You are on page 1of 5

Artculo para: Revista de la ADE

Autora: Vanessa Martnez


Fotos: archivo
Noviembre 2016

(sobrettulo)
Vanessa Martnez, directora de escena

(ttulo)
El da despus

(Entradilla)
Entonces podas ganar dinero con el teatro. Entonces recuperabas la inversin que habas hecho en una
produccin para invertirla en la siguiente. Nadie se planteaba hacer un espectculo de esas
caractersticas a taquilla. Nadie se planteaba no pagar ensayos. Todo era digno. Y todo eso ha
desaparecido. Parece que fue hace muchsimo tiempo y, sin embargo, no han pasado ms de diez aos.
En ese perodo nuestra profesin ha sufrido un proceso de devaluacin realmente doloroso.

Lo primero es esa sensacin pegajosa, entumecida; el gintonic de ayer remoloneando en las sienes y las
articulaciones. Luego me asalta la incertidumbre: Qu pas ayer? Realmente fue ayer? Parece muy
lejano. Ordeno las imgenes: la ceremonia de entrega, la alegra, los besos, correr para llegar, correr para
irse. Enseguida el concierto, cantar, rer, bailar, cantar, cantar, cantar... Celebrar. Todo fue ayer, todo pas en
cinco horas.

Hoy sigo celebrando. Hay retozos apasionados de domingo por la maana y zumos de zanahoria, manzana y
jengibre. Hay un sol maravilloso, un desayuno en nuestra cafetera de siempre y el peridico: mientras yo
reciba el primer premio en el Certamen de Directoras de Escena de Torrejn de Ardoz, a Rajoy le
renovaban el contrato y el Bara ganaba por los pelos al Granada. Es todo apacible y la maana va
discurriendo mientras recibo felicitaciones de amigos y compaeros, mientras el gintonic se diluye en caf
con leche de soja. Y sin embargo, a pesar de la alegra, del reconocimiento, de los comentarios en el
Facebook, los mensajes de WathsApp y el entusiasmo desbordante de mi madre, hay algo dentro de m que
no est bien. Algo que chirra. Estoy pensado porqu. A rfagas siento cierta culpabilidad: Cmo puedo ser
tan desagradecida? Por fin obtengo un reconocimiento importante, en un certamen nacional, en el que he
participado tres veces y, sin que sirva de precedente, se cumple la regla de que a la tercera va la vencida; un
certamen, adems, cuya resolucin la decide un jurado de profesionales, compaeros de la ADE, a quienes
les importa bien poco si llevas un famoso en el elenco o cuntos seguidores tienes en twiter. Tengo adems
la alegra y el cario de mi compaa, el apoyo de muchos compaeros, tengo una casa preciosa, un hijo
maravilloso y un marido increble. Y por si fuera poco, hoy es 30 de octubre y luce un sol milagroso... Por
qu me siento as?

Lo que fue
Hace un tiempo, calculo que fue entre 2006 y 2011, yo viva de mi compaa. Tenamos un apoyo
significativo por parte de la administracin en forma de subvenciones y nos solan programar en festivales,
en redes de teatro... Producamos espectculos de lo que entonces se llamaba mediano formato (ahora
sera formato suicida), y llevbamos a escena textos desconocidos de Goldoni, de Lope de Vega, de
Webster... El trabajo era fructfero ms all de que el resultado fuera o no acertado, dependiendo del ttulo:
hacamos una labor divulgativa, por un lado, dando a conocer textos que de otra forma hubieran
permanecido en el olvido, y una labor como empresa, por otro, dando trabajo a un elenco grande, a
msicos, a tcnicos... Estos dos aspectos eran bastante valorados en su momento, y por eso seguamos
recibiendo subvenciones y seguamos dentro de la programacin de muchos teatros.
1
Tuve, adems, la suerte de participar en programas para la difusin de la pera como el que organiz el
Ayuntamiento de Madrid y pude, dentro de ese marco, dirigir cuatro peras. Se representaban en centros
culturales y con elencos formados por cantantes cuyas carreras ya empezaban a despuntar. All llegu a
experimentar y aprender mucho sobre direccin de escena operstica. Sin esa iniciativa, hubiera sido
imposible para m abordar ese repertorio.
Entonces podas ganar dinero con el teatro. Entonces recuperabas la inversin que habas hecho en una
produccin para invertirla en la siguiente. Nadie se planteaba hacer un espectculo de estas caractersticas
a taquilla. Nadie se planteaba no pagar ensayos. Todo era digno.
Y todo eso ha desaparecido. Parece que fue hace muchsimo tiempo y, sin embargo, no han pasado ms de
diez aos. En ese perodo nuestra profesin ha sufrido un proceso de devaluacin realmente doloroso.

Lo que es
El apoyo institucional es mnimo y cada vez menor. En un pas en el que el teatro no forma parte de la
sociedad, el apoyo institucional es primordial para poder darle la vuelta a la situacin. Me explico: si
queremos que las salas estn llenas tenemos que ofrecer calidad y variedad, y tenemos que invertir en
publicidad para que se conozca ese trabajo, en recuperar el sex appeal de cara al ciudadano medio, ese
que llena las salas de Londres o Bruselas; donde ir al teatro es parte de su identidad cultural, como lo es
tomar el t o comer mejillones con patatas fritas, respectivamente. Sin embargo, las instituciones pblicas
que parecen haber olvidado su condicin de pblicas, apoyndose en argumentos peligrosamente
parecidos a los de una empresa, dejan de invertir en artes escnicas porque no son rentables. Aunque
estoy segura de que ese no es el verdadero motivo, desde luego

Quiero aclarar que en absoluto pienso que todas las personas que trabajan en la administracin pblica
estn siendo cmplices de un complot contra la cultura en este pas, muy al contrario: en estos aos de
profesin he conocido a gran nmero de personas de gran vala que eran tambin vctimas de las decisiones
que se tomaban en instancias superiores a ellos y que, por consiguiente, no podan realizar su trabajo como
a ellos les gustara. Cuando uso el trmino administracin pblica me refiero a esos entes estratosfricos
que todo lo saben y que, probablemente, no han pisado un teatro en su vida.

Las programaciones de los teatros se inclinan peligrosamente hacia un tipo de espectculo cuyas virtudes
no se contabilizan en funcin de sus mritos artsticos, sino de la cantidad de espectadores que asistan a la
representacin. Unos espectadores que, parece ser, slo acuden al teatro a ver a algn nuevo famoso en
una comedia, interpretando algn texto intrascendente, cuando no de mal gusto. No s, igual alguien
debera preguntarle a esos espectadores si realmente ese es el teatro que quieren ver o si ese es el teatro
que los gestores culturales quieren que vean (no olvidemos que son puestos asociados al partido poltico
regente en cada momento). Siempre he tenido la sensacin de que infravalorar la capacidad de disfrute del
buen teatro por parte de nuestro pblico es una manera de justificar la propia ignorancia. Hace no mucho,
despus de una funcin con mi compaa, un programador se expresaba de la siguiente manera:S, si la
funcin es bonita, pero es muy complicada. Mi pblico no la va a entender. Ante lo cual no pude evitar
hacerme (internamente) dos preguntas: Desde cundo el pblico tiene dueo? y A ver si lo que pasa
es que quien no ha entendido la funcin eres t?. Qu lastima no haber tenido el valor de formular las
preguntas en voz alta; aunque creo que mi expresin de estupefaccin fue bastante elocuente.

El apoyo privado no existe en Espaa. Esa famosa ley del mecenazgo de la que tanto se habl qued en
agua de borrajas. Desde un punto de vista institucional, tiene mucho sentido: si no permito los apoyos de
las entidades privadas, si subo el IVA al veintiuno por ciento para que, del poco trabajo que hay, las
compaas no puedan sacar beneficios, si la nica manera de sacar un proyecto adelante que no se
fundamente en credos mercantilistas es depender de una subvencin, entonces... Eureka! Yo,
administracin, yo, gobierno, yo, con mis ideologas polticas y mis intereses partidistas, decido qu
espectculos se van a producir y cules no. Cmo, qu dice? Censura? Nooooo, en absoluto, qu mal
pensado... Es puro sentido comn.

2
Pongamos que consigues algo de apoyo, que ahorras algo de dinero, que consigues armar una produccin,
la distribuyes y te contratan. Cualquiera pensara que los problemas se han acabado, cuando en realidad no
han hecho ms que empezar. Las pocas ocasiones en las que se consiguen contratos dignos, los
ayuntamientos no pagan; hace tres aos llegamos a acumular una serie de impagos por parte de distintos
ayuntamientos que sumaban 40.000 euros. En el mejor de los casos te pagan con mucho retraso, mientras
t ya has tenido que pagar de tu bolsillo, o del de tus familiares, los impuestos y gastos de la seguridad
social que te ha generado esta actividad. Existe incluso un ayuntamiento, que se declar en suspensin de
pagos, que nos debe an una funcin de El maestro de danzar del ao 2006.

En otras ocasiones la poca estima que nos tenemos a nosotros mismos nos lleva a tratar igual de mal a
nuestros compaeros de profesin. Hace menos de una semana, se han cado dos funciones en la sala de
una compaa cuya sede est fuera de Madrid, funciones que iban a tener lugar dentro de un mes y medio.
"Nos han recortado el presupuesto", ha sido su respuesta. Por casualidades de la vida, habamos decidido
comprar los billetes de tren la semana siguiente; si llegan a tardar cinco das ms en anularnos las
funciones, nos habramos encontrado con cinco billetes de tren ida y vuelta comprados, una furgoneta
alquilada, cuatro habitaciones de hotel reservadas y siete altas tramitadas. Cualquier persona que tenga
una compaa sabe en qu situacin est poniendo a sus compaeros al suspender con tan poco tiempo de
antelacin, generando gastos e imposibilitando que la compaa use esas fechas para ser contratados en
otro lugar, ya que con un mes y medio es difcil que te contrate nadie, al menos nadie que pague... Por lo
mismo, me cuesta creer que les hayan recortado el presupuesto a un mes y medio de empezar el festival.
Eso no est bien, y me indigna; pero que aquellos que nos han puesto en esta situacin sean tambin una
compaa de teatro y no hayan peleado por defendernos, eso me duele.
Amo el teatro, pero no a cualquier precio.

Creo que hay varios factores que han contribuido a que las compaas de mediano formato, esas que se
supone que formbamos el "tejido teatral" de Madrid, hayan desaparecido en su gran mayora. Pero voy a
poner el acento sobre dos de ellos: la maquinaria meditica y los mediadores. Parece que todo lo que daa
al teatro se encuentra EN MEDIO del espectador y del creador. Qu curioso!.

El engao de la maquinaria
Resulta paradjico que, mientras las compaas de toda la vida van cerrando sus puertas, cada da
aparezcan manojos de compaas nuevas. Como setas en otoo. Empezaron a salir hace unos aos datos
muy optimistas sobre la actividad teatral en Madrid: El teatro resiste a la crisis, fjate cuntas compaas
nuevas, fjate qu afluencia de pblico, qu barbaridad! Cunta oferta, uno no sabe si ir a la casa de la
portera, a la garaje Lumiere o al cuarto de bao de mi vecina! Por qu se quejan tanto estos del teatro
del veintiuno por ciento de IVA, si nunca les ha ido mejor?
Mentira. Nunca jams, y digo jams, nos ha ido peor, porque nunca se ha hecho peor teatro ni en peores
circunstancias. De entre todas esas noticias teatrales exuberantes de puro absurdas, todas, absolutamente
todas, hablaban de la CANTIDAD de teatro (cifras, cifras, cifras), pero ninguna de la CALIDAD de ese
teatro: estas compaas nuevas son en su mayora grupos de actores que se explotan a s mismos, a quienes
no se les paga por su trabajo, con producciones sin presupuesto y en teatros diminutos que te pagan la
mitad de la taquilla. Cualquiera dira que es una buena manera de romper el hielo para actores que estn
empezando, que los principios ha sido. El problema es que esa situacin se prolonga mucho ms all del
principio, y se convierte en lo habitual, y es generalmente el motivo por el que estas compaas suelen ser
efmeras; porque desgastan a los actores, porque apagan sus vocaciones y los desespera. El problema es,
tambin, que tienen que ejercer tareas para las que no estn preparados, y se convierten en actores-
directores-productores-escengrafos-vestuaristas-editores de video-distribuidores Y an as la mayora de
las veces tienen que pagar para trabajar. El problema es que, llevados por la frustracin de no poder ejercer
su oficio, acaban metidos en ese maremagnum, del que es muy difcil distinguir la calidad de la basura,
profesionales con muchos aos de experiencia que son capaces de donar su sabidura a cambio de subirse a
un escenario. Estas tambin son cifras, pero no aparecen en la prensa.
El microteatro, esa gran farsa, esa denigracin de la profesin y de su dignidad, no ha servido para llevar al
teatro al gran pblico, sino para que el gran pblico se piense que ESO es teatro. Y no lo es. Las compaas
con trayectoria se han extinguido porque pagaban a sus actores, porque trabajaban a cachet, porque sus
3
espectculos tenan una factura impecable, para lo cual se necesita de una buena inversin y produccin. El
teatro, como dije, antes era digno. En una sociedad en la que no importa el QU sino el CUNTO, hemos
perdido nuestra razn de existir. Hace poco y con motivo del premio de marras, una programadora me dijo,
con los ojos hmedos: "Gracias, de verdad, sois un ejemplo de compaa, qu maravilla que seis fieles a
vosotros mismos, que sigis apostando por un teatro arriesgado y comprometido..." Y yo cog su mano y,
columpiada por su emocin y con una enorme sonrisa en los labios, le dije: "Est muy bien lo que dices,
pero para seguir generando este teatro arriesgado y comprometido no necesitamos agradecimientos,
necesitamos contratos". Luego hubo un silencio desconcertante.

Los mediadores
Quiero contar algo que me sucedi en abril de este ao y que ejemplifica muy bien mi opinin sobre los
mediadores, o como ellos se denominan, programadores, y en el culmen de la soberbia, gestores
culturales.
Fui con mi compaa a representar Los Atroces (la obra por la cual me premiaron ayer), dentro del marco de
la Feria de Castilla La Mancha. Las ferias de teatro son lugares extraos. He tenido el dudoso privilegio de
asistir a unas cuantas ya, y siempre me dejan una sensacin de amargura y desencanto. Bsicamente
consisten en encuentros de varios das en el que algunas compaas pueden ensear sus espectculos a los
programadores de toda Espaa para su posible contratacin. O eso debera ser. Esas ferias, recordmoslo,
son parte importante del trabajo de un programador, por el cual recibe una remuneracin y donde adems
es hospedado, alimentado y agasajado. La realidad es que las ferias son lugares donde te vas encontrando
con las compaas que an resisten, te quejas, te indignas, y al mismo tiempo te ves forzado a entablar
relacin con programadores que, o bien ya conoces desde hace tiempo, o bien ellos no te conocen a ti o, lo
ms frecuente, acaban de acceder a su puesto y tienes que ensearles el trabajo que llevas realizando
desde hace quince aos. Insisto en recordar que un programador es un puesto poltico, que no est sujeto a
un examen oposicin, ni a ningn concurso y que ni siquiera necesita de una titulacin especfica para su
desempeo. Eso origina que sean puestos de poca duracin, en general, de menos experiencia y an menos
conocimiento del medio teatral. Por supuesto hay honrossimas excepciones, gestores culturales de
categora, gente muy querida y admirada, que llevan realizando una labor de divulgacin encomiable desde
hace muchsimos aos y que son, para nosotros, un referente, pero desde luego se pueden contar con los
dedos de la mano. En esta feria en concreto, la de Castilla La Mancha de 2016, celebrada en Albacete, slo
un puado de programadores hizo honor a su puesto. El resto, actuaron de la siguiente manera:

Representamos Los Atroces a las 20:15 en el Teatro Principal de Albacete un martes de abril. A las 20:00
llegaron los autobuses cargados de programadores ms o menos somnolientos. En el hall del teatro haba
mucho movimiento antes de entrar, muchos mviles encendidos, muchas conversaciones murmuradas en
corrillos; yo senta que haba algo de lo que no me estaba enterando y sobre lo que todo el mundo estaba
cuchicheando. Escuchaba frases sueltas Dnde hay un bar aqu? Y t crees que ah lo echan? Nos vemos
entonces dentro de media hora? Avisas t a Fulanito y a Menganito? Me fui bastante inquieta a la cabina
tcnica. Desde donde estaba, poda ver el patio de butacas lleno: en las primeras filas, el pblico albaceteo
que asista a la representacin y, en las ltimas filas, todos los programadores. Yo calculo que unos ciento
cincuenta. Empieza la funcin con unos minutos de retraso y no haban pasado ms de cinco cuando veo
encenderse las pantallas de los telfonos de la parte trasera del patio de butacas. Se lo comento al tcnico
de mi compaa, con cierto fastidio, y l me responde: "Seguro que es por lo del partido. Hoy juega el Real
Madrid, el partido de la Champions."
Y tena razn. Al cabo de un cuarto de hora de haber comenzado, los programadores empezaron a
abandonar el teatro. Como eran bastantes, necesitaron unos diez minutos para desalojar toda la parte
posterior del patio de butacas, en pequeos grupos, que adems cuchicheaban y se rean, mientras se
escuchaba la puerta abrirse y cerrarse ininterrumpidamente.
Slo seis programadores decidieron hacer su trabajo y quedarse a ver la funcin. Los aproximadamente
ciento cuarenta y tantos restantes se fueron y dejaron la mitad del teatro vaco. A m se me caan unas
lgrimas como alcachofas, de humillacin, de rabia, de indignacin. Las compaas accedemos a ir a las
ferias a cambio de unos cachets ridculos con la esperanza de conseguir contratos. "Si no va bien en la feria,
amortizamos el gasto". Nunca nos ha ido bien en una feria, y hemos ido a bastantes, pero al menos los
programadores se quedaban en sus butacas, aunque fuera para echarse la siesta
4
Lo que pas en esta ocasin fue una tragedia mucho mayor que la que estaban viviendo los tridas sobre el
escenario. Decidieron abandonar en masa su puesto de trabajo, por el cual estaban siendo pagados, repito,
para irse a ver un partido del Real Madrid.

Lo que chirra
Aquello fue, para m, la gota que colm el vaso, y decid que iba a dejar el teatro. La falta de apoyo
institucional, la burbuja del optimismo teatral, que esconde un enorme vaco artstico y una situacin
laboral precaria, las deudas, los impuestos, la falta de inters por ese teatro "arriesgado y comprometido"
que tanto nos agradeca aquella programadora por parte de estos mediadores sin formacin, sin inters y lo
peor de todo, sin respeto... Era demasiado.
Como dije ms arriba, amo el teatro, pero no a cualquier precio.
En ese mismo momento decid que me iba a dedicar a otra cosa. Fue una decisin muy dolorosa pero tengo
cuarenta aos y una familia y la necesidad de, por primera vez en mi vida, quiz, vivir tranquila, tener una
nmina y saber que puedo llegar a final de mes. Me prepar una oposicin para secundaria en dos meses y
la saqu.

Por eso, ayer, cuando me concedieron este premio a Los Atroces, a este espectculo que amo, nacido de
una creacin colectiva, de un hermoso proceso de investigacin, que ha recibido las mejores crticas que
atesoramos hasta la fecha, que es lo ms personal que he dirigido hasta hoy; este espectculo que lleva seis
actores y dos tcnicos en gira, que ha recibido una subvencin que no cubra ni los gastos de contratacin
por ensayos de los actores, que no ha conseguido hacer una gira decente y del cual se levantaron ciento
cuarenta y tantos programadores para ver un partido del Real Madrid; cuando me conceden este premio al
poco tiempo de haber tirado la toalla, cuando mi vida consiste en dar clases a adolescentes y cantar con mi
grupo de jazz... Cuando todo eso se junta dentro de m, todo me chirra, todo lo dulce se amarga, lo seguro
se vuelve dudoso, lo fcil se hace difcil.
Una vez escuch a un msico decir yo me he alejado muchas veces de la msica, pero ella nunca se ha
alejado de m. Yo no s de quin fue la culpa, si ma o del teatro, pero es cierto que en un momento sent
que l no me quera a su lado. Me fui, por miedo a que me abandonara. Ahora no s qu va a pasar con
nosotros, quiz hay alguna posibilidad de reconciliacin.
S que no tengo capacidad econmica para producir un espectculo nuevo y de momento no me han
surgido otras opciones. S que lo ms probable es que me pase una temporada larga lejos de una sala de
ensayos. Pero todos los impactos emocionales que he volcado en este artculo cristalizan, de alguna
manera, en la siguiente conclusin: que yo no soy lo que hago, porque mi hacer est sujeto a muchsimas
variables de orden econmico, poltico y hasta social, que no tienen nada que ver conmigo. Que yo soy lo
que soy, lo que me habita, soy las caras y los lugares en los que me reconozco y en los que deposito mi
pasin. Soy madre, soy mujer, soy directora de escena. Que cuando lo que soy y lo que hago se alinean,
entonces me siento inmensamente feliz. Pero cuando no es as, no debo desaparecer. No voy a desaparecer.
Voy a seguir aqu. (aqu debes firmar el artculo)

FRASES DESTACADAS
Producamos espectculos de lo que entonces se llamaba mediano formato (ahora sera formato
suicida), y llevbamos a escena textos desconocidos de Goldoni, de Lope de Vega, de Webster...

El apoyo institucional es mnimo y cada vez menor. En un pas en el que el teatro no forma parte de la
sociedad, el apoyo institucional es primordial para poder darle la vuelta a la situacin.

Estas compaas nuevas son, en su mayora, grupos de actores que se explotan a s mismos, a quienes no
se les paga por su trabajo, con producciones sin presupuesto y en teatros diminutos que les pagan la mitad
de la taquilla.

Seguro que es por lo del partido. Hoy juega el Real Madrid, el partido de la Champions. Y tena razn. Al
cabo de un cuarto de hora de haber comenzado la funcin, los casi ciento cuarenta programadores
empezaron a abandonar el teatro

You might also like