramente, a hiptese de tal ligao foi
apresentada e, tambm, parcialmente testada nos trabalhos de Bovill
(BECHHOEFER, BOVILL, 1994; BOVILL, 1996). A hiptese atraiu muitos
pesquisadores e foi verificada em diferentes casos, mas os resultados obtidos so
frequentemente controversos e no conclusivos (BOVILL, 1996; STAMPS, 2002;
LORENZ, 2003; VAUGHAN, OSTWALD, 2010). O objetivo de nosso estudo
analisar as possveis causas que levaram a esses resultados contraditrios, usando
um caso-teste conhecido, e, alm disso, verificar a validade da hiptese, no caso
de duas cidades brasileiras.
Notamos que h vrios modos de utilizar esses estudos fractais, para analisar
projetos arquitetnicos e descrever processos e fenmenos urbanos. Um deles a
anlise de construes e projetos, com o objetivo de revelar e explicar o grau de
naturalidade de sua insero no ambiente circundante. Esses estudos podem ser
aplicados para definir classes de solues e, assim, avaliar sua relao com as
preferncias da populao. As arquiteturas cujo nvel de complexidade,
determinado pela anlise fractal, tem desvio significativo de um nvel padro
podem ser consideradas no naturais e tm grande risco de ser rejeitadas pelo

artigo s p. 174-193
pblico em geral. Em particular, a avaliao da distribuio de dimenses fractais
em stios histricos pode ajudar na preservao da ambincia, via manuteno de
seu ritmo espacial, nos projetos de revitalizao (BOVILL, 1996; LORENZ, 2003).
Outra forma de aproveitar estudos fractais se refere a sua utilizao como
uma ferramenta criativa, na fase de elaborao de futuros projetos. Como alguns
exemplos, podemos citar o design de um muro de proteo ao longo de uma
rodovia, cuja estrutura visual poderia imitar o ritmo de uma floresta, ou o uso de
medidas fractais de pontos naturais relevantes (um morro, rio ou floresta), para a
criao da dinmica espacial de um conjunto de edifcios, ou, ainda, o
desenvolvimento de uma inter-relao orgnica entre grupos de edifcios e
elementos de paisagismo, num projeto integrado, com o uso de estruturas fractais
ajustadas entre os dois componentes. As especificaes desses e outros exemplos
de possveis aplicaes criativas da teoria fractal na arquitetura, design e modelos
de simulao da estrutura urbana podem ser encontradas em BATTY, LONGLEY,
1994; BOVILL, 1996; JOYE, 2011; VIZANTIADOU et al., 2007.
A escala de projetos tambm pode variar significativamente, comeando de
um edifcio isolado (ou at alguns elementos especficos de um edifcio),
178 estendendo-se a um grupo de edificaes, uma praa ou um parque temtico, e
ps-

chegando at considerao de toda a organizao estrutural de uma cidade


(BATTY, LONGLEY, 1994; BOVILL, 1996; JOYE, 2011; THOMAS et al., 2010). H
uma coleo abundante de exemplos, que incluem tanto a insero intuitiva de
formas fractais (em pocas em que a teoria matemtica fractal ainda no estava
desenvolvida), como o uso consciente de elementos fractais, nas construes das
ltimas trs dcadas. Entre os primeiros, provavelmente, os mais famosos so os
templos da cultura hindu, encontrados na ndia e outros pases do Sul da sia
(por exemplo, os mausolus Taj Mahal, em Agra, e Humayun, em Deli), o estilo
gtico da Europa Ocidental (incluindo as famosas catedrais Notre Dame de Paris e
de Reims) e a arquitetura de Frank Lloyd Wright (especialmente, a Casa Robie, em
Chicago, e o Centro Cvico do Condado de Marin, em San Rafael). Entre os mais
variados projetos recentes, podemos mencionar trabalhos de Eisenman (o projeto
Romeu e Julieta, em Verona, e o complexo do Centro Biolgico, em Frankfurt,
entre outros), de Ushida e Findlay (o Edifcio de Paredes Treliadas, Truss Wall
House, em Tokyo), de Bates e Davidson (a Praa da Federao, em Melbourne) e
de Calatrava (a Estao Oriente, em Lisboa, e a Cidade das Artes e das Cincias,
em Valncia). Os exemplos de arquitetura fractal representam, por si s, um vasto
e fascinante campo de pesquisa contempornea, mas esse assunto foge do escopo
de nosso trabalho e, portanto, o leitor interessado direcionado para os livros e
artigos de BATTY, LONGLEY, 1994; BOVILL, 1996; JOYE, 2011; LORENZ, 2003;
OSTWALD, 2001; THOMAS et al., 2010, em que estes e outros exemplos de
arquitetura e simulao urbana fractal esto considerados com detalhes, e onde
podem ser encontradas, tambm, outras referncias.
As abordagens envolvendo a anlise fractal nos estudos arquitetnicos e
urbansticos podem ser divididas em dois grupos: os estudos empricos e as
avaliaes de fontes existentes. Em termos gerais, o primeiro prope, a um grupo
escolhido de participantes, uma lista de cenas de paisagens urbanas e naturais
criadas artificialmente, e pede que selecionem as cenas que se combinam melhor
ou pior. Os resultados das respostas so medidos segundo uma escala escolhida
para a caracterstica estudada (que pode ser de rugosidade, complexidade, agrado

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


etc.), e, dessa forma, todos os resultados so convertidos a uma forma numrica e
so, subsequentemente, submetidos avaliao estatstica. Se o conjunto de
respondentes suficientemente grande, e o desvio padro suficientemente
pequeno, ento, para algumas formas de distribuio estatstica, podem ser
tiradas concluses sobre a validade e estabilidade dos resultados obtidos. Essa
abordagem foi utilizada, por exemplo, em ZACHARIAS, 1999; HEATH et al., 2000;
STAMPS, 2002; HAGERHALL et. al., 2004. Em particular, no artigo STAMPS,
2002, foi testada a hiptese de que a dimenso fractal do panorama urbano (city
skyline) corresponde dimenso fractal da paisagem natural envolvente e, no
artigo HAGERHALL et. al., 2004, foi analisada a relao entre preferncias
humanas por certos tipos de paisagens naturais e sua dimenso fractal.
Entre os pontos problemticos do mtodo emprico, podemos mencionar a
subjetividade e artificialidade na criao de cenas de propostas, a subjetividade
na escolha da escala numrica para medir as respostas qualitativas (que pode
influenciar fortemente nas avaliaes estatsticas), a necessidade de se dispor de
um conjunto amplo e representativo de respondentes, e a ausncia da teoria
matemtica sobre a validade dos resultados, porque as distribuies obtidas

179
geralmente no so normais.
ps-
A segunda abordagem consiste na comparao da complexidade geomtrica
das configuraes reais urbanas e naturais. A teoria fractal usualmente
empregada pela utilizao do mtodo da contagem de caixas para a anlise de
material grfico disponvel (fotografias, imagens, mapas etc.), com o objetivo de
encontrar a dimenso fractal das caractersticas escolhidas para comparao
(BECHHOEFER, BOVILL, 1994; BOVILL, 1996; OSTWALD, 2001; LORENZ, 2003;
VAUGHAN, OSTWALD, 2010). Os detalhes desta abordagem, na forma como foram
usados em nossa pesquisa, em que o algoritmo da contagem de caixas usado
para calcular as dimenses fractais de edifcios histricos escolhidos e do
ambiente natural correspondente, so especificados nas sees seguintes. Embora
alguns elementos subjetivos sejam, tambm, pertinentes a este mtodo,
aparentemente ele fornece informaes mais confiveis e objetivas do que a
abordagem emprica. Em primeiro lugar, isso se deve ao fato de que este mtodo
baseado nos dados reais, o que minimiza a presena de elementos artificiais em
materiais de anlise, e possibilita avaliar, de maneira mais objetiva, preferncias
de grandes grupos de moradores, manifestadas nas construes feitas.
Um dos objetivos deste trabalho investigar alguns pontos problemticos na
aplicao do mtodo da contagem de caixas para a anlise fractal de estruturas
arquitetnicas. importante notar que esse mtodo oferece um algoritmo genrico
que, na hiptese ideal de clculo, com refinamento infinito das caixas aplicado a
um fractal perfeito, deve produzir o mesmo resultado, independente da escolha
do tipo de refinamento e da forma das caixas de cobertura. No entanto, nas
aplicaes, os resultados podem variar significativamente, devido a vrios fatores
inerentes a tratamento de objetos reais, tais como imperfeies e resoluo
limitada de uma imagem, envolvimento de objetos alheios cuja interferncia no
pode ser evitada, o espectro restrito de escalas espaciais de um objeto, e estrutura
fractal aproximada, mesmo numa faixa restrita (os objetos reais no so fractais
perfeitos), entre vrios outros. Tudo isso leva sensibilidade do mtodo da
contagem de caixas escolha de vrios parmetros, que devem ser determinados
numa implementao especfica do algoritmo.

artigo s p. 174-193
H vrios estudos sobre utilizao desse mtodo em diferentes reas da
cincia, como fsica, qumica, biologia, medicina etc. (e.g., BUCZKOWSKI et al.,
1998; CHEN et al., 1993; DASILVA et al., 2006; FOROUTAN-POUR et al., 1999;
KELLER et al., 1987; JELINEK, FERNANDEZ, 1998). Entre os pontos indicados
pelos pesquisadores como importantes na implementao do mtodo, encontram-
se os seguintes: a resoluo da imagem original (ela deve ser bastante fina, para
conter os detalhes de escalas espaciais analisadas), a escolha do tamanho de
caixas (as escalas maiores e menores normalmente so desconsideradas), e a
relao entre coberturas sucessivas (a variao do tamanho de caixas deve ser
gradual, no abrupta). Alm disso, vrios pesquisadores indicaram a relevncia de
complementar o algoritmo de anlise fractal com a avaliao estatstica dos
resultados (por exemplo, usando os desvios padro). At onde sabemos, esses
pontos no foram considerados de um modo sistemtico na anlise fractal de
formas urbanas e arquitetnicas, embora alguns elementos das recomendaes
citadas acima tenham sido adotados em alguns estudos (LORENZ, 2003;
VAUGHAN, OSTWALD, 2010).
Neste trabalho, realizamos testes computacionais com fractais matemticos,
180 para analisar algumas opes do mtodo da contagem de caixas. Com base nos
ps-

experimentos feitos e nos resultados de outros pesquisadores mencionados acima,


elaboramos uma verso otimizada do algoritmo, que pode fornecer resultados mais
confiveis. Alm disso, em vez de uma abordagem comum de clculo da
dimenso fractal via mtodo linear de quadrados mnimos, optamos por utilizar
as dimenses fractais locais e suas grandezas mdias, o que evidencia a dinmica
de complexidade em relao mudana de escalas espaciais, e oferece uma
forma eficiente de controlar a estabilidade dos resultados. O algoritmo elaborado
foi aplicado reavaliao da hiptese de Bovill, no caso conhecido da cidade de
Amasya, na Turquia, e, tambm, no caso de duas cidades histricas brasileiras,
Ouro Preto e Pelotas.
O texto a seguir est estruturado da seguinte maneira: na seo 2, algumas
definies bsicas da teoria fractal so recordadas; a seo 3 dedicada aos
testes do software escolhido: primeiro, o desempenho do programa verificado no
caso de fractais clssicos, cuja dimenso fractal exata conhecida, e depois ele
aplicado ao caso conhecido da cidade de Amasya, para comparar com os
resultados dos estudos anteriores (BOVILL, 1996; LORENZ, 2003; VAUGHAN,
OSTWALD, 2010). A anlise e os principais resultados da comparao entre a
complexidade visual das formas naturais e das construdas, para os casos de duas
cidades histricas do Brasil - Ouro Preto e Pelotas -, so apresentados na seo 4,
seguida por concluses, expostas na seo final.

2. Mtodo da contagem de caixas


A famosa definio de um fractal, dada no ensaio fundamental de
Mandelbrot, afirma que um fractal [...] um conjunto para o qual a dimenso de
Hausdorff-Besicovitch estritamente excede a dimenso topolgica
(MANDELBROT, 1982, traduo dos autores). No entanto, mais tarde, Mandelbrot
lamentou que essa definio muito geral, o que desejvel em matemtica.
Mas, na cincia, sua generalidade demonstrou ser excessiva: no apenas

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


estranha, mas realmente inadequada (MANDELBROT, 1986, traduo dos
autores). Alm disso, a dimenso de Hausdorff-Besicovitch um conceito
matemtico complexo, que no pode ser introduzido aqui. Ento, como muitos
outros autores (e.g., BATTY, LONGLEY, 1994; BOVILL, 1996; PEITGEN et al.,
2004), usamos uma descrio geral no exata de um fractal como uma estrutura
geomtrica com as seguintes propriedades: ela irregular em qualquer escala, no
pode ser descrita com a preciso necessria na geometria tradicional, sua
dimenso no tradicional (fractal), definida de uma maneira adequada,
geralmente maior do que sua dimenso topolgica (usual).
A dimenso fractal da contagem de caixas (box-counting fractal dimension)
uma das medidas mais populares de complexidade geomtrica nas cincias
aplicadas, devido a sua formulao matemtica simples e aproximao direta,
atravs de algoritmos numricos, para formas praticamente arbitrrias. Para evitar a
generalidade desnecessria e simplificar as consideraes, vamos considerar a
situao especfica relevante para o nosso estudo: uma figura limitada, localizada
em um plano bidimensional. Seja Nr o menor nmero de quadrados com o lado
do comprimento r que cobrem a nossa figura; ento, a dimenso fractal da

181
limlogN r
ps-

contagem de caixas o seguinte limite (se esse existir): D = r 0
logr
bem sabido que, para algumas classes de fractais (tais como fractais
autossimilares sem sobreposies, ou com sobreposies suficientemente pequenas),
a dimenso da contagem de caixas coincide com a dimenso de Hausdorff-
Besicovitch (para formulaes exatas, por favor, consultar FALCONER, 2003).
Na prtica, utiliza-se uma forma aproximada da definio, avaliando Nr para
alguns valores fixos de r e extrapolando os resultados obtidos para o limite,
quando r tende a zero. A verso mais popular de aproximao numrica consiste
no seguinte: primeiro, a figura analisada coberta por uma sequncia de malhas
compostas de quadrados elementares (chamadas de caixas), em que a malha
seguinte (mais fina) obtida da anterior, dividindo cada quadrado elementar em
quatro quadrados iguais; em cada malha se realiza a contagem do nmero Nr de
caixas que contm, pelo menos, um ponto da figura analisada; em seguida, no
plano de coordenadas logr e logNr, so marcados os pontos que correspondem
aos valores encontrados de r (comprimentos escolhidos de quadrados) e Nr
(nmeros respectivos de caixas); juntando esses valores, encontra-se uma curva da
dependncia funcional entre logr (valor de argumento) e logNr (valor da
funo); finalmente, a estimao da inclinao da curva obtida considerada
como sendo uma aproximao para o valor exato do limite que consta na
definio. Esse um algoritmo geral, usado em muitos programas da contagem de
caixas, incluindo dois programas que foram aplicados em nosso estudo.
Embora muito popular e simples na implementao, tal algoritmo tem alguns
pontos problemticos, que podem afetar a confiabilidade dos resultados. Primeiro,
importante indicar alguns problemas inerentes a qualquer algoritmo de
aproximao numrica para a dimenso da contagem de caixas, devido a sua
relao com as caractersticas de imagens. Antes de tudo, qualquer imagem real
tem uma resoluo finita, ento, de acordo com a definio exata, ela no pode ser
considerada como um fractal, mas apenas como sua aproximao. Na verdade, o
mesmo vlido para qualquer objeto real (natural ou construdo), por isso, mesmo

artigo s p. 174-193
que as imagens e os computadores tivessem uma resoluo infinita, na realidade,
os objetos no artificiais tm alcance finito de subdivises e escalas (pelo menos,
deveramos parar ao chegar escala atmica), e no satisfazem a definio exata
de um fractal. Outro problema a existncia de eventuais imperfeies e, at
mesmo, deficincias de imagens, que frequentemente so fotografias de objetos
reais e incluem imperfeies da cmera utilizada, das condies nas quais foi
feita a fotografia e do mtodo de armazenamento da imagem. Isso pode
contaminar os resultados da avaliao fractal e reduzir a confiabilidade dos
mesmos.
Alm disso, o algoritmo baseado no uso de caixas quadradas e sua diviso
sucessiva em quatro partes (algoritmo da potncia de 2) tem algumas deficincias
adicionais. A primeira est relacionada com as dimenses: a figura original (ou
imagem) no geralmente de uma forma quadrada ou retangular, e, quase com
certeza, seu tamanho no uma potncia de 2, ou um mltiplo de tal potncia.
Isso requer ajuste entre o tamanho da figura e as coberturas na fronteira da
figura, o que pode comprometer a contagem de caixas, especialmente para
grandes tamanhos de quadrados da malha. Em segundo lugar, uma vez que as
182 potncias de 2 diminuem rapidamente, ento, logo descemos ao nvel de preciso
ps-

dos dados (pixels, no caso de fotografias digitais), quando o processo deve parar.
Assim, pode acontecer que apenas poucas medidas do nmero de caixas sejam
obtidas, insuficientes para dar um resultado confivel.
O problema da confiabilidade pode ocorrer, tambm, se, por qualquer razo,
as contagens de caixas, obtidas em escalas espaciais diferentes, possurem valores
muito distintos (por exemplo, o desvio padro do valor mdio grande). Vamos
enfrentar essa situao em nosso estudo, na seo 3. Para monitorar esse tipo de
problemas e tentar corrigir a situao, em vez de ficarmos apenas com a avaliao
final da dimenso da contagem de caixas, preferimos manter uma sequncia de
medidas obtidas em escalas diferentes, na forma de inclinaes locais definidas

como d =
logN r 2 logN r 1 , onde r e r so as medidas lineares de quadrados
1 2
logr 2 logr 1
nas duas malhas consecutivas, isto , r2: r1= 1:2. Isso pode fornecer informaes
relevantes sobre a confiabilidade dos resultados.

3. Programa da contagem de caixas e suas


propriedades
Nesta seo, apresentamos os resultados da aplicao do programa Boxcount
(MOISY, 2008), para o encontro de dimenses fractais de algumas formas
geomtricas clssicas e para a avaliao fractal da complexidade visual dos
ambientes naturais e construdos da cidade de Amasya, o que foi estudado de
forma independente por trs grupos de pesquisadores. O programa Boxcount, alm
de mostrar bons resultados nos testes clssicos, foi comparado, tambm, com o
software Fractalyse (FRANKHAUSER, TANNIER, 2012), e os resultados dos dois
softwares foram praticamente iguais, o que comprova seu bom desempenho e a
preciso de resultados.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 1. Trs fractais
clssicos.
Fonte: <http://
en.wikipedia.org/wiki/
List_of_fractals_by_Hausdorff_
dimension>. Acesso em:
04/06/2014

Legenda: 1a) Floco de neve de Koch, 1b) Tringulo de Sierpinski, 1c) Tapete de Sierpinski

3.1. Fractais Clssicos


Primeiro, o programa foi usado no caso dos fractais clssicos, com dimenses
fractais tericas conhecidas. Ns escolhemos trs fractais com dimenses
log 4
diferentes: o floco de neve de Koch, de menor complexidade ( D = log 3 1,262),
log 3
o tringulo de Sierpinski, de mdia complexidade ( D = 1,585), e o tapete
log 2
log 8
de Sierpinski, de maior complexidade ( D = log 3 1,893). Devido s limitaes do

183
ps-
computador, os dois primeiros fractais foram calculados com oito iteraes de
refinamento de escala, e o terceiro, com cinco iteraes. As imagens desses trs
fractais so mostradas na Figura 1.
A fim de simular o tratamento subsequente das imagens obtidas com a
cmera digital ou preparadas utilizando um software, cada um dos fractais gerado
em Matlab foi gravado em arquivo de formato jpeg com uma resoluo mdia (300
dpi, dimenso de 2400x1800 pixels). Em seguida, os arquivos de imagens no
formato jpeg foram processados pelo programa Matlab, com base na funo
Boxcount, que transforma o formato da imagem colorida em tons de cinza,
binariza-o e conta o nmero de caixas quadradas que cobrem a silhueta obtida
(simplificao em preto e branco) da imagem original.
Claro que, para os fractais clssicos, as etapas de formar uma imagem de cor
e depois transferi-la para a forma binarizada podem ser omitidas. No entanto um
dos nossos objetivos, nessa fase de testes, foi imitar a posterior aplicao do
programa para tratamento de imagens reais coloridas, incluindo algumas
imperfeies e distores, que so parcialmente imitadas no processo descrito
acima, de criao de arquivos em formato jpeg dos fractais clssicos.
O resultado do programa a sequncia dos nmeros de caixas que
correspondem a diferentes malhas, com o tamanho linear da caixa (medida em
Tabela 1. Inclinaes pixels) igual a uma potncia de 2, e tambm a aproximao final para a dimenso
locais para o tringulo
de Sierpinski fractal junto com o desvio padro. Em vez da quantidade de caixas, conveniente

tc - tamanho de caixa medido em pixel (potncia de 2), N r - o nmero de caixas, d - as inclinaes locais

artigo s p. 174-193
usar a sequncia de inclinaes locais (definidas na seo 2). Para o tringulo de
Sierpinski, as duas sequncias so mostradas na Tabela 1 (lembre que uma
inclinao a relao envolvendo contagens em duas escalas espaciais e,
portanto, a quantidade de inclinaes menor que o nmero de malhas). A
seguir, os resultados so colocados na ordem que corresponde ao crescimento do
tamanho das caixas.
evidente que os valores relativos s caixas menores (especialmente os dois
primeiros) e maiores (os trs, quatro ltimos) tm uma relao fraca com a
dimenso fractal terica (1,585). Se todas as 12 inclinaes da Tabela 1 forem
usadas para calcular o valor mdio da inclinao, que representa a aproximao
da dimenso fractal, ento, o resultado no vai ser ruim (1,52), mas isso acontece
apenas devido compensao acidental de valores errados (grandes e pequenos),
neste caso especfico. O desvio padro do valor mdio 0,23, isto , em linhas
gerais, as provveis aproximaes ao resultado terico tm grande chance de
serem encontradas em todo o intervalo [1,29, 1,75], o que representa um nvel de
preciso muito baixo. No entanto, se eliminarmos algumas contagens
problemticas, nas duas extremidades do espectro espacial, ento, os resultados
184 podem melhorar significativamente. Por exemplo, utilizando os tamanhos de caixa
ps-

4-8, obtm-se uma aproximao melhor para a dimenso fractal (1,57), e, o que
mais importante ainda, o nvel de confiana desse resultado suficientemente
elevado, porque o desvio padro, neste caso, de apenas 0,09. Mesmo se
optarmos por eliminar apenas uma caixa menor e trs caixas maiores, obteremos
uma avaliao boa (1,58) para a dimenso fractal, e o desvio padro ainda ser
razovel (0,12).
Vale a pena notar que os resultados dessas avaliaes esto bem em linha
com os disponveis em outras fontes (e.g., BUCZKOWSKI et al., 1998; FOROUTAN-
POUR et al., 1999; MILOSEVIC, RISTANOVIC, 2007). A nica diferena que
salientamos mais o comportamento de inclinaes locais, que mais sensvel s
variaes espaciais. Para efeitos de comparao, fornecemos (veja Figura 2) a
apresentao mais tradicional de resultados da contagem de caixas, na forma de
um grfico em escala logartmica ( Nr versus logr ), junto com a reta final da
aproximao, obtida pelo mtodo de quadrados mnimos (neste caso, chamado
tambm de mtodo de ajuste de curvas). Percebe-se que a concordncia entre as
duas curvas muito boa, o que confirmado, tambm, pelo coeficiente de
correlao de 0,9986 e pela diferena mdia quadrtica de 0,031 entre os valores
das duas curvas. O valor final de aproximao da dimenso fractal pelo mtodo de
ajuste de curvas (isto , o coeficiente da inclinao da reta final) de 1,53, no
caso de utilizao de todas as contagens, e 1,60, no caso em que as duas
primeiras e as trs ltimas contagens so desconsideradas, o que corresponde aos
relatos de outros autores (e.g., BUCZKOWSKI et al., 1998; FOROUTAN-POUR et al.,
1999; MILOSEVIC, RISTANOVIC, 2007). Pode-se notar que os desvios entre duas
curvas so maiores nas extremidades do espectro espacial, mas eles no esto to
bem evidenciados, como no caso de inclinaes locais.
Os resultados para o floco de neve de Koch e para o tapete de Sierpinski
so qualitativamente semelhantes e, por esse motivo, fornecemos aqui apenas um
breve resumo deles, a fim de mostrar que o programa mantm um bom
desempenho para fractais com diferentes graus de complexidade. Os principais
resultados obtidos para todos os trs fractais clssicos esto reunidos na Tabela 2,

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Tabela 2. Dimenses fractais dos trs fractais clssicos.

D - dimenso fractal (aproximada e terica), sd - desvio padr

Figura 2. Resultados do
com a mdia de todas as escalas espaciais mostrada na primeira linha, a mdia
mtodo de ajuste de
curvas. ao longo de tamanhos de caixas 2-9, na segunda linha, e com a mdia de escalas
Fonte: Autores. 4-8, na terceira linha. O nvel mais baixo de aproximao para o tapete de
Sierpinski pode ser atribudo ao menor nmero de iteraes utilizado para formar
esse fractal.
Pode ser observado que o nvel de aproximao da dimenso fractal terica

185
depende fortemente dos tamanhos das caixas usados no clculo do valor mdio ps-
(aproximao final da dimenso fractal). Portanto, a fim de aperfeioar a avaliao
da dimenso fractal, uma filtragem de resultados da contagem de caixas deve ser
aplicada. Aparentemente, a utilizao tanto de caixas extremamente pequenas,
como de grandes apenas contamina os resultados na parte do meio do espectro
espacial, os quais so bastante satisfatrios. Por isso, razovel sugerir que as
caixas com um ou dois tamanhos menores, e as de dois ou trs tamanhos maiores
devem ser eliminadas da avaliao final da dimenso fractal. Na seo seguinte,
mostrado que os testes envolvendo imagens de ambientes naturais e construdos
confirmam tal proposio.

3.2. O caso da cidade de Amasya


Em seu livro, Bovill testou a hiptese sobre a relao entre a complexidade
visual de ambientes construdos e naturais, no caso de uma rea especfica da
cidade histrica de Amasya, Turquia, fundada mais de dois mil anos atrs. Em
particular, ele apresentou trs imagens nessa rea - o morro dominante de
Amasya, a estrutura de casas tradicionais e o plano urbano (ver Figura 3) - e
calculou suas dimenses fractais, utilizando o mtodo da contagem de caixas, a

3a) Morro dominante 3b) Linha de casas 3c) Planta urbana

Figura 3. Imagens de Amasya.


Fonte: http://books.google.com.br/books?id=w5ptaiGsac4C&dq=bovill+amasya+fractal&hl=pt-BR&source=gbs_navlinks_s.
Acesso em 04/06/2014.

artigo s p. 174-193
Tabela 3. Dimenses
fractais das imagens de
Amasya de acordo com
diferentes fontes

D - dimenso fractal, sd - desvio padro

fim de fundamentar sua proposio (BOVILL, 1996). Posteriormente, os resultados


obtidos foram analisados de forma independente por Lorenz (LORENZ, 2003) e
Vaughan e Ostwald (VAUGHAN, OSTWALD, 2010).
Os resultados dos clculos da dimenso fractal das trs imagens so
apresentados na Tabela 3: as trs primeiras colunas reproduzem os resultados
obtidos em (BOVILL, 1996), (LORENZ, 2003), e (VAUGHAN, OSTWALD, 2010),
respectivamente, enquanto que a quarta coluna contm os resultados obtidos
186 mediante a aplicao do algoritmo descrito anteriormente, com filtragem de duas
caixas menores e trs maiores.
ps-

Nota-se que, para cada um dos trs elementos avaliados, os resultados dos
clculos obtidos em quatro estudos independentes so diferentes. Foi sugerido,
em VAUGHAN, OSTWALD, 2010, que as distines entre os trs primeiros relatos
resultam da inconsistncia de implementaes computacionais do mtodo da
contagem de caixas: Bovill fez seus clculos manualmente (BOVILL, 1996), Lorenz
usou uma verso inicial do software Benoit (LORENZ, 2003), enquanto que
Vaughan e Ostwald aplicaram uma verso refinada do programa Benoit e,
tambm, o software Archimage (VAUGHAN, OSTWALD, 2010), e apresentaram o
resultado mdio entre os dois softwares. De fato, essa pode ser uma das origens
da discrepncia dos resultados, bem como pequenas diferenas de qualidade e
formato computacional das fotografias usadas pelos autores. No entanto
gostaramos de chamar a ateno para uma outra caracterstica, que pode ser a
principal causa das diferenas entre os resultados. Essa caracterstica a
presena de desvios significativos na distribuio das contagens de caixas, com
respeito ao tamanho da caixa (quinta coluna na Tabela 3, marcada sd ). Mesmo
para o algoritmo com filtragem dos tamanhos extremos, esses desvios so
significativos. A situao muito pior, quando a filtragem no aplicada, e as
caixas de todos tamanhos contribuem para avaliao da dimenso fractal (os
resultados respectivos so mostrados na sexta e stima coluna da Tabela 3). A
diferena entre os nveis de disperso na quinta e stima colunas bem notvel,
o que confirma a concluso da seo anterior, de que a escolha de escala
espacial para caixas de contagem e o mtodo de processamento dessas contagens
podem influenciar fortemente o resultado final.
Alm disso, para paisagens reais (naturais e construdas), a aproximao da
dimenso fractal pode ter pouco a ver com a complexidade real, devido
existncia de estruturas quase fractais, de dimenses distintas, em diferentes
trechos do espectro espacial, isto , o objeto real pode ser um multifractal. Neste
caso, ainda mais, necessrio dar mais ateno aos fenmenos locais e suas
medidas adequadas, tais como inclinaes locais e suas mdias locais.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A discusso em VAUGHAN, OSTWALD, 2010 baseada somente nos
resultados de avaliaes finais da dimenso fractal, sem qualquer estudo de
confiabilidade e estabilidade de resultados obtidos. Portanto a concluso feita em
VAUGHAN, OSTWALD, 2010, de que a diferena de 0,09, entre a dimenso do
morro e a da planta da cidade, muito grande, para poder falar sobre a
similaridade entre complexidade visual de dois meios, parece ser prematura, visto
que os desvios padro so maiores que 0,09 at mesmo para o algoritmo com
filtro de escalas. J os autores dos estudos BOVILL, 1996 e LORENZ, 2003
prestam bastante ateno s inclinaes locais e avaliao do nvel de
complexidade, nas escalas espaciais especficas. Embora eles no apliquem uma
filtragem explcita de escalas e usem, tambm, as mdias gerais, para definir a
dimenso fractal, a abordagem deles, na prtica, bastante prxima ideia de
trabalhar s com as escalas espaciais selecionadas. Na avaliao deles, existem
boas evidncias de que a complexidade do morro e a do ambiente urbano so
muito ligadas. De acordo com os resultados de nossos clculos, especialmente na
parte da avaliao de variabilidade de inclinaes locais e confiabilidade de
avaliaes finais, consideramos que ainda cedo para fazer as concluses finais,

187
visto que h diferentes elementos indeterminados, em vrias partes dos estudos: a
ps-
qualidade de imagens muito restrita, a imagem do morro gera perguntas sobre o
nvel do seu detalhamento e veracidade, e, finalmente, os desvios padro so
significativos quase em todo espectro espacial. Assim, os experimentos
complementares devem ser realizados, para poder chegar a uma concluso
definitiva.

4. Aplicaes do mtodo da contagem de


caixas para ouro preto e pelotas
Nesta seo, aplicamos o algoritmo otimizado da contagem de caixas, para
avaliar a complexidade fractal de duas cidades brasileiras - Ouro Preto e Pelotas.
A cidade de Ouro Preto foi fundada no final do sculo 17, num planalto entre as
montanhas do estado de Minas Gerais, Brasil (ela est localizada a uma altitude
de cerca de 1,2 km). A cidade est includa na lista da Unesco, dos stios do
Patrimnio Mundial, devido a sua rica arquitetura barroca. Pelotas foi fundada no
incio do sculo 19, em uma plancie de baixa altitude, perto do oceano, no
estado do Rio Grande do Sul, Brasil. Sua arquitetura histrica considerada
patrimnio nacional, devido a locais importantes de estilos colonial e ecltico.
As duas cidades, Ouro Preto e Pelotas (OP e PE, em anotaes abreviadas,
nas figuras a seguir), foram escolhidas para anlise visual de complexidade,
devido a diferentes ambientes naturais que podem influenciar a complexidade de
reas histricas da cidade e, dessa forma, confirmar (ou no) a hiptese da
relao entre caractersticas visuais dos dois ambientes. No que diz respeito ao
ambiente construdo, nos limitamos considerao de agrupamentos de edifcios
histricos tradicionais, porque, nesse nvel, as construes originais sofreram
menor influncia do posterior desenvolvimento centralizado da cidade.
Primeiro, apresentamos, nas Figuras 4 e 5, duas imagens tpicas do
ambiente natural nos arredores de cada uma das cidades (todas as imagens

artigo s p. 174-193
Figura 4. Paisagens naturais nos arredores de Ouro Preto.
Fonte: Autores

4a) Ouro Preto, paisagem 1 (OPN1) 4b) Ouro Preto, paisagem 2 (OPN2)

Figura 5. Paisagens naturais nos arredores de Pelotas.


188 Fonte: Autores
ps-

5a) Pelotas, paisagem 1 (PEN1) 5b) Pelotas, paisagem 2 (PEN2)

apresentadas j esto transformadas na forma de escala de cinza, como foi feito


no programa).
Cada imagem, nas Figuras 4 e 5, foi transformada numa forma binria, de
acordo com os valores de intensidade de cada pixel, a fim de extrair as silhuetas
dos objetos apresentados. Em seguida, o programa da contagem de caixas foi
aplicado, para calcular a distribuio de inclinaes locais, ao longo das escalas
espaciais. Os resultados das inclinaes locais das quatro paisagens, dentro de
escalas espaciais escolhidas (restantes depois da filtragem de caixas menores e
maiores), so mostrados na Figura 6. Adicionalmente, as aproximaes das
dimenses fractais / desvios padro so: 1,91 / 0,06 para OPN1, 1,90 / 0,04 para
OPN2, 1,73 / 0,09 para PEN1, e 1,82 / 0,08 para PEN2.
No nos focamos nos valores especficos das inclinaes, ou em seu valor
mdio (embora seja visto que os valores da paisagem ambiental de Ouro Preto
so, em mdia, mais altos), mas, em vez disso, chamamos a ateno para outra

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 6. Inclinaes locais de
imagens de ambientes naturais.
Fonte: Autores

Figura 7. Edifcios histricos de Ouro Preto.


Fonte: Autores

189
ps-

7a) Ouro Preto, grupo de edifcios 1 (OPP1) 7b) Ouro Preto, grupo de edifcios 2 (OPP2)

Figura 8. Edifcios histricos de Pelotas.


Fonte: Autores

8a) Pelotas, grupo de edifcios 1 (PEP1) 8b) Pelotas, grupo de edifcios 2 (PEP2)

artigo s p. 174-193
caracterstica - a distribuio de inclinaes em relao escala espacial.
Uma caracterstica notvel das distribuies das inclinaes de Ouro Preto que
elas mantm quase o mesmo valor, em toda a gama de escalas espaciais, e
diminuem apenas quando os tamanhos de caixas ficam muito grandes.
Diferentemente, as distribuies de Pelotas tm valores menores nas menores
escalas, e chegam ao mximo nas escalas maiores.
interessante verificar se as mesmas caractersticas so pertinentes aos
locais arquitetnicos correspondentes. Nas Figuras 7 e 8, apresentamos as cenas
caractersticas de grupos de edifcios nas zonas histricas das cidades (dois para
cada cidade), e os respectivos resultados da anlise fractal so apresentados na
Figura 9. Indicamos, tambm, que os valores das dimenses fractais / desvios
padro so: 1,87 / 0,02 para OPB1, 1,86 / 0,02 para OPB2, 1,72 / 0,07 para
PEB1, e 1,70 / 0,08 para PEB2. Salientamos, novamente, que consideramos que
esses valores no contm a informao principal das imagens, devido a sua
geometria multifractal. Portanto o mais importante comparar as tendncias e
caractersticas de escalas especficas, representadas pelas inclinaes locais, e
sua variao ao longo do eixo espacial, mostradas na Figura 9.
190 Pode ser observado que ambas as curvas fractais de Pelotas ficam abaixo
ps-

das curvas de Ouro Preto, indicando um menor grau de complexidade visual em


Pelotas, o que est de acordo com a relao entre a complexidade visual dos dois
ambientes naturais. Alm disso, nota-se que existe uma boa similaridade entre as
formas de curvas de inclinao, para os edifcios histricos e paisagens naturais,
em cada um dos locais, e, ao mesmo tempo, as distribuies de inclinaes so
visivelmente diferentes, se compararmos as caractersticas das duas cidades. Esses
resultados sugerem que, nos casos estudados, a hiptese da relao entre a
complexidade visual de paisagens construdas e naturais vlida, pelo menos
qualitativamente, sem especificar o nvel quantitativo dessa concordncia.

Figura 9. Inclinaes locais


de imagens de edifcios
histricos.
Fonte: Autores

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


5. Concluses
Neste estudo, foi analisada a hiptese da relao entre a complexidade
visual de paisagens construdas e naturais. A complexidade geomtrica foi medida
pela dimenso fractal das silhuetas de edifcios e ambientes. Os pontos
importantes da aplicao do mtodo da contagem de caixas foram discutidos, e
algumas propriedades relevantes foram ilustradas, na avaliao das dimenses
dos trs fractais clssicos. O algoritmo otimizado da contagem de caixas foi
aplicado ao estudo do caso conhecido da cidade de Amasya, onde se verificou
que as medidas calculadas no so confiveis, devido a grandes desvios na
distribuio de inclinaes locais, o que torna impossvel chegar a uma concluso
bem fundamentada. No estudo de duas cidades brasileiras, Ouro Preto e Pelotas,
o mesmo algoritmo ajudou a revelar uma boa concordncia entre distribuies
caractersticas de inclinaes locais, que refletem o nvel de complexidade numa
faixa espacial, calculadas para edifcios histricos e ambientes naturais. H uma
forte correlao entre dinmica de curvas de inclinaes dentro de cada um dos
locais e, ao mesmo tempo, h diferenas visveis entre caractersticas de

191
complexidade visual, na comparao entre as duas cidades. Notando ainda que
ps-
os desvios padro das medidas fractais foram suficientemente pequenos, podemos
concluir que a hiptese em considerao confirmada, para o caso das duas
cidades brasileiras.

Referncias
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ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Nota do Editor
Data de submisso: Fevereiro 2014
Aprovao: Maio 2014

193
Natalia Naoumova ps-
Graduada e mestre em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal do Leste,
Rssia, doutora em Planejamento Urbano e Regional pela Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, professora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Federal de Pelotas (UFPEL).
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFPEL
Rua Benjamin Constant, 1359
96010-020 Pelotas, RS
naoumovancs@gmail.com
(53) 3228-5445

Andrei Bourchtein
Graduado e mestre em Matemtica Aplicada pela Universidade Federal do Leste,
Rssia, doutor em Matemtica Aplicada e Computacional pelo Centro
Hidrometeorolgico da Rssia, professor do Instituto de Fsica e Matemtica da
Universidade Federal de Pelotas.
Instituto de Fsica e Matemtica da UFPEL
Rua Gomes Carneiro, 1
96010-610 Pelotas, RS
burstein@ufpel.edu.br
(53) 3921-1410

Lioudmila Bourchtein
Graduada e mestre em Matemtica Pura pela Universidade Federal do Leste, Rssia,
doutora em Matemtica Pura pela Universidade Federal de So Petersburgo, Rssia,
pesquisadora associada do Instituto de Fsica e Matemtica da Universidade Federal de
Pelotas.
Instituto de Fsica e Matemtica da UFPEL
Rua Gomes Carneiro,1
96010-610 - Pelotas, RS
bourchtein@ufpel.edu.br
(53) 3921-1410

artigo s p. 174-193
Luiz Fukushiro

Orientador:
Prof. Dr. Minoru Naruto
e nsaio sobr e a tipografia
brasil e ira

194
ps-

Re sumo
A tipografia vernacular tem sido associada a uma resposta
exigncia do design brasileiro de possuir uma tipografia nacional,
como forma de pr em dia um atraso nessa rea, em relao a outros
pases. No entanto aceitar tal tipografia como nica resposta
apresenta problemas, quando se leva em considerao o contexto de
dominao cultural em que se deram as manifestaes brasileiras,
entre outras questes. Este trabalho mostra que h outras
possibilidades para se responder questo da tipografia brasileira. A
principal delas a de que, se a escrita abstrata, sua vertente
brasileira deve se reportar, antes de tudo, ao portugus falado e
escrito no Brasil: suas especificidades e manifestaes locais. Ao
analisar pares de caracteres em romances de Machado de Assis,
chega-se a algumas possibilidades de se enxergar o que peculiar ao
portugus escrito. A concluso dessa anlise a de que o portugus
exige uma tabela de kerning especfica, e que manifestaes nesse
sentido devem levar em conta nossa histria, uma histria de
dominao cultural.

Palavras-chave
Tipografia. Brasil. Tipografia vernacular. Design grfico brasileiro.
Lngua portuguesa escrita.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p194-208

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


E NSAYO SOBRE LA TIPOGRAFA
BRASILEA

195
ps-
Resumen
La tipografa verncula ha sido asociada a una respuesta a la
exigencia del diseo brasileo, de poseer una tipografa nacional,
como una manera de actualizar cierto atraso en relacin con otros
pases en esta rea. Sin embargo, aceptar tal tipografa como nica
respuesta presenta problemas, cuando se considera el contexto de
dominacin cultural en el que se dieron las manifestaciones
brasileas, entre otras cuestiones. Este trabajo demuestra que
existen otras posibilidades para responder a la cuestin de la
tipografa brasilea. La principal es que, si la escrita es abstracta, su
vertiente brasilea debe reportarse, a priori, al portugus hablado y
escrito en Brasil: sus especificidades y manifestaciones locales. Al
analizar pares de caracteres en novelas de Machado de Assis, es
posible verificar las peculiaridades del portugus escrito. La
conclusin de este anlisis es que el portugus exige una tabla de
kerning especfica, y que manifestaciones en este sentido deben
tener en cuenta nuestra historia, una historia de dominacin
cultural.

Palabras clave
Tipografa. Brasil. Tipografa verncula. Diseo grfico brasileo.
Lengua portuguesa escrita.

artigo s p. 194-208
AN ESSAY ON BRAZILIAN TYPOGRAPHY

196
Abstract
ps-

Vernacular typography has been considered an answer to the


Brazilian design demand of pursuing a national typography, as a
way to eliminate Brazils lag in this area compared to other
countries. However, assuming that such typography is the only
answer presents problems when the context of cultural domination
in which Brazilian manifestations happened is taken into account,
among other issues. This study suggests other possibilities to
answer the question of Brazilian typography. The main one is that
if writing is abstract, its Brazilian side must refer to, first of all,
Portuguese as it is spoken and written in Brazil, particularly its
specificities and local manifestations. By analyzing character pairs
in novels written by Machado de Assis, we catch a glimpse of
what is peculiar to Portuguese writing. This study concludes that
the Portuguese language demands a specific kerning table, and
investigations in this direction should take into account Brazilian
history, one of cultural domination.

Key words
Typography. Brazil. Vernacular typography. Brazilian graphic
design. Written Portuguese language.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Ensaio sobre a tipografia brasileira
Uma arte nacional no se faz com escolha discricionria e diletante de
elementos: uma arte nacional j est feita na inconscincia do povo, diz Mrio de
Andrade, em seu Ensaio sobre a msica brasileira (ANDRADE, 1972, p. 1516).1
O que Mrio diz aqui pode ser entendido como um alerta, de que no basta
salpicar uma obra com elementos aborgines - a dizer, indgenas -, ou associados
a uma suposta imagem de brasilidade, para conseguirmos atingir uma produo
legitimamente nacional: tais elementos devem aparecer de forma inconsciente.
Essa reflexo pode dizer tambm algo tentativa de se produzir uma tipografia2
dita brasileira. Se ignorado o alerta de Mrio de Andrade, e tal tipografia fosse
ento uma busca por elementos estritamente primitivos e aborgines, logo de
incio j se coloca a impossibilidade de sua existncia: as culturas indgenas

197
ento instaladas no territrio hoje chamado brasileiro no possuam registros
ps-
escritos, nem se utilizavam de um sistema de escrita, antes da chegada oficial dos
portugueses.3
A primeira utilizao da lngua escrita no Brasil associada aos jesutas
portugueses, que a utilizavam para si mesmos e para a pregao, a exemplo da
publicao Doutrina crist na lingoa braslica, ou dos autos de Jos de Anchieta,
do fim do sculo 16. A tal lngua braslica figurou como a mais falada em
territrio nacional, durante os sculos 16 e 17.
[...] o povo comum, cuja maioria, graas falta de mulheres brancas, se
tornara mestia na segunda gerao, nem mesmo continuou a falar o
portugus. Em vez disso, um vernculo de contato baseado no tupi, a
primeira lngua indgena que os colonizadores conheceram, foi difundido
pelos colonos e pelos missionrios por toda a imensa colnia [] O
portugus s comeou a substituir essa lngua geral do Brasil com a
grande imigrao portuguesa provocada pela corrida do ouro no incio do
sculo 18. (HALLEWELL, 2012, p. 60, grifo do autor)

Isso no quer dizer que, aps o alfabeto latino ser adaptado ao tupi4 , a
lngua geral tenha passado automaticamente a ser largamente escrita: os ndices
de analfabetismo na colnia eram altos.5 De toda forma, as poucas publicaes
que chegavam ao Brasil, ou escritas por brasileiros6 eram impresses provenientes
de Portugal, dadas as proibies impostas pela corte ao Brasil.7 Houvesse
qualquer manifestao nativa do Brasil, seriam manuscritos - dos quais, no se
tem notcia de casos relevantes de produo, em escala fora da individual - e de
outras formas de impresso menos complexas, como a xilogravura.8
Pensemos, ento, em uma tipografia que reporte a uma tradio brasileira, a
partir da instalao da imprensa no Brasil. Isso dataria de 1808, ano da chegada
da corte portuguesa ao Rio de Janeiro, quando cai a proibio da atividade
impressora na colnia brasileira (HOMEM DE MELO, 2011, p. 19). Embora haja
relatos da existncia de uma imprensa clandestina no Brasil, no sculo 18, ela

artigo s p. 194-208
no levou ao desenvolvimento de uma linguagem tipogrfica brasileira, que
pudesse ser a referncia dos tipgrafos surgidos aps a vinda do rei. s aps a
legalizao da imprensa que a tipografia - e todo o design grfico brasileiro
(mesmo ainda sem essa denominao) - comea a criar uma linguagem prpria,
baseada na inconscincia do povo, como diz Mrio de Andrade. No havia uma
independncia plena - alis, nunca houve - de modelos estrangeiros; mas, no
caso do design grfico como um todo, inicia-se uma produo com feies mais
locais. Como diz Steven Heller, no prefcio da Linha do tempo do design grfico
brasileiro, sobre a produo retratada no livro:
[...] as imagens, a tipografia e o layout so de tal modo similares a tanta
coisa existente em nossos livros de histria do design que mais parecem
elementos de um cenrio dessas histrias. E, no entanto, notam-se curiosas
distines na linguagem - uma nuance aqui, um ajuste ali, indicando que o
design brasileiro no se restringe mera imitao. (HELLER, 2011, p. 7)

E mais: Ainda que muito desse material tenha um sabor europeu, h uma
caracterstica brasileira no uso da cor e do gesto (HELLER, 2011, p. 9). Partindo
198 da hiptese de que o design reproduz caractersticas locais, seja tanto por
ps-

questes culturais (representaes mticas, smbolos nacionais, costumes

Figura 1. Braso da Repblica Figura 2. Escudo de la Repblica Figura 3. Great Seal of the United
Federativa do Brasil, Artur Zauer, Argentina, Juan de Dios Rivera, States, baseado no selo de 1885, de
1889. Disponvel em: 1813. Disponvel em: <http:// James Horton Whitehouse, por sua
<http://www2.planalto.gov.br/ www.me.gov.ar/efeme/ vez, inspirado no desenho de 1782,
presidencia/simbolosnacionais/ escudonacional/escudo.html>. por Charles Thomson. Disponvel em:
brasao>. <http://www.state.gov/documents/
organization/27807.pdf>.

Figura 4. Braso de Figura 5. Royal Coat


Armas de Portugal, 1911. of Arms of the United
Fonte: Wikimedia Kingdom, 1837. Her
Commons. Majesty Queen
Elizabeth II.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


tradicionais), como naturais (flora, fauna, acidentes geogrficos), fica clara a cor
local - inclusive em seu sentido literal -, na produo brasileira editorial, de
embalagens e de identidade visual. possvel notar essa particularidade da cor e
do gesto a partir da comparao de smbolos nacionais, que, pela prpria
definio, exaltam tais caractersticas. Abaixo, esto os brases de cinco pases:
Brasil, Argentina, Estados Unidos, Portugal e Reino Unido, criados
aproximadamente no mesmo perodo.
O smbolo brasileiro porta o Cruzeiro do Sul (constelao vista apenas no
hemisfrio meridional) e folhas de fumo e caf (plantas tropicais),9 sendo esses
seus elementos locais. O da Argentina possui o Sol de Mayo, representao do
deus inca Inti, 10 e o estadunidense, a guia-de-cabea-branca, importante j na
simbologia dos povos nativos da Amrica do Norte. Note-se que o braso
brasileiro guarda semelhanas cromticas com o smbolo de Portugal - assim
como a bandeira do imprio brasileiro e a bandeira atual -,11 embora o braso
portugus esteja mais ligado tradio monrquica local, da mesma forma que o
braso do Reino Unido - ambos possuem escudos e coroas. Esto presentes, em
quase todos, estrelas, fitas e plantas, para representar algum valor local. Eis aqui

199
uma alegoria dos designs nacionais, seno a do design como um todo: ao
ps-
mesmo tempo em que possui caractersticas prprias, de identificao nacional,
h elementos que coexistem em todos, no s porque so necessrios para
identificar o que seria um braso, mas por referncia a outros, por meio de
dominao e apropriao cultural. Colocados lado a lado, os brases pertencem a
um mesmo conjunto, e s se diferenciam por seus traos locais.
O que ocorreu no desenvolvimento dos brases ocorre tambm no design
relacionado produo industrial, como livros e revistas de grandes editoras,
embalagens de produtos e marcas de grandes empresas: o estilo criado em terra
estrangeira, chega ao Brasil como novidade, copiada quase que plenamente, e
aos poucos desenvolve uma linguagem prpria.
Nesse tipo de produto, ainda aparece um novo ciclo, na cultura mais
marginalizada a esse processo. Surge a cpia da cpia, s que menos
academicizada (no necessariamente ligada formao tcnica escolar) e mais
aberta a elementos locais. o caso da tipografia vernacular, os letreiramentos
de estabelecimentos comerciais pintados a mo, ou as propagandas em muros.
Ftima Finizola conclui, a partir da anlise dessas manifestaes na cidade do
Recife, que boa parte dos letreiramentos analisados tem como referencial famlias
tipogrficas existentes e provenientes da Europa e dos Estados Unidos (FINIZOLA,
2009, p. 75).
No digo, porm, que essa deixa de ser uma manifestao popular. Em
primeiro lugar, porque origem no determinao (BOSI, 1992, p. 47). Alis,
possvel pensar em outra razo, tambm a partir da reflexo de Alfredo Bosi, sobre
as manifestaes populares do Brasil colonial:
O certo que o homem pobre e dominado foi o portador, quando no o
agente direto, dessas expresses, tanto as primitivas como as de fronteira,
tanto as puras quanto as mistas, tanto as proibidas quanto as toleradas ou
estimuladas; e todas se equivalem antropologicamente [] e trabalho da
interpretao histrico-social colher os significados e os valores que
organizam essas criaes simblicas. (BOSI, 1992, p. 47, grifo do autor)

artigo s p. 194-208
Essa tipografia vernacular nada mais que a manuteno de um modelo
falido para o design vigente: o das oficinas de pintura, que aos poucos
desapareceram, com o surgimento de empresas de sinalizao (FINIZOLA, 2009,
p. 64). Essa tipografia, ento, revela em si a privao e a marginalizao, em
relao aos grandes estabelecimentos comerciais, servidos, por sua vez, por
empresas responsveis por sua identidade visual, ligadas direta ou indiretamente
ao design propriamente dito. Poderamos ento definir a tipografia vernacular
como uma espcie de cultura de fronteira, uma zona intersticial que traz em si
a bivalncia de seu processo de constituio (BOSI, 1992, p. 391), isto , possui
elementos de fora da cultura regional, sem perder seu enraizamento.
Atualmente, essa cultura marginalizada aparece no design institucionalizado,
em uma tentativa de transposio do vernacular para a tipografia digital, como
as fontes Brasilero, de Crystian Cruz; Gentileza, de Gustavo Ferreira; e 1rial, de
Ftima Finizola, um deslocamento, de elementos j existentes em uma cultura,
para uma outra, no ligada a ela e que costuma ver a anterior como atrasada.
Portanto trata-se de uma proposta que reconhece o valor de manifestaes
populares. Associa-se essa tipografia urbana resposta para a possibilidade de
200 uma tipografia brasileira, e provavelmente ela . A questo contentar-se com
ps-

apenas essa resposta, que poderia ser nada alm de uma tentativa de pr em
dia o atraso brasileiro no campo da produo de fontes. No entanto, se
considerarmos apenas essa tentativa como uma tipografia legitimamente brasileira,
cairamos justamente naquilo sobre que Mrio de Andrade nos alerta: O que
deveras eles gostam no brasileirismo que exigem a golpes duma crtica
aparentemente defensora do patrimnio nacional, no a expresso natural e
necessria duma nacionalidade no, em vez o exotismo, o jamais escutado em
msica artstica, sensaes fortes, vatap, jacar, vitria-rgia (ANDRADE, 1962,
p. 14). Ou seja, um fetiche. Aceitar apenas essa resposta seria, por um lado,
sofrer o sintoma de uma nostalgia de algo que no ocorreu12 (por entre os motivos
disso, o prprio atraso) e, por outro, um enraizamento em algo que foi fruto da
excluso. Ao mesmo tempo, isso cai em uma indagao: se a tipografia
vernacular est no inconsciente do povo, para usar o termo de Mrio de
Andrade, e tipicamente brasileira, contrariando a globalizao do design e
assumindo cada vez mais as suas razes populares, vernaculares (FINIZOLA,
2010, p. 16), talvez se d somente em seu original, nos muros e nos
estabelecimentos comerciais suburbanos, indicando a tentativa de resistir e de
criar uma lgica prpria, fora do design da cultura de massas ou que tende ao
erudito. Uma vez transposto para o design digital, torna-se um elemento de
referncia, como o ramo de caf, ou, pior, pode ser escolha discricionria e
diletante, sem maiores reflexes sobre essa transposio. Essa tipografia colabora
para um gesto, apenas no macrotipogrfico: na tipografia como mera imagem -
no toa, trata-se de tipos display.
A possibilidade para outra resposta pode vir do aspecto microtipogrfico,
que at h pouco tempo apresentou pelo menos dois impedimentos. Em primeiro
lugar, trata-se do domnio da tecnologia e da produo. A introduo da tipografia
no Brasil se deu como a entrada de qualquer tcnica industrial: importao dos
primeiros maquinrios, do conhecimento e da mo de obra necessria para a
produo. A questo est no desenvolvimento da tcnica no local. Para se pensar
em moldes industriais, precisa-se de ensino e investimento, o que no parece ter

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


sido o caso. O desenvolvimento de famlias tipogrficas, tanto para identidade
visual, como para publicaes, s se deu, com alguma constncia, no Brasil, a
partir da dcada de 1980, atingindo uma produo relevante somente aps a
introduo da tipografia digital. A tipografia, como disciplina nas faculdades de
design e como objeto de estudo, ainda no tem lugar assegurado.13 Felizmente,
esse cenrio tem sido revertido aos poucos, com uma maior produo local e a
prpria identificao do problema da identidade nacional na tipografia brasileira.
A outra questo, a qual aprofundo mais aqui, a forma dos tipos, que
transcende a nacionalidade, no caso do alfabeto latino, comum a todas as
lnguas neolatinas, germnicas e algumas eslavas no cirlicas (para ficarmos
entre as mais prximas origem geogrfica do alfabeto). O elemento local no
desenvolvimento de fontes no uma referncia visual cultural, muito menos da
natureza:
A escrita abstrata. Podem ser feitos desenhos atravs de jogos de
escrita, mas nenhum contedo pictrico importante permanece na
prpria escrita. A famosa frase de Eric Gill - as letras so coisas e no

201
imagens de coisas - refora esse conceito. (BRINGHURST, 2006, p. 18, ps-
grifo do autor)

No que os tipos no tenham nenhuma relao com algum elemento


concreto, mas, aps a representao, o resultado passou por uma abstrao de
formas durante sculos, desde o alfabeto fencio, sua transio para o alfabeto
grego, at a origem do alfabeto latino. Ningum mais v um boi na letra A, ou
uma casa na letra B .14 O que dizer ento das minsculas, cujo elemento de
referncia eram as romanas. Como a criao de famlias tipogrficas,
diferentemente de outras vertentes do design grfico, remete a esse abstrato
inventado h sculos, sua manifestao atinge a cor e o gesto locais com muito
mais dificuldade, quando fora da mera transposio de manifestaes populares.
H fontes associadas a locais especficos, como a fraktur germnica, assim
como estilos que levam no nome sua origem geogrfica e seu momento histrico:
o veneziano, o romano, o barroco. Mas parece que os tipos possuem aspectos
que ultrapassam sua forma abstrata, aquela responsvel pelo reconhecimento.
Para facilitar esse argumento, podemos dividir esses aspectos em dois, que no
se polarizam, mas so codependentes e subentendidos um pelo outro. O
primeiro o aspecto conceitual, que trata de um indivduo reconhecer um
caractere, enquanto o segundo seria o aspecto esttico, ligado manifestao
concreta do caractere. Note que o aspecto conceitual est contido no aspecto
esttico, j que este como o conceito se expressa na materialidade. H diversas
maneiras de se representar uma letra A, desde que, em todas elas, esteja o
conceito de letra A. Eis como o aspecto esttico depende do conceitual: ele
uma manifestao do conceito que possui elementos acidentais (no
necessrios), porm no pode prescindir dos elementos essenciais exigidos pelo
conceito.
Ainda no exemplo do A, pensemos quais seriam os elementos essenciais
de seus aspectos conceituais. Baseado no romano, o A composto de dois
segmentos que formam um ngulo aberto para baixo, somado a um trao
horizontal entre os segmentos, mais ou menos na metade da altura do caractere.
A partir disso, analisemos os aspectos estticos de algumas manifestaes de A:

artigo s p. 194-208
Trajan Pr o 15
Pro
Presena de serifas anguladas, haste esquerda
levemente mais fina que a da direita; haste
horizontal mais fina que todas as outras

Bauer Bodoni 16
Presena de serifas retas, haste esquerda e haste
horizontal muito mais finas que a haste direita

Akzidenz-Grotesk 17
Ausncia de serifas, traos com a mesma espessura,
simetria

Zapfino 18
A fonte possui quatro verses do A. Em todos,
202 imitao do trao a caneta, presena de elementos
ps-

decorativos nas terminaes e cruzamento entre


traos. Em um deles, o A similar minscula
manuscrita, em tamanho maior.

Quanto mais exemplos, mais veremos como o aspecto conceitual de uma


letra A flexvel, ao mesmo tempo em que irredutvel: no existe um A
mnimo, pois mesmo esta manifestao j seria esttica.
Falar de uma letra, porm, falar de um s membro de sua famlia
tipogrfica. A confeco de uma fonte trata desse reconhecimento e da
diferenciao (entre as letras), ao mesmo tempo em que trabalha com a
identificao (todas letras de uma s famlia). Uma famlia tipogrfica contm
aspectos conceituais (manifestados nos aspectos estticos) que a unem e tornam
o texto compreensvel e homogneo. No aspecto conceitual de uma famlia,
tambm est contida a relao entre os caracteres ao formar palavras e frases,
assim como o aspecto conceitual de uma famlia dita o aspecto conceitual de um
tipo particular.
Para manifestar a cor e o gesto no aspecto esttico, partindo do princpio
de que a escrita abstrata, a referncia no pode mais ser somente exterior e
meramente geogrfica, ainda mais quando se parte da mxima que diz que os
tipos so suporte para o texto19 - refiro-me a tipos para aplicaes cuja finalidade
primeira a leitura, ou seja, longos textos de livros, jornais e revistas.20
Em uma tipografia tipicamente brasileira, os aspectos conceituais de uma famlia
tipogrfica e aqueles contidos na relao entre caracteres devem ter como
referncia aquilo que representam: o portugus falado no Brasil. Inegavelmente,
possumos uma lngua portuguesa de traos caractersticos brasileiros, o que se
manifesta em nossa vasta produo literria, acadmica e jornalstica. O tipo
brasileiro, ento, deve falar em consonncia com a lngua portuguesa e sua
vertente falada no Brasil: isso vale para desde seus sotaques mais regionais, at
suas palavras importadas de outras lnguas.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


O primeiro passo ento seria buscar as especificidades dessa lngua.
Enquanto fontes anglfonas almejam uma boa interao no encontro Th
(incluindo, em alguns casos, uma ligatura decorativa), as alems lidam com o
caractere e ainda diversos encontros consonantais. Ns devemos nos preocupar
com rn, nd, o, diversos diacrticos e um bom equilbrio de massa de texto com
nosso excesso de vogais. De acordo com o Novo Acordo Ortogrfico da Lngua
Portuguesa, atualmente nosso alfabeto conta com as 26 letras do alfabeto latino,
mais os diacrticos formados com os acentos agudo (), grave (), til (~),
circunflexo () e cedilha (), para no citar os que aparecem em nomes
estrangeiros.
J houve diversos experimentos que pensaram a relao da escrita com a
lngua falada. Em 1929, Jan Tschichold pensou em uma fonte universal, aplicvel
a qualquer idioma, tendo como primazia a sonoridade da letra (neue, por
exemplo, torna-se NOI ). 21 No entanto universal aqui significava tanto a questo
sonora da lngua, como a forma das letras: tudo era baseado em retas e na
circunferncia perfeita, o que o movimento ligado a Bauhaus preconizava. Isso
fazia que o alfabeto tivesse grandes discrepncias de tamanho entre as letras, em

203
relao a um alfabeto de uma fonte tradicional - o e, por exemplo, teria metade
ps-
de sua largura normal. Incluem-se tambm, nas tentativas universais, o alfabeto
fontico, atualmente em uso, e o experimento de Francis Lodwick, no sculo 17.
Um outro projeto, mais recente, a Kouije, de Pierre di Sciullo, de 2006,
uma extenso do pensamento de uma tentativa anterior, a fonte Quantange. A
Kouije possui diversos glifos para uma mesma letra, e seu uso se baseia na
pronncia do francs - o e de femme, por exemplo, desenhado com um
pequeno a em seu centro, remetendo pronncia correta. Como muitas das letras
no so pronunciadas, elas aparecem em um peso mais fino. possvel ainda
indicar entonaes, a partir dos pesos mais altos.
No entanto, ainda estamos no terreno das fontes display, pois experimentos
desse porte necessitariam de tempo para transformar-se em algo pertinente
leitura de imerso. Ainda possvel representar as especificidades da lngua em
algo mais abstrato, que trabalhe os aspectos de diferenciao e reconhecimento
de caracteres a partir das relaes entre as letras em um texto.
A partir de uma aplicao22 desenvolvida para processar textos em formato
digital, analisei os encontros entre caracteres nos romances de Machado de
Assis, 23 a fim de ilustrar uma dessas especificidades conceituais que precisam ser
levadas em conta na esttica
tipogrfica: o kerning, importante para
a composio do texto como um todo -
o primeiro passo do caminho que vai
do microtipogrfico ao macrotipogrfico.
O primeiro dado que se destaca
o fato de, em todos os romances, as
letras d, a e e serem as que mais
iniciam palavras, e as letras e, a e o as
que mais terminam palavras. Tomemos,
Tabela 1. Ocorrncias de encontros em trs obras 24 como exemplo, Dom Casmurro,
Memrias pstumas de Brs Cubas e
Quincas Borba:

artigo s p. 194-208
Tabela 2. Encontros mais frequentes entre letras em obras selecionadas

Nos encontros de duas letras, entre as seis ocorrncias mais frequentes nos
dez romances, esto em todos de, ra e es. Tambm so comuns as, qu, er e os.
Nota-se aqui o que j era de se esperar: a importncia das vogais na lngua
portuguesa. A ttulo de comparao, pareamos Memrias pstumas, de Machado
de Assis; Germinal, de mile Zola; The portrait of Dorian Grey (O retrato de Dorian
204 Grey), de Oscar Wilde; e Die Verwandlung (A metamorfose), de Franz Kafka:25
No portugus, a variedade de vogais maior que em todas as lnguas,
ps-

mesmo se comparado ao francs, tambm uma lngua neolatina. Isso exige pares
de kerning (kerning pairs) especficos para o portugus, j que eles so
construdos a partir dos encontros mais problemticos.
Atualmente, o formato mais utilizada nos arquivos de fontes digitais o
OpenType, que inclui informaes de pares de kerning. Ele no mais trabalha
com pares especficos, mas pares entre classes de caracteres semelhantes. Sobre
ele, explica Robert Bringhurst:
Nele, letras similares, tais como o , so tratadas como
uma s e recebem o mesmo kerning. Essa uma excelente maneira de
comear o trabalho se voc estiver fazendo o kerning de uma fonte
grande, mas no um bom modo de termin-lo. As combinaes Ta e T,
Ti e T, il e l, i) e ) provavelmente iro pedir tratamentos diferentes.
(BRINGHURST, 2005, p. 222)

Isso complicado para os textos em portugus. Bringhurst mesmo j pensou


sobre isso:
Uma tabela de kerning escrita expressamente para uma lngua ir requerer
sutis alteraes para poder fazer jus a outra. [] A letra c no um
membro plenamente consolidado ao alfabeto alemo, e em tempos
passados restringia-se apenas s ligaturas ch e ck . Quem l textos
compostos com fontes feitas na Alemanha em outras lnguas que no o
alemo muitas vezes considera o kerning dessas combinaes
desconfortvel por sua estreiteza [] (BRINGHURST, 2005, p. 42)

A internacionalizao de mercados tem sido vantajosa para o Brasil no


aspecto tipogrfico, uma vez que o desenvolvimento de fontes est mais
detalhado, mesmo nos diacrticos e encontros no to comuns na lngua falada
nos pases de origem dessas fontes. Isso para que um mesmo produto (a fonte)
valha tanto para um romance sueco como para um poema australiano. Ou seja,

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


algumas famlias tipogrficas j foram desenhadas para se adequar ao portugus,
pois seus pares com diacrticos foram pensados para que a fonte possa ser
utilizada internacionalmente.
Isso no impede que os designers brasileiros criem fontes especficas para a
lngua portuguesa, em busca de aspectos estticos que faam sentido no Brasil. S
preciso ter em mente que, por mais vlida que seja uma busca por uma
tipografia tipicamente nacional, o prprio apelo nacionalista algo importado, fruto
de um conjunto de transformaes sobretudo europeias, e intimamente
relacionado ao romantismo nas artes. Uma das caractersticas mais evidentes desse
movimento a evocao de figuras de um passado fantasioso que, se na Europa
foi o cavaleiro medieval, aqui foi ora o ndio, ora o caipira. No entanto, como diz
um personagem em uma pea de lvares de Azevedo, ironizando essa abordagem,
trata-se de algum viajante que esqueceu-se talvez de contar que nos mangues e
nas guas do Amazonas e do Orenoco h mais mosquitos e sezes do que
inspirao [] que tudo isto sublime nos livros mas soberanamente
desagradvel na realidade . 26 No bastaria, por exemplo, dizer como a tipografia
vernacular a que apresenta maior raiz brasileira, se ela s resistiu at hoje

205
como forma de privao e marginalizao. Poderia ser adicionada, ao alerta de
ps-
Mrio de Andrade, a anlise de Antonio Candido sobre tal romantismo, movimento
de trechos capitais, exprimindo a ambivalncia do nosso Romantismo,
transfigurador de uma realidade mal conhecida e atrado irresistivelmente pelos
modelos europeus, que acenavam com a magia dos pases onde radica a nossa
cultura intelectual (CANDIDO, 2009, p. 334). O modelo de busca por algo
nacional no deve ser mera reproduo de movimentos estrangeiros que almejam
o mesmo em suas terras de origem, ou, pelo menos, essa apropriao de modelos
deve ser consciente e crtica.
A histria de nossa tipografia se mostra uma histria de dominao cultural,
comprovada, inclusive, por sua introduo tardia. Ela no pode ser legitimamente
brasileira, se isso no for reconhecido. A prpria busca por tipos que retratem a
lngua que representa, como sugiro aqui, no um modelo que s funciona para
o portugus - a fonte francesa Kouije j uma tentativa nessa direo - , porm
deve-se pensar nas especificidades locais de sua aplicao. Assim como a reflexo
exposta neste trabalho no a nica proposta possvel para um tipo brasileiro. O
que se defende que no s tenhamos um tipo que represente o Brasil, mas
consigamos um que fale a nossa lngua - portuguesa no nome, mas brasileira em
sua manifestao.

Notas
1 Vale ressaltar que o ttulo deste trabalho , antes de pretensioso, uma homenagem quele que o inspira,
Mrio de Andrade, que h dcadas pensou o que seria a cultura brasileira, uma questo para a qual a
melhor resposta no ter uma resposta nica e definitiva.
2 Neste texto, o termo tipografia indica a atividade relacionada ao uso de tipos, impressos ou no, assim
como o estudo e desenvolvimento de famlias tipogrficas, como uma rea dentro do design grfico. J o
termo tipo se refere aos caracteres projetados para uma famlia tipogrfica, a fim de serem reproduzidos.
3 Mesmo no caso de civilizaes pr-colombianas que possuam sistemas de escrita, como os incas e os
astecas, o alfabeto latino foi imposto pelos espanhis (cf. HALLEWELL, 2012, p. 49,76).

artigo s p. 194-208
4 Embora facilmente adaptada ao alfabeto latino, a lngua tupi antiga possui elementos no presentes no
portugus, como a consoante oclusiva glotal e uma vogal intermediria entre u e i , esta muitas vezes
transcrita pela letra y (NAVARRO, 2005, p. 1415). Curiosa (e moralista) a descrio de Pero de
Magalhes Gndavo, na obra Tratado da terra do Brasil , de 1570, em que diz, sobre a lngua braslica: A
lngua deste gentio toda pela costa uma. Carece de trs letras, a saber, no se acha nela F, nem L, nem
R, coisa digna de espanto, porque assim no tm nem F, nem Lei, nem Rei e, desta maneira, vivem sem
justia e desordenadamente (apud NAVARRO, 2005, p. 57).
5 Sobre o Brasil colonial, escreve Alfredo Bosi: A cultura letrada rigorosamente estamental, no dando azo
mobilidade vertical, a no ser em raros casos de apadrinhamento que confirmam a regra geral. O domnio
do alfabeto, reservado a poucos, serve como divisor de guas entre a cultura oficial e a vida popular. O
cotidiano colonial-popular se organizou e se reproduziu sob o limiar da escrita (BOSI, 1992, p. 25).
6 Qualquer pequeno escrito original que surgisse no Brasil colonial deveria, forosamente, ou ser publicado
na Europa, ou permanecer na forma de manuscrito. A maioria dessas obras, at a Restaurao (1640),
eram de autos compostos por missionrios. No entanto boa parte da produo literria brasileira, at a
chegada da famlia real portuguesa ao Rio de Janeiro (1808), s foi publicada em Portugal muito
posteriormente: as Cartas Chilenas (comumente atribudas a Gonzaga), escritas em 1788 ou 1789, no
foram impressas seno em 1845; a poesia de Gregrio de Matos, composta entre 1660 e 1692, teve de
esperar at 1904 para ser dada luz (cf. HALLEWELL, 2012, p. 9495).
7 A instalao de prelos foi proibida em 1747, em uma ordem real que tornava ilegal a produo de artigos
manufaturados em territrio brasileiro. Associa-se essa proibio s restries ao desenvolvimento da
206 colnia, evitando assim sua emancipao (cf. HALLEWELL, 2012, p. 92).
8 A literatura de cordel, ligada tradio nordestina e bastante forte no imagtico regional, s passou a ser
ps-

produzida na forma escrita a partir do fim do sculo XVIII, perodo muito prximo chegada da imprensa ao
Brasil.
9 O caf tornou-se smbolo brasileiro, mesmo no sendo uma planta nativa - original da Etipia. possvel
especular que, caso fosse produzido no sculo XVI, o braso brasileiro possuiria folhas de cana-de-acar,
ou mesmo a planta que deu nome ao pas, o pau-brasil.
10 Alm da representao de um deus inca, acredita-se que a origem do Sol de Mayo seja uma releitura local
da representao solar presente em smbolos da Revoluo Francesa, assim como o barrete frgio, que
tambm consta no braso argentino.
11 A bandeira do Imprio do Brasil foi desenhada por Jean-Baptiste Debret, em 1822, por ocasio da
independncia do Brasil. Trata-se de um losango amarelo sobre um retngulo verde. No centro do losango,
o braso imperial brasileiro, que j continha os tais ramos de caf e fumo. Curioso notar que a bandeira
atual do Brasil, criada em 1889, data da proclamao da repblica, possui inspirao em uma frase cuja
autoria de um francs, Auguste Comte (cf. HOMEM DE MELO, 2011, p. 6061).
12 Falo aqui do diagnstico de Fredric Jameson, sobre a morte da tradio esttica modernista e o cinema
que consiste apenas em filmes sobre o passado e sobre momentos geracionais especficos desse passado
(Jameson, 1993, p. 30-31). Embora ele fale da alta cultura e do cinema, isso pode ser aplicado ao design
contemporneo brasileiro, nascido da influncia do modernismo e, como tento mostrar aqui, vtima dessa
nostalgia, em alguns momentos.
13 De acordo com a pesquisa de Ricardo Esteves Gomes (2010), pelo menos at 2010, o Brasil no possua
ainda um curso de ps-graduao em tipografia. Na mesma pesquisa, de 38 cursos de design (com alguma
relao com programao visual/design grfico) no pas, cinco deles no possuam nenhuma disciplina
relacionada tipografia.
14 Ao contrrio do que alguns autores afirmam, os chineses tambm possuem essa relao com sua escrita
ideogramtica. Estas associaes desaparecem para as pessoas que leem chins fluentemente e estes
leitores no veem desenhos de cavalos e montanhas nos textos, assim como os leitores do ingls no
enxergam um pilar na letra I (BRINGHURST, 2006, p. 18).
15 Trajan Pro, verso 2.025. Trajan, desenhada por Carol Twombly em 1989, possui, em sua verso OpenType
(Trajan Pro), caracteres latinos pan-europeus.
16 Bauer Bodoni, verso 2.030. Edio digital de desenho de Louis Hell, feito em 1924 para a fundio Bauer,
a partir dos originais de Giambattista Bodoni [17401813].
17 Akzidenz-Grotesk, de Gnter Gerhard Lange, 1896.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


18 Zapfino, fonte caligrfica desenvolvida por Hermann Zapf em 1998, a partir de desenhos a caneta. A
verso aqui utilizada a verso disponibilizada com o sistema operacional MacOS X. As letras so maiores,
se comparadas verso comercializada pela Linotype.
19 Como diz Jan Tschichold (2007, p. 36-37), A mais nobre virtude de qualquer texto no ser notado como
tal , ou ainda Robert Bringhurst (2005, p. 111): Deixe que o tipo fale o seu idioma natural .
20 Alguns referem-se a essa aplicao ainda como tipos para textos de imerso, tipos textuais ou tipos
invisveis, em contraponto a tipos display, tipos decorativos ou tipos fantasia. No entanto trata-se de uma
diviso de fronteiras difceis de precisar.
21 Embora nunca colocada em produo, a fonte foi reconstruda pela inglesa Foundry Types, com o nome
Architype Universal Tschichold.
22 Trata-se de uma aplicao em Java, que processa um arquivo em formato Microsoft Word e gera uma
tabela em HTML contendo a frequncia de cada par de caracteres. Ou seja, a palavra Brasil resultaria os
encontros Br , ra , as , si e il . Agradeo a Fernando Ito pelo desenvolvimento. A ferramenta est disponvel
online em http://dekoboko.com.br.
23 Foram utilizadas as obras completas de Machado de Assis, disponibilizadas online pelo Ministrio da
Educao, no site http://machado.mec.gov.br. O texto fonte de uma edio de 1994 (Machado de Assis,
Obra completa , v. 1. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguiar, 1994), portanto ainda no contempla o Novo
Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa. Embora no seja o ideal, considero que, apenas como amostra
do pensamento, isso no chega a atrapalhar os resultados gerais.

207
24 Substitumos o espao por um ponto central ().
ps-
25 Textos fonte retirados do site The Project Gutenberg (www.gutenberg.org).
26 lvares de Azevedo, Macrio. Em: Obras, 7. ed., v. 3, p. 310-311 apud CANDIDO, 2009, p. 333-334. Note-
se que a crtica ao romantismo veio de um romntico.

Referncias
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BOSI, Alfredo. Dialtica da colonizao. 4 ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. 404 p.
BRINGHURST, Robert. Elementos do estilo tipogrfico (verso 3.0). So Paulo: Cosac Naify,
2005. 423 p.
BRINGHURST, Robert. A forma slida da linguagem: um ensaio sobre a escrita e significado . So
Paulo: Edies Rosari, 2006. 88 p.
CANDIDO, Antonio. Formao da literatura brasileira: momentos decisivos, 17501889. 12 ed. Rio de
Janeiro: Ouro sobre Azul; So Paulo: Fapesp, 2009. 803 p.
FINIZOLA, Ftima. Tipografia vernacular e urbana: uma anlise dos letreiros populares. So Paulo:
Blucher, 2010. 112 p.
GOMES, Ricardo Esteves. O design brasileiro de tipos digitais: elementos que se articulam na
formao de uma prtica profissional. 2010. 175 f. Dissertao (Mestrado) - Universidade Estadual
do Rio de Janeiro, Escola Superior de Desenho Industrial, Rio de Janeiro, 2010.
HALLEWELL, Laurence. O livro no Brasil: sua histria . 3 ed. So Paulo: Editora da Universidade de
So Paulo, 2012. 809 p.
HELLER, Steven. Prefcio. In: HOMEM DE MELO, Chico. Linha do tempo do design grfico no Brasil.
So Paulo: Cosac Naify, 2011.
HOMEM DE MELO, Chico. Linha do tempo do design grfico no Brasil. So Paulo: Cosac Naify, 2011.
741 p.
INSTITUTO ANTNIO HOUAISS. Escrevendo pela nova ortografia: como usar as regras do novo
acordo ortogrfico da lngua portuguesa . 2 ed. So Paulo: Publifolha, 2008. 134 p.

artigo s p. 194-208
JAMESON, Fredric. O ps-modernismo e a sociedade de consumo. In: KAPLAN, E. Ann (Org.) O
mal-estar no ps-modernismo: teorias, prticas . Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1993. p. 25-44.
MEGGS, Philip B.; PUGGS, Alston W. Histria do design grfico. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
720 p.
NAVARRO, Eduardo de Almeida. Mtodo moderno de tupi antigo: a lngua do Brasil dos primeiros
sculos . 3 ed. So Paulo: Global, 2005. 619 p.
TSCHICHOLD, Jan. Sobre tipografia. In: . A forma do livro: ensaios sobre tipografia e esttica
do livro. Traduo de Jos Laurnio de Melo. Cotia: Ateli Editorial, 2007. 220 p.

Nota do Autor
Texto baseado no trabalho final do curso de especializao em design grfico
Design e Humanidades, do Centro Universitrio Maria Antonia da
Universidade de So Paulo, sob orientao do Prof. Dr. Minoru Naruto.

208
ps-

Nota do Editor
Data de submisso: Setembro 2013
Aprovao: Maro 2014

Luiz Fukushiro
Graduado em Comunicao Social, com habilitao em Jornalismo pela Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, especialista em Design e
Humanidades pelo Centro Universitrio Maria Antonia da Universidade de So Paulo
e mestrando da linha Cultura, Organizao e Educao, na Faculdade de Educao
da Universidade de So Paulo.
Rua Fortunato, 278, ap. 144 - Vila Buarque
01224030 - So Paulo, SP
luiz.fukushiro@usp.br
(11) 2307 7150
(11) 98168 6400

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209
ps-

artigo s p. 194-208
Mara Vieira Dias
Paulo Sergio Scarazzato
Edson Moschim
Felipe Rudge Barbosa
i l u minao e sa d e h u mana:
e stado da art e e m
dispositivos d e m e dio d e
l u z no nv e l dos olhos

210
ps-

Re sumo
Os seres humanos so essencialmente visuais e contam com a
informao ptica para a maioria dos aspectos de seu cotidiano. A
luz e suas influncias tm sido estudadas h bastante tempo, mas
so relativamente recentes as pesquisas que abordam seu impacto na
sade. Na dcada de 1980, a comprovao cientfica da ligao
entre doenas depressivas e a privao da luz deixou clara a
existncia de outros efeitos no-visuais daquela fonte de energia.
Grande salto foi dado pela Commission Internationale de Lclairage
(CIE), que, em 2004 e 2006, promoveu simpsios com divulgao do
extenso trabalho at ento realizado para compreender como a luz
interfere no metabolismo humano e em sua psique. Embora o
impacto da luz na sade humana j tenha sido demonstrado, ainda
h muito a ser aprendido, principalmente sobre seus efeitos no
sistema visual. Maiores nveis de iluminao nos olhos podem
aumentar a atividade, o estado de alerta e o bem-estar, desde que
dentro de determinados limites. Este trabalho apresenta o estado da
arte referente a dispositivos de medio utilizados atualmente para
avaliar como a luz influencia a sade humana. Seu objetivo suscitar
a promoo de discusses e reflexes em uma rea de investigao
ainda muito pouco explorada nos meios tcnico e acadmico
brasileiros.

Palavras-chave
Iluminao. Sade. Sistema visual. Campo visual. Efeitos no-visuais
da luz. Dispositivos de medio.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p210-227

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I LUMINACIN Y SALUD HUMANA:
ESTADO DEL ARTE EN DISPOSITIVOS
DE MEDICIN DE LUZ EN EL NIVEL
DE LOS OJOS

211
ps-
Resumen
Los seres humanos son esencialmente visuales y cuentan con la
informacin ptica para la mayora de los aspectos de su vida
cotidiana. La luz y sus influencias son estudiadas hace mucho tiempo,
pero son relativamente recientes las investigaciones que abordan su
impacto en la salud. En la dcada de 1980, la evidencia cientfica de
la relacin entre los trastornos depresivos y la privacin de la luz dej
en claro la existencia de otros efectos no visuales de esa fuente de
energa. Gran salto ha dado la Commission Internationale de
Lclairage (CIE), que, en 2004 y 2006, promovi simposios con
difusin del extenso trabajo realizado hasta entonces, para entender
cmo la luz afecta el metabolismo humano y su psique. Aunque ya se
haya demostrado el impacto de la luz sobre la salud humana, todava
hay mucho que aprender, sobre todo acerca de sus efectos sobre el
sistema visual. Mayores niveles de iluminacin en los ojos pueden
aumentar la actividad, el estado de alerta y el bienestar, siempre que
dentro de ciertos lmites. En este trabajo se presenta el estado del arte
con respecto a los aparatos de medicin utilizados en la actualidad
para evaluar cmo la luz afecta a la salud humana. Su objetivo es
provocar la promocin de debates y reflexiones sobre un rea de
investigacin an muy poco explorada en los medios tcnico y
acadmico brasileos.

Palabras clave
Iluminacin. Salud. Sistema visual. Campo visual. Efectos no visuales
de la luz. Aparatos de medicin.

artigo s p. 210-227
L IGHTING AND HUMAN HEALTH: STATE
OF ART IN EYE-LEVEL LIGHT MEASURING
DEVICES

212
Abstract
ps-

Humans are essentially visual and rely on the optic information for
most aspects of their daily lives. Although light and its influences
have been studied for a long time, research linking light and
health is relatively recent. In the 1980s, scientific evidence of the
link between depressive diseases and light privation made clear
the existence of other non-visual effects of that source of energy.
The Commission Internationale de Lclairage ( CIE) made a great
leap forward in 2004 and 2006, when it promoted two symposia
in which important research that sought to understand how light
affects the human metabolism and psyche was presented.
Although the impact of light on human health has been widely
demonstrated, there is still much to learn, especially regarding its
effects on the visual system. Higher levels of lighting in the eyes
may increase activity, alertness, and wellbeing, provided this
happens within certain limits. This study presents the state of art
concerning measuring devices currently used to assess how light
affects human health. Its purpose is to promote a discussion and
a reflection in an area of research still very little explored in the
Brazilian technical and academic fields.

Key words
Lighting. Health. Visual system. Visual field. Non-visual effects of
light. Measuring devices.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Introduo
Os efeitos visuais da luz e suas implicaes prticas vm sendo estudados h
mais de 500 anos. Em 1489, Leonardo da Vinci exps suas ideias sobre
iluminao e ilustrou a conexo entre os olhos e o crebro. Em 1722, o holands
Antony van Leeuwenhoek observou a presena de cones e bastonetes na retina,
que, em 1834, foram confirmados pelo alemo Gottfried Treviranus como clulas
fotorreceptoras1 , sensveis luz. Esta descoberta contribuiu expressivamente para a
compreenso e investigao de muitos dos efeitos visuais da luz (VAN BOMMEL,
2005).
Em 1968, Wurtman concluiu que a luz no era responsvel apenas pela
1 Fotorreceptores contm promoo da viso, mas tambm por exercer tanto importantes efeitos biolgicos,
fotopigmentos (protenas
iniciados por respostas de clulas fotorreceptoras especializadas na retina, como

213
que absorvem luz) que so
pelo efeito direto da energia fotpica na pele e tecidos subcutneos (WURTMAN,
ps-
sensveis a diferentes
comprimentos de onda de 1968). Poucos anos mais tarde, Flynn et al. (1973) divulgaram descobertas
radiao eletromagntica
preliminares concentradas no efeito da iluminao ambiental, como um meio que
e que tm espectros de
absortncia distintos (IES, afeta a impresso e o comportamento dos usurios.
2008). Na dcada de 1980, foi descoberto que a iluminao cinco vezes mais
2 Todos os organismos brilhante que a luz de um ambiente comum contribua para suprimir a secreo
possuem alteraes da melatonina no ser humano. Uma das primeiras aplicaes a surgir, a partir do
cclicas dos parmetros
novo entendimento do papel do equilbrio hormonal, foi o tratamento de pessoas
biolgicos, como um
padro dirio alternado de com transtorno afetivo sazonal (seasonal affective disorder - SAD). Tal constatao
repouso e atividade. Este suscitou vrias questes sobre os efeitos biolgicos da luz. Se a luz um
ciclo dirio de dia e noite,
denominado ciclo
mecanismo chave para sincronizar o ritmo biolgico2 , que outros efeitos ela
circadiano, desempenha poderia ter sobre a sade, produtividade, humor e nveis de energia? Ainda nesse
um papel importante na perodo, foram iniciadas pesquisas sobre como o espectro de luz afeta a dilatao
regulao e manuteno
de ritmos de cerca de 24
e a contrao da pupila, a adaptao de alto contraste e a capacidade de
horas, em muitos aspectos distinguir cores. Resultados indicaram que o controle espectral do tamanho da
da fisiologia, metabolismo pupila pode ser um elemento fundamental na otimizao do desempenho visual.
e comportamento dos
Alm de afetar a profundidade do campo visual, o tamanho da pupila influencia a
seres humanos. Tambm
so comumente forma como grande parte da lente do olho usada para focar a imagem
conhecidos como ritmo (SHEPARD, 1987).
biolgico ou relgio
Em 2002, Berson, Dunn e Takao descobriram a melanopsina, uma protena
biolgico (SILVERTHORN,
2010; IES, 2011; fotorreceptiva presente no olho, encontrada em clulas retinais ganglionares
ANDERSEN, MARDALJEVIC intrinsecamente fotossensveis (ipRGCs)3 e mais sensveis a comprimentos de onda
e LOCKLEY, 2012).
em torno de 480nm. Como consequncia, os efeitos no-visuais produzidos pela
3 As ipRGCs so exposio luz so mais acentuados, quando os comprimentos de onda so mais
fotorreceptores
funcionalmente
curtos (azul), que quando a luz est orientada para a viso (GEERDINCK;
independentes e podem SCHLANGEN, 2006; VIOLA et al. , 2008).
responder radiao A temtica luz e sade mereceu ateno especial da CIE, que promoveu dois
ptica, mesmo quando
esto fsica ou
simpsios sobre o assunto (CIE, 2004; CIE, 2006). A descoberta da melanopsina,
quimicamente isoladas de em 2002, representou um elo perdido na compreenso de como a luz e a
outros neurnios (IES, escurido regulam processos fisiolgicos e psicolgicos no ser humano. Tal
2008).
descoberta elucidou como os sinais de luz viajam atravs do olho por meio de

artigo s p. 210-227
fotorreceptor no-visual, e permitiu progressos considerveis nas pesquisas quanto
regulao da melatonina, cortisol e hormnios de crescimento (CIE, 2004).
Veitch (2005) afirma que h necessidade de mais estudos relacionados ao
completo entendimento de como a luz afeta a sade em todas as suas dimenses,
pois atualmente nosso conhecimento est voltado para a regulao do ciclo
circadiano, principalmente pela glndula pineal e a ao da melatonina. Para a
autora, pesquisadores que trabalham com questes de iluminao j comearam
a incorporar esse novo conhecimento, como atesta, por exemplo, o modelo de
qualidade de iluminao proposto pela nona edio do IES Lighting Handbook
(IES, 2000). Contudo muitas recomendaes e ideias que esto sendo construdas
sobre esse modelo ainda precisam ser mais bem exploradas e desenvolvidas.
Dando continuidade aos estudos dos efeitos no-visuais da luz na ltima
dcada, Andersen, Mardaljevic e Lockley (2012) afirmam que a luz possui um
4 A irradincia vertical efeito neuroendcrino e neurocomportamental mensurvel sobre o corpo humano,
efetiva da luz azul
calculada como a integral
principalmente para garantir um ciclo de sono/viglia saudvel e para a
do espectro ponderado da manuteno do ciclo atividade/descanso. Ao investigar os efeitos da luz sobre a
luz captada pela funo c sade humana, os autores sugerem que as evidncias indicam ligaes entre a
214 (lambda) e medida na
exposio luz e a sade e produtividade.
vertical, no plano do olho.
ps-

A funo c definida por Quanto luz captada pelos olhos, van Bommel (2005) afirma que pesquisas
resultados de medio do mdicas e biolgicas tm mostrado consistentemente que a luz, alm de efeito
nvel de melatonina
(BRAINARD et al. , 2001).
visual, tem um importante efeito biolgico no-visual sobre o corpo humano. Isto
A resposta espectral no- significa que uma boa iluminao desempenha uma influncia positiva sobre a
visual do olho aos sade, bem-estar, estado de alerta e qualidade do sono. Hoje se sabe que os
estmulos azulados est
principalmente
efeitos biolgicos da iluminao dependem da quantidade de luz, distribuio
relacionada melanopsina espectral e espacial. Para a quantificao desses efeitos, todos esses parmetros
e geralmente mensurvel devem ser medidos.
por nveis hormonais. Os
dados espectrais podem
Em pesquisas sobre a interao do homem com a luz, comum o uso de
ser encontrados, por trs dispositivos de medio: o Actiwatch-L, fabricado pela Mini Mitter (Bend, OR,
exemplo, na norma DIN USA); e o Daysimeter e o Dimesimeter, desenvolvidos para testes de campo pelo
5031-100.
Lighting Research Center (LRC), Nova York, USA. No entanto nenhum destes
5 SCHIERZ, C. Comunicao apresenta, de modo satisfatrio, os seguintes requisitos, considerados
pessoal em 13/02/2012.
imprescindveis por Hubalek, Zoschg e Schierz (2006): ter baixo custo; ser
apropriado a estudos de campo de longo prazo; ter capacidade de registrar a
iluminncia vertical e a irradincia vertical efetiva da luz azul4 prxima aos olhos.
Visando suprir tal lacuna, os pesquisadores, vinculados Technischen Universitt
Ilmenau (Alemanha), desenvolveram um novo dispositivo, denominado LuxBlick,
(HUBALEK, ZOSCHG, SCHIERZ, 2006; VANDAHL et al., 2011).
Na Europa, pesquisas utilizando o LuxBlick tiveram incio em 2005, mas
foram interrompidas alguns anos depois. Entretanto, para Christoph Schierz, um
dos responsveis pelo desenvolvimento do dispositivo, so urgentemente
necessrios, estudos que relacionem dados quantitativos com parmetros
fisiolgicos ou psicolgicos5 . Por este motivo, pesquisa de doutorado em curso na
Unicamp, intitulada Iluminao em Ambiente Industrial e sua Influncia no
Campo Visual dos Trabalhadores, se prope a investigar, a partir de uma verso
brasileira do LuxBlick, a quantidade de luz que atinge os olhos dos trabalhadores,
e como essa luz afeta seu sistema visual. A opo por estudos em ambientes
industriais se deve ao fato de haver poucas pesquisas para essa tipologia de
edifcios.

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Este artigo discorre sobre o estado da arte referente aos dispositivos de
medio citados, alm das vantagens do LuxBlick, na verificao das influncias da
iluminao no campo visual dos indivduos. Entre estas vantagens, esto o baixo
custo e a alta confiabilidade.

Estado da arte
Os primeiros instrumentos para medio de grandezas luminosas dependiam
da avaliao visual, e os mtodos eram falhos, quanto preciso e ao rigor, pois os
resultados eram dependentes dos observadores que realizavam as medies. Hoje,
as medies ocorrem por meio de instrumentos fsicos calibrados que respondem
energia radiante, abrangendo uma faixa mais ampla que a da radiao visvel,
6 A funo de eficincia compreendida entre 380 a 780nm. Tal abrangncia importante, devido aos
luminosa relativa para a
efeitos no-visuais que a radiao luminosa produz (IES, 2000).
CIE Standard Photopic
Observer tem sensibilidade Em 2004, concluiu-se ser necessrio um sistema de fotometria que
mxima a 555 nm. A viso caracterize mais precisamente a luz emitida por diferentes fontes, em qualquer

215
fotpica geralmente
faixa do espectro. A escolha correta de tal sistema depende dos fotorreceptores ps-
assumida para ocorrer
quando o sistema visual assumidos como responsveis pela viso em uma aplicao especfica, e deve
opera adaptao de facilitar a especificao de iluminao mais eficaz para diferentes aplicaes (REA
luminncias maiores que
et al., 2004).
cerca de 3 cd/m. Em
nveis de luz fotpica, a Hubalek, Zoschg e Schierz (2006) e Vandahl et al. (2011) relatam que, at o
resposta visual retinal momento, a maioria das investigaes foi realizada pela medio da iluminncia
dominada por
(fluxo luminoso com incidncia perpendicular sobre uma rea) num plano vertical
fotorreceptores cones na
fvea e periferia (IES, em frente ao olho, enquanto o campo de viso e o movimento da cabea esto
2008). sendo ignorados. Contudo, para os efeitos biolgicos no-visuais, a irradincia
7 Um espectro de ao (potncia por unidade de rea da radiao incidente em uma superfcie) visvel dos
uma das principais comprimentos de onda mais curtos tambm so relevantes. Vandahl et al. (2011)
ferramentas para
identificar os
alegam que ainda no foi devidamente investigada a quantidade de luz que atinge
fotopigmentos que iniciam o olho durante o trabalho; essa quantidade de luz vai depender do sistema de
respostas de radiao iluminao, das propriedades de refletncia do ambiente e do movimento da
ptica induzida. Por
definio, um espectro de
cabea. Alm disso, Hubalek, Zoschg e Schierz (2006) afirmam que dados sobre a
ao a resposta relativa exposio do olho humano luz so essenciais, para a investigao da interao do
de um organismo a homem com aquela fonte de energia, e, de acordo com os conhecimentos atuais,
diferentes comprimentos
de onda da radiao
duas diferentes sensibilidades espectrais da irradincia visvel so relevantes: a
eletromagntica visvel e funo da eficincia espectral luminosa para a viso (fotpica)6 e o espectro de
no-visvel (IES, 2008). ao7 para a supresso de melatonina.

Dispositivos de medio
Nesta seo, so apresentados os mais utilizados atualmente.

ACTIWATCH-L
um dispositivo compacto, bem estabelecido no mercado e fabricado pela
Mini Mitter. Incorpora um data logger e usado no pulso como um relgio (Fig. 1).
Possui um acelermetro multidirecional, para monitorar o grau e a intensidade dos

artigo s p. 210-227
movimentos, com vrias amostragens por segundo8 (BMEDICAL, [200-]; RUPP e
BALKIN, 2011). Os registros de movimentos podem ser expressos graficamente por
actogramas, ou relatados numericamente (MINI MITTER, [200-]). equipado com
um fotodiodo9 de bordo em miniatura, para medio da quantidade e durao da
iluminncia (PHILIPS ELECTRONICS, 2008). Pesa 17,5 g e pode medir na faixa
entre 0,1 e 150.000 lux.
O nvel de atividade um indicador de diagnstico til para problemas
mdicos e pode oferecer muitas respostas, j que pode ser correlacionado com
padres de sono/viglia, nvel de dor, humor, fadiga, estado de alerta e outros
parmetros quantificveis. Rupp e Balkin (2011) relatam o uso do Actiwatch-L
como uma alternativa para a polissonografia (PSG), que usa a eletroencefalografia
Figura 1: Actiwatch-L (EEG) para registrar a atividade do crebro. Os dados obtidos pela PSG podem ser
Fonte: Mini Mitter ([200-]). usados para caracterizar e quantificar as caractersticas e as fases do sono.
As vantagens se encontram na objetividade, portabilidade e convenincia
(LICHSTEIN et al., 2006). O Actiwatch-L interpreta os dados de atividade e
inatividade, de forma que a atividade est relacionada viglia, e a inatividade, ao
sono (RUPP e BALKIN, 2011). Por estar livre de eletrodos, pode ser usado
216 continuamente durante o dia e a noite, por perodos maiores que uma semana. H
ps-

8 A tcnica de utilizao, no ainda a facilidade de uso por pessoas que no podem preencher registros do sono,
pulso, de instrumentos
como crianas ou adultos que no sabem/podem ler ou escrever; o fato de ser no
sensveis ao movimento e
que registram atividade ao invasivo; e ser mais propcio a medidas repetidas (LICHSTEIN et al., 2006).
longo do tempo, A desvantagem est na interpretao da inatividade como perodo de sono.
conhecida como
Diferenas individuais de padres de movimento, especialmente entre as pessoas
actigrafia.
com insnia, impedem o potencial de ao da actigrafia. Como registra os
9 Fotodiodos so
movimentos, quando a pessoa est imvel na cama, mesmo acordada, o dispositivo
fotodetectores que
reagem a estmulos erroneamente caracteriza esse dado como sono. Pessoas que sofrem de insnia
externos como a luz, mais permanecem longo tempo acordadas na cama, imveis e sem conseguir dormir.
comumente utilizados para
Esta interpretao errnea compromete alguns estudos e, consequentemente, a
medies de fotometria e
radiometria. So feitos de aplicao do dispositivo (LICHSTEIN et al., 2006).
materiais como silcio, Pesquisa realizada pela Philips Electronics (2008) comparou o Actiwatch-L, o
germnio, ndio-glio-
Actiwatch 2 (ambos com fotodiodo em miniatura, para medio da iluminncia)
arseneto (InGaAs). Os
fotodiodos de silcio e o Actiwatch Spectrum (equipado com sensores mltiplos, para medio da
apresentam sensibilidade irradincia e fluxo de ftons em trs bandas de cor, assim como da iluminncia).
UV para a regio prxima
Os dados registrados mostraram o excelente desempenho e concordncia dos trs
regio IR do espectro, e
sua responsividade dispositivos, para registrar a iluminncia sob condies laboratoriais, e condies
espectral aumenta de de iluminao em ambientes reais que abrangem uma gama de nveis de
modo linear ao
iluminncia comumente encontradas. No entanto apenas o Actiwatch Spectrum foi
comprimento de onda na
regio visvel do espectro capaz de mostrar que as diversas fontes de luz contm nveis variveis de luz em
(IES, 2011). trs comprimentos de onda, correspondentes luz vermelha, verde e azul.

DAYSIMETER
Desenvolvido pelo LRC em 2004, leve, pequeno e projetado
especificamente para estudos de campo. Usado na cabea (Fig. 2), mede e registra
as estimativas de exposio radiao para o sistema visual e circadiano, por um
perodo prolongado de tempo (BIERMAN, KLEIN, REA, 2005; TAYLOR, 2005; REA
et al., 2008; FIGUEIRO, PLITNICK, 2010; MILLER et al., 2010; FIGUEIRO, 2012;
FIGUEIRO, REA, HAMMER, 2012). Alm de gravar as medies de radiao

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ponderada espectralmente, registra a posio e o movimento da
cabea, pois, assim como o Actiwatch-L, interpreta dados de
atividade e inatividade do sistema circadiano (BIERMAN, KLEIN,
REA, 2005; FIGUEIRO, PLITNICK, 2010; LRC, 2013).
Mede os nveis de luz tradicionais (fotpico) e nveis de luz
azul, que correspondem sensibilidade espectral do sistema
circadiano (TAYLOR, 2005; REA et al. , 2010), no plano de uma
das crneas (MILLER et al. , 2010; FIGUEIRO, 2012). Portanto
Figura 2: esquerda, a primeira verso do calibrado em termos de iluminncia fotpica (lux), iluminncia
Daysimeter , montado sobre a cabea. circadiana e da sensibilidade absoluta do sistema circadiano
direita, medies fotpica e circadiana.
Fonte: LRC (2013).
humano (FIGUEIRO, 2012).
Usado para medir os padres de claro/escuro e de
atividade/descanso (TAYLOR, 2005; FIGUEIRO, 2012), o
Daysimeter pioneiro em oferecer uma caracterizao precisa e
completa da exposio luz circadiana (TAYLOR, 2005). De
acordo com o LRC, os dispositivos de medio existentes at o
momento eram calibrados para representar a sensibilidade do

217
sistema visual humano; entretanto o sistema circadiano responde
ps-
de maneira dramaticamente diferente luz. Nesse sentido, o
Daysimeter o primeiro dispositivo para medir precisamente e
caracterizar a luz (em intensidade, espectro, distribuio espacial,
tempo e durao) que entra nos olhos e afeta o relgio biolgico
(LRC, 2013). Cada Daysimeter apresenta sua prpria calibrao
espectral, espacial e absoluta de luz, para que, aps o
processamento, seja possvel quantificar as exposies individuais
de iluminncia circadiana (REA et al., 2010).
Em relao ao sistema visual, o sistema circadiano possui um limiar de
ativao maior, com um pico de sensibilidade espectral a comprimentos de onda
curta, que tem uma maior sensibilidade luz na parte inferior da retina. Isso ocorre
porque os componentes do campo visual no contribuem igualmente para o sinal
enviado a partir da retina para o sistema nervoso central. A metade inferior da retina
produz uma maior supresso da melatonina que a metade superior para a mesma
exposio luz (GLICKMAN, HANIFIN e ROLLAG et al., 2003). Isto exige um maior
tempo de exposio luz, para sua ativao (BIERMAN, KLEIN, REA, 2005; REA et
al., 2008). O Daysimeter foi projetado levando em conta esses aspectos, mas, como
a cincia da fototransduo circadiana continua a emergir, so necessrios
refinamentos no sistema. Como o sistema circadiano difere do visual em termos de
respostas espectrais e geomtricas, o dispositivo usou suposies simplificadas sobre
essas duas caractersticas (BIERMAN, KLEIN, REA, 2005).
Os autores relatam ainda que os movimentos do corpo e da cabea podem
criar grande variao na exposio radiao circadiana. Como o sistema
circadiano muito mais lento, para responder taxa em que estes movimentos
ocorrem, necessrio integrar a exposio radiao circadiana durante um
perodo de tempo prolongado, para quantificar o estmulo circadiano com preciso.
Como esta exposio radiao ocorre pelos olhos, o Daysimeter foi concebido para
ser usado sobre a cabea e para registrar sua posio ao longo de uma sesso de
registro. Deste modo, seria possvel obter resultados mais precisos para aplicaes
prticas, em que as pessoas constantemente movem a cabea e o corpo, durante os

artigo s p. 210-227
perodos em que a radiao ptica afeta o sistema circadiano. Por outro lado,
Bierman, Klein e Rea (2005) alertam que os padres de atividade tm sido muitas
vezes utilizados como uma medida do tempo dos sistemas circadianos. preciso
que esses padres registrados possam ser usados para caracterizar a magnitude
do efeito da exposio radiao circadiana, em diferentes momentos do dia.
O Daysimeter contm um sensor ptico (um fotodiodo de silcio) com filtro
de vidro convencional, com sensibilidade espectral muito prxima funo de
eficincia luminosa fotpica padro. A funo eficincia luminosa fotpica [V()]
da CIE baseada na quantidade relativa de energia de cada comprimento de
onda necessrio para produzir uma resposta criteriosa ao brilho, em um segundo
campo de viso da fvea, e picos a 555 nm. O conceito atual da luz baseado
unicamente na resposta visual de seres humanos, embora outras espcies sejam
sensveis a diferentes partes do espectro eletromagntico. Estas outras espcies
tm diferentes fotopigmentos, para converso da energia radiante em sinais
neurais para a viso (IES, 2008).
Um vidro difusor opaco montado frente do detector e modifica as
10 A definio de luz caractersticas espaciais do sensor, imitando a resposta espacial do olho. O
218 circadiana baseada no
fotodiodo de silcio, o filtro de vidro e o vidro difusor so montados em um tubo
potencial de luz para
ps-

suprimir a sntese de de bronze com paredes finas, para fornecer proteo mecnica e blindagem
melatonina durante a eltrica (BIERMAN, KLEIN, REA, 2005; JERNIGAN, 2009; MILLER et al., 2010).
noite, em oposio
Outro sensor, de comprimento de onda curta (azul) e fabricado a partir de
medio de luz com o
estmulo do sistema visual um fotodiodo de arseneto de glio (GaAsP), conta com um filtro de vidro para
(FIGUEIRO, PLITNICK, bloqueio de radiao UV. O sensor azul responde apenas luz de comprimentos
2010).
de onda mais curtos que 570 nm, com pico de sensibilidade espectral a 470 nm.
Para limitar a sensibilidade UV indesejada deste segundo sensor e proporcionar o
corte adequado do comprimento de onda curta, usado um filtro de vidro
colorido. O sensor azul tambm incorpora um vidro difusor e igualmente
montado em um tubo. Os dois sensores so montados lado a lado, na extremidade
de uma placa de um circuito impresso, criando uma unidade compacta ao lado
da cabea, com os difusores prximos ao plano da crnea (BIERMAN, KLEIN,
REA, 2005; JERNIGAN, 2009; MILLER et al., 2010).
Deve ser enfatizado que a atividade medida pelo Daysimeter no uma
medida direta do relgio endgeno do sistema nervoso central (REA et al., 2008).
As funcionalidades chave do dispositivo incluem medidas fotpicas, da exposio
radiao circadiana, do ngulo da cabea, da atividade e registro de dados
(BIERMAN, KLEIN, REA, 2005).
Figueiro, Rea e Hammer (2012) examinaram a exposio luz em diferentes
grupos (entre eles um grupo de enfermeiros que trabalham em rotao de turno),
e sua relao com a produo de melatonina. Os indivduos usaram o Daysimeter
por cinco a sete dias e mantiveram um registro do sono. Os dados obtidos
ajudaram a elucidar a compreenso da exposio luz em diferentes populaes
e, alm disto, oferecem oportunidades para novas anlises. A dificuldade
encontrada residiu no fato de existirem poucos relatos sobre a exposio luz em
ambientes domsticos e de trabalho, durante o dia e a noite. Os autores enfatizam
que o Daysimeter torna possvel medir as exposies reais de luz circadiana10 , e
estas medies podem ajudar a compreender possveis melhorias nas condies
de iluminao, colaborando para minimizar a incidncia de doenas associadas a
perturbaes do sistema circadiano.

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Rea et al. (2010) acreditam que pesquisas futuras utilizaro instrumentos
como o Daysimeter para desenvolver, por exemplo, novos horrios de turno de
trabalho, novas prticas de arquitetura e novas fontes de luz, que dependero da
nossa capacidade coletiva para medir e calcular a luz circadiana. Os dados obtidos
nos estudos tero grande potencial para ajudar no entendimento do impacto da
interrupo circadiana na sade humana, j que, pela primeira vez, pesquisadores
e mdicos podero realmente medir a interrupo circadiana nos indivduos.

DIMESIMETER
Pode registrar a luz circadiana e a atividade, durante longos perodos de
tempo. Tambm desenvolvido pelo LRC, uma verso atual do Daysimeter. Contm
um conjunto de sensores, vermelho, verde e azul (RGB), e apresenta tamanho
reduzido (cerca de 2 cm de dimetro), podendo ser usado como um broche,
pingente ou fixado em culos, colarinhos de camisas ou no pulso (Fig. 3). Esta
flexibilidade de uso aumenta as chances de conformidade, quando se trabalha
com vrias populaes (FIGUEIRO et al., 2010; MULLANEY, 2012; LRC, 2013).

219
Seu tamanho reduzido permite o exame dos padres de claro/escuro e
ps-
atividade/descanso, em grupos que apresentam distrbios do sono circadiano,
como pacientes com doena de Alzheimer. Esta determinao pode ser feita antes
e depois de intervenes de iluminao, que foram projetadas para afetar ao
mximo o sistema circadiano durante o dia. O dispositivo fornece uma medida
objetiva dos nveis de exposio luz do dia e da noite, e os canais RGB permitem
a medio da cromaticidade das fontes luminosas (MULLANEY, 2012; LRC, 2013).
Os dados obtidos so processados para calcular uma correlao cruzada de
dados, de exposio de claro/escuro e atividade/descanso. Pesquisadores do LRC
explicam que esta correlao cruzada denominada anlise fasorial e integra o
Dimesimeter e o Daysimeter. Os dados so automaticamente formatados, em
grficos de fcil leitura e que definem o estado atual do sistema circadiano das
pessoas, a partir do qual as principais decises prescritivas de diagnstico podem
ser feitas (FIGUEIRO et al., 2010; MULLANEY, 2012; LRC, 2013).
um dispositivo eletrnico autossuficiente, encapsulado em epxi e
alimentado por uma bateria, que se comunica com uma docking station atravs de
uma interface ptica a um computador (LRC, 2013). Calibrado em termos de
sensibilidade espectral dos sistemas visual e circadiano, j que o sistema
circadiano mais sensvel luz de comprimento de onda curta, o dispositivo
Figura 3: Dimesimeter.
Fonte: LRC (2011).
tambm apresenta um acelermetro, e pode ser usado continuamente, por at 30
dias. Selado em acrlico fundido,
para impermeabilizao gua,
sua bateria fornece energia por
pelo menos trs meses, enquanto
dados contnuos so registrados
(FIGUEIRO et al., 2010).
O sensoriamento de luz
ocorre atravs de um circuito
integrado de sensores, que inclui
filtros pticos para canais de
medio RGB e infravermelho (IR)

artigo s p. 210-227
(LRC, 2011; 2013). Um acelermetro monoltico mede as aceleraes em cada um
dos planos. A docking station possui dois sensores pticos e trs diodos emissores
de luz (LED). O software controla a docking station e permite a edio de
comandos para recuperao de dados. Quando os comandos so emitidos pelo
software, sequncias nicas de pulsos de luz geradas pela docking station so
lidas pelo sensor ptico, que interpreta o comando. Os dados salvos trazem o
intervalo de registro, carimbo de tempo, voltagem da bateria, dados de luz e dados
de atividade. Aps os dados serem baixados, um processo separado do software
informa quais so estes dados, e aplica os fatores de calibrao (LRC, 2011;
2013). O microprocessador tem o papel de iniciar e comunicar-se com a matriz de
sensores pticos e o acelermetro, fornecendo sinais do tempo, desempenhando os
clculos solicitados para medir e processar dados de luz e atividade, e
armazenando dados de controle e funes de recuperao (LRC, 2011).
De acordo com o fabricante dos sensores, os fotoelementos R, G, B e IR tm
respostas espectrais com pico a 615 nm, 530 nm, 460 nm e 855 nm,
respectivamente. A rea de sensoriamento ptico de aproximadamente 2 mm,
constituindo um mosaico de 40 fotoelementos filtrados, alternando R, G, B e IR. Os
220 canais R,G, B e IR incluem um conversor de digital a analgico e uma interface de
ps-

comunicao com circuito integrado, para retransmitir dados para o


microprocessador. Outro conversor, de analgico a digital, transforma os sinais a
partir de cada canal. Um filtro bloqueador IR fixado sobre a matriz de sensor
ptico, assim como um vidro difusor tambm foi montado nessa mesma matriz,
sobre o filtro, de modo que a resposta direcional do pacote de sensores do
Dimesimeter siga uma distribuio de sensibilidade tridimensional para luz
incidente (LRC, 2011).
Figueiro e Rea (2011) compararam o Actiwatch-L, o Daysimeter e o
Dimesimeter, e concluram que mesmo o Daysimeter sendo utilizado na cabea,
para medir como a luz incidente no plano da crnea poderia afetar o sistema
circadiano, o Dimesimeter apresentou ngulos e magnitudes fasoriais similares,
mesmo com as quantidades absolutas de registro de luz e atividade tendo se
diferenciado consideravelmente. Essas quantidades tambm diferiram, quando o
Dimesimeter foi usado em diferentes locais do corpo. Em relao ao Actiwatch-L,
os resultados tambm diferiram, porque esse dispositivo no foi calibrado para
qualquer conhecimento padro, e os valores obtidos devem ser considerados
apenas como qualitativos.
A nova tcnica de medio e anlise fasorial foi relatada pelo LRC como uma
nova abordagem para quantificar o nvel de perturbao circadiana, pois
representa o prximo passo lgico, na compreenso do impacto da interrupo
circadiana na sade humana. O dispositivo tambm poder auxiliar a estabelecer
se a terapia de luz ser eficaz no ambiente domstico (MULLANEY, 2012).

LUXBLICK
Pelas razes mencionadas, fez-se necessria a criao de um dispositivo de
medio de baixo custo, para estudos de campo de longo prazo, que registrasse
tanto a iluminncia vertical, como a irradincia vertical efetiva da luz azul prxima
aos olhos (HUBALEK, ZOSCHG, SCHIERZ, 2006; VANDAHL et al., 2011). O
LuxBlick, foi desenvolvido com base na necessidade por dados adicionais, em

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


funo do espectro e tempo de integrao da radiao pelo sistema visual,
identificados na conferncia Licht 2002, em Maastricht (Holanda). O objetivo do
sistema oferecer dados estatsticos das iluminncias expostas nos locais de
trabalho, e as distribuies de frequncias dos movimentos dos olhos associadas
s distribuies de luminncia no ambiente (HUBALEK, SCHIERZ, 2005).
O dispositivo menor e mais leve que outros dispositivos de medio
existentes (Actiwatch-L e Daysimeter), de modo que no chama a ateno, nem
causa tenso na cabea e no pescoo. Pode ainda ser aplicado em estudos
cronobiolgicos e comportamentais, a fim de investigar o uso da luz ou dos
sistemas de sombreamento de janelas. Como medida a luz ponderada para duas
diferentes sensibilidades espectrais, mudanas de direo de luz, de cor mais
quente ou mais fria, so rastreveis (HUBALEK, ZOSCHG, SCHIERZ, 2006).
Contm dois sensores de luz, que so colocados em armaes de culos ou
na prpria lente (fora do campo de viso) (Fig. 4) e so conectados, por um cabo
tranado, unidade de controle, onde os dados so gravados, em um
minicomputador envolto por uma bolsa, ao redor da cintura dos usurios. Como o
Daysimeter e o Dimesimeter, conta com sensores de silcio acondicionados em

221
uma embalagem plstica impermevel luz. So usadas duas baterias de 1,5 V
ps-
para o microcomputador, e uma bateria de 9 V para a unidade de controle. Por
ser um dispositivo leve, os usurios podem us-lo ao longo do dia de trabalho, sem
que ele interfira nas atividades e comprometa a ergonomia. capaz de medir a
iluminncia e a irradiao de luz azul durante vrios dias, com uma resoluo
temporal de 1s, e salvar os valores medidos de forma contnua (HUBALEK,
ZOSCHG, SCHIERZ, 2006; VANDAHL et al. , 2011).
Mesmo apresentando baixa tenso de bateria, a medio da iluminncia
varia em at 5.000 lx e, para o sensor de luz azul, at 7,5 W/nm. Para garantir a
voltagem superior a 5 V e propor funcionalidade, mesmo com alta irradincia
durante as medies, as baterias devem ser trocadas diariamente. As baterias do
microcomputador tm capacidade de cerca de 2.300 mAh, e tambm devem ser
trocadas e recarregadas diariamente (HUBALEK, ZOSCHG , SCHIERZ, 2006).
Os dados registrados so otimizados, para identificar os movimentos da
cabea e filtrar oscilaes das lmpadas. Para detectar at mesmo movimentos
rpidos, os valores de iluminncia e irradincia efetiva da luz azul so transferidos
alternadamente, a cada 100 ms, para a unidade de controle. Diferentemente dos
outros dispositivos citados, os dados registrados so acessveis aos usurios, e isso
vantajoso, j que esse acesso permite que eles iniciem e terminem as medies
e ainda verifiquem se o dispositivo est funcionando corretamente. Esse acesso
pode ainda contribuir para aumentar a conscincia dos usurios sobre as
condies de luz no ambiente (HUBALEK, ZOSCHG, SCHIERZ, 2006).
Em experimento de campo, Hubalek, Zoschg e Schierz (2006) coletaram
dados de exposio de iluminncias em diferentes locais de trabalho, durante dias
normais de trabalho, no perodo compreendido entre a manh e a noite. A Fig. 5
mostra o registro do LuxBlick para trs pessoas, em um escritrio onde a
iluminncia mdia em torno de 250 lx no olho era comum. A jornada de trabalho
ocorreu em abril de 2005, na Sua. Os picos representam pontos de viso em
relao janela, ou a outra fonte de luz artificial. O nvel de luz aumenta
rapidamente, logo que a luz solar adentra o ambiente, ou quando a pessoa se
dirige ao ambiente externo.

artigo s p. 210-227
Os valores registrados aps as 20h
decrescem consideravelmente, mostrando
que, na residncia das pessoas, a
iluminao bem menor que no ambiente
de trabalho. A Fig. 5 ilustra ainda a forma
Figura 4: LuxBlick - Dois sensores so fixados na armao de culos. como os dados so afetados pela
Fonte: Hubalek, Zoschg e Schierz (2005). orientao das janelas. Neste estudo, os
trs escritrios possuam fachadas com
11 Para descrever os efeitos janelas paralelas, para as pessoas terem a vista do ambiente externo.
da radiao visvel, Como a janela do indivduo 05 est na face oeste, a iluminncia aumentava tarde.
preciso valores de
A janela do indivduo 09 orientada para o leste, a luz solar direta entra no
iluminncia e irradincia
efetiva para os efeitos ambiente pela manh, e as persianas so fechadas logo aps as 9 da manh. Para
no-biolgicos. A relao o indivduo 14, as janelas na face sul so fechadas mais tarde, por volta das 10h
desses valores obtida
30min da manh. Nota-se que, por volta das 12h 45min s 13h 15min, entrou
atravs do fator de
impacto circadiano (a cv). mais luz nos olhos das pessoas. Similarmente ao sensor de iluminncia, o sensor
O a cv descreve a relao de luz azul retratou o aumento dos valore, no intervalo do almoo. O fator de
de intensidade de
impacto circadiano (a cv)11 caiu nesse intervalo, indicando que o indivduo ficou em
222 iluminncia da luz azul.
um ambiente com luz com cores mais quentes, provavelmente com menores
Mais informaes ver
ps-

Hubalek, Zoschg e Schierz ndices de iluminao natural, e mais luz artificial. Essa hiptese foi
(2006).
posteriormente verificada, atravs de um dirio de programao mantido pelos
12 A LMT possui duas verses
usurios (HUBALEK, ZOSCHG, SCHIERZ, 2006).
dos dispositivos Pocket-
lux. O luxmetro nvel A faz
Hubalek, Zoschg e Schierz (2006) relatam que, para verificar a linearidade
leituras de 0.1lx a do LuxBlick, foram realizadas medies comparativas, para diferentes nveis de luz.
199.990lx, enquanto o Foram produzidos 10 dispositivos idnticos, calibrados atravs de uma caixa de
luxmetro nvel B, de 0.01lx
a 19.999lx.
luz com uma superfcie difusa e iluminada por lmpadas fluorescentes brancas
frias TLD 18W/94 da Philips. Foram usados filtros cinza, para alcanar diferentes
nveis de luz, e os dados de iluminncia foram ajustados para valores de um
dispositivo Pocket-lux da LMT - um
luxmetro nvel B12 devidamente calibrado.
Dados de luz azul foram calculados pelo
valor conhecido do acv para a lmpada
fluorescente branca. As relaes de valores
entre o LuxBlick e as fotoclulas Pocket-lux
no mostraram nenhum erro sistemtico
para os 10 dispositivos. Segundo os autores,
medies relativas de incerteza para a
linearidade do LuxBlick de cerca de 6%
para a iluminncia, e 10% para os dados
do sensor de luz azul (expressos com dois
desvios padres de todas as diferenas
relativas determinadas). Tambm foram
realizadas medies comparativas
adicionais, para diferentes temperaturas de
cor e fatores de renderizao de cores.
Outras pesquisas de campo, realizadas
Figura 5: Registro de iluminncias (E em lux) para 3 indivduos distintos. A
jornada de trabalho ocorreu em 14 de abril de 2005 na Sua, com tempo sob diferentes condies de iluminao,
ensolarado. para verificar a influncia da luz do dia no
Fonte: Traduzido de Hubalek, Zoschg e Schierz (2006) bem-estar e na qualidade do sono em

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


trabalhadores industriais, encontraram fortes evidncias dos efeitos biolgicos no-
visuais da luz. Os estudos tambm demonstraram que tanto o LuxBlick, quanto a
metodologia desenvolvida forneceram bases para futuras investigaes sobre esses
efeitos (HUBALEK, 2007). De acordo com Bieske, Vandahl e Schiez (2011), ainda
precisa ser discutido se esses efeitos biolgicos no-visuais encontrados so de
natureza psicolgica ou fisiolgica.

Discusso e comentrios
Mesmo com os avanos obtidos nos ltimos anos, muito sobre a luz e sua
influncia na sade ainda permanece desconhecido. Presenciamos um grande
aumento no nmero de pesquisas envolvendo a luz e o sistema circadiano, mas
ainda so escassas as pesquisas sobre a questo de luz e suas interferncias na
sade e produtividade no local de trabalho.
Observa-se que, nos estudos envolvendo a validao da actigrafia, a insnia
no pode ser totalmente caracterizada. Isto se deve ao fato de os dispositivos

223
usados para esse fim, como o caso do Actiwatch-L, interpretarem a ausncia de ps-
movimento como perodo de sono. Embora tenha um fotodiodo para medir a
quantidade e a durao da iluminncia, ele no parece eficaz para a obteno de
dados quantitativos, pois, sendo usado no pulso, o fotodiodo no poder fazer a
leitura precisa da luz incidente no plano das crneas.
O Daysimeter foi desenvolvido e testado para ajudar o progresso em direo
a um sistema de dosimetria circadiano. No entanto opera apenas no plano de
uma das crneas. Pesquisas envolvendo o dispositivo esto voltadas para a
medio dos padres de claro/escuro e de atividade/descanso, buscando
caracterizar como a luz afeta o sistema circadiano.
O Dimesimeter, por sua vez, pode ser usado em vrios locais do corpo.
Quando fixado em armaes de culos, ainda registra a radiao ptica incidente
prxima aos olhos, mas estudos indicaram que, quando o dispositivo foi colocado
em outras partes do corpo, foram encontradas diferenas nas quantidades
absolutas no registro da luz.
O LuxBlick, segundo seus criadores, mostrou-se adequado para medir a luz
incidente no olho humano, em estudos experimentais. Contudo alguns aspectos
devem ser considerados. Segundo Hubalek, Zoschg e Schierz (2006), como as
medies so feitas prximas ao olho, apenas a irradincia facial tem sido
registrada, e no a irradincia retinal efetiva. Seria necessrio dispor de um
detector de exposio retinal, para considerar os parmetros biomtricos e pticos,
que so extremamente variveis no olho humano; no entanto a converso dos
dados faciais no feita de maneira simples. H que se ponderar que a rea da
retina, responsvel pelos efeitos biolgicos, ativada e regenerada pela luz, mas
seu tamanho e localizao ainda no foram consistentemente investigados. Por
ltimo, qualquer detector fixo no levar em conta o ngulo da linha de viso
causada pelo movimento dos olhos.
Os autores apontam que, ao contrrio dos outros dispositivos, a gama de
medio para a irradincia visvel limitada com o LuxBlick. De modo geral, o
dispositivo menos adequado para medies absolutas e medies de valores
muito baixos, embora a iluminncia seja medida de forma satisfatria.

artigo s p. 210-227
Dentre os dispositivos apresentados, os criados pelo LRC (Daysimeter e
Dimesimeter) destinam-se a pesquisas que visam compreender como a luz
influencia o ciclo circadiano, e esto em estgio bastante evoludo. Por outro lado,
ainda carece de melhor compreenso o quanto a luz afeta o sistema visual
humano, e o LuxBlick foi idealizado para suprir tal carncia.
Como a iluminao pode facilitar ou restringir as aes humanas, no
ambiente de trabalho, atravs do sistema visual, h necessidade de integrar os
aspectos qualitativos e quantitativos da luz na qualidade de iluminao, de modo a
atender s exigncias humanas e funcionais. preciso correlacionar a quantidade
de luz que atinge o olho humano durante a atividade laboral com os aspectos
fisiolgicos e psicolgicos, para traar um diagnstico mais amplo da qualidade de
iluminao no ambiente de trabalho. Tal medida poder criar um ambiente capaz
de propiciar bem-estar, maior segurana e conforto visual para o desempenho das
atividades e, consequentemente, gerar condies de maior lucratividade.

224 Referncias
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Agradecimentos
Os autores agradecem o suporte oferecido pela Fundao de Amparo Pesquisa do
Estado de So Paulo (Fapesp), por meio de concesso de bolsa doutorado,
processo n 2012/08887-1.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Nota do Editor
Data de submisso: Outubro 2013
Aprovao: Fevereiro 2014

Mara Vieira Dias


Arquiteta e Urbanista pela Universidade Federal de Viosa (UFV), mestre pela
Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da Universidade Estadual de
Campinas (Unicamp) e doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura,
Tecnologia e Cidade pela mesma Universidade.
Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da Unicamp
Av. Albert Einstein, 951. Caixa Postal 6021
13083-852 - Campinas, SP.
(19) 3521.2383.
mairavd@yahoo.com.br

227
ps-
Paulo Sergio Scarazzato (Orientador)
Arquiteto, mestre e doutor em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade de So
Paulo (FAUUSP). Professor doutor junto FAUUSP, Faculdade de Engenharia Civil,
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp), e
professor titular junto Pontifcia Universidade Catlica de Campinas (PUCCamp).
Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo da Unicamp
Av. Albert Einstein, 951. Caixa Postal 6021
13083-852 - Campinas, SP
(19) 3521.2383
paulosca@fec.unicamp.br

Edson Moschim (Coorientador)


Engenheiro Eltrico pela Universidade Santa Cecilia (Unisanta), mestre em Engenharia
Eltrica pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) e doutor em Optoeletrnica
pela Universit Paris-Sud, Orsay, Frana.
Professor titular da Unicamp.
Faculdade de Engenharia Eltrica e de Computao da Unicamp
Av. Albert Einstein, 400
13083-852 - Campinas, SP
(19) 3521- 3766
moschim@dsif.fee.unicamp.br

Felipe Rudge Barbosa (Coorientador)


Fsico pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-RJ), mestre em
Fsica pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) e doutor em Engenharia
Eltrica pela Unicamp. Professor colaborador na Faculdade de Engenharia Eltrica e
de Computao, da Universidade Estadual de Campinas (FEEC-Unicamp); pesquisador
snior do INCT-Namitec, no Centro de Tecnologia da Informao (MCT/CTI) em
Campinas.
Faculdade de Engenharia Eltrica e de Computao da Unicamp
Av. Albert Einstein, 400.
13083-852 - Campinas, SP
(19) 3521- 3766.
rudge@dsif.fee.unicamp.br

artigo s p. 210-227
Bruno Arruda Mortara

Orientador:
Prof. Dr. Joo Carlos de
Oliveira Csar
i nv e stigao sobr e as
limita e s dos sist e mas d e
r e prod u o fotogrfica fin e
art: comparao d e RENDERING
INTENTS colorim trico e
p e rc e pt u al

228
ps-

Re sumo
Este trabalho investigou as diferentes possibilidades tcnicas de
reproduo fotogrfica Fine Art, isto , impresso digital de alta
qualidade, com permanncia garantida e fidelidade, seja obra de
arte original, ou ao arquivo de imagem digital. Para obter o desejvel
padro de excelncia da utilizao para fins museolgicos, alm de
selecionar os materiais adequados, preciso ajustar finamente o
sistema de impresso, sendo este o foco do presente artigo.
O principal objetivo de manter o apuro tcnico minimizar as
perdas no processo, uma vez que todos os mtodos de reproduo
de imagens, usando tinta e papel, apresentam perdas em relao
imagem capturada no instante da fotografia. Para este experimento,
as reprodues foram feitas em sistema de jato de tinta com 10 cores
e com Raster Image Processor (RIP ), para rasterizao e
gerenciamento de cores. As impresses utilizaram como substrato o
papel Canson Rag Photographique 310 g, feito de fibras de algodo e
adequado reproduo fotogrfica de qualidade museolgica, de alta
permanncia. Foram realizadas calibraes de acordo com as prticas
indicadas pelo fabricante, e produzidas sadas para avaliao
subjetiva feita por voluntrios que avaliaram a qualidade de
reproduo , e objetiva realizada por meio de espectrofotmetro,
verificando a fidelidade de reproduo colorimtrica. As variaes dos
ajustes finos foram feitos com parmetro rendering intent , em ajuste
relativo colorimtrico e perceptual .

Palavras-chave
Fotografia digital. Imagem digital. Revelao fotogrfica. Impresso
(Arte). Belas artes. Renderizao. Gamut. Espaos de cor.
Colorimetria. Perfis de cor ICC.

doi: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2317-2762.v21i36p228-247

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


I NVESTIGACIN SOBRE LAS
LIMITACIONES DE LOS SISTEMAS DE
REPRODUCCIN FOTOGRFICA FINE
ART: COMPARACIN DE RENDERING
INTENTS COLORIMTRICO Y
PERCEPTUAL

229
ps-
Resumen
Este trabajo ha investigado las distintas posibilidades tcnicas de
reproduccin fotogrfica Fine Art , es decir, la impresin digital de alta
calidad, con permanencia asegurada y fidelidad, sea a la obra de arte
original, sea al archivo de imagen digital. Para lograr el deseable patrn
de excelencia de la utilizacin para fines museolgicos, adems de
seleccionar los materiales adecuados, es necesario ajustar finamente el
sistema de impresin, lo que es el foco de este artculo.
El objetivo principal de mantener el esmero tcnico es minimizar las
prdidas en el proceso, ya que todos los mtodos de reproduccin de
imgenes que utilizan tinta y papel presentan prdidas en relacin a la
escena capturada en el instante de la fotografa. Para el presente
experimento, las reproducciones se hicieron en un sistema de inyeccin
de tinta con 10 colores y Raster Image Processor (RIP), para rasterizacin
y gestin de colores. Para las impresiones, se utiliz como sustrato el
papel Canson Rag Photographique 310 g, hecho de fibras de algodn y
adecuado a la reproduccin fotogrfica con calidad museolgica, de alta
permanencia. Se realizaron calibraciones segn las prcticas establecidas
por el fabricante, y se produjeron salidas para evaluacin subjetiva -
hecha por voluntarios que evaluaron la calidad de reproduccin - y
objetiva - realizada por espectrofotmetro, para verificar la fidelidad de
reproduccin colorimtrica. Las variaciones de los ajustes finos se
hicieron segn parmetro endering intent, en ajuste relativo colorimtrico
y perceptual .

Palabras clave
Fotografa digital. Imagen digital. Revelacin de imgenes. Impresin
(Artes). Bellas artes. Rendering . Gamut. Espacios de color. Colorimetra.
Perfiles de color ICC.

artigo s p. 228-247
AN INVESTIGATION ON THE LIMITATIONS
OF PHOTOGRAPHIC PRINTING SYSTEMS
FOR FINE ART REPRODUCTION: A
COMPARISON OF PERCEPTUAL AND
COLORIMETRIC RENDERING INTENTS

230
Abstract
ps-

Since all methods of photographic reproduction (ink on paper)


result in losses in relation to the captured scene (light), this
paper investigated the technical possibilities of photo
reproduction also known as fine art minimizing losses in this
process. The investigation used inkjet systems, with 10 colors and
a Raster Image Processor (RIP) dedicated to rasterization and
color management. The printed samples where made using
museum-quality and high-permanence Rag Photographie Canson
310g paper, made of cotton fibers and suitable for photographic
reproduction. Calibrations followed practices set by the
manufacturer and produced outputs for subjective assessment of
quality of reproduction and objective colorimetric reproduction
fidelity. The changes took place in the use of two different
rendering intents: relative colorimetric and perceptual.

Key words
Digital photography. Digital image. Image development. Printing
(Art). Fine arts. Rendering. Gamut. Color spaces. Colorimetry. ICC
color profiles.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Contexto da pesquisa
A utilizao de reprodues artsticas engendra uma problemtica j
apontada, nos anos 1930, pelo filsofo alemo Walter Benjamin (1892-1940). Ao
indicar a evoluo dos processos de reproduo, da gravura litografia1 , afirmou
que, com estes mtodos reprodutivos em larga escala, estavam criadas as
condies tcnicas para a perda daquilo que o pensador alemo chamava de
aura, isto , a obra de arte estaria fadada a perder sua essncia nica e
original, no momento da reproduo.
Generalizando, podemos dizer que a tcnica da reproduo destaca do
domnio da tradio o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica
a reproduo, substitui a existncia nica da obra por uma existncia

231
serial. E, na medida em que essa tcnica permite reproduo vir ao ps-
encontro do espectador, em todas as situaes, ela atualiza o objeto
reproduzido. Esses dois processos resultam num violento abalo da tradio,
1 BENJAMIN, Walter. Obras que constitui o reverso da crise atual e a renovao da humanidade.2
Escolhidas . So Paulo:
Brasiliense, 3. ed., 1987. Apesar do aspecto, inicialmente problemtico, da fotografia em relao s
p. 166.
artes plsticas, a utilizao fotogrfica foi absorvida e, posteriormente, valorizada
2 Idem, p. 168. pela produo cultural, deixando de ser mera tcnica de retrato, para conquistar
3 WALDEN, Scott. lugar de destaque em galerias e museus. Neste artigo, esses processos histricos
Photography and foram deliberadamente tratados de forma superficial, apenas para a concatenao
philosophy: essays on the
pencil of nature. Oxford: dos eventos que do relevncia aos controles da reproduo das imagens digitais,
Blackwell Publishing, foco deste trabalho. Porm vale citar a cronologia. J na metade do sculo 20, os
1961. p. 2.
grandes museus da Europa e dos Estados Unidos incorporaram a seus acervos
colees de fotgrafos consagrados, como mostra Scott Walden (1880 - 1946),
abaixo citado. As reprodues digitais de alta qualidade foram batizadas de
impresso Fine Art.
No mundo da arte, a fotografia passou de uma posio marginal, lutando
pelo respeito das instituies, para uma situao em que no s tem seu
prprio departamento no Metropolitan Museum of Art, mas tambm tornou-
se a queridinha das vanguardas.3

Originais
Podemos afirmar que todas as imagens capturadas sofrero algum tipo de
tratamento, seja pela simples ingestion do arquivo RAW, seja por algum ajuste
mnimo de que o artista acabe lanando mo. Com todas as modificaes feitas,
o arquivo est pronto para ser selecionado e, finalmente, passa pela impresso
Fine Art.
Sobre a impresso digital Fine Art, podemos discutir um fato relevante:
alm de dar materialidade s imagens digitais, ela traz consigo a experincia ttil

artigo s p. 228-247
e visual do produto impresso, insubstituvel por sucedneos eletrnicos, mesmo
que estes possam ter caractersticas nicas e diferentes das do papel.
Tambm importante frisar que a fotografia, enquanto foi somente um
processo analgico de reproduo, no necessitou de reprodues especiais.
At ento, as reprodues eram feitas de maneira analgica, e no eram
categorizadas como cpias comuns ou cpias de Fine Art. Foi durante o
processo de transformao das cmeras analgicas em digitais, juntamente com a
infraestrutura de computadores, aplicativos, monitores e impressoras, que a
fotografia adotou uma vertente com tecnologia totalmente digital. Nesse momento,
surgiu a necessidade de reproduzir imagens capturadas a partir de cmeras
digitais, e no havia mais o negativo. A partir dessa mudana, desenvolveram-se
tecnologias de impresso, com uma rpida evoluo das tintas, tcnicas de
manejo e substratos de alta qualidade e durabilidade.
Nas reas da Fotografia, Comunicao e Design, as prticas de laboratrio
sempre foram a base instrumental das prticas experimentais, alm de prover a
materialidade para toda a teoria e histria da Fotografia, baseada em memrias e
4 JOHNSON, Harald. acervos museolgicos.
232 Mastering Digital Printing .
As impresses Fine Art so destinadas aos profissionais e artistas que se
Boston: Thomson Course
ps-

Technology PTR, 2005. p. utilizam de recursos fotogrficos e digitais. O objetivo principal da impresso Fine
11. Art proporcionar solues fsicas de alta qualidade, e utilizar as tecnologias de
ponta de gerenciamento de cores sobre substratos de longa permanncia,
preparados para esse tipo de impresso. O conhecimento do processo de
impresso e suas variveis, como papis, gamuts e capacidades de reproduo
tonal, permitem aos profissionais a expanso das possibilidades artsticas,
experimentais e tcnicas.
A impresso Fine Art, inicialmente chamada de glice, passou a ser
oferecida a galerias e museus, no incio da utilizao da impresso digital nas
artes grficas. Os pioneiros desta modalidade de reproduo comearam suas
atividades no final da dcada de 1980, com impressoras IRIS, de origem
israelense, instaladas em muitas cidades do mundo, dentro de grficas comerciais
e de birs de pr-impresso. Inicialmente, as impresses das IRIS foram utilizadas
para verificar a cor e obter aprovao do cliente, antes de optar por impresso
offset em larga escala. Enquanto provas contratuais, elas no foram feitas para
durar, ou para serem expostas em galerias ou museus. Segundo Harald Johnson,
Eles queriam fazer uma distino entre as belas gravuras com que estavam
trabalhando e as provas utilitrias das grficas comerciais. Eles precisavam
de um novo nome, ou, em termos de marketing, uma identidade de
marca. 4

A palavra encontrada foi retirada do francs le gliceur traduo para jato


de tinta, que posteriormente foi simplesmente utilizada como glice, termo j
estabelecido, entre artistas plsticos e fotgrafos, para descrever todos os
processos de impresso digital para reproduo de belas-artes.
Com a funo de capturar imagens, as cmeras digitais tiveram um papel
preponderante na implantao dos fluxos de imagens digitais com sada em
impresso Fine Art, pois, a partir do final dos anos 1990, elas passaram a
preponderar no mercado, em detrimento das cmeras analgicas. Isso provocou
uma transformao nos processos de captura, e afetou toda a cadeia de produo

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


de imagens com revelao qumica. Fotgrafos, laboratoristas, estdios com
cmeras analgicas carssimas e laboratrios com equipamentos e estruturas
fsicas midas, adequadas para lidar com os materiais de revelao e ampliao
analgicos, tornaram-se praticamente obsoletos, em menos de uma dcada.
nesse cenrio que surgem as demandas por ampliaes das fotografias
capturadas em equipamentos digitais. bem verdade que, atualmente, apenas
uma diminuta parcela das fotos produzidas pelos fotgrafos profissionais termina
impressa em Fine Art. Isso pode ser explicado pelo fenmeno da propagao dos
computadores pessoais e da Internet. Os artistas podem visualizar e armazenar
suas fotos em computadores e escolher apenas algumas poucas imagens para
serem impressas. importante frisar que, no processo fotogrfico analgico, os
custos eram muito superiores aos digitais, devido utilizao de filme e revelao
dos negativos. Porm a deciso de imprimir passa pela escolha do processo, que
pode ser amador ou especializado, como o Fine Art.
O rpido avano tecnolgico, com suas sucessivas mudanas, lanou os
profissionais do ramo fotogrfico em muitas incertezas, muitos desconhecem as
5 DUBOIS, Philippe. O ato melhores prticas, especialmente aquelas baseadas em conhecimento cientfico e

233
fotogrfico. Campinas:
nas normas tcnicas internacionais.
ps-
Papirus Editora, 1993.
p. 21. O cerne da investigao deste trabalho est nos laboratrios digitais - figura
central para os autores de fotografia digital de cunho artstico, dos quais passaram
a depender, para o processamento de suas imagens, assim como, na era
analgica, os fotgrafos dependiam dos laboratoristas analgicos.
Durante a era da fotografia analgica, boa parte dos profissionais seguiu os
passos do norte-americano Ansel Adams (1902-1984), interferindo e
influenciando, bem como protagonizando, os trabalhos nos laboratrios
analgicos. Durante a revelao e a ampliao, as possibilidades de modificao
daquilo que tinha sido capturado - sobre o negativo em emulso de prata - eram
imensas, e os artistas queriam ter controle sobre essa fase do processo criativo.
Por outro lado, observaremos tambm que o princpio do trao, por mais
essencial que seja, marca apenas um momento no conjunto do processo
fotogrfico. De fato, a jusante e a montante desse momento da inscrio
natural do mundo sobre a superfcie sensvel existe, de ambos os lados,
gestos completamente culturais, codificados, que dependem inteiramente
de escolhas e de decises humanas (Antes: escolha do sujeito, do tipo de
aparelho, da pelcula, do tempo de exposio, do ngulo de viso etc.
tudo o que prepara e culmina na deciso derradeira do disparo; depois:
todas as escolhas repetem-se quando da revelao e da tiragem, em
seguida, a foto entra nos circuitos de difuso, sempre codificados e
culturais imprensa, arte, moda, pornografia, cincia, justia, famlia...).5

Apropriao de recursos digitais


A dificuldade atual surge na medida em que h toda uma curva de
aprendizagem, para que os autores utilizem os laboratrios digitais de impresso
Fine Art e se apropriem de seus recursos. Entre os elementos dessa curva de
aprendizagem, podemos destacar os principais procedimentos na aquisio de

artigo s p. 228-247
imagens fotografadas digitalmente (ingestion), quando as imagens da cmera no
formato RAW (empregado por cmeras digitais para capturar dados de imagem)
sero transformadas em imagens em RGB (Red, Green, Blue), quando so feitos
ajustes bsicos pelo profissional de fotografia. justamente essa riqueza de
informaes do sensor da cmera, presente no arquivo RAW, que permite
correes de curva tonal, cores e nitidez, com alta qualidade. Esta operao
realizada com ferramentas tais como Adobe Camera RAW ou Adobe LightRoom,
capazes de receber como entrada um arquivo RAW, e dar sada numa imagem
RGB, agradvel viso humana (TIFF ou JPGE). O especialista britnico Martin
Evening ressalta:
No entanto, eu espero que agora, aps ter aprendido sobre a otimizao
de cores e tons no Camera Raw, seguido por aquilo que pode ser
conseguido usando o Photoshop, voc possa perceber que estas so todas
as ferramentas que voc vai precisar para processar uma fotografia, ao
longo do seu fluxo de trabalho, at a impresso da imagem finalizada.6
6 EVENING, Martin. Adobe No final do processo, aps os ajustes necessrios em exposio, contrastes,
234 Photoshop CS6 for
cores e nitidez, a imagem convertida para um espao de cores que representa
Photographers . London:
ps-

Focal Press, 2012. informaes visualmente adequadas; normalmente o programa utilizado o


Captulo Gerenciamento AdobeRGB1998, que j salva num dos formatos acima citados. A partir desse
de cores, distribudo
momento, a imagem editvel em programas como o Adobe Photoshop e pode
digitalmente em:
<www.photoshopforphot passar por novos ajustes, agora de forma mais destrutiva que no momento inicial
ographers.com>. p. 47. de aquisio ou ingestion. Em seguida, coloca-se ao artista a questo de tratar
7 CARTIER-BRESSON, Henri. mais ou menos agressivamente a imagem no Photoshop. Os puristas, que esto de
Transcrito de O Momento um lado deste trabalho, desdenham os recursos digitais e suas inmeras
Decisivo. In: Bloch
possibilidades (apoiados na riqueza ou unicidade do ato fotogrfico bressoniano,
Comunicao, n. 6. Rio de
Janeiro: Bloch Editores. como momento mgico de captura do tempo e do espao), e, de outro lado, esto
p. 19-25. Disponvel em: os adeptos das tecnologias digitais, que veem nessas ferramentas novas
<http://ciadefoto.com.br/
possibilidades para ampliar seu processo criativo. O mestre francs Cartier
blog/wp-content/uploads/
2010/03/Momento- Bresson (1908-2004) afirma:
Decisivo-Bresson.pdf>.
Acesso em: 9 set. 2013. A primeira impresso dada por um determinado rosto frequentemente
certa; mas o fotgrafo deveria sempre tentar substanciar a primeira
impresso vivendo com a pessoa em questo. O momento decisivo e a
psicologia, no menos do que a posio da cmera, so os principais
fatores na realizao de um retrato.7

Cores equivalentes
Um dos grandes desafios da reproduo fotogrfica a fidelidade em
relao quilo que estava frente das lentes do fotgrafo. Isso depende de
inmeros fatores, a saber: ajustes da cmera, sensibilidade do sistema qumico ou
eletrnico, retoques e manipulaes qumicas ou eletrnicas no negativo e,
finalmente, ajustes na ampliao ou impresso da imagem digital tratada.
Conceitualmente, uma tentativa de reproduzir fielmente a iluminao da
cena original seria em si um enorme desafio. Eventualmente, a cena original
poderia ter mais que um iluminante, luz solar e luz artificial, por exemplo. Artistas

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


e profissionais da rea tm de lidar com a varivel da simulao da iluminao da
captura, o tratamento da imagem e as alteraes durante a impresso. Estas
variveis, muitas vezes percebidas como componentes de um processo criativo de
certa forma no totalmente controlvel, fazem que a imagem final possa no
corresponder absolutamente cena originalmente fotografada. Neste emaranhado
de relaes entre a cena original, verdadeira, e a imagem impressa, esse
trabalho se detm a reproduzir fidedignamente o arquivo onde est a cena
original capturada e tratada. A isso, os autores da rea de colorimetria designam
como colour matching, expresso aqui traduzida como equivalncia de cores.
importante lembrar que, para o escopo deste trabalho, a preocupao no
a fidelidade cena original, mas o arquivo digital j capturado pela cmera e
tratado pelo autor, de modo que tenha a aparncia de acordo com seu gosto,
sensibilidade e memrias do objeto fotografado. Portanto esta investigao
concentra-se nas possibilidades de conseguir equivalncia de cor entre o arquivo
recebido do autor e a impresso Fine Art final.
Na tentativa de obter reprodues equivalentes, um dos obstculos com que
constantemente deparam-se os profissionais a impossibilidade de conseguir,

235
naquele processo, equivalncia de certas cores presentes no original. A
ps-
engenharia de converso, via gerenciamento de cores, pode ser ajustada com a
aproximao (rendering intent) colorimtrica ou a perceptual.
As aproximaes colorimtricas so baseadas nas diferenas colorimtricas
entre origem e destino. A colorimetria a cincia que determina, mede e
reproduz cores, baseada na relao entre estmulo luminoso e as sensaes
provocadas em humanos normais, avaliadas como equivalentes ou no. A luz
uma energia eletromagntica, dada na natureza e tambm criada pelo homem na
forma de luz artificial, e tem uma distribuio de energia espectral que, somada,
confere a cor caracterstica, tambm denominada de stimulus. A colorimetria
fundada sobre os estmulos provocados por iluminantes, dentro da faixa espectral
visvel, cujos comprimentos de onda esto entre 400 nm e 700 nm.
Foi por meio de experimentos e medies, que os cientistas desenvolveram a
colorimetria baseada em tristimulus, ou seja, nas curvas de sensibilidade da viso
humana a stimulus de luz colorida.

Fidelidade s cores de memria


A viso humana capaz de perceber as cores, graas presena de um
conjunto de clulas e mecanismos de percepo correlatos. Estas clulas,
presentes na retina, so chamadas cones, por sua forma, e identificadas como ,
e , respectivamente, vermelho, verde e azul. Nossa capacidade de distinguir
cores depende diretamente do iluminante incidente sobre a superfcie observada,
e, para tanto, para o escopo deste trabalho e apreciao das fotografias,
adotaremos o iluminante P2, assim como definido na norma ISO 3664:
[...] especificaes so aplicveis avaliao de reproduo de tons de
imagens individuais, inspeo de imagem fotogrfica ou o julgamento de
impresses [...] Deve-se notar que as caractersticas de distribuio de
energia espectral relativa especificada para [a condio de iluminao] P2

artigo s p. 228-247
so exatamente as mesmas que as especificadas para a condio P1
[D50] [...] muitos usurios de tecnologia grfica avaliam impresses em
nveis de iluminao mais baixos, em condies desconhecidas, para
verificar se a sua reproduo eficaz [com a luminncia] nos nveis de
uso [...] e esta prtica introduz incertezas no processo, impedindo uma
comunicao eficaz. As condies de visualizao aqui especificadas so
destinadas a minimizar esses problemas e servem para a avaliao de
reproduo de cores, para avaliao da imagem fotogrfica ou julgamento
de cpias, sob nveis de iluminao que correspondem a um escritrio,
biblioteca ou a uma rea bem iluminada em uma residncia. Ao avaliar as
imagens sob tais condies, possvel garantir que elas fornecem uma
reproduo de cores satisfatria [...] A iluminao no centro da superfcie
de exibio deve ser de 500 lx 125 lx, de forma uniforme. As reas
adjacentes devem ser neutras [...] 8

Durante a avaliao das reprodues fotogrficas, feita normalmente em


8 ABNT
sistemas de impresso digital desenhados para isso, em geral, ocorre que duas
NBR ISO 3664:2011.
236 Tecnologia grfica e cores, com composies espectrais eventualmente diferentes, produzem os
fotografia. Condies de mesmos estmulos nos cones , e , e so percebidas como equivalentes
equivalentes. Na
ps-

visualizao. Rio de
vida real, todas as cores, sejam luminosas ou escuras, plidas ou saturadas, so
Janeiro: ABNT, 2011. p. 9.
misturas de diferentes comprimentos de onda do espectro, que so percebidas
9 HUNT, R. W. G. The
Reproduction of Colour .
somadas em nossa retina, produzindo estmulos em que pode ser encontrada
John Wiley & Sons, West uma mistura de certos RGBs primrios, visualmente equivalente. A isso se d o
Sussex, Inglaterra, 2004, nome de metamerismo, que amplamente utilizado na reproduo de originais,
p. 167.
sejam analgicos ou digitais. A explicao para o uso de metmeros que
raramente so utilizados os mesmos pigmentos encontrados na natureza ou nos
objetos fotografados, sendo que, neste caso hipottico, chegaramos a uma
equivalncia por meio de ismeros.
A equivalncia baseada em metamerismo - isto , duas cores que, quando
postas lado a lado, geram os mesmos estmulos no observador com viso normal -
o tipo de equivalncia que a reproduo fotogrfica procura obter. So todas as
aes de controle de dados, converses e prticas na reproduo que visam obter
a equivalncia entre original e reproduo. Em ltima anlise, os valores de L*a*
e b* do original devem ser o mais prximos possvel aos da reproduo.
Uma forma de se aplicar este tipo essencial de equivalncia de cores
padronizando o iluminante, no caso da indstria grfica e fotogrfica, o D50,
esperando-se que as imagens tenham sido capturadas tambm sob tal iluminante.
Apesar de no haver modo de verificar se a imagem foi fotografada com
iluminante D50, os ajuste finos necessrios para uma boa equivalncia no so
muito complexos, sempre que houver uma proximidade boa entre original e
reproduo, em termos de luminosidade (L*), vermelho-verde (a*) e amarelo-azul
(b*). Dadas estas condies, as frmulas de clculo de diferena de cores, DeltaE
ou E, so bastante eficazes, para avaliao e controle do processo de
reproduo grfica.
Hunt nos lembra que certas variaes cromticas, no processo de
reproduo, so perceptveis e admissveis, enquanto outras so perceptveis e
inadmissveis, especialmente quando referidas a objetos cujas cores so
memorizadas, como mar, folhagem, pele, rochas, cu etc.9

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


A equivalncia de cores deve ser contextualizada por outra discusso,
quando avaliamos originais com espaos de cor amplos, como aqueles capturados
por uma cmera fotogrfica, em que a amplitude de captura depende dos objetos
e seus iluminantes fotografados, e da capacidade do sistema de captura, lentes e
sensores. Em geral, sistemas baseados em luz tm uma gama de cores muito
superior aos sistemas baseados em tinta. Isso acontece por um fato simples:
considerando-se um sistema baseado em suporte e tinta, as cores resultantes
dependem da transparncia das tintas e da refletncia do suporte para refletir a
luz incidente; enquanto, num sistema de emisso de luz, a abrangncia depende
mais das caractersticas espectrais e energticas das luzes primrias, vermelho,
verde e azul. Fazendo uma comparao: um sistema de visualizao de
computadores ou tablets, em geral, tendo a capacidade de reproduzir
completamente o espao de cores sRGB10, cujo volume aproximado de 830 mil
deltaE (CEILAB E76), muito mais amplo que um sistema de reproduo
fotogrfico, por exemplo, de uma Epson 7900, utilizando papel Hahnemuhle
photo rag, que de 590 mil deltaE. Esta diferena de 40% sobre o impresso se
10 IEC 61966-2-1 - d, notadamente, nas reas saturadas e nas reas mais escuras. A explicao

237
Multimedia systems and
bastante simples: um sistema de impresso, quando deve saturar ou reproduzir
ps-
equipment - Colour
measurement and cores intensas e escuras, ejeta uma quantidade grande de tinta. Como a tinta tem
management - Part 2-1: transparncia ou opacidade limitada, um grande acmulo de tinta impede que a
Colour management -
luz ambiente atravesse a camada impressa, atinja o papel e reflita em direo aos
Default RGB colour space
sRGB. Genebra: nossos olhos. Dizemos, em colorimetria, que o gamut de cores do espao sRGB
International maior que o gamut de cores do sistema de impresso Epson 7900 sobre papel
Electrotechnical
Hahnemuhle photo rag. As cmeras fotogrficas digitais, em situao favorvel de
Commission, 1999.
iluminao, so capazes de capturar um gamut de cores de unidades de milho
de deltaE.
mister enfatizar que nem todas as imagens capturadas ocupam um gamut
de cores amplo, pois no necessariamente contm cores saturadas, ou muito
claras ou muito escuras (com L*, a* ou b* extremos), e, portanto, nem todas as
imagens representam um desafio para os sistemas de reproduo de imagens
via impresso digital.
Para todos os casos em que a imagem apresente cores impossveis de serem
reproduzidas nos sistemas de impresso digital, as cores no sero equivalentes e
tero de passar por um arranjo para tonalidades mais prximas, com utilizao
das tecnologias de gerenciamento de cores. H, atualmente, duas tcnicas
utilizadas em gerenciamento, para ajustar as cores que esto no arquivo original e
que no tm equivalentes no sistema de impresso. So os rendering intents,
tratados adiante.

Ensaios
Neste estudo, foi feita uma investigao sobre as diferenas entre avaliaes
de ajustes (rendering intent) objetivos e subjetivos, ou seja, as atuais calibraes
colorimtricas e perceptuais dos sistemas de impresso, para atender aos
requisitos das reprodues Fine Art. Busca-se compreender os limites dessas boas
prticas, no sentido objetivo colorimtrico, e subjetivo gosto do fotgrafo. Para
tanto, foram criadas calibraes colorimtricas e perceptuais, em um sistema de

artigo s p. 228-247
impresso Fine Art, para verificar objetivamente
por meio de alvos e tarjas impressas as
diferenas colorimtricas das diferentes
reprodues. Alm disso, foi feito um
escrutnio, entre profissionais do segmento,
para entender as preferncias pessoais,
subjetivas, entre os diferentes mtodos de
calibrao, por meio de avaliao objetiva e
subjetiva de reprodues Fine Art, de
fotografias previamente escolhidas.
O estudo foi fundamentado no
gerenciamento de cores baseado no ICC
(International Colour Consortium ), criador de
uma especificao que se tornou a norma
tcnica internacional ISO 15076-1:200511 .
Abordar o gerenciamento de cores significa
realizar transformaes entre perifricos e
238 processos, da maneira mais prxima possvel.
Figura1: Esquema mostrando o sistema ICC, em que cada
ps-

perifrico ou sistema de representao de imagem tem um perfil, Espera-se que os dados de entrada estejam
que relaciona suas cores com valores Cielab, para permitir caracterizados com um perfil ICC, que d a
converses entre si, que ocorrem no PCS. (Fonte ISO 15076-1)
referncia colorimtrica, a cada pixel da
imagem a ser impressa como Fine Art.
Em seguida, so convertidos para um equipamento/processo de sada,
tambm caracterizado com um perfil ICC, o que permite a converso colorimtrica
entre entrada e sada, por exemplo, entre a imagem fotogrfica e o monitor do
computador. Estas transformaes ocorrem em um espao de cor central, o PCS
(Profile Connection Space ), que codificado em XYZ ou Cielab 76, com ponto de
branco D50.
11 Disponvel em: <http:// Para cada perifrico de entrada ou sada, ou espao de cores de
www.color.org/ representao de imagens, h um perfil ICC, que tem tabelas de converso, de
icc_specs2.xalter>. valores locais para valores de L*, a* e b* (CIELAB), com ponto de branco D50.
Acesso em: 8/7/2013.
A grande vantagem do gerenciamento de cores que, para cada novo sistema de
representao ou equipamento anexado, necessria somente a incluso de seu
Perfil ICC, para que todas as converses possam ocorrer com preciso.
Observando a Figura 1, a converso poderia ser de uma imagem capturada em
uma cmera digital para um Monitor LCD. Com o auxlio do Perfil ICC da cmera,
obtm-se os valores colorimtricos de cada pixel da imagem. A seguir, estes
valores so convertidos para dados RGB do Monitor LCD, por meio de seu perfil.
Assim, possvel uma reproduo com maior fidelidade.

Ajuste de gamut entre origem e destino


Gamut o conjunto de cores que um sistema de representao ou
codificao capaz de produzir ou representar. Durante as converses entre
perifricos, pode acontecer de uma imagem ter informaes que o sistema de
sada ou representao no capaz de mostrar, isto , seu gamut maior do que
aquele do sistema de sada. Nessa situao, ocorre o color-clipping, ou reduo
de gamut, em que todos os pixels que no esto no espao de destino so
convertidos na marra para o mesmo, com algumas possveis estratgias.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Figura 2: Imagem de teste
com cores extremamente
saturadas (ISO 12040-4) e
seu mapeamento sobre o
perfil de uma impresso
Fine Art, observando-se,
nos grficos, os pixels que
ficam para fora e que
sofrero color-clipping .
(Fonte: autor)

239
ps-
As reas do aramado da Figura 2 representam o gamut de um papel
Canson Rag Photographique, em uma impressora Epson 7900, e os pixels
dispersos so amostras da imagem de teste, representada no alto da figura.
A converso de uma imagem no RIP, para o espao de destino (ou seja, o
perfil ICC de uma combinao de impressora e papel), pode ocorrer a partir de
uma das seguintes estratgias, chamadas pelo ICC de rendering intents:
Colorimtrico: O rendering intent colorimtrico pode ser considerado objetivo,
Colorimtrico
pois sua tentativa de manter a aparncia visual (valores CIELAB) dos pixels da
origem para o espao de destino. Aqueles pixels que estiverem corretos no espao
de origem e de destino ficaro inalterados. Os outros, aqueles que devem sofrer
color-clipping, sero ajustados prximo borda do espao de destino, em seu
interior. Esta estratgia tem a virtude de no alterar os valores corretos, porm
aqueles valores que devem ser empurrados se aproximam muito uns dos outros,
e podem prejudicar a aparncia visual, especialmente no caso de imagens
naturais, como retratos e paisagens, com referncias em nossa memria.
Primeiramente, feita a converso de todas as cores para o ponto de branco do
destino (caso os pontos de branco da origem e destino no sejam iguais), os
valores que estiverem corretos, isto , idnticos nos dois espaos, permanecem
inalterados, e os valores que esto fora so ajustados, conforme descrito acima.
Perceptual: O rendering intent perceptual pode ser considerado como
Perceptual
subjetivo, por procurar uma sada harmnica para ajustar as cores que
eventualmente estejam fora do espao de destino. Quando estas cores forem
empurradas, tambm aqueles pixels que estiverem corretos no espao de origem
e de destino sero empurrados, de forma a suavizar as passagens tonais, muito
presentes em retratos e em imagens capturadas do mundo real. Esta estratgia tem
a virtude de no criar aberraes tonais em imagens conhecidas, porm tem o
vcio de alterar valores corretos dos pixels equivalentes nos espaos de origem e
destino. Neste modo, todos os pixels so modificados, quando houver necessidade
de acomodar os pixels fora do gamut, com gradualidade e sem marcas em
tonalidades e luminosidade.

artigo s p. 228-247
240 Figura 3: Imagens
para ensaios,
ps-

Roman16, com
gamut dentro de
processos offset.
(Fonte:
Bundesverband
Druck und Medien,
http://
www.roman16.com)

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


O rendering saturao no tem utilidade no campo profissional, pensado
para atender a demandas de usurios amadores ou corporativos e comerciais.
Este estudo investigou as duas estratgias (colorimtrico e perceptual), e
verificou qual a mais indicada para a reproduo fotogrfica em sistemas de
impresso Fine Art.

importante ressaltar que h no mercado diferentes fabricantes de sistemas


de RIP e de impressoras para provas. Este estudo foi feito com apenas um
conjunto de fabricantes, com o objetivo de reduzir o nvel de
complexidade das anlises. A escolha dos fabricantes no implica qualquer
juzo de valor em relao aos produtos das outras marcas similares.

Etapas de execuo
Para a elaborao deste trabalho, alm de pesquisa bibliogrfica, foram
feitas experimentaes de campo. Os experimentos, basicamente, foram

241
ps-
planejados selecionando as imagens de teste, ferramentas de medio, aplicativos
de clculo e de sistema de impresso, conforme segue:
a. Imagens Roman1612 com gamut dentro de processos offset, em teoria
facilmente reprodutveis em Fine Art: este conjunto de imagens proprietrias
(feitas para testes de verificao de sistemas de gerenciamento de cores, de
impresso etc.) distribudo para confeco de testforms (Figura 3);
12 Disponveis em: <http:// b. Imagens com gamut maior que os tpicos de Fine Art: a capacidade das
www.roman16.com/en/>. cmeras digitais, de capturar imagens com reas tonais luminosas e
Acesso : 11/06/2013.
saturadas, ou escuras e saturadas, tende a criar cores fora do gamut dos
13 ISO 12640-4:2011 -
processos regulares de Fine Art. Selecionamos imagens RGB da norma ISO
Graphic technology
Prepress digital data 12640-4,13 com intuito de exacerbar assuntos visuais muito saturados, sejam
exchange Part 4: Wide luminosos ou escuros;
gamut display-referred
c. Feita a seleo de ponto de branco, comum a todos os procedimentos e
standard colour image
data [Adobe RGB (1998)/ componentes do experimento D50, em conformidade com as normas de
SCID]. tecnologia grfica, em geral, e aquelas utilizadas neste estudo, a saber, ISO
14 ISO 13655:2009 - Graphic 1365514 e ISO 366415 ;
technology Spectral d. Selecionados os elementos da carta de cores fotogrfica Xrite Color Checker,
measurement and
amplamente utilizada em fotografia profissional e sua cadeia produtiva.16
colorimetric computation
for graphic arts images. e. Foi criada uma tarja de controle com amostras de cores existentes nas
15 imagens, porm com rea suficiente para medies com espectrofotmetro.
ISO 3664:2009 - Graphic
technology and Essa foi codificada em RGB, com perfil ECI_RGB_v2 embutido, cujo ponto
photography Viewing de branco tambm D50;
conditions.
f. Foi montado um arquivo de texto com os valores das clulas da tarja de
16 Disponvel em: <http:// controle (patches) de referncia, em Cielab, D50 observador 2, para
xritephoto.com/ph_produc
t_overview.aspx?id=1192&
operao de comparao colorimtrica entre as amostras impressas;
catid=28>. Acesso em: 11/ g. Utilizou-se o sistema de RIP EFI XF, verso 4.5.7, para as converses de cor
06/2013. e rasterizao de imagens e de vetores (rodando em um PC Core2Duo,
Windows 7);
h. O substrato selecionado foi Canson, modelo Rag Photographique, adequado
para impresso de qualidade e permanncia museolgica;

artigo s p. 228-247
i. O instrumento utilizado nas calibraes e medies foi o espectrofotmetro
Xrite iOnePro2, com banda de 10 nm, iluminante D50 e observador 2;
j. Foram utilizadas as ferramentas Adobe Photoshop, Ugra UPPCT, Babel
PatchTool, ColorThink, Excel e Word;
k. A sada foi feita numa impressora Epson 7900 jato de tinta, em resoluo de
at 2880 por 1440 dpi, trabalhando com cartuchos ciano e ciano light,
magenta e magenta light, amarelo, preto brilho e preto matte, preto light e
preto light light, alm de verde e laranja.
O mtodo escolhido para avaliar instrumentalmente as diferenas de cor foi
o DeltaE 200017. No texto da norma que especifica a metodologia do DeltaE2000,
ficam claras as razes para sua adoo: a no uniformidade perceptual do espao
de cores Cielab e XYZ (PCS no sistema ICC), e as consequentes distores trazidas
por diferenas de cor, analisadas simplesmente por sua distncia euclidiana:
O espao de cor tridimensional produzido plotando os valores CIE
tristimulus (X, Y, Z), em coordenadas retangulares, no visualmente
17 ISO/FDIS 11664-6:2011 - homogneo, assim como no o espao (x, y, Y) e o espao
242 Colorimetry Part 6:
bidimensional, o diagrama de cromaticidade CIE (x, y). Distncias iguais
CIEDE2000 Colour-
ps-

difference formula. nesses espaos e diagramas no representam iguais diferenas


18 perceptveis entre estmulos de cor. Por isso, a CIE padronizou dois
Idem, p. 5.
espaos de cor mais uniformes (conhecidos como Cielab e CIELUV), cujas
coordenadas so funes no-lineares de X, Y e Z. Os valores numricos
que representam aproximadamente a grandeza relativa da diferena de cor
podem ser descritos pela distncia euclidiana simples nestes espaos, ou
por diferenas de cor com frmulas mais sofisticadas, que melhoram a
correlao entre o nmero da diferena e as diferenas percebidas. O
objetivo da presente Norma CIE definir uma frmula deste tipo, a frmula
CIEDE2000. O padro baseado no Relatrio Tcnico CIE 142-2001.

A frmula uma extenso da diferena de cor CIE 1976 (L* a* b*) (ISO
11664-4:2008 (E) / CIE S 014-4 / E: 2007) com correes para variao na
diferena de cor, em funo da percepo de luminosidade, croma, matiz
e da interao entre croma e matiz. As condies de referncia definem
os materiais e as caractersticas do ambiente de visualizao a que ela se
aplica.18

importante ressaltar que a impresso de imagens fotogrficas , em geral,


feita diretamente de um computador, por meio do driver da impressora, ajustado
por um perfil ICC padronizado fornecido pelo fabricante. Como alternativa, pode-
se utilizar um sistema de rasterizao e converso de cores, denominado RIP, com
um perfil ICC feito pelo usurio, com auxlio de um espectrofotmetro para aquela
impressora e aquele substrato, em que a preciso e o controle produzem
resultados muito superiores. Por isso, decidimos utilizar um sistema de RIP.
O sistema de RIP foi preparado com calibraes para o substrato
Ragphotographique, com os procedimentos padro, e medies espectrais e
colorimtricas com o instrumento Xrite iOnePro2. Inicialmente, a pesquisa visava
determinar qual dos dois rendering intents selecionados se adequava melhor ao
uso de reprodues Fine Art, porm o sistema de RIP, alm de prover as opes
inicialmente previstas (a saber: colorimtrico relativo e perceptual), tem dois

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


drivers para controlar o equipamento de sada, a Epson 7900. Sendo assim, as
imagens de teste foram impressas com os ajustes:
Calibrao CMYK + laranja + verde: HT (Half Tone)
rendering intent colorimtrico relativo
rendering intent perceptual
Calibrao CMYK + laranja + verde: RGB Device
rendering intent colorimtrico relativo
rendering intent perceptual

Avaliao objetiva
Nas mesmas quatro condies acima citadas, foram impressas as tarjas de
controle e feitas as leituras espectrais para cada patch de cor, com o
espectrofotmetro iOnePro2.
As converses para CIELAB foram feitas levando-se em conta o iluminante padro
D50 e observador 2. Uma planilha foi feita, contendo os resultados de diferena

243
de cor, entre os resultados colorimtricos obtidos em cada condio de impresso ps-
e os valores originais em CIELAB (do arquivo digital com base no perfil ICC,
AdobeRGB1998), tendo como metodologia de diferena de cor DeltaE 2000.

Pr-avaliao dos espaos de cor de origem, imagens e


destino
Utilizando-se a ferramenta
ColorThink, pudemos ter uma amostra
antecipada do cenrio dos ensaios,
comparando-se os espaos de cor de
trabalho, ECI-RGBv2, com os perfis de
impresso do RagPhotographique na
Epson7900, com os modos HT e
DeviceRGB.
A primeira observao a comparao
entre o espao de cor de origem (mais
amplo), ECI-RGBv2, e os espaos de
sada, perfis HT e DeviceRGB, conforme
ilustrao (Figura 4). Na imagem, temos
as comparaes visuais das perdas de
gamut, lembrando que a aplicao
ColorThink produz uma avaliao do
volume do gamut em milhes DeltaE. O
espao de origem obteve um tamanho de
Figura 4: Ilustra de forma eficaz o desafio da impresso Fine Art, em que
1,3 milho de DeltaEs, o HT obteve 536
as imagens so capturadas e tratadas num espao sempre mais amplo que mil DeltaEs, e o DeviceRGB, que tambm
o da reproduo, o que provoca perdas. Essas perdas nem sempre so composto de CMYK+OG, mas com
testemunhadas pelos autores das imagens, e nem sempre so avaliadas as
estratgias com que se obtm as menores perdas. (Fonte: autor)
menos transformaes no RIP, ficou com
543 mil DeltaEs.

artigo s p. 228-247
Resultados da avaliao objetiva
Com o sistema de impresso calibrado, e as filas organizadas para cada
condio ensaiada, foram feitas as impresses das tarjas de controle, cada uma
contendo 126 patches de cores, conforme descrito acima. As leituras foram feitas
com o espectrofotmetro iOnePro2 e o aplicativo Ugra UPPCT, ajustado para o
layout da tarja construda. Em seguida, as leituras espectrais foram exportadas
19 ABNTNBR ISO 12647-7 - como arquivo de texto e convertidas para Cielab, com iluminante D50 e observador
Tecnologia grfica - 2, no aplicativo PatchTool. Posteriormente, os resultados foram exportados e
Controle de processo de
incorporados a uma planilha, onde foram calculados, em relao aos valores
separao de cores, prova
e impresso - Parte 7: originais de CIELAB das imagens com perfil ICC AdobeRGB, o DeltaE2000 para
Processo de prova cada um dos 126 patches.
trabalhando diretamente
importante ressaltar que, entre as cores selecionadas, s foram priorizados
de dados digitais. Rio de
Janeiro: ABNT, 2008. em separado os cinzas (fundamentais nos processos grficos neutros) e as
primrias RGB, para saber a capacidade de os sistemas de reproduo (reflexiva)
se aproximarem de primrias, que so, na verdade, luzes. Os outros critrios
adotados foram a mdia de DeltaE2000 e desvio padro, a fim de se ter uma
244 noo estatstica bsica dos resultados de cada simulao.
ps-

Alm disso, foram utilizados alguns mtodos da Norma Tcnica ISO 12647-719,
que estabelecem critrios de diferenas de cores aceitveis e inaceitveis, de
forma numrica, com tolerncias determinadas. Inspirando-se nesta norma, foi
formulado um critrio que considera que, at DeltaE2000 < 3, seria uma tima
reproduo; at DeltaE2000 < 5, seria uma boa reproduo; acima deste valor,
seria inadequada. Claramente, impossvel, nestes sistemas de reproduo,
obtermos todos os valores excelentes (DeltaE2000 < 3), e procuramos qualificar os
ajustes que resultassem em menores valores ruins.

Figura 5: Resultados obtidos


nos ensaios objetivos
descritos anteriormente,
com os melhores resultados
pintados de amarelo, e o
segundo melhor, de laranja.
As medies parciais e
valores intermedirios
constam em planilhas
anexas. (Fonte: autor)

Os resultados apontam para uma preciso maior dos modos RGB com
rendering intent relativo colorimtrico, e do modo HTHT, tambm com rendering
intent relativo colorimtrico. Os modos utilizando a ttica perceptual tm menor
preciso colorimtrica, conforme o esperado. Abaixo, uma breve descrio dos
resultados e possveis inferncias:
Pode-se afirmar, a partir da anlise objetiva, que o modo RGB com rendering
intent relativo colorimtrico revelou-se o mais preciso, sob quase todos os
quesitos, sendo superior, em alguns aspectos, com margens mnimas, em

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


relao ao segundo colocado, HT com rendering intent relativo
colorimtrico.
Pode-se concluir que o segundo colocado, o modo HT com rendering
intent relativo colorimtrico, pode ser adequado colorimetricamente, por ser
pouco inferior ao 1 colocado, RGB com rendering intent relativo
colorimtrico.
O rendering intent perceptual, seja no modo HT quanto no RGB, como
esperado, desajusta todos os valores colorimtricos. Somente com uma
anlise visual pode ser revertido o juzo de valor de que no se aplicaria
impresso Fine Art. Isto , que este rearranjo produz mais ganhos em
gradualidade e passagens visuais, que danos s cores.
Os resultados apontam para a especificidade da impresso Fine Art, em
que a preciso colorimtrica apenas um dos requisitos estticos/ tcnicos
de uma boa reproduo. Os testes subjetivos podero corroborar ou no
esta premissa.

245
Avaliao Subjetiva ps-

A anlise de resultados foi executada na Faculdade de Artes Grficas Senai


- Theobaldo de Nigris, em So Paulo, com alunos de ps-graduao em
Produo de Mdia Impressa. Os estudantes foram instrudos quanto ao modo de
analisar e pontuar os resultados e, sob iluminante P1 - da norma tcnica ISO
3664, fizeram suas observaes. No universo de oito alunos que se dispuseram
a realizar as avaliaes, todos trabalham com produo grfica e j possuam
alguma habilidade em comparaes e anlise crtica de imagens reproduzidas.
Os avaliadores, todos positivamente submetidos ao Ishihara, pontuaram as
imagens conforme solicitado. Apesar de no constiturem uma verdade
qualitativa ou quantitativa, os resultados deste trabalho serviram para corroborar
as observaes objetivas, feitas com instrumentao, mtodo e mtrica.
J detalhamos que os mtodos de rendering intent podem ser mais ou
menos perfeitos colorimetricamente, porm o rendering intent colorimtrico pode
produzir defeitos nas imagens, que seriam perceptveis somente pela atenta
observao humana.
Das avaliaes feitas e tabuladas, nota-se uma preferncia destacada pelo
ajuste de RIP HT com rendering intent perceptual. Em segundo lugar, aparece o
ajuste RGB, tambm com rendering intent perceptual, indicando a hiptese de
que os ajustes do tipo perceptual, apesar de menos precisos colorimetricamente,
produzem resultados mais agradveis ao olhar, especialmente em imagens no
abstratas e com muitos dgrads, como aquelas escolhidas.
Os resultados subjetivos indicam tambm uma preferncia pelas
renderizaes mais graduais e imagens menos duras, em detrimento da preciso
colorimtrica.
As observaes subjetivas, apesar de realizadas com cuidados em relao
aos observadores e ao ambiente de avaliao, tiveram um universo restrito e,
portanto, devem ser tratadas como indicao.

artigo s p. 228-247
Concluso
As anlises objetivas concluem que o modo RGB com rendering intent relativo
colorimtrico o mtodo de impresso mais preciso em quase todos os aspectos -
inclusive superando o segundo colocado, o HT rendering intent relativo
colorimtrico. Porm, por outro lado, com as observaes subjetivas, podemos
avaliar que, para fins de aplicao de reprodues Fine Art, desejvel a
utilizao de rendering intent perceptual, e que, entre os ajustes do RIP, no caso
o EFI XF (5.1 g), desejvel um ajuste de Half Tone, com ajuste perceptual,
tendo como cenrio um papel Canson Rag Photographique e uma impressora
Epson 7900.
Entendemos que, sendo o substrato feito de fibra de algodo, um dos insumos
mais utilizados em reprodues Fine Art, e que as impressoras Epson, segundo
afirmao do fabricante, detm a maior fatia de mercado com suas mquinas
srie X900, a mesma utilizada neste trabalho, podemos estender a validade dos
resultados para outros substratos dedicados reproduo Fine Art, desde que
utilizem o RIP da EFI.
246 Sendo o campo das reprodues fotogrficas e de imagens computacionais
Fine Art (para fins museolgicos) recente e carente de boas prticas, este estudo
ps-

procurou lanar luz sobre alguns dos tpicos que mais afetam diretamente a
qualidade da impresso final. Pretendemos indicar os ajustes para calibrao
desse tipo de sistema, com o objetivo de auxiliar os profissionais envolvidos em
todo o processo o fotgrafo, o bir de impresso e as galerias a obter
orientaes sobre os procedimentos que levam aos melhores resultados.
Este estudo mostrou uma vantagem real na utilizao de calibrao com
rendering intent perceptual, em sistema de RIP com impressora adequada
reproduo fotogrfica. Apontou tambm para uma tendncia a privilegiar as
adaptaes perceptuais feitas durante os ajustes dos pixels de imagens, que
devem se mover para dentro do espao de cor de destino (da impresso), em
detrimento de uma maior preciso colorimtrica
colorimtrica.
A hiptese inicial era: quanto maior a preciso colorimtrica, maior a fidelidade
da reproduo, e melhores os resultados visuais. No entanto tal premissa somente
se aplica s imagens que tm seu gamut limitado ao gamut do sistema de
impresso (tecnologia de impresso, tipo de tinta e substrato). Nas imagens com
gamut mais amplo que o do sistema de impresso em que houve uma
acomodao de pixels para dentro do espao de impresso, previamente
impresso, dentro do sistema de RIP , os resultados com rendering intent
perceptual foram considerados muito mais adequados e agradveis, segundo o
parecer dos avaliadores.
Portanto, depois de longa experincia reproduzindo colorimetricamente com a
maior preciso, inesperadamente revelou-se que as reprodues perceptuais,
mesmo sendo menos precisas, geram reprodues mais agradveis ao olhar,
enquanto aquelas colorimtricas, mais precisas, muitas vezes vm acompanhadas
de defeitos tcnicos visveis. Assim, os sistemas de impresso Fine Art so
favorecidos pelos algoritmos de converso que privilegiam a naturalidade
(perceptual), em relao queles que priorizam a preciso colorimtrica.

ps v.21 n.36 so paulo dez embro 2014


Referncias
ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR ISO 3664: Tecnologia grfica e fotografia.
Condies de visualizao. Rio de Janeiro: ABNT, 2011. 39 p.
ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR NM-ISO 12647-1: Tecnologia grfica: controle
de processos para a separao de cores em meio-tom, prova e impresso. Parte 1 - Parmetros de
processo e mtodos de ensaio . Rio de Janeiro: ABNT, 2011. 29 p.
ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR NM-ISO 12647-2 : Tecnologia grfica: controle
de processo e separao de cores, prova e impresso. Parte 2 - Impresso em offset. Rio de
Janeiro: ABNT, 2009. 15 p.
ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR NM-ISO 13655:2013: Tecnologia grfica:
medio espectral e clculo colorimtrico para contedos de originais em artes grficas. Rio de
Janeiro: ABNT, 2013. 48 p.
BERNS, R. S. Billmeyer and Saltzmans principles of color technology . 3 rd ed. EUA: John Wiley &
Sons, 2000. 247 p.
HUNT, R.W.G. The reproduction of colour . Inglaterra: John Wiley & Sons, 2004. 724 p.
INTERNATIONAL STANDARD ORGANIZATION. ISO 12640-4:2011. Graphic technology prepress digital
data exchange Part 4: Wide gamut display-referred standard colour image data [Adobe RGB

247
(1998)/SCID]. 2011. 25 p. (referncia em: http://www.iso.org/iso/ ps-
catalogue_detail.htm?csnumber=45115, visitado em 8/9/2014).
INTERNATIONAL STANDARD ORGANIZATION. ISO 15076-1:2010. Graphic technology: Image technology
colour management Architecture, profile format and data structure Part 1: Based on
ICC.1:2010. Disponvel em http://www.color.org/specification/ICC1v43_2010-12.pdf, visitado em 8/9/
2014.
MORTARA, Bruno. Laboratrio de Impresso FINEART. 2012. 53 f. Trabalho de concluso (Ps-
graduao latu sensu) . SENAC. So Paulo. 2012.

Nota do Editor
Data de submisso: Janeiro 2014
Aprovao: Junho 2014

Bruno Arruda Mortara


Mestrando da FAUUSP, graduado em Filosofia pela Universidade Presbiteriana
Mackenzie e ps-graduado pelo Senac, atua principalmente na indstria grfica e no
ensino de tecnologias afins tecnologia grfica, e filosofia com nfase em esttica.
Trabalha h 20 anos nas reas de impresso digital, pr-impresso, colorimetria e
workflow digitais para a indstria grfica.
Centro Universitrio Senac
Av. Engenheiro Eusbio Stevaux, 823, So Paulo, SP
(11) 3825-7690 (com.)
bmortara@usp.br

artigo s p. 228-247
c o n f e r n c i as
4 na f a u u s p
Maria Lucia Bressan
Pinheiro e xposio raul lino cem anos depois e
colquio internacional arts & crafts
repercusses em portugal e no brasil

Entre os dias 02 de abril e 30 de maio de 2014, a Vila Penteado, sede do


curso de Ps-Graduao da FAUUSP, sediou a exposio Raul Lino Cem Anos
Depois, cuja abertura foi seguida pela realizao do colquio Arts & Crafts
250 Repercusses em Portugal e no Brasil, que teve lugar nos dias 3 e 4 de abril, no
mesmo local. A vinculao entre os dois eventos no imediata, requerendo,
ps-

portanto, uma explicao.


A exposio teve por tema os primeiros projetos residenciais do arquiteto
portugus de formao anglo-saxnica Raul Lino (1879-1974) - que, juntamente
com os seus escritos coetneos, constituem a mais importante manifestao da
Casa Portuguesa movimento de valorizao da arquitetura tradicional lusitana
que teve lugar nas primeiras dcadas do sculo 20, permeado pelo iderio ingls
do Arts & Crafts, originado das propostas de John Ruskin, William Morris e dos
Pr-Rafaelitas.
A Casa Portuguesa tambm est na base da emergncia do movimento de
valorizao da arquitetura tradicional brasileira lanado em 1914 pelo engenheiro
portugus Ricardo Severo, que viria a ser conhecido por Neocolonial, conforme o
termo cunhado por Mrio de Andrade em 1920. Dessa forma, a obra de Lino
constituiu importante vetor de divulgao e popularizao do Arts & Crafts
devidamente filtrado pela cultura arquitetnica portuguesa -, no trnsito de ideias
entre Portugal e o panorama arquitetnico brasileiro das primeiras dcadas do
sculo 20, marcado pela emergncia da problemtica da identidade nacional,
caso do prprio Neocolonial. Ademais, para alm do proselitismo de Severo,
radicado no Brasil e plenamente inserido na elite paulista, pesquisas recentes tm
demonstrado que os projetos e escritos de Raul Lino - muitos